Mikhail Bakhtin.

Epos e romance (Estesinversos)

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Mikhail Bakhtin. Epos e romance

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BAKHTIN, Mikhail. Epos e romance: sobre a metodologia do

estudo do romance. In Questes de literatura e de esttica: a teoria do
romance. Trad. BERNADINI, Aurora F. et al. 4. ed. So Paulo:
Editora UNESP, 1998. p. 397-428.

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Resumos e resenhas de Isaas Carvalho no

Produo Literria
Doses poticas
Fuligem Potica
Estes (poemas, 1997)

A - Consideraes Gerais:
1.
Trata-se de um texto contrastivo e comparativo entre as
duas grandes formas narrativas: a epopia (e outras formas da
antiguidade) e o romance (como gnero tpico da modernidade).
A seguir, um resumo conclusivo desse artigo nas prprias
palavras de Bakhtin [p. 426-428].

(in)versos (poemas, 1999)

poticos
miniautobiografiapotica
Nameless
Poems in English
um quase livro
Memrias do abutre eterno

2.
Em Questes de literatura e esttica como um todo, Bakhtin
tenta delinear uma teoria do romance. O romance como um
corte na linearidade pica, colocado no mbito do devir, do
vir-a-ser evoluo. Evoluo que deve ser a problematizada,
pois Bakhtin utiliza o termo no sentido tradicional (marcado) de
purificao em processo para um telos. O tom do resumo
bakhtiniano aicma, por exemplo, todo ambientado na energia da
modernidade, do progresso e da busca de renovao e
originalidade.

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3.
Ainda de um modo geral, tanto em Questes... quanto no
todo da obra de Bakhtin, h um apanhado analtico da cultura
popular da Idade Mdia at a contemporaneidade (observar que
Bakhtin morreu em 1975, e que os textos em Questes... foram
escritos em pocas diferentes; Epos e romance, por exemplo,
fora escrito em 1941, e tambm j publicado sob o ttulo O
Romance como gnero literrio, na revista Questes de literatura,
em 1970. [para outros pontos do pensamento de Bakhtin, ver

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LECHTE, John. Fifty contemporary thinkers: from structuralism to

postmodernity. London and New York: Routledge, 1994. p. 7-12 \
trecho: [p. 8] [...] outside a circle of specialists, Bakhtin is best
known in the West, first, for his notion of carnival, which comes
from his study of Rabelais; second, for the concept of the
dialogical, polyphonic novel that derives from Bakhtins study
of Dostoyevsky; and finally, for terms, such as chronotope and
novelistic discourse which derive form his collected essays on
the theory of the novel.]
4.
Caso se queira aprofundar a questo da teoria do romance,
tentar encontrar uma obra de lukacs com este nome.
5.
Omeros como romanceamento pico do poema: o prprio
Walcott se coloca como sujeito, sendo tambm o narrador.
6.
Zona de Contato um termo muito repetido nesse artigo,
em relao ao tempo presente ( atualidade). Mary L. Pratt teria
retirado seu conceito homnimo daqui?
7.
procurar investigar porque foi dito que Bakhtin substitui
gneros literrios por gneros do discurso.

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Miscellanea
Balnerio Cajueiro

B Alguns termos de outras fontes:

1.
Modernidade: (Aurlio): qualidade de moderno: 1. dos
tempos atuais (...) 2. Atual, presente, hodierno. (...) 4. Que
est na moda. 5. Restr. Diz-se das manifestaes artsticas e
literrias do sc. XX. (...)

Sentimentos so cordeiros
ignorantes de sua imolao
semntica.

Consuma poesia!

