UNIDAD 2

SNTESIS ANALGICA

SNTESIS/Juan D. Correa Blair/USB Medelln.

SNTESIS ANALGICA

Se refiere a la creacin, uso y

manipulacin de seales de audio que
pueden ser producidas por elementos tales
como osciladores, filtros, mezcladores y
amplificadores.
Los mtodos de sntesis analgica se
dividen en dos grandes categoras: SNTESIS
ADITIVA y SNTESIS SUSTRACTIVA.

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Se tienen algunos elementos previos:
OSCILADORES
Son partes fundamentales de un laboratorio de electrnica, fueron usados mucha
antes que los sintetizadores fueran asequibles.
Los osciladores simples entregan formas de onda senoidales, los ms sofisticados
proveen mltiples formas de onda.
Sus primeros usos fueron en circuitos de radio y pruebas de audio.
El principal inconveniente de los osciladores en la inestabilidad (bajo efectos de
temperatura) y hacan difcil ajustar la altura (pitch) del sonido.
Los pioneros en el desarrollo de osciladores fueron Hewlett Packard, con su
modelo 200A.

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HP-200A

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FILTROS
Permiten pasar algunas frecuencias, mientras rechazan otras.
Cambian el timbre o el color del sonido.
Existen analgicos y digitales.
De acuerdo al grupo de frecuencias que realzan o atenan, pueden ser: pasa bajos
(LP), pasa altos (HP), pasa banda (BP), o elimina banda (BR).
Los parmetros ms importantes a tener en cuenta son: frecuencia de corte, Q o
resonancia, y la pendiente (nmero de polos).

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Y otros elementos:

ENVOLVENTES
MEZCLADOR
AMPLIFICADOR

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CONTROL DE VOLTAJE
Una de las mayores innovaciones en la
sntesis analgica fue el control de voltaje,
este reemplazo los viejos mtodos mecnicos
para el control de parmetros de sonido.
El control de voltaje en sntesis (llamado CV),
es usado para controlar gran cantidad de
elementos, y requiere dos partes principales :
una fuente y un destino.

Melochord, 1961. Primer sintetizador

controlado por voltaje.

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FUENTES CV:
LFO (Low Frecuency Oscillator): Oscilador de baja frecuencia. Requerido para la
creacin del vibrato, trmolo, y otros efectos cclicos. No superan los 10 a 20 Hz.
EG (Envelope Generator): Generador de envolvente. Producen CV multisegmento,
en los cuales el tiempo y la forma se pueden controlar independientemente.
PITCH CONTROL: lo provee la rueda de pitch. Entrega un CV, en donde la cantidad
de pitch bend es proporcional al voltaje.
KEYBORAD CONTROL: la salida del teclado entrega un CV que es proporcional a la
altura de la nota tocada.
VCF (Voltage Controlled Filter): Filtro controlado por voltaje. Pueden auto oscilar y
generar CV.
VCO (Voltage Controlled Oscillator): pueden usarse para generar modulaciones de
FM o de anillo.

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DESTINOS CV:
LFO: el voltaje de entrada es usado para controlar la frecuencia o la forma de
onda.
EG: el voltaje puede controlar los tiempos en la ADSR.
VCF: controla la frecuencia de corte y la Q o resonancia del filtro.
VCO: controlan la frecuencia del oscilador y en algunos casos la forma de onda y
ancho de pulso.
VOLTAGE PAN: controla el estreo o posicionamiento de la seal.
VCA (Voltage Controlled Amplifier): Amplificador controlado por voltaje.
Controla la ganancia del amplificador de salida.

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SNTESIS SUSTRACTIVA
Erradamente se piensa como el nico mtodo de sntesis analgica, y aunque hay
otros mtodos, la mayora de sintetizadores analgicos comerciales trabajan con
sntesis sustractiva.
Tienen gran cantidad de controles para el usuario, lo que tiende a confundir e
intimidar. Estos pueden representar gran cantidad de fenmenos acsticos.

