Laloy Claude Debussy

"^
n^
Nli^^^/jy
_^
LOUIS LALOY
CLAUDE DEBUSSY
PARIS
LES BIBLIOPHILES FANTAISISTES
DORBON A1N
53^^^,
Quai des Grands- Augustins
1909
Digitized by the Internet Archive

in
2011 with funding from
Boston Public Library
http://www.archive.org/details/claudedebussywitOOIalo
CLAUDE DEBUSSY
DU MEME AUTEUR
ARISTOXfeNE DE TARENTE ET
DE L'ANTIQUITE.
J.
Ph.
RAMEAU.
L.A
MUSIQUE
Louis Laloy
CLAUDE DEBUSSY
PARIS
LES BIBLIOPHILES FANTAISISTES
1909
Ce volume a
cinq
tire
exemplaires
cents
numerotes
ete
la presse.
10 exemplaires sar japon

numerotes
de
10.
490 exemplaires sur verge

numerotes de 11 a 500.
Justification
371
du
tirage
Claude-Achille Debussy, plus connu aujourd'hui
par
premier de ses prenoms,
le
est
ne
le
a Saint-Germain-en-Laye, d'une famille

n'etait
pas cultivee.
II
22 aout 1862,
ou
musique
la
n'y eutlieu d'abord ni d'encourager
de contrarier une vocation dont I'enfant ne donnait
ni
aucun
signe.
En
1871,
il
se trouvait, avec ses parents,
a Cannes, chez une soeur de sa mere, qui eut la fantaisie
de
lui faire
italien,
et
apprendre
piano
le
un vieux professeur
nomme Gerutti, lui enseigna le premier rudiment,
ne remarqua
rien.
De
retour en Ile-de-France, les
etudes musicales furent delaissees. M. Debussy,

etait loin
il
de rever pour son
voulait en faire
II
fils
une gloire
le
d'artiste
un marin.
avait connu, par hasard, Gharles de Sivry, le
fantaisiste beau-frere
de Paul Verlaine, puis sa mere,
devenue M Mautet, ancienne eleve de Ghopin.

cette
pere,
femme charmante
qui, ayant
G'est
entendu pianoter
le
jeune garôn, devina ce que tons, et lui-meme, ignoraient

((
II
faut, dit-elle, qu'il soit
un musicien.
Elle
s'occupa
12
de
il
avec uiie bontd d'aieule,
lui
bien qu'en 1873
1874, 1875 et 1876,
medailles de solfege vinrent recompenser son
trois
M. Lavignac; pour
assiduite aux lemons de

il
En
au Conservatoire.
entrait
et fit si
fut eleve
de Marmontel,
Beethoven qui porte
il
le chiffre
fesseur n'avait rien epargne
eleves
fallait
mais, avec Tun d'eux,
L'annee suivante,
piano,
jusqu'au premier
et s'eleva
accessit en 1875; en 1876,
le
jouer
la
sonate de
111, et I'excellent pro-
pour Tedification de ses

il
perdait sa peine.
sonate de Schumann, en sol
la
mineur, valait a I'eleve Debussy un second prix qui ne

fut
pas depasse, car deja
tage.
Mai
lui
en prit
la classe
par Emile Durand, ne

connait
la regie
composition
la
davan-
d'harmonie, dirigee alors
que deboires.
On
une succession de notes
est
lui reservait
du jeu
I'attirait
donnee, qui se qualifie de chant, ou de basse, suivant

quelle se place a I'aigu ou bien au grave.
II
faut y ajouter
des accords, selon certaines regies aussi arbitraires que

celles
du
bridge, troublees elles-memes d'une
licences, pas davantage.
une seule
denomme
n'a pas
solution,
1' <(
II
que
ou deux
y a, pour chacun de ces rebus,

le
harmonic de
jargon des Conservatoires
I'auteur
change depuis trente ans,
et
Cet enseignement
recemment encore
13
un respectable professeur,
devant
de nos vieux themes

coudes
latins,
elegante dont d'avance
Or,
il
ceux
du
dos,
hardiesse
la
se bâtifiait.
il
Debussy de trouver
fut toujours refuse ^
Un
I'harmonie de I'auteur.
annonâit, d'un 6cart des
gonflement
d'un
et
corrig6 pareil
intriguee, ce
la classe
au piano,
lorsqu'il jouait
jour meme, un concours
preparatoire ayant essaye les forces des futurs rivaux,

le
maitre, stranger a la classe, qui avait
lisait
au piano
put tenir
pas?
reponses; arrive a
les
L'interpelle s'excusa
)).
Non,
votre harmonic, j'entends celle que

le
<(
maitre, se tournant vers Emile

C'est
dommage
Apres
il
fallut
Bazille,
d'orchestre pour piano
mise
tout
renoncer, sans
son grand principe
Alors,
penaud
le
moindre
etait
un
vieillard
grand arrangeur de partitions

;
il
attendait ses Aleves,
etait celui-ci
il
fort
raffolait,
Voyez-vous, mes
on ne trouve I'harmonie qu'au piano. Voyez
enfants,
Delibes
fut plus favorable.
inexacts, en jouant les operas d'Auber, dont

et
n'y
trois ans,
nomme
il
je n'entends pas
Durand
Le professeur d'accompagnement
affable,
la sienne,
j'ai
Mais I'harmonie improvisee
accessit.
le sujet,
monsieur, vous n'entendez done
Mais,
donne
tout ce qu'il ecrit, c'est au piano. Aussi
c'est facile a
reduire
les doigts tout seul
C'est
En
comme
un orchestre qui vient sous
ce genre d'exercice, les regies
14
ne sont pas tout
la
compte
satisfaction de I'oreille
aussi, et parfois I'emporte.
pourquoi
C'est
meme
le
6l6ve, qui d^courageait les maitres d'harmonie, obtenait,
en 1880, un premier prix d'accompagement.

C'est avec ces
entra dans
recommandations assez minces
la classe
qu'il
de composition de Guiraud. Le
gout de ce musicien valait mieux que ses oeuvres;
au jeune incorrigible,
s'interessa
bons
et
meme
Un jour, Debussy avait
conseils.
lui
donna de
mis en musique
une comedie de Banville, Diane an Bois,

apportê, non sans
et
prononga
le
prix de
doute.
Eh bien,
faudra
le
r^server pour plus tard.
jamais
le
prix de
Rome.
A
un
ses
))
et
apportez
Rome? Sans
Ou
mais
il
bien vous n'aurez
fait
une breve appa-
de Cesar Franck
sans se lasser
Modulez
fut vite
il
aux exercices d'improvisation,
lui crier,
1
la lut,
rition a la classe d'orgue
Modulez
Guiraud
c'est tres interessant, tout 9a,
Entre temps, Debussy avait
maitre
I'avait
Le lendemain, apres une seconde
Vous voulez avoir
las d'entendre,
et
Venez done me voir demain
votre partition
lecture
a la classe
fierte,
il
le
vieux
Modulez
alors qu'il n'en eprouvait pas la necessite.
recompenses passees etaient venus s'adjoindre
accessit
de contrepoint
et
suivante, le second prix de
fugue en 1882,
Rome.
et,
Fannie
15
En
1879,
femme
la
d'un ing^nieur russe, grand
constructeur de voies ferrees, M""^ Metch, avait

a
Marmontel de
lui
designer un de ses eleves pour
remmener en Russie durant

familier.
Debussy accepta.
sance, fort
demands
I'dte,
en qualite de pianiste
C'est ainsi qu'il
fit
connais-
peu avec Rimski-Korsakov, Balakirev,
et
Borodine, qui n'etaient guere prophetes en leur pays a
du
cette date, point
tout avec Moussorgski, dont la vie
se terminait sans gloire,
dans
de Moscou
cabarets
les
donnerent
le
beaucoup avec
et
lestsiganes, qui,
des environs,
lui
premier exemple d'une musique sans
reglement. Mais
il
ne songea pas
meme
a noter une de
ieurs melodies.
En
1884,
cantate proposê a I'emulation des
la
jeunes musiciens avait pour

et
pour auteur
Recit et air de
au
la
la
prodigue
poete Guinand. Trois personnages,
le
selon la coutume
titre V Enfant
le pere, la
mere;
loin; recit et air
r6cit
et I'enfant
prodigue.
du pere; cortege
de I'enfant a son retour;
mere, puis duo; recit
vers tels que ceux-ci
mere
et air
du pere;
et
danses
r6cit
trio final.
de
Des
16
Ces airs joyeux, ces chants de
Que
vent du matin m'apporte par instants
le
mon
Serrent
lis
fete
coeur, troublent
sont heureux.
sous
Ici,
les
ma
rameaux
Je les suivais dans leur gaiete

lis
flottants
tendre,
si
echangeaient des mots pleins de douceur.
C'etait
mon
frere,
Ceux-ci encore
et
puis
ma
soeur.
Ne garde pas un
front severe
qui t'implore a deux genoux.
Pardonne au
Le bonheur
tete.
fils
songe a la mere
revient parmi nous.
d^faut des paroles,
le sujet etait
touchant;
pretait a
une fraicheur pastorale de coloris;
durant
cortege et les danses, le poete gardait
le
se
il
enfin,
un
silence heureux. Trois circonstances egalement favo-
rables au musicien
cantate de Claude Debussy,
la
malgre quelques libertes aujourd'hui peu sensibles,

I'emporta par sa grace
elle eut
pour interpretes
lorsqu'elle fut executee,
et,
M"^^ Garon,
MM. van Dyck
et
Taskin.
A Rome,
Claude Debussy trouva pour com-
mensaux MM. Paul

Marty.
Vidal, Gabriel Pierne et Georges
Le directeur
6tait,
cette
epoque, Hebert,
17
du
disciple d'Ingres au point de jouer aussi
de
et
pour
veillant
de
faire
meme
la
maniere.
Mozart pour piano
Tun
joie de
et
se
et
de
violon y passerent, a
I'autre,
bien-
fort
et
voulut
de
les sonates
lui; toutes
la
grande
sauf que le pianiste, pour
suivre son incertain compagnon,

oblige
montra
nouveau prix de Rome,
le
musique avec
la
II
violon,
se trouvait parfois
de transposer en divers tons
imprevus au
cours du morceau.
D6ja curieux de
mettre en musique
le
littdrature,
il
voulut d'abord
drame de Heine, Almanzor.
Mais, faute d'une traduction satisfaisante,

cet
ouvrage apres
la
abandonna
il
premiere partie,
qui fut son
premier envoi de Rome, Le second a une tout autre

signification.
Les peintres,
a
Rome
les architectes et les sculpteurs
ecouter les lemons des chefs-d'oeuvre
musiciens y trouvent
des concerts,
ils
le silence
hommes, prennent
nature plus riche et plus grave que
I'existence.
fut
les
peuvent enfin ecouter leur pensee. Et
auteurs, mais des
sait
loin des classes et
parmi eux, ceux qui ne sont pas seulement
peuple qui
vont
mieux que nous
faire
conseil d'une
la
notre, d'un
bon visage
Geux-la sont rares sans doute
sa maniere,
des
Berlioz en
qui malheureusement n'etait pas
assez celle d'un musicien.
Pour
d'autres, I'ltalie n'est
18
que
la terre
des guinguettes
et
des romances. Et
accepte aussi cette maniere de voir et d'entendre

se prete a tout
nous ce
indiffdrente, elle offre a
qu'il lui plait
dont
diverses
chacun de
les
beautes
accablee.
Claude
Debussy,
elle r^servait la
qui est le
poeme des
I'ont
confidence du Printemps,
de
feuillages caresses
I'ombre des
sources fraiches a
elle
de prendre, parmi
siecles
les
elle
soleil,
coUines,
de
et
des
la
lumiere flottante.
Cette suite
symphonique en deux
parties,
pour
orchestre et choeurs, evoque deja, avec ses melodies

claires et ses langueurs chromatiques, le site
tard, a I'instigation
desireux des
de Mallarme, se dessinera
Nymphes
vaines. Mais
deplurent aux musiciens de
I'lnstitut
majeur.
pour I'orchestre
On
n'ecrit
, dit le
le
Faune
deux innovations
:
I'attribution
voix d'un role instrumental, sans paroles, et

fa dieze
ou plus
pas en
le
fa dieze
aux
ton de
majeur
plus celebre d'entre eux, sans
se douter qu'il reprenait a son
compte un mot du bon
Lecerf de Vieville, epouvante, en 1705, d'entendre
un
claveciniste
majeure
ne
fut
(1).
jouer
Cet envoi de
done pas agree
Comparaison de
la
(1)
frangaise,
t.
Ill,
en
p. 90.
fa
ut fa
diesis
tierce
Rome, qui date de 1887,
ce n'est qu'en 1904 qu'il a et6
musique italienne
et
de
la
musique
19
public, par les soins de I'auteur
dans
la
du present ouvrage,
Revue musicale, puis acquis par
Durand. Telles
furent
impressions
les
la
maison
d'ltalie
de
reves.
La
Claude Debussy.
*
Mais
deja
poursuivait
il
Damoiselle Hue, commencee
d'autres
Rome
Paris, succede au Printemps.
et
termin6e k
Le poeme de Danteen 1885, par
Gabriel Rosetti venait d'etre traduit,
M. Gabriel Sarrazin, dans ses Poetes modernes de

VAngleterre. Le musicien s'en empara d'enthousiasme.
II
y trouvait
dont
cette fois I'ltalie
celeste et nostalgique
sur
preraphaelites, rencherissanl
les
Fra Angelico,
Dante
et
s'etaient faits les poetes, les peintres, les
ascetes et aussi les freres precheurs. Rossetti fut le
tout ensemble
il
faut reconnaitre en lui le fondateur
de cette confrerie ou Ruskin

trerent.
de
II
gloire
soutint
que
Hue
date, a ce
Burne Jones
de son mieux
son
musee de Naples,
et
lui
avait
que Ton
inflige.
croit,
prenom lourd
le
ancien
pere,
s'illus-
du
conservateur
La Damoiselle
de 1848
il
avait alors
dix-huit ans. Elle celebre, selon le rite de la nouvelle

foi, les
chastes noces des sens et de I'esprit. C'est
une vdrite que
la
femme
paradis qui s'ouvre a
la
incarne en son corps
ici
un
beaute; une innocence que
20
humaine ne
nulle action
ternit
grace ou
le
bien un
dogme adopte par
peche
d'une vierge
devises,
qui
que tout
un rayonnement de
s'efFace et se dissout.
enfante;
De
fait, c'est
christianisme,
le
celui
une de
bien
c'est
pur aux purs;
est
tableaux preferes, la
le
c'est
ses
un de
ses
sans vertu admise a adorer
fille
Sauveur. Les preraphaelites se plurent a prolonger
de douces equivoques sur I'amour, que

docteurs
toujours employee ^ combattre
s'etait
Renan, a ce compte,
est
des
la severite
;
et
des leurs.
Or, c'est aux alentours de 1885 justement que

les
commenâient a
poetes symbolistes
grouper
se
solidement autour de Stephane Mallarme, ainsi
qua
prendre conscience de leurs voeux. Las du materialisme

parnassien,
ils
proclamerent hautement que chaque
chose ne vaut que par
I'idee
dont
elle est le signe.
La
doctrine des preraphaelites, qui confie a des figures

sculpturales
comme un
une mission d'hierophantes, apparut

cas
transmutation du desir
mille,
qu'il
du symbolisme
particulier
pretendait
etait
un des
operer,
firent alors leur entree
cette
miracles, entre
ou mieux une des
verites cachees qu'il voulait reveler.
I'encouragement donne par
ainsi
Grand
fut
done
les ceuvres anglaises qui
en France. L'efFort des peintres
mystiques qui, quelques annees plus tard, formaient

le
Salon de
la
Rose-Croix, en fuL une consequence
21
directe.
y en eut de plus lointaines
II
preraphaelites, les
Samain
et
pensives.
Muses d'Henri de Regnier,
sans les
d' Albert
de Jean Moreas etaient sans doute moins
A tous ils ont donne des lemons
Mais celui qui
mieux compris
les a le
de melancolie.
M. Maurice
est
Maeterlinck, avec cette grande et heureuse difference,
qu'au lieu d'immobiliser ses creatures en
quelque paradis chretien ou poetique,

toutes frissonnantes
trompeurs de
irresistible,
est
il
la serenite
abandonne,
les
de vie interieure, aux hasards
I'existence.
Une
tendresse
souvent inconnue a celui-la
profonde,
meme
possede, que vient meurtrir et broyer,
des jours, une force implacable

II faisait
de
tel est
du fond
son tragique.
paraitre, en 1889, la Princesse
1890, VJntruse et les Aveugles
qui en
Maleine; en
en \S92, Pelleas
et
Melisande, dont I'herome, douce victime aux yeux

purs, aux tresses inconscientes, est
terrestre
La
de
deux voix de
eliie.
la recitante et
de I'heroine,
qu'un chceur de femmes, reût de I'Academie
une approbation
sur
soeur
partition de Claude Debussy, qui associe a
I'orchestre les
ainsi
Damoiselle
la
comme une
le
sujet.
a peine
On
sail
d'un prix de Rome,
une audition de
temperee de quelques reserves

qu'il
est
d'usage,
au retour
de donner, au Conservatoire,
ses differents envois. C'est ce qu'on
voulut faire pour
la
Damoiselle
elue,
mais sans y
22
joindre
Printemps condamne
le
I'auteur refusa de
souscrire a cette exclusion, et le projet fut abandonne.