2.
Modernismo Esttico: (Alta Modernidade) a partir de Baudellaire.
X Modernidade: a partir do sculo XV (Colombo). Histria.
3.
Ps-modernidade: (Aurlio): no contm. (In: HUYSSEN,
Andreas. Mapeando o ps-moderno. In HOLANDA, Helosa Buarque.
Ps-modernismo e poltica. Rio de Janeiro: Rocco, 1991. p. 15-80.): (...) o
ps-moderno no pode ser considerado simples seqela do
modernismo, como o ltimo passo na infindvel revolta do
modernismo contra si mesmo. (...) ele opera num campo de tenso
entre tradio e inovao, conservao e renovao, cultura de massas e
grande arte, em que os segundos termos j no so automaticamente
privilegiados em relao aos primeiros: um campo de tenso que j no
pode ser compreendido mediante categorias como progresso versus
reao, direita versus esquerda, presente versus passado, modernismo
versus realismo, abstrao versus representao, vanguarda versus
kitsch. [p. 74] // [Kristeva] afirma que o ps-moderno aquela
literatura que se escreve com a inteno mais ou menos consciente de
expandir o significvel e assim o domnio humano. [p. 70] // Lyotard
(...) define o ps-moderno (...) como um estgio recorrente no interior

Dihitt

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do modernismo. [p. 71]

4.
Iluminismo: (Aurlio): 1. A mstica dos iluminados. 2. Filos. V.
filosofia das luzes: movimento filosfico do sculo XVIII que se
caracterizava pela confiana no progresso e na razo, pelo desafio
tradio e autoridade e pelo incentivo liberdade de pensamento.
[Sin.: Iluminismo, ilustrao] em alemo: Aufklrung; em ingls:
Enlightenment.
5.
Esttica: (Massaud Moiss): Grego aisthetik, sensitivo, sensvel;
asthesis, sensao, percepo. // Neologismo criado pelo filsofo
alemo Alexander Baumgarten (1714-1762) (...). O vocbulo designa,
lato sensu, o conhecimento da beleza na Arte e na Natureza, ou seja, a
teoria ou filosofia do Belo, entendendo-se por Belo todo o conjunto de
sensaes experimentadas no contacto com a obra de arte ou
manifestao da Natureza. Stricto sensu, equivale a teoria ou filosofia da
Arte. [de qualquer modo, as principais questes da esttica o que belo?
O que arte? etc vm desde Plato e Aristteles. (...)
6.
Ps-estruturalismo: examina a noo da diferena em todas as suas
facetas e descobre que Saussure tinha deixado intactas certas
pressuposies (metafsicas) a respeito da subjetividade e da linguagem
(por exemplo...). p. 50! 95! In HUYSSEN, Andreas. Mapeando o
Ps-Moderno. In HOLANDA, Helosa Buarque. Ps-modernismo e
poltica. Rio de Janeiro: Rocco, 1991. p. 15-80.

C Trechos extrados do texto de Bakhtin:

Pgina

Trechos

397

[...] o romance o nico gnero por se constituir, e ainda

inacabado. \\
Os outros gneros enquanto tais, isto , como autnticos
moldes rgidos para a fuso da prtica artstica, j so
conhecidos por ns em seu aspecto acabado. [...] Encontramos a
epopia no s como algo criado h muito tempo, mas tambm
como um gnero j profundamente envelhecido [...] com uma
ossatura dura e j calcificada. [Omeros seria um
rejuvenescimento da epopia, uma guinada ortopdica?]
\\ Ao lado dos grandes gneros, s o romance mais jovem do
que a escritura e os livros, e s ele est organicamente adaptado
s novas formas da percepo silenciosa, ou seja, leitura.

398

[O romance] o nico [gnero] nascido e alimentado pela era

moderna da histria mundial [...]

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O romance parodia os outros gneros (justamente como

gneros), revela o convencionalismo das suas formas e da
linguagem, elimina alguns gneros, e integra outros sua
construo particular, reinterprentado-os e dando-lhes um outro
tom. \\
Na poca da supremacia do romance [segunda metade do
sculo XVIII], quase todos os gneros resultantes, em maior ou
menor grau, romancizaram-se [...]. Na poca da escalada
criativa do romance [...] a literatura inundada de pardias e
travestimentos de todos os gneros elevados [...].

400

Como se exprime a romancizao dos outros

gneros? Eles se tornam mais livres e mais soltos, sua
linguagem se renova por conta do plurilinguismo
extraliterrio e por conta does estratos romanescos da
lngua literria: eles dialogizam-se e, aiinda mais, so
largamente penetrados pelo riso, pela ironia, pelo
humor, pelos elementos de autoparodizao [...]. \\
Somente o que evolui pode compreender a evoluo. O
romance tornou-se o principal personagem do drama da
evoluo literria na era moderna [...]. [este um ponto
crtico da teoria de Bakhtin o evoluir, o telos]

401

A teoria da literatura revela a sua total incapacidade em relao

ao romance. \\ [...] os pesquisadores no conseguiram apontar
nem um s trao caracterstico do romance, invarivel e fixo,
sem qualquer reserva que o anulasse por completo.

