UNIVERSIDADE*FEDERAL*DO*RIO*GRANDE*DO*SUL*

FACULDADE*DE*COMUNICAO*E*BIBLIOTECONOMIA*
PROGRAMA*DE*PS7GRADUAO*EM*COMUNICAO*E*
INFORMAO*
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GABRIELA*MACHADO*RAMOS*DE*ALMEIDA*
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ENSAIO,*MONTAGEM*E*ARQUEOLOGIA*CRTICA*DAS*
IMAGENS:*UM*OLHAR**SRIE*HISTRIA(S)*DO*CINEMA,*DE*
JEAN7LUC*GODARD
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Tese*de*doutorado*
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Porto*Alegre*
Maro*de*2015*

GABRIELA*MACHADO*RAMOS*DE*ALMEIDA*
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ENSAIO,*MONTAGEM*E*ARQUEOLOGIA*CRTICA*DAS*
IMAGENS:*UM*OLHAR**SRIE*HISTRIA(S)*DO*CINEMA,*DE*
JEAN7LUC*GODARD

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Tese* de* doutorado* apresentada* ao* Programa*
de* Ps7Graduao* em* Comunicao* e*
Informao* da* Universidade* Federal* do* Rio*
Grande* do* sul,* como* requisito* parcial* *
obteno* de* grau* de* doutor* em* Comunicao,*
sob* orientao* da* Dra.* Miriam* de* Souza*
Rossini.*
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Porto*Alegre*
Maro*de*2015*

CIP - Catalogao na Publicao

Almeida, Gabriela Machado Ramos de

Ensaio, montagem e arqueologia crtica das
imagens: um olhar srie Histria(s) do Cinema, de
Jean-Luc Godard / Gabriela Machado Ramos de Almeida.
-- 2015.
228 f.
Orientador: Miriam de Souza Rossini.
Tese (Doutorado) -- Universidade Federal do Rio
Grande do Sul, Faculdade de Biblioteconomia e
Comunicao, Programa de Ps-Graduao em Comunicao e
Informao, Porto Alegre, BR-RS, 2015.
1. Cinema. 2. Ensaio flmico. 3. Montagem. 4.
Histria(s) do Cinema. 5. Jean-Luc Godard. I.
Rossini, Miriam de Souza, orient. II. Ttulo.

Elaborada pelo Sistema de Gerao Automtica de Ficha Catalogrfica da UFRGS com os

dados fornecidos pelo(a) autor(a).

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Esta*tese**dedicada*a*minha*me,*Suely*Machado,**
a*meus*avs,*Creuza*e*Galeno*Machado,**
e*ao*meu*companheiro,*Jamer*Mello.**
Com*muito*amor.**
*

AGRADECIMENTOS!
*
*

Este* trabalho* * resultado* de* muitas* trocas,* intelectuais* e* afetivas.* Ainda*

que*a*escrita*da*tese*tenha*sido*um*processo*rduo*e*em*grande*medida*solitrio,*
os*dilogos*e*afetos*construdos*ao*longo*do*caminho*foram*determinantes*para*
que*eu*pudesse*chegar*ao*final*do*doutorado*com*este*texto*que*se*apresenta.*
*

Agradeo* especialmente* * minha* orientadora,* Miriam* de* Souza* Rossini,*

por*acreditar*na*proposta,*pela*confiana*depositada*ao*longo*destes*quatro*anos*
de*convivncia,*pelas*oportunidades,*pela*liberdade*e*pela*orientao.**
*

Ao*Programa*de*Ps7Graduao*em*Comunicao*e*Informao*da*UFRGS,*

agradeo* pela* acolhida* ao* meu* projeto* de* pesquisa,* pela* formao* oferecida* e*
pelos*auxlios*financeiros*concedidos,*que*me*proporcionaram*a*participao*em*
diversos* congressos* no* Brasil* e* no* exterior,* onde* pude* apresentar* o* meu*
trabalho*e*coloc7lo**prova.*Agradeo**UFRGS*pelo*apoio*na*forma*do*Edital*de*
misso* de* curta* durao* no* exterior* para* estudantes,* com* o* qual* fui* premiada*
em* 2012,* e* que* se* transformou* numa* visita* * Facultad* de* Ciencias* de* la*
Comunicacin*da*Universidade*Autnoma*de*Barcelona*(UAB),*que*se*reverteria,*
posteriormente,*num*doutorado*sanduche.*
*

*CAPES,*agradeo*pela*bolsa*concedida*durante*a*maior*parte*do*curso*e*

especialmente* pela* bolsa* de* doutorado* sanduche* no* exterior,* que* viabilizou* a*
minha* estadia* em* Barcelona* por* sete* meses,* de* janeiro* a* julho* de* 2014,* nos*
quais*tive*a*oportunidade*de*estudar*na*UAB*sob*superviso*do*professor*Josep*
Maria*Catal.*Ao*professor*Catal,*um*grande*mestre,*sou*grata*pela*recepo*na*
universidade,* pela* orientao* atenciosa* e* pelo* semestre* de* aulas* que* pude*
assistir*e*que*foi*determinante*para*a*virada*que*a*pesquisa*sofreu*sob*influncia*
das*experincias*vividas*durante*o*perodo*de*estudos*no*exterior.*
*

Meus* agradecimentos,* tambm,* aos* professores* do* PPGCOM,* Alexandre*

Rocha* da* Silva* e* Nsia* Martins* do* Rosrio,* pelas* leituras* do* texto* e* pelas*
sugestes* e* apontamentos* feitos* durante* as* edies* do* seminrio* da* (agora*
extinta)*linha*de*pesquisa*Linguagem*e*Culturas*da*Imagem.*A*Alexandre,*grande*
formador,* agradeo* especialmente* pelo* interesse* no* meu* trabalho* e* pelas*

essenciais* provocaes* feitas* a* mim* e* aos* demais* alunos,* em* momentos* que*
constituram*algumas*das*minhas*mais*ricas*experincias*no*PPGCOM.*
*

Agradeo* ainda* a* outros* professores* com* quem* convivi* durante* este*

perodo*de*formao*e*que,*de*diferentes*maneiras,*me*estimularam*e*ajudaram:*
Alexandre*Santos,*pelo*seminrio*sobre*arte*e*fotografia*ministrado*junto*ao*PPG*
em*Artes*Visuais*da*UFRGS*que*contribuiu*para*a*ampliao*do*meu*repertrio*
terico* em* artes,* ajudando* a* desenhar* os* caminhos* que* seriam* trilhados*
posteriormente* com* a* tese;* Consuelo* Lins,* com* quem* troquei* muitas* ideias* e*
bibliografias*ao*longo*do*doutorado;*Cristiane*Freitas,*pela*participao*na*banca*
de*qualificao*e*pela*tima*disciplina*sobre*cinema*oferecida*junto*ao*PPGCOM*
da* PUC7RS,* da* qual* pude* participar;* Eliana* Pibernat* Antonini,* pelo* carinho* e*
interesse*no*meu*trabalho*(mesmo*que*eu*tenha*abandonado*Umberto*Eco*nesta*
verso*final)*e*Fabrcio*Silveira,*pela*leitura*cuidadosa*do*projeto*de*pesquisa*na*
banca*de*qualificao.**
Fao* ainda* um* agradecimento* especial* a* Jos* Francisco* Serafim,* meu*
orientador* no* mestrado* no* Ps7Com/UFBA,* responsvel* por* me* apresentar* *
srie* Histria(s)* do* cinema* l* pelos* idos* de* 2007* e* por* despertar* em* mim* o*
fascnio*pelo*cinema*no7ficcional*que*me*conduziu**atividade*da*pesquisa.*Sem*
o* convvio* com* Serafim,* provavelmente* este* trabalho* no* existiria.* Aos*
professores* Eduardo* Veras,* Henri* Gervaiseau* e* Rudimar* Baldissera,* sou* grata*
pela* participao* na* banca* final* de* defesa* da* tese* e* pela* contribuio* com* esta*
etapa*fundamental*para*a*pesquisa.**
*

Agradeo* tambm* aos* colegas* com* quem* pude* discutir* o* trabalho* nos*

encontros* anuais* da* SOCINE* desde* 2011,* especialmente* aos* participantes* do*
seminrio*temtico*Subjetividade,*ensaio,*apropriao,*encenao:*tendncias*do*
documentrio,* um* espao* de* discusses* preciosas* que* contriburam* bastante*
com*os*rumos*que*a*pesquisa*tomou.*
Aos* colegas* do* PPGCOM,* agradeo* pelo* afeto* que* trouxe* um* pouco* de*
graa* e* leveza* ao* processo* de* elaborao* da* tese* e* tambm* s* experincias*
divididas* no* grupo* de* orientao,* nos* estgios* docentes* e* nas* reunies* de*
pesquisa:* Alex* Damasceno,* Ana* Acker,* Andr* Zambam,* Carla* Torres* (que*
percorreu*bibliotecas*de*Paris*em*busca*de*textos*fundamentais*para*o*trabalho,*

em* sua* fase* final),* Felipe* Diniz,* Juliano* Rodrigues,* Lorena* Risse,* Mrcia* Veiga,*
Pablo*Lanzoni,*Patrcia*Iuva*e*Sara*Feitosa.**
*

Agradeo* aos* amigos* que* me* acompanharam* mais* de* perto* nos* ltimos*

anos* e* me* ajudaram* de* diversas* formas,* com* seu* apoio,* companhia,*
compreenso* e* amor* pelo* cinema:* Beb* Baumgarten,* Bruno* Saphira,* Cristian*
Verardi,*Daniel*Petry,*Deivison*Campos,*Diogo*Figueredo,*Ivan*Ribeiro,*Leonardo*
Bonfim,* Luciano* Matos,* Pedro* Henrique* Gomes,* Tenille* Bezerra* e* Thiago*
Fernandes.**
*

Agradeo* * minha* famlia* e* especialmente* a* minha* me,* Suely* Pvoas*

Machado,*pelo*amor*imenso*e*pelo*apoio*incondicional*em*todos*os*momentos,*
inclusive*na*minha*difcil*deciso*de*deixar*Salvador*para*viver*em*Porto*Alegre*
(fato* do* qual* a* realizao* do* doutorado* na* UFRGS* * decorrente).* Sou* grata*
tambm* * minha* sogra,* Lia* Guterres,* e* * minha* cunhada,* Jayne* Guterres* de*
Mello,*por*me*acolherem*com*muito*carinho*em*sua*famlia.*
*

A*Jamer*Guterres*de*Mello,*meu*companheiro*de*vida*e*de*interesses*pelo*

cinema,* pelas* artes* e* pela* msica,* agradeo* pelo* amor,* pela* parceria,* pelo*
cuidado,* pela* compreenso,* pelo* auxlio* cotidiano,* pela* ajuda* com* a* tese* at* o*
ltimo*minuto,*pelas*trocas*intelectuais*dirias*e*por*tudo*o*que*compartilhamos*
nos* ltimos* seis* anos:* nossa* convivncia* feliz* e* nossa* casa,* com* nossos* bichos,*
livros,* filmes* e* discos.* A* finalizao* do* meu* doutorado** uma* vitria* nossa,* e* a*
concluso*do*seu*ser*tambm.*
*

Por* fim,* agradeo* aos* organizadores* do* festival* Cine* Esquema* Novo:*

Alisson* vila,* Gustavo* Spolidoro,* Jaqueline* Beltrame* e* Ramiro* Azevedo.* A*

proposta*do*evento*converge*com*os*meus*interesses*artsticos*e*investigativos,*
e*a*oportunidade*de*trabalhar*em*duas*edies*do*evento*(2011*e*2013)*tambm*
influenciou*e*contribuiu*com*a*pesquisa.*
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Analisar*imagens*antigas**como*andar*por*uma*runa.**
Quase*tudo*est*destrudo,*mas*resta*algo.**
O*importante**como*nosso*olhar*pe*esse*algo*em*movimento.**
Quem*no*sabe*olhar*atravessa*a*runa*sem*entender.*
Georges*Didi7Huberman,*2013*

RESUMO*
*
Esta* tese* apresenta* uma* reflexo* sobre* o* ensasmo* no* cinema,* a* partir* de* um*
olhar**srie*Histria(s)*do*cinema,*produzida*pelo*cineasta*franco7suio*Jean7Luc*
Godard* entre* os* anos* de* 1988* e* 1998,* e* exibida* pela* emissora* de* TV* francesa*
Canal+.* A* inquietao* que* origina* a* pesquisa* * a* necessidade* de* melhor*
compreender* o* que* significa* um* exerccio* de* pensamento* audiovisual,* to*
atribudo* s* obras* flmicas* de* teor* ensastico* e* * prpria* srie* de* Godard,* e* ao*
mesmo* tempo* to* pouco* problematizado.* Esta* preocupao* norteou* a*
elaborao*das*duas*questes*centrais*em*torno*das*quais*a*investigao*orbita*e*
ao*mesmo*tempo*busca*responder:*como*se*constitui*um*pensamento*por*e*com*
imagens?* E* que* saberes* a* respeito* do* mundo* histrico* so* engendrados* pela*
escritura*ensastica*no*cinema,*no*caso*de*uma*obra*como*Histria(s)*do*cinema?*
O*trabalho*aposta*num*cruzamento*entre*os*campos*da*Comunicao*e*das*Artes*
e* se* insere* num* nicho* de* estudos* ainda* em* construo* no* seio* da* pesquisa* em*
cinema,* que* floresceu* especialmente* nas* ltimas* duas* dcadas,* e* vem* se*
dedicando* aos* produtos* audiovisuais* que* fogem* s* convenes* de* gnero* mais*
marcadas*(a*exemplo*do*ensaio*flmico).*A*estrutura*da*tese**composta*por*trs*
partes:*1)*Cinema,*uma*forma*que*pensa;*2)*Montagem,*essa*bela*inquietao*e*3)*
Nem* arte,* nem* tcnica:* um* mistrio.* A* primeira* * dedicada* * apresentao* do*
conceito* de* ensaio* flmico* e* * discusso* sobre* a* sua* conflituosa* relao* com* o*
mtodo,*a*partir*de*escritos*recentes*de*autores*como*Josep*Maria*Catal*(2014a,*
2014b,* 2014c)* e* Antonio* Weinrichter* (2007,* 2009),* bem* como* de* textos* das*
teorias* do* cinema* em* que* foi* identificado* um* devir7ensaio,* como* em* Hans*
Richter*(1940)*e*Alexandre*Astruc*(1948).*Na*segunda*parte,**discutida*a*noo*
de* pensamento* visual,* partindo* principalmente* das* contribuies* tericas* de*
Didi7Huberman*(2011,*2013a)*ao*estudo*das*imagens*e*de*algumas*experincias*
de*saber*visual*mapeadas*e*trazidas**tona,*que*funcionam*como*uma*espcie*de*
preldio**anlise*de*Histrias(s)*do*cinema.*So*elas*o*Atlas*Mnmemosyne*de*Aby*
Warburg,* o* museu* imaginrio* de* Andr* Malraux* e* o* trabalho* de* curadoria* de*
Henri*Langlois*junto**Cinemateca*Francesa.*Na*terceira*parte,*a*srie*Histria(s)*
do*cinema* * analisada* * luz* do* conceitos* de* gesto,* em* Giorgio* Agamben* (2008,*
2012)**desdobrado*em*duas*categorias:*gesto*arqueolgico*e*gesto*apropriativo*
,* e* de* visibilidade* e* legibilidade,* em* Didi7Huberman* (2010,* 2012b,* 2013e),*
buscando*identificar*como*se*manifesta*um*exerccio*de*pensamento*audiovisual*
e* como* Godard* pratica* uma* espcie* de* arqueologia* crtica* das* imagens* em* sua*
obra.* No* entendimento* a* que* se* chegou* com* a* pesquisa,* o* ensaio* flmico* se*
baseia* na* explorao* crtica* do* dispositivo* e* num* pensamento* por* montagem,*
ambos*traos*constituintes*de*Histria(s)*do*cinema.*
*
PALAVRAS7CHAVE:* CINEMA;* ENSAIO* FLMICO;* MONTAGEM;* PENSAMENTO*
AUDIOVISUAL;*JEAN7LUC*GODARD;*HISTRIA(S)*DO*CINEMA.*
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*

ABSTRACT*
*
This* thesis* presents* a* reflection* about* essayism* within* cinema,* from* an*
observation* of* Histoire(s)* du* cinma,* a* tv* series* produced* by* french7swiss*
filmmaker*Jean7Luc*Godard*between*1988*and*1998,*and*exhibited*by*french*TV*
channel* Canal+.* This* research* has* its* origins* in* the* inquietude* to* better*
understand* what* means* an* exercise* of* audiovisual* thought,* often* attributed* to*
essayistic* film* works* and* to* Godards* series,* and,* at* the* same* time,* so* little*
discussed.* This* concern* guides* the* elaboration* of* two* main* central* questions*
that* surround* the* investigation* and* that* we* intend* to* answer:* how* a* thought*
with* and* through* images* is* constituted?* And* which* sorts* of* knowledges* of*
historical* world* are* engendered* by* essayistic* filmmaking* in* a* work* such* as*
Histoire(s)* du* cinma?* The* thesis* invests* in* a* confluence* of* two* fields,*
Communication* and* Arts,* and* is* situated* in* a* niche* of* studies* still* under*
construction* in* the* territory* of* film* research,* which* flourished* specially* in* the*
last* two* decades* and* has* been* devoted* to* audiovisual* products* that* scape* the*
most*evident*gender*labels*(such*as*film*essay).*The*work*is*structured*in*three*
parts:* 1)* Cinema,* a* form* that* thinks;* 2)* Montage,* this* beautiful* care* and* 3)*
Neither* an* art* nor* a* technique:* a* mystery.* The* first* part* is* dedicated* to* the*
presentation* of* the* concept* of* film* essay* and* to* the* debate* about* its* conflicted*
relationship* with* method,* from* recent* writings* by* authors* such* as* Josep* Maria*
Catal* (2014a,* 2014b,* 2014c)* and* Antonio* Weinrichter* (2007,* 2009),* and* also*
some* texts* of* film* theory* in* which* an* essay7becoming* is* identified,* as* in* Hans*
Richter* (1940)* and* Alexandre* Astruc* (1948).* In* the* second* part,* a* notion* of*
visual*thought*is*discussed,*mainly*from*the*theoretical*contributions*of*Georges*
Didi7Huberman*(2011,*2013a)*to*the*study*of*images*and*from*some*experiences*
of*visual*thought*that*where*mapped*and*brought*up,*and*which*work*as*a*sort*
of* prelude* to* the* analysis* of* Histoire(s)* du* cinema.* They* are* Aby* Warburgs*
Mnemosyne* Atlas,* Andr* Malrauxs* imaginary* museum* and* Henri* Langloiss*
curator*activity*at*French*Cinematheque.*In*the*third*part,*Histoire(s)*du*cinma*
is*analyzed*according*to*the*concepts*of*gesture,*formulated*by*Giorgio*Agamben*
(2008,* 2012)* * outspread* in* two* categories:* archeological* gesture* and*
appropriative* gesture* * and* visibility* and* legibility,* by* Didi7Huberman* (2010,*
2012b,* 2013e),* intending* to* identify* how* an* exercise* of* audiovisual* thought* is*
manifested*and*how*Godard*practices*a*kind*of*critical*archeology*of*images*in*
its* work.* The* understanding* achieved* with* the* research* is* that* film* essay* is*
based* on* both* a* critical* exploration* of* the* apparatus* and* on* a* thought* by*
montage,*both*formative*traces*of*Histoire(s)*du*cinma.*
*
KEYWORDS:*CINEMA;*FILM*ESSAY;*MONTAGE;*AUDIOVISUAL*THOUGHT;*JEAN7
LUC*GODARD;*HISTOIRE(S)*DU*CINMA.*
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RESUMEN*
*
En* esta* tesis* se* presenta* una* reflexin* sobre* el* cine* ensayo,* a* partir* de* una*
mirada*a*la*serie*Historia(s)*del*cine,*producida*por*el*cineasta*franco7suizo*Jean7
Luc*Godard,*entre*los*aos*1988*y*1998,*y*exhibida*en*la*emisora*de*televisin*
francesa* Canal+.* La* inquietud* que* provoca* la* investigacin* es* la* necesidad* de*
mejor*comprender*lo*que*significa*un*ejercicio*de*pensamiento*visual,*ya*que*se*
lo* atribuye* a* las* obras* cinematogrficas* ensaysticas* y* a* la* propia* serie* de*
Godard,* y* que* permanece* poco* cuestionado.* Esta* preocupacin* ha* guiado* el*
desarrollo*de*los*dos*temas*centrales*en*torno*al*los*cuales*gira*la*investigacin*y*
que,* al* mismo* tiempo,* intentamos* responder:* cmo* se* constituye* un*
pensamiento*con*y*por*imgenes?*Y*que*conocimientos*sobre*el*mundo*histrico*
se* engendran* por* la* escritura* ensaysticas* en* el* cine,* como* en* una* obra* como*
Historia* (s)* del* cine?* El* trabajo* promueve* un* cruce* entre* los* campos* de* la*
Comunicacin* y* las* Artes* y* es* parte* de* un* nicho* de* investigacin* an* en*
construccin* en* los* estudios* de* cine,* que* floreci* especialmente* en* las* dos*
ltimas* dcadas* y* se* ha* dedicado* a* los* productos* audiovisuales* evaden* las*
etiquetas*de*gnero*ms*obvias*(como*el*ensayo*flmico).*La*tesis*se*compone*de*
tres*partes:*1)*Cine,*de*una*forma*que*piensa;*2)*Montaje,*mi*bella*inquietud*y*3)*
Ni* el* arte* ni* la* tcnica:* un* misterio.* La* primera* est* dedicada* a* presentar* el*
concepto* de* ensayo* flmico* y* la* discusin* sobre* su* relacin* conflictiva* con* el*
mtodo,* a* partir* de* los* ltimos* escritos* de* autores* como* Josep* Maria* Catal*
(2014a,*2014b,*2014c)*y*Antonio*Weinrichter*(2007,*2009),*as*como*textos*de*
las*teoras*cinematogrficas*en*que*se**identificaron*un*devenir7ensayo,*como*en*
Hans*Richter*(1940)*y*Alexandre*Astruc*(1948).*En*la*segunda*parte,*se*discute*
la* nocin* de* pensamiento* visual,* sobre* todo* a* partir* de* los* aportes* tericos* de*
Didi7Huberman* (2011,* 2013a)* para* el* estudio* de* las* imgenes* y* algunas*
experiencias*de*saber*visual*que*fueron*mapeadas*e*expuestas,*y*que*funcionan*
como* una* especie* de* preludio* a* el* anlisis* de* Historia(s)* del* cine.* Ellos* son* el*
Atlas* Mnmemosyne* Aby* Warburg,* el* museo* imaginario* de* Andr* Malraux* y* el*
trabajo*curatorial*Henri*Langlois*en*la*Cinemateca*Francesa.*En*la*tercera*parte,*
se* examina* la* serie* * Historia(s)* del* cine* a* la* luz* de* los* conceptos* de* gesto,* de*
Giorgio*Agamben*(2008,*2012)*7*dividido*en*dos*categoras:*gesto*arqueolgico*y*
gesto* de* apropiacin* 7* y* visibilidad* y* legibilidad* en* Didi* 7Huberman* (2010,*
2012b,* 2013e),* con* el* fin* de* identificar* cmo* se* manifiesta* un* ejercicio* de*
pensamiento*visual*y*cmo*Godard*practica*una*especie*de*arqueologa*crtica*de*
las*imgenes*de*su*obra.*En*el*entendimiento*al*que*se*lleg*con*la*investigacin,*
el* ensayo* flmico* se* basa* en* la* exploracin* crtica* del* dispositivo* y* en* un*
pensamiento*por*montaje,*caractersticas*constituyentes*de*Historia(s)*del*cine.*
*
PALABRAS7CLAVE:*CINE;*ENSAYO*FLMICO;*MONTAJE;*PENSAMIENTO*
AUDIOVISUAL;*JEAN7LUC*GODARD;*HISTRIA(S)*DEL*CINE.*
*
*
*
*

LISTA*DE*ILUSTRAES*
*
Quadro*1**Sntese*visual*da*proposta*de*anlise*
Figura*1**Sala*principal*da*Biblioteca*Warburg,*em*Hamburgo*
Figuras*2*e*3**Pranchas*de*nmero*54*na*segunda*e*terceira*verses*do*
Atlas*Mnemosyne*
Figuras*4*e*5**Pranchas*de*nmero*77*na*segunda*e*terceira*verses*do*
Atlas*Mnemosyne*
Figuras* 6* e* 7* * Andr* Malraux,* em* 1953,* diante* das* fotografias* que*
ilustrariam* o* segundo* volume* de* Le* Muse* Imaginaire* de* la* Sculpture*
Mondiale*
Figura*8**Detalhe*de*escultura*indiana*(viso*frontal)*
Figura*9**Perfil*de*escultura*indiana*(viso*lateral)*
Figura*10**Escultura*indiana*recortada*por*Malraux*em*seu*livro*
Figura*11**Exposio*Le*muse*imaginaire*dHenri*Langlois*(2014)*
Figura*12**Rascunhos*de*Henri*Langlois*(1937)*
Figura* 13* * Viso* geral* do* afresco* Madona* das* sombras* (1440),* de* Fra*
Angelico*
Figura*14**Parte*superior*do*afresco*Madona*das*sombras*(1440),*de*Fra*
Angelico*
Figura* 15* * Parte* inferior* do* afresco* Madona*das*sombras* (1440),* de* Fra*
Angelico*
Figuras* 16* e* 17* * Detalhes* da* parte* inferior* do* afresco* Madona* das*
sombras*(1440),*de*Fra*Angelico*
Figura*18**Fuso*de*cabea*e*janela*(Umberto*Boccioni,*1912)*
Figura*19**NaturezaZmorta*com*cadeira*de*palhinha*(Pablo*Picasso,*1912)*
Figura* 20* * Fotomontagem* de* John* Heartfield:* Adolf,* o* SuperZHomem* Z*
traga*ouro*e*fala*disparates*(1932)*
Figura* 21* * Fotomontagem* de* John* Heartfield:* A* velha* mxima* do* Novo*
Imprio:*sangue*e*ferro*(1934)*
Figura* 22* 7* Fotomontagem* sovitica:* A*eletrificao*de*todo*o*pas* (Gustav*
Klusis,*1920)*
Figura*23***Fotomontagem*sovitica:*Constituio*stalinista,*povo*sovitico*
feliz,*de*El*Lissitzky*e*Sophie*Lissitzky*(1937)*
Figura*24**Godard**mquina*de*escrever,*com*parte*da*sua*biblioteca*ao*
fundo*e*inscrio*grfica*na*forma*de*texto*sobre*a*imagem*
Figura*25**Sobreimpresso*de*duas*imagens*em*movimento*
Figura*26**Sobreimpresso*de*duas*imagens*em*movimento*
Figura* 27* * Reproduo* de* trecho* do* filme* Pais* (1946),* de* Roberto*
Rossellini,*com*interveno*grfica*na*forma*de*texto*
Figura*28**Reproduo*de*uma*parte*da*pintura*El*incndio*de*noche,*de*
Francisco*de*Goya*(1793),*com*cores*alteradas*
Figura*29**Interveno*grfica:*cartela*com*texto*
Figuras* 30* e* 31* * Reproduo* de* fotografia* de* Godard* com* intervenes*
grficas*na*forma*de*texto*
*
*

26*
98*
*
100*
*
101*
*
*
106*
110*
110*
111*
115*
117*
*
125*
*
126*
*
126*
*
127*
133*
133*
136*
136*
139*
139*
*
163*
163*
163*
*
164*
*
164*
164*
*
167*

Figuras* 32,* 33,* 34* e* 35* * Associao* entre* palavras,* imagem* esttica* da*
estatueta*do*Oscar*e*pintura*(Autorretrato,*Joshua*Reynolds,*1780)*
Figuras* 36* e* 37* * Fotografia* de* Adolf* Hitler* associada* a* imagem* em*
movimento*de*uma*mo*no*identificada*
Figuras* 38,* 39* e* 40* * Explorao* da* relao* entre* o* cinema* e* o* real* nas*
representaes*da*guerra*
Figuras*41*e*42**Cena*do*filme*Lili*Marlene*associada*a*fotografia*de*um*
cadver*estendido*no*cho*
Figura* 43* * Reproduo* de* trecho* do* documentrio* Shoah,* de* Claude*
Lanzmann,*com*interveno*grfica*na*forma*de*texto*
Figura* 44* * Logo* da* empresa* cinematogrfica* norte7americana* 20th*
Century*Fox*com*inscrio*grfica*na*forma*de*texto*
Figura* 45* * Reproduo* da* pintura* Saturno* devorando* seu* filho* (18207
1823),*de*Francisco*de*Goya,*com*inscrio*textual*
Figura*46**Reproduo*da*pintura*3*de*Maio*de*1808*em*Madri*(1814),*de*
Francisco*de*Goya*
Figura*47**Fotografia*de*Andr*Malraux*com*inscrio*textual*
Figura*48**Imagem*em*movimento*de*gaivotas*voando*sob*cu*nublado*
Figura* 49* * Imagem* fixa* do* rosto* de* Ingrid* Bergman* em* plano* prximo,*
extrada*do*filme*Joana*D'Arc*de*Rossellini*(1954),*de*Roberto*Rossellini*
Figuras*50,*51,*52,*53*e*54**Imagem*de*Adolf*Hitler*acenando*numa*janela,*
associada* a* uma* erupo* de* vulco,* a* um* tanque* em* chamas* e* a* uma*
marcha*de*prisioneiros*de*guerra*
Figuras*55*e*56**Cartela*com*inscrio*textual*associada*a*reproduo*de*
imagem*documental*do*filme*Noite*e*Neblina*(1955),*de*Alain*Resnais*
Figuras* 57* a* 62* * Desenhos* de* Goya* associados* a* imagens* documentais*
feitas* por* George* Stevens* e* ao* filme* ficcional* Um* lugar* ao* sol* (1951),*
tambm*de*Stevens*
Figuras*63*a*68*7*Reproduo*de*fotogramas*do*filme*Passion*
Figura*69**Prancha*41a*do*Atlas*
Figura*70**Prancha*42*do*Atlas*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*
*

*
167*
*
174*
*
174*
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175*
*
179*
*
179*
*
179*
*
180*
180*
180*
*
181*
*
181*
*
180*
*
*
194*
223*
226*
227*

!
*
*
1!
1.1*
1.2*
1.3*
*
*
*
2!
2.1*
2.2*
2.3*
2.4*
2.5*
*
*
*
3!
3.1*
3.2*
3.3*
3.3.1*
3.3.2*
3.3.3*
3.3.4*
*
4!
4.1*
4.2*
4.3*
*
*
*
5!
5.1*
5.2*
5.2.1*
5.3*
5.4*
5.5*
*
*

SUMRIO!
!
INTRODUO!
Do*horizonte*terico7metodolgico*
Do*objeto*emprico*
Da*estrutura*da*tese*
*
PARTE!I!!CINEMA,!UMA!FORMA!QUE!PENSA!
*
O!ENSAIO!FLMICO:!EM!BUSCA!DE!UM!CONCEITO!
O*ensaio*flmico*em*devir*na*teoria*do*cinema*
Sobre* a* impossibilidade* de* uma* episteme* do* ensaio* flmico:*
algumas*tentativas*recentes*de*aproximao*do*tema*
Uma*proposta*de*delimitao*para*a*tese*
A*questo*do*dispositivo*
A*ampliao*da*experincia*do*cinema*
*
PARTE!II!!MONTAGEM,!ESSA!BELA!INQUIETAO!
*
PENSAR!COM!E!POR!IMAGENS!
Pensamento*visual:*racionalidade*e*mtodo*
A*prtica*do*colecionismo*
Algumas*experincias*de*pensamento*visual*no*sculo*XX*
Aby*Warburg*e*o*Atlas*de*Imagens*Mnemosyne*
Andr*Malraux*e*o*museu*imaginrio*
Henri*Langlois*e*a*Cinemateca*Francesa*
Um*preldio*a*Godard*
*
A!MONTAGEM!COMO!VETOR!DO!ENSAIO!
Desmontagem,*montagem*e*remontagem*de*tempos*
Colagem* e* montagem* nas* vanguardas* artsticas:* o* cruzamento*
entre*a*arte*e*a*comunicao*de*massa*
O*papel*da*montagem*no*ensaio*audiovisual*
*
PARTE!III!!NEM!ARTE,!NEM!TCNICA:!UM!MISTRIO!
*
POR!UMA!ARQUEOLOGIA!CRTICA!DAS!IMAGENS:!UM!
EXERCCIO!DE!ANLISE!DE!HISTRIA(S)*DO*CINEMA*
Os*procedimentos*de*anlise*
Sobre*a*noo*de*gesto*e*seu*uso*como*ferramenta*analtica*
Os*gestos*arqueolgico*e*apropriativo*em*Histria(s)*do*cinema*
O*lugar*da*obra*em*meio**trajetria*televisiva*do*autor*
Marcas*gerais*do*processo*de*criao*da*srie*
Visibilidade*e*legibilidade*atravs*da*montagem:*a*representao*
flmica*dos*fatos*histricos*problematizada*em*Histria(s)*do*
cinema*
*
*

*
*
17*
22*
27*
30*
*
*
*
34*
38*
*
44*
52*
56*
71*
*
*
*
82*
82*
89*
93*
93*
103*
113*
118*
*
121*
121*
*
131*
142*
*
*
*
*
147*
147*
152*
155*
157*
159*
*
*
169*
*
*

6*
CONSIDERAES!FINAIS!
!
REFERNCIAS!BIBLIOGRFICAS!
REFERNCIAS!DE!OBRAS!FLMICAS!E!AUDIOVISUAIS!
APNDICE!A**Estado7da7arte*
APNDICE!B**Sobre*a*encenao*em*tableau*vivant*do*quadro*3*de*maio*
de*1808*em*Madri,*de*Francisco*de*Goya,*no*filme*Passion,*de*Jean7Luc*
Godard*
APNDICE!C**Reproduo*da*prancha*41a*do*Atlas*Mnenosyne*
APNDICE!D**Reproduo*da*prancha*42*do*Atlas*Mnemosyne*
ANEXO*7*Ficha*tcnica*das*verses*de*Histria(s)*do*cinema*em*DVD*e*livro*
*

!
!
!
*

198*

201*
211*
214*
*
223*
226*
227*
228*

1!INTRODUO!
!
No! campo! dos! estudos! do! cinema,! especialmente! do! documentrio,! o!
termo! ensaio! flmico! vem! sendo! utilizado,! sobretudo! nos! ltimos! dez! anos,!
como! chave!de!leitura!para!um!conjunto!de!obras!marcadas!por!caractersticas!
como! a! autorreflexo,! a! metalinguagem,! o! uso! crtico! do! dispositivo!
cinematogrfico! ou! um! teor! autobiogrfico.! No! raro,! a! expresso! tambm!
designa! filmes! de! difcil! classificao,! tornando! o! ensaio! uma! grande! categoria!
que!abarcaria!diferentes!formas!de!produo!noNficcional!afastadas!do!cnone!
do! gnero! documental! e! dos! seus! modos! de! representao! mais!
institucionalizados! (como! o! expositivo,! o! observacional,! o! participativo! ou! o!
potico1).!
Tambm! ! comum! a! referncia! ao! ensasmo! na! abordagem! de! obras!
fronteirias!nos!circuitos!miditicos!contemporneos:!aquelas!que!transitam!por!
diferentes! gneros! e! formatos,! que! so! geradas! a! partir! de! diferentes!
procedimentos,! suportes! materiais! e! dispositivos! de! criao! e! que,!
principalmente,!circulam!em!ambientes!distintos,!desde!as!tradicionais!salas!de!
cinema! at! exposies! em! museus,! galerias! e! outros! espaos! dedicados! ! arte!
contempornea!ou!mesmo!exibies!ao!ar!livre!e!em!performances.!TrataNse!de!
filmes,! vdeos,! fotografias! exibidas! por! meio! de! slideshows,! videoinstalaes! e!
outros! tipos! de! produes! marcadas! pelo! dilogo! e! cruzamento! entre! diversas!
expresses! artsticas! baseadas! na! imagem.! Justamente! neste! hibridismo!
residiriam! os! obstculos! que! se! impem! ao! tentar! encerrar! estas! obras! em!
categorias! muito! rgidas! e,! diante! dessa! aparente! fluidez! e! impossibilidade! de!
demarcao,! muitas! vezes! acabaNse! convencionando! que! cabe! a! elas,! ainda! que!
de!forma!genrica,!o!rtulo!de!ensaio2.!
Este! contexto! indica! um! cenrio! em! que,! da! tecnologia! s! propostas!
estticoNnarrativas,! assistimos! a! mudanas! substanciais! no! modo! de! produzir,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
1!A!noo!de!modo!de!representao!do!documentrio!foi!formulada!por!Bill!Nichols.!Em!alguns!
2 !Por! uma! questo! de! organizao! textual,! optei! por! apresentar! o! estadoNdaNarte! no! na!
introduo! da! tese,! mas! na! forma! de! apndice.! No! apndice! A! esto! elencados! os! principais!
trabalhos! de! investigao! sobre! o! ensaio! audiovisual! que! foram! produzidos! e! publicados! nos!
ltimos! anos! no! Brasil! e! encontravamNse! disponveis! nos! bancos! de! dados! que! foram!
pesquisados.!

