Sonido

El sonido es una sensacin, en el rgano del odo, producida por el movimiento ondulatorio
en un medio elstico (normalmente el aire), debido a rapidsimos cambios de presin,
generados por el movimiento vibratorio de un cuerpo sonoro.
El sonido es para el ser humano, la forma en la
que el odo humano percibe cierto tipo de vibraciones transmitidas por el aire. (Diferencias
de presin atmosfrica).El odo humano es capaz de percibir sonidos de una frecuencia de
entre 16 y 20.000 Hercios.
Las notas musicales se caracterizan por la
frecuencia del armnico predominante al ser sta tocada por un instrumento. Por ejemplo, la
nota LA corresponde a una frecuencia de 440 Hz, es decir 440 oscilaciones por segundo.
CARACTERISTICAS PRINCIPALES DEL SONIDO

Longitud de onda: indica el tamao de una onda. Entendiendo por tamao de la

onda, la distancia entre el principio y el final de una onda completa (ciclo).

Frecuencia: nmero de ciclos (ondas completas) que se producen unidad de tiempo.

En el caso del sonido la unidad de tiempo es el segundo y la frecuencia se mide en
hertzios (Ciclos/s).

Amplitud: indica la cantidad de energa que contiene una seal sonora. No hay que
confundir amplitud con volumen o potencia acstica

Potencia: La potencia acstica es la cantidad de energa radiada en forma de ondas

por unidad de tiempo por una fuente determinada. La potencia acstica depende de la
amplitud

La percepcin sonora
La percepcin sonora es el resultado de los procesos psicolgicos que tienen lugar en el
sistema auditivo central y nos permiten interpretar los sonidos recibidos.
La psicoacstica estudia la percepcin del sonido desde la psicologa (percepcin sonoro
subjetiva) y describe la forma en que son percibidas las cualidades (caractersticas) del
sonido, la percepcin del espacio a travs del sonido escucha binaural y el fenmeno del
enmascaramiento, entre otras cosas.
Marshal McLuhan en su teora de la percepcin afirma que la imagen sonora necesita ser
fortalecida por otros sentidos. No porque la imagen sonora sea dbil, sino porque la
percepcin humana tiene gran dependencia de la percepcin visual y el sentido del odo
necesita que la vista confirme lo que ha percibido.

Fases de la percepcin sonora

La percepcin auditiva se da en cinco fases:
Deteccin.
Discriminacin.
Identificacin.
Reconocimiento.
Comprensin.

DIAGRAMA DEL ORGANO PERCEPTIVO

Escucha binaural
La forma en que el ser humano percibe el sonido depende del hecho fsico de que cuenta
con dos odos. La escucha binaural es la responsable de la percepcin (deteccin) de la
direccin del sonido.

Modos de audicin
La audicin humana no es plana, no siempre da la misma respuesta ante un determinado
estmulo sonoro.
Un Modo de audicin es un modelo que explica como se produce el proceso de percepcin
sonora, de cmo se dota de significacin a los sonidos.

Percepcin de las Cualidades del sonido

Las cualidades del sonido son: intensidad, altura (tono), timbre y duracin. Estas cualidades
o caractersticas del sonido vienen determinadas por los propios parmetros del sonido,
principalmente, frecuencia y amplitud.
Los parmetros psicoacsticos ms relevantes son:
1. Sonoridad. Percepcin subjetiva de la intensidad (amplitud).
2. Volumen. Percepcin subjetiva de la potencia acstica.
3. Altura est ligada a la percepcin del tono (en concreto, con la frecuencia
fundamental de la seal sonora). Cmo se percibe lo grave o agudo que es sonido?

