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LOSADORNOS
en las obras de
J. S. BACH
Edicin modificada y amptiada
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flv
Guillermo Graetzer
LOSADORI\OS
en las obras de
J. S. BACH
Edicin modificada y ampliada
i
I
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If}S AI}ORNOS
en las obras de
J.$BAffi
Edicin modificada y ampliada
RICMI
{+t+lYlrUN f fT
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Guillerlno Cnstz*
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If}S AI}ORI\IOS
en las obras de
T$BAffi
Edicin modificada y arnpliada
RICMI
trsrtU*qp^qo
A mi esposa y colaboradom
88t{95G22-027}8
,:
Arrrlau S.A'E'C'
. Coiiii isss ilcot r|;;ic.n ..e.C. - rts. cral. Juan D' Prn 1558' Buenos AreE
!d*t[ lrdoth y rnPllde.
rrrvdor: rugt trlw'd'
ioi' b' r'oho
'h $r.*ilo h Lrt lf '%l'
Oat-h.otl O cem
o Copynst 1965 by Rlcordl
INDICE
P9.
VI. MORDENTE
A. Mordente
B. Mordente
C. Mordente
D. Mordente
INFERIOR
inferior simple
inferior doble o largo
inferior prolongado
inferior ligado a la nota precedente
E. Forrnas cornpuestas
10
INDICH DE SIGNOS
f.
IL
Iil.
IV.
V.
L2
APOYATURA. Reglas
A. Apoyatra larga
B. Apoyatura breve
SCflLEIFER (Ligazn)
ANSCHLAG (Apoyatura doble)
N CHSCHLAG (Aspiracin)
23
Discusin de casos
26
TRINO. Reglas
A. Trinos largos
Al. Trino preparado
A2. Trino no preParado
A3. Cadena de trinos
B. Trinos breves
B l. Trino comn (o breve)
F2. Praller (trino enlazado)
83. Trino irnperfecto
84. Schneller (mordente superior)
3l
t2
Formas compuestas
VIII.ARPEGIO
2l
24
2,5
32
37
72
72
72
73
74
Formas cornpuestas
76
80
80
A.Acciaccatura
B. Cheute
C. Forma$ compuestas
80
83
83
85
87
39
41
4l
42
45
47
s2
Resumen
56
s6
77 2'7 86
IX.
7l
32
C. Formas cornpuestas
C 1 . Adorno inicial del trino
C2, Adorno conclusivo del trino
C3, Adornos inicial y conclusivo del trino
VII. GRUPETO
68
69
52
s4
s5
58
65
BIBLIOGRAFIA
9s
PREFACIO DN LA SEGUNDAEDICION
c.c.
t950
Frente a la msica de Bach el intrprete suele encontrarse frecuentemente obligado a reexaminar sus propios conceptos de ejecucin. No debe sorprender pues, que el autor de este manual lo haya sometido a una profunda revisin despus de ms de tres dcadas de trato y experiencia con la
msica antigua.
tlc hbitos audio+stilsticos profundamente arraigados y heredados del romanticismo. Pero tambin tenemos que reconsiderar los postulados de un estilo interpretativo surgido como reaccin al post-romanticismo y que hoy
nos merece la calificacin de descamado.
Estamos actualmente ms seguros acerca del estilo de la primera mitad
rlcl siglo XVIII?
Conocemos realmente el criterio de Bach en materia de ornamentacin?
La nica fuente autntica es zu breve "Explicacin de divenos signos..."
tuc dej anotada en el cuaderno de mrlsica de su hjjo Friedemann que tenfa
entonces diez aos de eilad. Abarca slo muy pocos signos en comparacin
n los tantos que aparecen n su vasta obra y constituye nada ms que una
primera gufa para iniciar al principiante en los secretos de la ornamentacin.
;Johann Sebastian Bach segua aplicando el mismo criterio veinticinco
ros ms tarde? Se dej influenciar por los franceses (Couperin) o continuaba las "maneraso' de los maestros de la tradicin gennana (Kuhnau,
Wnlther) o las variaba segn el estilo que caracteriza determinaba obra (Concicrto italiano, Suite francesa)? No ha llamado a nadie la atencin que en su
"lixplicacin" no usa trminos en idioma alemn, sino slo en francs e
Itrliano para la denominacin de los adornos?.
