MARDEN RICARDO LEITE CHAVES

O TEXTO E A FORMA DA CRTICA

CINEMATOGRFICA: UM ESTUDO
COMPARATIVO EM DIFERENTES MEIOS

Viosa-MG
Curso de Comunicao Social Jornalismo
2013

MARDEN RICARDO LEITE CHAVES

O TEXTO E A FORMA DA CRTICA

CINEMATOGRFICA: UM ESTUDO
COMPARATIVO EM DIFERENTES MEIOS

Monografia apresentada ao curso de Comunicao

Social/ Jornalismo da Universidade Federal de Viosa,
como requisito parcial para obteno do ttulo de
bacharel em Jornalismo.

Orientadora: Giovana Santana Carlos

Viosa-MG
Curso de Comunicao Social Jornalismo
2013

Universidade Federal de Viosa

Departamento de Comunicao Social
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo

Monografia intitulada O Texto e a Forma da Crtica Cinematogrfica: um estudo

comparativo em diferentes meios, de autoria do estudante Marden Ricardo Leite Chaves,
aprovada pela banca examinadora constituda pelos seguintes professores:

_______________________________________________
Profa. Ma. Giovana Santana Carlos
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV

_______________________________________________
Prof. Me. Henrique Moreira Mazetti
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV

_______________________________________________
Profa. Ma. Laene Mucci Daniel
Curso de Comunicao Social/ Jornalismo da UFV

Viosa, 12 de abril de 2013

AGRADECIMENTOS

Aos meus pais e ao meu irmo, pelo apoio constante e incondicional em todas as etapas da
minha vida.
Aos meus avs, que sempre estaro presentes.
Aos meus amigos pelo companheirismo nos bons e maus momentos.
Aos professores da UFV que deixaram sua marca no meu aprendizado e amadurecimento, em
especial minha orientadora, professora Giovana, que acreditou neste trabalho e nos meus
esforos, cobrando sempre o meu melhor.

RESUMO

A crtica cinematogrfica presena marcante no jornalismo cultural desde o incio do sculo

XX. Se misturando evoluo do prprio cinema, a crtica desenvolveu suas especificidades,
suas funes e estilos em diferentes meios de publicao. Tendo isso em vista, a pesquisa em
questo pretende analisar crticas cinematogrficas em trs distintos meios jornalsticos,
selecionando representantes de um jornal impresso, uma revista e um site. A partir disso,
buscaremos identificar a influncia dos veculos selecionados sobre as crticas analisadas,
bem como os elementos mais predominantes nos textos, entre eles os tipos de crtica, as
tendncias adotadas pelos autores e os papeis e funes por eles exercidos junto ao leitor e ao
cinema.

Palavras-chave: crtica cinematogrfica; jornalismo cultural; meio; veculo; cinema.

ABSTRACT

Film criticism is a strong presence in the cultural journalism since the early Twentieth
century. Mixing itself with the cinema evolution, criticism developed its specificities, its
functions and styles in different media platforms. With that in mind, this research aims at
analyzing film reviews in three distinct news media, selecting a newspaper, a magazine and a
website. From this, we will seek to identify the influence of the selected vehicles on the
analyzed reviews, as well as the most prevalent elements in the texts, including the types of
film criticism, the trends adopted by the authors and the roles and functions exercised by them
in relation to the reader and to the cinema.

Key-words: film criticism; cultural journalism; media; vehicles; cinema.

LISTA DE GRFICOS

GRFICO 1: O nmero de palavras em cada crtica do

Estado.............................................................................................................................54

GRFICO 2: O nmero de palavras em cada crtica da

Bravo!..............................................................................................................................55
GRFICO 3: O nmero de palavras em cada crtica do Cinema em
Cena.................................................................................................................................57

LISTA DE TABELAS

TABELA 1: Os principais tipos de crtica utilizados no Estado....................................................53

TABELA 2: A estrutura das crticas do Estado...........................................................................53
TABELA 3: A estrutura das crticas da Bravo!.............................................................................55
TABELA 4: Os principais tipos de crtica utilizados na
Bravo!.........................................................................................................................................55
TABELA 5: Os principais tipos de crtica utilizados no Cinema em
Cena...........................................................................................................................................56
TABELA 6: A estrutura das crticas do Cinema em Cena.............................................................57

SUMRIO

INTRODUO ........................................................................................................09
CAPTULO 1 - O JORNALISMO CULTURAL E A CRTICA DE CINEMA NO
BRASIL......................................................................................................................11
1.1. Um breve histrico ........................................................................................12
1.2. A evoluo da crtica de cinema no jornalismo cultural ...............................14
1.3. Um panorama atual: a internet e o embate resenha versus crtica ................18
1.4. As especificidades e o papel da crtica cinematogrfica................................19
1.4.1. Os estilos e categorias ................................................................................19
1.4.2. Os papis e funes ................................................................................... 22
CAPTULO 2 - A FORMA: A CRTICA CINEMATOGRFICA NOS DIFERENTES
MEIOS JORNALSTICOS ........................................................................................25
2.1. O jornal Impresso ..........................................................................................25
2.1.1. O jornal Estado de S. Paulo (Estado) .......................................................28
2.2. A revista ........................................................................................................29
2.2.1. A revista Bravo! .........................................................................................32
2.3. A internet .......................................................................................................32
2.3.1. O site Cinema em Cena ..............................................................................35
CAPTULO 3 - O TEXTO: A CRTICA CINEMATOGRFICA NO JORNAL ESTADO,
NA REVISTA BRAVO! E NO SITE CINEMA EM CENA .......................................37
3.1. Metodologia ....................................................................................................37
3.2. O filme nacional: Eu Receberia as Piores Notcias dos seus Lindos Lbios ..39
3.2.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado) ........................................ 39
3.2.2. A crtica da revista Bravo! ...........................................................................40
3.2.3. A crtica do site Cinema em Cena ............................................................... 42
3.3. O filme americano: Drive ............................................................................... 43
3.3.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado) .........................................43
3.3.2. A crtica da revista Bravo! ............................................................................45
3.3.3. A crtica do site Cinema em Cena ................................................................46
3.4. O filme estrangeiro de arte: Holy Motors....................................................47

3.4.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado) ........................................47

3.4.2. A crtica da revista Bravo! ..........................................................................49
3.4.3. A crtica do site Cinema em Cena...............................................................50
3.5. Estudo comparativo das crticas ....................................................................52
CONSIDERAES FINAIS ....................................................................................60
REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS .....................................................................62
ANEXOS .....................................................................................................................64

INTRODUO

Exerccio de anlise artstica, compartilhamento de conhecimentos especficos ou

simples manifestao de opinio individual. Inserida no jornalismo cultural, a conceituao de
crtica de cinema e de artes, de uma forma geral - pode ser to abrangente quanto
controversa. Situadas j h dcadas em espaos de cultura de jornais e revistas, a crtica
encontrou uma expanso e sobrevida no meio virtual com a irrefutvel e crescente fora da
internet no cenrio global.
Nesse universo, a quantidade de blogs1 e sites especializados em cinema numerosa.
Profissionais de fato da rea e cinfilos que apenas desejam expressar suas impresses e
avaliaes sobre determinadas obras encontraram, na internet, uma alternativa grande mdia.
Contudo, os grandes veculos sejam eles impressos ou virtuais - ainda exercem papel de
destaque no cenrio da crtica brasileira com seu alcance e crticos de renome.
Com uma presena em diferentes meios e suportes, os elementos e o discurso de uma
crtica cinematogrfica podem sofrer variaes relacionadas aos espaos em que so
publicadas e suas respectivas linhas editoriais. O discurso da crtica de cinema reflete
claramente a presena de um enunciador, de um sujeito falante. Algum que expressa sua
opinio, garantindo o carter subjetivo da retrica, j que no h discurso sem um sujeito
influenciado

por

fatores

sociais,

interesses

particulares

opinies

subjetivas

(ALCANTARILLA, 2010).
O enunciador em questo no se faz presente apenas na figura do crtico, mas tambm
na do veculo de publicao, com suas peculiaridades, vantagens e limitaes. sabido que
cada meio jornalstico est submetido ao seu formato, sua plataforma e, claro, sua prpria
linha editorial. No caso da crtica cinematogrfica, no diferente: jornais, revistas e sites tm
suas particularidades que se refletem na escolha dos tipos de filmes a serem analisados, na
abordagem dessas anlises, nos componentes da obra citados, no papel exercido pelo autor da
crtica etc.
Tomando por corpus deste estudo crticas de cinema de um jornal impresso (O Estado
de S. Paulo ou Estado), de uma revista cultural (Bravo!) e de um site especializado (Cinema
em Cena2), esta pesquisa pretende analisar e traar uma comparao entre os elementos mais
1

Um blog, abreviado de weblog, uma pgina pessoal atualizada por uma pessoa ou um grupo com certa
regularidade. Nele, possvel publicar diversos tipos de contedo, de textos a vdeos.
2
Endereo do site: http://www.cinemaemcena.com.br/plus/index.php

presentes nas crticas de tais veculos, levando-se em conta caractersticas como o tipo de
crtica, tendncias adotadas pelos textos, funo exercida pela crtica (seu papel e objetivos),
alm da influncia das mdias escolhidas sobre os textos crticos.
Um estudo comparativo de crticas cinematogrficas em distintos meios se justifica
no apenas por traar um panorama de um tipo de crtica cultural no pas atualmente, mas
tambm por tentar identificar similaridades, diferenas e especificidades de uma linguagem
crtica entre os veculos selecionados. Justifica-se tambm pela escassez de pesquisas que
abordem crticas em diferentes meios, sendo mais comum encontrar trabalhos que tomem por
objeto de estudo um nico veculo ou um nico nicho.
Partindo dos objetivos desta pesquisa, foram buscados autores que fornecessem vises
histricas e contemporneas - sobre a crtica cinematogrfica e o jornalismo cultural, como
Daniel Piza (2003) e Rachel Barreto (2005). Foram consultadas tambm bibliografias que
auxiliassem no entendimento e no esclarecimento das especificidades de cada um dos meios
miditicos selecionados, entre elas esto literaturas de Juarez Bahia (2009), Marlia Scalzo
(2004) e Joo Canavilhas (2001).
Com base nesses e outros autores e na proposta deste estudo, sero abordados o
histrico e a evoluo do jornalismo de cultura e da crtica de cinema, bem como seus estilos,
funes e outras particularidades. Em seguida, so apresentados os diferentes meios e
veculos em que essas crticas esto inseridas. No ltimo captulo, tm-se a apresentao da
metodologia e as anlises individuais dos textos crticos. Por fim, sero expostos o estudo
comparativo e as concluses da pesquisa.

10

CAPTULO 1 - O JORNALISMO CULTURAL E A CRTICA DE CINEMA NO

BRASIL

Prtica profissional dotada de inmeros conceitos, definies e divergncias, o

jornalismo encontra no campo cultural um meio igualmente extenso e diferenciado em suas
delimitaes e significados. Segundo Jos Luiz dos Santos (apud FERREIRA, 2011), se
tomarmos por base a viso mais ampla de cultura, os diversos elementos da realidade social
que caracterizam nossa existncia formam a cultura. Elementos estes que, to frequentemente,
tambm so objetos do exerccio jornalstico. Fruto da unio desses dois meios, o jornalismo
cultural, portanto, tem, ao menos em teoria, um campo de atuao de dimenses invejveis.
No entanto, para Daniel Piza (2003, p. 07), a expresso jornalismo cultural
incmoda, j que parece implicar um papel secundrio, quase decorativo, uma impresso
que reforada por boa parte da grande imprensa do pas. Ainda segundo o autor, o
jornalismo cultural possui uma diversidade de temas e efeitos que no condizem com o
tratamento segmentado que ele recebe. Para Piza (Idem), a cultura est em tudo, de sua
essncia misturar assuntos e atravessar linguagens.
De acordo com Eliane Basso (2006), convencionou-se definir jornalismo cultural
como uma especializao nascida da necessidade de atender determinado segmento do
pblico e aprofundar nos temas abordados, como, segundo a autora, acontece nas demais
sees do jornalismo. Para ela, todavia, o jornalista, crtico e ensasta argentino Jorge Rivera
(2003) quem traz uma conceituao mais abrangente e coerente sobre o jornalismo cultural:
[...] uma zona muito complexa e heterognea de meios, gneros e produtos
que abordam com propsitos criativos, crtico, reprodutivos ou divulgatrios
os terrenos das belas artes, das belas letras, as correntes do pensamento,
as cincias sociais e humanas, a chamada cultura popular e muitos outros
aspectos que tm a ver com a produo, circulao e consumo de bens
simblicos, sem importar sua origem ou destinao estamental (RIVERA
apud BASSO, 2006, p.02).3

Rachel Barreto (2005), em sua dissertao Crtica Ordinria: a crtica de cinema na

imprensa brasileira, diferencia o jornalismo cultural pela sua temtica e forma:
3

No original: [...] una zona muy compleja y heterognea de medios, gneros y productos que abordan con
propsitos creativos, crtico, reproductivos o divulgatorios los terrenos de las bellas arte, las bellas letras, las
corrientes del pensamiento, las ciencias sociales y humanas, la llamada cultura popular y muchos otros
aspectos que tienen que ver con la produccin, circulacin y consumo de bienes simblicos, sin importar su
origen o destinacin estamental.

11

O jornalismo cultural se diferencia do jornalismo praticado em outras

editorias (como o jornalismo econmico ou poltico) pela sua temtica e pela
sua forma. O prprio tema influi na forma das matrias: o referente no um
acontecimento, mas um produto cultural; as necessidades de imediatismo e
atualidade so diferentes com relao cultura ou poltica, por exemplo; a
prpria posio que os produtos culturais ocupam nas vidas dos leitores no
pode ser comparada, por exemplo, crnica policial. Todos esses fatores,
entre outros, fazem com que as matrias do jornalismo cultural tenham uma
especificidade com relao s outras editorias. (2005, p. 52).

Componente caracterstico desse grande mosaico, a crtica de artes se firmou como um

dos principais carros-chefes de publicaes e cadernos voltados cultura. Nesta pesquisa, a
crtica de cinema objeto de anlise e, para isso, faremos um breve resgate histrico do
gnero e, consequentemente, do prprio jornalismo cultural, bem como sua evoluo e
momento atual.

1.1. Um breve histrico

De acordo com Rachel Barreto (2005), no h como se analisar e discutir o cenrio da

crtica cinematogrfica atual sem olhar sua origem e trajetria. Ela afirma que para pensar a
trajetria da crtica, devemos relacion-la, ainda, evoluo dos leitores e espectadores e de
suas formas de relao e contato com o cinema e o jornalismo (BARRETO, 2005, p.11).
Nesse sentido, a evoluo histrica da crtica de cinema est intimamente associada ao
prprio surgimento e evoluo do jornalismo cultural.
No h uma data especfica que indique o nascimento do jornalismo cultural. Ainda
assim, segundo Piza (2003), a criao, em 1711, da revista diria The Spectator por dois
ensastas ingleses, Richard Steele e Joseph Addison, foi um marco dos momentos iniciais do
jornalismo cultural. A inteno da revista era levar para os clubes, assembleias e cafs
londrinos a filosofia que permeava o ambiente acadmico. Livros, peras, msica, teatro e
poltica eram discutidos pela publicao num discurso espirituoso, reflexivo e acessvel.
Barreto (2005) afirma que no sculo XIX que o jornalismo cultural se estabelece
mais definitivamente, contando com a presena de intelectuais de renome, entre eles o francs
Sainte-Beuve, quando ganha status e permite a especializao e o desenvolvimento de
carreiras exclusivamente na rea, sem a necessidade de um lastro em atividades acadmicas
ou artsticas (BARRETO, 2005, p. 12). Em meados do sculo XIX, o jornalismo cultural
alcana os pases do continente americano. Nos Estados Unidos, encontra territrio frtil para
12

sua evoluo nas inmeras revistas e jornais que surgiam alavancadas pelo grande
crescimento do pas.
Segundo Mariana Cardoso (2010), os artigos opinativos ainda eram um das principais
foras do jornalismo cultural, cenrio que perdurou at o fim do sculo XIX, quando as
crticas de arte conquistaram, inicialmente na Frana, um maior espao nas publicaes. nas
primeiras dcadas do sculo XX que o jornalismo cultural comea a ganhar fora no Brasil,
tornando-se veculo para futuros grandes escritores nacionais que iniciaram a carreira como
crticos culturais, entre eles Machado de Assis. Piza (2003) cita Jos Verssimo como o
grande crtico do perodo. Amigo de Machado e discpulo de Sainte-Beuve, teve toda sua
carreira construda como crtico, ensasta e historiador literrio.
Como afirma Barreto (2005), a crtica cultural brasileira teve seu desenvolvimento
ligado a uma funo pedaggica, moldadora do gosto da sociedade, aliada a uma funo
recreativa, sendo a continuao do prazer dos espetculos ou, para aqueles que no tinham
acesso a eles, seu substituto (BARRETO, 2005, p.13). O crtico profissional ganhou mais
espao nos jornais e revistas aps a gerao de Machado de Assis e Jos Verssimo. Esse
crtico no s analisa as obras importantes a cada lanamento, mas tambm reflete sobre a
cena literria e cultural (PIZA, 2003, p.32).
Piza (2003) destaca o surgimento da revista O Cruzeiro, em 1928, como um dos
marcos do estabelecimento do jornalismo cultural no pas. Sua linha editorial era voltada s
crnicas e a crtica literria. Raquel de Queiroz, Jos Lins do Rego e Vincius de Morais
estavam entre os renomados colaboradores da publicao. De acordo com Cardoso (2010),
anos depois, j na dcada de 1950, os principais jornais do Brasil j dedicavam um caderno ao
jornalismo cultural, entre eles destaca-se o Caderno B, do Jornal do Brasil.
Ainda segundo Cardoso (2010), as dcadas de 1960 e 1970 representaram outro
importante momento da trajetria desse jornalismo no pas, j que foi um perodo marcado
pelo predomnio da produo artstica brasileira e pelas ressalvas ideia de indstria cultural
e produo estrangeira, levantadas pelo repdio a noo de cultura como produto e a
necessidade de se valorizar a produo nacional. Nas dcadas seguintes, a cultura de massa
no mais vista como necessariamente negativa e colonialista e legitimada pelos jornalistas
de cultura (CARDOSO, 2010, p. 20). Essa nova fase se diferencia ao dar ateno produo
cultural de artistas e pases perifricos, um reflexo claro do processo de globalizao.
Paralelamente ao momento em que a crtica de arte e o prprio jornalismo se
profissionalizavam e se legitimavam, ainda no incio do sculo XX, o cinema algo recente e
13

em plena evoluo naquela poca - tentava se estabelecer como uma nova forma de arte e no
apenas uma curiosidade tecnolgica. na tentativa de alcanar o reconhecimento artstico
dessa nova forma de linguagem visual, que, dentro do jornalismo de cultura, surgem as
primeiras publicaes voltadas ao cinema e, consequentemente, crtica cinematogrfica.

