Escribió SU AMOR CON UN CUCHILLO EN MI ESPALDA

ESTUDIO PARA FOTOCOPIADORA
Y ACTOR.
DE: JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO
DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO
Javier Mrquez
Ciudad de Mxico, 1987. Teatrista y docente. Egresado de la Lic. en Literatura Dramtica y
Teatro. Medalla Gabino Barreda por la UNAM. Becario de la Fundacin para las Letras
Mexicanas desde 2012. Director artstico y fundador de la compaa Disecciones Teatro.
Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del Castillo 2012 por su obra
The Jker, Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger. Finalista del mismo premio en 2008
con Hamnet y en 2009 con Can, pieza cuyo montaje fue reconocida como Mejor Obra en
el Festival Nacional e Internacional de Teatro Universitario 2011.
Tom cursos de actuacin con Fernando Briones, David Hevia, Mario Balandra, Gerardo
Trejoluna, entre otros; as como cursos de dramaturgia con David Olgun, Jaime Chabaud,
Gustavo Ott, Jos Manuel Mora, Gerhild Steinbuch, Carlos Nhpal, Guillermo Heras,
Marco Antonio de la Parra, Mauricio Kartn, Conchi Len y Javier Daulte; y de direccin
con Alberto Villarreal, Hctor Bourges, Ottso Kauto y Fidel Monroy.
Estren sus obras Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo
del hombre elefante (2011), Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautora con
Ivn Arizmendi, 2011), Reading Birds. Metafsica de una caricatura (2011) Desmontaje
hecho en C.U (2010, coautor con Alberto Villarreal), entre otras.
Sus obras han sido publicadas por Ediciones El Milagro, Tierra Adentro, CONACULTA,
Direccin de Literatura de UNAM, Ediciones sin Nombre, Fundacin para las Letras
Mexicanas, Paso de Gato, Toma Ediciones y Annimo Drama Ediciones.
Publicaciones
Origen, en: Supresiones, Prlogo: Alberto Villarreal Daz, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2008.(Nausea Teatro, I)
Hamnet, en: Teatro de la gruta VIII, Grupo Editorial Tierra Adentro, 2008.
Basural 19,23-38, en: Dos dramas, Annimo Drama Ediciones, 2008.
Brehom, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos. (Nausea Teatro II), 2008.
Can, en: Mutilaciones, Prlogo: Marco A. de la Parra, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2010. (Nausea teatro III)
Sueo suicida de una mano en: Antologa de teatro breve para la formacin de
actores, Ediciones TOMA, Paso de Gato, 2011.
Prlogo: Seis esquirlas de la retaguardia como vanguardia en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje del desmontaje en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal,
Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje hecho en C.U. (colaboracin con Alberto Villarreal) en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Can en: Grafas contra el planisferio paginado, Seleccin y prlogo: Alberto

Villarreal, Mxico, UNAM, Coordinacin de Difusin Cultural, Direccin de
Literatura, 2013.
Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo del hombre
elefante (Fragmentos) en: Voces/Cuerpos. Memoria de literatura joven de Mxico.
Dramaturgia, Mxico, Fundacin para las Letras Mexicanas, Ediciones sin nombre,
2013.
The Jker Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger en Teatro de la gruta XII,
Mxico, Grupo Editorial Tierra Adentro, CONACULTA, 2013.
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautor con Ivn Arizmendi) en:
Locus solus. Monlogos. Seleccin e introduccin: Edgar Chas, Mxico, Ediciones
El Milagro, CONACULTA, INBA, 2013 (Nuestro Teatro).
Contacto
Correo electrnico:
javier-marquez@hotmail.com
diseccionesteatro@gmail.com
Facebook:
Javier Mrquez
Twitter:
@JavierMarquezzz
Blog:
http://diseccionesteatro.blogspot.mx/
H. Ivn Arizmendi Galeno

(Cd. Nezahualcyotl, Edo. De Mxico, 1987) Productor, dramaturgo, director y actor.
Egresado de la Licenciatura en Literatura Dramtica y Teatro con especialidad en
Dramaturgia.
Es miembro fundador del Grupo Editorial Antropfagos en donde participa como Editor y
Dramaturgo, mismo que ha publicado sus obras Sangre entre los dientes (2008, Dir.
Ricardo L. Meja), Eventos efmeros (2008, bajo su direccin) y El vrtigo en las manos
(2010). En 2008 fue publicada su obra: La altura, en la compilacin bajo auspicio de la
Asociacin de Escritores de Mxico, titulada: Mar de Vrtigos, Joven literatura mexicana
2008. En 2007 fue publicada la obra: Qu hora es? en la revista Viento en Vela en su
nmero de Septiembre, Un vistazo al nuevo teatro mexicano .
En 2009 su obra El Vrtigo en las manos fue seleccionada para presentarse como lectura
dramatizada bajo la direccin de Javier Mrquez en el 4 ciclo teatral Ola Nueva llevado a
cabo en Acapulco Guerrero.
Co-Director de la puesta en escena Un misterioso pacto bajo el silencio de Oscar Liera,
obra que form parte de la Temporada Teatral de Otoo 2007 del Colegio de Literatura
Dramtica y Teatro de la UNAM.
Como actor form parte del elenco de la puesta en escena Escorial de Michel de
Ghelderode (Participacin en el IV Festival Internacional de Escuelas de Teatro en
Varsovia, Polonia, IV Coloquio Internacional de Teatro Alternativo Nayarit 2007. Forma
parte del elenco de la obra Don Juan Tenorio, direccin y adaptacin de David Herce,
temporada en 2007, 2008 y 2009 en diversos teatros de la ciudad de Mxico.
En 2011 estren su obra SIN/CON FIANZA publicada por Editorial Tierra Adentro,
CONACULTA.
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda es el fruto de la colaboracin de Ivn

Arizmendi y Javier Mrquez. Sus indagaciones se despliegan sobre, y abarcan, las
posibilidades de administrar y sugerir otras formas de interaccin o de configuracin del
espacio performtico desde el trabajo de la puesta en pgina hasta la formulacin de una
mitologa otra, contempornea, pop e inmediata para establecer un dilogo efectivo con los
espectadores. En esta obra nos confrontamos con una textualidad que se afirma en su
anomala y coquetea con el territorio de la poesa concreta y del copy art. El espesor
sgnico que se propusieron Arizmendi y Mrquez dio como resultado un interesante
desarrollo fabular atravesado por la visualidad de elementos grficos que se yuxtaponen y
complementan, ensanchan, diversifican las posibilidades de interpretacin y lectura de la
obra. La urdimbre de sus materiales es compleja y desafiante. Por un lado, recabaron
testimonios directos y documentacin descriptiva en torno a la accin prolongada de Ted
Bundy sobre el imaginario social estadounidense; por otro, construyen la historia paralela
que dialoga desde la deuda con Bundy, que incendia sus imaginarios de un asesino
serial de ropa que irrumpe en domicilios para personalizar prendas y despedazarlas.
Finalmente exponen el caso de una fotocopiadora atribulada por su deseo e incapacidad de
producir originales y no repeticiones de las cosas, mquina consciente, humanizada, que
ingresa a la interaccin social por medio de Facebook. La reflexin sustantiva de esta dupla
gravita sobre la originalidad creadora y la angustia de la repeticin serial despojada de
mirada, de capacidad expresiva o diciente. La rotunda pertinencia de Escribi su amor con
un cuchillo en mi espalda radica en su capacidad para abrir el dilogo y dinamizar la forma
y el sentido de escribir para el teatro hoy, para el teatro de hoy. Mrquez y Arizmendi nos
convidan a la reflexin sobre el texto o la textualidad en su acepcin posible de tejido, de
espacio en el que es posible la coexistencia de lo diverso y en el que las jerarquas de
la(s) palabra(s), de la produccin de sentido(s), del acontecimiento performtico posible
acepten la inestabilidad como expresin de su transformacin constante, como
reflejo/fotocopia de la vida.
Edgar Chas
Publicado originalmente en
Locus solus. Monlogos
4
Esta obra se estren el 25 de abril de 2011 en el Trolebs escnico bajo la produccin de