,Cul es el valor que puede obtenerse de la literatura referida al tema de la
trneracin posterior a Johann Sebastian (Tratados de C. Ph. Emanuel Bach,
Quntz, Marpurg, Leopold Mozart)? Si bien vive en una poca de transit:in, no sc habr nutrido en los aos de su aprendizaje de las frmulas
irrte rpretativas en boga al principio del siglo?
lil estudioso, al basarse en estas fuentes, tendr que proceder con cierta
cautela, no tanto pof esa transformacin estilfstica sino porque todos estos
manuales de interpretacin, escritos dentro del plazo sorprendentemente
breve de s[o tres lustros, responden en $u concepcin aun criterio cientificista, caracterstico de la segunda mitad del siglo XVIU, al catalogar, descri=
bir y anotar prolijamente los mtlltiples fenmenos musicales. Es de suponer
gue en vida de Johann Sebastian la interpretacin de los signos de ornamen'
tacin ha sido ms libre.
En cuanto a esta nueva edicin, los cambios ms importantes se encuentran en los captulos dedicados a apoyaturas y trinos. No se proponen soluciones nicas sino se ofrecen zugerencias, a veces hasta basadas en criterios contradictorios. Cmo podrfa el autor pretender que se imponga su
criterio si los mejores'investigadores en todo el mundo disienten frecuentemente entre sl? El objetivo de'este librito se ver cumpdo si llega a desarrollar en el lector-intrprete el buen tino para aplicar en el lugar justo el
adomo ms adecuado y en la forma ms convincente.
,,EXPLICATION''
"Clavier-Bchlein fr Withelm Friedemann Bach,' (1720)
de Johann Sebastian Bach
Explicacin de diversos signos que muestran cmo deben tocarce correctamente cirtos ornamentos.
Autogreph
4
C.G.
I9lt9
Trillo
doppelt-cadence
accent
steigend
trillo
und mordart
INDICE DE SIGNOS*
).h .h
,0. .u
t2122
J .u *J cJ
t2122
t #
l*
.ti+
ttt- ^*
'++
( A sp
(*.|"
25
iraci n )
'
\-'tt
^At
.DJ
;*t*
{w
'lw
"sqhneller" (Mordente
c.*
55
55/56
68
72
"Cadence" (Grupeto)
73
'l;.
,*J
55
,+W
24
.f J-fl ffi,r
23
"schleifer" (Ligazn )
frr
54
P9.
JIJ-JsJ
,frJ
44rth
#td
42
45
superior)
" (Grupeto)
75
Arpegio
76
Apoyatura y arpegio
80
l'Acciaccatura" de paso
80
47
ra sim u lt dne a)
8l
&.
:,*r,ll
..$.S.1
83
84
:'&w f'
':4;:a,
I. APOYATUM
CBT
Reglas:
1)
II,
Preludio I I
misma obra
donde
Bach realiza las apoyaturas en valores d^e corcheas. Esta variedad de
octavas).
positor de evitar
Por
intrprete
una errnea ejecucin
en pasajes donde 'la
apoyatura requiere una
alteracin accidental,)
parte del
Sebas-
l.
escritura, obseryable
Siempre que sea posible dividir la nota principal en dos partes iguales, una
mitad corresponde a la apoyatura.
Eiec.
Eiec.
Nota principrl es
desarrollo musical.
la que
y que
es esencisl en el
*t
t2
pal.
[:s decir que estdn escritos en detalle, tal como deben scr e.iecutados.
Sln cmbargo, hay casos donde, por razones de conduccin de las voces o
por rnalogfa motvica, es aconsejable no aplicar esta regla (Ejecucin b) y c),
on lugnr dc a) ).
r3
Eiec. a)
t-
[-
. Ft-
l^\.r-rE
,a
;/
Eier b)
ft
T-T_:
il-I
-rll
----J
l- ,
Si se posterga$e en el te rcer
comps la resolucin de la
apoyatura, el sol de la primera
voz perdera su carcter de
retardo (ver "apoyatura breve").
t4
t5
, hmpases 21 124
En este caso parece preferible la ejecucin a) -aunque b) y c) corresponden a la regla- porque anticipa la figuracin rtmica de la clula meldica del
tercer comps.
\:/,
U
tl
Eiec,
'-lf
- t
a att
'-?f
11 '
Ejec.
^,-
a
Esta regla rige tambin para los tiempos-grupos de compases compue$tos:
Eiec. aj
CBT
II, Preludio
Eiec. b)
Eiec. cJ
l7
una negra.
Ofrenda Musical, BWV 1079, Trio
nh
Gottl-
E. Bach
En los recitativos se encuentra a fnenudo la siguiente fd'rrnula de terminacin de frase (frecuentemente sin la nota pequea):
Itl
I
1,,,,
l9
t solucin del siguiente caso parece ofrecerla Bach mismo en los compal7 y 2l de este fragrnento donde "realiza'n las apoyaturas (mtbre y
;tb*lbl.
