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ngela Thalassa

Correio Paulistano:
O primeiro dirio de So Paulo e a cobertura da
Semana de Arte Moderna
- O jornal que no ladra, no cacareja e no morde -

Mestrado em Comunicao e Semitica

Dissertao apresentada Banca Examinadora da Pontifcia


Universidade Catlica de So Paulo, como exigncia parcial para a
obteno do ttulo de MESTRE EM COMUNICAO E SEMITICA, na
rea de Concentrao Signo e Significao nas Mdias, Linha de
Pesquisa Epistemologia da Comunicao e Semitica das Mediaes,
sob a orientao do Prof Dr. Norval Baitello Jnior.

PUC
So Paulo
2007

Prof Dr. Norval Baitello Jnior (Orientador)

Prof Dr. Antonio Adami

Prof Dr. Luciano Guimares

A
Marcelino Po e Vinho, maninho,
primeiro exemplo de amor s Cincias
Humanas, Msica e a outras Artes.
Quanta saudade!

A
Dris Luiza Thalassa Soliman, filhinha. De
surpresa, ela se aproximava trazendo nas
mozinhas suco geladinho e sanduche com
o melhor queijo quente do Brasil. Pelo
carinho nas longas horas de estudo, por
compreender minhas ausncias, amparar o
choro, dar beijinhos de nimo, reclamar e
dividir sua especial infncia com esta minha
pequena aventura de dois anos.

Agradecimentos
Jornalista e Ms. Geraldo Rodrigues, intelectual e amigo, por despertar meu
interesse pelo Correio Paulistano, pelos livros com os quais surgia de repente.
Prof Dr Eliana Vianna Brito, querida professora dos tempos colegiais que,
num reencontro vinte anos depois, simplesmente disse todas as palavras que eu
precisava ouvir.
Prof Dr. Norval Baitello Jnior, orientador desta pesquisa, transmissor de um
poderoso vrus: ter carinho para com os nossos alunos, conhecer-lhes o nome, as
dificuldades, as qualidades...
Professores Drs. Antonio Adami e Luciano Guimares, pelo interesse no
processo qualificatrio, pela participao na Banca Examinadora.
Prof Dr. Eugnio Trivinho, meu primeiro professor no Programa de PsGraduao em Comunicao e Semitica da PUC/So Paulo: exemplo de tica,
disciplina e dedicao, lanador de fascas.
CNPQ, pelo financiamento desta pesquisa.
Prof Marli Reis, pela leitura, pelas palavras de incentivo.
Prof Conceio Ribeiro, amiga, pela leitura, pelas conversas, pelo incentivo.
Prof Milton Bueno e Cristina, pela militncia tica, pelos livros emprestados.
Sandra, irm caula, pelos socorros, pelas pacientes impresses e
reimpresses.
Regina Borges, amiga e cabeleireira, por acreditar em mim e, claro, pelo
penteado prometido para o dia do exame... Cabelos sos, mente s!
Fabiano Spada, pela diagramao.

Meu carinho a todos e a todas!

Correio Paulistano: o primeiro dirio de So Paulo e a cobertura da Semana de Arte


Moderna - O jornal que no ladra, no cacareja e no mordeO presente trabalho busca compreender o jornal Correio Paulistano (1854-1963)
primeiro dirio de So Paulo e o terceiro do Brasil e sua relao com o movimento
modernista, demonstrada pela comparao entre as matrias publicadas por ele e pela
concorrncia. Os jornais eleitos para anlise so, alm do Correio Paulistano, o Estado, o
Jornal do Commrcio, a A Gazeta e a Folha da Noite (posteriormente, Folha de So Paulo).
As matrias escolhidas so as que retratam a cobertura da Semana de Arte Moderna, que
provam que o Correio Paulistano foi o nico a dar cobertura favorvel ao evento,
reconhecendo o vanguardismo do movimento modernista e contrariando a elite e a imprensa
da poca, que os consideraram subversores da arte, espritos cretinos e dbeis ou
futuristas endiabrados. Apesar disso, nesta poca, o jornal era representante do Partido
Republicano Paulista, dirigido e sustentado por aristocratas, tradicionalistas e passadistas.
A descoberta da presena marcante de Menotti del Picchia na redao - ou Helios
como costumava assinar a coluna Chronica Social, palco da prtica de seu jornalismo
literrio e convincente - foi fundamental para compreendermos as diferenas gritantes na
tnica da cobertura da Semana de 22, que pode ser apontada como um dos casos
polmicos que no recebeu tratamento maniquesta por uma imprensa que historicamente
se fecha em pool. Esse conflito s foi possvel graas postura do Correio Paulistano.
Nascido sob a monarquia, republicano por convico, ora liberal ora conservador,
rebelou-se contra foras polticas influentes e posicionou-se contra Vargas, sendo por ele
empastelado por vrios anos. O apoio ao movimento modernista representa uma rebeldia a
mais na tumultuada vida do conservador Correio Paulistano. Sombra e reflexo de
importantes transformaes polticas e sociais que culminaram na sociedade e na imprensa
de hoje, o objeto tratado como parte do resgate da memria histrica do nosso jornalismo.
Como ferramenta para este estudo foi fundamental o concurso de autores como
Nelson Werneck Sodr, Juarez Bahia, Paulo Duarte, Alberto de Souza (imprensa); Mrio da
Silva Brito, Francisco Alambert e Charles Harrison (Modernismo); Jos Maria Bello, Lilia
Schwarcz e Leonardo Trevisan (Histria). Na formao do senso crtico quanto aos
processos comunicacionais que transparece ao longo do trabalho, apontamos os autores
Paul Virilio, Eugnio Trivinho, Krishan Kumar, Harry Pross, James Hillmann, Edgar Morin,
Vilm Flusser, Jean Baudrillard, Boris Cyrulnik e Norval Baitello. Quanto metodologia
foram aplicados os mtodos histrico e comparativo o primeiro, permitindo a reconstruo
histrica do cotidiano do jornal; o segundo, possibilitando a verificao das diferenas entre
as coberturas jornalsticas poca da Semana de Arte Moderna.
Palavras-chaves: Correio Paulistano, histria da imprensa paulista, Modernismo, Semana de
Arte Moderna, Menotti del Picchia.

Correio Paulistano: the first newspaper of So Paulo


and the coverage of Modern Art Week
the newspaper that doesnt bark, doesnt clucking and doesnt bite -

The current research looking for to comprehend Correio Paulistano newspaper (1854-1963)
first daily of So Paulo and third in Brazil and its relation with modernist movement showed by the
comparison between their articles published and other published by their competing newspapers.
Correio Paulistano and other newspapers were chosen for such analysis as O Estado, Jornal do
Commrcio, A Gazeta and Folha da Noite (currently Folha de So Paulo). The chosen articles could
prove that Correio Paulistano was the unique one that gave favorable coverage to the event
recognizing the avant-garde of modernist movement and went against to the elite and the press at that
time which considered the movement as subversives of art and silly and cretin spirits or devilish
futurists. Besides at that time Correio Paulistano was the newspaper of representative of So Paulo
Republican Party which was directed and financed by aristocracy and traditionalist and nostalgic
people.
The discovering of Menotti Del Picchia outstanding presence in editorial staff or Helios as he
used to sign the principal article entitle Chronica Social and that was stage of his literary and
convincing journalism practice was fundamental to understanding some gross keynote differences in
coverage of 22 Week which could be pointed as one of polemical cases that didnt receive a
manipulated approach by a press that historically use to work closing in pool. Such conflict just was
possible because this mentioned Correio Paulistano position.
This newspaper arose during monarchical period and was republican by conviction
sometimes liberal sometimes conservative. It was rebel against political influenced forces and kept
against position face to Vargas government and was been slapsticked during several years by these
government forces. The support to the Modernist Movement was considered an extra rebelliousness
in this conservative Correio Paulistano tumultuous life. Our object is approached as part of our
journalism historical memory recovering when we consider Correio Paulistano as shadow and
reflection of important political and social changes which culminated in the current society and press.
As instrument for the developing of this reasearch could be consider the incursion of authors
as Nelson Werneck Sodr, Juarez Bahia, Paulo Duarte, Alberto de Souza (press), Mrio da Silva
Brito, Francisco Alambert e Charles Harrison (Modernism), Jos Maria Bello, Lilia Schwarcz and
Leonardo Trevisan (History). In critical sense formation referring to the communicational processes
which can be visible in the research trajectory we can named authors Paul Virilio, Eugnio Trivinho,
Krishan Kumar, Harry Pross, James Hillmann, Edgar Morin, Vilm Flusser, Jean Baudrillard, Boris
Cyrulnik and Norval Baitello.

Keywords: Correio Paulistano, press history of So Paulo State, Modernism, Modern Art Week,
Menotti del Picchia.

Introduo
Correio Paulistano:
Cento e nove anos de histria em cem pginas.............................................. 01

Histria e lirismo em captulos .................................................................. 03


Das dificuldades do percurso ..................................................................... 06
Consideraes sobre a linguagem e os anexos ........................................ 07
Dos objetivos e mtodos............................................................................. 08

Captulo I
O nascimento e a morte do bandeirante da imprensa paulista ................... 09
1.1

O Correio Paulistano funda a imprensa diria em So Paulo. ................ 10

1.1.1 Primeira edio 26 de junho de 1854 .................................................... 17


1.1.2 Segunda edio 27 de junho de 1854 ................................................... 20
1.1.3 Terceira edio 28 de junho de 1854 .................................................... 22
1.1.4 Stima edio 04 de julho de 1854 ...................................................... 23
1.1.5 Vigsima terceira edio 22 de julho de 1854 ...................................... 24
1.2 O vento que sopra da redao ora liberal ora conservador.......................... 25
1.3 Cinquentenrio: abram alas para a chegada do sculo XX............................. 42
1.3.1 No 95 aniversrio: as confidncias de um anfitrio da histria bandeirante
.............................................................................................................................. 44
1.3.2 Centenrio: um sculo de tradio a servio de SP e do Brasil ........... 46
1.4 Morte sem decadncia: a ltima edio de um arauto do jornalismo............. 49
1.5 Joaquim Roberto de Azevedo Marques: o exhaurido vexillario .................... 53

Captulo II
Novas idias, velhos lobisomens e o vnculo comunicativo entre um jornal
dirio e o cotidiano de uma terra em construo ............................................ 58
2.1 O contexto histrico do sculo XIX: idias que atravessam oceanos ............ 59
2.2 A Vila de So Paulo de Piratininga: o som de um burburinho no silncio dos
matagais ............................................................................................................... 70
2.3 O Partido dos Velhos: o jornal torna-se rgo oficial do Partido Republicano
Paulista (PRP) ...................................................................................................... 77
2.4 A carta de Campos Sales: o poderio econmico ameaa e cumpre .............. 84

Captulo III
Movimento modernista: o jornal dos oligarcas pretende ser moderno,
vanguardista e polmico .................................................................................... 90
3.1 Da Europa em guerra para SP: por aqui, modernistas inspirados pelo progresso
.............................................................................................................................. 91
3.2 Luxo e cultura nos anos de 1920: A Paulicia Desvairada desponta ......... 102
3.3 Debates pela imprensa: modernistas so defendidos na Chronica Social, coluna
de Menotti del Picchia ......................................................................................... 115

Concluso
Correio Paulistano:
arauto, conservador, liberal, modernista ....................................................... 147
Um salto de vanguarda ............................................................................ 151

Referncias Bibliogrficas ........................................................................154

Anexos .............................................................................................................158

O jornalismo conflito, e quando no h conflito


no jornalismo, um alarme deve soar.
(Eugnio Bucci em Sobre tica e imprensa)

Introduo

Correio Paulistano:

cento e nove anos de histria em cem pginas

O Correio Paulistano foi um dos maiores jornais da imprensa brasileira e


formou pessoal e tecnologia que permitiram o surgimento de outros jornais to
fundamentais quanto ele, mas no pioneiros, como o Dirio Popular, hoje Dirio de
So Paulo; A Provncia de So Paulo, atualmente O Estado de So Paulo e a Folha
de So Paulo, bem mais recentemente formada a partir da unio entre Folha da
Manh, Folha da Tarde e Folha da Noite. O mais antigo deles A Provncia s foi
lanado vinte e um anos depois do Correio Paulistano.
poca de sua fundao, ele foi o primeiro jornal independente no atrelado
a um partido poltico ou a uma escola literria; o primeiro a ser publicado diariamente
em So Paulo e por longo perodo de tempo; o primeiro a ser impresso em mquina
de ao (abandonando o sistema de prelo manual mo escrava capaz de rodar
apenas 25 jornais por hora); o primeiro que montou oficinas a vapor; o primeiro que
saiu s segundas-feiras; o primeiro a ser impresso numa mquina rotativa e o
primeiro a sair em grande formato. Foi ainda o primeiro jornal matutino a estampar
clichs e a contratar fotgrafos para seu corpo de redao, num momento em que
notcias ilustradas eram privativas dos vespertinos escandalosos (sim, a neoplasia
da imprensa j germinava suas clulas...). Foi o segundo a usar linotipos e o terceiro
a completar um centenrio em plena circulao no Brasil.
A importncia deste objeto de estudo, contudo, no se d por seus aspectos
materiais ou tcnicos a priori. Sua maior relevncia, avalio, est no pioneirismo de
ser um jornal dirio numa terra sem leitores, de maioria escrava e analfabeta. Ser
composto luz de lampio numa So Paulo que dormia cedo para escapar ao cerco
de perigosos lobisomens escondidos pelos matagais e pelas ruas esburacadas que
arranjavam o pequeno ncleo colonial. E a despeito de dificuldades hoje
inimaginveis, atravessar o perodo histrico considerado pelos pesquisadores da

rea como aquele que maiores transformaes trouxe vida cotidiana do ser
humano - que transcorre entre a segunda metade do sculo XIX at a segunda
metade do sculo XX.

Histria e lirismo em captulos

O nascimento e a morte do bandeirante da imprensa paulista o ttulo


do captulo I. Nele abordei a fundao do jornal e o panorama da imprensa no Brasil
colonial. Fiz tambm uma pesquisa in loco em algumas edies, inclusive na
primeira, datada de 26 de junho de 1854, analisando-as pelos pontos de vista
editorial e tipogrfico. O aspecto poltico foi outro bastante esmiuado: a postura ora
liberal ora conservadora do jornal, recurso utilizado para sua sobrevivncia em
tempos de forte centralismo monrquico, foi pensada sob a tica da dificuldade de
se manter um jornal dirio com poucos anunciantes e baixo nmero de leitores sem esbarrar na dependncia dos organismos oficiais.
Algumas edies especiais so contempladas neste primeiro captulo: 50,
95 e 100 aniversrios de fundao. E por falar na fundao do Correio Paulistano,
seu fundador, Joaquim Roberto de Azevedo Marques no foi esquecido. Teve sua
vida investigada e, num cruzamento de dados um tanto quanto impossvel de ser
aqui explicado, cheguei a montar sua rvore genealgica que compreende,
inclusive, outros pioneiros da imprensa. Azevedo Marques ganhou minha simpatia:
seu aspecto sisudo guardava honradez e frustrao. E nenhuma fofoca consegui
descobrir sobre a vida dele para lhes contar agora e quebrar esta geleira: teve 16
filhos com a mesma mulher, trabalhou exasperadamente, era um jornalista idealista
e no aceitou propinas em seu jornal!

O que no consegui realizar de modo plenamente satisfatrio neste primeiro


captulo foi o levantamento mais apurado das causas que levaram ao encerramento
das atividades do jornal em 1963, depois de 109 anos. Tal ocorreu em razo da
impossibilidade de acesso s ltimas edies que, h anos, encontram-se ainda em
processo de restaurao e gravao em microfilmagem, no estando disponveis
consulta pblica. Formulei, contudo, duas hipteses para o seu fechamento.

Novas idias, velhos lobisomens e o vnculo comunicativo entre um


jornal dirio e o cotidiano de uma terra em construo foi o tema escolhido para
o captulo II. Impossvel, para a linha de estudos da comunicao com a qual
compartilho idias, desconsiderar o vnculo entre o meio de comunicao e a cultura
no qual ele est inserido. Por isso, fundamento o captulo na passagem da
sociedade agrria para a industrial, o momento que faz toda a diferena na histria
da histria das nossas vidas e da vida do Correio Paulistano.
So Paulo colonial, escravido, imigrao, Repblica, desenvolvimento
urbano, Educao, a passagem da imprensa dos amanuenses (pessoas pagas para
copiar mo os jornais) at as poderosas rotativas. Nada disso poderia deixar de
aparecer no corpo deste trabalho, pois contar a histria do Correio Paulistano
contar a trajetria de So Paulo. Mas, se a futura maior metrpole do Hemisfrio Sul
anda de carruagem no sculo XIX, da Europa sopram idias que atravessam
oceanos e contaminam nossa muito recm formada elite cultural. No captulo II as
principais teorias e os mais influentes tericos em voga no Velho Continente neste
momento, aparecem como forma de contextualizar as bases da formao do germe
do conceito de nao brasileira, que inflama as pginas dos jornais, as conversas
nas praas, nos cafs...

As novas idias que sopram da poltica, das artes e da cultura balanam por
aqui velhas estruturas de poder herdadas dos colonizadores e a poltica caf-comleite da Repblica Velha se obrigar a ganhar outros temperos, assunto que tambm
surge no captulo II. Em sua tese apresentada USP (Os Arautos do Liberalismo,
um estudo sobre o Estado tambm editado em livro), a prof Maria Helena Capelato
mostra o quanto o estudo de jornais de extrema importncia para a compreenso
de um perodo histrico. Como a idia de nao brasileira ultrapassa a barreira do
Made in Europe para chegar ao verde-amarelo e ao indianismo dos modernistas
o mote do captulo seguinte:

Movimento modernista: o jornal dos oligarcas pretende ser moderno,


vanguardista e polmico. O assunto do captulo III concentra nosso principal
objetivo: entender a ligao entre o Correio Paulistano e o movimento modernista.
Ao final do captulo, analisei matrias publicadas nos principais jornais em circulao
em fevereiro de 1922, das quais extra alguns adjetivos oferecidos aos artistas:
subversores da arte, frutos verdes de espritos cretinos, mentes dbeis,
ruidistas da arte, futuristas enfonc, escandalosos, extravagantes, idiotas,
desequilibrados, aberraes e mais uma lista de outros.
No Correio Paulistano o nico jornal da grande imprensa a cobrir a Semana
de Arte Moderna de forma positiva e a reconhecer o vanguardismo do movimento
o tom era de exaltao e exultao com a nova forma artstica e o enterro do
parnasianismo. Antes, porm, de chegar a esta comparao de matrias
jornalsticas da cobertura da Semana de 22 propriamente, o captulo III passa pelo
contexto social-histrico que desembocou no modernismo no resto do mundo e no
Brasil. L fora, o pessimismo causado pelas dores da I Guerra Mundial; aqui, o

entusiasmo com a nova metrpole que se levantava com o dinheiro do caf.


Nacionalismo, fascismo, capitalismo, greves, comunismo... misturas explosivas.
Naveguei tambm pelo luxo e pela cultura dos anos de 1920 - a dcada que
transformou estruturalmente todo o mundo e considerada o bero do Brasil
moderno. Registro ainda diversas matrias publicadas no Correio Paulistano entre
1913 e 1921, que alimentaram o esprito modernista antes da Semana de 22.

Das dificuldades do percurso

Estando clara a importncia do objeto e sua categoria de meio produtor de


cultura e de cultura produzida por seu meio ambiente, numa simbitica relao de
sombra e reflexo, ao enfrentar as dificuldades de minha tarefa, no poucas devido a
sua prpria natureza, elenquei algumas para apont-las neste espao.
No dispomos ainda de registros histricos adequados sobre a imprensa
brasileira. Mesmo os autores que sabidamente so referncias para a histria da
nossa imprensa, como Nelson Werneck Sodr, Juarez Bahia e Freitas Nobre, tm
em suas obras preocupantes lapsos de tempo histrico e falhas na preciso de
dados. Isso digo a respeito do Correio Paulistano, embora seja grande a
probabilidade que o mesmo ocorra com outros importantes meios de comunicao.
A dissertao ora apresentada representa um resgate, uma compensao dessa
perda histrica.
Dada a dificuldade com as referncias bibliogrficas concentrei-me em beber
direto na fonte principal. Novas agruras. O material microfilmado disponvel na
Biblioteca Municipal de So Paulo Mrio de Andrade o mesmo presente no
acervo do Centro Cultural de So Paulo e est incompleto. Na primeira, uma nica
mquina em pleno funcionamento! Na principal biblioteca da grande metrpole deste

imenso pas! No Centro Cultural um nmero maior de mquinas, porm, uma nica
com regulagem total de foco.
fcil entender: o material microfilmado utilizado na pesquisa tem entre cem
e cento e cinqenta anos, sua qualidade est prejudicada desde o original, com
pginas mutiladas, manchadas e amareladas, h inmeros trechos apagados ou
ilegveis, o portugus arcaico, as letras midas etc. e sem a regulagem total de
foco a nica leitura possvel foi lupa. Um enorme dispndio de tempo e energia.
Mquinas antigas, quebradas, acervo no digitalizado e - pasmem! - cpias ao
mdico valor de R$3,60 a unidade (cfme. decreto do atual prefeito publicado durante
as frias, precisamente em 29 de dezembro!), sendo necessrias quatro cpias para
cada pgina de jornal em razo da falta de recursos tcnicos da mquina.
No Arquivo Pblico do Estado de So Paulo o acervo de jornais antigos
bem mais amplo e l encontrei todas as edies que necessitava, alm de ser
possvel conseguir-se material em CD (aguardando-se entre vinte e trinta dias),
porm, uma reforma interminvel o manteve fechado por cerca de dois meses.
Estes detalhes que aponto tm como alvo lembrar que o descaso com a
pesquisa bebe na mesma nascente da falta de cuidados com a Educao. A esta
crtica, no me furto.

Consideraes sobre a linguagem e os anexos

Ao longo de todo o corpo textual aparecem citaes de autores e rplicas de


artigos publicados em jornais cuja linguagem original foi preservada. Desta feita, os
leitores encontraro arvore (sem acento), bello (belo) ou paiz (pas). E frases como:
cortava o silncio o vulto mysterioso e lesto de um noctvago retardatrio deslisava
rente parede, sob o alongado beiral dos telhados ennegrecidos, escondendo a

guitarra trovadoresca nas dobras da capa fluctuante e larga. Assim escolhi para
preservar a fidelidade e a essncia esttica dos textos, uma vez que mant-los em
seu original no comprometia o entendimento global.
Em relao aos anexos faz-se necessrio desculpar-se pela prejudicada
qualidade das cpias, tiradas a partir de fotos da tela de microfilmes.

Dos objetivos e mtodos

Gostaria, ainda, de esclarecer quais foram os meus objetivos ao apresentar


esta pesquisa, focando-os em trs pontos:
1 Resgatar a importncia do jornal Correio Paulistano entre os maiores de
So Paulo e do Brasil.
2 Cobrir a lacuna existente nas publicaes que retratam a histria da nossa
imprensa.
3 Elaborar um trabalho que sirva de apoio para futuras pesquisas
acadmicas e jornalsticas.

Por fim, guardo para o futuro o desejo de aprofundar alguns aspectos desta
dissertao, pois em que pesem consideravelmente a aplicao dos mtodos
histrico e comparativo o primeiro, permitindo a reconstruo histrica do cotidiano
do jornal; o segundo, possibilitando a verificao das diferenas entre as coberturas
jornalsticas poca da Semana de Arte Moderna - aponto a falta da metodologia da
memria oral, um recurso interessante para cobrir a lacuna de documentos.
Abandonei este mtodo pela dificuldade de localizao dos descendentes das
pessoas que foram mais diretamente envolvidas com o jornal e o conseqente
dispndio

excessivo

de

tempo

que

esta

empreita

acarretaria.

Captulo I

O nascimento e a morte do
bandeirante da imprensa paulista

Muitos jornalecos apareceram de 1830 a 1854, quando veio luz o Correio


Paulistano.
Juarez Bahia (1972, p. 27)

10

1.1 O Correio Paulistano funda a imprensa diria em So Paulo

Correio Paulistano (1854-1963) foi um dos maiores jornais do


Brasil e na sua longevidade de mais de cem anos carrega o
ttulo de verdadeiro primeiro dirio da histria de So Paulo e
um dos primeiros do pas1. Fundado em 26 de junho de 1854, sob responsabilidade
de um antigo tipgrafo, Joaquim Roberto de Azevedo Marques (1824-1892)2, o
Correio Paulistano circulou at 31 julho de 19633, quando publicou sua edio de
nmero 33.882.
Lanar um jornal dirio diante das condies da poca e conseguir mant-lo
fora atitude corajosa. Imprimiu edies dirias em quase todos os seus 109 anos,
sendo bi-semanrio apenas entre 14 de julho de 1855 e 01 de agosto de 1858.
Ocupava um endereo no tringulo histrico (no conhecido centro velho de So
Paulo), na hoje Rua Lbero Badar, prdio 14-A (onde funcionou a Associao Crist
de Moos e a Sociedade Cientfica), ento Nova de So Jos, n 47. Rua de terra,
s calada vinte anos depois para receber o imperador (figura 3). Bahia (1972, p.
27) d brilho ao momento (apesar de a histria do jornal ocupar pargrafo nico em

Um ano antes foi lanado em So Paulo O Constitucional com projeto de ser dirio, mas durou

apenas poucas edies. No Brasil, o primeiro dirio surgiu em 1821 o Dirio do Rio de Janeiro,
cujas atividades encerraram-se em 1878. O Dirio de Pernambuco, lanado em 1825, o mais antigo
ainda em circulao em toda a Amrica Latina.
2

Sobre o fundador do Correio Paulistano leia o item 1.5 deste captulo.

Esta a ltima edio disponvel, entretanto, o jornal circulou ainda at o ms de setembro; tais

edies esto sendo restauradas pelo Arquivo Pblico do Estado de So Paulo.

11

seu livro): muitos jornalecos apareceram de 1830 a 1854, quando veio luz o
Correio Paulistano.
No ano de seu lanamento houve um recenseamento realizado a mando de
Jos Antonio Saraiva, presidente da Provncia de So Paulo4, que contou 15.253
almas. Estudiosos da rea acusaram erro na pesquisa e o presidente se defendeu
alegando falta de oramento para a correta operao censitria. Aps estudos e
comparaes com outros censos, trabalha-se hoje com o nmero de 22 mil
habitantes para a poca, a maioria analfabeta e escrava.
Apesar do custo proibitivo, surpreendentemente, o Correio Paulistano foi o 64
jornal de So Paulo (SODR, 1966, p. 88)5 e se afirmou num tempo em que as
folhas tinham vida dura e curta e a (ex) vila de So Paulo de Piratininga6 a economia
calcada em manufaturas de chapus. At ento, So Paulo havia convivido, em
razo da proibio de D. Joo VI, prncipe regente de Portugal, de haver tipografias
na colnia, com jornais impressos em Londres como o Correio Brasiliense (18081822), O Investigador Portugus e at com folhas manuscritas. importante frisar
que o primeiro jornal manuscrito que circulou em So Paulo foi O Paulista, lanado
em 1823 pelo tio do fundador do Correio Paulistano, professor de Gramtica Latina e
Retrica.

Os Estados da Federao eram denominados Provncias anteriormente Proclamao da Repblica.

E antes de serem Provncias, Capitanias Hereditrias.


5

O Correio Paulistano foi o 64 entre 1827, data de lanamento do Farol Paulistano, primeiro jornal

impresso na cidade, e 1854, data de lanamento do Correio Paulistano.


6

Sobre o desenvolvimento de So Paulo ler no captulo II o item 2.2.

12

Por vezes, burlar os colonizadores resultava em experincias gloriosas como


a de Lbero Badar7 no O Observador Constitucional (1829), j num tempo em que
surgiam os primeiros jornais (no dirios) impressos na cidade. O primeiro deles foi
o Farol Paulistano (1827-1831), o que demonstrava o quanto So Paulo estava
atrasada em relao imprensa brasileira, fundada pelo semanrio A Gazeta do Rio
de Janeiro, em 1808, por ordem do mesmo D. Joo VI, instalado naquela cidade,
ento capital do Imprio. (Vianna, 1945). As matrias limitavam-se aos documentos
oficiais da famlia real.

Figura 1: Joaquim Roberto de


Azevedo Marques, fundador do
Paulistano, dedicou 36 de seus anos
ao jornal.

Figura 2: Pedro Taques de Almeida


Alvim, o primeiro redator do
Correio Paulistano, fez fama entre
os colegas do Largo So Francisco.

O mdico e jornalista Giovanni Baptista Lbero Badar foi assassinado em 1830 por policiais

ligados D. Pedro I. Houve grande manifestao popular e aumentou a insatisfao com o imperador,
acusado pela morte do jornalista. Pedro I abdicou um ano depois. Tornou-se clebre a frase dita por
Badar no momento de sua morte: Morre um liberal, mas no morre a liberdade!.

13

O ano do lanamento do jornal (1854) fora tambm o da chamada poltica de


conciliao8 (1853-1868), um acordo proposto por D. Pedro II pelo qual governavam
juntos conservadores e liberais, que arrefeceu a luta entre as antigas agremiaes.
Sem o debate entre os meios de imprensa, o jornalismo ficou um tanto quanto
prejudicado. Havia O Ypiranga, lanado em 1849, depois de a Revoluo Praieira ter
explodido em Pernambuco e, embora o presidente da Provncia fosse um
conservador, o jornal saa em defesa do Partido Liberal. Os acadmicos tratavam
exclusivamente de filosofia, arte, literatura e direito: Revista do Ensaio Philosophico
Paulistano e Ensaios Literrios do Atheneu Paulistano. Parecia clara a carncia de
outros peridicos.
O servio tipogrfico era carssimo tanto para a impresso de livros quanto de
jornais. Diante da economia, da demografia, das tendncias literrias, sociais e
polticas, o lanamento de um dirio demonstraria audcia e vanguardismo. Uma
pergunta ento se poderia fazer: se a imprensa de combate tinha perecido pela
extino dos partidos aos quais os meios de comunicao estavam ligados, por que
o Correio Paulistano daria certo? Encontramos na edio de lanamento palavras
que jogam luz a essa questo. (Lanamos) no intuito de fundar uma tribuna livre,
aberta a todas as aspiraes e a todas as queixas, sem restries na esfera do
pensamento religioso ou partidrio. O Correio Paulistano, portanto, estabelecia-se
como um jornal livre, num momento em que todos os jornais existentes
representavam um partido poltico ou uma escola acadmica. E os atrelados a
8

A poltica de conciliao: D. Pedro II estabeleceu o Ministrio da Conciliao para alternar no poder

liberais e conservadores, que mantinham aliana no estratgico ponto da escravido. A partir de 1860,
o desenrolar de acontecimentos importantes pe em xeque tanta cordialidade: proibio do trfico
(desde 1850), a expanso cafeeira, alavanca de desenvolvimento do pas, e a Guerra do Paraguai
(1865-1870).

14

partidos mantinham mornas as discusses por conta da poltica imperial


conciliatria. Resta-nos acompanhar a construo e a desconstruo desse ideal.
Azevedo Marques, o fundador, traz para o jornal a experincia de haver
gerido a tipografia do rgo oficial do Partido Liberal e convida para ser seu editor
um conhecido membro do Partido Conservador, Pedro Taques de Almeida Alvim
(1824-1870)9. Ele fica pouco, at 1856, mas procura dar vida ao dirio. Taques era
um bomio altamente intelectualizado, um esprito frente de sua poca, e fez do
Correio Paulistano o jornal mais aberto, moderno, tolerante e debatedor da
tradicionalista cidade (Duarte, 1972).
Alm da figura de Azevedo Marques, portanto, nos seus dois primeiros anos o
Correio Paulistano esteve firmemente atrelado ao seu redator, Pedro Taques, que
fez fama na poca do O Clarim Saquarema, pequeno rgo humorstico que
defendia o Partido Conservador e atacava a golpes de ridculo as personalidades
mais festejadas do Partido Liberal. Sua existncia, entretanto, no se dava ao lu:
contrapunha-se ao panfleto do Partido Liberal de nome Meteoro. O Correio
Paulistano no noticiou nem a entrada nem a sada de Pedro Taques.
Curiosamente, era sistema dos jornais da poca diluir a responsabilidade pessoal do
redator numa responsabilidade coletiva e annima.
O redator, entretanto, parecia constrangido dentro dos moldes clssicos da
organizao inicial do Correio Paulistano. E seu esprito criativo parece ter-se

Pedro Taques j havia redigido outros jornais como o ris (1849) e O Clarim Saquarema (1851). Fez

parte das primeiras turmas da Faculdade de Direito do Largo So Francisco. Usava o pseudnimo
caipira Segismundo Jos das Flores para publicar, principalmente, poesias. Uma delas ridicularizava a
inaugurao da Railway Co. (depois RFFSA), cujo trem descarrilou no primeiro dia de funcionamento
da linha SP-Santos. Foi correspondente do Jornal do Commrcio do RJ e deputado provincial pelo
Partido Conservador.

