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Proyectos nuevos para el semestre

Radionovela
Pantomima (homenaje a chaplin)
Obra navidad (pequenos)
Portafolio

Definicin de la Real Academia de la lengua:


1 Edificio destinado a la representacin de obras dramticas.
2 Por extensin: Pblico que asiste a una representacin: los aplausos de todo el teatro.
3 Profesin de actor: dedicarse al teatro.
4 Arte de componer o representar obras dramticas: las reglas del teatro.
5 Conjunto de obras dramticas de un pueblo, poca o autor: el teatro griego; el teatro de Caldern.
6 Significado figurado: Literatura dramtica.
7 Significado figurado: Lugar donde ocurren acontecimientos notables: el teatro de la guerra.
El teatro es un gnero literario ya sea en prosa o en verso, normalmente dialogado pensado
para ser representado; las artes escnicas cubren todo lo relativo a la escritura de la obra teatral,
la interpretacin, la produccin y los vestuarios y escenarios.
El trmino drama viene de la palabra griega que significa 'hacer', y por esa razn se asocia
normalmente a la idea de accin. La mayora de la veces se entiende por drama una historia que
narra los acontecimientos vitales de una serie de personajes. Como el adjetivo dramtico indica,
las ideas de conflicto, tensin, contraste y emocin se asocian con drama.
Caractersticas del teatro
Teatro
griego

Si se considerara al teatro como una rama de la literatura o slo como una forma ms de narrativa,
se estara olvidando gran parte de la historia del teatro.

En algunos periodos o culturas se ha dado ms importancia a la literatura dramtica obras de teatro pero
en otros hay una mayor preocupacin por los aspectos de la produccin escnica. En algunas culturas se
valora el teatro como medio para contar historias; en otras, como religin, espectculo o entretenimiento.
El teatro se ha utilizado como extensin de celebraciones religiosas, como medio para esparcir ideas polticas
o para difundir propaganda a grandes masas, como entretenimiento y tambin como arte.
A travs de la historia ha desarrollado su actividad en tres niveles al mismo tiempo:
como entretenimiento popular de escasa organizacin, como importante actividad pblica y como arte para
la elite.
Como entretenimiento popular, ha habido siempre individuos o pequeos grupos que trabajan por su cuenta,
representando cualquier cosa, desde nmeros de circo hasta farsas para grandes masas.
El teatro como actividad pblica consiste en el drama literario representado en teatros pblicos; se trata por lo
general de una actividad comercial o subvencionada por el estado para el pblico en general. La tragedia
griega, las obras didcticas medievales y el teatro contemporneo entran dentro de esta categora.

El teatro como arte para una elite lo define su propio pblico, un grupo limitado con gustos
especiales. Esta frmula puede aplicarse tanto a las representaciones en la corte durante el
renacimiento como al teatro de vanguardia.
Elementos de la representacin teatral
Una representacin consta slo de dos elementos esenciales: actores y pblico.
La representacin puede ser mmica o utilizar el lenguaje verbal.
Los personajes no tienen por qu ser seres humanos; los tteres o las marionetas (guiol) han
sido muy apreciados a lo largo de la historia, as como otros recursos escnicos.
Se puede realzar una representacin por medio del vestuario, el maquillaje, los decorados, los
accesorios, la iluminacin, la msica y los efectos especiales. Estos elementos se usan para
ayudar a crear una ilusin de lugares, tiempos, personajes diferentes, o para enfatizar una
cualidad especial de la representacin y diferenciarla de la experiencia cotidiana.

Repre
sentac
in
teatral

Teatro occidental
Aunque los orgenes del teatro occidental sean desconocidos, la mayor parte de las teoras lo sitan en
ciertos ritos y prcticas religiosas de la antigedad; an hoy da ese tipo de rituales siguen cargados de
elementos teatrales. Las diferentes teoras atribuyen los orgenes a mltiples prcticas: ritos antiguos de
fertilidad, celebracin de la cosecha, chamanismo y otras fuentes similares.
Teatro clsico
El primer periodo en teora teatral occidental se denomina clsico, porque comprende el teatro de las
civilizaciones clsicas, de las antiguas Grecia y Roma, y las obras estn escritas en las lenguas clsicas,
griego o latn.
Teatro del siglo XX
Desde el renacimiento en adelante, el teatro parece haberse esforzado en pos de un realismo total, o al
menos en la ilusin de la realidad. Una vez alcanzado ese objetivo, a finales del siglo XIX, una reaccin
antirrealista en diversos niveles irrumpi en el mundo de la escena.
Teatro contemporneo
Aunque el realismo puro dej de dominar la escena popular despus de la Primera Guerra Mundial, el teatro
realista continu vivo en el mbito comercial, sobre todo en los Estados Unidos. Sin embargo, el objetivo
pareca ser el realismo sicolgico, y se emplearon para este fin recursos dramticos y escnicos no realistas.
Las obras de Arthur Miller y Tennessee Williams utilizaban, por ejemplo, escenas basadas en la
memoria, secuencias sobre sueos, personajes puramente simblicos, proyecciones y otros
recursos similares. Incluso los trabajos tardos de O'Neill obras claramente realistas como Largo
viaje de un da hacia la noche (producida en 1956) incorporan dilogos poticos y un fondo
sonoro cuidadosamente orquestado para suavizar el realismo crudo. La escenografa era ms
sugerente que realista. El teatro europeo no se hallaba tan mediatizado por el realismo sicolgico y
su preocupacin se centraba ms en los juegos de ideas, tal y como evidencian las obras del
dramaturgo italiano Luigi Pirandello, los autores franceses Jean Anouilh y Jean Giraudoux y el
belga Michel de Ghelderode.