;oa
comfis 2I
B. Apoyaturabreve
rla lu nota principal de cuyo valor "roba" una pequea parte (esta regla no
rc cumple siempre y no rige en el caso del "Nachschlag" ver pg. 25 que
Quuntz y L. Mozart describen como apoyatura de paso).
$u duracin, dentro de su brevedad, es variable y no depende del valor
2l
t&)t
CBT
II, Preludio 4
Ejec. b)
La interpretacin / muestra una importante variante que no es rechazable en casos semejantes: la correcta conduccin de la voz debe prevalecer
dcmpre. Es ste un principio que facilita grandemente la interpretaciO
las breves.
o bien:grr
!-
pg, 25).
compis
t 3-
comryis 46
Ejec.
tW
s;\
4 semicorcheas
ll,
SC HLE
IFEB (Ligazn * )
Eiec.
23
dich"
Quantz dice al respecto: "La, nota principal debe ser algo ms fuerte que
lns notas accesorias".
Ep
tuada.
Es una nota de pa$o corta, no acentuada, entre dos notas que distan una
tcrcera. Quantz y L. Mozart la describen como ..apoyatura de paso',.
Sin embargo, en ciertos pasajes, muy pocos, esta forma de ejecucin pro'
duce progtesiones falsas o confusiones rtnicas; en tales casos es recomendable ejecutar este adorno al final del tiempo que precede la nota principal.
Suite en .s bemol mayor, BWV 821, Sarabande
Comprese
con eI
comps
IU.
AJY,S
Es una
ffi'F""#
Es un ornamento cuya ejecucin ha sido objeto de mucha discusin y
oonfusin, tanto en la poca barroca como entre los revisores y musiclomodemos.
or
-=Dada
zu extrema semejanza con la apoyatura, surgen muchas dudas acerca
do ru empleo correcto (c. Ph. E. Bach se opone a su uso insistiendo en que
hl notas de adorno deben caer siempre sobra el tiempo y no anterior a estL).
En casos similares a los sigientes trozos, donde ias notas principales
dtcienden por terceras puede aplicarse et Naciubhtag.
#lec,
23
24
25
Eiec.
\.
hty
Algunas veces se ensuentran varias notas irnpresas en tipo chico, para las
que tr denominacin de Na chschlag no resulta exacta, pero que sin embargo
tienen en comn con ste, su posicidn, al final de un tiempo.
Aria variata, BWV 989
,{-
Comps
Eiec.
Comps 7
-\
Y h'
.tr
-/
HEH]H*
v
Coms JJ
a a t-r-
DISCUSION DE CASOS
noapoEt y a citado comps 46 de la lnvencin No 3, BWV 774 (ver bajo
yatura breve", p9" 23\ aparece en el autgrafo del ao l72O (el otro, ms
26
27
Comps
2I
Corngis 22
Eiec. segan Emery y Linde { I )
.Jr-\.-.^
a-E
--Fl
n $*
fi
d--t'J
\-
-l
segun Dolmetsch
JfF
lrffi
Comps 26
I suposicin de que se trata deLNachschlryse fundamenta en razones afmnicas. El movo descendente del comps I ruelve, entre otros, en los
compases 7 y 26 y bien se ve que, aplicando apoyaturas en lugar de Nach'
.schtry se produciran cuartas, respectivamente quintas consecutivas, con Ia
segUnda voz (comps 7) y la primera voz (comps 26); asimismo en los com2tl
21)
Dannranther
o bien
Kirkpatrick
It;
V. TNINO
Al
liteatura barroca.
Finalmente se incluye un pasaje que pfsenta muchos problemas al intrprete (se trata del segundo comps - y pasajes anlogos - del Aria de las
Varicionus Goldberg, BWV 9S8) con las soluciones que pfoponen algunos musiclogos e intrPretes:
30
$ignos' t,
*+
rir{z
.. n:S general: I-a ejecucin der trino se reariza siempre con ra nota vecina
Ctnica superior.
Debe diferenciarse en primer trmino entre A. trinos
largos y B. hinos
bilYcl...sl.vg4/
lH:
Landowska
*t
lor
l.
l.|.ht
Bl momento de la detencin de las r"p"rcuriones.
l'
L^ tcrminaci.n
nota principal).
A. Trinos largos
-S,- -f,
.-
segn
la "Explication"
o en
general para
- Comienzo
Se inicia con una apoyatura (superior) prolongada acentuada que "prepara" el trino siguiente;esta apoyatura se une en forma ligada a la segunda
seccin (repercusiones) cuya primera nota (la nota principal) no recibe
lnrcncin No 2,
Bwv 77i
acentuacin
CBT I, Preludio 16
Eiec.
