Clase 19: 29.04.

10
Concepto de Asociacin (Asociacionismo) (libro de Roth y Pefner)
Criterios Arqueolgicos: se vuelcan fielmente a las fuentes del pasado.
Asociacionista: un edificio, fachada se viste o cubre con 1 determinado repertorio
estilstico del pasado en funcin de lo que este asocie o evoque.
Ej. Asociacin:
Neogtico con Cristianismo
Neoclsico (Grecia, democracia, ordenes) con el Congreso de la Nacin.
Neoclasicismo (Grecia, conocimiento universal) con Universidades,
Bibliotecas, academias.
Neomedieval (Fortaleza, muralla, castillos) con las Crceles.
Pefner: Arq. Moderno, contemporneo a Le Corbusier. Es un arquitecto de disfraces, de show.
Hace
edificios de fachada asociacionista.
El Criterio Asociacionista puede ir de la mano del arqueolgico o no.

Museo Britnico, 1823. Londres.

FICHA N57

Neoclasicismo en Inglaterra.
El tema importante en esa poca eran los MUSEOS: Exhibe cosas del pasado. La mayora robadas de
territorios ganados.
Eran de aspecto ms Griego: edificios ms bajos y rectos.
Se ve un juego escnico: volmenes articulados

La voluta es mucho mas grande que en el pasado, exageracin. Cambio de

proporciones en columnas tambin.

FRANCIA: Profesor/maestro: Arq. Durand

FICHA N57/58
Ensea en la escuela Politcnica de Ingeniera.
Propone un diseo con el eje en La funcin
La economa
El aprovechamiento al mx. del espacio
Usaba un mecanismo para disear Tipifica
Compone mediante repeticin y serie
Esquematiza
Usa hoja cuadriculada
Usa ngulos rectos
La forma sigue a la lgica prefiere el rectngulo porque se
aprovecha ms la luz y ventilacin.
(Arq. Pabellonaria u Hospitalaria)
Si usa cuadrados pone patios para
Iluminar y ventilar.
Los edificios del S XIX tambin van a seguir esta metodologa de Durand, sobre todo en su sistema
de diagramacin de la planta.
La forma ya no pasa por el gusto del diseado, sino por el uso del edificio y sobre todo por el costo
econmico (Durand tiene este discurso racional, duro, casi ingenieril, muy adelantado para su
poca)

Iglesia de la Madeleine, 1807. Paris (VIGNON)

FICHA N58

Ejemplo de Neoclasicismo Francs.

Gobierno del emperador Napolen Bonaparte. 9Por eso se lo llama Estilo Imperio)
Ya no hay ms democracia (por la rev. Industrial de 1729) esta INVOLUCION de la revolucin
francesa tambin se empieza a ver en la Arquitectura.
Fachada: Hay 8 columnas (Octastiro)
se ve Neoclasisismo por fuera
se ve Neobizantino por dentro

Opera de Paris, 1861. Paris (GARNIER)

FICHA N60

Hay un nuevo Emperador, por ende se lo llamara Estilo del Segundo Imperio. (En muchos libros se
lo llama Neobarroco a la francesa)
Garnier se enfrenta con el Stablishment de la arquitectura Arqueolgica diciendo que el arquitecto
debe crear e inventar motivos ornamentales y que no es necesario ser fieles a la historia.

Tiene importantes innovaciones tecnolgicas:

3 partes de igual importancia en tamao y esplendor Foyer
Sala/Auditorio
Escenario

Muchas operas de todo el mundo van a tomar este modelo de 3 partes del arq. Garnier.
Interior: Juego escenografito: todo para que la gente se muestre.
Representacin del sector aristocrtico.
Escalera neobarroca.
Ruptura de lmites: paseo arquitectnico.
A un costado: entrada exclusiva para el emperador.
Espectacular juego de Fastuosidad. Teora del Habitar.
Corte: cada una de las 3 partes se ve desde el exterior con sus propias caracteristicas.
El acceso es por PB, cota cero. Al igual que los palacios renacentistas la gran escalera esta en el
interior, en el Foyer, donde se muestra la gente.
En fachada eso se resuelve con una especie de podio y luego el otro piso de orden colosal pariado.
5

 Fachada: Ornamentacin inventada (tpica del estilo del segundo Imperio o en otros libros el
Neobarroco a la fransesa)

Cpula: segn una leyenda Urbana 9no hay pruebas de que haya sido as) se quiso hacer la cpula
copiando la forma de la corona del emperador Napolen Tercero.
Es una Boveda de planta circular de perfil rebajado eliptico.

Urbanismo: mientras se iba construyendo la opera de Paris se iba abriendo una calle que
desembocaba justo en su frente.

Pabelln Real, 1818. Brighton. (NASH)

FICHA N59

Lo encarga el Prncipe de Gales, para hacer fiestas y reuniones sociales.

Exterior: Tiene un estilo Neo-Indu.
Interior: Tiene mezcla de muchos estilos
Nash: Arq del SXIX que logra hacer desde obras de estilo medieval, hasta Neoclsicas, y neoindues.
Se lo considera un Eclctico por esto.
Eclecticismo: se puede dar por 1 arquitecto, obras de diferente estilo
1 obra muchos estilos en ella
Todo mezclado en fachada e interior.

Parlamento Britnico, 1834. Londres. (BARRY)

FICHA N59

Hubo un incendio muy grande donde se quedaron sin parlamento. (abajo haba una panadera con
inmensos hornos, uno se dejo prendido y empez el incendio)
Se llama a concurso para el nuevo Parlamento. Gana el Arq. Barry, quien era un nacionalista
defensor del neogtico.
El Arq. Propone representar a la Iglesia con su tradicin.
Para reconstruir sus obras Inglaterra contrata a Pugin (se pronuncia Puyan) de origen francs, por lo
que su Hijo, pugin (se pronuncia Puyin) de origen ingles, se educa en Inglaterra. Fue una inminencia,
profesor de Oxford, etc. El dice ser catlico, por lo que quiere usar el gtico que representa el
Cristianismo nacionalista.
Pugin (hijo) estaba en el Jurado del concurso, lo cual lo manipula para que gane Barry y asi lograr
usar ese estilo.
Pugin se encargara del interior y su decoracin.
Fachada: control ortogonal
No es simtrico (Gtico Ingles)
Planta: se puede ver como lo relaciono con la Iglesia, que sobrevivos al incendio.

Cristal Palace, 1851. Londres (PAXTON)

FICHA N61

Arquitectura de la revolucin industrial: nacieron los Ingenieros

Paxton: era un Jardinero que se dedicaba a hacer invernaderos.
Se llama a concurso para hacer un espacio que se pueda armar y desarmar rpidamente sin
estropear el terreno del parque. No hubo ganador.
Paxton mostr 1 invernadero que haba diseado con caractersticas que buscaba el jurado asque se
suspende el concurso y lo llaman a el para llevar a cabo su obra.
Fachada: utiliza tipologa basilical de 5 naves.
arcos de pto.
Bov. De can
Formas conocidas
Segn Fusco Paxton es un eclctico por todo esto que usa.
El discurso de la Rev. Industrial era la sistematizacin de la fabricacin de elementos. Esto Paxton lo
demuestra, ya que para la construccin de su Cristal Palace manda a fabricar millones de piecitas
ensamblables de acero y de vidrio.
Cubierta: Adentada, inspirado en el invernadero que haba diseado, el cual estaba inspirado en las
nervaduras de las hojas de las plantas.
Innovacin: la propia estructura funciona como un sistema de desage.
Incorpora al proyecto los arboles existentes ya q una de las pautas del jurado era NO destruir el
parque en el que estaba implantado. Para esto le da mas altura a la parte central.

Biblioteca de Santa Genoveva, 1844. Paris. (LABROUSTE)

FICHA N61
Era una Biblioteca Publica
poca del culto al saber, al conocimiento universal.
Pone libros en forma de cascada para su fcil acceso.
Es una tipologa de planta libre. (mximo aprovechamiento del espacio). Segn Roth: Eclecticismo
racionalista.
Uso de la Chapa en el interior. Esto todava estaba mal visto.
Entrada por hall, subo escalera y llego al Piano Nobile.
No se considera una obra moderna, por sus ornamentos, por la bveda de can, por las columnas.
Pero es un adelanto y un camino hacia la modernidad. Adems el arquitecto todava no se anima a
mostrarse como tal (como Paxton) por eso cierra el edificio en una caja muraria, no se anima a mostrar
el interior, prefiere lo escondido, lo pesado en la fachada (Segn Murray Neorromnico)
Fachada: cerrada, pesada
Inscripciones de nombres de importantes intelectuales. Culto al saber
Esto seria una especie de arq. Parlante

10

Museo Antiguo de Berln, 1825. Berln (SCHINKEL)

FICHA N57

Schinkel se considera el Arq. Ms importante del momento.

Seria como medio proyecto de Durand (solo 2 patios y no 4 como Durand)
Juego de interpenetracin espacial (1 cuadrado se mete en otro, esto oculta la cpula)
Fachada: prisma con columnata trilitica
Orden Colosal (abarca dos pisos)
En los 2 laterales remata con canto de muro y no con columnas.
Planta: Arq. De composicin: se crea componiendo elementos clsicos.
Modulacin
Repeticin
Formas puras
Schinkel tambin construye una Iglesia de estilo neogtico en Alemania en 1824 (esto muestra la
versatilidad de los arquitectos que pueden hacer obras contemporneas aunque de distintos estilos)

11

Puerta de Bandemburgo, 1788. Berln (LANGHANS)

FICHA N57
Ubicado en un punto estratgico de Berln.
Obra del neoclasicismo Alemn.

