ADDOR Guide Documentariste 2015

GUIDE DU
DOCUMENTARISTE
SONORE
2015
GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE
LADDOR
LAssociation pour le dveloppement du documentaire radiophonique

et de la cration sonore (Addor) a t fonde en 2009. Cest
une association but non lucratif, ddie la promotion
du documentaire sonore, ouverte tous, auteurs comme
amateurs.
http://www.addor.org/
LE SNAC
Le Syndicat national des auteurs et des compositeurs (Snac)

existe depuis 1946, il regroupe aujourdhui plus de 1000
auteurs des diffrents secteurs de la cration: laudiovisuel
dont la radio, le livre, la musique, le spectacle vivant.
Le Snac est un syndicat professionnel, dont lobjet est de
runir en son sein toute la diversit des mtiers de crateurs.
Il nest ni une socit de gestion de droits dauteurs, ni une
association loi 1901. Les objectifs communs des membres
du Snac sont: la dfense du droit dauteur, la reprsentation
et la dfense des intrts individuels et collectifs des auteurs
et/ou des compositeurs et de leurs outils dexpression.
Ce Guide du documentariste sonore 2015

est une initiative de lAddor, ralise avec le soutien du Snac.
Merci lise Andrieu, Mariannick Bellot, Marie-Hlne Bernard,
Benot Bories, Sarah Bosquet, Laurence Courtois, Michel Crs,
Matthieu Crocq, Simone Douek, Alain Joubert, Ins Lraud,
Catherine Petillon, Aline Pnitot, Emmanuel de Rengerv,
Charlotte Rouault, Sara Roumette, Emily Vallat ainsi qu
tous ceux qui ont pris le temps de rpondre aux interrogations
des auteurs.
http://www.snac.fr
TABLE DES MATIRES

TABLE DES MATIRES 01
Bref tour dhorizon de la profession
04
CHAPITRE I - O SE FORMER? 05
I.A. La formation initiale 06
I.B. Les ateliers de documentaire radio intgrs
dans des formations longues 06
I.C. La formation continue 07
CHAPITRE II - O ET COMMENT PROPOSER
DES DOCUMENTAIRES RADIO
? 08
II.A. Que proposer: un projet? Des rushes?
Un documentaire fini
? 09
II.B. France Culture et Radio France 09
II.C. Arte Radio 11
II.D. Une fois le projet accept: qui fait quoi? 13
II.E. Une chelle des rmunrations
14
II.F. Les radios associatives 14
II.G. Autres structures : entreprises, associations, collectivits 19
II.H. ltranger 23
CHAPITRE III- QUELS AUTRES MOYENS DE FINANCER
SES DOCUMENTAIRES? 25
III.A. Les bourses 26
III.B. Les prix 27
III.C. Le crowdfunding 29
III.D.Collectivits, mcnes: autres sources de financementpossibles 30
CHAPITRE IV - DEVENEZ RICHES, TOUCHEZ VOS DROITS DAUTEUR!
32
IV.A. Le statut dauteur 34
IV.B. Le droit dauteur sur internet 35
IV.C. Le droit moral des auteurs radiophoniques 35
CHAPITRE V - O RENCONTRER LES ACTEURS

DU DOCUMENTAIRE RADIO? 36
V.A. Le travail de lAddor 37
V.B. Les sances dcoute collective
37
V.C. Documentaires et crations sonores dans les festivals 38
V.D. Suivre lactualit du documentaire radiophonique sur Internet 39
CHAPITRE VI TRAVAILLER AVEC DAUTRES?
40
VI.A. La cration sonore et numrique 41
VI.B. Le diaporama sonore: un format cratif, mais peu lucratif
42
VI.C. Lart contemporain et les muses
43
CHAPITRE VII- LE KIT DU DBUTANT
44
VII.A. Premier achat de matriel son 45
VII.B. Logiciels de montage et de mixage 48
VII.C. Hberger ses sons sur internet
49
BIBLIOGRAPHIE 51
MMENTO PRATIQUE 52
ADRESSES UTILES 54
ANNEXE 55
BREF TOUR DHORIZON DE LA PROFESSION
pour les webradios adosses des journaux (Le Monde), ce sont des journalistes
rmunrs en piges;
pour la Scam, ce sont des auteurs.
Chaque statut a ses spcificits, et ses complications administratives.
Il nexiste pas de statut officiel pour les documentaristes radio. Pole Emploi propose:
Mtier du Rome L1304 - Ralisation cinmatographique et audiovisuelle. Mais dans
les faits, les documentaristes radio viennent de milieux trs diffrents: artistes sonores,
journalistes, crivains, ethnologues, ralisateurs de films, compositeurs, ou attachs
dmission Radio France On les retrouve aussi dans les radios associatives ou webradios attaches la cration radiophonique, dans les lieux de cration (galeries, muses,
thtres), et dans les missions de reportages et de documentaires plus classiques.
Combien de documentaristes sonores en France?

La Scam dnombre 4773 auteurs radio sur 34840 membres en tout en 2013. Parmi
eux, 1294 auteurs avaient dclar au moins une uvre radiophonique durant lanne
20123.
Mais ce chiffre regroupe sans les distinguer toutes les personnes percevant des
droits de diffusion,quils soient chroniqueurs, journalistes, reporters, collaborateurs
spcialiss, traducteurs De plus, il existe des auteurs de documentaires radiophoniques qui ne sont pas membres de la Scam (ladhsion est facultative): cest le
cas notamment de ceux qui travaillent pour des entreprises payant en salaires et non
en droits dauteur. Dans ces conditions, difficile partir de cette base de donnes
de savoir combien de personnes font du documentaire radio, occasionnellement ou
rgulirement.
En croisant les listes des personnes ayant travaill pour Arte Radio ou pour les missions de documentaires France Culture, on obtient 400noms, dont la grande majorit a produit un ou deux opus.
De faon plus empirique encore, quand on relve sur un an les collaborateurs rguliers (toujours France Culture et Arte Radio) ayant au moins trois uvres diffuses,
on arrive une trentaine de personnes. Ce chiffre ne prend pas en compte les auteurs
indpendants travaillant pour les radios associatives, ni les auteurs de crations radiophoniques.
Dans Libration, Silvain Gire, responsable ditorial dArte Radio, estimait en 2011
que ceux qui vivent de leurs productions sonores seraient une vingtaine4.
Une autre photographie de ce milieu peut tre obtenue grce lmission Les Passagers de la Nuit, qui fut diffuse chaque soir du lundi au vendredi entre 2009 et 2011
sur France Culture, vivier dauteurs au croisement du documentaire et de la cration
radiophonique. En deux ans, elle a fait travailler plus de soixante-dix auteurs, dont une
trentaine sur plusieurs projets.
Documentariste? Vous voulez dire documentaliste?

Dans son rapport dactivit de 2013, la Scam (Socit civile des auteurs multimdia)
notait que, pour au moins la moiti dentre eux, les auteurs radio associs ont aussi peru
des droits audiovisuels et textes, soulignant le caractre multimdia de leur travail. Car sil
y a un point commun entre les auteurs de documentaires radio, cest quils travaillent dans
plusieurs domaines. Dans un article paru en 2011 dans le quotidien Libration sur Les
micros prcaires du docu sonore, Herv Marchon relevait des gardiens de muse,
pions, scriptes, travailleurs sociaux, serveurs de fast-food, htesses daccueil, accordonistes, profs de fac, baby-sitters.1
Pour une photographie du paysage du documentaire radiophonique franais, on peut
aussi se reporter Feature in France, lexcellent article en anglais dtienne Noiseau
sur son blog Syntone, ddi lart radiophonique2.
Ce qui entretient le flou autour de cette profession, cest que sa dnomination et son
statut changent selon lemployeur:
Radio France, on parle de producteur dlgu (intermittent, technicien, cadre), cest--dire dlgu des producteurs en charge de lmission;
Arte Radio, ce sont soit des pigistes (journalistes, avec ou sans carte de presse), soit
des techniciens de reportage (intermittents, techniciens, non cadres);
dans les radios associatives, ils peuvent tre des permanents des radios (bnvoles,
CDI ou CDD), des journalistes, des producteurs ou des techniciens indpendants (intermittents);
1 Herv Marchon, Les micros prcaires du docu sonore, 1er avril 2011, Libration.
http://www.liberation.fr/medias/2011/04/01/les-micros-precaires-du-docu-sonore_726027
3 Rapport dactivit 2013 de la Scam (prsent en juin 2014):

http://www.scam.fr/Portals/0/Contenus/documents/rapports_activite/rapport_2013.pdf
2 tienne Noiseau, Feature in France, juillet 2010 (rdig avant la mise en place des nouvelles
missions documentaires sur France Culture).
http://www.syntone.fr/article-feature-in-france-53806323.html
4 In Les micros prcaires du docu sonore, op. cit.
CHAPITRE I
O SE FORMER?
Bien que les parcours professionnels des ralisateurs de documentaires radiophoniques soient particulirement htroclites et singuliers, il est possible pour ceux qui
souhaiteraient faire leurs premiers pas de suivre des formations ddies spcifiquement lcriture documentaire sonore, que ce soit en formation initiale ou lors de
modules de formation continue, accessibles au titre de la formation professionnelle.
niques), mi-pratiques (ralisation dun documentaire de 20minutes).

https://cuej.unistra.fr/index.php?id=5196
cole normale suprieure de Cachan - Master 2 Concepteur

audiovisuel (Cachan)
notre connaissance, il nexiste pour le moment quune seule filire de formation

initiale en France qui soit entirement ddie au documentaire radiophonique.
Ce master 2 a t cr en 2011 par lcole normale suprieure de Cachan,

lcole nationale des Chartes (ENC) et lInstitut national de laudiovisuel (INA).
Lobjectif vise former des concepteurs et des ralisateurs de documentaires
dans laudiovisuel (cinma, tlvision, radio, web), ainsi que des responsables
ditoriaux de sites multimdia intervenant dans les mdias et dans ldition.
Cradoc (Poitiers) Master Documentaire de cration
http://www.ens-cachan.fr/version-francaise/formation/masters/master-2-concepteur-audiovisuel-representations-plurimedia-de-l-histoire-de-la-societe-et-de-la-science--195701.kjsp?RH=1189696844632
I.A. LA FORMATION INITIALE
Lcole normale suprieure Louis-Lumire

(La Plaine St-Denis) Spcialit son
Le Cradoc est une filire de luniversit de Poitiers spcialise dans lcriture de

cration et la ralisation documentaire, avec un master 1 crire pour la radio
et un master 2 Raliser un film documentaire de cration. Depuis septembre
2004, et en concertation avec des professionnels de Radio France, le master
Documentaire de cration a initi une anne de master 1 autour du documentaire sonore. Cette anne de formation complte lapproche de la narration documentaire et permet ltudiant dacqurir une formation radiophonique et des
comptences techniques en prise de son et en mixage approfondies.
noter : cette formation peut tre suivie et prise en charge au titre de la formation
continue. Pour plus dinformations, contacter Denis Bourgeois sur le site: http://
Dans cette formation en trois ans, la spcialit son propose la ralisation de documentaires radio en premire et seconde anne, ainsi que dune cration sonore la dernire
anne.
http://www.ens-louis-lumiere.fr/formation/formation-initiale-cinema-son-photographie/cursus-pedagogique/son.html
Universit de Paris-Est Master Parcours acousmatique et arts

sonores (Marne-la-Valle)
sha.univ-poitiers.fr/creadoc/
Lobjectif de ce master, conu en partenariat avec lINA et le Groupe de recherches

musicales, est de former des spcialistes matrisant les mthodologies lies lcriture et la diffusion du son dans une perspective artistique et applicative. Lenseignement comprend un module criture radiophonique et webradiophonique. http://www.
I.B. LES ATELIERS DE DOCUMENTAIRE

RADIO INTGRS DANS
DES FORMATIONS LONGUES
ina-expert.com/masters-audiovisuels-et-diplomes-de-deuxieme-cycle/master-lettres-et-arts-specialite-musique.html
Centre universitaire denseignement du journalisme - Cuej

(Strasbourg)
Depuis 2006, le Cuej (Centre universitaire denseignement du journalisme) sest dot
dun atelier de documentaire radio, anim par Christophe Deleu. Ces sessions ont
pour objectif de sensibiliser les tudiants au format long radiophonique. Ces sessions
sont mi-thoriques (sances dcoutes, analyse de textes et de pratiques radiopho-
I.C. LA FORMATION CONTINUE
LAtelier de cration sonore et radiophonique (Bruxelles, Belgique)

LACSR organise ponctuellement des stages de formation, qui sadressent en priorit
mais pas uniquement aux rsidents en communaut franaise de Belgique.
LAfdas gre la formation professionnelle des intermittents, et, depuis peu, des auteurs ainsi que des journalistes pigistes. Les modalits de prises en charge sont
dtailles sur le site de lAfdas ne pas hsiter les joindre par tlphone pour plus
de renseignements (les coordonnes des diffrentes dlgations, par rgion et par
statut, sont sur leur site).
http://www.acsr.be/category/stages/
Le Cifap (Montreuil)
Cet organisme de formation professionnelle propose un stage crire et raliser un
documentaire radio de cration.
https://www.afdas.com
http://www.cifap.com/formation/formation-ecrire-et-realiser-un-documentaire-radio-de-creation
LInstitut national de laudiovisuel (Ile-de-France)

LINA propose rgulirement des stages de formation professionnelle, comme Matriser la prise de son en reportage et documentaire, ou Montage son et mixage de
documentaire et de fiction.
Les Ateliers Varan Carabes (Guadeloupe)

Cet atelier de ralisation sonore cr avec Daniel Deshays sadresse tous ceux qui
souhaitent aborder la construction du rcit travers sa forme sonore et interroger la
forme cinmatographique partir du son.
http://www.ina-expert.com/formation-professionnelle/son/production-audiovisuelle
http://www.varancaraibe.com/14-formations-2014-atelier-d-essais-radio-cinematographiques-2014.php
Lcole normale suprieure Louis-Lumire (La Plaine St-Denis)

LENS propose ponctuellement des stages de formation continue, comme Initiation
la ralisation dun documentaire radiophonique.
http://www.ens-louis-lumiere.fr/formation/formation-professionnelle-continue/son.html
Lassociation Phonurgia Nova (Arles)

Phonurgia Nova organise chaque anne plusieurs stages dinitiation au documentaire
sonore, anims notamment par Kaye Mortley, Mehdi Ahoudig, et Arnaud Forest.
http://www.phonurgia.org/univ_stages.htm
La radio Jet FM et lassociation Histoires dondes (Nantes)

Elles proposent des stages techniques (prise de son, montage, mixage), et des formations la cration radiophonique.
http://www.jetfm.asso.fr/site/Formations-radiophoniques.html
Lassociation Faidos Sonore (Seine-et-Marne)

Lassociation propose plusieurs reprises au cours de lanne un stage de mthodologie de la prise de sons et de lcriture sonore documentaire.
http://faidosonore.net/
CHAPITRE II
O ET COMMENT PROPOSER
DES DOCUMENTAIRES RADIO ?
Il peut sembler assez vident de se diriger vers France Culture et Arte Radio, mais
cela ne doit pas faire oublier les plus de 600radios associatives de lHexagone. Et
puis ne vous cantonnez pas obligatoirement au primtre franco-franais: vous
pouvez vous tourner aussi vers lespace francophone (Belgique, Suisse) et pourquoi
pas vers lAllemagne, o chaque rgion a une radio publique autonome. Les rgles
sont diffrentes selon la radio qui vous intresse, et peuvent aussi changer rapidement (ce qui est crit ici ne sera plus forcment vrai quand vous le lirez).
Rappelons quand mme deux principes gnraux qui tombent sous le sens, mais
bon:
et transcrire ensuite. Ne vous croyez pas oblig de passer par des effets de style:
ceux qui ont lhabitude de lire des projets savent quun projet magnifiquement crit ne
dbouchera pas forcment sur un documentaire formidable.
Soyez simple, clair, concret, et pensez radio (et donc conditions denregistrement,
rendu sonore que lon peut escompter). Un sujet gnral, qui pourrait tre trait
dans nimporte quel mdium (presse, tl,) nintressera pas; quelque chose de
trs abstrait non plus; on attend de vous une proposition personnelle qui vous engage rellement.
prenez le temps de bien couter ce que diffuse la radio o vous voulez dposer
votre projet! Essayez dvaluer si votre proposition prsente une certaine adquation
avec ce que vous entendez;
Si vous collaborez pour la premire fois avec la radio, sachez que lon ne vous confiera pas un projet coteux ncessitant des dispositifs spciaux ou un volume considrable dheures denregistrement (et donc de montage). La faisabilit technique est un
critre important; si lon sent en vous lisant que vous vous projetez dans un environnement que vous connaissez, cest rassurant pour les dcideurs. Noubliez surtout
pas que si vous avez la chance de voir votre projet accept, il va falloir le raliser
demandez-vous donc si vous avez vraiment envie de le faire!
vous aurez vraiment peu de chances de voir votre projet accept sil a dj t
ralis rcemment par quelquun dautre (faites donc une recherche pralable sur
internet).
II.A. QUE PROPOSER: UN PROJET?

DES RUSHES? UN DOCUMENTAIRE FINI?
II.B. FRANCE CULTURE ET RADIO FRANCE

Il sagit danticiper, car quatre ou cinq mois scouleront le plus souvent avant que
vous ne puissiez raliser votre projet, except pour Les Pieds sur terre (contactez
dans ce cas Sonia Kronlund). En tenant compte de la couleur de chaque mission,
orientez-vous vers Sur les Docks ou LAtelier de la Cration(envoyez alors votre
projet par mail Irne Omlianenko) ou vers La Fabrique de lHistoire (Emmanuel
Laurentin), Villes-Mondes (Catherine Liber) et Une Vie, une uvre (Martin Quenehen); les deux dernires missions cites ont une charte de prsentation demander
en amont. Par prudence, envoyez une copie du projet lattache dmission dont
vous trouverez le nom sur le site de lmission (adresses mail de Radio France: prenom.nom@radiofrance.com). Les dcisions se prennent lors dune runion qui a lieu
toutes les six semaines (sauf en t); la priode de juin septembre est viter, pour
cause dengorgement.
La plupart des radios se dcident exclusivement aprs lecture dun projet crit (ne
proposez surtout pas de rushes dj enregistrs); mais ce nest pas le cas par
exemple pour les radios associatives, qui fonctionnent avec dautres rgles et peuvent
tre tentes par un module dj ralis.
Il peut sembler incongru (et douloureux pour certains) de devoir coucher par crit,
avant mme la premire minute denregistrement, ce qui va se passer durant le tournage et qui comporte forcment (et cest tant mieux) une bonne part dimprvu (les
responsables de radio en sont dailleurs tout fait conscients et savent que le documentaire produit ne correspondra pas forcment la description crite).
Mais cest la loi du genre et ce temps dcriture a le grand avantage de vous obliger
rflchir plus prcisment vos envies. Si vous avez le syndrome de la page
blanche, pourquoi ne pas travailler avec quelquun qui vous aidera accoucher
de votre projet? En dcouvrant dune oreille extrieure vos intentions, il vous relancera souvent de manire trs judicieuse. Vous pouvez ventuellement vous enregistrer
Pour la grille dt (qui a une ligne ditoriale spcifique), il faut envoyer les projets
dmission avant la fin du mois de janvier pour lt suivant. Il est toujours plus sage
de rencontrer Olivier Poivre dArvor (directeur de France Culture) ou Sandrine Treiner
(directrice adjointe de France Culture) pour discuter pralablement du projet.
Fiche ditoriale: une fois le projet accept, il faut (suivant les missions) remplir
une fiche ditoriale, en indiquant le calendrier des enregistrements et les moyens demands (intervention dun traducteur, comdien (deux maximum), duplex, insert tlphonique, dplacements). En pratique, le producteur est tributaire des contraintes
du charg de ralisation, souvent surcharg de travail, ce qui impose un calendrier
spcifique. La fiche ditoriale se remplit aprs discussion avec lui et lattach dmission. Cette fiche est signe par la direction puis transmise au charg dsign.
Noubliez pas dindiquer en haut de la premire page vos coordonnes compltes.