Repercusiones
32
n cmbio. opina: "Para que los trinos sean perfectamente bellos, een
sei
lualcs, o sci tlc iguat prorrrsin y nanfcniendo la misma velocidad inicial".
33
3-
es: (3)
l.
Detencidn'
,,
tL.
3.r
t--J
t.-^*-
t^-"
de la terminacin.
Eiec.
o
t)
o bien
t*.*--
llolr l:
't
Debe ejecutarse una terminacin tambin en los casos donde no est consignada,
CBT I, Fuga 7
4-
Terminacin
El trino desemboca directamente en el caracterstico gnrpo terminal formado por dos valores muy breves: la terminacin. Obsrvese que Ia notacin
gtfrga de esta terminacin puede ser muy variada.
l.
")
kt
3,
f,.....*
L^^
,qry
4l
4.
fr4)
A,
7
?e
o bien
l5
34
,M
ffi
*'*
I-
Comienzo
"l
prrado.
I26, Allemande
La mayorla de los autores aboga por la supresin de la terminacin en trinos sobre una
nota sostenida a la que est ligada otra ms corta de igual altura. En estos casos el tino
termina en la nota principal, sin acento y un poco antes de la nota ms corta ligda.
(dL
Eiec.
Eiec.
Partita
.A
I
Eiec.
Al ejecutar trino y meloda en la misnr mano, se puede omitir la nota auxiliar. El propio Bach proporciona un ejemplo al respecto en la variacin N' 28 de las Variciones
Goldberg, BWV 988.
,Dq
36
37
:ffii
'*-..
.M4..
CBT I, Fug a 2A
lg
Eiee.
Eiec.
Al formar una cadena ascendente de trinos sigue vigente la norma de ini0fu eada uno con la nota vecina superior (o seicon " upovuturu). hreden
lunda
Repercusiones
Idntico al trino preparado.
3-
Detencin
Idntico al trino preparado.
4-
Terminacin
Idntico al trino preparado.
3tt
l)
rrcendentes
ffi
"&k
J9
,t
'ffi
pero la ejecucin del doble trino presenta una gran dificultad tcnica,taz6n
por la cual se suelen omitir los trinos en la segundavoz-
B. Trinos breves
Signos:
t, *f, wt
turl
El
ffi
AAtf
b) descendentes
superior:
rrilto
segn
la "Explication" de Johann
indi
@l
Eiec.
\
,.5,
CBT I, Preludio 13
Eiec.
dich"
Eiec.
4r)
4t
:4ffi:"
ffift*
.mm*f-
W
rils
:1il
En este pas4ie, que a travs de los staccat de todas las voces evoca sugestivamente la cada de las lgrimas, parece ms adecuado el simple trllo que el
trino largo con terminacin.
B2. PRALLER (trino enlazado*)
J J -4.
Flmtas
b
I.
JJ
h!
ffia
Orquesta
nr
43
w
Tffi'
ril
l9
l-
f-,
ry
t
tl
l-
^ ?t -t -
^?::rf
&lec. posible
tI
I
-
la
a
Lt
r
r-
llv
-I
rl
FEI-I
!7
',6,
Signo:
ryr
Aunque este trino y el schnellel no aparecen en el inventario de la ,,Expllcation" es indudable que ambas ornamentaciones, descriptas por los autores a mediados del siglo xvlu en forma algo confusa, han sid aplicadas
breve:
ffi
45
Parece que L,o haban aplicado especialmente en pasajes de articulacin liy en pasajes gue no permiten un mayor ntmero de repercusiones (de
ah la descripcin de. Marpurg al derivarlo del haller). Se lo ejecutar con
gada
Signo:
II
para
+r
como ya se expc al describir el trino imperfecto, entre los mismos traXVIU exista una cierta confusin acerca de la ejecucin
denominacin de estos ornamentos. Resumiendo las diferentes descrip-
anlogos.
Ph. E. Bach+.
Eiec. G.G.
Eiec. C.G.
Ejec. G.G.
>-r
t
46
47
Marpurg
Eiec. M.
De los ejemplos se deduce que, por su cancter, este adorno sola aplicarse
por lo general en movimientos rpidos y brillantes.
Suite inglesa Vf, BWV
e)
I I l,
prlude
Ejec. G.G.
Los ejemplos (a) de Ph. E. Bach y (h) de Tllrk son coincidentes, asimismo
el b) de Bach con el b) de Trk. Segn este autor las Schneller se aplican en
la segunda de dos notas repetidas (b) cuando cae en un lugar mtricamente
.acentuado y especialmente en pasajes descendentes (c) y (d), en semicadencias e), en notas destacadas despus de un silencio (0 en notas acentuadas y
separadas antes de un salto (g), y en notas acentuadas y separadas cuya nota
precedente se halla un grado conjunto ms bajo (h)*.