17!

circular,! fruir! e! pensar! as! imagens.! No! seio! destas! mudanas,! o! ensaio!
audiovisual3!aparece!como!uma!espcie!de!trao!mais!amplo!e!complexo,!sobre!o!
qual! o! trabalho! busca! lanar! luz,! ao! menos! parcialmente:! seja! para! tentar!
compreender!os!motivos!da!indefinio!conceitual!que!ronda!o!termo,!seja!para!
pensar! no! modo! como! a! noo! de! ensaio! contribui! para! a! anlise! da! obra! que!
constitui!o!corpus!emprico!da!pesquisa.!
!

O! ponto! de! partida! desta! tese! ! a! srie! Histria(s)3do3cinema!(Histoire(s)3

du3cinma,3JeanNLuc! Godard,! 1988N1998).! O! interesse! pelo! cinema! noNficcional!

me! acompanha! desde! a! graduao,! mas! o! investimento! no! documentrio! como!
objeto!de!estudo!se!consolidou!a!partir!do!ingresso!no!mestrado,!no!Programa!de!
PsNGraduao! em! Comunicao! e! Cultura! Contemporneas! da! Universidade!
Federal! da! Bahia! (PsNCom/UFBA).! Foi! l! tambm! que! conheci! Histria(s)3 do3
cinema! e! comecei! a! pensar! na! srie! como! possvel! objeto! para! uma! pesquisa!
posterior!em!nvel!de!doutorado.!!
Em! meio! aos! primeiros! investimentos! de! reflexo! sobre! a! obra,! para! a!
elaborao! de! um! artigo! para! um! livro4 ,! depareiNme! com! questes! como! a!
dificuldade!de!classificar!Histria(s)3do3cinema!como!documentrio!e!a!constante!
referncia! ! srie! como! um! ensaio;! as! limitaes! do! uso! de! metodologias! de!
anlise! flmica! para! o! estudo! de! um! produto! to! afastado! de! convenes! de!
gnero! e,! principalmente,! as! especificidades! estilsticas! da! obra! e! seu! modo! de!
articulao!discursiva.!
!

A! experincia! de! ver! e! rever! Histria(s)3do3cinema,! buscando! a! cada! vez!

extrair!leituras!mais!aprofundadas,!mostrou!que!havia!ali!um!numeroso!conjunto!
de!questes!e!de!recortes!possveis!para!iniciar!uma!pesquisa.!No!entanto,!o!seu!
carter! ensastico! e! o! modo! aparentemente! catico! de! construo! de! um!
pensamento! e! de! uma! escrita! com! as! prprias! imagens! me! pareceu,! desde! o!
primeiro! instante,! o! seu! aspecto! mais! atraente.! O! contato! inicial! com! alguma!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
3!Prefiro!a!expresso!ensaio!audiovisual,!menos!restritiva!do!que!ensaio!flmico.!No!entanto,!
outras! expresses! como! filmeNensaio,! cinema! de! ensaio! ou! ensaio! cinematogrfico! podem!
aparecer! ao! longo! do! texto,! especialmente! quando! for! feita! referncia! a! autores! que! se! valem!
destas!diferentes!nomenclaturas.!
4!Referncia:! ALMEIDA,! Gabriela.! Por! um! cinema! sem! limite:! o! pensamento! audiovisual! em!
Histria(s)!do!cinema.!In:!SERAFIM,!Jos!Francisco.!Godard,3imagens3e3memrias:3reflexes3sobre3
Histria(s)3do3cinema.!Salvador:!EDUFBA,!2011.!

18!

bibliografia!a!respeito!de!Histria(s)3do3cinema!tambm!me!fez!notar!que!estava!
diante!de!algo!cuja!grandeza!talvez!no!pudesse!estimar!num!primeiro!momento,!
mas!da!qual!seria!possvel!me!aproximar!utilizando!como!mote!o!ensasmo.!
Ao! mesmo! tempo,! o! crescimento! do! meu! repertrio! de! cinema! noN
ficcional!e!de!produtos!audiovisuais!de!outras!naturezas,!como!videoinstalaes!
e!filmes!de!carter!experimental,!sinalizou!que!o!que!mais!me!chamava!a!ateno!
em!Histria(s)3do3cinema!!se!manifestava,!ainda!que!de!formas!bastante!distintas,!
em! outros! trabalhos! de! diversos! cineastas! e! artistas,! inclusive! do! prprio!
Godard,!autor!de!vrias!obras!audiovisuais!com!inclinao!ensastica!a!partir!do!
final!da!dcada!de!1960.!!
A!primeira!verso!do!projeto!de!pesquisa!apresentado!durante!o!processo!
de! seleo! no! PPG! em! Comunicao! e! Informao! da! UFRGS! exprimia! uma!
preocupao!diferente!da!que!me!ocupa!agora.!Se!antes!me!parecia!importante!
investigar! a! possvel! configurao! do! ensaio! flmico! com! um! gnero!
cinematogrfico! e! identificar! de! que! modo! uma! obra! se! constitua! como!
ensastica! a! partir! do! manejo! da! linguagem! audiovisual,! posteriormente! me!
pareceu!mais!proveitoso!pensar!o!ensaio!flmico!no!como!uma!transcrio!ou!
traduo!cinematogrfica!da!tradio!do!ensaio!literrio!ou!filosfico,!mas!como!
metfora!epistemolgica!que!aponta!a!construo!de!um!tipo!especfico!de!saber!
a!respeito!do!mundo!histrico,!construdo!com!imagens!e!por!meio!de!imagens,!
passvel! de! ser! identificado! em! algumas! obras,! a! exemplo! de! Histria(s)3 do3
cinema.!
Esta! mudana! foi! fundamental! para! a! formulao! de! uma! das! premissas!
das! quais! esta! pesquisa! parte:! a! de! que! o! ensasmo! ! um! ambiente! de!
tensionamento! tanto! da! episteme! quanto! de! padres! estticoNnarrativos! do!
cinema!(no!o!nico,!mas!um!espao!importante).!Sabendo!que!o!ensaio!assume!
certa!importncia!no!campo!dos!estudos!do!cinema!e!um!protagonismo!em!meio!
! produo! audiovisual! contempornea! autoral,! especialmente! no! mbito! da!
noNfico,! ! possvel! elencar! as! principais! questes! que! norteiam! o! trabalho! e!
que! pretendo! responder! com! a! pesquisa:! como! se! constitui! um! pensamento!
por! e! com! imagens?! E! que! saberes! a! respeito! do! mundo! histrico! so!

19!

engendrados! pela! escritura! ensastica! no! cinema! no! caso! de! uma! obra!
como!Histria(s)*do*cinema?!!
Pensar! um! objeto! que! transita! entre! os! campos! das! Artes! e! da!
Comunicao! me! levou! ! formulao! de! algumas! consideraes! a! este! respeito.!
Parto! do! pressuposto! de! que! todo! objeto! artstico! ! tambm! comunicacional,!
tanto!do!ponto!de!vista!miditico!quanto!semitico.!So!miditicos!os!ambientes!
de! produo,! circulao,! distribuio! e! consumo! das! obras! de! arte,! e! a! sua!
dimenso! de! espetculo! deriva! em! grande! parte! do! capital! simblico! de! que!
dispem!artistas!e!do!seu!reconhecimento!e!legitimao!no!mbito!da!instncia!
da!crtica!especializada.!!!
Ao! mesmo! tempo,! as! trocas! e! os! processos! de! produo! de! sentidos! e!
construo! de! significados! pelas! obras! nas! instncias! de! fruio! so! aspectos!
relacionados!s!suas!caractersticas!imanentes.!No!entanto,!acabam!tambm!por!
influenciar! a! legitimao! dos! artistas! e! a! construo! do! seu! capital! simblico!
(sobretudo! quando! se! constri! em! torno! deles! uma! aura! de! autor! a! partir! do!
capital! acumulado! e/ou! da! identificao! de! recorrncias! estilsticas,! de! um!
trao!prprio5),!como!ocorre!com!Godard.!
Deste!modo,!alguns!temas!perpassam!todo!o!trabalho,!contribuindo!de!certa!
maneira! para! uma! aproximao! entre! os! dois! campos.! Aparecem! como!
elementos! centrais! para! a! pesquisa,! por! exemplo,! as! noes! de! gesto,!
colecionismo!e!apropriao,!o!uso!de!imagens!de!arquivo!e!os!procedimentos!de!
montagem! que! contaminam,! especialmente! a! partir! do! sculo! XX,! tanto! as!
prticas! artsticas! quanto! o! seu! estudo 6 .! ConsiderandoNse! os! elementos!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
5!Algo! a! que,! numa! viso! que! acabou! apropriada! pelo! senso! comum,! agentes! dos! campos! das!

artes! e! da! crtica! costumam! se! referir! como! autoria.! Embora! mantenha! alguma! restrio! !
construo!romantizada!da!figura!do!autor!que!as!artes!e!o!cinema!se!esforam!por!empreender,!
reconheo! a! importncia! desta! noo! para! o! funcionamento! destes! dois! campos,! numa! leitura!
bourdieriana.!O!autor!funciona!como!lastro!de!qualidade!e!argumento!de!venda,!alm!de!ajudar!
a!viabilizar!a!circulao!e!a!distribuio!das!suas!prprias!obras.!Esta!tese!tangenciar!o!assunto!
em! alguns! momentos,! especialmente! ao! tratar! do! conceito! de! gesto! e! tambm! ao! abordar! mais!
especificamente!da!obra!de!JeanNLuc!Godard.!Sendo!ele!representante!de!uma!gerao!que!tanto!
valorizou! a! ideia! de! autoria! no! cinema,! ! inevitvel! que! o! tema! venha! ! tona! eventualmente,!
embora!no!seja!o!foco!principal!do!trabalho.!
6!Como! veremos! em! experincias! investigativas! muito! anteriores! s! Histria(s)3 do3 cinema! de!
Godard,!mas!que!guardam!com!elas!alguma!similaridade.!Alguns!exemplos:!o!Atlas3Mnenosyne!de!
Aby!Warburg,!o!museu!imaginrio!de!Andr!Malraux,!o!trabalho!de!curadoria!de!Henri!Langlois!!
frente!da!Cinemateca!Francesa,!as!colagens!praticadas!pelos!artistas!das!vanguardas!histricas.!
Num! nvel! mais! puramente! terico,! ! possvel! apontar! as! contribuies! de! Georges! DidiN

20!

mencionados,!as!questes!tericas!relativas!ao!ensaio!que!se!pretende!explorar!
com! a! tese! e! as! inquietaes! suscitadas! pelo! objeto! emprico,! o! trabalho! tem!
como! objetivo! investigar! as! possibilidades! de! exerccio! de! um! pensamento!
audiovisual! de! teor! ensastico! na! srie! Histria(s)3 do3 cinema.! So! os! objetivos!
especficos!da!tese,!assim:!
!
a) Elaborar! uma! reviso! crtica! de! escritos! que! vislumbraram! um! devir!
ensastico! para! o! cinema! em! diferentes! momentos! da! sua! histria! e!
problematizar!as!contribuies!recentes!de!autores!que!vm!se!dedicando!
ao! tema,! para! delimitar! uma! noo! de! ensaio! flmico! que! sirva! aos!
propsitos!deste!trabalho;!!
b) Mapear! experincias! de! pensamento! visual! que! antecederam! Histria(s)3
do3 cinema! e! que! ajudam! na! compreenso! dos! propsitos! e! das! marcas!
compositivas!da!srie;!
c) Situar! o! papel! da! montagem! em! meio! s! experincias! de! pensamento!
visual! mapeadas! (tanto! no! nvel! conceitual,! ! luz! de! DidiNHuberman,!
quanto!no!nvel!das!prticas!artsticas);!
d) Analisar!a!srie!Histria(s)3do3cinema!valendoNse!da!noo!de!gesto!como!
ferramenta!analtica,!desdobrada!em!duas!operaes:!gesto!arqueolgico!
e!apropriativo;!
e) Investigar! como! Histria(s)3 do3 cinema! elabora,! de! forma! ensastica,! um!
pensamento! por! e! com! imagens! a! respeito! de! determinados! fatos!
histricos!do!sculo!XX!e!suas!representaes,!constituindo!uma!espcie!
de!arqueologia!crtica!das!imagens.!
!
!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Huberman!para!o!estudo!das!imagens!e!da!histria!da!arte,!especialmente!nos!ltimos!vinte!anos,!
s!quais!o!trabalho!dedicar!especial!ateno.!

21!

1.1!!Do!horizonte!tericoNmetodolgico!
!
A! maturao! desta! tese! passou! por! vrias! etapas! e! a! mais! importante!
delas! foi,! provavelmente,! o! abandono! da! pretenso! excessivamente! abrangente!
que! este! trabalho! tinha! em! sua! proposta! original.! Ainda! que! no! estivesse!
manifestada! textualmente,! existia! uma! inteno! de! construir! uma! investigao!
centrada!no!ensaio!flmico!que!contribusse!para!uma!espcie!de!teoria!geral!do!
ensaio! audiovisual! e! tambm! de! executar! um! mapeamento,! potencialmente!
infindvel,! de! manifestaes! do! ensaio! no! interior! do! documentrio,! do! cinema!
experimental! e! da! videoinstalao! (o! que,! por! si! s,! j! seria! uma! outra! tese).!
Felizmente,! percebi! que! tal! ambio! no! se! concretizaria! por! dois! motivos!
principais:!primeiro,!pelas!prprias!limitaes!de!uma!tese!de!doutorado!que!se!
constri! num! processo! de! formao.! Segundo,! e! mais! importante,! porque! o!
prprio! ensaio,! como! objeto! de! estudo,! no! se! fecha! em! uma! abordagem! que!
tenha!a!pretenso!de!desvendNlo!completamente!ou!de!encerrNlo!num!conjunto!
de! certezas! e! verdades! que! tentem! explicNlo! de! uma! forma! excessivamente!
cartesiana,!como!ser!abordado!no!captulo!2.!!
Outra!pequena!epifania!que!contribuiu!para!que!esta!tese!se!conformasse!
do!modo!como!se!apresenta!aqui!foi!a!percepo,!talvez!tardia,!de!que!este!no!
era! um! trabalho! que! cabia! totalmente! no! campo! do! documentrio,! terreno! no!
qual! transito! com! muito! mais! facilidade,! especialmente! no! que! diz! respeito! !
bibliografia!e!ao!prprio!conjunto!de!filmes!que!constituem!o!seu!cnone.!Ciente!
disto,!me!vi!diante!da!necessidade!de!buscar!referenciais!tericos!outros!que!me!
permitissem!perceber!e!explorar!aquilo!que!me!interessava!trazer!ao!trabalho.!
Assim,! aps! um! longo! tempo! dedicado! ! leitura! exaustiva! dos! estudos!
sobre! o! ensaio! flmico! que! tinham! sido! localizados! at! ento,! notei! que! era!
necessrio! voltar! ao! objeto! emprico! para! perceber! que! outras! demandas!
conceituais!e!tericas!surgiriam!de!uma!observao!mais!detida!de!Histria(s)3do3
cinema.!Gostaria!de!explicar,!ento,!que!embora!a!tese!esteja!estruturada,!como!
sugerem! os! manuais,! no! sentido! do! mais! geral! (o! ensaio! flmico)! para! o! mais!
especfico! (a! anlise),! foi! o! objeto! emprico! que! determinou! a! forma! tal! qual! o!
trabalho! se! apresenta! aqui.! Tiveram! papel! determinante! para! a! desenho! da!
!

22!

estrutura! final! deste! texto:! as! minhas! inquietaes! com! a! srie,! as! leituras! que!
foram! sendo! feitas! e,! especialmente,! a! influncia! do! trabalho! de! pesquisa! e!
ensino! que! o! professor! Josep! Maria! Catal! estava! desenvolvendo! em! torno! do!
ensaio!e!da!noo!de!pensamento!visual,!quando!da!minha!estadia!em!Barcelona!
para!a!realizao!do!doutorado!sanduche!sob!sua!superviso,!de!janeiro!a!julho!
de!2014.!!
A! partir! da! conjuno! destes! trs! fatores,! cheguei! aos! principais! autores!
que! compem! o! horizonte! terico! e! conceitual! da! pesquisa7.! A! discusso! em!
torno! do! ensaio! flmico! parte! especialmente! de! contribuies! de! Antonio!
Weinrichter! (2005,! 2007),! que,! alm! de! ser! autor! de! alguns! artigos! sobre! o!
ensaio,! ! tambm! organizador! de! uma! importante! compilao! de! textos!
seminais,! que! existiam! dispersos! em! livros! e! revistas! publicados! em! diversos!
pases! e! idiomas! ao! longo! das! ltimas! dcadas,! Estes! textos! foram! traduzidos!
para!o!espanhol!e!publicados!num!nico!volume,!sob!sua!superviso,!como!ser!
exposto!no!captulo!2.!Parto!tambm!de!escritos!de!Catal!(2005,!2014a,!2014b,!
2014c),! que! vem! se! dedicando! ao! assunto! nos! ltimos! anos! e! publicou!
recentemente! um! livro! inteiramente! dedicado! ao! ensaio! flmico.! Deste! autor,!
recorro!ainda!aos!estudos!recentes!sobre!o!tema!do!cinema!de!pensamento,!que!
balizam!o!incio!da!discusso!apresentada!na!tese!sobre!o!pensamento!visual!e!as!
formas!de!pensar!com!e!por!imagens.!!
!

Em! JeanNLouis! Baudry! (1975,! 1983)! e! Michel! Foucault! (1979),! busco!

fundamentos! para! apresentar! uma! discusso! a! respeito! do! dispositivo!

cinematogrfico,! uma! vez! que! a! explorao! do! dispositivo! de! forma! crtica! ,!
frequentemente,! uma! caracterstica! marcante! em! filmes! de! teor! ensastico.!
Procuro! explorar! uma! leitura! dos! textos! de! Baudry! fundadores! da! teoria! do!
dispositivo! cinematogrfico! com! olhos! do! presente,! mas! tambm!
contextualizandoNos! em! seu! prprio! momento! histrico.! Em! seguida,! alguns!
autores! que! exploram! a! questo! da! ampliao! da! experincia! do! cinema! so!
trazidos!ao!debate,!a!exemplo!de!Philippe!Dubois!(2009),!Andr!Parente!(2009)!
e!Arlindo!Machado!(2002,!2004,!2006,!2007).!Eles!ajudam!a!pensar!na!influncia!
e!nos!desdobramentos!que!a!noo!de!dispositivo!cinematogrfico!teve,!desde!a!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
7!Menciono!aqui!apenas!os!autores!centrais,!assinalando!que!j!muitos!outros!que!so!acionados!
ao!longo!do!trabalho.!

23!

dcada!de!1970!at!os!dias!de!hoje,!em!estudos!que!contemplam!o!universo!do!
cinema! expandido,! da! videoarte! e! das! hibridaes! entre! o! cinema! e! as! artes!
visuais,!seja!no!mbito!das!obras!produzidas!ou!dos!circuitos!de!exibio.!!
!Em!Giorgio!Agamben!(2008,!2012)!!outro!autor!cuja!contribuio!!cara!
ao! trabalho.! As! noes! de! gesto! arqueolgico! e! gesto! apropriativo! a! partir! das!
quais! a! anlise! de! Histria(s)3do3cinema!se! desenvolve! na! parte! III! baseiaNse! no!
conceito!de!gesto!formulado!por!Agamben,!utilizado!aqui!como!uma!ferramenta!
analtica!que!permite!a!abordagem!dos!principais!traos!constitutivos!do!objeto!
emprico.!!
Walter! Benjamin! (2006,! 2012),! por! sua! vez,! surge! como! o! autor! a! quem!
recorro! para! abordar! o! colecionismo.! No! entanto,! o! trabalho! como! um! todo!
acaba! guardando! traos! benjaminianos,! especialmente! em! funo! da! influncia!
exercida! por! Benjamin! sobre! outro! autor! que! constitui! o! aporte! terico! central!
desta! pesquisa,! Georges! DidiNHuberman! (especialmente! no! que! respeita! s!
consideraes! de! ambos! sobre! as! limitaes! da! Histria! como! disciplina!
cientfica).!
! em! DidiNHuberman! que! busco! subsdio! para! desenvolver! as! principais!
ideias!contidas!na!tese!(2010,!2011,!2012a,!2012b,!2013a,!2013b,!2013c,!2013d,!
2013e).! As! contribuies! do! autor! ao! estudo! das! imagens! e! da! histria! da! arte!
no! apenas! inspiram! este! trabalho,! como! formam,! efetivamente,! o! seu! ncleo!
terico.! Foram! desenvolvidos! por! DidiNHuberman! as! formulaes! sobre!
pensamento!por!montagem!e!montagem!de!tempos!nas!quais!me!baseio!na!parte!
II,! dedicada! ! montagem,! e! tambm! os! conceitos! de! visibilidade! e! legibilidade!
que! so! convocados! na! parte! III,! centrada! na! anlise! de! Histria(s)3 do3 cinema.!
Tambm!!este!autor!que!fornece!algumas!das!chaves!em!torno!das!quais!pude!
explorar!o!pensamento!visual!em!Aby!Waburg,!Andr!Malraux!e!Henri!Langlois.!
E!ainda!que!eu!no!tente!reproduzir!no!trabalho!os!procedimentos!investigativos!
de!DidiNHuberman!ou!transformar!seus!conceitos!em!metodologia,!!a!partir!das!
suas! teorizaes! que! algumas! questes! metodolgicas! e! procedimentais!
emergem!no!trabalho,!como!ser!explorado!na!parte!II.!
!

Para! dar! conta! dos! objetivos! propostos,! a! metodologia! do! trabalho! se!

desdobra! em! dois! nveis! que! se! entrecruzam:! a! pesquisa! terica! e! a! anlise!
!

24!

emprica.! Uma! vez! que! estes! dois! nveis! so! indissociveis! e! todo! o! escopo!
terico!foi!pensado!a!partir!do!objeto!emprico,!o!que!se!busca,!de!forma!geral,!!
levar! ! anlise! (parte! III)! os! conceitos! desenvolvidos! ao! longo! das! partes! I! e! II.!!
Mesmo!que!no!se!proceda!aqui!a!uma!abordagem!do!objeto!emprico!baseada!
em!mtodos!tradicionais!de!anlise!flmica,!como!!discutido!em!pormenores!no!
captulo! 5,! algumas! etapas! que! so! comuns! ao! estudo! de! qualquer! obra!
audiovisual!fazem!parte!do!processo!de!construo!do!trabalho,!como:!!
!

Assistir!vrias!vezes!!obra!analisada;!!

Selecionar! trechos! que! sejam! ilustrativos! das! questes! tericas! e!

conceituais!levantadas!na!tese;!!

Pesquisar! referncias! extratextuais! que! facilitem! a! compreenso!

do!objeto!de!estudo!e!do!objeto!emprico!em!questo;!!

Realizar!levantamento!bibliogrfico!a!respeito!da!srie!analisada;!!

Pesquisar!e!assistir!a!outras!obras!de!teor!semelhante!(neste!caso,!
formar!um!repertrio!mnimo!de!ensaios!flmicos!que!fornea!um!
parmetro! em! torno! do! qual! as! discusses! sobre! o! ensasmo! no!
cinema!podem!ser!travadas)8.!
!

Deste!modo,!o!quadro!abaixo!sintetiza!a!proposta!de!abordagem!do!objeto!
emprico!em!sintonia!com!os!conceitos!trabalhados!ao!longo!da!tese:!
!
!
!
!
!
!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
8!A!decupagem!do!produto!audiovisual!estudado!!tambm!uma!etapa!fundamental.!Ela!no!foi!
includa!entre!os!passos!mencionados!pois!h!uma!decupagem!de!Histria(s)3do3cinema!j!feita.!
Este! minucioso! e! rduo! trabalho,! executado! por! Cline! Scemama,! est! disponvel! no! site!
http://criNimage.univNparis1.fr/celine/celine.html!(Acesso!em!20/01/2013).!

25!

!
!

Quadro!1!!Sntese!visual!da!proposta!de!anlise!

!
!

Histria(s)!do!cinema!

!
!
!

Colecionismo!

!
!
!
!

Gesto!
arqueolgico!

Gesto!
apropriativo!

!
!
!

Montagem!

!
!
!
!
!

Arqueologia!crtica!das!
imagens!

!
!
!
!
!

Ensaio!

!
!

Fonte:!Elaborao!da!autora!com!execuo!de!Jamer!Mello.!

!
!
!
!
!
!
!

26!

!
1.2!Do!objeto!emprico!
!
Histria(s)3 do3 cinema! foi! roteirizada,! dirigida! e! editada! por! JeanNLuc!
Godard!e!tem!um!tempo!total!de!268!minutos!de!durao.!Tal!como!foi!ao!ar!na!
Frana! e! comercializada! posteriormente! em! VHS! e! DVD,! a! srie! ! dividida! em!
oito!episdios,!assim!chamados9:!!
!
1A)!Toutes3les3Histoires!(Todas3as3Histrias,!51!minutos)!
1B)!Une3Histoire3Seule!(Uma3Histria3s,!42!minutos)!
2A)!Seul3le3Cinma!(S3o3Cinema,!27!minutos)!

2B)!Fatale3Beaut!(Fatal3Beleza,!29!minutos)!
3A)!La3Monnaie3de3lAbsolu!(A3Moeda3do3Absoluto,!27!minutos)!
3B)!Une3Vague3Nouvelle!(Uma3Vaga3Nova,!27!minutos)!
4A)!Le3Contrle3de3lUnivers!(O3Controlo3do3Universo,!28!minutos)!
4B)!Les3Signes3Parmi3Nous!(Os3Signos3Entre3Ns,!37!minutos)!
!
Produzidos!pela!emissora!francesa!Canal+,!em!parceria!com!a!JLG!Films,!
Gaumont,! Fr3,! Centre! National! de! la! Cinmatographie! (CNC)! e! Vega! Films,! e!
exibidos! na! televiso! francesa! entre! os! anos! de! 1989! e! 1998,! os! oito! episdios!
que!compem!a!srie!comearam!a!ser!esboados!muitos!anos!antes.!Em!1978,!
JeanNLuc! Godard! proferiu! uma! srie! de! conferncias! no! Conservatrio! de! Arte!
Cinematogrfica! de! Montreal,! que! deram! origem! ao! livro3 Introduction3 3 une3
vritable3 histoire3 du3 cinema,! publicado! em! 1980 10 ,! pea! fundamental! para!
compreender! a! proposta! e! o! processo! de! criao! da! obra! audiovisual! que! o!
sucedeu,!Histria(s)3do3cinema.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
9!Ttulos!em!portugus!reproduzidos!da!edio!em!DVD!lanada!em!Portugal!pela!Midas!Filmes,!
lanada!em!2007.!Esta!foi!a!verso!utilizada!para!consulta!na!tese.!
10 !Este! livro! ganhou! uma! edio! brasileira,! que! foi! consultada! por! mim! para! a! pesquisa.!
Referncia:! GODARD,! JeanNLuc.! Introduo3 a3 uma3 verdadeira3 histria3 do3 cinema.! So! Paulo,!
Martins!Fontes,!1989.!

27!

A!presena!de!Godard!em!Montreal!se!deu!por!convite!de!Serge!Losique,!
ento! diretor! do! Conservatrio.! No! ano! anterior,! Henri! Langlois 11 !havia!
ministrado! as! conferncias! e! o! objetivo! era! que! Godard! pudesse! dar!
continuidade!!atividade.!O!que!o!cineasta!sugeriu!a!Losique,!no!entanto,!foi:!!
!
[...]! um! negcio...! um! gnero! de! coNproduo! que! seria! uma!
espcie! de! roteiro! de! uma! eventual! srie! de! filmes! intitulada!
Introduo3 a3 uma3 verdadeira3 histria3 do3 cinema,! verdadeira! no!
sentido! de! que! se! comporia! de! imagens! e! sons,! e! no! de! textos,!
embora! ilustrados.! Tanto! mais! que! eu! e! Langlois! j! havamos!
formulado!esse!projeto.!(GODARD,!1989,!p.!7)!

!
A!proposta!era!que,!a!cada!conferncia,!Godard!pudesse!exibir!trechos!e!
comentar! filmes! que! ele! considerava! relevantes! para! a! histria! do! cinema,!
criando!relaes!com!alguns!de!seus!prprios!filmes.!A!princpio,!a!programao!
(a! que! o! cineasta! se! refere! como! roteiro)! consistia! em! dez! viagens/captulos!
com!um!oramento!de!10!mil!dlares!para!cada!um,!que!seriam!divididos!entre!a!
produtora!do!cineasta!e!o!Conservatrio!(GODARD,!1989,!p.!7).!A!ideia!de!Godard!
era! que! cada! conferncia! pudesse! efetivamente! constituir! um! roteiro! posterior!
para! os! dez! episdios! da! verdadeira! histria! do! cinema! que! o! cineasta!
pretendia!produzir12.!!
A!ttulo!de!exemplo!do!funcionamento!dessas!conferncias!ministradas!a!
partir!de!associaes!entre!filmes!e!no!de!uma!historiografia!linear!do!cinema,!
Godard! relacionou! seu! Viver3 a3 vida! (Vivre3 sa3 vie,! 1962)! a! outras! cinco! obras:!
Nana! (Jean! Renoir,! 1926);! A3 paixo3 de3 Joana3 DArc! (La3 passion3 de3 Jeanne3 d'Arc,!
1928)! e! O3 Vampiro! (Vampyr,! 1932),! ambos! de! Carl! Dreyer;! Ouro3 e3 Maldio!
(Greed,!Erich!Von!Stroheim,!1924)!e!Carmen3Jones3(Otto!Preminger,!1954).!Numa!
outra,! associou! o! seu! A3Chinesa! (La3Chinoise,! 1967)! a! O3Encouraado3Potemkim!
(Bronenosets3Potemkin,!Sergei!Eisenstein,!1925),!A3Idade3do3Ouro!(Lge3dor,!Luis!
Buuel! e! Salvador! Dal,! 1930)! e! O3 Galante3 Mr.3 Deeds! (Mr.3 Deeds3 Goes3 to3 Town!
(Frank!Capra,!1936).!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
11!Figura!bastante!influente!na!trajetria!de!Godard,!como!ser!explorado!no!captulo!3.!
12!No! entanto,! Losique! passou! por! dificuldades! financeiras! e,! como! relata! Godard! com! alguma!

graa,! ! comeou! a! mandar! ! Sonimage! cheques! sem! fundo! ou! mesmo! cheque! nenhum!
(GODARD,!1989,!p.!7)!!!

28!

Neste!exerccio!de!pensamento!por!montagem!em!que!ideias!se!associam!

por! meio! dos! filmes,! j! se! prenunciava! o! que! Godard! faria! posteriormente! em!
Histria(s)3 do3 cinema,! embora! na! srie! ele! opte! por! no! conferir! um! papel! to!
destacado! ! sua! prpria! obra.! Na! heterodoxa! pedagogia! que! desenvolveu! para!
organizar!as!conferncias!em!Montreal,!Godard!selecionou!ainda!obras!de!vrios!
cineastas! que! lhe! eram! referenciais! e! cujos! filmes! posteriormente! foram!
incorporados! em! Histria(s)3 do3 cinema,! como! F.W.! Murnau,! Fritz! Lang,! Alain!
Resnais,! Rossellini,! Robert! Flaherty,! Alfred! Hitchcock! e! Nicholas! Ray,! entre!
muitos!outros.!!
!