Au bout dun mois et demi, une relance est tout fait admise. Pour quelquun qui na
jamais collabor, des travaux antrieurs pour dautres radios (CD, liens) sont un plus,
de mme quun CV (et toute proposition ltranger sera refuse). Il est inutile de
dpasser deux pages et de truffer votre projet de photos. vitez aussi les thories
philosophiques ou la liste de spcialistes supposs de votre problmatique.
Pour Irne Omlianenko, la radio, cest raconter des histoires; si lon comprend
lhistoire que vous voulez raconter et avec qui vous allez la raconter, cest peu prs
gagn. Elle note que la forme que lon veut donner manque souvent cruellement;
pour elle, trop de projets donnent limpression que lon va aller secouer un arbre et
voir ensuite ce que lon va faire avec les lments qui sont tombs. Cest elle qui
prend la dcision finale, tout en sollicitant lavis des charg(e)s de ralisation (attention donc lcriture type cinma qui dcoupe dj les plans et donne limpression
de ne leur laisser aucune place); les autres responsables sont autonomes dans leurs
dcisions. En moyenne, un quart des projets est accept.
Moyens de production: chaque mission a une enveloppe spcifique quelle gre

soit globalement (les projets lgers quilibrant les projets lourds), soit en attribuant les
mmes moyens chaque documentaire. Par exemple: pour une mission de Sur les
Docks, on dispose de 2jours et demi de tournage (ou 3jours si lon tourne en dehors
de la rgion parisienne), 40heures de montage et 6heures de mixage, gnralement
sur deux semaines conscutives.
Texte de prsentation: cest un document qui servira au service de presse et sera
affich sur le site internet de lmission (1000 1500 signes). On demande aussi frquemment au producteur une photographie libre de droits pour illustrer le site internet,
une bibliographie et des liens en rapport avec le sujet.
NB: Radio France, il y a galement des possibilits de travail France Inter avec
Interception (cette mission hebdomadaire a rarement recours des pigistes et il
vaut mieux contacter directement le responsable), et du ct de certains ateliers
de cration radiophonique rgionaux (relis France Bleu). Vous pouvez aussi faire
des propositions aux diffrents magazines de RFI (modules courts plus proches du
reportage simple).
Paiement: Sil ny a aucune demande de la part du producteur, le paiement a lieu

le mois qui suit la diffusion du documentaire, et les jours de travail dclars sont ceux
qui prcdent la date de diffusion. Pour tre pay plus tt ou dclarer des jours prcis,
il faut demander au charg de ralisation remplir la feuille de prsence ou 4P1.
Les frais: Les remboursements des frais de reprages sont rares et varient selon
les productions. Il faut se renseigner auprs du charg ou de lattach dmission.
QUELQUES REPRES DANS LA MAISON RONDE
LINA(Institut national de laudiovisuel): LINA travaille en troit partenariat avec

Radio France. Cela permet lcoute, la slection et lutilisation darchives sonores. Il
faut prendre rendez-vous pour rserver une cellule dcoute. Les copies dextraits sont
factures par lINA Radio France, leur minutage doit tre celui utilis effectivement
dans le documentaire.
Projet: envoy par mail ou par courrier, il comporte le synopsis du documentaire

(une page), et la liste des intervenants pressentis. Pour une premire proposition, on
peut y ajouter deux ou trois lignes sur son parcours professionnel. Rponse 4 5semaines plus tard: si vous navez pas de rponse, cest bon signe votre projet nest
pas accept, mais il na pas t refus: il reste en attente. Relancez cependant si vous
navez aucune nouvelle au bout de six semaines pour vrifier ce quil en est.
Lorsquun projet est accept, lauteur est contact par lattach dmission, qui lui prsente le charg de ralisation avec qui il va travailler en binme. Pour un documentaire,
les prises de son (studio ou extrieures) sont effectues par un ingnieur du son, sauf
exception.
10
II.C. ARTE RADIO

Arte Radio (arteradio.com) ne diffuse que ses productions. Envoyez un bref projet crit au responsable ditorial Silvain Gire qui dcide ce que la radio va produire.
Selon ses propres termes, un projet pour Arte Radio,
cest une narration, un personnage, une histoire, une
dramaturgie, un dispositif sonore. Vous pouvez lire
avec profit le texte quil a crit ce sujet: Comment
se voir refuser un projet.
La radio web dArte privilgie pour les dbutants des reportages en formats courts, de 3 10minutes. Ceux-ci
doivent pouvoir tre tourns avec un dispositif simple:
un personnage +une ambiance ou une situation forte
(dialogue, confrontation).
Elle apprcie les projets personnels: reportage la premire personne, propos dun proche, situation remarquable, dispositif sonore original. Une fois ces critres
en tte, vous pouvez joindre Silvain Gire directement:
s-gire@artefrance.fr ou 01 55 00 70 54.
Arte Radio est une petite structure trs sollicite, elle
naccorde donc pas de rendez-vous avant quun projet
soit en route. Par contre, lquipe accueille volontiers
les passionns pour visiter leur studio ou assister une
sance de mixage: contactez Sara Monimart ou Chlo
Assous-Plunian au 01 55 00 74 55.
FICHE TECHNIQUE ARTE RADIO

8 rue Marceau, 92785 Issy-les-Moulineaux.
Tl: 01 55 00 70 54. www.arteradio.com . Mail: s-gire@artefrance.fr
Radio publique, cre en 2002.
Finance par la Direction du dveloppement dArte France.
Espaces ddis au documentaire radiophonique:depuis 2002, reportages et documentaires dauteurs de 3 50minutes (90 ou plus pour les sries documentaires). Radio la demande avec intgralit
des archives en ligne coutables, tlchargeables et podcastables.
Rmunration: plus de 300auteurs ont travaill Arte Radio, dont une vingtaine de documentaristes
rguliers et des nouveaux chaque mois. Les journes de travail sont payes en salaire, 140euros brut
pour les dbutants, ou 200euros brut pour les professionnels. Le documentariste est rmunr en fonction du nombre de jours travaills. Suivant lenvergure, la complexit ou la dure du documentaire, de 3
30jours rmunrs. Congs spectacle.
Lquipe de travail: le documentariste est form pour enregistrer seul, mais il peut demander lassistance
dun ralisateur dArte Radio. Il pr-monte seul (idem). La ralisation finale et le mixage sont assurs par
un ralisateur dArte Radio avec lauteur.
Les conditions denregistrement: Arte Radio a une enveloppe pour couvrir dplacements (avion, train)
et frais (htels) en France, et beaucoup de projets sont tourns ltranger lors de dplacements personnels (vacances, etc).
Validation: le responsable ditorial discute avec lauteur du projet trs en amont, avant le tournage. Il
coute un pr-montage (maquette) et valide ou non le passage en ralisation finale avec un ralisateur
permanent aux cts de lauteur. Le plus souvent, le documentaire est remont; il arrive hlas quil ne soit
pas diffus. Si cest un petit projet encore au stade de la maquette, il nest alors pas rmunr.
11
COMMENT SE VOIR REFUSER UN PROJET
On sen fout des sujets. Cest bon pour les journalistes, a, les sujets (voyez, a
commence). Si votre sujet peut faire la couv du Nouvel Obs, renoncez. Si a peut
faire un reportage tl, oubliez. Nous sommes la recherche de projets pour la radio.
Je mexplique avec un exemple au hasard: lalcoolisme. Cest un sujet, donc on nen
veut pas.
PAR SILVAIN GIRE, FONDATEUR DARTE RADIO1

Le responsable ditorial reoit 3 5propositions par jour, et tente de rpondre
tout le monde. Depuis 2002, il a envoy un nombre incalculable de mails venimeux,
mchants et vindicatifs en rponse des propositions de collaboration.
Comment tre sr den recevoir son tour?
Le bon projet serait: Mon copain est alcoolique. Il semble dcid entamer un traitement. Jeudi il a rendez-vous 11h chez un mdecin addictologue pour la premire
fois. Jai laccord du mdecin et de mon copain. Je connais le cabinet, ya pas de
clime et pas de rverb dans la pice. Je peux placer deux micros mono sur le bureau,
lun pour le patient, lautre pour le doc. Moi-mme et par souci de discrtion, je serai
dans un cagibi lcart, comme Fred Pressmann dans Permanence ou Jeanne Robet dans La bande SM. Lentretien doit durer une heure que jespre rduire 10
minutes. Un tel projet, pens, clair, techniquement ralisable par un(e) dbutant(e),
a de grandes chances dtre accept.
On ne le dira jamais assez: Arte Radio compte trois salaris. Parfois ceux-l bidouillent des sons eux-mmes, mais le plus souvent ils produisent des auteurs et
pigistes venus de lextrieur. Le chef reoit 3 5propositions par jour. Depuis 2002,
il -bon daccord, je- sefforce de rpondre tout le monde. La consquence cest
que jen oublie forcment, et ceux-l men veulent mort, ou je rponds trop vite, et
ceux-l men veulent mort. Un effet pervers souvent not des nouveaux modes de
communication, cest que la correspondance lectronique bascule rapidement dans
linsulte ou le venin (ou chez moi dans la pornographie, mais cest un autre problme).
Il suffit de lire les commentaires et les forums pour perdre foi en lhumanit. Si je suis
si mchant, cest force de rpter des vidences des gens qui ne se donnent
pas la peine de lire, ou mme dcouter, ce que nous faisons. Je vais donc tcher ici
dexpliquer notre fonctionnement, nos attentes, nos modes de production, esprant
ainsi me faire encore plus dennemis.
Les sujets qui suivent nen ont aucune:

Mon voyage en Transsibrien - Mon voyage en gnral - Le journal de bord du making-of des coulisses de mon voyage - Les musiciens du mtro - Les catacombes Les gens qui travaillent la nuit - Portrait sonore dun objet - Un jeune artiste marocain
entre tradition et modernit - Une association courageuse qui fait des marionnettes
avec des taulards handicaps sans-papiers - Vous lavez dj fait en 2003 mais jai la
flemme de chercher sur le site - Je connais trs bien quelquun qui vous connat, qui
connat la Prsidente dArte, qui connat la vie - Je parle allemand et souhaite minvestir dans un projet de dimension europenne, etc. Je ne rponds plus ce genre de
courrier autrement que par un hurlement de bte blesse.
Dabord, Arte Radio ne diffuse que ses productions.

On nachte pas de son tout fait, on produit des crations originales ralises pour
et avec nous. Dsol, mais dsormais jarrte dcouter les cd, liens et downloads de
57 minutes pour avis. Je nai plus le temps, et cest trop rarement intressant. En
10ans et 3cartons de cd reus et comments, peut-tre 5nous ont donn envie.
Donc, svp, nenvoyez plus de son. SAUF -il y a toujours un sauf, sinon ce serait trop
simple-si lon entend Jean-Franois Cop accepter de largent sale pour gorger
une brebis albinos. En moins de 2 minutes, et quil articule bien son nom.
Parfois, le seul rsum garantira acceptation et flicit:

Mon voisin est un loup-garou - Une copine a invent la suothrapie - Un dner de
filles qui parlent cul - Mon pote fabrique des poupes sexuelles - La chanteuse des
gendarmes - Le mouton vlo, parmi tant dautres exemples en ligne sur notre site
merveilleux.
Ensuite, on ne veut pas de sujets.
EN CONCLUSION PROVISOIRE: Un projet pour Arte Radio, cest une narration,

un personnage, une histoire, une dramaturgie, un dispositif sonore. Ne proposez pas
de grand docu pour une premire collaboration et pas de srie non plus. Pensez
court, simple et efficace. Le meilleur projet est peut-tre en vous, ou pas loin. Car une
fois votre projet accept, les ennuis commencent. ( suivre)
1 http://www.arteradio.com/blog-article/5/comment_se_voir_refuser_un_projet
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II.D. UNE FOIS LE PROJET ACCEPT: QUI FAIT QUOI?
Elle vous prsentera la personne charge de ralisation avec qui vous allez travailler en binme, qui est salarie de Radio France. Cette personne suivra alors le
projet depuis son acceptation jusquau mixage. Elle peut tre prsente ou non lors
du tournage cela dpend des missions et des mthodes de travail de chacun.
Elle fait le lien avec lquipe technique, puis monte le projet (le plus souvent avec le
producteur dlgu), le ralise (cest--dire conoit lhabillage sonore), et guide le
mixage. Cest le collaborateur artistique du producteur. Il accompagne le projet, de
lenregistrement la mise en PAD (prt diffuser). Vous ne pouvez enregistrer des
sons quavec son accord2.
Avant de vous lancer dans votre ralisation, prenez le temps de vous faire bien expliquer les rgles de fonctionnement (pour lenregistrement, le montage, le mixage)
qui varient considrablement suivant la structure accueillant le projet. Vous gagnerez
du temps et viterez aussi certains malentendus.
En parallle au travail de production de votre documentaire, vous devrez rsoudre
nombre de questions pratiques. Il vous faudra trs vite par exemple rgler les problmes de badge, daccs la cantine (ventuellement la bibliothque ou au service de documentation), de remboursement de frais (souvent trs mal pris en charge),
dobtention dune adresse mail si vous le souhaitez
Si vous avez le statut dintermittent(e), vous aurez aussi intrt vous proccuper
des dates o votre travail sera dclar (si, par exemple, vous menez plusieurs projets
en mme temps). vous aussi de faire vos dclarations Scam et votre demande annuelle de congs-spectacle.
ce duo, sajoutent le(s) technicien(s) qui raliseront les enregistrements (dpendant

du CTR pour les enregistrements extrieurs) et lingnieur du son qui assurera le
mixage (CTP).
Le calendrier de travail va stablir en fonction de la charge de travail du charg de
ralisation et de la disponibilit des cellules de montage (attribues chaque dbut de
mois); partir de l slaborera la fiche ditoriale consignant le calendrier des enregistrements et les moyens demands (traducteur, comdien, recours des archives
INA, dplacements accords suivant des rgles trs prcises ) et le travail pourra
commencer.
Si vous commencez collaborer plus rgulirement une radio, vous pouvez aussi
vous renseigner sur les conditions daccs au comit dentreprise et sur les diffrents
avantages sociaux auxquels vous pouvez avoir droit. En cas de problme, noubliez
pas que les diffrents syndicats peuvent vous renseigner, ainsi que les dlgus du
personnel.
Arte Radio
Lquipe dArte Radio assure une brve formation au logiciel de montage Samplitude,
et vous confie du matriel professionnel (enregistreur Nagra +micro mono et stro).
Sauf cas exceptionnel, vous tournez et pr-montez vous-mme votre projet, qui sera
ensuite finalis avec leurs ralisateurs sonores (Arnaud Forest ou Samuel Hirsch) si
le pr-montage est valid.
Il est difficile de dtailler tous les modes en usage et nous dtaillerons simplement
celui dArte Radio et celui de France Culture. Comme pour tout systme tabli, il y a
bien sr des amnagements parfois possibles pour des projets particuliers.
France Culture
France Culture a des rgles trs spcifiques et assez contraignantes, car le travail se
fait en quipe, avec des statuts trs diffrents selon les diffrents membres qui ne se
choisissent pas. Dans le vocabulaire de la Maison de la radio, vous tes producteur
dlgu (par opposition au producteur coordinateur qui est en charge de lmission dans son ensemble), pay au cachet1 , dit aussi tournant (en ralit prcaire).
Du point de vue administratif, cest lattach(e) dmission qui sera votre interlocuteur. Cest la personne qui est charge du suivi de la fabrication des programmes
(demandes des moyens techniques, suivi du calendrier de production) et du suivi de
lditorial (lments pour la presse et le site internet).
1 Un guide du cachetier est disponible sur lintranet de Radio France, ladresse: Accueil DRH /
Conventions, rglements et accords / Accords spcifiques/ Cachetiers: Dispositions applicables aux
collaborateurs rmunrs au cachet Radio France
2 Abcdaire de Sur les Docks, 2008.
13
II.E. UNE CHELLE DES RMUNRATIONS

ATTENTION AUX DROITS DAUTEUR
SUR LES RADIOS ASSOCIATIVES
Radio France
France Culture, un documentaire de 55minutes est rmunr entre 1000 et
1200euros brut environ, suivant les missions, et dclar 5 ou 7 jours de travail (soit
40 ou 56heures).
PAR FADOS SONORE
Une oeuvre dclare la Scam avec une premire diffusion sur radio associative est automatiquement classe dans la case reportage
et pas documentaire, peu importe quelle soit effectivement un documentaire et quelle soit diffuse dans des missions de documentaire sur des radios nationales par la suite... Cest problmatique, surtout pour des ralisateurs indpendants qui ne peuvent compter que
sur leurs droits dauteur pour se rmunrer, car cela a pour effet de diviser par deux le montant des droits sur une diffusion nationale ultrieure.
Dans notre cas, nous avons constat que certaines de nos productions
(dclares la Scam pour une diffusion sur une radio associative) taient
classes en reportage alors mme quelles taient ensuite diffuses sur une
mission explicitement documentaire de la radio nationale belge. Nous avons
contact la Scam qui nous a rpondu que cette classification automatique en
reportage tait lie des questions de lignes budgtaires; en clair, la Scam
a peu dargent distribuer pour les diffusions sur radios associatives, donc
tout ce qui est dclar travers elles est class en reportage car cela cote
moins cher que la classification documentaire. Nous avons russi faire reclasser nos productions en documentaire, mais nous avons d faire plusieurs
dmarches pour cela.
En 2014, Les Ateliers de la nuit sont pays 1200euros brut; Les Pieds sur
terre: 600euros brut; Une vie, une uvre: 1150 euros brut; La Fabrique
de lhistoire: 1150euros brut; Sur les Docks: 1200euros brut et les Villes
Mondes (2documentaires): 2400euros brut.
Les droits dauteur (diffusion et internet) peuvent rapporter jusquau double de la
rmunration intiale (selon les rpartitions, cf chapitreIV).
Arte Radio
Les journes de travail sont payes en salaire, 140euros brut pour les dbutants, et
200euros brut pour les professionnels. Le documentariste est rmunr en fonction
du nombre de jours travaills. Suivant lenvergure, la complexit ou la dure du documentaire, la rmunration peut aller de 3 30jours.
Projets hors radio
Pour des projets sonores hors radio (muses, promenades sonores), les documentaristes sonores facturent la journe de travail, entre 150 et 300euros HT.
II.F. LES RADIOS ASSOCIATIVES

Ces radios fonctionnent avec trs peu de moyens et, gnralement, ne font pas une
grande place au documentaire; ne vous attendez donc pas ce que votre travail soit
rmunr (hors droits Scam). Par contre, cela peut vous permettre de vous faire la
main et dexprimenter. Il est impossible dtre exhaustif dans ce domaine: si une
radio vous intresse, le plus efficace sera de contacter directement les responsables.
Nous avons nanmoins enqut auprs de quelques unes de ces radios: Radio
Grenouille Marseille, Jet FM Nantes, Radio Campus Paris, et Radio Canut Lyon.
14
RADIO GRENOUILLE (MARSEILLE)

Ne disposant pas de moyens de production, cette radio marseillaise diffuse des modules dj raliss (rendez-vous mensuel dune heure et demie accueillant des
formats de dures diffrentes). Vous toucherez uniquement les droits Scam et le prt de matriel est trs rare
(ventuellement accs du matriel de montage).
Marianne Crousillac (marianne@radiogrenouille.com),
qui slectionne les propositions, privilgie laspect
subjectif et cratif (un entretien brut ne lintressera
pas par exemple); un minimum de qualit technique
est bien sr requis. signaler: Radio Grenouille fait
partie du rseau Radia (un rseau europen autour
de la cration sonore); dans ce cadre, elle propose
pisodiquement un module quelle commande un(e)
artiste de son choix.
FICHE TECHNIQUE RADIO GRENOUILLE

Friche Belle de mai, 41 rue Jobin, 13003 Marseille.
Tl: 04 95 04 95 15.
www.grenouille888.org
Mail: radio@grenouille888.org
(ou prenom@grenouille888.org)
Espaces ddis au documentaire radiophonique: depuis 1981, Radio Grenouille est lie au studio de
recherche et cration sonore Euphonia. Cette complicit organique permet depuis 30ans dexplorer
et de valoriser de nouvelles critures radiophoniques, mais aussi daccompagner des auteurs dans leur
dmarche, au moment de la conception du projet, de sa ralisation ou de sa diffusion ( lantenne ou lors
de sances dcoute publique). La cration documentaire est donc fortement encourage, dans la mesure
des capacits (humaines et temporelles) daccompagnement de ces rsidences.
Il y a un traitement thmatique des formes documentaires, pour entrer en rsonance avec les questions
que Grenouille souhaite partager avec ses auditeurs, afin galement dinterpeller les acteurs et structures
concernes, de solliciter des collaborations ponctuelles qui rendent le traitement de linformation plus cratif et pertinent en apportant des clairages multiples sur ces questions.
Quels que soient les sujets (musiques, socit, arts), la forme documentaire trouve naturellement sa place
dans ce mode de travail. Pour cela, nous puisons soit dans nos ressources internes grce notre quipe
de rdaction, particulirement sensibilise ces critures, soit dans nos entourages -Grenouille tant au
coeur dun ensemble de rseaux locaux ou internationaux-, soit dans les travaux que nous recevons rgulirement. Malheureusement, les flux tendus permanents nous privent parfois un peu du temps dcoute
ncessaire et des retours critiques aux auteurs
Par ailleurs, la forme documentaire est particulirement lhonneur sur les ondes de la Grenouille chaque
anne loccasion du Festival international du documentaire de Marseille (le FID, en juillet).
Les diffrents types de contrats: intermittent (paiement au cachet, lauteur peut prtendre au statut
dintermittent du spectacle, cotise aux congs spectacles, et touche des droits dauteur verss par la
Scam), Agessa (le producteur est pay sur prsentation dune note dauteur), contrat de droit commun
(les membres de la rdaction de Grenouille sont galement amens produire des contenus de type documentaire pour lantenne), coproduction (Radio Grenouille propose un apport en ingnierie -matriel /
comptences- et le producteur touche des droits dauteur verss par la Scam).
Les moyens de production: la plupart des producteurs permanents sont autonomes pour lcriture, le
montage et le mixage. Les auteurs en rsidence de production peuvent bnficier dun accompagnement
pour la ralisation de leurs objets sonores: lors de la phase de conception, puis au moment de la prise de
son ou de lenregistrement studio, du montage, mixage et mastering.
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JET FM (NANTES)
Cette radio dont le sige est Nantes a une mission
hebdomadaire dune heure consacre au documentaire
(Histoires dondes), nourrie surtout par de la rediffusion, mais qui accueille pisodiquement des productions indites.
Si vous avez un projet personnel, vous pouvez donc
lenvoyer Anne-Laure Lejosne (annelaure@jetfm.
asso.fr); vous pouvez tre dbutant et il ny a pas de
ligne ditoriale prtablie. Si votre proposition retient
son attention, elle vous proposera un moment de rencontre qui sera dterminant pour que la radio sengage.
Vous devrez tre autonome, mais pourrez bnficier de
conseils et de prt de matriel (enregistrement, montage); Jet FM dlivre aux auteurs uniquement une attestation Scam. Notons que cette radio nantaise organise
chaque anne [Sonor], un festival dcoutes de cration sonore (cf chapitre VI), ainsi que des formations aux
techniques radiophoniques (cf chapitre I).
FICHE TECHNIQUE JET FM

11 rue de Dijon 44800, Saint Herblain.
Tl: 02 28 25 23 90.
www.jetfm.asso.fr
Adresse mail: contact@jetfm.asso.fr
Radio associative, cre en 1986.
Financements publics et formations payantes.
Espaces ddis au documentaire radiophonique: Histoires dondes, le jeudi de 18h 19h. Lmission
est un espace radiophonique ddi la cration sonore sous toutes ses formes: principalement de la fiction, mais aussi documentaire, reportage, posie sonore, cration radiophonique exprimentale...
Le choix des documentaires: Jet FM est plutt un diffuseur de documentaires quun producteur. Gnralement les auteurs-ralisateurs nous envoient leurs travaux finis. Quand nous dcidons de les diffuser,
cest en intgralit et sans retouches! Il arrive que de jeunes ralisateurs locaux nous rencontrent pour
nous prsenter leurs projets, demander quelques conseils et parfois nous les suivons et les aidons (prt de
matriel, aide au montage et au mixage, choix des micros...).
Le festival [Sonor] nous permet de donner une visibilit aux travaux que nous ralisons durant lanne,
ainsi quune visibilit aux auteurs que nous soutenons. Dans le cadre de ce festival, nous lanons un appel
crations destines aux coutes collectives sur transat, coussins et tapis. Lquipe du festival coute et
slectionne les oeuvres qui seront diffuses lors de ces sances dcoutes gratuites et ouvertes tous.
Nous navons pas les moyens de rmunrer ce type de diffusion mais nous nous engageons diffuser
loeuvre telle quelle, sans remontage, ni remixage. Les ralisateurs sont convis venir au festival pour
changer avec le public.
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RADIO CAMPUS PARIS