1.2. A evoluo da crtica de cinema no jornalismo cultural

Segundo Barreto (2005), os anos 10 do ltimo sculo foram marcados pelas primeiras
tentativas de consolidar o cinema como arte, culminando, nos anos 20, com o nascimento de
algumas revistas especializadas, alm de associaes, cineclubes e cinematecas. Nesse mesmo
perodo, os avanos do cinema, alavancados por cineastas pioneiros como D.W. Griffith
considerado o principal responsvel pela evoluo dos elementos tcnicos e da organizao
lgico-narrativa dos planos - traaram o desenvolvimento do que viria se firmar como a
linguagem cinematogrfica, dotada de uma lgica e discursos prprios.
No mesmo perodo, no s essa nova arte em expanso, mas tambm o prprio
jornalismo cultural tinham, sua volta, a realidade das vanguardas europeias: surrealismo,
dadasmo, futurismo, expressionismo, alm das vanguardas russas lideradas por pioneiros
como Dziga Vertov, Sergei Eisenstein, entre outros. Sobre a influncia dessas vanguardas,
Barreto (2005, p. 15) afirma que elas levavam uma viso do cinema como um instrumento de
comunicao profundamente inovador e revolucionrio, capaz de negar ou ironizar com os
valores estticos tradicionais.
Desse modo, ainda durante o cinema mudo que a sua legitimao reconhecida por
parcela considervel da sociedade e o ttulo de stima arte , finalmente, alcanado. O
cinema comea, ento, a ganhar espao em sees culturais de jornais e revistas. Contudo,
essa insero inicial era marcada pelo vis noticirio e publicitrio dos textos.
De acordo com Rachel Barreto (2005), ainda na dcada de 20, j havia no Brasil
revistas especializadas, como a Tela e a Palcos e Telas. Com o tempo, o tom puramente
informativo, focado apenas na publicidade e em sinopses das tramas, foi cedendo lugar a uma
abordagem mais avaliativa das obras, com breves comentrios e anlises. A crtica assume
uma feio mais aprofundada e intelectualizada em duas publicaes do final da dcada,
Cinearte e especialmente Fan (BARRETO, 2005, p.16). Durante os anos 30, a teoria
cinematogrfica ganha fora por meio de publicaes de tericos como Bela Balzs, Hugo
Munsterberg e Rudolf Arnheim. Ainda que em plena evoluo, a crtica de cinema, at a
14

dcada de 1940, se assemelhava s crnicas e ensaios poticos, sendo assinados por

jornalistas, escritores e poetas, em sua maioria, por meio de pseudnimos.
Segundo Cardoso (2010), a realidade poltica, econmica e social do Brasil nos anos
de 1950, juntamente ao reconhecimento do cinema como arte, foram contribuies
primordiais para o auge da crtica cinematogrfica no pas. Aliado ao cenrio nacional,
destacam-se influncias externas como a era de ouro de Hollywood, o neorrealismo italiano responsvel por revolucionar a esttica do cinema ao adotar locaes reais e atores no
profissionais no final da dcada de 40 - bem como o revisionismo da crtica cinematogrfica
promovido por crticos daquele pas e a criao, em 1951, da revista Cahiers du Cinma pelo
crtico e terico Andr Bazin.
Nesse contexto, ainda na dcada de 50, o jornalismo cultural se v em meio a uma
onda de renovao da produo textual e de experimentao grfica, tendo como carroschefes cadernos de cultura de publicaes como o Jornal do Brasil e o ltima Hora. Todavia,
o momento foi marcado por uma significativa mudana no jornalismo brasileiro que,
gradualmente, abandonava o modelo opinativo, de influncia francesa, e adotava o norteamericano, privilegiando a objetividade e a informao em detrimento da opinio.
O novo modelo no impediu, contudo, o aumento da veiculao de cadernos e
suplementos dedicados cultura nos principais meios impressos. Segundo Barreto (2005),
nessa poca de efervescncia cultural, no somente os jornalistas, mas tambm os intelectuais
tinham papel de destaque na imprensa nacional e muitos, associados produo artstica,
procuravam ajudar a politizar o povo e criar nele maior conscincia social (BARRETO,
2005, p. 20).
O interesse do grande pblico brasileiro frequentador das salas de cinema, no entanto,
recaa sobre as chanchadas nacionais e o cinema industrial hollywoodiano. Assim, como
afirma Cardoso (2010), havia uma discrepncia clara entre crticos e espectadores no que
tangia as produes cinematogrficas daquele perodo. Isso no significa que no havia um
pblico mais intelectualizado e receptivo aos filmes mais apurados em sua linguagem e
contedo.

[...] havia um pblico mais maduro e melhor preparado poltica e

culturalmente, que compreendia melhor a linguagem cinematogrfica e
atribua um papel mais intelectual aos filmes. Havia, ento, dois tipos de
pblico diferentes, com estgios intermedirios entre eles: aqueles que se
15

colocavam como interlocutores das crticas mais aprofundadas e os leigos

que buscavam somente o entretenimento (CARDOSO, 2010, p.27).

De acordo com Barreto (2005), frente a esse cenrio que a crtica de cinema sofre
uma transformao, atravs de crticos que procuravam compreender melhor o papel da
crtica, levando sempre em considerao a relao entre o espectador e o cinema. Desse
modo, ainda segundo a autora, criou-se um vocabulrio mais especializado para tratar dos
componentes da stima arte, ampliou-se a dimenso das anlises, incluindo aspectos formais
do cinema como a tcnica e a esttica. Como resultado, os crticos comearam a se
especializar em suas funes. A autora tambm destaca a legitimao da crtica
cinematogrfica poca, um reflexo da legitimao do prprio cinema como arte. Destaca-se,
nesse contexto, a mineira Revista de Cinema, lanada em 1954, pautada pela discusso
aprofundada e reflexiva.
Nas dcadas seguintes, a expanso da crtica segue seu curso ascendente, alavancada
por novos avanos tecnolgicos e de linguagem que propiciaram ao cinema um dos momentos
mais ricos de sua histria. Segundo Barreto (2005, p. 24), essa fase vista pela grande
maioria dos jornalistas com certa nostalgia:

[...] um perodo em que havia espao para crticas e anlises aprofundadas,

escritas, geralmente, por intelectuais com algum conhecimento sobre a
linguagem do cinema. O contato com o publico leigo, nas publicaes no
especializadas, era marcado por um tom didtico, que visava iniciar os
espectadores nos segredos da stima arte, inclusive apontando quais filmes
deveriam ver e como deveriam interpret-los.

A razo para o saudosismo diante da crtica e do jornalismo cultural daquela poca

a viso de que muito se perdeu de l para c. Para Cardoso (2010), a necessidade de se
acompanhar uma arte em plena evoluo como o cinema, seus aspectos tcnicos e artsticos e
as implicaes polticas e filosficas que ele levantava e questionava, alm da maior seriedade
com a qual era encarado podem ser apontados como elementos fundamentais para um
momento sem igual na histria da crtica cinematogrfica e que, claramente, deixou saudades.
Sobre o jornalismo cultural como um todo, Daniel Piza (2003, p. 07) acredita no se tratar
apenas de uma perda de espao, mas tambm de uma perda de consistncia e ousadia e,
como causa e efeito, uma perda de influncia.
16

Se por um lado aquele perodo foi marcado pela efervescncia crtica e cultural,
tambm foi caracterizado, no Brasil, pelo forte teor poltico. De acordo com Barreto (2005),
os momentos que antecederam e sucederam o golpe militar de 1964 foram marcados pelas
manifestaes de paixes polticas e a crtica de cinema no ficou de fora dessa tendncia.
Segundo a autora, os crticos nacionais prosseguiam com a ideia de um cinema brasileiro
legtimo, sem influncias estrangeiras e com uma linguagem cinematogrfica prpria. Indo ao
encontro do desejo da crtica, surge o Cinema Novo, procurando mudar a forma, a linguagem
e o contedo, bem como a realidade do pas.

A idia de transformar o Brasil e o mundo atravs do cinema se reflete em

uma crena no poder transformador do cineasta e do crtico, mediante a ao
desalienadora. Este ponto marca uma virada da crtica em direo a uma
orientao de anlise mais sociolgica do que esttica, mais atenta ao tema
do filme e suas implicaes polticas e ideolgicas, mais preocupada com o
contedo do que com a forma do cinema (BARRETO, 2003, p. 28).

No mbito internacional, os anos de 1970 solidificaram a crescente diversidade entre

diferentes crticos e publicaes, distanciando-se da predominncia de apenas uma escola ou
corrente crtica. Aquela dcada tambm trouxe a perda do interesse dos grandes produtores
pelo cinema de autor (campo em que se desenvolvia grande parte das experimentaes com a
tcnica e com a linguagem e de onde surgiam alguns dos filmes mais criativos) e o pblico
mostra um declnio na cinefilia (BARRETO, 2005, p. 29). No por acaso, a partir do final
dos anos 70 que o cenrio de expanso e evoluo da crtica de cinema e do jornalismo
cultural d lugar a certo desapontamento com o material que estava sendo produzido, alm do
comeo do j citado saudosismo por parte dos profissionais do meio.
Para Mariana Cardoso (2010), a mudana de rumo na crtica cinematogrfica no
partiu dos jornalistas ou daqueles que chefiavam as publicaes. A forma como o cinema e o
jornalismo passaram a ser encarados e consumidos pelo pblico o que conduziu,
verdadeiramente, essa mudana. As novas formas de linguagem e esttica da stima arte,
trazidas pelas transformaes culturais daquele tempo, refletiram, inevitavelmente, no
exerccio crtico. A mudana cultural tambm alterou o perfil dos leitores, alterou a relao
dos leitores com o texto, seus desejos, sua relao com o cinema, a quantidade e qualidade do
que consumido (CARDOSO, 2010, p.28).

17

Com a chegada da dcada de 1980, confirmou-se o processo de industrializao e

padronizao do jornalismo mundial. O jornalismo cultural e a crtica cinematogrfica, por
consequncia teve seu espao reduzido em publicaes dirias e semanais, dirigindo-se aos
veculos mais especializados. Perde-se, segundo Barreto (2005), o tom aprofundado e
analtico da produo crtica, assumindo um formato de pequena resenha, superficial e
taxativa. O ideal no mais parece ser a anlise da obra audiovisual, mas oferecer ao leitor uma
espcie de guia, simplesmente indicando quais filmes ele deve ou no assistir. De acordo com
Cardoso (2010), a cultura considerada mais erudita continua a receber crticas mais elaboradas
e fundamentadas, mas so restringidas s publicaes especializadas e, assim, a um pblico
bastante restrito.

1.3. Um panorama atual: a internet e o embate resenha versus crtica

Os anos 2000, se no trouxeram solues definitivas para esses desafios do jornalismo

cultural e da crtica de cinema, ao menos amenizaram parte deles com o estabelecimento da
internet como um dos principais meios de circulao de informaes. Para Cardoso (2010), a
nova dcada trouxe a expanso da linguagem do jornalismo cultural com o crescimento
exponencial de blogs, flogs4 e podcasts5, alm de meios de compartilhamento como o Youtube
e sites especializados em cinema, msica, etc. A web se tornou, assim, uma esperana de
mltiplas possibilidades para a crtica exercitar as ferramentas do meio e buscar inovaes e
qualidade, fugindo da padronizao e declnio anteriormente discutidos e se reaproximando,
talvez, de seu pice criativo e analtico.
A introduo da internet na produo da crtica cultural no alterou, porm, muitos dos
obstculos e questionamentos da rea. Entre eles, o debate persistente em torno da nomeao
de textos crticos: seriam eles realmente crticas ou, na realidade, resenhas? Uma indagao
aparentemente simples, mas que carrega em si uma verdadeira discusso da natureza do
trabalho do crtico de artes, relacionada com a j citada perda de uma abordagem mais
profunda na apreciao da obra em funo de um formato que visa guiar consumidores.
Segundo Cardoso (2010), a insero da crtica de cinema no formato jornalstico faz com que

Abreviao de fotoblog, o flog um tipo de blog feito com fotos. Popularizou-se com o sucesso das cmeras
digitais e dos celulares com cmeras.
5
Podcast um formato de distribuio de arquivos digitais pela internet, divulgando arquivos de som, vdeo e
imagens.

18

ela seja submetida a caractersticas prprias do formato, como a rotina de produo, as

estratgias de comercializao e a competitividade.
Para Barreto (2005), o que distingue a resenha e a crtica a qualidade informativa que
cada uma carrega, ainda que ambas sejam manifestaes do jornalismo opinativo e teriam
caractersticas em comum, como o privilgio da interpretao e da opinio sobre a
informao (BARRETO, 2005, p. 37). Sobre a diferente qualidade informativa de cada uma,
Daniel Piza (2003, p. 70) quem traa uma diviso:

Mas o que deve ter um bom texto crtico? Primeiro, todas as caractersticas
de um bom texto jornalstico: clareza, coerncia, agilidade. Segundo, deve
informar ao leitor o que a obra ou o tema em debate [...]. Terceiro, deve
analisar a obra de modo sinttico, mas sutil [...]. At aqui, tem-se a boa
resenha. Mas h um quarto requisito, mais comum nos grandes crticos, que
a capacidade de ir alm do objeto analisado, de us-lo para uma leitura de
algum aspecto da realidade, de ser ele mesmo, o crtico, um autor, um
intrprete do mundo.

No de interesse primrio desta pesquisa, vale destacar, focar na distino de

resenhas e crticas. As anlises aqui realizadas sero, fundamentalmente, baseadas no
contedo e estrutura dos textos crticos selecionados e suas relaes com os veculos nos
quais foram publicados. Desse modo, o formato (resenha ou crtica) no qual esses textos se
encaixam no ser categoria de anlise, podendo, no entanto, ser parte integrante das
concluses retiradas desse processo.

1.4. As especificidades e o papel da crtica cinematogrfica

1.4.1. Os estilos e categorias

Ao traar sua viso daquilo em que consiste um grande crtico, Piza (2003) descreve
uma figura ideal, um crtico de artes ciente de suas ferramentas, de seu papel e de suas
responsabilidades junto ao leitor. Quais seriam, porm, essas ferramentas, esse papel e essas
responsabilidades? Rachel Barreto (2005, p. 38) afirma que podemos diferenciar as crticas
com relao aos critrios, mtodos e abordagens escolhidos para a anlise.
Piza (2003) quem elabora as classificaes de estilos de crticas que sero adotadas
como as principais categorias de anlise desta pesquisa. Para o autor, os textos crticos se
dividem em:
19

Impressionistas: segundo Piza (2003, p. 71), as crticas impressionistas so uma

espcie de descrio da reao imediata de um autor sobre determinada obra,
lanando adjetivos para qualific-la. Ainda que tenha recebido uma conotao
negativa, esse tipo de texto se favorece pela vantagem da sinceridade, de jogar limpo
com o leitor.