15

tornado mais sombrio do que aquele que o fizera conhecido entre jornalistas e
estudantes de Direito.

Debalde procurei vestgios positivos da passagem de Taques por esse


jornal: o seu engenho, dado jocosidade e pilheria, no podia
nenhumamente revelar-se nas columnas graves, severas, de uma
autoridade cathedrtica, de uma circumspeco professoral, immutvel,
que o Correio Paulistano manteve desde seu incio at bem poucos annos
atraz. (SOUZA,1904, p. 23, sic)

Este fato nos leva a acreditar que todos os crditos pela experincia da
imprensa diria em So Paulo foram somente de Azevedo Marques ou que a marca
editorial do Correio Paulistano fora a mesma de seu fundador. Embora essa
informao parea contraditria com relao fornecida por Duarte (1972), que
classificou o Correio Paulistano como o jornal mais aberto, moderno, tolerante e
debatedor da tradicionalista cidade (cfme. pgina 14), assim no a consideramos,
pois, embora se mantendo acanhado seu redator e, ao analisarmos suas primeiras
edies nada tivssemos descoberto de aberto ou debatedor, o Correio
Paulistano desempenhava um papel de vanguarda para seu tempo.
Apuramos, atravs da anlise das primeiras edies, que devido poltica de
conciliao proposta pelo imperador para todo o pas, Azevedo Marques mantivera o
jornal imparcial, embora oferecesse um apoio sereno ao Conselheiro Saraiva,
presidente da Provncia. S raramente publicava artigos de fundo, restringindo-se
aos atos oficiais, notcias do interior de So Paulo, da Corte e das demais

16

Provncias. Donde conclumos que foi esse jornalismo insosso que manteve cativo o
esprito de Pedro Taques.

Figura 03: A Rua Nova de So Jos teve seu nome trocado para Lbero Badar aps o
assassinato do jornalista de 32 anos. Coincidentemente, nesta rua funcionou a primeira e
a ltima sede do Correio Paulistano.

Figura 4: Sede do jornal Correio Paulistano, na atual Rua Libero Badar.

17

A anlise de algumas edies, escolhidas pela importncia e disponibilidade


de material legvel, nos fala mais sobre a fundao desse dirio:

1.1.1 Primeira edio 26 de junho de 1854 segunda-feira

Pgina analisada: capa


Tamanho: 37 X 28 cm
Nmero de pginas: 4
Nmero de colunas: 3
Tiragem: 450 exemplares
N de habitantes em So
Paulo: cerca de 22 mil
Circulao: o jornal sai
todos os dias exceto os de
guarda (informao contida
na capa).

Figura 05: A capa da 1 edio do Correio Paulistano est


autografada pelo seu fundador, Joaquim Roberto de Azevedo
Marques.

18

preciso despojar-se daquilo que se conhece como um grande jornal, grande


mdia, ou imprensa de massa nos dias atuais para se compreender a importncia do
Correio Paulistano para a poca. Para conhec-lo, passaremos a uma anlise de
sua primeira edio, lanada numa segunda-feira, 26/06/1854, que nos revela
detalhes importantes. Ela traz na capa (regio central, abaixo da logomarca) as
informaes: Impresso na Tipografia Imparcial de propriedade de Marques e Irmo.
Redator: Pedro Taques de Almeida Alvim. Dimenses variveis. E esclarece:
Publica todos os artigos de interesse geral gratuitamente. Cobra as de interesse
particular. Anncios de assinantes tero insero gratuita, no excedendo 10 linhas.
Esta tambm uma edio sem anncios.
Do ponto de vista de uma anlise tipogrfica, a leitura de um jornal
organizado em trs colunas corridas de pgina inteira bastante trabalhosa. O texto
que termina na ltima linha da primeira coluna continua na primeira linha da segunda
coluna, assim como o texto da ltima linha da segunda coluna continua na primeira
linha da terceira coluna. Todo o texto corre na ntegra, sem interttulos e sem apoio
de imagens caricatas10, as quais s seriam introduzidas na imprensa paulista dez
anos depois da fundao do Correio Paulistano.
Na primeira edio, na primeira coluna, o ttulo: Prospecto e um texto aqui
reproduzido na ntegra por tratar-se do primeiro texto publicado pelo jornal e por

10

Caricatura, a linha que brada, considerada um dilogo entre a pintura histrica e os retratos. O

primeiro peridico ilustrado do Brasil surgiu em Recife, em 1831, e foi batizado O Carcundo. Em
So Paulo tal s aconteceu em 1864-1865, perodo em que durou O Diabo Coxo, lanado pelo famoso
caricaturista do Imprio, ngelo Agostini, em parceria com Amrico de Campos e Antonio Manoel
dos Reis. O primeiro personagem abordado pelos caricaturistas foi o mdico Oswaldo Cruz em razo
da polmica campanha de vacinao contra a febre amarela e a varola.

19

revelar a preocupao com uma importante e eterna discusso na vida da imprensa


nacional e internacional at os dias de hoje.

Prospecto

O Correio Paulistano, que hoje comea sua carreira jornalstica, vem,


tambm, abrir uma nova hera na imprensa desta provncia. Ento, foroso
confess-lo, que a imprensa no tem correspondido por modo
satisfatrio sua sublime misso (E o texto continua reclamando que os
jornais do imprio esto a servio de interesses pessoais, num trecho
pouco legvel).
Por outro lado, os interesses reaes da provncia, ero postos de parte,
porque os interesses de partido tem tudo desnaturado e confundido.
Nestas circunstncias, entendemos fazer um importante servio nossa
bella provncia publicando o Correio Paulistano, cuja misso a de
oferecer uma IMPRENSA LIVRE (destaque do autor).
(Correio Paulistano, 26 de junho de 1854, 1 edio, capa, sic)

Um texto, como se v, iluminado pelas discusses que perpassam esses 152


anos de imprensa diria no Brasil e em vrias partes do mundo. O desejo de que
cada lanamento de um rgo de imprensa se faa em benefcio da novidade e da
ruptura com o passado (nova hera), representado sempre pela m imprensa; o
objetivo nunca alcanado de que os interesses coletivos suplantassem os de
origem pessoal (a imprensa no tem correspondido por modo satisfatrio sua
sublime misso); o sonho, nunca abandonado por muitos jornalistas, que a
imprensa tivesse verdadeiramente liberdade de publicar, distanciando-se das

20

amarras polticas (como na poca) e das amarras comerciais (que predominam hoje
mais do que as polticas dentro das redaes).
Na segunda coluna, sob o ttulo Correio Paulistano, uma matria informa
que no dia 21 do ms que corre fez juramento sagrado o novo presidente da
Provncia: Jos Antonio Saraiva. O texto sada o novo presidente, depois critica as
constantes mudanas no cargo. Promete apoio Saraiva se ele trabalhar pela honra
da Provncia. O Correio Paulistano no jornal de partido; seu fim est ligado
honra da Provncia (cortando a frase ao meio, o texto continua na pgina 2).
Traz ainda informaes oficiais sobre o Senado e a Cmara. No expediente
diz:

A redao queria tamanho maior, mas so vrias as dificuldades de quem


est nascendo. Duas pessoas entregam pontualmente o jornal e pediro
assinatura a todos que o receber. No caso de recusa tenham a bondade
de devolv-lo.
(Correio Paulistano, p. 02, 1 edio - 26/06/1854)

1.1.2 Segunda edio 27 de junho de 1854 tera-feira

Observa-se a mesma estrutura tipogrfica da edio nmero 01; as notcias


correm por conta de informaes oficiais da Cmara e do Senado. Sai o primeiro
anncio (como os seguintes teve insero gratuita): um aviso a todos para que no
faam negcios com tal senhor em razo de o mesmo ter letras protestadas pelo

21

padre local. Esta edio tambm marca o incio da publicao dos folhetins11 pelo
jornal.

Figura 6: Esta a capa da 2 edio do Correio


Paulistano, publicada em 27/06/1854.

11

Folhetim, gnero que mistura jornalismo, literatura, jocosidade e seriedade, considerado

erroneamente por crticos como um tipo de baixa literatura. Publicadas em captulos que se
sucediam nas edies dos jornais essas histrias fizeram muito sucesso e estiveram presentes na
formao literria de escritores importantes como Machado de Assis. J em 1830 chegavam ao Brasil
em jornais estrangeiros em lngua inglesa ou francesa. Em portugus, o primeiro jornal a publicar um
folhetim foi O Chronista, no Rio de Janeiro, em 1836.

22

1.1.3 Terceira edio 28 de junho de 1854 - quarta-feira

Observam-se pequenas alteraes na tipologia empregada nos anncios,


diferenciando-os dos textos jornalsticos. So publicados na ltima coluna da pgina
04 com o ttulo ANNUNCIOS. Falam da venda de fazendas (tecidos vindos do Rio
de Janeiro, capital); empregos em armazns para rapazes entre 12 e 14 anos, aulas
de piano, aluguel de escravos, aulas de florete e espada (esgrima) e que na Rua do
Imperador, n 01, necessita-se alugar uma ama-de-leite.

Figura 7: Correio Paulistano, 28/06/1854, 3


edio, capa.

23

1.1.4 Stima edio 04 de julho de 1854 - tera-feira

Sob o ttulo Notcias do ultimo vapor, o Correio Paulistano traz notas


extradas de jornais sobre acontecimentos na Europa (os jornais no so citados,
mas sabe-se que um deles era o Dirio do Rio de Janeiro, fundado em 01 de junho
de 1821). Esta edio tambm esclarece que a administrao do jornal uma
empresa literria (editora), que no interfere na redao (politicamente) e que o
Correio Paulistano tem correspondentes nos pontos mais importantes da Provncia.

Figura 8: Correio Paulistano, 04/07/1854, capa


da 7 edio.

24

1.1.5 Vigsima terceira edio 22 de julho de 1854

Observa-se um anncio na pgina 04 de cabea para baixo, revelando a


pouca intimidade com recursos tipogrficos na poca. Os folhetins tm fora e
continuam por edies a fio. Publica ainda o Expediente da Presidncia (da
presidncia da Provncia), num lao que se estreita com os organismos oficiais.

Figura 9: Correio Paulistano, 22/07/1854 - a


pgina 04 passou a ser dedicada aos anncios.

25

1.2 O vento que sopra da redao ora liberal ora conservador

Era praxe aplaudir apenas as peas dramticas e pelas pantomimas


manifestava-se o pblico somente com gargalhadas. Certa noite, porm, a comdia
era de tal modo jocosa que o auditrio, obliterado repentinamente em seu bom
senso, esqueceu a pragmtica, as conveniencias sociaes e o prprio decoro, e
prorompeu tresloucadamente em palmas estrondosas. (SOUZA, 1904, p. 20, sic)
O caso foi visto como mostra de anarquia num prdio de ordem pblica e
mexeu de tal modo com a sociedade paulista, que modificou a calmaria da cidade.
Depois de dois dias de intenso falatrio, o Correio Paulistano interveio publicando
um artigo no qual alegava que o episdio fora um movimento irresistvel,
necessariamente desculpvel, porquanto no houvera premeditao intencional das
palmas. O artigo acalmou os nimos e o Correio Paulistano mostrava sua influncia
sobre seus leitores, estabelecendo um vnculo entre o ser que comunica e o que se
torna produto da comunicao.
Se o jornal vivia seus momentos gloriosos tambm as dificuldades no o
deixavam em paz. Desde sua fundao at 14 de fevereiro de 1855, o Correio
Paulistano manteve-se com o mesmo formato e impresso em papel florete (um tipo
de papel em folha inteira, porm, dobrvel em trs colunas, em princpio importado
da Espanha). A partir desta data, aumentou o tamanho quando contratado para
publicar atos da Assemblia Provincial, mas retornou ao velho formato to logo esta
fonte de recursos secou. Na sua gesto interina, Amaral Gurgel suspendeu a
publicao dos atos oficiais (NOBRE,1950). Em 24 de maio do mesmo ano, o jornal
j era publicado em tamanho ainda menor do que o inicial, numa poca de grande

26

carncia de recursos e apoio. Em julho, entra em enorme crise financeira. Azevedo


Marques ao invs de suspender a publicao da folha, passou a lan-la duas vezes
por semana, depois de haver sido diria por um ano e 16 dias ininterruptos. A data
de 14 de julho de 1855 marca o ltimo nmero dessa primeira fase diria. vlido
ressaltar que essa crise financeira tambm esteve ligada a um perodo de
descompromisso da (pequena) populao letrada com a leitura do jornal, pois o
mesmo era vendido por seus entregadores separadamente e atravs de assinatura,
cujas vendas tambm diminuram.
Este perodo de dificuldade, iniciado em maio de 1855, permanece at 01 de
agosto de 1858. Justificando-se atravs de um artigo, Azevedo Marques promete
circular diariamente pelo menos nos meses de funcionamento da Assemblia
Provincial (constantemente o imperador mandava fech-la), mas a promessa foi
apenas irregularmente cumprida. Essa situao de vai-e-vem financeiro, que ainda
se repetiria inmeras vezes, no era um caso especfico do Correio Paulistano: as
mesmas razes haviam suspendido a publicao de O Ypiranga depois de 14 anos.

[...]
A obra do jornalismo no Brasil, onde a imprensa vegeta sob o peso dos
grandes salrios do pessoal typographico, ainda escasso, do custo
exorbitante do papel e outros materiais importados e, mais que tudo, do
gravoso porte de circulao, verdadeiras azas de chumbo impostas ave
transmissora do pensamento, a obra do jornalismo no Brasil requer
pesados sacrifcios pecunirios. Aos productos dessa sagrada industria
scasseiam consumidores, porque geralmente os sbditos de um regimen
que se mantem por ausncia da opinio, no podem sentir a falta das
liberdades que a imprensa procura reivindicar.
(O Ypiranga, artigo publicado em 12.12.1869, sic)

27

Atravs da leitura deste artigo podemos compreender os problemas que


afligiam os hericos jornalistas da poca, os mesmos que atormentam hoje os de
veculos de pequena imprensa: dependem de verba pblica (no s das prefeituras,
mas tambm das cmaras municipais), o que pe esses pequenos jornais muito
prximos da manipulao poltica a favor de interesses pessoais e partidrios; arcam
com altos custos de servios grficos; abrem mo de profissionais especializados
em razo de custos salariais e terminam por perder a qualidade, principalmente, a
do texto, j que os recursos tecnolgicos para o desenvolvimento de design so de
mais fcil acesso, pelo menos atualmente.
Sem recursos, o Correio Paulistano cede a presses do Partido Conservador
e a ele adere publicamente, perdendo prestgio entre seus leitores. A ao foi
considerada por muitos como um passo dado para trs. Trocar de posio diversas
vezes seria uma constante na vida do jornal, mas, nem s as questes financeiras
pesaram na deciso de Azevedo Marques de se ligar a um partido, como no fizera
durante a poltica de conciliao. De fato, ele havia compreendido que a conciliao
proposta pelo imperador a todos os partidos, o apagamento dos dios, era um
eufemismo totalmente ilusrio.
Azevedo Marques sacrificava princpios polticos e relaes pessoais pela
sobrevivncia do jornal que, sob seu comando, sempre viveu em aperto financeiro,
j que ele evitava ao mximo os conluios. Sodr (1966, p.190) explica essas
mudanas de posio poltica ao dizer que os jornais de vida longa no Brasil foram
sempre conservadores, mesmo o Correio Paulistano, apesar de seus intervalos
liberais. E Chagas (2001, p. 198) nos lembra que o prprio Azevedo Marques
escreveu em editorial que deixava a linha liberal para a conservadora por
circunstncia de carter financeiro.

28

O largo perodo entre 1858 a 1882 foi de reorganizao para o Correio


Paulistano. Ligando-se ao Partido Conservador passou a receber novamente a
subveno do governo e retomou sua impresso diria. Em 1859, o presidente da
Provncia, Jos Joaquim Fernando Torres, assinou autorizao para a publicao
dos atos oficiais (o jornal chegou a ficar parado por uma semana por falta de papel).
Em artigo, Azevedo Marques promete continuar franqueado a todas as opinies
honestas. Vale a pena analisar as mudanas ocorridas no perodo em questo.
A sede, que j havia deixado a Rua Nova de So Jos (Lbero Badar) para
se fixar na Rua do Ouvidor (atual Jos Bonifcio), em 1860, muda-se para a Rua do
Rosrio (15 de novembro), 49. Ali, o Correio Paulistano conseguiu contratar pessoal
para o trabalho tipogrfico e administrativo (Jos Maria Lisboa, que depois de 14
anos deixar o jornal para ajudar a fundar seu principal concorrente) e abriu um
escritrio permanente para recebimento de anncios. At ento era impresso num
prelo de pau movido mo escrava e a tiragem permanecia nos mesmos 450
exemplares do ano de seu lanamento.
O jornal experimenta o progresso inaugurando uma Alauzet marca A (figura
10) em 1863, a primeira mquina de ao da imprensa paulista. A tiragem sobe para
700 nmeros e o prelo de madeira manual aposentado. O contedo tipogrfico foi
completamente remodelado. Depois, sobe novamente a tiragem para 850
exemplares assim que a Alauzet passa a ser movida a vapor, em 1869. Mais de
vinte anos depois o jornal seria produzido na moderna Mquina de Marinoni
(figura 11).
Foi o Correio Paulistano, portanto, o primeiro jornal de So Paulo a introduzir
tais melhoramentos em suas oficinas. Nos primeiros dias, a curiosidade popular foi
enorme. Houve romaria de todas as classes sociais para ver a impresso do jornal

29

na nova mquina. O povo se apertava e se acotovelava nas oficinas e at nas


portas da rua. Segundo Souza (1904, p. 56, sic), deram-se alguns esmagamentos
e scenas de pugilato.

Figura 10: A Alauzet foi a


primeira mquina de ao
da imprensa paulista e
aposentou o prelo de
madeira de funcionamento
manual, que imprimia
apenas 25 jornais por
hora. O Correio
Paulistano foi o primeiro
jornal a trabalhar com
uma dessas mquinas em
So Paulo.

Figura 11: A mquina


de Marinoni (foto)
substituiu a Alauzet
nas oficinas do
Correio Paulistano.
Depois, seria a vez da
modernssima Koenig
& Buaer. (fotografia
extrada do livro de
Marius Vachon: Les
Arts et les Industries
du Papier en France
1871-1894 (LibrairiesImprimeries Runies,
Paris), page 153)

30

Entre os anos de 1866 e 1872, a Seco Livre tornou-se a mais importante e


comentada coluna do jornal. Publicava reclamaes dos leitores e debatia assuntos
como filosofia, religio, direito, cincias, artes e letras. Os artigos eram assinados
por pseudnimos ou iniciais. At 1872, o portugus Antonio Gonalves Batura foi o
entregador oficial do Correio Paulistano; tomando gosto pelo ofcio, mais tarde
dirigiu o quinzenrio espiritualista Verdade e Luz.
Foi 1866 um ano importante para a capital paulista, que iniciava o caminho
rumo ao progresso comunicando-se com outras localidades populosas via estradas
de ferro, e em razo da guerra entre Brasil e Paraguai (1865-1870)12, j em curso
(MAESTRI, 2001). Neste ano, o poder estava nas mos do PP (Partido
Progressista), liga heterognea de elementos moderados do Partido Conservador e
do Partido Liberal, e o presidente da Provncia era Jos Tavares Bastos, apoiado
pelo Correio Paulistano. O redator, Amrico de Campos13, por sua vez, sentia-se
pouco vontade no cargo em razo de seu temperamento revolucionrio e
combativista. Parece-nos que o dominou a mesma inrcia que anos antes refreara
Pedro Taques.
Um fato marcante ento se deu por conta de um artigo considerado ofensivo
pelo chefe de polcia local. Azevedo Marques permitiu ao redator Amrico de
12

Sobre os acontecimentos histricos do sculo XIX que compartilharam espao nas pginas do

Correio Paulistano ler no captulo II o item 2.1.


13

Amrico de Campos (1835-1900), formado pela Faculdade de Direito do Largo de So Francisco e

promotor pblico, fez da imprensa uma tribuna para defender seus ideais abolicionistas e republicanos.
De 1865 a 1874 foi redator do Correio Paulistano, de onde saiu para fundar em 1875, com Rangel
Pestana, A Provncia de So Paulo. Em 1884, com Jos Maria Lisboa, deixa A Provncia de SP
(depois O Estado de SP) para fundar o Dirio Popular, atualmente Dirio de So Paulo (ler mais no
captulo II, item 2.4). Proclamada a Repblica foi nomeado cnsul do Brasil em Npoles, onde faleceu
(ler mais no captulo II, item 2.3).

31

Campos (que tambm editava o humorstico Cabrio14), publicar na Seco Livre


uma reclamao assinada contra a polcia por esta no agir quando o autor do artigo
e seu jornal foram atacados por um grupo de acadmicos. O chefe de polcia era
amigo ntimo de Jos Tavares Bastos (o presidente da Provncia) e ameaou (por
escrito, vale frisar) suspender o contrato oficial entre o Correio Paulistano e a
Assemblia Provincial si continuasse a agazalhar na Seco Livre quaisquer artigos
ou reclamaes contra a polcia. (SOUZA,1904, p. 40, sic)
Sentindo-se ferido em sua dignidade, Azevedo Marques rompeu com quem
chamou de presidente prepotente. Resultado imediato: o contrato que havia sido
lavrado por resoluo votada na Assemblia foi arbitrariamente suspenso. O
presidente tambm recrutou funcionrios do jornal para o servio militar e para a
Guerra do Paraguai. Em contraposio, o jornal aventou uma campanha frrea de
oposio ao presidente todos os dias e em todos os tons. Iniciou-se um tiroteio: o
promotor pblico Martinho Prado Jnior (1843-1906) foi removido da Comarca de
Santos por ser irmo de Antonio da Silva Prado (1840-1929)15, redator do Dirio de

14

O humorstico Cabrio (1866-1867) foi um dos primeiros jornais ilustrados do Brasil. Seus editores

eram, alm de Amrico de Campos, ngelo Agostini o caricaturista do Imprio e Antonio Manoel
dos Reis. O trio j havia editado outro ilustrado o Diabo Coxo (ler a nota 10). Cabrio significa
indivduo que importuna sem parar, exatamente o que o jornal fez com o Imprio, com stiras
fantsticas.
15

Antonio da Silva Prado (tio-av de Caio Prado Jr., considerado intelectual brasileiro

contemporneo) foi deputado e senador na Assemblia Provincial e primeiro prefeito de So Paulo


entre 1898-1910; chegou a ser dono do Correio Paulistano. Martinho (av de Caio) tambm foi
poltico, assim como o pai dele, Antonio Caio. O patriarca da famlia foi o trisav de Caio, Antonio da
Silva Prado, Baro de Iguape (1798-1875), homem forte do Imprio, que transmitiu seu ttulo por

32

So Paulo, rgo conservador que acompanhou o Correio Paulistano na campanha


contra o presidente prepotente. Tambm foi demitido da promotoria da cidade
Francisco Quirino dos Santos por ser genro de Azevedo Marques.
Muda o governo e o Correio Paulistano baixa o tom. A Assemblia Provincial
reconhece o direito de contrato que o jornal detinha, porm manda o caso para a
anlise do Judicirio. Enquanto o processo corre, o Correio Paulistano foi
especialmente liberal.

Em 1868, caem os progressistas porque o imperador

escolheu um conservador para um cargo no qual deveria estar um candidato liberal.


E como j no poderia deixar de ser o Correio Paulistano alinha-se novamente com
a corrente conservadora.
Desafiados, os progressistas reaproximam-se dos liberais para fazerem frente
aos conservadores. Em 17.07.1868, a Assemblia Provincial mais uma vez
dissolvida e com isso as indecises polticas cessam: a monarquia manteria dois
partidos constitucionais, que delimitam bem seus campos de atuao liberal e
conservador. o fim da poltica de conciliao. Insatisfeitos, os liberais mais
radicais deixam o partido e a idia republicana comea a tomar vulto. Eles
transformam o Club Radical da Corte em diversos clubes de republicanos e lanam,
em 1870, um manifesto que abalara profundamente os melhores espritos da
sociedade paulista, fundando o Partido Republicano16 (COSTA, 1987). Em toda a
Provncia ocorre o mesmo: os clubes radicais se constituem na bandeira
republicana. Azevedo Marques, mesmo estando no poder o Partido Conservador,

geraes. A famlia Silva Prado foi das mais ricas e tradicionais de So Paulo com atividades no caf,
na poltica, na imprensa, no comrcio, nas indstrias, finanas, ferrovias, na cultura e na arte.
16

Sobre o Partido Republicano e o Partido Republicano Paulista (PRP), do qual o Correio Paulistano

foi rgo oficial, ler mais no captulo II, item 2.3.

33

publica artigos de Amrico de Campos e prprios aplaudindo os ideais liberaisrepublicanos.


O texto seguinte descreve o esprito desse tempo.

No estvamos mais na tosca regio ancestral pouco preparada para


vencer na conquista penosa do futuro, e a capital no era mais a cidade
escura, silenciosa e deserta, segregada de toda til convivncia de
civilizao anterior. A iluminao a gs embelezava noturnamente a
cidade,

as

vias

frreas

cortavam

os

campos,

galgavam

serras,

transpunham rios, ligando o serto e a marinha a sede oficial do governo;


as linhas de bonde com toda sua lentido primitiva e rotineira aproximavam
do centro os arrabaldes e facilitavam a circulao urbana; a imprensa e a
arte tipogrfica tomavam incremento, desenvolviam-se, melhoravam [...] se
a populao no aumentou em quantidade, sua qualidade cultural tinha
aumentado com a leitura de livros e jornais da Corte e toda sorte de obras
do estrangeiro. (SOUZA,1904, p. 45-46)

Por essa poca, o Correio Paulistano entra numa briga contra a Cia. que
executava a linha Santos-Jundia que, tendo carros de 1, 2 e 3 classes mandou
retirar os bancos da 3 classe para voltar a vender mais bilhetes das outras duas
categorias mais caras. Havia outros problemas com os bondes: as viagens s
aconteciam at s 20h30 e no havia iluminao interna, o que facilitava certas
liberdades escabrosas determinantes de viris protestos e bengaladas recprocas.
Os bondes passavam pela Rua Nova de So Jos (local da primeira sede do Correio
Paulistano, atual Lbero Badar) e descida do Ac (hoje ladeira de So Joo), cujo
c da ultima syllaba o engenheiro que traou a planta de 1854 cedilhou

34

respeitosamente por motivos de pudicicia e de limpeza moral dignos do applauso


honesto de todas as almas psteras. (SOUZA,1904, p. 48, sic)
Em 17 de julho de 1872, os republicanos fazem uma reunio visando firmar
uma organizao forte e duas figuras marcam suas presenas: Azevedo Marques e
Amrico de Campos. Por dois anos, at a sada de Amrico de Campos, o Correio
Paulistano consegue manter seus artigos republicanos. Em 1874, deixando uma
carta que no revela seus verdadeiros motivos, Amrico deixa o jornal e se junta ao
grupo que lanaria a A Provncia de So Paulo17 (folha fundada em 04 de janeiro de
1875).
Muitas coisas estariam para mudar na vida de Azevedo Marques e do Correio
Paulistano, pois no resistindo s presses impostas pela concorrncia do novo
dirio, dentro de alguns anos ele se veria obrigado a vend-lo. Tudo isso muito antes
dele se tornar rgo oficial do Partido Republicano. Estas questes sero
retomadas no captulo II, nos itens 2.3 e 2.4.
Para fazer frente ao novo jornal em cuja direo estavam os republicanos, em
04 de dezembro de 1877, o Correio Paulistano assina contrato com o Partido
Conservador. Dali em diante, o jornal serviria oficialmente para a defesa do
programa doutrinrio e dos interesses polticos deste partido. No ano seguinte, com
a ascenso ao poder na Provncia do Partido Liberal, o jornal faz uma oposio
implacvel. Por exigncia dos chefes paulistas do Partido Liberal, Joaquim Roberto
de Azevedo Marques Filho demitido do cargo de secretrio da Academia de
Direito.

17

A Provncia de So Paulo passa a ser O Estado de So Paulo, em 1889. Sobre a relao entre este

jornal e o Correio Paulistano leia no captulo II o item 2.4, que tambm esclarece os motivos que
levaram Amrico de Campos a deixar o Correio Paulistano.

35

O ano seguinte marca tambm mudanas na imprensa de So Paulo. O jornal


Dirio de So Paulo (lanado em 1865), de propriedade do Cel. Paulo Delphino da
Fonseca (primo de Azevedo Marques), deixa de ser publicado e todo o seu material
tipogrfico vai para o Correio Paulistano, inclusive mais uma mquina a vapor. Nesta
data, ele passa a ser editado em grande formato.
Depois de cinco anos resistindo ao cerco dos conservadores, Azevedo
Marques no pde se opor nem ao poderoso Antonio da Silva Prado, chefe da Unio
Conservadora (cfme. nota 15, p. 31) nem concorrncia de A Provncia de So
Paulo, que j est completamente estabelecida. O ano 1882 e o Baro de Iguape
finalmente compra o jornal com quem j flertava desde que chefiava o Dirio de So
Paulo e colaborou com o Correio Paulistano quando este foi perseguido pelo
presidente da Provncia.
O irmo dele, Antonio Caio da Silva Prado, assume a redao e o Padre
Adelino Jorge Montenegro torna-se uma espcie de editor-gerente. Jos Maria de
Azevedo Marques, um dos filhos do fundador do Correio Paulistano, faz as funes
de guarda-livros e revisor. Azevedo Marques fica por perto e se torna o responsvel
pelas oficinas e pela gerncia (cargo do qual seria demitido duas semanas depois de
proclamada a Repblica). Ele volta a ser o editor ainda no mesmo ano, j que Padre
Adelino logo deixa a sua funo.
Esse perodo encerra o que foi chamada de fase de reorganizao do
Correio Paulistano e inaugura a chamada fase moderna de consolidao e
progresso (de acordo com uma classificao de Alberto de Souza, 1904). Tal
diviso de fases se deveu injeo de recursos proporcionada pelo poder
econmico do novo proprietrio. Desde o incio da gesto de Antonio Prado at 06

36

de agosto de 1883, o Correio Paulistano saiu tambm s segundas-feiras e se


tornou o primeiro jornal paulista a realmente ser publicado todos os dias.
A sistemtica perseguio do Correio Paulistano ao Partido Liberal
prosseguiu at a data de 19 de agosto de 1885, quando este caiu do poder. Com a
nova ascenso dos conservadores, o jornal cresce. Pouco mais de um ano depois, o
secretrio da Provncia, Estevam Leo Bourroul assume a redao e, naturalmente,
Azevedo Marques volta s oficinas. Na verdade, ocorria que desde que o Partido
Conservador passou a ser mandatrio do jornal, Azevedo Marques subia e descia do
comando da redao a cada passagem de polticos no cargo, sendo, entretanto,
sempre mantido por perto porque efetivamente era o nico que entendia do
processo de confeco de uma folha do incio ao fim. Podemos imaginar o quanto
isso custava ao seu esprito empreendedor e altivo.
O ano 1887 e tudo est por acontecer: a abolio, a queda do Imprio, a
Repblica. Agora, ainda que ligado ao Partido Conservador, o Correio Paulistano
vivencia esses momentos histricos intensamente e pode advogar a abolio18.
Antonio Prado tomou a iniciativa de promover uma histrica sesso no Teatro So
Jos, em 15 de dezembro deste ano, que teve influncia na mudana legal que
determinou o fim da escravido no Brasil.
Cinco meses depois dessa reunio saiu finalmente a deciso parlamentar que
culminou na assinatura da lei. No encontro em questo, os bares e polticos
presentes deram-se conta, em alto e bom som e em conjunto, que a continuidade da
escravido os expunha aos riscos da perda do poder. Poucos dias aps promulgada

18

Os Conservadores no advogaram a abolio por princpio, mas s vsperas dos acontecimentos que

precipitaram a queda do Imprio, inclusive a abolio, adaptaram-se aos novos rumos da poltica para
manterem seus vnculos com o poder.