Segundo! Jacques! Aumont! (1999,! p.! 11),! foi! em! 1986! que! o! cineasta!

comeou! efetivamente! a! produzir! os! ensaios! audiovisuais! que! tiveram! sua!

gnese! oito! anos! antes,! nas! visitas! ao! Conservatrio.! O! autor! informa! que,! at!
chegar! em! sua! verso! final,! Histria(s)3 do3 cinema! teve! algumas! verses!
intermedirias,!que!se!tornaram!conhecidas!em!exibies!privadas.!Os!episdios!
1A!e!1B!foram!exibidos!em!1989,!e!os!posteriores!foram!produzidos!na!seguinte!
ordem:!2A!e!2B!em!1993N1994;!3A!e!3B!em!1995N1996;!4A!e!4B!em!1996!e!1997!
(AUMONT,!1999,!p.!12).!!
Em!1988,!os!episdios!1A!e!1B!ganharam!premire!no!Festival!de!Cannes!
fora!de!competio!e,!em!1997,!Histria(s)3do3cinema!voltou!a!Cannes,!desta!vez!
exibida!integralmente,!na!mostra!Un3Certain3Regard13.!Por!seu!carter!de!work3in3
progress,!foi!apenas!praticamente!uma!dcada!aps!a!exibio!dos!dois!primeiros!
episdios!que!a!srie!pde!ser!assistida!integralmente,!tanto!no!festival!quanto!
na!televiso14.!
Os! episdios! tambm! foram! sendo! projetados,! ! medida! que! ficavam!
prontos,! no! Museum! of! Modern! Art! (MoMA),! em! Nova! Iorque,! nos! Estados!
Unidos,! num! esforo! conjunto! da! curadoria! do! museu! e! da! distribuidora!
Gaumont.! Em! 1999,! Histria(s)3 do3 cinema! foi! exibida! na! ntegra! no! mesmo!
espao.! No! caso! do! MoMA,! todas! as! projees! realizadas! na! dcada! de! 1990,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!Informaes! disponveis! no! site! oficial! do! Festival! de! Cannes:! http://www.festivalN
cannes.com/en/archives/ficheFilm/id/335/year/1988.html!!
14!Renato! Pucci! Jr.! (2010,! p.! 443)! afirma! que! houve! exibio! no! Brasil! pela! TV! Cultura! em! So!
Paulo,!mas!no!fornece!dados!mais!precisos!como!datas,!horrios!e!modo!de!veiculao!(integral!
ou!serializada).!No!se!sabe,!portanto,!se!por!aqui!Histria(s)3do3cinema!foi!exibida!integralmente!
numa!s!vez,!ou!em!episdios,!e!nem!ao!longo!de!quanto!tempo.!
13

29!

inclusive!a!da!verso!completa!da!srie,!correspondiam!s!estreias!de!Histria(s)3
do3 cinema! no! circuito! norteNamericano,! e! se! deram! em! 35mm! no! ambiente! da!
sala! escura15:!no!deixa!de!ser!curioso!que!um!produto! audiovisual! realizado! a!
partir!de!arquivos!de!imagens!e!de!vdeo!de!baixa!definio,!sob!demanda!de!um!
canal! de! televiso,! estreie! e! seja! exibido! nos! Estados! Unidos! em! formato! de!
pelcula!de!35mm,!numa!sala!de!cinema!dentro!de!um!museu.!!
SabeNse,!ainda,!que!a!srie!foi!exibida!em!1997!como!parte!da!obra!New3
Spaces3 for3 Showing3 Video,! de! Dan! Graham,! na! Documenta! X! em! Kassel,! na!
Alemanha! (LUNDEMO,! 2014,! p.! 502),! considerado! o! mais! importante! evento!
dedicado! ! arte! moderna! e! contempornea! no! mundo.! Logo,! desde! sempre! a!
obra!foi!considerada!um!produto!hbrido!e!passvel!de!ganhar!vida!em!diferentes!
espaos,! transitando! entre! televiso,! festivais! de! cinema,! circuito! exibidor!
comercial!do!cinema,!museus,!galerias!de!arte!e!grandes!exposies.!
Histria(s)3 do3 cinema! tambm! ganhou! edio! completa! em! DVD! em!
diversos! pases,! como! Frana,! Estados! Unidos,! Inglaterra,! Itlia,! Alemanha! e!
Portugal.! No! Brasil,! no! est! disponvel! at! o! momento.! Alm! dos! lanamentos!
em!VHS!e!DVD,!h!tambm!uma!caixa!de!CDs!com!cinco!discos,!contendo!todo!o!
seu!extrato!sonoro,!e!ainda!um!livro16!que!reproduz!parte!das!imagens!da!srie!e!
todo! o! texto! correspondente! ! narrao! enunciada! por! Godard! ao! longo! dos!
episdios.!TrataNse,!portanto,!de!um!conjunto!de!produtos!que!se!complementam!
e! foram! comercializados! em! funo! do! lanamento! da! verso! integral! da! obra!
audiovisual.!!
!
1.3!Da!estrutura!da!tese!
!
Esta!tese!!dividida!em!trs!partes,!denominadas,!respectivamente:!Parte!
I!N!Cinema,!uma!forma!que!pensa;!Parte!II!N!Montagem,!essa!bela!inquietao!e!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
15
!Informaes!
disponveis!
no!
site!
do!
MoMa:!
https://www.moma.org/momaorg/shared/pdfs/docs/press_archives/7592/releases/MOMA_19
97_0105_92.pdf?2010!(Acesso!em!12/05/14).!
16!Ao! qual! ser! feita! referncia! de! forma! mais! especfica! no! captulo! 5.! Referncia! da! edio!
francesa:!GODARD,!JeanNLuc.!Histoire(s)3du3cinma.!Paris:!Gallimard,!1998.!!

30!

Parte!III!N!Nem!arte,!nem!tcnica:!um!mistrio17.!A!parte!I!!composta!por!um!
captulo!dedicado!!discusso!acerca!do!conceito!de!ensaio!flmico,!elaborada!a!
partir! de! um! conjunto! de! textos! das! teorias! do! cinema! em! que! foram!
identificadas!menes!a!um!potencial!ensastico!dos!filmes,!muitas!dcadas!antes!
dos! primeiros! estudos! mais! sistematizados! sobre! o! assunto18 .! Tambm! so!
apresentadas! algumas! contribuies! recentes! de! autores! que! vm!
empreendendo! esforos! para! lanar! luz! sobre! o! tema! (como! Catal! e!
Weinrichter,!j!citados)!e!tambm!uma!proposta!de!delimitao!do!conceito!que!
dialoga!com!os!propsitos!da!tese.!A!isto,!segueNse!uma!discusso!a!respeito!do!
dispositivo! cinematogrfico! e! das! suas! atualizaes,! tanto! no! contexto! das!
prticas! audiovisuais! contemporneas,! quanto! pensado! na! teoria.! Esta! parte! !
encerrada! com! algumas! consideraes! sobre! a! ampliao! da! experincia! do!
cinema,!que!aprofunda!as!relaes!entre!o!cinema!e!as!artes.!
A! parte! II,! composta! pelos! captulos! 3! e! 4,! ! centrada! nas! noes! de!
pensamento!visual!e!montagem.!A!montagem!surge!na!tese!como:!a)!mecanismo!
prprio! ao! cinema! e! a! algumas! correntes! artsticas! do! sculo! XX! e! b)! como!
conceito,! conforme! formulao! de! DidiNHuberman.! Assim,! so! exploradas! as!
experincias!de!pensamento!visual!em!Warburg,!Malraux!e!Langlois,!bem!como!a!
relao!entre!colagem!e!montagem!nas!obras!de!alguns!artistas!das!vanguardas!
histricas! (especialmente! os! dadastas).! Ao! final! desta! parte,! a! montagem! !
pensada! numa! sntese! que! busca! relacionar! os! procedimentos! de! Warburg,!
Malraux!e!Langlois!ao!que!faz!Godard!em!Histria(s)3do3cinema.!
A! parte! III! ! composta! pelo! captulo! 5,! centrado! numa! anlise! de!
Histria(s)3do3cinema! que! relaciona! a! articulao! terica! desenvolvida! ao! longo!
da! tese! aos! conceitos! de! visibilidade! e! legibilidade,! formulados! por! DidiN
Huberman.!A!anlise!visa!a!explorar!empiricamente!as!possibilidades!de!pensar!
por!e!com!imagens!no!universo!do!audiovisual!e!a!situar!a!prtica!ensastica!de!
JeanNLuc! Godard! como! uma! espcie! de! arqueologia! crtica! das! imagens.! Este!
captulo! tambm! aborda! a! figura! de! Godard! como! autor! que! ultrapassou! a!
dimenso! do! cineasta! fazedor! de! filmes! e! alcanou! a! dimenso! de! humanista!
autorizado!a!refletir!criticamente!sobre!a!histria!do!cinema!e!do!sculo!XX!e!a!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
17!!Ttulos!inspirados!em!enunciados!proferidos!por!Godard!em!Histria(s)3do3cinema.!
18!Que!comeam!a!ser!publicados!em!maior!volume!a!partir!da!dcada!de!1990,!como!veremos.!

31!

produzir! o! que! ele! prprio! considera! que! seja! uma! verdadeira! histria! do!
cinema!(ou!seja,!contada!no!apenas!por!meio!de!palavras,!mas!principalmente!
com!imagens!e!sons,!tal!qual!se!apresenta!em!Histria(s)3do3cinema).!!
Por! fim,! nas! consideraes! finais,! retomamNse! algumas! das! principais!
questes! levantadas! na! tese! para! uma! reflexo! final! e! um! balano! das!
articulaes! que! foram! feitas! entre! a! teoria! e! o! objeto! emprico! da! pesquisa,!
buscando! tambm! apontar! algumas! perspectivas! para! estudos! futuros! que!
desejem!seguir!na!investigao!das!possibilidades!de!pensar!com!e!por!imagens,!
especialmente!no!mbito!do!audiovisual.!

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32!

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PARTE!I!!
CINEMA,!UMA!FORMA!QUE!PENSA!
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33!

2!O!ENSAIO!FLMICO:!EM!BUSCA!DE!UM!CONCEITO!
!
!

O! ensaio,! como! gnero! literrio,! tem! sido! objeto! de! reflexo! minuciosa!

desde!as!investidas!inaugurais!de!Michel!de!Montaigne!e!Francis!Bacon!no!sculo!
XVI.!Ainda!que!nenhum!dos!dois!autores!tenha!se!proposto!a!fundar!um!gnero,!
eles! foram! responsveis! por! conferir! ao! ensaio! algumas! das! suas! mais!
destacadas! caractersticas! ! que! se! tornariam! verdadeiros! princpios! ,! como! a!
liberdade! formal,! a! reflexividade! e,! principalmente,! a! ausncia! de! prescries! e!
regras.!!
!

Em! O3 Ensaio3 como3 Forma,! Theodor! Adorno! considera! o! ensaio! o! nico!

modo!de!escrita!e!de!pensamento!que!levanta!dvidas!quanto!ao!que!chama!de!
direito! incondicional! do! mtodo.! Segundo! o! autor,! o! ensaio! ocupa! um! lugar!
entre!os!despropsitos,!pois!no!comea!com!Ado!e!Eva,!mas!com!aquilo!sobre!
o! que! deseja! falar;! diz! o! que! a! respeito! lhe! ocorre! e! termina! onde! sente! ter!
chegado! ao! fim,! no! onde! nada! mais! resta! a! dizer! (ADORNO,! 2008,! p.! 17).! Em!
seu! pequeno! tratado! sobre! o! ensaio,! Adorno! enfatiza! ainda! que! este! tipo! de!
produo! literria! ! radical! em! seu! noNradicalismo,! ao! absterNse! de! qualquer!
reduo! a! um! princpio! e! ao! acentuar,! em! seu! carter! fragmentrio,! o! parcial!
diante!do!total!(ADORNO,!2008,!p.!25).!A!contribuio!do!autor!costuma!ser!das!
mais!lembradas,!uma!vez!que!se!dedica!a!descrever!com!rigor!o!ensaio,!embora,!
ao! mesmo! tempo,! sublinhe! como! um! de! seus! traos! fundamentais! o!
descompromisso!com!uma!expresso!excessivamente!cartesiana!do!pensamento:!!
!
O! ensaio! no! apenas! negligencia! a! certeza! indubitvel,! como!
tambm! renuncia! ao! ideal! dessa! certeza.! TornaNse! verdadeiro!
pela! marcha! de! seu! pensamento,! que! o! leva! para! alm! de! si!
mesmo,! e! no! pela! obsesso! em! buscar! seus! fundamentos! como!
se!fossem!tesouros!enterrados.!(ADORNO,!2008,!p.!30)!

!
Marcado! pelos! princpios! da! liberdade! e! da! experimentao,! o! ensaio! se!
apresenta! como! um! lugar! sem! mapa,! uma! forma! que! passeia! pela! arte! e! pela!
cincia! e,! muitas! vezes! rejeitada! no! campo! cientfico,! costuma! ser! considerada!

34!

imprecisa! e! excessivamente! subjetiva.! Numa! releitura! do! clssico! texto! de!

Adorno,!Cssio!Hissa!e!Adriana!Melo!afirmam!o!ensaio!como:!
!
Uma! pausa! apenas,! em! vez! da! pretenso! de! um! acabamento!
definitivo.! Um! silncio! eloquente.! O! eterno! devir! da! linguagem,!
dos! conceitos! de! um! mundo! permanentemente! em! construo.!
Espao! de! algo! a! ser! continuamente! experimentado! e,! portanto,!
transmutado,! transcriado.! Lugar! sem! mapa! cujo! percurso,!
desenhado! e! redesenhado! por! um! incessante! devir,! redefine!
trajetrias! de! partida! e! de! chegada,! aproximando! fim! e! incio,!
desordenando! e! desalojando! significados! culturalmente!
construdos!e!estabelecidos.!(HISSA,!MELLO,!2011,!p.!251)!
!

O! que! h! de! propositivo! nas! formulaes! a! respeito! do! ensasmo! no!

audiovisual!,!naturalmente,!bastante!devedor!das!teorizaes!acerca!do!ensaio!
literrio,! sobretudo! as! contribuies! de! Adorno! e! tambm! de! Georg! Lukcs.! De!
Adorno,!a!afirmao!da!fragmentao!e!a!renncia!s!certezas.!De!Lukcs!(1974),!
os! indcios! sobre! o! carter! errtico! e! antiNdogmtico! do! ensaio,! definido! pelo!
autor!um!tipo!de!julgamento!em!que!o!essencial!no!!o!veredicto!ou!a!distino!
de!valores,!mas!sim!o!processo!de!julgar;!um!saber!que,!ao!contrrio!de!outros,!a!
exemplo!do!conhecimento!cientfico,!no!busca!superar!os!anteriores.!
!

No! cinema,! alguns! realizadores! tm! produzido! obras! caracterizadas! por!

princpios!semelhantes,!entre!os!quais!podemos!lembrar!Alain!Resnais,!com!seus!
emblemticos! Noite3 e3 Neblina3 (Nuit3 et3 brouillard,! 1995),3 Toda3 a3 memria3 do3
mundo3 (Tout3 la3 memoire3 du3 monde,! 1956);! Chris! Marker,! com! filmes! como! La3
Jete!(1962),!Carta3da3Sibria!(Lettre3de3Sibrie,!1975)!e!O3fundo3do3ar33vermelho!
(Le3 fond3 de3 l'air3 est3 rouge,! 1977);! Resnais! e! Marker! em! parceria,! como! em! As3
esttuas3tambm3morrem!(Les3statues3meurent3aussi,!1953);!Harun!Farocki,!desde!
Images3of3the3world3and3the3inscription3of3war! (Bilder3der3Welt3und3Inschrift3des3
Krieges,! 1989)! e! Videogramas3de3uma3revoluo!(Videogramme3einer3Revolution,!
1992)!at!videoinstalaes!mais!recentes!em!que!problematiza!a!imagem!gerada!
por! computador! (CGI) 19 !e! os! jogos! eletrnicos,! como! Serious3 Games,! de!
2009/2010! e! Parallel3 IaIV,! de! 2012/2014;! Agns! Varda,! desde! Saudaes,3
Cubanos!! (Salut3 les3 Cubains,! 1963)! at! Os3 catadores3 e3 eu! (Les3 glaneurs3 et3 la3
glaneuse,! 2000)! e! Jean! LucNGodard,! um! dos! nicos! cineastas! audodeclarados!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
19!Sigla!para!a!expresso!de!lngua!inglesa!computeragenerated3imagery.!

35!

ensastas,! com! a! sequncia! de! filmes! produzidos! em! vdeo! em! um! intervalo! de!
apenas!trs!anos!na!dcada!de!1970!!Aqui3e3acol!(Ici3et3ailleurs,!1974),!Numro3
deux! (1975)! e! Comment3 a3 va! (1976)! ! e! chegando! na! srie! de! oito! episdios!
Histria(s)3do3cinema!(1988N1998)!20.!!
!

No! Brasil,! verificaNse! um! interesse! crescente! em! relao! aos! ensaios!

audiovisuais! na! ltima! dcada.! No! campo! da! realizao,! este! interesse! se!
manifesta,! por! exemplo,! por! meio! da! produo! de! cineastas! ligados! ao!
documentrio! e! ao! vdeo! experimental,! como! Joo! Moreira! Salles! (Santiago,!
2006);! Cao! Guimares! (Rua3 de3 mo3 dupla,! 2002);! Arthur! Omar! (do! seminal!
Congo,!1972,!!complexa!exposio!Zooprismas,!de!2006,!que!reuniu!instalao,!
vdeo!e!fotografia);!Eduardo!Coutinho!(desde!Cabra3marcado3para3morrer,!1984,!
at!Jogo3de3cena,!2006)!e!Pablo!Lobato!(Acidente,!2006,!dirigido!em!parceria!com!
Cao!Guimares,!e!a!videoinstalao!O3que3Pode3a!Expirao,!2010).!
!

De!diferentes!maneiras,!todos!estes!realizadores!(entre!muitos!outros!que!

tambm!poderiam!ser!citados)!vm!realizando!obras!marcadas!pela!maquinao!
de! complexos! dispositivos! de! criao! e! pela! busca! por! tensionar! ao! mximo!
fronteiras! de! gneros! e! suportes! de! produo! audiovisual;! por! afirmar! um!
cinema! reflexivo! que! pensa! as! suas! prprias! imagens,! como! se! uma! reflexo!
sobre! o! estadoNdaNarte! do! audiovisual! fosse! indispensvel! e! devesse! ser!
promovida! pelas! prprias! obras! e! no! fora! delas.! O! seu! carter! ensastico!
residiria! justamente! neste! questionamento! e! nas! possibilidades! de! um!
pensamento! abdutivo! sobre! questes! do! seu! tempo,! exercitado! e! manifestado!
por!meio!das!imagens.!
!

Ao! mesmo! tempo! em! que! estes! artistas! consolidam! suas! carreiras! no!

circuito! dos! festivais! com! propostas! criativas! e! originais,! permanecem! pouco!

conhecidos! do! pblico! no! Brasil! (com! exceo! de! Eduardo! Coutinho! e! de! Joo!
Moreira! Salles).! E! ainda! que! eles! sejam,! tambm,! representantes! brasileiros! de!
uma!tendncia!mais!ampla!e!universal!de!valorizao!de!um!cinema!que!cada!vez!
menos!faz!distino!entre!gneros,!tcnicas!de!realizao!e!formatos!de!captao!
ou! finalizao,! o! espao! de! circulao! e! legitimao! destes! artistas! !
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
20!Vale!notar!que!Varda,!Godard!e!Farocki!realizaram!filmes!com!teor!ensastico!ao!longo!de!toda!

a!sua!carreira,!e!os!exemplos!citados!valem!como!ilustrao!pela!sua!representatividade,!embora!
no!sejam!os!nicos!destes!autores.!

36!

relativamente!pequeno,!sobretudo!em!funo!da!caracterstica!pouco!comercial!
dos! seus! trabalhos.! Acabam! restritos! aos! festivais! e,! quando! ganham! estreia!
comercial,!a!algumas!salas!de!cinema!de!arte.!
Como! ficar! claro! ao! longo! desta! tese,! alguns! autores! empreenderam!
tentativas!de!lapidar!um!conceito!para!o!filmeNensaio!e!problematizar!este!tipo!
de! produo! ! mesmo! que! seja! para! chegar! ! concluso! de! que! uma! definio!
muito! fechada! ! impossvel21!! e! ! fcil! notar! que! a! maioria! das! pesquisas!
acadmicas! dedicadas! ao! cinema! de! ensaio! ganhou! publicao! nos! ltimos!
quinze! anos.! Frequentemente,! estes! estudos! dedicamNse! a! obras! tambm!
recentes,! a! exemplo! de! algumas! das! que! foram! mencionadas! acima.! Este! fato!
reflete! no! apenas! o! interesse! crescente! dos! pesquisadores,! mas! tambm! o!
aumento! na! prpria! produo! de! obras! de! carter! ensastico! sob! o! domnio! de!
trs!matrizes!audiovisuais!principais:!o!documentrio,!o!cinema!experimental!e!a!
videoarte! (responsvel! por! aproximar! certas! experincias! flmicas! das! artes!
visuais).! Em! alguma! medida,! o! objeto! emprico! deste! estudo,! a! srie! Histria(s)3
do3Cinema,!coteja!todas!elas.!
De!modo!geral,!o!estudo!dos!ensaios!flmicos!permanece!ainda!no!terreno!
da!tentativa,!da!busca,!do!tatear!conceituaes!e,!no!menos!importante,!tatear!
tambm! aproximaes! tericas! possveis.! Se! uma! genealogia! do! filmeNensaio!
localizar! no! documentrio! as! suas! origens,! pretendo! avanar! numa! discusso!
sobre!os!ensaios!flmicos!que!no!se!restrinja!apenas!ao!campo!do!documentrio,!
e!que!pense!possibilidades!ensasticas!no!contexto!da!produo!de!imagens!em!
diferentes! momentos! do! sculo! XX! e! tambm! neste! incio! de! sculo! XXI.! Esta!
proposta! impe! um! grande! desafio,! uma! vez! que! o! quadro! tericoNconceitual!
desenhado! para! a! tese! no! pode! se! basear! exclusivamente! na! tradio! das!
pesquisas!em!documentrio!(o!lugar!a!partir!do!qual,!especialmente!no!Brasil,!os!
ensaios!audiovisuais!tm!sido!olhados).!
!

Assim,! considero! essencial! a! reviso! de! um! conjunto! de! estudos!

produzidos!em!diferentes!momentos!e!que,!de!algum!modo,!contribuem!para!a!
aproximao! ao! ensaio! audiovisual! que! ! feita! aqui.! Esta! reviso! tambm! !
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
21!Ver,!

a! este! respeito,! MACHADO! (2003);! RENOV! (2005);! LINS! (2006,! 2008a,! 2008b,! 2009);!
RASCAROLI! (2008,! 2009)! e! REBELLO! (2012),! que! vm! se! ocupando! do! tema! em! trabalhos! de!
pesquisa!recentes.!

37!

necessria! pois! esta! pesquisa! se! insere! num! campo! ainda! em! construo,!
apoiada! numa! relao! que! pretendo! estabelecer! entre! trs! pilares:! 1)! a!
afirmao! do! cinema! como! possibilidade! de! pensar! com! e! por! imagens;! 2)! as!
experincias! de! produo! de! obras! audiovisuais! que! no! apenas! esgaram!
fronteiras!de!gnero,!mas!tambm!obrigam!a!repensar!a!linguagem!audiovisual,!
os! dispositivos! e! os! modos! de! exibio! e! 3)! o! ensaio! como! espao! possvel! de!
materializao! deste! pensar! com! e! por! imagens,! de! experimentao! com!
determinados! gestos! que! do! a! ver! um! pensamento! audiovisual,! especialmente!
aquele!presente!no!corpus!emprico!formado!pela!srie!Histria(s)3do3cinema.!!
!
2.1!O!ensaio!flmico!em!devir!na!teoria!do!cinema!
!
!

O! ensaio! flmico! costuma! ser! associado! a! um! certo! teor! vanguardista,! !

renovao! e! ! ousadia! no! manejo! da! linguagem! audiovisual! e! dos! dispositivos.!

Com! alguma! frequncia,! o! estudo! de! obras! classificadas! como! ensasticas! se!
detm! excessivamente! na! importncia! do! texto! verbal! ou! escrito! presente! nos!
filmes! como! linha! condutora! do! pensamento! das! instncias! autoral! e! narrativa,!
embora!a!aproximao!direta!entre!ensaios!flmicos!e!a!literatura!varie!bastante!
de!obra!para!obra22!e!no!seja!o!meu!propsito!analisar!a!traduo,!transposio!
ou!adaptao!do!ensaio!literrio!ao!cinema.!!
Os! ensaios! literrio! e! flmico! aproximamNse! principalmente! no! que! se!
refere! ! forma,! entendida! aqui! como! a! sua! expresso! materializada! num! todo!
observvel,!seja!ele!um!texto!ou!um!filme.!Ambos!situamNse!eternamente!numa!
espcie! de! entreNlugar! ou! num! entreNgneros,! j! que! no! parecem! autorizar!
filiao! a! gnero! algum! e! menos! ainda! pretendem! constituirNse! eles! mesmos!
como!gneros!autnomos,!dotados!de!demarcaes!internas!prprias.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
22!As!

diferenas! estilsticas! entre! os! filmes! citados! acima! permitem! notar! este! fato.! Noite3 e3
Neblina,3por!exemplo,!tem!narrao!baseada!em!um!texto!altamente!potico!e!ao!mesmo!tempo!
impactante!do!escritor!Jean!Cayrol,!um!sobrevivente!de!campo!de!concentrao.!J!Videogramas3
de3uma3Revoluo! no! tem! narrao! e! conta! com! textos! escritos! explicativos! que! aparecem! no!
filme!na!forma!de!lettering,!para!fornecer!ao!espectador!algumas!informaes!contextuais!sobre!
as!imagens!que!esto!sendo!exibidas.!Neste!caso,!no!!o!texto!que!fornece!!obra!o!seu!carter!
de! ensaio,! mas! sim! a! forma! como! a! reflexo! est! inscrita! nas! prprias! imagens! e! no! fluxo! de!
pensamento!que!elas!geram.!!

38!

A! bibliografia! disponvel! sobre! o! assunto! ! restrita,! mas! vem! crescendo!

em! nmero! nos! ltimos! anos.! As! poucas! obras! especficas! ainda! no! foram!
traduzidas,!sendo!acessveis!apenas!em!seus!idiomas!de!origem,!como!os!livros!
LEssay3et3le3cinma,!2004,!organizado!por!Suzanna!LiandratNGuigues!e!Murielle!
Gagnebin;! The3 Personal3 Camera:3 subjective3 cinema3 and3 the3 essay3 film,! 2009,! de!
Laura!Rascaroli!e!The3essay3film:3from3Montaigne,3after3Marker,!2011,!de!Timothy!
Corrigan.!!
Em!outros!casos,!!ainda!mais!difcil!ter!acesso!!bibliografia,!a!exemplo!
de! um! ttulo! relevante! que! no! teve! lanamento! comercial! e! cuja! circulao! !
totalmente! restrita:! La3 forma3 que3 piensa.3 Tentativas3 en3 torno3 al3 cineaensayo!
(2007),!organizado!por!Antonio!Weinrichter.!TrataNse!de!uma!coletnea!lanada!
por! ocasio! do! evento! Punto! de! Vista! ! Festival! Internacional! de! Cine!
Documental!de!Navarra,!Espanha.!Esto!compilados!neste!livro!diversos!artigos,!
que! passaram! por! um! rico! esforo! de! seleo! e! traduo! para! o! espanhol.! Eles!
foram!publicados!originalmente!em!diferentes!pases!e!momentos!da!histria!da!
crtica! e! da! pesquisa! em! cinema,! e! incluem! alguns! textos! hoje! referenciais! no!
contexto! dos! estudos! do! ensaio! flmico! ! alguns! dos! quais! sero! trazidos! !
discusso!ao!longo!da!tese.!!
Entre!as!contribuies!recentes,!destacaNse!o!trabalho!em!torno!do!ensaio!
que! vem! sendo! desenvolvido! nos! ltimos! anos! por! Josep! Maria! Catal,! que!
resultou!em!dois!livros!com!os!quais!esta!tese!dialogar!de!maneira!prxima:!El3
cine3 de3 pensamento:3 formas3 de3 la3 imaginacin3 tecnoaesttica! (org.),! de! 2014,! e!
especialmente,! Esttica3 del3 ensayo:3 la3 forma3 ensayo,3 de3 Montaigne3 a3 Godard!
(tambm!de!2014).!
Embora! seja! comum! aos! autores! associar! o! ensasmo! audiovisual! s!
experincias! recentes! no! terreno! da! arte! e! do! cinema,! uma! genealogia! das!
prticas! cinematogrficas! que! outrora! foram! classificadas! como! vanguardistas!
ou! experimentais,! e! a! reviso! de! alguns! escritos! e! obras! que! buscavam! afirmar!
outras! potncias! para! as! imagens! em! movimento,! alm! da! representao! e! da!
narrativa,!revelaro!que!esta!vontade!de!expandir!as!possibilidades!do!cinema!j!
se!fez!presente!em!momentos!passados,!e!manifestouNse!principalmente!em!duas!
vertentes! que! dialogam! entre! si:! 1)! o! potencial! do! cinema! como! locus! para!

39!

expresso! de! pensamento! e! de! saberes! a! respeito! do! mundo! histrico,! e! 2)! a!
noo! de! cinema! expandido,! que! aproxima! o! cinema! das! artes! especialmente! a!
partir!do!surgimento!do!vdeo,!abrindo!caminho!para!que!possamos!nos!referir!a!
ensaio! audiovisual,! englobando,! assim,! obras! que! escapam! ao! domnio!
exclusivo!do!cinema.!
!

No!por!acaso,!foi!o!pintor!e!cineasta!vanguardista!alemo!Hans!Richter!

quem! primeiro! referiuNse! a! um! novo! tipo! de! cinema! que! poderia! tornar!
perceptveis!problemas,!pensamentos!e!at!ideias,!e!que!daria!visibilidade!ao!que!
no! ! visvel,! num! texto! chamado! El3 ensayo3 flmico:3 una3 nueva3 forma3 de3 la3
pelcula3documental23,!publicado!em!1940.!
Segundo!Richter,!o!desafio!do!documentrio,!sobretudo!a!partir!de!Robert!
Flaherty,! era! dar! forma! ao! que! chama! de! contedo! intelectual.! O! autor!
estabelece!uma!relao!direta!entre!a!complexidade!de!determinados!assuntos!e!
a! dificuldade! ! ou! mesmo! impossibilidade! ! de! abordNlos! nos! filmes! de!
narrativa! mais! convencional.! Para! Richter,! nem! todo! assunto! ! passvel! de!
transformarNse! em! discurso! flmico! por! meio! de! modelos! didticoNexpositivos!
que! buscam! documentar! algo! fornecendo! meramente! uma! cronologia! de! fatos.!
Assim,!alguns!temas!demandariam!um!tratamento!ensastico.!A!contribuio!do!
autor!vai!se!tornando!mais!rica!!medida!que!afirma:!
!
Neste! esforo! de! tornar! visvel! o! mundo! invisvel! dos! conceitos,!
dos! pensamentos! e! das! ideias,! o! cinema! de! ensaio! pode! lanar!
mo!de!uma!reserva!de!meios!expressivos!muito!maior!que!a!do!
cinema! documentrio! puro.! Visto! que! no! ensaio! flmico! no! se!
est! sujeito! ! reproduo! das! aparncias! externas! ou! de! uma!
srie!cronolgica,!e,!ao!contrrio,!se!h!de!integrar!material!visual!
de! procedncias! variadas,! podeNse! saltar! livremente! no! espao! e!
no! tempo:! por! exemplo,! da! reproduo! objetiva! ! alegoria!
fantstica,!e!dela!a!uma!cena!interpretada;!podeNse!utilizar!tudo,!o!
que! existe! e! o! que! se! inventa,! desde! que! sirva! como! argumento!
para! tornar! visvel! o! pensamento! de! base.! (RICHTER,! 2007,! p.!
188,!traduo!nossa).!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
23!Texto! traduzido! do! alemo! para! o! espanhol! e! publicado! no! livro! organizado! por! Weinrichter!

(2007).! Ttulo! original:! Der3Filmessay:3eine3neue3Form3des3Dokumentarfilms! (publicado! no! jornal!

alemo! Nationalzeitung! em! 1940! e,! posteriormente,! na! coletnea! dedicada! ao! filmeNensaio!
organizada! por! Christa! Blmlinger! e! Constantin! Wulff).! Referncia:! BLMINGER,! Christa! e!
WULFF,! Constantin! (orgs.).! Schreiben3 Bilder3 Sprechen:3 Texte3 zum3 essayistischen3 film.! Vienna:!
Sonderzahl,!1992.!

40!

Richter!encerra!afirmando!que!o!cinema!pode!interferir!criativamente!no!

mundo!da!representao!do!seu!tempo,!e!deixa!uma!provocadora!questo:!Esta!
no!seria!uma!meta!a!desejar!ardentemente?!(RICHTER,!2007,!p.!189,!traduo!
nossa).! O! tom! de! todo! o! texto! e! a! pergunta! so! premonitrios,! e! o! que! Richter!
desejava!vai!passar!a!acontecer!poucos!anos!depois!da!publicao!do!seu!escrito,!
a! partir! da! virada! para! o! cinema! moderno,! especialmente! com! Roberto!
Rossellini.!
Tambm!bastante!premonitrio!!o!teor!dos!escritos!de!Alexandre!Astruc!
no! artigo! embrionrio! da! poltica! dos! autores,! Nascimento3 de3 uma3 nova3
vanguarda,3 a3 cmeraacaneta,! publicado! originalmente! em! 1948.! Astruc! afirma!
que!o!cinema!finalmente!est!se!tornando!uma!linguagem,!um!meio!de!expresso!
como!so!todas!as!outras!artes:!
!
Depois! de! ter! sido! sucessivamente! uma! atrao! de! feira,! uma!
diverso! parecida! com! o! teatro! de! boulevard,! ou! um! meio! de!
conservar! as! imagens! da! poca,! [o! cinema]! se! converte! pouco! a!
pouco! em! uma! lngua.! Uma! linguagem,! a! saber,! uma! forma! na!
qual! e! mediante! a! qual! um! artista! pode! expressar! seu!
pensamento,! por! mais! abstrato! que! seja,! ou! traduzir! suas!
obsesses!exatamente!do!mesmo!modo!como!ocorre!atualmente!
com! o! ensaio! ou! o! romance.! (ASTRUC,! 2010,! p.! 221,! traduo!
nossa)!