Arthur
Miller

En Inglaterra, durante los aos cincuenta, la obra Mirando hacia atrs con ira (1956), de John
Osborne, se convirti en estandarte de la protesta de jvenes airados en el periodo de posguerra;
en la dcada de 1970, una triloga sobre Vietnam, del autor estadounidense David Rabe,
expresaba la ira y la frustracin de muchas personas contra esa guerra. Bajo la influencia de
Brecht, muchos dramaturgos alemanes escribieron obras documentales que, basadas en hechos

reales, exploraban las obligaciones morales de los individuos con ellos mismos y la sociedad. Un ejemplo es
la obra El vicario (1963), de Rolf Hochhuth, que provoc una gran polmica en su poca ya que se acusa al
papa Po XII de haberse inhibido ante el exterminio de seis millones de judos en los campos de concentracin
nazis.
Muchos dramaturgos de 1960 y 1970 Sam Shepard en Estados Unidos, Peter Handke en Austria, Tom
Stoppard en Inglaterra creaban obras en torno al lenguaje: el lenguaje como juego, el lenguaje como
sonido, el lenguaje como barrera, el lenguaje como reflejo de la sociedad. A veces, en sus obras, el dilogo
puede leerse como un mero intercambio racional de informacin. Muchos autores teatrales reflejaron tambin
la frustracin de la sociedad frente a un mundo destructivo aparentemente incontrolable.
Entre 1970 y 1990 se produjo un retorno al naturalismo que se haca eco de un movimiento
artstico conocido como fotorrealismo. Ejemplificado por obras como American Buffalo (1976),
de David Mamet, donde la accin es mnima y el centro de inters est en personajes mundanos
y en los hechos que los circundan. El lenguaje es fragmentario, como la conversacin cotidiana.
Los escenarios no se distinguen de la realidad. El nfasis sobre fragmentos de realidad en
apariencia sin significado propicia una cualidad de absurdo, semejante a la pesadilla: podemos
encontrar caractersticas similares en autores como Stephen Poliakoff. Un osado realismo social
combinado con un oscuro humor ha sido asimismo muy popular; esta corriente puede observarse
en trabajos muy diferentes como los de Alan Ayckbourn, Mike Leigh, Michael Frayn, Alan
Bleasdale y Dennis Potter.
Pero lo ms destacado de estos aos es la consolidacin de los grupos teatrales que aparecieron
en los aos sesenta.
El teatro en Latinoamrica
Se tienen pocas y vagas nociones de cmo pudieron haber sido las manifestaciones escnicas de
los pueblos precolombinos, pues la mayor parte de stas consistan en rituales religiosos. Ms
tarde, con la conquista espaola, los esfuerzos por borrar la antigua identidad para la
implantacin eficaz de la nueva religin, o bien destruyeron los vestigios culturales primigenios o
estos se fundieron en un sincretismo con los europeos, con lo cual muestran hoy aspectos
singulares que no se corresponden ni con las culturas indgenas ni con las hispnicas. Tal es el
caso de las celebraciones religiosas populares de Semana Santa en Iztapalapa y en
Taxco o en la celebracin del Da de los Muertos en Mxico.
Existe, sin embargo, un nico texto dramtico maya, descubierto en 1850, elRabinal Ach, que
narra el combate de dos guerreros legendarios que se enfrentan a muerte en una batalla
ceremonial. Su representacin depende de distintos elementos espectaculares como el vestuario,
la msica, la danza y la expresin corporal.
A partir de la poca colonial, el teatro se basa sobre todo en los modelos procedentes de Espaa.
En Mxico destac sor Juan Ins de la Cruz, autora deLos empeos de una casa, comedia de
enredos que recoge la profunda influencia de Caldern de la Barca; Amor es ms laberinto, en la
cual se acogen los rasgos de los autos sacramentales; El cetro de Jos y El divino
Narciso, autos sacramentales en los que aparecen ya personajes mexicanos, pues la accin del
resto de las obras transcurre en Madrid y la protagonizan personajes tpicos de las comedias
espaolas de la poca.
Aunque nacido en Taxco, Mxico, Juan Ruiz de Alarcn realiz sus estudios en Espaa. Su obra,
escrita segn los modelos clasicistas, se diferencia de la de sus contemporneos en un mayor
cuidado formal en las tramas y los versos. En sus obras, los vicios son siempre condenados, a la
manera de un final feliz y ejemplificador, contra la pauta de las comedias nuevas de los espaoles
Lope de Vega, Tirso de Molina, Guilln de Castro, Francisco de Rojas, Zorrilla, entre otros, que

Tirso
de
Molina

solan sacar consecuencias modlicas de situaciones donde los valores cristianos bordeaban ambiguos e
incluso peligrosos lmites.
No es hasta mediados del siglo XX cuando el teatro latinoamericano ha adquirido cierta personalidad, al tratar
temas propios tomando como punto de partida la realidad del espectador a quien va destinado.
El advenimiento de las teoras brechtianas ha conquistado un buen campo de cultivo en Latinoamrica,
aquejada de problemas polticos y necesitada de concienciacin de sus habitantes. De ah han surgido
tericos y dramaturgos como el colombiano Enrique Buenaventura y el trabajo realizado en el Teatro
Experimental de Cali (TEC); Augusto Boal, en Brasil, quien ha desarrollado tcnicas de teatro callejero y para
obreros en su texto Teatro del oprimido.Grupos como Rajatabla y La Candelaria se han preocupado adems
por realizar un teatro que sirva como medio de discusin de la realidad social, sin dejar al margen el aspecto
espectacular y esttico del drama.