Dissertao de mestrado apresentado ao

Departamento de Artes Plsticas

da Escola de Comunicaes e Artes
da Universidade de So Paulo
Orientador:
Prof. Dr. Marco Garaude Giannotti
So Paulo.2011

Vitor Rezkallah Iwasso

O Mundo de Segunda-Mo

fotografia, colagem e processos digitais na prtica da pintura

1

AGRADECIMENTOS
Marco Giannotti
Silvia Laurentiz
Jos Spaniol
Dora Longo Bahia
Shimpe Iwasso
Simone Iwasso
Daniela Iwasso
Maiara Camargo
Liliane Benetti
Yukie Hori
Cynthia Sanches
Erica Ferrari
Renata Maneschy
Eurico Lopes
Daniel Lopes

BANCA EXAMINADORA

1.
2.
3.

So Paulo, Maro de 2011.

RESUMO
O conjunto aqui apresentado d forma a parte das reflexes tericas em andamento durante minha pesquisa de mestrado na rea de Poticas Visuais.
Proposta como um complemento, esta exposio escrita no pretende validar ou definir um sentido srie de pinturas que constitui sua contrapartida
experimental, mas sugerir condies interpretativas, no s a meu processo
artstico, como a outras pesquisas poticas que partem de questionamentos
semelhantes.
Tendo como pano de fundo o momento atual de onipresena da tecnologia
da informtica em qualquer aspecto da vida cotidiana, pretendo uma investigao sobre os efeitos dessa revoluo digital no modo como produzimos
e nos relacionamos com imagens no mundo contemporneo e, de modo
mais especfico, sobre os possveis dilogos de um suporte tradicional como
a pintura nesse contexto.

INTRODUO

Ao tratar do pintor da vida moderna em seu

embate com a velocidade urbana, Baudelaire se
refere necessidade de uma arte mnemnica,
dado o medo de no agir com suficiente rapidez, de deixar o fantasma escapar antes que sua
sntese tenha sido extrada.
(BAUDELAIRE, 2002:32)

As pinturas reunidas sob o ttulo geral O Mundo de Segunda-mo apresentam o desdobramento de uma prtica pictrica anterior, que teve como
ponto de inflexo o momento em que o computador foi incorporado ao
processo criativo.

Essa presena da mquina, que no intencionou em nenhum momento uma mudana de suporte, teve dois efeitos complementares sobre minha
potica. Considerando o mtodo de trabalho at ento utilizado, posso dizer
que o computador me permitiu construir imagens de modo mais condizente
com minha percepo de um mundo constantemente mediado pela tecnologia
da informtica; uma tentativa de utilizar os recursos da mquina a servio de
novas possibilidades pictricas. No outro lado da questo, encontra-se uma experincia de trazer para a tela operaes caractersticas da lgica da mquina.

Tenho na pintura, portanto, o foco e o sentido dessa pesquisa. Se o
uso do computador me possibilita agir sobre a velocidade e a saturao de
informaes visuais inerentes ao universo digital, o deslocamento para a tela
rompe o fluxo, conferindo outro tempo e significado a essa realidade. O que
busco como pintor no a verso em tinta de um imaginrio virtual, e sim,
uma continuidade da pintura nesse novo contexto.


Minhas primeiras tentativas de apreender com o desenho a coliso
de signos que constitui a paisagem urbana de uma metrpole como So
Paulo desenhos esses que, posteriormente, serviriam de base para pintura em pouco tempo se mostraram inviveis. Por um lado, os materiais
necessrios nunca estavam mo quando esses encontros espontneos
chamavam a ateno do olhar, andando pelas ruas, durante um trajeto de
nibus, ou no carro, observando o entorno no tempo de espera de um semforo fechado. Quando tinha os meios materiais necessrios para o registro, normalmente em casa, olhando pela janela do apartamento, o tempo
do desenho se mostrava incapaz de captar tais imagens antes que essas se

perdessem novamente no fluxo contnuo da cidade.

J nessa poca (2005), o tempo que dispunha em frente ao computador em grande parte pela necessidade profissional como designer, mas
tambm como usurio padro da web era muito maior do que o tempo em
contato com o mundo porta afora; circulava muito mais por espaos virtuais do que pelos quarteires do bairro. A maior parte das imagens a que eu
tinha acesso era, portanto, virtual.


Alguns anos antes, quando comecei a usar a internet diariamente,
criei o hbito de copiar para o computador imagens que me chamavam a
ateno durante os percursos de pgina a pgina. Sem me ater a critrios
ou finalidades especficas, formei aos poucos uma grande coleo, constantemente atualizada, composta por fotografias de qualquer assunto, peas
de design grfico, propagandas, material promocional diverso, ilustraes,
stills de filmes, reprodues de obras de arte, etc., normalmente sem referncias sobre autoria ou propsito desse material.

Dentre os diversos grupos que compunham esse arquivo, as imagens
ligadas street art passaram a me interessar de modo particular. Ainda que
esse movimento tenha origens anteriores aos anos 2000, nesse momento,
com a popularizao das cmeras digitais e dos blogs, que uma profuso
de registros de intervenes urbanas comeou a ser disponibilizado online. Dado o carter efmero e a localizao especfica de tais propostas,
postar os registros dessas aes na web permitia no s compartilh-los
com outros usurios de qualquer lugar do mundo, como lhes fornecer uma
sobrevida, mesmo quando o original j estivesse destrudo.
Embora os trabalhos, em si, no me despertassem maiores questes, o
modo como essas imagens se impunham no tecido urbano ia de encontro a
solues que eu buscava na pintura. Sobre as camadas de informao visual
espontaneamente criadas na cidade como a tinta de um muro que descasca, revelando trechos da cor antiga, ou o dilogo involuntrio de impressos
aplicados numa mesma parede , esses artistas depositavam outras, prove-

nientes de um universo distinto, estabelecendo relaes de forma contnua,

seja pelo acrscimo de novas imagens ou pela deteriorao das antigas,
numa espcie de palimpsesto mal apagado.

Captar um aspecto determinado de uma relao em fluxo demandava um registro rpido. Assim, a substituio do desenho por fotografias me
pareceu a melhor forma no s de agilizar o processo, mas de aumentar o
nmero de referncias. Passei, ento, a imprimir em papel parte das imagens dessa arte de rua que ofereciam trechos visualmente interessantes
e, baseado nessas impresses, procurava recombin-los na tela. Mesmo
partindo de imagens diferentes, as pinturas que produzi desse modo, apresentavam uma homogeneidade pictrica, muito mais livremente inspiradas do que adaptadas de imagens pr-existentes. Na mesma medida em
que no me sentia vontade para simplesmente copiar uma dessas fotos
de modo integral, j que, normalmente, apenas um trecho da imagem me
interessava, tais momentos de interesse pareciam fazer sentido somente
em seu contexto original, perdendo fora quando reinterpretados no plano da pintura. Por mais evidente que hoje me parea, foi somente durante
essa srie que percebi que minha questo no estava nos efeitos que essas
imagens apresentavam, mas no processo de construo que gerava esses
encontros, rudos e relaes foradas; um processo de colagem.

A introduo do software (Adobe Photoshop) no momento seguinte
criou uma ligao direta entre as imagens consumidas (copiadas da internet)
e as imagens produzidas (para a pintura), desvelando na potica um processo
de colagem latente, de algum modo, j orientado pela lgica digital.

10

11

A COLAGEM COMEA NA CIDADE

Eugne Atget
Avenue de lbservatoire, 1926

12

Parece pertinente enfatizar a relao

com a cidade, uma vez que as experincias de Picasso e Braque, que inauguram
a colagem como forma artstica, se situam num momento de transformao
da paisagem urbana nas metrpoles europeias. Na primeira dcada do sculo
XX, o desenvolvimento da indstria
grfica, relacionada tanto propaganda e ao comrcio de bens de consumo
manufaturados, como divulgao de
mensagens polticas e entretenimento
popular, condiciona uma configurao
visual indita no espao pblico. Sobre
a estrutura arquitetnica da cidade, camadas de informao vo sendo depositadas em ritmo crescente; fragmentos
heterogneos de imagem e tipografia
so justapostos e logo, sobrepostos, disputando com as atraentes vitrines das
lojas a ateno do transeunte.


Ainda que os efeitos da formao de uma nova subjetividade
em dilogo direto com as mudanas culturais e epistemolgicas
trazidas pelo avano da sociedade
industrial j pudessem ser sentidos em obras anteriores, os papier
collers desse perodo traduzem de
modo mais contundente a fruio
desse espao urbano renovado. De
modo anlogo ao olhar do passante
que associa trechos da profuso de
elementos dispostos em seu caminho, o observador desses trabalhos
se depara com um conjunto frag-

mentado, cujo sentido dado aos

poucos pelas relaes dspares que
se estabelecem entre o conjunto e
o plano da pintura.