Disecciones Teatro y el apoyo de StageOne Mxico con el siguiente equipo:
Reparto:
X-Phaser 3100 MFP/S como HIAG21031987
Ivn Arizmendi
Doblaje al espaol de X-Phaser 3100 MFP/S y Produccin ejecutiva: Laura Muoz

Diseo de iluminacin y sonorizacin: Francisco Nuo
Diseo y realizacin de vestuario: Disecciones Teatro
Reconstruccin de playeras/vctimas: Laura Muoz, Heidi Lamadrid y C.C.
Tcnico de iluminacin: Mnica Perea
Concepto y direccin: Javier Mrquez
Agradecemos descuartizadamente a Marco Vieyra por dejarnos asesinar hojas en el

trolebs, al siempre admirable Ted Bundy por su mente maestra que derram el toner de
tantas copias en E.U., a ese asesino de ropa misterioso que nos dej retazos de memoria
para remendar esta obra, a ti que inspiraste el ttulo dejando tus letras en mi espalda y al
que lee esto por el simple hecho de leer una copia y presenciar nuestra propia muerte. No te
preocupes, ambos saldremos de esta obra 52 minutos ms cercanos a ella.
WARNING
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alteration total or partial of the content of this play. The one who use this play without
authorization, will be violating the nationals and internationals agreements of authors rights.
Every offender will be consigned to the correspondent authorities. The content of this play is
exclusively for personal and subjective interpretation.
Advertencia
Queda estrictamente prohibida cualquier forma de reproduccin, distribucin o explotacin
comercial, intercambio o alteracin total o parcial del contenido de esta obra. Quien utilice
esta pieza sin autorizacin, violar los convenios nacionales e internacionales de derecho de
autor y cdigo penal. Todo infractor ser consignado a las autoridades correspondientes. El
contenido de esta obra es exclusivamente para uso interpretativo personal y subjetivo.
Les voy a pedir un favor.

Ya que aqu no hay el equipo ptimo para hacer teatro,
Cuando yo diga oscuro,
Ustedes cierran los ojos,
O.K?
Y cuando yo diga penumbra
Slo los entrecierran.
As.
Muy bien.
Gracias.
Yo me llamo Ivn Arizmendi.
S, decir el nombre del actor
Se ha vuelto un recurso bastante quemado en el teatro contemporneo.
Esto en aras de anular un sistema de representacin
Y privilegiar la presentacin.
Un recurso ingenuo, trillado e imbcil,
Porque de algo servira
Sino me metiera a facebook
Y encontrara que existen
Otros 34 Ivn Arizmendi.
34 personas ms con el mismo nombre.
Y eso slo en facebook.
Personas que se atreven a poner en el apartado de biografa idioteces como:
o0laa me llamo ivan de cuerna, mm me considero un chavo: sencillo,buena

onda,sincero00o,un poco de desma....jejjje... tambien me guzta llevar una mui buena
relacion con mis amistadsss y mas k nada con mi nia ermoshita k la kiero0pp un buenn
jejejej....aaaa por ciertooo una chelita d vezzz N cuaando eeee.........
O en citas favoritas:
se me chispote!, chavo del 8,
hay que vivir todos los das como si fueran el ltimo
o
pues con la mam de mis hijas!!!
Soy el nico actor.
No entrar nadie ms.
Slo yo
Y ustedes
Encerrados aqu durante 52 minutos
Con esa eterna sensacin
De estar viviendo una vida
Que alguien ms ya vivi.
1.
La obra de arte ha sido siempre fundamentalmente susceptible
de reproduccin. Lo que los hombres haban hecho, poda ser
imitado por los hombres. Los alumnos han hecho copias como
ejercicio artstico, los maestros las hacen para difundir
las obras, y finalmente copian tambin terceros ansiosos de
ganancias.
Los griegos slo conocan dos procedimientos de reproduccin
tcnica: fundir y acuar.
Bronces,
terracotas
artsticas
que
monedas
pudieron
eran
reproducir
en
las
nicas
masa.
obras
Todas
las
restantes eran irrepetibles y no se prestaban a reproduccin

tcnica alguna. La xilografa hizo que por primera vez se
reprodujese tcnicamente el dibujo, mucho tiempo antes de
que por medio de la imprenta se hiciese lo mismo con la
escritura.
En el curso de la Edad Media se aaden a la xilografa el
grabado en cobre y el aguafuerte,
as como la litografa a comienzos del siglo diecinueve.
Con la litografa, la tcnica de la reproduccin alcanza un
grado
fundamentalmente
nuevo.
La
litografa
capacit
al
dibujo para acompaar, ilustrndola, la vida diaria. Comenz

entonces
ir
al
paso
con
la
imprenta.
Pero
en
estos
comienzos fue aventajado por la fotografa pocos decenios

despus de que se inventara la impresin litogrfica.
En
el
proceso
de
la
reproduccin
plstica,
la
mano
se
descarga por primera vez de las incumbencias artsticas ms

importantes que en adelante van a concernir nicamente al
ojo que mira por el objetivo. El ojo es ms rpido captando
que la mano dibujando; por eso se ha apresurado tantsimo el
9
proceso de la reproduccin plstica que ya puede ir a paso

con la palabra hablada. A1 rodar en el estudio, el operador
de cine fija las imgenes con la misma velocidad con la que
el actor habla. En la litografa se esconda virtualmente el
peridico ilustrado y en la fotografa el cine sonoro.
La
invencin
de
la
primera
mquina
fotocopiadora
por
el
qumico norteamericano Chester Carlson en 1938 constituy la

primera piedra del futuro edificio de la reproductibilidad,
un acontecimiento que expandera las fronteras del fenmeno
artstico en cuanto que medio
electrosttico susceptible de afianzarse, al mismo tiempo,
como
soporte
tecnolgico
como
parte
implicada
en
la
organizacin de un proceso creativo.