Estruturalista: crticas que procuram analisar aspectos estruturais de uma obra, bem
como seus elementos de linguagem e que busca avali-la diante das mudanas pelas
quais aquela arte passou no decorrer dos anos. Para Piza (2003, p. 71), esse tipo de
texto crtico erra, em geral, ao vender uma objetividade inatingvel ao leitor e/ou
abster-se de dizer-lhe qual a importncia relativa de ler/ver/ouvir aquela obra.
Contudo, sua principal qualidade estabelecer a discusso ao oferecer pontos de
referncia concretos.

Focados no autor: estilo de crtica bastante habitual no jornalismo brasileiro, tem seu
foco mais em falar sobre o autor, sua importncia, seus modos, seus temas, sua
recepo, do que analisar aquela obra especfica ou sua contribuio intelectual ou
artstica em conjunto (PIZA, 2003, p. 71).

Focados no tema ou conteudistas: de acordo com Piza (Idem), aquela crtica mais
interessada em discutir o tema levantado do que a maneira como a obra o levantou.
Segundo o autor, veem um romance histrico, por exemplo, mais pela sua
interpretao do perodo e menos por suas qualidades narrativas.
Piza (2003) relembra, no entanto, que a boa crtica aquela que consegue,

independente do espao a ela destinado, elaborar uma combinao saudvel desses estilos e
suas principais qualidades sinceridade, objetividade, ateno ao autor e ao tema. Ainda de
acordo com o ele, o texto crtico deve levar novidade e reflexo para o leitor, que seja
prazeroso ler por sua argcia, humor e/ou beleza (PIZA, 2003, p. 71). Mas como bem
destaca Barreto (2005), torna-se perceptvel a tendncia dos textos crticos de se dirigirem
mais para um estilo do que para outros. Se isso foge da produo crtica ideal imaginada por
Piza (2003), por outro lado contribui para uma melhor anlise individual e comparativa dos
textos.
Em sua dissertao, Barreto (2005) apresenta outra classificao de tipos de crtica
proposta por Edward Murray (1975). No seu livro Nine American film critics: a study of
theory and practice, Murray prope uma categorizao a partir da anlise dos textos de nove
influentes crticos de cinema dos EUA na dcada de 1970. Sero includas aqui algumas das
20

classificaes de Murray (1975) a ttulo de possvel complementao e aprofundamento para

as posteriores anlises da pesquisa, visto que o autor trabalha com categorias que trazem
similaridades com aquelas elaboradas por Piza (2003), ao mesmo tempo em que, ao contrrio
desse ltimo, lida especificamente com a crtica cinematogrfica.

Podemos citar como

classificaes de Murray (1975, apud BARRETO, 2005):

Crtica impressionista ou no-crtica impressionista: consiste, em geral, nas

impresses e sensaes do crtico ao ver o filme, tendo um carter bastante pessoal e
subjetivo. O fato de no seguir critrios organizados e invariveis na anlise das obras
o que a classificaria como uma no-crtica.

Crtica histrica: concentrada na relao dos filmes com seu contexto histrico de
produo, essa crtica analisa seu contedo com relao aos fatos histricos reais de
que trata (BARRETO, 2005, p. 39).

Crtica biogrfica: leva em considerao aspectos da vida do realizador que possam se

relacionar ao tema do filme ou sua forma de abordagem.

Crtica sociolgica: essa categoria de crtica acredita que os filmes tm consequncias

fora de si mesmos, sendo influenciados por e influenciando o contexto social mais
amplo no qual se inserem (BARRETO, 2005, p. 39).

Crtica etnolgica: analisa a obra sob uma vertente de fenmeno cultural ou a relao
do prprio cinema com suas fontes culturais.

Crtica psicanaltica: como bem resume Barreto (2005, p. 40), esse tipo de crtica
pode interpretar psicanaliticamente as intenes do diretor ou aes e personagens
mostrados pelo filme. Muitas vezes sofre com a vulgarizao, simplificao e
aplicao mecnica de conceitos da teoria psicanaltica.

Crtica de gnero: concentra-se na insero dos filmes nos seus respectivos gneros
cinematogrficos, procurando iluminar tanto as caractersticas gerais dos gneros
quanto a forma como essas caractersticas se desenvolvem, surgem e se atualizam
naquele filme (BARRETO, 2005, p. 40).

Crtica esttica: focada nos aspectos formais e artsticos de um filme, tendo sua
ateno voltada para o uso da linguagem cinematogrfica e seus recursos (mise en
scne ou montagem, por exemplo).
Murray (1975) no acredita que essas categorias sejam excludentes, sendo plenamente

possvel observar resultados hbridos entre os diferentes estilos e modalidades de crtica.

Algo que, segundo ele, favorvel ao proporcionar um pluralismo crtico em detrimento de
21

uma nica vertente. Para Barreto (2005, p. 41), essa realidade de uma crtica pluralista e
flexvel no significa mistura e confuso de sistemas, sendo mais uma seleo de critrios,
princpios e padres superiores de diferentes sistemas de ideias, combinados e aplicados com
rigor e propriedade.
A autora ainda estabelece outras possveis distines entre tipos de crtica ao levar em
conta a anlise dos elementos intrnsecos e extrnsecos a um filme. Segundo ela, se uma obra
cinematogrfica fosse tomada como algo autossuficiente, ela poderia ser analisada por meio
de critrios inerentes a sua prpria realidade. Ao mesmo tempo, porm, no assistimos a um
filme totalmente alheios a experincias anteriores. Para Barreto (2005, p. 43), a questo no
traar uma delimitao entre abordagens e aspectos intrnsecos ao filme e aqueles extrnsecos
a ele, mas observar a forma como os mesmos elementos podem ser analisados a partir do
filme ou para alm do filme.

O analista pode dedicar sua crtica aos personagens ou forma como so

caracterizados; aos atores e sua carreira ou atuao naquele filme
especfico; ao estilo do autor ou forma como este estilo transparece no
filme; s intenes do autor ou forma como estas intenes so expostas e
construdas no filme; ao contexto scio-cultural de produo do filme ou ao
contexto scio-cultural explorador e representado pelo filme; obra na
histria do cinema ou s referncias histria do cinema que transparecem
na obra, e assim por diante. (BARRETO, 2005, p. 43).

Diante de uma gama to extensa de combinaes e possibilidades da crtica, no

parece produtivo procurar, nesta pesquisa, simplesmente encaixar as crticas de cinema
selecionadas em categorias nicas e taxativas. de maior interesse a anlise da estrutura, do
contedo e da forma dos textos nos trs veculos escolhidos, bem como a identificao de
caractersticas e elementos mais recorrentes (mtodos, conceitos e enfoques), tomando as
classificaes apresentadas como eixos e tendncias norteadoras dessa anlise. Espera-se,
assim, traar um breve panorama da crtica cinematogrfica brasileira em trs diferentes
meios de veiculao.

1.4.2. Os papis e funes

Se o crtico de cinema e de artes, no geral tem, ao seu alcance, uma quantidade
significativa de ferramentas, recursos e mtodos aos quais pode recorrer no seu momento de
produo, seria igualmente amplo e diversificado o nmero de funes e papis possveis para
o fazer crtico?

Para compreend-los necessrio, segundo Rachel Barreto (2005),

22

verificar os papis e funes que a crtica desempenha em relao ao cinema e em relao ao

leitor.
No que diz respeito ao leitor, Daniel Piza (2003, p. 77) chama a ateno para a
importncia da crtica em seu papel de formar o leitor, de faz-lo pensar em coisas que no
tinha pensado (ou no tinha pensado naqueles termos), alm de lhe dar informaes. O autor
acredita que o crtico perseguido por uma imagem negativa, principalmente em pases como
o nosso, onde, muitas vezes, taxado de criador frustrado ou chato e ressentido, cuja
opinio deveria ser desconsiderada, cabendo a ele apenas introduzir uma obra ao leitor. Frente
a isso, Piza (2003) defende que imperativo ao crtico saber argumentar para o leitor sobre
suas escolhas, no se refugiando em adjetivaes vazias ou em simples gostei ou no
gostei.
Ainda de acordo com Piza (2003, p. 78), o bom crtico, independente de sua rea
especfica de atuao, deve ter uma boa formao cultural. O crtico cinematogrfico, por
exemplo, no poder ser um bom profissional caso desconhea a boa literatura e a histria
das artes visuais [...]; tambm deve ter noes slidas sobre os assuntos abordados pelos
filmes [...]. Para o autor, funo bsica do crtico, primeiro, compreender a obra, colocarse no lugar do outro, suspender seus preceitos, para ento sedimentar as ideias e, mesmo que
exprimindo dvidas, chegar a uma avaliao (PIZA, 2003, p. 79).
Barreto (2005) vai mais alm, afirmando haver cinco tendncias principais no papel do
crtico em relao ao seu leitor. Seriam elas: a tendncia ao fornecimento de informaes,
dependendo da profundidade da anlise (de temas a serem abordados ou simples sinopse do
filme at referncias a teorias do cinema); orientao de consumo do leitor, exercendo uma
funo de guia ao indicar se vale ou no a pena assistir determinado filme; ao didatismo,
procurando estabelecer uma relao de instruo e transmisso de saberes e opinies
articuladas (BARRETO, 2005, p. 46); ao compartilhamento, em que o crtico parte do
pressuposto de que o leitor compartilha de parcela de seus conhecimentos e interesses
cinematogrficos, o que possibilita um maior aprofundamento da crtica; e por fim, a
tendncia pura distrao ou divertimento, na qual, segundo Barreto (2005, p. 46), o texto
pode servir como antecipao ou prolongamento do prazer do filme ou pode at mesmo ser
lido independente dele.
No que concerne seu papel diante do cinema, o crtico, ao buscar o essencial
embasamento de suas opinies e escolhas, muitas vezes acaba por imprimir suas noes ideais
do que seria e para qu serviria o cinema. Para Barreto (2005), essa concepo pode variar
23

dependendo das propostas das diferentes publicaes. A autora tambm destaca que a crtica
pode se submeter ao papel de analisar um filme de forma mais pormenorizada, sendo possvel
descrever, caracterizar e compreender a obra, facilitando sua interpretao (BARRETO,
2005, p. 47).
Ainda sobre os papis imaginveis no desempenho da crtica, Barreto (2005) lembra
que alguns crticos podem, tambm, assumir uma funo de colaborador na melhoria e nos
avanos da stima arte. Trata-se de uma viso do texto voltado no apenas para o espectador,
mas tambm para os integrantes da indstria cinematogrfica, que teriam, na crtica, um
reflexo das conquistas e erros de seus trabalhos (BARRETO, 2005, p. 48). Para ela, a crtica
pode, ainda, ter o papel de registro da evoluo do cinema em tempo real, contribuindo
tambm para arquivar sua histria. Como destaca Barreto (Idem), essas inmeras formas e
abordagens de se pensar o lugar, o papel e a forma da crtica transparecem nos textos,
mesmo quando no so objeto de uma reflexo sistematizada. tendo isso em mente, junto
aos tipos e estilos de textos crticos apresentados anteriormente, que pretendemos analisar as
crticas de cinema selecionadas.

24

CAPTULO 2 - A FORMA: A CRTICA CINEMATOGRFICA NOS DIFERENTES

MEIOS JORNALSTICOS

Ao falarmos da crtica de cinema e sua insero no jornalismo cultural, apresentamos

sua evoluo, seus variados conceitos, modalidades e questionamentos. Na tentativa de traar
um panorama dessa crtica no Brasil, precisa-se, contudo, enxerg-la no apenas no mbito do
jornalismo cultural, mas na rotina jornalstica como um todo. Nesse sentido, nada mais
adequado e proveitoso para os objetivos desta pesquisa do que buscar entender um pouco
melhor essa presena da crtica no jornalismo brasileiro por meio das plataformas dos
veculos selecionados para o estudo: o jornal impresso, a revista e a internet.

2.1. O jornal impresso

Como visto no captulo anterior, os jornais impressos e as revistas tiveram um papel

de suma importncia no surgimento e, depois, no estabelecimento da crtica cultural por todo
o mundo. Foram veculos desses dois meios que primeiro abriram espao para o jornalismo de
cultura. No Brasil, no foi diferente: o jornal O Paiz, em 1897, publicou os primeiros
comentrios do crtico teatral Arthur Azevedo acerca dos filmes que comeavam a ser
exibidos em casas de teatro. Dcadas mais tarde, a crtica j havia conquistado maior espao
nos jornais e suas prprias revistas especializadas. Passamos pelo surgimento de publicaes
icnicas e (algumas) duradouras e pela ascenso de nomes de peso no cenrio nacional, como
Alex Viany, Cyro Siqueira, Rubem Bifora, Moniz Vianna, Francisco Luis de Almeida
Salles, Paulo Emlio Salles Gomes, Jacques do Prado Brando e Jos Lino Grunewald.
Porm, de l para c, muita coisa mudou. Se os crticos e intelectuais no precisam
mais lutar pela aceitao do cinema como arte ainda que essa noo parea, por vezes,
esquecida novas realidades (como o advento da internet) e impasses foram ao encontro da
crtica cinematogrfica e ao jornalismo cultural nas ltimas dcadas. Em seu artigo Panorama
da Crtica Cinematogrfica no Jornalismo Impresso do Rio Grande do Norte, Elidiane do
Nascimento (2012) afirma que, nos anos de 1990, os jornais diminuram o espao dedicado s
crticas de cinema e o prprio status do crtico como especialista no assunto, alegando a falta
de interesse dos leitores em opinies mais elaboradas.

25

Essa superficialidade e esse personalismo so o contrrio do que sempre

pregaram e praticaram os crticos profissionais de todo mundo. [...] a arte sai
perdendo quando no h um clima de debate fomentado pela crtica de
qualidade e responsabilidade, escrita por profissionais que saibam
fundamentar opinies em conhecimento de histria e tcnica e numa
linguagem cristalina e atraente (NASCIMENTO, 2012, p. 02).

Segundo Rachel Barreto (2005, p. 49), o jornalismo impe s crticas publicadas

algumas de suas limitaes e necessidades especficas, que, para alguns crticos, so as
grandes culpadas pelas deficincias da crtica. Barreto (2005) cita Heitor Capuzzo (1986),
autor do livro O cinema segundo a crtica paulista, para quem os textos analticos esto
presentes em uma forma pasteurizada nos grandes jornais, onde predominam a notcia e a
informao, relegando crtica um carter sinttico. A autora lembra, no entanto, que os
diferentes tipos de crtica (aprofundada ou no) esto, em sua maioria, subordinadas aos
estilos das publicaes nas quais se encontram. No jornal dirio, por exemplo, mais comum
a presena de simples comentrios sobre filmes e o cinema, ao passo que nas publicaes
semanais, o espao dedicado s crticas propriamente ditas, j que requisitariam um tempo
maior na sua elaborao.
Aprofundando-se nas especificidades do jornal impresso, o autor Juarez Bahia (2009)
afirma que ele o resultado de enormes e diversas transformaes na imprensa, na sociedade
e na Histria. Para o autor, a influncia e o alcance do veculo impresso pode ser maior ou
menor se comparados com a TV, o rdio ou cinema, mas, entre todos, o de maior
consistncia. Bahia atribui ao jornal uma grande persistncia e credibilidade, acreditando que
ele ser cada vez mais indispensvel, mesmo diante da grande concorrncia dos veculos no
impressos. Essa competio, porm, limitada j que, de acordo com o autor, em muitos
casos, o jornal ou a revista deve agradecer aos meios como a TV e o rdio a repercusso que
alcana (BAHIA, 2009, p. 79).
Ainda sobre as caractersticas singulares do jornal impresso, Bahia (2009, p. 82)
destaca que, para que um veculo desse meio possa figurar em uma classe de grandeza, suas
funes devero combinar autoridade (exatido, veracidade, equilbrio); credibilidade
(confiana,

conhecimento,

moderao);

legibilidade

(linguagem,

arte,

estilo);

profissionalismo (apresentao clara e no preconceituosa dos fatos, quaisquer que sejam

valores e emoes do veculo); critrio (senso de prioridade nas escolhas das notcias, de
modo a que o leitor tenha na primeira pgina o que mais importante).
26

Retornando questo da periodicidade, Bahia (Idem) afirma que o jornal impresso

tem a funo singular de coletar, publicar e disseminar notcias dentro de um tempo crtico.
Segundo o autor, seu xito ao competir no mercado depende do seu desempenho nessa
funo e menos da tecnologia que usa para converter os dados em palavras impressas.
Tecnologia esta que, para ele, se configura, hoje em dia, no aprimoramento de tcnicas
anteriores.

A metodologia do jornal de hoje o aprimoramento da metodologia das

pocas anteriores atual empresa jornalstica comandada por uma central de
computao. Ela abrange, num processo de substituio crescente do
equipamento mecnico pelo equipamento eletrnico, todas as fases de
produo que vai das notcias aos dados contbeis, documentao (textual
e fotogrfica), paginao automtica, aos subsistemas de classificados,
anncios, sala de rotativas, seo de expedio, oficinas-satlites, etc.
(BAHIA, 2009, p. 88).

