Mareike Grnemann Chvez

Anlisis Narrativo II
Anlisis sobre Tres Colores: Azul
8 de mayo de 2015

Sinfona del olvido

Sobre la liberacin del dolor a travs del cuerpo y la msica en la pelcula
Tres Colores: Azul

Me fue difcil elegir qu pelcula analizar. Ya haba visto esta pelcula hace un par de aos. Pero cuando la
volv a ver, inmediatamente supe que esta era la pelcula que quera analizar. Desde los primeros minutos la
pelcula me envolvi y cuando la termin me fascin. Todo, la imagen, la historia, los sentimientos, lo que me
hizo pensar, la msica. La msica! Adems eleg analizar Azul porque encontr varias pistas y similitudes
con mi tema que trabaj en taller de creacin que tiene que ver con la unin entre memoria y la msica.

Tres Colores: Azul

Se escucha el coro con fuerza. Ningn instrumento ms que las voces. Las voces de los
ngeles que cantan en griego: "Si hablase en lenguas de los hombres o de los ngeles pero
no tengo amor, no soy ms que un metal que resuena o un platillo que retie. Suenan las
cuerdas, los violines, la viola. Luego una voz de una mujer canta en griego: Si fuese profeta
y poseedor de todo conocimiento y misterio, si tuviese la fe que lograse mover montaas,
pero me falta el amor. Silencio. En un tono ms bajo y a un ritmo ms lento que va
ascendiendo canta la misma voz: No soy nada. No soy nada. Y termina con un altsimo No
soy nada. As empieza esta Cancin para la Unificacin Europea2 que atormenta a Julie a
lo largo de la pelcula, en donde busca liberarse del dolor, de sus recuerdos, de la muerte de
sus seres queridos. Esta cancin tiene un fuerte impacto en la pelcula y Julie.3 La
composicin de esta cancin se asimila a la composicin de la pelcula. Es decir, la pelcula
inicia al igual que la sinfona, con mucha fuerza. Desde el inicio Kieslowski nos advierte qu
es lo que vamos a vivir durante 90 minutos. La cancin, adems de ser un smbolo potente,
es un elemento que nos apela directamente y detona el ritmo de la pelcula. La cancin se
convertir en una pieza fundamental para la composicin de este anlisis.
Mientras vea la pelcula me envolva cada vez ms. No me perd de ningn detalle, me
encontr en un estado de inmersin por completo. Me olvid de todo y me encontraba sola
frente a la pantalla. Normalmente cuando veo una pelcula divago mucho y pienso en otras
cosas. Pero esto no me pas con Azul. Toda mi atencin estaba dentro de la pelcula. Me
impresion la manera en la que sobrelleva el dolor y la tristeza la mujer que acaba de perder
a su familia. No es una forma en la que uno pensara que una madre que pierde a su hija,
reaccione de esa manera. Normalmente pensaramos que una persona llora para aliviar el
dolor. Pero ella lleva el duelo de otra forma. Una forma interesante de la cual hablar ms
adelante. No me identifiqu del todo con ella porque nunca he tenido alguna prdida de
alguien tan cercano como una hija o un esposo, pero en otros aspectos s me identifiqu

Cancin para la Unificacin Europea. Zbigniew Preisner.

https://www.youtube.com/watch?v=TmnvWmuUBEw . Cuando apareci la cancin por primera vez, despus
del funeral, Julie sentada y la imagen que se vuelve azul por completo y la cmara se aleja y se acerca a su
rostro me pareci fascinante. Y bueno a lo largo de la pelcula que la cancin se va componiendo, me dej sin
palabras.
3
Y sobre todo en m. No s cuntas veces ya la he escuchado desde que termin de ver la pelcula.

mucho con Julie. Viv la muerte de mi mejor amiga hace mucho tiempo, cuando estaba en
secundaria. Y me acuerdo que no llor. Ni cuando me avisaron, ni cuando abrac a su madre,
nunca. Noms no salieron las lgrimas. No s por qu, ni siquiera lo habl con alguien, me
aisl como Julie en la pelcula. Pero lo que s me acuerdo es que el duelo lo sobrellev en mis
sueos. Soaba con ella y que le platicaba y le preguntaba por qu. Y en un sueo en donde
ella apareca y me deca que slo se trataba de una broma que nos estaba jugando. En fin creo
que cada quien conlleva el duelo a su manera, cada quien reacciona diferente y en eso me
hizo pensar la pelcula. Otro aspecto en el que me identifiqu con Julie, fue esta seriedad que
expresamos en el exterior, donde parece que nada nos afecta ni que nada nos destruye, sin
embargo sentimos un profundo dolor en el interior. No siempre reflejamos en el rostro o en
nuestras reacciones lo que verdaderamente sentimos. Nos ocultamos, nos aislamos. Y la
msica en la pelcula es un acceso a las emociones de ella. No s cmo describir mis
impresiones en palabras sobre Azul. Pero si escuchan la Cancin para la Unificacin Europea
completa, ese es el sentimiento que me deja. Son momentos altsimos con mucha tensin,
otros momentos de silencio, momentos que disfrut, otros simples pero bellos. Una maraa
de sentimientos. Termin muy conmovida y ms con ese final, ese coro altsimo que
acompaa las lgrimas de Julie. Sent asombro, tristeza y una tremenda felicidad por slo
haber visto la pelcula. Esas son algunas de mis impresiones.
Azul pertenece a la triloga de Tres Colores, pelculas que se basan en el lema oficial francs:
Libertad, Igualdad y Fraternidad. Azul se basa en la libertad. Pero en la libertad de una
mujer que quiere librarse de los recuerdos que le producen dolor. No se trata de la libertad
como un tema poltico como lo es el lema de la Repblica Francesa. El tema secundario de
la pelcula pero que tiene un gran peso es la unificacin europea en el ao 1993, mismo ao
en el que es estrenada la pelcula en Polonia. La cual celebra la unificacin europea a travs
de la msica. Todos esperan esta gran cancin del gran compositor Patrice de Courcy, quien
muere en un accidente dejando la composicin incompleta. Todos esperan que Julie la esposa
la termine, para terminar de celebrar la unificacin. Pero para ella es ms importante
destruirla para su propia liberacin, que celebrar la libertad de toda una nacin. Azul adems
por los colores de la bandera de Francia. Pero si me pregunto por qu se llama Azul,
descartando el contexto, me parece que es un color melanclico, fro. Y se trata de una mujer