Cette radio diffuse du documentaire (ou ce qui sen
approche: reportage, portrait dun anonyme sans voix
off) dans deux cases: Rcration sonore (une heure
hebdomadaire le dimanche), et un rendez-vous bi-hebdomadaire de 15minutes.
Les problmatiques privilgies portent sur le monde
tudiant, la vie culturelle, les alternatives en gnral
Corentin Kerdraon, le directeur dantenne, prfre des
propositions ouvertes, laborer plus finement en discutant avec lui et labellises ensuite par la radio.
Pouvoir faire couter un module sonore dj ralis
aide au succs de la dmarche, mais ce nest pas indispensable. Les productions dj finalises ne sont pas
totalement exclues (dans ce cas, il faut contacter la personne responsable de Rcration sonore). Les auteurs
ne touchent que les droits Scam. Il est possible de se
faire prter du matriel (trs basique) et de se faire accompagner par lquipe salarie en adhrant la radio.
FICHE TECHNIQUE RADIO CAMPUS PARIS

50 rue des Tournelles, 75003 Paris.
Tl : 01 49 96 65 45.
www.radiocampusparis.org - Mail: antenne@radiocampusparis.org - creationsonore@radiocampusparis.
org
Radio associative cre en 1998, et finance par le Fonds de soutien lexpression radiophonique (FSER),
la ville de Paris, la rgion Ile-de-France, les universits, le Crous, et les cotisations des adhrents.
Espaces ddis au documentaire radiophonique: plus particulirement dans les missions de cration: Rcration sonore, et 372. Ces missions diffusent de la cration au sens large, donc galement des
fictions, des paysages sonores, des pices acousmatiques
Rmunration: cinq six documentaristes travaillent pour notre radio. Ils sont tous bnvoles, et non rmunrs. Il ny a donc pas dvolution de carrire au sein de la radio, les documentaristes quittent la radio
pour travailler ailleurs. Ils peuvent toucher des droits dauteur sils sont inscrits la Scam. Ils nont pas droit
aux congs spectacles. Aucun frais de dplacement.
Le documentariste travaille seul dans 90% des cas. Il peut sil le souhaite, mais cela est plutt rare, former
une quipe avec dautres bnvoles, de manire trs libre (2 auteurs/ralisateurs ensemble ou bien un
auteur/ralisateur avec un technicien pour une aide au mixage, etc.).
Les conditions denregistrement: elles sont variables. La plupart utilisent leur matriel personnel, montent
et mixent chez eux. Sinon la radio, quipement basique: enregistreurs Zoom H4n et H2, aucun micro
ddi. Possibilit de faire des voix dans le studio de la radio. Un studio de montage, plusieurs autres postes
pour monter mais au casque.
Ligne ditoriale: les projets de documentaire sont choisis par les documentaristes eux-mmes, valids
par le responsable dmission; si le documentariste est une personne extrieure la radio et si le projet est
diffus dans la rotation, le choix et la validation sont faits par la responsable dantenne et/ ou le responsable
de rdaction, auquel peut tre associ un groupe de bnvoles nomm Ple antenne. La validation du
documentaire avant diffusion est effectue soit par le responsable dmission, soit par le responsable de la
rdaction ou de la cration, soit par la responsable dantenne, avant la ralisation et/ou avant la diffusion.
Le projet peut ventuellement tre remont, il peut ne pas tre diffus.
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FICHE TECHNIQUE RADIO CANUT

24, rue du Sergent Blandan, BP 1101,
69201 Lyon Cedex.
radio.canut.free.fr - Mail: radio@radiocanut.org
Radio associative, cre lgalement vers 1981, finance par FSER, et les cotisations des animateurs et
animatrices.
En complment, voici une liste non exhaustive de radios

associatives qui diffusent des documentaires radiophoniques1:
Radio vasion (Finistre)
http://www.radioevasion.org
Radio Campus Grenoble (Isre)

http://www.campusgrenoble.org
Espaces ddis au documentaire radiophonique: Chaque mission est totalement libre de son contenu. Lmission hebdomadaire Megacombi et quelques missions ralisent et diffusent des documentaires,
en particulier On est pas des cadeaux, lmission trans-pd-gouine, et Lilith, Martine et les autres, lmission fministe. Et un crneau le mardi soir est rserv aux diffusions exceptionnelles, parmi lesquelles
souvent des documentaires.
Radio Campus Besanon (Doubs)
Rmunration: Radio Canut na aucun-e documentariste, ni aucun salari-e. Mais une bonne partie des
100 150 animateurs et animatrices de Canut sont des documentaristes potentiel-les ou occasionnel-les
(mais non rmunr-es). Chaque mission de la radio est totalement indpendante, na aucun compte
rendre personne. Les gens qui veulent faire des documentaires peuvent les faire, les diffuser dans le
cadre de leurs missions, sans aucun contrle autre quinterne lmission.
Radio Grsivaudan(Isre)
Conditions denregistrement: il ny a pas non plus dans la radio de matriel de montage accessible, tout
le monde doit se dbrouiller la maison pour tout. La radio prte ventuellement des Zoom H2 ou H4.
RUN (Belgique)
http://www.campusbesancon.fr
Radio Campus Toulouse (Hte-Garonne)

http://www.campusfm.net
Canal Sud Toulouse(Hte-Garonne)

http://www.canalsud.net
http://www.radio-gresivaudan.org
Radio St-Ferrol (Drme)

http://www.radiosaintfe.com
Radio Rdwa (Drme)

http://www.rdwa.fr
http://www.run.be
Radio Panik (Belgique)

http://www.radiopanik.org
Radio Primitive (Marne)

http://radioprimitive.fr
Radio libertaire (Paris)
http://rl.federation-anarchiste.org
Lko des guarrigues (Hrault)

http://www.ekodesgarrigues.com
Radio scarpe sense (Pas-de-Calais)

http://radioscarpesensee.com
Canal FM (Nord)
http://www.canalfm.fr
1 Une liste de radios associatives dont les crations sonores ont

t diffuses au festival Longueur dOndes de Brest est disponible
sur le site de ce festival, accompagne des liens vers leurs sites
Internet: http://www.longueur-ondes.fr/article2.html
18
II.G. AUTRES STRUCTURES :

ENTREPRISES, ASSOCIATIONS,
COLLECTIVITS
CAMCF (CRATIONS ARTISTIQUES
MAURICE CLMENT-FAIVRE)
Ne lorigine dune mission hebdomadaire anime
par le musicien Maurice Clment-Faivre sur Radio Comminges dans les annes 1980, lentreprise CAMCF
cre en 1991 tire ses revenus uniquement des droits
dauteur.
CAMCF nest pas un producteur, ni un diteur, ni une
radio, mais une entreprise qui a pour but de distribuer
des programmes cl en main aux radios locales prives.
FICHE TECHNIQUE CAMCF

Mariocourt, 31510 Valcabrre. Tl: 0561883760.
http://www.camcf.com/
La ligne ditoriale: depuis 1988, aprs la fermeture de Radio Comminges pour raisons conomiques,
les membres de lquipe dcident de ne pas crer une nouvelle radio: ils produisent des programmes
pour des radios amies qui les diffusent. Ainsi, parti de lanimation en direct, lesprit des missions change,
puisquil faut les diffuser en diffr, et en multidiffusion. La ligne ditoriale est guide par ces impratifs,
qui sont aussi des choix, et tend privilgier des programmes trs construits: contes, feuilletons, documentaires en sries longues, comdies. Les principaux partenaires sont les socits dauteurs: la Scam, la
Sacem, la Sacd seules sources de revenus pour les auteurs.
Lavenir: CAMCF nest pas un groupe ferm, il est possible tout crateur radiophonique (fiction et
documentaire) de nous rejoindre. Afin de connatre les conditions daccs, un Cahier des charges pour
la ralisation de programmes radiophoniques distribus par CAMCF a t rdig et est disposition de
quiconque souhaite se rapprocher de lentreprise.
Les CAMCF en chiffres
120 radios qui travaillent avec CAMCF ce jour.
157 programmes crs depuis lorigine (87 en distribution ce jour).
50 auteurs diffuss en 30ans(32 ce jour).
Entre 700 et 800 programmes placs auprs des radios chaque anne.
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EST-CE QUE TENTENDS

CE QUE JE VOIS?
Est-ce que tentends ce que je vois est une association cre en 2007, qui fonctionne par lautofinancement (ventes de CD), les adhsions, les donations, les
subventions. Elle assure la diffusion des crations sonores et reportages radiophoniques de ses adhrents
sur le blog de lassociation (www.estceque.blogspot.
com), organise deux ou trois fois par an des coutes
collectives suivies de rencontres avec les auteurs et de
dbats avec le public, ainsi que des coutes collectives
prives entre adhrents avec changes dimpressions.
FICHE TECHNIQUE EST-CE QUE TENTENDS CE QUE JE VOIS

13 rue Albert Nodon, 33800 Bordeaux.
www.estceque.blogspot.com - Mail: estceque.asso@gmail.com
Notre ligne ditoriale: nous sommes ouverts tout type de production sonore. Nous souhaitons promouvoir la cration sonore radiophonique au sens large du terme. Cela passe par lapprentissage des outils
(denregistrement et de montage), par la diffusion et la promotion des productions sonores, par lorganisation dvnements culturels gratuits (comme les coutes collectives). Notre but est de faire connatre et de
rendre accessible tous la cration sonore tout en suscitant la rencontre et le dbat autour de lexpression
sonore. Une quinzaine de producteurs sonores, professionnels ou amateurs, travaillent pour notre radio.
Les moyens de production: les producteurs travaillent individuellement ou avec laide dautres adhrents.
Le choix de lquipe est totalement libre. Chacun travaille son rythme. Ils nous soumettent leurs productions sonores en vue dune diffusion. Une coute critique est toutefois ralise avant la publication sur le
blog, et la validation est assure par la prsidente de lassociation ou un autre adhrent producteur expriment. Il peut arriver quun documentaire soit remont aprs coute, ou mme non diffus.
Le matriel : un enregistreur, un micro, un casque et un ordinateur avec logiciel de montage (Samplitude)
si ncessaire.
20
FRANC-LR
La Fdration des radios associatives non-commerciales du Languedoc-Roussillon (Franc-LR) est une
association cre en 1982, finance par des subventions des collectivits territoriales, par les cotisations et
les prestations.
FICHE TECHNIQUE FRANC-LR

15 rue des Volontaires, 34000 Montpellier - Tl: 09 6200 13 74.
www.franclr.fr - Adresse mail: info@franclr.fr
Espaces ddis au documentaire radiophonique: depuis son conventionnement avec la rgion Languedoc-Roussillon en 2005, la Franc-LR dveloppe une activit de production documentaire. Ses principaux
chantiers portent sur le patrimoine immatriel rgional au travers de collectages mmoriels et la production
de sries documentaires de 10 20pisodes dune dure nominale de 20minutes (Mmoire des rpublicains espagnols, Mmoire de la mine). Ces collectages et documentaires commands par la Franc-LR
aux radios associatives sont diffuss par les 32radios adhrentes sur les cinq dpartements que compte
la rgion. Ils sont mis en libre coute sur le site de la Franc-LR1. Ils font galement lobjet dune publication
sous forme de coffrets CD audio diffuss dans tous les lyces et bibliothques de la rgion. Les sources
des collectages sont dposes aux archives dpartementales concernes.
Notre ligne ditoriale: contribuer la sauvegarde et la valorisation du patrimoine immatriel du territoire
de Languedoc-Roussillon. Les documentaristes mobiliss par nos actions sont issus des radios membres.
Leur nombre est variable selon les chantiers engags. Actuellement nous sommes en phase de collectage/
production dune srie qui implique 17 radios et plus de 20 documentaristes.
La rmunration: Nous rmunrons les radios. Ce sont elles qui rmunrent ou non leurs collaborateurs,
selon quils soient salaris ou bnvoles. Les rmunrations sont forfaitaires. Les frais sont intgrs dans
le forfait de rmunration sauf cas exceptionnel. Dans tous les cas nous imposons le dpt des uvres
la Scam, avec les droits affrents aux collecteurs, concepteurs/producteurs, monteurs/mixeurs pour permettre tous de percevoir leurs droits. Nous les incitons fortement sinscrire la Scam si ce nest dj
fait.
Les moyens de production: lquipe est dirige au niveau fdral par un pilote de la production de la
srie. Dans chaque radio, le documentariste dispose du soutien de lquipe technique mise disposition
du projet. Il structure son travail librement en respectant le phasage gnral: 1) collecte, 2) indexation de
la collecte, 3) production des pisodes documentaires.
Le matriel: Le matriel des radios (enregistreurs numriques, cellules de montage, studios pour mixage).
Le choix et la validation des projets de documentaire: Ils se font en partenariat avec le financeur (rgion
Languedoc-Roussillon) et dans le cadre dun comit de pilotage incluant la Drac et des scientifiques (ethnologues, etc.). Avant diffusion, le pilote de chantier documentaire, assist le cas chant de personnes
ressources, intervient pour valider la collecte puis les pisodes documentaires.
21
LA REVUE SONORE
FICHE TECHNIQUE LA REVUE SONORE
La Revue sonore nest pas une radio mais une association (cre en 2002) fonctionnant comme une structure
de production. Le site internet propose un espace de
diffusion orient autour de formes documentaires bien
dfinies et dautres plus libres. La Revue sonore travaille
galement sur des installations sonores diffuses dans
lespace public, dans des expositions. Un autre pan de
lactivit de la Revue sonore concerne la transmission
et la dcouverte de loutil et du mdia sonores, lors dinterventions et dateliers dans des collges, ou en prison (Baumettes). Des sances dcoute collective sont
galement organises.
21 rue Montcalm, 75018 Paris. Tl: 09 53 26 96 13.

www.larevuesonore.com Mail: contact@larevuesonore.com
www.facebook.com/pages/La-Revue-Sonore/80319476397
Notre ligne ditoriale: faire entendre plus largement le documentaire sonore, dans des formes et des
formats varis, partager la richesse du matriau sonore et par ce biais offrir une approche particulire du
reportage et du documentaire. Donner une visibilit originale et un impact des sujets (socit et culture)
qui ont du mal se faire une place dans le circuit mdiatique traditionnel.
Limportance accorde aux prix radiophoniques: Les prix radiophoniques sont trs importants pour la
survie du documentaire radiophonique et pour la reconnaissance du travail radiophonique dans son ensemble. La Revue Sonore a reu le prix Jeune Talent de la Scam en 2008.
Les rmunrations: les rmunrations sont variables selon les projets. Un forfait est calcul au plus juste
selon le nombre dheures requis pour la ralisation du documentaire. Le paiement peut se faire sous forme
dhonoraires, de salaire ou de droits dauteur.
Les moyens de production
Lquipe du documentariste:
Selon les projets, il travaille avec un ralisateur et/ou oprateur du son. La libert de choix de lquipe varie
selon quil sagit dune production de La Revue Sonore ou dun projet libre.
Nous disposons de matriel denregistrement, montage, mixage -1poste dont les auteurs peuvent disposer selon disponibilit.
Les projets sont choisis et valids par lquipe de production de La Revue Sonore. Le projet du documentariste (ou reporter) est ensuite accompagn tout au long du processus de fabrication par lquipe de
production qui la valide.
22
II.H. LTRANGER
FICHE TECHNIQUE ACSR
La Suisse
Lmission Le Labo, sur Espace 2
http://www.rts.ch/espace-2/programmes/le-labo/
Envoyer un projet de documentaire par mail au producteur David Collin; si le projet est accept, sachez
que vous devrez assurer la prise de son ainsi que le
pr-montage, le paiement se faisant sur contrat.
49, rue Saint-Josse, 1210 Bruxelles (Belgique). Tl: 00 32 2 219 23 25.

Site: www.acsr.be - Mail: atelier@acsr.be
Radio associative finance par le Fonds daide la cration radiophonique de la communaut franaise de
Belgique, Service des infrastructures de la communaut franaise de Belgique, subsides dAide lemploi
accords du non-marchand au niveau fdral.
Lmission Par Ou-Dire, sur la RTBF
Espaces ddis au documentaire radiophonique: en tant que producteur indpendant, non soumis
une ligne ditoriale et/ou une grille de programmation, et en tant que structure daccueil devant faire
preuve douverture face aux jeunes auteurs et aux diverses formes dcriture, nous ne prdfinissons pas
des genres et/ou despaces ddis aux diffrents genres mais nous recevons beaucoup plus de projets
de documentaires que de fictions ou de crations sonores.
Des histoires ciseles par le son, des rcits, des entretiens, des lieux qui parlent pour nous. Les thmatiques
sont les suivantes: lundi fiction, documentaire; mardi- archives; mercredi- rencontres; jeudi- arts plastiques; vendredi- ces lieux nous parlent.
Il est possible de leur envoyer un CD duvres susceptibles de les intresser.
Notre ligne ditoriale: dans le genre documentaire, nous privilgions le documentaire de cration
plutt que le reportage journalistique (sachant que la frontire entre ces deux ples est floue). Dans le
documentaire de cration, nous privilgions le point de vue de lauteur, plutt que lobjectivit (et la neutralit) du journaliste; les intervenants deviennent de rels personnages et non de simples tmoins; le rcit
se structure autour dune dramaturgie originale (compose de scnes de vie, dambiances), sans suivre
ncessairement lhistoricit des faits ou la logique de linvestigation.
Nous travaillons au rythme dune quinzaine de productions en cours de ralisation par an. Cinq ou six
sachvent par anne.
La Belgique
http://www.rtbf.be/lapremiere/emissions_par-oui-dire?emissionId=999
Atelier de cration sonore radiophonique (ACSR)

LAtelier de cration sonore radiophonique est une association cre en 1996 dans le but de dvelopper un
espace de rflexion et de rsistance face la diminution
de la cration dans les instituts de radiodiffusion en Belgique francophone.
Structure daccueil, elle met disposition des auteurs
des moyens techniques et financiers ainsi quun accompagnement artistique (une aide lcriture du projet,
des coutes de travail aux diffrentes phases de ralisation), une aide la production et la diffusion.
En 2004, lACSR a mis en ligne SilenceRadio.org, un
espace dcoute ddi la cration radiophonique
contemporaine.
Les rmunrations: Lchelle de rmunration est de 175 200euros brut employeur (taxes employs
+ taxes patronales) par jour. Un forfait est tabli sur un nombre de jours, qui est souvent dpass! Ces
forfaits varient entre 1500 et 5000euros brut employeur (part du budget total de production qui revient
lauteur du documentaire). Ce sont des contrats de travail pour intermittents du spectacle.
Le documentariste touche des droits dauteur en Belgique dans son budget de production (contrat de production), et lors de la diffusion uniquement pour la diffusion sur la radio de service public. En France, des
droits sont perus galement lors de diffusion sur le rseau des radios associatives.
Les moyens de production : Il est possible de travailler dans diverses conditions de productions lACSR,
selon le type de projet, et selon limplication de lauteur qui est chez nous gnralement sous le statut
dintermittent du spectacle.
Nous pouvons mener des politiques gros budgets (entre 5000 et 11000 euros par production sans compter nos apports en service); ou low budget (300 5000 euros, sans compter nos apports en service).
23
LAllemagne
FICHE TECHNIQUE ACSR (SUITE)

Il existe outre-rhin un rseau important de radios publiques qui diffusent du documentaire (nomm Feature)
et de la cration radiophonique (Hrspiel ou Akustische
Art).
Il faut envoyer un projet, rdig en anglais, au Dramaturg, sorte dditeur du service de documentaires (Feature Abteilung) qui vous intresse. Au gr des nominations, les orientations de programmes et les critres de
slection peuvent varier de manire significative (coutez donc les programmes sur internet avant de vous lancer). En gnral, les dcideurs allemands privilgient le
sens et apprcient une trame narrative solide (modules
courants de 55minutes). Aprs acceptation de votre
projet, le travail sorganise au cas par cas, mais on est
souvent seul jusquau mixage (qui dure 3 ou 4jours);
en cours de route, il vous faudra crire un texte dtaill
qui servira aussi de base la traduction des voix en
allemand; vous pourrez aussi avoir faire couter votre
assemblage dj constitu. Une fois intgres les modifications qui vous auront t demandes, vous arrivez
au mixage avec une session type Pro-Tools. Les auteurs
sont pays au cachet pour le texte et pour la ralisation,
mais ils ne touchent pas lquivalent de droits Scam.
On peut aussi bnficier de rediffusions (payes au tarif
plein) ou dun systme de coproduction entre radios de
langue allemande (pour les projets onreux).
La dure de travail: elle est compltement libre. Lauteur peut prendre un an, un an et demi maximum pour
raliser son projet. Mais cela est indpendant du budget de production, qui reste identique.
Le matriel: tout lquipement ncessaire (matriel de tournage, studios) est mis disposition du projet.
Du coup, ce sont des frais qui ne psent pas du tout sur le budget de production.
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CHAPITRE III
QUELS AUTRES MOYENS

DE FINANCER
SES DOCUMENTAIRES ?
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En dehors des financements par les chanes, il existe dautres moyens dinitier
ou de boucler un financement: bourses, prix, crowdfunding, financement par les
collectivits ou par des mcnes.
RALISATION DUNE SRIE DOCUMENTAIRE

AVEC LA BOURSE BROUILLON DUN RVE
PAR CHARLOTTE BIENAIM
III.A. LES BOURSES
Jai postul la bourse Brouillon dun rve parce que le projet de La

longue marche tait un projet ambitieux, qui demandait du temps et des
moyens. Quand jai postul pour la bourse, je ne savais pas encore o,
quand et comment jallais diffuser lmission.
Jai prpar le dossier en tant la plus prcise possible, en donnant entendre trs concrtement ce que serait la srie, avec beaucoup de dtails
tant sur le fond que sur la forme.
Je voulais faire un carnet de route sonore, en accompagnant la marche dun
jeune en difficult vers Saint-Jacques-de-Compostelle, un projet mis en
place par lassociationdinsertion Seuil.
Cest la rencontre avec Idan, le personnage principal, qui a tout dclench.
Cela faisait quatre ans que je cherchais la bonne personne, il y avait eu plusieurs tentatives infructueuses. Jusqu la rencontre avec Idan.
Quand je lai rencontr, il a fallu partir vite: Les Pieds sur Terre, pour qui je
travaille rgulirement, mont permis de le faire.
Dans mon cas, le montant de la bourse a t de 4500euros, mais cela dpend: pour une mme anne, les montants varient selon les projets.
La bourse ma permis de raliser une srie hors cadre, par exemple en
partant une semaine entire pour une mission, quand dhabitude un Pieds
sur Terre doit se tourner en une journe (quand on est en dplacement).
Javais aussi plus de rushs que dhabitude, et donc un travail de drushage
beaucoup plus long avant dentamer le montage.
La bourse a permis de prendre en charge les frais supplmentaires, qui
dpassaient une mission normale, mais la radio a particip aussi. Jestime
que ma bourse ma permis de travailler encore plus en profondeur. Sans la
bourse, je naurais pas pu raliser cette srie.
La longue marche, de Charlotte Bienaim, ralis par Annabelle Brouard,
2012-2013. couter sur:
Brouillon dun rve sonore (Scam)