Aliada a essa metodologia do impresso e s suas especificidades, a apresentao visual

do veculo tambm destacada por Juarez Bahia. Para o autor, ela se incorpora
personalidade das mdias impressas. Ele acredita que, devido s influncias dos anncios, a
pgina impressa ganhou uma configurao horizontal, mas elementos verticais so dispostos,
simultaneamente, a fim de atrair e focar a ateno dos leitores. Antettulos e subttulos
suprimidos no causam danos ao ttulo, a simplificao da composio favorece a
simplificao dos conceitos de arte, como caracteres maiores facilitam a leitura (BAHIA,
2009, p. 86). Quanto aos principais tamanhos de jornais impressos, os formatos mais comuns
so o standard (entre 60x38cm e 75x60 cm), tabloide (aproximadamente 38x30cm) e
berlinense (cerca de 47x31,5cm) tambm chamado de berliner ou europeu.
De acordo com Bahia (2009, p. 86), a diviso de jornais em sees, cadernos e
encartes, influi tanto no manuseio da edio quanto na sua produo, veiculao e
distribuio. Ele menciona tambm o uso da fotografia e da dosagem de cor como elementos
rentveis graficamente, seguindo-se as mesmas regras de evoluo e contedo. O autor
ainda destaca que no h fronteiras para a evoluo e a melhoria dos veculos impressos,
garantindo que os bons jornais seduzem os leitores e criam razes de fidelidade que
permanecem por geraes e geraes.
Sobre a referida diviso dos jornais impressos em cadernos e sees, Luiz Caversan
(2009), em seu livro Introduo do Jornalismo Dirio, trata de apresentar o papel e o
funcionamento de diferentes editorias presentes nos principais jornais do Brasil (Folha de S.
Paulo, O Estado de S. Paulo e O Globo). Entre elas, o autor introduz a editoria de cultura, rea
27

na qual as crticas de cinema so costumeiramente publicadas nesse meio e que, portanto, se

faz importante a meno nesse captulo.
Conceituado por Caversan (2009, p. 27) como a editoria que traz tudo o que se
relaciona com a arte, cultura e entretenimento, o caderno cultural de um jornal impresso
possui reprteres e redatores normalmente com especializaes em temas especficos e
tambm um corpo de crticos para a anlise sistemtica da produo cinematogrfica, teatral,
musical, de artes plsticas, entre outras. Segundo o autor, os cadernos culturais so tambm
bastante baseados no jornalismo de servio, j que se apresentam como fonte de informao
sobre a programao cultural da cidade. Ele d ateno ainda presena de crnicas
escritas por autores fixos que se revezam durante a semana e de histrias em quadrinhos,
palavras cruzadas e horscopo.
Para Sergio Vilas Boas (1996, p. 95), os cadernos de cultura dos jornais possuem um
tom mais ensastico e opinativo. O texto mais solto, com tendncia a absorver
coloquialismos e neologismos de todo o tipo [...] tem estilo e pblico muito bem definidos.
Citado por Caversan (2009) como um dos trs principais jornais do pas, o Estado
reflete as caractersticas observadas pelos autores e ser o representante do meio impresso
selecionado para este estudo e, por isso, ser apresentado a seguir.

2.1.1. O Estado de S. Paulo (Estado)

Denominado, inicialmente, como A Provncia de So Paulo, o jornal foi fundado no

dia 4 de janeiro de 1875. Seu nome atual veio um ms aps a instituio da Repblica no
Brasil, em 1889. Quase 100 anos mais tarde, em 1986, o jornal lanava aquele que se tornaria
um dos principais cadernos dirios do jornalismo cultural brasileiro: o Caderno 2. Segundo
Daniel Piza (2003), a primeira gerao do caderno foi marcada por nomes como Wagner
Carelli, Zuza Homem de Mello, Enio Squeff, entre outros. A gerao seguinte seria dirigida
por Jos Onofre, crtico de cinema e literatura. Dessa turma, se destacaram Ruy Castro, Telmo
Martino, Paulo Francis e outros novos talentos. No mesmo perodo, de acordo com Piza
(2003), enquanto o caderno de cultura da Folha o Ilustrada se dedicava mais ao cinema
americano e msica pop, o Caderno 2 procurava equilbrio maior com literatura, arte e
teatro.
No que diz respeito s crticas cinematogrficas, o caderno publica suas avaliaes,
geralmente, nas edies de sexta-feira, dia tradicional para lanamentos do cinema. Perodos
28

de festivais, como o Festival de Cannes, a Mostra Internacional de Cinema de So Paulo ou o

Festival de Cinema do Rio so algumas das excees, tendo reportagens e resenhas
publicadas durante a semana. Entre crticas e matrias mais elaboradas, o Caderno 2 faz um
apanhado diversificado de filmes a serem abordados, trazendo obras dentro e fora do circuito
comercial, bem como produes nacionais e grandes sucessos mundiais. O principal nome
dessa rea do caderno Luiz Carlos Merten, crtico de cinema gacho de longa carreira. Junto
a Merten, o jornalista e crtico Luiz Zanin Oricchio tambm assina grande parte das crticas
cinematogrficas do Estado. O jornal paulista tem circulao nacional, atingindo um pblico
amplo e bastante heterogneo. De segunda a sbado, seu valor por edio de R$ 3,00,
chegando aos R$ 5,00 nos domingos. A mdia da circulao diria do Estado em 2012 foi
de, aproximadamente, 235.000 exemplares, segundo a Associao Nacional de Jornais (ANJ).

2.2. A revista

Assim como no jornal impresso, so inmeras as caractersticas e especificidades do

texto e da forma de uma revista. Buscando estabelecer as principais diferenas desse veculo
para os outros meios de comunicao impressa, a autora Marlia Scalzo (2004, p. 39), em seu
livro Jornalismo de Revista, cita seu formato como um ponto que, visivelmente, distingue
uma revista. Ela fcil de carregar, de guardar, de colocar numa estante e colecionar [...] seu
papel e impresso tambm garantem uma qualidade de leitura do texto e da imagem
invejvel. A qualidade destacvel, alis, o que, segundo a autora, proporciona outra
vantagem da revista sobre os demais veculos, sobretudo o impresso: a sua durabilidade.
De acordo com a autora, at mesmo o tamanho de uma revista cuidadosamente
escolhido para agradar determinado pblico-alvo e atender especificamente a um tipo de
publicao. Scalzo (2004, p. 40) explica que h, geralmente, uma procura por medidas que
representem a melhor utilizao do papel e, por isso, uma maior economia. Para ela, com as
inovaes tecnolgicas contemporneas, novas possibilidades permitem pensar em muitos
outros formatos de revista, sem contudo elevar os custos de produo e tornar o negcio
invivel. A autora ainda especifica os principais tamanhos e formatos de revista, explicando
que as publicaes variam, em mdia, de 13,5x19,5cm at 25x30cm. Segundo ela, o formato
mais comum de 20,2x26,6cm tamanho das revistas Veja e Time, por exemplo.
Ainda no que se refere ao aspecto formal desse meio, Sergio Vilas Boas (1996)
menciona a fotografia, o design e o texto como elementos fundamentais encontrados na
29

revista. Segundo o autor, ela admite usos estticos da palavra e recursos grficos de modo
bem mais flagrante que os jornais, [...] mais artstica quanto aos aspectos de programao
visual (1996, p. 71). Vilas Boas (Idem) traa uma diviso estilstica das revistas, separandoas em trs grupos: as ilustradas, as especializadas e as de informao geral. De interesse maior
para esta pesquisa, o veculo especializado definido pelo autor como sendo temtico ou
segundo a segmentao dos leitores.
Sobre a fotografia, Scalzo (2004) afirma que, pela qualidade do papel e da impresso,
as revistas sempre valorizaram a imagem. Ela chama a ateno para o fato de que, atualmente,
com os computadores e as diversas possibilidades de se criar imagens digitais, surgiram vrias
discusses sobre o uso e manipulao de fotografias nas revistas. As semanais de informao
so as que mais usam o fotojornalismo e, muitas vezes, ele foi o responsvel por alguns de
seus grandes momentos editoriais (2004, p. 70). De acordo com Scalzo (2004, p. 71), alm
do fotojornalismo, h outro gnero de fotografia tpico de revistas: as fotos produzidas. Para
esse tipo de foto, alm do fotgrafo, necessrio contar com toda uma equipe de produo:
pelo menos um produtor (ou reprter), alm de cabeleireiros, maquiadores, assistentes,
iluminadores etc..
No que tange periodicidade, Scalzo (2004, p. 42) afirma que a publicao semanal,
quinzenal ou mensal das revistas acaba interferindo significativamente no trabalho dos
jornalistas envolvidos na sua produo. Alm de se distanciar ainda mais do tempo real da
notcia, a publicao de periodicidade mais larga obriga-se a no perecer to rapidamente, a
durar mais nas mos do leitor. Para a autora, h a necessidade constante de se explorar novos
ngulos, buscar notcias exclusivas, concentrar o foco naquilo que se deseja saber e entender o
leitor.
Essa caracterstica peridica e a consequente procura por uma durabilidade do
contedo refletem, diretamente, no texto da revista. Segundo Vilas Boas (1996, p. 101), a
produo textual se utiliza de recursos que, at certo ponto, conciliam a prtica de noticiar
com a de narrar. A revista se apropria de algumas formas literrias e assim faz um jornalismo
que diagnostica, investiga e interpreta. Para o autor, justamente a questo do tempo o
grande diferencial nessa abertura de portas para a criatividade e a elegncia do texto. Para
isso, contudo, ele destaca que preciso tcnica, mas tambm inspirao e criatividade.
Elementos que no possuem frmulas especificamente definidas.
Todavia, esse texto mais desenvolto e estilstico no uma exclusividade desse tipo de
publicao. Vilas Boas (1996) lembra, por exemplo, que os cadernos de cultura dos jornais e
30

seus suplementos tendem a se aproximar do chamado estilo magazine, especificado acima.

Contudo, como afirma o autor, os assuntos culturais tm uma importncia menor para os
jornais no dia-a-dia do que outros, como poltica ou economia. J a revista abordaria com a
mesma desenvoltura estilstica qualquer tema. Com todos esses componentes visuais e
lingusticos, no surpresa o preo superior das revistas em comparao com outros meios. O
valor, aliado ao contedo mais elaborado, acaba por atender uma parcela mais especfica do
pblico, se comparado aos leitores dos jornais dirios.
Tratando da relao da periodicidade e do seu impacto na produo crtica, Barreto
(2004, p. 50) acredita que h uma interferncia no somente nas organizaes de trabalho,
tempos de produo e objetivos das publicaes [...], mas na prpria forma e objetivos das
crticas. Alm do tempo, a simples insero de um gnero textual no caso, a crtica em
um meio com uma estrutura e uma forma de trabalho j definidas, [...] acaba por impor aos
textos que acolhe um formato, ento, por consequncia, a incorporao ao jornalismo marca
profundamente a forma das crticas que a so veiculadas.
No entanto, a autora aponta que esse condicionamento ao formato no anula as
especificidades do texto crtico:

Cada texto, portanto, pode ter suas caractersticas particulares, mas possui
uma forma geral (no caso a forma da crtica cinematogrfica) que orienta e
determina, pelo menos em parte, a sua estruturao. Ao abrirmos um jornal
ou uma revista e lermos uma crtica, raras vezes nos deparamos com algo
completamente diferente do que esperamos. claro que a forma do
dispositivo varia de acordo com a publicao (em funo das diferentes
periodicidades, pblicos, objetivos etc.), mas, dentro de cada publicao,
existe sempre uma unidade, certo nmero de caractersticas constantes que
sofrem pequenas variaes e modulaes (BARRETO, 2005, p. 52).

Barreto (2005) ainda destaca que a crtica de cinema se distingue bem das reportagens
e notcias informativas presentes nos jornais e revistas, mesmo quando elas tm o cinema ou a
cultura como temas centrais. Segundo ela, na leitura de uma crtica no procuramos encontrar
fatos e acontecimentos, mas anlises, interpretaes e opinies, bem como a presena de um
enunciador claro, um autor que compartilha seu parecer e sua experincia diante do produto
cultural. Dentro do jornal ou revista, de acordo com Barreto (2005, p. 52), a crtica pode ser
considerada um espao especial, ainda que j institucionalizado e reconhecido por
produtores e leitores, mas que, ainda assim, segue suas prprias normas, regras e funes,
que podem ser mais ou menos rgidas, de acordo com a publicao e com o autor.

31

A Revista Bravo!, tambm selecionada para esta pesquisa, traz em suas pginas um
contedo especializado em cultura, com uma editoria de cinema e uma seo dedicada
crtica cinematogrfica, que ser a parte abordada neste estudo.

2.2.1. Revista Bravo!

Fundada em 1997, a Revista Bravo! foi primeiramente publicada pela Editora

Dvila, de So Paulo. Revista de carter mensal especializada em cultura e, por isso, dirigida
a um pblico mais especfico, a Bravo! traz em suas pginas matrias e crticas sobre cinema,
literatura, msica, dana, teatro e artes plsticas. De acordo com Anna Cavalcanti (2011), em
seu artigo A Definio de Cultura no Jornalismo Cultural: Um Olhar Sobre a Revista Bravo!,
a publicao que, de incio, pautava temas mais eruditos e distantes da grande imprensa, foi,
com o tempo, se dirigindo para uma vertente um pouco mais comercial. Para Cavalcanti
(2011), essa tendncia se tornou ainda mais clara quando a revista foi adquirida, em 2003,
pela Editora Abril. Seguindo a trajetria contrria de boa parte das publicaes culturais do
pas, a revista tem se mostrado um xito editorial, com tiragens de aproximadamente 34.000
exemplares, segundo o site da Editora Abril. Hoje, o valor de cada edio da revista de R$
14,90.
Cada rea cultural coberta pelo veculo tem sua prpria seo. Na parte dedicada ao
cinema, so, no mnimo, dez pginas dirigidas stima arte. Esto presentes nessa editoria de
cinema: uma matria principal (normalmente com um nmero superior de pginas) sobre um
filme que esteja estreando ou sobre a carreira de algum cineasta; uma segunda matria, um
pouco menor, tambm sobre obras que estejam sendo lanadas; uma pgina dedicada
especificamente crtica (em algumas edies, identificamos duas pginas reservadas para
texto crtico); uma pgina para os lanamentos em DVD daquele ms; duas pginas com Os
melhores filmes na seleo de Bravo!, que mostram filmes com fichas tcnicas, sinopses e as
colunas Por que ver, Preste ateno e O que j se disse. Os textos crticos so assinados
por diferentes autores, poucas vezes se repetindo.
2.3 A internet

No universo da internet, as normas e funes do texto crtico citadas por Barreto

(2005), ainda que mais difusas, podem ser facilmente observadas em grande parte dos
32

infindveis sites, pginas e blogs dedicados ao cinema. A rede, se por um lado representou
uma nova esperana para o exerccio da crtica mais consistente e sofisticada, por outro deu
plenos poderes e voz a qualquer pessoa que queira expressar suas opinies - mais ou menos
elaboradas sobre determinado filme ou sobre o cinema e a cultura em geral. Segundo
Mariana Cardoso (2010, p. 36), qualquer pessoa pode manter uma pgina na web e ser
produtor de um discurso miditico, [...] a internet permite que a mesma pessoa seja produtora
e gestora do contedo divulgado em sua pgina.
O meio virtual trouxe uma verdadeira revoluo nas comunicaes. A internet
possibilitou, de forma nica, a integrao de diversas mdias (udio, vdeo, imagens,
animao), tornando-se uma grande hipermdia. Para a autora Pollyana Ferrari (2010, p. 52),
quem escreve para a internet deve se atentar ao melhor uso dos diferentes recursos e mdias
disponveis, combinando-os quando possvel e necessrio. Isto , procurar palavras para
certas imagens, recursos de udio e vdeo para frases, dados que podero virar recursos e
assim por diante.
Entre as ferramentas disponveis na rede, Cardoso (2010) destaca o hipertexto como
ferramenta de grande valor no acesso informao. De acordo com Alex Primo (2003), o
hipertexto possui duas caractersticas principais: a permutabilidade, representada pela
variedade de combinaes de textos e contedos; e a potencialidade, permitindo a formao
de inmeros sentidos a partir dessas combinaes possveis. So essas e outras caractersticas
do hipertexto e, logo, da prpria internet que garantem a no linearidade no acesso ao
contedo informativo, permitindo uma liberdade de navegao - por meio dos links - sem
precedentes entre diferentes contedos relacionados ou no entre si. O que, para a crtica
cultural, fornece um campo extenso de recursos, abordagens e distintos nveis de
aprofundamento, modificando no apenas a forma com feito o jornalismo, mas a forma
como ele consumido (CARDOSO, 2010, p. 32).
No que diz respeito ao texto escrito para a internet, Cardoso (2010) defende que ele
precisa ser construdo de maneira que fixe a ateno do leitor por meio de uma boa
disponibilizao dos dados. Para a autora, cada pargrafo deve possuir algum elemento que
exera uma funo motivadora para se seguir adiante na leitura. Ela ainda afirma que no h
um modelo exato a ser adotado, mas existem trs fundamentos bsicos para o texto na
internet: objetividade, elaborando um texto direto e que utilize de links para acrescentar
informaes que possam ser de interesse do leitor; navegabilidade, garantindo que o caminho