C'est a la Societe Nationale qu'etait reserve I'honneur
de
faire connaitre la
comme
etre considere
piano
Damoiselle
et orchestre,
elue.
Almanzor
doit
perdu, et une Fantaisie pour
qui aurait compte
comme quatrieme
envoi, est restê chez son auteur.
La
vie de Paris a ses hasards, parfois heureux.
Tel, celui qui, a son retour de
Rome,
fit
connaitre a
Debussy un vieux gentilhomme devenu professeur de

musique,
comme on ne
reste courtois
et
Test plus
aujourd'hui. C'est lui qui, se trouvant a diner dans une
maison
familiere, dit
sont excellents
chaque
un
Pour
enfin,
Vous ne
les
r6pondit-il
doucement,
aimes.
etait
II
il
fit
d'en
refusa
il
Ces haricots rouges
lui etre agreable,
fois qu'il revint, et
soir,
surpris
un jour
on
ofFrit
longtemps honneur
on
reprendre;
aimez done plus?
c'est
en
lui
que je ne
les
musicien d'enthousiasme,
ai
et
fut
Mais,
jamais
du
petit
nombre d'inities qui connaissaient alors Boris Godounov

de Moussorgski. C'est
Debussy, dans
la
lui
qui joua cette partition a
version originale,
anterieure
aux
retouches de Rimski-Korsakov. Ce fut une revelation.
23
tres
breve d'ailleurs
Debussy
1889, et avait entendu,
Bayreuth en
etait alle a
emu jusqu'aux
larmes, Parsifal,
Tristan et les Maitres-Chanteurs. Aupres de
Wagner lui parut frelate
sorgski,
il
Mous-
retourna cependant,
I'annee suivante, dans la ville sainte, en revint desabus6,

et entreprit
de demontrer a son
pouvait aimer a
Wagnerien
ils
la fois
deux formes
fervent, celui-ci
ami qu'on ne
vieil
d'art aussi opposees.
ne voulut rien entendre
se quitterent.
*
Apres
entrevu
la
la
musique
musicales.
si
Baudelaire,
heureux
elue,
c'est
en 1888
les Ariettes oubliees
qu'il
de Verlaine,
Le choix des Cinq poemes de
un chant
et
aux tableaux de Manet,
est
moins
conferer une emotion
soutenue a ces compositions dures
c' etait
Debussy avait bien
qui furent publics en 1890,
assigner
voie qui lui etait tracee
mettait en
deja
Damoiselle
et
et parfois a
sans
air, pareilles
ceux de Cezanne,
presque un tour de force. La musique eut raison
pourtant de toutes les asp6rites du texte mais ce fut au

;
prix d'une energie inaccoutumee. D'autres poetes encore

furent illustres, a cette heure incertaine, par le jeune
musicien
obscurs
Theodore de Banville, Paul Bourget, de plus
et
quelques morceaux pour
epoque, trahissent
les
memes
le
piano, de cette
hesitations.
Mais bientot
24
il
revenait a Verlaine, dont
Mandoline,
et ces trois
Le son du
belle,
cor,
C'est vers ce
mettait en musique la
il
melodies
La mer
est
plus
L'echelonnement des hales.
temps que Debussy commenga de
frequenter chez Stephane Mallarme. C'etaient des amis

et
des disciples a
mardi
la fois,
qui s'assemblaient, chaque
en ce salon aux recoins d'ombre, pour
soir,
ecouter une voix qui fut charmeuse entre toutes, ne
prononânt rien que de noble
jusqua ce jour, ce sourire
oublic;
nement de bonte contenue,

cette
de pur; aucun n'a
et
cette
discret, ce
hauteur de pensee,
pudeur de I'emotion, ce respect de
sens du secret necessaire. Ce fut
beau; a
I'intime et ce
comme un
temple du
des regards profanes, les mysteres
I'abri
devoilaient
rayon-
au
lieu
sur soi-meme, et
s'y
de cette poesie frileusement repliee
comme honteuse de
se voir nue,
on y
entendait des discours et des r^cits dont la delicatesse
ne fuyait plus
et
les
la clarte.
Mallarme aimait tons
voulait tons egalement
fiers.
les arts,
Des peintres
se
rencontraient chez lui avec des poetes et des critiques

les poetes
Gustave
en plus grand nombre,
Kahn,
Henri
de
comme
Regnier,
de juste
Pierre
Louys,
Francis Viele-Grififin, Stuart Merril. Verlaine venait

quelquefois, et se conduisait
comme un
Whistler
I'album
terrible.
feuilletait
vieil enfant
d'un
artiste
25
franâis, avec
des mots
de conjurer.
s'efforâit
Oncques
ou
compagnie
d'aussi
depuis
vu,
n'avait-on
florentines
le
dedaigneux que Mallarme
esprits.
Depuis
compositeur, mure jusque vers
dtroit apprentissage, ignoraittout
on en
academies
un musicien dans
celle des Valois,
beaux
les
trois siecles,
la trentaine
des lettres
et
ou
meme
pour
I'eglise
poemes que Bach, Beethoven

honoris de leur musiquel
Debussy de nous rendre
le
pour
le
que Ton songe aux
et
Cesar Franck ont

reserve a Claude
etait
II
en son
des arts
avait la preuve, lorsqu'il s'avisait d'ecrire
theatre,
la
musicien humaniste, sensible
a toutes les beautes, sachant
sachant ecrire a
lire,
I'occasion, et surtout sachant vivre. Tel est sans doute

le
modele que
s'etait
jamais accorder entre

d'un esprit
pour
cette
quelques
propose Wagner. Mais
il
ne put
elles ces facultes diverses, faute
Les vrais precurseurs de Debussy,
clair.
etendue de savoir bien acquis, sont en France

musiciens
lettres
Berlioz,
Saint-Saens,
Gabriel Faure; en Russie, ces musiciens de qualite,

qui parlaient franâis de naissance
Glinka, Dargo-
myjski, Borodine, Moussorgski.

C'etait la
premiere
fois aussi,
depuis bien long-
temps, que des gens de lettres temoignaient de quelque

interet
pour
la
musique.
des romantiques
On
connait
le
mepris superbe
Lamartine, Hugo, Balzac, Theophile
26
Gautier, fideles sur ce point a la tradition classique de

Corneille, Saint-Evremont, Boileau et Voltaire.
symbolisme conviait
figures de la pensee
humaine. Verlaine
tete
de mystiques noces toutes
de son art poetique, ce precepte
De
Et Mallarme
la
Musique
et
ceux de
ou
Pleiade, que
I'art
bien dispose pour

il
la
il
en
montre, apres Ronsard
des sons et Tart des mots
musique en
On
etait
cette libre
done
fort
academic;
s'en tenaient a
plus encore, la theorie
du
allemand, qui les avait eclaires
et
G'est I'exemple,
musicien-poete
inscrivait,
que presque tons
faut dire
Wagner.
les
en 1895, une plaquette,
faisait paraitre,
doivent se preter un mutuel secours.
mais
le
musique avant toute chose.
la
et les Lettres,
la
Mais
convertis. Verlaine et
et,
Mallarme avaient collabore
Revue wagnerienne,
avec Villiers de
a la
I'lsle-Adam,
Huysmans, Catulle Mendes, Fantin-Latour, Jacques

Blanche
certes de
et
Odilon Redon. Et Mallarme se souvient
Wagner
cette formule,
lorsqu'il propose,
que
face alternative,
la
ici
musique
en sa plaquette,
et les lettres sont la
elargie vers I'obscur, scintillante la
avec certitude, du phenomene que j'appelai I'ldee Le
jeune musicien a qui

fideles, etait deja
certain qu'il
n'y
il
faisait
une place parmi
desabuse de Wagner.
ait
eu,
II
n'est
ses
done pas
en cette amitie artistique,
27
ainsi qu'en
comme un
bien d'autres, quelque chose
suave malentendu, dont
n'etait,
elle
d'ailleurs,
que
plus solide.
Stephane Mallarme reût, en 1892, rhommage du
premier poeme symphonique
ecrit
par Debussy
Prelude a Vapres-midi d*un Faune, inspire

ancien deja, car
Arcane
il
fut ecrit
Le jonc vaste
Qui, detournant a sol
La beauts
solo long
I'azur
que nous amusions
d'alentour par des confusions
Get appel k
musique
la
notre chant credule.
et
fut
entendu avant
:
savants de I'eglogue, une flute reelle eleva

desir.
Par une
lieu d'attacher
on joue,
trouble de la joue,
le
Fausses entre elle-meme
son
dun poeme
en 1876, pour Coquelin aine.
jumeau dont sous
et
Reve dans un
le
pour confident
elut
tel
les vers
la plainte
de
alliance bienfaisante, le musicien,
au
un chant aux
voulut retenir que
le
syllabes
du
poete, n'en
sentiment, pour le traduire a sa
maniere, et ainsi preparer I'esprit aux subtilites verbales.
La musique
prit
done sur
soi d'eclaircir
le
poeme,
contrairement aux aphorismes de Mallarme, pour qui

la
musique sans
subtil
nuage;
les lettres se
elles,
une monnaie
encore son charme est vain,
retrempe
sens
presente
et I'essor purifiant
du
si
comme
tres
si
courante ; ou
le
langage, par la
chant, n'y confere
un
28
de 1892, que passant, vers
C'est durant I'dte
dujour, par
le
boulevard des
a la librairie Flammarion,
venait de paraitre
menâ
Debussy acheta,
un drame de Maeterlinck qui
Pelleas
la lecture le soir
Italiens,
la fin
Melisande.
et
meme,
II
en com-
et fut aussitot saisi.
Le
Seule, la Damoiselle elue I'avait touche a ce degre.
lendemain,
ce
il
determine a donner une musique a
etait
drame; Pierre Louys, a qui d'abord
projet, lut le
volume
a son tour, et ne cacha point son
etonnement. Mais Debussy

allerent
confia son
il
bon,
tint
et les
deux amis
ensemble a Gand, trouver Maeterlinck, qui
accorda au musicien toute licence de traiter
le texte
comme il I'entendrait, d'en oter ce qu'il jugerait superflu,

et
de
faire representer I'ouvrage,
par
la suite,
en
telles
conditions qu'il lui plairait.
Pendant dix
Melisande.
ans,
Plutot
il
Debussy
travailla a Pelleas et
songea,
ces
dix
annees,
interrompant ses meditations pour ecrire, lorsqu'il

sentait le
moment venu de
lente condensation de reves,
fixer sa pensee.
Ce
fut
une
une captation du mystere,
une revelation des sentiments caches, une longue

merveilleuse exploration aux tenebres de
Tour
a tour, les divers episodes
la
conscience.
du drame s'illuminaient
de musique, et trouvaient leur sens que les mots,
un
tissu trop lache, n'avaient
IV^ acte fut ecrit d'abord;
et
pu
retenir.
le reste vint,
comme
Le duo du
selon les heures.
29
La
en croissance,
partition, toujours
compagne
dix annees, la
encourage
Par
et console.
lui-meme, d^fendu contre

piege des conseils et
assorties.
le
dont
sure,
elle
durant ces
fut,
la
seule presence
Debussy
troubles de
les
la
vie,
le
danger des collaborations mal
osa dire toute sa pensee, et ces oeuvres
II
nous furent donnês
le
Quatuor
a cordes, en
I'annee suivante, les Proses lyriques, dont

le
rendu a
fut
poete independant,
1893
fut aussi
il
digne de ceux qui etaient ses
et
amis. Sans doute I'influence de Mallarm^ se decouvre
en
raccourcis
certains
frissons
les
gemmes
sertisseur de
juvenile
gris
d'expression
conflits
n'a jamais
les
mais I'hermetique
connu
cette legerete
La
nuit a des douceurs de femme,
Et
les
vieux arbres, sous la lune d'or,
Songent
celle qui vient
de passer, la tete emperlee,
Maintenant navree, a jamais navree,

lis
n'ont pas su faire signe
Toutes
Elles ont passe, les Freles, les Folles,
Semant
Aux
leur rire
au gazon
brises froleuses
La caresse charmeuse
Des hanches
fleurissantes.
grele,
blancs
30
Poesie tissue de reve,syllabes
irisees, fremissantes,
pretes a se livrer au souffle attendu de
musique.
la
Nulla entrave, nuUe limite, I'espace est ouvert

jeu ou
les
fantaisie
la
sons
et les
ou Ton
mots
s'excite,
une partie de
rivalisent,
ou Ton s'anime, ou Ton
nature, les vagues qui jasent, petites
de
I'ecole,
parmi
du dimanche,
les froufrous
sortant
filles
de leur robe
invite
, les
trains
devores par d'insatiables tunnels
, les
bons signaux des routes, qui
echangent, d'un
unique, des impressions toutes mecaniques

ciel fatigu6, ou,
un
c'est
parmi
les
avenues
, et le
oeil
beau
Vierge
d'etoiles, la
or sur argent laisse tomber les fleurs de sommeil

Seule, la troisieme de ces proses,
quietude d'un mauvais r6ve

t-il,
De
fleurs, a I'in-
semble-
elle fait allusion,
aux Serres chaudes, poeme maladif de Maeterlinck,
que Chausson mettait alors en musique

a la
et elle se
dedie
femme du compositeur.
En
1898, ce furent les trois
Chansons de
choisies dans le recueil rdcent de Pierre
concision
du
style,
I'antique rigueur
permettaient plus les grands essors
Bilitis,
Louys
ici la
des lignes,
mais
sut se ramasser, se replier sur elle-meme,
la
et,
ne
musique
recueillie,
atteindre cette sensualite pensive, qui confond le corps

et
I'ame dans la
les trois
meme
volupt^ grave.
De 1898
encore,
Nocturnes, pour orchestre, peinture non des
objets et des etres, nuages, fetes
ou
sirenes,
mais de
31
leurs lumieres, de leurs reflets, des vibrations
communiquent
I'air,
commencerent
aussi
ils
de leur action sur I'espace emu.