!
!

Astruc!cunha,!ento,!o!termo!CmeraNcaneta!(Camraastylo),!e!a!partir!

dele! sugere! que! o! cinema! conseguir! se! desvencilhar! da! tirania! do! visual,! da!
imagem! pela! imagem! para! tornarNse! um! meio! de! escritura! to! flexvel! e! sutil!
como! a! linguagem! escrita! (ASTRUC,! 2010,! p.! 221).! E! no! apenas! isso:! para! o!
autor,! certas! ideias! e! vises! do! mundo! de! campos! to! distintos! quanto! a!
metafsica,!a!produo!humana,!a!psicologia!e!as!paixes!so!de!tal!natureza!que!
apenas!o!cinema!poderia!descrevNlas.!
O!cinema!aparece,!deste!modo,!no!s!como!uma!escritura!possvel!para!o!
tratamento!de!determinadas!questes,!mas,!principalmente,!como!um!ambiente!
privilegiado! para! certas! formulaes.! Astruc! chega! a! afirmar! que! se! Descartes!
tivesse!que!escrever!o!Discurso!do!Mtodo!em!sua!poca!(a!dcada!de!1940),!o!
faria! com! uma! cmera! 16mm! e! filme,! pois! apenas! por! meio! do! cinema! poderia!

41!

expressarNse!de!forma!apropriada.!E,!para!Astruc,!o!cinema!poderia!gerar!obras!
equivalentes,! em! profundidade! e! significado,! aos! romances! de! Faulkner! e! de!
Malraux!e!aos!ensaios!de!Sartre!e!Camus:!o!autor!escreve!com!a!sua!cmera!da!
mesma!forma!que!o!escritor!escreve!com!sua!estilogrfica!!trataNse,!assim,!de!
uma!autntica!escritura24!(ASTRUC,!2010,!p.!224,!traduo!nossa).!!
Astruc! aproveita! tambm! para! criticar! a! postura! e! o! discurso! das!
vanguardas! e! para! rejeitar! qualquer! tentativa! de! defesa! de! um! cinema! puro,!
como! fizeram! algumas! vanguardas! histricas! ao! propor! que! poderia! haver! um!
terreno! exclusivo! do! cinema:! [...]! ao! contrrio,! pretendemos! estendNlo! e!
convertNlo! na! linguagem! mais! vasta! e! mais! transparente! possvel! (ASTRUC,!
2010,!p.!224,!traduo!nossa).!Acusa!o!Surrealismo!de!tentar!adaptar!ao!cinema!
as! investigaes! da! pintura! e! da! poesia! e! afirma! que! entre! o! cinema! puro! dos!
anos! vinte! e! o! teatro! filmado,! segue! existindo! espao! para! um! cinema! livre!
(ASTRUC,!2010,!p.!223,!traduo!nossa).!
As! proposies! de! Astruc! me! parecem! pertinentes! por! trs! motivos!
fundamentais.! Em! primeiro! lugar,! por! propor! l! em! 1948! que! existem! uns!
cinemas,!e!no!apenas!um!cinema.!Em!segundo!lugar,!por!antecipar,!ainda!que!de!
maneira! no! intencional,! a! ideia! de! cinema! expandido! e! do! borramento! das!
fronteiras!entre!o!cinema!e!outras!artes25,!e,!em!terceiro!lugar,!por!afirmar!uma!
qualidade! dialtica! para! o! cinema! e! situNlo! como! uma! espcie! de! mecanismo!
relacional!entre!diversos!saberes.!
Entre!os!franceses,!tambm!Andr!Bazin!dedica!alguma!ateno!!relao!
entre!o!ensaio!e!o!cinema,!analisando!um!filme!de!Chris!Marker!a!partir!de!uma!
clara! comparao! com! um! ensaio! literrio,! numa! crtica! de! Lettre3 de3 Sibrie3
(1957)! publicada! na! revista! France3 Observateur,! ! em! 1958.! Como! aponta!
Rascaroli,! apesar! de! voltar! muito! da! sua! ateno! ao! texto! escrito! que! ! lido! no!
filme,! Bazin! tece! consideraes! tambm! sobre! a! relao! entre! o! texto! e! a!
imagem.!Ao!descrever!a!obra!como!um!ensaio!documentado!por!meio!do!filme,!
afirma!que:!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
24!Procedimento!para!o!qual!Agns!Varda!cunharia,!alguns!anos!depois,!a!expresso!cinescrita!

(Cincriture).!

25!Para! alm! das! relaes! mais! notadas! e! que! sempre! existiram! entre! o! cinema! e! o! teatro,! ou!

entre!o!cinema!e!a!literatura.!

42!

!
Marker! traz! para! o! filme! uma! noo! absolutamente! nova! de!
montagem! que! eu! vou! chamar! de! horizontal,! em! oposio! !
montagem! tradicional! que! joga! com! o! senso! de! durao! atravs!
da! relao! tomadaNaNtomada.! Aqui,! uma! dada! imagem! no! se!
refere! ! que! a! precedeu! ou! ! que! se! seguir,! mas! sim! se! refere!
lateralmente,! de! alguma! forma,! ao! que! ! dito.! (BAZIN! Apud!
RASCAROLI,!2008,!traduo!nossa)!

!
Outro! autor! que! vai! tratar! da! vocao! ensastica! do! cinema! em! seus!
escritos! ! Noel! Burch,! no! livro! Prxis3 do3 Cinema,! publicado! em! 1969.! Burch!
apresenta! a! categoria! de! filmeNmeditao,! e! indica! como! primeiras!
experincias! dois! curtasNmetragens! de! Georges! Franju,! O3sangue3das3bestas! (Le3
sang3des3btes,!1949)!e!Hotel3dos3invlidos!(Htel3des3invalides,!1952).!Para!ele,!a!
diferena!entre!esta!obra!e!outros!documentrios!seria!a!proposta!de!Franju!de!
expor!teses!e!antteses!atravs!da!prpria!tessitura!do!filme.!Burch!sinaliza!as!
experincias!de!Godard!no!sentido!de!promover!a!formaNmeditao,!sobretudo!
a!partir!de!Viver3a3Vida!(Vivre3Sa3Vie,!1962):!!
!
Godard!,!muitas!vezes,!um!ensasta,!ou!melhor,!um!jornalista,!em!
um! sentido! totalmente! novo! que,! a! nosso! ver,! s! se! justifica!
plenamente!no!cinema.!Pouco!importam,!em!seus!filmes,!as!ideias!
reais,!na!medida!em!que!elas!so!flagrantemente!contestveis.!O!
que!conta!!a!maneira!como!essas!ideias!desfilam!diante!de!ns,!!
o! espetculo! do! insubstituvel! que! elas! nos! oferecem,! e! no! as!
ideias!em!si.![...]!Um!cinema!de!meditao!pura,!onde!o!tema!!a!
base! de! uma! construo! intelectual! suscetvel! de! transformarNse!
na! forma,! na! prpria! realizao,! sem! que! esta! seja,! por! isso,!
edulcorada!ou!alterada.!(BURCH,!2008,!p.!192N193)!

!
O!discurso!de!Burch!converge!com!o!dos!outros!autores!trazidos!aqui!at!
agora! em! um! aspecto! principal:! a! afirmao! de! que! no! apenas! o! cinema! ! um!
tipo! de! escritura! passvel! de! expor! um! pensamento! complexo,! mas,! sobretudo,!
que! ! uma! expresso! privilegiada! para! este! propsito.! O! interesse! da! crtica!
francesa! deste! perodo! pelo! tema! ! plenamente! justificvel,! uma! vez! que! boa!
parte!dos!primeiros!filmes!aos!quais!se!associou!a!noo!de!ensaio!foi!produzida!
por! cineastas! como! por! Chris! Marker,! Agns! Varda,! JeanNLuc! Godard! e! Alain!
Resnais! na! Frana! do! psNguerra.! Alguns! autores,! como! Phillip! Lopate! (1996),!

43!

Paul! Arthur! (2003,! p.! 59)! e! Michael! Renov! (2005,! p.! 252),! com! razo! incluem!
ainda! Jean! Rouch! entre! os! cineastas! que! produziram! filmes! com! inflexo!
ensastica! a! partir! da! dcada! de! 1950,! especialmente! pela! forma! altamente!
reflexiva!como!Rouch!usou!o!comentrio!(de!psNproduo)!em!filmes!como!Os3
Mestres3 Loucos! (Le3 Matres3 Fous,! 1955)! e! Crnica3 de3 um3 Vero! (Chronique3 d'un3
t,!Jean!Rouch!e!Edgar!Morin,!1960).!
!possvel!apontar,!neste!conjunto!de!escritos!mencionados,!uma!espcie!
de! devirNensaio,! o! vislumbramento! de! uma! potncia! ensastica! para! o! cinema!
que,! embora! j! se! manifestasse! timidamente! nas! obras! de! alguns! cineastas,! vai!
ganhar! mais! fora! a! partir! dos! anos! de! 1990.! ! neste! momento! que! o!
documentrio,! especialmente,! experimenta! o! que! Catal! (2012)! classifica! como!
um!giro!subjetivo!que!pe!em!evidncia!os!filmes!ensasticos!e!autobiogrficos!
(cujas! caractersticas! se! misturam,! em! muitos! casos).! Na! prxima! seo,! so!
apresentadas! algumas! contribuies! mais! recentes,! inclusive! do! prprio! Catal,!
no!sentido!de!tentar!compreender!as!manifestaes!do!ensaio!no!cinema.!
!
2.2! Sobre! a! impossibilidade! de! uma! episteme! do! ensaio! flmico:! algumas!
tentativas!recentes!de!aproximao!do!tema!
!
!

Se!o!mapeamento!anterior!sugere!que,!entre!as!dcadas!de!1970!a!1990,!o!

interesse! pelo! ensasmo! no! cinema! parece! ter! arrefecido,! recentemente! o! tema!
tem!sido!objeto!de!vrios!estudos.!Pesquisadores!vm!se!debruando!sobre!este!
tipo! de! produo! por! meio! dos! mais! diversos! vieses! analticos,! desde! a!
perspectiva!histricoNconceitual!que!busca!definir,!descrever!e!mapear!o!ensaio!
audiovisual,! desenvolvida! por! autores! como! os! j! citados! Lopate! (1996),!!
Rascaroli! (2008),! Catal! (2005,! 2014c)! e! Weinrichter! (2007),! at! o! estudo! do!
ensaio!flmico!como!um!brao!do!documentrio,!como!!o!caso!de!Renov!(2005),!
no!mbito!nacional,!Lins!(2006,!2008a,!2008b,!2009),!Feldman!(2012)!e!Rebello!
(2012),! que! vm! se! ocupando! de! uma! tendncia! ensasticoNreflexiva! verificada!
no!documentrio!brasileiro!contemporneo.!!

44!

O! texto! de! Lopate! de! 1996! se! tornaria! uma! espcie! de! marco! temporal!

para! o! estudo! recente! dos! ensaios! audiovisuais.! Intitulado! In3 Search3 of3 the3
Centaur:3The3EssayaFilm,!!um!artigo!totalmente!calcado!na!relao!entre!o!ensaio!
flmico!e!a!literatura,!a!ponto!de!o!autor!afirmar!(embora!advirta!de!antemo!que!
se! trata! de! uma! proposio! questionvel),! que! um! filmeNensaio! deve!
obrigatoriamente! conter! palavras,! na! forma! de! texto! falado,! subttulo! ou!
interttulo:!Digam!o!que!quiserem!sobre!a!visualidade!ser!o!ncleo!da!coisa,!mas!
no! posso! aceitar! um! fluxo! puro! e! completamente! silencioso! de! imagens! como!
constitutivo!de!um!discurso!ensastico.!(LOPATE,!1996,!p.!253,!traduo!nossa).!!
!

O! autor! apresenta! uma! prescrio! das! caractersticas! que! permitiriam!

classificar! um! filme! como! ensastico,! e! em! vrias! delas! se! refere! ao! texto,!
afirmando!inclusive!que!ele!deve!ser!bemNescrito!e!eloquente.!A!esta!provocao!
inicial! de! Lopate,! que! em! certos! momentos! guarda! at! um! tom! de! chiste,!
seguiramNse! outros! esforos! mais! consistentes! de! outros! autores,! que! sero!
apresentados! em! seguida.! No! entanto,! ! interessante! observar! em! Lopate! a!
valorizao!do!texto!e!da!palavra!de!uma!maneira!extremamente!literal.!Para!ele,!
no! ! suficiente! a! existncia! de! uma! instncia! enunciadora! que! possa! ser!
identificada!no!filme,!que!se!manifeste!de!forma!autoral!e!que!pode!ou!no!estar!
presente! materialmente! na! obra26.! Lopate! considera! necessria! a! presena! do!
texto! em! sentido! estrito,! de! preferncia! atravs! de! um! narrador,! como! se! o!
ensaio! flmico! tivesse! que! funcionar! como! uma! espcie! de! monlogo! interior!
para!expor!conceitos!e!ideias.!
!

Antonio! Weinrichter! (2007,! p.12)! afirma,! na! introduo! da! coletnea! La3

Forma3 que3 Piensa.3 Tentativas3 em3 Torno3 del3 CineaEnsayo,! que! no! existe! um!
acordo! geral! sobre! o! que! possa! ser! um! ensaio! cinematogrfico.! O! teor! da!
assertiva!e!o!prprio!ttulo!da!publicao!dizem!bastante!dos!esforos!que!vm!
sendo!empreendidos!no!sentido!de!conceituar!o!ensaio!audiovisual,!ainda!que!se!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
26!A!este!respeito,!vale!lembrar!do!conceito!de!voz!do!documentrio,!formulado!por!Bill!Nichols!

(2005b),! que! refereNse! a! ao! discurso! do! filme,! num! mbito! mais! geral,! cujo! direcionamento! se!
pode!inferir!atravs!da!anlise!do!todo!de!uma!determinada!obra,!e!no!necessariamente!da!fala!
de! um! personagem! ou! narrador.! Muitas! vezes,! a! voz! do! documentrio! fica! explcita! na! voz! de!
Deus,! na! fala! de! um! narrador! que! expe! um! ponto! de! vista! geral! que! o! realizador! pretende!
transmitir,!mas!esta!no!!uma!regra.!Por!exemplo,!documentrios!de!teor!observacional!tambm!
tm! a! sua! voz,! que! corresponde! muito! mais! uma! intencionalidade! ou! um! vis! presente! na!
tessitura!da!obra,!do!que!ao!que!!dito!por!um!narrador!ou!personagem.!!
!

45!

trate!de!um!tipo!de!obra!cujas!especificidades!tornariam!difcil!uma!demarcao!
muito! rgida:! liberdade! formal,! experimentao! e! autorreflexividade.! Ainda!
segundo! Weinrichter,! h! tambm! quem! associe! o! ensaio! flmico! ao! cinema!
experimental! mais! do! que! ao! documentrio,! e! quem! o! considere! um! possvel!
horizonte! para! o! audiovisual! no! sculo! XXI,! um! fruto! da! era! psNmoderna! de!
confuso!de!fronteiras,!modos!e!discursos.!No!raro,!a!expresso!ensaio!flmico!
! empregada! de! forma! genrica! para! rotular! filmes! de! difcil! classificao,!
principalmente! obras! noNficcionais! que! no! cabem! nas! convenes! do! gnero!
documental.!
Como!aponta!Weinrichter,!Alain!Bergala!descreve!o!filmeNensaio!de!modo!
muito! semelhante! ! maneira! como! Adorno! pensa! o! ensaio! na! literatura,!
sugerindo! que! estas! diferentes! manifestaes! compartilham! os! mesmos!
princpios:! ! um! filme! que! no! obedece! a! nenhuma! das! regras! que! regem!
geralmente! o! cinema! como! instituio:! gnero,! durao! padro,! imperativo!
social.!(BERGALA!apud!WEINRICHTER,!2007,!p.!27,!traduo!nossa).!!um!filme!
livre,! segundo! Bergala,! que! reinventa! a! cada! vez! a! sua! prpria! forma,! que! s!
valer! a! ele.! Problematizando! a! posio! um! tanto! radical! de! Bergala! acerca! da!
impossibilidade!de!uma!definio!para!o!ensaio!flmico,!Weinrichter!afirma:!
!
Bergala! chega! a! sugerir! que! um! verdadeiro! ensaio! inventa! no!
apenas! sua! forma! e! seu! tema,! mas! tambm! o! seu! referente:! !
diferena! do! documentrio,! que! filma! e! organiza! o! mundo,! o!
ensaio! o! constitui.! Ou! seja,! no! pode! servir,! por! definio,! de!
modelo! de! nada.! E! a! prtica! do! cineNensaio! se! reduziria! a! uma!
srie! de! casos! singulares,! no! s! porque! a! instituio! se! nega! a!
integrNlos!em!sua!tradio,!como!porque!o!so,!necessariamente:!
a!nica!generalidade!que!parece!possvel!afirmar!sobre!um!filmeN
ensaio!!que!cada!filme!...!um!caso!particular.!Vale!a!pena,!ento,!
esforarNse! para! atribuir! categoria! de! gnero! ao! que! !
essencialmente! excntrico,! fronteirio,! noNgenrico! e! singular?!
(WEINRICHTER,!2007,!p.!27,!traduo!nossa)!

!
Ainda! que! diante! da! dificuldade! de! conceituar! as! variadas! prticas!
ensasticas,! vrios! autores! tm! empreendido! esforos! no! sentido! de! identificar!
traos!deste!tipo!de!produo,!deparandoNse!sempre!uma!espcie!de!dilema,!que!

46!

tambm!aparece!na!fala!de!Bergala:!alguma!definio!fechada!pode!ser!aplicada!a!
um!tipo!de!obra!que!,!por!natureza,!fugidia!e!livre!de!amarras!de!gnero?!!
Weinrichter,!por!sua!vez,!tenta!fugir!de!uma!classificao!fcil!e!bastante!
sedutora!de!que!o!ensaio!seria!todo!texto!que!no!cabe!em!nenhum!outro!lugar,!
e!sinaliza!que!podemos!pensar!que!esta!dificuldade!de!encaixe!!o!que!o!define!
como!categoria!!parte;!mas!estaramos!caindo!numa!definio!to!atrativa!(por!
transgressora)!como!imprecisa!e!negativa!(2007,!p.!24,!traduo!nossa).!
Esta!reviso!revela!que!os!ensaios!audiovisuais!tm!sido!frequentemente!
definidos!a!partir!de!negativas.!De!modo!geral,!diante!da!dificuldade!em!formular!
um! conceito! fechado! para! o! filmeNensaio,! muitos! autores! se! preocuparam! em!
afirmar! o! que! ele! no! :! no! ! fico,! no! ! estritamente! documentrio,! no! !
cinema!experimental!e!no!!videoarte,!embora!na!maioria!dos!casos!flerte!com!
algumas!destas!linguagens!ou!com!todas!delas,!e!tambm!com!a!fotografia!e!as!
artes!visuais.!
Um! sinal! desta! dificuldade! est! no! prprio! livro! organizado! por!
Weinrichter! (2007),! ao! qual! venho! fazendo! referncia.! TrataNse! de! uma! das!
poucas! publicaes! inteiramente! dedicadas! aos! ensaios! flmicos,! e! que! rene!
onze!textos!sobre!o!assunto.!Cada!um!com!suas!particularidades,!os!artigos!tm!
em!comum!uma!abordagem!que!!sempre!da!ordem!da!tentativa,!como!o!ttulo!
do!livro!sugere.!E!nessa!tentativa,!na!impossibilidade!de!afirmar!o!que!o!ensaio!
flmico! efetivamente! ,! os! autores! acabam! por! apresentar! o! que! os! ensaios!
flnicos!no!so27.!!
!

Catal! esboa! o! que! chama! de! estrutura! bsica! do! ensaio! flmico:! ! [...]!

uma! reflexo! por! meio! de! imagens,! realizada! atravs! de! uma! srie! de!
ferramentas!retricas!que!se!constroem!ao!mesmo!tempo!em!que!o!processo!de!
reflexo.!(2005,!p.!133,!traduo!nossa).!Como!afirma!o!autor!numa!entrevista,!o!
ensaio! parte! da! seguinte! base:! [...]! no! apenas! produzir! um! discurso,! como!
produzir!tambm!o!dispositivo!do!discurso.!(CATAL,!2012,!p.!18)!!
!

Se!parece!problemtico!classificar!o!ensaio!flmico!como!gnero!ou!como!

categoria,!uma!vez!que!ele!quer!afirmarNse!to!livre!que!no!admite!se!configurar!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
27!Buscarei!evitar!incorrer!na!armadilha!de!transformar!o!ensaio!audiovisual!num!guardaNchuva!

debaixo!do!qual!se!tenta!incluir!tudo!aquilo!a!que!no!foi!possvel!dar!outro!nome.!

47!

como! tal,! pode! ser! pertinente! pensNlo! como! forma! flmica! e! mapear! os! gestos!
formantes!e!os!dispositivos!criativos!que!perpassam!estas!obras,!j!que!tanto!os!
estudos! sobre! o! ensaio! na! literatura! quanto! no! cinema! assinalam! uma!
preponderncia! das! questes! estticoNformais! em! todo! discurso! que! se!
apresenta!de!modo!ensastico.!Este!nos!parece!um!caminho!natural.!Se!o!ensaio!!
um! discurso! que! produz! os! seus! prprios! dispositivos,! as! questes! estticoN
formais!vo!necessariamente!ganhar!fora.!Que!forma,!entretanto,!seria!esta,!se!
Bergala!diz!que!ela!!prpria!de!cada!filmeNensaio!e!s!valeria!a!ele?!
!

Ao! apresentar! a! reflexo! por! meio! das! imagens,! a! formaNensaio! no!

prope! meramente! um! jogo! metalingustico! ou! autorreflexivo.! A! subjetividade!

do!autor!est!posta!sempre!de!modo!bastante!evidente,!mas!no!se!trata!apenas!
de! uma! escrita! de! si! (como! faz! o! documentrio! autobiogrfico)! ou! de! uma!
reflexo! ilustrada! por! imagens! (como! ! expediente! comum! do! documentrio!
expositivo),!mas!sim!de!inscrever!a!reflexo!nas!prprias!imagens,!de!pensar!por!
e!com!imagens.!!
!

Embora! uma! parte! numerosa! da! bibliografia! disponvel! a! respeito! do!

ensasmo! no! audiovisual! se! refira! a! um! tipo! de! cinema! de! pensamento,! estas!
contribuies! muitas! vezes! acabam! abordando! menos! o! ato! de! pensar! com!
imagens!e!mais!o!de!fazer!pensar!sobre!o!que!as!imagens!nos!mostram,!e!entre!
ambos! estes! dois! mbitos! h! uma! diferena! importante.! Pensar!
cinematograficamente! difere! de! ilustrar! um! pensamento! com! imagens,! como!
ser!abordado!ao!longo!dos!captulos!seguintes!da!tese.!
!

O! ensaio! flmico! no! ! simplesmente! autorreflexivo,! embora! o! seja! de!

maneira! imprescindvel,! segundo! Catal.! Numa! tentativa! de! diferenciNlo! do!

documentrio! autorreflexivo,! o! autor! afirma! que! este! se! limita! a! colocar! em!
evidncia! os! dispositivos,! no! necessariamente! a! explorNlos,! e! tambm! no! se!
dedica!a!utilizar!os!resultados!desta!explorao!como!ferramenta!hermenutica.!
Enquanto!isso:!
!
A! estrutura! caracterstica! do! filmeNensaio! ! hbrida,! uma!
estrutura!que!vai!do!pessoalNbiogrfico!(dividido!em!experincias!
pessoais,! sonhos,! opinies)! ao! reflexivo,! filosfico,! artstico,! etc.!
Tem!ao!menos!dois!nveis,!portanto:!um!atravs!do!qual!persegue!

48!

!
um! objeto,! um! tema! (ou! vrios)! e! outro! por! meio! do! qual! este!
tema!se!expressa!esteticamente:!o!entremeado,!o!carter!hbrido!
se!expressa!ao!mesmo!tempo!em!que!o!seu!prprio!tema.!A!forma!
sobe!claramente!!superfcie![...].!(CATAL,!2005,!p.!145,!traduo!
nossa)!

Catal! afirma! que! a! histria! do! cinema! documental! ! marcada! por! uma!
evoluo!de!mentalidades,!de!modos!de!colocar!o!cinema!a!servio!da!exposio!
de! um! real! e! de! crer! nas! possibilidades! desta! exposio.! O! que! se! nota! hoje,!
segundo! o! autor,! ! um! esgotamento! dos! dispositivos! convencionais! do! cinema!
(em!diversos!aspectos,!das!narrativas!ao!modo!mais!tradicional!de!exibio!dos!
filmes),!de!maneira!que!o!dispositivo!cinematogrfico!no!basta!para!expressar!
por! si! s! a! complexidade! do! real! e! ! necessrio! fazer! algo! mais! (2012,! p.17).!
Neste!caso,!o!algo!mais!seria!a!criao!de!dispositivos!cada!vez!mais!complexos!
e! necessariamente! ensasticos,! pois! colocariam! em! xeque! justamente! o! fato! de!
que!o!dispositivo!cinematogrfico!e!os!meios!narrativos!clssicos,!por!si!s,!no!
so!suficientes.!
Identifico! tambm! em! Jos! Moure! outra! interessante! perspectiva,! que!
comea! por! questionar! se! haveria! uma! obra! fundadora! do! cinema! de! ensaio,!
como! h! no! caso! do! ensaio! literrio! (os! Ensaios! de! Montaigne).! Num! texto!
chamado!Essai3de3dfinition3de3lessai3au3cinma!(2004),!Moure!acaba!localizando!
as!origens!do!ensaio!flmico!em!Orson!Welles!e!Roberto!Rossellini!(por!motivos!
que!sero!explicados!logo!adiante)!e!enuncia!duas!proposies:!1)!o!ensaio!como!
um! projeto! de! cinema,! e! 2)! o! ensaio! como! um! projeto! da! modernidade.! Em!
relao! ao! primeiro! ponto,! o! autor! afirma! que,! antes! de! existir! como! realidade!
flmica,! o! ensaio! existe! como! projeto! de! filme! inacabado! e! como! projeto! de! um!
cinema!futuro:!Invoca!a!ideia!do!ensaio!de!modo!a!prestar!uma!homenagem!!
stima! arte,! e! de! apostar! no! seu! futuro,! na! sua! capacidade! de! rivalizar! com! a!
literatura!no!terreno!do!pensamento!(MOURE,!2004,!p.!26,!traduo!nossa).!!
Sobre! o! ensaio! como! projeto! da! modernidade,! Moure! busca! na! Carta3 3
Rossellini,3 escrita! por! Jacques! Rivette! por! ocasio! do! filme! Viagem3 3 Itlia,! e!
publicada! nos! Cahiers3 du3 Cinma! em! 1955,! uma! formulao! que! associa!
efetivamente! o! cinema! ao! ensaio.! Rossellini,! tal! qual! Montaigne,! ! ele! mesmo! a!
matria!do!seu!filme.!Segundo!Rivette,!Viagem33Itlia:!
!

49!

3
[...]! oferece! enfim! ao! cinema,! at! agora! obrigado! a! contar!
histrias,! a! possibilidade! do! ensaio.! O! ensaio,! h! mais! de!
cinquenta!anos,!!a!lngua!mesma!da!arte!moderna;!!a!liberdade,!
a! inquietude,! a! explorao,! a! espontaneidade;! enterrou,!
gradualmente! ! Gide,! Proust,! Valery,! Chardonne,! Audiberti! ! o!
romance! debaixo! de! si;! desde! Manet! e! Degas,! reinou! sobre! a!
pintura!e!lhe!deu!seu!modo!apaixonado,!seu!senso!de!busca!e!de!
proximidade.! Temos,! pois,! um! filme! que! rene:! [...]! ensaio!
metafsico,! confisso,! dirio! de! bordo,! dirio! ntimo.! (RIVETTE!
apud!MOURE,!2004,!p.!32,!traduo!nossa)!

!
Moure!afirma,!ento,!que!se!a!forma!do!ensaio!no!cinema!se!inscreve!em!
alguma!filiao,!!aquela!da!modernidade,!das!formas!que!pensam!(2004,!p.!32,!
traduo! nossa).! O! germe! do! ensasmo! no! cinema! estaria,! para! o! autor,! na!
fundao! do! cinema! moderno,! por! isso! a! referncia! constante! a! Rossellini! e!
Welles.! E! especialmente! no! que! se! refere! a! Viagem33Itlia,! estariam! postos! ali!
todos! os! princpios! do! ensaio,! que! se! exerce! como! pensamento,! ponderao,!
exame,!teste,!experimentao,!tateamento,!experincia!do!mundo,!da!vida!e!de!
si.!Tambm!!destacada!a!figura!de!Godard,!a!quem!Moure!considera!o!cineasta!
que! mais! levou! a! cabo! a! proposta! de! elaborar! um! pensamentoNcinema,! ainda!
que,! em! sua! tentativa! de! definio,! Moure! resvale! justamente! na! afirmao! do!
ensaio!flmico!por!excluso!de!outras!formas,!e!embora!para!o!prprio!autor!uma!
pergunta! permanea! sem! resposta! conclusiva:! Que! critrios,! temticas! ou!
formas!permitemNnos!distinguir!os!filmes!que!poderiam!ser!includos!no!seio!da!
categoria!noNinstituda!do!ensaio?!(MOURE,!2004,!p.!35,!traduo!nossa).!!
O!autor!sugere!que!se!deva!partir!da!premissa!de!que!os!filmes!ensasticos!
convergem! para! um! pensamento! reflexivo! no! tratamento! de! um! determinado!
tema,!objeto!ou!questo,!e!seria!necessrio,!assim,!distinguir!ensaios!sobre!temas!
to! distintos! quanto! poltica! (como! Vento3 do3 Leste,! de! Godard,! 1970);! arte! (O!
Mistrio3de3Picasso,! de! HenriNGeorges! Clouzot,! 1955);! cinema! (Uma3viagem3com3
Martin3Scorsese3atravs3do3cinema3americano,!de!Martin!Scorsese,!1995);!histria!
(Allemagne3903neuf3zro,!Godard,!1990)!ou!ainda!objetos!e!lugares!(Mediterrane,!
de!JeanNDaniel!Pollet!e!Volker!Schlndorff,!1963)!(MOURE,!2004,!p.!35).!!

50!

Ainda!que!os!escritos!de!Moure!ajudem!a!lanar!luz!em!relao!a!alguns!
aspectos! do! ensaio! e! faam! parte! de! um! dos! mais! citados! livros! dedicados! ao!
assunto28,! ! necessrio! apontar! algumas! ressalvas:! ao! contrrio! de! Catal! e!
Weinrichter,!que!vm!empreendendo!esforos!sobre!cinema!de!ensaio!h!cerca!
de!uma!dcada,!a!produo!de!Moure!foi!bastante!pontual!e!se!restringe!a!este!
texto29.!Alm!disso,!e!mais!importante,!Moure!estabelece!um!tipo!de!hierarquia!
entre!o!ensaio!flmico!e!outras!formas!expressivas,!como!se!se!tratasse!de!uma!
evoluo! das! linguagens! da! literatura! e! do! cinema! que! confluiu! numa! nova!
forma,!melhor!ou!superior.!Como!no!compartilho!desta!viso,!penso!que!alguns!
pontos!da!contribuio!do!autor!deve!ser!relativizada.!
!

Ademais,! identifico! uma! diferena! fundamental! entre! os! escritos! iniciais!

de!Richter,!Astruc,!Rivette!e!Burch,!produzidos!entre!as!dcadas!de!1940!e!1960,!
e! as! teorizaes! recentes! de! Catal! e! Weinrichter,! produzidas! aps! os! anos! de!
1990.!Enquanto!os!primeiros!pareciam!preocupados!em!notar!uma!nova!vocao!
para! o! cinema,! em! vislumbrar! o! potencial! cinematogrfico! de! exposio! de!
ideias,!formulaes!intelectuais!e!pensamento,!na!atualidade!os!autores!partem!
de! algo! que! ! dado:! a! vocao! ensastica! do! cinema! existe! e! se! manifesta! de!
formas! muito! distintas! entre! si,! o! que! talvez! torne! mais! prolfico! analisar! cada!
filmeNensaio!caso!a!caso,!ao!invs!de!tentar!instituNlo!como!gnero.!
H!algo!que!tambm!surge!como!discurso!de!fundo!nos!autores!que!tm!
pesquisado!o!tema!recentemente:!a!negao!de!uma!episteme!prpria!ao!ensaio!
flmico.! Ela! se! manifesta! no! apenas! quando! surgem,! em! seus! escritos,! as!
tentativas! de! definio! do! ensaio! a! partir! de! negativas! mais! do! que! de!
proposies,! mas! principalmente! quando! eles! afirmam! efetivamente! que! uma!
definio! muito! fechada! contraria! a! prpria! natureza! do! fenmeno.! Este!
aparente! paradoxo! que! cerca! o! ensaio! flmico! como! objeto! de! estudo! ser!
explorado!a!seguir.!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
28!O!j!mencionado!LEssai3et3le3cinema,!organizado!por!LiandratNGuigues!e!Gagnebin.!

29!Ao! menos! foi! o! que! revelou! o! levantamento! bibliogrfico! feito! para! a! realizao! desta! tese,!

realizado!no!Brasil,!na!Espanha!e!na!Frana.!

51!