Ces aides lcriture encouragent la cration duvres sonores et radiophoniques
originales caractre documentaire. Elles sont attribues des auteurs pour
leur permettre dapprofondir et de mener bien un projet sur un thme libre. Une
attention particulire est accorde aux projets susceptibles de renouveler lcriture
sonore et radiophonique pour les supports traditionnels, ou plus rcents comme
lInternet. lissue dune premire slection effectue par la commission, les auteurs
dont les projets ont t retenus seront personnellement invits les dvelopper et
les faire parvenir la Scam une date convenue pour lecture par le jury. Les auteurs
ayant dj obtenu une bourse la Scam seront admis concourir de nouveau aprs
avoir achev le projet dj encourag.
http://www.scam.fr/fr/lespaceculturel/LesboursesdelaScam.aspx#radio
Du ct des Ondes
(en partenariat avec la RTBF)
Lappel projets a pour objectif de permettre aux auteurs, ralisateurs, ingnieurs
du son, crivains, cinastes... dcrire et/ou de raliser pour la radio en exploitant les
richesses et les particularits du langage sonore et radiophonique.
Ce programme daide la cration de fictions et documentaires radiophoniques est
propos avec la collaboration des six partenaires associs au projet: le service de
la Promotion des Lettres de la Fdration Wallonie/Bruxelles, la SACD Belgique,
la SACD France, la Scam Belgique et la Scam France, qui ont apport les moyens
financiers, tandis que la RTBF met son personnel et ses ressources techniques
disposition du projet. Il sagit dune aide la production qui nexcde pas 5000
euros.
La dure de la ralisation doit tre suprieure 30 minutes.
Renseignements:
http://www.franceculture.fr/2013-10-30-ma-longue-marche-prix-ondas-2013
http://www.sacd.fr/Appel-a-projets-Du-Cote-des-Ondes-2013.3566.0.html
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Le Fonds daide la cration radiophonique (Belgique)

Le Fonds daide la cration radiophonique (FACR) a pour rle la promotion et le
dveloppement de la cration radiophonique en communaut franaise de Belgique.
Il lance deux appels projets par an afin doctroyer des bourses de cration en
fiction et documentaire pour des uvres valorisant le patrimoine de la communaut
franaise de Belgique.
Prix du festival Longueur dondes (France)

Prix dcern chaque anne dans le cadre du festival Longueur dondes, Brest.
Genres et formats accepts: fiction, documentaire, reportage labor ou cration
sonore, prsents par des radios et webradios associatives, ou des producteurs
indpendants ( lexclusion de productions effectues dans le cadre dun travail
salari pour les radios publiques francophones).
http://www.longueur-ondes.fr/article1.html
http://www.audiovisuel.cfwb.be/index.php?id=avm_facr
Le prix des radios francophones publiques (France)

Chaque radio membre de cette association (Radio France, Radio Canada, RTBF
et RTS) prsente une uvre, selon une thmatique renouvele chaque anne. Les
deux catgories (moins de 6minutes et plus de 6minutes) sont chacune dotes de
4000euros.
III.B. LES PRIX

Prix Europa Catgorie Documentaire radio (Allemagne)
Ouvert toute personne rsidant en Europe, dont le documentaire radio est soit
indit, soit a t diffus dans les deux annes prcdant le concours. Le prix est
remis en octobre, et il est dot de 6000euros. Plus de renseignements:
http://www.radiosfrancophones.org/rfp-prix.php
Le prix URTI Dcouverte (France)

Chaque anne, lURTI (Union radiophonique et tlvisuelle internationale) propose
un thme diffrent, ouvert toutes les formes radiophoniques : reportages,
documentaires, essais, fictions, compositions acoustiques, contes pour enfants...
Les uvres sont prsentes par les diffuseurs, la dure maximale est de
60minutes, et le premier prix est dot de 3000dollars.
http://prixeuropa.eu/competition/regulations
Prix Italia Catgorie Radio (Italie)

Le Prix Italia, fond en 1948, organise tous les ans un concours international pour
rcompenser les productions radio, TV et multimdia. Dans la catgorie Radio, deux
prix sont remis: le Prix Italia-documentaire pour la meilleure qualit densemble, et
le Prix Italia-documentaire le plus original et/ou novateur dans son style. Plus de
renseignements:
http://www.prixitalia.rai.it/
http://www.urti.org/grand-prix-radio
Prix Bayeux Calvados des correspondants de guerre (France)

Ce prix est dcern lors des Rencontres des correspondants de guerre, qui depuis
1994 se tiennent chaque anne Bayeux en octobre. Le prix radio, orient vers le
journalisme (plus que vers la cration), est dot de 7000euros.
Prix Phonurgia Nova (France)

Ce prix annuel est ddi aux formes de cration qui interrogent les sons du rel,
dans lespace de la radio, ou en dehors delle. Les candidats peuvent soumettre
des productions finalises (rcompenses par le prix) ou des projets non finaliss
(ouvrant accs des rsidences de cration). Il est dot dun prix de 3000euros,
et de trois rsidences ( Paris, Lyon et Marseille).
http://phonurgia.org/concours_regle.htm
http://www.prixbayeux.org/
Le concours de mix NouvOson (France)

Selon un thme choisi, les participants ont six semaines pour proposer un mixage
partir dune palette dextraits dmission des chanes de Radio France. Les
uvres laurates seront diffuss sur les ondes de Radio France et une uvre sera
commande au gagnant du grand prix NouvOson.
Prix Pierre Schaeffer Phonurgia Nova (France)

Rserv aux auteurs de moins de 30ans, ce prix est ouvert toutes les formes
radiophoniques (documentaires, fictions, hrspiel, art acoustique, field recording).
Peuvent tre proposes des uvres finalises ou des projets, et le prix est dot de
1000euros ainsi que de bourses de stage pour les projets.
http://nouvoson.radiofrance.fr/concours-de-mix-nouvoson-2e-edition
Prix Palma Ars Acoustica Art radiophonique (Eurovision)

Ce prix annuel rcompense non pas spcifiquement des documentaires mais plus
largement des uvres dart radiophonique, et il est dot de 1000euros.
http://www.phonurgia.org/fest-nuit.htm
http://www.eurovision.com/contents/programming/radio/projects/palma-ars-acustica.html
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Les prix de cration radiophonique Monophonic (Belgique)

Le concours se droule pendant le festival Monophonic, lanc en 2014 Bruxelles
par lACSR. Il est ouvert aux auteurs radiophoniques travaillant en Belgique. Aucune
limitation de genre, de dure ni de langue nest impose aux participants (radioart, documentaire, fiction, docu-fiction, posie sonore, hrspiel, paysage sonore,
exprimentation et hybridation sonore). Cinq prix sont distribus.
Le prix Ake Blomstrom International Feature Conference (Allemagne)

Concours ouvert aux moins de 30ans. Les gagnants sont invits participer deux
ateliers documentaires ainsi qu la confrence internationale sur le documentaire
(IFC) et au prix Europa de lanne en cours. Un accompagnement dun an est
galement propos pour un projet documentaire.
http://ifc2.wordpress.com/category/ake-blomstrom-prize/
http://www.acsr.be/projets/monophonic/
Third Coast International Audio Festival (tats-Unis)

Plusieurs catgories sont ouvertes la comptition: Radio impact award, The
little mermaid, Directors choice award, et Best documentary award. Les uvres
prsentes doivent tre en anglais, avoir une dure entre 3 et 60minutes, et avoir
t diffuses dans les deux annes prcdant le festival. Les prix varient de 1000
4000dollars.
Le prix Maruli Festival Old texts revisited (Croatie)

Ce concours annuel est ouvert tous, et toute approche ou forme radiophonique,
y compris documentaire, base sur des textes anciens (crits avant 1921).
http://www.hrt.hr/prix-marulic/
Bienal internacional de radio (Mexique)

Le concours est ouvert aux productions radiophoniques ralises ou diffuss dans
les deux annes prcdant le concours. Dans la catgorie Radioarte, la dure
limite est de 60minutes. Le premier prix est dot denviron 2000euros.
http://www.thirdcoastfestival.org/competitions/tc-rhdf-competition
New York festivals worlds best radio programs (tats-Unis)

Le New York Festival rcompense des productions radio du monde entier,
diffuses dans les 16 mois prcdant la clture des inscriptions (au printemps).
Parmi les nombreuses catgories, lune concerne les productions Information/
documentaire et une autre est ddie aux Audio Podcasts.
http://bienalderadio.info/oficial/
Le prix Bohemia du Festival international de la production radio

(Rpublique tchque)
Les oeuvres prsentes doivent avoir t produites dans les deux annes prcdant
le concours.
http://www.newyorkfestivals.com/radio/
Le prix du DokKa Festival documentaire (Allemagne)

Ce festival du documentaire lanc en 2014 Karlsruhe est ouvert aux films
documentaires, aux documentaires radio et aux uvres plastiques documentaires.
Le prix du travail documentaire est dot de 1000euros, le prix documentaire audio
sera suivi dune diffusion radio.
http://www.rozhlas.cz/prixbohemia/english/
Le prix Ondas Section internationale (Espagne)

http://www.premiosondas.com/fr/
http://www.dokka.de/p/festival-1
Le prix Mixage fou (France)

Le principe du Mixage fou est de raliser une cration sonore originale de
80secondes maximum, partir dune banque de sons commune tlchargeable sur
le site.
Concours Libration Apaj Carnet de voyage sonore (France)

Selon un thme dfini chaque anne, les participants gs de moins de 30 ans
peuvent prsenter un reportage ou une cration sonore de 4 minutes maximum. Les
deux laurats reoivent un prix de 1200euros pour le premier et 800euros pour le
second.
http://www.mixagefou.com
Le prix In The Dark Festival Sheffield

Doc/Fest (Grande-Bretagne)
Pour ce prix lanc en 2014, les uvres proposes doivent avoir t produites dans
les 18 mois prcdant le festival, et avoir une dure dune heure maximum. Chaque
participant peut proposer jusqu trois uvres.
http://www.liberation.fr/voyages/2014/01/09/concours-libe-apaj-l-edition-2014-reprend-la-route_971586
https://sheffdocfest.com/view/audioaward
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III.C. LE CROWDFUNDING
DMARRER UN PROJET AVEC DU CROWDFUNDING
Cette nouvelle forme de financement participatif et
collectif n avec Internet est de plus en plus utilise.
Elle permet de lancer un projet tout en crant une
communaut intresse son dveloppement, mais
rarement de collecter la totalit des fonds ncessaires.
Les plateformes de financement participatif les plus
connues en France sont Kisskissbankbank1 et
Ulule2.
1 http://www.kisskissbankbank.com
2 http://fr.ulule.com
Micha Patault, co-auteur-ralisateur du webdoc Are-vah!

Jai commenc les reprages en Inde sur mes fonds propres, comme cest le cas la plupart du temps
sur ce type de projet. Le choix de passer en partie par un financement en crowdfunding sest fait en mme
temps que nos premires demandes daides au CNC (pour lequel on a crit au moins trois ou quatre versions de dossiers, cest une dmarche institutionnelle qui prend beaucoup de temps).
Le reprage ma permis de prendre les premires images utilises pour le teaser du documentaire. Cest
une premire vitrine importante. Montrer le maximum de matire visuelle permet de convaincre de lintrt
du projet, notamment sur la page KissKissBankBank, qui est comme une lettre de motivation qui peut
voluer. Le pitch y est aussi important que pour le CNC, mais on va peut-tre plus essayer de mettre en
avant laspect humain de lhistoire que lon va raconter. Au total, on a rcolt plus de 7000euros en
deux semaines, ctait une collecte clair! Cela permet de rendre le projet crdible et viable, de sappuyer
sur le soutien des gens pour montrer quil y a un public - ce nest donc pas du copinage. On a reu plein
dencouragements. Ceci dit dans notre cas, le fait de rendre le projet compltement public, que notre nom
se googlise trs vite aprs coup, je me demande si ctait une bonne tactique, vu notre thme (le nuclaire
franais qui simplante en Inde sur une zone sismique), et les premires difficults de terrain que lon rencontre.
Pour moi, cest utopique de penser financer un projet uniquement avec le crowdfunding, surtout lchelle
franaise du systme. En plus de laide lcriture du CNC, on a aussi touch la bourse Brouillon dun
rve - numrique de la Scam (5000 euros). Cela reprsente donc un budget correct, mais en mme
temps on ne se rend pas compte de combien de temps on va travailler dessus.
Au niveau du choix de la bote de production, jai prfr me tourner vers une structure qui faisait de la
pub, des courts mtrages et un peu de web (Fatcat), plutt que sur une petite bote qui ne faisait que du
web. Celles-ci ont en gnral trs envie de dcoller, du coup elles prennent beaucoup de projets, avec des
financements trs flous Elles proposent en gnral beaucoup sur lapport en industrie (matriel), mais tu
pars sur le terrain souvent sans aucune assurance. Au contraire, je savais que Fatcat disposait de la manne
de la pub et donc quils taient prts prendre des risques -tout simplement parce quils peuvent se le
permettre. On a sign notre contrat de cession de droits avant mme davoir lev le petit doigt.
On a prvu un projet de film de 52minutes pour la tl ET un webdoc. Dvelopper un projet tlvision en
parallle, a permet davoir une scurit en plus.
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III.D.COLLECTIVITS, MCNES: AUTRES SOURCES

DE FINANCEMENTPOSSIBLES
UN SYSTME DE FINANCEMENT
COMPLMENTAIRE
Dans une socit qui privilgie limage, la radio nattire pas spontanment les
investisseurs, encore quils soient sduits par le web o ils cherchent se placer
pour conqurir de nouveaux publics. Nanmoins il existe de nombreux projets, le
plus souvent financs par les rgions.
Laura Tangre, photographe indpendante

et co-ralisatrice du webdoc Une jeunesse
bosniennediffus par France24 et Courrier
International
Nous ne parlerons ici que des financements individuels possibles, et non des
possibilits ouvertes des personnes morales telles les associations, les Scop
(socits coopratives) et autres structures juridiques. Dans ces derniers cas, il
est ncessaire de passer par une structure qui signe alors une convention avec le
financeur dans le cadre dun appel projets ou dune subvention. Lartiste sonore
est alors rmunr sous le rgime qui lui correspond: intermittence, artiste, autoentrepreneur (qui correspond plus ou moins celui dartiste au niveau administratif).
Jai fait le choix du webdoc parce que mon projet ncessitait une forme interactive trs large,
o on peut se perdre. Aprs une rencontre, jai
dcid de me lancer dans laventure avec une
petite bote de production de Lyon. Aprs le travail dcriture fait en amont, cela ma pris 8mois
de boulot tout compris, avec un budget de 1015000euros. Les salaires ntaient pas inclus,
on sest pays avec largent des diffusions (un
contrat a t pass rapidement pour dfinir la
rpartition des droits dauteur en pourcentage).
Le projet a aussi employ un musicien, un graphiste et une traductrice.
Une remarque: la plupart des appels projets tendent pousser le crateur

sonore laisser de ct le statut dintermittent tant les niveaux de rmunration
sont faibles. En effet, lors du paiement dune prestation, il faut compter 55 60%
de cotisations sociales suivant les cas. Les montants bruts proposs par la plupart
des appels projets ne permettent pas de passer par une rmunration sous le
rgime intermittent. Il faut alors essayer de trouver des co-financements aux appels
projets, synonyme de travail administratif supplmentaire.
Au niveau financement, on a obtenu une aide

la production de la rgion Rhne-Alpes, une
aide de la ville et de la rgion destine aux initiatives citoyennes. On a fait le choix de ne pas envoyer un dossier au CNC, car au dbut le projet
tait vraiment balbutiant, et on sait que ce dossier doit tre bton. En complment, on a lanc
une opration de crowdfunding, sur deux mois.
Lide tait aussi de fdrer un petit public.
Deux cas de figure peuvent se prsenter: je viens dcrire une cration sonore et
je cherche les moyens pour financer mon projet, ou bien je cherche trouver des
moyens de financer mon activit de crateur sonore et je rponds des appels
projets de commande suivant les sujets qui me parlent.
Le premier cas de figure offre beaucoup moins de possibilits que le second,
lexpression appels projets pouvant tre considre comme une mise en
concurrence et une libralisation du domaine artistique, amenant ainsi par un effet
boomerang plus de contrle sur les contenus des crations. Toutefois, les appels
projets de commande peuvent aussi servir financer des projets de crations
propres lauteur si ses thmatiques correspondent au sujet.
mon avis, cette mthode ne peut vraiment

tre efficace que sur une courte priode, car
aprs quelques mois les gens se lassent, et ce
nest pas forcment vident de relancer leur attention.
Bien souvent, les offres de financement sont multidisciplinaires. Mais la cration

sonore a le vent en poupe notamment grce au dveloppement de formes transmedia et arts numriques, poussant les jurys considrer le travail sonore comme
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un art en soi ncessitant un panel de comptences bien part. Enfin, il est conseill
de rechercher un diffuseur, pouvant tre aussi un co-producteur, en mme temps
que les possibilits de financement. Avoir des financeurs aide dans la recherche de
diffuseurs et inversement.
Arcadi (dpend du conseil rgional dIle-de-France) pour les arts numriques et

installations:
http://www.arcadi.fr/actions/
Enfin, les sites des salles dexposition et de muses dart moderne ou dart
contemporain ont souvent une rubrique Appels productions ou Rsidences.
Financer ses crations sonores

Avoir moins de 30ans peut tre un atout puisquil existe plusieurs bourses pouvant
financer des projets de crations sonores pour les moins de 30ans:
Bourse Dclic-Jeunes de la Fondation de France:
Rpondre des appels projets les commandes

Vous trouverez ici une liste de portails recensant des appels projets. Certains sont
ddis la cration sonore, dautres sont multidisciplinaires. Dans tous les cas, il
faut savoir que le taux de russite est trs faible vu le nombre moyen de candidats,
et que les critres de slection sont trs subjectifs et certains peu visibles dans les
cahiers des charges.
http://www.fondationdefrance.org/Nos-Actions/Bourses-et-Prix/Les-bourses-Declics-jeunes-de-laFondation-de-France
Portails ddis la cration sonore:
Bourse de la vocation Bleustein-Blanchet:

http://www.fondationvocation.org/
Paris Jeunes Aventures pour les parisiens

(Mairie de Paris):
Des arts sonnants: http://desartsonnants.over-blog.com/
http://www.jeunes.paris.fr/partir-laventure
Syntone: http://syntone.fr
Cette liste nest pas exhaustive, il peut tre intressant de naviguer sur les pages
dappels projets des mairies, communauts dagglomration et conseils rgionaux
pour les aides individuelles, mais il est assez souvent ncessaire de passer par une
personne morale (associations, etc.).
Perce-oreilles: http://www.perceoreilles.net/
Portails inter-disciplinaires:
Les appels projets diffuss par le Fraap, via le site
du Caap:
Le mcnat est aussi trs prsent, impliquant parfois des pratiques de publicits
embarques dans les productions. Il suffit daller sur les sites internet de grands
groupes et chercher dans les rubriques Mcnat ou Aides la cration
artistique .
http://www.caap.asso.fr/spip.php?rubrique4
Hors les murs: http://www.horslesmurs.fr/-Appels-a-candidature-.html.
Pour des travaux de cration sonore dans le cadre de projets trans-mdia:
Portail des appels projets des arts numriques:

http://arts-numeriques.net/spip.php?mot123 et http://www.arts-numeriques.info
Commission Cosip/Nouveaux mdia

(webdocumentaires) du CNC:
M4M European Mobility Art for Europe: http://emobility.pro/News
http://www.cnc.fr/web/fr/web-cosip
Ainsi que les rubriques Appels projets des conseils rgionaux, des mairies et
de divers ministres.
Commission DICREAM du CNC

(arts numriques, installations):
http://www.cnc.fr/web/fr/dispositif-pour-la-creation-artistique-multimedia-dicream
31
CHAPITRE IV
DEVENEZ RICHES,
TOUCHEZ VOS DROITS DAUTEUR !
32
La diffusion des documentaires sur le rseau hertzien gnre des droits dauteur.
Les droits dauteur peuvent reprsenter entre le tiers et la moiti des revenus des
documentaristes, selon les missions, les rediffusions
Quelques auteurs diffuss sur les radios associatives vivent essentiellement de
leurs droits dauteur, grce au travail de Maurice Clment Faivre 3, ou avant 2014
grce aux programmes de lEpra (Echanges et productions radiophoniques un
groupement dintrt public cr en 1992 et supprim en 2014).
Toute mission de radio conue pour les antennes de Radio France, quel quen soit
le genre (entretien, dbat, magazine, documentaire, fiction), est considre comme
une cration originale. sa diffusion, elle fait donc lobjet dune dclaration de droits
dauteur.
Les principales socits de gestion des droits pour laudiovisuel4 sont:
la Scam (Socit civile des auteurs multimdia) pour les productions
documentaires ou les magazines;
la SACD (Socit des auteurs et compositeurs dramatiques) pour les fictions et
les dramatiques;
la Sacem (Socit des auteurs, compositeurs et diteurs de musique), avec la
SDRM (Socit pour ladministration du droit de reproduction mcanique), pour
tout ce qui concerne la musique, quelle appartienne au patrimoine ou quil sagisse
de cration originale.
SCAM: COMMENT REMPLIR LE BULLETIN DE

DCLARATION DUNE OEUVRE RADIOPHONIQUE?
Le bulletin de dclaration dune oeuvre radiophonique permet la Scam
didentifier vos oeuvres et ainsi de vous rgler les droits relatifs chaque exploitation. Sil y a plusieurs coauteurs dune mme oeuvre, ce bulletin permet
galement aux diffrents auteurs de convenir dun partage des droits.
Sur le site de la Scam (catgorie Audiovisuel, rubrique Dclarer une
oeuvre la Scam: Comment remplir le bulletin?), vous trouverez toutes
les indications pour faire votre dclaration, quil est possible de faire entirement en ligne.
http://www.scam.fr/Portals/0/Contenus/documents/bulletins_declaration/Bulletin_Radio_Notice.pdf
Il y a aujourdhui trois barmes de paiement, rcemment redfinis:

les documentaires considrs comme de pures crations crites
spcifiquement pour la radio avec ses outils spcifiques bnficient du barme le
plus lev;
les entretiens trs labors;
les magazines, les interviews ou tables rondes en direct.
Des fiches juridiques consacres au droit dauteursont disponibles sur le site de la
Scam6.
Vous trouverez aussi en annexe de ce livret le texte Les rgles de base du
droit dauteur expliques aux auteurs radiophoniques rdig par le Snac, qui
aborde en dtail les diverses dimensions du droit dauteur concernant les uvres
radiophoniques.
Dans le cas du documentaire radio, pour percevoir ces droits de diffusion, le

documentariste doit:
tre inscrit la Scam5,
dclarer la diffusion de son uvre la Scam, sur les bulletins de dclaration
fournis par la Scam,
et il faut que cette uvre ait t dclare de son ct par le diffuseur la
Scam (dans le cas des radios associatives, elles doivent fournir une attestation de
diffusion lauteur).
3 Cf chapitre II f.
4 Chaque entreprise audiovisuelle (tlvision, radio, multimdia) est tenue de verser annuellement une
part de son budget aux socits de gestion, qui leur tour tablissent une assiette de rpartition de
ces droits reverser aux auteurs.
6 Notamment une explication des diffrents types de droits dauteur: Dans la pratique, on emploie
indiffremment le terme droit dauteur pour dsigner le droit de reproduire et de reprsenter ou les
rmunrations que lauteur reoit en contrepartie de lautorisation quil donne. Les anglo saxons, en
revanche, diffrencient bien lun et lautre: royalties pour la rmunration et copyright pour le droit
dexploiter loeuvre. http://www.scam.fr/fr/lespacejuridique/Lesfichesjuridiques/tabid/363313/Default.
aspx
5 Formulaire dadhsion en ligne la Scam:

https://extranet.scam.fr/Default.aspx?tabid=79&mid=393&mctrl=preadh
33
IV.A. LE STATUT DAUTEUR
EXEMPLE DE RPARTITION DES DROITS DAUTEUR