*
C'est alors
qu
que
les
du musicien
oeuvres
a depasser le cercle etroit des intimes et
des confidents. La Societe Nationale eut I'honneur de

les
donner, presque toutes, en premiere audition. Le
8 avril 1893,
sommeil
c'etait la
M^^* Julia
M"^ Therese Roger

le
Quatuor
MM.
Damoiselle due qui
Robert tenait
le r6le principal, et
etait la Recitante.
a cordes apparaissait a
Ysaye,
Le 29 decembre,
son tour, grace a
Hout
Crickboom, van
de son
sortait
et
Jacob.
Le
17 fevrier 1894, M"^ Roger chantait deux des Proses

lyriques,
De fleurs
et
De
soir.
Le concert d'orchestre
du 22 decembre,
r^pete le lendemain dimanche en
matinee, revelait
Prelude a Vapres-midi
le
Le 17 mars 1900, M" Blanche Marot

trois
Chansons de
meme annee,
les
Bilitis. Enfin, le
dun Faune.
interpretait les
9 decembre de
la
Nocturnes se risquaient parmi le public
plus mel6 des concerts Ghevillard, et y trouvaient,

d6ja rassemblee, cette phalange enthousiaste, qui seule
put sauver de I'indifFerence une musique neuve,
meme
I'imposer a la stupeur de la foule.
Debussy eut
wagn^riens,
ses debussystes,
Rameau
ses ramistes
comme Wagner ses
ou ramoneurs
et ces
32
partisans devouds furent poursuivis d'une haine f^roce

et
des sarcasmes les plus echaufFes. Le spectacle est
6ternel.
Jamais aucune amelioration de quoi que ce

voulue par
soit n'a ete
le
grand nombre, mais par une
infime poignee de croyants, d'abord accuses de
ou de tous
reconnaitre
en
poignee grossit toujours,
les crimes. Cette
quelques siecles ayant passe,
et,
tirer
bon
folic,
la
masse
par
finit
ce qu'elle maudissait; mais c'est
pour
des regies, qui a leur tour condamneront sans
appel tout ouvrage suspect d'invention.

L'esprit de liberie est represente, dans la litterature,
par des revues hardies,
et
qu'on pent qualifier de jeunes,
car jamais elles n'atteignent
pas les plaindre en
un age avance.
vieillissant, elles
II
ne faut
mentiraient a leur
devise, car elles deviendraient elles-memes une tradition.
Telle
fut,
parmi
Revue blanche,
aux
lettres
qui,
la
comme on salt,
portait interet,
la
non
aux
arts,
musique. Par une clairvoyance
qu'il
la politique et
on y appela Debussy, en 1901,
critique musical.
un
mais au premier rang,
seulement, mais a
sans excepter
faut louer,
d'autres,
comme
Lepoete des Proses lyriquesy montra
style plus serre,
mais brillant encore,
leger, sensible
a toutes les impulsions de la pensee, d'une allure vive

et
degagee qui sentirait son
fantaisie
XVIIP
siecle,
sans cette
dont s'orne une raison incorruptible, ce choix
d'expressions frappantes, cette surprise d'images justes.
33
surtout ce sentiment profond de

si
peu de mots, mais
On
emus.
si
musique, avou6 en
la
pent reconnaitre un
gout tres pur, mais genereux, capable de comprendre

tout ce qui, dans le passe, fut beau par nature
gr^gorien, les ceuvres
XVP
du
Cependant Beethoven reôit des

pour
fiques,
n'est
le zele
dont
jamais 6pargn6.
un jour,
6crit-il
fut
eloges, parfois
jouê
magni-
Mais Wagner
La symphonic avec
chant
ennemie.
lui est
servit son art.
il
le
Bach, Mozart,
siecle,
Rameau. L'emphase du romantisme
choeurs,
Vendredi-Saint chez
le
M. Chevillard avec une comprehension qui 6leve ce chef

d'orchestre au dessus des plus grands; elle 6tait en
compagnie de quelques faisandds chefs-d'oeuvre de

Richard Wagner. Tannhaeuser, Siegmund, Lohengrin,
clamerent une
leitmotiv!
fois
de
La severe
revendications
plus les
loyale
et
maitrise
du
du
vieux
Beethoven triompha ais^ment de ces boniments haut

casques
et
sans mandat bien precis
Ainsi se trouva confirm^ ce que d^ja sa musique

avait
appris
wagndrien; on
qu'il
nous
sait qu'il I'avait
premiere jeunesse; puis

toujours. Aujourd'hui,
la
renaissance,
comme
ce prix.
I'a
d^livrerait
le
il
prestige
subi lui-meme en sa
charme
est
du
s'etait
rompu
aussi
rompu pour
pour nous;
non de notre musique seulement,
vu Nietzsche, de
la
musique
mais,
entiere, 6tait a
34
Wagner
apres
lui,
n'a rien invents
il
a seulement abuse;
tout devait etre renouveld.
Cestle 30 avril 1902 que parut, a TOpera-Comique,

Pelleas
jamais
terlinck,
Ton
Melisande.
et
S'il
I'ouvrage
s'en rapportait
qua M. Mae-
n'avait tenu
ete
represente.
Si
aux musiciens de
I'orchestre,
on
n'eut
preparait un insucces qui irait jusqu'au scandale. Si
Ton interrogeait
compositeurs de musique contem-
les
porains de I'auteur, un spirituel sourire decouvrait leur

denture, et I'espoir rayonnait sur leurs faces
certes,
la folic
un
tel rival n'etait
On
pas redoutable.
non,
plaignait
de M. Albert Carre, directeur du theatre, qui
s'obstinait;
de M. Andre Messager, chef d'orchestre,
qui poursuivait avec un soin enrage

repetitions;
le
travail
des
de M. Jusseaume, qui avait bross6 des
decors dignes de longs destins de M^^ Garden, debutante

;
de grand
talent,
Vieulle, artistes
roles.
de
MM.
Jean Perier, Dufranne
consommes, qui
s'^taient epris
et
de leurs
La chute etait si bien escomptê que le programme
quasi-officiel,
le
et
vendu
a I'interieur
du
theatre, allechait
public d'une analyse ironique, agrementê, entre
parentheses,
de
reticents; d'ou
publication
un
points
d'exclamation
et
de
hums
proces, que Fentrepreneur de cette
devait perdre.
L'auditoire
choisi
de
la
35
comme
repetition g^nerale et de la premiere, compose,
on
sait,
d'invites,
s'etonnait,
Ton
et
on
sortait
donna raison au programme

on
protestait,
on
riait,
faisait
avec Tagrâble certitude de
un spectacle dont beaucoup
on
des mots
s'etre
egayes
il
ne
passerait pas, croyait-on, la quatrieme soiree. Mais
on
comptait sans
les
seraient prives, car
debussystes;
les laissa entrer, c'est-a-dire
vinrent, des qu'on
ils
des
la
troisieme represen-
tation, et ils applaudirent. lis revinrent

billets
et,
comme
les
de faveur ne s'attribuent jamais aux fervents de
musique, ce zele eut pour consequence premiere une

favorable elevation des recettes.
premieres)) n'etait plus
sances gratuites.
bientot, c'etait
la,
appele a d'autres rejouis-
un enthousiasme dont on
actes,
ne
est ainsi aujourd'hui
atteints
est
ou
il
la
leur plaira.
le delire
II
beaute de toute autre
pas etrangere
A ceux qui
ne demandent que de les
calmer
apres
encore; mais les fideles sont
aux sources memes de leur
impr^gnee ^jamais.
n'avait plus eu
de son emotion.
I'exces
devenus plus nombreux. Certes
musique ne leur
se confirma
Six, huit, dix rappels,
suffisaient pas a
ou chacun donnait cours a

en
Tout-Paris des
Le succes s'annonga,
d'exemple depuis Wagner.
chacun des
Le
mais
vie,
celle-ci les a
qui en demeure
ne sentent pas
laisser libres, allant
ainsi, ils
eux-memes
36
meme
Cette
annee,
11 Janvier, R. Vines avail
le
jou6, a la Soci6t6 Nationale, une suite
composee de Prelude, Sarabande

recueil,
qui sous
visions
de
le
Pour
le
Toccata.
et
piano,
Un
autre
d'Estannpes assemble des
titre
danses javanaises
(Pagodes),
de
nuit
espagnole (La soiree dans Grenade) et de bosquets

parisiens (Jardins sous la pluie), 6tait alors presque
achev6;
parut dans
il
interprete par le
meme
Nationale, en date
sous
ecrits
le
I'ete
de I'annee suivante
artiste,
au concert de
du 9 Janvier 1904. L'un
regne
de
Pelleas,
et fut
la Society
et I'autre
conferent
ils
I'instrument marteleur une puissance de reve inconnue
jusquela, et
le
rendent non point
6gal,
mais pareil
a I'orchestre des Nocturnes.
Ici
s'arrMera le
est d'usage
que
Dans un avenir inconnu,
s'il
encore de scinder I'histoire d'une vie en
p6riodes distinctes,
aussi
recit.
les
c'est
aux alentours de ces annees
biographes chercheront a planter un de
leurs poteaux-frontieres, qui sdparera de la maturite la
jeunesse.
Une jeunesse de bonne heure
soustraite
aux
influences, en possession de son style et creatrice de
son art; jeune cependant, par cette douceur inquiete,

cet
6moi inapaise, ces appels sans
voilee, qui
aime
espoir, cette grace
et craint a la fois, n'ose se livrer
qu'aux
37
mirages
aux
et
ces oeuvres
ideal,
reflets.
elles
De
ouvraient un autre monde, non point
mais anterieur a toute
monde
a toute faute
lutte,
comme
d'innocence, pareil a celui-ci
annonce
de
I'enfant
de
la decision,
de
la aussi I'attrait singulier
celui
des rides,
le
et
perdra
fraicheur
la
elles
de confiance universelle
de fraternity aveo toute chose, qui, rebutes par

elles,
visage
de I'homme, qui prendra, avec
r^veillaient des sentiments
sommeillaient, sans
un
pour toujours. Elles
et
la vie,
n'etaient
pas seulement des beautes qu'on admire, mais des amies

toujours desirees, et qu'une secrete melancolie rend
plus cheres encore
elles
se
savaient
nees dans
vouees a
la
profonde solitude,
d^diees a
I'impossible,
I'absence, et n'attendaient a leur tendresse nulle reponse

c'etaient des vierges pensives,
Ce sont
seulement,
Mait en
qui
elles
le
en
ont apport^,
exil
non aux musiciens
message d'une nouvelle
elles,
qui depassait
sur cette terre.
les
alliance.
bornes
particulier, et
une generation
Nocturnes
Pelleas ont forme plus que
cceur.
et
vit aujourd'hui,
le
Une
foi
d'un art
dont
gout
les
:
le
II
II
En
ce temps, les plus serieux de nos musiciens
Wagner
h^sitaient entre
suivaient I'exemple
et
lucratif
Franck;
les plus
de Massenet
avisos
quant
Saint- Saens, d6ja revenu de tout enthousiasme,
il
a
se
moquait, en vers, en prose
et
en musique, des uns
comme
de
fait
des autres. Et
il
est
qu'on ne pouvait
guere se choisir de plus facheux modeles.

II
fut
accorde a
du romantisme
ecrasant.
II
et
Wagner de prolonger
de
par
I'achever
un triomphe
n'en est pas moins vrai que,
cette doctrine avait ete supplantee
I'existence
des 1860,
en France par
le
realisme de Flaubert et du Parnasse, qui lui-m^me

cedait, en 1880, a
un
art plus souple et
Les grands gestes de Wagner, son

de geants ou
les
moins materiel.
air fatal, ses
drames
passions s'exasperent et se choquent
avec des cris furieux, ses mythologies obscures, ses
cosmogonies
monstres
laborieuses,
et ses
ses
enchantements
machines d'ancien op6ra,
ses
ses declama-
tions sur I'amour et la vertu, son regret inutile, mais
44
perdue;
d'une puret6 a jamais
eloquent,
rois
ses
solennels, ses princesses gothiques, ses heros imbeciles

et
valeureux; enfin, sa musique ou tout est dispose
pour
ou I'emphase
I'efFet,
methodique,
est
I'exces
prem^dite, ou Ton cherche a subjuguer I'auditeur, a

I'envelopper, a le baigner en des flots abondants qui
r^tourdissent et le roulent
un autre temps. Wagner
appartenaient a
artifices
lui-m^me avait
fini
tout ce fracas et tons ces
par s'en lasser
dans ses dernieres
annees, son ambition assouvie, glorieux, las et ddû,

il
aspire au repos, et
demande
les
secours de
trouve,pour Parsifal, un style apaise dont
meme
est appretee encore, et s'admire.
fut toujours refusde, et,
comme
par
le repentir,
Mais
il
il
lui
Tannhaeuser, celui de
il
ne pouvait,
m^riter I'absolution.
C^sar Franck est bien loin d'un

orgueil.
la simplicite
L'innocence
ses heros qui est le plus a son image,
meme
la foi
si
diabolique
ne faut pas exag^rer non plus
la
candeur de ce doux organiste. Sans culture, presque

sans
lecture
condamne
disciples pieux, et fortunes
malgre
pour
I'admiration
la plupart, a
de
gagner
p^niblement sa vie quotidienne, isole du monde par sa

profession, toujours assis k ses claviers, sous les voutes
k I'odeur d'eau benite et de poussiere, I'inqui^tude
siecle I'atteignit cependant.
troublê
il
faut qu'elle
Sa
foi est
ardente,
du
mais
surmonte des doutes, quelle
45
apaise des scrupules
sa priere est anxieuse
dans
temps
qu'elle implore, elle interroge, et s'effraie
silence
son
ame
le
du
ame
sans malice est cependant une
en peine, qui appelle douloureusement son sauveur,

et se jette,
comme
malgre des chants modestes
la,
et
tremblante, dans un espoir passionne.
De
des cantiques
des fugues sans complaisance, une agitation fievreuse,
qui contraint
lui
aussi,
le saint
homme
a se mettre en scene,
pour nous entretenir longuement de ses
inquietudes
le sujet lui tient si fort a
craint jamais de
coeur qu'il ne
nous importuner, ou de nuire a
la
beaute de I'ceuvre. C'est un romantique a sa maniere,

qui est sans appret, patiente, obstinee, devote. Chez
de
lui I'elevation
qu'il
une
la
pensee
fait
tout oublier. Mais ce
enseignait, sans trop le vouloir,

austerite sentimentale
disciples,
comme
beaucoup de mal
dont
du
reste, c'est
les meilleurs
de ses
Ernest Chausson, devaient avoir

a se defaire.
Les ouvrages inspires de Franck ou de Wagner

etaient
condamnes aux
d'estime.
Au
tristes
honneurs du succes
contraire, la formule tant decriee, et
achalandee, de Massenet, qui d'ailleurs
I'a
si
empruntee
a Gounod, etait assuree de plaire au grand public. Ici
Ton peche par

n'est
defaut, et
jamais atteinte
un sourire perpetuel
non plus par
exces.
La
tout s'att^nue et s'alanguit