4. Timbre: Es la capacidad que nos permite diferenciar los sonidos. El timbre est
caracterizado por la forma de la onda, es decir, por su componente armnico.
Debido a la sensibilidad (eficiencia de la respuesta en frecuencia) del odo humano, estos
trminos en el contexto de la psicoacstica no son totalmente independientes. Los tres se
influyen mutuamente. Modificando un parmetro, cambian los otros y la percepcin del
sonido cambia. Por ejemplo, si se modifica la intensidad de un sonido (su sonoridad) esto
afecta a la percepcin de la altura y del timbre, etc.
ALTURA.- El parmetro utilizado en psicoacstica para determinar la percepcin del tono
(frecuencia) de un sonido dependern del nmero de sus vibraciones de onda sonora en un
segundo (frecuencia medida en hercios), cuando mas rpidas son estas, o lo que es igual,
en mayor nmero de vibraciones, ms alto o agudo ser el sonido. A menor intensidad de
vibraciones ms grave o bajo ser el sonido..
Se entiende por altura de un sonido su calidad de agudo ("alto") o grave ("bajo").

Sonido
Agudo

Sonido
Grave

INTENSIDAD.- La intensidad de sonido se define como la cantidad de energa (potencia

acstica) que atraviesa por segundo una superficie que contiene un sonido. La intensidad
del sonido no solamente depende de la amplitud de las vibraciones del cuerpo sonoro, si no
tambin de la densidad como medio transmisor. El volumen o intensidad de un sonido
viene determinado por la amplitud de la vibracin. Una vibracin ms o menos intensa
produce un sonido ms o menos intenso o fuerte y la intensidad del sonido que se percibe
subjetivamente que es lo que se denomina sonoridad y permite ordenar sonidos en una
escala del ms fuerte al ms dbil.
Sonido
Fuerte

sonido
Dbil

TIMBRE.- El timbre o la calidad, es el resultado de la forma particular que tiene las ondas
sonoras debido a la naturaleza del cuerpo sonoro que lo emite
El timbre es la cualidad del sonido que permite distinguir la misma nota producida por dos
instrumentos musicales diferentes. A travs del timbre somos capaces de diferenciar, dos
sonidos de igual frecuencia fundamental o (tono), e intensidad.
Los sonidos que escuchamos son complejos, es decir, estn compuestos por varias ondas
simultneas, pero que nosotros percibimos como uno. El timbre depende de la cantidad de
armnicos que tenga un sonido y de la intensidad de cada uno de ellos.
Un Do emitido por una flauta es distinto al Do que emite de una trompeta aunque estn
tocando la misma nota, porque tienen distintos armnicos. En la flauta, los armnicos son
pequeos en comparacin con la fundamental mientras que en la trompeta los armnicos
tienen una amplitud relativa mayor, por eso la flauta tiene un sonido suave, mientras que la
trompeta tiene un sonido estridente.
Diapasn

Violn

DURACION.- La duracin es la longitud del sonido en el tiempo, unos sonidos son ms

largos que otros. Para describir la duracin de los sonidos musicales utilizamos unas figuras
musicales que son smbolos que nos indican la duracin de las notas musicales. Esta
cualidad est relacionada con el tiempo de vibracin del objeto. Por ejemplo, podemos
escuchar sonidos largos, cortos, muy cortos, etc...

Platillos

sonido corto
Diapasn

sonido largo

TIPOS DE SONIDOS
La voz.- es el sonido producido por las cuerdas vocales que estn ubicadas en la laringe,
que contiene una mezcla compleja de sonidos, de los que algunos guardan una relacin
armnica
Musical.- Es raro escuchar un tono puro, una nota musical contiene, adems de la
frecuencia fundamental, tonos mas agudos que son armnicos de la misma.
Ruido.- esta formada por una mezcla de muchas de muchas frecuencias dentro de un
determinado rango; por tanto se puede comparar con la luz blanca, que se descompone en
una mezcla de luces de distintos colores
CLASES DE SONIDO
Sonido indeterminado.- Se llaman sonidos indeterminados
a aquellos
sonidos
desorganizados, aquellos que producen una serie de vibraciones irregulares y confusas
Sonido determinado.- se llaman sonidos determinados, a aquellos sonidos que producen
una serie de vibraciones regulares que presentan una caracterstica agradable hacia
nuestros odos.
NIVELES DE INTENSIDAD PARA SONIDOS COMUNES
SONIDO
NIVELES DE INTESIDAD, dB
Umbral de audicin
0
Susurro de las hojas
10
Murmullo de voces
20
Radio a volumen bajo
40
Conversacin normal
65
En una esquina de una calle transitada
80
Transporte subterrneo
100
Umbral del dolor
120
Motor a propulsin
140-160