401-402 Eis alguns exemplos destes ndices de gnero: o romance

um gnero de muitos planos, mas existem excelentes romances
de um nico plano; o romance um gnero que implica um
enredo surpreendente e dinmico, mas existem romances que
atingiram o limite da descrio pura; o romance um gnero de
problemas, mas o conjunto da produo romanesca corrente
apresenta um carter d pura diverso e frivolidade, inacessvel
a qualquer outro gnero; o romance uma histria de amor,
mas os maiores modelos do romance europeu so inteiramente
desprovidos do elemento amoroso; o romance um gnero
prosaico, mas existem excelentes romances em verso. [ndices
de gnero e a crtica de Bakhtin a eles]
403

O confronto do romance com o epos (e a oposio deles)

apresenta-se, por um lado, como um aspecto da crtica de
outros gneros literrios (em particular do tipo mesmo da
heroicizao pica); por outro lado, tem por objetivo elevar sua
significao como gnero-mestre da nova literatura. \\ No
construirei uma definio do cnone do romance que atue em
literatura (na sua histria) como um sistema de ndices de

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gnero invariveis. Porm, tentarei descobrir as particularidades

estruturais e fundamentais do mais malevel dos gneros,
particularidades que determinam a orientao da sua prpria
versatilidade, de sua influncia e de sua ao sobre o resto da
literatura. [uma perspectiva estilstica]
403-404 Aponto trs dessas particularidades fundamentais que
distinguem o romance de todos os gneros restantes: 1. A
tridimenso estilstica do romance ligada conscincia
plurilnge que se realiza nele; 2. A transformao radical das
coordenadas temporais das representaes literrias no
romance; 3. Uma nova rea de estruturao da imagem literria
no romance, justamente a rea de contato mximo com o
presente (contemporaneidade) no seu aspecto inacabado. \\
Todos estes trs tipos de particularidades do romance esto
ligados organicamente entre si, e todos eles esto condicionados
por uma determinada crise na histria da sociedade europia:
sua sada das condies de um estado socialmente fechado,
surdo e semipatriarcal, em direo s novas condies de
relaes internacionais e de ligaes interlingusticas. A
pluriformidade das lnguas, das culturas e das pocas, revelou-se
sociedade europia e se tornou um fator determinante de sua
vida e de seu pensamento.
405

[...] a epopia, como um gnero determinado, se caracteriza por

trs traos constitutivos: 1. O passado nacional pico, o
passado absoluto, segundo a terminologia de Goethe e de
Schiller, serve como objeto da epopia; 2. A lenda nacional (e
no a experincia pessoal transformada base da pura inveno)
atua como fonte da epopia; 3. O mundo pico isolado da
contemporaneidade, isto , do tempo doe escritor (do autor e
dos seus ouvintes), pela distncia pica absoluta. [traos da
epopia: tentar analisar OMEORS]

406

Representar um evento em um nico nvel axiolgico e

temporal com o seu prprio e com o dos seus contemporneos
(e, por conseguinte, na base de uma experincia pessoal ou de
fico) significa fazer uma mudana radical, passar do mundo
pico para o romanesco.

407

O passado pico absoluto a nica fonte e origem de tudo que

bom para os tempos futuros. Assim afirma a forma da
epopia. \\

A memria, e no o conhecimento, a principal faculdade

criadora e a fora da literatura antiga. [...] A experincia, o
Resumosconhecimento
e resenhas de
Isaas (o
Carvalho
no
e a prtica
futuro) definem
o romance. \\
Destruir este limite [o passado absoluto] significa destruir a
forma da epopia enquanto gnero. [assim, OMEROS no
uma epopia! Ver VIZIOLI!]

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2009 isaiasfcarvalho@gmail.com
Itabuna/Ilhus, Bahia, Brasil
Ilustraes dos temas na base da pgina por: Wellington Mendes da Silva Filho

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