En
los
cambia,
aos
y
60,
a
funcionalidad
ello
investigaciones
estadounidense
la
colaborarn,
desarrolladas
Sonia
de
Landy
la
fotocopiadora
entre
por
otras,
pioneros
Sheridan,
quien
las
como
la
desde
el
Instituto de Arte de Chicago puso en marcha un ambicioso

plan
difusor
prctica
del
Copy-Art,
electrogrfica
llevando
los
las
ms
premisas
diversos
de
la
mbitos
acadmicos y sociales.
El arte pop primero y el movimiento mail-artista despus
harn
uso
de
electrografa.
las
Los
posibilidades
artistas
pop,
que
al
les
brinda
la
posibilitarles
la
transformacin de lo cotidiano sin perder contacto con la

realidad ms banal; y los mail-artistas, al favorecer la
reproduccin casi infinita de obras y documentos sin tener
que recurrir a las empresas de artes grficas.
La
intensificacin
repercusiones
de
del
cierto
electrografismo
eco
en
las
tuvo
grandes
sus
primeras
exposiciones
10
colectivas que en los aos 70 se llevaron a cabo y de las

que fue un paradigma la titulada Electroworks, realizada en
1979 en el Museo Internacional de Fotografa de Rochester
(EE.UU.).
Otro
paso
ms
adelante,
consecuencia
de
la
abundantsima produccin, fue la constitucin de archivos y

museos
consagrados
numerossimas
Copy-Art,
piezas
creado
Charbonneau,
al
el
almacenaje
electrogrficas,
en
Montreal
Museo
conservacin
como
(Canad)
Internacional
de
el
por
de
Centre
las
de
Jacques
Electrografa,
radicado en Cuenca.
Lo que ms fascin a estos artistas es que una fotocopiadora tiene una anatoma muy
particular.
11
La forma de reproduccin de una copiadora es:

1. El tambor se carga con electricidad esttica al girar al frente de un
sensibilizador de alto voltaje
2. El documento es expuesto a la luz producida por la lmpara

reflejando un segmento de la imagen en el rodillo. A travs del
espejo dicho segmento ha quedado electrizado.
3. Luego las partculas de tner son atradas por el segmento

cargado reproduciendo el documento original.
4. Al pasar la hoja de papel por el rodillo esta atrae las partculas de
tner que quedan impregnadas en el papel gracias al calor.
2.
Alguien asesin mi ropa.
La destaz,
La desgarr
Y la dej desangrarse en el piso de mi cuarto,
En la cama de mis aspiraciones.
Abr la puerta
Y ah las vi.
Playeras violadas,
Suteres descuartizados,
Chamarras asfixiadas,
Guantes degollados,
Sudaderas gangrenadas,
12
Calzones mutilados
Recuerdos desollados
Mi cerebro,
Siempre dividido en dos:
El hemisferio de la ira
Y el hemisferio de la nostalgia.
Dos sustancias
Que, al mezclarse,
Con la dosis perfecta
Generan la ulceracin de mis pensamientos
Y su consecuente vmito espiral,
Licuadora de lamentaciones.
Observo el telfono antiguo que tengo de utilera.
Esa enorme necesidad
De escuchar la meloda
De un crneo
Estrellarse contra el suelo,
De un crneo
Al estrellarse contra el suelo.
El crneo homicida
Estrellarse contra el suelo.
Crujir como en la banda sonora de las pelculas,
Como en esa psima pelcula Bundy,
Una de tantas que trata sobre Ted.
13
Ted.
Theodore Robert Bundy
Que naci en Burlington, Vermont, Estados Unidos, el 24 de noviembre de 1946.
Ese Theodore al que le hicieron creer
Que su madre era su hermana mayor
Para salvar las apariencias de su familia.
Ese Robert que conoci a Stepahnie Brooks
En la facultad de psicologa
Y se enamor completamente de ella.
Ese Bundy que siempre aspir a ser
De una clase social ms alta.
Ese Theodore Robert que siempre quizo ser polica
Y se matricul despus
En la facultad de derecho
Porque vea en la abogaca una respuesta a la bsqueda del orden.
Ese Robert Bundy que salv tantas vidas
De personas a punto de suicidarse
Trabajando para una lnea telefnica
Que atenda crisis personales.
Ese Tehodore Bundy que salv a un nio
Que estuvo a punto de ahogarse en una alberca.
El Ted Boby que persigui y atrap a un carterista
Para devolverle sus pertenencias a una seora,
El mismo que fue parte de la campaa de reeleccin de un gobernante de Washington
14
Y el que estuvo cercano a Rosalyn Carter,

La primera dama y esposa del presidente Jimmy Carter.
El mismo Ted Bundy que
Entre 1974 y 1978
asesin a ms de 30 mujeres en Estados Unidos.
3.
Ella es HIAG21031987
y ha abierto un facebook,
Las fotocopiadoras tambin tienen derecho a entrar a las redes sociales;
No hay ninguna leyenda en ellas que diga:
Queda estrictamente prohibido
Que las fotocopiadoras creen un perfil en facebook
Ni mucho menos,
Por eso abri su cuenta
Y puso en su biografa
Que fue diseada en Japn,
Armada en China
Y que cuando sali a la venta,
Le dijeron que se pareca a HIAG21031986,
El modelo que podramos decir que era como su madre,
Despus fue adquirida en Lindavista
Y desde entonces ha tenido varios trabajos,
El ms reciente en Copy Pkk
15
Pero se ha vuelto obsoleta

Y solitaria,
Nuevos modelos han venido a suplantarla,
Ya no es el equipo ptimo para su trabajo.
A veces piensa en asesinar a las ms de 30 fotocopiadoras que se encuentran cerca de ella,
Destornillarlas,
Hacer que sangren del tonner,
Romper las lmparas
Y despellejarles las hojas,
Como en una de aquellas pelculas que vea en una televisin en blanco y negro
mientras trabajaba.
Pero ha preferido quedar en la soledad,
En el anonimato,
Vivir el aqu y el ahora,
Explotar su aura de fotocopiadora.
Su ms grande aspiracin es ser una impresora,
Pero no cualquiera,
Sino una de esas que pueden imprimir sobre ropa
Para poder pegar en ella sus frases favoritas
Frases como
Qu ms da? al fin y al cabo, una persona menos sobre la faz de la Tierra.
O
Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harn cine... Todas las

leyendas, toda la mitologa y todos los mitos, todos los
fundadores de religiones y todas las religiones incluso...
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esperan
su
resurreccin
luminosa,
y
los
apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas
hroes
se
O
Hay que vivir todos los das como si fueran el ltimo. Un da acertars.
O su hit:
Hay que salir con alguien que parece rabe para sentir lo internacional,
Pero en ninguna parte de su manual dice que pueda imprimir sobre ropa,
Est destinada a copiar cosas,
Nunca generar nada original,
Por eso decidi ser actriz de teatro experimental
Y abrir un perfil en facebook.
17
18
4.
Si se ve claramente a los ojos,
Un recuerdo es muy parecido a una copia.
El resquicio del pasado encerrado en una imagen,
Una sensacin
O una lnea de la mano.
En ese sentido,
Yo tengo un metarecuerdo,
S,
Un recuerdo dentro de otro recuerdo
O una copia dentro de una copia,
Es lo mismo.
Recuerdo que fui a un centro de copiado
Donde haba ms de 30 copiadoras,
El ms grande que recuerdo haber pisado.
Fui a sacar copias de una de mis obras para mandarla a un premio nacional.
Una obra que trataba sobre un asesino serial de ropa,
Uno que entraba a las casas de sus exparejas
Y
Violaba playeras,
Descuartizaba suteres,
Asfixiaba chamarras,
Degollaba guantes,
Mutilaba calzones,
19
Un drama policiaco absurdo,