;
le
verite
;
c'est
chant se courbe avec une
46
grace obsequieuse; les accords fleurenl bon; I'orchestre

est farde;
Et, jusqu'a Je vous hais , tout s'y dit tendrement.
Ces fadaises ont souvent console
le
gout franâis
des beautes trop ardues que les maitres de Tart

proposaient. Rien ne sert de
pas,
comme
le
donne, passons
vulgarite.
tel
nier
nous ne tenons
public allemand, a etre instruits ou
le
nous aimons notre
edifies;
le
lui
meme
Le succes de
plaisir, et,
un pen ou beaucoup de
sur
tel
poete trop aimable, de
quand on nous
compositeur trop
tel
facile,
de
peintre flatteur, est sans
doute une honte, mais aussi une leôn
qu'il faut savoir
entendre, non pour imiter ces courtisans de I'opinion,
mais pour apprendre

secret,
ne pas
la
rebuter;
pour charmer sans bassesse, que
comme
trouve,
Rameau,
et tons
aussi
il
y a un
Racine a
Watteau, Francois Couperin,
nos grands
artistes.
Les romantiques,
trop occupes d'eux, I'ont perdu. C'est pourquoi leur

autorite
parmi nous dura pen.

en protestation contre eux que des esprits
C'est
comme
chagrins,
revenir,
sans presque y rien changer, au style des
classiques.
et
Gamille Saint-Saens, pretendaient
denuees
On
obtenait ainsi des oeuvres respectables
d'interet.
Sans doute
il
y a en toute forme
ancienne une part de verite, mais une part seulement.
47
qu'il est necessaire
de demeler, pour raccommoder au
sentiment moderne. La puissance de Bach,
de Haendel,
la
la s6renite
rigueur de Rameau, les jeux de Mozart,
tons ces biens pouvaient nous revenir, mais par des
voies
differentes.
On commenâit
d'ailleurs
douter.
Geux de nos musiciens dont
n'etait
arrete
aucun parti-pris
par
chacun a sa maniere,
a doter notre
le
s'en
gout cultive
s'appliquaient,
musique d'une grace
nouvelle. Ernest Chausson y fut parvenu,

6te
lui eut
s'il
donne de vivre assez pour oublier Franck comme
Wagner, n'ecoutant plus que
la
tendre melancolie de
son coeur. Gabriel Faure, musicien attique, savait deja
modeler des oeuvres ou une delicatesse

soumettait sans
mais aux
lois
effort,
non
non
ecrites
mouvements harmonieux.
raffinee se
a la symetrie classique,
des belles lignes
II
des
et
connaissait son temps
fervent admirateur des poetes contemporains,
fut le
il
premier, peut-etre, a chanter Verlaine; et touche, lui

aussi,
de
la
Melisande,
il
profonde emotion recluse en Pelleas

ecrivait
pour
cet ouvrage, en
meme
temps
que Debussy son drame, une musique de scene,

par
lui
que
la
renaissance
de
notre
et
G'est
musique
commence.
G'est alors aussi
que I'exemple encourageant des
musiciens russes nous fut connu. Independants de

toute tradition, et personnellement hostiles a
Wagner,
48
ils
avaient voulu creer une musique qui appartint en
propre a leur pays,
uns en imitant
et
chants populaires et en les parant
les
d'un orchestre diapre;
aux maitres du roman,
comme
lui ivre
de
vie,
sauve
romantiques par I'immense

les Mres.
et surtout a Dostoievski,
comme
pitie
lui
dont
il
des revoltes
absout tons
Par malheur, aucun de ces musiciens
un
arrive a se faire
mal
qui est Moussorgski,
I'autre,
lui-meme une puissance d'emotion qui
trouvait en
I'egale
etaient presque parvenus, les
style sans defaut; les premiers,
se contentent d'une
instruits,
n'est
harmonic
qui porte gauchement ses brillants costumes;
le
d'ecole,
second,
ayant pen appris, se mefie de lui-meme, ecoute

conseils, se corrige, et jamais n'arrive a soutenir
inspiration.
Mais
sentiments dont
la joie et la
ils
le
ont rendu a
romantisme amer
et
effusions dont
temps
jamais
il
la
I'avait
sevree
quelque peu
que
il
n'a
ete
sentait trop le
les
enseignements
touche de naives
mauvais gout.
II
a ete
grandeur de Wagner, mais pour un
tres court
ignore, et
musique deux
Claude Debussy n'a pas suivi
conquis par
une
bonte.
de Franck,
la
les
seule la Damoiselle elue temoigne
d'une
les
admiration
que
le
Printemps
compositions suivantes ont repudiee
49
completement. Encore est-ce avec
de paix
I'oeuvre
et
qui,
lent et solennel
est
atteinte,
et
c'est le caractere
general,
de I'orchestre,
Mais
I'onction.
Wagner
d'une nettete que
propres a
langue allemande
la
par tant de nos musiciens
jamais
en
pleine
et
themes d'abord enonces par

simplicite lui
est
deviendrait factice
arrete
or,
Surtout,
candeur celeste
n'est
On
instruments,
les
et
il
ne
marques legeres
ainsi
les
leur
develop-
ou
il
principe, depasse
pas connu cette
pour rien dans
lui a fourni
s'explique
n'a
le
au point
juste
il
copies
reprend
lorsqu'il
Wagner, par
ce point toujours.
de I'ouvrage,
imprudemment
permet de rester naturel

toujours
le
et ces accents imperatifs,
meme
la
n'a
presque toujours se detache
chant ignore ces grands ecarts
style.
de
ici
lui
au-dessus des harmonies murmurantes;
lumiere,
pement
Parsifal,
mouvement
c'est le
malgr6 sa delicatesse, a
melodie
seul
de renoncement, qu'on peut
trouver quelque parente
un peu
le
I'idee
meme
que certaines figures de
que,
par
ces
suite,
la
se soient effacees sans laisser
aucune
trace.
Les
Debussy
dont
le
musiciens
a se
Graal
orchestre
russes
ont
certainement
deprendre de Wagner. Apres

et le
Walhall s'environnent,
de mosaique,
et
c'est
20 Janvier 1894, au concert de
la
les
il
aide
brumes
aime leur
par gout que,
le
Societe Nationale,
50
il
joue
cherche pour son compte, ce ne sont pas ces
oppositions crues ni ces rythmes sauvages.

peinture ou tons les tons,
sans
I'espace
et
sait isoler,
s'il
pour evoquer aussitot autour

et les
sommeils touffus
nymphes
dessin
Nuages
Moussorgski,
triolets
et
d'elle la
de Fair ou I'incarnat des
dans une
s'inflechit
et
I'ondu-
si
memoires un
romance
de
sur la fin des Fetes, une guirlande
si,
par degres chromatiques, ainsi
que dans Tamara de Balakirev, ce sont

rencontres
Prelude
lumiere brulante,
rappelle a certaines
d'accompagnement,
le
de
reverie de la flute, c'est
Quant aux Nocturnes,
se dissout.
lation des
la
veut une
les transitions
en commenânt
a V Apres-Midi d'un Faune,
II
meler jamais,
se
cependant se relient entre eux, par
de
le
espagnol de Rimski-Korsakov. Mais ce
Capriccio
qu'il
Rene Chansarel,
avec
mains,
quatre
la
car rien n'est plus eloigne de
de simples
russe,
I'art
de sa solidite primitive, que ces tableaux ou
subsiste, des choses,
il
ne
que leur enveloppe de changeantes
clartes.
II
en est de
meme
pour certaines ressemblances
entre Pelleas et Melisande et Boris
exemple, un
trait
grave qui monte
Godounov
et
par
descend dans
Tintervalle d'une quarte depeint ici le calme monastique,

et la le trouble
de deux pensees deja coupables
en conclure ce qu'on savait deja
il
faut
que deux musiciens
51
peuvent, avec autant de droit, prendre les
en des acceptions opposees.
On
memes
notes
pent croire aussi que
Moussorgski a encourage Debussy a chercher un chant

plus vrai. Mais
premier ne
le
prennent chacun a sa maniere
lis s'y
de
pas
connait
milieu,
du langage
caracterise et I'exacte transcription

C'est
justement ce milieu que cherche
veut une m^lodie
fidele
entre
le
Fair
parle.
second;
il
aux accents du discours,
mais toujours musicale par elle-meme. Enfin, Boris

Godoiiiiov se compose d'episodes separes, entre lesquels
la
musique
aucun
n'etablit
au
lien,
lieu
qu'une trame
suivie se tisse autour de Pelleas, manifestant le progres

fatal
des sentiments.
Bien plus que

les
compositeurs russes, ce sont
les
musiciens populaires du pays, surtout
de Moscou
et
des environs, qui ont laisse a Debussy
un souvenir durable. Ces

contrefaôn,
pas
comme
des archets
plaisir
ne sont pas de
tsiganes
les notres,
seducteurs
et ils
ils
ne brandissent
chantent, pour
de s'entendre. Leurs rythmes sont
melodies chaleureuses
ainsi
que
I'instinct
et
suaves
les
ils
accompagnements
leurs
seul
les tsiganes
la
musique
est
hardiment a tons
les
Ils
lui
leurs
vifs,
improvisent,
conduits
leur vie.
Au
Franâis qui les ecoutait avec ravissement,

appris la fantaisie.
le
par
jeune
ils
ont
ont conseille de se livrer
mouvements de
sa pensee, certifie
52
qu'ils
meme
seraient,
harmonieux.
a son esprit,
lis
en depit des regies, toujours
Font delivre de
ils lui
la discipline si
ont revele un charme
pesante
natif,
une
bravoure qui venait du cceur,
et fait
de ces souples caprices que
Russes leur empruntent
aussi,
les
mais pour rornement
Torientalisme. Sans eux,
il
seul,
connaitre le sens
et
est possible
le
que
plaisir
le
de
Prelude
a Vapres-midi d'un Faune eut chante moins tendreEt
ment.
le
Quatuor a cordes, ou
la
musique,
obeissante a toute emotion, a I'abondance fremissante
d'une source, leur pourrait etre dedie.

II
bien evident d'ailleurs que les procedes sont
est
tout autres, puisqu'il s'agit de fixer et de mettre en
place
des
que
efFets
les
improvisateurs obtiennent
d'une heureuse inspiration. Ainsi,
comme Wagner
et
Moussorgski ressemblent a Debussy par certains tours,
non par
modele, peut-etre
non
les
les
I'esprit,
moyens
tsiganes lui
meme
I'idee
donnent bien
le
d'un certain caractere,
d'en saisir la ressemblance. Les plus
profitables lemons ne lui sont pas venues de musiciens,
mais de poetes
et
de peintres.
Ill
Ill
La poesie
n'etait plus ni classique, ni
ni parnassienne,
mais symboliste. La poesie classique
pretendait au consentement universel,

se fondait sur la raison,
mieux partagee. D'ou
comme
la petite
la
regulieres,
enfin la
el,
chose du
par
suite,
monde
la
estime ou elle tient les
aux formes
sens, la preference qu'elle accorde

et
romantique,
fixes
precaution qu'elle prend de
n'exprimer que des sentiments generaux, dont souvent

le
temoignage de
I'antiquite lui garantit la
permanence.
Elle se mefie de toute opinion particuliere, de toute
impression personnelle,
C'est
au
nom
se revoltent
et
le
moi
de ce moi meconnu que

ils
la
est haissable.
les
romantiques
reclament pour eux-memes
I'existence, et veulent interesser

vie,
lui
par
confidence de leurs gouts
le droit
I'histoire
et la
de leur
peinture de
leurs passions. lis veulent briser les regies dont
ils
sentent enchaines, et n'y parviennent qu'a demi.

se disent
ils
ennemis des
lois et
se
Ils
en edictent a leur tour;
insultent la convention et gardent
un
ideal
ils
56
disloquent
le
vers et fortifient la rime
de leurs hardiesses,
ils
chacune
reculent d'horreur, car
ils
se
croient maudits. Cest justement parce qu'ils se sentent
mal
leurs sensations a I'assaut de leur raison,
harmonie
ils les
excitent
tumulte de cette guerre est
et les grossissent; le
seule
menant
liberes qu'ils luttent avec tant d'effort;
qu'ils connaissent
et tout
qu'opposition, contraste et antithese.
On
non sans
en eux n'est
se lassa
de
de Parnasse
cette inquietude perpetuelle, et la doctrine
vint r^tablir la paix, mais
la
sacrifices
ce fut
un retour delibere
a des formes de vers fixes, a peine
plus varices que
celles
de
poesie
la
beaucoup plus rigoureuses, surtout sur

la
classique, et
le
chapitre de
rime. Ainsi, tout ce que gagnerent, en fin de compte,
les
romantiques, ce furent quelques regies de plus. Et
de cette poesie reasservie

sentiment
comme
personnel
la raison,
decriee,
apres
le
exclu
comme
materiels.
Tous
outrance
d'ailleurs
de leur metier
II
but unique,
les
fait
de
nouveau
romantisme,
on n'y put revenir,
des vers,
medaille.
fut
va sans dire que tout
il
etait
mais
un peu
et
Ton assigna
la
peinture des objets
a I'art
Parnassiens furent descriptifs a
bons ouvriers, a qui
la difficulte
souvent un style aux
reliefs
ne leur manque aucune qualite, que
mouvement, qui
seul
donne
la vie.
de
le
57
que Verlaine
C'est k leur dcole
gagne leur habilete
de
main.
et
Mallarmd ont
de ces
Bientdt las
jeuxd'atelier, I'un et I'autre s'avisent
que
apparences
les
du monde, vaines par elles-memes, prennent un sens

profond
si
on
les associe
aux idees qu'elles 6veillent en
nous. C'est a montrer ces relations que s'attache
symbolisme
il
ne
fait
qu'epuiser
ainsi
richesse
la
d'un procdd^ immanent a toute podsie, qui se