2.3!Uma!proposta!de!delimitao!para!a!tese!
!
Apesar! de! compartilhar! da! viso! de! que! a! validade! de! um! conceito!
fechado! para! o! ensaio! audiovisual! ! questionvel! (e! que,! penso! eu,! talvez! seja!
mais! adequado! tratar! o! ensasmo! como! um! gesto! ou! um! anseio),! para! fins!
metodolgicos! e! pela! demanda! que! ! prpria! a! uma! tese,! se! faz! necessrio!
delimitar! uma! noo! de! ensaio! flmico! que! dialogue! com! a! proposta! geral! do!
trabalho! e! com! a! construo! da! estrutura! terica! que! foi! formulada! para! dar!
conta!dos!objetivos!propostos!!e!que!conduz!!anlise!do!objeto!emprico30.!!
Parto! da! premissa! de! que! pode! ser! til! dissociar! o! estudo! do! ensaio!
flmico! da! literatura! e! aproximNlo! com! mais! nfase! dos! campos! das! artes! e! do!
audiovisual.! No! se! trata! de! negar! o! que! possa! haver! de! literrio! no! ensaio!
flmico,! ou! de! colocar! cinema! e! literatura! em! oposio,! uma! vez! que! o! prprio!
termo! ensaio! provavelmente! remeter! sempre! ! literatura,! mas! abordar! o!
filmeNensaio! em! seus! aspectos! audiovisuais! e! no! em! sua! possvel! vinculao! !
literatura.! Reconheo! que! h! uma! relao! inerente! entre! ensaio! flmico! e!
literatura! e! esta! relao! ! sempre! referencial,! mas! no! necessariamente!
valorativa.!!
No! se! trata,! tambm,! de! identificar! uma! estrutura! profunda! do! ensaio!
audiovisual.!Um!dos!primeiros!problemas!que!se!imporiam!a!uma!proposta!to!
abrangente!seria!lidar!com!o!conceito!de!gnero!neste!caso,!quando!se!pensa!nas!
caractersticas! distintivas! mais! valorizadas! deste! tipo! de! produo:! a! liberdade!
de! pensamento,! uma! reflexividade! notadamente! personificada! na! figura! do!
realizador,! o! carter! fragmentrio! e! transitrio! que! valoriza! a! reflexo! sobre! o!
processo!tanto!quanto!o!resultado!final!a!que!se!chega,!e!a!negao!de!qualquer!
tentativa!de!reduzir!o!ensaio!em!definies,!normas!ou!formatos.!Como!afirma!
Ismail!Xavier:!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
30!DeveNse! frisar,! no! entanto,! que! a! estrutura! da! tese! foi! pensada! originalmente! no! sentido!
contrrio:! da! inquietao! inicial! com! Histria(s)3 do3 cinema! (germe! do! projeto! original)! !
problematizao!do!ensaio;!e!do!ensaio!s!noes!de!dispositivo,!gesto!e!colecionismo!que!sero!
abordadas!a!seguir!e!que,!por!sua!vez,!levam!novamente!!srie.!

52!

!
Falar! em! filmeNensaio! envolve! um! posicionamento! da! crtica!
diante! do! seu! objeto! como! um! experimento,! exame! de! uma!
questo! sem! o! apelo! s! regras! fechadas! de! um! mtodo,! uma!
experincia! intelectual! mais! aberta! em! que! o! pensamento! se!
arrisca! em! terrenos! onde! a! exatido! ! impossvel.! E! envolve!
tambm!o!senso!de!que!tal!exame!responde!!insistncia!de!uma!
questo! no! espao! da! cultura! e! a! uma! busca! de! apreenso! do!
objeto! em! sua! variabilidade,! assumindo! a! legitimidade! do!
transitrio! como! foco! de! ateno.! H,! na! linhagem! secular! do!
ensaio,! um! impulso! antiNsistmico! e! a! marca! da! subjetividade.!
(XAVIER,!2014,!p.!33)!

!
Este! jogo! de! foras! contraditrias! (definir! ou! no! definir?)! apareceu! e!
aparecer! ao! longo! da! tese! algumas! vezes,! apresentado! de! diferentes! formas,! e!
voltar! a! ele! com! certa! frequncia! pode! sugerir! que! a! conceituao! do! ensaio!
audiovisual! gira! em! crculo! e! para! cada! dois! passos! ! frente! numa! tentativa! de!
delimitao,!dNse!um!passo!atrs!com!reconsideraes,!parnteses,!reticncias!e!
um! certo! receio! de! fazer! afirmaes! muito! assertivas.! A! impresso! pode! ser!
verdadeira,! mas! h! razo! para! tamanho! cuidado! com! o! ensaio! como! objeto! de!
estudo! ! afinal,! uma! definio! que! desrespeite! a! natureza! do! fenmeno! ! to!
intil! quanto! a! ausncia! total! de! definio31.! Este! paradoxo! ! abordado! por!
Catal,!quando!admite!a!necessidade!operativa!de!sistematizar!um!conceito,!mas!
ao!mesmo!tempo!assume!as!suas!inerentes!limitaes:!!
!
Se! o! filme! ensaio! ! complexo! [...],! no! podemos! supor! que!
nenhuma!operao!definidora,!isto!,!reducionista,!ser!capaz!de!
abarcNlo! em! suas! mltiplas! dimenses.! Por! outro! lado,! sua!
prpria! existncia! ! que! se! produz! tanto! por! eliminao! das!
formas!limtrofes!quanto!pela!assimilao!delas,!com!as!quais!se!
combina! e! das! quais! toma! emprestados! muitos! elementos! !
parece! nos! obrigar! a! efetuar! algum! tipo! de! delimitao! se!
quisermos! seguir! trabalhando! em! terreno! seguro.! (CATAL,!
2014c,!p.!155,!traduo!nossa)!
!

!
Parece! difcil! apresentar! um! conceito! fechado! para! o! ensaio! audiovisual,!
porm! um! tanto! mais! fcil! ! identificar! o! seu! princpio! norteador! maior:!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
31!De!

um! ponto! de! vista! epistemolgico,! este! cuidado! se! justifica! na! formulao! de! qualquer!
conceito!no!interior!de!um!campo!em!construo.!

53!

apresentarNse! como! prxis! cinematogrfica! que,! carecendo! conscientemente! de!

autoridade!epistemolgica,!prope!diferentes!movimentos!e!modos!de!pensar!o!
mundo! e! os! prprios! meios! visuais! e! audiovisuais.! Busca,! sobretudo,! ressaltar!
um!aspecto!que!no!!novo,!mas!aparece!aqui!destacado:!os!tipos!de!discursos!a!
respeito!do!mundo!histrico!produzidos!pelas!imagens!no!so!apenas!da!ordem!
da! representao! mimtica! (e! nem! o! ensaio! busca! superNla).! O! ensaio!
audiovisual! tambm! se! configura! como! discurso! sobre! o! mundo! histrico,! mas!
sua!organizao!estticoNdiscursiva!no!obedece!aos!padres!do!documentrio!e!
nem! da! representao! ficcional! clssicos,! pois! aciona! procedimentos! e!
dispositivos!distintos,!com!objetivos!tambm!distintos.!!
O!que!as!obras!de!carter!ensastico!sugerem!!que!as!imagens,!em!suas!
mltiplas! formas! de! apresentao,! podem! ter! outras! vocaes,! como! evocar! e!
materializar! de! modo! mais! premente! uma! forma! de! pensamento;! podem!
oferecer!outras!experincias!alm!daquelas!derivadas!do!valor!de!verdade!da!
fotografia! documental! ou! mesmo! do! cinema! documentrio.! Podem,! tambm,!
distanciarNse!da!experincia!cinematogrfica!considerada!clssica,!que!se!tornou!
hegemnica!j!nos!anos!de!1920!e!assim!permanece!at!hoje!(definida!na!dcada!
de! 1970! por! JeanNLouis! Baudry! como! dispositivo! cinematogrfico,! como! ser!
abordado!a!seguir).!!
A!prtica!do!ensasmo!diz!respeito!no!apenas!a!questes!de!estilo,!mas!a!
um!certo!anseio!e!a!uma!intencionalidade,!a!procedimentos!de!exposio!de!um!
pensamento,! de! um! modo! de! estar! no! mundo! e,! em! grande! parte! dos! casos,!
tambm!de!uma!reflexo!metalingustica!acerca!dos!prprios!meios!de!registro!e!
exibio!das!imagens.!Podem!ser!ensasticos,!assim,!diferentes!tipos!de!obras!que!
lidam!com!as!imagens!e!o!audiovisual.!Mais!do!que!criar!uma!categoria!a!partir!
da!qual!seria!possvel!rotular!alguns!filmes!como!ensaios!e!outros!no,!creio!ser!
mais! producente! pensar! numa! inflexo! ensasticoNreflexiva! da! qual! distintas!
obras!podem!ser!dotadas,!e!em!diferentes!graus.!!
Assim,! considero! ensasticos! em! algum! nvel! desde! filmes! que! cabem!
perfeitamente! no! cnone! do! documentrio,! como! Cabra3 Marcado3 para3 Morrer!
(Eduardo! Coutinho,! 1984),! por! sua! capacidade! de! aglutinar! numa! s! obra! o!
histrico,!o!biogrfico,!o!autobiogrfico,!o!metalingustico!e!o!autorreflexivo,!at!

54!

um! trabalho! recente! como! a! videoinstalao! Parallel3 IaIV,! de! Harun! Farocki,!
pelos!questionamentos!sobre!as!formas!de!produo!e!recepo!das!imagens!de!
sntese! pelos! indivduos! e! a! problematizao! sobre! o! modo! como! as! imagens!
geradas!por!computador!afetam!a!sua!percepo!em!relao!!realidade32.!!
So! propostas! radicalmente! distintas! e! sem! nenhuma! ligao! aparente,!
mas! que! foram! colocadas! em! relao! aqui! de! modo! proposital,! para! contribuir!
com! a! exposio! da! ideia! de! ensaio! audiovisual.! Esta! noo,! por! sua! vez,!
independe! de! gnero! narrativo! ou! suporte! de! produo! e! no! passa! por!
identificar! traos! comuns! num! sentido! de! repetio,! mas! sim! de! mapear!
tentativas! de! produzir! o! que! venho! chamando! de! pensamento! audiovisual,! de!
pensar!por!e!com!imagens!e!de!alcanar!atravs!das!obras!um!aprofundado!nvel!
de! reflexo! a! respeito! de! questes! do! mundo! histrico.! A! inflexo! ensasticoN
reflexiva! aparece! associada,! nesta! pesquisa,! especialmente! s! noes! de!
dispositivo,! gesto! e! colecionismo,! pois! elas! formam! a! base! conceitual! que!
fundamenta! a! pesquisa! e! permite! o! adensamento! do! olhar! ao! objeto! emprico.!
Assim,! reconheo! a! impossibilidade! de! dar! conta! de! um! conceito! que! alcance!
alguma! universalidade! quando! opto! por! trabalhar! com! apenas! uma! obra! como!
corpus! de! anlise! e,! mais! ainda,! quando! o! prprio! tema! se! revela! to! avesso! a!
propenses!generalizantes.!!
Compreendo!o!ensaio!audiovisual!na!linha!de!Catal!e!Bergala,!como!um!
tipo!de!obra!que!produz!no!apenas!um!discurso,!mas!tambm!o!dispositivo!do!
discurso,! que! lhe! ! prprio! e,! muitas! vezes,! nico.! Assim,! a! forma! do! ensaio!
audiovisual!ser!sempre!pensada!a!partir!de!diferentes!gestos!constituintes!(no!
caso!de!Histria(s)3do3cinema,!so!eles!os!gestos!arqueolgico!e!apropriativo)!e!a!
partir! tambm! da! noo! de! dispositivo,! que! faz! com! que! as! obras! ensasticas!
tragam! ao! centro! da! discusso! no! apenas! questes! temticas! ou!
metalingusticas,! mas! tambm! as! suas! prprias! condies! de! possibilidade!
enquanto!produtos!audiovisuais.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
32!Seria!

possvel! abrir! uma! seo! inteira! apenas! para! abordar! estas! duas! obras! ! e! no! falta!
interesse!para!isso.!No!entanto,!como!no!!o!objetivo!do!trabalho!e!como!imagino!que!o!leitor!
conhea!o!filme!de!Coutinho!e!a!obra!de!Farocki!(se!no!esta!especificamente,!ao!menos!algumas!
outras),!creio!que!a!relao!que!foi!estabelecida!esteja!devidamente!justificada.!

55!

A! prtica! ensastica! surge! como! uma! maneira! de! promover!

deslocamentos.! Ainda! que! os! dispositivos! variem! de! uma! obra! a! outra! e!
inviabilizem!o!ensaio!como!categoria,!alguns!deslocamentos!so!comuns,!sendo!o!
principal!deles!a!criao!de!um!modo!prprio!(e!muitas!vezes!nico!a!cada!filme)!
de!fazer!asseres!a!respeito!do!mundo!histrico,!quando!o!documentrio!ou!a!
fico!baseados!no!estatuto!da!representao!parecem!no!ser!suficientes.!TrataN
se! de! uma! conscincia! dos! limites! da! representao,! e! no! exatamente! de! uma!
crtica! a! ela.! E! a! partir! do! momento! em! que! os! realizadores! exploram! o!
dispositivo,!eles!tambm!provocam!os!espectadores!a!contemplar!as!imagens!e!
os!discursos!engendrados!por!elas!de!um!modo!diferente.!
Ser! problematizada,! portanto,! a! transformao! do! dispositivo! em!
ferramenta! hermenutica! e! a! crena! na! possibilidade! de! pensar! por! e! com!
imagens! (consequentemente,! na! exposio! de! um! pensamento! humanista!
atravs! do! audiovisual! ! como! fazem,! afinal,! Coutinho,! Farocki,! Varda,! Marker,!
Godard).! O! ensaio! no! ! pensado! em! funo! apenas! de! aspectos! internos! s!
obras,! dos! seus! traos! imanentes,! mas! sim! dos! dispositivos! criativos! acionados!
para! a! sua! realizao.! Surge! como! intencionalidade! e! gesto! (como! ser!
problematizado! adiante),! como! tomada! de! posio! e! lugar! de! afirmaes! sobre!
um! modo! de! fazer! e! pensar! o! cinema,! as! imagens! e! o! mundo.! Torna! central! a!
figura!do!sujeito,!uma!vez!que!coloca!em!destaque!o!dado!autoral.!Isto!se!d!uma!
vez! que! o! ensaio! audiovisual! faz! emergir! a! figura! do! autor! como! sujeito! que! se!
posiciona! por! meio! de! obras! que! so,! muitas! vezes,! filmes! de! teses,! mas!
tambm! na! medida! em! que! boa! parte! das! obras! ensasticas! guardam! um! forte!
teor!humanista.!
!
2.4!A!questo!do!dispositivo!
!
Antes!de!explorar!a!noo!de!dispositivo,!!necessrio!estabelecer!alguns!
parmetros!conceituais,!uma!vez!que!se!trata!de!um!termo!bastante!caro!!teoria!
do!cinema!e!tambm!s!prprias!humanidades,!desde,!respectivamente,!os!dois!
textos! seminais! de! JeanNLouis! Baudry! publicados! em! 1970! e! 1975,! e! as!

56!

proposies! lanadas! tambm! a! partir! da! dcada! de! 1970! por! alguns! filsofos!
ligados! ao! psNestruturalismo,! especialmente! Michel! Foucault! e! Gilles! Deleuze.!
Sero! apresentados,! de! forma! breve,! trs! diferentes! conceitos:! 1)! dispositivo!
cinematogrfico;!2)!dispositivo!em!Michel!Foucault!e!3)!dispositivo!de!criao!no!
audiovisual! contemporneo.! Esta! sistematizao! visa! a! minimizar! uma! possvel!
dubiedade! ou! indefinio! semntica! decorrente! do! uso! do! termo! dispositivo!
em! diferentes! contextos! e! momentos! histricos,! e! tambm! expor! o! que! chamo,!
na!tese,!de!dispositivos!de!criao!ensastica.!
Em! 1970,! Baudry! publica! na! revista! Cinetique! o! texto! Cinma:3 effets3
idologiques3 produits3 par3 l'appareil3 de3 base

33

,! interessado! no! carter!

instrumental! da! cincia! e! tambm! em! produzir! um! questionamento! sobre! a!

centralidade!que!as!mquinas!pticas!ocupam!no!cruzamento!entre!a!cincia!e!
os! bens! simblicos! (a! exemplo! do! cinema).! Ainda! que! neste! momento! Baudry!
fale! no! aparelho! de! base! do! cinema,! a! ideia! central! do! que! ! o! dispositivo!
cinematogrfico!est!presente!quando!o!autor!se!refere!!estrutura!na!qual,!para!
ele,!se!baseia!o!cinema:!projeo/tela,!sala!escura!e!cmera.!O!autor!afirma!que:!
!

!
Enfim,!entre!o!produto!final!marcado!pelo!ndice!valor!de!troca!
(mercadoria)! e! seu! consumo! (valor! de! uso)! se! introduziu! uma!
outra!operao,!efetuada!por!meio!de!um!conjunto!instrumental!!
projetor,!tela!,!com!a!restituio!da!luz!que!se!perdera!durante!o!
curso!e!a!transformao!de!uma!sucesso!de!imagens!separadas,!
uma! aps! outra,! numa! continuidade! que! restitui! tambm,! mas!
segundo! uma! outra! escanso,! o! movimento! da! realidade!
objetiva!(BAUDRY,!1983,!p.!385N386)!

!
Em!sua!proposio!de!forte!acento!psicanaltica!e!marxista,!Baudry!(1983,!
p.!386)!vai!em!seguida!questionar!se!os!instrumentos!(a!base!tcnica)!produzem!
efeitos! ideolgicos! especficos! e! se! tais! efeitos! so! determinados! pela! ideologia!
dominante![...]!e!investir!numa!perspectiva!pouco!interessada!nos!filmes!em!si!e!
muito! preocupada! em! problematizar! os! efeitos! do! cinema! no! espectador,!
especialmente!em!funo!da!montagem!e!da!projeo,!responsveis!pela!criao!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
33!Publicado! no! Brasil! com! o! ttulo! Cinema:3efeitos3ideolgicos3produzidos3pelo3aparelho3de3base,!

como!!parte!da!coletnea!A3experincia3do3cinema:3antologia,!organizada!por!Ismail!Xavier!(Rio!de!
Janeiro:!Edies!Graal,!Embrafilme,!1983).!

57!

de! uma! iluso! de! continuidade! e! de! uma! relao! de! identificao! e!
transcendncia!semelhantes!ao!estgio!do!espelho!descrito!por!Lacan.!
Ainda! que! no! se! refira! aos! ideais! de! opacidade! e! transparncia! nestes!
termos,!Baudry!se!detm!na!impresso!de!realidade!produzida!pelo!cinema!e!no!
que! chama! de! apagamento! da! diferena,! que! seria! alcanado! atravs! da!
montagem!e!da!projeo:!!
!
Assim,!podeNse!dizer!que!o!cinema!!e!talvez!isso!seja!exemplar!!
vive!da!diferena!negada!(a!diferena!!necessria!!sua!vida,!mas!
ela!vive!da!sua!negao).![...]!Lembremos,!por!outro!lado,!o!efeito!
perturbador! que! resulta! quando! numa! projeo! aparecem!
defeitos! na! transmisso! do! movimento,! quando! o! espectador!
bruscamente!se!d!conta!da!descontinuidade,!isto!,!do!corpo,!da!
aparelhagem! tcnica! que! estava! esquecida.! [...]! O! mecanismo! de!
projeo! permite! suprimir! os! elementos! diferenciais! (a!
descontinuidade!inscrita!pela!cmera),!deixando!em!cena!apenas!
a! relao! entre! eles.! Portanto,! as! imagens! como! tais! se! apagam!
para! que! o! movimento! e! a! continuidade! apaream.! (BAUDRY,!
1983,!p.!390)!

!
Embora!Baudry!no!mencione!cineastas!ou!cinematografias!especficas!no!
texto!de!1970,!!possvel!supor!que!a!sua!observao!seja!dirigida!aos!filmes!que!
se! encaixam! nos! padres! da! experincia! cinematogrfica! considerada!
hegemnica:!longasNmetragens!com!cerca!de!duas!horas!de!durao,!projetados!
na!sala!escura!do!cinema,!oferecidos!ao!pblico!como!narrativas!razoavelmente!
lineares!e!produzidos!no!interior!de!e!de!acordo!com!as!!regras!do!que!o!autor!
chama!de!ideologia!dominante.!!
O!desejo!de!iluso!criado!pelo!dispositivo!cinematogrfico!derivaria,!para!
o!autor,!de!outros!dispositivos!anteriores,!como!o!panorama!e!a!fotografia,!que!
seriam,!por!sua!vez,!devedores!da!perspectiva3artificialis!de!origem!renascentista,!
que! opera! um! efeito! de! recentramento! ao! fixar! no! olho! humano! ! ou! seja,! no!
sujeito!que!olha!!o!foco!ativo!e!a!origem!do!sentido!(BAUDRY,!1983,!p.!384).!
No!entanto,!to!importante!quanto!o!aspecto!tcnico!que!possibilita!a!existncia!
do!cinema!e!a!produo!de!imagens!herdeiras!da!perspectiva!do!Renascimento,!
seria!o!mecanismo!ideolgico!que!modula!a!relao!entre!a!cmera!e!o!sujeito.!A!
ideologia!da!representao!e!a!iluso!de!continuidade!produzem!a!impresso!de!

58!

realidade! que! influenciaria! sobremaneira! o! espectador,! a! ponto! de! Baudry!

afirmar,!a!respeito!do!cinema,!que!se!trata!de!um:!
!
Aparelho! destinado! a! obter! um! efeito! ideolgico! preciso! e!
necessrio!!ideologia!dominante:!gerando!uma!fantasmatizao!
do! sujeito,! o! cinema! colabora! com! segura! eficcia! para! a!
manuteno! do! idealismo.! [...]! O! cinema! pode,! pois,! aparecer!
como! uma! espcie! de! aparelho! psquico! substitutivo,!
respondendo! ao! modelo! definido! pela! ideologia! dominante.!
(BAUDRY,!1983,!p.!398)!

!
O! espectador! ,! para! o! autor,! uma! espcie! de! vtima! da! impresso! de!
realidade!e!dessa!dimenso!ideolgica!do!dispositivo!cinematogrfico,!que!no!!
capaz!de!perceber!o!cinema!como!representao.!No!se!vislumbra!para!o!sujeito!
nenhuma!autonomia!possvel!na!experincia!cinematogrfica.!
A! este! texto! seguiuNse! outro,! Le3 dispositif:3 approches3 mtapsychologiques3
de3 limpression3 de3 ralit,! publicado! em! 1975! na! revista! Communications 34 ,!
tambm!bastante!influenciado!pelo!mito!da!caverna!de!Plato!e!pela!psicanlise!
(mas! dessa! vez! a! partir! de! Freud,! especialmente! da! interpretao! dos! sonhos).!
Baudry!afirma!que!Plato,!ao!demonstrar!e!explicar!que!tipo!de!iluso!subjaz!ao!
nosso! contato! direto! com! o! real,! acaba! por! descrever! o! modo! de! operao! do!
dispositivo! cinematogrfico! e! a! maneira! como! o! espectador! se! pe! em! relao!
com!ele.!!importante!mencionar!que,!embora!os!dois!textos!se!aproximem!e!se!
complementem! em! vrios! aspectos,! no! texto! de! 1970! Baudry! referiaNse! ao!
aparelho!de!base!do!cinema,!que!consistia!de!todo!o!conjunto!de!equipamentos!
e!operaes!necessrios!!produo!de!um!filme!e!sua!projeo.!J!neste!de!1975,!
o! autor! fala! em! dispositivo! cinematogrfico! referindoNse! especificamente! !
projeo!na!sala!escura!e!incluindo!no!processo!o!sujeito!(espectador).!!
A! associao! entre! a! alegoria! da! caverna! e! o! cinema! em! Baudry! no!
consiste!apenas!num!paralelo!com!a!noo!de!projeo!e!de!imagem!!que!por!si!
s!no!seria!um!olhar!to!original.!O!que!o!autor!pretende!reforar!!a!condio!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
34 !Referncia:! Communications,! 23,! 1975.! pp.! 56N72.! Disponvel! na! ntegra! em:!!
http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588N
8018_1975_num_23_1_1348.!Acesso!em!20/11/2014.!
!

59!

de! imobilidade! e! paralisia! em! que! o! espectador! ! colocado! em! funo! do!
dispositivo! cinematogrfico,! que! o! impediria! de! perceber! que! o! cinema! !
representao!e,!envolto!nessa!iluso,!o!impediria!tambm!de!ter!acesso!direto!
ao!real.!!
Baudry! segue! numa! longa! associao! entre! o! sonho! e! a! experincia! do!
cinema!e!postula!a!hiptese!de!que!a!escurido!da!sala!de!cinema,!a!passividade!
da! instncia! espectatorial,! a! imobilidade! forada! do! sujeito! e! os! efeitos!
decorrentes! da! projeo! das! imagens! fazem! com! que! o! dispositivo!
cinematogrfico! coloque! o! espectador! num! estado! de! regresso! artificial! (no!
sentido!freudiano).!Esse!desejo!de!regresso!seria,!inclusive,!a!explicao!para!o!
desejo!pelo!cinema!e!o!prazer!advindo!da!experincia!de!assistir!a!um!filme.!!
Para! o! autor,! s! ! possvel! explicar! o! efeitoNcinema! considerandoNo! a!
partir! do! dispositivo! que! o! constitui,! uma! vez! que! o! dispositivo,! em! sua!
totalidade,! inclui! o! sujeito.! E! a! influncia! da! psicanlise! e! do! pensamento!
freudiano! se! manifestam! nos! escritos! de! Baudry! especialmente! quando! ele!
afirma! que! um! dos! problemas! da! teoria! do! cinema! ! que! os! autores,! quando!
tentam! compreender! a! impresso! de! realidade! proporcionada! pelo! cinema,! se!
detm!exaustivamente!nos!contedos!dos!filmes!e!nas!tcnicas!empregadas!em!
sua!realizao,!mas!no!levam!em!considerao!o!inconsciente:!
! !!
So! a! tcnica! e! o! contedo! do! filme! que,! quase! que!
exclusivamente,! vm! ganhando! ateno:! caractersticas! da!
imagem,! profundidade! de! campo,! fora! de! campo,! tomada,! plano!
sequncia,!montagem,!etc.;!a!chave!para!a!impresso!de!realidade!
tem! sido! buscada! na! estrutura! da! imagem! e! do! movimento,!
desconsiderando! completamente! o! fato! de! que! a! impresso! de!
realidade! ! dependente,! em! primeiro! lugar,! de! um! efeito!
subjetivo!e!que!pode!ser!necessrio!examinar!a!posio!do!sujeito!
que! est! diante! da! imagem,! para! determinar! a! razo! de! ser! do!
efeitoNcinema.!(BAUDRY,!1975,!p.!68,!traduo!nossa)!

!
O!cinema!seria!parecido!com!o!sonho!e!com!o!estado!alucinatrio!descrito!
por!Freud.!Fechar!os!olhos!ou!desistir!do!filme!seriam!a!mxima!reao!possvel!
por!parte!do!espectador,!na!viso!de!Baudry.!E!ainda!assim,!de!forma!anloga!ao!
sonho,!quando!decide!estar!diante!de!um!filme,!o!sujeito!que!assiste!no!possui!

60!

os!meios!necessrios!para!tomar!qualquer!tipo!de!ao!em!relao!ao!seu!objeto!
de!percepo!(a!obra),!ou!alterar!o!seu!ponto!de!vista.!Para!o!autor,!a!partir!do!
momento! em! que! algum! se! pe! em! relao! a! um! filme! na! sala! escura,! est!
praticamente!condenado!a!se!submeter!aos!seus!efeitos.!Ou!seja,!a!experincia!
cinematogrfica! seria! um! momento! de! ausncia! de! conscincia! por! parte! do!
espectador:!No!sonho!e!no!estado!alucinatrio,!as!representaes!so!tomadas!
como! realidade! diante! da! falta! de! percepo;! no! cinema,! as! representaes! so!
tomadas! como! realidade,! mas! demandam! a! mediao! da! percepo! (BAUDRY,!
1975,!p.!72,!traduo!nossa).!!
! necessrio! considerar! o! contexto! em! que! os! escritos! de! Baudry! se!
inscrevem! ! um! momento! em! que! os! autores! franceses,! especialmente,! se!
dedicavam! ! crtica! do! cinema! baseado! na! representao! e! produziam! suas!
teorias!influenciados!pela!psicanlise!e!pelo!estruturalismo!(destacandoNse,!alm!
de! Baudry,! Christian! Metz).! No! entanto,! embora! sejam! dois! textos! seminais! na!
definio! do! dispositivo! cinematogrfico! e! da! identificao! de! suas! diferentes!
dimenses,!algumas!questes!de!fundo!podem!ter!se!tornado!um!tanto!datadas.!
Num!esforo!de!contemporizao,!!possvel!compreender!que!certas!dicotomias!
e! a! necessidade! de! afirmar! uma! especificidade! para! o! cinematogrfico! eram!
caras!aos!intelectuais!naquele!momento,!mas!no!parece!mais!to!til!pensar!o!
cinema!atualmente!a!partir!de!modelos!to!fixos.!
H! um! certo! anacronismo! nas! proposies! de! Baudry:! ! como! se,! na!
dcada!de!1970,!meio!sculo!depois!das!vanguardas!artsticas!e!quando!j!havia!
inclusive! a! produo! de! obras! audiovisuais! em! vdeo,! o! autor! buscasse! afirmar!
uma! especificidade! para! o! cinema! ao! considerar! como! experincia!
cinematogrfica!um!nico!tipo!de!relao!com!os!filmes:!sala!escura,!projeo!e!
um! sujeito! completamente! e! irremediavelmente! envolvido! com! a! fruio!
espectatorial! (determinada,! por! sua! vez,! pela! ideologia! dominante).! Esta! viso!
ignora! inmeras! questes! contextuais,! inclusive! relativas! ! prpria! histria! do!
cinema.!Mesmo!que!se!compreenda!que!os!modernismos!muitas!vezes!buscaram!
enquadrar! linguagens! e! insistiram! em! especificidades! prprias! a! cada! meio,! a!
perspectiva!de!Baudry!exclui!um!leque!importante!de!experincias!audiovisuais!

61!

que! j! eram! bastante! conhecidas! na! poca! dos! seus! escritos,! como! vimos! ao!
abordar!os!primeiros!textos!sobre!o!ensaio!flmico.!
Alm! disso,! se! tomarmos! apenas! o! que! ficou! conhecido! como! cinema!
underground!norteNamericano,!temos!nas!dcadas!de!1950!e!1960!um!conjunto!
muito! relevante!de!cineastas!que!produziu!obras!afastadas!daquilo! que! Baudry!
convencionou! tardiamente! como! dispositivo! cinematogrfico! e! acabou! se!
tornando!sinnimo!mesmo!de!experincia!clssica!de!cinema.!So!nomes!como!
Stan!Brakhage,!Jonas!Mekas,!Kenneth!Anger,!Maya!Deren,!Michael!Snow!e!Andy!
Warhol,! entre! muitos! outros,! que! herdaram! das! vanguardas! histricas! o! desejo!
de!experimentao!com!o!material!flmico!e!cujo!trabalho!se!dissocia!bastante!de!
critrios! como! impresso! de! realidade! ou! iluso! de! continuidade35.! ! verdade!
que! alguns! deles! migraram! de! outras! esferas! artsticas! para! o! cinema! e!
posteriormente!para!o!vdeo,!como!Andy!Warhol!e!Michael!Snow,!mas!talvez!esta!
observao! sirva! para! reiterar! o! anacronismo! dos! escritos! de! Baudry,! que!
parecia! desconsiderar! muito! do! que! lhe! era! contemporneo,! ao! tomar! a!
experincia!do!cinema!como!uma!coisa!s.!
A!dcada!de!1960!viu!uma!aproximao!ainda!maior!entre!os!campos!do!
cinema!e!das!artes!com!as!primeiras!performances!multimdia!e!os!Happenings.!
J!neste!perodo,!e!ainda!que!no!se!trate!estritamente!de!cinema,!a!projeo!de!
imagens! em! movimento! servia! a! vrios! propsitos! distintos! da! experincia! de!
sala!escura!e!espectador!sentado!e!imvel!assistindo!a!um!filme!narrativo.!Esta!
fase! compe! o! embrio! do! que! vai! ser! chamado! posteriormente! de! cinema!
expandido,!por!Gene!Youngblood!(1970),!e!parte!de!trs!aspectos!que!se!opem!
!noo!de!dispositivo!cinematogrfico!em!Baudry:!a!projeo!em!outros!espaos!
que!no!a!sala!de!cinema;!a!montagem!como!articuladora!de!rupturas!e!no!de!
continuidades!e!a!implicao!ativa!do!corpo!do!sujeito!que!contempla!as!obras!e!
!instado!a!apreciNlas!tambm!fisicamente,!como!se!a!sensao!provocada!pela!
experincia! esttica! se! sobrepusesse! ao! processo! de! construo! de! sentido! a!
partir!da!interpretao!num!nvel!cognitivo36.!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
35!Alguns!

dos! cineastas! mencionados! no! so! americanos! de! nascimento,! como! Maya! Deren!
(ucraniana),! Jonas! Mekas! (lituano)! e! Michael! Snow! (canadense),! mas! se! radicaram! nos! Estados!
Unidos!e!l!estabeleceram!a!sua!produo.!
36!Outro! dado! contextual! importante! ! o! lanamento,! tambm! em! 1970! (ano! da! publicao! do!
primeiro!texto!de!Baudry),!do!livro!Expanded3Cinema,!de!Gene!Youngblood,!que!compila!artigos!

62!