Em um aspecto complementar, a utilizao desses fragmentos
reflete uma vivncia material da
cidade. Os pedaos de jornais, bilhetes, rtulos, selos, recibos de
compras e toda sorte de impressos
que figuram nessas obras criam uma
espcie de registro do trajeto de um
indivduo pela cidade seja como
vestgio de consumo ou atestado de
um itinerrio pelas ruas.

Pablo Picasso
Violo, partitura e taa, 1912
Caneta, nanquim, guache
e colagem sobre papelo
45.5cm x 26cm.
13

Vemos isso tarde demais, 2008.

leo s/ tela. 90cm x 60cm
(pgina oposta)
Pequenas causas perdidas, 2008
leo s/ tela. 200cm x 150cm

14

15

.IMAGENS DO MUNDO

Considerando a apropriao de produtos industrializados disponveis (no

caso deste trabalho, de modo mais
especfico, imagens mecanicamente
produzidas) como parte constitutiva
do processo de colagem, o desenvolvimento tcnico da fotografia e, por
extenso, do cinema, paralelamente
ao avano da indstria grfica, pontua
um aspecto fundamental.

Abel Gance
Napoleon, 1927
222min.

Ainda que o dilogo entre cinema e colagem seja bastante amplo e significativo para
as duas partes poderamos sugerir como
exemplo elementar a estrutura de montagem (combinao de tomadas distintas, cuja
justaposio forma um novo sentido), e a
fragmentao da tela em planos simultneos
a apropriao do filme em si, como componente de outros trabalhos, ainda demoraria algumas dcadas para se tornar vivel.
16

Frente aos mtodos tradicionais de produo de imagem, a fotografia apresentava uma alternativa mais
condizente com um momento de redefinio de termos como velocidade, acelerao e fluxo. A facilidade
e rapidez do processo e a possibilidade
de reproduo em maior escala, por
um baixo custo, colocam em circulao uma quantidade desproporcional
de imagens. Alheia a restries temticas, a fotografia forma aos poucos um
grande catlogo da realidade visual. O
mundo torna-se acessvel a partir de
suas representaes fotogrficas.

Com o desenvolvimento dos meios de transporte

e do turismo decorrente desse outros continentes chegaram Europa em imagens. Tambm um
mundo invisvel ao olho foi capturado pela lente
das cmeras, apresentando um aspecto indito da
realidade.

A utilizao desse lbum coletivo, em intenes artsticas diversas, pe em jogo, de modo conspcuo, a arbitrariedade de significados
da imagem fotogrfica. Partindo de
um processo anlogo aos primeiros
papier collers no que diz respeito
fatura (seleo, recorte e aplicao
com cola sobre um suporte), a colagem fotogrfica oferece, em distino a estes, no mais uma imagem
que se completa na relao entre os
fragmentos dispostos, mas metforas visuais que se revelam na tenso
criada entre imagens cujo significado aparente nos dado de imediato,
pelo carter descritivo da fotografia.
A foto mostra, mas no declara (ou,
em tese, apenas afirma a existncia
do objeto fotografado). Recombinada em diferentes obras (ou contextos), portanto, uma mesma imagem
passa a ter outros significados alm
daquele proposto pelo fotgrafo
(que no podemos determinar, possuindo apenas a foto pronta).

Por outro lado, a despeito
dos enunciados propostos por essas obras estejam elas ligadas ao
Construtivismo, Surrealismo, Dadasmo ou movimentos posteriores
que utilizam a mesma tcnica , sua
aparncia final de um conjunto de
recortes, que explicita seu processo
de construo. Choque iconogrfico e coliso material operam em
igual medida sobre significado; o
suporte e o contedo so fotogrficos, mas o resultado no se prope
fotografia.

Nesses termos, a utilizao
da fotomontagem pelos fotgrafos
apresenta um caminho divergente.
Considerada, por definio, o registro nico de um acontecimento no
tempo do disparo, a imagem fotogrfica, em tese, estaria pronta no
negativo, impossibilitando qualquer
modificao de seu contedo. Incorporar elementos externos a essa
matriz de modo convincente implicava, portanto, suprimir a juno

No a realidade que as fotos tornam imediatamente acessvel, mas sim as imagens. (SONTAG, 2004:181)
17

aparente dos fragmentos, em uma

imagem integral, que pudesse ser
entendida como verdica, mesmo
oferecendo um contedo distante
da realidade. Alternativas como exposies diferentes sobre o mesmo
negativo, exposio de negativos
diferentes sobre o mesmo suporte
e at mesmo a colagem de trechos
de outras fotos sobre uma j existente, produzindo em seguida uma
fotografia dessa imagem adulterada,
deveriam, assim, considerar questes como iluminao e escala para
produzir uma sensao de unidade.
Pautadas em convenes da pintura,
essas imagens sugerem o momento
pregnante de uma ao, ao contrrio da narrativa sugerida pela montagem de momentos distintos nas
fotocolagens.

Presena constante na histria da fotografia quase desde o incio com diversas finalidades , a
fotomontagem repercutir de modo
significativo na esttica digital.

Hanna Hch. Untitled, 1921
Fotomontagem. 35.6cm x 30.5cm
18

O ponto de convergncia
entre fotografia e produo industrial demarcado pelo mtodo de
impresso meio-tom amplificaria a
difuso de imagens, principalmente
por meio da imprensa. Traduzindo a
matriz fotogrfica em um conjunto
de pontos cuja variao em tamanho
e densidade corresponde variao
de luminosidade da imagem original, a tcnica permitiu uma srie de
novas operaes grficas. Liberta de
seu suporte original, a imagem fotogrfica se torna ainda mais malevel,
abrindo outras possibilidades de significado. Uma reproduo fidedigna
da realidade ainda que duplamente filtrada, pelo fotgrafo e pelo editor passa a figurar nas pginas impressas, dos catlogos de produtos
s notcias dos peridicos, formando
substrato para uma sociedade cada
vez mais regida pela imagem.

A relao entre arte, indstria grfica e cultura de massa ativada na colagem se atualiza de modo

contnuo no decorrer do sculo

XX, na medida em que o desenvolvimento das duas ltimas lana novas variveis que alteram o estatuto
da primeira. Se, no sentido mais
evidente, o aumento da quantidade
e diversidade de imagens em circulao significa mais material para
os artistas, por outro lado, as novas tcnicas so tambm cooptadas,
transformando-se em ferramentas

Oscar G. Reijlander
The Two Ways of Life, 1857.
Fotomontagem a partir
da exposio de trinta
negativos diferentes
Jeff Wall
Dead Troops (A Vision After
an Armbush of a Red Army
Patrol Near Moqor, Afghanistan, Winter, 1986), 1992.
Transparency in lightbox.
229cm x 4178cm

expressivas. Mesmo considerando que a incorporao desse novo

aparato tecnolgico a serigrafia
na dcada de 60, fotocopiadoras na
dcada de 70 e computadores e internet, nos anos 80 e 90 respectivamente se restrinja potica de
alguns artistas, a presena dessas no
universo da arte afeta o sentido das
tcnicas de produo tradicionais,
forando redefinies de conceito.

A aparente unidade das imagens de

Jeff Wall camufla um processo digital que dialoga com a fotomontagem
tradicional e com a pintura do sculo XIX. Duplamente construda, a
realidade que suas fotos mostram
, em primeira instncia, encenada,
permitindo ao fotgrado dispor os
elementos no plano antes do clique,
enfatizando assim a teatralidade da
composio. No momento seguinte, trechos das vrias tomadas dessa
mesma cena so recombinados minuciosamente no software, gerando uma
imagem homogna, porm composta
layers de momentos distintos.

19

MUNDO DE IMAGENS

Voc aperta o boto, ns fazemos o resto

A nica cmera que qualquer pessoa pode
usar sem instrues

20

Assim como anos antes a inveno da

fotografia foi tomada por alguns pintores como uma ameaa, acredito que
a propaganda da Kodak deve ter acuado vrios fotgrafos profissionais da
poca. Com o lanamento da primeira
cmera automtica, em 1988, a tecnologia oferecia a qualquer pessoa a
capacidade de produzir imagens, prescindindo de conhecimento ou habilidade especfica anterior. Para alvio dos
profissionais, no entanto, ao priorizar
a simplicidade operacional, a construo das cmeras automticas suprimiu
recursos, impossibilitando a fotografia
amadora de qualquer chance de competio quanto qualidade final.