I'image.
Mais ces transpositions suivies
d'evoquer sans analyse
perpetuels echanges de
la
qu'il
nomme
permettent
lui
nuances de
les plus subtiles
nos emotions; ces liaisons
ne tranche jamais, ces
conscience au ph^nomene,
peuvent, par une sorte de
mythologie nouvelle
spontanee, preter une vie a la matiere, une forme a
pensee
quant a I'incoherence
sous
sont evitees
et a I'obscurite,
seule condition
la
le
que
le
et
la
elles
poete
trouvera les justes rapprochements et les frappantes

analogies.
La
raison
commune
mais une autre raison
la
perdu ses
remplace, concrete et non
plus abstraite, qui gouverne la vie des choses
ne pent etre connue que par
des
etres, et
La
poesie n'est
droits,
plus fondee
en
logique,
comme
I'intuition.
mais
en
metaphysique. Les mots ne seront plus choisis pour

la seule
notion qu'ils indiquent a
I'esprit,
mais dans
plenitude de leur sens, c'est-a-dire avec tout
de sensations
qu'ils ^veillent
le
par leur forme
la
cortege
et
par
58
leur
son.
pour
le
La rime
sera ^lue
d'une
plaisir
pour
vaincue
difficult^
rythme du
richesse inutile. Et le
pretendre,
en consequence, non
merite,
tout
au
vers,
une
d'une
et
lieu
sym^trique
ordonnance, voudra r^pondre aux mouvements

s'agit
de communiquer
r^gulier,
etant expressif,
ou du moins ne
le
La cause du symbolisme
il
non
romantiques
elle
qui
lui
ne sera plus possible

des
I'abstraction
du vers
est liee a celle
Mais quelques destinees
sens
ne sera plus
libre.
qu'il faille s'en
ce serait dire que la poesie est terminee.
encore,
il
qu'il
sera qu'en de certains cas.
Elles ont triomph^ Tune et I'autre

tenir la
de
ne
la
classiques,
ni
soient
reservees
de revenir ni a
aux
revokes
des
poesie est devenue douce envers les
les traite
plus en ennemis, ni
comme
des tentateurs. Elle les interroge avec sollicitude sur

le secret
des existences. C'est une confiance qui ne
leur sera pas retiree,
Pareillement
des objets
lui
la
peinture a renonce a I'abstraction
isoles. Elle
fournissait
s'est
pas
des
aperûe que
arbres
tout
la
nature ne
fails,
ni
des
personnages, mais seulement des vibrations lumineuses,

qu'il appartenait a I'esprit
lois et ses
jugements
coutumes.
et
classification,
Au
de ranger ensuite selon ses

lieu d'anticiper sur
de
tels
d'indiquer a I'avance les regies de cette

il
lui
paru meilleur de donner
la
59
sensation telle quelle. C'est pourquoi elle a rejete la

superstition des contours d^finis et le
ombres
noires,
bon seulement pour
procdd6 des
Elle a
le dessin.
pouss6 fort loin I'dtude des couleurs, qui sont de son
domaine
particulier,
6l6ments,
comme
jusqu'a
d'un prisme. C'est cette
I'aide
compost
representation d'un ton
analyser en leurs
les
^ I'aide de plusieurs
tons simples qu'on assigne souvent

distinctif a I'impressionnisme
qu'on
partie,
comme
elle n'en definit
le vif et
sens
il
le tout
il
L'impres-
peinture des impressions, prises sur
la
reportdes directement sur la
symbolisme,
qu'une
mieux appelee divisionnisme ou
pointillisme. Elle n'est pas indispensable.
sionnisme est
caract^re
toile.
Comme
ne se rapporte qu'au t^moignage des
n'y a plus de conventions, ni de proportions
pour
I'artiste est
de
voir,
comme pour
le
saisira
que mieux
la
raison
poete
de sentir; delivre de tout raisonnement prealable,

n'en
le
il
des apparences
colorees, qui est leur action reciproque et perp6tuelle.
En
ses tableaux,
il
montrera un aspect
total
de
la
nature, d'ou ne seront exclus ni la transparence de

Fair, ni le reflet
du
ciel
un incident
Peternel debat des rayons lumineux.
particulier,
dans
IV
IV
La musique
classique est celle
Ton en recherche
les origines,
pour
Lully, qui, ecrivant
le
il
faut
sens. Si
remonter jusqu'a
public peu
preoccupe de se
theatre, est toujours
du bon
faire
expert
du
comprendre.
La musique de chambre,
destinde aux amateurs, restait
bien
qu'on
plus
ainsi
libre,
pour
compositions
Rameau, comme
clavecin
aussi
veritables fantaisies
ou
par
pent
voir par les
Couperin
des
les
le
sonates
et
italiennes,
I'auteur fait briller toutes les
richesses de son imagination. Mais, vers le milieu
XVIIP
siecle, I'ancien
de
opera decline, parce que
y met trop de musique au gre de
du
Rameau
ses auditeurs,
et
particulierement des philosophes. Ce genre en defaveur

se refugie alors
cette
de
la
scene au concert. Or,
epoque aussi que
reposer
du grand
interet
jusqu'alors a la musique.
se transforme,
il
la
c'est
vers
France commence a se
qu'elle
avait
temoigne
En meme temps que
I'opera
emigre, et c'est en Allemagne que
symphonic classique continue de
s'organiser.
la
Haydn
64
et
Mozart
deja
lie
lui
donnent
sa
forme achevee. Beethoven
plus, car
s'en satisfait
est,
il
sans trop s'en
douter, le premier des musiciens romantiques.
Ce qu'on appelle gamme,
c'est
une
suite
de notes
rangees une fois pour toutes dans un certain ordre.

Cette
s'accroche indifferemment a
invariable
serie
n'importe quel point de hauteur
toujours pareille a
elle-meme, ce qui en change seulement,
ou une
Cette origine, qui est une note

le
nom de
tonique, et Ton est dans
qu'on a choisi
modulation
telle
le
ou
telle tonique.
ou
suivant
De plus, on
appelle
changement de tonique
musique classique
espece de
gamme,
elle
car
autre, porte
tel ton,
tel
quelques definitions expliquent tout

la
c'est I'origine.
le
et
de ton. Ces
mecanisme de
n'emploie qu'une seule

qu'on dit mineure se
celle
rapproche autant qu'elle pent de
la
majeure. Et
gamme
s'interesse qu'au ton
ou
Pour que ce ton
nettement appreciable,
les
soit
cette
melodies n'emploient que
un ordre
facile
elle
ne
se trouve placee.
il
faut
les notes licites, et
que
dans
a suivre, qu'elles soient, en d'autres
termes, aussi peu caracterisees que possible, simples

lieux
communs
sur la
gamme
I'harmonie satisfasse aux

qu'elle
choisisse ses
mais pour
la
majeure. Et
m^mes
accords,
il
faut
que
conditions, c*est-a-dire
non pour eux-memes,
vertu qu'ils ont de preciser le ton
elle
ne
pourra s'arreter que sur un accord parfait majeur ou
65
mineur, caracteristique d'un ton,

dissonances,
appeles
desirer
une
et tous les autres,
serviront a
attendre
faire
et
conclusion, qui apporte a I'esprit
telle
la
certitude, seule necessaire.
Comme
du
elle vient,
theatre, la
en ligne plus ou moins directe,
symphonic
afFecte
mais ce qu'elle met en
une allure dramatique;
lutte,
ce
ne sont pas des
melodies, ni des harmonies, ce sont seulement

tons
au debut, deux phrases entrent dans
chacune
qu'on
est le
d'elles
nomme
champion d'un ton
I'exposition.
des
I'arene, et
:
c'est ce
Le developpement
un
est
duel ou tour a tour Tun ou I'autre adversaire gagne

et
perd du
d'avance
lieu
se
terrain.
c'est la
Quant a
ainsi, reconciliee,
dite reexposition.
Tout
le
ton de sa rivale et
dans
I'interet est
la
derniere partie,
dans
les feintes, les surprises, les parades, les
I'auditeur est la
distrait
pour juger
les
coups
les episodes,
degagements
et rien
ne
de son attention savante, puisque des
premieres notes
joue
connue
phrase qu'on a montree en second
qui prendra finalement
montrera
Tissue, elle est
il
sait
le
les
que mi bemol, ou re majeur,
et gagne.
Telles sont les regies
du premier mouvement,
seul qui soit, de toute necessite, dramatique.
le
Ceux qui
suivent, au lieu d'un conflit, presentent volontiers
une
simple alternance de tons, mais toujours
ton
c'est le
66
qui est au premier plan, a
formes de
que
de
sonate
la
et
de
la
support a des melodies
done
abstraite a
un
que
la
par exemple,
regies, tache d'y
humaine
la
des harmonies
et
La musique
tragedie,
le
symphonic met
fait gloire et joie,
ne servait
il
classique
haut degre, beaucoup plus,
tres
enfermer
ou
suite,
int^ressantes par elles-m6mes.

est
des anciennes
la difference
qui,
soumise a des
plus qu'elle pent de verite
en avant, s'en
les regies
sans nul souci de signifier rien. C'est
un jeu qui pent devenir
divin, par la grace
mais demeure distant de notre

souvent, pour les
de Mozart,
bon,
vie, et
le
heures d'insouciance, ou
plus
I'esprit
s'amuse a des combinaisons sans objet.
Les
musiciens
contenter de ces divertissements
musique
soit faite a
changent des Tabord

qu'ils
pouvaient
ne
romantiques
:
leur image.
ils
veulent que la
C'est
les attributions
se
de
pourquoi
ils
melodic,
la
chargent d'exprimer, non plus des tons, mais
des sentiments. Beethoven, des sa maturite, trouve des
phrases
si
vigoureuses de rythme,
si
fortes d'accent,
caracterisees,
si
eloquentes, que vraiment
manque que
la
parole, et
professeur
du
il
ne leur
Ton comprend ce vieux
Conservatoire qui se permettait d'y
adapter des vers de sa faôn, operant ce qu'au

siecle
on appelait une parodie. Des
I'emporte sur
si
le ton, et la
XVIP
lors I'idee musicale
construction classique n'est
67
plus justifiee
Beethoven
le sent
bien
chacun de ses derniers ouvrages,

nouveau, ayant recours tantot a
sur une idê en
presque pour
tente
la fugue,
un plan
qui insiste
combinant avec elle-meme, tant6t
la
montre
k la variation, qui en
Apres
il
aspects.
differents
les
on essaye d'autres methodes. L'une, toute
lui,
narrative, apparait dans les
poemes symphoniques de
Berlioz, de Liszt, et se retrouve, encore aujourd'hui,
chez Richard Strauss
Ton en
le
traite
un
meme,
un
certain motif a
et
Au theatre, Wagner
certain sentiment qui
ce qui n'est pas nouveau,
lui,
ce qui est son invention malencontreuse, a
un personnage ou
fideles
d'abord un scenario,
independants.
toujours I'amene avec

et
ecrit
successivement les divers episodes, par
moyen de themes
attache
on
un
objet. Enfin,
aux formes classiques de
la
ceux qui restent
symphonic
et
de
la
sonate, en cherchent volontiers I'unite dans le retour
periodique, non plus d'un ton, mais

les
derivent
autres
c'est
modernes de musique, on
la
construction cy clique
Ce
n'est
significative,
meme
de
la
dans
les
la
et k I'ordre
guere alterner entre eux
ecoles
melodic qui pent etre
La musique
hauteur
dont
encore I'harmonie
I'orchestre.
seulement a
idee,
appelle, nul ne sait pourquoi,
pas seulement
c'est
ce que,
dune
et
la
sonorite
classique, attentive
des sons, ne
les divers
faisait
instruments que
pour
la
variMe
Berlioz reconnait a leur timbre
un pouvoir dont
ront les
effets.
les
musiciens du XIX siecle etudie-
Enfin, c'est
Schumann
et surtout
indiquer des tons et des modulations,
donner des impressions particulieres
mais
mission d'imiter
murmure des
la
ici
parties,
au
XVP
et les
le
des nouveautes,
meme les
createurs
maitres du chant a plusieurs
siecle, savaient
accent d'harmonie
des etoiles,
avant I'age classique, les
musiciens du clavecin, ceux du luth,
de I'opera florentin
elle est
tendre inquietude d'un
cceur douloureux. Ce ne sont pas
mais d'heureux retours
de preparation
le scintillement
sources ou
la
prompte
la
excuse de I'accord parfait ou consonnant

titre
pour
chez eux,
dissonance ose se risquer librement, sans
appelee pour elle-meme, et non a
Chopin
non plus pour
qui s'avisent d'employer les accords,
elle a
meme
mais
la
placer a propos
grande
secheresse
un
qui
survint apres 1750 avait tout perdu.
Cependant
d'une lutte entre
la
dont on acceptait
suspects.
le
Tous
musique,
la
les
comme la
poesie, souffrait
raison et les sens nouveaux-venus,
les services, tout
en
les tenant
pour
romantiques, sans excepter Wagner,
plus complet, sinon
le
plus hardi, prennent bien
soin de ne pas trop s'ecarter de la
m^me lorsqu'ils se permettent
gamme majeure
quelque infraction a son
ordre sacre, promptement I'harmonie intervient pour
69
le r^tablir; telle,
cample
rime dnergique corrige
ou d'une cesure
une
a la fin d'un alexandrin,
I'irregularit^
inegale.
d'un enjambement
Les timbres caracteris^s de
I'orchestre s'enlevent en haut-relief sur la grisaille des
instruments a cordes,
viennent
s'y
fondre
Les
discerner.
ou bien,
passageres les dissonances,

calculees
Wagner,
au point qu'on ne
modulations
chez
sont
m^me
frequentes,
les plus
pour ne pas voiler entierement
geometrique des tons.
les
ils
puisse
mais
imprevues,
le
dessin
En
tout ouvrage romantique,
musique
prisonniere
il
semble qu'une
tourmente
se
implore sa
et
ddivrance. Des chaines sont tombees, des jours se

sont ouverts, laissant deviner, au dehors,
clair
ou ddja poetes
restent debout. Claude

qu'il venait
Mais d'autres
et peintres s'elancent.
liens tiennent encore; et les
un monde
grands murs rectilignes
Debussy
fut le sauveur,
au temps marque, parce
qu'il avait
parce
medit6
I'exemple des arts fraternels, et surtout parce qu'il

avait dcoute les voix de la nature.
lui
rendu
mouvements
d^truit
la caresse
appris
c'est la
de
II
a delie la captive,
et la
I'air,
violentaient.
grace que les
Mais
il
n'a
rien
paix qu'il apporte, et non la guerre.
II
commandements,
et
a seulement aboli la rigueur des
demande que Ton trouvat par
plaisir ce
que naguere
on s'imposait par devoir.
La melodie
s'emanciper de
n'est astreinte
la
gamme
a rien, pas
meme
majeure; souvent on n'y
trouve aucune note que Mozart n'eut admise aussi.
74
Ailleurs, suivant le sujet et la circonstance,
permet des
que
irr6gularit6s
elle se
on remarque a
d'ailleurs
peine, parce qu'elles sont venues d'inspiration. Tantot
on pourrait
I'inscrire
gammes analogues
en des
de nos anciens modes gregoriens

motif de Pelleas,
ainsi
a tel
premier
le
theme principal du Quatuor.
et le
Ailleurs ce sont les inflexions d'un chromatisme direct,

celui
du Prelude a V apres-midi d'un Faune
alterations plus delicates
le
cinquieme degre de
serie usuelle abaissd d'un demi-ton,
comme
6leve d'autant,
il
des Nocturnes. D'autres
de tons
ou
des
alterne seulement
arrive en plusieurs endroits

fois,
ce sont des successions
la
et,
plus
le
ton
incompletes, ou
echelles
avec
la
quatrieme
le
entiers, d'une farouche indifference
frequemment,
ou des
tierce mineure,
selon la
preference du gout chinois ce sont elles qui permettent

:
aux Pagodes, des Estampes, leur parfaite
ressem-
blance; mais Pelleas, ni les Nocturnes, ni les Proses

lyriques,
ne
les
ni
la
la
melodie
et,
appui
en
effet,
deviendrait
regulier
est
une
regie.
change perpetuellement I'ordre
nature des intervalles.
du vers
une impropriety de
gammes, puisqu'une gamme
gammes,
cet
Prelude a Vapres-midi d'un Faune,
ignorent. C'est d'ailleurs
parler de
Ici
le
pour
C'est
une musique sans
un temps devait
aussi
la
que
inutile
po6sie
et
il
arriver
le
ou
soutien
suffisait
pour
75
cela qu'un musicien