Retornando!!noo!de!dispositivo,!tambm!a!partir!dos!anos!de!1970,!o!
termo! se! torna! recorrente! nos! escritos! e! falas! de! Michel! Foucault,! embora! sem!
uma! definio! muito! rgida.! Sandro! Chignola! explica! que! h! duas! vertentes!
distintas!que!esboam!uma!genealogia!do!conceito!de!dispositivo!no!pensamento!
foucaultiano.! A! primeira! vem! de! autores! como! Agamben,! que! afirmam! que!
Foucault! passa! a! se! referir! a! dispositivo! em! substituio! ao! termo!
positividade,! tomado! de! Jean! Hyppolite! que,! por! sua! vez,! o! toma! de! Hegel.! A!
expresso! positividade,! recorrente! em! textos! de! Foucault! da! dcada! anterior,!
era! usada! para! problematizar! a! relao! entre! os! indivduos! e! o! conjunto!
definido! pelas! instituies,! pelos! processos! de! subjetivao! que! esses! mantm!
sob! tenso,! das! regras! onde! se! concretizam! as! relaes! de! poder! (CHIGNOLA,!
2014,!p.!5).!
A!outra!vertente,!representada!especialmente!por!Judith!Revel,!considera!
dispositivo! um! termo! substitutivo! para! episteme,! conceito! central! para!
Foucault!em!As3palavras3e3as3Coisas!(1966).!O!que!vai!interessar!ao!filsofo!nos!
anos! de! 1960! so! as! regras! de! formao! e! de! transformao! de! sistemas! de!
pensamento! espacializados! em! campos! epistemolgicos! e! no! organizados! em!
uma! srie! de! desenvolvimento! (CHIGNOLA,! 2014,! p.! 6).! Posteriormente,! em!
Microfsica3do3poder,! ! que! aparece! a! associao! mais! direta! entre! dispositivo! e!
episteme:!!!
!
O! dispositivo,! portanto,! est! sempre! inscrito! em! um! jogo! de!
poder,! estando! sempre,! no! entanto,! ligado! a! uma! ou! a!
configuraes! de! saber! que! dele! nasce! mas! que! igualmente! o!
condiciona.! ! isto,! o! dispositivo:! estratgias! de! relaes! de! fora!
sustentando! tipos! de! saber! e! sendo! sustentadas! por! eles.! Em! As!
Palavras! e! as! Coisas,! querendo! fazer! uma! histria! da! epistm,!
permanecia!em!um!impasse.!Agora,!gostaria!de!mostrar!que!o!que!
chamo!de!dispositivo!!algo!muito!mais!geral!que!compreende!a!
epistm.! Ou! melhor,! que! a! epistm! ! um! dispositivo!
especificamente!discursivo,!diferentemente!do!dispositivo,!que!!
discursivo! e! no! discursivo,! seus! elementos! sendo! muito! mais!
heterogneos.!(1979,!p.!246)!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
do! autor! encartados! desde! 1967! no! peridico! norteNamericano! The3Los3Angeles3Free3Press.! Este!
livro!ser!abordado!na!prxima!seo,!que!tratar!da!ampliao!da!experincia!do!cinema.!

63!

Quando! afirma! que! o! dispositivo! ! algo! mais! geral! que! a! episteme,!

Foucault!considera!que!no!!apenas!a!ordem!epistmica!que!esgota!o!dizvel!ou!
exprimvel!de!uma!era,!mas!a!relao!de!fora!dos!saberes!e!que!se!alimenta!dos!
saberes! (CHIGNOLA,! 2014,! p.! 7).! Ou! seja,! no! se! trata! de! uma! ordem!
exclusivamente!discursiva!(como!!para!ele!a!episteme),!mas!sim!de!um!conjunto!
de!relaes,!uma!rede!que!se!estabelece!entre!diversos!elementos,!lingusticos!e!
noNlingusticos!!incluindo!leis!e!instituies!dos!universos!tecnolgico,!jurdico!
e!militar.!O!dispositivo!aparece,!assim,!como!instncia!que!pe!em!relao!saber,!
poder! e! subjetividade,! o! que! inclui! necessariamente! discursos,! instituies,!
organizaes!

arquitetnicas,!

decises!

regulamentares,!

leis,!

medidas!

administrativas,! enunciados! cientficos,! proposies! filosficas,! morais,!

filantrpicas.! Em! suma,! o! dito! e! o! no! dito! so! os! elementos! do! dispositivo.!
(FOUCAULT,!1979,!p.!244).!!
Cabe! agora! voltar! a! ! Baudry! com! o! intuito! de! estabelecer! um! paralelo! !
que! no! parece! muito! descabido! ! ! entre! o! dispositivo! cinematogrfico! em!
Baudry!e!o!dispositivo!em!Foucault.!!necessrio,!tambm,!fazer!uma!ressalva!ao!
vis! instrumental! que! costuma! ser! atribudo! aos! textos! de! Baudry! sobre! o!
dispositivo.!O!senso!comum!dos!estudos!em!cinema!costuma!considerar!os!dois!
textos! de! Baudry! (de! 1970! e! 1975)! excessivamente! centrados! em! questes!
tcnicas,! o! que! ! uma! viso! reducionista! do! seu! pensamento.! Embora! no! incio!
desta! seo! tenham! sido! tecidas! crticas! a! estes! escritos,! elas! so! de! outra!
natureza!e!no!buscam!restringir!as!contribuies!do!autor!a!uma!definio!do!
cinema! de! um! ponto! de! vista! estritamente! tecnicista.! O! dispositivo!
cinematogrfico,! para! o! autor,! no! ! somente! coisa,! objeto,! ! tambm!
acontecimento!e!relao.!
Ainda! que! as! condies! de! imerso! do! sujeito! na! experincia!
cinematogrfica! sejam! fundamentais! para! o! que! Baudry! chama! de! efeitoN
cinema,! e! que! esta! experincia! passe! necessariamente! pela! exposio! a! um!
aparato! composto! por! projeo! e! sala! escura,! o! espectador! ! pea! central! e!
indispensvel!do!dispositivo!e!!sobre!ele!que!o!efeitoNcinema!se!atualiza.!Como!
afirma!Victa!de!Carvalho:!!
!

64!

[...]! o! dispositivo! no! ! constitudo! apenas! por! uma! parte!

tcnica!ou!por!uma!arquitetura,!mas!por!um!regime!de!fazer!
ver!e!de!fazer!falar.!!composto!por!curvas!de!enunciao!e!
de! visibilidade! e! no! h! como! escapar! de! suas! lgicas! de!
saber!e!poder!(CARVALHO,!2006,!p.!143)!!
!
!
Assim,! o! dispositivo! cinematogrfico! no! deixa! de! ser,! tambm,! um!
conjunto! de! relaes! que! se! estabelecem! e! que! incluem! saber,! poder! e!
subjetividade! (com! a! diferena! de! que! o! efeitoNcinema! em! Baudry! guarda! uma!
forte! conotao! marxista,! uma! vez! que! o! indivduo! estaria! exposto! ! ideologia!
dominante! no! contato! com! os! filmes).! Talvez! seja! possvel! questionar! se! as!
formulaes! de! Baudry,! especialmente! no! texto! de! 1975,! no! esboam! uma!
tentativa! de! estabelecer! uma! episteme! para! o! cinema,! no! sentido! atribudo! por!
Foucault!ao!termo.!!
Por!fim,!chegaNse!!terceira!e!ltima!noo!de!dispositivo!que!se!considera!
importante!para!o!desenvolvimento!desta!tese,!a!partir!da!qual!!possvel!pensar!
o! audiovisual! contemporneo! (o! cinema! e! alm).! A! ideia! de! dispositivo! de!
criao!ou!de!filmeNdispositivo!aparece!sobretudo!a!partir!da!dcada!de!1990!em!
escritos!de!autores!franceses!interessados!no!hibridismo!de!linguagens!e!meios!
expressivos! baseados! na! imagem! na! arte! contempornea,! como! AnneNMarie!
Duguet! (1988),! Raymond! Bellour! (1997),! Luc! Moullet! (2007),! Philippe! Dubois!
(2009).! Esta! conceitualizao! tambm! vai! permitir! a! passagem,! na! tese,! para!
uma!discusso!sobre!a!ampliao!da!experincia!do!cinema.!
Num! influente! texto! chamado! Dispositifs! (publicado! na! revista!
Communications,! 48,! 198837),! Duguet! centraNse! no! vdeo! e! nas! videoinstalaes!
para! pensar! as! redefinies! no! estatuto! da! imagem! convocadas! pela! arte!
eletrnica.! A! autora! afirma! que! as! instalaes! em! vdeo! fizeram! surgir! o!
dispositivo! eletrnico! e,! tentando! avanar! em! relao! a! autores! que! haviam!
tratado! da! questo! a! partir! da! chave! da! desmaterializao! da! arte,! busca!
investigar! uma! atualizao! possvel! para! tudo! aquilo! que! o! vdeo! obriga! a!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!Disponvel! em:! http://www.persee.fr/web/revues/home/prescript/article/comm_0588N
8018_1988_num_48_1_1728! (Acesso! em! 19/11/2014).! Publicado! no! Brasil,! em! edio! revista!
pela!autora,!como!captulo!de!uma!coletnea!organizada!por!Ktia!Maciel.!Referncia:!DUGUET,!
AnneNMarie.!Dispositivos.!In:!MACIEL,!Ktia.!Transcinemas.!Rio!de!Janeiro:!Contracapa,!2009.!

37

65!

repensar,! como! texto,! foto,! documento,! mapa,! grfico,! filme,! telegrama,! carto!
postal,!corpo,!vdeo,!etc!(DUGUET,!2009,!p.!54).!
Duguet!define!o!dispositivo!como!mquina!e!maquinao!que!operam!ao!
mesmo!tempo!visando!a!produo!de!determinados!efeitos,!e!aborda!diferentes!
modos! de! problematizar! o! vdeo! como! dispositivo! de! criao! que! interroga! a!
respeito! da! representao:! as! videoinstalaes! baseadas! em! imagens! gravadas!
de! forma! relativamente! autnoma! (em! direto,! ! semelhana! das! cmeras! de!
vigilncia);!a!viso!de!panptico!(como!ocorre!em!La3Region3centrale,!de!Michael!
Snow,! produzido! em! 1971);! a! influncia! do! teatro! nas! obras! dos! artistas!
abordados! por! ela! e! as! questes! arquitetnicas! e! de! espao! envolvidas! nas!
instalaes,! que! convocam! de! diferentes! maneiras! o! corpo! do! indivduo! no!
momento!da!experincia!de!fruio.!
H!uma!relao!evidente!entre!as!formas!de!explorao!do!dispositivo!em!
Duguet!e!a!noo!de!ensaio!audiovisual,!uma!vez!que!grande!parte!das!obras!e!os!
artistas! citados! em! seu! texto! de! fato! fazem! um! uso! bastante! complexo! do!
dispositivo.! O! pensamento! da! autora! se! baseia! na! noo! de! que! as!
videoinstalaes! no! apenas! expem! o! dispositivo,! como! efetivamente! operam!
com!ele!como!ferramenta!hermenutica:!
!
Determinada! categoria! de! instalaes! em! vdeo! pde,! assim,!
cumprir! o! papel! de! analisar! o! que! constitui! os! fundamentos!
dominantes!da!representao!desde!o!Renascimento,!elaborados!
de! acordo! com! o! modelo! perspectivista! e! prolongados! na!
concepo!e!nas!regulagens!das!diversas!cmaras!atuais.!No!so!
exatamente! o! cinema,! a! pintura! e! a! fotografia! que! o! vdeo!
submete! a! um! reexame! minucioso.! TrataNse! antes! dos!
dispositivos! originrios,! mticos! ou! no,! da! caverna! de! Plato! !
tavoletta! de! Brunelleschi;! do! vidro! de! Leonardo! da! Vinci! !
portinhola!de!Dhrer;!da!cmara!obscura!aos!modernos!sistemas!
de!vigilncia.!O!vdeo,!ltimo!meio!de!reproduo,!reencena!toda!
uma!histria!das!representaes.!(DUGUET,!2009,!p.!56)!
!

!
Obras! de! artistas! como! Bruce! Nauman,! Bill! Viola! e! Michael! Snow!
alcanam! um! profundo! nvel! de! investigao! crtica! a! respeito! da! arte! e! da!
representao.! O! vdeo! passa! a! se! inserir! em! praticamente! todas! as! correntes!

66!

artsticas!da!dcada!de!1960,!a!exemplo!da!performance,!da!arte!conceitual!e!da!
body3 art,! e! se! torna! elemento! fundamental! de! desterritorializao! da! arte! e,!
especialmente,!do!cinema.!Um!dos!aspectos!centrais!para!as!contribuies!que!o!
vdeo!traz!!produo!artstica!!algo!que!tambm!perpassa!obras!audiovisuais!
consideradas! ensasticas:! o! dado! conceitual,! a! valorizao! do! processo! e! a!
explorao! do! dispositivo! num! nvel! hermenutico.! Segundo! Duguet! (2009,! p.!
53),! o! essencial! est! no! conjunto! de! regras! e! disposies! suceptveis! de!
engendrar!a!obra,!ou!simplesmente!de!pensNla.!
Em!escritos!mais!recentes!que!bebem!desde!em!Baudry!at!Duguet,!mas!
buscam!ir!alm!na!teorizao!a!respeito!do!espao!ocupado!pelo!dispositivo!na!
prtica!e!na!teoria!do!cinema,!autores!como!Luc!Moullet!e!Adrian!Martin!falam!
em! filmeNdipositivo! (dispositif3 film).! Neles! no! aparecem! mais! de! forma! to!
central! a! questo! do! dispositivo! cinematogrfico! ou! eletrnico! e! nem! a!
preocupao!com!os!atravessamentos!entre!cinema!e!vdeo,!ou!entre!o!vdeo!e!as!
artes!visuais!(tudo!isso!surge!como!ponto!pacfico,!como!algo!que!!dado).!!
Ao!tratar!especificamente!do!cinema,!Martin!(2011)!aborda!o!uso!criativo!
do!dispositivo!em!obras!de!cineastas!como!Abbas!Kiarostami,!Chantal!Akerman!e!
Godard,! para! chegar! na! formulao! de! que! o! dispositivo! no! ! um! esquema! e!
muito!menos!um!sistema!formal!imutvel,!e!que!tambm!no!diz!respeito!apenas!
s!condies!de!exibio!do!filme,!mas!sim!a!aspectos!situados!num!nvel!interno!
s! obras,! com! reflexos! na! sua! narrativa! ! a! exemplo! de! Ten,! de! Kiarostami!
(2002),!e!Numro3Deux,!de!Godard!(1975).!!
Martin! (2011)! faz! uma! separao! que! parece! bastante! didtica! e! til,! ao!
afirmar!que!cada!meio!possui!o!seu!dispositivo!geral!que!surge!de!uma!mistura!
das! propriedades! estticas! e! condies! scioNhistricas! ! e! cada! obra,! em!
particular,!pode!criar!as!suas!prprias!regras!do!jogo,!o!seu!prprio!dispositivo.!
O!dispositivo!surge!como!mecanismo!de!criao!que!permite!ampliar!a!noo!de!
miseaenascne! e,! de! certo! modo,! o! prprio! cinema,! pois! est! associado! ao! modo!
de!dispor!materiais!flmicos!com!vistas!a!alcanar!determinados!efeitos!estticos!
e!narrativos.!!
O! autor! faz! uma! crtica! ao! fato! de! que! a! teoria! do! cinema! privilegiou,!
durante! boa! parte! de! sua! histria,! a! scne! em! detrimento! do! miseaen,! o! que!
!

67!

talvez! no! tenha! permitido! perceber! com! muita! clareza! que! a! miseaenascne! !
uma! abordagem! clssica! que! d! conta! de! um! certo! tipo! de! cinema,! mas! que!
atualmente!pode!ser!vista!como!um!dos!inmeros!modos!de!organizar!materiais!
flmicos! e! produzir! imagens,! entre! muitos! possveis.! O! dispositivo! no! !
engessado,!e!sim:!!
!
[...]! um! tipo! de! linhaNmestra! esttica! que! ! aberta! a! variao,!
surpresa!ou!habilidosa!contradio!!medida!que!o!cineasta!(que!
o! pe! em! ao)! determina.! E! no! ! necessariamente! ligado!
estritamente! e! exclusivamente! ao! estilo! conhecido! de! um! autor:!
alguns!diretores!alteram!seus!dispositivos,!leve!ou!radicalmente,!
de!obra!em!obra.!(MARTIN,!2011,!traduo!nossa)!

!
Martin! e! Duguet! trabalham! com! o! fato! de! que! o! dispositivo!
cinematogrfico! passa! a! ser! atravessado! pelo! vdeo! e! pela! imagem! eletrnica! a!
partir! dos! anos! de! 1960,! e! que! este! atravessamento! produz! alteraes!
substanciais! tanto! no! modo! de! pensar! e! produzir! imagens,! como! na! forma! por!
meio!da!qual!os!indivduos!as!consomem!e!so!afetados!pela!experincia!de!estar!
diante! delas.! Quando! deixa! de! buscar! as! especificidades! dos! meios,! passa! a! se!
ocupar!dos!cruzamentos!entre!eles!e!tenta!avanar!em!relao!ao!hibridismo!e!!
confluncia!de!prticas!expressivas,!a!teoria!da!imagem!acaba!assumindo!que!as!
interseces! no! se! do! apenas! no! nvel! das! linguagens,! mas! tambm! dos!
prprios!dispositivos.!
No! Brasil,! a! ideia! de! dispositivo! de! criao! vem! sendo! explorada! pela!
teoria! do! documentrio! para! explicar! algumas! experincias! contemporneas!
consideradas! ensasticas! por! autoras! como! Consuelo! Lins! e! Cludia! Mesquita!
(em!obras!j!citadas:!2008a!e!2008b).!A!expresso!acabou!se!popularizando!no!
apenas!no!campo!acadmico,!mas!tambm!na!crtica!cinematogrfica,!a!ponto!de!
ser! j! bastante! comum! encontrar! referncias! a! documentrios! brasileiros!
recentes!como!os!j!citados!Rua3de3mo3dupla,!de!Cao!Guimares,!Jogo3de3Cena,!
de!Eduardo!Coutinho,!alm!de!outros!como!Pacific!(2009),!de!Marcelo!Pedroso,!

68!

ou!Um3Lugar3ao3Sol!(2009)!e!Domstica!(2012),!de!Gabriel!Mascaro,!como!filmes!
de!dispositivo38.!!!
Nestes! trabalhos,! o! dispositivo! de! criao! aparece! mais! como! chave! de!
leitura! para! um! conjunto! de! filmes! marcados! por! determinadas! caractersticas!
do! que! como! conceito! propriamente.! Ele! ajuda! a! compreender! determinados!
movimentos!e!tendncias!que!se!verificam!no!interior!da!produo!documental!
contempornea,!como!o!extensivo!uso!de!imagens!de!arquivo,!a!complexificao!
da! miseaenascne,! o! deslocamento! da! relao! de! alteridade! produzida!
normalmente!pelo!documentrio!(sujeito!que!filma!e!sujeito!filmado),!os!filmes!
em! primeira! pessoa! e! o! ensaio! como! escritura! audiovisual! de! si.! Segundo!
Consuelo!Lins!e!Cludia!Mesquita:!!
!
!
Ele! [o! dispositivo]! remete! ! criao,! pelo! realizador,! de! um!
artifcio! ou! protocolo! produtor! de! situaes! a! serem! filmadas,! o!
que! nega! diretamente! a! ideia! do! documentrio! como! obra! que!
apreende!a!essncia!de!uma!temtica!ou!de!uma!realidade!fixa!e!
preexistente.![...]!teramos,!nos!filmes!de!dispositivo!a!criao!de!
uma!maquinao,!de!uma!lgica,!de!um!pensamento!que!institui!
condies,! regras,! limites! para! que! o! filme! acontea.! Essa!
emergncia! do! documentrio! de! dispositivo! teve! sequncia! no!
decorrer! dos! anos! 2000,! estimulada! pelo! cruzamento! com!
referncias!e!trajetrias!vindas!da!videoarte!e!das!artes!plsticas.!
(LINS,!MESQUITA,!2008,!p.!168N169)!
!

Ou! seja,! nestes! casos! o! dispositivo! corresponde,! de! forma! geral,! ao!
conceito! de! fundo! da! obra! documental,! e! tem! como! objetivo! complexificar! a!
relao!do!realizador!e!do!prprio!filme!com!o!real.!No!que!exista!documentrio!
possvel! sem! dispositivo,! mas! em! alguns! casos,! a! explorao! reflexiva! do!
dispositivo! ! muitas! vezes! num! nvel! metalingustico! ! ! tornaNse! a! pea!
fundamental,! condio! de! possibilidade! do! filme.! Tambm! est! implcita! nesta!
leitura! uma! valorizao! do! documentrio! como! processo,! em! que! colocar! o!
dispositivo!de!criao!em!funcionamento!importa!tanto!quanto!o!resultado!que!
dele! deriva! (o! acaso! passa! a! ser! ainda! mais! valorizado! e! incorporado! ao!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
38!Ver,!

especialmente,! os! trabalhos! de! crtica! cinematogrfica! publicados! na! revista! Cintica:!
http://www.revistacinetica.com.br/.!

69!

documentrio,! j! que! a! realizao! de! um! documentrio! de! dispositivo! abarca!

um! grau! muito! maior! de! risco! do! real! e! permite,! ao! menos! no! momento! da!
captao,! menor! controle! por! parte! do! cineasta).! Duccini! aponta! o! anseio!
ensastico! comum! a! um! conjunto! de! documentrios! brasileiros! recentes! como!
tendncia!do!filmeNdispositivo:!!
!
Como! manobra! autoral,! acentuar! a! condio! de! dispositivo! tem!
como! correlato! transformar! a! opacidade! em! fora! motriz! dos!
filmes,! explicitando! o! fundamento! da! linguagem! cinematogrfica!
como! instncia! de! mediao! e! de! engendramento! da! realidade!
(DUCCINI,!2013,!p.!104)!
!

Desde! as! definies! mais! amplas! que! foram! apresentadas! at! esta! de!
dispositivo! de! criao,! bem! mais! especfica,! o! conceito! de! dispositivo! e! os!
derivativos! que! o! orbitam! constituem! um! ponto! central! para! a! tese,! pois! todos!
eles! perpassam! Histria(s)3 do3 cinema! de! algum! modo.! Convergem! para! o!
dispositivo!vrios!aspectos!do!ensaio!audiovisual!que!me!parecem!fundamentais!
e! que! se! manifestam! de! alguma! maneira! na! srie! de! Godard:! o! dispositivo!
cinematogrfico,! o! vdeo! como! catalizador! de! mudanas! nos! procedimentos!
tanto! criativos! quanto! expositivos! das! artes! e! do! cinema,! e! o! dispositivo! de!
criao!como!conceito!que!determina!as!condies!de!possibilidade!de!um!filme.!
No! entanto,! embora! o! nvel! metadiscursivo! que! emerge! a! partir! do! uso!
criativo! do! vdeo! a! partir! da! dcada! de! 1960! ! e! do! qual! todos! esses!
documentrios! brasileiros! recentes! so! devedores! em! alguma! medida! ! seja!
fundamental! para! uma! abordagem! do! ensaio,! ! importante! considerar! que!
colocar! em! evidncia! os! dispositivos! no! ! necessariamente! explorNlos:! como!
nos!lembra!Catal,!a!autorrefexividade!no!!obrigatoriamente!ensastica.!Desta!
forma,!as!modulaes!do!ensaio!e!a!inflexo!ensaatica!presente!nestes!diferentes!
filmes! brasileiros! que! vm! sendo! chamados! de! documentrios! de! dispositivo!
variam!bastante.!!
!

Algo!que!pode!ser!observado!nos!prprios!filmes!ensasticos!so!as!claras!

escolhas! dos! seus! realizadores! na! relao! com! o! dispositivo:! a! tentativa! de!

70!

atravessar! o! bosque! passeando! e! correndo! o! risco! de! perderNse,! ao! invs! de!
seguir! um! caminho! prNdeterminado! e! seguro! j! aberto! e! explorado.! Antes! de!
tudo,! trataNse! de! uma! deciso! que! indica! o! desejo! exploratrio! de! pensar! por!
imagens! e! colocarNse! ! deriva,! de! efetivamente! investigar.! Por! fim,! ao! invs! de!
instituir! o! ensaio! como! categoria! ou! gnero,! esboo! uma! proposta! de! relao!
entre! dispositivo! e! ensaio! baseada! em! algumas! premissas,! que! de! certo! modo!
sintetizam!o!que!j!foi!dito!at!aqui.!
!
1) No! campo! do! audiovisual,! sobretudo! na! produo! de! noNfico,! h! um!
cenrio! de! questionamentos! a! respeito! dos! limites! da! representao! do!
mundo! histrico! por! meio! das! narrativas! e! dos! modelos! genricos! j!
institucionalizados;!
2) Este! cenrio! tem! gerado! uma! demanda! pela! complexificao! dos!
dispositivos! de! criao! no! caso! das! obras! noNficcionais,! o! que,! por! sua!
vez,!provoca!um!uso!noNconvencional!dos!meios;!
3) Considero!de!teor!ensastico!aqueles!dispositivos!de!criao!por!meio!dos!
quais!uma!obra!trata!no!apenas!do!tema!que!se!prope!a!abordar,!mas!
tambm!problematiza!o!cenrio!descrito!acima;!
4) O! dispositivo! criativo! responde! a! determinadas! demandas! e! est!
associado!ao!que!Bergala!chama!de!forma!nica!do!ensaio!flmico,!que!!
prpria!de!um!filme!e!s!vale!para!ele.!
5) No! caso! de! JeanNLuc! Godard,! para! ficar! no! que! me! interessa!
especialmente,! a! principal! demanda! seria! aquela! colocada! pelo! cineasta!
desde! a! sua! srie! de! palestras! em! 1979,! que! constitui! o! embrio! de!
Histria(s)3 do3 cinema:! s! ! possvel! falar! do! cinema! de! forma! crtica! e!
reflexiva!a!partir!das!suas!prprias!imagens.!!
!
2.5!A!ampliao!da!experincia!do!cinema!
!
!

Entre! as! perspectivas! tericas! iniciais! de! autores! como! Richter,! Astruc! e!

Burch! e! as! contribuies! atuais! mais! especficas! a! respeito! do! ensasmo!

71!

audiovisual! ! Catal! e! Weinrichter! ! existe! todo! um! horizonte! de! formulaes!

dedicadas! tambm! ! reflexo! a! respeito! da! imagem! fora! do! domnio! nico! da!
representao! realista! e! da! narratividade! e! do! dispositivo! cinematogrfico!
clssico,! que! busca! problematizar! as! mltiplas! experincias! oferecidas! pelas!
imagens!fronteirias!no!contexto!dos!circuitos!miditicos.!!
Cada! um! a! sua! maneira,! diversos! autores! vm! se! ocupando! de! uma!
questo!que!parece!inquietNlos:!uma!certa!crise!da!imagem!e!a!valorizao!de!
um!cinema!que!se!quer!impuro,!que!se!vale!de!todas!as!demais!artes!e!cujo!valor!
se! localiza! justamente! na! forma! como! processa,! de! modo! metalingustico,!
inmeras!referncias,!enquanto!simultaneamente!pensa!o!prprio!fazerNcinema.!!
No!Brasil,!Andr!Parente!(2009)!e!Arlindo!Machado!(2002,!2004!e!2007)!
so!alguns!dos!pesquisadores!que!vm!pensando!a!ampliao!da!experincia!do!
cinema!em!obras!de!diversas!naturezas!que!podem!ser!consideradas!ensasticas!
e!que,!embora!tenham!recebido!diferentes!rtulos,!orbitam!todas!a!ideia!de!um!
cinema! impuro39!e! a! problematizao! da! noo! de! dispositivo! cinematogrfico!
segundo!JeanNLouis!Baudry.!
Parente! rel! o! hoje! clssico! Expanded3 cinema,! de! Gene! Youngblood,! e!
prope! uma! atualizao! do! conceito! formulado! em! 1970! para! referirNse! !
associao! entre! cinema! e! artes! visuais:! o! cinema! expandido,! para! ns,!
caracterizaNse! por! duas! vertentes:! as! instalaes! que! reinventam! a! sala! de!
cinema! em! outros! espaos! e! as! instalaes! que! radicalizam! processos! de!
hibridizao! entre! diferentes! mdias.! (PARENTE,! 2009,! p.! 41).! Assim,! segundo!
Parente,!se!o!cinema!experimental!fica!restrito!s!experimentaes!com!o!cinema!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
39!Conforme!formulada!originalmente!por!Andr!Bazin!num!influente!artigo!publicado!em!1952,!

Por3um3cinema3impuro33Defesa3da3adaptao!In:!O3Cinema:3ensaios.!So!Paulo:!Ed.!Brasiliense,!
1991.! O! autor! questiona! se! o! cinema! existiria! como! arte! por! si,! totalmente! independente! das!
outras!artes;!se!seria!capaz!de!sobreviver!sem!as!muletas!da!literatura!e!do!teatro,!ou!estaria!
prestes! a! se! tornar! uma! arte! subordinada! e! dependente.! O! contexto! e! o! lugar! de! fala! de! Bazin!
devem! ser! tomados! em! considerao,! uma! vez! que! a! influncia! da! literatura! sobre! o! cinema! a!
partir! da! proliferao! indiscriminada! das! adaptaes! a! que! o! autor! se! refere! diz! respeito! ao!
advento!do!cinema!sonoro!e,!consequentemente,!ao!amplo!emprego!de!obras!literrias!e!teatrais!
como!mote!para!os!filmes.!Importante!afirmar!que!o!cinema!j!nasceu!impuro,!impregnado!pelo!
teatro,!e!que!a!conscincia!disto!no!inviabiliza!a!discusso!colocada!aqui.!Em!2011,!publiquei!o!
artigo! Cinema3 impuro:3 contaminaes3 entre3 cinema3 e3 vdeo3 a3 partir3 de3 um3 olhar3 sobre3 a3 srie3
Histria(s)3do3Cinema,3de3JeanaLuc3Godard! (Revista! Sesses! do! Imaginrio,! ano! XVI,! n.! 25,! p.! 66N
71).! Neste! artigo,! apresento! uma! discusso! mais! aprofundada! a! respeito! da! noo! de! cinema!
impuro!em!Andr!Bazin!e!uma!apropriao!do!conceito!para!pensar!alguns!aspectos!da!obra!de!
Godard.!

72!

e!a!videoarte!se!baseia!no!uso!da!imagem!eletrnica,!o!cinema!expandido!seria!o!
cinema! ampliado,! hibridizado,! caracterizado! por! uma! complexa! relao! entre!
imagem!e!espectador.!
!

A!premissa!geral!do!autor,!expressa!num!artigo!chamado!A3forma3cinema:3

variaes3 e3 rupturas,! ! de! que! as! mudanas! no! dispositivo! cinematogrfico! (o!
efeito!cinema)!alargam!as!fronteiras!do!que!chama!de!cinemaNrepresentao!
institudo.! Parente! (2009,! p.! 25)! mapeia! cinco! momentos! em! que!
experimentaes!e!transformaes!marcantes!puderam!ser!notadas!no!cinema!(e!
todas! referemNse! ao! psNguerra):! cinema! do! dispositivo,! cinema! experimental,!
arte! do! vdeo,! cinema! expandido! e! cinema! interativo.! De! certo! modo,! o! ensaio!
audiovisual! passeia! um! pouco! por! cada! uma! delas,! quando! pensado! a! partir! da!
ideia!de!que!!um!discurso!que!produz!o!seu!prprio!dispositivo.!Parente!explica:!
!
[...]!preferimos!a!ideia!de!que!o!dispositivo!remete!a!um!conjunto!
heterogneo! de! elementos! que,! em! certos! momentos,! podem! se!
cristalizar! numa! formao! ou! episteme! dominante,! como! a! do!
cinemaNrepresentativo!institudo.!No!entanto,!tratandoNse!de!arte,!
acreditamos!que!a!crise!da!representao!nasce!com!o!modelo!de!
representao.! ! justamente! no! momento! em! que! vemos! um!
determinado!modelo!se!instituir,!que!percebemos!a!existncia!de!
formas! fora! do! seu! campo! gravitacional.! [...]! Os! dispositivos!
acionam! variaes,! transformaes! e! posicionamentos! que!
determinam!o!horizonte!de!uma!prtica!em!ocorrncia,!a!prtica!
cinematogrfica,! num! feixe! de! relaes! entre! as! quais! se! podem!
distinguir! algumas! esferas:! as! tcnicas! utilizadas,! desenvolvidas,!
deslocadas;! o! contexto! epistmico! em! que! essa! prtica! se!
constroi,!com!suas!vises!de!mundo;!as!ordens!dos!discursos!que!
produzem!inflexes!e!hierarquizaes!nas!leituras!e!recepes!
das! obras;! as! condies! de! experincias! estticas,! inclusive! os!
espaos! institucionalizados! e! as! disposies! culturais!
preestabelecidas;! e! as! formas! de! subjetivao,! uma! vez! que! os!
dispositivos! so,! antes! de! tudo,! equipamentos! coletivos! de!
subjetivao.!(PARENTE,!2009,!p.!33N34)!

!
Tal! perspectiva! me! parece! especialmente! til! para! a! reflexo! que!
proponho,!j!que!abordo!um!tipo!de!obra!audiovisual!situada!justamente!fora!do!
campo!gravitacional!do!cinema!narrativo!clssico!(e!que,!por!sua!vez,!interroga!o!
tempo!e!as!formas!de!representao!do!mundo!histrico!por!meio!das!imagens).!
Todos! os! cinco! tipos! de! cinema! aos! quais! Parente! (2009)! se! refere! sugerem!