Sin mucho sentido,
Pero divertido.
No les dir el final por si quieren leerla.
La cuestin es que,
Ya que haba sacado los juegos de copias,
Los revis
Y en uno de ellos
Vena una copia muy curiosa,
Incompleta,
que deca algo as como:
20
21
22
23
24
25
Me re por la coincidencia temtica de la copia con mi obra,

Aunque luego me dio un enorme sentimiento de angustia,
Pues seguramente ya existen bastantes obras sobre el tema
Y pens entonces que estoy destinado a generar obras copias
Y ninguna original.
En fin, era un recuerdo.
Dicen que con los recuerdos se revive el pasado
Pero tambin se asesina el presente.
5.
Aprovech que la casa estaba vaca.
Entr en la habitacin con cautela,

La rabia me invada,
Mi cerebro dividido, siempre dividido en dos,

El hemisferio de la pasin
Y el hemisferio de la estupidez,
Dos sustancias
Que al mezclarse
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Hacen explotar las rbitas de mis ojos en sangre.
Licuadora de golpes.
Quera desollar sus recuerdos
Pero apual su ropa.

Todo se parece a su dueo.
Empec por una sudadera,
Slo la desgarr,
Le mutil los brazos

Y le clav unas tijeras en la espalda.
Era dueo, por as decir, de esta prenda.
La sensacin fue tan placentera que no pude parar.
Mi Yo se desvaneci
Y abri paso a mi placer.
Encontr unos pantalones y les hice lo mismo
Con cada prenda me dio una extraa sensacin

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De estar acabando con una vida

Que ya alguien ms haba terminado.
Miraba el panorama devastador
y me senta en un mundo feliz.
Al final encontr su playera favorita,

Negra,
Una que l mismo haba mandado imprimir

En esas impresoras que pueden estampar ropa.
Una leyenda bastante tonta:
Manual para dar una identidad nica a un individuo.

Si usted desea darle una identidad nica y propia a un
individuo siga meticulosamente los siguientes pasos:
1. Dele un nombre.
2. Ensele a hablar.
3. Ensele las necesidades especiales de las reglas
bsicas de comportamiento.
4. Inscrbalo a una escuela. Ah le ensearn a leer y
escribir.
a. Si se trata de una escuela privada tambin le
ensearn lo que debe creer.
5. Haga que se introduzca al mundo productivo consiguiendo
un trabajo remunerado.
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6. A partir de este punto el individuo actuar por su

propia cuenta. Consolidar una pareja.
7. Se reproducir.
8. Dejar de ser productivo ya sea por jubilacin, despido
o incapacidad.
9. Esperar la muerte.
10.
Morir.
Escuch que alguin haba llegado a la casa.

Mi yo normal empez a reaparecer y,
Me di cuenta del peligro que corra,
sent pnico
y empec a pensar en la manera de ocultar mis actos,
o al menos mi participacin en ellos.
6.
Tuve un facebook,
Pero lo cerr porque me aburran las vidas de los dems.
Ahora me aburro de mi propia vida
Y pienso constantemente en que si abriera otra vez mi face,
Escribira en mi biografa
1. ESTABAS AH/MOENIA/MOENIA/1997
____ No. No regresar. Todos cambian. T. No. Todo cambia. Tiempo pasa.
Silenciadores Ganas de matar. Ganas de herir. Ganas de salir corriendo. Un taburete.
No terapia. No drogas. Bueno, drogas s. Muchas pastillas. T no me quieres. T
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mientes. T engaas. Salto de tu carro. Un examen. Droga en el caf. Tu olor a cigarro

y menta. Tener que estar contigo. Tener que ir con
2. LA DOSIS PERFECTA/PANTEN ROCOC/A LA IZQUIERDA DE LA TIERRA/1999
Incomodidad. Primer amor. Primer desamor. Primer tropezn. Sentir que todo se
puede. Platicar con l. Acariciar en silencio. Yo no. Pregunta incmoda. Olor de piel.
De ropa. Una sensacin de que s se puede. No. Un no. Pasar meses. Noches. Trucos.
Intentos de seduccin. Tiempos horribles. No.
3. EL CLUB DE LOS IMPOSIBLES/ENRIQUE BUNBURY/FLAMINGOS/2001-2002
Tarde. Indicacin. Cemento invisible. Usted. Diana. Flamingos. Calle. Discos. Hroes.
Hermano. Secundaria. Desconocido. Aspira veneno que huele a Diana. Alan.
Georgeth. Alan Poe. Mezcal. Herida mortal por cada momento de gloria. Usted.
Hctor. Georgeth. Gabriela. Prisa. Un retardo. Gabriela. Cerveza. Tiempo libre. Mucho
pasto. Citlalli grita. Ustedes no saben nada. T eres la fracasada. Mucho de ti. Hroes
que se mueren. Diana. Otro disco. No. Imposibles.
4. MARA/CAF TACUBA/CAF TACVBA/1992

Hctor. T. Buscar. Preguntar. Silbar. Sonrer. Destapar. Incgnita. Gay Normal?
Hombre con cara de hombre al que le gustan los hombres. Caf. Mezcal. Besarte en la
calle. Quemarse en el mundo. Correr
5. SPECIAL NEEDS/PLACEBO/SLEEPING WITH GHOSTS/2003
_____Decisiones. Latidos. Un beso de hombre. Un hombre que no es yo. Desear la

piel de otro hombre. Deseos. Sueos. Suposiciones. Amar a Desear a Pensar en un
30
hombre estando con una mujer. Piel de hombre. Fuerza. Pasin. Dolor. Amor de otro
idntico. 100. Mujeres mucho. Los hombres mejor. Sabor del beso de un hombre. La
fuerza de________________________ un hombre. La lengua de un hombre. Un
abrazo. Un olor. Sudor. Sexo. Caderas. Juntos. Apretn. Sexo. Orgasmos. Latidos.
Hacer el amor. Un amante amigo enemigo conocido desconocido. Notas que acarician.
Color que
6. TALK/COLDPLAY/X&Y/2005
Reforma. Navidad. Engaar dos veces. Si lo