A infinidade de nascimentos,
casamentos, aniversrios, viagens e
eventos da vida cotidiana registrados
dessa forma consideravelmente semelhantes, seja pela cultura fotogrfica vigente, pela ausncia dos recursos

de regulagem ou pelo processo de

revelao padronizado a que eram
submetidas sempre tiveram circulao restrita, conformadas depois
de prontas em lbuns de famlia ou
porta-retratos. Satisfazia, assim, os
interesses de um pblico sem maiores ambies criativas, que almejava
registrar seus prprios momentos
Kodak sem esforo de aprendizado
ou tempo de produo. A fotografia
amadora amplia, portanto, outro nicho das imagens do mundo, situado
fora da arte e do comrcio.

O ns fazemos o resto ainda perduraria por mais de um sculo antes de ser substitudo pelo faa
voc mesmo da era digital.

Gerhard Richter
Atlas (Albumfotos, p.6 e p.3, 1962)

Tendo isso posto, tomarei
aqui o aperfeioamento das cmeras
digitais, na virada do milnio, como
o primeiro passo em direo a uma
mudana paradigmtica no processo
fotogrfico que, por extenso, implicar na sociedade em geral, uma
transformao nesse modo de produo e consumo de imagens.

De imediato, a cmera digital elimina o filme e o processo
qumico de revelao; voc aperta
o boto e a mquina te d uma imagem. Livre do custo e do nmero
de poses estipulado pelo filme, o
usurio pode clicar at o limite de
armazenamento do carto de memria, com a possibilidade de editar
as imagens em tempo real, apagando os resultados insatisfatrios. Se,
antes, o usurio faria 24 fotos permitidas pelos filmes convencionais,
faz agora 240 sem nenhum nus financeiro. Em decorrncia, o tema
deixa de ser relevante; o tempo do
olhar, buscando na cena o instante
decisivo que justifique o disparo,
deslocado para um momento posterior, procurando no resultado de
muitos cliques, a melhor imagem.

Considerando,
contudo,
que em sua forma comercial no
design grfico, imprensa ou propaganda, por exemplo a fotografia
estava vinculada impresso, tendo o alto custo do papel como fator
determinante no lucro, em termos
21

de circulao, no h mudana radical. Em termos gerais, ainda que o

barateamento dos gadgets digitais
capazes de produzir imagens (alm
das mquinas fotogrficas, filmadoras, celulares com cmera e webcams) tenha impulsionado a invaso
desses dispositivos em praticamente
todas as esferas da sociedade, o real
impacto causado pelo aumento desproporcional dessas imagens s seria inteiramente sentido na segunda
etapa dessa mudana, com a popularizao da internet.

Se uma cmera digital em
mos legava a qualquer pessoa o domnio sobre um processo completo
de produo de imagem, o resultado
deste continuava restrito a uma esfera domstica na maior parte dos
casos; qualquer um pode fazer uma
foto, mas s parte dessas fotografias
pode ser veiculada. Nesse contexto,
o acesso internet abriria o canal de
circulao para um contingente descomunal de imagens, em crescimento contnuo, dando incio saturao
22

de informaes visuais que caracteriza a sociedade contempornea.

Colocando em xeque o estatuto vigente, o ambiente da web
grande colagem por excelncia acaba com as distines anteriores, dando visibilidade a toda e
qualquer imagem, desconsiderando
critrios como qualidade artstica,
valor comercial, relevncia temtica, ineditismo ou autoria. Igualmente acessveis, uma foto caseira pode
despertar mais interesse que outra
produzida por um grande fotgrafo, ganhando maior divulgao que
a ltima por meio de uma ao ininterrupta de cpia e reproduo em
outros sites ou troca entre usurios
via e-mail ou programas de compartilhamento de arquivos.

Por um trajeto paralelo, todo
o conjunto de imagens produzido
em outras mdias, em qualquer momento da histria, torna-se passvel
de digitalizao. Convertidos em pixels, um montante da produo visual fora de circulao novamente
posto em fluxo; com uma busca r-

pida, possvel obter reprodues de

raridades e materiais antigos ou pouco
conhecidos. Depsito comum de toda
informao produzida em qualquer
poca ou localizao geogrfica , a internet apresenta um repertrio visual
indito a cada novo acesso.

Ultrapassando o ambiente virtual, as operaes que permitem interagir com esse mundo de imagens de
forma apropriada acabaram por definir
novas formas de pensar e agir na sociedade contempornea. O processo
potico que chega nas pinturas aqui
mostradas, acredito, apresenta uma
tentativa de resposta s particularidades dessa nova condio.

Collage feeds off the

polution of visual culture1

If surrealist collage aspired to emulate a product of

our subconscious, contemporary collage aspires to be a
product of, and a participant in, the real-time discourse
that our consciousness perceives as constituting our
real-world circumstances.2

1 Richard Flood, Tear Me Apart, One Letter at a

Time in Collage:The Unmonumental Picture, p.10

1 Idem, op. cit. p.11

ENCONTRO

O mtodo de apropriao que se

torna parte integrante da pesquisa pictrica no momento em que
meu arquivo de imagens da internet
se transformou em base para as pinturas trazia implcito outro anterior, igualmente significativo. Aqui, a
seleo se dava sobre um conjunto j
formado, onde todas as imagens me
eram, por algum motivo, interessantes. As horas conectado internet,
coletando em cada pgina percorrida material potencialmente expressivo (ainda que, no momento, sem
nenhuma inteno clara), j tinham
posto o processo em andamento; o
trabalho parte de um encontro.

No contexto em que a colagem se desenvolve como tcnica

expressiva, a circulao dos bens

materiais disponveis passa obrigatoriamente pela rua. Encontrar
os elementos industrializados que
compem os primeiros papier collers implicava circular por um ambiente urbano, seja para comprar
um jornal ou recolher do cho um
impresso descartado. O fluxo da cidade delineia o campo de ao desses encontros. Para depositar a realidade material do mundo na obra,
era preciso sair para busc-la.

Um possvel dilogo que minha pesquisa estabelece com esse
processo, no entanto, deve reconsiderar os significados das operaes
de busca e de apropriao, medida que a imagem digital se torna
matria-prima.
23

24

By the end of the twentieth century,

the problem became no longer how
to create a new media object such as
an image; the new problem was how
to find the object which already exists
somewhere.

Embora a internet oferea um mundo de imagens sem que eu precise me locomover para acess-lo, encontrar em meio infinidade de informao disponvel algo que esteja adequado s minhas intenes exige,
tambm, um percurso. No basta estar conectado; preciso circular de
modo apropriado.

Como, no incio, coletava imagens sem uma finalidade efetiva em
relao ao trabalho plstico, traava itinerrios aleatrios, como um flneur
virtual. Contudo, a reorientao conceitual da potica que ala minha coleo de souvenirs categoria de readymades altera o propsito e a configurao desses percursos. Voltando cidade como termo de comparao, o
espao saturado da web oferece no s um nmero infinitamente maior de
destinos, vias e atalhos, mas uma velocidade de modificao extremamente
mais rpida, de modo que, retornar a um ponto de interesse pode ser bastante complicado e, mesmo no caso de sucesso, no dada a garantia de
que esse ainda estar l (no, ao menos, como visto da ltima vez).

Em auxlio aos navegadores virtuais destitudos de bssola ou estrela-do-norte, a interface dos browsers oferece algumas ferramentas, que,
naturalmente, acabei incorporando ao processo. Assim, coleo de imagens somou-se outra, de bookmarks (ou favoritos), demarcando no trajeto
anteriormente disperso estaes que ofereciam outros destinos (links) de
contedo semelhante, logo, mais favorveis a encontros proveitosos.

(MANOVICH, 1999:55)

25


O termo coleo aqui utilizado seja em relao internet ou a meu
prprio arquivo de imagens, demanda dois fatores de grande importncia
na estrutura virtual: capacidade de armazenamento e um sistema eficiente
de indexao. Com relao minha pesquisa, o primeiro fator tem implicaes mais objetivas; alm da memria do computador, um HD externo
simples pode guardar uma infinidade de imagens, ocupando um espao
fsico consideravelmente menor que qualquer pilha de impressos. Ainda, a
prpria rede oferece espaos de armazenamento virtuais cada vez maiores,
e muitas vezes sem custo, acessveis de qualquer computador conectado.
Para se tornar funcional, contudo, esse acmulo crescente de informao
precisa obedecer a uma organizao sistemtica que permita ao usurio
encontrar os dados procurados.

Mais significativo no processo, esse segundo fator opera em dois
nveis. Na primeira etapa, de obteno de material, os recursos de sites de
busca bsicos como o Google executam a partir de uma palavra dada uma
pesquisa instantnea pelo contedo da rede, apresentando uma listagem
de textos, imagens e vdeos com teor semelhante. Ainda, a disposio desse
resultado na tela, pode ser filtrada por critrios como, tipo e tamanho do
arquivo, data de postagem, cor da imagem ou durao (no caso de vdeos).

Um mecanismo semelhante opera, na etapa seguinte, sobre o arquivo constitudo. Como no costumo renomear as imagens coletadas, que por

Pelo Multicolor
(http://labs.ideeinc.com/multicolr/)
possvel buscar imagens utilizando
como parmetro combinaes cromticas. Como resultado, o oferece imagens
postadas por usurios do Flickr
(website gratuito de hospedagem
e partilha de imagens).
26

O sistema de visualizao de dados

nas interfaces grficas ( esquerda),
possibilita encontrar rapidamente qualquer dado armazenado no
computador. Ainda, o trabalho com
imagens digitais no s permite um
acmulo muito maior de material,
sem dispndio de espao fsico (a baguna do ateli do pintor James Rosenquist, na foto abaixo, ilustra essa
diferena), como mantm uma cpia
da imagem incorporada ao trabalhoque pode ser usada integralmente em
outros contextos.
Ugo Mulas
James Rosenquist, New York 1964

isso ficam gravadas com nomes genricos, a opo de busca a partir de uma
palavra-chave pouco eficaz. Em contrapartida, os vrios modos de visualizao proporcionados pela interface do sistema operacional adquirem um
papel interessante. Alterando os parmetros de exibio (por nome, data de
modificao ou criao), imagens oriundas de contextos totalmente distintos formam, por justaposio ou ordem sequencial, diferentes composies
na tela, sugerindo relaes imprevistas.

27

O fim incrvel, 2009

leo e acrlica s/ tela.
100cm x 100cm

28

Nesses termos, talvez, 2009

leo s/ tela. 100cm x 100cm

29

.APROPRIAO

For me collage is not about the succesfull application

of an idea or strategy but, rather, is a way of living with
available images by a process of making them ones own. 1
John Stezaker
1Entrevista a David Lillington in Collage Assembling Contemporary Art, p. 22
30

Integrar essas imagens digitais

pesquisa potica como readymades,
implica alguns ajustes conceituais,
devido tanto suas caractersticas
peculiares, quanto ao modo como
a lgica digital afeta o sentido da
apropriao.

Produto material de uma sociedade regida pela lgica capitalista,
a imagem impressa, de qualquer ordem, traz consigo um histrico relativo a seu suporte, mtodo de fabricao e finalidade, que determina a
variao de seu valor a dado contexto.
Se, por um lado, sua incorporao a
um trabalho de arte lhe confere uma
nova funo, esta, todavia, no apaga
seu sentido original. Desse modo, a
imagem ativa uma relao de mo-dupla, j que na mesma medida em que
gera novos significados sua presena
fsica confere obra um conjunto de
outras interpretaes. Ainda quanto
materialidade, paradoxalmente, cada
exemplar impresso, cpia de uma
matriz por definio, , ao mesmo
tempo nico; uma vez convertido em

obra de arte retirado permanentemente de circulao.

A era digital, por outro lado,
estabelece uma condio distinta de
vnculo com o suporte; conjunto de
informaes numricas, a imagem
digital transita pelos dispositivos fsicos, mas no constitui no encontro
com estes, uma unidade autnoma.
Quando abro uma fotografia em um
site qualquer da web, por exemplo,
acesso, na verdade, uma sequncia
de nmeros gravada em um servidor,
cuja traduo visual a mquina me
exibe na tela. Ao copiar essa imagem,
transfiro esses dados para o meu
computador sem, contudo, alterar
o arquivo de origem que permanece
disponvel. Mesmo duplicada no prprio HD, transferida para um CD ou
DVD ou devolvida rede em outro
contexto, minha verso da imagem
assim como essas possveis cpias
continuar idntica primeira.

Dessa premissa, convm pontuar algumas questes. Qualquer
objeto produzido por um dispositivo digital pode ser imediatamente
transferido para a rede, numa re-

produo que, quanto aos elementos constitutivos, em nada difere da

verso original. Me apropriar de um
objeto que se enquadra nesse grupo
seja uma foto, um vdeo, uma pea
de design ou propaganda, ou mesmo
uma obra artstica significa ter em
mos o objeto em si. J a produo
analgica posteriormente digitalizada delimita um conjunto distinto; no
caso de uma fotografia tradicional,
por exemplo, acesso uma interpretao numrica da reproduo de um
original (logo, uma outra imagem).
Conceitualmente significativa, a vaRalf Christensen e Andreas Johnsen
Good Copy Bad Copy, 2007.
documentrio. 59min.

lidade dessa distino, na prtica,

acaba sendo relativizada no ambiente
da web e, por extenso, na constituio do trabalho. Em um aspecto,
independente do contedo, todas as
imagens que utilizo so fundamentalmente um conjunto de pixels,
igualmente acessveis e passveis s
mesmas operaes nesses termos,
todas so equivalentes. No obstante,
parte os casos em que as imagens
so acessadas em seu domnio original acompanhadas de informaes
como autoria, tcnica de produo,
data, etc. de modo geral, o senti-

do primeiro da imagem desvanece

no fluxo irrestrito de apropriao e
recontextualizao, criando formas
vazias; massa de informao visual
intercambivel, cujo sentido se d
no encontro.

Where a news photograph might, in the past, have been published as part
of a limited number of stories, its electronic counterpart may be appropriated endlessly into new information sequences. It is a condition that Marcel
Duchamp surely would have relished: digital images are the ultimate readymades manufactured objects of little intrinsic value that are given meaning
through appropriation and contextualization rather than inherit meaning
from the expressive craft with wich they are fashioned. (W.M. p. 85)

31

MESA DE OPERAES

Como antes enfatizado, a histria da colagem se desenrola em estrita relao com as transformaes da paisagem
urbana e a solidificao de uma indstria cultural. Tais
mudanas, evidentemente, tornaram necessria uma atualizao das nossas estruturas perceptivas, cuja dimenso
podemos entrever com uma simples comparao de trs
imagens: a Paris de Atget, em 1906, momento um pouco
anterior aos primeiros papier colls; a Times Square na dcada de 1960, contempornea s combine paintings, e a
mesma Times Square em sua forma atual. No me parece
exagero sugerir, pela comparao, que a configurao do
espao das grandes metrpoles se aproxima muito de uma
grande colagem.

A modernidade demonstrou como fragmentao, hibridizao, apropriao e simultaneidade vieram
a ser percebidas como analogias mais relevantes para a
experincia humana do que a imagem ilusria, singular e
coerente 1.

Um aprofundamento na relao entre a interveno tecnolgica na vida cotidiana e a progressiva mudana em nossa sensibilidade, principalmente nos dias atuais,
parece-me necessrio para elucidar mais alguns pontos
pertinentes s poticas contemporneas. Procurando
oferecer outros caminhos de interpretao para alm das
proposies formalistas de Clement Greenberg, o crtico
32

Eugne Atget.
Rue Saint-Jacques,
1906

Leo Steinberg, em 1972, empresta das artes grficas do

termo flatbed numa tentativa de conceituar uma vertente
da produo artstica da dcada de 1960 que propunha
uma ruptura com a pintura americana vigente. Define
em Outros Critrios:

Times Square 60s.

Times Square 00s.

O plano flatbed da pintura faz aluso simblica a superfcies duras como tampos de mesa, pisos
de ateli, diagramas ou quadros de aviso qualquer superfcie receptora em que objetos so espalhados, so introduzidos, em que informaes podem ser recebidas, impressas, estampadas seja
de maneira coerente ou confusa. As pinturas dos ltimos quinze a vinte anos insistem numa orientao radicalmente nova, em que a superfcie pintada o anlogo no mais de uma experincia
visual da natureza, mas de processos operacionais2.

No ano seguinte publicao do trecho acima na
revista ArtForum, os pesquisadores da Xerox PARC lanavam o Xerox Alto, que seria considerado o primeiro
computador pessoal (Personal Computer Milestones). Refinamento de pesquisas anteriores, o Alto substitua em parte
as linhas de comando do sistema operacional por uma interface grfica, precursora da maioria das interfaces de hoje.
Evocando metaforicamente um tampo de uma mesa, a
interface grfica3 permitia distribuir sobre a rea de trabalho janelas de informao, menus, caixas de opo/seleo
e cones, que eram manipulados pelo usurio atravs de
um cursor que correspondia na tela aos movimentos de sua
mo no mouse. Sobre essa superfcie virtual, informaes
heterogneas imagens, textos, grficos, tabelas de clculo funcionavam de modo simultneo e independente,
33

Computador Xerox Alto e detalhe da interface grfica do sistema

(The Digibarn Computer
Museum - www.digibarn.com

permitindo ao usurio mover, justapor ou sobrepor informaes conforme seu interesse. Em ltima instncia,
o que se v na tela so os resultados de operaes dos
comandos executados pelo usurio e, num plano estrutural, dos cdigos que operam o programa , operaes
matemticas, por fim.