PAR LA SCAM
Alors que la dfinition de lauteur est trs prcise concernant luvre audiovisuelle
(dont les auteurs sont le ralisateur, le scnariste, le compositeur de musique
originale, lauteur de doublage ou sous-titrage, et lauteur de luvre prexistante
ventuellement adapte au cinma), celle de lauteur dune uvre radiophonique
est floue: Ont la qualit dauteur dune uvre radiophonique la ou les personnes
physiques qui assurent la cration intellectuelle de cette uvre (extrait de larticle L.
113-8 du code de la proprit intellectuelle7).
Sur un documentaire de 55minutes, lauteur touchera:

100% des droits sur les 5 mn de lecture des textes de prsentation quil
aura crits,
50% des droits sur les 30 mn dinterviews et de reportages (qui seront
alors comptes 15 mn par la Scam),
20% des droits sur les 10 mn de table ronde avec quatre invits (comptes 2 mn par la Scam),
0% des droits sur les 10 mn o il aura utilis une captation de confrence, une archive, une construction sonore faite base dambiances, des
bruitages, de la musique
Cela signifie donc que les coauteurs de luvre seront variables en fonction de la
ralit de la contribution des personnes qui auront assur la cration intellectuelle
de luvre. Cela signifie galement que pour viter dventuels litiges, les personnes
qui collaborent la cration dun programme radiophonique pouvant constituer une
uvre ont tout intrt discuter de cette question et saccorder sur la rpartition
des droits de cration de ce qui sera dnomme luvre radiophonique.
Il existe incontestablement des cas dans lesquels cette question peut savrer
complique rsoudre si les professionnels ne sen proccupent pas. Par exemple,
les programmes documentaires constitus, en tout ou partie, dlments dentretiens
ou dinterviews sur lesquels on peut se poser la question de lexistence ou pas dune
uvre de collaboration entre intervieweurs et interviews.
Dans les faits, les auteurs dont on utilise les archives sont rarement informs
et ne peuvent faire la dmarche pour percevoir leurs droits. De mme pour
les interviews, qui ignorent dans leur majorit le fonctionnement de la Scam.
Enfin, cas extrme, un documentariste naura aucun droit de diffusion pour
une anthologie ou un documentaire constitu darchives.
A priori, dans la pratique du moins et quoi que puissent parfois en penser certains, les
personnes qui assurent la radio les fonctions de ralisation ou de montage ne
sont pas considres comme coauteurs de luvre radiophonique, pas plus par les
radios que par les socits de gestion de droits dauteur.
Dans lusage, sont reconnus comme auteurs lintervieweur et linterview.
Concrtement, cela veut dire que les droits de diffusion sont partags parts gales
(sauf accord pr-existant) entre lintervieweur et linterview, comme tant les auteurs
de luvre.
En cas dutilisation dlments prexistants, cest lauteur originel qui touche les
droits (le compositeur de la musique, lauteur du texte lu, le journaliste dont on
entend la voix dans larchive, etc.), et non lauteur du documentaire.
Aussi, lors du calcul des droits de diffusion, chaque documentaire est dcompos
en sous-lments qui le constituent, qui sont minuts prcisment. Lauteur du
documentaire ne peroit pas de droits sur la dure totale de son documentaire,
mais sur les extraits de ses interviews ou de ses reportages quil a utiliss dans son
montage, et sur les textes quil a crits. Ensuite, ces droits sont diviss entre lui et
les personnes quil a interviewes.
Quand les personnes interviewes lors de reportages nont pas de comptences

particulires reconnues (ni enseignants ou chercheurs, ni artistes, ni politiques),
mais sont considres comme des anonymes (au sens o elles ne sont pas des
personnages publics), il peut arriver quelles ne soient pas dclares la Scam. Dans
cette configuration lauteur du documentaire peut percevoir un pourcentage de droits
plus lev.
Les notions de conception et dlaboration de luvre, lutilisation dun langage

radiophonique spcifique ne sont pas prises en compte dans le calcul des droits
dauteur.
7 Disponible ladresse
http://www.celog.fr/cpi/lv1_tt1.htm
34
IV.C. LE DROIT MORAL DES AUTEURS RADIOPHONIQUES
Pourtant, la loi dfinit une uvre comme telle sous conditionquelle ait une
forme propre et une originalit, cest--dire quelle manifeste lexpression de la
personnalit de lauteur. La forme de luvre doit tre guide par des choix, un
discours personnel8.
Contrairement au copyright anglo-saxon, la particularit du droit dauteur franais

associe les deux notions de droit patrimonial (les sommes dargent perues) et de
droit moral. Ce dernier sexerce aussi pour les uvres radiophoniques. Aucune
production, aucun documentaire ne doit tre modifi, amput, sectionn, sans
laccord de son producteur. Il arrive que des extraits soient rediffuss dans dautres
missions: sil sagit de passages extraits tels quels de luvre originale, ils sont
bien sr cits, signs, replacs dans leur contexte. Les droits seront dclars
pour la dure de lextrait et le droit moral est considr comme respect. En
revanche, sil sagit de remontages, ou de dcoupages en feuilletons, il convient
que lauteur soit imprativement consult, afin que soient respects son droit moral
et la manire dont il a conu son uvre.
Par ailleurs, la Scam dfinit le documentaire comme une uvre autonome

conue pour tre une entit en soi. Si le documentaire ncessite quil soit diffus
en plusieurs fois, il sera nanmoins considr comme une uvre unitaire9. Dans
ce contexte, lune des demandes du Snac (Syndicat national des auteurs et des
compositeurs) est la rvision des calculs de rpartition des droits dauteur, afin de
prendre en compte le documentaire comme une uvre unitaire.
IV.B. LE DROIT DAUTEUR SUR INTERNET

Lapplication de la loi de proprit intellectuelle internet est un travail en cours,
men par les auteurs et leurs reprsentants. Mais certains diffuseurs ont dj sign
des accords avec les socits dauteur pour le tlchargement et lcoute en ligne.
En juin 2013, Arte a sign un accord avec les socits dauteur, qui concerne
galement les productions dArte Radio.
Radio France et la Scamont sign un premier accord en 2008. Citons lenqute
de Herv Marchon dans Libration, Les micros prcaires du docu sonore10:
Lassiette de calcul de la rmunration des droits dauteur est base en partie sur
le nombre de pages vues du site, en partie en pourcentage des recettes pub de
Radio France. Laphilosophie gnrale de cet accord est dasseoir lassiette des
droits sur le chiffre daffaires de Radio France, explique Herv Rony, prsident de
la Scam. tonnant quand la pub reprsente moins de 10 % du budget du service
public. Pourquoi pas un calcul au nombre rel de tlchargements (France Culture
est la troisime radio la plus podcaste)? Les droits dauteur sur internet sont
un enjeu essentiel, mais marginal sur le plan conomique, calme Herv Rony. Sur
la foi des relevs Scam, grce cet accord, un auteur de documentaires a touch
1,55euro pour une uvre dune heure au titre de lanne 2007 paye en2010.
Un second accord a t conclu entre la Scam et Radio France en fvrier 2013, qui
court jusquau 31 dcembre 2015.
8 Scam, fiches juridiques, http://www.scam.fr/Portals/0/Contenus/documents/Fiches_juridiques/01_
Protection%20conditions.pdf
9 Rgles de rpartition des droits dauteur.
10 http://www.liberation.fr/medias/01012329155-radio-france-droits-a-minima
35
CHAPITRE V
O RENCONTRER LES ACTEURS

DU DOCUMENTAIRE RADIO ?
V.A. LE TRAVAIL DE LADDOR
Les Apros de lAddor

LAddor vous propose des rencontres autour dun verre dans un bar parisien. Ouverts tous, ces Apros de lAddor sont la fois un lieu informel de discussions
et dchange, et un moyen de tisser des liens entre les amoureux du documentaire
radiophonique et de la cration sonore, auteurs et auditeurs. Cest aussi le lieu o
discuter des uvres et des missions, parler de ses coups de coeur, changer des
ides dcoute, des ides de ralisation ou des conseils techniques et pourquoi
pas? monter des projets communs.
LAddor (Association pour le dveloppement du documentaire radiophonique et de la

cration sonore) organise rgulirement des rencontres-coutes autour dacteurs du
docu radio, ainsi que des diffusions publiques, des ateliers de partage de savoirs, des
rflexions sur les formes documentaires
Trouver un espace dvolu au documentaire radiophonique, accueillir et susciter discussions, changes, rencontres et projets: cest pour rpondre ce besoin partag
par beaucoup dacteurs et damateurs, souvent parpills, que sest cre notre association.
V.B. LES SANCES DCOUTE COLLECTIVE
Depuis 2009, lAddor rassemble auditeurs, auteurs, ralisateurs, preneurs de son,

historiens, documentalistes, diffuseurs pour leur permettre de se connatre, de se
rencontrer et dchanger autour de leurs passions. Chacun peut, selon ses envies,
ses projets, participer au sein dAddor au partage et la valorisation du documentaire
radiophonique et, plus largement, de la cration sonore.
Goters dcoute dArte Radio (Paris)

Une fois par mois, Arte Radio organise ses goters dcoute la Maison de la posie Paris. Pendant une heure et demie, installs sur des coussins ou allongs par
terre, on coute en avant-premire les nouvelles crations de la webradio, prsentes
par leurs auteurs.
coutes publiques
Christophe Rault, Kaye Mortley, Christophe Deleu, Jeanne Robet, Frdrique Pressmann: depuis 2010, lAddor a organis plus dune vingtaine de rencontres-coutes
avec des ralisateurs sonores. Une partie de ces rencontres est disponible lcoute
sur le site dAddor: http://addor.org/Soirees-d-ecoute-a-reecouter .
Si vous souhaitez tre tenus informs des prochaines dates, vous pouvez vous abonner la lettre dinformation1 ou rejoindre les fans sur Facebook2 et les suiveurs sur
Twitter3.
http://www.maisondelapoesieparis.com/?s=arte+radio
La commune libre dAligre (Paris)

Le caf associatif La commune organise rgulirement des coutes collectives de
documentaires de lmission Les Pieds sur Terre, en prsence des ralisateurs.
http://www.cl-aligre.org
Loiseau au fond gauche (Montreuil)

Ce collectif pour des coutes publiques, install Montreuil, propose tous les deux
mois un rendez-vous pour partager une coute de diffrentes uvres sonores autour
dun thme particulier.
Les territoires du documentaire sonore

LAddor organise des journes de rflexion sur le documentaire sonore, en partenariat
avec lINA. Loccasion dcouter des documentaristes parler de leurs pratiques (Ren
Farabet, Nicole Marmet), dassister des dbats sur lconomie du documentaire
radio, ou encore de dcouvrir les recherches duniversitaires sur les formes de la
cration radiophonique en France et en Europe.
http://loiseauaufondagauche.overblog.com/
Le collectif Micro-sillons (Rennes)

Fond en octobre 2012 Rennes, Micro-sillons est un collectif de cration sonore
et radiophonique runissant documentaristes, musiciens, auteurs, chercheurs, techniciens du son, plasticiens et amateurs de lenvironnement sonore. Tous partagent
lenvie de rvler la vitalit de la cration sonore dans sa pluralit, sous forme de
productions sonores ou de sances dcoute.
1 Lettre dinformations:
http://www.addor.org/Rejoindre-l-association
2 Site Facebook:
http://www.facebook.com/documentaire.radio
https://www.facebook.com/micro.sillons.5
3 Compte Twitter:
http://twitter.com/AddorSonore
37
Les griottes (Landes)

Lassociation Les Griottes organise dans la rgion landaise des soires Voir avec les
oreilles, coutes collectives de fictions et de documentaires radiophoniques.
Journes Phonurgia Nova Paris et Arles annuel,

dcembre / juillet
coutes publiques des pices radiophoniques slectionnes par le jury dans le cadre
des prix Phonurgia Nova et Pierre Schaeffer. Les pices primes sont aussi en coute
en janvier lIrcam, lors de la remise des prix pendant la Semaine du Son.
Phonurgia organise galement une universit dt de la radio Arles, chaque anne
en juillet, o sont organiss des stages, des ateliers, des rencontres et des coutes.
https://www.facebook.com/griottes.cdesondes.1
V.C. DOCUMENTAIRES ET CRATIONS SONORES

DANS LES FESTIVALS
www.phonurgia.org
Rencontres du film documentaire Mellionnec annuel, juin

Depuis 2009, les Rencontres du film documentaire de Mellionnec, en Bretagne, proposent des coutes collectives de documentaires sonores dans la yourte sons.
Il existe de plus en plus de festivals o il est possible de dcouvrir des crations

sonores, en France et en Europe. Certains sont entirement ddis au documentaire
et la cration radiophoniques, dautres, consacrs au documentaire audiovisuel,
proposent des coutes collectives de cration sonore.
http://www.tyfilms.fr/
Festival Paroles de galre Marseille annuel, septembre

Cr en 2010 par Radio Galre, ce festival se veut un lieu de diffusion populaire et
militant de crations sonores (documentaires, fictions, ovnis...) rcoltes via un appel
projets ouvert tous. Les productions sont galement diffuses sur Radio Galre
et sur le site du festival.
Festival Longueur dondes Brest annuel, fvrier

Cr en 2003 par lassociation du mme nom, Longueur dondes est le festival de la
radio et de lcoute. Chaque anne, deux prix y sont dcerns: le prix de la cration
radiophonique et le prix du reportage Longueur dondes/LibLabo.
http://www.parolesdegalere.net/
http://www.longueur-ondes.fr
Festival international du documentaire tudiant St-Ouen annuel,

novembre
Cr en 2008 par lassociation Les Impatientes, le Festival international du documentaire tudiant est la seule manifestation en France ddie exclusivement la diffusion
des productions documentaires tudiantes. Le Fide est avant tout un festival de cinma, mais il propose chaque anne, quelques documentaires sonores ou radiophoniques (tels que des productions du Creadoc par exemple).
Festival [Sonor] Nantes annuel, mars-avril

[Sonor] a t cr en 2006 par lassociation Histoires dondes et la radio associative
Jet FM. Cest un festival ddi la radio et la cration radiophonique alternative:
salons dcoutes, dbats, lectures, documentaires, fictions, missions de radios,
cration sonore, concerts... Un appel cration est propos toute lanne et aprs
slection, certaines productions sont diffuses pendant le festival. Festival itinrant,
[Sonor] se promne dans diffrents lieux de lagglomration nantaise.
http://festdocetudiant.lesimpatientes.org
http://www.jetfm.asso.fr/site/-sonor-.html
Prix Europa Berlin et Postdam (Allemagne) annuel, octobre

Depuis 1987, ce prestigieux prix rcompense chaque anne les meilleures productions europennes de tlvision, radio, et Internet. Toutes les productions en comptition sont en coute la Maison de la radio de Berlin, o le jury est public.
Festival Brouillage Paris annuel, avril

La premire dition du festival Brouillage, ddi la jeune cration radiophonique, a
t lance en 2014 par Radio Campus Paris et La Loge. On y retrouve des formes
dexpressions acoustiques diverses, de la performance live linstallation, tantt documentaire de cration, tantt musique lectroacoustique, ou encore fiction.
http://www.prix-europa.de
http://festival-brouillage.tumblr.com
38
Festival Monophonic 2014 Bruxelles (Belgique)

La premire dition a eu lieu en mai 2014. Sances dcoute de tous genres confondus (fiction, documentaire, hrspiel, posie sonore), rencontres avec les auteurs,
enregistrement dmissions en direct Un concours de cration duvres radiophoniques de la Fdration Wallonie Bruxelles est mis en place dans le cadre de lvnement, couronn par cinq prix.
Le blog de lassociation Phonurgia Nova

http://phonurgianova.blog.lemonde.fr/
Sonosphre
http://sonosphere.org/
Le site des Diapro

http://diapero.com/
Le Blog documentaire et son dossier Cration sonore
http://www.acsr.be/projets/monophonic/
http://cinemadocumentaire.wordpress.com/category/dossier-creation-sonore/
Festival DokKa Karlsruhe (Allemagne)

Festival documentaire de Karlsruhe (Allemagne), premire dition fin mai 2014. Il
sagit dun festival documentaire interdisciplinaire, travers des crations tlvisuelles, radiophoniques et plastiques.
Ousopo (Ouvroir de sonorits potentielles)

http://www.ousopo.org
Oufipo (Ouvroir de finistrits potentielles)

http://www.oufipo.org
http://www.dokka.de/p/festival-1
Radio Fach
http://radiofanch.blogspot.fr/
International Feature Conference IFC (Itinrant)

LIFC est une confrence internationale sur le documentaire radio qui se tient depuis
1974 chaque anne dans une ville diffrente au printemps. Pendant cinq jours, sont
proposes des coutes et des dbats-rencontres avec des documentaristes radio
du monde entier.
Le transistor
http://letransistor.unblog.fr/
Le perce-oreilles
http://www.perceoreilles.net/
Wunderbar, sur France Culture
http://ifc2.wordpress.com/
http://www.franceculture.fr/personne-wunderbar
La revue sonore
http://www.larevuesonore.com/
Le Frigo
V.D. SUIVRE LACTUALIT DU DOCUMENTAIRE

RADIOPHONIQUE SUR INTERNET
http://www.lefrigo.fr/
Le collectif Le Bruitagne
http://www.lebruitagene.info
Le moineau phonique
Syntone, actualit et critique de lart radiophonique
http://www.moineauphonique.org
http://www.syntone.fr/
Beau bruit
http://www.beaubruit.net
LAtelier de cration sonore radiophonique

http://www.acsr.be/
et leur espace dcoute Silence Radio

http://www.silenceradio.org
Le Groupe de recherches et dtudes sur la radio

http://www.grer.fr/
Le Comit dhistoire de la radiodiffusion

http://cohira.fr/
39
CHAPITRE VI
TRAVAILLER AVEC DAUTRES ?
Le documentaire radiophonique est souvent un travail solitaire. Mais il est possible

de travailler lcriture sonore documentaire en quipe, que ce soit avec des photographes, des vidastes, ou des artistes Nouvelles technologies et nouveaux supports de diffusion donnent un nouveau souffle ces possibilits de collaborations.
LE POINT DE VUE DU CNCSUR LCONOMIE

DU WEBDOC
Sil nexiste toujours pas de barme de tarification du webdoc, la rglementation nous conduit passer par les contrats dauteur et de ralisation,
au mme titre que les productions audiovisuelles. Nous ne faisons pas de
veille non plus sur les rmunrations des auteurs et des techniciens. Nous
disposons juste du bilan de production audiovisuelle, dans lequel est indiqu
le cot moyen des oeuvres. Un indicateur pas du tout reprsentatif, quand
on sait que pour une oeuvre interactive type webdoc, le budget peut aller de
20000euros un million.
Le contrat de ralisation prvoit que lauteur-ralisateur doit tre pay en
droits dauteur, tandis que le ralisateur-technicien reoit un salaire. On reste
donc dans une logique audiovisuelle classique, mme si les productions sont
destines au web. Les rmunrations se rapprochent dailleurs de celles de
laudiovisuel, les diffuseurs investissent et rclament des droits dantenne.
Malgr tout, aujourdhui il ny a toujours pas de vraie conomie autour du
webdocumentaire, mme si le secteur se professionnalise et quil y a de plus
en plus de financements depuis quatre ans.
VI.A. LA CRATION SONORE ET NUMRIQUE

La cration sonore et numrique est en pleine effervescence avec le dveloppement
du web et des tablettes. Ces nouvelles opportunits de diffusion saccompagnent de
nouvelles conditions de travail et de rmunration.
Parfois appel POM(pour petite uvre multimdia), le webdocumentaire ou
webdoc est un format en plein essor qui allie son, image, vido et introduit plus ou
moins dinteractivit avec son public.
Dans la pratique, la dnomination recouvre un ensemble duvres diverses, tant dans
la conception, dans la ralisation, que dans la forme narrative finale. Le plus souvent
diffus uniquement sur Internet, le webdoc peut aussi se diviser et se multiplier sur
plusieurs supports (tlvision, papier, radio).
Comment est-on pay sur le web?
Le webdocumentaire se dveloppe rapidement, et apparat parfois comme un nouvel
eldorado, notamment pour la presse papier: Libration, Le Monde, Tlrama dveloppent des formes conues spcifiquement pour leur site web, le plus souvent
aliment en interne par des journalistes maison ayant suivi une formation spcifique.
Mais ils peuvent aussi acheter ou passer commande des auteurs indpendants,
cependant des tarifs extrmement bas notre connaissance: titre dexemple,
LeMonde.fr paye 150euros lachat dun webdoc denviron 15minutes, partager
entre le photographe et le ralisateur sonore.
Comment financer un webdocumentaire?