Son signos que modifican la entonacin de los sonidos, ya sea subindolos, bajndolos
(hacindola ms aguda o ms grave) o volvindolos a su estado natural. Y son tres:

El sostenido, sube o aumenta un semitono a la nota que afecte, hacindola ms aguda.

El bemol, baja o disminuye un semitono a la nota que afecte, hacindola ms grave.

El becuadro, anula el efecto de cualquier alteracin y devuelve la nota a su estado original.

El doble sostenido, sube o aumenta un tono a la nota que afecta en su entonacin

El doble bemol, baja o disminuye un tono a la nota que afecta en su entonacin

Notas naturales y alteradas

Los sonidos correspondientes a las teclas blancas del

piano, corresponden a los sonidos naturales do, re, mi,
fa, sol, la y si. Los correspondientes a las teclas negras
son los sonidos alterados, bien de forma ascendente con
un sostenido (#) o descendente con un bemol (b).
Una tecla negra del piano, como por ejemplo la que est entre do y re puede considerarse un do
alterado ascendentemente con un sostenido o un re alterado descendentemente con un bemol: Do# Reb.

Dentro de las alteraciones podemos distinguir:

Alteraciones propias y alteraciones accidentales:

Alteraciones propias
Son las alteraciones constitutivas de una tonalidad que se escriben despus de la clave,
denominndose entonces ARMADURA (de la Tonalidad). Afectan a cada una de las notas del
mismo nombre, de cualquier octava. Si en el transcurso de una obra hay un cambio de armadura,
sta viene precedida por una doble lnea divisoria.

Figura 1. Distintas notas Fa y Do afectadas por la armadura de clave.

Figura 2. A la hora de cambiar las alteraciones fijas en mitad de la partitura,

hay que anunciarlo con la doble barra.

Alteraciones accidentales
Son las alteraciones que, no siendo constitutivas de una tonalidad, aparecen escritas delante de las
notas. Afectan, adems de a la nota que la lleva, a todas las notas del mismo nombre y altura
situadas despus de la nota alterada y dentro del mismo comps, o ligada al principio del comps
siguiente.

Figura 3. Anlisis de las alteraciones accidentales.

Alteraciones de Precaucin
Como su nombre lo dice, sirven para reafirmar la cancelacin o la existencia una modificacin de
sonido de una alteracin, ya sea por efecto de cambio de comps o por becuadro.
En este caso, como fue cambio de comps se entiende que la alteracin pierde su
efecto; el becuadro reafirma su cancelacin, pero no siempre es necesario colocarlo.

Figura 4. Para evitar errores en la lectura se pueden poner alteraciones

de precaucin.

El comps es la entidad mtrica musical, compuesta por varias unidades de tiempo. Es la divisin de
la msica en partes iguales de duracin en unidades constantes llamadas "tiempos" o "partes".
Esta divisin se realiza mediante lneas verticales que atraviesan el pentagrama que reciben el
nombre de lneas divisorias. Si observa una obra, las notas, silencios y valores que estn comprendidos
entre dos lneas divisorias componen un comps. Un fragmento musical estar compuesto por el
conjunto de compases que lo conforman, los cuales tendrn la misma duracin hasta que se cambie el
tipo de comps.