que quiere deshacerse del dolor, de la soledad y todo, absolutamente todo en la pelcula es
azul.
Si algo me di cuenta del cine de Kieslowski (y he visto muy poco de l) es que se preocupa
por temas sociales pero sobre todo ligarlos con temas ms personales, ms cotidianos de la
vida real. Como este gran lema francs libertad, igualdad y fraternidad se basa en ellos
para representarlos en historias personales, para retratar los temas que le preocupan. Algunos
temas en comn que maneja de una forma muy inteligente es la muerte, el azar, el
sufrimiento, la soledad. Otro ejemplo es el Declogo. Se basa en los 10 mandamientos pero
una sociedad moderna en Polonia. Se preocupa por contar historias ntimas que le podran
suceder a cualquier persona. Y no solo eso, sino que se hace muchas preguntas en su propio
cine, y son preguntas que nos hace a nosotros tambin. Es un cine que nos provoca, nos
sensibiliza, nos pone a reflexionar. Es un director que se preocupa mucho por las imgenes
tambin. La cantidad de detalles en cada plano es impresionante. Desde los colores, la
textura, las perspectivas, los enfoques, etc. Otro elemento que utiliza mucho en su cine es la
msica. La msica se vuelve parte de los personajes, del lugar, el ambiente, los sentimientos.
La msica podra ser un personaje en sus pelculas, sobre todo en Azul. Pero ya profundizar
ms tarde en la msica. El compositor de la mayora de las pelculas de Kieslowski es
Zbigniew Preisner.4
& Obertura: Coro
As como inicia la cancin, con este coro que retumba en los odos tiene inicio la pelcula.
Inicia con un catastrfico accidente de un coche, del cual no conocemos a los personajes.
Conocemos a una nia, la voz de la madre y el padre de espaldas. Vemos a un joven que est
justo en el momento del accidente, pero es slo un testigo, como nosotros los espectadores.
Se escucha un fuerte sonido de un carro manejando a alta velocidad. Se ven los crditos. El
sonido aumenta y seguimos a un coche mirando desde la llanta. Solo vemos una llanta y parte

Solo un dato curioso pero interesante. Ya van dos pelculas de Kieslowski que mencionan a un compositor
Van den Budenmayer. Incluso cuando buscaba la msica de la pelcula a veces me apareca con el nombre de
Preisner y a veces como Budenmayer. Entonces le que se invent un pseudnimo para usarlo de referencia o
inspiracin en las pelculas. Se supone que es un compositor polaco del siglo XVIII. En Azul, Preisner es como
si fuera el personaje Patrice y su inspiracin es el gran compositor Budenmayer.

del paisaje atrs que parece ser una carretera. Aparecen los crditos mientras seguimos a la
llanta que pasa por un tnel. La siguiente imagen es una mano que sale de la ventana del
carro. La mano juega balancendose de un lado a otro con una envoltura azul. Seguido vemos
a la nia, que sacaba anteriormente la mano, que mira hacia atrs del carro. La vemos a travs
del cristal. Los colores son entre rojos y verdes. Las luces de los carros se reflejan en su rostro
que est recargado sobre su brazo. Despus nos revelan lo que est mirando la nia: una
imagen distorsionada de luces de los carros que manejan hacia ella. Volvemos al rostro de la
nia pero ms cerca, solo existe el cristal del carro como barrera entre ella y nosotros.
Pareciera que la nia nos mira en algunos instantes. Su rostro se llena de luces y en momentos
en completa oscuridad. Vemos al carro estacionado en medio de la carretera, y se baja la
nia. La seguimos corriendo hacia los arbustos y ah la perdemos, la cmara vuelve al carro
y ahora nos revelan a otro personaje: un hombre de espaldas que se estira. Despus vemos
un plano detalle del aceite tirndose. Se escucha la voz de una mujer que dice: Anna,
aprate. Sbete. En el fondo de ese aceite tirndose vemos la figura desenfocada de la nia
subindose al carro. Volvemos al plano del carro en la carretera, la nia cierra la puerta y el
carro avanza, alejndose de la cmara. De repente vemos solo una mano jugando con un
objeto de madera, en el cual intenta meter una bolita en un palito. Se escucha un pitido de
algn carro, pero vemos solamente neblina y la mano desaparece de la imagen. La cmara
enfoca al fondo nubloso y vemos las luces de un carro que se acerca. Vemos el rostro del
joven que voltea a ver el carro. El coche maneja entre la niebla y est ms cerca del chico,
del cual vemos la mano desenfocada que pide aventn. El carro lo pasa. El joven
decepcionado vuelve al juego y logra meter el crculo de madera en el palito. Sonre de
satisfaccin. Al mismo tiempo se escucha un fuerte accidente de un carro estrellndose.
Imaginamos que es el carro que acaba de pasar, el carro que seguimos desde la llanta, donde
viajan la nia, la mujer y el hombre. El joven voltea asustado. Nos revelan el accidente pero
la parte final, cuando el carro ya est estrellado y vemos las puertas abrindose del impacto,
una pelota inflable que sale rodando por una de las puertas y un perro que se cruza corriendo.
Volvemos al joven quien toma su patinete y tarda en levantarse, como si estuviera dudando
o ms bien impactado por lo que acaba de presenciar. Agarra la patineta y corre. Vemos sus
piernas corriendo. La imagen cambia a un plano abierto del accidente, un lugar envuelto en