Aujourdhui, les webdocs sont financs dabord par les chanes de tlvision (Arte,
Canal+, France Tlvisions). Ces projets, commercialiss par des botes de production, financs par de multiples partenariats, sont alors plus rentables et rmunrateurs
pour les auteurs.
Nanmoins, il nexiste toujours pas de vrai modle conomique pour le webdoc, que
ce soit pour les financements ou pour les tarifs de diffusion. Du coup, que lon choisisse de sassocier avec une bote de production ou non, le financement passe forcment par le systme D: appel aux subventions diverses, bourses, partenariats avec
des ONG ou des mdias, crowdfunding Pour le moment, impossible desprer
vivre uniquement grce la ralisation de projets de ce type.
Le CNC (Centre national du cinma) attribue des aides mais seulement si le projet
passe par une structure de production. Une commission slective met des avis.
Laide est plafonne 50% du budget criture-dveloppement, ou 20000euros en
valeur absolue.
Des contre-exemples existent, comme labri de rien1 de Mehdi Ahoudig (son) et

Samuel Bollendorf (photo), financ par la fondation Abb Pierre, avec pour partenaires Arte Radio et BBDP Unlimited. Le budget total tait de 40000euros environ,
correspondant pour le ralisateur sonore un salaire brut total de 6000 euros (pour
six mois de travail).
1 consulter sur:
http://www.a-l-abri-de-rien.com
41
VI.B. LE DIAPORAMA SONORE: UN FORMAT CRATIF,

MAIS PEU LUCRATIF
Tmoignages dauteurs de webdocs

Marianne Rigaux, co-auteure de Paroles de Roumains2
Aprs tre passs par le site de crowdfunding Kisskissbankbank3, on a dpos un
dossier au CNC (7000euros), et au Fonds Images de la diversit (gr par lACSE
et le CNC), au programme europen Jeunesse en action (5000euros), et la
fondation George Soros (2000euros). On tait donc dans la fourchette moyennebasse dun budget de webdoc, partir de laquelle on peut commencer payer un
graphiste, un mixeur, un dveloppeur.
On a par contre mis un an caser ce webdoc dans un mdia. Tout le monde nous
rpondait: Oui, cest bien, mais on na pas de budget. On a d donc arbitrer entre
la visibilit et la rentabilit. On a choisi la premire option, car on voulait quil sorte
pendant lentre-deux tours des prsidentielles. Rue89 nous la pris, au tarif de sa pige
habituelle Tout tait prt, on avait dj achet le nom de domaine. En fait, le modle
du webdoc dpend la fois du sujet, du budget et du temps que lon peut y mettre.
Comme pour le webdoc, les tarifs de diffusions du diaporama sonore sont trs variables. Un des fondateurs et dfenseurs du genre, Gilles Donada, en a rpertori
quelques-uns sur son blog Photosmatons5, auquel chaque pigiste multimdia peut
collaborer: Un lment de rflexion que je vous livre en tant que diffuseur: quand
on paie 450euros brut pour le salari, on dbourse en ralit 702euros (brut salari
+ charges patronales qui reprsentent environ 56% du brut salari); en fait, pour
dire les choses autrement, le salari gagne en net la moiti du montant du salaire brut
charg, et pour un diffuseur, cest cela le vrai cot dun diaporama sonore.
Louise Allavoine, journaliste-photographe (collectif Le Terrier)
Jai une formation de journaliste-rdactrice. Pendant 6ans, jai essentiellement fait
des piges en presse crite magazine sur des thmatiques lies au dveloppement
durable. Passionne depuis toujours par le photoreportage, jai fini par me lancer en
tant que photojournaliste aprs une formation professionnelle en photo et multimdia
lEMI-CFD. Cest l que je me suis forme au montage de POM. Pour mon stage de
fin de formation, je suis prise au service web de Plerin pour faire des diaporamas sonores. lpoque, le service est dirig par Gilles Donada, un passionn de ce format.
Mon stage se passe trs bien. Je continue donc travailler avecPelerin.info. En tout,
jai d faire cinq ou six diaporamas pour eux. Des formats de 330mn maximum, sauf
exception. Le tarif normal pour un diapo chez Plerin, cest 450euros brut, sachant
quen gnral, cela me prend un jour de reportage et deux trois jours de montage. Il
est arriv que je sois paye 700euros brut parce que la prise de vue et de sons avait
t beaucoup plus longue quhabituellement (comme pour le making-of de leur numro Notre-Dame de Paris vue du ciel6). Pour tous ces sujets, jtais en commande,
donc mes frais, quand il y en avait, ont toujours t pris en charge. Jai toujours t
paye en salaire, sans difficults. Par contre, de mmoire chez Plerin, les CP et le
13e mois sont inclus: donc quand on mannonce 450euros brut, je touche environ
360euros net, ce qui nest pas tellement rentable entre la prparation du sujet, sa
ralisation et son montage.
Jai aussi ralis un diapo-son pourLemonde.fr, mais ctait dans le cadre dun forfait
pige la semaine de reportage, et cest moi qui avais fait le choix de ce format pour
traiter un sujet.Jai par ailleurs ralis un diapo-son pour Ciric, lagence photo de
Mehdi Ahoudig, co-auteur de labri de rien4

Les tarifs des webdocs peuvent difficilement tre rpertoris puisque les logiques
de production se rapprochent des films: il y en a gros budget, et dautres sans...
Je pense quon pourrait dire quil faut lestimer en nombre de jours ncessaires au
moment du montage de la production, et multiplier par un taux journalier. En ce qui
me concerne, je pars sur 250euros brut. La vente des webdocs, cest vraiment
laffaire du producteur, mais je sais que a ne peut en aucun cas couvrir les frais de
production.
2 Marianne Rigaux et Jean-Baptiste Renaud, Stigmatiss. Paroles de Roumains.

http://www.stigmatises.com/
3 Pour plus dexplications sur le crowdfunding, cf le chapitre III.c.
5 http://photosmatons.wordpress.com/ et notamment larticle Le diaporama pour les nuls:

http://photosmatons.wordpress.com/2013/03/19/le-diaporama-sonore-pour-les-nuls/
4 Mehdi Ahoudig et Samuel Bollendorff, labri de rien.

http://www.a-l-abri-de-rien.com
6 http://vimeo.com/54140747
42
Bayard Service dition. Cette agence paie en droits dauteur. La rgle, comme dans
beaucoup dagences, cest quils prennent en charge les frais et que je touche 50%
de ce quils vendent. L, ils nont pas vendu le sujet donc jai rien touch.
Ouest-France.fr
Les dures varient de 2 4 minutes, le tarif est de 300euros brut en pige (salaire).
Pelerin.info (site web du magazine Plerin, groupe Bayard)
Le format est de 330mn, les thmes concernent les chemins de plerinage, le patrimoine chrtien, les initiatives et acteurs locaux qui transforment la vie quotidienne
de proximit. Le tarif est de 450euros brut en pige (salaire), frais de reportage rembourss.
Rue89.com
Les formats varient entre 2 et 4 mn, le tarif est de 150euros brut en pige (salaire), le diaporama est accompagn dun article complet de longueur variable (plusieurs feuillets).
Prcision du diffuseur Pierre Haski, cofondateur de Rue89: Nous ne prenons
presque pas de diapo sonore en pige car navons pas les moyens de les payer
leur juste valeur.Mais nous devons tre lun des rares sites dinfo avoir une photographe(Audrey Cerdan) en CDI pour faire des diapos sonores.
Youphil.com
Le format est de 3 330 mn, le tarif est de 350 euros brut en pige (salaire), avec un chap.
TV5 Monde
Le tarif est de 500 euros brut.
Mathilde Guermonprez, auteure de documentaires radio

De mmoire, le site internet de la revue XXI avait diffus deux diaporamas sonores
que jai co-raliss et nous avait pays 100ou 150euros par diaporama sous forme
de facture de droits dauteur. Quant un essai documentaire sous forme de diaporama sonore propos LibLabo en 2011, il nous a t achet pour 150euros aussi.
Autant dire que gagner sa vie avec la vente de ce genre de projets sur internet est
un doux leurre...
Il faut bien garder lide que le diaporama sonore reprsente au minimum trois jours
de travail (tournage, editing son et vido, montage). Et que les barmes de piges
pratiqus restent inspirs de ceux pratiqus pour les rdacteurs multimdia (bien
moins avantageux que ceux des photographes par exemple).
Quelques supports de diffusion de diaporamas sonores
LeMonde.fr
Les dures varient entre2 et 4 minutes, les thmes sont varis, les tarifs sont de
450euros brut en pige (salaire) ou 600euros en droits dauteur (Agessa).
VI.C. LART CONTEMPORAIN ET LES MUSES

Autre champ ouvert la cration sonore: lart contemporain, les muses, les galeries Des appels projets sont rgulirement publis par les organismes culturels
(cf chapitre III.d.), et le son et la cration sonore peuvent y tre mentionns au mme
titre que les autres media. Le plus souvent, les structures demandent aux artistes
dinscrire leurs pices dans une dmarche plus globale. Ainsi, pour les appels projets, il faut prsenter un projet mais aussi un dossier artistique, comportant un texte
sur la dmarche et un texte court pour chaque oeuvre, avec des lments visuels et
videmment sonores.
MARIANNE RIGAUX, CO-FONDATRICE DES DIAPROS

Il y a une mconnaissance du format des diaporamas, que les rdactions
imaginent parfois comme un simple lment dun webdoc. Certaines prfrent dailleurs miser sur la vido (comme LeMonde.fr et LeFigaro.fr qui ont
investi dans des studios, quipent leurs journalistes dIphone -a donne souvent des vidos de pitre qualit). En interne, peu de journalistes ont les
comptences pour monter un diaporama sonore. nous dargumenter sur
la complmentarit du format, son ct artistique, sa qualit (bonne prise de
son, mixage propre). Un diaporama favorise plus limmersion que la vido,
cest donc un choix ditorial fort. Par ailleurs, cest un format qui revient beaucoup moins cher quun webdoc. Il ny a pas besoin daller chercher des aides
pour le financer.
Il existe aussi la possibilit de raliser des bandes sonores pour des expositions
(comme Cap Sciences, Bordeaux), des audioguides la matire sonore travaille,
ou de travailler pour des muses dans une perspective documentaire ( limage des
recueils sonores et visuels de tmoignages des Histoires singulires du Muse de
lhistoire de limmigration, Paris).
43
CHAPITRE VII
LE KIT DU DBUTANT
VII.A. PREMIER ACHAT

DE MATRIEL SON
LOlympus LS-5, autrement mieux fini et robuste que les prcdents, cote un
peu plus cher (environ 160 ) et propose quelques possibilits en plus : une entre
ligne distincte de lentre micro et un limiteur, une ergonomie trs satisfaisante et
une trs bonne autonomie. Son entre micro (en minijack) est meilleure que celle du
Zoom H1, et ses micros intgrs (cardiodes) sont galement plus quhonntes.
Il existe dinfinies combinaisons de matriel de prise de son, avec leurs avantages

et leurs inconvnients. Nous prsentons ici quelques pistes pour un premier achat
sachant que, dans certains cas, vous naurez pas besoin davoir votre propre
matriel. Par exemple, Arte Radio ou France Culture fournissent du matriel de
tournage, et refusent que leurs pigistes utilisent du matriel dont la qualit nest pas
juge suffisante au regard de leurs propres critres de production et de diffusion.
Mais souvent le documentariste devra pouvoir tourner de manire autonome, et
donc acqurir lui-mme son quipement. Nous prsentons ici une slection fonde
sur notre exprience personnelle, forcment subjective. Ce ne sont que des pistes,
pas des recommandations!
Avant dinvestir, nhsitez pas prendre conseil auprs dautres documentaristes
(notamment par lintermdiaire de forums ou via lAddor), voire faire des essais
avant de choisir un matriel. Renseignez-vous aussi auprs des structures de
production ou de diffusion pour lesquelles vous envisagez de travailler: ce serait
dommage quelles vous refusent un son parce quelles jugent que la qualit du
matriel utilis est insuffisante.
noter : peu de magasins permettent de tester le matriel en situation relle. Mais
sachez quen achetant par correspondance auprs de nimporte quel vendeur situ
dans lUnion europenne, vous disposez dun dlai de sept jours pendant lequel
vous pouvez tester le matriel et le renvoyer sil ne vous convient pas (seuls les frais
de port restant votre charge). Certains magasins en ligne tendent mme ce dlai
deux semaines voire un mois (par exemple chez www.thomann.de).
Le Sony PCM-M10, dans la mme gamme de prix que le prcdent, dispose

galement dune trs bonne autonomie et dune ergonomie confortable. La
qualit de ses pramplis et de son convertisseur analogique-numrique en font
un outil de choix pour y brancher des micros externes en minijack. Ses micros
intgrs sont de belle qualit pour cette gamme de prix, avec un meilleur rendu
des basses frquences que ceux des appareils prcdents. Ce sont deux micros
omnidirectionnels, ce qui ne permet pas une stro trs prcise en matire
de localisation des sources entre gauche et droite, mais ils sont un peu moins
sensibles que ceux de lOlympus aux bruits de manipulation.
Le Zoom H4n (230 ) et le Tascam DR-100 (300 ) sont plus gros et plus
lourds que les prcdents, mme sils restent compacts. Ils ont lavantage de
disposer dentres XLR avec alimentation fantme, ce qui permet dy brancher tous
les types de microphones professionnels linverse des enregistreurs mentionns
ci-dessus. Mais lon peut aussi utiliser leurs micros intgrs, dont le rendu est
honnte. Cest aussi un bon moyen de commencer avec un budget assez restreint,
tout en conservant la possibilit dvoluer ensuite en achetant par exemple un micro
mono pour les interviews, puis dautres par la suite selon les besoins.
Pour ceux qui nont pas besoin dun enregistreur compact avec micros intgrs, il
peut tre intressant dinvestir dans un Fostex FR2-LE (environ 480 ): il dispose
dune alim fantme de bonne facture et ses pramplis sont nettement meilleurs que
les prcdents. Ce ne sera pas la qualit dun prampli autonome haut de gamme,
mais ce nest pas non plus le mme prix. Il est noter quil ne fonctionne pas bien
avec les micros dont la puissance de sortie est trop faible (comme le Lem DO21B,
souvent utilis en reportage).
LENREGISTREUR NUMRIQUE
Le Zoom H1 : son atout, cest dtre peu cher (environ 90 ), vraiment tout
petit et basique, avec les rglages utiles accessibles sans plonger dans
les menus et sous-menus (format denregistrement, suppression du rglage
automatique de niveau, filtre coupe-graves). Son entre pour des micros externes
nest pas fabuleuse, mais ses micros intgrs sont plus quhonntes pour cette
gamme de prix. Il se met en route trs facilement, et trs vite, mais son botier en
plastique est relativement fragile: rserver aux utilisateurs dlicats.
Le Marantz PMD661 (environ 540 ) est fiable et ergonomique. Lavantage

par rapport au Fostex est quil dispose dune entre numrique, ce qui permet de le
coupler avec une mixette numrique (par exemple la MixPre-D de Sound Devices ou
la Mixy dAETA) et dainsi faire voluer la qualit de vos enregistrements quand vous
aurez un peu plus de moyens
Le Tascam DR-05, pour une centaine deuros, est plus solide mcaniquement
que le Zoom H1, pour des rsultats assez similaires. Il est un peu plus encombrant.
45
LES MICROS
Il existe ensuite des enregistreurs de qualit rellement suprieure, des prix allant
de 2000 plus de 5000 . Lobjectif du prsent livret nest pas dapprofondir
la question; sachez cependant que sont gnralement apprcis par les
documentaristes sonores les Sound Devices 702 ou 722, le Nagra LB, lAETA
4Minx, les Zaxcom et les Sonosax Si vous voulez investir, commencez par
bien analyser vos besoins (notamment le nombre de pistes qui vous seraient utiles),
comparez, discutez, essayez! Et pensez au matriel doccasion: on trouve parfois
des Nagra Ares-BB, par exemple, des prix trs intressants.
Le micro, selon sa nature et sa couleur, va beaucoup influencer votre pratique sur

le terrain et le rsultat que vous obtiendrez. Prenez le temps de tester vous-mme
les micros que vous envisager dacheter. En effet, on peut choisir un micro sur
des critres objectifs mais la couleur quil donnera au son relve plus de gots
personnels. Si vous devez en choisir un seul, optez pour un micro polyvalent.
Si votre enregistreur est dot dune entre micro en minijack stro
Vous pouvez y brancher tout micro, mono ou stro, sortant en minijack (liaison
asymtrique) et nayant pas besoin dalimentation (micro dynamique), auto-aliment
(micro lectrostatique avec une pile ou une batterie) ou aliment par lenregistreur
en PIP (micro lectrostatique fonctionnant avec une tension de 3 5V).
Pour des prises de son dambiance en stro, les micros intgrs lenregistreur
feront gnralement bien laffaire. Vous pouvez cependant brancher un meilleur
micro stro externe, pour amliorer le rendu condition que lentre micro de
lenregistreur soit dune qualit suffisante. Vous pouvez aussi y brancher un micro
mono spcialement adapt pour les interviews, si vous apprciez les voix en mono.
ACCESSOIRES ESSENTIELS
Les accessoires, essentiels pour raliser des prises de son dans de bonnes
conditions tout terrain, sont prendre en compte dans votre budget et peuvent
vite faire monter la facture. Des bonnettes contre le vent (Rycote tant la marque
de rfrence pour les protections, mais Rode proposant aussi des bonnettes de
qualit trs honnte); des suspensions de qualit pour viter les bruits de micro
surtout si vous enregistrez en mouvement; une petite perche en aluminium, voire
en carbone; des cbles de rechange pour viter les mauvaises surprises; des piles
ou batteries rechargeables; des cartes mmoire; et un casque performant pour
lenregistrement et le montage.
Si votre enregistreur est dot dentres micro en XLR avec alimentation

fantme
Vous pouvez y brancher tout micro, mono ou stro, sortant en XLR (liaison
symtrique) et nayant pas besoin dalimentation (micro dynamique), auto-aliment
(micro lectrostatique avec une pile ou une batterie) ou aliment par lenregistreur
en alim fantme (micro lectrostatique fonctionnant avec une tension de 48V).
LE CASQUE
En tournage, on prfre souvent des modles ferms qui isolent du bruit extrieur,
comme le clbre et inusable Sennheiser HD-25 (dune grande prcision sonore,
mais qui appuie un peu fortement sur le cartilage des oreilles), ou le Sony MDR7506, galement trs apprci. Certains documentaristes prfrent les casques
intra-auriculaires, notamment les NuForce et les Etymotic Research, qui sont plus
discrets et moins encombrants tout en offrant une trs bonne isolation sonore.
Pour le montage, lidal est de disposer dune pice insonorise et de bons
moniteurs dcoute; mais dfaut on peut utiliser un casque. Il existe des dizaines
et des dizaines de modles possibles, mais parmi les casques ouverts on citera le
Koss PortaPro dont la qualit sonore est impressionnante pour un produit si peu
cher (autour de 40 ).
POUR DES PRISES DE SON EN STRO

Pour des prises de sons dambiance en stro, de trs nombreux micros existent,
de toute nature (dynamique, lectrostatique lectret ou condensateur, ruban,
pizolectrique) et de tout prix (de quelques dizaines plusieurs milliers deuros
pice). Un enregistrement stro se ralise la plupart du temps laide de deux
capsules situes une distance et/ou un angle permettant la restitution de la
stro: cela peut se faire en utilisant deux micros mono spars (on parle dun
couple de micros) ou un micro stro (les deux capsules sont alors intgres
dans le mme botier).
Les micros stro de qualit ne sont pas si nombreux. Un bon micro
46
lectrostatique en configuration XY (Beyerdynamic MCE82, Rode NT4 ou Audio

Technica AT8022 ou BP4025 par exemple) vous permettra par exemple de faire de
belles prises de son en entretien et en situation car il travaille en profondeur : votre
premier plan ressortira bien de lambiance qui sera tout de mme prsente et claire.
De plus, la localisation des sources sur une ligne gauche-droite sera bien dfinie. En
revanche, vous naurez pas la sensation despace strophonique que permet une
stro AB.
Une autre option polyvalente mais plus coteuse et un peu difficile prendre en
main est la stro MS. Il sagit dun micro qui rassemble une capsule dite en huit
prenant les sons sur les deux cts, et une capsule centrale (souvent cardiode).
Il permet de vous concentrer sur un premier plan avec la capsule centrale et
de capter en mme temps lambiance environnante dont vous pourrez moduler
le volume sans toucher llment central qui vous intresse. Le Shure VP88
(1000 environ) est performant et moins cher que dautres dispositifs MS.
omnidirectionnels, utiliss au plus prs de la bouche du locuteur, ou de micros au

contraire trs directionnels (hypercardiode ou canon) avec lesquels on peut viser
dun peu plus loin.
Parmi les micros souvent utiliss par les documentaristes, on trouve le trs clbre
(et incassable) Lem DO21B, qui rpond bien aux critres ci-dessus mais souffre
dun gros handicap: son niveau de sortie est trs faible. Cela ne posera pas de
problme sur un enregistreur dot de pramplis haut de gamme (notamment chez
Nagra ou AETA), mais a le rend presque inutilisable sur les petits enregistreurs
dentre ou de milieu de gamme mentionns plus haut. Le Sennheiser MD21 est
galement trs apprci, tant pour sa solidit mcanique que pour son rendu sur
tous types de voix. Mais il a galement un niveau de sortie faible, ce qui oblige
pousser les pramplis dans leurs retranchements.
Les utilisateurs denregistreurs dentre ou de milieu de gamme prfreront souvent
un micro lectrostatique (lectret ou condensateur), dont le niveau de sortie est
plus lev que les micros dynamiques comme le Lem ou le MD21. Vrifiez que leur
alimentation soit autonome (pile intgre) ou compatible avec votre enregistreur
(alim PIP ou fantme, voir ci-dessus) et vrifiez bien aussi sils sortent en minijack
ou XLR.
En ce qui concerne les couples de micros, il existe tellement de marques et

de modles quil est virtuellement impossible de les citer. Notons tout de mme
les Apex 185, dont la qualit est rellement suprenante pour le prix (environ
130 la paire!). Notons aussi la marque Oktava, qui propose un trs bon rapport
qualit-prix avec ses MK012 quon peut acheter en couple avec des capsules de
directivits diffrentes: environ 300 la paire avec des capsules cardiodes; 400
avec des capsules omnidirectionnelles et cardio; ou 480 avec des capsules
omni, cardio et hypercardiode!
Lavantage du couple de micros par rapport au micro stro, cest en particulier
la possibilit de les utiliser dans diffrentes configurations stro: XY, AB, ORTF,
NOS (cf le lien donn la fin du chapitre). Pour cela, prvoir une barrette de
couplage sans oublier les suspensions et les bonnettes anti-vent qui vous seront
quasiment indispensable en dehors dune utilisation de studio.
L encore, il est difficile de citer tous les modles existants. LAudioTechnica

AT8010 (environ 190) est souvent apprci, de mme que le Beyerdynamic
MCE58 (environ 260).
On peut aussi se tourner vers les micros de scne conus pour les chanteurs, qui
combinent plusieurs atouts : rsistance aux bruits de manipulation et aux chocs,
bonne capacit isoler la voix mais attention, car certains prsentent une forte
coloration afin de rendre les voix plus flatteuses. Cest videmment apprci par
les chanteurs mdiocres, mais ce nest pas intressant en documentaire, car toutes
les voix sonneront un peu pareil (et souvent un peu agressives). Ne vous fiez donc
pas aux avis des vendeurs (Celui-l il est gnial, tous les chanteurs en rvent),
mais bien vos propres oreilles. Si possible, esssayez-les avec des locuteurs ayant
des voix bien diffrentes (aigus, graves, fortes, douces). Et l encore, noubliez
pas quun micro dynamique ncessite (sauf exception) des pramplis plus puissants
quun micro lectrostatique.
POUR DES PRISES DE SON EN MONO