Los compases de una pieza de msica se indica atreves dos cifras superpuestas en forma de
fracciones, que aparecen al principio del pentagrama inmediatamente des pues de la clave y se llama
indicador de compas: la cifra superior indica la cantidad de pulsaciones (tiempo) por comps, la cifra
inferior el valor de la pulsacin (clase de nota que se usa para representar un tiempo).

Significa la cantidad y calidad de figuras que deben existir en cada compas

Tipos de compases
Dependiendo del nmero de tiempos con el que cuente un comps, ste puede ser cuaternario (de 4
tiempos), ternario (de tres tiempos) o binario (de dos tiempos). Existen tambin los compases de
amalgama que son combinaciones de compases cuaternarios con ternarios o de ternarios con binarios.
Asimismo, los compases se dividen en simples y compuestos. Los compases
simples son aquellos en los que la unidad del compas es una figura simple. Por el contrario, en los
compases compuestos la unidad es una figura con puntillo.

Comps simple.- Un comps es simple cuando cada tiempo del comps es divisible por dos, es decir
que la figura que entra en cada tiempo se puede sustituir por las dos figuras que le equivale. Por
ejemplo una blanca puede ser sustituida por dos negras, una negra por dos corcheas, etc. son los
compases que generalmente tiene por numerador cifras menores a 4

Compases binarios
Comps
Unidad de Unidad de
tiempo
comps

Tipo de
comps

Comps
Compuesto
asociado

Simple
Unidad de
tiempo

Unidad de
comps

Tipo de
comps

Comps
Compuesto
asociado

Simple

Sonata KV331 n12 III. Alla Turca (W. A. Mozart)

Compases ternarios
Comps

Variaciones sobre un vals de Anton Diabelli - Thema. (L. V. Beethoven)

Compases cuaternarios
Comps
Unidad de
tiempo

Unidad de
comps

Tipo de
comps

Comps
Compuesto
asociado

Simple

Sonata para piano KV545 - I. Allegro (W. A. Mozart)

Compases binarios
Comps

Unidad de
tiempo

Unidad de
comps

Tipo de
comps

Comps
Compuesto
asociado

Simple

Album Ana Magdalena Bach. Marcha. (J. S. Bach)

Escala musical
El sistema de afinacin que usamos comnmente divide equitativamente la octava en doce sonidos.
Una escala es un conjunto de notas escogidas de entre estas doce notas.
Se llama escala musical a la sucesin de sonidos constitutivos de un sistema (tonalidad) que se
suceden regularmente en sentido ascendente o descendente, y todos ellos con relacin a una nota que
da nombre a la escala, o tnica.
La sucesin de sonidos en una escala es por movimiento conjunto, y se hace segn las leyes de la
tonalidad.
En la msica occidental hay una variedad de escalas. Las principales son las siguientes:
+ Escalas mayores
+ Escalas menores
+ Escalas pentatnicas
+ Escala cromtica
Por comodidad, no vamos a proveer ninguna explicacin histrica profunda sobre cmo y cundo
fueron utilizadas. Solo les dejar las notas aqu, porque es lo que la mayora de ustedes desea
encontrar.

En el grafico Escala mayor

Escala cromtica

Es la sucesin de los doce semitonos contenidos en

una octava, de los cuales siete son naturales y cinco
alterados (como se puede ver en el piano: siete teclas
blancas y cinco negras), lo que hace necesario el uso
de la enarmona.
La enarmona es el uso de distintos
nombres para nombrar las mismas notas, segn sean
consideradas desde una escala u otra.
En el dodecafonismo esta escala se
utiliza de manera que sea imposible reconocer una tnica.