37

a lei, nova troca na redao do jornal: sai Estevam Bourroul entra Paulo Egydio de
Oliveira Carvalho.
Pouco antes da Proclamao da Repblica, em 07 de junho, sobe ao poder o
Partido Liberal e o Correio Paulistano explode em oposio, tornando claras as suas
contradies e dificultando ao mximo o traamento por parte desta pesquisadora
de uma linha de conduta do ponto de vista poltico ou editorial. O Partido Liberal
representava naquele momento os arautos da expectativa popular e suas teses
eram muitas vezes defendidas em artigos do prprio Azevedo Marques. Os ltimos
governos monrquicos foram considerados desmandosos e retrgrados e a
populao brasileira estava muito irritada com o Imprio. Este, mantido apenas pelo
apoio militar, v a Repblica ser consolidada quando tal apoio se retira, em 15 de
novembro de 1889.
Foi o conservador Correio Paulistano a primeira folha a considerar o
processo republicano irrevogvel e a conclamar os antigos partidos a facilitarem a
remodelao institucional do pas, aderindo por palavras e atos. Dezessete anos
antes, Amrico de Campos havia cantado o ato nas pginas do Correio Paulistano
como uma utopia da ptria futura. A Repblica marca outra mudana profunda nos
destinos do jornal.
A partir de junho de 1890, ele foi adquirido por um seleto grupo de
republicanos histricos, entre eles, o capito Manuel Lopes de Oliveira, Victorino
Gonalves Carmilho, Jorge Ludgero de Cerqueira Miranda, Vladislau Herculano de
Freitas, Jos Luiz de Almeida Nogueira, Carlos de Campos (editor-chefe por 25
anos), Luiz de Toledo Piza e Almeida, Wenceslau de Queiroz e Delphim Carlos. O
jornal passa a ser o rgo oficial do PRP (Partido Republicano Paulista), posio
deixada pela A Provncia de So Paulo. Nessa funo o Correio Paulistano

38

permaneceu at 1955. A ligao com os republicanos aprofundada no capitulo II,


item 2.3.
A redao viveu talvez seus melhores momentos: Wenceslau de Queiroz era
o primeiro secretrio, auxiliado pelo cronista Paulo Prado, o folhetinista Ezequiel
Freire e Amrico de Campos Sobrinho. A presena de Paulo Prado19 no jornal, 32
anos antes da Semana de Arte Moderna, nos d as primeiras pistas da ligao entre
o Correio Paulistano e os artistas modernistas (tema do captulo III). A tiragem, que
permanecia em 850 exemplares, subiu para 1.800 at rapidamente chegar a 8.500.
Souza (1904, p. 63, sic) nos d uma curiosa informao: O Correio
Paulistano, por motivos ntimos que no importa revelar agora, atravessava ento,
em plena prosperidade econmica, uma situao financeira difficilima com cujos
entraves era foroso arcar heroicamente. Desta vez, foi o advogado Delphim Carlos
quem socorreu o dirio a ponto de comprometer sua fortuna, j que pouco depois da
Proclamao da Repblica, precisamente em 1 de dezembro de 1889, Azevedo
Marques fora demitido de suas funes gerenciais do jornal do qual havia sido
proprietrio e fundador. O motivo da demisso foi dos mais simplrios:
desentendimentos com um dos diretores, Jos Luiz de Almeida Nogueira. Os
comentrios do autor a respeito do episdio da partida de Azevedo Marques
merecem destaque: ao deix-lo, foi acompanhado por sentimentos de affectuoso e
grato respeito da alta sociedade paulistana e coro unnime de dolorosa e tocante

19

Paulo da Silva Prado (1869-1943) era legtimo representante da oligarquia paulistana dos anos de

1920-1930. Filho de Antonio da Silva Prado (ler a nota 15 na p. 23) foi o grande mecenas que
possibilitou o evento modernista de 22. Ele tinha um dos ps nas rupturas que o movimento
representava e outro no Departamento Nacional do Caf.

39

sympatia do jornalismo local que abriu alas, passagem do exhaurido vexillario20


(p. 66).

Alguns detalhes a respeito desses anos pr e ps Repblica se fazem


necessrios.

Fim de 1886: a sede do jornal deixa a Rua da Imperatriz, 40, para a Rua do
Imperador (hoje Marechal Deodoro). O prdio da Rua da Imperatriz havia sido
comprado em 1859 por 16:000$000 de ris e fora vendido em 1880 por 56:000$000.
Essa valorizao naturalmente acompanhava o incio das grandes transformaes
estruturais e econmicas pelas quais passaria a cidade na virada do sculo XIX. O
comprador fora o Marqus de Trs Rios, que mandou demolir o imvel e construir
um maior e mais moderno no qual funcionou a famosa Livraria Laemmert.

Em 1889, a sede voltou a ficar localizada na Rua da Imperatriz, mas no


nmero 51. Foi neste local que o Correio Paulistano passou a ser impresso na
mquina de Marinoni (figura 11). E foi nesse endereo tambm que Azevedo
Marques viu funcionar o jornal que fundara at 1892, ano de sua morte. Pouco
depois, em 1894, o jornal muda-se para a Rua So Bento, 35-C, onde depois esteve
sediado o Jornal do Commrcio.

J em 1897 separam-se oficina e redao. Na Ladeira Dr. Falco, 18, passou


a funcionar a oficina. A redao ficou na Rua 15 de novembro, 44. Nos anos
seguintes, o jornal trabalha para apagar problemas de adaptao entre os perodos

20

Exhaurido vexillario ou um incansvel porta-bandeira.

40

monrquico e republicano. Levanta vrias bandeiras e atua firmemente na defesa


dos interesses do novo regime.

Em 1902 h nova mudana no endereo da oficina grfica: vai para a Rua da


Boa Vista, 13. A redao permanece na Rua 15 de novembro.

Em 1904 o jornal comemora 50 anos (item 1.3 deste captulo).

A partir de 1920 at 1922 o Correio Paulistano envolve-se com o movimento


modernista e oferece ampla cobertura da Semana de Arte Moderna, sendo o
primeiro jornal de importncia em circulao na poca do evento a reconhec-lo (ler
mais no captulo III).

Getlio Vargas, 1930: deste ano at 1934 o jornal foi fechado a mando do
presidente e suas oficinas so incorporadas ao patrimnio do Estado. Depois,
vendido para uma Sociedade Annima e, em 1945, para Joo Sampaio, que elege
para redator-chefe o prof Luis Antonio da Gama e Silva.

Em 1949 a edio especial do 95 aniversrio relembra a relao do jornal


com o movimento modernista (ler mais no item 1.3.1 deste captulo).

J em 1954 o jornal publica uma edio comemorativa ao seu centenrio com


oito cadernos e cem pginas (ler mais no item 1.3.2 deste captulo).

41

Em 195521 o Correio Paulistano foi novamente vendido e completamente

remodelado. Joo de Scantimburgo22 fora o comprador e com ele fica at 1961;


nesse perodo a tiragem de 70 mil exemplares. Scantimburgo compra o jornal de
Altino Arantes (1876-1965), governador de So Paulo entre 1916 e 1920, que havia
adquirido os direitos do Correio Paulistano de Joo Sampaio.

A morte do

bandeirante da imprensa paulista est anunciada. Scantimburgo vende o jornal


para o padre Victor Ribeiro Nickelsburg, nome que j fazia parte do conselho
editorial, que o fecha em 1963 (ler o item 1.4 deste captulo).
A luta de Azevedo Marques, mendicante de publicidade de porta em porta,
no encontrou respaldo na seqncia de proprietrios que adquiriram os direitos do
jornal. Numa entrevista de Scantimburgo ao jornalista Myltainho23 ele diz com
rispidez no ter guardado um exemplar sequer, uma foto, um documento, sob a
alegao que o jornal no lhe interessava. Tal atitude, naturalmente, trouxe lapsos
importantes na reconstruo do tempo histrico do Correio Paulistano devido
destruio de material original.

21

Neste ano termina a ligao entre o Correio Paulistano e o Partido Republicano Paulista (PRP),

iniciada oficialmente em 1890. Mais sobre o assunto encontra-se no captulo II, item 2.3.

22

Scantimburgo (1915-) foi eleito membro da Academia Brasileira de Letras. Militante no jornalismo

paulista, lecionou na Fundao Armando lvares Penteado e na Universidade Estadual Paulista


(UNESP). Foi diretor dos "Dirios Associados, do "Dirio do Commrcio" e do "Digesto
Econmico", em So Paulo, alm do Correio Paulistano.
23

Em reportagem publicada na revista Jornal dos Jornais (vide bibliografia).

42

1.3 Cinqentenrio: abram alas para a chegada do sculo XX

Mesmo sem o seu exhaurido vexillario, j que Azevedo Marques falecera


dois anos aps a proclamao da Repblica e sua conseqente demisso do jornal
que fundara, o Correio Paulistano chega a 1.904 para comemorar sua 50 edio.
Para marcar o cinqentenrio do jornal, completado em 26 de junho, a
empresa encomendou da Europa mquinas de rotao e de estereotipia, mas um
problema de transporte atrapalhou o lanamento de uma edio especial. As
mquinas no chegaram a tempo e o artigo comemorativo s foi publicado em 14 de
julho de 1.904, na edio de nmero 14.698.
A edio especial saiu com oito pginas e nove colunas. Houve tambm uma
mudana na logomarca composta por letras de contornos mais leves, sem
requintados arabescos, numa tentativa de expressar a modernidade na qual o
jornal sentia-se agora inserido. O artigo comemorativo, bem simples por sinal,
tratava de marcar a importncia do jornal na histria da imprensa e da prpria
cidade, que concomitantemente com ele se desenvolveu. Este artigo o mesmo
apresentado na introduo do livro de Alberto de Souza24, fonte importante desta

24

Jornalista, poeta e escritor, Alberto de Souza (1870-1927) trabalhou no Correio Paulistano e na A

Provncia de So Paulo. Foi abolicionista convicto. Escreveu para inmeros jornais e revistas em
Santos, So Paulo e Rio de Janeiro. Recebeu o ttulo de doutor in honoris causa da Universidade de
Virgnia pelos seus conhecimentos em Cincias Sociais.

43

pesquisa. O livro foi publicado no mesmo ano do cinqentenrio, donde conclumos


que ele foi escrito para contar a trajetria do Correio Paulistano justamente como
parte das comemoraes. Alberto de Souza colaborou durante vrios anos
escrevendo para o jornal. Abaixo, o artigo na ntegra:
Escrever a histria do Correio Paulistano o mesmo que escrever a
histria completa de nossa imprensa jornalstica nos ltimos cinqenta
anos; e escrever a histria do jornalismo paulista nesse dilatado percurso
de tempo equivale a escrever a prpria histria de nossa evoluo
intellectual, poltica, social e econmica. Nenhum outro orgam de nossa
imprensa, peridica ou diria, jamais reflectiu to accentuadamente, nem
to energicamente desposou, as aspiraes quaesquer de nossa terra, nas
diversas fases de seu desenvolvimento passado.
(Correio Paulistano, edio 14.698, 14 de julho de 1904, capa, sic)

Estampamos lado a lado as capas das edies 14.697 e 14.698 para


visualizarmos as modificaes na logomarca e o artigo comemorativo ao 50
aniversrio do Correio Paulistano.

Figura 12: Correio Paulistano, edio


14.697, 13/07/1904, com o antigo logotipo.

Figura 13: Correio Paulistano edio 14.698,


14/07/1904, comemorativa ao 50 aniversrio,
com o logotipo mais moderno.

44

1.3.1 No 95 aniversrio: as confidncias de um anfitrio da


histria bandeirante

Ao comemorar a passagem dos seus 95 anos, o Correio Paulistano publicou


ampla reportagem a cerca de sua trajetria. A matria est assinada por Daniel
Linguanotto (figura 14) e lembra que muito da histria do jornal havia sido contada
por Alberto de Souza na edio comemorativa aos 50 anos do Correio Paulistano.
Segundo a reportagem de Linguanotto:

No h episdio mido ou grado, ocorrido nos ltimos 95 anos que no


esteja fielmente retratado nas colunas do Velho rgo. No h
acontecimento algum de relevncia para os destinos desta terra no qual o
Correio tenha deixado de atuar de maneira preponderante. E de quantos,
verdadeiramente, no ter sido ele o fator ou juiz. Ningum conta melhor
os derradeiros dias do Imprio e os primeiros da Repblica. Ningum,
sobretudo, rememora So Paulo, seu irmo mais velho, com mais carinho
e exatido, pois ambos cresceram juntos, na mesma casa. Nada mais
justo, portanto, do que cham-lo de anfitrio da histria bandeirante.
(Correio Paulistano, 26/06/1949, edio 28.596, domingo)

O ttulo da matria Confidncias de um anfitrio da histria bandeirante e o


subttulo O 95 aniversrio do Correio Paulistano sua vida e suas glrias ninho
de estadistas quando os imortais engatinhavam primazias. (anexos A, B e C)
O jornalista lembra os tempos difceis da fundao do jornal e a coragem de
Azevedo Marques de lan-lo sem condies financeiras e sem pblico leitor em
nmero suficiente. Da torre da igreja do Colgio abrangia-se a cidade com um s

45

golpe de vista. To modesta que Santos e Campinas se julgavam a capital e


disputavam entre si a honrosa prerrogativa escreve Linguanotto.
Algumas passagens apontadas ao longo desta pesquisa so lembradas na
matria dessa edio especial, como o caso da linha de bondes de trao animal (os
eltricos foram inaugurados em maio de 1900), cujos usurios encolerizados pelas
pssimas condies do transporte abarrotavam a Seco Livre do jornal com cartas
de reclamao e pedidos de providncia.
O jornalista escreve estar temerrio em revelar a verdadeira tiragem do jornal
naquele momento (1949), mas garante que ele j passara a casa dos 50 mil
exemplares e que seu maquinrio to moderno quanto o das demais empresas
jornalsticas do pas.

Na lista de pioneirismos que o jornal carrega, a matria

destaca o fato de o Correio Paulistano ter sido o primeiro jornal matutino a estampar
clichs, bem como a contratar fotgrafos para seu corpo de redao. At ento,
notcias ilustradas eram privativas dos vespertinos escandalosos.
Linguanotto escreve: Os leitores que conhecem o atual Jornal do Commrcio
do RJ, padro da montona discrio jornalstica dos velhos tempos, podem ajuizar
o que foram os matutinos paulistas antes da sensacional inovao (grifo do autor)
do Correio Paulistano.

Figura 14: O jornal publica


ampla reportagem em
comemorao aos seus 95
anos de fundao.

46

1.3.2 Centenrio: um sculo de tradio a servio de So Paulo e


do Brasil

Podemos supor, com grandes chances de acerto, que nem em seus melhores
sonhos Azevedo Marques imaginaria que sua pequena folha, inicialmente impressa
por mo escrava, poderia chegar ao centenrio. A edio de nmero 30.128,
publicada em 26/06/1954, j bastante parecida com os jornais que conhecemos
atualmente. Dividida em oito cadernos foi praticamente dedicada a rememorar a
histria do jornal, com artigos de diversos articulistas e publicidades de
parabenizao das principais empresas da poca anunciantes.
Na capa principal uma sobreposio de imagens da antiga So Paulo dos
tempos da fundao e modernos prdios, uma flmula com as inscries 1854
1954 e o texto um sculo de tradio a servio de So Paulo e do Brasil. (anexos
E, F e G)
Na capa interna uma mescla de imagens de uma edio do jornal, da
bandeira de So Paulo e de uma antiga igreja (anexo D). O ttulo principal
Memria Histrica sobre o Correio Paulistano e o subttulo As diferentes fases
deste jornal colaboradores e redatores a evoluo grfica. Logo abaixo do ttulo
uma foto de Antonio da Silva Prado e nova meno ao livro de Alberto de Souza.
(anexos H e I)
Os articulistas, nomes j conhecidos do pblico, ganham espao para seus
textos, cada um contando a histria do jornal de um dado ponto de vista. Francisco
Martins dos Santos, fundador do Instituto Histrico e Geogrfico de Santos publica

47

De Adorno a Jos Bonifcio de Andrada e Silva e lembra a passagem de


personagens e o espao aberto para tericos e teorias. (anexo J)
Fernando Egydio escreve Minha Passagem pelo Correio Paulistano e
descreve os companheiros que com ele dividiram as pginas do jornal. (anexo L)
Um dos principais textos est assinado por Nelson Werneck Sodr Vida Literria
um Sculo. Sodr, como se sabe, tornou-se um dos maiores especialistas em
histria da imprensa brasileira e diversas vezes citado ao longo desta pesquisa
(anexo M)
Joo Sampaio, que no ano do centenrio o diretor do Correio Paulistano,
escreve:

Em 1892, quando Azevedo Marques morreu, o Correio Paulistano j era,


para a poca, um grande jornal. Acompanhara o crescimento vagaroso da
cidade, de poucas dezenas de milhares de habitantes, a mais de setenta
mil no incio da era republicana [...] de ento em diante a capital seguiu o
desenvolvimento do Estado de So Paulo. E o nosso jornal conheceu a
prosperidade, no interrompida at que sobre o pas se espalharam as
densas nuvens de uma revoluo malograda (referia-se ao perodo em que
Vargas mandou fechar o jornal entre 1930 e 1934).

Joo Sampaio lembra ainda que o Correio Paulistano foi o terceiro do pas a
completar um centenrio, acompanhando o Dirio de Pernambuco e o Jornal do
Commrcio. (anexo N)
No anexo O vemos uma publicidade j com bons recursos grficos de uma
das maiores empresas da poca em So Paulo, a Seagers do Brasil S.A,
parabenizando o aniversrio do jornal.

48

Como no poderia deixar de ser a edio especial tambm relembra a


primeira fase e publica antigos clichs que retratam aspectos da vida paulistana nos
meados do sculo XIX como a carruagem, principal meio de transporte. (anexos P,
Q e R). Azevedo Marques foi lembrado em ampla reportagem (anexos EE e FF).
As atividades de comemorao tambm foram externas redao. Os
leitores puderam participar de uma missa solene na Catedral da S, celebrada pelo
Cardeal Mota, e de uma visita necrpole da Consolao, quando o tmulo de
Azevedo Marques recebeu uma placa alusiva data e depositaram flores nos
tmulos de Pedro Taques, Almeida Nogueira, Antonio Prado, Luiz Pizza, Herculano
de Freitas, Carlos de Campos, Lacerda Franco e Vitorino Carmillo. Houve ainda uma
sesso solene no Instituto Histrico e um almoo no Clube dos Proprietrios de
Jornais e Revistas.

Figura 15: A edio comemorativa ao centenrio traz oito cadernos e textos especiais dos
principais articulistas do jornal.

49

1.4 Morte sem decadncia: a ltima edio de um arauto do


jornalismo

Nascido durante a monarquia e cantando

Repblica,

bero

de

transformaes sociais, histricas e econmicas; arauto de diversas mudanas na


imprensa brasileira como a introduo dos jornais dirios, os avanos na tcnica de
impresso, o modo de utilizao da fotografia, o bandeirante da imprensa paulista
chega a sua ltima edio. Conciliador, liberal, conservador, republicano...
O jornal que publicou palavras do famoso abolicionista Lus Gama, de Castro
Alves, Amrico de Campos, Jos Bonifcio de Andrada e Silva, Alphonsus de
Guimares, Pedro Taques, Coelho Neto, Werneck Sodr e tantos outros... O jornal
que assinou o Apelo de Jornalistas ao Comit de Defesa Proletria, que articulava
uma reunio entre os grevistas de 1917, patres e governo, num tempo de recesso
e fome no qual os trabalhadores em busca de trabalho tornaram-se andarilhos pelo
centro de So Paulo... O jornal que registrou a passagem de Luiz Murat, Fagundes
Varela, Martim Francisco Ribeiro de Andrada, Teodoro Sampaio, Rodrigues Alves,
Campos Sales, Jlio Prestes, Vicente de Carvalho, Bernardino de Campos, Amrico
Brasiliense, Washington Lus... cala sua voz na edio de nmero 32.882, ano 110,
vendida a CR$20,00.
Na capa, abaixo da logomarca, o Correio Paulistano ainda trazia as
inscries: Fundador: Azevedo Marques. A edio saiu com quatro pginas, oito
colunas e tamanho Standard (o mesmo dos grandes jornais da atualidade).
A data foi 31 de julho de 1963, quarta-feira, e o ltimo endereo a Rua Lbero
Badar. No expediente l-se o nome de seu diretor: Pricles Eugnio da Silva

50

Ramos e dos membros do Conselho de Redao: Ruy Rebello Pinho, Carlos


Augusto Telles Corra, Jos Carlos de Ataliba Nogueira Jnior, Francisco Izolino
Siqueira, Igncio Arago, Monsenhor Victor Ribeiro Nickelsburg.
No h evidncias de decadncia, problemas de ordem financeira ou
qualquer outro sinal nas edies que antecedem as finais, que dem conta do fato
de um jornal de 109 anos estar publicando suas ltimas edies. Tambm no foi
encontrada nenhuma nota ou comunicado para justificar ao pblico leitor o
desaparecimento do Correio Paulistano das bancas de jornal. Joaquim Roberto de
Azevedo Marques torna-se nome de uma rua no centro de So Paulo e isso tudo.

Figura 16: Correio Paulistano, ltima edio


disponvel, nmero 32.882, ano 110,
31/07/1963, capa.

51

Na opinio de Souza (a quem podemos considerar um grande conhecedor da


trajetria do Correio Paulistano), o jornal soube transigir e ceder nos momentos de
crise. Dobrou-se com intelligente solicitude s correntes de opinio de cada poca:
no lhes oppoz obstculos. (1904, p. 69, sic). justamente nestas palavras que
encontramos respostas para uma das duas hipteses passveis de serem
formuladas para explicar o encerramento das atividades do jornal. Em 1889, o jornal
A Provncia de So Paulo deixa de ser o rgo oficial dos republicanos e passa a ser
O Estado de So Paulo. E isso ocorre justamente quando a Repblica oficialmente
declarada, ou seja, o jornal, que deveria ficar atrelado ao governo, segue como uma
empresa autnoma.
Coube ao Correio Paulistano assumir a posio deixada pelo O Estado de
So Paulo e passar a ser a folha oficial do governo republicano. O jornal age,
portanto, em direo contrria a do outro jornal citado. Ao no opor obstculos as
correntes de cada poca ficara atrelado a gostos e desgostos, mandos e
desmandos de cada governo, ora vivendo perodos de largueza oramentria ora
passando por srias dificuldades para se manter.
Um texto pico, dos tempos da grandeza helnica, com o qual Souza termina
seu livro, cabe ser aqui reproduzido:

A arvore que cede esforo da corrente e dobra-se com docilidade sua


violenta passagem, conserva-se intacta e vive. Mas, a arvore indcil que
no quer vergar-se e que no cede um s instante impetuosidade das
guas, ser fatalmente arrancada do solo com todas as suas razes
arrastada para longe pela fora mesma das correntezas indomveis.
(Sophocles: Antgona, Acto III, Scena I).

52

Tais palavras ratificam o eufemismo de Alberto de Souza com relao s


posies polticas historicamente assumidas pelo Correio Paulistano e corroboram
para a manuteno da primeira hiptese aqui levantada. Seu livro, autografado ao
amigo Abimael Silveira, em 15 de fevereiro de 1907 (gentilmente cedido ao Arquivo
Pblico do Estado de So Paulo, que possui este nico exemplar), traz em diversas
passagens eufemismos quanto troca constante de posio poltica enquanto
postura assumida pelo prprio jornal.
A outra hiptese est ligada ao golpe militar de 1964. O jornal, que havia sido
empastelado por quatro anos durante a ditadura Vargas, poderia ter sido novamente
fechado por razes polticas, uma vez que poucos meses separam o encerramento
de suas atividades da efetivao do golpe. possvel que haja outras pistas que
expliquem o encerramento do Correio Paulistano nas edies subseqentes
edio que analisamos e tomamos por ltima nesta pesquisa, as quais no tivemos
acesso at o fechamento da mesma (cfme nota explicativa presente neste captulo,
p. 10, item 1.1, nota 03).

Figura 17: Capa do livro


do jornalista Alberto de
Souza, publicado em 1904,
como parte das
comemoraes do 50
aniversrio do Correio
Paulistano.

53

1.5 Joaquim Roberto de Azevedo Marques: o exhaurido vexillario.

O incansvel porta-bandeira e fundador do Correio Paulistano vivia


modestamente, mas provinha de uma famlia com vasta linhagem. O levantamento
de dados foi dispendioso em tempo, mas atravs do cruzamento de diversas
informaes foi possvel decifrar um pouco do que foi a vida deste grande
empreendedor, capaz de lanar um jornal dirio numa cidade de ainda poucas
ruas...
Marques um sobrenome de formao patronmica, aquele que vem a ser o
filho de Marcos, uma derivao do prenome paterno. originrio de Viscaya, em
Portugal, onde inicialmente foi Marquiz. O cavaleiro Joo Marques, em 1248,
escalou a muralha da cidade de Sevilha durante a invaso dos mouros. Desde os
primeiros anos de povoamento do Brasil, esta famlia espalhou-se por diversas reas
do nosso territrio como Rio de Janeiro, So Paulo e Rio Grande do Sul.
A rvore genealgica de Joaquim Roberto de Azevedo Marques, o fundador
do Correio Paulistano, provm do ramo dos Marques que se fixou no Rio Grande do
Sul atravs de Joo Marques, que por volta de 1730 estabeleceu-se na Colnia do
Sacramento e se casou com a ndia Ana Sampaio. Um dos descendentes do casal,
provavelmente neto, Jos Gomes Marques, assinou uma declarao em 1838 na
qual afirmou ser um portugus catlico e casado com uma brasileira, apresentando
no documento a herldica de sua famlia. Foi este documento que permitiu o
levantamento da constituio familiar dos Marques.
A unio dos sobrenomes Azevedo e Marques provm de Jos de Azevedo
Barbosa, portugus (filho de Gernimo Barbosa e Maria de Azevedo), casado com

54

Maria Marques de Souza, tambm portuguesa. Jos e Maria deixaram em


Sacramento uma vasta descendncia de magistrados, jurisconsultos, mdicos,
engenheiros, militares e jornalistas.
Um dos netos do casal era o major Joaquim Roberto de Azevedo Marques,
nascido em Sacramento em 07.06.1755 e falecido em Santos em 20.03.1827. O
major freqentou a Universidade de Coimbra e casou-se com a santista Luiza
Americana dos Reis. Deste casal, nasceu Antonio Mariano de Azevedo Marques,
conhecido por Mestrinho, proprietrio de uma tipografia e de quem o fundador do
Correio Paulistano era sobrinho. Foi ele quem lanou, em 1823, o primeiro jornal da
Provncia de So Paulo, ainda manuscrito, que s pde circular depois de uma
autorizao da Junta Governativa. Os leitores revesavam-se na posse da folha.
A irm de Mestrinho, Ana Vitorina, casou-se com seu primo, o tenente
coronel Joaquim Roberto da Silva Marques. O casal vivia em Paranagu, vasta
comarca que compreendia os Estados do Paran e de Santa Catarina e ali nasceu o
fundador do Correio Paulistano e primeiro tipgrafo da cidade de So Paulo, o
tenente-coronel Joaquim Roberto de Azevedo Marques (18.09.1824 27.09.1892).
A me de Azevedo Marques veio para a capital de So Paulo em 1832,
quando ficou viva e com sacrifcio educou os filhos. O tenente-coronel cursou
Cincias Matemticas, alm da carreira militar. Eram seus irmos: Manoel Eufrzio
de Azevedo Marques Sobrinho, autor de um livro de apontamentos histricos
registrado no Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo, Jos Cndido de
Azevedo Marques e Roberto Maria de Azevedo Marques, que foi scio e redator do
jornal O Commercial (1857-1860) tambm impresso pela Tipographia Marques e
Irmo, empresa fundada na seqncia do lanamento do Correio Paulistano. O
jornal havia sido fundado por Azevedo Marques e, em seguida, entregue para a

55

administrao do irmo. Fundou tambm a Gazeta de Campinas, empresa entregue


para Jos Maria Lisboa administrar. Antes destes dois e do prprio Correio
Paulistano, Azevedo Marques j havia tido outras experincias. O primeiro jornal
lanado por ele carregava a logomarca de Americano, alm de haver sido tambm
editor de O Ipiranga.
Azevedo Marques casou-se em 1845 e teve 16 filhos e 24 netos. Os filhos
so Joaquim Roberto, Jos Maria, Joo Batista, Antonio Mariano, Artur, Alfredo,
Afonso, Maria Cndida, Gabriela, Jlia, Emlia, Leocdia, Ana Benedita, Luiza,
Henriqueta e Francisca.
Ao fundar o Correio Paulistano ele introduziu no ofcio seus filhos e filhas.
Leocdia e Henriqueta, por exemplo, eram as encarregadas das assinaturas e
subscritavam mo o endereo dos assinantes.

Joaquim Roberto de Azevedo

Marques Filho ajudava na contabilidade e foi um dos fundadores do Instituto dos


Advogados de So Paulo (IASP). No foi possvel levantar exatamente a funo
ocupada por cada um na estrutura do jornal, vez que no era praxe na poca os
jornais trazerem expediente, com especificao de nomes e funes.
O sogro de Azevedo Marques, tambm seu tio, visto que ele se casara com
sua prima Ana, Jos Gomes Segurado, era comerciante numa loja de fazendas na
Rua Direita e manteve um jornal bi-semanrio lanado em 1832 tambm com o
nome de Correio Paulistano por aproximadamente um ano. Tal fato causou confuso
com a data de lanamento do jornal, como apontada por SCHWARCZ (1987).
Segundo esta autora, ambos os jornais seriam o mesmo, porm, baseados em
outras leituras preferimos a informao de autores especializados em histria da
imprensa como Nobre, Sodr e Bahia, que apontam que, fora a logomarca, no
houve ligao entre os jornais. Alm disso, h uma diferena de vinte e dois anos

56

entre um e outro e no h registro da passagem do sogro de Azevedo Marques pelo


Correio Paulistano ora pesquisado. Segundo Nobre, o primeiro Correio Paulistano
foi um intrprete do pensamento chimango, movimento liberador do padre Diogo
Antonio Feij. Baseados ainda na edio do 100 aniversrio do jornal, de
26.06.1954, de n 30.128, compreendemos que Azevedo Marques decidira usar o
mesmo nome fantasia em razo de homenagear seu tio e sogro, tambm um dos
pioneiros da imprensa paulista.
Paralelamente s atividades do jornal Azevedo Marques carregou um
emprego como secretrio da Cmara Municipal. Tirou uma licena de dois meses
para cuidar de sua sade, mas faleceu no oitavo dia. possvel considerar que
alguns sofrimentos colaboraram para a decadncia de sua sade. Em 1882 vendera
os direitos do Correio Paulistano para Antonio Prado e ocupou no jornal apenas uma
funo gerencial. Em 01/12/1889, poucos dias depois da Proclamao da Repblica,
fora demitido do cargo de gerente. Em carta aberta ao pblico ele explicita sua dor:
Sinto um profundo desgosto. [...] Desejo, porm, que aqueles que me julgavam
parte integrante da vida do Correio Paulistano, fiquem sabendo que hoje nada sou
no seu estabelecimento.
Quatro anos antes de vender o jornal para Antonio Prado havia morrido um
de seus mais importantes colaboradores nas atividades da empresa, seu irmo
Manuel Eufrzio, o nico ainda vivo. Apesar de ser o primognito, Azevedo Marques
foi o ltimo entre os irmos a falecer. Carregava ainda onze anos de viuvez, j que
sua esposa o deixara em 1881. Durante seu enterro vrias foram as homenagens,
inclusive da Associao de Tipgrafos e Jornais, fundada por ele. Outras vieram do
jornal que ele fundara em Santos e da Gazeta de Campinas, cuja administrao

57

entregara a Jos Maria Lisboa, o mesmo que o deixara para juntar-se ao grupo que
lanou o jornal A Provncia de So Paulo (cfme captulo II, itens 2.3 e 2.4).
No livro do cemitrio Municipal de So Paulo, posteriormente batizado por
Cemitrio da Consolao, encontra-se o registro:

Aos 27 dias do ms de setembro de 1892 sepultou-se num terreno


perptuo Rua 11 lado esquerdo n 43, o cadver do tenente-coronel
Joaquim Roberto de Azevedo Marques, com 68 anos de idade, natural de
Paranagu, vivo. Faleceu antes de ontem, s 11 da noite, vtima de
meningo encefalite. Atestado dos doutores Filadelfo e Ascendino Reis. o
que certifica o escrivo Antonio Jos Verssimo. So Paulo, 27 de
setembro de 1892.
(Correio Paulistano - 25.06.1854)

Azevedo Marques conseguiu publicar por conta prpria o Memorial


Paulistano (no conseguimos localizar nenhum exemplar), uma espcie de
almanaque com todo tipo de informao a cerca da cidade, o primeiro, alis. Isso em
1888. Seu grande projeto, entretanto, ficara inacabado: queria editar um livro sobre
a histria da imprensa brasileira.