I'affinite
meme de sentir par

sons, comme le poete
mutuelle des
lui-meme
fiit
valeur
la
des rythmes.
De meme que
la note,
pour une
attire la note, I'idê appelle I'idee.
juxtaposent
telle
Les romantiques
procedent Tune de I'autre
ici elles
points d'attache ne s'aper?oivent plus.
a Vapres-midi d'un Faune, qui

narratif, c'est
s'exalte et se
imagination,
Dans
dans
et les
Prelude
est I'ouvrage le plus
par degres insensibles que

desespere
le
les
la
reverie
second Nocturne, ce
le
cortege, dont I'eclat assourdi traverse la fete, est baigne
par
la
meme rumeur
qui s'^levent,
de lumiere
le soir,
seconde Estampe,
les idees
enfin, tout
sentiment
au long de Pelleas,
nouant,
autour des evenements
une symphonic de tendresse
charme. C'est
le secret
de
reconnaissance, mais se
fie
c'est, enfin, I'unite
pas ses
a la suite
impressions. C'est I'unite d'un
du
ton,
et les peintres.
defini
que
lui
la
si
pas assuree
signes
de
naturelle des
caractere,
mot, non dans I'acception etroite de
mais au sens moins
a I'invincible
I'unite qui n'est
par des moyens exterieurs, n'a
paysage;
meme
un
la
appropriees a chaque situation se tiennent
d'un pacte ignore,

fortuits,
echos
les diffdrents
des rues de Grenade, dans
respirent
d'ardeur melancolique
Celle
d'un
Ton entend ce
theorie musicale,
accordent
les
poetes
76
L'orchestre
I'unisson
que
n'a
est
s'il
les
couleurs
pour
n^cessaire
renforcement ou de degradation
pr^fere
sans
redoublement a
au
recours
de
les effets
partout ailleurs,
melange;
il
par leur
c'est
voisinage qu'elles se font valoir, reagissent et jouent.
une palpitation continue, une lumiere qui
C'est
une transparence
visible,
une ombre
faite
de
fremit,
reflets,
une legerete de touches pures, directement posees sur

la
note qui les requiert, ou plutot venues avec cette
note
meme, qui
hautbois
est
ou du
mise pour
le
timbre du violon, du
non pour un
cor,
instrument n'est pref^re, aucun
sacrifie,
Aucun
autre.
chacun place
selon son caractere et en raison de I'ensemble. Jamais

rien qui
tache
reliefs
une surcharge, un empatement, une
fasse
point de heurts non plus,
qui viennent en avant
et distincts,
ou
les
de contrastes, de
des ensembles continus
plans s'ordonnent et les objets se
dessinent par la seule vertu des teintes et des valeurs.
L'harmonie
est I'image
de
la
tres reguliere a I'occasion, et
elle,
amie de I'accord
d'autres aussi,
dissonances
parfait.
Mais
elle
melodic
meme
comme
particuliere
en aime beaucoup
que jusqu'alors on rangeait parmi
et qu'elle
reconnait consonnants
elle
les
ne
leur impose aucune suite forc6e, aucune resolution;

elle
goute en chacun d'eux un charme propre, qui
suffit.
C'est qu'elle
decouvre, entre leurs notes, des
77
que
relations
theorie
la
de
par
pouvait expliquer, ni
gamme majeure
la
suite
reconnaitre.
ne
On
remarqud, fort ingenieusement, qu'un grand nombre
de ces accords repondent a

niques, prolongee au-dela
a les
a
y reduire que par
I'octave
caractere
et
on
de connaitre
la
du
serie des sons
sixieme. Mais on n'arrive
les artifices
de
transposition
la
du renversement, qui en
done pas voulu dire
n'a
la serie
alterent le
qu'il eut suffi
des harmoniques pour inventer
des accords valables. L'harmonie des notes,

celle
des couleurs, n'est pas du ressort de
mais de
harmo-
la
comme
deduction,
I'intuition.
De
tels
accords seront
du meme ordre que
affinites
notes de la melodic
au
lieu
lies
celles
entre eux par
dont s'appellent
de signaler un ton,
meront eux-memes des melodies
libres
preconûe, puisees aux sources
memes de
meme
de toute
la
c'est
tracera,
de sa sonorite unique
et multicolore,
les
ils for-
gamme
musique.
accord qui sera maintenu
Tantot
le
des
et
un chant,
capable lui-meme de se composer avec un autre
bien des accords difFerents se r^pondront, baignant
ou
la
melodic de leurs instables nuances, vagues de lumiere.

*
Une
et
telle
musique
notre peinture
etait
analogue a notre poesie
analogue, et non pareille, puisque
78
la
ressemblance
arts,
justement en
est
ceci,
que chacun des
renonânt a toute regie abstraite,

des sensations qui
les lois
suite, la
lui
seulement
suit
sont propres, et que, par
peinture devient plus picturale, la poesie plus
poetique
et
la
musique plus musicale
symphonique de Claude Debussy

le
rythme
de
m^me
n'imite
un poeme
done en rien
assonances de Stephane Mallarme
et les
que ses paysages
et ses
decors sonores ne
procedent ni de Monet ni de Whistler.
maniere ce que ces
II
sa
fait
contemporains obtiennent
illustres
par leurs procedes. Outre cette difference specifique,
y a encore
celle
d'usage
n'etait
qu'il
de son
style,
parmi
les
symbolistes
cet avantage
II
meme
Mais parler de son
art.
doit
est I'art
art, c'est
encore
ici
ne se
symboliste par excellence,
puisqu'elle ne represente les
couleurs que par
le
mouvements,
moyen de
les
formes
sons, c'est-a-dire
de sensations auxquelles on pent n'attacher

signification
les
du musicien.
La musique
et les
et
au caractere
parler de lui-meme, qui le cree, et la musique

distingue pas
il
beaucoup plus acheve
impressionnistes.
de son
aucune
conventionnelle, et qui, n'ayant pas de
rapport direct aux objets, suggerent tout sans rien
montrer. Et
elle a aussi
I'impressionnisme
ce
des
facilit^s particulieres
qui fut senti
pour
en un instant
risque moins d'etre altere par une transposition que
79
par une reproduction, qui incite au controle

n'est pas sans
etre fidele/
II
ait realise,
mieux que
exemple que
les autres arts,
Le chant gregorien
ambition.
inconnues a
la poesie,
la
veut
et
musique
une commune
a des graces egalement
desservie par la langue, et au
dessin encore raide. Roland de Lassus et Costeley sont
bien plus maitres de leurs voix associees que Ronsard
de ses phrases
Rameau ouvre au XVIII
et
siecle
un
reve de galante innocence ou Watteau s'avance aussi,
mais dont
.eloign^s./
les
froids poetes
est possible
II
du temps
que de
Melisande
soit le chef-d'oeuvre
Nocturnes
celui
certain,
c'est
Debussy
qu'elle
a confere
a
illustres.
Baudelaire, eclairci
les
meme
un
la
adouci
la preciosite
et les
Ce qui
est
les
aux poemes
duretes
de
de Maeterlinck, repare
incoherences de Verlaine, fixe le caprice leger
du poete Claude Debussy. Partout

la vanite
elle a
su ^carter
des mots, pour aller jusqu'au sentiment, et
donner
la
Partout
elle a
que
et
musique de Claude
surcroit de beaute
Elle
Pelleas
du symbolisme,
de I'impressionnisme.
que toujours
restent bien
lui
traduction qui seule ne le trahissait pas.
decouvert ce que I'ecrivain n'avait pu
laisser entrevoir, et,
sa perfection.
par
elle, le
poeme
a trouv^
80
*
Une
II
est
de
simplicite superieure lui est
done
beaux poemes symboliques
fort
aecessible.
il
n'en est
presque point qui ne trahisse quelque recherche, parce
que
les
images
y sont rapportees sur
les plus vives
le
tissu logique des phrases, et n'y ont pas leve d'elles-
memes.
Un
ne veut pas entrer en

des
richesse
avec
lutte
nuances,
faisant
detourne
qui
virtuosite
besoin d'un grand
peintre a
sur
effort,
la nature,
montre
pour
la
d'une
ainsi
Tadmiration
lui
s'il
au
detriment de I'oeuvre. La musique ne s'inspire que de
que
I'emotion
Amotion qui
lorsqu'elle
par
la
la force
donnent.
comme
C'est
cette
leur existence
sans
imite
elle
pensee,
et le frisson
lui
secret de
le
possede,
mouvements de
des nuages
livre
lui
le
objets
les
effort
les
aussi I'ondulation
des eaux: car
elle est
de son amour, pareille a
la
devenue,
pensee, aux
nuages, a la fontaine. Tant quelle n'est pas parvenue a

cette
communion,
elle se tait
sa
sympathie
eveillee,
tout lui devient naturel, et elle s'oublie.

Elle ignorera
done
I'industrie
elle
a leur naivete premiere des sentiments

n'a
atteints
forânt
son
que par un raffinement

talent.
Ainsi
la
rendra
que
le
meme
poete
et
en
Damoiselle due,
si
d'esprit,
preoccupee, chez Rossetti, de ses poses, s'abandonnera

a
toute
la
grace de son innocence. Ainsi
Pelleas,
81
Melisande, Arkhel et Golaud prendront une force de
sentiment que I'ecrivain, trop interesse au detail du
ne semblait pas avoir comprise;
style,
vention de
la
communiquee,
le
drame
nous
musique,
la
et,
la vie leur est
sous leurs atours de legende,
comme
reconnaissons
Chacun d'eux
I'inter-
chair remplit les lignes greles que
leur traâit,
les
chaleur de
la
par
nos freres de coeur.
bien pris dans son caractere
est si
nul on ne peut donner de torts
sont
ils
qua
et
tels,
ne
pouvaient accomplir d'autres actes, concevoir d'autres

pensees
fruit
le
mal
qu'ils se font
de leur nature
I'oeuvre, et sa
grande
d'ou
la
a I'autre
I'un
est le
poignante emotion de
pitie.
Nulle insistance n'est requise pour faire entendre

d'aussi pures v^rites
provoque
I'attention,
jamais d'elevation de voix qui
de geste qui prenne
Ce sont des mouvements
commandent
Ce sont
I'un I'autre
les figures
lies
a temoin.
qui se succedent et se
par une persuasion interieure.
d'une danse sans battements, sans
chocs, sans divisions, souple et fondue
comme
celles
de I'Extreme-Orient. C'est une beaute plastique, qui se

garde
intacte
dans
les
pleurs
transports d'un reve joyeux. C'est
comme parmi
un rythme qui
plus celui des temps et des mesures

et
les
n'est
celui des lignes
des contours, dont jusque-la les sculpteurs etaient
de plus fideles adorateurs que
les musiciens.
C'est
82
meme
pourquoi tous ces poemes de musique,
un parfum
inquiets, les de?us, les douloureux, laissent
de douceur
de paix.
et
Obeissant aux seules volontes de
musique
les
cette
vie,
la
est toujours belle. Telle est sa leôn
ceux
qui I'ont entendue sont devenus pareils a des inities
que
la
le
mystere
sur
n'efFraie plus. lis n'ont plus ete
defensive devant la nature, parce qu'ils en compre-
naient la raison, impenetrable a

lis
raison humaine.
la
ont rendu graces a ce qui existe, pardonne a
ainsi qu'a la
la vie
mort. L'ocean des apparences leur est
devenu transparent
ont ose s'y livrer.
et ils
plus eu peur d'eux-memes et de leur
ombre
lis
n'ont
ils
ne se
sont plus mefies de ce qu'ils sentaient ou de ce qu'ils

desiraient. Ils ont erre par les jardins
musique dont
toutes les fleurs leur ont souri. Et la
une
etaient ravis etait pareille a
grace ingenue; elle etait
fille
des eaux, parce quelle
etait
C'est
ici
le
lieu
musique a toujours
depuis
I'age
faite
ciel,
toute
de
par sa
la terre et
faite
de genie
ils
de genie.
la
belle
aussi.
Mais,
ce genie n'arrivait au jour
classique,
qu'apres s'etre soumis les regies.
montre de prime abord
aussi,
fleur
remarquer que
de
ete
du
du monde, ou
il
Aujourd'hui,
il
se
a toute la liberte de son
83
action.
Plus exactement,
toute celle que
il
nous
souhaitons. Sans aucun doute,
un jour viendra ou
qui aujourd'hui nous satisfait
si
une gene insupportable
seront necessaires, afin que
aux exigences accrues de
pour
cela
en changer
le
ce
completement sera
des franchises nouvelles
musique puisse repondre
la
la sensibilite.
Mais
faudra
il
systeme lui-meme. Car
semble bien qu'aujourd'hui
elle
tire
tout
le
il
parti
possible des douze demi-tons entre lesquels se divise

I'octave, et
de ses difFerents instruments.
II
sera
done
necessaire d'inventer d'autres intervalles, sans doute
plus petits, et d'autres

son.
moyens pour
Ceux qui savent combien
les
la
production du
habitudes de
I'oreille
sont lentes a se modifier, seront persuades que bien
du temps passera avant une

pas deplorer ce delai
de s'ouvrir a
les avoir
la
tremblante d'emoi a
reforme.
II
ne faut
des domaines inconnus viennent
musique
parcourus
telle
elle est
d'abord
la
bien loin encore de
elle est restee a la lisiere,
vue de ces tresors inexplores.
Depuis ces dernieres annees,
elle a fait
plus, et decouvert des horizons plus
quelques pas de
lumineux encore.
VI
VI
Une
p^riode a
nouvelle
commence, que Ton
pourrait d^finir par rorganisatioa des conquetes. Les

ceuvres qui I'ont manifestee jusqu'ici sont
trois nouvelles Fetes galantes,
en 1904,
de Verlaine,
et trois
Chansons de France, sur des paroles de Charles

d'Orlâns
et
de Tristan I'Hermitte; en 1905, un premier
Images pour
recueil de trois
piano, dont les deux
premieres continuent assez directement
au
lieu
que
tout different
la
;
les
Estampes,
derniere (Mouvement) est d'un style
cette
meme annee,
symphoniques dont
la
la
Mer, trois esquisses
premiere idee remonte a 1903
en 1907, un second recueil d'Images, plus caracterise

encore que
qui,
sous
le
le
premier; en 1908, un recueil pour piano

titre
de Children's Corner, reunit
illustrations sur des sujets enfantins, et trois
Chansons,
empruntees encore a Charles d'0rl6ans, mais