33

percorrido pelo leitor at a informao seja o mais curto e simples possvel; e visibilidade,
destacando as informaes principais.
O autor portugus Joo Canavilhas (2001), em seu artigo Webjornalismo:
consideraes sobre o jornalismo na web, destaca como um forte trunfo da internet a
possibilidade de interao direta com o produtor de notcias ou opinies. O autor explica que
em um jornal, por exemplo, o leitor se limita a enviar uma carta para a redao e aguardar sua
possvel resposta em uma edio posterior, mas na rede a resposta pode ser imediata. A
natureza desse meio permitiria esse tipo de interao. No webjornalismo, a notcia deve ser
encarada como o princpio de algo e no um fim em si prpria. Deve funcionar apenas como o
"tiro de partida"para uma discusso com os leitores (CANAVILHAS, 2001, p. 03).
De acordo com Cardoso (2010, p. 35), a gesto de informaes na internet abrange,
fundamentalmente, quatro atores: o gestor/jornalista, o produtor, o usurio e o contedo. A
eficcia do sistema comunicacional e a utilizao desse contedo dependem da existncia de
uma relao de qualidade entre estes elementos. Entretanto, segundo a autora, o principal
responsvel pela qualidade das informaes o jornalista e suas funes so as maiores nesse
universo virtual, j que trabalho dele explorar, da melhor forma possvel, os recursos
disponveis para tal, que incluem escolher os recursos multimdia, as fotos, links etc., como
forma de produzir um contedo de melhor nvel.
Com esse ambiente repleto de possibilidades, recursos e ferramentas, Rodrigo Carreiro
(2009, p. 08) aponta uma migrao da crtica cinematogrfica contempornea, partindo da
imprensa clssica em direo ao ciberespao, onde ela encontra um ambiente muito mais
favorvel ao seu papel original: incentivar um debate esttico amplo e horizontal, sem
opinies impostas de cima para baixo, o que por si s j constitui uma atitude de resistncia
cultural. O autor ressalta, porm, que essa tendncia no algo consciente e organizado,
tendo como personagens centrais uma nova gerao de cinfilos que exercem essa atividade
de forma semi-amadora, e crticos descontentes com a imposio de limites tempo, espao,
condies editoriais atividade crtica.
Ainda para Carreiro (2009), essa nova realidade abre uma perspectiva indita para a
crtica, na qual os crticos que trabalham na imprensa tradicional acabam por perder a funo
de gatekeepers no exerccio da profisso.

[...] o cibercinfilo busca crticas sobre os filmes no mais em jornais, mas

em espaos virtuais mais conhecidos e respeitados dentro dos crculos
cinfilos; websites independentes, sem laos com os grandes conglomerados
de mdia clssica, incluindo a tanto as revistas eletrnicas da vertente
34

profissional da nova crtica quanto os blogs de crticos semi-amadores. Este

cibercinfilo l comentrios sobre os filmes em fruns de discusso e integra
listas de discusso [...]. Ele cria blogs e o divulga atravs de ferramentas
gratuitas existentes na Internet [...] (CARREIRO, 2009, p. 10).

No entanto, os elementos desse novo cenrio trariam, segundo Carreiro (2009, p. 12),
um lado negativo, refletindo um aspecto importante da crise da atividade, ao contribuir para
padronizar e homogeneizar o discurso dos crticos, tanto profissionais quanto amadores.
Como destaca o autor, quando acessamos sites agregadores de resenhas como, por exemplo, o
americano Rotten Tomatoes6 facilmente perceptvel a grande semelhana na escrita de
crticos de diferentes regies do globo, muitas vezes utilizando expresses e comparaes
idnticas. A crtica de cinema estaria passando, assim, por um momento de transio que
constitui, simultaneamente, uma crise (CARREIRO, 2009, p. 14).
fato, nesse sentido, que a crtica de cinema um objeto a ser analisado no apenas
no meio em que se encontra, mas em conjunto. Afinal, os processos e modificaes pelas
quais atravessa percorre todo o panorama da produo crtica no pas. As observaes das
anlises do contedo, da forma e da estrutura das crticas cinematogrficas em veculos de trs
meios distintos da imprensa brasileira sero registradas nas concluses desta pesquisa.

2.3.2. Site Cinema em Cena

ltimo veculo selecionado para este estudo, o Cinema em Cena foi criado em 1997
pelo crtico de cinema e atual diretor do site Pablo Villaa, tornando-se o mais antigo veculo
dedicado ao cinema da internet brasileira. O site possui um teor jornalstico, sendo focado em
notcias relacionadas ao cinema: lanamentos, filmes em produo, premiaes, divulgao de
trailers, alm de variadas colunas fixas sobre clssicos, aspectos tcnicos, curtas-metragens,
etc. Dessa forma, dirigido a um pblico com um interesse maior na stima arte. Ele tambm
oferece um frum para os usurios cadastrados discutirem sobre filmes, DVDs, Blu-rays e
notcias publicadas no site. Entre as novidades mais recentes do Cinema em Cena, est o
relanamento do seu podcast oficial, no qual participam os redatores e o editor-chefe do
veculo.
Ainda que concentre hoje uma variedade de temas ligados stima arte em sua
cobertura, as crticas de Pablo Villaa continuam sendo o carro-chefe do site. Crtico de
cinema desde 1994, Villaa encontrou na criao do Cinema em Cena um veculo para seu
6

Endereo do site: http://www.rottentomatoes.com

35

trabalho. As crticas abrangem filmes nacionais, internacionais, superprodues e aqueles

mais artsticos, fora do circuito comercial e so publicadas, normalmente, em datas prximas
s estreias das obras. Em coberturas de festivais, onde grande parcela dos filmes exibida
previamente aos seus lanamentos oficiais, Pablo Villaa utiliza seu blog pessoal7 para
publicar as crticas, lanando-as no site assim que as obras estreiam oficialmente no circuito
brasileiro. O Cinema em Cena possui uma mdia de 7.500 visualizaes dirias.

Blog Dirio de Bordo: http://www4.cinemaemcena.com.br/diariodebordo

36

CAPTULO 3 - O TEXTO: A CRTICA CINEMATOGRFICA NO JORNAL

ESTADO, NA REVISTA BRAVO! E NO SITE CINEMA EM CENA

Tendo sido apresentados o histrico da crtica de cinema e sua insero no jornalismo

cultural, os conceitos, funes e tipos de crtica, bem como os variados meios e formas em
que so publicadas, seguem agora as anlises das crticas selecionadas. Antes, contudo, se faz
necessrio justificar as escolhas dos veculos expostos no captulo dois, apresentar os filmes
elegidos e introduzir os mtodos que sero utilizados.

3.1. Metodologia

Com o objetivo de estabelecer uma anlise dos elementos, da forma e da estrutura da

crtica de cinema produzida em trs distintos meios da imprensa brasileira, esta pesquisa
procurou selecionar um veculo representante de cada uma dessas plataformas de publicao.
Os veculos j apresentados no captulo anterior - foram selecionados a partir da relevncia
que possuem no que diz respeito ao jornalismo cultural e crtica de cinema no Brasil hoje.
Cada um deles o jornal Estado, a revista Bravo! e o site Cinema em Cena so expoentes
em seus respectivos meios.
Partindo dos veculos mencionados e de suas crticas cinematogrficas selecionadas,
visamos identificar caractersticas e elementos predominantes nessa produo, tais como o
tipo de crtica (estruturalista, impressionista, focadas no autor ou no tema, entre outros), como
estabelecido por Daniel Piza (2003), bem como as categorias complementares expostas por
Edward Murray (1975) crtica histrica, biogrfica, sociolgica, esttica, entre outras -,
ambos descritos no captulo 1. No iremos, contudo, nos prender a classificaes apenas,
tendo em vista tambm identificar as tendncias seguidas pelas crticas, segundo os
apontamentos de Rachel Barreto (2005), as intenes do autor do texto crtico, qual funo ele
exerce junto ao filme analisado e ao seu leitor, alm, claro, das especificidades do meio
impresso, revista ou internet - no qual a crtica foi publicada e seu impacto na forma e
contedo dos textos.
Essas conceituaes, ferramentas e objetivos, sero a base para um estudo das crticas
de cinema luz da anlise de contedo. Anlise esta que, de acordo com a autora francesa
Laurence Bardin (2011, p. 35), aplicvel a todas as formas de comunicao, seja qual for a
natureza do seu suporte, sendo, portanto, ideal para este estudo comparativo em diferentes
37

meios jornalsticos. Nesse sentido, ela aponta uma das funes da anlise: uma funo
heurstica, na qual a anlise de contedo enriquece a tentativa exploratria, aumenta a
propenso para a descoberta. Aprofundando-se na sua definio, a autora (2011, p. 36)
explica que a anlise de contedo um mtodo muito emprico, dependendo do tipo de fala
a que se dedica e do tipo de interpretao que se pretende como objetivo.

Pertencem, pois, ao domnio da anlise de contedo todas as iniciativas que,

a partir de um conjunto de tcnicas parciais mas complementares, consistam
na explicitao e sistematizao do contedo das mensagens e da expresso
deste contedo, com o contributo de ndices passveis ou no de
quantificao [...]. Esta abordagem tem por finalidade efetuar dedues
lgicas e justificadas, referentes origem das mensagens tomadas em
considerao (o emissor e o seu contexto, ou, eventualmente, os efeitos
dessas mensagens) (2011, p. 48).

Tendo isto em mente, procurou-se, aps a escolha dos veculos miditicos em questo,
decidir o nmero de crticas que seriam estudadas e quais seriam elas. Estabeleceu-se que trs
crticas de cinema de trs diferentes filmes de cada publicao seria uma quantidade adequada
para os objetivos deste estudo, resultando num total de nove textos crticos a serem
analisados. A escolha por anlises individuais e, em seguida, um estudo comparativo das
crticas foi baseada na estrutura utilizada por Mariana Cardoso (2010) em sua dissertao.
Para selecion-los, o primeiro critrio foi a necessidade de que os trs filmes elegidos
tivessem crticas nos trs veculos apresentados, possibilitando uma maior clareza em termos
de comparao. A fim de garantir que as crticas e, por consequncia, as obras fossem
recentes, estabeleceu-se tambm que os filmes deveriam ter sido lanados oficialmente em
circuito nacional durante o ano de 2012.
Finalmente, estipulou-se que, na tentativa de abranger uma gama diversificada de
obras e, espera-se, de crticas, os trs filmes deveriam representar trs distintos contextos de
produo cinematogrfica: o cinema nacional, o cinema estrangeiro de arte e o cinema
americano. Nesse sentido, foram selecionados: Eu Receberia as Piores Notcias dos seus
Lindos Lbios, filme nacional lanado em abril de 2012 e dirigido por Beto Brant e Renato
Ciasca; Holy Motors, pelcula francesa lanada no Brasil em novembro de 2012 e dirigido por
Leos Carax; e Drive, dirigido por Nicolas Winding Refn e lanado no circuito brasileiro em
maro do ltimo ano. As sinopses dos filmes esto nos anexos deste trabalho.
38

Desta forma, o restante do terceiro captulo ser dividido pelos filmes selecionados e
suas respectivas crticas de cada veculo, todas analisadas individualmente. Ao final, ser
realizado um estudo geral e comparativo, contrapondo os elementos e caractersticas mais
predominantes ou diferenciadas entre as crticas e seus meios.

3.2. O filme nacional: Eu Receberia as Piores Notcias dos seus Lindos Lbios
3.2.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado)8

A crtica do Estado para Eu Receberia as Piores Notcias dos seus Lindos Lbios tem
autoria de Luiz Carlos Merten e foi publicada em um box ao lado de uma matria sobre o
mesmo filme, escrita por Luiz Zanin Oricchio. Juntas, reportagem e crtica ocupam meia
pgina do Caderno 2 do jornal. Ao contrrio da matria, o texto crtico no possui nenhuma
foto de acompanhamento. Logo abaixo da retranca Crtica seguida pelo nome do autor,
encontra-se a cotao dada pelo crtico ao filme analisado. Nesse caso, foram concedidas duas
estrelas (de um total de quatro), representando um conceito regular e j antecipando a
impresso geral do autor com relao obra. O ttulo da crtica A narrativa, de to
fragmentada, avana aos trancos confirma o tom mais negativo do texto que se segue.
Em seu primeiro pargrafo, Luiz Carlos Merten faz um breve resgate da carreira do
autor da obra o diretor Beto Brant e da evoluo de sua carreira como cineasta, passando
de um estilo narrativo para um mais autoral. Aqui, Merten revela um enfoque inicial voltado
ao autor da obra, aproximando-se do que Daniel Piza (2003) chama de crtica focada no autor,
e da categoria de crtica biogrfica, apresentada por Edward Murray (1975).
Esse foco, contudo, somente primrio. Ainda no pargrafo introdutrio, o autor cita a
obra literria na qual o filme se baseou e destaca que essa uma segunda parceria com o
codiretor Renato Ciasca. Merten tambm logo trata de abordar aspectos estruturais do filme
(Narrativa fragmentada, nas bordas da fico e do documentrio, afirma), enveredando-se
no estilo da crtica estruturalista, de acordo com Piza (2003).
Ao introduzir o tema do filme, Merten opta por uma descrio bastante superficial ao
afirmar se tratar, basicamente, de um tringulo amoroso com cenas intensas entre a atriz
Camila Pitanga e o ator Gustavo Machado. Ao mesmo tempo em que apresenta a trama e
avalia a intensidade das cenas, o autor as compara com outro trabalho da atriz, trazendo para
8

Ver Anexos 1 e 2.

39

sua crtica duas ideias abordadas por Rachel Barreto (2005): a insero de um elemento
extrnseco ao filme e o fornecimento de informaes adicionais ao leitor. Luiz Carlos Merten,
confirmando essas tendncias apresentadas pela autora, tambm cita o clssico italiano
Ladres de Bicicleta (1948, de Vittorio De Sica), relacionando certa polmica dos bastidores
daquela obra neorrealista ao filme nacional.
Na sequncia, naquele que talvez seja o principal pargrafo da crtica, Merten vale-se
de hiprboles para criticar (Como obra de bordas, Eu receberia com frequncia d a
impresso de transbordar) e procura analisar aspectos totalmente intrnsecos obra. Traz, de
incio, um foco no tema do filme, associando-se a outra categoria trabalhada por Piza (2003),
para, em seguida, voltar-se a questes estruturais e elementos estticos (O fade in e o fade
out, artifcios em desuso, so usados para abrir e fechar as cenas [...]).
Ao fim do texto, o autor tece crticas a aspectos de atuao do elenco e ao terceiro ato
da obra, chamando-o de catico. nesses momentos de adjetivaes e julgamentos mais
subjetivos que o texto do autor se assemelha noo de crtica impressionista definida por
Piza (2003) e Murray (1975). Para encerrar, Merten volta a traar uma comparao com um
trabalho anterior de Camila Pitanga e, em sua frase final, traz certa ironia condescendente:
Mas, claro, cinema de autor e os crticos (!) esto amando.
No geral, tem-se uma crtica atenta a diversos componentes do filme, mas que, ao
mesmo tempo, parece corrida por conta, talvez, do espao relativamente pequeno um total
de 365 palavras - em que se encontra e de acompanhar uma matria mais extensa sobre a
obra.
3.2.2. A crtica da revista Bravo!9

Na crtica do jornalista Alvaro Machado para a Revista Bravo!, o filme Eu Receberia

as Piores Notcias dos Seus Lindos Lbios tambm recebe uma crtica negativa, ainda que
mais leve em seu tom se comparada com a de Luiz Carlos Merten para o Estado. A pgina da
crtica possui uma foto do filme na sua parte superior, como de praxe nessa seo da revista.
Uma legenda indica se tratar da atriz Camila Pitanga em uma cena da obra e traz a informao
de que ela fora premiada por sua atuao no Festival do Rio.
Com o ttulo Drama de menos e um subttulo que j apresenta o ponto central da
crtica de Machado a falha na adaptao do romance literrio para as telas , o texto tem seu
9

Ver Anexo 3.