soledad y neblina y un joven que por coincidencia se encontraba ah, quien corre hacia el
auto y en medio del camino hacia el accidente se deshace de su patineta. Se funde a negro.
Se escucha una respiracin muy cerca, como si alguien nos respirara en el odo y aparece una
pluma sobre una cama que se mueve segn la respiracin. El fondo es rojizo y distorsionado,
nos enfocamos aqu en la respiracin y la pelusa. Se escucha una puerta abrirse y unos pasos
adentrndose. Aparece una figura distorsionada atrs de la pelusa. La figura pregunta: se
siente capaz de hablar?. Se corta la imagen y vemos un ojo, qu digo, una pupila y el reflejo
del hombre bien definido ah dentro. El hombre vestido de blanco est asomado y se ve en la
pupila negra que a ratos pestaea y se mueve. El hombre comienza a habar con una voz entre
nerviosa y bajita: Durante el estaba consciente? (Pausa) Lamento tener que informarle
que lo sabe? Su esposo muri en el accidente. El doctor se aleja, la mirada sube.
Dejamos de ver el ojo y vemos el rostro de una mujer completamente tapada y con cortaduras
en el rostro. Levanta lentamente la mirada hasta tenerla muy alta donde se encuentra el
doctor, quien dice: Debi haber estado inconsciente. Seguimos viendo el rostro
desconcertado y con una tremenda duda. La mujer pregunta Y Anna?. Seguimos viendo
el rostro de la mujer y el doctor responde: Si, su hija tambin. La mujer sigue mirando al
doctor y regresa el rostro a la almohada cubrindose y cerrando fuertemente los ojos. Termina
con un fuerte suspiro conteniendo el llanto. Ah en su rostro contrado se refleja el dolor.
Para m aqu termina la secuencia inicial. En los primeros cinco minutos ya se plante la
premisa de la pelcula. Sabemos que a partir de este momento la historia se enfocar en el
duelo de la mujer, que acaba de perder a su esposo e hija. Cmo sobrevivir aqul dolor?
Esta secuencia me parece increble cmo nos la muestran. Vemos el accidente como lo
presenci el joven testigo, no tenemos ningn vnculo afectivo con los personajes que
transitan en el carro. Por eso la utilizacin de planos desde el exterior del vehculo, como
miradas externas. Son historias que se nos cruzan y que se pueden destruir en segundos. Lo
mximo que nos dejan ver de ellos, es una llanta, una mano con una envoltura, un rostro de
una nia observando y la espalda de un hombre, y la voz de la mujer, a quien nunca vemos
en esta secuencia inicial. Primero nos metemos en su pupila (que en realidad ah nos
enfocamos en el doctor), antes que conocer su rostro. Sentimos la noticia de golpe como el
accidente. Sin embargo, hasta ese momento no es una prdida tan grave para el espectador,

porque no conocemos nada sobre las personas. Esto no quiere decir que no me impact y
doli en el momento en que Julie recibe la noticia. Conforme avanza la pelcula, fui
construyendo un vnculo con la protagonista y es hasta el final que este accidente, esta
prdida cobra un significado mayor. No podemos acceder a los recuerdos de Julie, no
sabemos casi nada de la hija, lo que ms conocemos es sobre el esposo y eso a travs de las
otras personas que hablan sobre el gran compositor y la gran pieza que estaba en proceso
para la unificacin. En algn momento de la pelcula vemos fotografas de Julie con su hija.
A lo largo de la pelcula acompaamos a la protagonista en su liberacin de los recuerdos y
del dolor por la prdida. Por eso las imgenes, los sonidos, la msica todo est relacionado a
la liberacin de Julie.

Y todo amor ha de terminar por una

de estas dos cosas: o porque la
muerte lo interrumpa o porque
venga el olvido.
-Ibz Hazm
No poda destruir algo tan hermoso. Ms que una sinfona para la unificacin de Europa, se
trata de un himno del amor. La letra habla sobre la grandeza del amor. La letra se basa en la
carta de San Pablo a los Corintios 13-1:13. En esta maravillosa secuencia final, escuchamos
la cancin completa, y al mismo tiempo vemos imgenes de los diferentes personajes que se
cruzaron durante la liberacin de Julie.

Estos dos planos me pueden fascinar, sobre todo el ojo. Una toma macro de la pupila en donde se ve a la
perfeccin la figura del doctor. Me pregunto por qu ver al doctor que trae esa noticia desde el ojo de la mujer,
desde el rgano que ve, que llora. Tal vez sea para adentrarnos a ella, o mirar desde su perspectiva el resto de
la pelcula. Para advertirnos que vamos a meternos hasta los ojos de ella. No tenemos sus recuerdos, ni tenemos
su dolor, pero observamos y entendemos desde sus ojos y los nuestros. O tal vez tambin porque siempre que
recuerda, detiene el llanto cerrando los ojos o contrayendo el cuerpo.

-Todava me amas?
-Te amo.
As termina Julie una conversacin por telfono antes de dar inicio a la secuencia final. Con
una lgrima debajo de su ojo, Julie acomoda las partituras. Unos dedos tocan el papel donde
estn escritas las notas de la cancin. Se dispara el coro fuertsimo que canta en griego:
SI HABLASE EN LENGUAS DE LOS HOMBRES O DE LOS NGELES PERO
NO TENGO AMOR, NO SOY MS QUE UN METAL QUE RESUENA O UN
PLATILLO QUE RETIE.

Sigue el coro y nosotros vemos desde arriba a Julie enrollando las partituras y levantndose
para salir. Mientras la cmara sutilmente se mueve hacia arriba y terminamos viendo los
cristales azules que cuelgan del techo. Los cristales aparecen desenfocados y a travs de ellos
vemos a Julie salir del departamento. La cmara se mueve lentamente hacia la derecha hasta
que la pantalla se vuelve negra. El coro se deja de escuchar. Ahora se escuchan las cuerdas
en un tono alto. Los violines de un lado. Los chelos. Se unen los contrabajos. Resuena el
timbal y los instrumentos de aire se escuchan sutilmente. Pasamos de oscuridad total a unos
reflejos de luces entre rojos y verdes que iluminan despus los cuerpos desnudos de Julie y
Olivier que nos revela poco a poco la cmara. Vemos el rostro de ella en primer plano. Hay
un cristal que los separa a ellos de nosotros, as como el cristal que separaba a la nia en el
coche y nosotros (espectadores). Conforme la cmara se aleja, pareciera una pecera ese
cristal, porque la imagen se distorsiona. A travs de ese cristal se recarga el rostro de ella y
la mano de l expresando el ms grande placer: el amor. La cmara se va alejando de la
pecera y sube hacia unas plantas y la pantalla se vuelve negra. La msica que resuena de
pronto tiene un silencio. Empieza una voz como soprano lrico y canta:
SI FUESE PROFETA Y POSEEDOR DE TODO CONOCIMIENTO Y MISTERIO,
SI TUVIESE LA FE QUE LOGRASE MOVER MONTAAS, PERO ME FALTA
EL AMOR, NO SOY NADA. NO SOY NADA. NO SOY NADA.