6crites,
six
cette fois
par une grande surprise, pour chceur sans
accompagnement
enfin,
en 1909, ont 6te terminees des
Images pour orchestre, dont on ne pent
rien dire encore.
88
Toutes
ces
compardes
oeuvres,
qui
celles
precedent, montrent un style aussi libre, mais de plus
en plus ferme. G'est

c'est la
premiere timiditd qui se calme,
la
demarche qui
affirmative
c'est
pensê qui devient
s'assure, la
un bonheur auquel on ose
une beaute que Ton approche sans craindre
comme un
dissipe
croire,
qu'elle se
reve. Pelleas, les Nocturnes, les
Proses lyriques, nous paraissaient d'une simplicite

impossible a depasser,
nous etions dans
et
car cette simplicite etait celle
impression ressentie;
pour
se reduire
Tel est
ces
le
mousse sonore, on
De
toutes
de
chatoyantes,
et
du piano,
pareilles a
une
voulu retenir que juste ce
qu'il
pour indiquer I'atmosphere
et,
ce flot retire, les
du dessin sont apparues, non pas arrondies
liees a la
et si
n'a
premiere
de cette impression.
vives
d'orchestre,
toutes ces effervescences
lignes
meme
la
ramasser encore,
elle devait se
au principe
de
progres qui vient d'etre accompli.
couleurs
fallait
meme
I'erreur;
maniere classique
et
nettes, tranchees, incisives,
bien en place que tout
le
modele
s'y trouvait
implique. Les oeuvres de la premiere periode effleuraient le reel,
prenant garde de n'en point briser
I'enveloppe impalpable
celles-ci
en mettent
le
coeur a
nu, degageant la forme fondamentale que I'apparence

exterieure
developpe
generalisation,
et
dilue en details.
comparable a
celle
C'est
une
des classiques,
et
89
donnês sensibles
employer
du
le
non
et
mot de
abstraites.
a relever la verite
c'est
etouff'e
de
vaudrait mieux
II
aux arts
un
de I'impressionnisme
encore
Ici
Faune des
le
I'angoisse se trace en
un rythme
part
cherchent eux-memes, depuis
ils
par I'accent des partis-pris.

avec eux
quelle
stylisation, qui appartient
dessin. Justement
quelques annees,
parce
cependant,
differente
toute
la
musique
est
Fetes galantes, dont
seul egrenement de flute, sur
c'est la Grotte,
qui enferme en de
brefs intervalles la tristesse de I'eau dormante; et la
Lune descend sur
le
temple qui
evoquant par des
fut,
meditation d'un vaste paysage sous
touches precises
la
I'incertitude des
rayons
les
voix de
la
Mer
s'elevent,
joyeuses, graves, legeres, plaintives, sirenes devoilees
dont
glauques regards fascinent
les
Children's Corner,
ou
le
bercement
de raccourci,
accusent
la
c'est
danse des flocons melancoliques,
attentif des sages elephants
ou des
de
traits
candeur
une penetrante Amotion.
Chansons de Charles d'Orleans out

forme abandonnee depuis
motif
encore, dans
le
XVP
tout s'y trouve a decouvert
Enfin,
fait
prodiges
enfantine
les
trois
revivre une
siecle,
;
non sans
nul secours a
attendre des couleurs, ni des figures instrumentales.
Quatre, cinq ou six lignes
simples se meuvent en
Une
defaillance,
un point de raideur ou d'enchevetrement,
et tout est
pleine lumiere, et font tout le tableau.
90
perdu.
cette
melodie de Claude Debussy
de Lassus,
fortes.
comme
epreuve on a pu juger
Ni Roland
etait resistante.
ni Costeley n'en ont
la
eu de plus souplement
Et pourtant ce sont des sentiments
qu'ils n'ont
pas pousses a ce point de delicatesse une adoration plus

:
une nonchalance plus douce, une joie plus
fervente,
tendre. Ainsi se trouve renouee
une tradition de pleni-
tude rigoureuse que Ton pouvait croire perdue,
proprement franâise
aristocratiques,
celle
c'est
que Lully
comme on
dernier et
le
gout de nos
II
de nos anciens poetes, ni
s'inspire aujourd'hui
que I'une de ses Images
est
sait,
que Claude
ont combattue. Ce n'est pas au hasard
Debussy
qui est
de nos musiciens
Gluck,
et
et
un Hommage a Rameau,
est
le
plus fier,parmi ceux qui ont satisfait a ce

elites,
jusqu'a
la
renaissance d'aujourd'hui.
bien clair qu'un art de cette quality ne sera
jamais populaire. Mais un art qui efface
les differences
d'education et de culture est une utopie de plus en

plus chimerique. C'est une verite banale, que I'ins-
mesure quelle
truction,
distances.
On
et
pent changer
nous arrivons a ce
se
le
repand, accroit
recrutement des classes,
qu'il soit plus juste,
naissance y a moins de part.

I'intelligence seule decidera
Un temps
du
qu'aujourd'hui
il
aura
puisque
ses
la
approche, ou
rang. Mais
aura pas moins un peuple pour cela

defini
les
il
il
sera
n'y en
mieux
musiciens,
ses
91
poetes, ses artistes;
les a deja, et
il
Les classiques eux-memes,
commun
au
populaire
lorsqu'ils voulaient plaire
I'art,
science et de toute pens6e, sont
I'abolira point
6tat, ni
de
il
un
la race, ni
de
la fortune.
celles
de
On
ne
privilege.
il
ne
fait
Ceux memes qui

le
merite de leur
en sont consoles. C'est dans tous les groupes
esprit, et ils
societe, c'est
la
comme
devient plus exclusif. Mais
sont n6s miserables I'obtiennent par
de
le
s'arretaient a la bourgeoisie.
Les formes superieures de

la
siecles.
des hommes, n'y comprenaient pas
ils
depuis des
dans tous
frontieres et les mers,
que
la
les
pays, par dela les
plus pure musique d'au-
jourd'hui se recrute des amis inconnus. C'est en ce sens,
qu'onpeutla direuniverselle.Et cettevertu
le seul vrai,
lui est
garantie plus surement par son recent progres.
Elle s'est degagee en effet de tout ce que le
symbo-
lisme et I'impressionnisme contenaient de complexe,
par
De
suite,
de particulier, de passager
et d'exceptionnel.
tout temps, elle tendait a la simplicite. Mais aujour-
d'hui cette simplicite s'est depouillee, condensee
concentree
toute
la
fraicheur
des
sensations
et
est
gardê, mais elles sont choisies, et liees de rapports

necessaires.
L'ceuvre n'est plus
d'un
moment
elle
tient
par elle-meme, detach6e de toute circonstance.
C'est
pourquoi son pouvoir s'etend desormais sur tous
ceux a qui
le
sentiment de
la
musique
n'a pas ete refuse.
VII
VII
Les quelques recommandations qui vont suivre

aux interpretes, virtuoses ou non, que
s'adressent
non encore
pourrait embarrasser la nouveaute d'un art

enseigne.
EUes auront pour excuse
La premiere
musique,
c'est
condition,
de ne pas
la
leur brievete.
pour jouer une
juger
difficile.
telle
tous ceux
qui n'y reconnaitront que dissonances, ou chercheront
en vain
melodie
la
faut conseiller de
moment ou
la
manifeste
si
pour
d'autres,
il
pour suivre leurs meditations jusqu'au
grace les touchera, ou bien de renoncer,
et s'abstenir.
Quand on aura
senti ce qui s'y trouve,
pas s'evertuer a y mettre ce qui n'y

particulier des efFets
plus, c'est I'unite
du
ton.
La
il
ne faudra
est pas, et
en
qualite qui importe le
Tout ce qui
la trouble, ports
de voix, suspensions du rythme, ralentissements ou

accelerations arbitraires, n'est pas seulement inutile,
mais funeste. Mieux vaudrait encore se tromper du

tout au tout sur le caractere, jouer par exemple les
Pagodes avec enjouement, ou
la
Soiree dans Grenade
96
brusquement
rompre
en garde, que de
a la fagon d'un toreador
charme par un coup de poing ou une
le
grimace.
Les chefs d'orchestre feront bien d'oublier Berlioz

et
Wagner
contrastes
aussi
ici,
completement
pourra
qu'il se
pas de
de ces dechainements senti-
ni surtout
mentaux ou par malheur nos instrumentistes, pervertis

par leur repertoire, s'abandonnent des que I'expression
leur est
demandee.
modifier
la perspective,
pour
les classiques
a leur gre tel
pour
le
ou
de chercher a
Inutile egalement
comme on
timbre de
mettre au premier plan
la
masse orchestrate
Fun prefere
le
cor ou
un troisieme
s'avise
I'autre
favorise le
violoncelle;
d'aller
chercher
clarinette, qui n'a
et le voila
faire,
persuader
qu'ici,
la
comme
la quitter
d'ensemble, que
qu'une note a
passe maitre a son tour.

d'ailleurs
congrument orchestra, chaque

ne doit pas
il
II
faut se
en tout ouvrage
detail est a sa place et
a ete calcule
moindre
la
volontiers
brandisseurs de baguette tirent
les
tel
le fait si
pour I'impression
alteration de I'equilibre
compromettrait.
Les pianistes devront renoncer a
marquer
meme
le
chant
le leger relief
tomber dans
bien compris,
la
il
qui est necessaire
I'affectation
devront pas davantage
pretention de
prendra de
;
romantique.
lui-
insister serait
Mais
ils
ne
attirer I'attention sur ce qu'ils
97
nomment, bien
a tort, les traits, c'est a dire ces figura-
tions rapides dont le role est d'envelopper les chants
principaux, de
d'animer
dessins,
la
tracer
une harmonie avec des
conformement au caractere
lignes,
et
leur
laisser
echapper des fausses notes, a
maniere des amateurs, que de vaincre leur
pour en triompher,
et
piano,
vaudrait mieux brouiller ces
les fonds. II
meme
meme du
difficulte
queter les applaudissements avec
des graces de gymnaste. Ce qui est vrai de Debussy

Test d'ailleurs autant de
Bach,
Schumann, de Chopin,
et
de
de tons ceux qui ont su ecrire pour un
et
instrument a clavier. Mais voici qui est plus particulier
souvent des notes sont accompagnees d'un signe dont

I'emploi etait assez rare jusqu'ici, et qui est une petite
barre. Les uns croient devoir les detacher, d'autres les
renforcer; mais ce qui est demande, c'est une sonorite
transparente
et
on pent
sans durete, que
I'obtenir par
la
une attaque franche
pedale prolongera,
le
doigt
quittant la touche aussitot.
Les chanteurs devront, avant

chanter.
Un
lis
en ont,
comme on
sait,
tout, s'occuper
de
perdu I'habitude.
prejuge fort repandu veut que, dans toute musique
moderne,
aussi
il
ne
soit necessaire
peu de voix que
I'exactitude
que de
possible, et sans
dire ,
meme
avec
observer
des intervalles. C'est un contre-sens. Si
une melodic echappe
a la carrure classique,
si elle
ne
98
retombe pas, toutes
rythme de
la
pas violence a I'accent des paroles,
il
d'une cadence,
fait
la croire
elle suit le
si
informe pour
bilise sur la
du
deux mesures, sur I'aplomb
les
meme
cela.
Meme
phrase
et
ne
ne faut pas
lorsqu'elle s'immo-
note, ce n'est pas
pour imiter
le
ton
discours, variable sans cesse. C'est pour peindre,
par une metaphore toute musicale,

recueillement ou de
dont
le
la reticence.
caractere persiste,
meme
demi-jour du
le
Ce sont des
si
on leur
lignes
retire le
soutien des mots. Loin de les efFacer ou de les briser,

il
faut prendre soin de les soutenir, et les nourrir.
Enfin, I'euphonie est partout requise
que
les archets grincent,
les flutes frottent,
que
les
les
I'artiste
anches claquent, que

cornent aux
les cuivres
Pour parer
a ces disgraces,
ne
I'acoustique
ses doigts;
que
que
soit
doit
le
les
douceur dans
faut
pas
trop
uns
r^barbative
et les autres enfin
de
la
dont
que
le
au bout de
gardent de
intelligente.
la
force dans la douceur.
se suive et se tienne. Cette
Mre baignee d'harmonie
meme
salle
les
chanteur ne fasse jamais violence a
la force,
que tout
laideur,
convient
il
une
pianiste, attentif k son toucher, sente le son
II
oreilles,
prenne I'habitude de s'ecouter; que
repetitions d'orchestre se fassent dans
sa voix;
faut eviter
il
cordes du piano soient arrachees, celles des
gosiers rapees.
que
que
que
elle
musique
ne supporte aucune
VIII
VIII
Un
catalogue tres complet des oeuvres a ete dresse
par M. G. Jean-Aubry, verifie par I'auteur lui-m6me,

insere dans le
programme du concert que
VArt moderne
II
donne au Havre
le
22
le
et
Cercle de
avril 1908.
a suffi d'y porter les ouvrages qui ont paru par la
suite,
sur
le
de corriger quelques erreurs de
detail, toujours
conseil de I'auteur, et d'aj outer quelques dates.
EDITEURS
CEUVRES
DATES
PREMIERES
de
composition
AUDITIONS
PIANO A DEUX MAINS

Reverie
Fromont
1890
Ballade
Fromont
1890
Danse
Fromont
1890
Fromont
1890
Durand
1888
Fromont
1890
Mazurka
Fromont
1890
Nocturne
Fig-aro musical
1890
Valse iômantique
Arabesque (No
....
No
2).
Suite bergamasque (Prelude.
Menuet. Clair de lune.

Passepied)
102
EDITEURS
CEUVRES
DATES
PREMIERES
de
composition
AUDITIONS
Pour
le Piano (Prelude.
Sarabande. Toccata.).
Soci6t6 Nationale,
Fromont
1901
11 Janvier 1902
(R. Vines).
Masques
Durand
1904
L'Isle joyeuse
Durand
1904
Estampes (Pagodes. La
Soiree dans Grenade.
Soci6t6 Nationale,
Jardins sous la Pluie.)
D'un cahier d'esquisses
Durand
1903
Schott, Bruxelles
1903
Durand
1905
Durand
1907
Reflets
Hommage a
Rameau. Mouvenient.)
Images (2me s^rie. Cloches
Images
dans
Janvier
1904
(R. Vines).
(lê s6rie.
I'eau.
a tr avers les feuilles.

Et la lune descend sur le
temple qui fut. Poissons
d'or.)
Gercle
musical,
1907 (R. Vines).
Corner (Doctor
Gradus ad Parnasum.
Children's
Umbo's
Sere The
dancing. The
lullaby.
nade for the
doll.
snow
is
little
shepherd.
Gercle musical, 18
d^cembre
Golli-
wogg's cake-walk.).
Durand
1908
PIANO A QUATRE MAINS

Marche ecossaise sur un
theme populaire
.
Petite suite
Cortege.
(En bateau.
Menuet.
Ballet.)
Fromont
1891
Durand
1894
PIANO ET CHANT
JVttit
d'etoiles (Th.
de Dan-
ville)
Beau
soir (P. Bourget)
Fleurs des bles (Girod)
Goutarel
1876
Veuve Girod
1878
Veuve Girod
1878
(H. Bauer).
1908
103
EDITEURS
CEUVRES
au
Belle
bois dormant.
Void que
printemps
le
Paysage sentimental
Les Cloches
Romance
(P. Bourg-et)
Bourse t).
(P.
Mandoline
(P. Verlaine)
DATES
PREMIERES
de
composition
AUDITIONS
Soci6t6 Nouvelle
1887
Soci6te Nouvelle
1887
Soci6t6 Nouvelle
1887
Durand
1887
Durand
1887
Durand
1880
Durand
1890
Fromont
1888
Fromont
1892
Cinq poemes de Ch. Baudelaire
Ariettes
oubliees
laine.
II
Ver-
(P.
C'est Vextase.
mon
pleure dans
coeur.
L'ombre des arbres.