dejas te acepto. Cine. Ivn. Que te guste un
Ivn es excitante. Pensar que se quiera desnudar frente a ti. Narnia. Navidad. Un
recuerdo. Con ella. Nunca regresar. T. La primer cita. Afuera. Cine. Sexo. Coyoacn.
Salir con alguien que parece rabe para sentir lo internacional. Helados. Coyoacn.
7. MUNDO FELIZ/ LisetViaje.
ENRIQUE BUNBURY
/ FLAMINGOS
Caf. Esconderse en el estacionamiento.
Eventos
Efmeros. /2001-2002
Daniel.
Loco. Daniel. Ausente. T, Yo, Los dos. Mnica. Ropa interior. Asesino en casa.
Monlogo. Italiano. Luna italiana. Italiano sin nombre. Proyecto 21. Obra. T. Madre.
Padre. Daniel. Ricardo. Montserrat. Luisn. Slo los no concebidos pueden
descansar La misma. Tranquilidad. Paz. Odio. Rencor. Textos. Editoriales. Viajes.
Ricardo. Pendejo. Daniel. Idiota. Luisn. Paco. Cambio. Enojo. Celos. Discrecin.
THEOdio.
MAN WHO SOLD THE WORLD/NIRVANA/MTV UNPLUGGED IN NEW
Espera. 8.
Amor.
YORK/1994
___________Pasajes. Metro. Sexo. Drogadiccin. Usted. Olvidarse de todo. Pensar en
el da siguiente. No planear. Destapar las cosas. Planear el pasado. Sonido de metal.
Viajar sin compaa. Poltico. Poltica. Polica. Viaje en moto. Bosque seco. Mar fro.
9. STOP CRYING YOUR HEART OUT/OASIS/ HEATHEN CHEIMISTRY/2001-2004
Sal.___________ Siluetas Gabriel Sin ti Silencio Crculos Silbidos Saludos
Soliloquios David Gabriel Retornos Cambiar todo Dejar nada Buscar algo Saber poco
Sentir mucho Rencores que perd Servicio a domicilio Sonrer Llorar Correr Presentir
Despedirse Palidecer Platicar Amar Sospechar Enamorarse dos veces Olvidar Pasar de
largo Trasnochar T. T y yo l no y tampoco tu l Pensar en todo Presentir un final
Cambiar las cosas Dejarlo a ti Amigo Ayuda Apoyo Ansiedad Empata Soltera Placer
SinticontigoContodosTevoyadarportuladoMejormevoySorpresaPensarenestoespensare
10. WITHOUT YOU IM NOTHING/PLACEBO Y DAVID BOWIE/
WITHOUT YOU IM NOTHING/1998
31
ntiPensarentiporesoTocarsecontigoUnapelculacomomuchasBryanyBowieLobuenoylo
viejoTyyoNoTiempoRelojTicTacLibertinoDarteportulado
Mi biografa,
Sonando como un casete viejo.
7.
HIAG21031986
Tiene por las noches una pelcula de terror,
Porque las fotocopiadoras no tienen pesadillas igual que nosotros,
Ellas tienen pelculas de amor,
Cmicas
O de terror,
Letras como nicas imgenes
Y palabras como melodas viejas de casetes.
Esto pasaba en su pelcula de terror:
Todos deberamos tener tatuado,
En alguna parte del cuerpo
Esa leyenda de advertencia
Que aparece en todos los discos y DVD`s.
Porque
Incluso en la reproduccin mejor acabada falta algo: el aqu
y ahora de la obra de arte, su existencia irrepetible en el
lugar en que se encuentra. En dicha existencia singular, y
en ninguna otra cosa, se realiz la historia a la que ha
estado
sometida
en
el
curso
de
su
perduracin.
Tambin
cuentan las alteraciones que haya padecido en su estructura
32
fsica
lo
largo
del
tiempo,
as
como
sus
eventuales
cambios de propietario.
El aqu y ahora del original constituye el concepto de su
autenticidad.
La autenticidad de una cosa es la cifra de todo lo que desde
el
origen
puede
transmitirse
en
ella
desde
su
duracin
material hasta su testificacin histrica. Como esta ltima

se funda en la primera, que a su vez se le escapa al hombre
en
la
reproduccin,
por
eso
se
tambalea
en
sta
la
testificacin histrica de la cosa.

Resumiendo todas estas deficiencias en el concepto de aura,
podremos decir: en la poca de la reproduccin tcnica de la
obra de arte lo que se atrofia es el aura de sta.
Conforme a una formulacin general: la tcnica reproductiva
desvincula lo reproducido del mbito de la tradicin. Al
multiplicar las reproducciones pone su presencia masiva en
el lugar de una presencia irrepetible. Y confiere actualidad
a lo reproducido al permitirle salir, desde su situacin
respectiva,
al
encuentro
de
cada
destinatario.
Ambos
procesos conducen a una fuerte conmocin de lo transmitido,

a una conmocin de la tradicin, que es el reverso de la
actual
crisis
de
la renovacin
de
la
humanidad.
Estn
adems en estrecha relacin con los movimientos de masas de

nuestros
das.
Su
agente
ms
poderoso
es
el
cine.
La
importancia social de ste no es imaginable incluso en su

forma ms positiva, y precisamente en ella, sin este otro
lado suyo destructivo, catrtico: la liquidacin del valor
de la tradicin en la herencia cultural. Este fenmeno es
sobre todo perceptible en las grandes pelculas histricas.
Es ste un terreno en el que constantemente toma posiciones.
Y
cuando
Abel
Gance
proclam
con
entusiasmo
en
1927:
Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harn cine... Todas las

33
leyendas, toda la mitologa y todos los mitos, todos los

fundadores de religiones y todas las religiones incluso...
esperan
su
resurreccin
luminosa,
los
hroes
se
apelotonan, para entrar, ante nuestras puertas, nos estaba

invitando, sin saberlo, a una liquidacin general.
Todas estas letras
Persiguiendo a HIAG21031987
Ella intentando gritar
Y slo emitir Gritos ahogados.
En fin,
Es una pelcula de terror
Como su pelcula favorita:
Entrevista con el vampiro.
Cuando reaccion y se prendi
Dese tener una mam.
8.
Siempre he tenido
La extraa sensacin
De tener una anatoma
Que alguien ms ya tiene.
Cuando era beb,
Decan que me pareca a mi mam
Y Esta forma de fruncir el entrecejo
En actitud de extraeza
34
Tambin es de mi mam.
La mirada de enojo
Es de Hayden Chrsitensen,
Anakin Skywalker en Star wars: Episodio III
En esa escena en que va a asesinar a los nios jedi.
El gesto de consternacin y odio es de Hugh Jackman
En el personaje de Wolverine en los X-Men.
La forma de la boca en actitud seria
Que utilizo para las fotos
Es de Tobey Maguire
En Spiderman.
La sonrisa maliciosa de lado es de un vampiro de Entrevista con el vampiro.
Bailar slo con la cabeza se lo debo al personaje de Jack
De Will & Grace
En el episodio en que intenta ensear a bailar a su hijo.
La sonrisa hipcrita completa es de Bryan Molko,
Vocalista de Placebo.
Tambin de Molko es la forma de caminata veloz
Con los brazos colgados y hombros hacia atrs .
Esto lo vi en el video Teast in men.
Y la forma de correr y respirar
Es de la pelcula Corre, Lola, corre.
Inhalas profundamente
Sacas el aire hinchando las mejillas
35
Echas el cuerpo hacia adelante