12

Clase 20: 30.04.10

RENACIMIENTO:
LA CIUDAD IDEAL

Influencias:
Ruinas Romanas: son fundamentales para el tema arquitectonico, no tanto para el urbanismo.
Tingad, ciudad del norte de Africa que construyen los romanos (es una de las pocas
construidas por los romanos que qued)
Libro de Vitruvio: uno de los libros que sostiene que la ciudad debe estar construida por un
polgono de 8 lados (octgono).
FICHA N62

Cirestes, arquitecto y astrnomo en Atenas construy una torre de 8 lados, marcando los 8
vientos.
Con esto se define la forma de la ciudad.

Ciudades utpicas, no materializadas.

2 formas
o Trazado ortogonal o damero.
o Trazado radial o radio cntrico.

Figura n 31 Ciudad Ideal de Vitruvio segn Brbaro.

o Forma ideal perfecta frente al desorden de las ciudades medievales.
o Se marcan los 8 vientos en letras griegas.

Ciudad Ideal de Sforzinda, 1457. (FILARETE)

FICHA N62

Se la dedica a sus mecenas, quienes dominan Miln (Familia Sforza).

Ciudad de doble muralla, una circular y otra estrellada.
Propone
o un trazado radial,
o una calle principal y sobre ella 16 plazas secundarias.
o Las plazas principales se sita en el centro.
o En el centro:
el Palacio del principal,
Escuela de varones y mujeres (utopico la mujer no tenia lugar en la educacin),
un edificio de la virtud y el vicio (all habra bibliotecas publicas, lugares de ocio).
Un edificio en el cual vivira la gente pobre, de pocos recursos y diferentes clases
sociales (Utpico incorpora en la ciudad clases sociales que antes no formaban
parte de la ciudad)
Propone que una de las calles radiales sea un canal para eliminar los desages cloacales.
Ciudad ideal y utpica.

Fortaleza de Palmanova, 1535, cerca de Venecia. (SCAMOZZI)

FICHA N62

Construida para defenderse de los musulmanes que estaban avanzando por tierras cercanas.
Con la idea de pasar por esta fortaleza antes de llegar a Venecia.
Tiene 9 lados nongono (muy inusual)
Plaza hexagonal en el medio.
Plazas ms chicas dispuestas radialmente.
De la plaza solo salen 6 calles.
o 3 calles salen de la ciudad.
o 3 calles llegan a las murallas (Vrtices) bastiones militares

Piazza della Anunciata, SXV y VI, Florencia.

FICHA N62

En donde est el Hospital de los Inocentes (Brunelleschi)

Ciudades medievales pero con intervenciones parciales Renacentistas.
Perspectiva.

MANIERISMO:
LA CIUDAD IDEAL SXVI

Plaza del Campidoglio, 1535. Roma (MIGUEL ANGEL)

FICHA N63

Haba 2 edificios medievales previos.

Palacio de los Senadores (Senatori)
Palacio de los Conservadores (Conservatori) Edificio Viejo.
o El original tena columnas. Miguel ngel cambia las columnas por pilares con pilastras.
o Fachada de orden colosal.
o Solucin al problema de la nivelacin Como el edificio ya exista, MA usa el sistema de
trilitico. No pone arco porque las alturas de estos achicara mucho la altura. El
entablamento de arriba es mucho ms ancho que el de abajo. desproporcin.
o Los vanos no son de MA.

Palacio Nuevo (hoy da, el Museo Capitolino)

o no haba necesitada de hacer un 3 edificio, pero Miguel ngel quera generar un trapecio.
Giacomo de la Porta lleva a cabo la rampa de acceso y el Edificio Nuevo, que fueron
proyectados por Miguel ngel.
Perspectiva contraperspectiva Perspectiva Divergente.
El edificio ya exista, pero agrega las 2 escaleras de doble ataque.
o Planta de la escalera quiebres.
o Se llega a un punto elevado para poder ver la ciudad.
El solado de la plaza elptica fue proyectado por MA. Radial centrfugo (expulsin). El dibujo hace
alusin a como se representan los signos del zodiaco en ese entonces. Estrella de 12 puntas
signos.
En el proyecto original todos los edificios remataban con esculturas.
Perspectiva divergente efecto opuesto a la convergente. Acerca mas a los edificios. Esto
genera perspectivas desproporcionadas.

Plan de Sixto V, 1585. Roma (PAPA SIXTO V Y FONTANA)

FICHA N65

Plan contrarreformista en el Manierismo.

Manierismo + Barroco URBANISMO.
Sixto V quiere hacer de Roma una ciudad santa, de peregrinacin para la cual se propone
rescatar los monumentos histricos del cristianismo.

Toma a las Iglesias Paleocristianas como focos en el recorrido 1ras Iglesias cristianas que
nacen con Constantino.

Ver mapa Ficha

muralla Aureliana (roma del Imperio)
Roma Medieval

Fonatana propone obeliscos egipcios como remate perspectivico meta del peregrino.
Coliseo romano propone convertirlo en una fabrica de telas para darle trabajo a la gente, pero
no se llega a hacer.
Piazza del Popolo (Plaza del pueblo)
o En la entrada hay 2 iglesias barrocas que marcan las 3 ramas de calles principales. Cada
una tiene un solo campanario, generando una composicin simtrica entre ambas.
o La calle del medio lleva al Campidoglio.
o Hoy en dia la plaza no es un trapecio, sino que tiene forma elptica.

Clase 21: 03.05.10

BARROCO:
URBANISMO EN ROMA SXVII

13

Plaza en San Pedro, 1660. (BERNINI)

FICHA N66

Se piensan 2 sectores diferenciados:

1) El trapecio Piazza Recta
2) Plaza Oval. Construida con compas, es un ovalo. Esta alejada para poder contemplar la cpula
de Miguel ngel. El tambor no se llega a ver.
Las 2 plazas son antagnicas.
o En el ovalo hay un muro virtual de columnas en cambio
o en el trapecio son muros.
Se construye al lado de otras edificaciones, se ponen edificios encima de otros.
En el centro de la plaza ovalada se coloca un obelisco egipcio (por Sixto V y Fontana).

14

Desde un punto focal, que est en el centro del ovalo, se van trazando rayos radiales con un
ritmo determinado, el cual va a definir la ubicacin de las columnas.
La plaza Oval es el lugar que acomoda a los fieles antes de pasar a la prxima plaza, los va
preparando y conteniendo.
La baslica se construyo muy sobre el nivel de la antigua Iglesia de San Pedro (Paleocristiana).
La escalera ocupa una gran parte de la plaza trapezoidal.
Se genera una contraperspectiva, que hace que el edificio principal se acerque ms. El punto de
fuga se acerca velozmente, dejndole protagonismo al edificio.

Bernini haba proyectado un volumen de cierre en la plaza oval, con la intencin de generar
sorpresa al espectador una vez que entre a la plaza. Pero no se llego a construir por cuestiones
econmicos de la poca.
Hay un juego dinmico en el organismo formal de fachada.
Baslica.
o A la catedral de Miguel ngel hay que agregarle una baslica, que la va a hacer Maderna.
sta no va a tomar todo el ancho de la catedral, sino que se angosta al principio.
o Se construye durante la contrarreforma.
Fachada.
o Linternas sobre las bvedas elpticas solucin para no competir con la cpula.
o Es manierista ticos, cambios rtmicos.

Summerson dice que Bernini se anticipa al Neoclasicismo por la pureza de las columnas.

15

1. Obelisco Vaticano, procedente del Circo de

Nern
2. Punto de alineacin de las columnas
3. Pasetto que enlaza con el Castillo de
Sant'Angelo
4. Ventanas de las habitaciones del Papa
5. Controles de la entrada a la Baslica
6. Portone di bronzo
7. Capilla Sixtina, con la chimenea de la fumata de
los cnclaves
8. Distintos servicios vaticanos: Posta Vaticana,
punto de informacin, primeros auxilios, baos
y Librera Vaticana
9. Entrada hacia el Aula Pablo VI (audiencias) y
Necrpolis Vaticana
10.Aula Nervi o Pablo VI

16

Piazza Navona, SXVII. Roma.

Plaza longitudinal.
La plaza sigue el trazado de un antiguo estadio, el Stadium de Domiciano, del siglo I.
Tiene creaciones escultricas y arquitectnicas: fuentes de Gian Lorenzo Bernini. La ms
importante de ellas es la que se encuentra en el centro:
o la Fuente de los Cuatro Ros (Fontana dei Quattro Fiumi) de 1651; representa los cuatro
grandes ros del mundo conocido por entonces.
Haba una rivalidad entre Bernini y Borromini y se puede apreciar que uno de los cuatro ros est
con la mano alzada como protegindose delante de la iglesia que construy Borromini porque
tema que se derrumbara.
De Francesco Borromini (Fachada) y Girolamo Rainaldi es la iglesia de Sant'Agnese in Agone.

17

Piazza di Spagna, SXVIII. Roma.

FICHA N67

Escenario Barroco.
La plaza se encuentra en el cruce de las calles Via del Babuino (que lleva a Piazza del Popolo)
desde el norte, por el este Via del Condotti y por el sur Via dei 2 Macelli y Via della Propaganda,
justo en el centro:
o Fontana della Barcaccia, del Barroco temprano, esculpida por Pietro Bernini y su hijo, el
clebre Gian Lorenzo Bernini.
o Al sur de la fuente, se encuentra la columna de la Inmaculada Concepcin, dogma
catlico con especial difusin entre los catlicos espaoles.

18

Fontana Di Trevi, SXVIII. Roma.