La pantalla en negro y el ltimo No soy nada resuena ms alto. La cmara se mueve

lentamente hacia la derecha. De ver completamente negro vemos un cuarto iluminado con un
color azul intenso. Se ve y escucha un reloj. Aparece una mano que lo apaga. La cmara nos
va revelando al joven testigo quien se sienta sobre su cama y agarra la cadena con la cruz que
trae colgando del cuello. La cmara nos sigue revelando el resto de la habitacin. En el
momento en que se toca la cadena el coro entra y canta:
EL AMOR ES PACIENTE, BENIGNO. EL AMOR NO ES ENVIDIOSO NI
JACTANCIOSO NI ORGULLOSO.

La cmara sigue el movimiento y vemos de nuevo la pantalla negra. Cesa el coro y se

escucha la voz cantando con espritu junto con los violines en un tono menos fuerte:
TODO LO SUFRE,
TODO LO CREE, TODO LO ESPERA, TODO LO SOPORTA. EL AMOR JAMS
SE EXTINGUE, MIENTRAS QUE EL DON DE LA PROFECA CESAR, EL DE
LAS LENGUAS SER SILENCIADO Y EL DEL CONOCIMIENTO
DESAPARECER.

La secuencia sigue y se nos revela el reflejo de una mujer en colores verdes y rojizos. La
cmara sigue movindose y vemos otro reflejo de la mujer hasta que llegamos al rostro
verdadero. Tiene una mirada fija y el rostro est iluminado. Cuando el coro canta, la mujer
cierra los ojos. La cmara sigue su movimiento hacia la derecha y en el fondo aparece una
silueta blanca acercndose. Cuando el coro canta altsimo La ciencia desaparecer, la
pantalla se va a negro. Hay un silencio. Empiezan solo las cuerdas, algunos violines a sonar
suavemente. La pantalla sigue en negro. La cmara se mueve sutilmente hacia la izquierda y
se nos revela un nuevo escenario seguido de un rostro. Vemos dos mujeres semidesnudas en
el fondo iluminadas de rojo. Bailan erticamente. Una luz en constante movimiento nos
revela que hay una reja entre el fondo donde se encuentran las mujeres y el rostro de una
mujer. Mientras la cmara sigue avanzando a la izquierda, nos da tiempo de contemplar ese

rostro sereno y profundo. Es ah cuando logramos adentrarnos o comprender a este personaje.

Cesan los violines. Silencio. Se escucha un harpa y una voz que canta:
AHORA, PUES, PERMANECEN ESTAS TRES VIRTUDES: LA FE, LA
ESPERANZA Y EL AMOR. LAS TRES. PERO LA MS GRANDE DE ELLAS ES
EL AMOR. PERO LA MS GRANDE DE ELLAS ES EL AMOR. PERO LA MS
GRANDE DE ELLAS ES EL AMOR.

La cmara se mueve hacia arriba y vemos el vientre de una mujer embarazada. La voz de la
msica va aumentando el tono y vemos una pantalla donde se ve la imagen azul de un beb
movindose. Sigue el movimiento y vemos el rostro que refleja amor de una madre viendo a
su hijo a travs de unas pantallas. Mientras la voz que canta repetidamente la frase Pero la
ms grande de ellas es el amor va aumentando de intensidad. Y cuando grita El amor la
pantalla se va a negro. Silencio. Se escucha una larga pausa.6
Aparece un ojo que abarca toda la pantalla. Nos enfocamos en la pupila, pero en lo que vemos
ah dentro. Vemos una espalda desnuda. En ese momento se escucha un canto a un ritmo
lento y suave, como un murmuro. El coro va ascendiendo. El volumen va aumentando. La
pantalla se difumina a negro y despus la cmara nos va a revelar el ltimo rostro de esta
secuencia. Vemos el rostro de Julie iluminado con una luz azul fra. El rostro est sereno con
una expresividad inmensa. Apoya sus dos manos cubrindose los labios. Los ojos estn
empapados de lgrimas a punto de salir. Lentamente va creciendo el canto y las cuerdas que
lo acompaan. Una lgrima cae de su rostro. Seguimos el rastro de esa lgrima que va bajando
lentamente, mientras la msica va creciendo intensamente. Julie baja la mirada y la vuelve a
subir. Unos reflejos azules van ascendiendo iluminando su rostro. El canto est altsimo, en
su glorificacin. Se integran sonidos de viento y unas percusiones. Una msica exquisita que
va creciendo con intensidad. Julie sonre ligeramente y su mirada se vuelve serena. La imagen

A partir de este silencio se vuelve mi parte favorita de esta secuencia. Mientras el canto-murmuro va creciendo
intensamente pero muy lento, vemos otro ojo como el de la secuencia inicial, en donde vemos una espalda
desnuda bien definida. Ah me volv loca. Me fascin ese momento. Y luego termina la secuencia con el rostro
de Julie desbordando lgrimas y el canto en el clmax ms alto, me pareci de las cosas ms bellas que he visto
en el cine. Cuando termin de ver esa secuencia, termin como ese ltimo canto, como no podra explicarlo,
pero as como se siente la msica.

se difumina a negro y una luz azul intensa va pintando toda la pantalla. Crditos finales. Se
termina la cancin con un solo de flauta.

Las imgenes yuxtapuestas en esta secuencia final de las diferentes historias, las une una
cancin: la Cancin por la Unificacin Europea. Esta unin de los personajes simboliza para
m la unin europea a travs de esta bellsima sinfona. Esta secuencia se siente como si fuera
un plano secuencia, sin corte alguno. Donde todas estas historias ocurren paralelamente
culminando en la liberacin del llanto de Julie. La sinfona de la unificacin teje todas estas
historias. Esta secuencia es increble, tanto tcnicamente como emotiva. A travs de los
sutiles movimientos de cmara que nos revelaban a los personajes en diferentes espacios, el
contraste en la iluminacin, azul intenso y los compuestos rojo y verde. Pero sobre todo los
rostros de los personajes, cada uno expresando su liberacin. Y la msica quien es la
protagonista de la secuencia. Esta secuencia fue una mezcla de sentimientos, entre
maravillada por las imgenes, el ojo y la espalda dentro, me dio tranquilidad por las imgenes
y una intensidad fuertsima por la msica.

Azul es una pelcula cargada de smbolos. Es una pelcula que habla desde el silencio y la
msica. Hay unos muy interesantes como los cristales azules, que de hecho en varias
pelculas de Kieslowski, sus personajes miran a travs de cristales. O tambin analizar el
color azul en toda la pelcula, o las ratas, las partituras. En fin, hay un sinfn de smbolos que
me encantara analizar, pero eleg uno que me llam mucho la atencin. Y es un smbolo
tambin recurrente en sus pelculas, por lo menos en el Declogo aparece. Las pantallas que
salen a lo largo de la pelcula tienen un significado diferente, pero si en algo se relacionan
todas es en la forma de cmo ver la realidad. Se mira desde una barrera que se interpone entre
el que mira y lo que est del otro lado de la pantalla. Me pareci muy interesante el diferente
tratamiento que le da a las pantallas a lo largo de la pelcula. Eleg este smbolo porque la
primera vez que sale una pantalla es cuando Julie mira el funeral desde ah. A partir de este
momento intu cmo va a llevar a cabo su realidad. A travs de pantallas, de barreras, tratando
de evitarla. Adems que lo relacion tambin con mi forma de mirar la realidad, y de mirar
esta pelcula.

La primera pantalla que aparece en la pelcula, se la entrega Olivier a Julie en el hospital. Es

despus de que Julie intenta suicidarse. Cuando le prenden la pantallita aparece la imagen de
un paracaidista. Julie pregunta: Es hoy? En la tarde. A las cinco. Yo en ese momento
no sospechaba que se trataba del funeral. Me pareci una escena fuertsima, sobre todo por
la pantalla. Porque aqu la pantalla significa la dificultad de ver la realidad. De estar en el
funeral de su esposo e hija. El trauma de la desgracia la dej imposibilitada de enfrentar la

realidad. Esta pantalla es una barrera entre Julie y la realidad. En esta secuencia es un
intercambio del funeral a travs de esa pantalla diminuta y las expresiones de Julie. LA
cmara est pegada en su rostro. Estamos metidos debajo de la sbana con ella y viendo a la
misma pantalla. Escuchamos su respiracin, vemos sus labios temblar, y finalmente cae una
gota. Hay un vnculo muy fuerte entre Julie y las imgenes que salen de la pantalla. Ese
pequeo atad no es cualquier atad, es donde se encuentra su hija. Es por eso que las
imgenes (aun cuando las vemos a travs de pantallas), nos afectan, si mantenemos algn
tipo de relacin con stas. Tan fuerte es el vnculo que cuando toca la pantalla, no est
tocando solo eso. Est acariciando el atad pequeo de su hija. La imagen se vuelve ms que
una simple imagen. El dedo sobre la pantalla es la despedida con su hija.

La segunda aparicin del smbolo es en el asilo donde vive la madre de Julie. La madre
inmersa en la pantalla casi ignora la presencia de su hija. La pantalla ah es un distractor para
afrontar la realidad, adems de su amnesia. La imagen que est en la pantalla es sobre un
hombre que cae al agua como deporte, parecida a la misma imagen que vimos en la primera
pantalla. Esa escena es muy estresante por el lado de Julie. Es la segunda vez que habla con
alguien sobre el accidente y sobre sus sentimientos. Y no logra ser escuchada porque la madre
no recuerda quin es y est el televisor prendido. Julie desea no recordar nada como su madre.
Lo nico que le queda a Julie es nada y a la madre le queda la pantalla. Esa ventana por la
cual ve las imgenes del mundo. Como dice Fontcuberta: La funcin de la fotografa
consiste en proporcionar verdades visuales sobre el mundo. (El beso de Judas, 1997).

La tercera pantalla aparece en el tugurio donde trabaja Lucille. En otra habitacin hay un
hombre mirando la televisin. Sale Olivier y la periodista que sale al principio hablando sobre

las partituras que Patrice dej incompletas. Adems pasan fotografas de recuerdos de Julie
en la pantalla. Y tambin unas imgenes en las cuales Julie se cuestion la existencia de otra
mujer en la vida de su esposo. Esas imgenes que nunca haba visto. Si hubiera quemado
esos papeles, las fotos de la amante se hubieran quemado y es como si nunca hubiera existido.
Se borrara sus rastros, su recuerdo. Las imgenes revelan la realidad oculta. Y si no hay
imagen, no existe. En este caso la pantalla fue un medio para tres cosas: primero la pantalla
funciona como espa que le releva una realidad oculta de su esposo. Segundo le revelaron
imgenes sobre sus recuerdos, los cuales quera borrar, por lo tanto la pantalla se convierte
en la mquina que reproduce los recuerdos involuntariamente. Y finalmente se entera que
Olivier va a seguir componiendo la cancin para la unificacin europea. Fueron imgenes
que le informaron y le advirtieron. Le provocaron enojo por que expusieron su intimidad en
la pantalla y a la vez asombro por esta nueva realidad.