48
&
tffi
ffi.'
4t)
Eiec.
En el ejernplo que sigue, tomado del Preludio lz del cBT [[, se podrfa
vacilar entre el trino breve ( trill (a) o el Schneller (b), sin embaigo,
la
aplicacin del ltimo tiene la ventqia de conservar la disonancia de la apoyatura la b.
La ejecucin del siguiente adorno de la Badnerie de la Obertura en si menor para flauta y orquesta, BWV 1067 es idntica al ejemplo anterior porque
el re forma disonancia con el bajo.
Eiec. a]
b)
,,,rr
ry,ffi ffi;T^,
r.T--
.b+
-',1
'
Eiec.
FIauta
Volines
5ll
ffi
ffi
5t
Ejec.
C. Fortnas compuestas
IMCIAL DEL TRINO
Apoyatura Y trino: aqu existen
1. ADORNO
de ejecucin,
Bach (^,t' )
el trille ppuy
francs
de
Eiec, >''a
o ms
fiicil
,4,,.
Pasin segn San Juan,
CBT I, Preludio 4
Eiec.
o bien
52
5.1
f*
Rl
,w
Ejec-
-=
Un caso interesante de notacin rltmica inexacta sc presenta en la Sarabanda de la Partita I, BWV 825. En la poca de Bach el puntillo doble era
muy poco usual, debido a lo cual la notacin a menuclo resulta imprecisa
(tngase presente los marcados ritmos de puntillo de las obcrturas escritas en
estilo francs). El trino contina, pues, hasta la terminacin, en |a forma
acostumbrada.
arriba: C*. (1
b) El trazo se inicia
(sic)
(sic)
Eiec.
Eiec.
l, BWV gZ4
----+ d ^-*b
igual altura.
de
No IZ,BWV
TB3
Ejec.
o rnds rticil
55
3 -Detencin.
'sobre
la nota principal,a la que sigue generalmente la anticipacin de la
prxima nota.
4 -Terminacin.
Las repercusiones se enlazan con la "terminacin".
c\s
*+
No l, BWV 933
,
o bien
ff
--
-teualaAl.
4 -Igual
Al.
Bl. Trino
I-
RESUMEN
Para determinar cul gnero de
establecer los siguientes criterios:
2.
La duracin de la nota principal y su.ubicacin mtrica (tiempos acentuados y dbiles) y formal (cadencia, etc.).
3.
de la obra.
Detencin sobre la nota principal. A sta puede o no seguir la anticipacin de la nota siguiente.
4 -Generalmente no tiene "terminacin".
83. Trino imperfecto (sobre notas muy breves en lugares mtricos dbiles)
3
4.
F2,
trino
I -comienza
pieza con la nota principal, ya que si comenzara con la nota vecina superior, sta producira una consonancia y perdera as su carcter de
apoyatura.
4 2
256
est ubicada una segunda ms alta que sta. Ambas se tocan legato aun-
dasy staccati).
Comienzo.
Prolongacin de la nota vecina superior inicial (apoyatura).
Repercusiones.
4 - No tiene "terminacin".
lx
57
DISCUSION DE cAsos
Suite inglesa VI, BWV 8l
l,
Es evidente que este trino no puede empezar con la nota vecina zuperior
mi, ya que se produciran octavas consecutivas con el bajo. Debe ejecutar-
Prlude
se pues, un Schneller-
*a
rtrr
-iDil 7 'I
t-
f9
t hr L{f
a-
-i
E. Danneuther, clebre pianista, director y musiclogo de la segunda mitad del siglo pasado, cita entre los casos de trinos que se inician con la nota
principal (y no con la nota superior) aquel en el cual la nota anterio es idntica a ella.
a-
V tJ'4--
Ejec.
tores de principios del siglo xvlil que escriban trinos comenzando con la
nota principal. De ninguna manera conene tomar la sugerencia de Dannreuther como nonna; es imprescindible examinar las circunstancias en cada caso.
CBT I, Preludio I3
Desde el punto de vista armnico, serfan preferibles las interpretaciones
(a) y (b), o sea el trino comn (trllo), al formarelreunaapoyaturaconel
bajo. Sin embargo, el Schneller (c) confiere mayor precisin rtmica a pasajes rpidos.
Pasin segfin San Juan,
Oboe
Eiec.