La fuente est situada en el cruce de tres calles (tre vie), marcando el punto final del Aqua
Virgo, uno de los antiguos acueductos que suministraban agua a Roma. En el 19 a. C.,
supuestamente con la ayuda de una virgen, los tcnicos romanos localizaron una fuente de agua
pura a slo 22 km de la ciudad (escena representada en la actual fachada de la fuente).
Esta Aqua Virgo corra por el acueducto ms corto de Roma directamente hasta los Baos de
Agripa y fue usada durante ms de cuatrocientos aos.
El golpe de gracia a la vida urbana de la Roma clsica tarda fue la rotura de los acueductos por
parte de los asediadores godos.
Los romanos medievales quedaron reducidos a sacar agua de pozos contaminados y del ro
Tber, que tambin se usaba como cloaca.
La costumbre romana de construir una bella fuente al final de los acueductos que traan agua a
la ciudad fue resucitada en el siglo XV, con el Renacimiento.
En 1453, el papa Nicols V termin de reparar el acueducto
Aqua Virgo y construy una simple pila, diseada por el arquitecto humanista Leon Battista
Alberti, para anunciar la llegada del agua.

19

FRANCIA:
SXVII

Clasicismo Francs.
Tipo de gobierno monrquico absolutista.
Tipo de arquitectura que necesita plazas reales. (llega a Espaa) Brugnoli.

20

Plaza Dauphine, SXVII. Paris.

FICHA N68

Una de las primeras plazas reales que se concretan.

Dauphine Delfn prncipe, futuro rey.
Para modernizarlo, se construye un puente.
Realizada en 1604, se inici en 1607 y se acab en 1614.
La Plaza Dauphine tendr las 3 caractersticas citadas:
o zona regular geomtrica (tringulo, condicionado por forma de isla y delimitado por
casas),
o homogeneidad (casas iguales, con pasillo central, dos salas laterales para tiendas y patio
trasero con escalera para subir al piso superior; se realizaran en ladrillo y estuco, tono
tpicamente burgus)
o y estatua (no en el centro, sino en plataforma que sobresale en Puente Nuevo).
La forma de la plaza constituira la Nacin Unida, que lleva a la figura real, situada en el eje de
comunicacin, como cabeza de la Nacin.
Las tiras de vivienda eran para gente de clases sociales altas.
El barrio era exclusivo de los orfebres.
Lugar estratgico de la estatua del rey nadie se puede destacar por sobre el. Las viviendas
son todas iguales, homogeneidad en la fachada.
La plaza que se genera por la tira de edificios esta abierta pero se cierra a la noche.

21

Versalles, SXVII. Paris.

Busca relaciones, enganches compositivos espiritu del sistema

El tridente conformado por las 3 calles se puede relacionar con la Plaza del Popolo.
Este juego de jardines y avenidas que rematan en focos de poder se siguen usando luego.
Estrategia urbana global (con plantas)

22

Plaza Real (Place des Vosges), SXVII. Paris.

FICHA N68

Fue construida por orden de Enrique IV, prolongndose las obras de 1605 a 1612.
Con unas dimensiones de 140 x 140 metros, constituye uno de los primeros ejemplos de
programa de ordenamiento urbano en Europa.
Sern terrenos de propiedad real, se dieron casas para aristocracia. El problema es que esos
solares eran pequeos, y la aristocracia no quera ir a vivir all, por lo que se trasladaron a vivir
all la burguesa.
Se quiso hacer adems un espacio verde o promenoir para pasear la poblacin, el cual era
pblico (aunque en 1687 se dan rdenes para hacer canceles para limitar la poblacin que poda
entrar).
La plaza era casi cuadrada, disposicin comn en las plazas francesas, y est bien integrada en
el urbanismo, con calles que la comunican.
Su construccin es homognea, teniendo normas de construccin:
o Cuatro arcadas
o Dos plantas de vivienda y tejado inclinado.
o Materiales baratos (ladrillo y estuco)
o Escasos ornamentos.
A diferencia del resto, los pabellones tendrn ms monumentalidad y ornamento.
La estatua se situar en el centro del espacio verde y ser estatua ecuestre de Luis XIII. Sera la
unin de la Nacin y la exaltacin del rey.
Plazas que aceptan a la monarqua.
Las viviendas son todas iguales.

23

FRANCIA:
SXIX

24

Plan Haussmann, 1855. Paris.

FICHA N69

Contexto: 2 Imperio (mas autoritario)

Levantamiento popular de La comuna de Paris

La 1 Republica se da en 1789 con la Revolucin.

La 2 Repubblica, con Napolen salido de la carcel. (Marx hace un analisis de esto conflictos
sociales)
Haussumann es el intendente de Paris en ese entonces.
Crea un plan estratgico con el cual convence al Emperador.
Este plan va a tener influencia mundial (Viena, Bs. As.)

Desde el arco del Triunfo se abren calles barrio la Estrella

Avenida de La Opera se llega a la Opera.
Puntos importantes: la muralla de Paris, el Louvre, la plaza Dauphin, la Iglesia Madeleine.

Paris tiene conflictos polticos y sociales.

Los objetivos del plan es tratar de actuar sobre la ciudad para que la clase baja con barricadas
no se concentren.
Las avenidas rectas
o son para facilitar la entrada de la caballera montada y los caones, para de esta forma
controlar la situacin.
o actuaria el control militar.

Capitalismo.
o Con el Capitalismo nace la ciudad Industrial.
o La muralla comienza a molestar porque la ciudad esta creciendo.
o Nace el proletariado, ex campesinos que van a trabajar a la ciudad. Se genera una nueva
clase social que entra en conflicto con los burgueses.
o Se ubican en los anillos perifericos.
o La organizacin espacial esta conformada por el Centro y la Periferia.
o El Capitalismo los necesita para trabajar, pero no los quiere en la ciudad.

Higienismo.
o No tienen agua potable, ni cloacas. La situacin es insalubre. Capitalismo salvaje.
o Para evitar las epidemias, se toman medidas para mejorar la calidad urbana. Se hace un
plan para desviar los afluentes cloacales, que antes iban al rio Sena, a un afluente del
mismo.
o Se hacen pulmones verdes.

Por reglamento, en las avenidas principales se van a asentar los sectores pudientes. En ellas se
normalizan las fachadas ya que no se debe alterar la imagen en general.
o Uniformidad del programa.
Monumentos perspectivos en los remates.
A lo largo de los boulevards se levantan las casas de apartamentos de la burguesa, de 6/7
pisos, que establecen el modelo estndar de vivienda especulativa para la clase dominante.
El decoro urbano de la trama queda establecida por la uniformidad de los basamentos,, las
cornisas, la altura de los edificios que constituyen el teln escenogrfico de la falsa
respetabilidad burguesa.

25

26

El plan de Haussmann. Objetivos esenciales:

Organizar un mecanismo legal y financiero que permita le ejecucin de las obras publicas
estatales en combinacin con los intereses de los terratenientes y casatenientes burgueses, y
facilitara el enriquecimiento de propietarios y especuladores, quienes reciben la plusvala de la
renta del suelo, producida por las obras de remodelacin de calles y avenidas.
Ocupar, con las obras publicas, una masa considerable de trabajadores urbanos, y atenuar el
carcter explosivo de las contradicciones de clases.
Estructurar la ciudad a partir de un sistema vial compuesto por arterias de circunvalacin y
radiales, que vinculasen entre s los diferentes barrios y , en particular las estaciones de FFCC
con el centro. Aplicar trazados rectilneos, para hacer posible el uso de la caballera y los
caones.
Demoler los edificios medievales en el casco histrico, expulsar el proletariado y construir all
edificios publicas, residencia, comercios, etc. (Fig. 1)
Organizar la estructura administrativa de la ciudad y el sistema represivo - Cuarteles y
estaciones de polica - que permita el control de las reas proletarias dentro de una superficie
urbana que pasa de 3437 Ha a 7802 Ha.
Adecuar la infraestructura tcnica a las necesidades de una ciudad moderna, aplicando los mas
recientes adelantos cientficos: Sistema de acueducto, alcantarillado, recoleccin de basura,
iluminacin, red de transporte publico con coches de caballos.(Servicios primarios).
Construir los edificios pblicos necesarios para las funciones del estado y valorizarlos a partir del
trazado de plazas y avenidas.
Otorgar una figuracin homognea al mbito de vida de la burguesa, que relacione las zonas
comerciales, recreativas y administrativas con la expansin del hbitat. (Fig. 2)
Relegar a los suburbios industriales la localizacin del proletariado.
Organizar el sistema verde de la ciudad, con plazas y parques a escala de barrio y a escala
metropolitana.
Establecer normas urbansticas de regularidad formal que impongan una coherencia visual a la
trama del hbitat, al trazado vial y a los puntos focales determinados por los edificios pblicos.
Las nuevas calles trazadas sobre la trama urbana preexistente y la franja perifrica. Haussmann
abre 95 km. de calles nuevas que cortan en varios sentidos la trama medieval y hacen
desaparecer 50 km. de calles antiguas. (Fig. 3)
Crear escuelas, hospitales, colegios, cuarteles, prisiones, y sobre todo los parque pblicos
(Servicios secundarios).
Haussmann trata de ennoblecer el nuevo ambiente de la cuidad con los elementos urbansticos
tradicionales: La regularidad, la eleccin de un edificio monumental moderno como punto de
referencia perspctica de cada nueva calle, la obligacin de mantener uniforme la arquitectura
de las fachadas de las calles y plazas mas importantes. Pero la enorme extensin de los nuevos
espacios impide que puedan ser percibidos como ambientes perspcticos: Los diversos espacios
pierden su individualidad y se mezclan unos con otros; las fachadas de las casas pasan a ser un
trasfondo genrico y los distintos elementos del equipamiento urbano pasan a un primer plano
(Farolas, bancos, quioscos, arboles) y son cada ves mas importantes: el paso de peatones y
vehculos, que cambia continuamente y transforma a la ciudad en un espectculo
permanentemente mutable.