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La sntesis sustractiva (o analgica) trabaja la premisa que un instrumento real
puede ser descompuesto en 3 partes:
Una fuente de sonido
Un modificador del sonido: procesa la salida de la fuente.
Un conjunto de controladores: sirven de interfaz entre intrprete e
instrumento.

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Tomemos como ejemplo un clarinete:

FUENTE
FUENTE:: lengeta del
clarinete,
produce
la
vibracin de aire, es decir, el
sonido.
MODIFICADOR
MODIFICADOR:: el tubo del
clarinete, crea resonancias
(armnicos) en funcin de las
caractersticas fsicas del
mismo, tales como longitud,
dimetro, dimetro de la
boca. En otras palabras es un
filtro.

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Existen instrumentos ms complejos y difciles de separar, y por ende ms difciles de
sintetizar. Por ejemplo: la guitarra.
Los puntos clave para la sntesis son precisamente la fuente y el modificador.
Teniendo en cuenta esos conceptos, en la sntesis sustractiva,
sustractiva la fuente genera una
seal que contiene todos los armnicos requeridos por el sonido final, mientras que el
modificador hace las veces de filtro quitando los armnicos indeseados y dndole la
forma final al sonido por medio de las envolventes.
En otras palabras, se parte de una seal rica en armnicos y mediante un filtro se
sustraen los armnicos que no se necesitan, de ah el nombre de SNTESIS
SUSTRACTIVA..
SUSTRACTIVA

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FUENTES
Son fuentes matemticas de dos tipos: forma de onda y aleatorias.
Las formas de onda son fciles de describir matemticamente y de producir
electrnicamente.
Las formas aleatorias producen ruido, y contienen una mezcla de frecuencias que
cambian constantemente.
Las formas de onda van incluidas en el oscilador el cual acta como generador de
funciones, estas se pueden cambiar mediante un selector.
Al producir una frecuencia y salida continua, se necesita un modificador para alterar
el timbre y la envolvente.

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CONTENIDO ARMNICO DE LAS FORMAS DE ONDA
El orden de las formas de onda dentro de los sintetizadores generalmente no es
aleatorio, son organizados de menor a mayor contenido armnico.

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SENO

Es la forma ms simple de
todas, est basada en la funcin
matemtica seno.
slo contiene la frecuencia
fundamental, lo que la hace
intil para trabajar en sntesis
sustractiva. No tiene armnicos
para filtrar.

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TRIANGULAR
Formada por dos pendientes lineales (positiva y negativa).
Tiene pequeas cantidades de armnicos impares, que se pueden filtrar y hacen la
seal apta para trabajo en sntesis sustractiva.

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CUADRADA
Contiene slo armnicos impares, lo que le da un sonido hueco y un toque muy
sinttico.

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DIENTE DE SIERRA
Contiene armnicos pares e impares.
De sonido brillante por su gran contenido armnico, aunque los pulsos pueden
tener mayor cantidad de armnicos.
Existen modificaciones de esta onda, como la sper diente de sierra, que
reemplaza las pendientes lineales por exponenciales y que contienen mayores
niveles en los armnicos altos que la diente de sierra bsica.

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PULSO
Dependiendo de la relacin de los semi-ciclos de la onda (llamada duty cicle o
simetra), los pulsos pueden contener armnicos pares e impares, aunque no siempre
estn presentes todos.
El contenido armnico aumenta a medida que el ancho de pulso se estrecha,
aunque un pulso muy estrecho puede desaparecer. Es por esto que se ajusta la
profundidad del PWM.
Un caso especial es un pulso 50/50, es decir un ciclo de trabajo del 50%; se
convierte en cuadrada y desaparecen los armnicos pares.
Los pulsos son muy tiles porque se puede variar cclicamente la simetra mediante
un LFO. Esto es conocido como PWM (Pulse Width Modulation), y se hace mediante
un LFO.

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Todo lo mencionado antes son idealizaciones y aproximaciones. En realidad las
formas no se comportan linealmente, y el espectro no es matemticamente tan preciso.
La sntesis sustractiva se puede ver as: