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ARQUITECTURA Y
ESPACIOS
Mario SANFILIPPO
(Universidad de Trieste)
2. Palladio y Scamozzi
En 1580 Andrea Palladio, por encargo de la Accademia Olimpica de Vicenza, planifica la construccin del primer teatro italiano
edificado ex novo. La cvea semicircular semielptica tiene trece gradas y acaba en una galera (la loggia). Entre 1583 y 1585 Vincenzo
Scamozzi completa el teatro de Palladio. Por peticin explcita de la
Accademia, Scamozzi construye, detrs del arco de triunfo compuesto
por tres arcos, un escenario de doce metros de profundidad, que aumenta la ilusin de la perspectiva con un juego de bastidores y telones
de fondo. A partir de este momento, los escenogrfos aprenden a modificar los espacios teatrales, inventando grandes mquinas para dar
movimiento a la accin.
En 1588/90 Scamozzi construye l solo el teatro Olimpico de
Sabbioneta. En ste notamos ya una primera modificacin: para Palladio la forma ideal en semicrculo es una imitacin de las grandes
cveas clsicas, mientras que Scamozzi prefiere un espacio limitado
en forma de U. Los dos teatros comparten la caracterstica de tener varios niveles de palcos y el palco se convierte en un status symbol fundamental para las clases nobles y aristocrticas de las cien ciudades de
Italia. Este fenmeno se confirma tambin en el teatro Farnese, llamado della Pilotta, construido dentro del palacio ducal de Modena (G.B.
Aleotti 1618-9), as como en la transformacin, a mediados del siglo
XVII (1651-7), del antiguo teatro florentino de los Immobili, que conquistar ms tarde mucha fama con el nombre de Teatro della Pergola.
res de la carne y de la sensualidad, sin embargo los eclesisticos imponen que la Cuaresma sea un largo periodo de abstinencia de la carne, entendida como comida y como placer sexual, para prepararse a la
Pascua cristiana, que decreta el paso a la nueva estacin.
El Carnaval romano tiene vicisitudes alternas y no llega nunca
a afirmarse un modelo clsico, en todo caso son clsicas las continuas
variaciones del modelo. Paolo II Barbo (1464-1471) haba renovado el
carnaval romano, introduciendo una inauguracin solemne con un fastuoso desfile de mscaras alegricas, enriquecido por carros triunfales
y desplazando las carriere (carreras) al tramo urbano de la antigua Via
Flaminia, convertido en Via Lata en los siglos medievales, y que en la
edad moderna ser el Corso por antonomasia.
A finales del siglo XV, se haban multiplicado los aadidos o
variaciones continuas de los festejos pblicos del Carnaval. En especial en 1492 el teatro haba hecho su ingreso triunfal en la historia del
Carnaval con la representacin, en el patio del palacio Riario della
Cancelleria, de Il trionfo di Granata, accin teatral en 23 escenas de
Carlo Verardi. Desde ese momento el matrimonio entre teatro y carnaval se haba convertido en una constante urbana. Y en esta costumbre participaban todos los artistas, de hecho no es casual que en
1519 tuviera mucho xito una representacin teatral de I supplici,
segn texto de Ludovico Ariosto y con decorados de Raffaello Sanzio.
Contra el carnaval con sus licencias luch la Contrarreforma o
reforma catlica, tambin porque Roma tena que convertirse en la
ciudad sagrada de los peregrinos, pero fue tolerado como vlvula de
seguridad; por esto varios pontfices se preocupan de santificar el carnaval con la praxis de las Cuarenta Horas de adoracin del SS. Sacramento y de la famosa procesin de las Siete Iglesias. Se tolera el carnaval en cuanto representa un tiempo de excepcin contrapuesto a la
cotidianeidad cristiana: como en toda Europa el carnaval es el breve
periodo de la licencia, del mundo al revs, de la libertad total. Por lo
tanto en carnaval se permite utilizar caretas o mscaras (las famosas
mscaras italianas de la Commedia dellArte).
A partir del siglo XVII, el matrimonio entre carnaval y teatro
se hace ms ntimo. La temporada teatral se abre con el da de San Esteban, despus de Navidad, y culmina en el breve periodo de Carnaval
entre San Antonio y el mircoles de Ceniza. Los festejos varan de
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