Por mais distintas que sejam as intenes dos artistas analisados pelo crtico frente aos engenheiros da Xerox, ambos parecem em sintonia com uma reorientao
coletiva no que se refere ao consumo de informaes e,
mais especificamente, das informaes visuais, no contexto das grandes metrpoles. bastante significativa,
portanto, a analogia, em ambos os casos, com a mesa de
trabalho (desktop) ao definir esse espao destinado a processos operacionais (a planaridade da pintura no seria
doravante um problema maior que a planaridade de uma

1. Cf. OREILLY, S. et. al.

Collage Assembling Contemporary Art.

Londres: Black Dog Publishing, 2008, p. 11.

2. Cf. STEINGERG, L. Outros critrios. So

Paulo: CosacNaify, 2008, p. 201.

3. No ingls, GUI - Graphical User Interface.

4. Cf. STEINBERG, L. Op. cit., p. 205.
34

escrivaninha em desordem). Steinberg se mostra atento

influncia da tecnologia na formao de uma sensibilidade
moderna e de seu consequente impacto no universo da
arte ao concluir:

o que ele [Rauschenberg] inventou, acima de tudo foi, penso eu,

uma superfcie pictrica aberta novamente ao mundo. No o mundo do homem do Renascimento, que buscava decifrar os fenmenos
atmosfricos olhando pela janela, mas o mundo do homem que
gira botes para ouvir uma mensagem gravada [...] transmitida
eletronicamente de uma cabine sem janelas. O plano da pintura de
Rauschenberg para a conscincia imersa no crebro da cidade 4.

Do lanamento no mercado do primeiro Macintosh, em 1984, aos dias atuais, a tecnologia da informtica
se desenvolveu e se popularizou de modo extremamente
rpido e contnuo, tornando-se ferramenta indispensvel
no funcionamento da sociedade contempornea. Se essa
onipresena dos computadores alterou em grande medida os processos cotidianos, no que concerne produo e
ao consumo de imagens, a transformao se mostra ainda
mais expressiva.

Robert Rauschenberg.
Almanac, 1962
leo, acrlica e
serigrafia sobre tela.
35

36

REMIX

Dois aspectos distintos, porm em dilogo

contnuo, devem ser considerados aos abordarmos a colagem na era digital: a disponibilidade de novas ferramentas, portanto, seu
aspecto tcnico, e as operaes conceituais
decorrentes do uso desses novos processos.

Trabalhar no plano virtual possibilita
operaes que as leis fsicas do mundo real
limitam. As analogias que fundamentam e
nomeiam muitos dos comandos da rea de
trabalho do computador os tornam familiares
a processos cotidianos; seus resultados, contudo, atualizam o efeito de seus anlogos num
espao regido por outras leis.

Assim, recortar e colar, as aes que esto na

origem da colagem, adquirem outros significados operativos. No se trata mais de tirar
de um lugar e acrescentar em outro, modificando ambos; desmaterializada em cdigo,
a imagem digital permite uma infinidade de
modificaes simultneas e, mais importante, reversveis. A esse copy/paste elementar
em qualquer interface atual, soma-se uma extensa gama de operaes pr-programadas
readymade neste sentido adaptadas de outras
esferas, como a fotografia, o cinema, o vdeo
e mesmo a pintura (cujos efeitos so comumente emulados em softwares grficos).

Christian Marclay
Recycled Records, 1983
25.5cm

As we work with software and use the operations embedded in it,

these operations become part of how we understand ourselves,
others and the world.The strategies of working with computer data
becomes our general cognitive strategies. At the same time, the design
of software and the human-computer interface reflects a larger social
logic, ideology, and imaginary of contemporary society.
(MANOVICH, 199:116)

Enquanto as lies aprendidas vo pelo ralo, 2010

leo sobre tela. 200cm x 130cm
37

To summarize: the practice of putting together a media object from already existing
and commercially distributed media elements already existed with old media, but
new media technology further standardizes
it and makes it much easier to perform.
(MANOVICH, 199:125)

A trivialidade desses processos no computador, contudo, traz implcita uma importante mudana de
termos: aqui confundem-se os limites
entre consumo e produo. Ao abrir
qualquer software grfico, o usurio
tem disposio, alm dos comandos
organizados em menus, bibliotecas com
objetos e efeitos j prontos que pode
simplesmente aplicar no trabalho;
cria, assim, novas formas a partir da
modificao dessas. Tambm no ambiente da rede, um usurio pode criar
seu prprio site escolhendo templates
disponveis na rede e juntando neles
contedos de qualquer outro site; na
mesma medida em que consome, filtra
e devolve rede a sua nova verso do
que foi consumido.

38

Ralf Christensen e Andreas Johnsen

Good Copy Bad Copy, 2007.
documentrio. 59min.


O produto final dessas novas formas merece tambm algumas
consideraes. Enquanto na cmera
automtica analgica o usurio tinha
muito pouco controle sobre a imagem, uma cmera digital bsica oferece, hoje, muitos recursos de ajuste acionados por comandos simples,
tendo ainda a opo de aprimor-los
em um programa de tratamento de
imagens no computador, podendo
chegar a uma qualidade de imagem
bastante satisfatria. Em contrapartida, objetos produzidos com formas
prontas chegam a sua origem caseira. Um usurio que combina trechos
de filmes comerciais em um software
de edio de vdeo, por exemplo, impe outro sentido sobre as imagens,
mas a qualidade dessas continua dentro dos padres profissionais.
a tecnologizao dos interiores [...] transforma a relao com os sons e as imagens, levando o indivduo a se
tornar uma mesa
de montagem ou de mixagem, o pro
gramador de um home movie, o habitante de uma zona
de rodagem flmica permanente, a qual no seno sua
prpria existncia 1.

Adaptadas a essa realidade, as poticas que se filiam colagem agregam

novos termos ao processo, operando numa esfera que, a meu ver, em
muito se aproxima das formulaes
do crtico Nicolas Bourriaud sobre a
ps-produo. Assim define:

Ps-produo: termo tcnico
usado no mundo da televiso, do cinema
e do vdeo. Designa o conjunto de tratamentos dados a um material registrado:
a montagem, o acrscimo de outras fontes
visuais ou sonoras, as legendas, as vozes
off, os efeitos especiais. Como conjunto
de atividades ligadas ao mundo dos servios e da reciclagem, a psproduo faz
parte do setor tercirio em oposio ao
setor industrial ou agrcola, que lida com
a produo de matrias primas.2

Sinal dos tempos: da mesa
de dissecao do Conde de Lautramont ao tampo da mesa dos
escritrios, chegamos mesa de
mixagem. Atualizando as analogias,
Bourriaud, assim como outros te-

39

Com acesso fcil e gratuito a canes de

qualquer poca ainda que muitas vezes sem direitos autorais e softwares de
edio de udio instalados no computador
(tambm disponveis na rede), vrios lbuns
foram criados por jovens que talvez nem
soubessem o significado da palavra partitura. Exemplo mximo dessa nova esttica,
o produtor Gregg Gillis com seu projeto
Girl Talk, lana em 2008 o lbum Feed the
Animals. Compostas inteiramente de fragmentos de outras msicas recombinados
(s vezes mais de 30 canes diferentes), as
faixas, cujos ttulos tambm provinham de
algum trecho presente na letra das canes,
costuram uma histria da msica pop, das
obscuridades aos hits, conferindo um sentido atual ao do it yourself do punk.

ricos3, encontra na figura do DJ, ou do

programador, um modo de operao
que acredita consoante com o papel do
artista contemporneo. Tal processo,
esvaziando as noes de originalidade
e criao, consistiria em selecionar objetos culturais e inseri-los em contextos definidos. A busca por uma forma
autnoma e original , portanto, substituda pela incurso em uma rede de
formas j produzidas, conferindo ao
artista a funo de operador de signos
e significados: A prtica do DJ, a atividade do internauta, a atuao dos artistas da ps-produo supem uma mesma figura do saber, que se caracteriza
pela inveno de itinerrios por entre
a cultura. Os trs so semionautas que
produzem, antes de mais nada, percursos originais entre os signos 4.

1. Cf. BOURRIAUD, N. Ps-produo.

So Paulo: Martins Fontes, 2009, p. 62.

2. Ibidem, p.7
3. Cf. Lev Manovich em The Language of New Media e Elie Du-

ring em Appropriations: deaths of the author in electronic music,

tambm evocam a figura do Dj como operador de signos.

40

4. Cf. BOURRIAUD, N. Op. cit. p.14

41

Let me tell you what I do when I am painting. First of all, on

the surface on which I am going to paint, I draw a rectangle of
whatever size I want, which I regard as an open window through
which the subject to be painted is seen

JANELAS
De certa forma, comear qualquer trabalho digital implica em abrir uma
janela. Contudo, se o retngulo que delimita o espao de ao persistiu
como paradigma nos quase 600 anos que se interpem entre a metfora
de Alberti e o O.S. 10.6.4 do meu Macintosh, sua funo simblica foi progressivamente redefinida, em sintonia com as transformaes da realidade
figurada no quadro.