Figura 18: Esta foto de


Joaquim Roberto de
Azevedo Marques,
fundador do Correio
Paulistano, a nica
disponvel e est presente
em todas as matrias e
livros que citam o jornal.

58

Captulo II

Novas idias, velhos lobisomens e o


vnculo comunicativo entre um jornal dirio e o
cotidiano de uma terra em construo

Por isso esses dois peridicos (Correio Paulistano e O Estado de So Paulo)


so fontes inestimveis para o exame da vida poltica.
Jos nio Casalecchi (1987, p. 187)

59

2.1 O contexto histrico do sculo XIX: idias que atravessam


oceanos

segunda metade do sculo XIX traz como embate principal a


formao de uma nao brasileira, ainda que o modelo
civilizatrio venha made in Europe. Fundado em 1854, o Correio
Paulistano surgiu numa poca e num meio cujas tendncias ainda no estavam
precisamente, rigorosamente definidas. Estvamos apenas no inicio da formao de
nosso caracter collectivo. (SOUZA, 1904, p. 02, sic)
Segundo ele, o momento era de luta entre o esprito liberal do nosso povo
contra o patente reacionarismo da poltica imperial; luta sangrenta que no contou
com as benesses dos representantes reais, ao contrrio do que a histria oficial
eternizou. O Imprio, ento, j no representa glamour e est de mos dadas com a
escravido e com a manuteno do Brasil na condio de colnia, impedindo que a
nao se desenvolvesse.
O contexto externo tambm se apresenta. A Inglaterra pressiona desde o
comeo do sculo pelo fim da escravido, o que faz primeiro, em 1807, pelos
mesmos interesses comerciais que motivaram seu incentivo no sculo anterior:
garantir mercados consumidores para o crescente desenvolvimento do capitalismo
industrial. A presso inglesa, entretanto, s surte efeito no Brasil a partir de 185025

25

No mesmo ano da abolio do trfico negreiro foi estabelecida a Lei de Terras. Durante o

perodo colonial, a aquisio de terras se fazia mediante a concesso de sesmarias, que foi
suspensa com a independncia. A nova lei estipulava que a terra pblica s poderia ser

60

com a aplicao das primeiras leis que rumavam promulgao da Lei urea [farsas
jurdicas como a Lei do Ventre Livre (1871), dos Nascituros e Sexagenrios (1885)].
A proibio do trfico importante, mas no alivia as tenses internas.
A Guerra de Secesso (1861-1865), nos Estados Unidos, prova a inutilidade
da escravido, mas o ano chave foi mesmo aquele em que termina a Guerra do
Paraguai (1865-1870) e no h outro advento histrico que tire o foco da escravido.
Brasil, Costa Rica e Cuba so os nicos pases da civilizao ocidental a admitirem
o cativeiro. Agravam-se as tenses entre senhores e escravos, assassinatos, fugas,
organizaes em quilombos se tornam constantes e, junto ao dos abolicionistas,
do uma dimenso de movimento social ao grito antes isolado. (SCHWARCZ, 1987)
Associaes organizam caixas de auxlio, emprstimos e juntas de alforria. O
Correio Paulistano publica constantes anncios de senhores em busca de fugitivos.
Defende os escravagistas num primeiro momento, quando ainda ligado monarquia,
atravs dos conservadores; posteriormente, adere aos abolicionistas quando os
ideais republicanos tomam vulto. As plantaes esto com a escala produtiva
comprometida e agricultores do Oeste Paulista concedem liberdade mediante
contratos de trabalho. Temem ficar com o caf no p. Metade das exportaes
caf; acar, couro, algodo e borracha formam o restante.
Se a escravido de quatro milhes de africanos, brao de sustentao
monrquica, est com os dias contados, a Guerra do Paraguai tambm tirara jias
da coroa imperial. Com o assassinato de Solano Lpez, presidente do Paraguai, na
batalha de Cerro Cor, chegara ao fim a guerra de cinco anos da Trplice Aliana

adquirida mediante a compra, dificultando o acesso terra para as pessoas de poucos


recursos. Os grandes proprietrios acreditavam que se a terra fosse facilmente adquirida por
qualquer pessoa ficariam sem mo-de-obra. Estavam garantindo seus privilgios de
proprietrios e solidificando o drama da diviso de terras no Brasil.

61

contra o Paraguai. Financiada pela Inglaterra, a Trplice Aliana constituda pelo


Brasil, Argentina e Uruguai fizera uma guerra sem precedentes na Amrica do Sul.
Um tero da populao paraguaia fora dizimada.
Este fato de suma importncia para acirrar o clima republicano, pois o custo
da guerra atrai a ateno da populao para os delrios de D. Pedro II e para a
necessidade premente de recuperar as finanas do pas. Escravido e guerra.
Guerra e escravido. Milhares de escravos foram enviados zona de guerra e
retornavam como heris. O Imprio usava o exrcito para sufocar as constantes
revoltas dos cativos. Caxias e outros militares fizeram carreira destruindo quilombos,
mas, com o fim da guerra, os soldados recusavam-se a perseguir colegas dos
campos de batalha, trabalho delegado s milcias locais.
O Brasil detinha ainda outro pdio: era o nico pas latino a manter uma
monarquia que, agora, se via s voltas com escravos heroicizados. O poder tem
suas colunas de sustentao na trade - Coroa, proprietrios de terra, escravido porm, a passagem dos dias mostrava a runa dessas bases. A classe imperial
dominante pratica uma poltica imobilista: mediante todos esses acontecimentos
prefere fazer de conta que nada est havendo.
A imprensa fazia campanha sistemtica com a publicao de artigos de
abolicionistas e contra os desmandos do imperador. Nela, j ocupavam espao
negros importantes como Lus Gama, Quintino de Lacerda e Jos do Patrocnio.
Chegavam ao Brasil notcias da queda do Segundo Imprio na Frana e sua
substituio pela Terceira Repblica Francesa. E assim, caam, uma a uma, as
estruturas monrquicas, essas alturas sensivelmente debilitadas. D. Pedro II
duramente criticado por todos os lados e os dois partidos da monarquia liberal e

62

conservador perdem sua pouca importncia. Jos Bonifcio de Andrada e Silva, o


Moo, escreve nas pginas do Correio Paulistano.
O campo cada vez mais perfeito para que a Repblica surja. Na introduo
de seu livro, Souza (1904) critica os escuros tempos da escravido colonial e
ressalta a vitria do pensamento republicano em 1889. Tais palavras, escritas 15
anos depois de proclamada a Repblica, nos lembram que esta foi a grande
conquista social e poltica do perodo, apesar dos inmeros reveses. E a convivncia
indiscutvel do Correio Paulistano26 em todo o processo: Em suas columnas, os
anceios e as duvidas, as angustias e as crenas da alma brasileira borbulhavam
contradictorias e desordenadas. (SOUZA,1904, p. 04, sic)
As tais novas idias que borbulhavam a alma brasileira contraditrias e
desordenadas criticavam, alm da escravido, os privilgios dos amigos da Corte e
as fortes ligaes entre a Igreja e o Estado. E trazem a pergunta sobre como lidar
com a sociedade de trabalhadores livres e de poder descentralizado que lhe acena
com a mo.
Quando a escravido oficialmente se vai, em 13 de maio de 1888, leva o
imprio quase simultaneamente. Finalmente chegam os esperados novos tempos.
Novos tempos esses que sofreriam um dramtico empecilho: a massa de negros
jogada s ruas, relegada prpria sorte. Para tal, no tardam a buscar respostas
nas teorias deterministas europias, que passam a explicar nossa realidade e a
colocar o negro como um objeto da cincia. Esses discursos deterministas
proliferam na imprensa. Euclides da Cunha, por exemplo, escreve numa seo da A
Provncia de So Paulo na qual cita Charles Darwin, Spencer, Huxley, Auguste

26

Ler sobre o Partido Republicano e o Correio Paulistano no item 2.3 deste captulo.

63

Comte e defende claramente a superioridade natural da raa branca, considerando a


miscigenao prejudicial e o mestio um desequilibrado.
As idias que preenchem as pginas do Correio Paulistano e constroem o
imaginrio dessa nao em formao de carter esto baseadas em alguns
cientistas que abalaram antigas estruturas de crenas durante o sculo XIX. Darwin
(1809-1882), Comte (1798-1857) e Karl Marx (1818-1883) no poderiam ser
esquecidos, ainda que superficialmente citados.
Darwin, por exemplo, escandaliza os europeus com seu livro Sobre a origem
das espcies, colocando o processo de seleo natural em contrapartida com o
texto bblico. Era 1859 e o cientista ingls, filho de um pastor anglicano, aps longas
viagens e pesquisas, inclusive pela Amrica do Sul, conclui que a histria dos seres
vivos no passa de uma guerra entre as vrias espcies e tambm dentro de uma
mesma espcie. Desta guerra saem sobreviventes apenas os mais fortes e mais
adaptados ao meio ambiente. O abalo nas convices no ocorreu por acaso. De
repente o homem no mais, de acordo com o darwinismo, o centro da criao, e
descende de ancestrais primitivos e animalescos, tendo se tornado mais apto vida
pelo ambiente e por sua prpria luta pela sobrevivncia. Um caos semelhante
quele provocado pela descoberta de que no era a Terra o centro do sistema solar.

O polmico Comte cumpre sua parte. A seleo natural deveria ter


correspondncia na evoluo da sociedade. Rejeitando as misrias conseqentes
das duas revolues industriais, esse pensador e seus contemporneos criaram
utopias para a sociedade, que deveria com o tempo superar ou diminuir
drasticamente suas diferenas. Ele acreditava que a vida social poderia ser
analisada atravs de um modelo cientfico e assim criou a Sociologia. Sua

64

interpretao da histria da humanidade (filosofia da histria) levou-o a consider-la


como um processo permanente de melhoria, passando por estgios inferiores (fase
teolgica e fase metafsica) at alcanar um patamar superior (fase positiva). Por
isto foi denominada Positivismo a doutrina que Comte elaborou entre 1830 e 1854,
com nfase especial no conhecimento propiciado pela observao cientfica da
realidade. Este conhecimento tornaria possvel o estabelecimento de leis universais
para o progresso da sociedade e dos indivduos.
Comte, porm, abominava tanto a revoluo quanto a democracia, vendo
nelas apenas o caos e a anarquia. Para ele, a ordem era a base do progresso
social. Seu modelo positivista de regime foi o republicano, mas estruturado sob a
forma de uma ditadura cientfica. Homens esclarecidos e da mxima honestidade
verdadeiros sacerdotes do saber (tecnocratas, diramos hoje) aconselhariam os
ditadores ilustrados e, de certa forma, comandariam as aes do Estado para
integrar os mais pobres ao universo social. Alm da proteo ao proletariado,
figuram entre os postulados positivistas a separao entre o poder religioso e o
poder civil e a universalizao do ensino primrio.
As idias de Comte tiveram enorme repercusso no Brasil, principalmente em
seu aspecto religioso. Em 1876, fundou-se a primeira Sociedade Positivista do Brasil
tendo frente Teixeira Mendes, Miguel Lemos e Benjamin Constant, que constituiu a
origem do Apostolado Positivista do Brasil e da Igreja Positivista do Brasil, cuja
finalidade era formar crentes e modificar a opinio por meio de intervenes
oportunas nos negcios pblicos.
Entre essas intervenes, sem dvida, foi importante a participao dos
positivistas no movimento republicano brasileiro, embora seja um exagero dizer-se

65

que foram eles que proclamaram a Repblica. Influram, verdade, na Constituio


de 1891 e a bandeira brasileira passou a ostentar o lema comteano Ordem e
Progresso. Forneceram aos republicanos sul-rio-grandenses e aos jovens oficiais
do Exrcito uma ideologia de mudana sem o risco da desordem. De certa maneira,
estas idias sedimentaram uma linha reformista autoritria iniciada no Rio Grande do
Sul com o governo de Jlio de Castilhos (1893-1900) e continuada pelo Estado Novo
(1937-1945) e pelo regime militar (1964-1984). No sculo XX, o entusiasmo pelo
positivismo religioso decresceu consideravelmente, mas continua a existir a Igreja
Positivista do Brasil, no Rio de Janeiro, que permanece atuante at os dias de hoje.
Uma vez que Comte queria educar moralmente os capitalistas e no eliminlos, suas teorias no foram to revolucionrias quanto a de outro contemporneo
seu. impossvel trafegar pelo sculo XIX sem falar sobre um dos maiores
pensadores sociais de todos os tempos. Um pensador que nos props um telos num
dado tempo histrico que no podemos precisar cirurgicamente j ter passado. As
idias de Karl Marx, no entanto, s alcanaram grande ressonncia no sculo XX,
aps a revoluo que criou a Unio Sovitica. Para ele, as lutas sociais decorriam da
revoluo industrial na Europa e do conflito entre o burgus e o proletrio. A histria
da humanidade teria sido sempre marcada pela luta de classes, cuja intensidade
variava com o tempo. Na Antigidade Clssica, por exemplo, ela se dava pelo
permanente confronto entre os senhores e os escravos. J na Idade Mdia, o
conflito entre as classes evidenciava-se no esforo dos servos e dos vilos para se
emanciparem do domnio que os senhores feudais exerciam sobre eles.
Marx tinha uma viso otimista do destino da humanidade. Acreditava que a
batalha final travada entre os capitalistas e os operrios, seguramente levaria
vitria destes ltimos, que representavam a maioria da sociedade. A partir de ento

66

se constituiria um mundo ideal onde todas as diferenas de classe desapareceriam e


o imprio da igualdade entre os homens finalmente triunfaria. Com essa revoluo
social - escreveu ele ao encerrar O Manifesto Comunista, em 1848 - os proletrios
nada tm a perder a no ser seus grilhes. E tm um mundo a ganhar.
Como cientista social, a maior contribuio de Karl Marx foi seu estudo sobre
o funcionamento da sociedade capitalista, cujo primeiro volume O Capital (1867) foi
o nico publicado em vida. Iniciando pela anlise da produo das mercadorias,
Marx realiza uma impressionante descrio do sistema capitalista, sua evoluo e
suas transformaes. Segundo ele, o capitalismo seria um sistema historicamente
datado e, portanto, sujeito a desaparecer no tempo. Sua existncia, tal como
sucedera com o escravismo e o feudalismo, chegaria ao fim com uma grande crise,
uma espcie de catstrofe geral da economia e das instituies que comearia nos
pases mais industrializados da Europa. Paradoxalmente, a concepo marxista veio
a triunfar na Rssia e na China, pases rurais e atrasados.
Na segunda metade do sculo XIX, Inglaterra, Frana, Alemanha, Blgica e
Itlia eram consideradas grandes potncias industriais. E na Amrica, os Estados
Unidos j apresentavam um grande desenvolvimento. Todos estes pases
exerceram atitudes imperialistas, interessados em formar grandes imprios
econmicos, levando suas reas de influncia para outros continentes.
Com o objetivo de aumentarem sua margem de lucro e tambm de
conseguirem custo consideravelmente baixo para seus produtos, matrias-primas e
fontes de energia, estes pases se dirigiram frica, sia e Oceania, dominando e
explorando estes povos. No muito diferente do colonialismo dos sculos XV e XVI,
que utilizou como desculpa a divulgao do cristianismo, o neocolonialismo do

67

sculo XIX usou o argumento de levar o progresso da cincia e da tecnologia ao


mundo.
O ponto culminante da dominao neocolonialista ocorreu quando pases
europeus dividiram entre si os territrios africano e asitico, sem o intuito de
levar em conta as diferenas tnicas e culturais destes povos. De acordo com
Cceres (1988), devido ao fato de possurem os mesmo interesses, os
colonizadores tambm lutavam entre si para se sobressarem comercialmente.
O governo dos Estados Unidos, que j colonizava a Amrica Latina, ao
perceber a importncia de Cuba no mercado mundial, invadiu o territrio que,
at ento, era dominado pela Espanha. Aps este confronto, as tropas
espanholas tiveram de ceder lugar s tropas norte-americanas. Em 1898, as
tropas espanholas foram novamente vencidas pelas norte-americanas e, desta
vez, a Espanha teve de ceder as Filipinas.
Um outro aspecto importante a se estudar sobre o neocolonialismo a
entrada dos ingleses na China, ocorrida aps a derrota dos chineses durante a
Guerra do pio (1840-1842). Esta guerra foi iniciada pelos ingleses aps as
autoridades chinesas, que j sabiam do mal causado por esta substncia, terem
queimado uma embarcao inglesa repleta de pio. Depois de ser derrotada
pelas tropas britnicas, a China foi obrigada a assinar o Tratado de Nanquim,
que favorecia os ingleses em todas as clusulas. A dominao britnica foi
marcante por sua crueldade e s teve fim em 1949, ano da revoluo comunista
na China.
Hoje, pode-se afirmar sem erros, com a certeza dos fatos histricos
decorrentes, que os colonialistas do sculo XIX s se interessavam pelo lucro

68

obtido atravs do trabalho que os habitantes das colnias lhes prestavam e no


se importavam com as condies de trabalho, tampouco se os nativos iriam ou
no sobreviver a esta forma de explorao desumana e capitalista. Foi somente
no sculo XX que as colnias conseguiram suas independncias, porm,
herdaram dos europeus uma srie de conflitos e pases marcados pela
explorao, pelo subdesenvolvimento e pelas dificuldades polticas.
Ainda contextualizando o lanamento do Correio Paulistano e o
desenvolvimento da imprensa e da poltica em So Paulo e no Brasil entre os
mais importantes eventos histricos do sculo XIX27 com conseqncias no
sculo XX, no se pode esquecer da presena marcante do modernismo no
campo artstico. Esse movimento surge justamente na ltima dcada do sculo
passado como resposta s conseqncias da industrializao, revalorizando a
arte e sua forma de realizao: a manual. O nome deste movimento deveu-se
loja que o alemo Samuel Bing abriu em Paris no ano de 1895: Art Nouveau.
No resto da Europa difundiram-se diferentes tradues: Modernismo, na
Espanha; Jugendstil, na Alemanha; Secesso, na ustria; e Modern Style, na
Inglaterra e na Esccia. (HARRISON, 2001)
Segundo este autor, com caractersticas prprias em cada um destes
pases as primeiras exposies internacionais organizadas nas capitais
europias, contriburam para forjar certa homogeneidade estilstica. A
arquitetura foi a disciplina integral qual se subordinaram as outras artes

27

No se pretendeu neste texto nenhuma anlise histrica ou interpretao destes fatos, nem mesmo

retratar todo o contexto social-histrico do sculo XIX (o que seria impossvel dada a largueza de
tempo histrico), mas, to somente, contextualizar o Correio Paulistano com o perodo histrico no
qual ele esteve inserido. O mesmo ocorre com os fatos marcantes do sculo XX citados.

69

grficas e figurativas. Reafirmou-se o aspecto decorativo dos objetos de uso


cotidiano mediante uma linguagem artstica repleta de curvas e arabescos, de
acentuada influncia oriental.
Contrariamente sua inteno inicial, o modernismo conseguiu a adeso
da alta burguesia, que apoiava entusiasticamente essa nova esttica de
materiais exticos e formas delicadas. O objetivo dos novos desenhos, ento,
reduziu-se meramente ao decorativo e seus temas, como que surgidos de
antigas lendas, no tinham nada em comum com as propostas vanguardistas
do incio do movimento. Paradoxalmente, o modernismo no teria sido possvel
sem a subveno de seus ricos mecenas.
Exatamente assim ocorreu com o movimento brasileiro - de trao de
ascenso burguesa - e cujo um dos principais organizadores da Semana de
Arte Moderna, Paulo da Silva Prado, pertencia oligarquia do caf, provedora
da riqueza e dos ttulos da famlia Silva Prado.
O envolvimento do Correio Paulistano com tal movimento criteriosamente
analisado no captulo III desta dissertao.

70

2.2 A Vila de So Paulo de Piratininga: o som de um burburinho no


silncio dos matagais

Tanta efervescncia social e poltica na virada do sculo XIX no Brasil e no


mundo diferiam da situao anteriormente encontrada nos exatos 300 anos entre a
fundao de So Paulo (1554) e a do Correio Paulistano (1854), quando muito
pouco se modificara no modo de vida da cidade. Uma planta da (ex) Vila de So
Paulo de Piratininga (figura 19) revela o que foi a cidade no perodo e, portanto, nos
d uma idia de toda a Provncia.
Mesmo com a elevao da vila categoria de cidade, a futura maior
metrpole do hemisfrio sul tratava-se, ainda, de uma aldeia colonial28 um
pequeno ncleo de ruas esburacadas e escuras, casebres e matagais. Conforme
Souza (1904, p.9): nessas ruas se movimentava o esprito pblico, germinava a
incipiente civilizao paulista. O fato que a geografia depunha a favor do
desenvolvimento tardio, j que a vila estava segregada da costa martima e da
capital do Brasil (Rio de Janeiro) pela falta de estradas. No atual Parque do
Anhangaba se planta agrio e se caa lagartos. Os habitantes dormem cedo, logo
ao pr do sol e, na falta de mdicos, proliferam boticas e curandeiros. A poltica e os
jogos eram feitos nas farmcias (um dado bastante curioso sobre doenas, vcios e
cura...!).
A beleza e a singularidade do relato a seguir merecem destaque:

28

A famlia real portuguesa estava no Brasil desde 1808. A vila de So Paulo de Piratininga foi

elevada cidade em 24/07/1711, mas quase nada nela se modificara por ainda mais de 150 anos.
Depois da Independncia (1822) tornou-se capital da Provncia.

71

Ruas to esburacadas. Absoluta escurido noite. Os combustores


pblicos de illuminao a kerozene, collocados economicamente
distancia respeitvel uns dos outros, projectavam de longe em longe, o
claro amortecido de sua luz vasquejante, no cho deserto das viellas
esburacadas e sobre a frontaria caliginosa e grosseira dos velhos casares

adormecidos na treva [...] cortava o silncio o vulto mysterioso e lesto de


um noctivago retardatrio deslisava rente parede, sob o alongado beiral
dos telhados ennegrecidos, escondendo a guitarra trovadoresca nas
dobras da capa fluctuante e larga. [...] s vezes ouvia-se o grito de terror
da patrulha de ronda quando encontrava numa esquina mal assombrada, o
perfil esguio de um lobishomem gigantesco [...]. (SOUZA,1904, p. 09, sic)

Figura 19: Planta da cidade de So Paulo em 1854, data do lanamento do


jornal Correio Paulistano, quando esta j contava com 300 anos de
fundao (extrada do livro de Alberto de Souza).

72

Estudos superiores s em Coimbra, pelo menos at 1827, quando so


instaladas as duas primeiras salas de cursos jurdicos no Brasil uma no Convento
de So Francisco (construdo em 1624); outra em Olinda. O nico agito em So
Paulo fica por conta dos estudantes abastados que gastam aqui as fortunas das
fazendas de seus pais. E esse burburinho, somado ascenso do Centro-Oeste
cafeeiro, trouxe dinheiro e a conseqente necessidade de melhorar a cidade para
acolher a aristocracia. E ela, que nunca dormiu cedo (nem de olhos fechados),
lotava os saraus das noites do Cassino nas apresentaes de arte dramtica e
teatro lrico.
A Seco Livre do Correio Paulistano publica toda sorte de reclamaes e
exigncias em relao ao servio teatral, considerado como um verdadeiro servio
pblico. Os leitores exigiram, inclusive, trocar o drama (que eliminava personagens
com veneno e punhal) por comdias em nome do pensamento moderno. Houve
mudanas, mas apesar da subveno do governo e predileo do pblico por esse
gnero de diverso, publicava a Seco que o mobilirio era sempre o mesmo,
tanto para salas nobres como para as pocilgas plebias, os cenrios eram velhos e
estragados e a guarda-roupas reduzidssima, um tanto quanto esfarpelada e
safada.
A elite em tudo fora ouvida. J no fim do sculo XIX e, principalmente, nas
primeiras dcadas do sculo XX, levantam-se os palacetes, as lojas de tecidos,
charutarias, lojas de crdito, escolas, destilarias, fbricas de mveis e artefatos,
tecelagens, cermicas... Segundo Gilberto Freyre (1985, p. 393) nossa aristocracia
quisera se parecer com a europia modificando os prprios hbitos e costumes.
Substituem violes por pianos ingleses, modinhas pela msica francesa, o rap da

73

Bahia ou do Rio pelo charuto Manilha ou Havana e os doces das fazendas por
importados adquiridos em luxuosas confeitarias.
A cincia chega com mdicos e engenheiros, a cidade recebe gua, esgoto e
campanhas de vacinao. Os higienistas interferem em tudo. Naturalmente, o luxo
e a riqueza propiciados pelo caf no beneficiam a todos e a preocupao com a
reorganizao dos espaos e a difuso das novas idias deixa de fora os negros
libertos, as mulheres, os pobres e os analfabetos. Paralelamente, a misria corre
pelos trilhos das recm-instaladas ferrovias to rpida quanto as melhorias. Uma das
provas de como o crescimento da cidade projetado para atingir os interesses das
elites e no como desenvolvimento social e sustentvel o caso bastante comum
do poderoso Antonio da Silva Prado (captulo I, item 1.2, p. 31, nota 15), que
financia a construo da ferrovia Cia. Paulista cuidando para que um ramo sasse
direto de sua fazenda.
O bandeirantismo alargara as fronteiras em todo o Estado de So Paulo e o
caf tomou praticamente todas as regies. O alto custo de transportar as sacas fez
com que, j em 1891, das 67 peties apresentadas em duas sesses da Cmara
dos Deputados, 48 fossem para obter o privilgio de construir ferrovias. Eram as
ferrovias que mantinham as cafeiculturas economicamente viveis e possibilitavam a
explorao das terras virgens do interior. Representavam tambm lucratividade certa
para o investimento do capital excedente dos fazendeiros. Mas, na mesma medida
em que tornavam possvel a explorao de terras mais distantes tambm traziam
tona o agudo problema da falta de mo-de-obra, preocupao de todos os
segmentos dirigentes da Provncia desde a proibio do trfico em 1850.
Conforme Costa (1987) as primeiras levas de imigrantes ficaram lado a lado
com os cativos nas novas regies cafeeiras do Oeste Paulista, que domina depois

74

que o Vale do Paraba perde sua importncia. O Oeste, portanto, cresce com o
trabalho assalariado e o Vale decresce com o servio escravo. A diferena que os
imigrantes alemes, italianos, espanhis e portugueses tomam outros espaos alm
do rural e ocupam diversas profisses e posies; j o trabalho que ningum quer
como coleta de lixo, lavanderia, cozinha e ambulante fica a cargo dos negros
libertos.
At 1895, poucos anos aps a abolio e a Repblica, sociedades no
governamentais j haviam introduzido mais de 120 mil imigrantes em So Paulo.
Entre os anos de 1886 e 1897 a Provncia/Estado recebeu 727 mil imigrantes, a
maioria italiana. O Correio Paulistano e outros jornais chegaram a discutir, por volta
de 1892, a introduo de imigrantes asiticos e indianos. Os debates ocorriam
tambm no parlamento. Houve tantas reunies e tamanha unio em torno das
melhores formas de se repor a mo-de-obra, que historiadores consideram esse
perodo como o gerador do poderoso germe do esprito associativo das classes
dirigentes para a defesa de seus interesses. O trabalho livre29 mudou o complexo
cafeeiro, diminuindo os custos da produo (nos ltimos tempos de escravido eram
altos os custos de manuteno e impostos sobre o cativo) e proporcionando a
introduo de maquinrios e implementos. Com o imigrante vm suas culturas
milenares, menos expropriadas do que a cultura negra.

29

Neste momento, no se pode considerar ainda o regime de trabalho como livre ou assalariado,

pressupostos do capitalismo, mas, sim, de transio entre o trabalho escravo e o livre, chamado
colonato. Os colonos recebiam certa quantidade de ps de caf para cultivar e entre os ps plantavam
agricultura de subsistncia. Pagavam para usar as terras dos fazendeiros, ao invs de os fazendeiros
pagarem por seu trabalho, como no regime livre.

75

O colonato resultou ainda na diversificao agrcola e no surgimento de


mercado para o excedente oferecido. O salrio ampliava o mercado corrente dos
bens de consumo e desenvolvia manufaturas. Os imigrantes no-agrcolas e o
xodo durante as crises do caf foram tambm responsveis pela expanso urbanoindustrial de So Paulo. Estes nmeros mostram o que acontecia: a cidade contava
em 1870 com 25 mil habitantes; cerca de 65 mil em 1890 e quase 240 mil em 1900.
A Provncia passa de pouco mais de 800 mil pessoas (1872) para mais de um
milho e 200 mil (1886).
A educao, entretanto, no acompanha todo esse desenvolvimento e a
densidade demogrfica. Nesta poca, o nmero de normalistas formadas no
passava de oito e os alfabetizados, segundo relatrio de 1888 apresentado ao
presidente da Provncia, apontavam 20% da populao, dos quais 0,58% com
instruo secundria e 0,15% superior. Entre os que tinham diploma superior
estavam os que mandavam na poltica: 100% dos conselheiros de Estado, 95% dos
ministros, 90% dos deputados e 85% dos senadores passaram pela academia,
principalmente a de Direito e de Medicina.
Para os poucos letrados desenvolvia-se a imprensa. Dados de 1883 apontam
a existncia de 57 jornais: 16 liberais, 6 conservadores, 5 republicanos, 4
comerciais, 2 catlicos e 25 sem compromissos explcitos. Na capital, os dirios
eram, alm do Correio Paulistano, o Dirio de So Paulo, a Gazeta do Povo, o
Jornal do Commrcio, a A Provncia de So Paulo e O Ipiranga. Havia ainda o Dirio
de Santos, a Gazeta de Santos e o Dirio de Sorocaba. (cfme. Casalecche, 1987)
Da dissidncia de A Provncia de So Paulo funda-se o Dirio Popular e,
observa-se que, no perodo que antecede Proclamao da Repblica a diferena
na imprensa feita pelo Correio Paulistano (1854) e, na seqncia, pela A Provncia

76

de So Paulo (1875) e pelo prprio Dirio Popular (1884). Ao contrrio destes, como
vimos, o Correio Paulistano no viraria o sculo XX.
Se aps a instalao do regime republicano e a concomitante mudana do
eixo econmico, poltico e geogrfico do pas do Rio de Janeiro para So Paulo
brilham as melhorias e se escondem as desigualdades, na imprensa as
transformaes so tanto quanto significativas.

A passagem do sculo (XIX) assinala no Brasil a transio da pequena


grande imprensa. Os pequenos jornais de estrutura simples, as folhas
tipogrficas, cedem lugar imprensa jornalstica, com estruturas
especficas e dotadas de equipamentos grficos necessrios sua
funo. (SODR, 1966, p. 364).

Em seu artigo A Questo Nacional na Primeira Repblica, Lucia Lippi


Oliveira (1997, p. 186) destaca o papel poltico do Estado agindo sobre os
fundamentos culturais que esto a seu dispor em cada momento histrico. No final
do sculo XIX, os Estados passam a agir sobre a mquina da comunicao
imprensa, cinema, rdio, ensino inventando e inculcando tradies a fim de
homogeneizar e padronizar seus habitantes [...] organizar e disciplinar seus
indivduos.