Aqu Dannreuther propone iniciar los trinos con ^rifl y olxmientras que
Emery lo refuta y con razn. Ms ar1n. la interpretain ortodoxa anide
por medio de las apoyaturas iniciales dofiv /cfirespectivamente) una interesante tensin a la textura armnica. Ambos trinos se detienen sobre la
nota principal al final de la negra con puntillo*.
r Ver Ntta 3. I)iH..J(r.
5t{
lx
59
Compis
I0
lena Bach".
Polonesa
Compds 20
Comgis 24
tutl
't
'
Gavotte
II
En el primer c-omps, podra aplicarse con acierto un trino c.omn (trillo) comenzando bon el sol natural como apoyatura, pero en el rirotivo anrlogo del tercer compds la iniciacin con un fa fino aporta interes armnico,
8l
1, Gavotte
Comps 12
I
A simple vista los trinos de los compases r, l l, 13 (y semejantes) de la
(lavota I, son trinos largos no preparados con terminaciones, por
lo cual debcrfan empezar con la apoyatura, o sea la nota superior.
Pero iniciando el trino del comps 25 con la nota superior, o sea el si ,
aprrtc clc coincidir c.n cl bajo, se picrclc cl retardo taii n rormado por l
60
fil
_r*u'
nota principal. Por otro lado parecen motivos anlogos al del principio,
por ejemplo en los compases 2-3 y 2O-21 sin aplicacin de trinos y de una
iferente continuacin meldica. Sucede algo parecido en la Gavota II.'pasajes
Evidentemente, puede haber dos criterios: I ) igualar todos los
semejantes y ejecutaf o Schneller o trinos largos que comienzan con la nota
principal, o 2) proceder en cada caso diferentemente.
la
Aqu se trata, sin duda, d un trino largo, probablemente no preparado
(cornienzo con la aPoyatura re).
El tema de la siguiente fuga, objeto de discusiones desde hace por lo menos un siglo, presenta el interrogante de si, al iniciarse (el trino) con la nota
vecina superior, no se desdibuja el contorno meldico.
CTB
su terminacin.
Al
II, Fuga 13
63
cin
pases
(cuyo objeto es el de enl azar el trino con la nota siguiente) en los colTl9, l0 y I I al indicar gruPetos.
1r
,-
-l-
t.
a
o bien
Ejec.
w---
tambin
cgn su terminacin".
En dos pasajes donde podran caber trinos o'grupetos, Bach los omite
(compases 5, 15 y 16: inversiones del tema y compases 30,31y 32 que correspondenag, l0y ll).
Considerando que el compositor mismo introduce cambios y vriaciones se podra intentar variar tambin el principio del trino (con y sin apoyatura) segn la exigencia contrapuntstica de cada pasaje. Esta libertad
constituye quizs el ltimo reducto en Bach de la ornamentacin "libre"
o "italiana", tan cala a los maestros del barroco (ver Linde "Pequea gua..."
pe.20).
En giros anlogos al siguiente debe entenderse como mejor interpretacin el Schneller por la ubicacin semiacentuada de la nota principal y su
brevedad. Se empieza con el si.
Invencin No 3.
Itimos comp,fls'es
compds penltimo
Eiec.
correspondiente seccin.
Invencin No 5
Ejec.
Invencin No lo: Es de suponer que la mayorla de los trinos de esta invencin sean schneller (mordentes superiores) que por su.precisin rtmica
son el justo equivalente a los numerosos mordentes inferioies. Para la interprctacin de la cadena de trinos descendentes vase lo aconsejado en la
Eiec.
En el tercer comps del tema, por tratarse de valores breves no puede aplicarse un trino comn (tliilo) sino un "trino imperfecto." Para interpretar el
ltimo comps de esta invencin, vase la seccin: "Doppelt cadence und
rnordant" (pg. 55)
Invencin No : no se encuentran indicaciones de trinos.
Invencin No 7: comps 2: sobre el re se ejecuta un trino comn
inicirndolo con un mi;en el ltimo tiempo cabe un trino largo no preparado.
En los compases 7 y 8 tenemos un trino largo no preparado.
Invencin No 8: no lleva indicaciones de adorno; no obstante podra
aplicarse breves trinos o, eventualmente, grupetos en la ltima corchea de
los compases I I y 33 respectivamente.
Invencin No 9: es todo un muestrario de combinaciones de adornos realizado evidentemente con fines didcticos.
Pero este trino no puede tener grupo de terminacin porque despus del
lugar de detencin sigue la acostumbrada anticipacin dL h prxirira nota,
probable que aquf deba ejecutarse slo una Dppelt cadenc
?f fr :F ms
(pd8. 53) Los dems trinos son imperfectos.