27

Clase 22: 04.05.10

ESPAA:
RENACIMIENTO
SXVI (1500-1550)

Chueca Gotilla, arquitecto y ensayista espaol.

o las invariantes Castizos
o tesis principal: Arquitectura Espaola es muy distinta al resto de Europa.
Espaa fue musulmana por 800 aos.
Nace la Espaa catlica, pero sigue con influencias islmicas.
La misma tesis explica la Arquitectura de Amrica Colonial.
Colonia = hispano-Amrica Arq. Colonial.

FICHA N70
1) No aceptacin de la perspectiva Occidental. Tendencia a la fragmentacin y compartimentacin
de calles y de los espacios interiores 1 dibujo.
2) Decoracin en alfiz (suspendidas). Tendencia a decorar las partes altas, las puertas de acceso
recuadrndolas ortogonalmente y dejndolas suspendidas (Fig 12,13,51)
3) Volmenes maclicos. Tendencia a superponer y encastrar volmenes unos sobre otros muchas
veces de manera telescpica. (Fig 35)
4) Tendencia a patios y organizaciones claustrales. Espacios introvertidos, ntimos y privados. (casa
colonial)
5) Patios en escuadra (fig 9)

Plateresco Renacimiento Plateresco.

o Hay una teora que dice que el Alfiz tiene origen en las alfombras persas (se cuelgan en
las puertas y paredes)
o Plateresco un critico lo llamo as porque los ornamentos y elementos compositivos
son similares a los que los plateros desarrollan.
o Hay en Per.
o En Argentina hay Neoplateresoco. (Teatro Cervantes, Museo Fernandez Blanco, Bank
Boston) vertientes del eclecticismo 1920
o Los motivos se basan en la herldica (simbologa y estudio en los escudos de las
noblezas)

28

Fachada de la Universidad de Salamanca, 1529. (ENRIQUE DE EGAS?)

FICHA N71

Decoracin en alfiz sobre las puertas en contraste con lo dems. Lo van recuadrando.
Arriba de la puerta hay un juego escnico.
Las pilastras y entablamentos tienen un control octogonal por medio de un sistema de ordenes
(Fig 101).
Fachada. A medida que sube en altura se ornamenta ms. Cuando lo ves desde abajo, ves todas
las partes iguales.

Sobre dos puertas gemelas escarzanas separadas por un mainel se desarrolla, a modo de
enorme bastidor, todo el programa iconogrfico, como si de un retablo se tratara.
La fachada est constituida por tres cuerpos sobrepuestos, separados por sus correspondientes
frisos.
El compartimiento inferior est dividido en cinco espacios, aprecindose en el central el retrato
de los Reyes Catlicos en un medalln, con una leyenda en griego en la que se lee: "Los Reyes a
la Universidad y sta a los Reyes".
Los cuatro espacios restantes presentan una decoracin vegetal, animal y humana.
En la pilastra de la derecha, a la altura del primer cuerpo, se hallan tres calaveras, en una de las
cuales encontramos la famosa rana.
El segundo compartimiento tambin est dividido en cinco espacios: en el central, el blasn con
las armas de Carlos I rodeadas del collar del Toisn.

29

Palacio de Carlos V (Fortaleza de Alhambra), 1527. Granada (MACHUCA)

FICHA N72

Segn teoras, Machuca toma contacto con Miguel ngel cuando viaja a Italia. Otros dicen que
con Giulio Romano (Palacio del Te: asimetras)
Tiene un patio circular (Ref. Templete de San Pietro / Villa Madama)
El circulo chico es para tener contacto con los patios de la Alambra.
Patios en escuadra.
o Composicin por ejes de directriz quebrada.
o Fig. 24: Casa de Pilatos.
o Patios, sistemas claustrales.
o Cambio de ejes de direccin.
Fachada.
o Influencias italianas.
o Tectonicidad mas pesado abajo.
o Las piedras desencajadas con capitel.
Se transforman en Pilastras.
o Trabajo de arcilleria.
o Ritmo cambiante a-b-a ab-a-b (guardapolvo recto,
triangulo).
No hay simetra.
En Planta Baja las piedras se destacan por su intenso relieve. Los oculos
estn casi al filo de la fachada.
En cambio en el piso superior los oculos estn retrados, generando
sombras en la fachada y pesadez, ya que se ve el espesor del muro.
Interior.
o rdenes superpuestos.
Patio.
o Bveda toral, de doble curvatura (Ref. Villa Giulia).

30

Es una construccin renacentista situada en la colina de la Alhambra.

En una Espaa en la que el estilo imperante era el plateresco, y que no se haba despegado
totalmente del gtico, Machuca construy un palacio que corresponde estilsticamente al
manierismo, estilo que estaba dando sus primeros pasos en Italia.
La planta del palacio la conforma un cuadrado de 63 metros de lado con un patio circular inscrito
en su interior. Esta disposicin, principal rasgo manierista del palacio, no tiene precedentes en la
arquitectura del Renacimiento, y sita la construccin en lo que se considera la vanguardia
artstica del momento.
El edificio consta de dos niveles:
o el bajo es de orden toscano completamante almohadillado, en cuyas pilastras se insertan
grandes anillas de bronce decoradas.
o El piso superior es de orden jnico y sus pilastras alternadas con vanos adintelados
provistos de frontn.
Las dos fachadas principales ostentan sendas portadas de piedra de Sierra Elvira.
El patio circular tambin muestra dos pisos.
o El inferior est presidido por una columnata drica de piedra pudinga con un
entablamento muy ortodoxo, formado por triglifos y metopas con motivos de guirnaldas y
bucrneos.
o El piso superior lo forma una columnata jnica, ms ligera, con entablamento liso.
o Esta estructura general del patio muestra un claro conocimiento de la arquitectura
imperial romana, y se encuadrara en el ms puro Renacimiento de no ser por su
disposicin curva, que provoca en el espectador desconcierto cuando se penetra por sus
fachadas principales, y supedita los espacios interiores y escaleras a la idea generatriz.
Ms tarde Miguel ngel y Palladio construirn edificios con soluciones anlogas, bajo la etiqueta
de Manierismo.

31

Palacio Monasterio de El Escorial, 1562. Madrid (TOLEDO / HERRERA)

FICHA N73

Se esta desarrollando la Contrarreforma catlica (1545).

Felipe II
o es catlico y se adhiere a esta Contrarreforma.. es participe de los debates.
o Quiere un palacio a la manera de un monasterio en la campia (como solan estar los
monasterios).
o Lo habita con una orden religiosa.
o Rene a los telogos y discuten, propone que se basen en la Biblia para tomar las
decisiones del edificio.
o Se basan en el Antiguo Testamento, el Templo de Salomn.
o Creen que esta reconstruido en este templo.

Segn Chueca Gotilla, con tantos patios y claustros. Se esta colando la influencia musulmana.
Introvertida y privada. Fig. 28 monasterios y anexos.

El foco principal es la Iglesia. (diferente a Versalles)

Donde el rey vive y duerme, desde la habitacin se puede ver el altar.

Fachada.
o Estilo herreriano.
o Dureza y frialdad: desnuda, abstracta, excepto en algunas partes.
o Volmenes mclicos uno sobre otros, encastrados.
o Las ventanas son abstractas.
Fachada del Patio de los Reyes.
o Fachada contenida.
o No se ve la llegada de los campanarios al piso maclar volmenes.

32

Su arquitectura marc el paso del plateresco renacentista al clasicismo desornamentado.

Chueca Goitia explic la disposicin general del edificio dando gran importancia a la comprobada
intervencin de la orden jernima en las primeras trazas de la obra, de la que resultara un
ncleo conventual de la iglesia y el claustro principal. La principal contribucin de Juan Bautista
de Toledo habra sido integrar los palacios privados y pblicos en un esquema simtrico
renacentista. Este esquema de palacio real adosado a un monasterio era costumbre entre los
monarcas hispanos medievales, que lo usaban en los monasterios que usaban para retiros, lutos
y descansos. Podemos encontrar muchos antecedentes, como Santo Toms de vila, Guadalupe,
Poblet, Santa Creus o Yuste, entre muchos otros. Actualmente existe un convento de la Orden
de San Agustn en el Monasterio.

33

ESPAA:
BARROCO ESPAOL SXVIII (1700-1750)

Chueca Gotilla dice que el Barroco no se puede desarrollar en Espaa porque los musulmanes no
usan las curvas, contracurvas, dinamismo, etc. Sino mas bien lo ortogonal.
El Barroco genera espacios unitarios, en cambio la cultura musulmana divide los espacios.
El Barroco no tiene cabida en Espaa.
No se usan arcos de medio punto, sino que se facetan.
Son concepciones distintas.

El Churrigueresco.
El churrigueresco, es una etapa, as como un estilo arquitectnico de Espaa que se dio en la poca del
barroco y lleg hasta la Nueva Espaa, donde se conoce como barroco estpite, alcanzando un gran
desarrollo.
El trmino churrigueresco proviene del apellido Churriguera. Los Churriguera fueron un clan de
arquitectos barrocos cuya obra se caracteriz porque present una recargada decoracin. Por
extensin, el trmino se ha utilizado para denominar el barroco espaol del primer tercio del siglo
XVIII. Se entendan por churriguerescas todas aquellas arquitecturas que posean un marcado
movimiento y una abigarrada ornamentacin, sobre todo la retablstica. Este estilo es una variante del
estilo barroco que presenta ms ornamentacin. Fueron construcciones de retablos efmeros y tambin
en lo arquitectnico.

34

Catedral de Toledo (El Transparente), 1732. (TOM)

FICHA N74

Dentro de una Iglesia Gtica Medieval, en el ambulatorio curvo.

Espacio Barroco.
o Se le agrega el lucernario y se atraviesa a la bveda.
o La luz es puntual, como en el Barroco.
Ref. Iglesia del Pilar: adelante hay un episodio barroco en contraste con la desnudez de las
paredes.
Foco barroco el resto es medieval.
Mxico y Per tendrn el mejor Barroco colonial.