77

2.3 O Partido dos Velhos: o jornal torna-se rgo oficial do


Partido Republicano Paulista (PRP)

At 1864, o Liberal e o Conservador eram os nicos partidos polticos no


Brasil. A partir da surge o Partido Progressista formado a base dos liberais
histricos e conservadores dissidentes ou moderados, mas essa mistura no
funcionou e o partido teve vida curta. Os liberais apresentavam propostas mais
avanadas no programa dos seus Clubes Radicais. Manifestavam-se contra o
poder pessoal e o moderador (do imperador), propunham sufrgio direto e universal,
o fim da guarda nacional e da polcia eletiva, a temporariedade do senado, a
substituio gradual do trabalho escravo pelo livre etc. Tais idias eram
incompatveis com os conservadores, mesmo com os mais moderados.
Os partidrios do progressismo acabaram por se juntar a outros liberais e
formaram um novo Partido Liberal, cujo manifesto data de 1869. Era menos radical
que o anterior e propunha, por exemplo, o voto direto, mas no universal. O rgo
oficial dos republicanos, neste momento, o jornal A Repblica (1870-1873), dirigido
por Quintino Bocaiva, Aristides Lobo e Manoel Vieira Ferreira. Saa trs vezes por
semana e, s vezes, diariamente, chegando a tiragem de 10 mil exemplares num
dia. Em suas pginas pregaes a favor da separao entre a Igreja e o Estado;
contra o castigo corporal nas foras armadas e a favor da federao. Fechou
empastelado por monarquistas, cfme Chagas (2001, p. 141).
Foi A Repblica quem publicou o manifesto que organizou o primeiro Partido
Republicano, em 1870, cuja proposta bsica era a queda da monarquia. Qualificavaa o manifesto como portadora de muitos defeitos e responsvel por quase todos os
males que afligiam a sociedade da poca. A Repblica seria a soluo e a

78

democracia romperia a restrita participao que o sistema monrquico impunha.


Ento, com propostas consideradas avanadas e modernas, o Partido Republicano
ascende ao poder com a proclamao e sua raiz mais forte o PRP (Partido
Republicano Paulista), em cuja base, entretanto, continuam os cafeicultores e o que
se v, segundo Lilia Schwarcz (1987), uma adaptao das idias originais liberais
s prticas das elites brasileiras.
A histria do PRP est intimamente ligada ao Correio Paulistano, jornal que o
representou durante longos anos, desde quando se firmou a verso paulista do
Partido Republicano. Dessa forma, precisamos compreender essa ligao. O
movimento republicano imps o presidencialismo, o federalismo e a ampliao do
regime representativo, mas, ao limitar o direito de voto ao alfabetizado, marginalizou
ampla camada popular. Mesmo com dados j do final de 1920, 80% da populao
brasileira vivia no campo onde predominava o analfabetismo.
O federalismo tambm causa grande ruptura com o sistema at ento
praticado, visto que os Estados independentes ficam desafogados do escorchante
centralismo monrquico, entretanto, torna-se, ao mesmo tempo, uma espcie de
movimento separatista, em especial em So Paulo e no Rio Grande do Sul. O
republicanismo paulista era o mais organizado e combativo, bastante ligado aos
interesses dos proprietrios locais30. A vestimenta liberal e democrtica do novo
regime se esgara quando, ao lado da marginalizao das camadas populares,
assumem os governos estaduais membros da elite, que pretendia ser a nica com

30

Em 1878, entre os republicanos paulistas mais de 30% eram proprietrios rurais; na Provncia do

Rio representavam menos que 2%, enquanto que os profissionais liberais (advogados, jornalistas,
professores, mdicos, engenheiros etc.) formavam mais de 60% da base do partido.

79

representatividade. Os Estados passam a ter como donos grupos polticos, famlias


latifundirias ou at mesmo uma nica famlia. A autonomia das Provncias era a
forma de, pela Repblica, atingir-se a comunho da famlia brasileira, to
sacrificada pela centralizao. (CASALECCHI, 1987, p. 42)
Neste sistema poltico oligrquico criou-se uma teia de submisso e
dependncia entre o eleitor, o coronel, o partido e o Estado. Descartava-se a
Repblica, como j o fizera o Imprio, de seu componente anrquico: o povo.
(CASALECCHI, 1987, p. 13). De fato, em So Paulo mais do que no Rio de Janeiro
(os dois Estados foram os maiores focos do republicanismo), cartas trocadas entre
os republicanos e notcias de jornal do conta que o povo assistiu revoluo
monarquia/repblica bestializado, surpreso, sem saber do que se tratava. Segundo
Holanda (1972, p. 360), ao proclamar a Repblica, Deodoro no estava muito certo
de que a oligarquia monrquica pertencia ao passado e que o futuro seria da
oligarquia republicana. Isso porque o marechal reconhecia entre as foras que
depuseram o trono a presena forte de ambas as oligarquias.
No toa, So Paulo fora o lugar onde mais facilmente encontrou guarida o
manifesto que pregava a Repblica. Por aqui, acreditava-se, j em 1879, que a
Provncia se tornaria em breve a maior potncia da Amrica do Sul. Efetivamente,
porm, os partidrios que fundaram o PRP em So Paulo no passavam do nmero
de dedos das mos. Segundo recomendaes de Campos Sales (ler neste captulo,
o item 2.4, p. 69), as regras para a participao na agremiao eram: pertencer ao
mesmo meio social e estar sujeito s mesmas influncias. No ano de 1872, a
conveno mais famosa do PRP, a Conveno de Itu, contou com 133 homens de
posses assim distribudos: 78 proprietrios de terra e o restante de outras
profisses (12 negociantes, advogados, mdicos etc), segundo Trevisan (1987).

80

Esta conveno apontou a necessidade da criao de um jornal prprio, idia


ratificada no Congresso do Partido, em 1874.
O Correio Paulistano, fundado em 1854, em apenas trinta anos j havia sido
conciliador,

conservador

liberal,

mas

desde

Conveno

de

Itu

propagandeava o republicanismo, os atos oficiais do PRP e o congresso de 1874,


data em que voltou a ser liberal. Esta lacuna foi preenchida, como veremos, pela A
Provncia de So Paulo, que embora sempre tenha buscado traar para si um perfil
livre, descompromissado com este ou aquele partidarismo, contava com notrios
republicanos entre seus diretores.
O acesso grande imprensa foi de suma importncia para a poltica praticada
nesse momento. Se o PRP contava com o Correio Paulistano (apesar do flerte com
os republicanos entre 1874 e 1875, torna-se seu representante oficial apenas a partir
de 1890), todas as demais dissidncias, apesar dos republicanos presentes,
reuniam-se em torno de A Provncia de So Paulo (esta situao pode ter sido de
grande importncia para a permanncia de um veculo e o desaparecimento do
outro. Cfme. itens 2.3 e 2.4 deste captulo).
O Correio Paulistano estampou em suas pginas acertos e erros, vitrias e
tropeos da vida perrepista. Na primeira etapa (1889-1906) o partido que
comandava o Estado de So Paulo enfrentou o movimento reivindicatrio dos
cafeicultores com a ameaa de um novo partido (o da Lavoura), a dissidncia de
1901 e a Revoluo Monarquista de 1902. A partir da dcada de 20, as tenses
voltam a se manifestar, uma vez que a agremiao j no conseguia sustar o alarido
da oposio, acompanhado de aes concretas como a formao do Partido
Democrtico, cujo homem forte era Antonio da Silva Prado. Uma outra fonte

81

oposicionista de peso tambm fazia sua parte: anarquistas, anarco-sindicalistas e


comunistas.
O poder do PRP durou da Proclamao at a Revoluo de 30, dominando a
poltica paulista durante 41 anos. Nesse perodo o Estado de So Paulo teve 14
governadores, pertencentes exclusivamente a elite e com interesses na cafeicultura.
O PRP tambm elegeu quatro presidentes da Repblica: Prudente de Morais,
Campos Sales, Rodrigues Alves e Washington Lus.
Essa largueza de poderio do PRP chamada historicamente como
Repblica Velha que, segundo Trevisan (1982), j nasceu velha, inovando muito
pouco em relao monarquia no trato da coisa pblica e servindo para manter a
poltica que interessava aos cafeicultores do Oeste Paulista. As mudanas que
sopravam de toda a parte do mundo, contudo, foravam a porta de entrada brasileira
atravs da tcnica, da mquina, da indstria, dos operrios, das artes e do
desenvolvimento das cidades e o mundo agrrio das oligarquias se desvanecia.
Apesar de toda a resistncia, a conjuntura de idias que floresceu no sculo XIX (ler
item 1.1 deste captulo) no deixaria o Brasil, qui So Paulo, na mesmice poltica
da Repblica Velha.

A Repblica brasileira, gerada em ventre oligrquico, manchada pela


escravido, conhece, em seu primeiro perodo, a tentativa do imobilismo, a
desesperada tentativa de freio roda da Histria, a tentativa mesquinha e
egosta dos donos do poder, de manter o pas agrrio, rural, conveniente a
seus interesses. (TREVISAN, 1982, p. 65)

No podemos nos esquecer, j que a Repblica Velha est em fase terminal,


de analisar o contexto do Exrcito. Sempre chamado a defender a Ptria, o Exrcito
passou por reformas que o modernizaram e aumentaram sua operacionalidade. Para

82

tal, foi necessrio que o oficial estudasse e isso significou a ampliao das fronteiras
da percepo da fonte dos problemas do pas, do atraso que a oligarquia perrepista
propunha. E mesmo antes de ocupar efetivamente o poder em 1930, ele j o havia
visitado no quatrinio Hermes da Fonseca. o perodo no qual os Estados
desobedientes conhecem as salvaes, eufemismo para intervenes.
A dcada do ps-guerra, 1920, representa renovaes ideolgicas para o
mundo todo (como descrito no captulo III, itens 3.1 e 3.2). As artes conhecem
exploso antes nunca vista. A poltica precisa de um modo para revitalizar a ordem
do capital abalada pela guerra. O liberalismo democrtico, modelo de todo o sculo
XIX, com um pacto social baseado em Constituio, eleies, oposio,
discordncia, revela-se lento, inadaptado para pases que tenham pressa. E pases
em duas situaes tinham pressa: os atrasados em seu desenvolvimento e os que
perderam muito durante a I Guerra31.
A soluo estava no Estado forte. Ele garantiria o jeito de apressar o
desenvolvimento, disciplinaria a sociedade, afastando os descontentes e os
descrentes, explica Trevisan (1982, p. 66). Com o fermento da crise econmica
trazida pela guerra surgiu o socialismo na Rssia e partidos de esquerda cresceram
na Europa, assustando os burgueses, mas foi a crise de 1929 iniciada nos EUA e
rapidamente espalhada pela Europa que definitivamente aprofundou a crise do
capitalismo europeu e declinou as democracias parlamentares na Europa,

31

Depois da I Guerra Mundial (1914-1918), primeiro grande evento transformador da histria no

sculo XX, a Europa ficou arruinada e conheceu recesso, inflao e desemprego. Grandes imprios
desapareceram e a prosperidade mudara-se para o outro lado do Atlntico. Os EUA viviam grande
progresso: no sofreram destruio do seu territrio, dominavam a metade do ouro do mundo e suas
bolsas de valores movimentavam a maior parte do capital mundial. Foi assim pelo menos at 1929,
data do crash.

83

permitindo o surgimento de Estados totalitrios como o fascista, conforme aponta


Cceres (1988).
Alemanha e Itlia, pases com afinidades com o Brasil, abrigaram as primeiras
aventuras fascistas, alimentos do nazismo. E idias atravessam oceanos, como
sabemos. Logo apareceriam tericos que formulariam as adaptaes para o pas
do carnaval das teorias em voga na Europa. (TREVISAN, 1982, p.68) O
nacionalismo

foi

uma

dessas

adaptaes:

caminho

para

apressar

desenvolvimento do Brasil. Quando os militares sustentam a vitria de Getlio


Vargas e depem o ltimo presidente do PRP, Washington Lus, terminam quatro
dcadas de poder de um nico partido no Brasil. Enterrava-se a Repblica Velha e
seu sistema eleitoral conhecido por bico-de-pena: voto em aberto e manipulao
fraudulenta das eleies e de seus resultados. Em nome da ordem e da tradio o
Estado Novo realizaria as expectativas difusas da sociedade civil, se assume como
arauto da modernidade e realizador dos ideais dos anos 20 (Lahuerta, 1997). Novas
agruras estariam vista. Por conta do Getulismo, o Correio Paulistano fica da data
do golpe at 1934 fora de circulao, mas retoma suas atividades e segue como
representante do programa perrepista at 1955.

Figura 20: O Correio Paulistano traz estampado na capa o seu compromisso:


Orgam do Partido Republicano.

84

2.4 A carta de Campos Sales: o poderio econmico ameaa e


cumpre

O lanamento do jornal A Provncia de So Paulo, tornado O Estado de So


Paulo imediatamente aps a Proclamao da Repblica, poderia no ter sido fato de
maior relevncia na vida do Correio Paulistano no fossem as condies da
Provncia e, particularmente, da cidade de So Paulo nessa poca. O poderio da
oligarquia republicana que ascendia ao poder (cfme. item 2.3 deste captulo) teve
peso decisivo no que viria a acontecer depois.
Manuel Ferraz de Campos Sales32 e Amrico Brasiliense de Almeida Melo33
reuniram scios - todos republicanos ligados cafeicultura - e, antes de lanarem A
Provncia de So Paulo tentaram comprar o Correio Paulistano. Desde a Conveno
Republicana de Itu (1874), os partidrios do republicanismo queriam um rgo de
imprensa que os representasse. No grupo dos 19 (entre os quais governadores,
deputados e presidentes) os mais importantes eram, alm de Campos Sales e
Amrico Brasiliense, Rangel Pestana, Amrico de Campos, Francisco Glicrio,
32

Campos Sales (1841-1913), formado pela Faculdade de Direito do Largo So Francisco, foi

presidente do PRP, governador da Provncia de So Paulo, deputado provincial, ministro da Justia e


senador constituinte. Residindo na Europa, atuou como colaborador do Correio Paulistano. Foi um dos
quatro presidentes da Repblica eleitos pela oligarquia cafeeira do PRP. Concebeu a chamada "poltica
dos governadores.
33

Amrico Brasiliense (1833-1896), formado pela Faculdade de Direito do Largo So Francisco, foi o

3 governador de So Paulo e o 1 presidente do Estado. Tambm presidiu as Provncias da Paraba e


do Rio. Vereador, deputado provincial, ministro do STF, promulgou a 1 constituio do Estado de
So Paulo e abandonou esse mandato. Doutrinou a abolio. Libertou todos os escravos recebidos no
inventrio de seu sogro. Foi chefe do Partido Liberal e importante republicano do grupo campineiro.

85

Martinho Prado Jr., Cerqueira Cezar, Joo Tibiri, Almeida Prado, Joo Tobias de
Aguiar e Castro e Rafael de Barros. Rangel Pestana e Amrico de Campos eram os
que detinham o maior capital, da o nome da empresa de cotistas ser Pestana,
Campos & Cia. Esta composio, entretanto, seria algumas vezes alterada. Para
alcanar o intento de comprar o Correio Paulistano encarregaram Rangel Pestana
de iniciar as negociaes. Foi ento no dia 20 de outubro de 1874 que o botica,
como era chamado o Correio Paulistano entre seus leitores, recebeu uma carta de
Rangel Pestana endereada a Azevedo Marques:

Amigo Sr. Joaquim Roberto (de Azevedo Marques)

Creio que o Sr. deve saber que est em via de execuo a fundao do
jornal h certo tempo a esta parte projetado. O capital est quase todo
levantado e os comanditrios acham-se de acordo quanto s condies do
jornal e o modo de o dirigir. H, seguramente, um ms que sou instado
para entrar na emprsa. Atendendo as condies do jornal, ao valor dos
cavalheiros que fazem parte da sociedade, as vantagens que me oferecem
so boas.
Antes, porm, de tomar qualquer responsabilidade ligando meu nome
nova emprsa, eu desejo saber se o meu amigo quer entrar em negcio
para a cesso do seu Correio Paulistano e estabelecimento sociedade
que pretende ter a na capital um jornal seu.
Conquanto alguns comanditrios opinem que nenhum acrdo se poder
dar para sse fim, por julgarem o meu amigo muito exagerado no preo do
seu estabelecimento e jornal, contudo eu desejo ouv-lo a respeito antes
de dar de minha parte uma deciso definitiva.
Quer me parecer que se o amigo for cordato no seu pedido a compra se
far. Opino pela compra no tanto por consider-la de grande vantagem
para a sociedade, por julgar que possa ela fazer com isso um grande

86

negcio, como por consideraes que todos ns devemos pesar bem para
prevenirmos desgostos futuros.
O jornal h de aparecer de uma ou de outra forma, e ainda que me obstine
a no fazer parte de sua direo, le se fundar e com reais elementos de
vida; eu o julgo garantido por dois anos, tempo bastante para le ganhar
circulao, oferecer lucros. Assim, se o meu amigo quiser diga-me por
quanto se dispe a ceder o Correio Paulistano e o estabelecimento para eu
poder me haver a respeito para com os comanditrios. (NOBRE, 1950, p.
55, sic)

De to incisiva, a carta de Rangel Pestana foi acompanhada pela minuta de


um contrato de compra e venda. Astutamente, ele destaca a luta que se travaria
entre dois dirios disputando o mesmo pblico e no deixa de citar o poderio
econmico do grupo, lembrando que quase todo o capital necessrio para o
lanamento de um novo jornal j havia sido levantado. E chega a ser ameaador
quando afirma que o interesse na compra nem era para obter grande vantagem, mas
para evitar desgostos futuros; que o jornal haveria de aparecer de uma forma ou
de outra e que sua circulao estava garantida pelos primeiros dois anos tempo
bastante para ele ganhar circulao, oferecer lucro.
A situao de Azevedo Marques tornara-se preocupante. Ele no ignorava o
poderio econmico e intelectual do grupo dos 19, todos eram grandes fazendeiros
de So Paulo e Campinas e hbeis em se organizar de maneira prtica. Este grupo
sabia que, na luta que travava a favor de seus interesses, a arma mais eficiente era
a imprensa.
A minuta enviada conjuntamente com a carta tinha a seguinte redao:

Damos pelo estabelecimento e jornal 26 contos, cedendo ns o prelo sem


o valor e entregaremos aquele (o prelo) nos primeiros dias de janeiro.

87

Faremos contrato de locao do prdio ficando ns autorizados a fazermos


as obras necessrias, e damos por ele 150$000 por mez. A emprsa do
Correio Paulistano ficar nos pertencendo desde 1 de dezembro. As
assinaturas em dvidas sero nossas e as que estiverem j pagas sero
respeitadas e enviaremos a folha a esses assinantes.
No nos responsabilizamos por dvida alguma da atual empresa.
Manteremos o contrato que o jornal tiver para publicao de anncios e
editais. (NOBRE, 1950, p. 59, sic)

Azevedo Marques refletiu durante alguns dias, certamente pesou as


dificuldades que viriam, mas ele no havia perdido o esprito altivo de vinte anos
antes, quando lanara um jornal dirio numa cidade escura e esburacada. Em 28 de
outubro de 1874, um mensageiro entregava a Rangel Pestana a resposta de
Azevedo Marques na qual o mesmo se mostrava sensivelmente magoado com a
pretenso dos republicanos campineiros (o grupo dos 19 sediava-se em Campinas,
cidade participante do Centro Oeste cafeeiro) e afirmava que o Correio Paulistano
dava seis contos de ris anuais de lucro. Dizia tambm que j sabia do futuro jornal
pela despedida que me fez o Sr. Jos Maria de Lisboa para administrar colossal
empresa (Lisboa era administrador do Correio Paulistano, bem como da Gazeta de
Campinas, estava h muitos anos com Azevedo Marques e o deixou para juntar-se
aos empreendedores do futuro jornal). Leia um trecho da resposta:

Ora, j se v que no posso vender meu estabelecimento seno por um


preo cuja importncia possa me dar aquele rendimento, e como se infere
da sua carta que a grande comandita acha a priori exagerada a minha
pretenso, no podemos fazer negcio. E, conquanto algum possa
enxergar em alguns tpicos de sua carta uma verdadeira ameaa, eu

88

morrerei no meu posto, ficando grande e rica comandita a glria de haver


morto a empresa do Correio Paulistano. (NOBRE, 1950, p. 60, sic)

A resposta considerada desaforada apressou a sada do jornal A Provncia de

So Paulo, cujos primeiros redatores foram Rangel Pestana34 e Amrico de


Campos35 (tambm ex-Correio Paulistano). A previso de sada era 01 de janeiro de
1875, mas o primeiro nmero atrasou saindo apenas a 04 de janeiro. Embora
tenham trabalhado excessivamente, o atraso fora provocado pelo prprio Correio
Paulistano que negava elementos, informaes e pessoal treinado.
O grupo superou as dificuldades e agiu com precauo: embora formado por
republicanos, evitou o choque direto com os conservadores e s assumiu posio
francamente a favor da Repblica em 1884, quase dez anos depois do lanamento
do jornal. A partir desta data foi considerado rgo oficial do PRP at a Proclamao
da Repblica, funo a partir da ocupada pelo Correio Paulistano at 1955
(lembramos que ele havia sido porta-voz do PRP no perodo entre 1872 e 1874,
quando se ligou aos conservadores depois de no aceitar vender o jornal para os
republicanos at finalmente tornar-se o rgo oficial do PRP por quase setenta
anos).
Julio Mesquita entra na A Provncia a convite de Alberto Sales (irmo de
Campos Sales, tambm tornado scio), em 1885. Ele era genro de Cerqueira Cezar,
um do grupo dos 19 e em apenas sete anos tornou-se o nico proprietrio do

34

Rangel Pestana (1839-1903) foi advogado, jornalista e professor. Deputado provincial, senador e

deputado federal. Sua participao foi fundamental na formao do jornal A Provncia de So Paulo.
35

Sobre Amrico de Campos ler o captulo I, item 1.2, p. 30, nota 13.

89

jornal. Por desentendimentos com Alberto Sales, Amrico de Campos e Jos Maria
Lisboa haviam deixado o jornal, contrariados, para fundar o Dirio Popular.
Quando Mesquita, Cerqueira Cezar e Prudente de Moraes rompem com o
ento presidente do Brasil, Campos Sales, e com o governador de So Paulo,
Rodrigues Alves, ocorre a primeira dissidncia republicana. Campos Sales e seus
correligionrios firmam-se em polmicas atravs do Correio Paulistano. Os
dissidentes respondem pelas pginas do concorrente. Em 1926, o jornal O Estado
de So Paulo apia a fundao do Partido Democrtico, em oposio (na verdade,
apenas outra vertente) ao PRP36, que se manteria no poder at o fim da Repblica
Velha, conforme vimos no item anterior.
Bem antes disso, a Provncia/Estado introduziu novidades que foram aos
poucos absorvidas pelo Correio Paulistano. Uma delas foi a venda de exemplares
nas ruas, um verdadeiro escndalo social. Agora vendem jornal como se fosse
tomate ou batata, queixavam-se as pessoas pelas ruas da cidade. Quem conhecia
esse mtodo de vendas, j praticado na Europa, era o francs Bernard Gregoire,
descendente de ciganos que ofereceu tal servio ao jornal para aumentar seus
ganhos. O resultado todos conhecem. Com o tempo os demais jornais tambm
passaram a ser vendidos pelas ruas; depois, fixaram os primeiros pontos de venda;
em seguida, montaram as bancas destinadas somente aos jornais e logo veio o
enriquecimento dos empresrios do setor, que se tornou um dos mais lucrativos da
economia moderna.

36

O PRP e o PD e o envolvimento de alguns modernistas com estes partidos so temas melhor

abordados no captulo III.

90

Captulo III

Movimento modernista: o jornal dos


oligarcas pretende ser moderno, vanguardista
e polmico

91

O poema, descritivo, de inspirao urbana, mais lrico do que romntico,


quando mostrado, furtiva e acanhadamente, aos amigos, era pretexto de zombarias.
Ao l-lo ou ouvi-lo perguntavam, invariavelmente, da mtrica e da rima....
Depoimento de Oswald de Andrade sobre a reao ao seu poema ltimo passeio de
um tuberculoso pela cidade, de bonde.
(BRITO, 1971, p. 30)

3.1 Da Europa em guerra para So Paulo: por aqui, modernistas


inspirados pelo progresso

Mais vale dois a sentir, que a multido a aplaudir.


(Mrio de Andrade, Jornal de Debates, 1921, sobre Anita Malfatti)

buscamos contextualizar na histria de So Paulo (cfme.


captulo II, item 2.2), o perodo que compreende o lanamento
do Correio Paulistano. Da mesma forma, inserimos neste
trabalho alguns dos mais importantes acontecimentos histricos do sculo XIX
(cfme. captulo II, item 2.1) em razo de entendermos o vnculo entre os meios
produtores e a cultura produzida pelos prprios mecanismos de comunicao. Neste
captulo, para discutirmos as implicaes da cobertura feita pelo Correio Paulistano
da Semana de Arte Moderna e a polmica suscitada pela imprensa preciso

92

conhecer, primeiramente, o processo social-histrico no qual se fundamentou a


cultura modernista no Brasil.
Falamos anteriormente como ia se expandindo extraordinariamente So
Paulo no incio do sculo XX. A cidade um canteiro de obras, as construes
aparecem rapidamente e os bondes eltricos facilitam a locomoo. As pessoas
sofrem forte sensao de progresso. E as artes, todas elas, estavam ainda no ritmo
da influncia lusitana e colonizadora, divergente do momento vivenciado.
O contexto nesse ponto extrapola o permetro da cidade e remonta aos
acontecimentos mundiais do perodo entre-guerras, que traz Europa uma profunda
crise econmica, social e moral. Segundo Alambert (1992, p. 08), os liberais
sentem-se derrotados, a Revoluo Russa e a barbrie da Primeira Guerra
mergulham os liberais e seu projeto de esclarecimento num paradoxo. Tal paradoxo
a perda completa da idia de um progresso contnuo e inevitvel, nos moldes
positivistas.
O nacionalismo (logo descambando para o fascismo) vem como resposta
necessidade de reorganizao de foras aps a Primeira Guerra, especialmente
entre as naes que perderam, e se torna fato marcante nas artes e na cultura. Os
primeiros anos do modernismo europeu so marcados por uma viso de mundo
sombria e pessimista. Os pases vencedores da I Guerra (EUA, Frana, Inglaterra e
Itlia) exercem forte influncia cultural sobre os pases economicamente
dependentes e buscam afast-los de culturas opostas as suas. Procuravam sada
para o duro golpe que o capitalismo burgus sofria a partir da primeira revoluo
comunista.
No Brasil, embora os artistas buscassem as novas tcnicas na Europa, no
adotam os temas trgicos oriundos da guerra e da desorientao na ordem do

93

capitalismo, inflamados pela crena na nova civilizao emergente de um pas


agrrio e atrasado para a riqueza industrial e cosmopolita prometida pela metrpole
paulistana. Aproximando-se as comemoraes do Centenrio da Independncia, o
sentimento anti-lusitano ganhas fortes contornos e no por acaso os modernistas
desembocam no nacionalismo do indianismo e do verde-amarelismo. Eles, a bem da
verdade, nem conheceram a pacata cidadezinha dos tempos da fundao do
Correio Paulistano. Tm entre trinta e quarenta anos na poca da Semana de Arte
Moderna, mas, ainda assim, mantm-se numa clara contradio: apesar do
dinamismo urbano de So Paulo, alavanca do pas, a sociedade est fincada em
elementos patriarcais e conservadores ligados ao mundo agrrio e a intelectualidade
recm-formada vive a imitar os padres franceses e ingleses.
Ao mesmo tempo em que nas duas primeiras dcadas do sculo XX o caf
ainda forma 75% das exportaes; entre 1890 e 1920, a populao brasileira cresce
de 14 para 30 milhes de pessoas e So Paulo tambm dobra sua demografia. A
baixa no preo do caf traz parte dos lucros para a cidade (cuja funo agora no
somente acolher a aristocracia, mas servir de investimento ao capital excedente) e
chegam a energia eltrica, as mquinas importadas e muitas obras virias, alm de
grandes indstrias fomentadas pela demanda surgida durante e aps a Primeira
Guerra. Ford, linha de nibus, os primeiros veculos a gasolina... Em 1922, surgem
novas linhas postais, telegrficas e telefnicas, fala-se em rdio (a primeira com boa
recepo instalada em 1925). Em So Paulo se concentram 33% da populao
industrial do pas e o aparato das mquinas fundamenta o discurso futurista37 dos
modernistas.
37

O Futurismo foi um movimento intelectual artstico italiano liderado pelo poeta Marinetti, que

visava ligar a arte nova civilizao tecnolgica, com o qual Oswald de Andrade teve contato j em
1912. Alguns modernistas, como Mrio de Andrade, rechaaram esse rtulo porque o movimento

94

Melhor nos falam esses versos de Oswald de Andrade (Poesias Reunidas.


RJ, Civilizao Brasileira, 1978):

aproximou-se do fascismo de Mussolini. Marinetti tornou-se homem fundamental na poltica do


ditador com o passar do tempo e o Futurismo uma base de sustentao do fascismo. Menotti del
Picchia declarou ter sido obrigado a assumir a qualidade de futurista, porque o termo fora impingido
aos modernistas.

95

Aperitivo

A felicidade anda a p
Na Praa Antonio Prado
So dez horas azuis
O caf vai alto como a manh de arranha-cus

Cigarros Tiet
Automveis
A cidade sem mitos

Assim como os versos de Srgio Milliet (Poemas Anlogos. So Paulo,


Niccolini & Nogueira, 1927):

So Paulo

Dos violoncelos dos viadutos


sobe a sinfonia da circulao
So Paulo!
A Rua So Joo cheira a caf
Confundem-se os estilos nessa riqueza sem cultura
agricultura
agricultura
Que loucura!
Longnquo o desafio dos trens e das usinas
O sol faz brilhar multicor a bandeira das ruas
Inevitvel associao de idias:
Bandeirantes!
Mas para que conquistas?
Spaghettis nacionalistas
Avassalaram nosso Ipiranga
Ironia dos Independncia ou morte!

96

Nem tudo euforia para a burguesia, porm. Como j vimos, a cidade cresce
para atender a grupos dominantes e ignora uma massa sem direitos. Entre 1915 e
1929 acontecem 107 greves organizadas por grupos anarquistas, incluindo a
histrica de 1917, que envolveu 70 mil operrios. No mesmo ano da Semana h
aproximadamente 138 mil operrios, um tero imigrante, e se funda o Partido
Comunista, esquentando os debates de esquerda. Brito (1971) nos lembra que o
trabalho operrio um elemento novo no quadro das sociedades e que impe
reivindicaes. O imperialismo e o capitalismo enfrentam o socialismo e um
proletariado indisposto a se sujeitar s mesmas leis que o sujeitavam na terra que
depois de quatro anos de guerra tornara-se um caos monstruoso. A realidade
operria, entretanto, no aparece entre as preocupaes dos artistas nesse primeiro
momento.
No nos esqueamos que os modernistas vivem sob a Repblica Velha ou
Primeira Repblica (1889-1930) - a rgida ordem oligrquica fundamentada na
poltica caf-com-leite. Segundo frase conhecida de Lima Barreto, a oligarquia
paulista era a mais odiosa do Brasil, a mais feroz. O Correio Paulistano, por ocasio
da grande greve, publicava que os lderes dos trabalhadores eram aventureiros,
que a pretexto de defender ideais liberais, concertavam na treva planos sinistros de
desordem e at de revoluo.... Entretanto, as crticas aos velhos republicanos que
culminaram nos levantes de 1922 e na chamada Revoluo de 1924 obrigaram os
modernistas a olhar para a realidade operria que se escancarava.
Somente depois da Semana de Arte Moderna foi fundado o Partido
Democrtico em oposio ao partido dos velhos, o PRP, aquele representado pelo
Correio Paulistano (cfme captulo II, item 2.3). O Partido Democrtico concentrava
jovens oriundos de famlias quatrocentonas como os Mesquita, os Camargo, os

97

Prado e os Vergueiro. Era, portanto, a burguesia quem queria liberar o regime


poltico e estava na base do novo partido que atraiu, a sim, modernistas como
Mrio de Andrade, Srgio Milliet, Paulo Duarte, Rubens Borba de Morais e outros.
preciso lembrar que Oswald militou no PRP. Observamos que a maioria dos nossos
reformadores no foi to dinmica na poltica quanto nas artes, nada injustificvel
perante a defesa dos interesses das famlias ricas e poderosas das quais os artistas
eram oriundos.
No artigo Os Intelectuais e os anos 20, Milton Lahuerta (1997, p. 97),
aponta: tanto que a atividade poltica, quando ocorria, ainda se dava nos moldes
dos partidos oligrquicos. E Renato Perissotto, ao escrever o artigo Classes
Dominantes, Estado e os Conflitos Polticos na Primeira Repblica em So Paulo
(1997, p. 67), acrescenta: no havia grandes diferenas entre o PRP e o PD. E se
no havia diferena fica claro que os intelectuais foram convidados a participar do
processo, ou seja, a construir a nao por meio do Estado que com ela queria se
confundir.
A curiosa mistura entre a tentativa de romper o limiar do passado, de criticar
os rumos das artes e da poltica, com o financiamento da Semana de Arte Moderna
por oligarcas do caf, nos revelada por Alambert (1992, p. 43).