Certains documentaristes prfrent tout tourner en strophonie, y compris les
interviews. Mais dautres prfrent enregistrer en monophonie les voix seules, afin
de les faire ensuite mieux ressortir dans leur mixage. Dans ce cas, un outil essentiel
est le micro dinterview-reportage entendez par l un micro mono disposant dune
bonne rsistance aux chocs, aux bruits de manipulation (sans suspension) et aux
bruits de vent (sans bonnette). Des micros aussi qui soient aptes isoler au mieux
une voix dans un ventuelle brouhaha ambiant (par leur capacit rejeter les sons
distants et/ou par une grande directivit, notamment). Il sagit gnralement de micros
En conclusion et au-del
Pour en savoir plus, dcouvrir des essais dtaills de matriel, discuter avec
dautres utilisateurs, il existe des centaines de sites web et de forums tout fait
47
intressants, mais la plupart sont orients musique ou cinma. Pour une

orientation radio (au sens trs large), nous vous conseillons:
Ardour
Fonctionne sous Linux ou MacOS (mais pas sous Windows). Cest un logiciel
libre, mme si son concepteur demande une participation aux frais lors du
tlchargement.
Le forum Bidouilleurs sonores dArte Radio:

http://www.arteradio.com/forum/forums/show/201.page
http://www.lprod.org/wiki/doku.php/audio:ardour
Pour les anglophones, les guides et essais du site Transom.org:
Samplitude
La licence cote environ 400 euros. Pour PC seulement.
http://transom.org/features/tools/gear-guides/
http://pro.magix.com/en/samplitude/overview.459.html
Et bien sr la liste de discussion des adhrents de lAddor: nhsitez pas y poster

vos questionnements et y demander des conseils.
Adobe Audition
Adobe a repris et rebaptis lancien logiciel Cool Edit, en le dveloppant pour PC
et Mac. La licence cote environ 300 euros par an (sous forme dabonnement en
ligne). Disponible gratuitement lessai pendant 30 jours.
Concernant les diffrents types de micros:

http://voyard.free.fr/textes_audio/le_microphone.htm
http://www.adobe.com/fr/products/audition.html
Et pour en savoir plus sur la prise de son stro et les diffrentes configurations
existantes:
VII.B. LOGICIELS DE MONTAGE ET DE MIXAGE
Pro Tools Express

Le logiciel et la Mbox (carte son externe obligatoire) cotent environ 250 euros
(moins de 200 euros pour la mini-Mbox). Il existe une version pro du logiciel, plus
complte (Pro Tools11).
Il existe de nombreux logiciels de montage audio, appels aussi DAW (digital audio
workstation), gratuits ou payants, pour ceux qui veulent se lancer eux-mmes dans
le montage de leurs crations. La plupart des sites suivants proposent des versions
de dmonstration, tlchargeables et utilisables lessai pendant un mois.
Hindenburg
Logiciel de montage dvelopp spcifiquement pour les usages des journalistes et
documentaristes radio. La licence cote 350 euros.
http://voyard.free.fr/textes_audio/pds_stereo.htm
https://www.avid.com/fr/products/family/pro-tools
http://hindenburg.com/products/hindenburg-journalist-pro/
Audacity
Logiciel libre, gratuit et multiplateforme (Mac, PC et Linux) pour lenregistrement
et ldition des sons. Cependant ses possibilits de montage et de mixage sont
limites, et le logiciel, cr en 2000, semble tre en fin de vie.
Tracktion
Le logiciel cote 60 dollars. http://www.tracktion.com/
http://audacity.sourceforge.net/?lang=fr
Pour plus de renseignements, et notamment des essais comparatifs, des conseils et

des modes demploi, vous pouvez vous rendre sur les sites suivants:
Forum des bidouilleurs sonores dArte Radio
Reaper
Nouveau venu parmi les DAW, Reaper est rapide (et trs lger), performant, et peu
cher. Le logiciel possde un forum dutilisateurs passionns qui rpondent toutes
les questions des nophytes. Il peut sembler impressionnant la prise en main, mais
offre la possibilit dune personnalisation totale, la mesure des besoins de chacun.
Le logiciel est gratuit pour une priode dessai de deux mois, et la licence cote
60dollars pour les utilisateurs free lance.
http://www.arteradio.com/forum/forums/show/201.page
Forums de Sounddesigneurs
http://www.sounddesigners.org/forum.html
Rubrique dAudiofanzine sur les diteurs audio

http://fr.audiofanzine.com/editeur-audio/
Transom (pour les anglophones)
http://www.reaper.fm/
www.transom.org
48
VII.C. HBERGER SES SONS SUR INTERNET
Plateformes collaboratives dcoutes en ligne

(soundcloud, mixcloud)
Que ce soit pour faire couter des uvres non diffuses par ailleurs et recueillir
des ractions, pour rassembler ses productions diverses et les prsenter comme un
portfolio, ou encore, de faon plus concrte, pour pouvoir facilement prouver son
bon droit en cas de litige avec les socits dauteurs, de nombreux documentaristes
radio optent pour la prsentation de leurs uvres en ligne.
Si vous tes intresss, plusieurs possibilits soffrent vous, explorer
sparment ou (et cest semble-t-il le plus frquent) de faon complmentaire:
crer votre propre site personnel ou blog;
passer par une plateforme spcialise dans le son (telles que Soundcloud ou
Mixcloud);
rejoindre un site daudioblogs comme les audioblogs dArte Radio.
Avantages:
simplicit dutilisation
notorit du site (avec des statistiques de frquentation prcises dans le cas de
Soundcloud)
fichiers tlchargeables par lauditeur (Soundcloud)
fonctionne comme un rseau social, avec possibilits dinteractions
facilit de partage: des lecteurs insrables permettent de consulter et de
partager la musique sur dautres supports (site personnel, Twitter, Facebook).
possibilit dillustrer chaque son sous la forme dun avatar qui peut fonctionner
comme une introduction.
Inconvnients:
pages standardises
peu de possibilits ditoriales, hormis un avatar
Se crer un site personnel ou un blog

Avantages:
une grande autonomie
personnalisation de lidentit visuelle du site
possibilit dajouter des textes et des images afin dditorialiser les crations
sonores
Cot:
pour Soundcloud, il existe une version gratuite limite deux heures de son,
puis les abonnements varient de 30 500euros par an selon le nombre dheures
utilises pour le stockage. www.soundcloud.com
gratuit pour Mixcloud (pour le moment). www.mixcloud.com
Inconvnients:
un minimum de connaissances techniques acqurir (quoiquil existe de
nombreuses plateformes de blogs en ligne, telles que wordpress.com ou blogspot.
com, qui facilitent la cration et la prise en main dun espace personnel)
une notorit btir soi-mme si lon veut des retours sur ses sons
Les audioblogs dArte Radio (http://audioblog.arteradio.com/)

Avantages:
une plateforme totalement gratuite, et rcemment refaite
les sons sont partageables via Twitter et autres Facebook
un forum actif qui permet aux audioblogueurs de tisser des liens entre eux
possibilit de partager un audioblog pour en faire un espace collectif
Cot: Les plateformes de blogs proposent des espaces gratuits, reste la question
du stockage des sons (qui peut se faire au moyen des lecteurs insrables de
plateformes collaboratives telles que Soundcloud ou Mixcloud).
Sinon, il en cote entre 20 et 50euros par an auprs dun hbergeur pour avoir un
nom de domaine personnalis et un espace de stockage consquent.
Inconvnients:
des fonctionnalits statistiques restreintes
pas de possibilit de charger des images pour illustrer le son propos, mais
possibilit dditorialiser par des textes
Cot:
Lutilisation des audioblogs dArte Radio est entirement gratuite.
49
LEXPRIENCE DU MOINEAU PHONIQUE

http://www.moineauphonique.org
Vaut-il mieux crer un espace sur SoundCloud ?...

Cela dpend de ce que lon cherche. Nous sommes sur Soundcloud parce que
pour linstant, le graphiste qui travaille laspect esthtique de notre site na pas
eu le temps de fabriquer un player correspondant notre charte graphique. Mais
notre hbergeur nous propose de la place (gratuite) sur son serveur, du coup nos
sons seraient, je pense, mieux cette place que sur SoundCloud. On pourrait
les mettre et les enlever trs facilement, les organiser autrement. On serait aussi
moins limites en terme despace (on a dj d crer plusieurs comptes SoundCloud pour mettre tous nos sons). SoundCloud fonctionne aussi comme un
rseau social mais je pense quen la matire, Facebook reste le plus efficace
pour partager.
Quels sont les points forts / les points faibles de chaque solution?
Je pense que nous naurions pas pu faire ce site sans laide du graphiste qui
continue de lui donner une forme navigable et sophistique. Avec ce soutien, on
peut faire quelque chose qui nous ressemble mieux et nous plat, quelque chose
de plus fourni, avec des images, des textes, etc.
Combien de temps y consacrer?
Au dbut, cela prend pas mal de temps; maintenant, cest la newsletter mensuelle qui nous prend le plus de temps. En dehors de a, mettre un son nous
demande de passer dabord par SoundCloud, puis daller copier ladresse du
lien dans la page du site correspondante: ce nest pas trs long. Avec le boulot
qua fait le graphiste en amont, on sen sort trs bien on fait appel lui plutt
occasionnellement, sur les aspects de mise en forme.
ou un audioblog Arte Radio ?

Lavantage de blogs comme celui dArte, cest quon se libre des aspects techniques des coulisses du site. Pour des textes courts et du son exclusivement,
cest peut-tre suffisant. Mais pour nous, je crois que ctait important davoir
notre propre univers et de prsenter des choses dans un espace qui possde
sa propre identit.
Combien a cote?
Notre hbergeur nous fait payer 8euros par an et le graphiste est bnvole. Sans
a, pas sr que nous aurions aujourdhui ce site...
Est-ce important de pouvoir faire couter vos sons directement?
Oui, parce que nous avons choisi davoir une production de sons chaque mois
pour que notre activit soit vivante et nos vies respectives ne nous permettent
pas toujours dorganiser des sances dcoute, mme si cest arriv et que cest
vraiment important en terme dchange et de retours. On peut avoir aussi des
commentaires sur le site, mais cest diffrent! Lidal serait de diffuser plus souvent un public en chair et en os, mais pour les absents et les lointains, cest
super davoir un site.
ou bien se monter un site perso, en utilisant un systme simple comme

Wordpress?
Cest le choix quon a fait aprs plusieurs mois ttonner. Ce qui nous a aides au
dpart, cest davoir quelquun qui soccupe de linstaller sur son serveur, puis une
autre personne qui fabrique la page daccueil sous forme site internet et non
pas blog. Une fois que les choix sur laspect visuel sont faits, cest trs simple
dutilisation mme sil peut savrer utile de savoir deux-trois petites choses sur
les mots-cls, la mise en forme et tout ce qui concerne la prsentation, si on veut
que les mots-cls rendent le site visible, par exemple.
50
BIBLIOGRAPHIE
Articles et mmoires
Le site de lACSR de Bruxelles propose une bibliographie slective (http://www.
acsr.be/liens/bibliotheques/), o vous pourrez tlcharger de nombreux articles et
mmoires universitaires, notamment:
Quelques orientations bibliographiques (en franais et en anglais) pour ceux qui

veulent explorer lhistoire et les diffrentes facettes du documentaire radiophonique.
Rmi Bourcereau, Lespace dans le documentaire radiophonique,

mmoire de fin dtudes, ENS Louis-Lumire, 2009.
LIVRES
Edwin Brys, La mcanique de lmotion.
Le Documentaire radiophonique, Christophe Deleu, d. LHarmattan/INA, 2013.
Christophe Deleu, Le documentaire radiophonique: un genre marginal...

plein davenir, in Les Cahiers du journalisme, 2000.
La Tentation du son, Kaye Mortley (dir.), d. Phonurgia Nova, 2013.

Le Got de la radio et autres sons, Thomas Baumgartner,
d. Mercure de France, 2013.
Ren Farabet, crire avec des sons, in Revista Telos, 2004.

Sbastien Koenig, Le montage dans le documentaire radiophonique: entre
pragmatisme du ralisme et besoin dimaginaire, mmoire de fin dtudes, ENS
Louis-Lumire, 2006.
Les Pieds sur terre, de Sonia Kronlund, d. Actes Sud, 2012.

Le Paysage sonore, de Raymond Murray Schafer, d. Wildproject.
Plantes sonores, dAlexandre Castant, d. Monographik, 2010.
Etienne Noiseau, Le documentaire radiophonique,

mmoire de fin dtudes, Insas, 2003.
Reality Radio : Telling true stories in sound, John Biewen (dir.),

Universit de Caroline du Nord, 2010 (en anglais).
Julie Rou, La question du je Traiter de lintime dans le documentaire

radiophonique, mmoire de fin dtudes, ENS Louis-Lumire, 2008.
Yann Paranthon, lart de la radio, ouvrage collectif, d. Phonurgia Nova, 2009.
Magali Schuermans, La cration radiophonique, entre musique, sons et narration,

mmoire de fin dtudes, Insas, 2002.
Pour une Ecriture du son, de Daniel Deshays, d. Klincksieck, 2006.
GRER (Groupe de recherches et dtudes sur la radio), Dynamiques

contemporaines du documentaire radiophonique (sminaire), mai 2008.
Yann Paranthon: Propos dun tailleur de son, par Alain Veinstein,

d. Phonurgia Nova, 2002.
Revue
Bref Eloge du coup de tonnerre et du bruit dailes, de Ren Farabet,

d. Phonurgia Nova, 1994.
Une Larme du diable, revue dite depuis 2009 par lassociation

Longueur dondes, Brest.
(http://www.longueur-ondes.fr/rubrique17.html)
51
MMENTO PRATIQUE
QUI EST INTERMITTENT?

Pour relever du rgime de lintermittence, il faut comptabiliser 507heures de travail
dclares en CDD dans lindustrie du spectacle et de laudiovisuel, sur une priode
de 304jours calendaires (annexe8 pour les ouvriers et techniciens du spectacle).
On peut trouver les informations spcifiques ce rgime:
JE DBUTE: QUELLES DMARCHES DOIS-JE FAIRE?

Saffilier aux socits dauteurs (Scam, SACD), la Maison des artistes, ainsi qu
lAgessa.
Sur le site de la CIP-IDF, la Coordination des intermittents et prcaires dIle-deFrance: www.cip-idf.org
PEUT-ON TRE AUTEUR ET PARTIR EN VACANCES?
La CGT-Spectacle a dit un Guide pratique 2013 des droits des salaris du

spectacle, du cinma et de laudiovisuel, trs complet, qui regroupe toutes les informations importantes (droit du travail, retraites, formation professionnelle, assurance
chmage, protection sociale, adresses utiles).
Plus de renseignements:
Congs spectacles: lquivalent des congs pays pour les salaris du rgime gnral. Quel que soit le nombre dheures effectues dans lanne, tout travail intermittent ouvre des droits aux congs spectacles. Il faut rclamer et remplir le formulaire
chaque anne partir du mois de mars.
Inscription et renseignements: 7 rue du Helder, 75009 Paris. Tl: 01 44 83 45 00.
http://www.fnsac-cgt.com/rubrique.php?IDrub=6&IDsousrubrique=9
www.conges-spectacles.com
Sur le site de Ple Emploi:

Congs pays pour les salaris.
http://www.pole-emploi.fr/candidat/les-allocations-versees-aux-intermittents-du-spectacle-@/suarticle.
jspz?id=4109
COMMENT FINANCER SES DPENSES DE SANT?
MAMAN ET INTERMITTENTE: LES SUBTILITS DU CONG MATERNIT
LAgessa (Association pour la gestion de la scurit sociale des auteurs) assure la

protection sociale des auteurs (prestations maladies, retraites, allocations familiales)
en recouvrant auprs des diffuseurs les cotisations sociales pour la scurit sociale.
Pour cela, il faut remplir les conditions daffiliation (avoir une activit rgulire dauteur, cest--dire pour une premire affiliation environ 8500euros de droits annuels).
Attention: si payer des cotisations sociales est obligatoire pour les socits qui reversent les droits dauteur, vous ne serez pas protg si vous avez omis de vous
affilier
Agessa, 21 bis rue de Bruxelles, 75009 Paris. Tl: 0148782500.
Pour les questions spcifiques lies la maternit, vous pouvez consulter:

Sur le site de la CIPIDF:
http://www.cip-idf.org/IMG/pdf/Indemnite_Journaliere_secu_quels_sont_mes_droits_13-12-2010-2.pdf
Sur le site du SFA (Syndicat franais des artistes interprtes):

http://www.sfa-cgt.fr/vos-droits/droits-sociaux/118
Lire aussi lenqute des Maternittentes sur le site de la CIP-IDF:

http://www.cip-idf.org/article.php3?id_article=5770
Audiens (protection sociale ddie aux professionnels de la culture, de la communication et des mdias): elle propose une complmentaire sant aux tarifs avantageux
pour les intermittents.
www.audiens.org
52
LE GUIDE DU CACHETIER RADIO FRANCE

Un guide rassemblant les Dispositions applicables
aux collaborateurs rmunrs au cachet Radio
France est disponible sur lintranet de Radio France,
ladresse: Accueil DRH / Conventions, rglements
et accords / Accords spcifiques / Cachetiers. Il dtaille le contrat, la reprsentation du personnel Radio France, les droits et avantages sociaux (congs,
couverture sociale, primes et indemnits), la formation
professionnelle, la fin de contrat de travail et le rgime
dassurance chmage.
Les dlgus du personnel et les syndicats: les cachetiers peuvent se prsenter aux lections des dlgus
du personnel. Les syndicats peuvent aussi renseigner
les cachetiers.
LE COMIT DENTREPRISE DE RADIO FRANCE
Quand il travaille rgulirement Radio France (soit
134jours sur 3ans, dont 45jours sur lanne en cours),
un cachetier a droit aux avantages du comit dentreprise de Radio France (Cesu, tarifs rduits cinma,
concerts, voyages etc). Il faut demander la DRH de
vous faire un justificatif avec numro de matricule inscrit
et vous inscrire auprs du CE Radio France.
53
ADRESSES UTILES
Sud Culture Solidaires

12 Rue de Louvois 75012 Paris. Tl: 01 40 15 82 68.
http://www.sud-medias.org
Scam (Socit civile des auteurs multimdia)

5 avenue Vlasquez 75008 Paris.
Tl: 01 56 69 58 58.
CONNATRE AUSSI:
www.scam.fr
Annuaire professionnel de la Scam (administrations, organismes professionnels,

socits dauteur, associations):
LIrcec (Institution de retraite complmentaire de lenseignement et de la cration

pour les retraites complmentaires des auteurs donc), ou la Crea (Caisse de
retraite de lenseignement et des arts appliqus).
Pole Emploi Spectacle

202 rue de la Croix Nivert, 75015 Paris. Tl: 3949.
La SPEDIDAM (pour la rpartition des droits dauteurs lis la copie prive), la

Sacem (pour la rpartition des droits des uvres musicales), ou encore lAdami
(pour les droits des artistes interprtes).
http://www.scam.fr/fr/LaScam/lannuaireprofessionnel/tabid/363366/Default.aspx
www.pole-emploi.fr
www.culture-spectacle.anpe.fr/internet/site/html/index.jsp
Congs spectacles
7 rue du Helder, 75009 Paris. Tl : 01 44 83 45 00.
www.conges-spectacles.com
Agessa
21 bis, rue de Bruxelles, 75009 Paris. Tl: 01 48 78 25 00.
www.agessa.org
SYNDICATS
Snac (Syndicat national des auteurs et des compositeurs): les auteurs de
documentaires radio trouvent une reprsentation spcifique dans le groupement
audiovisuel de ce syndicat qui reprsente les auteurs dans tous les secteurs de la
cration.
80 rue Taitbout, 75009 Paris. Tl: 01 48 74 96 30.
www.snac.fr
FNSAC (Fdration nationale des syndicats du spectacle, de laudiovisuel

et de laction culturelle):
14-16 rue des Lilas, 75019 Paris. Tl: 01 48 03 84 60.
www.fnsac-cgt.com
54
ANNEXE
Les quelques questions/rponses qui vont suivre constituent un catalogue utile mais
non exhaustif pour un auteur du secteur radiophonique, afin de lui permettre de rpondre ses interrogations les plus courantes et les plus gnralistes.
LES RGLES DE BASE DU DROIT DAUTEUR EXPLIQUES

AUX AUTEURS RADIOPHONIQUES
Les questions plus prcises ou complexes doivent videmment faire lobjet dun
examen par les personnes qui pourront y apporter des rponses pertinentes. Les
socits de gestion de droits (chacune dans leur domaine) ou les organisations professionnelles dauteurs, comme le Snac, peuvent sans doute apporter des rponses
utiles aux auteurs radiophoniques qui en sont membres.
Les dispositions actuelles du Code de la proprit intellectuelle sur luvre radiophonique ne doivent pas, ou plus, poser de rels enjeux juridiques ou conomiques si lon
en juge par les litiges dont seraient saisis les tribunaux.
I - QUELQUES RGLES CONCERNANT LE DROIT DAUTEUR
En effet, il ny a aucune jurisprudence rcente sur lapplication de la qualification

duvres radiophoniques ou sur des litiges qui auraient oppos les coauteurs de ce
type de crations. En ralit, les seules jurisprudences dans le secteur sont assez
anciennes, elles datent de lapoge du mdia radio lorsque celui-ci reprsentait des
enjeux conomiques et culturels majeurs. A lpoque, lobjet radio trnait dans le
salon ou la salle manger de tous les Franais, ctait le principal point douverture
sur le monde.
LE DROIT DAUTEUR, CEST QUOI?