Es un conjunto escultrico, situado en el deambulatorio de la catedral de Toledo, justamente detrs del

altar mayor. Fue construido precisamente como indicativo de que al otro lado se encuentra el sagrario y
con la intencin de iluminarlo. Para ello se abri en este transparente un culo que introduce la luz al
sagrario; a su vez, este culo recibe una potente iluminacin, procedente de los tragaluces y ventanas
que Tom dispuso en los muros de la parte superior del bside. De esta forma quedaba muy iluminado
el deambulatorio de la catedral y el transparente aparece ntidamente resaltado, filtrando la luz hasta el
sagrario. La disposicin de este transparente se realiza a la manera de un retablo de forma cncava
elevndose en dos cuerpos de altura. El nexo que vincula estos dos cuerpos es el culo central, ante el
cual aparece un haz de rayos que simbolizan el sol eucarstico; en torno a este culo se dispone una
movida corte de ngeles en contrastadas actitudes. En el cuerpo inferior, una hornacina guarda una
escultura de la Virgen con el Nio como motivo principal, mientras que en el segundo una
representacin escultrica de la ltima Cena refuerza el contenido eucarstico del conjunto.

35

Sacrista en el Convento de la Cartuja. Granada.

FICHA N74

Es medieval, pero se hace en el Barroco Tardo.

No hay jerarquas, es una trama que se va repitiendo herencias musulmanas (el concepto)
El Barroco espaol con matices y conceptos musulmanes.
Retablo.
o En el piso inferior 3 partes.
o Culto a los santos y la religin.
o Escnico.
o Sacrista: serie de movimientos diseo mixtilneo (entablamento).
En el Barroco se da un Organismo espacial de fachada. En Espaa esto no se da ya que las
fachadas no abarcan el espacio.
Fachada.
o Hay decoracin en alfiz.
La Sacrista, pertenece al experimentalismo barroco andaluz
con referencias, aunque sea con brevedad, a la tradicin
musulmana, entendida en su modelstica lineal y abstracta. En
el diseo del sagrario cartujano se manifiesta una idea
renovadora del elemento y control geomtrico y se consagra
una opcin, en la que la mscara ornamental desplaza a
cualquier consideracin estructuralista. El repertorio
decorativo de la Sacrista de la Cartuja de Granada, vino a ser
una subversin del lenguaje clsico, y su exaltacin supone un
nuevo uso de las rdenes y de las proporciones, lo cual se
entremezcla con una serie de citas de la cultura rococ del
momento. En esta obra se permite la formulacin de una
interesante opcin figurativa que enriquece la tradicin
barroca verncula.

36

Catedral de Salamanca.

Retablo Barroco.
Iglesia gtica.
Retablo churrigueresco. Retablo mas espectacular en el Barroco en Espaa.
Contraste violento a comparacin con las paredes.

Barroco churrigueresco.
Renacimiento Plateresco.

37

AMRICA COLONIAL

America 1492.
El espaol encuentra cosas que lo benefician tales como los metales preciosos, tales como el otro y la
plata. Sobre todo en Mxico y Per.
Usan la mano de obra local.
Organizan a Amrica en 2 virreinatos:
1- Virreinato de Mxico NUEVA ESPAA. Con capital en la ciudad de Mxico.
2- Virreinato de Per. Capital en Lina.
1776 Virreinato del Rio de la Plata.

38

PER

39

Catedral de Cusco (Plaza de Armas de Cusco), 1598. Per.

FICHA N76/77

Cusco ombligo del mundo.

Los Incas explanadas o plazas con sus rituales religiosos.
Los espaoles ocupan la ciudad y deja un pedacito (Plaza de Armas).
Con la contrarreforma catlica se forman nuevas rdenes los jesuitas, para difundir el
evangelio.
Se van a asentar en lugares estratgicos, como en las plazas mayores.
Es un trapecio irregular. (ver plano ficha 76)
Consta de 3 edificios:
1- Iglesia o capilla
2- Catedral de Cusco, 1598
3- Iglesia o capilla.
Van desplazando los elementos sin respeta la Lnea municipal.
Iglesias satlites 2 iglesias adosadas.

40

Invariantes castizos
5 abovedamientos sin diferencia de alturas (ver corte)
Damin Ballon en Arquitectura Colonial Sudamericana no hacen diferencias de alturas por
los sismos.
Chueca G. lo compara con las mezquitas que tienen las naves de la misma altura. Y dice que la
fragmentacin del espacio genera una falta de perspectiva.
No tiene perspectiva porque hay una pared.

Fachada.
o Fachada retablo.
Se construye el retablo exterior afuera, lo cual permite dar ceremonias religiosas
en el exterior. La gente se siente mas cmoda en lugares abiertos.
o La calle desciende, la catedral se nivela.
o Volmenes maclicos unos sobre otros.
o El frente es un prisma austero en contraste con el retablo.
o Es horizontal. No se va para arriba.

Interior.
o Bvedas de crucera (gtico) y retablos barrocos defasaje.

Americansimo retablos en la fachada.

La construccin, de tres naves, se levanta sobre una planta de tipo saln. Un detalle que sorprende es
la fusin entre el orden toscano de los capiteles y frisos y el tipo de cubierta utilizado. la bveda de
crucera, caracterstica del gtico. Ello da pie a una sorprendente amalgama de estilos, frecuente en el
estilo Barroco de latinoamrica.
Esta catedral, de fachada renacentista e interiores barroco, tardo-gtico y plateresco, posee una de las
ms destacadas muestras de orfebrera colonial. Importantes son igualmente sus altares de madera
tallada.

41

Clase 23: 05.05.10

Iglesia de la Compaa, 1598. Cuzco, Per.

FICHA N76/77

42

Ref. Iglesia de Jess, de Vignola

nica nave con bveda de can para
que se escuche y se vea en la
ceremonia.
Cruz latina dentro de un rectngulo.
En una esquina.
Se encuentra en una esquina, con el
convento a un lado.
Fachada retablo. Parte central
decoracin en contraste con la sencillez
de los campanarios. A diferencia de la
Catedral esta ligeramente socavado. La
catedral es horizontal, pero esta se
anima a la verticalidad. Hay una cpula.
El retablo hundido remata en un
trilobulado. Hay un juego del
entablamento o cornisa
entablamento tribulado. Podemos
compararlo con la yuxtapulsacion
puntual, pero no porque no es un
espacio, sino una fachada. Hasta ah
llega el Barrocoen el retablo, porque
este es plano.
Cabeza de serie toma la idea
principal de un ideal que se va a seguir.
Tcnica de la Quindra: bvedas tipo
coira (estructura) con adobe.

MEXICO

ARQUITECTURA COLONIAL EN MXICO

CONVENTOS-FORTALEZA

La colonizacin espaola en Mxico se caracteriz por la realizacin de conventos-fortalezas de

dominicos, franciscanos y agustinos, alejados de las ciudades, a manera de avanzada de la
evangelizacin.

Se trata de los monumentos ms valiosos de la arquitectura del XVI en Amrica, segn Chueca
Goita. Podemos considerarla la primera aportacin americana ya que no tiene antecedentes
europeos.

Estn precedidos por grandes atrios fortificados con muros perimetrales para protegerse del
asedio de los indios, de hasta 150m de lado. Servan entonces de refugio para los espaoles,
indios sometidos y ganado.

Abierto hacia el atrio, y generalmente al costado de la fachada de la iglesia, se ubica la capilla

abierta o de indios, donde se coloca y protege el altar en las ceremonias de culto con el fin de
que los indios, situados en el atrio (como si fuera una "nave descubierta"), siguieran los oficios.
De esta manera la poblacin local se adaptaba mejor a la "evangelizacin", dado su rechazo a
los lugares cerrados (claustrofobia, segn Buschiazzo). El templo era reservado entonces para
los espaoles y sus familias.

Las capillas posas, donde se "posan" las imgenes en la ceremonia procesional que se suele
hacer en el propio atrio, se ubican en las esquinas de ste, de tal manera que 2 de sus caras las
constituan las propias murallas del atrio. Generalmente son de planta cuadrada. En ocasiones
funcionan como capillas abiertas.

En el convento de Huejotzingo en Puebla las capillas posas, en piedra, rematan con una cubierta
en forma de pirmide. Tiene elementos gticos y mudjares, como por ejemplo el cordn
franciscano que dibuja un alfiz sobre el vano.

Las iglesias son generalmente de una sola nave cubierta de bvedas de crucera, con bside
ortogonal o poligonal, a la manera de los conventos espaoles, durante el perodo de los Reyes
Catlicos.

Responden interiormente al llamado gtico isabelino, y cuentan con portadas platerescas. Estas
mixturas son comunes tambin en Espaa.

Ej: Portal del convento de Huejotzingo es gtico mudjar, con un arco mixtilneo como ocurre en
el gtico isabelino "mudejarizado".

Los ejemplos ms monumentales los llevaron a cabo los agustinos: Acolmn, Actopn e
Ixmiquilpn.

El convento de Actopn es el ms militarizado de Mxico. Tiene almenas, y sobre los

contrafuertes de la iglesia se levantan garitones para reforzar el aparato militar.

Arquitectura desornamentada y de meros volmenes en contraste con sus portadas decoradas.

El portal plateresco cuenta con un arco abocinado de casetones recuadrado en "alfiz".

43

LEYES DE INDIAS
FICHA N75
Conjunto de decretos del ao 1572. firmados por Felipe II (Rey de Espaa) para planificar las ciudades
ex-novo en el territorio colonial para ser aplicadas en las ciudades desde CERO nuevas.
Decenas de ciudades que los espaoles fundan en Amrica las Indias.
1- Cuidad en damero. A partir de un trazado ortogonal racional de calles. En Europa no hay mucho,
sobre todo en Espaa. Son mas bien irregulares. Comn en ciudades de conquistas que tienden
a tener un trazado ortogonal. Son ciudades propias en lugares conquistados.
2- Plaza mayor como foco principal jerarquico debe ser un rectngulo en proporcin 1: 1 . Porque
esta destinado a darle marco perspectivico a la Iglesia (Ficha)
3- Lugar principal de la ciudad. En Europa, en cambio, hay varias plazas principales. Plazas
ocupadas por diferentes poderes por separado: religiosos (San Pedro), polticos (Campidoglio),
etc.
Ac esta todo centralizado en un punto en donde se encuentran los edificios mas importantes, sobre
todo la Iglesia Mayor.
4- Las Iglesias Menores deben estar ubicadas en las plazas menores.
5- Abrir las calles con recovas que partan de los puntos medios de la plaza mayor. Espacios
semicubiertos para hacer actividades comerciales (recaudacin para el poder local).
6- Ejido: territorio libre destinado al crecimiento de la ciudad. La ciudad crece como una mancha.
7- Dehesas: territorio de campo, libre y sin propiedad para uso de los ciudadanos, son pblicos.
8- Propios: establecimientos productivos locales. (chacras, estancias, etc). Son privados.
No siempre se cumplen, o parcialmente.

44

Catedral de Mxico.
FICHA N75

El siglo XVII se caracteriza por la construccin de grandes catedrales en Mxico y Per.

La catedral de Mxico es el monumento ms importante del perodo, segn Chueca Goita.
Se inici en 1563 por Claudio de Arciniega.
De concepcin renacentista con bveda de can, con lunetos. Las naves laterales tienen
bvedas vadas, pero de platillo.
Las portadas principales son incipientemente barrocas, segn Chueca, con influencias andaluzas.
Las torres campanarios de fachada rematan con chapiteles en forma de campana, realizados por
Ortiz de Castro en 1786.
El conjunto catedralicio, con su enorme masa, fortaleza, macizas torres y mltiples remates
impresiona por su grandeza y monumentalidad, as por su efecto silueta. (Ver dibujo de Chueca
en la ficha grfica).
La catedral de Mxico enlaza directamente con las grandes catedrales espaolas (Mlaga, Jan,
Valladolid).
Toma de las catedrales andaluzas la solucin del pilar compuesto cruciforme, con ncleo
cuadrado y 4 medias columnas adosadas , pero con escalonamiento de altura de las naves. Por
ello la media columna de la nave central es ms alta para ascender hasta los arcos fajones de la
bveda ( solucin tradicional de la arquitectura gtica tarda y renacimiento plateresco en
Espaa). Otra licencia antiestilstica que muestra la libertad de criterio de los maestros
constructores en amrica es la continuacin de las estras de las columnas en el perfil de los
arcos fajones.
El sagrario de la catedral de Mxico (1749), al lado de la Catedral, fue realizado por Lorenzo
Rodrguez, andaluz, quien se caracteriz por el diseo de estpites siguiendo la tradicin del
retablista sevillano Jernimo Balbs.
Propone una organizacin en retcula por planos paralelos, que segn Chueca es influencia
mudjar.

45

Las portadas-retablo exteriores marcan las naves altas en forma de cruz. Desde ellas caen los
muros en forma de planos recortados generando un efecto ascenso-descenso a manera de una
"pirmide" (casi como si se realizara un homenaje a a la cultura azteca, dice y exagera Chueca).
Las portadas-retablo son verdaderos tapices ptreos de ascendencia mudejar, como lo ya visto
en la fachada de la Universidad de Salamanca en Espaa.
Rodrguez llena la portada a base de colocar estpites en 2 pisos, combinados con nichos y
ornamentos en cascada, fraccionados, que forman un plano abigarrado y tembloroso, como si
fuera un tapiz labrado. Utiliza la piedra llamada "chiluca" de color marfil, que le permite
contrastar llamativamente con la piedra "tezontle" de color rojiza ubicada en los muros laterales
que caen en cascada.
Estpite: De origen griego, se trata de una pilastra en forma de pirmide invertida en donde se
colocan bustos o estatuas. Se dan en el barroco churrigueresco donde se le incorpora la
concepcin antropomtrica es decir que toma la forma general del cuerpo humano.
El primero de ellos lo realiz el arq. Benito de Churriguera para un monumento mortuorio, en
1689 (barroco churrigueresco en Espaa).
El tema es retomado en Mxico, primero por Jernimo de Balbs, y luego en las fachadas de
Lorenzo Rodrguez.

46

Conventos Fortalezas

Se dan en Mexico, en el SXVI. En la zona rural.

Son de ordenes religiosas.
Americanismo.
Fachadas retablo.
Fortificadas por los ataques de los lugareos.
Murallas perimetrales.
Explanada adelante atrio cuadrado. Para dar misa y para los indios educados.

San Nicols de Actopn

Ubican en los angulos unas capillas posas pequeas.
Fachada. Alfiz. Artesonado mudejar (muy comn en Mexico).
ESQUEMA
ESCRITO DE CONVENTO FORTALEZA DE JOSE!!!!!!!!!!!!!!

47

Capilla del Pocito, 1777. Mxico (Guerrero y Torres)

Junto al sagrario realizado por Rodrguez constituyen las obras ms relevantes del barroco
mexicano del XVIII. (Chueca Goita). En esta obra las formas barrocas alcanzan su plenitud,
pues no se trata de tratamientos superficiales sino que busca innovar en la organizacin inteior
de los edificios, buscando soluciones novedosas en planta y organizacin espacial.
Segn Diego Angulo, est basado en un dibujo del Tratado de Serlio donde ste reconstruye una
ruina romana.
Fue levantada para contener un pozo de aguas milagrosas.
Est organizado en 3 espacios: vestbulo circular donde est el pozo, capilla de forma ovalada y
luego una sacrista octogonal, cada uno con una cpula a lo largo de un eje principal.
No tienen cornisas, por lo que las cpulas parecen brotar del suelo, sin ruptura entre los cuerpos
que la sustentan y su esfericidad. (Chueca lo denomina arquitectura monticular).
Adems cada una de ellas tiene externamente un antepecho de silueta muy movida y diseo
mixtilneo.
Se caracteriza por su policroma: piedra blanca chiluca en puertas y ventanas, tezontle de rojo
intenso en las paredes, revestimientos de azulejos blancos y azules formando un dibujo de zigzag en las cpulas.
Claraboyas con forma de estrellas, y espadaas que hacen las veces de torres, quedan envueltas
en lo compacto de la masa escultrica general.

48

BRASIL
ARQUITECTURA COLONIAL

La arquitectura colonial portuguesa en Brasil acompaa las etapas que se dan en Portugal:
1 - Los siglos XVI y XVII siguen la tradicin iniciada en el territorio europeo portugus por Filippo Terzi,
arq. italiano introductor de influencias italianas en Lisboa que se mezclan con elementos hispanos
herrerianos. De esta manera surge una arquitectura portuguesa plana, lisa, desornamentada, desnuda,
en sintona con un Vignola en Italia o Herrera en Espaa, que acompaa el proceso contrarreformista
iniciado en el Concilio de Trento.
Todo esto se traslada a la colonia con la llegada a Brasil del hermano coadjuntor Francisco Daz en 1580
aprox, quien se haba despeado anteriormente como colaborador de Terzi en Lisboa.
La catedral de Baha en Brasil, originalmente templo de la Compaa, iniciada por el hermano coadjutor
Francisco Daz hacia fines del siglo XVI, y la iglesia de San Francisco de la Penitencia en Baha (1708)
son claros ejemplos de esta concepcin arquitectnica.
Se adopta el esquema de "iglesia telescpica" (Chueca Goita) o iglesia-cajn (Kubler) ya realizado por
Terzi en Lisboa: una nave a la manera de un gran saln, con capillas laterales bajas y galeras altas
sobre ellas que introducen una luz indirecta al espacio nico. El presbiterio o sitio donde se ubica el
altar lo constituye un espacio telescpicamente incorporado al espacio ms ancho de la nave, todo
inscripto en un rectngulo.
La nave nica se cubre con una gran bveda de can casetonada, en madera, que reduce los
esfuerzos horizontales.
2 - En el XVIII se produce un cambio profundo en la arquitectura colonial en Brasil.
Lo mismo sucede en Portugal debido a la llegada del arquitecto alemn Ludwig (su apellido fue
italianizado a Ludovici), quien introduce influencias del barroco germano que se fusionarn con
caractersticas locales y populares dando origen a un logrado barroco portugus popular de gran
personalidad propia.
En la colonia esto se verificar en particular en Baha y Recife por un lado, y en la ciudad de Ouro Preto,
estado de Minas Geraes, por el otro, con la presencia del escultor y arquitecto Antonio Francisco Lisboa
"el Aleijadinho" .