A Semana foi resultado de um empreendimento econmico em que se


associaram Paulo Prado, Alfredo Pujol, Oscar Rodrigues Alves, Numa de
Oliveira, Alberto Penteado, Rene Thiollier, Antonio Prado Jnior, Jos
Carlos de Macedo Soares, Martinho Prado, Armando Penteado e Edgard
Conceio, todos muito ricos e ligados s famlias tradicionais e a grupos
econmicos do Estado.

98

A marginalidade da Semana de 22 fica, portanto, comprometida, inclusive,


pela presena de dinheiro pblico38. Enquanto a nova burguesia cafeeira (aquela do
Oeste Paulista) consome peas francesas, as formas rgidas e tradicionais da poesia
parnasiana e peras italianas, bem populares em So Paulo por causa da imigrao,

os trabalhadores circulam pelos teatros de revista onde ouvem a posteriormente


chamada msica popular, como o famoso Corta Jaca de Chiquinha Gonzaga. O
samba marginal e est fora dos sales cultos. Bailes no Palcio dos Campos
Elseos e ch das cinco na Mappin Stores; Automvel Clube para os cafeicultores,
Crculo Italiano para os Matarazzo e seus amigos imigrantes; futebol no Hipdromo
da Moca e moradia nas manses das Avenidas Paulista e Anglica... No ano da
Semana de Arte Moderna h 14 cinemas, inclusive com roteiros de Menotti del
Picchia, e seis teatros sendo o Municipal, palco do evento, o mais importante.
Os jovens modernistas freqentam seu circuito e, sem excluir totalmente os
demais, se concentram nos cafs do chamado tringulo modernista (ruas Direita,
So Bento e 15 de Novembro), na livraria Garrauax (onde encontravam os livros
importados com informaes sobre a arte e a poltica europias) e nas redaes de
jornais que ficavam por ali. Na Rua Lbero Badar, bem perto, esto a garonnire
de Oswald de Andrade e a redao do Correio Paulistano. No nmero 111 desta rua
aconteceu a exposio de Anita Malfatti, que suscitou a matria avassaladora de
Monteiro Lobato39.
38

Mrio de Andrade abordou profundamente esta questo nos textos A elegia de abril, escritos para

a revista Clima, em 1941, ao desancar a gerao de 22, na qual se inclua, por sua indiferena para
com a poca social na qual viviam.
39

O artigo de Lobato conhecido por Parania ou Mistificao foi publicado em 20/12/1917 no

Estado e celebrizou ao mesmo tempo em que traumatizou Anita. Entre muitas outras coisas ele

99

Tambm a tradicional livraria O Livro, onde Di Cavalcanti expe suas


primeiras pinturas a leo e o poeta Guilherme de Almeida faz um recital para a nata
da sociedade cultural, um constante ponto de encontro para saraus, exposies e
discusses intelectuais. Depois da Semana de Arte Moderna a livraria foi palco at
mesmo de brigas entre os considerados modernistas e os passadistas:

Aconteceu hoje, pouco antes de 17 horas, no interior da Casa Editora O


Livro, na Rua 15 de novembro, uma cena de pugilato entre dois
conhecidos literatos. Mais tarde, o delegado da polcia central tomou
conhecimento, tendo o fato provocado grande escndalo. O Sr. M. del
Picchia, sentindo-se ofendido com artigo publicado nesta Folha pelo Sr.
Assis Cintra, e encontrando o conhecido homem de letras naquela livraria,
resolveu tomar satisfaes. No entanto, o autor do artigo no esteve pelos
autos e arrumou-lhe algumas bofetadas, recebendo, em troca, ligeiros
arranhes.
(Folha da Noite. So Paulo - 27/03/1922)

Menotti del Picchia escreveu uma carta ao jornal para explicar sua verso
sobre o incidente ocorrido na livraria O livro:

Entre literatos

Minha surpresa aumentou quando vi a notcia deturpada por outro


vespertino local. H dias, casualmente, encontrei-me na Casa Editora O
Livro com dois senhores empenhados na defesa de um livro acusado de
plgio, sobre o qual, por engano, escrevera umas palavras de elogio.
Como um desses dois senhores me houvesse atacado por esta Folha,
atribuindo-me o que no fiz, julguei meu dever pedir explicaes que me

dizia que a forma dela enxergar a arte era anormal, psictica e seus trabalhos semelhantes aos
desenhos que ornam as paredes internas dos manicmios... (cfme Brito, 1971, p. 52).

100

devia. Os dois senhores, em altos brados procuraram mostrar minha


pseudoculpa, no caso. Reagi com toda energia e dignidade, sendo
obrigado a dar uns socos num deles, o qual, em reao natural, procurou
como pde se defender. Soube mais tarde, pela notcia desta Folha, que
meu adversrio fora dar queixa polcia.
o que me cumpre, Sr. Redator, declarar a bem da verdade. Pela
publicao destas linhas, sou gratssimo.
(Folha da Noite. So Paulo. Menotti del Picchia - 29/03/1922)

Foi ainda nesta livraria que Graa Aranha, autor de Cana, intelectual
respeitado e membro da Academia Brasileira de Letras, smbolo do tradicionalismo e
do passadismo, se junta aos modernistas, dando peso e certa credibilidade aos
novos. Ele foi apresentado ao grupo pelo fazendeiro, industrial e escritor Paulo
Prado - um dos patrocinadores e grande mecenas da Semana de Arte Moderna.
No dia seguinte ao recital de Guilherme de Almeida na livraria, o Correio
Paulistano publica um artigo de mesmo nome do livro recm editado do poeta Era
uma vez. A beleza do texto merece ser apreciada:

A obra fluida e leve como um aranhol de ouro, onde as frgeis mariposas


da moda, as sentimentais elegantes da poca se prendem fascinadas na
deliciosa espontaneidade lrica de suas rimas aparentemente frvolas, mas
profundamente psicolgicas e humanas. H dor sorridente, h ironias
mascaradas de galanteios, h alegrias disfaradas em arrufos nesse
poema de amor mundano e galante, atual e sensacional, onde se renova a
malcia das batalhas amorosas, em requintes palacianos de frases
inteiramente fteis, mas prfidas e profundas. A vida moderna, com seus
confort, com seus txis, com seus telefones! oh! Os terrveis, os
maldosos, os lricos telefones! contagiou o lirismo vivo e brilhante desse
livro escrito com lgrimas e com sorrisos, emoes acalcadas no
artificialismo mundano, onde a crueldade da vida redobra de violncia
diante da necessidade de urbaniz-la, civiliz-la, elegantiz-la... Era uma

101

vez um poema novo para nosso ambiente, um grito de libertao ousado,


uma revolta espontnea e corajosa contra o carrancismo, a velharia, o
vieux-jeu pomposo dos metros processionais, das frmulas hierticas e
macabras como esquifes e catafalcos...
(Correio Paulistano. Era uma vez. Helios 26/06/1921)

Outra livraria que anotava a presena dos modernistas era a italiana do Tisi,
ponto de distribuio das obras de Marinetti e seus congneres. Passeiam ainda
pelas reunies literrias na casa de aristocratas e de D. Olvia Penteado, cujas
paredes dos sales foram pintadas por Lasar Segall, pintor russo radicado no Brasil.
Outros pontos eram o ateli de Tarsila do Amaral e a casa em que ela viveu com
Oswald, ambos no bairro de Santa Ifignia, e a casa de Mrio de Andrade, na Rua
Lopes Chaves, na Barra Funda, bem mais modesta. Mrio era um dos poucos que
trabalhava para viver.

Na Rua Aurora eu nasci


Na Rua Aurora eu nasci
Na aurora de minha vida
E numa aurora cresci.
No Largo do Paiandu
Sonhei, foi luta renhida,
Fiquei pobre e me vi nu.
Nesta Rua Lopes Chaves
Envelheo, e envergonhado
Nem sei quem foi Lopes Chaves.

Figura 21: Mrio de Andrade por


Lasar Segall, 1927.

Mame! Me d essa lua,


Ser esquecido e ignorado
Como esses nomes da rua.

(Mrio de Andrade, Poesias


Completas, EDUSP, 1987).

102

O modernismo, como se sabe, dividiu-se em outros movimentos como o PauBrasil, o Antropofgico, o Integralista, o Verde-amarelista; alguns membros se
separaram como Oswald e Mrio, outros foram esquecidos ao longo da histria, que
para sempre carregaria as marcas deste movimento, como Ju Bananre. De
qualquer forma, no pretendemos nos aprofundar no movimento modernista, j
extenuadamente estudado e que no o objeto deste estudo, mas acreditamos que
a contextualizao histrica que a ele levou, bem como fundao do Correio
Paulistano, 68 anos antes da grande festa, se confunde com a prpria histria do
jornal e nos ajuda a montar o quebra-cabea de um tempo em que intelectuais,
artistas e escritores eram tambm os jornalistas.

Figura 23: (esq. para dir.) Victor Brecheret,


Di Cavalcanti, Menotti del Picchia, Oswald de
Andrade e Helio Selinger.

Figura 22: Oswald de Andrade e


Guilherme de Almeida.

103

3.2 Luxo e cultura nos anos de 1920: A Paulicia Desvairada


desponta

[...]
Garoa do meu So Paulo,
- Costureira de malditos
Vem vindo um rico, vem um branco,
So sempre brancos e ricos...

Garoa, sai dos meus olhos.


(Mrio de Andrade. Poesias Completas, EDUSP, 1987, ltima estrofe)

A dcada de 1920 trouxe modificaes estruturais em todo o mundo e


considerada como o bero do Brasil moderno. a dcada do ps-guerra, da
industrializao, das organizaes operrias, do modernismo... Os dois anos que
antecederam a Semana de Arte Moderna, em especial, marcaram o desenrolar dos
acontecimentos que precipitariam na ruptura cultural-histrica representada pelo
modernismo brasileiro. Artistas, intelectuais e escritores congregaram-se em torno
da formao de um grupo que, atravs da imprensa e de reunies constantes,
planejava balanar as velhas estruturas da cultura paulistana e qui brasileira. a
partir da Semana de 22 que o modernismo se torna uma forma de representao da
cultura nacional, embora tambm nessa ruptura o elemento anrquico o povo
(cfme. expresso de Trevisan, 1982) permanea na lateralidade.
por isso que entre os intelectuais inspirados no modernismo, ainda que
haja uma pretenso de rever o racismo e de criticar a retrica do academicismo,

104

permanecem um culto erudio e um sentimento de ser parte da elite tal qual eram
cultivados nos sales aristocrticos. (LAHUERTA, 1997, p. 97). Mesmo os
modernistas mais radicais, preocupados em construir a cultura nacional, quando
foram ao povo o fizeram de forma a encontrar matria-prima autntica a qual
pretendiam dar forma intelectual.
Lucia Lippi Oliveira (1997, p. 190) acrescenta que mediando a luta ideolgica
entre os conservadores monarquistas e os progressistas republicanos situava-se
ainda a presena da intelectualidade cientfica que, com princpios evolucionistas
assentados sobre a desigualdade das raas, extremamente pessimista com
relao aos destinos da nao, comprometidos, segundo ela, pela miscigenao das
raas (ler mais no captulo II, item 2.1).
A questo da identidade nacional, ainda bastante confusa, como j apontada
no item 1.1 deste captulo, depois da I Grande Guerra trouxe aos brasileiros um
sentimento de que j no era possvel apenas copiar os modelos europeus,
desvalorizados com o fim da belle poque e pela idia que a Amrica seria, agora, o
espao da nova civilizao e do futuro.
Mesmo que aparentemente sem um objetivo definido sobre o tipo de evento
que pretendiam realizar, faz sentido acreditar que a Semana de Arte Moderna foi
cuidadosamente projetada por pelo menos dois anos, porque os modernistas
queriam um evento concomitante ao Centenrio da Independncia. Um trecho de
um artigo de Oswald de Andrade ao Jornal do Commrcio fornece a prova:
Cuidado, senhores da camelote40, a verdadeira cultura e a verdadeira arte vencem
sempre. Um pugilo pequeno, mas forte, prepara-se para fazer valer o nosso
centenrio. No mesmo artigo Oswald conclama os amigos a apresentar a cultura e

105

a arte como expresses da real independncia do Brasil. Mas independncia no


somente independncia poltica, acima de tudo independncia mental e
independncia moral.
Outra informao nos revela Mrio da Silva Brito (1971), considerado um dos
maiores especialistas em modernismo brasileiro, ao relatar que Victor Brecheret,
antes de partir para a Europa, em 1921, deixou trabalhos a serem expostos numa
manifestao de arte moderna que seus amigos planejavam.
Desde 1920, os jovens modernistas escrevem ativamente na imprensa,
espao utilizado para polemizar com os academicistas e divulgar suas idias. Alm
de Helios e Plnio Salgado, no Correio Paulistano, e Oswald, no Jornal do
Commrcio, Mrio de Andrade tambm publica no Jornal do Commrcio a famosa
srie de artigos intitulada Mestres do Passado, criticando a literatura passadista e
causando grande celeuma. Rene Thiollier o diretor deste jornal e participa do
comit organizador da Semana de Arte Moderna, usando sua influncia para obter
patrocnio do governo.
Um ponto que havia desafiado esta pesquisadora durante a elaborao do
projeto desta pesquisa foi o de descobrir a verdadeira identidade de Hlios (anexo
S). Quem seria ele? Um jornalista to frente de seu tempo? E por que o Correio
Paulistano fora capaz de assumir postura contrria a toda a imprensa conservadora
da qual ele prprio fazia parte? Como se comportaram os bares do caf, que
mandavam na poltica e no Correio Paulistano, mediante tais matrias?
Numa pesquisa minuciosa pelas pginas do Correio Paulistano identificamos
Helios assinando a coluna Chronica Social tambm por M. e, outras vezes,
publicando textos, mesmo que fora do espao da coluna, com a assinatura
40

Aluso aos camelots du roi (jornaleiros do rei, em francs), no caso, reacionrios. Jornal do

106

completa: Menotti del Picchia. Os autores Mrio da Silva Brito (1971) e Francisco
Alambert (1992) confirmam que Helios era realmente ningum menos do que o
escritor e ensasta Menotti del Picchia - um ativo participante do movimento
modernista e da Semana de Arte Moderna!
Uma pista reveladora, mas um tanto quanto desanimadora, afinal outros
modernistas escreviam regularmente nos jornais. Num tempo em que literatura e
jornalismo viviam um casamento cheio de paixo e amizade, a maioria dos
modernistas, pelo menos os ligados literatura, conquistaram espao cativo na
imprensa. E a pergunta permanecia: por que apenas ele se manifestava
favoravelmente nova arte na grande imprensa?
Menotti del Picchia, quando articulista do Correio Paulistano, j um nome
nacional, celebridade aprovada pela aceitao de seus livros, como Juca Mulato, e
se torna o porta-voz pblico dos modernistas. Transmite aos jornais o pensamento
do grupo, defende todas as inovaes, d notcias dos planos de seus
companheiros. Um ano antes da Semana de Arte Moderna os renovadores esto no
auge da polmica e at j aceitam a classificao de futuristas. Fazem mais:
passam a impor a palavra, dividem o terreno entre os que os acompanham e os que
os combatem. Agora somente h futuristas e antifuturistas. (BRITO, 1971, p. 132).
O autor acrescenta que os modernos so encaixados por seus opositores a
qualquer custo no grupo de futuristas, uma vez que o termo passou a designar tudo
o que lhes parea diferente ou inusitado (p. 161). necessrio somente que o
artista se afaste um milmetro dos padres convencionais vigentes (p. 162).

Commrcio/SP, Arte do Centenrio, 16/05/1920.

107

Menotti, s vezes, referia-se de modo irnico ao Futurismo de Marinetti e seus


adeptos, mas, ao final de 1920, a ele adere completamente. A seguir um trecho de
um texto do articulista:

Futurismo

Que futurismo? A est um nome pavoroso, que arrepia a pele ao


conservador pacfico, bolchevismo esttico, agressivo e iconoclasta,
lembrando um camartelo sonoro a estilhaar a espinha vertebral da ordem
e do bom senso. [...] Eu, que fui um encruado perseguidor desses
revoltados, s em ouvir o nome de Marinetti sentia nsias de
estrangulamento e minhas mos crispavam-se como tenazes. [...] Hoje,
amansei minhas cleras. Sem admitir-lhe as loucuras, sem aplaudir-lhe as
aberraes, admirei-lhe as belezas. [...] Como se v isso no um bicho
de sete cabeas, que nos pintaram os primeiros e barulhentos futuristas.
uma coisa sria, raciocinada, honesta...
(Correio Paulistano. Futurismo. Helios - 06/12/1920)

Figura 24: O texto


de Marinetti tem
dedicatria a
Mussolini.

108

Num artigo intitulado Uma palestra de arte, Menotti del Picchia desculpa-se
por no ter defendido Anita Malfatti na ocasio de sua exposio de pinturas (1917).
Confessa ter cado no visgo de Lobato e, preso por ele, ter julgado com o critrio do
articulista, toda a arte da autora de O Homem Amarelo. (BRITO, 1971, p. 66)
Uma palestra de arte

No vi a primeira exposio de Malfatti; no posso, pois, julgar se nessa


ocasio lhe cabia a descaladeira; entretanto, a que hoje se apresenta me
leva convico firme de que, por mais bizarras que fossem suas obras,
no poderiam ser ausentes de qualidades e srias virtudes. Lobato me
parece cruel e exagerado na formidvel catilinria que pespegou na nossa
brilhante patrcia. Anita uma mulher singular que, quando no tivesse
outro mrito, teria o de haver rompido, com audcia de arte independente
e nova, a nossa sonolncia de retardatrios e paralticos da pintura. Aqui
fica, apagada e rouca, minha palavra de penitncia e defesa; digo-a por
um dever de honestidade e de justia, porque essa arte, por sugesto e
por mal conhec-la, eu tambm, como muitos, berradamente a neguei.
(Correio Paulistano. Uma palestra de arte. Helios - 19/11/1920)

Figura 25: O Homem Amarelo.

Figura 26: Anita Malfatti, foto


de 1912.

109

Tal polmica no ocorreu com a exposio do pintor russo Lasar Segall,


realizada em 191341, aprovada por toda a imprensa, inclusive pelo Correio
Paulistano.

Exposio Lasar Segall

s quatro horas da tarde de hoje, no salo da Rua de So Bento, 85,


acontece o vernissage da exposio do jovem pintor Lasar Segall.
Amanh, s trs horas, com a presena do representante do Sr.
Presidente do Estado, secretrios, cnsules, artistas e imprensa, realizarse- a inaugurao.
A exposio, estamos certos, far sucesso em So Paulo, pois trata-se de
um artista de uma muito interessante tcnica, ainda quase no conhecido
em nosso meio, e que possui indubitavelmente qualidades que se afirmam
promissoramente, permitindo que se possa julg-lo um artista de futuro.
Limitamo-nos, assim, a noticiar a inaugurao, reservando-nos para mais
devagar dizer sobre o valor do pintor russo, que ora nos visita.
(Correio Paulistano. Registro de Arte. Exposio Lasar Segall.
Helios - 01/03/1913)

Figura 27: A famlia enferma, obra de 1920.


Figura 28: Lasar Segall.

41

Houve muita discusso sobre quem teria inserido a arte moderna no Brasil, se Lasar ou Anita. Para

Mrio de Andrade, por exemplo, o russo teve apenas a primazia cronolgica sendo que a
engenhosidade da inovao coube Anita.

110

Menotti tambm participou do lanamento pblico do nome de Vitor Brecheret


ao publicar artigos sobre o escultor no Correio Paulistano. O primeiro deles, intitulouse Arte Nova e data de janeiro de 1920. Ao longo de dois anos foram inmeras as
publicaes assinadas por Menotti que exaltavam o escultor do Monumento s
Bandeiras (a escultura est assentada em frente ao Parque do Ibirapuera/So
Paulo). No final deste ano, ele tambm publica uma srie de artigos que sugeriam a
Monteiro Lobato que se penitenciasse pela severa crtica Anita Malfatti, o que
jamais acontecera. Lobato, entretanto, a essa poca, j admitia a necessidade de
rompimento com o autoritarismo clssico e foi bastante benevolente com a obra de
Brecheret.

Figura 29: Escultura de Brecheret Diana.

Figura 30: Vitor Brecheret, autor do


famoso Monumento s Bandeiras.

Sobre o xito de Brecheret num concurso realizado em Paris entre quatro mil
concorrentes de todo o mundo, Menotti escreve:

111

Brecheret

Essa vitria d o que pensar. Pelo menos d que pensar nisto:

1) que h muitos crebros atrasados entre ns.


2) que estes crebros representam a maioria.
3) que em matria de arte estamos nos tempos da pedra lascada.
4) que h um pequeno grupo, o tal caluniado grupo futurista, que parece
enxergar mais do que os outros.
5) que o nosso governo sem pertencer a esse grupo sabe fazer justia
aos artistas de valor.
(Correio Paulistano. Brecheret. Helios 14/06/1921)

Nem precisaramos lembrar que o quinto item foi includo porque Menotti era
governista, sendo redator poltico do Correio Paulistano, a poca ainda rgo oficial
do PRP. As crnicas de Menotti tambm se ocupavam de uma forte preocupao
com o excessivo nacionalismo sustentado pelo lema o Brasil dos brasileiros. Em
maio de 1920, sob o ttulo Nacionalismo Perigoso, ele pergunta em que sentido se
usava a palavra brasileiro. Em So Paulo, por exemplo, so brasileiros e
eminentemente patriotas, prontos a morrer pela nossa terra, todos os filhos de
estrangeiros que nasceram por aqui. E, note-se, no so poucos....
So incontveis os artigos de Menotti que causam celeuma e lanam no calor
das discusses pela imprensa os nomes dos modernistas. no Correio Paulistano
que ele reproduz um trecho do romance Os Condenados, de Oswald de Andrade,
acrescentando tratar-se de uma de nossas mais belas revelaes.
Nesta edio, sobre Oswald, ele publica:

112

Oswald de Andrade

A glria incubada de Oswald de Andrade refulgia, cegante at ontem,


apenas nas rodas de seus ntimos. Residia, indita, na sua formidvel obra
das maiores que tenho notcia em pginas de sangue e de lgrimas,
reveladoras

de

uma

das

nossas

mais

agudas

ressonantes

sensibilidades.
(Correio Paulistano. Oswald de Andrade. Helios 21/04/1921)

ele tambm quem revela a poesia de Agenor Barbosa (cfme. Brito, 1971, p.
216), afirmando que o autor certamente entre os novos de So Paulo, dos
maiores poetas, dos mais atuais, dos mais sentidos... avanguardista, bandeirante do
credo novo. E publica vrias poesias de Agenor em seguidas edies. Outros
artigos escritos por ele e publicados na revista Papel e Tinta, que dirigia juntamente
com Oswald de Andrade, davam conta de um Brasil que tinha uma funo social no
mundo do ps-guerra e pregavam uma idia bastante lisonjeira, otimista mesmo
com relao ao futuro do pas.
Ainda no ano de 1921, Menotti participa de um banquete oferecido em sua
homenagem. Oswald o escolhido para discursar em prol do amigo. Em seguida,
Menotti publica no artigo Na mar das reformas, uma lista de princpios que
norteariam os artistas modernos. Mesmo com tanto barulho, o grande acontecimento
deste ano envolveu outros pilares do modernismo e foi o lanamento por Oswald de
Andrade da poesia de Mrio de Andrade no Jornal do Commrcio. Este passou
verdadeiras agruras pela notoriedade ganha depois do artigo de Oswald O meu
poeta futurista, mas o fato que depois disto Mrio passou a exercer liderana no

113

grupo, juntamente com Oswald e Menotti. A srie de artigos Mestres do Passado


faz com que os parnasianos fervam de raiva e os modernistas ardam em alegria!
Afinal, quem so os modernistas que se preparam para a Semana de Arte
Moderna? Os poetas so Mrio, Menotti, Guilherme de Almeida, Agenor Barbosa e
Plnio Salgado. Oswald e ainda Menotti so romancistas. Na crtica, sustentando a
polmica esto Mrio, Oswald, Menotti, Cndido Mota Filho e Srgio Milliet. A
pintura tem como expoentes Anita Malfatti, Di Cavalcanti, Vicente do Rego Monteiro
e John Graz. Vitor Brecheret o grande nome da escultura. Armando Pamplona
prefere cinema. Antonio Moya o arquiteto. Sobre ele, escreve Menotti:

Um arquiteto

[...] mas sua tortura de criar desborda, ansiosa, de fato, no desejo


iluminado da criao nova, dando ento aos seus projetos um alto senso
subjetivo, fazendo que se reflita nos blocos do conjunto, nos detalhes
mnimos, a significao do prdio, dando-lhe assim uma alma, um sentido
que se percebe pela impresso que a m arquitetnica nos causa...
(Correio Paulistano. Um arquiteto. Helios 20/07/1921)

Os nomes citados so alguns dos principais que encenariam a Semana de


Arte Moderna, chamados por Mrio de Andrade por Drages do Centenrio.
tambm numa crnica de Menotti, atravs do Correio Paulistano, que o nome de
Graa Aranha aparece pela primeira vez ligado aos modernistas. Ele publica, ainda,
em outubro de 1921, um extenso artigo intitulado A bandeira futurista, no qual

114

relata a viagem de Oswald, Mrio e Armando Pamplona ao Rio de Janeiro para


arregimentar novos companheiros.

A bandeira futurista

[...] Anteontem partiu para o Rio a primeira bandeira futurista. Mrio


Moraes de Andrade o papa do novo credo Oswald de Andrade, o
bispo, e Armando Pamplona, o apstolo, foram arrostar o perigo de todas
as lanas, morries, guantes, lorigas, inclusive murzelos e rocinantes, do
parnasianismo ainda vitorioso na terra do defunto Sr. Estcio de S. Bela
coragem! Eu, que sou tambm bandeirante desse grupo galhardo, sigo-os
com os olhos cheios de amor, inveja e susto... A faanha ousada!...
(Correio Paulistano. A bandeira futurista. Helios 22/10/1921)

No Rio de Janeiro h um grupo de peso, embora at ento no organizado, a


se juntar aos modernistas, tambm defendendo suas idias pelos jornais: Manuel
Bandeira, Renato de Almeida, Villa-Lobos (j reconhecido), o poeta e crtico Ronald
de Carvalho, Ribeiro Couto, lvaro Moreira e o futuro historiador Srgio Buarque de
Holanda. Os dois ltimos e Srgio Milliet, Guilherme de Almeida, Paulo Prado, alm
do prprio Oswald, colaboram nas pginas de A Cigarra, a maior revista da poca
em So Paulo, ao lado de medalhes passadistas como Coelho Neto, Olavo Bilac,
Monteiro Lobato, Vicente de Carvalho e Osrio Duque Estrada. J no disputavam
espao, ganharam-no.
Em novembro de 1921, Menotti continua sua saga e escreve no artigo A
vitria de um patrcio, tambm publicado no Correio Paulistano, que Brecheret a

115

grande vitria do futurismo paulistano. a consagrao do grupo novo. a morte da


velharia, do arcasmo, do mau gosto. o triunfo da mocidade de Piratininga, que a
mais bela e a mais forte de nossa querida Ptria!
Na edio especial do 95 aniversrio do Correio Paulistano (ler no captulo I,
o item 1.3.1) publica-se a declarao de Oswald de Andrade que destaca o
importante apoio do jornal no s na cobertura do evento, mas tambm ao grupo
antropofagista, Anita, verde-amarelista, que foram liderados por Cassiano
Ricardo e Plnio Salgado, ex-redatores (anexos T, U e V).

Figura 31: A imprensa na dcada de 1920.

Figura 32: Comisso organizadora da Semana


de 22: (esq. p/ dir - cima p/ baixo). Pettinati,
jornalista italiano, um annimo, Rene
Thiollier, Manuel Bandeira, Afonso Schmidt,
Paulo Prado, Graa Aranha, Manoel Vilaboin,
Goffredo da Silva Telles, Couto de Barros,
Mrio de Andrade, Cndido Mota Filho.
Sentados: Rubens Borba de Morais, Lus
Aranha, Tcito de Almeida, Oswald de
Andrade.

116

3.3 Debates pela imprensa: modernistas so defendidos na


Chronica Social, coluna de Menotti Del Picchia

Seremos lidssimos! Insultadssimos! Celebrrimos.


Teremos nossos nomes eternizados nos jornais e na Histria da Arte
Brasileira. (Trecho de uma carta de Mrio de Andrade a Menotti del Picchia, publicada no
Correio Paulistano em 23/02/1922)

Carroceiro hespanhol cai do vehiculo; bancrio prensado no bonde por


carroa no Largo do Arouche. H mais, bem mais do que notas como estas, hoje
curiosas, no Correio Paulistano em fevereiro de 1922. O jornal coloca seu ltimo
facho de luz sobre um acontecimento frente de sua poca e fura (como se diz no
jargo jornalstico) importantes concorrentes como O Estado de So Paulo, o Dirio
Popular, a A Gazeta, o Jornal do Commrcio e a Folha da Noite42. Tal ocorre numa
poca em que ele permanecia rgo oficial do tradicionalista Partido Republicano
Paulista (PRP) e a Repblica brasileira era dominada pelos mesmos bares do caf
imperiais.
Alguns autores chegam a chamar o Correio Paulistano de rgo oficial dos
modernistas, tal o apoio dado ao movimento, particularmente, Semana de Arte

42

- O Dirio Popular foi comprado pelo O Globo em 2002 e rebatizado como Dirio de So Paulo,

que atualmente publica um encarte com o antigo nome (no foi utilizado como fonte nesta pesquisa).
A A Gazeta comemorou o centenrio da marca em 2006, vinculada ao Grupo Gazeta, mas no circula
mais. O Jornal do Commrcio ainda circula em quatro grandes capitais, incluindo So Paulo e Rio. A
Folha da Noite, junto com a Folha da Manh e a Folha da Tarde formariam o jornal Folha de So
Paulo, em 1960.

117

Moderna, ocorrida nos dias 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922. Esta afirmao,


entretanto, no verdadeira, visto que o Correio Paulistano constitua-se num jornal
dirio, independente, poca da Semana de Arte Moderna contava j com 68
anos de fundao. Oficiais mesmo foram as vrias revistas surgidas ao longo do
movimento em todo o pas, em especial a Klaxon (maio de 1922), lanada na
esteira do sucesso do evento, mas que edita apenas oito nmeros (figura 34).

Figura 33: Catlogo da exposio da


Semana de Arte Moderna.

Figura 34: Capa da Revista Klaxon, n 01, de


15/05/1922, lanada na seqncia da Semana
de 22.