Finalmente en la ltima secuencia hay una cuarta pantalla. Se trata de un ultrasonido de la

amante de Patrice. La imagen es azul y lo nico que se ve es una silueta que se mueve entre

manchas. Despus vemos el rostro de la madre viendo esas pantallas como si estuviera viendo
a su hijo en la realidad, es decir, fuera de la pantalla. Su rostro refleja amor. El ver una
pantalla le ha provocado tales emociones. Aqu se entiende el poder que tienen las imgenes
sobre nosotros. Esto lo explica Fontcuberta con una experiencia propia que se parece a esta
secuencia de la pelcula. Fontcuberta narra que cuando naci su hija, no poda acceder a la
sala donde se encontraba, por lo tanto le pidi a la enfermera que le tomara una foto. Al ver
la imagen se llen de emocin. Miraba la foto y vea a su hija. Pero se cuestiona, qu
hubiera pasado si la enfermera se hubiera equivocado de beb? (El beso de Judas, 1997).
En conclusin dice que las personas si tienen algn vnculo con la imagen, las emociones
sern distintas. Las pantallas nos muestran la realidad o mejor dicho, la representacin de la
realidad. Muchas veces solo nos entretienen, otras veces nos revelan nuevas formas de ver la
realidad. Otra conclusin que saqu sobre las pantallas es que funciona como una barrera
entre la realidad y la imagen. Por eso pens en una ltima pantalla la cual es la que yo veo.
En donde yo vi la pelcula. Vi el accidente desde una perspectiva exterior, pero luego vi el
ojo de Julie y comprend la pelcula desde su punto de vista. Y me involucr mucho con el
personaje y con la historia, a pesar de que lo vi todo a travs de una pantalla.

& Cancin para la Unificacin de Europa

-Despus del accidente, no saba qu hacer y les saqu una copia. Cuando viniste a
buscarla, supe que las destruiras. Guard la copia. La envi a Estrasburgo.
-Por qu hiciste eso?
-Esa msica es hermosa. No puedes destruir algo as. (Dilogo en Azul)
La msica en esta pelcula es un personaje. Est cargada de emociones, de ritmo, de historia.
Es la cancin quien le da el comps a la pelcula. Su ritmo determina el ritmo de la pelcula.
Su tono variante, este coro altsimo y la letra profunda van marcando la pelcula. Pero sobre
todo funciona para acceder a los sentimientos ms ntimos y ocultos de Julie. Nos permite
entrar a los sentimientos internos. No puedo analizarlos como personajes separados, porque

se complementan. En esta parte voy a aprovechar para analizar el sonido como estrato y
paralelamente al personaje de Julie y mostrar el vnculo tan fuerte que los une.

Julie es una mujer joven francesa. Es compositora de msica como lo era su esposo. Es una
madre que acaba de perder a su hija y esposo en un accidente automovilstico. Se encuentra
en un estado vulnerable. Es una mujer fuerte. Tiene muchas posesiones, de las cuales se
deshace de todas ellas y se queda con su propia cuenta que le alcanzar para vivir el resto de
su vida sin tener que trabajar. En lo que ms me enfocar de Julie es en cmo se libera del
dolor y cmo la msica contribuye en su liberacin y construccin del personaje. Julie
sobrelleva el dolor en muchas etapas diferentes. Lo que ms quiere es no enfrentar la realidad,
por eso quiere olvidar todos sus recuerdos y evita todo tipo de contacto con el pasado.
Adems que cuando es inevitable imaginar sus recuerdos, inmediatamente se contiene. La
primera salida para ella es el suicidio. Se toma unas pastillas y por un momento se queda
pensando y las expulsa de su boca. Ah se encuentra en el estado ms vulnerable. Aunque es
una mujer que quiere olvidar, quedarse en blanco como la partitura incompleta de la cancin
para la unificacin, o como su madre sin memoria, su pasado la va a estar atormentando.

En algunas ocasiones que recuerda la tragedia utiliza su cuerpo violentndose a s misma

para calmar el dolor emocional. Libera su dolor a travs del cuerpo, desde la fuerza fsica
hasta en el placer. Luego del intento de suicidarse, arrastra su puo por una pared de piedras
hasta cortarse todos los nudillos. En un momento saca de su bolsa una paleta azul que
perteneca a su hija. La observa con detenimiento y se la empieza a comer. La devora. Es
como un grito aprisionado. Descarga ah su dolor. Eso es an ms fuerte que verla rompiendo
en llanto o gritando creo yo. Cuando de pronto recuerda, inmediatamente lleva su puo hacia
su boca para contenerse. Es una mujer que vive en el silencio y en la soledad, dice poco pero
expresa muchsimo. Julie tiene un lugar especial en donde se libera del dolor. Ah no le

importa llorar, porque las borra el agua. Los momentos ms impactantes de la pelcula a mi
parecer, son cuando nada. Ah tiene una alucinacin musical al intentar salir de la alberca.
La composicin no terminada la persigue. Regresa a su refugio, se sumerge en la alberca y
contrae el cuerpo. La segunda vez que se sumerge en el agua pero ms tiempo hasta el punto
en que casi se ahoga, es despus de conocer a la amante de su esposo.

Cul es el sentido de vivir ahora para Julie? Ya no tiene a su familia, se deshizo de todas
sus posesiones, no trabaja. No vive con prisas, no le importa el tiempo. Solo vive tratando de
evitar recordar. Se encuentra como en un tiempo ilusorio pero real. No s cmo explicarlo.
Pero el tiempo pasa, los meses pasan y ella vive de la misma forma, en un estado inamovible
quizs. Lo nico que le queda hacer es ir al caf de siempre, pedir el mismo caf con helado
y mirar al seor de la flauta desde la ventana. Trata de no involucrarse con los dems, aunque
es una mujer que se preocupa por los dems. Les da consuelo a los dems: -Por qu no
lloras?-Porque t no lo haces.(Dilogo de la pelcula). Pero, quin le da consuelo a ella?
Incluso en su ltimo acto generoso, en donde le regala la casa a la amante de su esposo. La

amante se burla, se re en su cara y se arrepiente despus de su reaccin. Puede que haya sido
un gesto amable, pero en realidad ah Julie lo hace por el golpe que le dio la vida. Es un acto
de una mujer fuerte. Cuando Julie se atreve a hablar de su pasado que tanto quera olvidar,
nadie le da consuelo. La primera vez habla con el joven testigo, quien es un desconocido para
ella. Es el primer momento en que habla del momento antes del accidente, de un chiste que
le estaba contando su esposo. La segunda vez que dice con palabras lo que siente, su madre
no le puede prestar atencin, confunde a Julie con su hermana o con su otra hija. Y en este
momento es cuanto Julie dice como un verso de la cancin NO SOY NADA. Ah le confiesa
a la madre que antes era feliz, que amaba a su familia y ellos la amaban. Pero ahora no le
queda nada, no quiere ningn recuerdo, no quiere ningn amigo, porque todo eso es una
trampa. Porque si se pierde algo de eso solo conlleva al sufrimiento.