49

Iglesia de San Francisco en Ouro Preto, 1774. (ANTONIO F. LISBOA)

El seudnimo "aleijaidinho" o lisiadito hace referencia a su defecto fsico. Naci en la ciudad de

Ouro Preto, regin donde se encontraron vetas de oro envuelto en una materia negruzca y que
inspir el nombre del sitio. Era hijo de un arquitecto y de una esclava negra.
Su formacin de escultor le permiti manejar magistralmente la abundancia de formas, una
ptica especial de relieve en los muros, as como el dominio de volmenes en movimiento.
Siguiendo la tradicin local, incluyendo la de su propio padre, adopta el modelo portugus de
nave nica, presbiterio telescpico, ausencia de crucero y cpula.
Las naves laterales son reemplazadas por corredores, a manera de pasillos ubicados a ambos
costados del presbiterio que conectan con la sacrista ubicada por detrs, temtica ya existente
en iglesias anteriores en Ouro Preto. Se dio previamente en el barroco bvaro alemn (
santuario de Wies, por el arq.Zimmermann, 1748) y en Oporto, Portugal (iglesia de los Clrigos,
por el arq. Nasoni, 1732).
El interior no est limitado por un muro recto sino por un juego de superficies convexas y
cncavas. Con gran originalidad Aleijaidinho coloca balcones sobre los corredores perrmitiendo
una lograda entrada de luz sobre el altar mayor ubicado en el presbiterio.
En el exterior, las torres terminan con chapiteles bulbiformes y punta de lanza.
La fachada contiene el hueco de la puerta, 2 ventanas en el piso alto y un culo organizados
geomtricamente en rombo. Este esquema es tradicional de las iglesias de Outo Preto. En el
caso de San Francisco, el Alejaidinho incorpora en el cuerpo avanzado de fachada 2 pequeos
planos oblcuos (en chafln) con columnas jnicas adosadas que generan un original movimiento
diagonal. Es notable la ornamentacin escultrica de gran complejidad y delicadeza a la vez. Se
utiliza una piedra local muy blanda, pulida y de coloaciones variables desde el castao, gris, azul
al verde.

50

MISIONES JESUITICAS

Reducciones Jesuticas.
Desarrolladas por la Compaa de Jess en la Selva Guarani.
Los guaranies son un conjunto de organizaciones tribales, originarias, que tienen en comn la
lengua, el guarani.
Comunidades sueltas en el medio de la selva.
Los jesuitas quieren incorporarlos al cristianismo.
o Explotacin econmica para hacer funcionar la universidad Jesutica de Crdoba.

30 tribus y 30 reducciones jesuticas.

o 15 en Argentina.
o 7 en Brasil.
o 8 en Paraguay.

Se forman los novicios.

nico lugar donde se accede al conocimiento.
Tratan de someter al evangelio a los Comechingones y los suquia pero no tienen xito.
Con los guaranies pueden porque no son tan blicos y tienen una gran capacidad de
aprendizaje.

51

Misin de San Ignacio Mini (Misiones)

FICHA N78

Parte de una plaza (140 varas 1 vara: 86 cm)

El Padre Misionero es la autoridad. El hermano Coadjuntor es el ayudante.

Para hacer las casas de los indios se coloca cal a las raices de los arboles para que no crezcan
mas y los van clavando. Con adobe hacen los muros que son muy gruesos. El adobe es
excelente como aislante pero no para la estructura. Adems no pueden mojarse porque se
caerian, es por eso que se hace una galeria alrededor para que el agua no los alcance.
Originalmente no haba divisiones interiores, se viva comunitariamente, tribalmente.
Los jesuitas ensean cuestiones culturales occidentales y comienzan a subdividir los lugares.
Los techos son de teja colonial muslera, a 2 aguas.

Mapa ficha.

52

Iglesia del Yaguaron (Paraguay)

Raz chamuscada
Las columnas van mas arriba que en la cabreada normal.
Ventilacin cruzada, por el rigor climatico puerta y ventana de lados opuestos.
Comercializaban toda su produccin por trueques o procuraduras (con BsAs, Asuncin, Sta Fe,
etc)
Cotiguazu para las mujeres que quedaban solas o viudas.
Iglesia del Yaguaron retablo.

53

VIRREINATO DEL RIO DE LA PLATA

ARQUITECTURA COLONIAL

Se originan en 4 zonas: (segn Buschiazzo o Chueca G.)

o Zona del Plata.
o Zona de Crdoba.
o Zona del Noroeste Argentino.
o Zona del Litoral Misiones jesuticas.

Buenos Aires es fundada en 1580 por Juan de Garay, segn las leyes de Indias.

54

Iglesia de San Ignacio, SVIII. Misiones. (KRAUSS)

FICHA N79

No se respeto las Leyes de Indias.

o El original (era un casero) porque no haba medios econmicos.
Krauss era un jesuita alemn.
o Lo continua Blanqui y Premol.
La manzana de las luces (1700s) traen a arquitectos jesuitas. Se forman en Europa como
arquitectos.

Planta.
o Rectangular con crucero cupulado.
o 3 naves.
o Capillas muy profundas y sin curvas. Es muy comn en BsAs los coros profundos.
o El Barroco se concentra en los retablos de remate.

55

Bveda.
o Apoyada sobre la planta cuadrada.
o Se cocultan los contrafuertes dentro de este prisma.
Fachada.
o Se asocia a Krauss por las influencias Barrocas, el barroco Alemn.
o Barroco brbaro motivos de Alemania.
o No es Fachada Retablo porque no hay plazas y no hay aborgenes en BsAs para educar.
o Juego escenografito porque la fachada es mas alta que el edificio en si.
o Remates con pinculos o urnas.
o 4 apoyos 4 pilares.
Sutil juego barroco perspectiva convergente.
o Campanarios.
Pasan de ser cuadrados a un octgono a un cilindro.
Maclicos
Se pone un 2 nivel de galera no hay corte basilical.
o De esta forma queda muy oscura porque la luz queda concertada en la galera.

56

No hay un estilo jesutico determinado porque cada jesuita viene con la formacin y cultura
de su pas y su orden es INTERNACIONAL.

57

Clase 24: 06.05.10

ANDRES BIANCHI (O BLANQUI)

Es el arquitecto que tiene mas capacidad en Amrica Colonial.

Originario de Miln, llega en 1700.
Ley el libro de Serlio.
Tiene influencias de Alberti por ejemplo en el uso de los frontis y los arcos de triunfo en las
fachadas.
El Tratado de Serlio es uno de los tratados mas importantes en el Sur de Amrica.

58

Iglesia del Pilar, 1722.

FICHA N79

Orden religiosos franciscanos recoletos.

Planta.
o Baslica de nica nave, inscripta en un rectngulo.
o No hay curvas ni bsides.
Cpula.
o Se encuentra en el crucero.
o Pasa desapercibida porque hay un coro muy profundo.
Retablo.
o Es barroco.
o Hay un fuerte contraste.

59

Fachada.
o Hay 4 episodios.
Campanario.
Hay uno solo quiebre manierista.
Se retrae de la fachada.
Chapitel, en la punta (forma de campana).
Se usan mrmoles (alabastros) de cierre en las ventanas que dejan pasar
un poco la luz.
Hay quiebres en las ventanas (campanario).
Fachada.
De Serlio (Alberti).
Arco del triunfo con el frente templario.
Los ornamentos, algunos pinculos que siguen la linea de los ordenes.
El frontis tiene una clave.
Nartex. (no lo hace Blanqui)
Volumen pequeo.
Oculta las pilastras de la fachada que esta atrs.
Espadania.
Campanas sin hacer un campanario.
Un sistema vertical.
Se usan en Espaa desde la edad media.

Coro.
o Son 2 rectngulos en planta.
o Se duplica su superficie una vez muerto Blanqui.
Ornamentos.
o Lunetas, para darle mas altura (Ref. Palladio en el Redentor, I. del Jess de Vignola)

60

Catedral de Crdoba, 1680-1787. Crdoba. (GM, BLANQUI, MUIZ)

FICHA N80

Cordoba
o Se funda segn las Leyes de Indias en 1573 por Cabrera, quien organiza a toda la ciudad.
o Es la ciudad mas importante en el periodo colonial porqu esta en el camino a Per y
porque se ve beneficiada con la ley de Aduana seca. Los productos tienen control
aduanero (por lo general los controles estn en el puerto)
o Cordoba no tiene puerto.

El gobernador toma la iniciativa para hacer la Catedral.

El 1 proyecto era una nica nave.
En 1690 llega un arquitecto espaol que ofrece sus servicios Gonzlez Merguete. Convence al
gobernador de cambiar el proyecto y hacerla con 3 naves.

Planta.
o Cruz latina inscripta en un rectngulo.
o El coro es muy profundo.
o Muy fragmentada por las distintas intervenciones de diferentes autores.

Aproximadamente en 1720 muere GM.

Se derrumba el edificio, esto genera una situacin compleja.
El Cabildo de Cordoba le pide al de BsAs al arquitecto mas pudiente Blanqui, que estaba con el
convento de San Ignacio, viaja a Cordoba.

Por delante de la fachada se coloca otro volumen, mas pequeo se ve en fachada el nartex.

61

Fachada.
o El eje de simetra en los campanarios no es el mismo que tiene el arco de abajo.
o Campanarios.
Caractersticas barrocas.
Se hacen despus de Blanqui.
o Blanqui hace el arco del triunfo (Alberti Serlio).
o Torretas pesadas maclicas.
o Linterna. Forma de bulbo.
o Diseos mixtilneos barroco.

Llaman a Muoz, que tenia experiencia en hacer cpulas y se encarga.

Cpula.
o La mas grande del periodo colonial en Amrica.
o Tiene perfil peraltado elptico.
o Caen contrafuertes que rematan con la ornamentacin de volutas.

Interior. Lunetas barroco.

62

Iglesia de la Compaa de Jess. Crdoba. (LEMAIRE)

FICHA N80

Es parte de un sistema claustral.

Universidad de Cordoba plano.
Lemaire es de Holanda, es conocedor del uso de la madera, sobre todo en barcos.

Planta.
o
o

63

Cruz latina de nica nave inscripta en un rectngulo.

Los espacios estn pegados las capillas externas completan el rectngulo.

Fachada.
o Uso de muro en piedra.
o Contextura de la piedra en contraste con los bloques superiores maclico.

Interior.
o Crucero cupulado.
o La cpula tiene arcos de medio punto con los nervios hechos de madera.
o La cubierta tambin es de madera.
Usa la misma tcnica que en los barcos.
Los guaranies ayudaron con esta contruccion.
La madera es de origen de la selva de Paraguay.
o Retablo.
El mas importante del territorio.
Es barroco.