Em comparao com matrias publicadas pelos demais grandes jornais que


cobriram a Semana de Arte Moderna, a postura do Correio Paulistano foi
completamente diferenciada. O Estado chama os modernistas de horda de

118

brbaros e publica a seguinte nota: as colunas da Seco Livre deste jornal esto
disposio de todos aqueles que, atacando a Semana de Arte Moderna, defendam
nosso patrimnio artstico.
No fez diferente Assis Chateaubriand nos Dirios Associados43. Segundo
nos relata Morais (1994), quando Chat foi procurado pelos escritores Alcntara
Machado e Graa Aranha e pelo deputado Vilaboin para abrir espao em seus
jornais para a cobertura da Semana de Arte Moderna, disse que o evento no ia
abalar coisa alguma, seria no mximo uma semana de secos e molhados. Ele no
queria se indispor com bares do caf, magnatas da indstria, conservadores e
todos os tipos que bajulava para enriquecer e fazer crescer meteoricamente sua
cadeia de jornais. Chat alegou, ainda de acordo com Morais, que jamais
encontraria ouro andando atrs de um bando de desocupados que pretendem
escandalizar exatamente o mercado a que se dirige o meu sonhado jornal. Somente
trs anos depois da Semana de Arte Moderna, Chateaubriand escreveria que s
mesmo a metrpole de Francisco Matarazzo e Pereira Igncio poderia demonstrar
tal entusiasmo pela arte moderna e construiria museus para acolher a expresso
artstica antes to atacada...

43

Os Dirios Associados foram uma das maiores cadeias jornalsticas brasileiras. Dirigida por Assis

Chateaubriand, o Chat, lanara, entre outros, o Dirio de So Paulo, em 1925, a TV Tupi e a revista
O Cruzeiro. Atualmente, o grupo ainda detm importantes marcas em todo o pas, como o Jornal do
Commrcio do Rio, Dirio de Pernambuco, Correio Braziliense, Estado de Minas, alm de rdios e
tvs.

119

Tambm o Jornal do Commrcio faz coro com a turma do contra:

Enterro dos Vivos

A Semana de Arte Moderna est para acabar. pena porque, com


franqueza, se do ponto de vista artstico aquilo representa o definitivo
fracasso da escola futurista, como divertimento foi insupervel. Acredito
que estejam satisfeitos os organizadores dessa desopilante hebdmada
precursora do Carnaval, visto como indiscutivelmente conseguiram realizar
a melhor parte de seu programa: fazem barulho provocando escndalo em
nosso meio. Bem analisado, uma poro desses talentosos cavalheiros,
que com sua brincadeira transmitiram ao nosso Municipal emoes
semelhantes s que deve ter experimentado por ocasio do terremoto,
estariam includos em uma corrente que, alis, no uma novidade em
esttica, sendo ao contrrio, conhecida em todos os tempos: a dos
ruidistas.
Receio, no entanto, que o escarcu provocado pelo movimento futurista
tenha ultrapassado a expectativa de seus autores. Assim tambm, muitas
piadas que se originaram, em virtude deste cataclismo, tendo embora
alguma graa, ofendem. Ouvi, por exemplo, da boca de uma senhora
inteligente que, de resto, falava com a maior naturalidade: Desculpa-se.
So umas crianas que esto fazendo arte. Um outro original e mais
perverso afirmava que o Sr. Graa Aranha persistia em fazer mal s
artes.
Houve quem asseverasse que, de tudo quanto est exposto, como obra
futurista, o melhor o Jejuador Urbano, o qual, em poca em que h
tendncia para comer, adota um critrio diametralmente oposto, tornandoo quase indito.
Esta, sim, a verdadeira escola do futurismo, pois fornece ao homem um
meio to eficaz para lutar contra a crescente carestia da vida. A verdade,
portanto, consiste para mim em que o paciente jejuador no seu confortvel
caixo, pode considerar-se um futurista enfonc.
(Jornal do Commrcio. So Paulo. Enterro dos Vivos - 18.02.1922)

120

Antes do Jornal do Commrcio, a A Gazeta j publicara:

Um grupo de distintos cavalheiros da nossa sociedade vai tentar a


organizao de um sarau futurista que ser, sem dvida, o maior
escndalo artstico de que se tem notcia, em So Paulo. Cogitam de
reunir pintores, escultores, msicos, poetas, enfim, todos os artistas
futuristas, para, no Teatro Municipal, em exposies e conferncias com
um programa cuja durao ser de uma semana, fazerem a propaganda
da nova escola artstica. Ao que nos parece, esse fato vai provocar enorme
sensao, visto que essa pliade de rapazes compreende a arte futura de
uma maneira bastante revolucionria para poder agradar ao nosso pblico.
O futurismo , entre ns, a fantasia mais gostosa possvel em arte, a
extravagncia elevada a impertinentes exageros e tem provocado a mais
sincera reprovao. Na Itlia, Marinetti, o arrojado propagandista deste
gnero de arte nova, teve o desprazer de se fazer vaiar, nas tentativas que
realizou; suas conferncias terminavam, invariavelmente, em verdadeiras
assuadas.
Ns, que pensamos que a grande arte deve ser compreendida por todos,
esperamos, cheios de curiosidade, a realizao desse certame e
prometemos, desde j, a nossa crtica severa contra a iniciativa.
(A Gazeta. So Paulo 30/01/1922)

No dia seguinte, a A Gazeta continua sua campanha contrria aos


modernistas (observar o pseudnimo que assina o texto):

Os 12 Apstolos

O ms de fevereiro do ano do Centenrio prepara-se, com trejeitos e


disfarces carnavalescos, para se tornar memorvel nos meios literrios e
artsticos do pas. Doze cavalheiros 12, como os apstolos que

121

acompanharam o melanclico rabino da Galilia -, enfartados de velhas


manifestaes de arte, sequiosos de novidades e de novos ideais
artsticos, iro pregar, entre a algazarra com que se festeja Momo e os
preparativos da prxima eleio, o grande Verbo, revelador da Suprema
Verdade. So Paulo, diante da revelao suprema, tremer em seus
alicerces.
Homens de boas intenes, os doze apstolos, armados de bisturis,
esvurmaro as mazelas da literatura e da arte. Diante do brilho de seu
estilo e das verdades que sero ditas, ruir por terra todo o edifcio
levantado pelas geraes anteriores, e os representantes da velha arte,
transidos de medo e de vergonha, correro, pressurosos e tmidos, a pedir
esmola de um pouco de talento. [...] Os 12 Apstolos so, porm,
humanos. Mais tarde, movidos pela piedade, postos de lado os
ressentimentos de peleja, enferrujadas as armas de combate, os primeiros
de um largo gesto de generosidade e filantropia, daro um pouco de seu
talento aos que no o tem e fabricaro a personalidade para todas as
Madalenas arrependidas. Ento, j estaro prticos neste mister, prtica
adquirida, agora exercitando-se com seus proslitos. [...] E, depois,
venham dizer que o futurismo uma coisa sria, coisa, alis, em que nem
os seus prprios apologistas acreditam. Em todo o caso, aguardaremos os
acontecimentos e regozijemonos com as novidades com que vai ser
enriquecido o Carnaval de 1922 com a Semana Futurista.
(A Gazeta. So Paulo. Nota de Arte. Os 12 Apstolos. Cndido
31/01/1922)44

A Folha da Noite, aps o primeiro dia de apresentaes, bate com golpes


fatais:

O fato de terem sido muito anunciados despertou muita curiosidade,


sobretudo porque se esperava ouvir nestes festivais coisas apavorantes,
nunca ditas, nunca ouvidas nem sequer imaginadas. Os prprios
44

Segundo Neide Rezende (1993) Cndido seria o prprio Mrio de Andrade. A questo melhor

abordada na continuidade do texto.

122

promotores da Semana propiciavam que iam fazer revelaes espantosas,


estupidificantes. Pois nada disso. Concorria para isso certo ar misterioso,
revolucionrio, que aparecia nas crnicas de um ou outro modernista
dessa capital. Mas estes reformadores passaram a gozar da reputao
de idiotas.
Mas, entre as idias dos reformadores e dos pretensos artistas, h um
abismo profundssimo... so frutos verdes de espritos cretinos (aluso
crnica de Villa-Lobos, de quem disseram ter o olhar de quem sabe amar
os homens)... Villa-Lobos grande compositor e possui um temperamento
artstico excepcional. Ao engano de apreciao, essas tendncias estariam
melhor num captulo de psicopatologia. Com tudo isso, formou-se em torno
da Semana de Arte Moderna uma atmosfera injustificvel. Os ideais
estticos propostos pelo Sr. Graa Aranha e por Ronald de Carvalho
representaram um esforo honesto e uma grande iniciativa.
Mas, isso, de homem que sabe amar homem, isto estamos plenamente
convencidos, isto desonesto...
(Folha da Noite. So Paulo 14/02/1922)

E no dia seguinte, crticas ainda mais severas (devido ao artigo ser


excepcionalmente longo vamos reproduzi-lo somente em parte. Trata-se de um dos
poucos que foram assinados pelos seus respectivos autores):

A Teratologia Futurista

No s um problema de esttica, mas deve ser estudado como


fenmeno de patologia mental. Todas as extravagncias do futurismo
originam-se de um verdadeiro estado de esprito mrbido. O desejo
incontido de chamar a ateno e a ingenuidade de certos espritos
desprovidos de qualquer preparo, o desequilbrio de alguns crebros e o

123

verdor da mocidade so os principais motivos e o que caracteriza os


adeptos desta escola.
Futurismo e Teratologia so expresses sinnimas. Os espritos fracos que
por incapacidade mental no alcanaram o verdadeiro sentido da arte e
atingiram a espiritualidade dos grandes gnios atiram-se ao futurismo na
iluso de serem incompreendidos, pois todo futurista se julga um gnio
iludido pela pretensa vaidade.
Qualquer um deles se julga superior a um Shakespeare, Goethe, etc [...],
no entanto, no fundo, grande nmero de futuristas cabotino, sem
conscincia de seus atos e, atendendo a um desejo de exibio, confiantes
de que, por se dizerem futuristas, atingiram a glria. [...] Todas as artes
so subvertidas s contores mais horrorosas. o domnio da
aberrao...
(Folha da Noite. So Paulo. A Teratologia Futurista. Mrio Pinto
Serva 15/02/1922)

Ainda na Folha da Noite encontramos a seguinte publicao:

Foi, como se esperava, um notvel fracasso, a rcita de ontem da


pomposa Semana de Arte Moderna, que melhor e mais acertadamente
deveria chamar-se Semana de Mal s artes. O futurismo to decantado
no positivamente de futuro... No presente, diante da ignorncia de tal
semana por parte da sonolenta sociedade, ainda possvel que d alguma
coisa; depois, porm, de conhecer a droga, ningum penetrar a botica em
que foi transformado o Municipal, agora muito em voga com o caso do Sr.
Nilo, que foi representado pelo poderio dos futuristas... Mas, no recital
cabotinssimo de ontem, tudo foi derrocado ou quase tudo. Pondo-se de
parte a nossa excepcional patrcia, quem interpretou sob protestos, alis,
trechos do pr-homem, o resto foi um atestado eloqente e incisivo da
morbidez teratolgica de que nos falou ontem Pinto Serva.
A sonolenta sociedade paulista foi sacudida duas vezes do seu torpor de
atraso: uma, para vibrar com Guiomar Novaes, e outra, com mais
intensidade ainda, quando soube repelir o cabotinismo.

124

De tudo quanto vimos e observamos do tal futurismo, metidos sempre no


nosso atraso mental, deduzimos que os modernistas possuem uma coisa:
topete, muito topete, e tanto assim que j se anuncia para amanh mais
uma exibio teratologista.
(Folha da Noite. So Paulo - 16/02/1922)

A saraivada de ofensas, humilhaes e vexaes pblicas aos artistas da


Semana de Arte Moderna no teve limite. Estas matrias e trechos de matrias de
jornais da poca so apenas algumas evidncias. Uma delas, contudo, tambm
deixa claro que os jornais falavam sobre um movimento revolucionrio, ainda que
sem poder avaliar o vanguardismo do acontecimento e seus desdobramentos,
apontando que aquele momento entraria definitivamente para a histria da arte, da
cultura e da prpria cidade em expanso.
Tal evidncia est na Folha da Noite, em 27 de fevereiro de 1922: de todos
os pontos do interior e at do Rio de Janeiro chegam notcias do efeito que produziu
nas rodas intelectuais e acadmicas o fragoroso fiasco dos revolucionrios
bolchevistas da celebrrima Semana....
Em O Estado de So Paulo encontramos na seco de cartas:

Ex.mos Srs. Membros do Comit Patrocinador da Semana de Arte


Moderna Saudaes

Em virtude do carter bastante exclusivista e intolerante que assumiu a 1


festa de Arte Moderna realizada noite de 13, no Teatro Municipal, em
relao s demais escolas de msica das quais sou intrprete e
admiradora, no posso deixar de aqui declarar o meu desacordo com este
modo de pensar.

125

Senti-me sinceramente contristada com a pblica exibio de peas


satricas alusivas msica de Chopin. Admiro e respeito as grandes
manifestaes de arte independente das escolas a que elas se filiam, e foi
de acordo com este meu modo de pensar que, acedendo ao convite que
me foi feito, tomarei parte num dos festivais de Arte Moderna.
Com toda considerao, Guiomar Novaes.
(O Estado de So Paulo 15/02/1922)

No Correio Paulistano o tom era outro. Duas colunas tratavam dos assuntos
de arte e cultura: A Chronica Social e a Registro de Arte. A primeira trazia os artigos
mais completos e era assinada por Menotti del Picchia (Helios). Ainda assim,
referncias Semana de Arte Moderna propriamente somente foram encontradas
quase s vsperas do evento. Apesar deste burburinho de dois anos de preparativos
para a Semana de 22, ou melhor dizendo de debates das idias modernistas contra
as consideradas passadistas, analisando as edies do ano de 1921, encontramos
na de primeiro de janeiro, na coluna Chronica Social, costumeiramente publicada na
pgina 04, uma brevssima referncia ao evento de comemorao ao Centenrio da
Independncia. Menotti publica um texto exaltando os dramas da vida com o ttulo
Acto de Apotheose, mas no faz referncia ao desejo dos artistas de unir a
realizao da Semana de Arte Moderna ao Centenrio. Os demais ttulos das
matrias da coluna so npcias, necrologia e formaturas. As propagandas
vendem licores Matarazzo e divulgam o Hotel Victoria. Donde conclumos que h
artigos sobre o modernismo e os modernistas ao longo de todo o ano de 1921, mas
no h referncias no Correio Paulistano quanto ao planejamento de uma Semana
de Arte Moderna nos moldes como se realizou o evento.

126

A edio n 21.011, de 01/01/1922, tem 10 pginas e textos corridos em 8


colunas. As fotos (clichs) aparecem em uma ou outra pgina, mas somente em
matrias sobre assuntos governamentais ou internacionais. Tambm no faz
referncias Semana de Arte Moderna, mas nos chamou a ateno. Neste
momento, a redao est localizada na Praa Antonio Prado. O lana-perfume
Pierrot. O melhor de todos. Com venda na Rua So Bento a principal propaganda.
As reportagens do conta de assassinatos de esposas por maridos com a honra
enxovalhada e acrescentam: situao communissima, portanto, nesses tempos de
desbragada depravao moral. No pudemos deixar de observar na mesma edio,
uma notcia em que a mulher a assassina do marido, neste caso, porm, ela
tratada por algum com gnio irascvel e nada se fala sobre honra.
Na edio de 21/01/1922 nossa ateno foi despertada pelo ttulo
Acontecimento Sensacional e espervamos ali encontrar a primeira notcia sobre a
Semana de Arte Moderna. A matria tratava, contudo, de um incndio ocorrido na
Casa Mappin (uma tradicional loja localizada por muitos anos no centro antigo de
So Paulo, depois falida). O Centenrio anunciado, mas ainda no h nenhuma
referncia ao evento modernista, portanto, tambm ao longo de todo o ms de
janeiro do ano da Semana de Arte Moderna, exceo de uma mnima nota
publicada em 29/01/1922 anunciando o futuro acontecimento. Continuamos nossa
procura e j em 06/02/1922, praticamente a uma semana do evento modernista, a
principal notcia d conta de um noivo que atira na noiva e tenta o suicdio porque foi
surpreendido com ela dentro de um hotel.
Segundo Brito (1971, p. 175), a Semana de Arte Moderna pode ter sido
idealizada s suas vsperas. Algum pode ter sugerido sua realizao como um
espetculo marcante, embora o desejo de concretizar algo culturalmente significativo

127

viesse de longe. A incansvel procura nas microfilmagens ganha alento no dia


seguinte. Observem que encontramos a primeira referncia importante45 ao evento a
apenas uma semana da estria no Teatro Municipal. Na Chronica Social, publicada
desta vez na pgina 05, o ttulo:

Semana de Arte Moderna (anexo X)

Os futuristas, estes endiabrados e protervos futuristas de So Paulo,


escola mental da nossa gloriosa terra de avanguardistas vo realizar
umas esplndidas noitadas de arte durante a semana prxima (no
especifica ainda a data). Ser uma semana histrica na vida literria do
pas. A sua frente esto nossos consagrados, aplaudidos em todo o pas,
como Graa Aranha, Guiomar Novaes, Brecheret, Ronald de Carvalho,
Villa-Lobos, Oswald de Andrade, Mrio de Andrade, Guilherme de
Almeida, Anita Malfatti, Di Cavalcanti, uma dezena de outros, dos quais o
mais nanico, o mais opaco, o mais insignificante Helios. (O trecho a
seguir foi lido com lupa e compreendido pelo contexto, pois determinadas
palavras estavam praticamente apagadas). Pelo lado social... a Semana
de Arte Moderna...ser o maior acontecimento da temporada...reunindo a
fidalguia de figuras tradicionais como Paulo Prado, Omar Rodrigues
Aires, Rene Thioller e outros de veia aristocrtica. Como se v o
futurismo paulista, que a horda nacionalista andou... dever acontecer no
teatro mximo da cidade.
So Paulo no mundo do pensamento, como em todos os ramos da
criatividade humana ainda o Estado que d nota e dita o figurino no pas.
45

Em torno de dezembro de 1917 h referncias no Correio Paulistano obra de Anita Malfatti,

destacando que ela se distanciava consideravelmente dos mtodos clssicos. deste ano o artigo
publicado no Estado em que Monteiro Lobato a critica severamente, mas, a partir da, a m fama da
pintora congrega em torno dela muitos dos artistas que mais tarde promoveriam a Semana de Arte
Moderna. Nos anos de 1920 e 1921 h artigos sobre artistas modernistas, conforme j inseridos no
trabalho, porm, sem referncias Semana de Arte Moderna especificamente.

128

na sua terra miraculosa e fecunda que todas as tentativas andazes


encontram apoio e florescem. Este gesto de aliana entre a escola social
paulista e seu esco mental o gesto mais belo para a afirmao de sua
alta estatura e segurana absoluta do seu predomnio espiritual em todo
pas.
Eu que sempre me bati encarniadamente pelo triunfo do futurismo
paulista registro o sensacional acontecimento comovido e jubiloso. H um
pouco do meu... esforo. A essa vitria da justa causa. Oxal os outros se
contaminem das nossas idias e se incorporem na gerao nova futurista,
acabando-se de vez com as velhas vestes que adoram o deus parnasiano
que j morreu.
(Correio Paulistano. Chronica Social. Semana de Arte Moderna.
Helios - 07/02/1922)

Depois de um silncio de quatro dias, no sbado, a dois dias da estria, a


Chronica Social publica:

Semana de Arte Moderna

So Paulo bero de um futurismo social, industrial, econmico o


bero do futurismo cultural. (Seguem-se dezenas de linhas quase ilegveis
que, pelo contexto, exaltam So Paulo). [...] Da surgiu em So Paulo um
futurismo artstico to sadio to moderno... como o mais evoludo de todo o
resto do mundo. Prova disso, vai estar no municipal na prxima semana,
um grupo de artistas prepara uma curta temporada de Arte Moderna:
escritores, poetas, pintores, msicos, escultores.
Ser um grande acontecimento para a vida mental e uma festa de grande
repercusso para So Paulo, porquanto a ela esto ligados os nomes dos
mais genunos representantes da mais fina aristocracia paulista.
(Correio Paulistano. Chronica Social. Semana de Arte Moderna.
Helios - 11/02/1922)

129

domingo, 12/02/1922, a Semana de Arte Moderna ser aberta no dia


seguinte:

Futurismo no Municipal

O futurismo nacional, filho legtimo de So Paulo, vai ter sua consagrao,


em So Paulo. Pela primeira vez ningum foi profeta em seu pas. Quando
pelos jornais Oswald de Andrade, Mrio de Andrade e Helios iniciaram
com grande celeuma e escndalo sua batalha contra os parnasianos,
ningum supunha que a vitria integral do futurismo paulistano surgisse
to rapidamente. A chegada ao Brasil de Graa Aranha um grande nome
nacional sua atuao incansvel, seu admirvel esforo, deram ao
movimento paulista um privilgio definitivo: era a aliana da mocidade
vanguardista com o que havia de mais representativo e de valor na
mentalidade consagrada do Brasil.
A bandeira futurista partida para o Rio, em que Oswald de Andrade, Mrio
de Andrade e Armando Pamplona foram os Anhanguera, os Borba Gato,
Amadores Bueno da nova estrada, conquistou para a causa, e o campo de
atuao do futurismo paulistano alargou-se. Abrangeu o corao do pas.
Enquanto essa brava gente pela magia da sua obra, reunia novos [...] eu
recebia as mais envaidecedoras adeses de flgidos espritos [...]. O que a
princpio parecia uma atitude cabotina e despertava o riso da complacente
e a graola desopilante dos passadistas, transformou-se de repente, numa
reao sria, agressiva, violenta, pandemnica, definitiva. O futurismo, a
princpio aparentemente blague, fez-se depois incontestvel ameaa. Ao
crescer do incndio na chama tbia do intelo, no acenderam,
displicentemente, os passadistas, o charuto da ironia.
Atiraram a gua de suas mangueiras furadas. O fogaru tomou vulto [...] o
salve-se quem puder [...] os passadistas abriram o compasso das pernas
em fuga, deixando no campo da batalha o parnasianismo, hostes que lhe
ops a ltima e encruada resistncia.
Hoje, ningum mais discute o futurismo. Todos aceitam e aplaudem. A
Semana de Arte Moderna, no Municipal, vai ser um grande xito. Tudo

130

est preparado para que essa semana marque uma poca definitiva na
histria do pensamento do Brasil.
Mais uma vez se justifica o lema do braso da cidade dos bandeirantes:
non ducor, ducol (conduzo, no sou conduzido, do latim).
(Correio Paulistano. Chronica Social, p. 05. Futurismo no Municipal.
Helios - 12/02/1922)

Ainda no domingo, 12/02/1922, encontramos na mesma edio:

Semana de Arte Moderna

A Semana de Arte Moderna continua a despertar o entusiasmo em nossas


rodas artsticas e culturais. A primeira rcita, que se realiza amanh, no
Municipal, ser o incio de uma srie de espetculos que, pelo seu cunho
artstico, promete ficar memorvel em nosso meio. As poucas poltronas
que ainda restam para a Semana de Arte Moderna podem ser procuradas
no Automvel Club.
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 06. Semana de Arte
Moderna - 12/02/1922)

Finalmente chegado o dia da estria. A coluna Chronica Social no fala a


respeito da Semana de Arte Moderna, mas, sim, do comentado baile nos Campos
Elseos ao qual compareceu a nata da sociedade. O Correio Paulistano, contudo,
aborda o evento na coluna Registro de Arte:

131

Semana de Arte Moderna (anexo Y)

Realiza-se hoje o primeiro festival da Semana de Arte Moderna. O vivo


interesse que tem despertado em nosso meio o movimento dos novos
ainda agora se afirmando numa ruidosa semana artstica, certamente
concorrer para que ao Teatro Municipal acorra enorme assistncia. O
espetculo de hoje, revelando quatro expresses de arte distintas
literatura, pintura, escultura e msica certamente constituir a
demonstrao prtica de valores, de tendncias e temperamentos. (O texto
segue com a programao do dia).
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 06. Semana de Arte
Moderna 13/02/1922)

Na tera-feira, 14/02/1922, a Chronica Social continua abordando a realizao


do baile nos Campos Elseos, que mereceu uma enorme foto na capa da edio
seguinte. No h nenhuma referncia Semana de Arte Moderna, que estreou um
dia antes. Novamente, a coluna Registro de Arte a fazer a cobertura do evento:

Semana de Arte Moderna

Pela

primeira

vez

tivemos

ontem

em

So

Paulo

um

festival

propositadamente revelador de um fenmeno esttico do momento. A


Semana de Arte Moderna ontem iniciada sejam quais forem as opinies
a respeito a primeira expresso de um movimento artstico tomando
como centro irradiador a terra paulista, colaborando ilustres intelectuais do
Rio. Nunca nossos artistas se congregaram em hostes, estabelecendo
programas transcendentais, ligando num mesmo dia pintura, escultura,
msica e poesia. Essas formas de expresses emotivas andaram sempre,
seno divorciadas, pelo menos quase interdependentes, sob esse ponto
de vista, a Semana de Arte Moderna digna de nota. Sob o ponto de vista

132

dos valores estticos o primeiro festival pouco revelou no tocante


literatura, que no passou no terreno das demonstraes prticas de
composies recitadas pelos aplaudidos poetas Graa Aranha e Ribeiro
Couto, que se seguiram conferncia do primeiro. O autor de Esttica da
Vida falando sobre a emoo esttica na Arte Moderna, exps os traos
gerais do movimento. Essa conferncia foi tambm ilustrada pelo maestro
Ernani Braga, que executou um trecho de Poulenc e de outro compositor
do grupo dos seis.
conferncia de Graa Aranha seguiu-se uma parte de msica de cmara
constituda por composies do maestro Villa-Lobos: uma sonata e um trio.
Embora revelando tendncias modernas, no raro o maestro Villa-Lobos
se torna prolixo no desenvolvimento dos vrios temas. Difcil, porm, se
torna formular opinio definitiva sobre o valor do jovem maestro pelos dois
trechos dessa primeira parte, no s por se tratarem de composies de
1915 e 1916, como tambm pelo fato de, numa nica audio, no se
poder ajuizar com segurana um trabalho musical. (O texto segue
comentando o restante da programao apresentada na noite anterior,
mas apenas elencando-a, sem emitir opinies sobre as apresentaes).
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 02. Semana de Arte
Moderna 14/02/1922)

No segundo dia de apresentaes, quarta-feira, 15/02/1922, a Chronica


Social comenta o primeiro dia do evento e refora o chamado ao pblico para lotar o
Teatro Municipal. A coluna publica, pela primeira vez, foto de Menotti del Picchia,
aqui no reproduzida pela qualidade, j muito prejudicada, do prprio original.

A segunda batalha (anexo W)

Feriu-se, segunda-feira, no Teatro Municipal, entre a cultssima e


aristocrtica platia de So Paulo, e o grupo escarlate dos futuristas, a
primeira batalha da Arte Nova. No houve mortos e feridos. Acabou num

133

triunfo. Graa Aranha, Guilherme de Almeida, Ribeiro Couto, Villa-Lobos,


os

heris

lendrios

da

primeira

refrega,

saram

da

justa

apoteoticamente, coroados de aplausos. Hoje, entra em combate um novo


contingente de foras: brilhante e tem antecipadamente garantida sua
vitria, pois leva como segura mascote o apoio dessa glria universal que
Guiomar Novaes.
O programa promete coisas do arco-ris: comear por uma palestra de
Helios, que apresentar o grande romancista Oswald de Andrade; depois,
esse terrvel criador da Paulicia Desvairada, que o erudito e pacfico
Mrio de Andrade; depois lvaro Siqueira, Agenor Barbosa, Lus Aranha,
Plnio Salgado. (O texto segue explicitando outras partes do programa e
rasga elogios Guiomar Novaes).
[...] verdade que a gloriosa artista est visceralmente em desacordo com
as irreverncias dos futuristas para com os mestres que ela adora. Isto no
a impede de achar altamente intelectual e galhardo o movimento dos
avanguardistas, que esto afirmando no Municipal a existncia de uma
arte profundamente autnoma, moderna e nacional46.
[...] So Paulo super esteta encher as poltronas e frisas do Municipal,
hoje noite, pois, como a da primeira batalha, estamos certos de que
ornaro a platia todas aquelas aristocrticas flores da aristocracia
patrcia, que transformaram segunda-feira o nosso teatro mximo numa
admirvel corbeille de elegncia, de beleza e de esprito...
(Correio Paulistano. Chronica Social, p. 04. A segunda batalha.
Helios - 15/02/1922)

Na mesma data, encontramos na coluna Registro de Arte, publicada na


pgina 06, uma matria com o ttulo Semana de Arte Moderna relatando toda a
programao do ltimo dia do evento, que seria em 17 de fevereiro. A matria vem
com um clich de Guiomar Novaes. Tanto a foto quanto o texto esto de tal maneira
ilegveis que no foi possvel sua reproduo, sequer do texto em parte.

46

Ler na pgina 123 a carta de Guiomar Novaes publicada no Estado comentando o assunto.

134

No dia seguinte, j aps a segunda apresentao, na quinta-feira, 16/02/1922,


o Correio Paulistano publicou o texto abaixo acompanhado por foto de Menotti del
Picchia, tambm sem condies adequadas de reproduo (anexo Z):

Semana de Arte Moderna

Realizou-se ontem, no Teatro Municipal, o segundo festival da Semana de


Arte Moderna, que atraiu numerosa e seleta assistncia. O nosso
companheiro de trabalho, dr. Menotti del Picchia, abriu o espetculo
pronunciando uma brilhante conferncia47 que causou excelente impresso
no auditrio. Ele exps clara e nitidamente os ideais das novas geraes
paulistas, desfazendo dvidas e traando um programa de mxima
liberdade dentro da originalidade, sem exageros nem preconceitos
escolares. A bela conferncia de Menotti foi aplaudidssima. (O autor do
texto, sem assinatura, e no se sabe se foi o prprio Menotti, explica que
no publicar a conferncia nesta edio por falta de espao. Na
seqncia citou prosas e versos recitados por Oswald, Srgio Milliet, Mrio
de Andrade, Agenor, Pamplona e Ribeiro Couto das obras de Plnio
Salgado, Ribeiro Couto e Manuel Bandeira).
[...] Durante esses recitativos, uma parte da assistncia comeou a portarse inconvenientemente. (O texto prossegue comentando o restante da
programao, sem emisso de opinies).
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 02. Semana de Arte
Moderna - 16/02/1922)

Ainda em 16/02/1922, na Chronica Social, o jornal publica um de seus artigos


mais provocantes:
47

Reproduzimos a conferncia de Menotti del Picchia proferida durante a Semana de Arte Moderna na

pgina 135. No Correio Paulistano ela foi publicada na ntegra em 17 de fevereiro de 1922.