A estrutura singular da construo perspectiva que estrutura o mundo enquadrado pela janela de Alberti, abalada com as mudanas do sculo
XIX, se rompe efetivamente nos fragmentos do Cubismo. A insero de uma
outra realidade sobre o plano da imagem, com os papier collers, significaria,
por fim, o rompimento no s da imagem, mas da integridade do prprio
quadro, num caminho que levaria superfcie desordenada das flatbed paintings. A janela que representava uma realidade fechada se transforma no
anteparo onde universos distintos so vistos simultaneamente. Nesse sentido, a aproximao entre o plano flatbed proposto por Steinberg e a interface
grfica dos computadores atuais me parece coerente.

Contudo, em meu processo de construo da imagem e na esttica
digital, de modo amplo o uso do software acrescenta a essa condio uma
nova varivel, que habilita outros efeitos visuais e relaes de significado.

42

Leon Battista Alberti em De pictura (1435), seo I.19

in FRIEDBERG p. 2006: 27

The borders between different worlds do not have

to be erased; the different spaces do not have to
be matched in perspective, scale and lightining; t
he individual layers can retain their separate identity
rather than being merged into a single space;
the different worlds can clash semantically rather
than form a single universe.
(MANOVICH, 1999: XI)

Na tcnica da colagem de modo geral, a materialidade dos fragmentos restringe as possibilidades de operao. Embora algumas caractersticas
do objeto apropriado possam ser modificadas, no que confere opacidade, dificilmente existe transformao. Em decorrncia disso, ao sobrepor
elementos opacos na obra, no s o suporte como os elementos colocados
abaixo sero parcialmente encobertos. No caso de materiais translcidos,
seu grau de transparncia ser igualmente determinante sobre os elementos anteriores. De modo anlogo, ao simular superfcies slidas, as janelas
das interfaces atuais se ocultam quando sobrepostas, apesar de continuarem a operar de modo simultneo, mesmo invisveis.

Em sua contraparte virtual, contudo, a opacidade das diferentes
camadas da colagem pode ser facilmente alterada, aumentando a densidade de informao do quadro uma vez que os elementos sobrepostos so
simultanemente visualisados. Como complemento modificao bsica dos
valores de opacidade/transparncia, o software permite ainda aplicar outras
variveis na inter-relao entre as camadas, como a utilizao do canal alpha ou mscaras. Evocando tanto as fotomontagens feitas com vrias exposies, no caso mais simples, como os processos de compositing da esttica
do vdeo, as camadas (at oito mil, no Adobe Photoshop) em jogo nesse tipo
de composio no entram em dilogo pelo choque sobre o suporte, mas
por um processo de fuso na prpria espessura da imagem.

43

(acima)
James Rosenquist: estudos em colagem para as
pinturas The Swimmer in the Econo-mist, 1977
e President Elect, 196061/1964
(pgina oposta)
Jeff Koons: processo de colagem digital
para a pintura Olive Oyl, 2003

44

45

(acima)
Marcel Duchamp
Fresh Widow, 1920
janela francesa em
miniatura, moldura
de madeira pintada, e
oito vidraas cobertas
com couro preto.
(lateral)
Ampliaes da obra
com ferramenta de
zoom do software
Adobe Photoshop.

46

Retornando janela, acredito que a interpretao da metfora na
obra de artistas como Duchamp e Mondrian, por exemplo, sejam mais pertinentes ao modo como o ambiente virtual figura em minha pintura. Entre a
janela aberta para um mundo ordenado pela perspectiva e a janela transformada em anteparo para o acmulo desordenado de fragmentos, a imagem
da janela fechada, interpondo seus vetores ortogonais entre o olhar e o que
quer que se estenda do outro lado, oferece um caminho alternativo. No caso
da minha pesquisa, especificamente, tanto as imagens quanto as ferramentas em uso, tm no pixel (quadrado) sua unidade constitutiva fundamental
(ao menos, enquanto traduo visual do cdigo numrico). Ordenados em
justaposio regular, esses pixels, de valor tonal definido, criam a partir das
relaes com seu vizinho novos sentidos, que somados, definem a imagem.
Nesse aspecto, portanto, um grid ortogonal subjaz ao trabalho.

Em decorrncia dessa estrutura intrnseca, a rea de todas as imagens que utilizo no processo quadrada ou retangular; assim, sua utilizao
de forma integral, por justaposio ou sobreposio, estabelece no plano
um tipo de montagem sequencial ainda que sem hierarquia determinada
, posto que a borda retangular, correspondente orientao do grid, cria a
delimitao entre esses mdulos distintos.

Um novo significado da idia de informao construiu-se em torno da

imagem fotogrfica. A foto uma fina fatia de espao bem como de tempo.
Num mundo regido por imagens fotogrficas, todas as margens (enquadramento) parecem arbitrrias.Tudo pode ser separado, pode ser desconexo.
(inversamente, tudo pode ser adjacente a qualquer coisa.)
(SONTAG, 2004:33)

Um ltimo aspecto dessa relao janela/enquadramento/mdulo
precisa ser destacado em meu processo. Ao comear uma composio no
Photoshop, crio uma janela vazia que servir como plano de operao. Cada
uma das imagens previamente recolhidas, quando selecionada, aberta
pelo software em outra janela autnoma, que a exibe de modo integral,
como aparecia no contexto de origem. Mesmo sendo possvel alterar muitos
aspectos dessa imagem, uma parte de sua estrutura definitiva; como a
frustrao do soldado de Godard comprova, uma mulher filmada de determinado ngulo nunca revelar na imagem o resto de seus atributos. Como
recurso, sobre o enquadramento impassvel, posso estabelecer outras margens, criando mdulos a partir de reas selecionadas da imagem, em escala
ou valorizando detalhes com o zoom. Se o enquadramento dado determina
um sentido imagem, cada novo enquadramento sugere um novo significado, que se estende no momento em que se inter-relaciona na composio.

Jean-Luc Godard
Tempo de Guerra,
1963. 85min.
47

Mash-Up, 2010
(http://www.deshortsnasiberia.com.br/randomizador/)
Este trabalho cujo ttulo faz referncia ao modo de produo musical
baseado na juno de trechos j
existentes foi desenvolvido como
um exerccio de aula. Criado com
a ajuda de um programador, o site
oferece uma nova imagem a cada
clique do mouse, de forma randmica vrios tipos de informaes
visuais recolhidas da internet.
Restritas a uma rea definida, as
composies se formam a partir de
novos enquadramentos estabelecidos pela variao (tambm aleatria) da altura das cinco faixas. Se

48

no forem copiadas, essas formas se

perdem, uma vez que o site, propositalmente, no oferece a opo
voltar.
Tendo como banco de dados meu
arquivo de imagens apropriadas
filtradas, portanto, segundo meus
prprios critrios de interesse visual
essas composies algortmicas
muitas vezes exibiam resultados com
potencial pictrico. Como experincia, utilizei algumas dessas formas
readymade na srie de pinturas
Passagens Areas para Destinos
Romnticos.

SriePassagens areas para destinos rom, 2010

leo sobre tela. 70cm x 70cm

49

Erros melhores para amanh, 2009

leo s/ tela. 225cm x 200cm

50

51

COR
Posto que a pesquisa potica aqui apresentada diz respeito a uma prtica
pictrica tradicional em seus materiais, ou seja, tinta sobre tela, a cor tem
um papel eminente no processo, que deve ser aqui considerado. Se nenhum ponto da paisagem observada corresponde de modo fiel sua representao na tela, nesse contexto, nenhum pixel transcrito de modo exato
em minha pintura.

Enquanto interpretao visual de um cdigo numrico definido,
cada pixel da imagem tem um valor tonal fechado, que, no sendo deliberadamente alterado, faz com que a imagem ou qualquer cpia desta tenha exatamente a mesma cor, em qualquer dispositivo digital em que seja
visualizada. Todavia, no uso corrente, essa assero no se mostra plenamente vlida. A garantia que o suporte de gravao assegura integridade
do cdigo no se estende ao dispositivo de exibio. Na grande maioria dos
casos, em cada monitor, a imagem exibe um tipo de distoro cromtica
(uma calibragem correta do monitor segundo perfis internacionalmente
convencionados, em geral s feita em ambientes profissionais e, mesmo
nesses casos, para funcionar corretamente, o mtodo precisa ser executado periodicamente).