67
VI. MONDENTEINFERIOR,
Eie*
No l, BWV 933
No 6, BWV 938
1--j
- ornamento debe efectuarse con extrema velocidad.
ejecucin de este
I nota auxiliar inferior (bordadura) ha de ubicarse en el grado diatnico
que conesponde a la tonalidad; en caso de modulaciones corresponde colocarla de acuerdo a las relaciones armnicas del pasaje. Sin embargo, Bach
suele sensibilizar (o sea ascender) frecuentemente la bordadura inferior al
tratarse de la fundamental de un acorde, pero lo hace slo contadas veces
en el caso de la tercera o quinta*.
la
finn,
ffil
,,h
rt
A.
lec.
tbtdem
Eiec.
,{t
r{r
l,
f s^t
6ft
o bien do
69
Se
(tambin)
+*
^+
Toccata en
+-
Eiec.
,U-
-a-..-ll
[r,_
fa
rt
^
I't
;y
^l
L-
N*ty
compases 25-26
70
SarabancJc
compases 441
7t
Sobre notas con puntillo, el mordente inferio' puede ser prolongado hasta el puntillo, igual que el trino.
Eiec.
G
#
#
=J
VII. GRUPETO
El grupeto es una combinacin de apoyatura y mordente inferior; es la
Eiec. a)
cadence de la "Explicatiog"
,pues, tambin
s\)
(\)
-_-- _
rT--
v
nil
'
sobre un puntillo
CtrJ
J---G
b)
^.
^q'
u) en tempo moderado,
/ en tempo rpido.
bJ
cusin.
{empezar
con la)
E. Formas compuestas
Apoyatura y mordente inferior:
72
rt*
*'ln
73
Invencin No 3, BWV 77 4
Eiec.
Mordente inferior
- grupeto -
apoyatura:
Eiec.
Formas compuestas
BWV^906 C_
G*Pp
Este adorno, empleado muy taa vez por Bach, es una antigua variante
del grupeto, usada al final de una cadencia para terminar un
Groppo ascendente
trino.
GroFpo descendente
ffi
Cantta 99, I er. moYimiento'
sampases 35-36,
74
Flmta
Eiec. probable:
75
VIII. ARPBGIO
t o L: acordearpegiadoascendente.
r
| : acorde arpegiado descendente; usado muy raras veces; sin embargo,
gunos intrpretes autorizados
superior que lleva la meloda.
al-
Y'5F
l--
dit
19, Courante
Ejec.
C BT
Suite en
#9
Invencin No
I, BWV 772
Itimo compds a
Aisladamen te se encuentta
arpegios: g
+
76
de
No obstante, es de suponer que los clavecinistas de la poca, n casos semejantes, variaban, a veces en gran medida, el de por s montono ascender y descender de los arpegios introduciendo pequeas modificaciones
rtmicas, desplazamientos de los acordes (o de los bajos) a otros registros
y agregando escalitas de notas de paso. No tenemos fuentes impresas contemporneas de Johann Sebastian, pero s las tenemos de Restab, alumno
de C. Ph. E. Bach.
A continuacin se transcriben 2 propuestas de interpretacin de los dompases 16 a 18 del preludio No 2l de CBT I; la primera pertenece a Dolmetsch, la segunda a Emery. Ambos aplican con mucha raznarpegios tambin en aquellos acordes donde falta el signo.
oEiec^ Emery
oo
Eiec. Dolmetsch
Notacin origirwl
o@
Ejec. Emen,
7tl
71)
Formas compuestas
Apoyatura y arpegio.
paso,
y la acciaccatura
o$no
Eiec.
'#'ffi
ffi
En este caso se toca simultneamente una nota con su vecina inferior (generahnente a distancia de semitono) soltando la ltima inmediatamente.
Bach utiliza ambos signos; la mayora de las veces su ejecucin parece
corresponder a las formas francesas.
Eiec
aj #F
Clavierbchlein fr
1'Y.
d)
Eiei.
d'Anglebert
Eiec.
tt0
No obstante, se puede aplicar tambin la arciacctur italiana, especialmente en acordes, pues aparec$, realizada con notas, e n el Scherzo de la
Partita III, BWV 827 ,
Couperin
Eiec
Eiec. sugerida
8t
el
Arpegio y acciaccatura.
$uite inglesa III, BWV 808, Sarabande
Eiec.
l6
LF
Eiec.
Eiec. b)
Apoyatura y acciacctur
Parta Vf, BWV 830, Sarabande
iT-----T- -
!t
++
q
C. Formas compuestas
Apoyatura y cheute
f'tt
I
'-t
Es interesante que, en la msica antigua,los adornos apoyatura y mordente inferior guardan entre s una estrecha relacin y.que algunos franceses
usaron los signos(y)tanto para el mordente inferior con el semitono (!)
como para la apoyatura. As se explica la qiecucin de las siguientes partes
dela furabanda de la Prtita V, BWV 829.