La voz es el sonido producido por el aparato fonador humano. La voz humana es producida en
la laringe, cuya parte esencial, la glotis, constituye el verdadero rgano de fonacin humana. El
aire procedente de los pulmones, es forzado durante la espiracin a travs de la glotis,
haciendo vibrar los dos pares de cuerdas vocales, que se asemejan a dos lengetas dobles
membranceas. Las cavidades de la cabeza, relacionadas con el sistema respiratorio y
nasofarngeo, actan como resonadores

La Voz como Sonido

La fsica ha establecido que para que exista sonido se requieren tres condiciones o elementos:
1. Un cuerpo que vibre
2. Un medio elstico que vibre (las ondas sonoras son mecnicas que se propagan por la
expansin y compresin del propio medio)
3. Una caja de resonancia que amplifique esas vibraciones, permitiendo que sean
percibidas por el odo.
La voz humana cumple con las tres condiciones sealadas:
1. El cuerpo elstico que vibra que vienen a ser las cuerdas vocales.
2. El medio elstico que es el aire.
3. La caja de resonancia que est formada por parte de la garganta, por la boca y por la
cavidad nasal.

La Calidad de la Voz
La calidad de la voz depende de flexibilidad de las cuerdas vocales, que determina los
parmetros de la voz como sonido:
La altura. La altura es la percepcin del tono, por lo que depende de la frecuencia. As,
cuanto ms tensas estn las cuerdas, menor cantidad de vibraciones por segundo
permitirn, por lo que el sonido ser ms agudo y, por tanto, lo percibiremos como ms
bajo y viceversa.
La intensidad depender de la amplitud que cada aparato fonador permita que alcancen
las vibraciones. A mayor amplitud de la vibracin, ms intenso ser el sonido.
El timbre concreto de cada voz, como en cualquier otro instrumento depende de los
armnicos, que son mltiplos del tono fundamental. La vibracin provoca una onda
sonora o tono fundamental y unos armnicos que filtrados en la cavidad bucal y en la
nasal producen el timbre del sonido.

El Sistema Vocal Humano

El sistema vocal humano est conformado por tres sistemas
o aparatos:
Aparato respiratorio: donde circula
y se almacena el aire. Nariz, trquea, pulmones, y
diafragma
Aparato de Fonacin: Donde el
aire se convierte en sonido. Laringe y cuerdas vocales
Aparato Resonador: donde el
sonido: Adquiere sus cualidades de timbre que
caracterizan cada voz. Cavidad bucal, Faringe,
Paladar seo, senos maxilares y frontales.

Adems, el correcto funcionamiento del aparato

fonador lo controla el sistema nervioso central, pues
ms all de la mera fonologa, est el significante. Especficamente, se sabe que el
control del habla se realiza en el rea de Broca situada en el hemisferio izquierdo de la
corteza cerebral.
Tesitura.-La tesitura de una voz (Respuesta en frecuencia de la voz humana) indica el tipo de
voz de una persona. La voz humana cantada tiene una tesitura (respuesta en frecuencia) que
oscila entre los 80 y los 1.000 Hercios, aunque su eficiencia es mayor entre los 200 y los 700
Hz.
Registro (categoras bsicas de la voz humana)
El Registro.- El rango vocal es la extensin de notas que puede ejecutar o dar un cantante,
entendido como el margen que va desde la ms grave a la ms aguda, por lo que viene
determinado por la altura de la propia voz. Registro (categoras bsicas de la voz humana)
Desde el siglo XVI, se vienen empleando 4 categoras bsicas para clasificar los
rangos vocales voz humana, que se emplean para describir tanto la tesitura como su color
(timbre e intensidad), son:

1. Voz de bajo (82/293 Hz). La voz de bajo engloba a los bartonos, voces medias situada
entre la voz de bajo y la voz de tenor.
2. Voz de tenor (146/523 Hz).
3. Voz de contralto (174/659 Hz).
4. Voz de soprano (261/1046 Hz). La voz de soprano engloba a las mezzosoprano, voces
medias situadas entre la voz de contralto y la voz de soprano.