40

incio focado no tema do filme, segundo a categorizao de Piza (2003), ao destacar que seu
grande trunfo , alm da sensualidade da atriz principal e do ttulo potico, a histria
intrincada e instigante do livro de Maral Aquino.
Destacando a antiga colaborao do diretor Beto Brant com Aquino, Machado
concentra sua crtica, nesse momento, na carreira do cineasta ao destacar que essa parceria
com o escritor rendeu seis filmes e que Eu Receberia... talvez represente o pice dessa relao
de adaptaes feitas por Brant. Alvaro Machado, no entanto, logo trata de estabelecer que o
problema central do filme se encontra justamente nessa adaptao. Aproximando-se da crtica
estruturalista, ele afirma que o roteiro no chega a se libertar da narrativa literria.
No instante seguinte, a crtica faz um questionamento retrico, atravs do qual o autor
parece tentar retificar seu julgamento sobre a principal falha do filme junto ao leitor (De que
outra maneira explicar os afrouxamentos de conduo das cenas, evidentes na segunda hora
da projeo?). Em seguida, Machado elogia o elenco muito acima de mdia e a
fotografia de Lula Arajo, indo ao encontro do que Murray (1975) classifica como crtica
esttica.
No trecho dedicado apresentao da trama e de seus personagens, o autor observa
que o enredo tem a cara do Brasil, revelando um comentrio de certo cunho sociolgico
que expandido no pargrafo final do texto - ao contextualizar a trama com o cenrio
contemporneo do pas.
O ltimo pargrafo dividido pelo subttulo Notcias nos lbios errados. Nele, o
autor destaca que, diante da sua trama intensa e exuberante, o filme teria o potencial de se
equivaler a grandeza dos melhores faroestes americanos. Aqui, Machado avalia no o que a
obra , mas o que ela poderia ter sido, seguindo um dos possveis papeis da crtica
cinematogrfica apontado por Barreto (2005). tambm nessa parte final do texto que o autor
retorna a sua anlise temtica e sociolgica, de acordo com categorizao de Murray (1975)
da obra: Romance e filme deixam claro o partido que tomam, numa trama de
complexidades sociais sem termos de comparao com outros argumentos hoje no mundo
inteiro.
Ao final, em uma ltima comparao, Alvaro Machado cita outro filme amaznico
que, segundo ele, possui em excesso a tenso interna que Eu Rebeceria... tanto carece. A
crtica da Bravo! para o filme mostra-se, assim, concentrada, basicamente, nos aspectos
narrativos e temticos da obra, deixando de lado outros elementos flmicos como a direo, a

41

trilha sonora, entre outros. Em termos de tamanho, a crtica de Bravo! um pouco maior que
a do jornal, tendo 414 palavras.
3.2.3. A crtica do site Cinema em Cena10
A crtica de Pablo Villaa no site Cinema em Cena11 j se distingue das anteriores pela
abordagem bastante positiva que o autor confere sua avaliao do filme. Situada, como de
costume, abaixo de um cabealho com o cartaz, a ficha tcnica da obra e as cotaes do
crtico (quatro estrelas) e dos usurios cadastrados no site, e de uma espcie de menu com
abas para resenhas dos cinfilos, notcias sobre o filme, trailers, galeria de imagens e cartazes,
a crtica de Villaa a que, provavelmente, mais abrange componentes flmicos, temticos e
narrativos entre as trs selecionadas. Isso se reflete no tamanho da crtica, tornando-a a maior
at o momento com 790 palavras.
De forma semelhante crtica do jornal Estado, o autor inicia seu texto destacando o
currculo do diretor Beto Brant, colocando-o como um dos cineastas mais interessantes em
atividade no pas, com sua aptido para tratar de temas complexos e com sua curiosidade pela
experimentao da linguagem cinematogrfica.
Ao mencionar o filme Crime Delicado (2005), tambm de Brant, Pablo Villaa esboa
um comentrio bastante subjetivo (o mais belo e fascinante ataque minha profisso que j
testemunhei), que se encaixa na categoria de crtica impressionista, como trabalhado por Piza
(2003) e Murray (1975). A meno ao filme, contudo, no infundada: segundo ele, desde
Crime Delicado que o diretor vem apresentando uma ateno ao tema da relao entre o
artista, sua musa inspiradora e a obra final. Aqui, o autor tenta estabelecer o que considera
uma nova preocupao no trabalho do cineasta, focando, ao mesmo tempo, no diretor e no
tema de seus filmes. H, ento, uma associao a outras duas categorias estabelecidas por Piza
(2003): a crtica focada no autor e aquela centrada na temtica.
Destacando a contnua parceria de Beto Brant com o escritor Maral Aquino e o
codiretor Renato Ciasca, Villaa apresenta a sinopse da obra de maneira sucinta, mas precisa.
Em seguida, ele se aproxima das noes de crtica estruturalista e de crtica esttica - de
acordo com Piza (2003) e Murray (1975), respectivamente -, ao citar o plano inicial do filme e
qual seria sua significncia. Nesse momento, o autor realiza uma anlise da inteno do
10

Ver Anexo 4.

11

Link para a crtica: http://www.cinemaemcena.com.br/plus/modulos/filme/ver.php?cdfilme=11825

42

diretor e, assim, auxilia o leitor na compreenso de determinadas cenas e elementos flmicos,

seguindo a tendncia ao didatismo apresentada por Barreto (2005).
A crtica tambm d ateno especial ao elenco da obra, mencionando, inicialmente,
os atores Gustavo Machado e Zcarlos Machado. Vale destacar que, ao mencion-los, Villaa
elogia as atuaes e exemplifica o trabalho cuidadoso dos atores na composio dos
personagens, citando cenas especficas e os contrapondo atravs de suas atitudes e
caractersticas principais. a atriz Camila Pitanga, porm, a detentora dos maiores elogios do
crtico, que a considera o grande destaque do filme. interessante observar que Villaa, ao
contrrio dos crticos anteriores, avalia a necessidade ou no das cenas de nudez da atriz,
julgado-as importantes para a narrativa.
Nos pargrafos finais do texto, o autor volta a citar elementos flmicos como a
maquiagem e a fotografia supersaturada de alguns planos do filme, destacando, por meio de
uma hiprbole, as imagens areas que revelam madeireiras como verdadeiros tumores no
meio da floresta. Pablo Villaa faz meno, ainda, violncia e s mortes sempre fora do
campo de viso do filme, fazendo novamente uma anlise da inteno do diretor ao afirmar
que a no exibio dessas cenas exerce a funo de manter o foco da narrativa ou de no
apelar para o sensacionalismo. O crtico deixa para o fim sua nica observao negativa sobre
o filme: o uso excessivo do fade in e fade out. Entretanto, ainda que pequena e breve, a
observao no passa sem uma explicao do autor: marcando as constantes elipses, [os
fades] soam como uma soluo preguiosa em um filme normalmente to ambicioso.
Excetuando-se os links fornecidos nas abas do menu acima da crtica e no cabealho,
no qual o recurso de hipertexto utilizado nos nomes dos atores, roteiristas e diretores - que
possuem suas pginas especficas dentro do prprio site -, o texto crtico no faz uso de
nenhum tipo de link em seu corpo. Vale destacar o sistema de comentrios logo abaixo da
crtica, possibilitando um grau de interatividade maior que nos outros veculos.

3.3. O filme americano: Drive

3.3.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado)12

Assim como para o filme Eu Receberia as Piores Notcias dos seus Lindos Lbios, a
crtica do jornal Estado para Drive tambm vem acompanhada de uma reportagem sobre a
12

Ver Anexos 5 e 6.

43

obra. Na realidade, so duas matrias: a primeira, escrita por Elaine Guerini, centrada no
ator principal, Ryan Gosling, e possui, ao final, um link para o leitor assistir o trailer do
longa-metragem no site do jornal; a segunda, de Luiz Carlos Merten, na realizao do filme.
A crtica, novamente em um box, tem a autoria de Luiz Zanin Oricchio e possui 504 palavras.
No total, dedicada uma pgina completa do Caderno 2 do jornal ao filme.
Na cotao de quatro estrelas dada pelo autor, um reflexo de uma anlise positiva. No
ttulo do texto, uma comparao entre a obra em questo e o clssico Taxi Driver (1976, de
Martin Scorsese) antecipa a abordagem da crtica de Luiz Zanin. J de incio, o autor
apresenta o protagonista um motorista vivido por Ryan Gosling e declara que a
proximidade evidente com outra histria protagonizada por um motorista: o filme de
Scorsese.
A alegoria com Taxi Driver domina maior parte da crtica do jornal e, para isso, o
autor parece contar com um conhecimento prvio do leitor a respeito do filme de 1976,
valendo-se, talvez, da tendncia ao compartilhamento proposta por Barreto (2005). Nela, o
crtico assume que seu leitor compartilhe de parte de seus conhecimentos e interesses sobre a
stima arte. O autor procura, na temtica de ambos os filmes, traar interpretaes sobre o
automvel como objeto fetiche da vida contempornea. Ao mesmo tempo em que se fixa na
noo de crtica focada no tema definida por Piza (2003), Zanin se aproxima tambm das
crticas sociolgica e psicanaltica apresentadas por Murray (1975), ao discorrer sobre como o
carro encontra no espao psicolgico norte-americano o seu habitat natural. Ele afirma
ainda que o veculo o emblema da fora da tcnica e do triunfo individual [...].
Aps destrinchar a temtica das obras, o crtico foca em seus protagonistas. Para ele,
tanto o personagem de Gosling quanto o interpretado por Robert De Niro parecem imersos
num universo de caos e de ausncia de sentido, com a exceo das mulheres que entram em
suas vidas. Ao observar que h uma mistura de ternura com violncia nos dois filmes, Luiz
Zanin faz uma suposio da inteno de seus realizadores: Somos feitos desses materiais,
parecem dizer os dois diretores.
A meno aos dois cineastas o americano Martin Scorsese e o dinamarqus Nicolas
Winding Refn serve como plataforma para o autor estabelecer, agora, uma comparao de
estilos, alinhando-se crtica estruturalista de Piza (2003) e esttica de Murray (1975).
Citando a falta de um nome e de maiores horizontes para o protagonista de Drive como um
reflexo do estilo de Refn, o crtico especifica uma determinada cena que considera fraca por
ser explcita.
44

Abandonando as comparaes com Taxi Driver, Zanin destaca outros componentes

flmicos da obra, como a tonalidade quente das imagens e as cenas de ao. Voltando-se
novamente para o tema do filme, ele estabelece novas interpretaes a respeito da sua trama.
O autor ainda elogia Drive atravs dos gneros em que o filme se encaixa, de acordo com ele:
[...] um bonito filme de ao, um thriller psicolgico e noir tardio [...]. Zanin d ateno
tambm atuao de Ryan Gosling e cita uma cena especfica em um elevador para
exemplificar e justificar sua avaliao. Por fim, uma ltima meno intensidade e
vivacidade da obra e uma crtica ao cinema andino de Hollywood.
3.3.2. A crtica da revista Bravo!13

Seguindo o padro da revista em buscar diferentes autores para seus textos crticos, o
de Drive escrito pela crtica Neusa Barbosa. Mantm-se tambm a estrutura de dispor uma
foto do filme devidamente legendada - acima do texto. O ttulo Centrfuga de Influncias
indica comparaes entre a obra e suas influncias na histria do cinema que, provavelmente,
sero abordadas na crtica. O subttulo, alm de informar ao leitor que essa a primeira
produo norte-americana do diretor dinamarqus, retifica a impresso deixada pelo ttulo ao
citar uma combinao de estilos to diversos quanto os de Clint Eastwood e Tarantino.
Ao iniciar seu texto, a autora relembra a disputa, no ano anterior, entre o diretor de
Drive e seu conterrneo Lars Von Trier no Festival de Cannes. O pargrafo inicial serve, na
verdade, para apresentar o cineasta j que, em seguida, Neusa Barbosa estabelece uma crtica
focada no autor segundo categorizao de Piza (2003) -, mencionando as cidades onde
Nicolas Winding Refn nasceu e foi criado, bem como seus filmes anteriores. Ela introduz
tambm a trama da obra, dando enfoque especial personalidade e s motivaes do
protagonista.
O subttulo Mestre ninja perdido no tempo traz uma quebra no texto e revela outro
padro seguido pelas crticas da Bravo!. O que se segue um verdadeiro estudo da trama e do
personagem de Ryan Gosling: [Ele] esconde atrs do rosto de pedra uma natureza
cavalheiresca. No fundo, uma espcie de mestre ninja perdido no tempo, identidade que
deixa escapar em alguns sinais [...]. Ao passo que se mostra focada, nesse momento, no tema
do filme, Barbosa tambm chega prximo da noo de crtica psicanaltica de Edward Murray
(1975) ao procurar enxergar o que se encontra implcito no personagem central.
13

Ver Anexo 7.

45

 curioso observar, porm, que a autora deixa para seu ltimo pargrafo as menes s
influncias do filme. Em um trecho final estruturalista, ela afirma que a obra de Refn
influenciada por Steve McQueen e Clint Eastwood, Quentin Tarantino e Guy Ritchie. Ainda
assim, Neusa Barbosa procura deixar claro que, mesmo com tantas influncias, o diretor
conseguiu criar sua assinatura prpria em Drive. Contudo, o final voltado para comparaes
de estilo no muda o fato de que, majoritariamente focada no tema do filme e em seu
protagonista, a crtica acaba por deixar de lado outros elementos flmicos. Mantendo certo
padro com relao ao tamanho do texto, a crtica da revista tem 428 palavras.
3.3.3. A crtica do site Cinema em Cena14

Se a crtica da revista Bravo! para Drive manteve padres estruturais e de contedo, o

texto de Pablo Villaa para o Cinema em Cena

15

novamente se mostra bastante abrangente,

contemplando diversos detalhes e componentes da obra de Nicolas Winding Refn. No apenas

essa caracterstica se repete, mas tambm toda a disposio da pgina onde a crtica se
encontra: cabealho com cartaz e ficha tcnica do filme, incluindo sua cotao de quatro
estrelas, alm do menu com abas de acesso a notcias, psteres e trailers e o espao para
comentrios. Mais uma vez, a maior crtica entre os trs veculos: no total, possui 852
palavras.
Na primeira frase do texto, Villaa j tenta situar a mistura de influncias da obra ao
defini-la pelos gneros que ela agrega: Drive um estudo de personagem disfarado de
romance vestindo uma fantasia de filme de ao. O autor, visivelmente, no perde tempo
para detalhar essas influncias, associando o visual e a trilha sonora do filme a dcadas
especficas do cinema. Ao observar a falta de um nome para o protagonista, ele o compara
com o personagem clssico de Clint Eastwood (o Homem Sem-Nome, dos faroestes do
italiano Sergio Leone), fazendo no apenas uma comparao superficial, mas utilizando
caractersticas da personalidade deste para compreender a figura interpretada por Gosling. O
foco da crtica, que se inicia na estrutura da obra, passa, claramente, ao seu tema, como
demonstrado na categorizao de Piza (2003).
No trecho que introduz a sinopse do filme, o autor se vale do adjetivo excelente para
citar a cena pr-crditos, na qual o protagonista explica seu trabalho. Na sequncia, a
apresentao da trama feita de forma bastante completa sem, contudo, revelar
14
15

Ver Anexo 8.
Link para a crtica: http://www.cinemaemcena.com.br/plus/modulos/filme/ver.php?cdfilme=5222

46

acontecimentos fundamentais. interessante observar, alis, que as sinopses introduzidas nas

crticas de Pablo Villaa para o veculo em questo tm sido at o momento as maiores entre
os meios analisados.
O crtico tambm dedica parte considervel de seu texto a uma anlise do personagem
central e interpretao de seu ator. Vale destacar a meno ao tipo anti-Tarantino que,
segundo ele, caracteriza o motorista. A expresso, alm de ser uma nova referncia s
influncias do filme, segue quase a direo contrria da crtica da revista Bravo!, na qual a
autora menciona Quentin Tarantino no como um estilo oposto a determinado elemento do
filme, mas como uma influncia direta e geral obra. Referindo-se ao par romntico do
protagonista, o autor destaca a feio da atriz Carey Mulligan (o rosto juvenil e o olhar
esperanoso) como algo que se encaixa perfeitamente nas motivaes da figura do motorista
e nas intenes do filme.
Aps destacar tambm o elenco secundrio da obra, Villaa traz um enfoque
puramente estruturalista e esttico Piza (2003) e Murray (1975) ao voltar sua ateno a
uma avaliao mais pormenorizada da trilha sonora, fazendo referncia ao trabalho de outro
compositor, bem como a direo de Refn, citando uma cena especfica como forma de
exemplificao outra constante nas crticas do site e que se associa a tendncia ao didatismo
no exerccio crtico apresentada por Barreto (2005). Ainda no que diz respeito direo do
filme, o autor parece, em determinado momento, fazer uma ressalva ([...] sim, aqui e ali o
diretor inclui planos em cmera lenta [...]), mas que acaba se mostrando elogiosa.
Retornando novamente a um elemento referido no incio da crtica o visual do filme
-, Villaa traa nova comparao, desta vez com o cinema noir. Comparao esta que tambm
fora mencionada por Luiz Zanin no texto do jornal Estado. O final possui um tom reflexivo
sobre o protagonista, em uma manifestao da crtica psicanaltica de Murray (1975).
No que tange ao uso de hipertextos e outros recursos especficos da internet, a crtica
no os utiliza no corpo do texto, usando-os, mais uma vez, apenas no cabealho da pgina e
no menu de abas.