Le droit dauteur, au singulier, cest le statut juridique que le lgislateur a accord
aux uvres de lesprit et donc indirectement ceux qui les crent, cest--dire les
auteurs.
Lensemble de ces rgles concernant le droit dauteur est runi dans le Code de la
proprit intellectuelle (CPI).
Rien dtonnant ds lors ce que les quelques dcisions de justice de rfrence

pour le secteur datent du dbut des annes 1950. Elles sont venues prciser par
exemple: dans quelles conditions un radio reportage tait une uvre, si ladaptation
radiophonique dun scnario de film constituait une uvre distincte du scnario ou
encore si le compositeur dune musique originale de dramatique radio avait cr une
uvre de collaboration avec lauteur du texte.
Ces dcisions rendues au dbut des annes 1950 ont sans doute justifi que le
lgislateur, lors de ladoption de la loi du 3 mars 1957, loi qui reste encore le socle
de la proprit littraire et artistique en France, ait estim ncessaire de consacrer
un article spcifique luvre radiophonique. Cet article (L.113-8), toujours prsent
dans le CPI, dispose que: Ont la qualit dauteur dune uvre radiophonique la ou
les personnes physiques qui assurent la cration intellectuelle de cette uvre. Les
dispositions du dernier alina de larticle L. 113-7 et celles de larticle L. 121-6 sont
applicables aux uvres radiophoniques.
Les droits dauteur, au pluriel, ce sont les rmunrations quun auteur peut lgitimement percevoir au titre de sa rmunration pour lcriture dune uvre ou au titre des
droits qui sont perus et rpartis par les socits de gestion lors de la diffusion ou de
la rediffusion des uvres radiophoniques.
QUELLES PRROGATIVES POUR LAUTEUR?
Le titulaire des droits sur une uvre de lesprit originale bnficie aux termes de la loi
dune proprit exclusive sur celle-ci.
Un contrat crit doit fixer les conditions prcises du transfert de droits entre lauteur
et le cessionnaire.
Larticle L.111-1 du CPI dispose que lauteur dune uvre de lesprit jouit sur cette
uvre dun droit de proprit incorporel, exclusif et opposable tous, en ajoutant
que ce droit comporte des attributs dordre moral et des attributs dordre patrimonial.
Le fait quil ny ait pas vraiment de discussions ou de problmes juridiques se traduisant par des tudes sur le sujet ou des procs intents ne veut pas dire, pour
autant, que les auteurs de radio ne jouissent pas pleinement du statut que la loi leur
reconnat (en droits et en devoirs) et que les professionnels concerns ne se posent
pas certaines questions sur le droit dauteur, ou encore sur leur statut social ou fiscal.
55
QUEST-CE QUE LE DROIT MORAL?
QUELLES SONT LES EXCEPTIONS AU DROIT DAUTEUR?
Les articles L.121-1 L.121-9 du CPIdfinissent les diffrents lments qui composent le droit moral : le droit de divulgation, cest--dire le droit pour lauteur de
dcider sil souhaite rendre publique ou non luvre quil a cre, le droit de paternit,
cest--dire le droit pour lauteur de voir son nom tre associ luvre quil a cre,
le droit au respect de luvre, cest--dire le droit pour lauteur dtre garanti quon
ne modifie pas (par ajout, suppression ou changement) lintgrit de luvre cre, le
droit de retrait ou de repentir, cest--dire la possibilit pour lauteur, mme en cas de
cession de son droit dexploitation, de ne plus autoriser la diffusion de luvre sous
rserve toutefois, dans un tel cas, dindemniser le cessionnaire du prjudice qui lui
serait ainsi caus.
Lauteur duvre radiophonique peut parfois utiliser pour sa cration des lments
duvres prexistantes encore protges: des crits, de laudio (des archives sonores dentretiens ou dinterviews), de laudiovisuel (la bande son), de la musique,
etc.
Sur le plan juridique, lauteur doit se proccuper du statut de ces utilisations et du
droit quil a de constituer une uvre composite avec ou sans accord des auteurs des
lments des uvres prexistantes utiliss.
Larticle L.122-5 comporte une certaine varit dexceptions (prs de 2 pages du
CPI). Lune dentre elles peut savrer intressante au regard de la question pose ici,
cest celle concernant le droit de citation. Sont licites sous rserve que soit indiqu
clairement le nom de lauteur et la source les analyses et courtes citations justifies par le caractre critique, polmique, pdagogique, scientifique ou dinformation
de luvre laquelle elles sont incorpores.
Le droit moral est perptuel (sans limitation de temps), inalinable (il nest pas possible de le cder de faon gnrale, mme dans un contrat) et imprescriptible (son
respect peut tre invoqu sans aucun dlai de prescription).
Le droit moral est transmissible cause de mort, lhritier de lauteur mais son exercice est alors sujet contrle, lhritier ne devant pas exercer le droit moral autrement
que dans le strict respect de la volont qui aurait t celle de lauteur.
QUELS SONT LES LMENTS POUR LA QUALIFICATION DUNE UVRE

DE LESPRIT?
QUEST-CE QUE LE DROIT PATRIMONIAL?
La loi numre dans larticle L.112-2, de faon non limitative, un certain nombre dlments considrs a priori comme uvre de lesprit au sens du CPI. Il en est ainsi des
crits littraires ou artistiques, des confrences ou allocutions, des uvres dramatiques ou dramatico-musicales, des compositions musicales (avec ou sans paroles).
La loi dfinit dans des articles spcifiques, le statut particulier concernant les auteurs
de certaines uvres de lesprit. Il en est ainsi larticle L.113-8 pour les auteurs de
luvre radiophonique et larticle L.113-7 pour les auteurs de luvre audiovisuelle.
Le caractre original dune uvre est llment essentiel pour permettre, dans nimporte quel secteur, la qualification duvre de lesprit et donc par voie de consquence, la reconnaissance de la protection du droit dauteur.
Les attributs du droit patrimonial sont prciss larticle L.122-1 du CPI qui reconnat
lauteur un droit exclusif dexploitation comprenant le droit de reprsentation et le
droit de reproduction.
La reprsentation consiste dans la communication au public de luvre par un procd quelconque. La reproduction consiste dans la fixation matrielle de luvre par
tous procds qui permettront de la communiquer au public de manire indirecte.
Lorsquil sagit dune uvre radiophonique, les deux droits sont concerns. Luvre
fait dabord lobjet dun acte de reproduction par sa fixation dans un support enregistr qui sera ensuite radiodiffuse, ce qui constituera une reprsentation destination
des auditeurs.
La notion doriginalit qui est au cur du droit dauteur franais signifie la ncessit
que celui qualifi dauteur puisse, pour bnficier du droit dauteur, cest--dire du lien
indissoluble de lauteur avec son uvre, prouver que celle-ci est rellement marque
de son empreinte intellectuelle. Un mme sujet, trait par deux auteurs diffrents, doit
donner deux uvres distinctes, chacune intgrant la part doriginalit de son auteur!
Une cration intellectuelle nest pas la simple application de rgles techniques ou de
savoir faire.
Certaines exceptions au droit exclusif de lauteur sont prvues par le CPI, elles sont
numres larticle L.122-5 du CPI.
56
Dfinir sil sagit dune uvre de lesprit, cest--dire originale, cest dlimiter le champ
dapplication du droit dauteur.
Une uvre tombe dans le domaine public, lorsque le dlai de protection est
expir. Elle est alors librement utilisable sans laccord des successeurs de lauteur
car faisant dsormais partie du patrimoine commun. La libre utilisation dune uvre
du domaine public doit cependant se faire dans le respect du droit moral de lauteur
dorigine sur son uvre (attribution de paternit, respect de lintgrit de luvre), le
droit moral tant en effet perptuel.
QUI SONT LES AUTEURS DE LUVRE RADIOPHONIQUE?

La loi dispose: Ont la qualit dauteur dune uvre radiophonique la ou les personnes physiques qui assurent la cration intellectuelle de cette uvre.
Cela signifie donc que les coauteurs de luvre seront variables en fonction de la
ralit de la contribution des personnes qui auront assur la cration intellectuelle
de luvre. Cela signifie galement que pour viter dventuels litiges, les personnes
qui collaborent la cration dun programme radiophonique pouvant constituer une
uvre ont tout intrt discuter de cette question et saccorder sur la rpartition
des droits de cration de ce qui sera dnomme luvre radiophonique.
QUELLE GESTION DE LEURS DROITS POUR LES AUTEURS RADIO?

Il y a les rapports personnels que lauteur radio entretient avec la station de radio qui
lui commande une uvre. Cette gestion individuelle fera lobjet de la signature de documents contractualisant les contours de laccord intervenu et la rmunration fixe
librement entre les parties loccasion de la commande.
Il y a aussi les rapports quun auteur radio doit entretenir avec la socit de gestion
de droits dauteur comptente pour rmunrer lauteur au titre de la diffusion ou de la
rediffusion de son uvre.
Il existe incontestablement des cas dans lesquels cette question peut savrer complique rsoudre si les professionnels ne sen proccupent pas. Par exemple, les
programmes documentaires constitus, en tout ou partie, dlments dentretiens ou
dinterviews sur lesquels on peut se poser la question de lexistence ou pas dune
uvre de collaboration entre intervieweurs et interviews.
Une socit de gestion de droits dauteur a pour rle de regrouper les auteurs de diffrents secteurs et de constituer par la dclaration de leurs uvres cette socit un
rpertoire duvres pour lequel la socit aura mission de percevoir auprs de tous
les diffuseurs les droits dauteur au titre de lexploitation des uvres, puis de rpartir
ces droits aux auteurs dont les uvres ont t diffuses. Les socits de gestion ont
pour rle de ngocier des contrats gnraux dutilisation de leurs rpertoires avec
les diffuseurs en contrepartie dune rmunration globale proportionnelle calcule
sur lensemble des recettes et de la dotation (pour le secteur public) des diffuseurs.
Lauteur qui souhaite percevoir les droits au titre de la diffusion de ses uvres doit
donc adhrer la socit de gestion comptente.
A priori, dans la pratique du moins et quoi que puissent parfois en penser certains, les
personnes qui assurent la radio les fonctions de ralisation ou de montage ne
sont pas considres comme coauteurs de luvre radiophonique, pas plus par les
radios que par les socits de gestion de droits dauteur.
QUELLE DURE DE PROTECTION DES UVRES?
Lauteur jouit, sa vie durant, du droit de proprit exclusif sur luvre de lesprit cre
par lui. son dcs, ce droit persiste au bnfice de ses ayants droit (hritiers)
pendant lanne civile en cours et les 70annes qui suivent (article L.123-1 du CPI).
Cette dure de protection est la mme dans tous les pays de lUnion Europenne.
Les uvres entrant dans le cadre ci-dessus font partie de ce que lon peut qualifier
de domaine protg par opposition ce que lon appelle le domaine public, lequel
est constitu par toutes les uvres qui ne sont plus protges, leurs auteurs tant
morts depuis plus de 70ans.
Les auteurs radiophoniques peuvent tre concerns par deux socits de gestion
selon le type duvres quils crent. La SACD (Socit des auteurs et compositeurs
dramatiques), la Scam (Socit civile des auteurs multimdia).
Le rpertoire radio de la SACD est constitu essentiellement des dramatiques radio
(originales ou adaptations).
Le rpertoire radio de la Scam est constitu principalement des documentaires unitaires, essais radiophoniques, uvres littraires de fiction non dramatise, billets,
chroniques, entretiens, interviews, etc.
Dans le cas dune uvre de collaboration auteurs multiples, la dure de protection

accorde luvre sera de 70ans aprs la mort du dernier des coauteurs.
57
Pour savoir si un programme radiophonique qui ne rentrerait pas dvidence dans

les catgories ci-dessus fait partie du rpertoire de lune ou lautre de ces socits,
chaque auteur peut ventuellement interroger celles-ci.
Pour ce qui concerne les questions que se posent le professionnel radio qui bnficie
dun rgime salari ou du rgime des intermittents, il devra prendre contact avec les
organisations comptentes dans ce champ professionnel.
QUELLES RESPONSABILITS POUR LES AUTEURS DUVRES ?
Pour les crateurs qui souhaitent des informations prcises et actuelles sur leur rgime social, nous leur conseillons, entre autres, de se rendre sur les sites des structures gestionnaires (mais ils peuvent galement prendre contact avec le service social de la socit de gestion de droits dauteur laquelle ils ont adhr):
Certes la libert dexpression est une rgle constitutionnelle.

Il nen demeure pas moins que la libert dun auteur ne peut avoir pour effet de
lexonrer dune responsabilit sil advenait quil cause objectivement un dommage
autrui du fait de sa cration et de la diffusion de celle-ci.
Agessa: www.agessa.org (Association pour la gestion de la scurit sociale des

artistes auteurs),
Larticle 1382 du Code civil dispose que tout fait quelconque de lhomme qui cause
autrui un dommage, oblige celui par la faute duquel il est arriv, le rparer.
Ircec: www.ircec.fr (Institution de retraite complmentaire de lenseignement et

de la cration),
Sans rentrer dans le dtail, le crateur dune uvre devra se poser des questions ou
du moins tre attentif ce que luvre ralise ne puisse tre objectivement critique
au motif quelle aurait port atteinte lhonneur, la rputation dune personne, ou
encore quelle pourrait tre juge diffamatoire ou quelle constituerait une injure.
Afdas: www.afdas.com (pour la formation professionnelle continue laquelle les

auteurs peuvent prtendre).
QUEL STATUT SOCIAL POUR UN AUTEUR?
La loi est galement attache au respect de la vie prive des personnes. Larticle 9
du Code civil dispose que chacun a droit au respect de sa vie prive. Latteinte
qui pourrait tre commise certains aspects de la vie prive dune personne (vie
sentimentale, tat de sant, pratique religieuse, divulgation de domicile personnel,
violation du secret de la correspondance, etc.) sera susceptible de faire lobjet de
condamnation, des dommages et intrts ou des mesures de toutes natures pour
faire cesser le prjudice.
Le rgime de scurit sociale des artistes auteurs date de la fin des annes 1970 (un
projet de rforme du rgime actuel est en cours dexamen).
Lobjectif du lgislateur est dans toute la mesure du possible, par souci de simplification, dassimiler les rmunrations en droits dauteur aux mmes rgles que les rmunrations salariales (du rgime gnral), du moins en ce qui concerne la couverture
maladie et vieillesse.
En principe la voix et limage dune personne font partie des lments qui constituent
sa vie prive.
Les cotisations sociales dues au titre des droits dauteur sont donc aux mmes taux
que celles sappliquant aux salaris du rgime gnral, quant la maladie, la vieillesse, la CSG et la CRDS.
II - QUELQUES LMENTS CONCERNANT

LE STATUT SOCIAL DE LAUTEUR
La cotisation formation professionnelle est rpartie sur une base de 0,1% aux diffuseurs versant des droits dauteur et de 0,35% aux auteurs encaissant ces sommes.
Les artistes auteurs assujettis se voient prcompter les cotisations maladie, CSG,
CRDS et formation professionnelle sur tous les droits dauteur qui leur sont verss.
Les artistes auteurs affilis au rgime de scurit sociale doivent rgler, en plus des
cotisations ci-dessus, les cotisations vieillesse, mais ils bnficieront alors pleinement du rgime de scurit sociale des artistes auteurs cest--dire des mmes droits
et de la mme couverture que les salaris au titre de la maladie et de la vieillesse
Nous ne traiterons ici que brivement ce point et uniquement sous le seul aspect
auteur du professionnel radio.
58
(remboursement de frais mdicaux, indemnits maternit, indemnits journalires maladie, retraite, etc.).
Le droit dauteur
Article L.111-1: Lauteur dune uvre de lesprit jouit sur cette uvre, du seul fait de
sa cration, dun droit de proprit incorporelle exclusif et opposable tous.
Ce droit comporte des attributs dordre intellectuel et moral ainsi que des attributs
dordre patrimonial,
Pour tre affili et valider 4trimestres de cotisations vieillesse, il faut avoir peru des
droits dauteur pour au moins 900fois le Smic horaire.
Laffiliation dun auteur nest pas automatique. Il faut retirer un dossier daffiliation, le
remplir et le retourner lAgessa.
Luvre radiophonique
Article L.113-8: Ont la qualit dauteur dune uvre radiophonique la ou les personnes physiques qui assurent la cration intellectuelle de cette uvre.
Les dispositions du dernier alina de larticle L. 113-7 et celles de larticle L. 121-6
sont applicables aux uvres radiophoniques.
La rfrence larticle L.113-7 reconnat la qualit dauteur dune uvre radiophonique ainsi accorde lauteur de luvre prexistante intgre. La rfrence larticle L.121-6 est un amnagement du droit moral pour lachvement de luvre lorsquil y a plusieurs auteurs et que lun dentre eux est dans lincapacit de poursuivre
le travail commun ou refuse de le finir.
En-dessous de ce seuil daffiliation automatique (purement financier), lauteur peut

cependant demander tre affili, mais son dossier sera prsent une commission
professionnelle qui rendra un avis sur laffiliation alors que les revenus de lauteur sont
infrieurs au seuil daffiliation.
Lintrt de laffiliation pour un professionnel de la radio qui a un rgime salarial par
ailleurs, mais qui peroit galement des droits dauteur est que le rgime des artistes
auteurs peut tre utilis titre de complment dun autre rgime de scurit sociale,
ce qui lui permettra douvrir des droits plus importants en particulier pour la retraite.
De plus, les conditions daccs la formation professionnelle continue des auteurs
sont simplifies pour les auteurs affilis lAgessa.
Le droit moral
Article L.121-1: Lauteur jouit du droit au respect de son nom, de sa qualit et de
son uvre.
Ce droit est attach sa personne.
Il est perptuel, inalinable et imprescriptible.
Il est transmissible cause de mort aux hritiers de lauteur.
Lexercice peut tre confr un tiers en vertu de dispositions testamentaires.
QUELLE FISCALIT SUR LES DROITS DAUTEUR?

Selon larticle 93-1 quater du Code gnral des impts. Le contribuable peut dclarer
selon les rgles des traitements et salaires, les produits de droits dauteur qui lui sont
verss par des tiers qui les dclare intgralement ladministration fiscale. Compte
tenu de cette rgle, la base imposable de lauteur peut tre dtermine soit par lapplication dun abattement forfaitaire comme sur les salaires au titre des dpenses professionnelles, soit par la dduction aux frais rels de ses dpenses professionnelles.
Lauteur peut, malgr ce rgime de droit commun, lui permettant de dclarer en traitements et salaires, opter pour un retour au rgime des BNC (bnfices non commerciaux) avec les rgles qui sappliquent aux dclarations de ce type de revenus
professionnels, y compris limposition au titre des micro BNC avec labattement forfaitaire de 34%.
Article L.121-6: Si lun des auteurs refuse dachever sa contribution luvre audiovisuelle ou se trouve dans limpossibilit dachever cette contribution par suite
de force majeure, il ne pourra sopposer lutilisation, en vue de lachvement de
luvre, de la partie de cette contribution dj ralise. Il aura, pour cette contribution, la qualit dauteur et jouira des droits qui en dcoulent.
Le droit patrimonial
Article L.122-1: Le droit dexploitation appartenant lauteur comprend le droit de
reprsentation et le droit de reproduction.
Textes
Extraits du Code de la proprit intellectuelle (CPI) sur le site www.legifrance.gouv.fr
59
Addor
Les exceptions au droit dauteur

Article L.122-5: Lorsque luvre a t divulgue, lauteur ne peut interdire :
Maison des associations

14, avenue Ren-Boylesve 75016 Paris
http://www.addor.org
contact@addor.org
3 Sous rserve que soient indiqus clairement le nom

de lauteur et la source :
Snac
80, rue Taitbout 75009 Paris

http://www.snac.fr
snac.fr@wanadoo.fr
Les analyses et courtes citations justifies par le caractre critique, polmique, pdagogique, scientifique
ou dinformation de luvre laquelle elles sont incorpores ;
Directrice de publication : Catherine Petillon

Design graphique : Sbastien Bergerat
Coordinatrice : Mariannick Bellot
ditrice : Sara Roumette
Les revues de presse ;

La diffusion, mme intgrale, par la voie de presse
ou de tldiffusion, titre dinformation dactualit,
des discours destins au public prononcs dans les
assembles politiques, administratives, judiciaires ou
acadmiques, ainsi que dans les runions publiques
dordre politique et les crmonies officielles.
Dpt lgal parution - Tous droits rservs.
60

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GUIDE DU

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

LAssociation pour le dveloppement du documentaire radiophonique

Le Syndicat national des auteurs et des compositeurs (Snac)

Ce Guide du documentariste sonore 2015

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

TABLE DES MATIRES

CHAPITRE V - O RENCONTRER LES ACTEURS

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

BREF TOUR DHORIZON DE LA PROFESSION

Combien de documentaristes sonores en France?

Documentariste? Vous voulez dire documentaliste?

3 Rapport dactivit 2013 de la Scam (prsent en juin 2014):

4 In Les micros prcaires du docu sonore, op. cit.

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

niques), mi-pratiques (ralisation dun documentaire de 20minutes).

cole normale suprieure de Cachan - Master 2 Concepteur

notre connaissance, il nexiste pour le moment quune seule filire de formation

Ce master 2 a t cr en 2011 par lcole normale suprieure de Cachan,

Cradoc (Poitiers) Master Documentaire de cration

I.A. LA FORMATION INITIALE

Lcole normale suprieure Louis-Lumire

Le Cradoc est une filire de luniversit de Poitiers spcialise dans lcriture de

Universit de Paris-Est Master Parcours acousmatique et arts

Lobjectif de ce master, conu en partenariat avec lINA et le Groupe de recherches

I.B. LES ATELIERS DE DOCUMENTAIRE

Centre universitaire denseignement du journalisme - Cuej

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

I.C. LA FORMATION CONTINUE

LAtelier de cration sonore et radiophonique (Bruxelles, Belgique)

LInstitut national de laudiovisuel (Ile-de-France)

Les Ateliers Varan Carabes (Guadeloupe)

Lcole normale suprieure Louis-Lumire (La Plaine St-Denis)

Lassociation Phonurgia Nova (Arles)

La radio Jet FM et lassociation Histoires dondes (Nantes)

Lassociation Faidos Sonore (Seine-et-Marne)

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

II.A. QUE PROPOSER: UN PROJET?

II.B. FRANCE CULTURE ET RADIO FRANCE

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

Noubliez pas dindiquer en haut de la premire page vos coordonnes compltes.

Moyens de production: chaque mission a une enveloppe spcifique quelle gre

Paiement: Sil ny a aucune demande de la part du producteur, le paiement a lieu

QUELQUES REPRES DANS LA MAISON RONDE

LINA(Institut national de laudiovisuel): LINA travaille en troit partenariat avec

Projet: envoy par mail ou par courrier, il comporte le synopsis du documentaire

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

II.C. ARTE RADIO

FICHE TECHNIQUE ARTE RADIO

GUIDE DU DOCUMENTARISTE SONORE

COMMENT SE VOIR REFUSER UN PROJET

PAR SILVAIN GIRE, FONDATEUR DARTE RADIO1

Les sujets qui suivent nen ont aucune:

Dabord, Arte Radio ne diffuse que ses productions.

Parfois, le seul rsum garantira acceptation et flicit:

Ensuite, on ne veut pas de sujets.

EN CONCLUSION PROVISOIRE: Un projet pour Arte Radio, cest une narration,

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II.D. UNE FOIS LE PROJET ACCEPT: QUI FAIT QUOI?

ce duo, sajoutent le(s) technicien(s) qui raliseront les enregistrements (dpendant

2 Abcdaire de Sur les Docks, 2008.

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