Y procuras subir las rodillas lo ms que puedas
9.
Existe un viejo refrn popular que dice:
Todo se parece a su dueo.
Y parece ser cierto.
La cuestin est en que
El investigador R.B. Zajonc
Realiz un estudio en 1987
Donde pidi a 24 parejas que hubieran vivido juntas durante
25 aos
Fotografas de la poca en que se casaron
Y actuales.
El experimento consisti en
Revolver las fotografas de las parejas
Manteniendo dos bloques:
Jvenes (poca en que se casaron)
Y viejos (poca actual,
Es decir,
25 aos despus)
Se pidi a 110 estudiantes voluntarios de psicologa
Que acomodaran a las parejas de cada bloque segn su
parecido entre ellas.
Como si de un juego de memoria se tratase.
Lo anterior arroj el siguiente resultado:
36
Fue mayor el nmero de errores de acomodo de parejas en el

bloque de jvenes
Que en el de Viejos.
Esto llev a Zajonc a la conclusin
De que las parejas se parecen ms entre s luego de un largo
periodo de vivir juntos.
La pregunta sera
quin pertenece a quin?
Alguien pertenece a alguien?
Quin es el original?
Quin la copia?
Diferente en el caso de las vctimas reconocidas de Ted Bundy
Linda Anne Haley/ Donna Gail Manson
50 playeras violadas
Susan Rancourt/ Roberta Parks
6 suteres descuartizados
Brenda Ball/ Georgeann Hawkins
pantalones que me regal Liset
Janice Ott /Denise Naslund
7 chamarras asfixiadas
Debbie Kent/ Nanci Wilcox
guantes de $1500 degollados
Melissa Smith/ Laura Aime
5 sudaderas gangrenadas
Margaret Bowman/ Lisa Levy
40 calzones mutilados
37
Kimberly Leach,
Recuerdos desollados.
Todas ellas atradas de diversos modos,
Ya fuera que Bundy se fingiera herido de un brazo usando un cabestrillo

Y pidiendo ayuda para recoger unos libros del suelo y llevarlos al
Volkswagen,
Ya personificando una figura de autoridad, polica o bombero.
Todas ellas
Estudiantes,
De clase media alta,
De tez blanca
y
Cabello largo peinado de raya en medio.
Las vctimas de Bundy siempre pertenecieron
A la imagen de Stephanie Brooks,
38
39
Su novia de psicologa,
La novia que amaba,
La novia perfecta que lo llevara a escalar de clase social.
La novia que rompi su compromiso
Porque consider que Ted era muy inseguro y no saba lo que quera de su
vida.
Las vctimas de Bundy, las copias de Stephanie Brooks.
Bundy, el asesino destinado a matar copias.
Y dejar viva a la original,
En cada gota de sangre expona
La extraa sensacin de estar terminando con una vida
Que jams terminara de eliminar.
10.
Entr a su casa,
Colg las llaves.
Se mir en el espejo de entrada.
Fue a la cocina,
Se sirvi un vaso con agua
Y lo bebi.
Puso un casete en el estreo,
Siempre le haba gustado el sonido viejo de los casetes.
Subi a su cuarto.
Abri la puerta
40
Y encontr la masacre.
l recorri su cuarto con la mirada.
Ah vi
Playeras violadas,
Suteres descuartizados,
Chamarras asfixiadas,
Guantes degollados,
Sudaderas gangrenadas,
Calzones mutilados
Recuerdos desollados
Al filo de la cama,
El asesino,
Su exnovio.
Su exnovio que slo tuvo la grandiosa idea de decir:
Sin ti no soy nada.
Perdn.
Su cerebro,
Siempre dividido en dos.
Observa fjamente el telfono antiguo que tiene de utilera
en su cuarto.
Mientras esto pasa,
El casete corre
Como la banda sonora de una pelcula
tocando la siguiente msica:
41
1. Linda Anne Haley

probablemente la colocara en el asiento trasero del coche y la tapara con algo
() Digamos que decidi llevarla a un lugar apartado que se le acababa de
ocurrir. Una vez llegado a este punto, en el que no tena miedo de alarmar al
vecindario con voces, gritos o lo que fuera, desatara a la mujer () Luego la
mandara desnudarse y con esa parte de s mismo satisfecha, se vera en una
situacin en la que se dara cuenta de que no poda dejarla marchar. En ese punto
la matara y dejara su cuerpo donde lo haba encontrado.
2. Kathy Parks
Digamos que estaba tomando algo en la cafetera y (l) estaba sentado a su lado
y empezaron a hablar, y hacindole creer que estudiaba all, le sugiri salir juntos
a comer o beber algo. O bien l estuvo lo suficientemente convincente o bien ella
estaba lo suficientemente deprimida para aceptar su invitacin. Por supuesto, una
vez que entr en el coche, l la puso en la posicin que quera y pudo entonces
tener control sobre ella (...) Digamos que cuanto ms se aleja l de la zona
poblada, ms incmoda se siente ella probablemente (...) y por supuesto, cuando
fren y par, no haba prcticamente nada que ella pudiera hacer (...) Se sometera
a cualquier instruccin que l le diera, por miedo.
3. Brenda Ball
le interesaba variar su M.O. (modus operandi) para no avivar la llama de la
indignacin popular ni la intensidad de las investigaciones policiales. Por eso la
joven result ser la siguiente vctima (...) La encontr haciendo autostop, se
pusieron a charlar, ella no tena nada que hacer. l le preguntara si quera ir a
una fiesta en su casa y luego llevarIa a casa (...) El primer encuentro sexual sera
ms o menos voluntario, pero no gratific plenamente todo el espectro de deseos
que l pretenda. Y as, despus del primer encuentro sexual, su deseo sexual va
volviendo paulatinamente y se une, por as decir, a esos otros deseos insatisfechos,
a esa otra necesidad de poseerla totalmente. Despus de que ella perdiera el
42
conocimiento por el alcohol, mientras yaca en algn lugar en un estado entre el

coma y el sueo, la estrangul.
Guard el cadver en su apartamento varios das, mudndola de la cama al armario
y viceversa: No haba ninguna necesidad urgente de deshacerse de su cadver,
puesto que estaba en un lugar privado. Al final, hara un bulto con ella de
cualquier manera y la llevara hasta el coche a altas horas de la noche.
4. Janice Ott/Denisse Naslund
l no poda alejarse una gran distancia sin despertar las sospechas de las chicas
que iban en el coche. As, buscara un espacio apartado, una zona apartada, a una
distancia en coche relativamente corta de la zona del lago Sammaamish. En algn
lugar donde no hubiera coches, trfico ni nada. l interpretaba un papel. Hablara
del tiempo, para que no se notara su ardid; una conversacin de lo ms corriente.
l tena una casa por la zona, y las llev hasta all, llev a una chica a la casa
primero y volvi para tomar a la otra.
Si hubiera sido cauteloso, probablemente habra matado a la primera chica antes
de ir por la segunda. Pero, en este caso, como hemos dicho que no estaba actuando
con cautela, no haba matado a la primera cuando rapt a la segunda (...) Seguira
el mismo procedimiento con la segunda chica que con la primera (...) Era dueo,
por as decir, de esta persona. Luego el yo normal empezara a reaparecer y,
dndose cuenta del doble peligro que corra, sentira pnico y empezara a pensar
en la manera de ocultar sus actos, o al menos su participacin en ellos. As,
matara a las dos chicas, las colocara en su coche y las llevara a una zona
apartada y las dejara.
El animal est muerto.

Dijeron los titulares de los peridicos un da despus de la ejecucin
De Ted.
43
Rechaz su ltima cena.