E isso no fazia a menor diferena, 2010

leo sobre tela. 130cm x 200cm
52

Como trabalho com de imagens digitais tiradas da internet, minhas composies se pautam, portanto, em relaes cromticas readymade. Transpostas para uma prtica artstica, essas imagens tm seu contedo e funo
utilitria original relativizados, de modo que qualquer alterao cromtica
que eu venha a executar sobre elas (por meio dos recursos do software)
determinada por uma inteno pictrica. Destituda de qualquer obrigao
de semelhana com o original (quase sempre desconhecido), a imagem s
tem suas cores modificadas na medida em esse processo a torne mais adequada composio muitas vezes a utilizao dos filtros e efeitos disponveis gera variaes drsticas que, apesar de descaracterizarem a imagem
base, apresentam maior interesse visual.


Por fim, imprimo o resultado dessa composio digital em papel
fotogrfico, com uma impressora jato de tinta bsica. Da converso da
imagem RGB (cor luz) da tela para uma verso impressa, o dispositivo me
apresenta um novo conjunto de cores, determinado pelas possibilidades da
impressora, qualidade da tinta (e condies de uso do cartucho) e tipo de
papel.


Me permito uma certa falta de cuidado com as variveis desse
processo que numa esfera profissional j teria me rendido uma demisso
em parte pela ausncia de qualquer critrio objetivo dessa reproduo
(nenhuma cpia melhor ou pior, pois no existe um original que sirva
como parmetro), em parte pelos efeitos (positivamente) inesperados que
essa margem de variao pode criar (caso a cpia realmente no me sirva,
posso alterar a configurao consertando o problema). Em relao
cor, quando saio da mquina para a tela, no tenho em mos uma cartela
de cores que deve ser fielmente reproduzida, mas sugestes cromticas a
serem reinterpretadas.

Learning how to use Photoshop helped enormously, I started swinging the colors on so they
almost separated from the image. In a photographic sense, they didnt work, but as a possibility
for painting, with these constrasting bleeding
colors, they sunddenly become really exciting.
Jenny Saville

(Entrevista com Simon Schamain

Jenny Saville catlogo, Gagosian Gallery. New York ,
Rizzoli International Publications: 2005. p.125).

Reverse, 2002-3 (detalhe)

leo sobre tela. 213cm x 244cm

53

Conheci e aprendi com os japoneses apenas em reprodues, essas

reimpresses vagabundas compradas s portas dos
vendedores de gravuras na rua de Seine. Bonnard me disse a mesma coisa e acrescentou que, quando viu os originais, ficou um pouco decepcionado. Isso se explica pela ptina e certo descolorido das velhas tiragens.
Talvez, se tivssemos apenas os originais para olhar, no ficssemos to
impressionados como ficamos com as cpias
( Henri Matisse, em carta a Rouveyre,
22 de fevereiro de 1948 in. FOURCADE, D.,
Matisse Escritos e reflexes sobre arte.
So Paulo: Cosac Naify, 2007 p.82)
54

55

56

Souvenirs de tempos melhores, 2009

leo s/ tela.200cm x 150cm

57

CAIXA DE TINTAS
As consideraes tericas referentes tecnologia digital que compem o
corpo deste trabalho tiveram nos processos de colagem e apropriao o
ponto de contato com o universo da arte. Historicamente, no entanto, as
duas prticas se desenvolvem como alternativas tradio da pintura as
motivaes que determinam essa escolha variam na potica de cada artista, como respostas particulares ao contexto da poca. Tomando o pressuposto de que na cultura dos computadores, de modo primordial, a criao
de novas formas se d pela combinao de elementos j existentes, posso
justificar a escolha desse ponto de tangncia entre arte e tecnologia. A justificativa, contudo, infere que a pintura no se enquadra lgica digital.


Assim, conjugar a colagem (que traz implcita a apropriao) e a
tecnologia da informtica em uma prtica pictrica significaria deslocar o
sentido dos dois termos a favor de um resultado estranho a ambos. Se por
um lado, a lgica e os recursos da mquina me levam a criar a construo
de uma imagem atravs de um mtodo de colagem, esse processo regido por um pensamento pictrico. Em contrapartida, tento ativar na tela
um tipo de operao caracterstica do ambiente digital; nesse momento,
a apropriao passa a ter outro sentido, mas a pintura, de certa forma,
achata a colagem.

58

SELEO
New media objects are rarely created completely from scratch; usually they are assembled from
ready-made parts. Put differently, in computer
culture authentic creation has been replaced by
selection from a menu. (MANOVICH, 1999:120)

Everything made since Duchamp has

been a readymade, even when hand-painted
Gerhad Richter. Notas, 1982 (OBRIST, 1998:101)

A utilizao do computador para qualquer propsito aciona um processo de

seleo. No momento em que as interfaces grficas se tornam paradigma
dos dispositivos digitais, o conjunto de operaes permitidas pela mquina
disponibilizado visualmente na tela, bastando um clique para coloc-las
em funcionamento. Seja para mandar um simples e-mail ou projetar uma
casa em softwares 3D, o usurio precisa escolher em um menu de comandos pr-programados a ao que lhe convm.

Posto que parte do meu processo artstico se d no computador,
esse aspecto da esttica digital automaticamente incorporado. Propondo,
contudo, uma acepo mais ampla, entendo que minha potica se forma a
partir dessa lgica da seleo.

Sugeri que meu trabalho digital regido por um pensamento pictrico. Usando a internet, de modo elementar, seleciono no menu do browser
os comandos que me permitem acessar e copiar imagens; em outro nvel,
por meio desses comandos, seleciono no extenso repertrio de formas
prontas da rede aquelas que me servem. O filtro ativado nessa seleo, contudo, a prpria histria da arte ou, de modo mais especfico, a histria da
pintura. Seria possvel dizer que, ao produzir uma imagem, ainda que sem
nada vista, temos outras imagens em mente. Ao deslocar a imagem para o
processo pictrico, essa passa a se relacionar, invariavelmente, com toda a
59

tradio. Uma Marilyn encontrada espontaneamente em um site de cinema

evoca Warhol antes da atriz.

Esse mesmo filtro, na sequncia, determinante no modo como
utilizo o software, convertendo a funo utilitria originalmente proposta
para as ferramentas do programa em fins expressivos. Diferente do fotgrafo e do designer, comprometidos com questes tcnicas que garantam qualidade na reproduo da imagem, o papel transitrio das minhas
composies dentro do processo me permite trabalhar de modo mais livre.
Altero as imagens, portanto, considerando seu potencial pictrico, tanto
em seus aspectos formais, quanto em suas possibilidades de significao
no plano da tela.

At esse ponto, as formas prontas da web e os menus do software
constituem os materiais e as ferramentas de trabalho com os quais construo uma colagem digital formas e operaes readymade reunidas em um
novo objeto. Porm, finalizada e impressa, essa composio (que, no arquivo digital, conserva seu sentido de colagem) achatada no suporte, que
lhe confere unidade material. Uma reproduo em papel de um processo
de colagem digital.

Para dar continuidade colagem, no sentido que esta tem no plano
material e na tradio da pintura, seria necessrio colar a impresso na
tela. Portanto, por um caminho diverso, ao reproduzir a composio na
pintura, aponto um sentido de apropriao que subentende essa imagem
como readymade. Em um nvel, tenho uma imagem pronta (a composio),
em outro, tenho a verso impressa de um conjunto de formas prontas (as
imagens tiradas da internet).
Poderia ter sido uma carreira brilhante,2008 (fragmentos)
leo s/ tela. 150cm x 200cm.
60

Im not trying to imitate a photograph, Im trying to make

one. And if I desregard the assumption that a photograph is
a piece of paper exposed to light, then I am practising photography by other means: Im not producing paintings that
remind you of a photograph but producing photographs
Gerhard Richter, em entrevista a Rolf Schn, 1972. (OBRIST, 1998:73)

Pintar uma imagem produzida pelo computador no implica necessariamente trazer a lgica digital para a pintura. Logo, minha tentativa de
transpor para a tela o modo como trabalho no software de grande relevncia na constituio da potica. Essa continuidade, acredito, se d por um
desdobramento do conceito de seleo.

Na medida em que a apropriao visando outros fins altera o objeto no plano conceitual (mesmo no havendo qualquer interveno em sua
forma), a transferncia da imagem de um suporte a outro (alterando suas
caractersticas formais) provoca uma transformao tanto no significado
quanto no contedo desta. Na tela, no tenho uma verso em tinta da imagem impressa (ou digital), mas uma outra imagem, que, ainda que mantenha com essa certo grau de semelhana, passa a estabelecer relaes de
outra ordem.

Quem sabe o seu aniversrio, 2010

leo e acrlica s/ tela.
150cm x 100cm
61


Como pintar uma imagem j existente?