La clasificacin de la voz
Slo hay una clasificacin vlida e indiscutible: la que divide a las voces segn su gnero en
dos grandes grupos: femeninas y masculinas. Partiendo de un criterio tan sencillo,
intentaremos ordenarlas.
Voces femeninas:
soprano
mezzo-soprano
contralto
Voces masculinas:
contratenor
tenor
bartono
bajo
castrato
soprano castrato
mezzo-soprano castrato
alto castrato
sopranista

Las voces femeninas

Soprano: es la voz ms aguda y suele dividirse en los siguientes tipos:
Ligera: si bien el volumen no tiene tanta importancia como en otros tipos de soprano, su
extensin es la ms amplia; voz idnea para realizar todo tipo de virtuosismos vocales, como
son los ornamentos y adornos diversos.
Doubrette: muy parecida a la anterior, aunque su timbre y tesitura suelen ser ms graves.
Lrico - ligera: voz intermedia capacitada para acometer gran parte de los papeles de sopranos
ligeras y lricas.
Lrica: ms expresiva y con mayor volumen que las ligeras, no tiene, sin embargo, agudos tan
firmes.
Lrico - spinto: supera en potencia y expresin a la lrica.

Dramtica: posee unos graves ms ricos que la lrico - spinto y el timbre es tambin ms
poderoso; cuando puede cantar ornamentos, se le suele llamar soprano dramtica con
agilidades.
Falcon: voz intermedia entre soprano dramtica y mezzosoprano, casi equivalente a la mezzo
ligera.
Mezzosoprano: de timbre rotundo y bastante ms grave que el de la soprano, puede acometer
agilidades muy complicadas. Suele dividirse en dos grupos:
Mezzo ligera: casi equivalente a la soprano dramtica con agilidades y a la soprano falcon;
debe estar capacitada para resolver agilidades autnticamente virtuosistas.
Mezzo dramtica: casi equiparable a la soprano dramtica, aunque sus graves son mucho ms
ricos y potentes.
Contralto: es la voz femenina ms grave. De singular rareza, supera a la mezzo dramtica en
la potencia de sus graves. A veces puede hacer agilidades. En Alemania, pas donde ms se ha
subdividido y estudiado la clasificacin de la voz, se suele distinguir la contralto cmica, con
capacidad para cantar ornamentos (conocida en otra poca en Italia como contralto buffa) de la
dramticaemenina

Las voces masculinas

Tenor: es la voz masculina ms aguda. Se puede dividir en:
Ligero: voz muy gil capacitada para una perfecta vocalizacin y para entonar agilidades.
Cmico: equiparable al anterior. En Francia tambin se le conoce como tenor trial.
Lrico: de mayor potencia y firmeza en la proyeccin de la voz que los tipos anteriores.
Lrico - spinto: de mayor potencia y expresin que el tenor lrico. Cuenta con el repertorio
ms amplio de esta cuerda.
Dramtico: de gran potencia en la octava central y en los graves; pobre en los agudos.
Bartono: voz ms grave y aterciopelada que la de los tenores, casi nunca cuenta con
agilidades.
Ligero o cantante: voz atenorada en los agudos; graves no muy potentes.
Buffo: muy parecido al anterior.
Bajo Verdi: caracterstico en las peras maduras de Verdi. Debe poseer agudos brillantes y
graves aterciopelados.
Bartono - Bajo: voz de color oscuro que, sin embargo, puede emitir agudos brillantes. En
Alemania, adems, se considera como un tipo aparte el llamado bassbariton.
Bajo: es la voz masculina ms grave. En determinados papeles cmicos tiene que acometer
agilidades ms bien difciles.
Cantante: adems de poseer un timbre relativamente ligero, debe resolver agilidades.
Helden: equivalente al bartono bajo.
Profundo: octava grave muy rica, agudos firmes.
Caractre y Hoher: tipos de voces que no se usan fuera de los repertorios francs y alemn.
El primero est cercano al cantante y el segundo es un profundo corto