Su ltima voluntad:
Ir al bao
Para evitar dar espectculos escatolgicos durante su ejecucin.
Para mantener ntegra su dignidad.
24 de enero de 1989.
La silla elctrica.
07:04 horas.
Dos descargas.
Afuera haba puestos de playeras que llevaban impresa la frase:
Burn, Bundy, Burn!

Y haba tambin puestos que vendieron
Bundyburguesas.
44
Tribute to Ted Bundy.
I want youre blood,
Bundy youre the killer!
Death in my bed.
I want you bleeding.
You made me die,
Bundy youre the master!
Death in my bed.
You made me kill,
Bundy youre the leader!
You made me fell,
I want youre heart,
I will continue
Down to the hell.

Down in the streets

Involving
Seducing you
For kill you again.
Bundy youre my killer!


I want youre blood,
I want youre heart,
Ill be a killer!
I want you bleeding.
45
Despus de numerosos tests y dems exmenes, ellos me han encontrado normal

y estn profundamente perplejos. Los dos sabemos que ninguno de nosotros
somos normales. Tal vez lo que yo debera decir es que ellos no encuentran
ninguna explicacin para fundamentar el veredicto u otros alegatos.
No hay ningn ataque, ni psicosis, ni reacciones disociativas, pero sobre todo,
no hay nada de locura. La teora que manejan ahora es que lo he olvidado todo
por completo, una teora que es desmentida por sus propios resultados.
Qu ms da? al fin y al cabo, una persona menos sobre la faz de la Tierra
Dijo Bundy,
Digo yo.
Tom el telfono
Y se lo estrell en la cabeza.
El crneo homicida estallar
Contra el telfono.
El cuerpo sobre la ropa,
Meloda de tributo.
Gritos ahogados de sesos.
11.
Por mi tonner siempre ha corrido una tinta creativa.

Un da,
Hice una gran hazaa.
Logr guardar en el tambor las letras que necesitaba
1
Para escribir una historia que haba imaginado.

Una historia que,
De una u otra forma,
Mandara a un premio nacional de literatura.
Una historia de amor
Donde los protagonistas se conocan por azar.
Ella, estudiante,
De clase media alta,
De tez blanca
y
Cabello largo peinado de raya en medio.
chocaba con l,
hombre muy bien parecido
en pasillo de la facultad de psicologa
tirando todos sus libros.
Ella le ayudaba a recogerlos
Porque l
Haba tenido un accidente
Y uno de sus brazos descansaba sobre un cabestrillo.
l le peda a ella que le ayudara a llevar los libros
A su Volskwagen.
Ella acceda cordialmente.
2
l la llevaba.
Platicaban.
l estaba muy convincente.
Ella pensaba que l era muy seguro de s mismo
Y saba realmente lo que quera en la vida.
Ella le ayudaba a escalar de clase social.
Se besaban
Se casaban.
Se iban en el Volkwagen
Y se perdan en el horizonte soleado.
Una historia de amor,
Como slo la puede concebir una copiadora
Sin conflictos.
Ted y Stephie
Casados,
Felices
En su Volkswagen
Perdindose en el horizonte
No pude imprimir mi cuento
Porque me llegaron a destornillar para repararme.
Una buena copiadora no crea nada original.
Llor espejos muchos das.
3
En todas las copias que saqu durante ese tiempo

Sala una mancha negra,
Mi sentimiento de soledad.
Yo me llamo HIAG21031987
Por favor,
Tengan cuidado con las escalera
A la hora de salir.
DOWN FROM THE HELL
1 versin 18 de enero de 2011
4 versin 21 de mayo de 2011
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda

(Desmontaje)
Publicado originalmente en http://diseccionesteatro.blogspot.mx/
por Javier Mrquez
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda. Estudio para fotocopiadora y actor fue el
primer acontecimiento escnico producido por Disecciones Teatro donde la dramaturgia
estuvo a cargo de Javier Mrquez y H. Ivn Arizmendi Galeno. El concepto y direccin
estuvo a cargo del propio Javier Mrquez y la escena la compartan Ivn Arizmendi y la
fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S. La produccin ejecutiva y asociada estuvo a cargo de
Laura Muoz as como la traduccin al espaol del lenguaje de la fotocopiadora. El diseo
de iluminacin y sonido fue comisionado a Francisco Nuo en tanto que la reconstruccin
de las playeras vctimas fue realizada por Laura Muoz, Heidi Lamadrid y C.C. La obra fue
presentada en 2011 durante dos temporadas en el Trolebs Escnico La otra Nave a cargo
de Marco Vieyra.
A continuacin se reproduce la base de la cual parti el acontecimiento:
Discurso Est-tico:
Cuando alguien nace, lo primero que se busca en el neonato es a quin de sus padres se
parece ms. Es desde ese momento en que se marca y da inicio la sensacin de copia del
individuo, mismo que, durante sus primeros aos, se identificar con alguna persona
cercana a s mismo y comenzar a adoptar sus gestos y formas de reaccionar en la vida.
Posteriormente, durante la adolescencia, el joven buscar la identificacin en personas
ms alejadas a l a las cuales admirar tales como deportistas, artistas, etc. buscando
reproducir su vestimenta, ideologa y tipo de vida. Un paso ms da en el momento de
ejercer una profesin, pues el medio en que se desarrolla lo ir limitando a una serie de
posibilidades de reaccin. Si en algn momento se sale de esta serie de posibilidades,
pierde lugar en ese medio. En la edad adulta y la consolidacin con una pareja, sta
5
comienza a mimetizarse al grado de ser muy parecidos el uno con el otro y generar la
reproduccin humana para comenzar de nueva cuenta el ciclo copia. Ante esto surgen estas
preguntas Cul es nuestra identidad? Quines somos realmente? Si nos tenemos que
adaptar a una sociedad con sus leyes y costumbres, cmo evitar ser la copia de lo que la
sociedad espera de uno? Cmo mantener el aura original de cada uno de nosotros?
Dnde radica nuestra originalidad?
Si bien el ciclo de la vida es nacer, crecer, reproducirse y morir, el ser humano tiene
que llevar otro ciclo que tiene que ver con la sociedad: nacer, aprender, ser profesionista,
trabajar, consolidar una pareja, reproducirse, jubilarse y morir. Ideales o patrones
inmodificables que el individuo deber cruzar salvo pena de exclusin de la sociedad.
Dnde, entonces, radica la libertad del ser humano?
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda es un acontecimiento teatral que busca

poner en crisis el concepto de identidad del ser humano a partir de los mecanismos de la
reproduccin tecnolgica y la suplantacin de las mquinas en las labores humanas.
Partiendo del ensayo La obra de arte en la era de la reproductibilidad deWalter
Benjamin en que se defiende la obra original poseedora de un aura pura, en esta obra se
expone el concepto de identidad a travs de la propia biografa del actor que se ve
entremezclada con la de la fotocopiadora y la de las reproducciones que sta hizo del actor,
logrando as humanizar la mquina y maquinar al ser humano mostrando tambin el
vaciamiento
de las
relaciones
interpersonales
existentes
en
nuestra
sociedad
contempornea.
Dos estticas a saber se persiguen:
1. Esttica de la reproduccin: donde se busca generar la sensacin de