Chevaux de
bois.
Green.
Spleen)
Fetes galantes (P. Verlaine.
En
toches.
sourdine.
Fan-
Clair de lune.)
Proses lyriques
(G.
Soci6t6 Nationale,
Debussy.
De Reve. De Greve.
De
Fleurs.
Chansons de
De
Bilitis
Soir.)
17 f^vrier 1894
Fromont
1895
tom,beau des Naiades.).

galantes,
2e
Society Nationale,
17
Fromont
1898
Durand
1904
Durand
1904
recueil
(Paul Verlaine.
Les
Ingenus.
Le Faune.
Colloque sentimental.).
Trois Chansons de France

(Charles d'Orleans
Ron-
Tristan L'Hermitte
La Grotte. Charles d'Ordel.
leans
Rondel.)
Th. Roger).
(Pierre
La flute de Pan.
La chevelure. Le
Louys.
Fetes
(Mile
....
mars 1900
(Mile Bl.
Marot).
104
CEUVRES
EDITEURS
DATES
PREMIERES
de
composition
AUDITIONS
GHOIUR SANS ACGOMPAGNEMENT

Trois Chansons de Charles
d'Orleans (Dieu ! qu'il la
Concerts Golonne,
9 avril 1909.
bon regardev. Quand

j'ai ouy le tabourin.
fait
Hiver, voiis n'etes qu'un
Durand
vilain.)
1908
MUSIQUE INSTRUMENTALE
Quatuor pour instruments a
Soci6t6 Nationale,
Durand
cordes
1894
29d6cembrel893
(Quatuor Ysaye).
Danses pour harpe chromatique et orcliestre d'ins-
truments a cordes
Durand
1904
ORGHESTRE
Printemps
suite
sympho-
nique, r^duite pour piano
....
Durand
1886
Prelude a I'Apres-midi d'un

Faune, ^glogue d'apres le
poeme de St^phane Mallarm6
Fromont
1894
Nocturnes (Nuages. Fetes.

Sirenes.)
Fromont
1899
Durand
1905
Durand
1909
a quatre mains
Soci6t6 Nationale,
22
decembre 19U4
Concerts
Ghevil-
lard, 1900.
La Mer (De Vaube a
midi
sur la mer.
Jeux de
vagues.
Dialogue du
vent et de la mer.)
Gone. Ghevillard,
15 octobre 1905.
(Gigue triste.
Iberia.
Rondes de prin-
Images
temps.)
CHANT ET ORGHESTRE
Le
Jet d'eau (Baudelaire)
Durand
orchestre
Concerts Golonne,
en 1907
24 f^vrier 1907.
105
EDITEURS
CEUVRES
DATES
PREMIERES
de
composition
AUDITIONS
OIUVRES LYRIQUES
L'Enfant prodigue, cantate,
reduction pour piano et
chant
La Damoiselle
elue,
1884
Librairie de I'Art
1887
poeme
pour
reduction
piano et chant
lyrique
Durand
ind^pendant
Partition d'orchestre
Pelleas et Melisande,
drame
Soci^te Nationale,
8 avril 1893.
Durand
lyrique en 5 actes et 12
tableaux, paroles de
Mau-
Maeterlinck reduction pour piano et chant.

rice
Fromont
1902
Op6ra - Gomique,
30 avril 1902.
Partition d'orchestre
Durand
La photographie reproduite en
de cet ouvrage a
dt6 prise
tete
par M. Nadar,
a Paris.
La page reproduite apres

chapitre
orchestre
appartient
(1909),
editee chez M.
premier
Images pour
aux
dont
le
la
partition
Durand, a Paris.
est
Acheve dHmprimer
le
CE VOLUME
COMMERCE AU
EST
PRIX
MIS
10
jaillet
DANS LE
DE 10 FRANCS
1909.
LES
BIBLIOPHILES FANTAISISTES
Nous
a 3
fr.
assistons, c'est
un
a I'agonie
fait,
Les statistiques du depot
50.
du volume
legal constatent la
diminution du nombre des romans qui paraissent
chaque annee. Est-ce a dire qu'on Use moins? Bien

au contraire. Mais
a 95 centimes, 1
il
fr.
s'imprime dans des collections

35,
etc.,
des ouvrages tires a
cinquante mille exemplaires, ou davantage.
On
vendrait pas cinq mille exemplaires de ces
memes
ouvrages publies a 3
S'en
fr.
50.
etonner serait mal connaitre
modernes.
S'en
plaindre
ne
serait
vain.
les
Les
besoins
editeurs
frangais n'ont fait qu'imiter leurs confreres anglais et
americains qui depuis longtemps ont mis en circulation
des collections a bon marche. Mais a cote de ces series

populaires, les libraires etrangers offrent au public des
livres qui,
sans constituer des publications de luxe
reservees a quelques curieux, sont bien superieurs,
112
par r^legance du format,

caracteres, au banal
On
la
beaut6 du papier
des
et
volume jaune de nos devantures.
ne trouve rien de semblable en France.

C'est a quoi les Bibliophiles Fantaisistes se sont
proposes de remedier.
Nous avons eu
initiative
et
rare
plaisir
de
voir
notre
comprise par un certain nombre d'auteurs
deja celebres
Marcel
le
MM.
Maurice Barres,
Blanche,
J.-E.
Jacques Boulenger, Rene Boylesve, Francois
de Curel, Edouard Ducote, Claude Farrere, Gerard

d'Houville, Louis Laloy, Pierre Louys, Paul Margue-
Francis
ritte,
de
Miomandre,
Noziere,
Henri
de
Regnier, Laurent Tailhade, Jerome et Jean Tharaud,
dont nous avons publie ou publierons des oeuvres

avant
le
l""
octobre 1910.
Chacun de nos volumes
est
imprime avec
caracteres, le format et le papier qui

le
mieux convenir au
offrir
sujet.
les
nous semblent
Nous arrivons
ainsi
a nos souscripteurs des ouvrages qui, par la
maniere seule dont
ils
sont prdsentes, constituent deja
des ouvrages de bibliophile.

Ils
sont toujours tir^s a 500 exemplaires
num^-
rot^s a la presse.
Les souscripteurs s'engagent
h verser
une somme
de 5 francs pour chaque volume qui leur

par
la
poste contre remboursement.
La
est
remis
souscription
113
annuelle ne s'eleve jamais au-dessus de 50 francs, et

la
Societe se reserve,
par an, de
s'il
un
teurs
essai sur
de dix volumes
aux membres souscripteurs. (D6s
les offrir
novembre 1909,
le V""
est public plus
la
M^^
Societe offrira a ses souscripColette Willy, par M.
du Fresnois.) On comprend, par
ce seul
Andre
fait, le
veri-
table but de la Societe, qui est de publier des editions
de plus en plus luxueuses,

teurs le plus grand
et d'offrir a ses
nombre
souscrip-
possible d'ouvrages en
echange de leur cotisation de 50 francs par an.

II
est
done de
I'interet
des anciens souscripteurs
de chercher eux-memes des souscripteurs nouveaux.

Les.exemplaires non souscrits sont mis dans
commerce
un prix
variable, mais qui ne s'abaisse
jamais au-dessous de 7 francs 50, sauf pour

offerts
le
les
volumes
aux souscripteurs.
Les souscriptions courent en general dul^^'octobre

de chaque annee. M. Eugene Marsan, administrateur
de
la
de
les recevoir.
Societe (IP^^, rue Poussin, Paris
XVP),
est
charge
OUVRAGES PUBLIES PAR LA SOCIETE

AU COURS DE
Marcel Boulenger
Rene Boylesve
(!'"
(1^''
Nos Elegances.
NovEMBRE 1908
(15
Louis Thomas
L'EXERCICE 1908-1909:
Fr.
50).
La Poudre aux Yeux.

F6VRIER 1909 10 Francs).
VEsprit de Monsieur de Talleyrand.
Mai 1909
7 Fr. 50 Avec une reproduction

du buste de Dan tan).
Jacques Boulenger
(15
Mai 1909
Ondine Valmore.
Fr. 50
d'une
Francois de Curel
(10 JuiN 1909
par
Louis Laloy
Le
Avec
la
reproduction
miniature).
Solitaire de la Lune.
7 Fr. 50
Armand
Avec
un
frontispice
Rassenfosse).
Claude Debussy.
et
10 Francs Avec un
un autographe musical).
(10 JuiLLET 1909
portrait
OUVRAGES SOUS PRESSE

Maurice Barres
J.-E.
Blanche
L'Angoisse de Pascal.
Essais
et Portraits. (Fantin-Latour,
Forain,
Whistler,
Conder,
Watts,
Aubrey
Beardsley...)
Andre du Fresnois
Louis LovioT
Colette Willy.
Alice
Paul Margueritte
Nos
Francis de Miomandre
Noziere
Ozy (i820-i8g3).
Treteaux.
Memoires d*une Tortue.
Trois Pieces Galantes.
Louis Thomas
Les douze
livres
pour
Lily.
OUVRAGES EN PREPARATION
Rene Boylesve Nymphes dansant avecdes Satyres

:
(avec des ornements de Pierre Hepp).
Jacques Boulenger Candidature au Stendhal-Club,

:
Edouard Ducote Le Chateau des deux Amants.

:
Claude Farrere
Quatre Contes a Stratonice.
Gerard d'Houville
Pierre Louys
Les Fourberies de VAmour.
Versions Grecgues.
Eugene Marsan
Giosue Carducci.
Henri de Regnier
Les Depenses de
Chasans (documents
Madame
de
sur la vie de famille au
xviif siecle),
Laurent Tailhade
Jerome
et
Au Pays de VAlcoolet de la Foi.
Jean Tharaud
La
Tragedie de Ravaillac.
DORBON
LiBRAIRIE
53*",
QuAi
L'AlNfi
DEs Grands-Augustins,
PARIS
Les Poesies de Choderlos de Laclos

reunies et annotees par Arthur SYMONS et Louis THOMAS
p.
Un volume in-8 ecu, imprime avec les anciens caracteres de

Didot TAine, a 312 exemplaires numerotes.
300 sur papier velin fort
12 sur papier de Hollande
5 Fr.
Van Gelder
ancien.
12 Fr.
Paul
VERLAINE
Voyage en France par un Frangais

publU d'apres
le
Un volume
manuscrit
in -12
tire
inedit, avec
une preface de Louis Lovioi
a 10 exemplaires numerotes sur papier
du Japon
25 Fr.
CHAMBON
F.
Biblioth6calre de TUniversItS de Paris
Notes sur Prosper Merimee

La jeunesse de Merimee. Annees de dissipation. Stendhal. La liaison
avec George Sand. L'inspection des monuments historiques. Voyages
en Angleterre, dans le Midi de la France, en Bretagne, dans I'Est, en
Auvergne, Touraine, Poitoa, Bourgogne, Corse et Grece. L'Institut.
La Revolution en 1848. Sa mort. Essai de reconstitution de sa bibliotheque.
Ouvrage contenant plus de
Un
fort
volume
in-8 de
iô lettres inedites de Prosper Merimee.
XVIII-498 pages,
tire
a 150 ex.
V.
Un
15 Fr.
TRIMOULIER
Missionnaire de g3
Marc-Antoine Baudot, depute de Sa6ne-et-Loire, a la Legislative
Convention, son r6ie politique, ses missions, ses memoires ou
et a la
notes historiques.
Un
petit
volume
in-8 avec
un tableau g^nealogique
3 Fr. 50
D'-
La Franc- Ma fonnerie en
Un volume
FRIEDRICHS
Jûssie et en
Pologne
de 71 pages
petit in-8
2 Fr.
A.
Les
vieilles
Villes
Belgique
Illustre
par Vauteur de 755 composUions

et
Un
ROBIDA
des Flandres
et
Flandre Frangaise
originales, dont 2s hors texte,
d'une eau-forte
beau volume grand in-8 jesus, sous couverture
illustree
en couleurs
15 Fr.
Cartonne, toile anglaise avec fers specialement

doree ou tranches dorees
dessines
I'artiste, tete
//
ete tire
par
20 Fr.
en outre:
25 exemplaires sur Japon Imperial contenant une double suite

de toutes les compositions, 3 etats de I'eau-forte et un dessin original
aquarelle par A. Robida, au prix de
100 Fr.
100 exemplaires sur papier de Hollande Van Gelder, contenant

suite de I'eau-forte et des hors texte et un dessin original,
au prix de
50 Fr.
une double
LA MESANGERE
Les Petits Memoires de Paris

I.
II.
III.
Coulisses de
l'
Amour.
Rues et interieurs.
Car net d'un suiveur
(Le Paris du Second Empire).
IV. Petits metiers.
V. Les Nuits de Paris.

VI. Toutes les
Bohimes.
Serie de 6 petits
volumes
in-24, illustree de 24 eaux-fortes origi-
hors texte, dont 4 en

de Henri Boutet,
couleurs, d'estampes de Abraham Bosse, A. de St-Aubin, Bouchardon,
2 Fr.
Trevies, Gavarni, etc., chaque volume.
de 8
nales
reproductions
.........
II
a ete tire de chacun de ces
volumes 25 exemplaires numerotes

fr. le volume.
sur papier du Japon avec double suite des eaux-fortes a 10
3 9999 06662 448 5

Laloy Claude Debussy

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Laloy Claude Debussy

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

"^

Quai des Grands- Augustins

Digitized by the Internet Archive

2011 with funding from

Boston Public Library

10 exemplaires sar japon

490 exemplaires sur verge

Claude-Achille Debussy, plus connu aujourd'hui

premier de ses prenoms,

a Saint-Germain-en-Laye, d'une famille

n'y eutlieu d'abord ni d'encourager

de contrarier une vocation dont I'enfant ne donnait

se trouvait, avec ses parents,

a Cannes, chez une soeur de sa mere, qui eut la fantaisie

nomme Gerutti, lui enseigna le premier rudiment,

retour en Ile-de-France, les

etudes musicales furent delaissees. M. Debussy,

de rever pour son

avait connu, par hasard, Gharles de Sivry, le

de Paul Verlaine, puis sa mere,

devenue M Mautet, ancienne eleve de Ghopin.

jeune gar^on, devina ce que tons, et lui-meme, ignoraient

faut, dit-elle, qu'il soit

avec uiie bontd d'aieule,

bien qu'en 1873

1874, 1875 et 1876,

medailles de solfege vinrent recompenser son

assiduite aux lemons de

Beethoven qui porte

fesseur n'avait rien epargne

mais, avec Tun d'eux,

accessit en 1875; en 1876,

111, et I'excellent pro-

pour Tedification de ses

sonate de Schumann, en sol

mineur, valait a I'eleve Debussy un second prix qui ne

pas depasse, car deja

par Emile Durand, ne

d'harmonie, dirigee alors

une succession de notes

donnee, qui se qualifie de chant, ou de basse, suivant

des accords, selon certaines regies aussi arbitraires que

bridge, troublees elles-memes d'une

licences, pas davantage.

y a, pour chacun de ces rebus,

jargon des Conservatoires

change depuis trente ans,

de nos vieux themes

elegante dont d'avance

fut toujours refuse ^

annon^ait, d'un 6cart des

jour meme, un concours

preparatoire ayant essaye les forces des futurs rivaux,

maitre, stranger a la classe, qui avait

votre harmonic, j'entends celle que

maitre, se tournant vers Emile

d'orchestre pour piano

son grand principe

grand arrangeur de partitions

attendait ses Aleves,

on ne trouve I'harmonie qu'au piano. Voyez

fut plus favorable.

inexacts, en jouant les operas d'Auber, dont

Mais I'harmonie improvisee