135

O Combate (anexo AA)

Noitada de glria e de guerra a de ontem no Municipal. Jamais So Paulo


voltou, com tanto interesse, sua ateno para coisas de arte, como nesta
trabalhada semana.
A corte de gente nova, se de parte de alguns indivduos gaiatos e
desconhecidos

empoleirados

na

galeria,

recebeu

no

urbanas

manifestaes de desacato, de parte de toda platia culta de So Paulo a


mais entusiasmada simpatia.
Houve quem cantasse como galo. Houve quem latisse como cachorro.
Cada um, porm, fala na lngua que Deus lhe deu. Firme e serena a hoste
avanguardista afrontou o granizo e recebeu com a cabea altiva os
aplausos que coroaram sua galharda afirmao de independncia esttica.
A quem vaiaram? Graa Aranha, escritor universal, membro da mais alta
corporao literria do pas. Guilherme de Almeida poeta dos maiores
que temos tido, enfantgat dos nossos sales que acaba de dar-nos mais
uma maravilha do seu comovente lirismo em Era uma vez. Ribeiro Couto
vrias vezes coroado pela academia, poeta, um dos maiores crticos
nacionais e uma das celebraes mais completas e admiradas do pas.
Villa-Lobos, gnio musical incontestvel, dolo da capital da Repblica,
vitorioso no estrangeiro. Paulina dAmbrsio, extraordinria artista cuja
mgica arte tem sido sempre acompanhada por apoio e apoteticas
ovaes. Oswald, que Afrnio Peixoto, um dos maiores romancistas do
Brasil de todos os tempos, sagrou como um dos mais humanos, profundos,
seguros estetas do nosso tempo. Mrio, senhor de uma cultura pasmosa,
poeta coruscante, crtico, esteta. E mais: Renato de Almeida, Agenor
Barbosa, Plnio Salgado, Srgio Milliet, Mrio Aranha, Cndido Mota Filho,
Ribeiro Couto, Manuel Bandeira. Para que citar mais?....
[...] Portanto, da noitada de ontem ficam, apenas, os aplausos da
aristocrtica e brilhante platia que atulhava as frisas e poltronas do
Municipal.
No h, pois, que negar que a batalha de ontem foi de glorioso triunfo.
Com o tempo, os mais retardatrios denegridores do belo combate de
esprito travado no pas, aderiro penitenciados ao movimento, cujas
bases serenas, claras, na minha pequena palestra procurei definir.
(Correio Paulistano. Chronica Social, p 04. O Combate. Helios
16/02/1922)

136

Finalmente, chegado o ltimo dia de apresentaes, sexta-feira,


17/02/1922. Na coluna Chronica Social, na pgina 04, Menotti no fala sobre o
evento, mas publica uma crnica cuja temtica o modernismo. Na pgina 02, sai a
publicao da conferncia de Menotti del Picchia durante a Semana de Arte
Moderna, o que no havia sido feito na edio anterior por falta de espao:

Arte Moderna

A conferncia de Menotti del Picchia no Municipal (anexo BB)

Pela estrada de rodagem da Via Lctea, os automveis dos planetas


correm vertiginosamente. Bela, o cordeiro do Zodaco, perseguido pela
Ursa Maior, toda dentada de astros. As estrelas focam o jazz band de luz
ritmando a dana harmnica das esferas. O cu parece um imenso cartaz
eltrico que Deus arrumou no alto para fazer o eterno reclamo da sua
onipotncia e da sua glria. Este o estilo que de ns esperam os
passadistas, para enforcar-nos um a um nos finos baraos dos assovios
das duas vaias. Para eles somos um bando de bolchevistas da esttica,
correndo a 80 HP rumo da parania. Somos o escndalo com duas
pernas, o cabotinismo organizado em escola. Julgam-nos uns cangaceiros
da prosa, do verso, da escultura, da pintura, da coreografia, da msica,
amotinados na jagunada do Canudos literrio da Paulicia Desvairada...
Que engano! Nada mais ordeiro e pacfico, que este bando de vanguarda,
liberto do totemismo tradicionalista, atualizado na vida policiada, violenta e
americana de hoje. Ningum respeita mais o casse-te-te do guarda-cvico
da esquina que esse pugilo de facnoras aparentes, ainda que em mos
fumegantes do sangue de Homero, Virglio, Dante, Cames, Victor Hugo,
sobretudo Zola e os neo-gregos, com Heredia frente.
que, se assassinamos, sem pena, papes inatuais, lhes beijamos com
reverncia os tmulos, amando-os com a alma localizada na hoste dos
epitfios das suas carneiras. Aos nossos olhos riscados pela velocidade
dos bondes eltricos e dos avies, choca a viso das mmias eternizadas

137

pela arte dos embalsamadores. Cultivar o helenismo como fora dinmica


de uma potica do sculo colocar o corpo seco, enrolado em bandas, de
um Ramss ou de um Amnsis, a governar a Repblica democrtica, onde
h fraudes eleitorais e greves anarquistas.
[...] A nossa esttica de reao. Como tal guerreira. O termo futurista
com que erradamente a etiquetaram, aceitamo-lo porque era um cartel de
desafio. Na geleira de mrmore de carrara do parnasianismo dominante, a
ponta agressiva dessa proa verbal estilhaava como um arete. No
somos, nem nunca fomos futuristas. Eu, pessoalmente, abomino o
dogmatismo e a liturgia da escola de Marinetti. Seu chefe , para ns, um
precursor iluminado, que veneramos como um general da grande batalha
da Reforma que alarga seu front em todo o mundo. No Brasil, no h,
porm, razo lgica e social para o futurismo ortodoxo, porque o prestgio
do seu passado no de molde a tolher a liberdade da sua maneira de ser
futura. Demais, ao nosso individualmente esttico repugna a jaula de uma
escola. Procuramos cada um atuar de acordo com nosso temperamento,
dentro da mais arrojada sinceridade.
[...] Que a nossa arte? Senhores, chorai a morte da mulher leit-mortif
das jeremiadas lricas. At ontem, poetas cabeludos falsos como brilhantes
pingos dgua s descantavam ELA. ELA era o que Marinetti chamava de
a mulher fatal. Para eles idiotas!- no havia automveis, corsos,
sapateiros martelando solas, ministros vendendo ptria a varejo no balco
internacional de conferncias e tribunais de arbitragem. [...] Ela fazia
carnvoros pensantes despencarem do viaduto do ch em loopings
imprevistos. [...]
E a mulher? Fora a mulher fetiche, a mulher-cocana, a mulher oncomania,
Peternelle Madame. Queremos uma Eva ativa, bela, prtica, til no lar e na
rua, danando o tango e datilografando uma conta corrente: aplaudindo
uma noitada futurista e vaiando os tremelicantes ridculos poetaos de
inadas de termos raros como o porco-espinho de cerdas. Morra a mulher
tuberculose lrica! No acampamento da nossa civilizao pragmatista, a
mulher a colaboradora inteligente e solerte da batalha diuturna e voa no
aeroplano, que reafirma a vitria brasileira de Santos Dumont, e cria o
mecnico de amanh, que descobrir o aparelho destinado conquista
dos astros!
(Correio Paulistano, p. 02. A conferncia de Menotti del Picchia no
Municipal 17/02/1922)

138

Ainda na mesma edio, datada de 17/02/1922, a coluna Registro de Arte


publica na pgina 04.

Realiza-se hoje, no Teatro Municipal, o terceiro e ltimo festival da


Semana de Arte Moderna, com o concurso do distinto compositor patrcio
Villa-Lobos. No saguo do teatro continuar a exposio de pintura e
escultura. Esse sarau promete atrair grande concorrncia, no s pela
modicidade dos preos das entradas como por ser o ltimo da srie.
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 04 17/02/1922)

Aps o ltimo dia do evento, o Correio Paulistano publica na coluna Registro


de Arte trs notas: a primeira, sem ttulo, trata sobre Di Cavalcanti; a segunda, sobre
a Semana de Arte Moderna (as duas so reproduzidas abaixo); a terceira, anuncia
para os prximos dias um recital de Ernani Braga, comprometido em tocar
Schumann, Chopin, Liszt e Villa-Lobos.

Di Cavalcanti um bizarro temperamento de artista. Suas figuras


constituem a fixao das linhas e movimentos mais originais dos seres e
das coisas. Essas linhas e movimentos que refletem a prpria fisionomia
das almas, so as procuradas pelo jovem pintor que assim surpreende na
natureza aquilo que nos passa despercebido. Nestes Fantoches da Meia
Noite, precedidos de um rpido e sugestivo prefcio de Ribeiro Couto, Di
Cavalcanti apanhou o esprito ignorado das cousas moventes na sombra.
[...] Os Fantoches da Meia Noite foram editados pela Casa Monteiro
Lobato e Cia48.

48

Monteiro Lobato fundou a Editora Monteiro Lobato e Cia., lanando inmeros escritores at ento

desconhecidos e melhorando a qualidade das publicaes existentes. Esta empresa foi da maior
importncia para o desenvolvimento editorial brasileiro. Depois de falido, voltou ao ramo com a Cia.
Editora Nacional.

139

Semana de Arte Moderna

Com o festival de ontem, preenchido exclusivamente com composies da


lavra do maestro Villa-Lobos encerrou-se a srie de saraus da Semana de
Arte Moderna. Bem mais concorrido que os anteriores, o sarau de ontem
teria deixado melhor impresso no fora a atitude de hostilidade assumida
sem razo, valha a verdade, no comeo e no fim do concerto, por uma
parte diminuta da assistncia. Felizmente, essa atitude foi francamente
condenada pela grande maioria, que obrigou ao silncio os demais.
As composies do maestro Villa-Lobos, de pocas e gneros diferentes,
produziram, em conjunto, tima impresso, devendo salientar-se, porm, a
Sonata Segunda para violino e piano, trabalhada com felicidade e onde
no escasseiam lindas frases musicais. Apesar de uma ou outra
extravagncia e de umas tantas preocupaes de modernismo, a melodia
de Villa-Lobos revela, desde logo, um temperamento e um talento dignos
de nota, em que no falta tambm certa originalidade, como se evidenciou
no quarteto simblico para flauta, saxofone, celeste e piano.
Tanto Villa-Lobos como a seus intrpretes e principalmente com Paulina
de Ambrsio, Ernani Braga e Maria Emma, a assistncia premiou com farta
messe de aplauso.
(Correio Paulistano. Registro de Arte, p. 02 18/02/1922)

Tambm no dia 18/02/1922, com fortssimas crticas s vaias recebidas no


Municipal e comparando as manifestaes a ladridos e cacarejos (adjetivos
inspiradores ao ttulo desta dissertao), a Chronica Social revela ao leitor o
seguinte texto:

140

A Vitria (anexo CC)

Com o triunfo de ontem terminou a gloriosa Semana de Arte Moderna. Que


ficou dela? De p germinando a grande idia. Dos vencidos, alguns
latidos de ces e cacarejos de galinha...
Eu jamais supus, da alta educao do nosso povo, que pudesse haver
quem chegasse a descer triste condio de um animal para manifestar
seu dio. Essa humilhante situao, eleita por alguns rates, que deram
suas demisses de homens, foi bem o escalo da prpria mentalidade.
De um lado, artistas de fama diziam versos, recitavam trechos de prosa,
enchiam o ambiente de harmonias. De outro lado, alguns indivduos, que
chegaram a envergonhar o gnero humano, por dele conservarem apenas
o aspecto, ladravam e cacarejavam. Ces s produzem mordeduras,
galinhas ovos, em vez de pensamentos, ladridos. Em lugar de idias,
omeletes... Foram esses os que deram por morta a causa gloriosa da
Reforma. ridculo. Causa pena.
E quem eram os artistas contra os quais ganiam os despeitados? Homens
finos, de educao, que no perderam a linha de cavalheiros. Como tais,
deviam ter merecido maior respeito, principalmente tratando-se em parte,
de gloriosos hspedes cariocas e, de outra parte, de paulistas que
conquistaram para o pensamento de So Paulo, um lugar de exceo
honrosa nos ambientes culturais do pas.
Batalha intelectual que foi, s admitia, ao ser ferida, armas intelectuais.
Responder com dentadas a dissertaes de ordem esttica, ladrar, ganir,
ulular, uivar, rosnar, quando o esprito voa, sereno, no cu claro da beleza,
tudo isso d uma tristssima amostra de quanto pode o desespero dos
vencidos, que no tm coragem humana de contradizer os que, em
pblico, assumam a responsabilidade das suas idias.
Soubessem esses animais porque no diz-lo, se s pelas vozes dos
animais se manifestaram esses covardes quanta dor acalcada em
viglias de nsia havia nas palavras daqueles moos hericos, expostos ao
calvrio da assuada selvagem; soubessem quanto amor a esta terra, que

141

procuraram exaltar nos seus versos; soubessem da esperana do


laborioso sacrifcio, do desesperado af da perfeio e teriam reservado
seus cacarejos para a prpria inrcia e os ladridos para a prpria
ignorncia.
No faz mal. Tiradentes foi enforcado porque sonhou com a Repblica
entre os rgulos. Wagner foi vaiado, bem como um seu crtico admirador
em So Paulo, s porque tentara abrir novos horizontes msica. Rodin
foi escarnecido s porque dera uma camartelada genial na frieza
acadmica.
Em compensao e essa a consagrao da nossa idia tudo o que
So Paulo tem de mais culto, mais aristocrtico, mais fino, tudo que nesta
terra no ladra, no gane, no cacareja, no morde, aplaudiu com calor os
libertadores

da

Arte,

sagrando

seu

esforo

fazendo

frutificar,

gloriosamente, o seu exemplo!


(Correio Paulistano. So Paulo. A Vitria. Helios 18/02/1922)

O Correio Paulistano publica em 19/02/1922, na coluna Chronica Social, na


pgina 04, uma nota com foto cujo ttulo : Dr. Azevedo Marques. Relata a
passagem do aniversrio do Ministro das Relaes Exteriores sem, contudo, fazer a
ligao entre ele e o fundador do jornal, Joaquim Roberto de Azevedo Marques,
provavelmente tio do ento ministro.
No dia 22/02/1922, a coluna Registro de Arte, na pgina 05, divulga um recital
de Ernani Braga, um dos participantes da Semana de Arte Moderna, cujas
apresentaes incluiriam repertrio de Villa-Lobos. A ligao do artista com os
modernistas no citada na nota.

142

Em nossa busca s matrias de datas posteriores ao encerramento da


Semana de Arte Moderna, encontramos publicada no Correio Paulistano uma carta
de Mrio de Andrade ao cronista Helios. Aparentemente, pelo contedo da carta, ela
no deveria ser aberta ao conhecimento pblico e no se sabe se Helios teve a
autorizao do amigo para faz-lo49. O fato que a correspondncia tornou-se
pblica. A exultao de Mrio desperta certa comoo... Escrevera-me o Mrio
Morais de Andrade, o delicioso artista de Paulicia Desvairada e o incorrigvel
blagueur da fronda da Arte Nova publica no cabealho da coluna Menotti del
Picchia.

Uma carta (anexo DD)

Carta muito particular, que tal? Conseguimos enfim, o que desejvamos,


celebridade. Soube que o X.Z. estava um pouco atemorizado com os
insultos que temos recebido. Consola-o tu. Realmente, amigo, outro meio
no havia de conseguirmos a celebridade. Era s assim: aproveitando a
clera dos araras. Somos todos os pseudofuturistas uns casos
teratolgicos. Somos burrssimos. Idiotas. Ignorantssimos. Compreendes
que, com todas essas qualidades, s havia um meio de alcanar a
celebridade: lanar uma arte verdadeiramente incompreensvel, fabricar o
Carnaval da Semana de Arte Moderna... e deixar que os araras falassem.
Caram como araras. Gritaram. Insultaram-nos. Vaiaram-nos. Mas o
pblico j est acostumado com descomposturas, no leva a srio. O que

49

Mrio deixou centenas de cartas trocadas com amigos, personalidades da arte e da cultura.

Explicitou o desejo de que fossem abertas somente 50 anos aps sua morte, para preservar
intimidades. Hoje, depois de um belssimo trabalho de Antonio Cndido e sua equipe, todo o acervo
do escritor, inclusive suas cartas, esto disponveis no museu do Instituto de Estudos Brasileiros, na
USP.

143

fica o nome e um sentimento de simpatia que no se apagam mais da


memria do leitor.
Estamos clebres! Enfim! Nossos livros sero comprados! Ganharemos
dinheiro! Seremos lidssimos! Insultadssimos! Celebrrimos! Teremos
nossos nomes eternizados nos jornais e na Histria da Arte Brasileira.
Agora calemo-nos, amigo Helios: no h necessidade de escrever.
Estamos clebres, amados e detestados. E tudo isso por qu? Porque os
araras caram na armadilha. Insultaram-nos. Somos bestas, doentes,
idiotas. Ignaros. Tudo isso verdade, amicssimo. Mas como os jornais o
disseram e o pblico no acredita, toda gente imagina que somos
perfeitssimos de corpo e alma, inteligentes, honestos e eruditos.
Que araras, amigo Helios, que araras!
(Correio Paulistano. So Paulo. Chronica Social, p. 05. Uma carta.
Helios 23/02/1922)

Ainda na mesma edio em que se encontra publicada a carta de Mrio de


Andrade localizamos na pgina 04, uma carta de Menotti del Picchia a um jornalista
do Jornal do Commrcio. Decidimos incluir aqui trechos da carta, bastante
extensiva, porque seu contedo revela muito da polmica que ocorria pela imprensa
entre modernistas e passadistas. Nesta data, a coluna Registro de Arte fala sobre
o recital de Ernani Braga e no traz outras notas.

Carta aberta ao Sr. Oscar Guanabarino

Mestre do Passado. Vale! (do latim, adeus, passe bem!)


No me zanguei com teu rodap iracundo que franjou com cegante
relmpago de clera os dois Jornaes do Commrcio, carioca e paulista.
Caiu do cu... que at agora os adversrios da Semana de Arte

144

Moderna, esse terremoto esttico que abalou o pas, a atacaram com tal
estilo, tais solicismos, tal portugus, que acabaram perdendo a amizade de
Rodrigues Lobo e outros clssicos menores.
Ficaram no limbo literrio, como essas alunas sem batismo, que o inferno
rejeita, o cu no acolhe e o purgatrio manda fava... bradando em nome
do classicismo, expressaram-se em lngua de cangaceiros... Tua descida
arena, velho Mestre do Passado, foi providencial.
[...] Somos expoentes de duas geraes diversas: uma que morre outra
que surge. O nosso adeus seja de amigo, sem lgrimas, mas sem
ressentimentos. Confesso-te, orgulhosamente, que o novato Menotti, que
tua generosidade madura acolheu com tanto carinho, o que teve a
raciocinadssima coragem de afirmar suas convices estticas na j
clebre noite no Municipal.
[...] Tu velho Mestre do Passado pressentindo o golpe fatal que esse
movimento glorioso dar a tua galharda combatividade, j intil agora que
os crentes adoram o novo sol da Beleza, que reponta da outra banda do
teu mundo, nem leste minhas palavras, no af guerreiro de combat-las!
Acusaste-me de futurista atordoado pela apavorante significao desse
termo reacionrio, quando, nessa mesma palestra que combatias, eu
declarava em alta voz a quem me ouviu e em letra de forma a quem me
leu, que rejeitava o futurismo, toda a sua liturgia e todos os seus dogmas.
[...] Admiro qualquer obra em que haja talento. Mas o que repetio,
imitao, maneirismo negao de talento. At hoje se procura imitar os
clssicos pela razo ingnua de que eram bons e faziam vernculo e
estilo da literatura!. Mas, se toda vida talharmos nossa bela, plstica,
sonora lngua, pelos moldes clssicos, teremos realizado a plida
decepo da monotonia estafante! Assassinaremos a personalidade...
[...] A arte deve acompanhar as instituies do tempo... [...] E a revoluo
literria, vitoriosamente iniciada na Semana de Arte Moderna, foi o
princpio sistematizador da Reforma. A tua reao, Guanabarino, foi uma
prova de afirmao corajosa que ela representou. A reforma existia,
obscura, intuitiva, na conscincia de todos os novos. A batalha do
Municipal no a criou; no fez mais do que a denunciar.

145

No te zangues por isso, porm, revolve tuas memrias. No teu tempo


h quantos anos? no ters tido uma atitude igual a nossa com os
velhos de ento. Hodie um, cras tibi... Adeus!
(Correio Paulistano, pg. 04. So Paulo. Carta aberta ao Sr. Oscar
Guanabarino. Menotti del Picchia 23/02/1922)

O texto acima encerra a srie publicada no Correio Paulistano cuja temtica


central fosse a Semana de Arte Moderna no ano de 1922 entre janeiro e 1 de
maro, perodo utilizado como parmetro desta pesquisa.
Uma vez que outros modernistas ocupavam espao na imprensa desde a
exposio de Lasar Segall, em 1913, passando pela exposio de Anita Malfatti, em
1917, e principalmente, nos dois anos que antecederam Semana de 22, uma
pergunta no pode deixar de ser feita. Por que s Menotti manteve postura favorvel
s idias em questo? Em jornais mais conservadores como O Estado de So
Paulo, houve certo cerceamento aos jovens modernistas.

Outros jornalistas

realmente no afetos Semana (havia uma lista grande deles), tomaram espaos
muito maiores para publicar seus textos contra a nova arte. Mesmo porque pesavam
as razes financeiras, pois, a exemplo de Assis Chateaubriand, temiam o
rompimento com a aristocracia tradicionalista.
Quanto a Menotti del Picchia dois pontos podem ser fortemente considerados:
Apesar de o Correio Paulistano ser rgo oficial do PRP e estar ligado oligarquia
do caf e a fortes industriais, Menotti gozava de uma reputao capaz de transpor
essas barreiras. Era um nome muito forte na estrutura de poder do jornal e,
intelectual j reconhecido, dispunha de ampla liberdade para decidir o que seria ou
no publicado. O outro ponto d-se em torno do trnsito entre ele e medalhes como
Graa Aranha e o fazendeiro e industrial Paulo Prado. Menotti circulava entre os

146

donos do dinheiro e do poder que, como mostrado, arregimentaram os recursos para


a realizao da Semana de Arte Moderna.
preciso considerar-se ainda a idia de uma guerra de informao para dar
notoriedade ao evento. Sobre isso, encontramos pista em Francisco Alambert
(1992), ao relatar que alguns jornais da poca publicaram que as agitaes no
Teatro Municipal foram provocadas por pessoas que acabaram ligadas ao
movimento, ou seja, uma insinuao de que os opositores mais ferrenhos presentes
ao evento foram plantados pelos organizadores ou por eles cooptados.
No mesmo sentido, h mais uma informao em Neide Rezende (1993)
acusando Mrio de Andrade de polemizar consigo mesmo nA Gazeta: numa coluna
denominada Pr defendia o modernismo; em outra, Contra, sob o pseudnimo de
Cndido, rebatia-o (leia o texto publicado na pgina 119).
Depois da Semana de Arte Moderna, os artistas e intelectuais concentraramse no plano de espalhar a nova forma de arte atravs de revistas de contedo
exclusivamente modernista lanadas em vrias partes do Brasil. S em So Paulo
havia, alm da Klaxon (figura 34), a Revista de Antropofagia, A Onda, Papel e Tinta,
Terra Roxa e Outras Terras. No Rio de Janeiro, uma subsidiria da Papel e Tinta, a
rvore Nova, Esttica, Movimento Brasileiro, Terra do Sol. A figura 35 nos d um
panorama da imprensa modernista especializada em todo o pas.

147

Figura 35: A expanso do Movimento Modernista no Brasil atravs da imprensa especializada.

148

Concluso

Correio Paulistano:

arauto, conservador, liberal, modernista

149

Chegaram a me confundir as mudanas de postura poltica do Correio


Paulistano, em especial se considerarmos o fato de que o jornal j resistia h mais
de meio sculo antes de se formar a noo de jornalismo como empresa lucrativa,
integrante do sistema capitalista como outra qualquer. No incio, poca em que foi
fundado, basicamente o nico tipo de jornalismo que congregava os jornais
existentes era o partidrio poltico ou o acadmico. O conceito de jornalismo
independente, defensor de interesses coletivos e difusos, porta-voz de setores
diversos da sociedade era ainda muito incipiente.
bem verdade que outros Estados, como Rio de Janeiro e Pernambuco,
estavam bem mais adiantados na imprensa diria, mas em So Paulo a situao era
bastante diferente e a cidade mantinha-se praticamente como uma aldeia colonial.
Ao ser lanado, o Correio Paulistano no foi visto pelo seu idealizador como um
meio de subsistncia ou uma empresa lucrativa. Ento, por que o jornal mudou suas
roupagens com o soprar dos ventos?
Escolho este como um dos pontos centrais para o estabelecimento da
trajetria do jornal dentro da imprensa paulista e aponto algumas concluses. Fora
preciso bem mais do que um bico-de-pena e um lampio para lutar contra o
escorchante centralismo do governo monrquico. Os jornalistas resistiram
bravamente ao cerco imperial produzindo - despeito de toda dificuldade at
mesmo folhas manuscritas, que obrigavam os leitores a compartilharem o jornal de
mo em mo, uma vez que o nmero de cpias, naturalmente, era pequeno.
Houve tambm vrias tentativas de se abrir grficas tanto para a impresso
de jornais quanto para livros, mas tais iniciativas foram sempre destrudas pelo
poder da fora da guarda imperial. tambm deste tempo o primeiro registro de
assassinato de um jornalista em razo de suas atividades profissionais.

150

Quando o Correio Paulistano veio luz, estava vigorando a poltica de


conciliao proposta pelo imperador para arrefecer os nimos entre os partidos e
evitar a disputa poltica dos cargos, portanto, mesmo que o jornal no se vinculasse
a nenhum partido especfico, no poderia ampliar seu leque de discusses. Vale
lembrar que as dificuldades foram tamanhas que, entre 1855 e 1858, Azevedo
Marques fora obrigado a suspender as edies dirias e tornar o jornal bi-semanrio.
Ele pedia publicidade de porta em porta, mas um detalhe s descoberto pela anlise
minuciosa das edies do jornal, ausente da literatura, que a publicidade era
gratuita. E mesmo assim, s a partir da terceira edio ela aparece e no como mais
do que pequenos comunicados. Os poucos comerciantes locais no se interessaram
nem mesmo pela insero gratuita de seus anncios, porque no confiavam nem na
publicidade nem que um jornal dirio vingaria.
Sem publicidade e sem leitores a instruo era artigo rarssimo numa
sociedade rural e escravocrata, Azevedo Marques terminou por se ligar as estruturas
do poder quando passou a publicar os atos oficiais da Assemblia Provincial. Tal
dependncia custou-lhe ficar sem o papel florete, importado, sempre que a
Assemblia era dissolvida pelo imperador ou quando por qualquer questo de
desavena com os donos do poder o contrato era sumariamente suspenso.
Somente nas ocasies em que o governo provincial estava em dia com os cofres do
jornal, este experimentava perodos de estabilidade e progresso.
Apesar disso, Azevedo Marques comprava brigas contra o poder como a que
travou entre seu jornal e o presidente da Provncia Jos Tavares Bastos, que reagia
com todo tipo de truculncias, como recrutar funcionrios do Correio Paulistano para
a Guerra do Paraguai. Esse vai e vem seguiu-se at o surgimento de A Provncia de
So Paulo, obrigando o Correio Paulistano a fechar um contrato com o Partido

151

Conservador para fazer frente aos chefes republicanos do jornal concorrente. A


relao com os conservadores terminou com o poderoso Antonio da Silva Prado
comprando os direitos do Correio Paulistano, em 1882. J neste primeiro momento,
acredito, enterram-se importantes perspectivas para a vida futura do jornal. Apesar
de Azevedo Marques continuar na redao por mais alguns anos, sua direo passa
a ser eminentemente poltica.
Estas mudanas de posio poltica esto intrinsecamente ligadas, segundo
minha avaliao, ao fechamento do jornal. Ao ser proclamada a Repblica, o Correio
Paulistano assinou contrato com o Partido Republicano e seguiu a ele atrelado por
quase setenta anos. Mesmo acompanhando o desenvolvimento dos demais grandes
jornais da poca, editado em grande formato, com oito cadernos e mais de cem
pginas, ser o rgo oficial do partido que representou quarenta e um anos de poder
consecutivo no Brasil, de 1889 a 1930 (com vrios retornos aps esta data),
arriscava toda e qualquer independncia do jornalismo por ele praticado.
A comparao com a A Provncia de So Paulo inevitvel. Quando a
Repblica se estabelece, o jornal que at ento representava os republicanos se
desvincula destes e segue como uma empresa autnoma. Muda sua razo social
para O Estado de So Paulo e firma-se como uma das maiores empresas
jornalsticas de todos os tempos. Vale frisar que, quando a A Provncia de So Paulo
surgiu, o jornal de Azevedo Marques j estava estabelecido h vinte e um anos.
J o Correio Paulistano, ao ocupar o espao deixado pelo seu concorrente,
faz o caminho inverso e se atrela ainda mais afuniladamente ao governo. Outra
nuance se pe dentro desta mesma questo: depois de 1930, com a deposio do
ltimo presidente seqencial do Partido Republicano Paulista por Getlio Vargas, o
Correio Paulistano foi empastelado e suas oficinas incorporadas ao patrimnio

152

pblico. A interveno durou quatro anos. Quando finalmente o jornal voltou a


circular, continuando a ser o veculo de comunicao do Partido Republicano,
naturalmente, explodiu em oposio ao governo. Neste momento, aponto, ele deixa
de ser um jornal de situao para se tornar de oposio, o que no altera em
nada sua condio de dependncia. Sua ligao com o PRP s terminaria em
1955, poca em que o conceito de empresa jornalstica j estava estabelecido. E tal
conceito entende um jornal enquanto empresa autnoma, capaz de sobreviver pela
auto-sustentao e pela pseudo idia de independncia no s financeira quanto
poltica e editorial.

Um salto de vanguarda

O conservadorismo poltico foi quebrado pelo vanguardismo cultural? Eis


outro aspecto para o qual no posso me furtar em apontar algumas teses. Por que o
Correio Paulistano foi o nico jornal a cobrir favoravelmente a Semana de Arte
Moderna? Esta foi uma pergunta que me fiz desde a confeco do projeto. Porque a
Semana de Arte Moderna foi tudo o que dela se diz depois e no durante sua
ocorrncia. Este o fato. Ao momento de sua realizao o evento foi considerado
no mais do que uma atividade artstica restrita elite cultural, sem nenhum apelo
dentro das camadas mais populares.

Um evento excntrico e fechado, isolado

mesmo. Analisando as edies do Correio Paulistano entre 1920 e maro de 1922


ficou claro, como demonstrado no corpo do trabalho, que quase s vsperas dos
saraus nem mesmo o Correio Paulistano falava sobre a Semana de Arte Moderna.
E ao contrrio do que se pode imaginar no houve espao privilegiado no
jornal para o tema, restrito s colunas que tratavam exclusivamente de arte, cultura

153

ou eventos sociais a Registro de Arte e a Chronica Social. Jamais se publicou uma


linha sequer na capa ou com grande destaque, nem mesmo no dia do evento ou
aps a estria.
Nada disso, naturalmente, fere a importncia do evento, to pouco do
movimento modernista, cujas razes e implicaes para o Brasil moderno esto hoje
mais do que conhecidas e reconhecidas. A anlise aqui feita exclusivamente sob o
ponto de vista jornalstico. Neste sentido, o tratamento dado ao acontecimento pelos
demais jornais de igual importncia foi o mesmo: espao restrito s colunas de arte
e eventos.
Ainda assim, o tom diferenciado do Correio Paulistano mereceria uma
explicao e ela est na presena imprescindvel de Menotti del Picchia, como j
amplamente discutido no captulo III. As presenas de Paulo Prado, desde muito
antes da Semana de Arte Moderna (lembramos que o jornal pertenceu a Antonio da
Silva Prado), e de Ribeiro Couto, desde 1917, tambm merecem o devido
apontamento.
Por ltimo e no menos essencial, levantamos que entre os lderes dos
modernistas literatos, Menotti era o nico que, poca da Semana de Arte Moderna,
tinha acesso grande imprensa e, no caso dele, mais do que isso, desempenhava
um papel importante na redao. Oswald de Andrade circulou pela redao do
Correio Paulistano no perodo entre 1922 e 1924, porm, depois do evento.
Escreveu para o Jornal do Commrcio, entre 1917 e 1922, contudo, no recebeu
grande espao para divulgar a Semana de 22, j que o jornal assumiu postura
publicamente contrria. Mrio de Andrade tambm escreveu para o Jornal do
Commrcio, mas somente no ano de 1921.

154

Em A Gazeta registra-se a passagem de Oswald apenas em 1918, poca em


que ocasionalmente compartilhou a redao com Mrio de Andrade. Ambos e outros
modernistas publicaram esporadicamente ou no na imprensa por muitos anos aps
a Semana de Arte Moderna.
Ao iniciar este trabalho, carregava comigo um pensamento de Nelson
Werneck Sodr (1966) sobre o diferenciado comportamento do jornal em relao
aos modernistas. Ele, que chegou a ser colunista do Correio Paulistano, escreveu:
por paradoxal que parea e s na aparncia foi isso paradoxal - o Correio
Paulistano acolheu o movimento modernista, sendo rgo tradicional do PRP, que
mandava no Estado e no pas. E, agora, ao concluir, analisando o modernismo luz
de ter sido mais um trao da ascenso burguesa, estou convicta de que tal
aparncia paradoxal foi desmontada e toda sua iluso desfeita.

155

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9 Biblioteca Municipal de So Paulo Mrio de Andrade
9 Centro Cultural de So Paulo
9 Instituto Histrico e Geogrfico de So Paulo.

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So Paulo, n. 53: p.75-78, 1956.
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Jornais, So Paulo, maio de 2000, p. 16-24.

PERIDICOS CONSULTADOS
9 Correio Paulistano
9 O Estado de So Paulo
9 Jornal do Commrcio
9 A Gazeta
9 Folha da Noite

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