Hay una parte del personaje que se me hizo muy ruda pero me abri los ojos. Cuando le pide
a Olivier que vaya a su casa para acostarse con ella. A la maana siguiente Julie le agradece
porque se liber de alguna forma, y lo que le dice despus fue un impacto tremendo. Con
esos dilogos le dice que no se aferre a ella, que ella es como cualquier otra mujer y termina
la frase con un fro no me extraars. Y as le ser ms fcil olvidarla. Desmonumentaliza el
amor, lo contrario a la lrica de la cancin. Pero al final el amor es lo que le queda.

Durante su duelo tiene algunos momentos que le dan alivio. El principal es la msica. No me
refiero a las alucinaciones musicales. El seor de la flauta que le dice que siempre hay que
aferrarnos a algo, su msica alivia el dolor de Julie. Es por l que al final en la cancin hay
un solo de flauta. Pero al final qu es lo que la mantiene con vida, qu la hace aferrarse a la
vida si ha perdido todo. De verdad lo ha perdido todo? Lo nico que le queda es una
pregunta: Todava me amas? Ah est su razn de existir. En la respuesta de Olivier est
su aferramiento. La esperanza del amor la mantiene con vida. De sentirse amada por alguien.
Y de eso habla la cancin que el amor todo lo sufre, todo lo cree, todo lo espera, todo lo
soporta. Y al final la ms grande es el amor.

Nunca podemos acceder a los pensamientos de las personas. Es imposible saber lo que estn
pensando, podemos intuir por la mirada, por el rostro o por lo que dicen. De esta manera la
msica nos permite acceder a los pensamientos de Julie. La msica y los silencios expresan
su dolor. La msica aparece constantemente a lo largo de la pelcula. Solo hay una cancin a
lo largo de la pelcula, sin embargo se interpreta de diferentes maneras. Las separ en tres,
segn mi criterio. Aunque toda la msica se relaciona con la cancin para la unificacin
europea. La primera son las alucinaciones musicales que vive Julie. Las llamo as porque es
msica que resuena y ella escucha. No es msica de fondo. Cada vez que recuerda el
accidente estalla la msica y Julie se asusta7, y la imagen se vuelve azul por completo, o al
menos se le ilumina el rostro con reflejos azules. El color del dolor. En total hay siete
alucinaciones. Y todas son en momentos que recuerda y que se contiene y otras cuando le
pregunta Lucille: -Lloraste?-Es el agua. En todas las alucinaciones se escucha el coro en
diferentes tonalidades e intenciones. En algunas se escucha el coro, y en otras los
instrumentos, pero siempre interrumpen los momentos de su soledad con intensidad. Siempre
quiere negarse a recordar y es ah cuando irrumpe la msica. La primera alucinacin es
maravillosa. Ella se encuentra descansando en el hospital y de repente sueno altsimo la
msica. La imagen se torna azul por completo y la cmara se mueve alejndose y pegndosele
al rostro. Ella sigue la cmara con la mirada toda desconcertada. Otro tipo de msica es la
flauta que la reconforta. El seor tocando la flauta le alivia. Es el contraste de una msica
7

Yo tambin llegu a asustarme por lo inesperado y directo que entra la msica. Son momentos impactantes y
muy emocionantes. En las alucinaciones musicales es cuando accedemos a sus sentimientos ms profundos. A
las palabras que no expresa. Son los recuerdos que la persiguen.

que la atormenta (es la msica de su pasado) y la msica que le consuela. Pero hay un
momento en el que el seor de la flauta toca una pieza muy similar a la de la cancin. Qu
coincidencia! Ah es cuando sabe que tiene que terminar la cancin.

Por ltimo, est la msica de la imaginacin. Hago una diferencia entre la alucinacin
musical e imaginacin porque son distintas como pensar en la msica y orla. (Oliver
Sacks, 2009). Es un memento, dej dicho Patrice sobre la partitura incompleta. Julie toma
la hoja y se escucha en piano lo que ve en la partitura. Es aqu cuando Julie rompe su relacin
con la msica, cerrando la tapa del piano de un golpe que el sonido queda retumbando. Y
despus suspira profundamente. Hay momentos en los cuales se desprende de la msica, el
primero es la tapa que cierra el piano y la otra cuando destruye las partituras. Esa imagen es
como la destruccin de la unificacin, la negacin de su pasado. La segunda imaginacin
musical aparece en el lugar donde guardan las composiciones. Cuando la seorita toca el
papel y dice qu hermoso, el coro revienta. Se imagina los sonidos desde las notas impresas
en el papel.8 Esta parte me alucin cuando la vi. Con tal solo tocar el papel, la belleza que
sali de ah.

La secuencia final, donde escuchamos esta sinfona de la unificacin de Europa, es la

culminacin de la liberacin del cuerpo, del dolor. Entramos a lo ms profundo del ser. La
sinfona que la vena atormentando El haber terminado la cancin, significa el enfrentamiento
con su realidad, la reconciliacin con sus recuerdos.

Aqu es cuando veo una enorme similitud con mi proyecto de taller de creacin, porque mi idea fue borrar
notas de una partitura existente, como prdida de la memoria. Y estos fragmentos ausentes se escucharan la
cancin. Mi idea al principio era que la gente al ver las partituras, y estos compases ausentes, se imaginaran la
msica. En esta pelcula la memoria y la msica estn unidas al igual que en mi proyecto. Y eso me emocion
tantito. Cancin-por-la-unificacin-europea.-- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -.