3.4. O filme estrangeiro de arte: Holy Motors

3.4.1. A crtica do jornal Estado de S. Paulo (Estado)16

16

Ver Anexos 9 e 10.

47

A crtica para o filme Holy Motors a mais longa (792 palavras) e de maior destaque
entre as selecionadas do jornal Estado, deixando de ocupar o espao de um box e sendo
acompanhada por subttulo, foto com legenda e, at mesmo, um link para os leitores
assistirem o trailer no site do jornal. Mais uma vez investindo na combinao de uma
reportagem sobre a obra e um texto crtico, o veculo concede ao filme uma pgina quase
completa de seu caderno de cultura, j que matria e crtica dividem espao com um grande
anncio publicitrio. Luiz Zanin Oricchio quem assina a reportagem e Luiz Carlos Merten
o responsvel pela anlise, concedendo ao longa-metragem a cotao de trs estrelas.
O ttulo Dante, Melville e um passeio pelo inferno faz referncia a obras literrias
que sero alvo de comparao do autor no decorrer da crtica. De incio, Merten se refere
entrevista dada pelo diretor de Holy Motors, Leos Carax, durante o Festival do Rio. Nela, o
cineasta teria comentado sobre a estranheza do roteiro do filme e de um resultado final ainda
mais bizarro. A meno serve de base para o autor se indagar sobre essa peculiaridade da
obra, afirmando ser difcil catalog-la em um nico gnero.
No pargrafo seguinte, Merten refora suas indagaes sobre o filme, questionando-se
sobre quais seriam os significados das histrias do protagonista. Paralelamente, o crtico
discorre sobre a interpretao do ator principal, Denis Lavant, e apresenta uma sinopse
estudada sobre a obra, com direito a uma referncia ao seu final: o filme termina daquele
jeito desconcertante, meio fbula [...]. Nesse pargrafo, o foco no tema vai ao encontro da
categorizao de Daniel Piza (2003), revelando-se uma anlise questionadora e reflexiva da
temtica da obra.
Parte da crtica tambm dedicada ao diretor Carax, na qual Merten destaca sua
polmica e diferenciada carreira. O autor lista e faz uma breve anlise dos filmes anteriores do
cineasta atravs de seus protagonistas, destacando a recorrncia de determinado personagem
no seu novo filme. a repetio da figura que leva o crtico de volta para o incio da obra.
O foco no autor cede espao, novamente, para o tema. Nesse instante, Merten faz novo
questionamento (O filme todo ele uma andana pelo inferno da modernidade?) e se vale
das influncias literrias que detectou na projeo, seguindo uma tendncia ao didatismo de
Rachel Barreto (2005). Tudo cifrado em Holy Motors e pode conter mltiplos
significados, o autor observa. Contudo, ele logo procura esclarecer que o prprio diretor, na
j referida entrevista, reconheceu que a obra est repleta de referncias. uma tentativa de
sustentar sua avaliao crtica.

48

 interessante perceber que, em dado momento, Merten se refere ao entendimento do

espectador (leitor) sobre o filme. Para ele, as influncias inseridas em Holy Motors apenas
sero observadas e interpretadas se o espectador tiver repertrio para decifrar o que o diretor
est querendo dizer. Dirigindo-se diretamente ao pblico (Cabe a voc, ao pblico,
reformular o filme que quiser, no prprio imaginrio), o autor se associa a tendncia ao
fornecimento de informaes para o leitor, conforme apontada por Barreto (2005).
Informaes estas que, totalmente extrnsecas ao filme, auxiliariam, em teoria, os
espectadores em um entendimento mais completo da obra.
Em uma avaliao final novamente sustentada pelo reconhecimento do diretor (O
resultado, reconhece Carax, bizarro), Luiz Carlos Merten traa uma comparao com outro
filme lanado em 2012: Cosmpolis, de David Cronenberg. Segundo ele, outra (re)viso do
fim do mundo. Em sua ltima frase, um reforo de que sem um entendimento maior da
plateia, Holy Motors , de certo modo, s uma extravagncia.
3.4.2. A crtica da revista Bravo!17

Em termos de estrutura, disposio e tamanho (432 palavras), a crtica de Bravo! para

Holy Motors no traz muitas novidades se comparadas as outras duas da revista. Acima da
crtica, a tradicional foto do filme em questo acompanhada de legenda. Logo abaixo, a
retranca Crtica antecipa o ttulo, o subttulo e o texto que se segue. Ao final, uma
apresentao profissional do crtico Paulo Santos Lima e a ficha tcnica da obra em um
pequeno box.
O ttulo (Gnio Incompreendido) sugere um provvel foco no diretor do filme, Leos
Carax. Impresso confirmada, ao menos a priori, pelo incio da crtica, no qual Lima destaca
o tempo do cineasta longe de seu ofcio, alm de discutir a prpria significao do ttulo da
obra (O ttulo [...] reverencia o cinema por aquilo que faz dele uma arte: a reproduo
mecnica do movimento da vida).
Em seu trecho mais puramente focado no diretor do filme, a crtica de Lima analisa a
carreira de Carax, seus temas recorrentes e obsesses, como no momento em que afirma que o
cineasta tinha por objetivo construir uma espcie de novo realismo potico, que trazia
estilizao a dura realidade de personagens desorientados e solitrios [...]. Esse claro enfoque

17

Ver Anexo 11.

49

no se associa apenas categoria definida por Piza (2003), mas tambm quela da crtica
biogrfica apresentada por Edward Murray (1975).
Ao transferir sua ateno do autor da obra para seu tema, o crtico avalia essa temtica
em um contexto contemporneo da produo cinematogrfica mundial. Afirmando que o tema
principal de Holy Motors a banalizao do cinema no sculo 21, marcado pela produo
irrestrita e genrica de imagens, Paulo Santos Lima estabelece uma anlise atual e quase
sociolgica do filme. O autor procura tambm registrar a longa parceria do ator central Denis
Lavant com Carax.
Novamente, um subttulo (Limusine branca) divide a crtica e Lima prossegue com
uma intensa abordagem no tema da obra, em uma avaliao reflexiva, beirando crtica
psicanaltica de Murray (1975) e j afirmando a condio do filme como um marco
cinematogrfico e de seu autor como um gnio incompreendido. Mais uma vez, a crtica de
Bravo! demonstra uma preocupao menor em listar e avaliar variados componentes flmicos,
atendo-se a uma abordagem mais temtica, erudita e ponderada.
3.4.3. A crtica do site Cinema em Cena18

Levando-se em considerao apenas a estrutura da pgina online na qual a crtica do

Cinema em Cena19 para Holy Motors se encontra, no h muitas diferenas visveis se
comparada com as outras crticas do mesmo veculo. O cabealho com a ficha tcnica do
filme, o menu com abas e o sistema de comentrios permanecem imutveis, excetuando-se,
obviamente, pelas informaes neles expostas. A rigidez na estrutura do site no se repete,
contudo, no contedo. Assim como na crtica do Estado para o longa-metragem, o texto de
Villaa o seu mais longo entre os trs selecionados: so 1.219 palavras. perceptvel,
tambm, que o autor imprime um tom mais aprofundado ao teorizar os possveis significados
e intenes do filme. Uma crtica fortemente positiva , at certo ponto, antecipada pela
cotao de cinco estrelas.
No pargrafo inicial do texto, Villaa se vale da repetio para reforar sua ideia
acerca da temtica do filme. Estabelecendo uma comparao com Cidade dos Sonhos (2001,
de David Lynch) e utilizando, pela primeira vez nas suas crticas analisadas, o recurso do
hipertexto para fornecer o link crtica da obra no site -, o autor especula sobre a reao que o
longa pode causar no pblico. Ao se referir plateia, o crtico menciona algo extrnseco ao
18
19

Ver Anexo 12.

Link para a crtica: http://www.cinemaemcena.com.br/plus/modulos/filme/ver.php?cdfilme=12474

50

filme, de acordo com o conceito de Barreto (2005). Villaa discute sobre a compreenso da
obra, garantindo ao leitor/espectador que a apreciao do filme ocorre tanto ao encar-lo
apenas como um exerccio narrativo, quanto procurar dissecar seus possveis significados.
Trazendo a costumeira sinopse ao mesmo tempo completa e contida do filme, o
crtico faz uso, novamente, do hipertexto ao citar Cosmpolis (2012, de David Cronenberg).
A referncia, alis, tambm est presente na crtica do Estado para Holy Motors. Em uma
espcie de extenso da sinopse, o autor descreve a cena inicial do longa com suas observaes
acerca do sentido da sequncia (Desta maneira, fica bvio que estamos mergulhando em um
filme sobre nossa experincia de mergulhar em um filme). Ainda sobre a cena de abertura da
obra, Pablo Villaa afirma que o diretor Leos Carax nos revela uma viso pessimista acerca
dos caminhos trilhados pelo Cinema contemporneo, reforando sua opinio sobre o tema e
as intenes do cineasta.
ao citar essa viso pessimista de Carax que o autor traa novas comparaes, mas,
dessa vez, negativas ao lembrar duas superprodues hollywoodianas ambas apresentadas
no texto em forma de links para suas respectivas crticas que ele considera experincias
audiovisuais vazias. Villaa ainda d um destaque bastante elogioso ao ator principal Denis
Lavant, debatendo a forma como o filme aborda a profisso do ator. Nesse instante da anlise,
o crtico parece deixar claro sua abordagem especulatria diante de uma obra to complexa
ao inserir a palavra suspeito em sua frase: [...] suspeito que o prprio nome de seu
personagem identifica a aspirao daqueles que se dedicam arte de atuar. Esse momento
mais subjetivo caracterstico do conceito de crtica impressionista definido por Piza (2003) e
Murray (1975).
Villaa destaca tambm o amor de Carax pela Histria do Cinema, por meio das
referncias a clssicos filmes franceses e tcnicas tradicionais de filmagem presentes na obra.
Ao se referir aos filmes reverenciados pelo diretor durante a projeo, o autor trata de apontar
os momentos em que as referncias so feitas. Nesse que seu maior pargrafo, a crtica se
mostra, ao mesmo tempo, bastante estruturalista/esttica e focada no tema, fornecendo uma
anlise permeada de exemplificaes uma tendncia repetida constantemente pelos textos
crticos de Pablo Villaa no Cinema em Cena.
Por fim, o autor reconhece oferecer apenas uma das vrias interpretaes possveis do
filme: [...] talvez eu esteja apenas projetando uma interpretao inexistente nas intenes de
Leos Carax [...]. Ao admitir certa dvida, ele remete a uma das funes da crtica expostas
por Piza (2003), que defende que o crtico deve exprimir suas eventuais dvidas e, ainda
51

assim, chegar a uma avaliao. interessante observar, ainda, que ao abordar a temtica
pessimista do filme no que se refere produo cinematogrfica, o autor acaba, ele prprio,
alimentando a discusso. Esse comportamento pode ser associado a um dos vrios papis do
crtico de cinema apontados pelos autores nos quais se baseou esta pesquisa.

3.5. Estudo comparativo das crticas

Perante as anlises individuais das crticas de cinema selecionadas para a pesquisa,

uma srie de elementos distintos e caractersticas recorrentes puderam ser observadas entre os
textos crticos e os prprios meios onde foram veiculados. Comeando pelo jornal Estado de
S. Paulo, o Estado, observou-se que as trs crticas escolhidas do veculo so parte integrante
de uma cobertura maior dos filmes em questo, sendo acompanhadas por reportagens sobre o
lanamento, a produo ou os atores das obras. Todas com fotos oriundas de divulgao,
tiradas pelo prprio jornal ou retiradas de outros veculos, como o The New York Times.
importante destacar aqui a influncia do meio sobre a mensagem: tratando-se de um jornal,
voltado para coberturas factuais, no h apenas a crtica em si, mas toda uma estrutura de
reportagem do informativo.
As duas crticas com a autoria de Luiz Carlos Merten (Eu Receberia... e Holy Motors)
possuem um estilo mais abrangente, procurando incluir mesmo em espao mais limitado uma
extensa gama de elementos do filme a ser comentada; uma caracterstica que, como acontece
na crtica de Eu Receberia..., acaba por imprimir um tom acelerado para o texto. A nica
crtica de Luiz Zanin Oricchio (Drive) entre as selecionadas, tambm segue essa tendncia,
ainda que no na mesma dimenso. Em seu texto para Drive, ao mesmo tempo em que busca
fazer uma avaliao completa da obra, Zanin se diferencia na abordagem ao estabelecer a
comparao com Taxi Driver como o eixo central de sua crtica.
Estabelecer comparaes, alis, um recurso crtico bastante utilizado pelo Estado.
De clssicos do cinema a obras literrias, as crticas do jornal esto permeadas por
referncias. notvel, todavia, a intensa e superior recorrncia de trs tipos de crtica: focadas
no tema, nos componentes flmicos e nos diretores dos filmes (ver TABELA 1). Em uma
frequncia similar, esses tipos de crtica categorizados por Daniel Piza (2003) e Edward
Murray (1975) convivem lado a lado no veculo, ecoando no somente o que diz Piza sobre
os mltiplos focos em uma mesma crtica cultural, mas tambm o que forma a boa crtica,
segundo o mesmo autor. Ainda que esses estilos especficos se destaquem, diversas outras
52

categorias so contempladas por Merten e Zanin (crtica impressionista, sociolgica e

psicanaltica, por exemplo), alm de tendncias apontadas por Rachel Barreto (2005), como as
menes a elementos extrnsecos aos filmes e a tendncia ao compartilhamento.

Jornal Estado
Tipos de crtica
Eu Receberia... Drive Holy Motors
Foco no autor
X
X
X
Foco no tema
X
X
X
Foco na estrutura/esttica
X
X
Psicanaltica
X
Sociolgica
X
Impressionista
X
X
TABELA 1: Os principais tipos de crtica utilizados no Estado

interessante observar a aparente busca dos crticos do jornal por abordagens

diferenciadas em seus textos, seja se valendo de um tom mais imediato e objetivo como na
crtica para Eu Receberia..., de uma referncia outra obra ou, ainda, de um enfoque que
flerta com a literatura e tenta compreender um filme to complexo quanto o francs Holy
Motors. O aparente pragmatismo no se dispersa, contudo, em crticas sem identidade, como
pode ser confirmado na assimilao de caractersticas bastante predominantes, como o
mencionado intenso foco nos temas, na esttica e nos diretores dos filmes criticados. Essas
caractersticas vo ao encontro do que afirma Sergio Vilas Boas (1996) sobre os textos mais
opinativos e ensasticos, com estilos e pblicos bem definidos dos cadernos culturais.
Em termos estruturais, duas das crticas so dispostas em box, excetuando-se a de
Holy Motors, que, por outro lado, a nica dotada de subttulo, foto e link para o site do
jornal (ver TABELA 2) - trazendo um recurso multimdia indito na amostra impressa
(Estado e Bravo!) selecionada para este estudo, j que o link fornecido para Drive se
encontra em reportagem sobre o filme e no na crtica propriamente dita.

Jornal Estado
Estrutura
Eu Receberia... Drive Holy Motors
Foto
X
Cotao
X
X
X
Subttulo
X
Link
X
Ficha Tcnica
TABELA 2: A estrutura das crticas no Estado

53

Percebe-se, assim, uma tentativa de adequao a crescente influncia do meio virtual e

eletrnico nas redaes dos veculos impressos, como apontado por Juarez Bahia (2009) no
segundo captulo desta pesquisa. Tambm assinalado pelo autor e observado nas pginas
culturais do jornal paulista est o uso da fotografia e a dosagem de cor como recursos grficos
utilizados de forma equilibrada.
Ainda sobre a estrutura das crticas no Estado, curioso constatar que no h uma
padronizao exata para o tamanho dos textos. A menor crtica (Eu Receberia...), por
exemplo, possui 365 palavras, ao passo que a maior (Holy Motors) tem um total de 792 (ver
GRFICO 1). Fica claro que o filme francs exige mais do crtico no momento da anlise,
mas o fato do jornal ceder um espao maior para essa crtica demonstrativo, talvez, de uma
flexibilidade do veculo no que diz respeito a sua diagramao e, tambm, de uma
importncia dada ao contedo do texto.

Estado
PALAVRAS
792
365

Eu Receberia...

504

Drive

Holy Motors

GRFICO 1: Nmero de palavras em cada crtica do Estado

Se a seo dedicada crtica de cinema do jornal Estado demonstra uma estrutura

mutvel, o mesmo no se pode afirmar sobre a mesma seo da revista Bravo!. nico entre os
trs veculos sem um sistema de cotao por estrelas para avaliar os longas-metragens, Bravo!
mantm suas crticas nos limites de uma pgina, dispondo o texto sempre abaixo de uma foto
de cena especfica do filme avaliado (todas de divulgao), seguida por sua respectiva
legenda, pelo ttulo e subttulo da crtica, nome do autor e texto (ver TABELA 3). Ao final,
apresentada a profisso do autor e, em um pequeno box, a ficha tcnica da obra com sua
previso de lanamento. O que se difere a cada edio a autoria das anlises, sendo
raramente repetidas. indicativo dessa rigidez estrutural o tamanho dos textos crticos. O
maior (Holy Motors) possui 432 palavras, enquanto o menor (Eu Receberia...) tem 414 (ver
GRFICO 2).