73!

deslocamentos! dos! usos! e! modos! de! produo! normalmente! associados! ao!

cinema! (registro,! realismo,! narrativa)! e! alteraes! nos! tipos! prNdefinidos! de!
representaes! visuais! do! mundo! que! podem! ser! geradas! a! partir! do! cinema!
como!mquina!semitica.!!
Subjaz!ao!discurso!de!Parente,!assim!como!ao!de!outros!autores!trazidos!!
discusso,! que! a! mquina! semitica! que! ! o! cinema! no! cumpre! apenas! um!
projeto! que! a! ela! foi! atribudo! (o! projeto! industrial! do! cinemaNrepresentao!
institudo),! mas! tambm! muitos! outros,! colaborando! para! o! borramento! das!
fronteiras! entre! as! diversas! expresses! artsticas! baseadas! na! imagem.! Assim!
como! Parente,! tambm! Dubois! (2009)! e! Machado! (2007)! vm! dedicandoNse! !
investigao!sobre!as!possibilidades!de!ampliao!da!experincia!do!cinema,!seja!
falando!em!cinema!de!museu!(todos!eles),!efeito!cinema!na!arte!contempornea!
(Dubois)!ou!artemdia!(Machado).!!
Para! Dubois,! o! efeitoNcinema! vem! se! revelando! h! pelo! menos! vinte!
anos! nos! nveis! institucional,! artstico! e! terico.! Ao! expor! obras! implicando! o!
cinema,! a! arte! contempornea! colocaria! em! xeque! as! identidades! de! cada! uma!
destas! expresses! e! tornaria! habituais! as! misturas,! semeando! a! dvida! e! a!
inquietao!acerca!da!questo!da!natureza!dos!fenmenos!que!acompanhamos.!
(2009,!p.!182).!Segundo!Dubois:!!
!
Um! dos! pontos! centrais! do! problema! ! este:! o! que! vemos! nas!
exposies!(ainda)!!cinema?!Foi!o!cinema!que!migrou!(Pani,!
2001),! como! se! diz,! abandonando! suas! salas! escuras! por! outras!
mais! luminosas! de! museu! ! por! que,! com! que! propsito?! Ou! o!
cinema! foi! renegado,! deturpado,! transformado,! metamorfoseado!
! em! qu?! Haveria! um! para! alm! ou! um! depois! do! cinema,!
como! se! este! no! existisse! mais?! [...]! Cinema! de! exposio?! PsN
cinema?! Outro! Cinema?! Terceiro! cinema?! Pouco! importam! os!
rtulos.! ! evidente! que! a! questo! posta! ! justamente! a! da!
identidade! ou! natureza! do! cinema,! uma! natureza,! portanto,!
suposta,! que! se! descobre! e! se! revela! hipottica! (l! onde! ela! se!
acreditaria! segura! de! si,! slida! em! sua! particularidade);! uma!
natureza! que! se! sente! hoje! questionada,! relativizada,! abalada,!
transformada,! quem! sabe! trada,! para! no! dizer! em! via! de!
desaparecimento!(o!cinema,!vanishing!art?).!(DUBOIS,!2009,!p.!
182N183)!

74!

No! est! em! pauta! apenas! o! questionamento! acerca! de! uma! natureza!
maculada! do! cinema! a! partir! do! contato! com! as! artes! visuais! (e! atribuda!
principalmente!!videoarte!e!ao!cinema!experimental,!os!principais!responsveis!
pela! conexo! entre! os! dois! universos),! mas! tambm! o! dispositivo!
cinematogrfico!e!a!fruio!espectatorial.!Ainda!que,!num!primeiro!momento,!a!
abordagem!de!Dubois!se!d!por!um!vis!bourdieuriano,!buscando!mostrar!que!o!
entrecruzamento! entre! arte! e! cinema! no! se! restringe! ao! plano! esttico! e! deve!
ser!considerado!tambm!do!ponto!de!vista!da!legitimao!simblica!de!cada!um!
dos!dois!campos,!a!preocupao!central!do!autor!!tentar!identificar!os!pontosN
chave!deste!dilogo!e!os!mecanismos!que!propiciaram!o!contato.!Dubois!(2009,!
p.!183)!questiona:!Nessas!transferncias!e!deseres,!nessas!migraes!e!nesses!
cruzamentos,!quem!do!cinema!ou!da!arte!contempornea!ganha!e!quem!perde?!E!
quem!ganha!ou!perde!o!qu?.!
Arlindo!Machado,!no!livro!Arte3e3mdia!(2007),!centra!o!debate!no!modo!
como!o!uso!criativo!do!vdeo!com!a!videoarte!reinventou!a!maneira!de!lidar!com!
uma! tecnologia.! Neste! sentido,! JeanNLuc! Godard! pode! ser! considerado! um!
pioneiro,! mesmo! que! no! seja! um! videoartista! em! sentido! estrito.! Ainda! que! a!
sua!produo!videogrfica!tenha!iniciado!um!pouco!mais!tarde!que!a!dos!artistas!
do!cenrio!do!vdeo!experimental!nos!Estados!Unidos,!ou!mesmo!de!nomes!como!
Nam! June! Paik,! que! produziu! sua! primeira! obra! em! vdeo! em! 1961! (RAMOS,!
2012,! p.! 470),! Godard! est! entre! os! primeiros! diretores! de! cinema! que!
incorporaram!o!vdeo!como!meio!de!expresso!j!a!partir!do!incio!da!dcada!de!
1970,!ao!lado!de!Michelangelo!Antonioni.!!
Para!Machado,!as!obras!realmente!fundantes!da!media3art!(ou!artemdia,!
como! prefere! o! autor)! so! aquelas! que! subvertem! o! uso! primeiro! de! um! meio!
miditico,! que! o! reinventam! e! fazem! dele! um! uso! noNconvencional,! fora! das!
probabilidades!inicialmente!previstas!e!programadas!(um!ponto!de!aproximao!
possvel!com!o!que!faz!Godard!j!em!Six3fois3deux/Sur3et3sous3na3communication,!
de! 1976,! e! France/tour/dtour/deus/enfant,! de! 1978).! Machado! (2007,! p.! 14)!
imbui!a!artemdia!de!um!potencial!poltico!e!ideolgico,!ao!afirmar!que!um!dos!
papis! mais! relevantes! da! arte! numa! sociedade! tecnocrtica! ! a! recusa! a!

75!

submeterNse! ! lgica! dos! instrumentos! de! trabalho,! ou! ao! cumprimento! do!
projeto!industrial!designado!para!mquinas!semiticas.!O!autor!afirma!que:!
!
O!desafio!atual!da!artemdia!no!est,!portanto,!na!mera!apologia!
ingnua! das! atuais! possibilidades! de! criao:! a! artemdia! deve,!
pelo! contrrio,! traar! uma! diferena! ntida! entre! o! que! ,! de! um!
lado,! a! produo! industrial! de! estmulos! agradveis! para! as!
mdias!de!massa!e,!de!outro,!a!busca!de!uma!tica!e!uma!esttica!
para!a!era!eletrnica.!(MACHADO,!2007,!p.!16N17)!

!
A! artemdia! aparece,! ento,! como! um! dos! mais! poderosos! instrumentos!
crticos! que! podem! ser! utilizados! a! servio! da! reflexo! sobre! a! constituio! e! a!
organizao! das! sociedades! contemporneas,! justamente! por! representar! uma!
metalinguagem!da!sociedade!miditica!e!ser!produzida!no!interior!dos!modelos!
econmicos!vigentes.!A!arte!sempre!foi!produzida!com!os!meios!do!seu!tempo,!
afirma! Machado! (2004),! e! a! artemdia! possibilitaria! o! exerccio! da! crtica! aos!
modelos! vigentes! de! normatizao! e! controle! sociais! no! interior! da! prpria!
mdia,! e! no! apenas! nos! espaos! acadmicos! ou! artsticos.! Assim,! certas!
experincias! dentro! da! cultura! audiovisual! contempornea! operariam! como!
metforas!epistemolgicas:!!
!
Se! for! possvel! reduzir! a! uma! palavra! o! projeto! esttico! e!
semitico! que! est! pressuposto! em! grande! parte! da! produo!
audiovisual! mais! recente,! podemos! dizer! que! se! trata! de! uma!
procura!sem!trguas!dessa!multiplicidade!que!exprime!o!modo!de!
conhecimento! do! homem! contemporneo.! (MACHADO,! 2007,! p.!
73)!

!
Durante!algum!tempo,!o!olhar!s!poticas!tecnolgicas!como!a!videoarte!e!
a! media3 art! se! deu! sempre! na! busca! por! especificidades! e! caractersticas!
distintivas!dos!novos!meios,!e!no!pelo!dilogo!entre!os!meios!ditos!tradicionais!
e! aqueles! emergentes! (voltaNse! aqui,! mais! uma! vez,! ! centralidade! do!
dispositivo).! Explorar! o! que! fosse! nico! e! prprio! do! vdeo! talvez! tenha! sido,!
num!primeiro!momento,!um!modo!de!afirmNlo!como!forma!expressiva!legtima!
e!no!to!devedora!do!cinema!ou!da!televiso,!mas!impediu!tambm!de!enxergar!

76!

zonas!de!interseo!entre!linguagens!e!prticas!compartilhadas.!Neste!sentido,!as!
contribuies! recentes! dos! autores! trazidos! aqui! vm! suprindo! esta! demanda!
por!uma!perspectiva!em!que!os!meios!e!as!possibilidades!de!expresso!artstica!
no! sejam! excludentes! entre! si.! E! o! movimento! permanente! de! expanso! dos!
ncleos! duros! dos! meios,! segundo! Arlindo! Machado,! acaba! por! ampliar!
tambm!as!intersees!entre!eles!no!mbito!esttico!(2007,!p.!65).!
A!discusso!a!respeito!das!possibilidades!ampliadas!do!audiovisual!coloca!
o!ensaio!num!lugar!de!protagonismo.!Se!toda!uma!gama!de!tericos!declina!hoje!
a!formulao!de!uma!episteme!prpria!do!cinema,!da!fotografia,!do!vdeo,!etc.!e!
pensa! estas! expresses! artsticas! a! partir! de! contaminaes,! mestiagens,!
ausncia! de! fronteiras,! impureza! ou! como! se! queira! chamar,! o! ensaio! aparece!
como!um!dos!ambientes!propcios!!manifestao!deste!entreNlugar.!!
Estas! formulaes! conceituais! compem! um! horizonte! terico! com! o!
objetivo! de! mapear! e! refletir! sobre! as! mltiplas! experincias! oferecidas! pelas!
imagens!fronteirias!no!contexto!dos!circuitos!miditicos!e!artsticos.!Assim,!os!
questionamentos! de! ordem! ontolgica! e! esttica! colocados! pelo! trabalho! esto!
diretamente!ligados,!uma!vez!que!tericos,!artistas!e!obras!trazidos!!discusso!
neste! momento! pensam! um! aspecto! que! ! da! ordem! da! experincia! esttica! do!
cinema! e! do! audiovisual,! de! modo! mais! amplo,! mas! ao! mesmo! tempo! propem!
um!olhar!que!traz!!tona!tambm!uma!importante!discusso!acerca!da!episteme!
do!meio!e!do!que!haveria!ainda!de!intrnseco!a!ele!(embora!a!questo!talvez!seja!
anterior:! ser! que! ainda! faz! sentido! pensar! nessas! manifestaes! tentando!
identificar!especificidades!ou!uma!ontologia!que!seja!prpria!de!cada!meio?)!
O! prprio! JeanNLuc! Godard! surge! como! uma! figura! que! ultrapassa! a!
dimenso! do! cineasta! e,! desde! o! incio! da! carreira,! assume! um! papel! bem! mais!
amplo!de!artista,!criador!e!pensador.!As!posies!polticas!e!a!militncia!expostas!
atravs! de! suas! obras! ou! mesmo! de! seus! discursos! como! figura! pblica,! bem!
como!a!monumentalidade!do!seu!trabalho!e!o!trnsito!por!diferentes!ambientes!
expositivos! (cinema,! televiso,! galerias! e! museus),! colocaramNno! numa! posio!
destacada!de!artistaNintelectual!do!sculo!XX.!Produtor!de!um!conjunto!de!obras!
formadoras! de! um! legado! relevante,! Godard! problematiza! as! questes! do! seu!

77!

tempo,! sobretudo! a! arte,! a! poltica,! os! fascismos! e! a! relao! entre! estas! trs!
instncias.!!
O!circuito!das!artes,!alis,!tem!sido!um!importante!ambiente!de!circulao!
e! divulgao! da! obra! de! Godard! (especialmente! museus! e! galerias! de! arte!
contempornea).! No! apenas! daquilo! que! foi! originalmente! pensado! para! um!
ambiente!expositivo!de!arte,!mas!tambm!das!suas!obras!flmicas.!Em!2013,!aos!
82! anos,! Godard! lanou! no! Festival! de! Cannes! seu! mais! recente! filme,! Adieu3au3
Langage,!produzido!em!3D.!Ao!mesmo!tempo,!teve!a!exposio!Expo(r)3Godard33
Viagens3em3utopia!em!cartaz!no!Rio!de!Janeiro,!entre!os!meses!de!maio!e!julho,!no!
espao! Oi! Futuro.! A! exposio! reuniu! filmes,! fotografias,! vdeos,! comerciais! e!
objetos!produzidos!em!diferentes!momentos!da!trajetria!do!artista,!e!Histria(s)3
do3cinema!podia!ser!vista!na!ntegra!numa!sala!em!que!oito!televisores!exibiam,!
ao! mesmo! tempo,! cada! um! dos! episdios! da! srie.! O! que! foi! pensado! em!
princpio! para! a! televiso! e! exibido! em! festivais! e! salas! de! cinema! ganhou,!
tambm,!o!espao!do!museu,!e!num!formato!de!exibio!que!alterava!a!prpria!
experincia!da!obra!audiovisual.!
Expo(r)3 Godard3 3 Viagens3 em3 utopia! teve! curadoria! de! Anne! Marquez! e!
Dominique! Pani,! colaboradores! do! Centre! Georges! Pompidou,! em! Paris,! que!
haviam! participado! da! organizao! de! outra! grande! exposio! de! Godard,! da!
qual!a!mostra!brasileira!foi!uma!espcie!de!adaptao.!Voyage(s)3en3utopie,33la3
recherche3dun3thorme3perdu!ficou!em!cartaz!no!Pompidou!de!maio!a!agosto!de!
2006,! reunindo! uma! vasta! criao! totalmente! baseada! em! procedimentos! de!
apropriao,! com! mais! de! 40! trechos! de! filmes,! fotografias! e! outras! imagens!
colocadas!em!relao40.!!
Para! alm! de! questes! criativas! e! artsticas,! todo! este! debate! se! situa!
tambm,!como!afirma!Dubois,!no!nvel!das!instituies,!do!reconhecimento!e!da!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
40!Uma! descrio! de! Voyage(s)3en3utopie,33la3recherche3dun3thorme3perdu! foi! feita! por! Cezar!

Migliorin!
para!
a!
revista!
Cintica!
e!
pode!
ser!
lida!
em:!
http://www.revistacinetica.com.br/godardcezar.htm.! O! relato! de! Migliorin! sugere! que! os!
procedimentos!adotados!para!a!realizao!das!obras!que!compem!a!exposio!do!continuidade!
aos! interesses! manifestados! por! Godard! em! Histria(s)3do3cinema:! So! imagens! do! mundo! que!
so! tratadas! sem! nenhuma! hierarquia.! Clssicos! de! Hollywood! habitam! o! mesmo! espao! de!
filmes! como! Don! Quixote! (inacabado),! de! Orson! Welles! ou! Arsenal,! (1929)! de! Alexandre!
Dovjenko!e!de!imagens!ao!vivo!da!TV,!que!vemos!em!duas!grandes!telas!de!plasma!deitadas!sobre!
uma! mesa.! No! interior! de! uma! das! maquetes,! um! rascunho! de! uma! animao! bastante! ingnua!
est!ao!lado!de!um!filme!porn!exibido!em!mais!um!ipod.!(2006).!

78!

legitimao! dos! artistas! e! do! seu! capital! simblico.! No! caso! de! Godard,! os!
circuitos! das! artes! abrem! espao! para! aquilo! que,! por! vezes,! o! cinema! e! seus!
ambientes! tradicionais! de! exibio! consideram! muito! experimental,! difcil,!
transgressor,! pouco! palatvel! para! ser! apresentado! ao! pblico! como!
cinematogrfico.!!
O! cinema! narrativo,! historicamente! codificado! como! conveno! e!
experincia! clssica! de! fruio! de! filmes,! possui! suas! leis! prprias,! das! quais!
obras!como!as!de!Godard,!mesmo!os!filmes,!se!afastam!bastante.!J!os!circuitos!
das!artes!costumam!ser!mais!abertos!ao!que!!considerado!experimental!e!raro,!
at!pelo!fato!de!que!as!expectativas!depositadas!pelo!pblico!numa!visita!a!um!
cinema!e!a!um!museu!costumam!ser!muito!diferentes.!!!
O!cineasta!ingls!William!Raban,!considerado!um!dos!pioneiros!do!cinema!
expandido,! considera! a! exibio! de! filmes! com! algum! grau! de! experimentao!
mais! importante! na! sala! de! cinema! do! que! no! museu! (2013).! Para! Raban,! o!
pblico!das!artes!!naturalmente!mais!aberto!a!experincias!noNconvencionais!
e,!principalmente,!a!se!sentir!provocado!ou!chocado!por!uma!determinada!obra.!
Assim,!em!sua!percepo,!ao!contrrio!do!movimento!que!pode!ser!notado!nos!
ltimos! anos! de! migrao! de! cineastas! e! filmes! do! cinema! para! os! espaos! de!
arte,!uma!postura!realmente!subversiva!seria!alcanada!percorrendo!o!caminho!
oposto.!Para!Raban,!se!trata!de!levar!aos!cinemas,!onde!os!espectadores!tendem!
a!ser!mais!convencionais!em!suas!expectativas,!obras!realmente!provocadoras.!O!
artista!afirma!que!nunca!foi!aceito!pelo!establishment!do!cinema!e!nem!da!arte,!e!
coloca!uma!interessante!questo:!
!
Pelo! fato! de! a! minha! mdia! prioritria! ser! o! filme,! prefiro! obter!
algum! reconhecimento! pelo! establishment! da! cinema.! H! muitos!
problemas! com! o! establishment! da! arte! dos! quais! prefiro! no!
fazer!parte.!Por!exemplo,!a!cena!comercial!da!arte!!baseada!em!
noes! de! raridade,! e! me! parece! absurdo! que! um! cineasta!
artista!deva!vender!o!seu!trabalho!a!colecionadores!em!edies!
limitadas,!quando!o!filme!!potencialmente!reprodutvel!de!forma!
ilimitada.!(RABAN,!2013)41!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
41!Entrevista! realizada! por! ocasio! da! vinda! de! Raban! a! Porto! Alegre,! durante! o! festival! Cine!

Esquema!Novo!(2013),!e!publicada!na!revista!Teorema.!Referncia:!RABAN,!William.!Expandindo!
o!cinema.!Entrevista!concecida!a!Gabriela!Almeida!e!Jamer!Mello.!Teorema,!n.!23,!2013,!p.!47N52).!

79!

!no!mnimo!curioso!que!o!circuito!da!arte!continue!privilegiando!a!noo!
de! raridade! quando! artes! como! o! cinema! e! a! fotografia! so! baseadas! na!
reproduo!e!o!procedimento!artstico!mais!caracterstico!desde!o!surgimento!da!
arte! moderna,! para! tericos! como! Jean! Franois! Chevrier! (2012)! e! Jonathan!
Lethen! (2012),! ! a! apropriao.! A! fala! de! Raban! denuncia! os! modos! por! vezes!
incoerentes!como!as!instituies!fazem!uso!das!prticas!artsticas!para!garantir!a!
qualidade!do!raro!(e,!logo,!mais!valorizado)!ao!que,!por!natureza,!no!poderia!ser!
nico.!!
Na! parte! II,! a! seguir,! surgiro! algumas! questes! relativas! !
reprodutibilidade! tcnica! e! seus! desdobramentos! no! campo! da! arte,!
especialmente! o! papel! determinante! exercido! pelas! possibilidades! de!
reproduo! na! incorporao! da! fotografia! pelos! artistas! das! vanguardas!
histricas!e!tambm!pelos!investigadores!da!histria!da!arte!na!primeira!metade!
do!sculo!XX.!
!!
!

!
!
!
!

!
!
!
!
!
!

80!

!
!
!
!
!
!
PARTE!II!!
MONTAGEM,!ESSA!BELA!
INQUIETAO!

!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

81!

3!PENSAR!COM!E!POR!IMAGENS!
!
Este!captulo!explora!as!noes!de!pensamento!visual!e!montagem,!numa!
articulao! entre! a! teoria! que! d! conta! destes! dois! elementos! num! nvel!
conceitual!e!o!mapeamento!de!experincias!investigativas!e!artsticas!que!do!a!
ver!um!saber!visual!baseado!em!prticas!de!montagem.!Para!isto,!!apresentada!
uma! discusso! inicial! sobre! o! lugar! das! imagens! e! do! cinema! na! pesquisa! em!
humanidades! e! introduzidos! alguns! aspectos! da! proposta! de! abordagem! das!
imagens!elaborada!por!Georges!DidiNHuberman!e!posta!em!prtica!num!conjunto!
de!livros!publicados!pelo!autor!nos!ltimos!vinte!anos.!Tambm!so!convocadas!
as! experincias! de! Aby! Warburg! com! a! elaborao! do! Atlas3 de3 Imagens3
Mnemosyne;! a! produo! terica! de! Andr! Malraux! em! torno! do! conceito! de!
museu!imaginrio!e!tambm!a!atividade!de!curadoria!de!Henri!Langlois!!frente!
da!Cinemateca!Francesa.!Embora!bastante!distintas!entre!si,!quando!associadas!
elas! compem! um! bom! arcabouo! a! partir! do! qual! ! possvel! pensar! nos!
procedimentos!criativos!de!Godard!em!Histria(s)3do3cinema.!!
!
3.1!Pensamento!visual:!racionalidade!e!mtodo!
!
Diferentes! formas! de! pensamento! visual! foram! exercitadas! ao! longo! da!
histria!da!arte!e,!posteriormente,!tambm!do!cinema.!Desde!o!colecionismo!que!
!anterior!ao!museu!como!espao!codificado;!dos!Wunderkabinetten!(Gabinetes!
de! curiosidades42)! ao! Atlas3de3Imagens3Mnemosyne! de! Aby! Warburg! e! o! museu!
imaginrio! de! Andr! Malraux;! de! Dziga! Vertov! e! Eisenstein! a! JeanNLuc! Godard,!
pensar! com! e! por! imagens! no! ! uma! prtica! nova,! embora! tenha! sido! pouco!
investigada!at!o!momento!pela!teoria!do!cinema,!e!pouco!explorada!no!campo!
das!humanidades!como!possibilidade!efetiva!de!produo!de!saberes.!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
42!Tambm! conhecidos! como! gabinetes! das! maravilhas,! so! considerados! os! antecessores! dos!

museus.!Foram!espaos!que!surgiram!na!Europa!a!partir!do!sculo!XVII,!dedicados!!exposio!de!
colees! de! histria! natural! e! tambm! de! objetos! pertencentes! a! grandes! colecionadores.! Os!
materiais!expostos!eram!normalmente,!oriundos!de!expedies,!especialmente!ao!Novo!Mundo!e!
ao!Oriente.!A!este!respeito,!ver:!FIGUEIREDO,!Betnia,!VIDAL,!Diana!(orgs.).!Museus:3dos3gabinetes3
de3curiosidades33museologia3moderna.!Belo!Horizonte:!Argumentum,!2005.!

82!

Apesar! de! ter! fundado! um! paradigma! tecnoNesttico! a! partir! do! qual! se!
desenvolveram!todas!as!demais!formas!de!expresso!audiovisual!posteriores,!o!
cinema!acabou!se!filiando,!em!sua!vertente!industrial,!a!uma!certa!racionalidade!
ilustrada,!em!detrimento!do!seu!potencial!humanista!e!reflexivo.!Contudo,!venho!
pleiteando!que!o!ensaio!audiovisual!!um!espao!privilegiado!para!a!explorao!
deste!potencial,!que!foi!ou!tem!sido!exercitado!ao!longo!da!!histria!do!cinema!
por! cineastas! do! psNguerra,! como! Godard,! Chris! Marker,! Agns! Varda,! Jean!
Rouch,!Pier!Paolo!Pasolini!e!Roberto!Rossellini!e,!nas!duas!ltimas!dcadas,!tem!
crescido! especialmente! em! quantidade! e! alcance.! Acredito! que! se! trata! de! uma!
discusso! plausvel! e! importante! para! o! trabalho,! pois! o! projeto! de! cinema! de!
Godard!guarda!um!humanismo!irrenuncivel!que!se!manifesta,!em!grande!parte!
dos! casos,! sob! a! marca! do! ensasmo! (como! em! Histria(s)3 do3 cinema,! mas! no!
exclusivamente!na!srie).!
Deste!modo,!busco!neste!captulo!estabelecer!uma!relao!entre!imagem!e!
pensamento,! partindo! de! algumas! discusses! recentes! sobre! a! necessria!
renovao! das! humanidades,! campo! que! se! v! obrigado! a! repensar! suas!
metodologias!depois!de!algumas!dcadas!tentando!construir!a!sua!epistemologia!
baseado! na! criao! de! mtodos! e! padres! analticos! que! tivessem! rigor!
semelhante!ou!comparvel!ao!das!chamadas!Cincias!Puras43.!!
Este! contexto! ! visto! por! alguns! autores,! a! exemplo! de! Chabal! (2012)! e!
Catal!(2014b),!como!um!empobrecimento!das!Cincias!Sociais,!que!ao!longo!do!
sculo! XX! se! basearam! num! iderio! progressista.! Por! este! motivo,! deixaram! de!
promover! a! sua! prpria! renovao! ao! construir! a! sua! legitimao! tentando!
igualarNse! s! Cincias! Puras,! como! se! um! alto! grau! de! cientificidade! estivesse!
vinculado!necessariamente!a!mtodos!de!aplicabilidade!universal,!que!pudessem!
ser!apropriados!por!estudos!que!lidam!com!o!social.!
Ao!mesmo!tempo!em!que,!especialmente!a!partir!do!sculo!XIX,!a!cincia!
produziu!um!legado!de!valorizao!do!avano!tecnolgico!por!meio!das!grandes!
mudanas!em!todas!as!reas!que!envolvem!a!existncia!do!homem,!vertentes!de!
pensamento! calcadas! no! humanismo! surgem! quase! como! atos! de! resistncia.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
43!Uma!abordagem!especfica!e!aprofundada!sobre!a!questo!do!mtodo!nas!Cincias!Sociais!e!a!

construo!do!campo!da!Comunicao:!BAL,!2009;!BONILLANCASTRO!e!SEHK,!2005;!LOPES,!2004!
e!FUENTESNNAVARRO,!1998.!

83!

Como! afirma! Catal! (2014a,! p.! 13,! traduo! nossa),! apenas! uma! mentalidade!
humanista!aberta!prepara!a!mente!humana!para!assumir!os!avanos!de!todo!tipo!
sem!se!tornar!prisioneira!da!instrumentalidade!dos!mesmos..!!
Se! o! contexto! urbano! e! industrial! em! ebulio! no! sculo! XIX! e! a! prpria!
modernidade!so!responsveis!pelo!surgimento!do!cinema,!isto!no!significa!que!
lhe!restaria!responder!apenas!a!um!modelo!ou!ideal!tecnicista!no!seio!do!qual!o!
cinema!corresponde!somente!a!uma!forma!de!entretenimento!de!massa!(embora!
no! se! desconsidere! a! importncia! desta! funo).! ! necessrio! levar! em! conta,!
porm,! as! bases! fundamentais! em! torno! das! quais! o! cinema! foi! criado! e! se!
desenvolveu,! unindo! tecnologia! e! esttica! na! criao! de! uma! visualidade! que!
determinou! em! grande! medida! o! que! seria,! posteriormente,! a! experincia!
humana!ao!longo!do!sculo!XX.!!
Diferentes! acepes! de! modernidade! so! correntes! e! foram! formuladas!
por! vrios! autores,! boa! parte! deles! influenciada! por! Karl! Marx.! Ben! Singer!!
sintetiza! alguns! dos! modos! mais! comuns! de! compreenso! do! termo,! com! uma!
explicao!que!ajuda!a!compreender!como!o!cinema!surge,!de!certo!modo,!como!
uma!alegoria!da!modernidade!e!ao!mesmo!tempo!um!sintoma:!
!
Como! um! conceito! moral! e! poltico,! a! modernidade! sugere! o!
desamparo! ideolgico! de! um! mundo! psNsagrado! e! psNfeudal!
no! qual! todas! as! normas! e! valores! esto! sujeitos! ao!
questionamento.! Como! um! conceito! cognitivo,! a! modernidade!
aponta!para!o!surgimento!da!racionalidade!instrumental!como!a!
moldura! intelectual! por! meio! da! qual! o! mundo! ! percebido! e!
construdo.! Como! um! conceito! socioeconmico,! a! modernidade!
designa! uma! grande! quantidade! de! mudanas! tecnolgicas! e!
sociais! que! tomaram! a! forma! nos! ltimos! dois! sculos! e!
alcanaram! um! volume! crtico! perto! do! sculo! XIX:!
industrializao,! urbanizao! e! crescimento! populacional!
rpidos;!proliferao!de!novas!tecnologias!e!meios!de!transporte;!
saturao!do!capitalismo!avanado;!explorao!de!uma!cultura!de!
consumo!de!massa!e!assim!por!diante.!(SINGER,!2004,!p.!95)44!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
44!A!

estes! trs,! Singer! tambm! acrescenta! uma! quarta! definio,! na! qual! se! detm! com! mais!
energia,! herdeira! de! Georg! Simmel,! Siegfried! Kracauer! e! Walter! Benjamin,! que! diz! respeito! aos!
registros!da!experincia!subjetiva!decorrente!dos!estmulos!sensoriais!dos!ambientes!urbanos.!

84!

!como!se,!com!a!sua!prpria!existncia,!o!cinema!oferecesse!soluo!para!

diversas! contradies! da! modernidade,! de! modo! que! deve! ser! pensado! como!
um!componente!vital!de!uma!cultura!mais!ampla!da!vida!moderna!que!abrangeu!
transformaes! polticas,! sociais,! econmicas! e! culturais.! (CHARNEY,!
SCHWARTZ,!2004,!p.!27)45.!A!este!chamado!por!repensar!o!cinema!a!partir!de!
outros! parmetros! que! no! sejam! apenas,! por! um! lado,! a! herana! do! romance!
realista,!do!folhetim!e!do!teatro!e,!por!outro,!a!tecnologia,!!que!respondem!em!
alguma!medida!os!estudos!recentes!sobre!o!ensaio!audiovisual.!Eles!vislumbram!
o!cinema!como!espao!para!a!criao!de!novas!racionalidades!e!ao!mesmo!tempo!
percebem,!no!ensaio,!uma!tentativa!de!subverter!o!uso!hegemnico!de!um!meio!
para!produzir!obras!que!se!distanciam,!no!manejo!da!linguagem,!do!dispositivo!e!
da!prpria!tecnologia,!de!um!determinado!modelo!que!!comum!quele!meio.!!
!

Leo!Charney!e!Vanessa!Schwartz!(2004,!p.!18)!afirmam!que!o!cinema!se!

tornou!inevitvel!na!cultura!da!modernidade,!j!que!seus!traos!definiram!a!vida!
moderna!em!geral,!e!que!a!modernidade!pode!ser!melhor!compreendida!como!
inerentemente!cinematogrfica.!Fornecem,!assim,!uma!chave!para!tentar!olhar!
o! cinema! a! partir! de! um! meioNtermo! que! leve! em! considerao! a! artisticidade!
que! se! estabelece! j! pouco! depois! do! seu! surgimento,! a! visualidade! que! ele!
instaura! e! ao! mesmo! tempo! a! apropriao! industrial! que! vai! moldar! o!
estabelecimento!de!um!padro!do!que!!o!cinematogrfico,!e!que!foi!discutido!
no! captulo! anterior.! No! entanto,! o! que! interessa! especificamente! ! quando!
Charney!e!Schwartz!mencionam!a!importncia!de:!
!
[...]! comear! a! partir! do! cinema! e! retornar! a! ele! como! um!
denominador! comum! unindo! os! sculos! XIX,! XX! e! XXI!
(potencialmente),! a! um! s! tempo! um! repositrio! estranho! e!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
45!Charney! e! Schwartz! (2004,! p.! 19)! estabelecem! uma! srie! de! elementos! para! investigar! o! que!

chama! de! histria! cultural! da! modernidade! e! a! sua! relao! com! o! cinema:! o! surgimento! de!
uma! cultura! urbana! metropolitana! que! levou! a! novas! formas! de! entretenimento! e! atividade! de!
lazer;! a! centralidade! correspondente! do! corpo! como! o! local! de! viso,! ateno! e! estimulao;! o!
reconhecimento! de! um! pblico,! multido! ou! audincia! de! massa! que! subordinou! a! resposta!
individual! ! coletividade;! o! impulso! para! definir,! fixar! e! representar! instantes! isolados! em! face!
das! distraes! e! sensaes! da! modernidade,! um! anseio! que! perpassou! o! impressionismo! e! a!
fotografia!e!chegou!at!o!cinema;!a!indistino!cada!vez!maior!da!linha!entre!a!realidade!e!suas!
representaes;!e!o!salto!havido!na!cultura!comercial!e!nos!desejos!do!consumidor!que!estimulou!
e!produziu!novas!formas!de!diverso.!!
!

85!

!
familiar! de! tempos! passados! e! um! orculo! presciente! do! porvir.!
(CHARNEY,!SCHWARTZ,!2004,!p.!28)!

!
Esta!perspectiva!ajuda!a!enxergar!o!cinema!!e!qui!as!imagens,!de!modo!
mais!amplo!!em!funo!de!sua!vertente!social!e!humanista,!uma!vez!que!o!toma!
como! produtor! de! representaes,! agente! da! histria,! espao! de! memria! e! de!
um!imaginrio!do!futuro.!
Mais! do! que! o! cinema,! talvez! outros! campos,! como! o! das! Artes! ou! o! da!
Antropologia,!sejam!terrenos!propcios!para!pensar!uma!relao!entre!imagem!e!
pensamento,! a! fim! de! propor! um! tipo! de! saber! visual.! Esta! relao! vem! sendo!
investigada!pelo!francs!Georges!DidiNHuberman,!com!forte!influncia!em!nvel!
mundial!sobre!a!Histria!da!Arte!e!a!Antropologia!Visual!e,!especialmente,!sobre!
o!estudo!das!imagens!no!Brasil.!
Em! um! artigo! que! discute! o! papel! da! imagem! na! pesquisa! em! Cincias!
Sociais!a!partir!de!uma!leitura!de!DidiNHuberman,!Etienne!Samain!(2014,!p.!49)!
repensa! algo! que,! segundo! ele,! j! se! fazia! presente! desde! o! final! dos! anos! de!
1990:! a! necessidade! que! algumas! reas,! especialmente! a! Histria! da! Arte! e! a!
Antropologia,! tinham! de! redescobrir! a! natureza! e! os! horizontes! de! seus!
prprios!comeos.!Reaprender,!seno!a!conjugar,!pelo!menos!a!reconhecer!suas!
singularidades!e!suas!complementariedades.!
!Samain! (2014)! enumera! obras! de! autores! como! Hans! Belting! e! Alfred!
Gell!que,!escritas!num!perodo!de!tempo!compreendido!entre!a!segunda!metade!
da! dcada! de! 1980! e! o! incio! dos! anos! 2000,! revelavam! um! estado! de! coisas!
bastante! preocupado! com! a! centralidade! da! imagem! na! vida! humana,! os! seus!
desdobramentos!para!a!pesquisa!e!a!prpria!necessidade!de!uma!renovao!nos!
estudos!das!Cincias!Sociais.!Neste!contexto,!tambm!DidiNHuberman!ganha!um!
papel! central! ao! assumir! o! saber! visual! como! ambiente! possvel! para!
problematizar! a! histria! (tanto! da! arte! quanto! do! homem),! especialmente!
quando! se! torna! o! principal! divulgador! da! desviante! iconologia! do! alemo! Aby!
Warburg.!Como!veremos!em!detalhes,!a!reverncia!a!DidiNHuberman!nas!ltimas!
dcadas!se!deve,!principalmente,!!originalidade!da!sua!proposta!de!abordagem!
das! imagens! e! ao! mtodo! que! adota! em! seus! escritos,! nos! quais! exercita! uma!