& Sobre el espacio

Cuando Julie sale del hospital y llega a su casa, lo primero que le pregunta al jardinero es, si
ya sac las cosas del cuarto azul. Una habitacin est llena de objetos que guardan recuerdos.
Y sus recuerdos son tan dolorosos, que no soportara estar en esa habitacin. Es por eso que
se deshace de todo. En el momento en que entra en el cuarto azul, se enfrenta con el nico
objeto que queda colgando ah. Una lmpara con cristales azules. Le arranca unos cristales
con brusquedad. Es su forma de sacar su dolor. Una vez que se deshizo de todo, se va en
busca otro refugio. Un lugar en donde nadie la encuentre y en donde no piense en sus
difuntos. Se asla por completo. Reinicia una vida nueva, como si hubiera sido lanzada al
mundo por segunda vez. Me acuerdo que en el texto sobre la potica del espacio, Bachelard
deca que las personas huimos en pensamiento para buscar verdadero refugio, sin
embargo Julie no puede huir en pensamiento, el pensamiento y la ensoacin la atormentan.
Ella necesita huir de casa. Una casa que guarda todos sus recuerdos, sueos. Otro elemento
clave que dice es que los espacios pasados de nuestras soledades son imborrables. Es por
eso que por ms que quiera huir de su pasado, esas imgenes son imborrables.

Se siente bien en su nuevo refugio. Al vivir en un departamento, significa compartir un

espacio con otros, no es como era su casa. Es cuando otras personas se involucran en su vida.
Cuando se enfrenta con las cras de la rata, se muere del terror e intenta matarlas. Las mira
pero no puede. Ah se cuestiona cosas de su pasado. Le pregunta a su madre, si de chica le
tuvo miedo a los ratones. No recuerda haber vivido con miedo en el pasado. Sin respuesta
slo sabe que ahora s les tiene miedo. Cuando descubre esas ratas, no puede dormir. No
puede vivir su espacio sabiendo que hay algo que le aterroriza detrs de la puerta del armario.9
Al mismo tiempo Olivier descubre dnde vive y llega sorpresivamente. En ese momento
Julie quiere huir para buscar otro refugio en donde nadie la busque, ni personas de su pasado
ni ratas, es decir, recuerdos y miedos. Al final regala su casa llena de recuerdos a la amante
de su esposo. Para qu vivir ah si ya nadie habita ah? Solo habitan los recuerdos dolorosos.
Las habitaciones estn vacas.
9

As me pasa cuando veo una araa o algn otro animal en mi habitacin. De alguna forma se apropian del
espacio y me es imposible habitar ese lugar mientras siga ah. El refugio se vuelve un lugar tenebroso, mientras
los miedos habiten ah.

Otro elemento que debo mencionar sobre el espacio en la pelcula es el colchn en el cual
duerme Olivier. Es un colchn con un recuerdo muy valioso para l. Dormir en l es recordar
todos los das esas imgenes. Es como si fuera su refugio, su lugar de descanso y de
ensoacin. Otro refugio que encuentra Julie es en la alberca. Ese espacio tan amplio y
profundo para ella sola. Es su momento en donde descarga todo su dolor a travs de su
cuerpo. En donde llora sin importarle porque se revuelven las lgrimas con el agua.
Percibimos cmo vive el espacio desde sus expresiones. Desde el dolor y el miedo.
& Final: Solo de flauta
componer significa literalmente <<formar una
unidad a partir de fragmentos diversos>>,
<<reparar lo descompuesto>>, encajar piezas de
un puzzle.
-(Las variaciones Marker, 2013)

Esta frase me hace pensar en la totalidad de la pelcula. En cmo est compuesta esta pelcula,
a travs de capas que construyen una unidad. Pero tambin me hace pensar en la composicin
de la msica que se lleva a lo largo de la pelcula. Se va construyendo a partir de fragmentos,
como si se trataran de piezas de rompecabezas. Pero una vez que est terminada la sinfona,
lo que se repara es el cuerpo descompuesto de Julie. Componer es reparar lo
descompuesto= componer es aliviar, liberarse del dolor. El tema central de la pelcula para
m fue la liberacin del dolor de Julie a travs del cuerpo y de la msica principalmente.
Cmo utiliza su cuerpo para aliviar el dolor. No solo lastimndose tambin a travs del placer.
En esa ltima secuencia cuando su cuerpo desnudo est unido al de Olivier, su dolor se va

desvaneciendo. Y en la ltima imagen de la pelcula es ah donde finalmente termina de

liberarse y reconciliarse con su pasado. Al final es en el llanto en donde encuentra el mximo
alivio.

Disfrut mucho haciendo este ensayo. Me impact de una manera muy positiva la pelcula,
me dej reflexionando y preguntndome muchas cosas sobre la muerte de los seres queridos,
sobre el duelo, sobre cmo tenemos acceso a los sentimientos de las personas, sobre el sentido
que le damos a la vida, sobre la cotidianidad. Y sobre todo me hizo sentir muchas cosas. En
una pelcula con una historia bellsima pero dolorosa al mismo tiempo. Con unos detalles en
cada imagen y una msica que nos afecta directamente. No puedo explicar lo que siento por
esta pelcula. No me alcanzan las palabras para describir.

Bibliografa
Chris Marker Inmemoria. Las variaciones de Marker. Ambulante Ediciones: Mxico,
2013.
Ibz Hazm. El collar de la paloma. Alianza Editorial: Espaa, 1967.
Joan Fontcuberta. El beso de Judas. Fotografa y Verdad. Gustavo Gigli: Barcelona 1997.
Krzystof Kieslowski. (Director). (1993). Tres colores: Azul. [Pelcula]. Polonia.
Oliver Sacks. Musicofilia. Relatos de la msica y el cerebro. Anagrama: Espaa, 2009.
Zbigniew, Preisner. Cancin para la Unificacin de Europa.
https://www.youtube.com/watch?v=TmnvWmuUBEw.