64

Estancia Jesuitica de Alta Gracia, 1643. Crdoba.

FICHA N81

Para tener un rdito econmico.

Para la evangelizacin.
Trabajaban esclavos negros

65

Ranchera donde estaban los esclavos.

En el medio del campo.
Hoy en dia esta rodeada de ciudad.
Claustro patio central.
Iglesia.
Dependencias.

Eje compositivo que remara en una escalera de doble ataque.

Tiene 2 pisos.
Abasteca a todo Cordoba de piezas metlicas.
El lugar de la herrera estaba en el fondo.

Iglesia. nica nave. Fachada escenografita ya que es mas ancha y mas alta que el edificio. El
frontis es mistilineo (del barroco Italiano). La explanada tiene 3 escaleras convergentes. El
muro exterior es sin ventanas, lo cual es una iglesia muy oscura. El muro conecta a la entrada
del patio, que tiene un alfiz.

Espodania cerca de la cpula.

Cpula. El tambor no ilumina. Las ventanas estn en la cpula.
Mezcla de formas cncavas y convexas.
Claustro. Frontis mixtilineo escalera con movimiento barroco.

66

Casabindo, Jujuy
FICHA N82

Es un pueblo muy chico pueblo de encomienda

Sistema muy duro de explotacin feudal de sometimientos.
El rey de Espaa presta el territorio y la persona la puede explotar a cambio de algo
evangelizar.
Es el nico ejemplo con capillas posas y una explanada en nuestra regin.
La fachada no tiene retablo.
Planta.
o Contrafuertes.
o Ritmo y modulacin.
o Dentado los contrafuertes se transforman en diferentes cosas (x ej campanarios).
Interior.
o Retablo esta pintado.
o Bveda de can.
o Nervurada, para mejorar las estructuras.
o Arcos fajones.
o Se expresa en el interior arco cobijo.

67

ARGENTINA
ARQUITECTURA DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA
1800-1810.
Fin del periodo Colonial. En 1805 se hace la Recova
Vieja, hoy ya inexistente.
Se construye una recova que divida en dos mitades a
la plaza y fuera destinada a comercios y puestos para la
venta.
La construccin se realiz con ladrillos cocidos que por
primera vez fueron fabricados del mismo tamao para
toda la construccin, lo que result ser una novedad ya
que hasta ese entonces no se tena ese cuidado. La
formaban cuarenta cuartos cuyas puertas miraban la
mitad hacia el este y la otra mitad hacia el oeste. Al
principio constaba de dos cuerpos separados por un
callejn, cada uno de ellos formado por 11 arcos, pero en
1804 se unieron por un gran arco central al que se dio en
llamarse de los Virreyes y que rompi la monotona del
conjunto. Result entonces una construccin de estilo
clasicista, de orden drico. En ese lugar se instal la
horca, que hasta ese entonces se encontraba frente al
fuerte. Adems, en este mismo ao, el virrey Rafael de
Sobremonte orden que los vecinos a la Plaza Mayor
levantaran arqueras frente a sus edificios para que
unificaran sus fachadas con el estilo de la del Cabildo y la
Recova
Se emplean barandas metlicas. Comienza el uso del hierro y se va notando la presencia de la
Revolucin Industrial en el pas.

1810-1820.
Comienza la Republica.
En 1916 se declara la Independencia.
El 25 de Mayo de 1811 Pirmide de Mayo, hecha por un arquitecto alarife en el medio de la ex
Plaza Mayor. La pirmide tenia idea de obelisco.
El Cabildo tena 11 arcos. Tena la torre mas alta.

1820-1830.
Neoclasicismo durante el periodo de Rivadavia.
Rivadavia contrata ingenieros y tcnicos franceses para cambiar la imagen colonial.

Catedral de Buenos Aires. (CATELIN Y BENOIT)

FICHA N83

Fachada Neoclsica.
Barroca en el interior.
Es la primera vez que aparece un trilitico puro en corintio.
Los franceses niegan el corte basilical, por lo que le ponen un pedazo en la fachada, adelanteel
nrtex.
12 columnas representan a las 12 apstoles.
Las esculturas del frontis son de Duborden.

La fachada de la Catedral Metropolitana responde al estilo neoclsico francs.

Este movimiento arquitectnico, principalmente dominado por ingeniosas estructuras y expresndose
en lneas geomtricas tiene preferente inclinacin al volumen.
Se ingresa al atrio, sumamente angosto, a travs de una escalinata de cinco peldaos de mrmol
blanco. Su piso esta revestido con baldosones negros y blancos.
El peristilo es de docstilo, o sea, doce columnas representando simblicamente a los doce apstoles de
Cristo.
En 1823 Rivadavia pidi precio en Pars para fundir all los capiteles y las bases de bronce, pero su
elevado costo hizo que desistiera. Por este motivo la columnata permaneci sin revocar hasta el ao
1862.
Las columnas, actualmente, son de fuste liso, carecen de basa dando como resultado un edificio ancho
y desproporcionado. Estas fueron tradas de Francia por va martima. Los capiteles son compuestos,
con caractersticas del estilo corintio. Fueron realizados por Joseph Dubordieu hacia el ao 1860.
Sostienen un friso decorado con guirnaldas y querubines. Por encima de este un frontispicio triangular,
el cual en su tmpano posee un bajorrelieve que reproduce la llegada de Jacob y su familia a Egipto y su
entrevista con el emisario del faran.
Anteriormente dicho frontis era una especie de peinetn para soportar las dos torres que se planeaba
construir, pero que luego no se llevaron a cabo.
La composicin escultrica del tmpano es simtrica; se adapta al marco de encierro que en este caso
es de forma triangular. Para no disminuir el tamao de las figuras ubicadas en los vrtices inferiores del
tringulo las han dispuesto o arrodilladas o reclinadas de acuerdo al espacio de que se dispona.

Casern de Rosas (Palacio San Benito) (SENILLIOSA)

FICHA N84
Rosas manda a construir su palacio a Senilliosa.
(Ref. Villas Palladianas) el pilar-arco que gira alrededor de todo el edificio.
1850-1880.
Comienzo de la Revolucin Industrial de los ingleses en nuestro territorio.
1853 La Constitucin.
Intereses Britnicos para desarrollo econmico puertos y ferrocarriles.
Buenos Aires se transforma.

Aduana Vieja (Aduana Taylor), 1858. (TAYLOR)

FICHA N84
Taylor lo construye.
Para mejorar el traslado de la mercadera.
Es demolida.
Hoy se puede ver en la plaza actual la silueta de la Aduana.
-ver corte en ficha.

Teatro Coln, 1857 (CARLOS E. PELLEGRINI)

FICHA N85

Se formo en el politcnico.
Primer edificio de nuestra Revolucin Industrial.
Estructura metlica ver ficha.
En 1880 se demuele.
El teatro actual toma la misma idea techo de chapa.

1880-1930
PERIODO DEL ECLECTICISMO HISTORICISTA

En 1880 BsAs pasa a ser la capital del pas.

El crecimiento es monumental.
Se conforma un modelo de pas el modelo agro-exportador desarrollado por la generacin del
80 formado por crticos pensadores.
Se genrea una riqueza a partir del trabajo del campo para sectores exclusivos oligarqua
terrateniente.
La riqueza es poco distribuida.

Desarrollo de una poltica inmigratoria.

Crecimiento poblacional, lento.
Metropolizacion.
Edificios, obra publica, palacio de la oligarqua.
Artistas europeos academia de Pars.

Casa Rosada, 1883.

FICHA N86

Haba un fuerte.
El 1 correo central fue hecho por Klindberg.
Estaba ubicado en el actual lugar de la Casa Rosada.
Este edificio tena 3 ejes compositivos.
Compuesto por lucarnas y mansardas en el remate.
De este edificio quedo solo un pedazo.

Arco de Tamburini en el medio de ambos edificios.

3 pisos con ordenes (no hay influencia de lucarnas y mansardas)
balaustrada inclinada de remate baranda.
Ventanas bforas de un lado (Correo) y del otro no Fachada ASIMETRICA.

Fachada del costado.

A la italiana.
No hay ms mansardas ni lucarnas.
3 pisos.
No ms ventanas bforas.

Teatro Coln, 1883. (TAMBURINI, MEANO, DORMAL)

FICHA N86

Arquitectos
o Tamburini planta.
o Meano construccin en general.
o Dormal terminaciones y decoracin.

Tiene la misma organizacin tipolgica de la Opera de Pars.

Techo de chapa unifica las salas y el escenario.
El techo a 2 aguas le da forma a un frontis con una ventana termal.
La fachada sobre la 9 de Julio es el lado del escenario.
La marquesina de hierro la hizo Dormal.
Abovedamiento arte del Art Novou.
Saln Dorado 1 piso.

10

Congreso de la Nacion, 1895. (VICTOR MEANO)

FICHA N87

En 1880 se abre la Av. De Mayo para dar perspectiva monumental a la Casa Rosada en
construccin.
Se discute donde poner el congreso. en el remate opuesto.
La casa Rosada toma toda la manzana como los edificios monumentales de la pocatienen 4
fachadas.

El congreso juega con las fachadas.

El Contrafrente
o se piensa para una plaza que nunca se hace.
o Frente a la plaza de Mayo.

Planta.
o Crculos, cuadrados, patios para iluminar.
o El lugar principal no es el circulo, que es donde esta el saln azul.
Se genera una perspectiva del edificio desde la Av. De Mayo.
3 ejes compositivos.
Basamento, desarrollo y remate.
Es una obra eclctica.
Techos con pendiente con mansarda.
Galera trilitica.
El acceso es una escalinata central, al costado de ellas hay unas escaleras curvas.
Cpula.
o Tambor vertical.
Cuadratizado fachadas templarias adosadas que octogonizan el cilindro.

11

12