Esse questionamento que permeia toda a vertente da pintura que
problematiza a imagem fotogrfica, iniciada na dcada de 60, permite
vislumbrar a complexidade intrnseca proposio. Partindo do mesmo
objeto (a foto convencional), a produo desses pintores fornece interpretaes mltiplas e resultados significativamente contrastantes (ainda que
restritos ao leo sobre tela), tensionando o estatuto da pintura e da fotografia vigente no mbito do discurso artstico de cada poca.

Marlene Dumas
Feather Stola, 200
100cm x 56cm
62

Luc Tuymans
Portrait 2000.
57cm x 30cm

Martin Kippenberger
Dear Painter, Paint Me
1977. 50cm x 60cm

No meu caso, a heterogeneidade de formas presentes na composio que tenho como base para a pintura sugere, simultaneamente, vrios
caminhos. Posto que as propriedades de cada imagem apontam uma
direo, preservar o carter heterogneo do conjunto original demanda
diferentes tipos de pintura na mesma superfcie.

Assim, me aproximando da forma contempornea do remix, entendo na histria da pintura um repertrio de solues pictricas disponveis, que podem ser igualmente coordenadas no trabalho. A seleo de
um efeito no menu do software substituda pela seleo de um estilo no
amplo catlogo da arte.

Wilhelm Sasnal
Girl Smoking (Dominika)
2001. 33cm x 33cm

Eric Fischl
The Old Mans Boat and
the Old Mans Dog, 1982.
213.4cm x 213.4cm

David Hockney
Mr. and Mrs. Clark and
Percy, 1970-71.
213.4cm x 304.8cm

Gerhard Richter
Reading, 1994.
72.4cm x 102.2cm

Robert Bechtle
61 Pontiac, 1968-69
153.7cm x 215.9cm

[] a esttica modernista , de certo modo,

organicamente ligada concepo de um
eu nico e de uma identidade particular, de uma
personalidade singular e de uma individualidade,
da qual se espera que gere sua viso prpria
e singular do mundo e que construa o seu
prprio estilo, singular e inconfundvel.
(JAMESON, 2006:24)

O sentido com que proponho a histria da pintura como catlogo,
em meu processo de criao, exige algumas observaes, uma vez que tanto
o uso comercial do termo quanto a aproximao entre cultura e mercadoria,
decorrente deste, podem levar a interpretaes rasas ou a certo cinismo,
que no intenciono em nenhum momento do trabalho.

Antes de tudo, portanto, selecionar formas prontas na tradio da
arte no significa emular superficialmente um tipo de pintura, aplicando
efeitos visuais de modo banal, decorativo. Em igual medida, desconsidero
um sentido de pardia ou qualquer tipo de ironia frente s obras consideradas na pesquisa.


Ao selecionar um tipo de recurso pictrico (proposto por determinado artista) para trabalhar uma imagem na pintura, seleciono, de modo
crtico, uma possibilidade de abordar seu contedo. Dessa maneira, o filtro
que a reproduo manual automaticamente estabelece entre o impresso e
a tela ajustado a cada seleo, resultando em imagens diferentes.

No se trata, portanto, de pintar maneira de determinado artista
posto, claro, que esta manifesta intenes particulares e responde a um
63

64

Tarde demais para morrer jovem, 2010.

leo e acrlica s/ tela. 200cm x 450cm. (polptico)
65

determinado contexto , mas investigar o sentido de pintar de tal modo e

os significados que esse pode legar a uma imagem de outra ordem. Por fim,
conjugadas em um mesmo plano, essas diferentes abordagens se interrelacionam, instituindo outro nvel de significao ao primeiro, mais imediato,
da iconografia. No s o que est representado, mas como est representado. O sentido das imagens dado pela pintura.

Operar dessa forma, melhor definida por construo do que criao de uma pintura, permite maior liberdade, na medida em que me isenta
da imposio romntica de autenticidade e inovao como pressuposto para
produzir. Quando me aproximo da obra de um artista, no procuro uma
influncia para formar um estilo prprio, mas interlocutores cujas questes
se aproximem das minhas. No pretendo, contudo, ao optar por esse mtodo de trabalho, qualquer grau de impessoalidade. Ainda que a inteno no
seja construir meu prprio estilo, singular e inconfundvel, acredito que
a sequncia de selees feitas no decorrer do processo reflita minha viso
prpria e singular do mundo.

Merz significa criar

relaes, de preferncia
entre todas as coisas
do mundo.1
Kurt Schwitters

Se a produo de qualquer artista reflete uma subjetividade ainda
que Warhol afirme pintar como uma mquina e Richter, como uma cmera
fotogrfica! , tal entendimento singular do mundo no compe obrigatoriamente um enunciado. No trabalho artstico, tento dar forma minha viso
do mundo e no ilustrar minhas ideias sobre ele.
Kurt Schwitters
para Ernst, 1947.
Colagem, papel e carto
sobre carto.
16.9cm x 13.9cm
66

Rosenquist has often said that he intended

to make pictures, not statements 2

No seleciono imagens pensando no papel que elas possam desempenhar, mas nas relaes que elas possam estabelecer com outras imagens,
em um contexto diverso. A despeito da leitura sequencial que a montagem
dos elementos possa provocar, no defino uma narrativa; mesmo que essa
seja induzida, seu sentido no se completa.


Embora o contedo figurativo das pinturas, por vezes, as aproxime
de uma esttica pop, presumo que a identificao com os artistas ligados a
essa proposta seja apenas parcial. O impacto da arte pop, no se d, simplesmente, em suas proposies formais, mas no contraponto que essas
oferecem a um paradigma artstico institudo (e, fora do mbito da arte,
no modo como problematiza as transformaes econmicas e polticas dos
EUA ps-guerra). O ponto comum possvel, no que confere apropriao
de imagens, tambm se mostra relativo. O hibridismo das formas digitais e
as particularidades que a internet imps aos modos de produzir e distribuir
informao tornam ainda mais complexas as distines entre alta cultura
e cultura de massa, celebridade e anonimato. No verdadeiro mundo das
aparncias da rede, toda imagem j reproduo; sem valor monetrio,
igualmente (des)importantes.

Recolhendo imagens digitais na internet, portanto, no opero na esfera do consumo ou da mdia, mas no ponto de relao entre todas as coisas
[ou imagens] do mundo.

1 . Cf. Kurt Schwitters O Artista Merz, p. 19

2 . Cf. Judith Goldman, Swimming in the Mist in James Rosenquist:

The Swimmer in the Eco-nomist, p. 27)

67

DESLIGAR X REINICIAR
Creio que seja importante enfatizar que as reflexes sobre a tecnologia digital aqui desenvolvidas no intencionam qualquer comparao valorativa ou
sugesto de superao das novas mdias sobre os suportes tradicionais.
Na mesma medida, no infere uma atualizao da pintura, que validaria
sua continuidade.

Em consonncia com propostas artsticas ligadas s novas tecnologias, que tm na estrutura da mquina (e do cdigo que a rege) seu campo
de pesquisa, minha investigao se restringe ao uso convencional do computador, que o prprio nvel em que estabeleo todas as relaes cotidianas mediadas pela lgica digital. O que incorporo nesse processo potico,
portanto, a tecnologia vivenciada no dia a dia e os filtros que ela estabelece em meu modo de perceber e interagir com a realidade. Ainda que meu
embate com a pintura preceda esse encontro com o computador, o impacto
da era digital j estava presente tanto nos aspectos do mundo que me interessavam, quanto em meu modo de perceb-los. Nesse sentido, se, ao utilizar a mquina no processo, me sujeito a suas operaes, essas, no entanto,
potencializam intenes pictricas anteriores. O ambiente digital ofereceu um
contraponto saturao da cidade que eu procurava apreender; ao mesmo
tempo, me muniu de ferramentas para operar sobre ela.
Seria ingenuidade hoje, a qualquer artista, desconsiderar as transformaes
decorrentes da presena dos computadores no mundo. Contudo, no acredito que a aproximao com a tecnologia seja uma soluo ou caminho
obrigatrio para a pintura, entendendo minha proposta como uma entre
vrias possibilidades igualmente vlidas.
68

A lgica digital, aparentemente distante da lgica da pintura, pode ter com

essa maiores afinidades, a partir de outras origens da tradio:

Num primeiro aspecto, em relao fotografia, em que a imagem
como um todo se d no mesmo instante, pintura e formas digitais apresentam um tempo mais prximo, posto que suas partes constituintes so
produtos de aes executadas em momentos distintos (na imagem digital,
cada layer corresponde a um momento diferente).

O remix como prtica caracterstica das mdias digitais esbarra no
mito da originalidade legado pela arte moderna. Antes de pretender a viso de mundo inconfundvel, de um indivduo singular, contudo, a produo
visual de vrias civilizaes se pautou na representao de elementos reconhecveis da cultura comum (personagens, narrativas, padres), operando,
de certo modo, a recombinao de formas prontas.

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