54

Revista Bravo!
Eu Receberia...
Drive
X
X

Estrutura
Holy Motors
Foto
X
Cotao
Subttulo
X
X
X
Link
Ficha Tcnica
X
X
X
TABELA 3: A estrutura das crticas da Bravo!

BRAVO!
Palavras
428

432

Drive

Holy Motors

414

Eu Receberia...

GRFICO 2: Nmero de palavras em cada crtica da Bravo!

Elementos expostos por Vilas Boas (1996) so facilmente identificados na Bravo!: a

utilizao de recursos grficos e de um design mais arrojado que no jornal, alm do texto mais
elegante e criativo. Com relao ao texto crtico, alis, assim como no jornal impresso,
caractersticas e elementos predominantes puderam ser identificados. Todas as trs crticas de
Bravo! selecionadas apresentam uma quebra no texto por conta de subttulos. No que tange
o contedo (ver TABELA 4), tornou-se visvel nas anlises individuais realizadas a grande
tendncia dos crticos da revista em enfocar a temtica dos filmes e os cineastas, conforme
categorizao de Piza (2003). Recebeu destaque tambm a abordagem mais sociolgica e, por
vezes, psicanaltica sobre a obra, alinhando-se s nomenclaturas definidas por Murray (1975).
Revista Bravo!
Tipos de crtica
Eu Receberia... Drive Holy Motors
Foco no autor
X
X
X
Foco no tema
X
X
X
Foco na estrutura/esttica
X
Psicanaltica
X
X
Sociolgica
X
X
Impressionista
TABELA 4: Os principais tipos de crtica utilizados na Bravo!

A predominncia desses tipos de crtica na revista reflete no tom mais reflexivo e

erudito adotado pelo veculo, algo que diz muito tambm sobre o pblico da revista. Ainda
que, em uma menor escala, os textos abordem aspectos formais e tracem comparaes tal
55

como faz o Estado, ao focar-se, majoritariamente, nos temas das obras analisadas, Bravo! se
permite ponderaes mais elaboradas e estudadas, mesmo que em detrimento de lembrar
outros elementos flmicos. As j citadas abordagens sociolgicas e psicanalticas na tentativa
de compreender contextos sociais e personalidades dos personagens em crticas como a de
Drive, so exemplos desse tom estabelecido pelo veculo.
H que se levar em conta, tambm, a periodicidade que marca a publicao. Sendo
uma revista de carter mensal, Bravo! possui um espao de tempo para a elaborao e
finalizao de suas matrias e textos crticos superior ao de um jornal impresso como o
Estado, por exemplo. Como afirma Marlia Scalzo (2004), o prazo mais prolongado de
revistas semanais e mensais interfere diretamente no trabalho do jornalista e/ou crtico
cultural. Segundo a autora, a publicao ir durar mais nas mos do leitor, seu consumo no
ser instantneo. natural, assim, que revistas especializadas como a Bravo! procurem, ainda
mais, publicar reportagens e crticas com um aprofundamento e teor reflexivo nicos.
Assemelhando-se a essa lgica de maior profundidade do texto crtico, o site Cinema
em Cena traz a mais abrangente srie de crticas entre todas as selecionadas, apresentando,
simultaneamente, extenso foco na estrutura/esttica dos filmes, em seus temas e seus autores
(ver TABELA 5). Boa parcela dos outros tipos de crtica de Piza (2003) e Murray (1975)
psicanaltica e impressionista, por exemplo -, alm de elementos de anlise e tendncias
indicadas por Barreto (2005) didatismo, entre outras - observada, em algum momento, nos
textos escolhidos do site.

Site Cinema em Cena

Tipos de crtica
Eu Receberia... Drive Holy Motors
Foco no autor
X
X
Foco no tema
X
X
X
Foco na estrutura/esttica
X
X
X
Psicanaltica
X
X
Sociolgica
X
Impressionista
X
X
TABELA 5: Os principais tipos de crtica utilizados no Cinema em Cena

Com a autoria de Pablo Villaa, as trs crticas do site no seguem um padro exato de
tamanho: a diferena entre a maior e a menor crtica de 429 palavras, sendo elas,
novamente, Holy Motors e Eu Receberia... (ver GRFICO 3). H, entretanto, uma clara
padronizao da estrutura das pginas nas quais se encontram: cabealho, menu de abas e
sistema de comentrios. As nicas imagens so os cartazes dos filmes presentes no cabealho
56

e uma pequena foto do crtico logo acima do texto. Outra uniformizao intencional ou no
pode ser percebida nessa abordagem ampla conferida aos textos. Sem, necessariamente,
destacar os mesmos elementos, as crticas tm certa similaridade ao parecer analisar e avaliar
a quantidade mxima de caractersticas e componentes possveis de um filme. Direo,
roteiro, fotografia, atuaes e outros aspectos passam, costumeiramente, sob o julgamento do
crtico.

Cinema em Cena
790

Eu Receberia...

PALAVRAS
852

Drive

1219

Holy Motors

GRFICO 3: O nmero de palavras em cada crtica do Cinema em Cena

Site Cinema em Cena

Eu Receberia...
Drive
X
X
X
X

Estrutura
Holy Motors
Foto
X
Cotao
X
Subttulo
Link
X
X
X
Ficha Tcnica
X
X
X
TABELA 6: A estrutura das crticas do Cinema em Cena

Algo tambm recorrente e digno de meno a tendncia de Pablo Villaa em

permear suas anlises com exemplificaes de sua avaliao. Para isso, na maior parte das
vezes, o autor cita cenas especficas das obras que ilustrem determinado comentrio sobre
uma escolha do diretor, uma opo de fotografia ou sobre o trabalho de um ator. O crtico
parece, dessa forma, sempre preocupado em fundamentar suas opinies, fornecendo
informaes para o leitor, ensinando-o sobre certas tcnicas e componentes flmicos e, assim,
orientando-o na apreciao do filme.
Se a ausncia de um tamanho padro ou a busca contnua por anlises sempre
aprofundadas so possveis, isso se deve, em grande parte, a plataforma virtual do veculo.
Sendo especializado na stima arte, o Cinema em Cena j teria uma liberdade maior em suas
abordagens, independente do meio no qual fosse publicado. No entanto, o fato de estar em um
ambiente online traz consigo uma maior adaptabilidade s exigncias da crtica. O cargo de
57

diretor do site ocupado por Villaa, obviamente, tambm colabora para essa liberdade. Tudo
isso, contudo, no significa uma falta de rigidez na linha editorial do veculo.
So especificidades do meio, por exemplo, a utilizao do hipertexto. Usado em
pequena escala, j que fora observado em apenas uma das trs crticas selecionadas no site,
Villaa faz uso do recurso quando menciona outros filmes. O hipertexto utilizado, assim,
nos ttulos das obras, fornecendo links para suas respectivas crticas dentro do site. Fora das
crticas, ele est presente tambm na ficha tcnica dos longas-metragens no cabealho da
pgina. Diretores, atores e roteiristas tm seus nomes linkados para pginas com seus perfis.
Outro elemento especfico da internet aproveitado pelo Cinema em Cena a
possibilidade de comentar nas crticas, garantindo um nvel de interatividade inexistente no
jornal impresso e na revista, como apontado por Joo Canavilhas (2001) no captulo dois.
Essa interao percebida, principalmente, nos momentos em que o prprio crtico responde
a algum comentrio de um leitor. Ainda que no presentes no corpo das crticas do site,
tambm se destacam como ferramentas da rede as abas logo acima dos textos direcionando os
leitores/internautas para trailers, cartazes e notcias do filme em questo, fazendo um uso
organizado e de fcil acesso dos recursos da internet.
Ao mesmo tempo em que as inmeras especificidades mencionadas diferenciam cada
um dos meios e suas crticas cinematogrficas, outros diversos elementos se revelam
recorrentes em ambos. importante destacar, por exemplo, o espao superior que um filme de
arte como Holy Motors ganhou nos trs veculos, como demonstrado pelos grficos com o
nmero de palavras de cada crtica em cada publicao. Desse modo, o estilo do filme
abordado tambm influencia na escrita e no espao dedicado aos textos. Outra indiscutvel
influncia sobre as crticas a autoria de cada uma delas. No entanto, ainda que cada autor
imprima ao seu texto suas caractersticas e julgamentos, esse no parece ser o fator decisivo,
j que, independentemente do crtico, tendncias e elementos predominantes foram
observados em cada um dos trs veculos selecionados.
O Estado com seu alcance nacional e sua condio de jornal impresso dirio de custo
acessvel, atende um pblico muito mais abrangente e heterogneo que uma revista Bravo!,
publicao totalmente especializada e que, apesar de tambm ter circulao nacional, possui
um alto custo e se dirige a um parcela muito especfica da sociedade: leitores que, alm de
poderem pagar seu valor elevado, procurem por uma enfoque mais erudito de temas culturais.
O Cinema em Cena, por sua vez, sendo um domnio virtual est ao alcance de qualquer

58

pessoa com uma conexo a internet e que, principalmente, tenha interesse e curiosidade pela
stima arte.
Veculos e meios distintos que, como visto, compartilham caractersticas
predominantes em suas crticas cinematogrficas. Apesar das diferentes abordagens e
particularidades de cada texto crtico inseridos em publicaes com suas linhas editorias
(mais ou menos flexveis) j estabelecidas - as crticas de cinema analisadas se interligam pela
linguagem diferenciada, pelo tom analtico (seja ele voltado para a temtica, para
esttica/estrutura, para o autor, etc.), enfim, pela forma da crtica cinematogrfica que, como
afirma Rachel Barreto (2005) no segundo captulo desta pesquisa, ainda que sujeita ao estilo e
a plataforma na qual publicada, deixa transparecer sempre unidades e elementos constantes
que conduzem e determinam, at certo nvel, a sua construo.

59

CONSIDERAES FINAIS

O estudo em questo teve por objetivo central buscar e identificar elementos e

caractersticas mais acentuadas das crticas cinematogrficas (tipos de crtica e tendncias
mais recorrentes, funo e papel exercidos pelos autores, particularidades e semelhanas de
cada veculo etc.), em trs distintos meios jornalsticos brasileiros - o jornal impresso, a
revista e a internet , bem como o impacto das caractersticas na estruturao e no contedo
dos textos crticos. Assim, as nove crticas analisadas de trs diferentes filmes possibilitaram
um olhar sobre a produo da crtica de cinema no pas.
O material que compe o corpus desta pesquisa indicativo de que h, sim,
profissionais na rea do jornalismo cultural preocupados em fazer do exerccio crtico uma
funo repleta de possibilidades abrangentes, reflexivas e profundas. Distinguindo-se,
principalmente, pelos enfoques dados em suas crticas, Estado, Bravo! e Cinema em Cena
ocupam nichos especficos da crtica cinematogrfica nacional, mas que dividem um interesse
claro na produo crtica de qualidade.
Separados e limitados por seus meios de atuao, os veculos escolhidos para este
estudo se mostraram representantes diferenciados de suas respectivas plataformas. O jornal
Estado, ainda que voltado para o pblico mais abrangente entre as trs publicaes, j que,
ao contrrio da revista e do site, no um veculo especializado em cinema ou cultura de
forma geral, apresentou crticas ambiciosas (bastante concentradas no tema e nos autores,
alm de forte tendncia ao compartilhamento).
A Bravo!, por sua vez, obedece s caractersticas comuns a uma revista: uma
apresentao grfica mais arrojada e de uma qualidade de imagem e de impresso superior
e dedicada a uma parcela especfica dos leitores, algo possvel por meio da proposta e da
periodicidade do veculo. Ao mesmo tempo, as crticas de cinema com foco acentuado nas
temticas das obras avaliadas, apesar de imprimir um tom reflexivo bastante particular, no se
aprofundam em aspectos mais formais da stima arte, um elemento geralmente procurado por
leitores de veculos mais especializados sobre cinema.
A mesma ressalva no pode ser feita ao Cinema em Cena. Portal inteiramente
dedicado a notcias, discusses e crticas da stima arte, o site j possui um pblico
estabelecido: cinfilos e curiosos sobre o cinema. Tendo isso em mente, o crtico j parte
de uma liberdade maior para abordar uma extensa gama de conceitos e elementos a serem
60

comentados sobre um filme. Aliado a essa caracterstica, est, obviamente, a condio de

veculo em um ambiente virtual, o que, na teoria, garantiria um nmero muito maior de
recursos disponveis: links, fotos, vdeos, infogrficos etc. O uso desses recursos feito mais
na estrutura logo acima dos textos crticos do que realmente no corpo das crticas. A ausncia
de outras ferramentas online talvez possa ser atribuda prpria natureza da crtica, que no
se utiliza de variados recursos na transmisso das informaes como as reportagens e notcias.
Esse aspecto distancia o site Cinema em Cena das caractersticas mais presentes na internet,
tornando-o assim como o Estado e, em parte, a Bravo!, um veculo diferenciado das
especificidades mais marcantes de seu meio estabelecidas no captulo 2. importante
destacar, todavia, que essas observaes correspondem apenas ao site em questo, sendo
possvel que outros domnios virtuais tenham um maior aproveitamento dos recursos
disponveis na internet.
Se os veculos e suas crticas cinematogrficas tm particularidades que os distanciam,
h tambm elementos e tendncias que os aproximam, como detalhado no estudo comparativo
do captulo 3. Apontadas por Rachel Barreto (2005), tendncias como o didatismo para com o
leitor, o compartilhamento de conhecimentos especficos sobre a stima arte, alm da meno
contnua a informaes totalmente extrnsecas aos filmes analisados foram comprovadas neste
estudo ao se mostrarem recorrentes em todos os meios selecionados. As funes e os papeis
exercidos pelos crticos tambm se revelaram recorrentes ao irem ao encontro daquilo
proposto por Daniel Piza (2003) sobre a necessidade da boa formao cultural do crtico, a
argumentao embasada de suas opinies e, por vezes, reflexes mais amplas sobre o prprio
cinema, uma funo apresentada por Barreto (2005).
Esse compromisso com o desempenho do fazer crtico dos autores dos textos desta
pesquisa demonstra uma linha da crtica cinematogrfica ainda pulsante no exerccio da
profisso. Encontrados em trs veculos de meios distintos, os elementos mais marcantes dos
textos crticos estudados sejam eles os enfoques na temtica, na autoria, nos aspectos
formais, sociolgicos ou psicanalticos das obras, as diferentes tendncias adotadas ou as
funes e papeis exercidos comprovam que a crtica de cinema adapta seu texto e forma ao
meio em que inserida, ao mesmo tempo em que mantm certos aspectos e particularidades.
Comprova tambm sua relativa durabilidade em um cenrio acusado de ser cada vez menos
receptivo ao jornalismo cultural.

61

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS

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17 jan. 2013.
63

ANEXOS
ANEXO 1 Pagina do Estado para Eu Receberia...

64

ANEXO 2 Crtica do Estado para Eu Receberia...

65

ANEXO 3 Crtica Eu Receberia... na revista Bravo!.

66

ANEXO 4 Crtica Eu Receberia... no site Cinema em Cena.

67

68

69

70

71

ANEXO 5 Pgina do Estado para Drive.

72

ANEXO 6 Crtica do Estado para Drive.

73

ANEXO 7 Crtica Drive na revista Bravo!.

74

ANEXO 8 Crtica Drive no site Cinema em Cena.

75

76

77

78

ANEXO 9 Pgina do Estado para Holy Motors.

79

ANEXO 10 Crtica do Estado para Holy Motors.

80

ANEXO 11 Crtica Holy Motors na revista Bravo!.

81

ANEXO 12 Crtica Holy Motors no site Cinema em Cena.

82

83

84

85

86

ANEXO 13 Sinopses dos filmes analisados pelas crticas

Sinopse Eu Receberia as Piores Notcias dos seus Lindos Lbios: O filme uma adaptao
do romance homnimo de Maral Aquino e aborda um triangulo amoroso entre Cauby, um
fotgrafo de passagem pelo interior da Amaznia, a bela e instvel Lavnia e seu marido, o
pastor Ernani. Diante desses trs vrtices -- Lavnia, o corpo; Cauby, o olhar; Ernani, a
palavra -- nasce uma paixo incandescente em meio natureza ameaada pela devastao.

Sinopse Drive: No sul da Califrnia, motorista dubl de filmes tem outro emprego noite
dirigindo para criminosos em roubos. Quando descobre que est marcado para morrer, ele
precisa salvar a prpria pele.

Sinopse Holy Motors: A trama acompanha 24 horas por dia Monsieur Oscar, personagem
misterioso que viaja entre vidas diferentes e assume diferentes personalidades, que variam
desde um assassino, executivo e homem de famlia, at uma criatura monstruosa.

Fonte: Cinema em Cena

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