reproductibilidad tanto en la actoralidad, la especialidad, temporalidad y en el
pblico asistente.
2. Esttica de la exposicin: ms que un fenmeno de representacin como lo suele ser
tradicionalmente el teatro o de presentacin en las ltimas tendencias escnicas, se
6
busca crear un fenmeno de exposicin total de los dos elementos bsicos de este
acontecimiento convivial: el actor y el espectador.
El texto
Textualmente, la obra estuvo compuesta por cuatro discursos bases:
a. La obra de arte en la poca de la reproductibilidad tcnica de Walter Benjamin.
b. Fragmentos de la autobiografa de Ivn Arizmendi. Para la escritura de ste fragmento se

utilizaron ejercicios de escritura automtica inspirados en las 10 canciones que conforman
el soundtrack de la vida de Arizmendi.
c. La biografa de la fotocopiadora X-Phaser 3100 MFP/S: El nombre adoptado por la

copiadora en la obra es HIAG1987 (las iniciales y ao de nacimiento de Ivn Arizmendi)
con el objetivo de lograr en escena que la copiadora representara el papel del actor mientras
que ste generara una actuacin expositiva de s mismo.
d. La biografa del asesino serial Ted Bundy: La inclusin de ste clebre asesino fue
debido a que en su perfil de vctimas siempre escoga a mujeres parecidas a la novia que lo
rechaz en la Universidad as que vimos ah la potencialidad de Ted Bundy como el asesino
de las copias. Nunca mat a la original.
e. La narracin del suceso verdico de un asesino serial de ropa ocurrido en ciudad

Nezahualcyotl.
f. La historia general y el funcionamiento de una fotocopiadora y el copy-art.
g. Los estudios realizados por R.B. Zajonc sobre el parecido que desarrollan las personas
luego de un largo periodo de convivencia continua. Para esto fueron indispensables los
7
estudios
Feeling and Facial Efference: Implications of the Vascular Theory of
Emotion, Emotion
and
Facial
Efference: A
Theory
Reclaimed
el
experimento Convergence in the Physical Appearance of Spouses.
Lo escnico
El trabajo escnico se realiz a la par de la escritura del texto comenzando por establecer
mtodos de creacin de la alemana Pina Bausch.
Dos fueron los ejes a trabajar:
a. Generar una est-tica de la exposicin que abarcara todos los aspectos escnicos: el actor,
el espacio, la iluminacin, el pblico, etc.
En cuanto a la bsqueda de una actoralidad expositiva se busc que el actor nunca
personificara ningn personaje (para abolir la representacin) ni que solamente estuviera en
escena (para alejarnos de la presentacin) sino que estuviera en todo momento en riesgo. El
riesgo tomado tanto literalmente: el actor arriesgando su integridad fsica. A su vez, el
riesgo tomado metafricamente: El actor arriesgando su integridad personal-ntima ante el
pblico.
En lo referente al espacio se trabaj sin ficcionalizarlo. Todo el momento se dejaba en
claro que el espacio era el interior del Trolebs escnico. Al mismo tiempo se
experimentaron las diferentes posibilidades de habitar el espacio desde la acelerada accin
fsica hasta la estaticidad. Desde lo corporal y lo vocal hasta la mera exposicin de la
presencia del actor.
Para el pblico se utilizaron tambin las dos vertientes antes mencionadas del concepto
de riesgo y as haba momentos donde estaba en peligro la integridad fsica de los
espectadores y en otras, su integridad personal al imitar las caras que hacan durante el
momento del acontecimiento escnico.
Igualmente, el tiempo fue expuesto al evitar su desdoblamiento ficcional y manteniendo
una constante referencia al tiempo presente del acontecer. La fragmentacin de la obra es
8
un resultado de la exposicin temporal pues al estar privilegiando en todo momento el

fragmento antes que una totalidad, el espectador se mantiene en el presente.
b. Generar una est-tica de la reproduccin para generar una maquinizacin del humano y
una humanizacin de la mquina.
Se parti de, aproximadamente, cuatro secuencias de acciones fsicas generadas por el
actor durante los ensayos y la exploracin del habitar el espacio. Posteriormente se fueron
interviniendo las secuencias unas a otras para lograr la sensacin de repeticin mientras
que el actor iba matizando las repeticiones de forma cada vez ms cercana a la mquina. Al
final de la obra las secuencias entraban en caos, aceleracin y automatizacin liberando al
actor del espacio.
En un momento de la obra, el actor iba despegndose de su propia voz que pasaba a ser
una voz grabada, casi robtica y una de las fotocopias sacadas de su rostro cantaba una
cancin.
Por otra parte, la humanizacin de la fotocopiadora se busc a partir de la creacin de su
biografa, dotarla de deseos y aspiraciones humanas, y de logros personales. La voz de la
fotocopiadora comenzaba robtica, casi inentendible para finalizar con apariencia ms
humana.
La obra era iniciada por el actor mientras la copiadora permaneca cubierta con un
manto rojo y terminaba con el actor abandonando el Trolebs y dejando el ltimo
monlogo a la copiadora en escena.

Escribió SU AMOR CON UN CUCHILLO EN MI ESPALDA

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ESTUDIO PARA FOTOCOPIADORA

DE: JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Can en: Grafas contra el planisferio paginado, Seleccin y prlogo: Alberto

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

H. Ivn Arizmendi Galeno

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda es el fruto de la colaboracin de Ivn

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Esta obra se estren el 25 de abril de 2011 en el Trolebs escnico bajo la produccin de

Doblaje al espaol de X-Phaser 3100 MFP/S y Produccin ejecutiva: Laura Muoz

Concepto y direccin: Javier Mrquez

Agradecemos descuartizadamente a Marco Vieyra por dejarnos asesinar hojas en el

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Les voy a pedir un favor.

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

o0laa me llamo ivan de cuerna, mm me considero un chavo: sencillo,buena

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

restantes eran irrepetibles y no se prestaban a reproduccin

dibujo para acompaar, ilustrndola, la vida diaria. Comenz

comienzos fue aventajado por la fotografa pocos decenios

descarga por primera vez de las incumbencias artsticas ms

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

proceso de la reproduccin plstica que ya puede ir a paso

qumico norteamericano Chester Carlson en 1938 constituy la

organizacin de un proceso creativo.

Instituto de Arte de Chicago puso en marcha un ambicioso

transformacin de lo cotidiano sin perder contacto con la

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

colectivas que en los aos 70 se llevaron a cabo y de las

abundantsima produccin, fue la constitucin de archivos y

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

La forma de reproduccin de una copiadora es:

2. El documento es expuesto a la luz producida por la lmpara

3. Luego las partculas de tner son atradas por el segmento

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Y el que estuvo cercano a Rosalyn Carter,

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Pero se ha vuelto obsoleta

Shakespeare, Rembrandt, Beethoven, harn cine... Todas las

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Un drama policiaco absurdo,

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Me re por la coincidencia temtica de la copia con mi obra,

Entr en la habitacin con cautela,

Mi cerebro dividido, siempre dividido en dos,

DE JAVIER MRQUEZ Y H. IVN ARIZMENDI GALENO

Hacen explotar las rbitas de mis ojos en sangre.

Pero apual su ropa.

Le mutil los brazos

Con cada prenda me dio una extraa sensacin