Eiec.
82
n3
u--I
7l
., -l.
,hl-<
lJ
a
-l]-
84
-.
--l
?
l
7-a-
r5
AFEITNTCE
Cuadros de ornanrentos elaborados por autores
de la poca de J.S. Bach-
Francesco Gasparini,
lSr rr \'rl
f/
AC.,t \-.* ?
!C
_F
ac.
"'
*6
Mordent
ae.
Acciarutur
/tt
,a
al
Tremblement
et pinc
Autre
Pinc
Cheute ou
port
de voix en
En descendont
montond
CouI wr
une tierce
Cheute et
fi
pinc
-+
Ft
.5.
Atre
,Sur
2 notes de suite
tJ
Duuble cadence
l
Aute
*
tttf
Wr
une note
Autre
-_-{
I Cheute sur
'.9p,
Hay constancia de la aplicacin de esta tabla de ornanlentos por Bach (ver Riemann,
-'Musiklexikon";
Schott,, Mainz,
lqffi\.
fl9
Francois Couperin,
-ry_.,
fi
I!
le Clavecin" (1717
).
_t
ffi
Idem
note
i une
Arpeg
seule
Aut*
J-
**-{-_
]t
"L'Art ds touchcr
Artre'
ffi
--.-h
{*
.lt
(*)
uf
Pinc*imple
Port de
Pnc-double
vei.Y
simple
l-El
-
Yt'+
u
rt
Aurru
Detath a,ant
un tremhlement
J hh
De'tflr'he
ayanr
un pinrc
-.
Yt
Shake
Plain nrte
and shake
Beat
IL
["orctall
Encktall
T?emblement appuy,
FI
-E
fih:h
Fl-Fl
a
et)
Shake turned
ft
F,
Turn
rr
sans
ffe appuy
Tlemblement
dtach
D.
fl
/-'fr"\
Batterr
,,u,
;4
rlt\
TTemblement
li
Tremblement ferm
14,3
vi
|j
T?emblement ouvert
et li
.r)
J.
C'es la valeur des notes qui doit, cn gnral, ddterminer la dure des pincsdoubles.
des ports-de-voix -cloubles; et des trmblements.
et
Arpigement,
Arpigernent,
en montant
en descendsnt
T?erryblement continu
'
Tirrre ciuler en
Tierce coule,
montant
en descendant
ftl
Aspiration
C\J
Pincs diss,
et bmo&sis
Suspenson
Double
Unisson
;)
Pinc continu
f,
r trr-l
1)2
-(rJ
BIBLIOGRAFIA
Las principales fuentes en que se basa la moderna investigacin dc cstc
fi
ll
Nachschlag
{Aspiration }
l. L "Explcation",
unaresea de los ornamentos confeccionada por el mismo Bach, para la enseanza de su hijo Wilhelm Friedemarul y que se encuentra en el Clavierbchlein ("Pequeo libro de clave"). 1720. Nueva
L'Art de toucher le clavectn (1716-17). Imprcsin facsimilar y traduccjn al ingls con comentarios de Margery Halford, Alfred
Publishing Co, Inc. Port Washington, N.Y. 1974.
2. Frangois Couperin.
C. Ph. E. Bach
tr
753).
{r
(I
Vonchlag
Triller
Doppelsthlry
Mordant
Anschlq
{t
3. La Escuela de Canto de Tosi (1723\ traducida al alemn en 1747 por Agricola, discpulo de Bach. Reimpresin en "Canto e bel canto". Ed. A. dclla
Corte, Turin, 1933.
4. Ph. Emanuel Bach. versuch ber die wahre Art das clavier zu spielen
(1753) ("Ensayo sobre la verdadera manera de tocar el clave"). Traduccin al ingls y revisin de W.J. Mitchell, Nueva York y Londres, 1949 y
1951.
5. Johann J. Quantz. versuch einer Anweisung die F'Ite ftaversire zu spieIen (1752) ("Ensayo sobre la enseanzade la flauta travesera").. A. schering, Leipzig, 1906.
,-
..t.r*
ft
Schlc' ,.li,r
Scltne llcr
Brechung
Bebung
nittir
and
e5
4. Robert Donington. The interpretation of early music ("La interpretacin de la m{rsica ahtigua"), Faber, Londres, l93.
5. Hans'Martin Linde. "Pequea gua para la ornamentacin de la msica
de los siglos XVI - XVIII", Ed. Ricordi, Buenos Aires, 1969.
tr
BA 11227 ,llili|l|ill
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