86!

tentativa! de! pensar! com! imagens,! assumindo! um! ofcio! de! investigador! que!
analisa!imagens!colocandoNas!em!relao.!!
Assim,! desde! os! ensaios! presentes! no! livro3 O3 que3 vemos,3 o3 que3 nos3 olha3
(1998)46!!at!o!recente!Cascas!(2013b)47,!o!que!se!v!!um!minucioso!esforo,!ao!
mesmo!tempo!intelectual!e!potico,!de!tratar!as!imagens!no!como!objeto,!mas!
como!ato!e!processo:!!
3
Diante3da3imagem3devemos!convocar!verbos!para!dizer!o!que!as!
imagens! fazem! e! o! que! elas! nos3 fazem! (onde! elas! nos! tocam),! e!
no! apenas! adjetivos! e! nomes! para! acreditar! ter! dito! o! que! elas!
so!(DIDINHUBERMAN!apud!SAMAIN,!2014,!p!52,!grifos!do!autor)!!

!
Ao! pensar! a! imagem! como! ato! e! processo,! dissociNla! da! condio! de!
simples!objeto!e!se!negar!a!confinNla!em!conceitos!(ou!seja,!adjetivNla!e!definiN
la!como!coisa)!,!DidiNHuberman!valoriza!a!experincia!de!relao!de!um!sujeito!
com!a!imagem!!o!inquietarNse!diante!da!imagem!!que!envolve,!para!alm!do!
ver,! uma! dimenso! fenomenolgica! que! obriga! a! relacionar! o! sensvel! e! o!
inteligvel:!como!uma!determinada!imagem!atinge!este!sujeito.!Para!o!autor,!uma!
imagem! a! respeito! da! qual! nada! se! pode! dizer! ! possivelmente! uma! imagem! !
qual!no!dedicamos!o!tempo!necessrio,!mas!esse!tempo!!longo,!ele!demanda!
coragem,! repito! ! de! olhar! atentamente.! De! reNinquietarNse! a! cada! instante.!
(DIDINHUBERMAN,!2006)48.!
No! se! trata,! de! maneira! nenhuma,! de! uma! abordagem! da! recepo! das!
imagens,! mas! sim! de! uma! crena! no! poder! que! elas! guardam! de! surpreender!
sempre,! isto! ,! de! suscitar! novas! maneiras! de! falar! e! de! pensar! (DIDIN
HUBERMAN,! 2006).! E! isto! vai! ocorrer,! para! o! autor,! especialmente! quando! as!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
46!Referncia!

original:! Ce3 que3 nous3 voyons,3 ce3 qui3 nous3 regarde.! Paris:! Les! ditions! de! Minuit,!
1992.!H!uma!nova!edio!brasileira!deste!livro:!O3que3vemos,3o3que3nos3olha.!So!Paulo:!Editora!
34,!2013b.!
47!Publicado!originalmente!com!o!ttulo!corces3(Paris:!Les!ditions!de!Minuit,!2011)!e!no!Brasil!
na!revista!Serrote,!no!3,!2013.!
48!Entrevista! feita! por! Mathieu! PotteNBonneville! &! Pierre! Zaoui! e! publicada! na! revista! Vacarme!
(2006,! no! 37).! Disponvel! em:! http://www.vacarme.org/article1210.html! (Acesso! em!
30/12/2014).! Traduzida! para! o! portugus! por! Vincius! Nicastro! Honesko! e! publicada! em:!
http://flanagens.blogspot.com.br/2011/05/inquietarNseNdianteNdeNcadaNimagem.html! (Acesso!
em!30/12/2014).!!

87!

imagens!so!postas!em!relao!umas!com!as!outras!e!em!funo!do!movimento!
gerado! por! este! gesto.! Assim,! ao! invs! de! enquadrar! imagens! em! conceitos,!
DidiNHuberman!afirma!que:!!
!
[...]! o! conceito! me! ajuda! a! olhar,! depois! o! olhar! me! ajuda,!
reciprocamente,!a!criticar,!a!modificar,!a!fazer!bifurcar!o!conceito.!
Eu! trabalho! somente! com! singularidades! (no! tenho! nada! de!
geral!a!dizer!sobre!a!arte,!a!beleza!etc.)!na!medida!em!que!as!
singularidades! tm! essa! potncia! terica! de! modificar! nossas!
ideias!preconcebidas,!portanto,!de!solicitar!o!pensamento!de!uma!
maneira! no! axiomtica:! de! uma! maneira! heurstica.! (DIDIN
HUBERMAN,!2006)!
!

Neste!momento,!DidiNHuberman!surge!como!referncia!importante!para!o!
trabalho,! tanto! em! funo! dos! temas! de! que! trata! ! as! imagens! ,! mas!
especialmente! pela! forma! como! trata! destes! temas.! Deste! modo,! se! faz!
necessrio! colocar! em! termos! mais! claros! uma! questo! de! fundo! que! vem! me!
acompanhando! desde! os! primeiros! investimentos! que! foram! feitos,! desde! o!
incio! do! doutorado,! no! sentido! de! pensar! uma! metodologia! para! a! tese.! A!
contribuio!de!DidiNHuberman!(no!a!partir!de!um!texto!especfico,!mas!como!
historiador!e!filsofo!das!imagens)!e!a!prpria!estrutura!que!foi!pensada!para!a!
tese! permitem! enxergar! os! diferentes! nveis! em! que! desafios! de! fundo!
metodolgico!esto!presentes,!numa!espcie!de!espiral!metatextual:!
!
1) No!nvel!da!pesquisa:!!
a. A!metodologia!da!pesquisa!em!si.!
b. O!desafio!de!criar!uma!metodologia!de!anlise!para!um!objeto!
emprico!como!Histria(s)3do3cinema.!
!
2) No!nvel!dos!conceitos!e!da!temtica!abordada:!
a. A!conflituosa!relao!entre!ensaio!e!mtodo!e!o!possvel!papel!
do! ensaio! audiovisual! como! produtor! de! pensamento,! como!
tento!afirmar.!

88!

b. A! metodologia! em! DidiNHuberman,! derivada! de! ! uma!

apropriao! de! alguns! dos! seus! intelectuais! de! referncia,!
como!Aby!Warburg!e!Walter!Benjamin.!
c. As!metodologias!associativas!e!o!pensar!com!imagens!em!Aby!
Warburg,!Andr!Malraux!e!Henri!Langlois.!!
!
3) No!nvel!do!objeto!emprico:!!!
a. A! metodologia! adotada! por! Godard! na! construo! de!
Histria(s)3do3cinema!(arqueologia!e!apropriao!!associao!e!
montagem,!afinal).!
!
Na! seo! seguinte,! a! prtica! do! colecionismo! ser! discutida! de! forma!
introdutria!!apresentao!das!experincias!de!pensamento!visual!em!Waburg,!
Malraux!e!Langlois.!!
!
3.2!A!prtica!do!colecionismo!
!
No! seio! de! variadas! prticas! artsticas,! a! ideia! de! coleo! e! o! ato! de!
colecionar! remetem! predominantemente! (mas! no! exclusivamente)! ao!
surgimento! das! instituies! musesticas,! num! mbito! coletivo,! e! ! figura! do!
colecionador,!num!mbito!individual!!!embora!em!alguns!momentos!as!duas!se!
misturem,!a!exemplo!dos!inmeros!casos!de!museus!que!tm!origem!em!doaes!
de! colecionadores! particulares,! ou! mesmo! quando! uma! coleo! individual! se!
torna!pblica!ao!fazer!parte!do!acervo!de!um!museu.!!
A! figura! do! colecionador! foi! descrita! por! Walter! Benjamin! em! alguns! de!
seus! escritos,! como! num! trecho! das! Passagens 49 !chamado! O3 Colecionador! e!
tambm! nos! textos! Desempacotando3 a3 minha3 biblioteca! e! Escavar3 e3 recordar50.3
Benjamin!era!ele!prprio!um!colecionador,!que!se!referia!com!certa!frequncia!!
sua!coleo!de!livros!de!uma!maneira!que!remete!sempre!a!um!contexto!maior!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
49!Edio!brasileira:!BENJAMIN,!Walter.!Passagens.!Belo!Horizonte:!Editora!da!UFMG,!2006.!

50!Ambos! publicados! na! coletnea! Obras3 escolhidas,3 vol.3 II3 a3 Rua3 de3 mo3 nica! (Ed.! Brasiliense,!
2012).!

89!

que! o! da! sua! individualidade.! Colecionar! ,! para! o! autor,! um! ato! quase! mgico,!
uma!vez!que!retira!um!objeto!das!suas!funes!utilitrias!e!lhe!confere!um!outro!
carter,!que!se!estabelece!no!contato!com!os!demais!objetos!da!coleo:!
!
! decisivo! na! arte! de! colecionar! que! o! objeto! seja! desligado! de!
todas! as! suas! funes! primitivas,! a! fim! de! travar! a! relao! mais!
ntima! que! se! pode! imaginar! com! aquilo! que! lhe! ! semelhante.!
Esta!relao!!diametralmente!oposta!!utilidade!e!situaNse!sob!a!
categoria!singular!da!completude.!O!que!!esta!completude!<?>!
! uma! grandiosa! tentativa! de! superar! o! carter! totalmente!
irracional! de! sua! mera! existncia! atravs! da! integrao! em! um!
sistema! histrico! novo,! criado! especialmente! para! este! fim:! a!
coleo.! E! para! o! verdadeiro! colecionador,! cada! uma! das! coisas!
tornaNse! neste! sistema! uma! enciclopdia! de! toda! a! cincia! da!
poca,!da!paisagem,!da!indstria,!do!proprietrio!do!qual!provm.!
(2006,!p.!239)!

!
Colecionar,!para!Benjamin,!diz!respeito!a!recolher!objetos!que!acabam!se!

tornando!um!registro!da!prpria!histria!do!colecionador,!de!modo!que!o!ato!de!
colecionar!!mais!relevante!do!que!a!coleo!em!si.!H!uma!relao!com!algo!que!
no! est! circunscrito! apenas! ao! objeto,! que! so! os! rastros! daquilo! que! ele! foi!
antes!de!se!tornar!parte!da!coleo:!A!poca,!a!regio,!a!arte,!o!dono!anterior!!
para!o!verdadeiro!colecionador!todos!esses!detalhes!se!somam!para!formar!uma!
enciclopdia!mgica,!cuja!quintessncia!!o!destino!de!seu!objeto.!!(BENJAMIN,!
2012,!p.!234).!
Ao!relatar!a!sua!prpria!experincia!de!colecionador!de!livros,!Benjamin!
narra! alguns! passos! que! percorreu! no! processo! de! aquisio! de! obras! ! um!
critrio!totalmente!arbitrrio!para!falar!do!colecionismo,!ele!admite,!mas!que!foi!
o! que! o! motivou! a! escrever! o! que! chama! de! um! discurso! sobre! o! colecionar!
(BENJAMIN,! 2012,! p.! 232N233).! Saem! das! caixas! de! livros! que! desempacota! e!
escorrem!para!o!texto!as!recordaes!mais!pessoais,!sobretudo!dos!lugares!que!
Benjamin!associa!a!cada!ttulo!(na!maioria!das!vezes,!as!cidades!onde!comprou!
cada!livro!e!as!memrias!que!guarda!de!cada!uma!delas).!
O! autor! considera! o! carter!pessoal!do!ato!de!colecionar!to!importante!
que! o! fenmeno! perde! o! seu! sentido! ! medida! que! perde! seu! agente!
(BENJAMIN,! 2014,! p.! 240).! Ou! seja,! Benjamin! reconhece! o! mrito! social! e! a!

90!

utilidade! cientfica! das! colees! que! so! compartilhadas,! mas! atribui! uma!
pessoalidade! indissocivel! ao! ato! de! colecionar.! Para! ele,! o! indivduo!
colecionador!!uma!figura!em!processo!de!desaparecimento,!na!medida!em!que!
as!colees!so!cada!vez!mais!tornadas!pblicas!e,!ainda!que!permaneam!como!
conjuntos!de!objetos!reunidos!a!partir!de!determinados!critrios,!no!garantem!a!
centralidade!do!papel!do!colecionador.!
! possvel! pensar! no! colecionador! hoje! a! partir! de! outros! parmetros! e!
diferenciNlo,! talvez,! do! acumulador! (especialmente! quando! se! considera! que!
nunca!se!arquivou!tanto).!!possvel!que!no!se!trate!mais!da!figura!descrita!por!
Benjamin,! que! estabelece! inclusive! uma! relao! de! posse! com! os! objetos! que!
adquire.!Boa!parte!do!que!se!coleciona!e!arquiva!atualmente!!inclusive!imagens!
!no!!composta!apenas!por!objetos!fsicos,!e!provavelmente!o!que!diferencia!o!
acumulador!do!colecionador!!a!natureza!dos!usos!que!cada!um!faz!daquilo!que!
guarda.! Segundo! Mrcio! SeligmannNSilva,! a! cultura! do! colecionismo! e! da!
acumulao!se!tornou!uma!obsesso!que!remete!a!uma!tendncia!memorialista!
do!nosso!tempo:!
!
Falar! hoje! de! arquivos,! de! colecionismo,! de! listagens! e! de!
musealizao!tornouNse!quase!uma!obsesso.!Faz!parte!de!nossos!
atuais! rituais! acadmicos! recordar! esta! nossa! cultura! da!
memria.! ! imperativo! hoje! descrever! e! tentar! entender! esta!
nossa! nova! paisagem! arquival.! ! como! se! de! repente! todos! ns!
tivssemos! ficado! conscientes! de! que! cultura! ! memria:! uma!
assero!que!j!era!verdade!para!pensadores!como!Aby!Warburg,!
Walter!Benjamin,!Maurice!Halbwachs,!Freud,!entre!tantos!outros.!
Mas!!claro!que!falar!que!cultura!!memria!no!!o!mesmo!que!
falar!que!cultura!!arquivo,!ou!ainda,!que!cultura!!musealizao.!
(SELIGMANNNSILVA,!2008,!p.!104)!

!
A!noo!de!colecionismo!aparece!na!tese!vinculada!ao!arquivo!e!tambm!
! apropriao.! ! tratada,! portanto,! como! gesto! que! perpassa! uma! parte!
importante!das!prticas!artsticas!do!sculo!XX.!Se,!como!afirma!SeligmannNSilva!
(2006,!2008),!a!arte!do!presente!!mais!do!que!nunca!uma!arte!da!memria,!que!
se! articula! numa! associao! entre! arquivamento! e! rememorao,! ! necessrio!
considerar,!no!caso!das!imagens,!alguns!dados!de!contexto.!!

91!

Com! a! ubiquidade! dos! equipamentos! de! captao! de! imagem,! nunca! se!
produziu! um! volume! de! imagens! to! grande! quanto! no! presente.! Ao! mesmo!
tempo,!tambm!nunca!houve!uma!quantidade!to!grande!de!imagens!destinadas!
a!serem!apenas!arquivadas!(no!sentido!de!guardadas!e!nunca!mais!acessadas;!
produzidas!sem!nenhum!outro!fim!que!no!seja!apenas!a!sua!prpria!captao!e!
arquivamento).!Ou!seja,!no!!possvel!desconsiderar!as!mudanas!tecnolgicas!
que!praticamente!que!nos!condenam!a!produzir!arquivos,!conservar!tudo!o!que!
for!possvel!e!a!experimentar!uma!museificao!da!vida,!que!ocorre!ao!mesmo!
tempo!em!que!novos!arquivos!so!produzidos.!Conforme!Nstor!Fernandez:!!
!
[...]! as! prticas! contemporneas! que! conduzem! a! uma!
proliferao!de!museus!e!de!objetos!museificantes!no!implicam!
uma!correspondncia!com!a!experincia!do!passado,!mas!sim!se!
relacionam!com!a!impossibilidade!do!presente!de!sentirNse!parte!
do! relato! histrico,! pelo! qual! produz! rastros,! marcas! que! a!
prpria! sociedade! considera! relevante! imprimir! aos! relatos!
constitutivos! e! identitrios,! alcanando! seu! maior!
desenvolvimento! na! contemporaneidade,! consumando! um! tipo!
de!compulso!arquivista!e!uma!museificao!da!vida,!atravs!do!
crescente! apogeu! de! museus! consagrados! aos! mais! diversos!
objetos.!(FERNANDEZ,!2010,!traduo!nossa)!

!
!

Como!veremos,!o!que!diferencia!os!hbitos!de!colecionismo!Aby!Warburg,!

Andr! Malraux,! Henri! Langlois! e! Godard! da! mera! acumulao! ! justamente! a!

maneira! como! se! apropriam! daquilo! que! lhes! serve! de! matriaNprima! ! os!
objetos! que! colecionam! so! submetidos! a! um! minucioso! escrutnio.! E! o! que! os!
aproxima! de! Benjamin! ! a! negao! de! um! tratamento! historiogrfico! dos! seus!
motivos,! dos! seus! temas! de! investigao! (respectivamente,! a! arte! e! histria! da!
arte! e! o! cinema! e! a! histria! do! cinema).! No! conjunto! de! intelectuais! e! artistas!
abordados,! as! colees! de! imagens! da! arte! e! do! cinema! servem! ! criao! e!
revelam,! em! alguma! medida,! traos! do! colecionador! benjaminiano! que! se!
transforma! em! artista! com! deslocamentos! que,! ao! desmontar! e! remontar,!
descontextualizam! as! imagens! e! as! colocam! em! relao! de! outras! maneiras,!
conferindoNlhes! outros! sentidos! e! assim,! por! consequncia,! gerando! um! modo!
bastante!particular!de!examinNlas.!
!
!

92!

3.3!Algumas!experincias!de!pensamento!visual!no!sculo!XX!
!
Antes! de! chegar! em! Godard,! gostaria! de! transitar! por! experincias! de!
pensamento!visual!que!o!precederam!e!que!guardam!alguma!relao!com!o!que!!
feito!em!Histria(s)3do3cinema.!So!formas!de!pensar!por!associao,!de!colocar!
imagens! em! relao! e! extrair! delas! algo! novo! que! se! manifesta! no! contato,! na!
montagem,!no!choque.!Deste!modo,!so!tecidas!a!seguir!algumas!consideraes!
sobre! o! Atlas3 de3 Imagens3 Mnemosyne,3 de! Aby! Warburg,! o! museu! imaginrio,!
conceito! desenvolvido! por! Andr! Malraux,! e! tambm! a! sobre! atuao! de! Henri!
Langlois!como!programador!da!Cinemateca!Francesa.!Vale!fazer!uma!ressalva:!h!
muitos! outros! exemplos! relevantes,! na! histria! da! arte! do! sculo! XX,! de!
exerccios! de! pensamento! por! montagem! e! saber! visual! baseados! no!
colecionismo,! e! que! poderiam! ter! sido! trazidos! ! discusso,! como! o! projeto! do!
Atlas! de! Gerhard! Richter! ou! as! assemblages! de! Christian! Boltanski.! No! entanto,!
por! motivos! que! sero! expostos! no! texto,! optei! por! trabalhar! com! as!
experincias! de! Waburb,! Malraux! e! Langlois! por! enxergar! nelas! aproximaes!
mais!especficas!com!os!expedientes!colocados!em!marcha!por!Godard!na!criao!
de!Histria(s)3do3cinema.!
!
3.3.1.!Aby3Warburg3e3o3Atlas3de3Imagens3Mnemosyne33
!

Embora! a! ligao! de! Godard! com! Andr! Malraux! e! Henri! Langlois! seja!
mais! bvia,! por! motivos! cronolgicos! e! pelo! fato! de! Godard! ter! efetivamente!
convivido! com! os! dois,! numa! dimenso! conceitual! o! projeto! envolvido! na!
realizao! de! Histria(s)3 do3 Cinema! possui! grande! paralelo! com! o! Atlas3 de3
Imagens3 Mnemosyne! de! Aby! Warburg:! para! uma! histria! da! arte! sem! palavras!
(em! Warburg),! uma! correspondente! histria! do! cinema! tambm! sem! palavras!
(em!Godard).!Ambas!atravs!das!imagens.!
! importante! observar! que! nem! Godard! e! nem! Warburg! abandonam! a!
palavra.!RefiroNme!aqui!ao!fato!de!que,!tanto!em!Warburg!quanto!em!Godard,!a!
palavra!no!!o!principal!meio!atravs!do!qual!cada!respectiva!histria!!contada.!

93!

Warburg! produz,! com! o! Atlas,! um! enorme! quebraNcabea! praticamente!

desprovido! de! texto! escrito,! composto! por! um! conjunto! de! 63! pranchas! que!
renem,! cada! uma,! um! grande! nmero! de! fotografias! de! obras! de! arte! e!
reprodues! de! materiais! to! diversos! quanto! livros,! anncios,! recortes! de!
jornais!e!revistas!e!mapas!(somando!cerca!de!971!excertos,!ao!todo)51.!Godard,!
por! sua! vez,! produz! um! ensaio! audiovisual! que! tambm! ! um! grande! quebraN
cabea! composto! por! materiais! audiovisuais,! fotogrficos,! iconogrficos! e!
textuais!de!diversas!procedncias,!mas!com!aspecto!semelhante!a!uma!colagem!
em!vdeo.!!
Ainda! que! Aby! Warburg! tenha! nascido! em! 1866! numa! famlia! judia! em!
Hamburgo,!Alemanha,!e!boa!parte!da!sua!formao!e!dos!eventos!que!definiram!
a! sua! trajetria! intelectual! tenham! se! dado! ainda! no! sculo! XIX52,! o! situo! em!
meio! a! uma! noo! de! pensamento! visual! do! sculo! XX! pois! pretendo! tratar!
especificamente!do!Atlas,!cuja!montagem!tem!incio!apenas!em!1924!!e!segue!at!
a! sua! morte,! em! 1929! (WARNKE,! 2010).! Embora,! tambm,! tenha! influenciado!
diretamente! alguns! dos! mais! proeminentes! tericos! da! imagem! do! sculo! XX,!
com!os!quais!trabalhou!diretamente,!como!Erwin!Panofsky!e!Ernst!Gombrich,!a!
obra! de! Warburg! passou! muitos! anos! praticamente! ignorada,! inclusive! na!
Europa,! salvo! algumas! contribuies! pontuais! como! um! texto! publicado! por!
Carlo!Ginzburg,!em!196653,!outro!por!Giorgio!Agamben,!em!197554,!alm!de!uma!
biografia!escrita!por!Gombrich!e!publicada!em!197055.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
51!Informao!encontrada!na!apresentao!do!livro!homnimo,!que!reproduz!todas!as!pranchas.!

A! verso! utilizada! durante! a! pesquisa! foi! a! publicada! na! Espanha:! WARBURG,! Aby.! Atlas3
Mnemosyne.! Madri:! Akal,! 2010.! ! No! entanto,! o! Atlas! pode! ser! consultado! integralmente! no! site!
Engramma,!dedicado!ao!projeto:!http://www.engramma.it/eOS2/atlante/.!!
52!Como!seus!estudos!em!Histria!e!Histria!da!Arte!em!Bonn;!temporadas!de!estudos!na!Itlia,!
Frana!e!Inglaterra;!uma!viagem!aos!Estados!Unidos!(mais!especificamente!ao!Arizona!e!ao!Novo!
Mxico,! onde! foi! estudar! ritos! indgenas! pagos)! e! as! publicaes! dos! seus! primeiros! escritos!
sobre! histria! da! arte.! Para! dados! biogrficos! mais! detalhados,! ver! a! cronologia! informada! no!
livro! Aby3 Warburg3 e3 a3 imagem3 em3 movimento,! de! PhilippeNAlain! Michaud! (Rio! de! Janeiro:!
Contraponto,!2013).!
53!Chamado! De3 A.3 Warburg3 a3 E.H.3 Gombrich.3 Nota3 sobre3 um3 problema3 de3 mtodo! (referncia!
original:!Da!A.!Warburg!a!E.H.!Gombrich.!Note!su!un!problema!di!mtodo.!Studi3Medievali,!s.!3,!7,!
1966.!
54 !Aby! Warburg! e! a! cincia! sem! nome.! Arte&Ensaios,! no! 19,! 2009.! Disponvel! em!
http://www.ppgav.eba.ufrj.br/wpNcontent/uploads/2012/01/ae22_dossie_CezarN
Bartholomeu_AbyNWarburg_GiorgioNAgamben1.pdf.!(Acesso!em!30/12/2014).!
55!Aby3 Warburg:3 An3 Intellectual3 Biography.! Londres:! The! Warburg! Institute,! 1970.! O! livro,! no!
entanto,! foi! bastante! criticado! por! omitir! informaes! referentes! aos! distrbios! psquicos! de!
Warburg!e!suas!passagens!por!instituies!psiquitricas.!

94!

De!fato,!!quando!DidiNHuberman!recupera!Warburg,!tornandoNse!um!dos!
seus!principais!especialistas!e!divulgadores!a!partir!dos!anos!de!1990,!e!tambm!
depois! da! publicao! do! livro! Aby3 Warburg3 e3 a3 imagem3 em3 movimento,! de!
PhilippeNAlain!Michaud,!em!1998,!que!o!trabalho!do!historiador!da!arte!alemo!
passa!a!circular!mais,!a!ser!publicado!e!traduzido!em!vrios!idiomas!e!comea!a!
ganhar!visibilidade!compatvel!com!seu!escopo56.!
!

No! pretendo! me! alongar! demais! em! dados! biogrficos,! mas! alguns!

detalhes! pontuais! so! importantes! para! a! compreenso! do! mtodo! de! trabalho!
desenvolvido! por! Warburg! e! do! seu! pensamento! em! relao! s! imagens.! Em!
1909,! ele! passa! a! viver! numa! casa! em! Hamburgo,! que! vai! habitar! at! o! fim! da!
vida,! e! onde! ser! instalada! a! sua! famosa! biblioteca,! a! Kulturwissenschaftliche3
Bibliothek3 Warburg! (Biblioteca3 Warburg3 de3 Cincia3 da3 Cultura,! que! naquele!
momento,!reunia!cerca!de!9!mil!volumes).!
Entre! 1918! e! 1924,! em! funo! de! distrbios! psquicos,! Warburg! passa!
alguns! perodos! internados! em! clnicas! e! hospitais! psiquitricos,! de! modo! que!
em!1919!a!gesto!da!biblioteca!!assumida!pelo!tambm!historiador!da!arte!Fritz!
Saxl,! que! trabalhava! com! Warburg! e! que! foi! o! responsvel! por! transformar! o!
local! em! um! instituto! de! pesquisa! (MICHAUD,! 2013,! p.! 14).! Este! fato! acaba! se!
tornando! determinante! para! o! que! vai! ocorrer! com! o! espao! em! 1933,! quando!
Saxl!organiza!a!transferncia!da!biblioteca!para!Londres,!ento!com!mais!de!65!
mil! ttulos,! em! funo! da! crescente! perseguio! nazista! aos! judeus! na!
Alemanha57.!A!partir!de!1944,!a!biblioteca!muda!de!nome,!passando!a!se!chamar!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
56!No!Brasil,!h!poucos!anos!at!mesmo!os!livros!de!DidiNHuberman!eram!de!difcil!acesso,!pois!

no!havia!edies!nacionais!(com!exceo!de!O3que3vemos,3o3que3nos3olha,!lanado!pela!editora!34!
em! 1998,! mas! que! esteve! esgotado! durante! algum! tempo! e! foi! relanado! apenas! em! 2010.! Em!
2013,!um!evento!chamado!Histrias3de3Fantasmas3para3Gente3Grande,!organizado!pelo!Programa!
de!PsNGraduao!em!Artes!Visuais!da!UFRJ!e!pelo!Museu!de!Arte!do!Rio!(MAR),!trouxe!ao!Brasil!
DidiNHuberman!e!Michaud!para!um!simpsio,!uma!srie!de!conferncias!e!uma!exposio!(Atlas3
Suite,! inspirada! no! Atlas3Mnenosyne! de! Warburg).! Por! ocasio! deste! evento,! foram! lanados! no!
Brasil,! pela! editor! Contraponto,! trs! livros! fundamentais! para! a! divulgao! da! obra!
warburguiana:!A3renovao3da3Antiguidade3pag!(2013,!coletnea!com!todos!os!textos!publicados!
por!Warburg!durante!a!sua!vida),!A3imagem3sobrevivente:3histria3da3arte3e3tempo3dos3fantasmas3
segundo3Aby3Warburg!(2013),!de!DidiNHuberman,!e!o!livro!de!Michaud!(2013)!j!mencionado.!
57!No! endereo! original! de! Hamburgo! atualmente! funciona! a! Casa! Warburg! (WarburgNHaus),!
vinculada! ! Universitt! Hamburg,! e! que! guarda! uma! coleo! de! documentos! iconogrficos! e!
livros,! alm! de! sediar! eventos! e! receber! pesquisadores.! Informaes! disponveis! no! site:!
http://www.fbkultur.uniNhamburg.de/de/ks/ueberNdasNinstitut/warburgNhaus.html! (Acesso! em!
30/12/2014).!

95!

Warburg! Institute! e! a! ser! filiada! ! University! of! London,! condio! na! qual! se!
encontra!at!hoje.!
A!biblioteca!e!o!Atlas3de3Imagens3Mnemosyne!(Bilderatlas3Mnemosyne)!so!
dois!projetos!aos!quais!Warburg!dedicou!muitos!esforos,!no!intuito!de!propor!!
histria! da! arte! um! novo! conjunto! de! procedimentos! a! partir! dos! quais! ela!
pudesse!se!tornar!uma!verdadeira!cincia!da!arte!e!da!cultura,!que!passasse!no!
por! uma! iconografia! cronolgica! apenas,! mas! sim! por! uma! anlise! de! como!
migram!e!se!transformam!as!imagens!!como!sobrevivem,!afinal!!ao!se!deslocar!
por!culturas!e!perodos!histricos!distintos:!um!modo!ao!qual!Agamben!!(2009,!
p.!132)!se!referiu!como!uma!cincia!nova!e!sem!nome.!
A! questo! de! sobrevivncia! das! imagens! se! tornaria! uma! chave!
fundamental!do!pensamento!de!Warburg,!sob!o!termo!alemo!Nachleben,!que!diz!
respeito! a! uma! sobrevivncia! no! sentido! de! ressurgncias! ou! reaparies,! das!
passagens! ou! dos! deslocamentos! sofridos! pela! imagem! atravs! do! tempo! que!
fazem! com! que! ela! se! torne! uma! forma! em! constante! mutao,! uma! espcie! de!
rastro,! mais! do! que! um! objeto.! Isto! se! d,! pois,! como! explica! DidiNHuberman,!
Warburg!considerava!a!imagem!como:!!
!
[...]! fenmeno! antropolgico! total,! uma! cristalizao! e! uma!
condensao! particularmente! significativas! do! que! era! uma!
cultura! [Kultur]! num! momento! de! sua! histria! [...]! Em! suma,! a!
imagem!no!devia!ser!dissociada!do!agir!global!dos!membros!de!
uma! sociedade.! Nem! do! saber! prprio! de! uma! poca! (DIDIN
HUBERMAN,!2013a,!p.!40)!

!
Ao! mesmo! tempo,! o! Atlas! surge! como! uma! espcie! de! catalogao! do!
que! Warburg! chama! de! frmulasNdeNpathos! (Pathosformeln):! o! que! !
fundamental! nas! imagens! so! os! gestos! representados! que! nela! sobrevivem,!
transmitidos!e!transformados!desde!a!Antiguidade:!gestos!de!amor!e!gestos!de!
combate,!gestos!de!triunfo!e!de!servido,!de!elevao!e!de!queda,!de!histeria!e!de!
melancolia,! de! graa! e! de! fealdade,! de! desejo! em! movimento! e! de! terror!
petrificado!(DIDINHUBERMAN,!2013d,!p.!22).!O!homem!e!seus!gestos!tornamNse,!
deste!modo,!o!centro!do!projeto.!

96!

Para! entrar! mais! especificamente! nos! procedimentos! investigativos! de!

Warburg,! ! possvel! identificar! um! trao! em! comum,! bastante! definidor,! que!
permeia! tanto! a! biblioteca! quanto! o! Atlas3 Mnemosyne3 (que! no! so! projetos!
distintos):!Warburg!no!organiza!e!nem!associa!livros,!imagens!ou!obras!de!arte!
em!funo!de!critrios!como!similaridade,!cronologia!ou!escolas!e!movimentos.!
Neste! aspecto! reside! a! particularidade! metodolgica! que! ser! constituinte! da!
obra!warburguiana!e!matriz!da!sua!proposta!de!cincia!da!arte:!
!
O! que! est! em! jogo! no! Atlas! no! ! uma! tentativa! de! encontrar! e!
cristalizar! o! significado! e! o! sentido! das! figuras! simblicas!
materializadas! nas! obras! de! arte,! mas! sim! ver! em! cada! uma!
dessas!instncias!a!manifestao!de!intensidades!e!permanncias!
profundas,!uma!constelao!de!expresses!que!se!individualizam!
atravs! dessas! caractersticas.! O! Atlas! no! tem! por! objetivo!
mostrar!alguma!potncia!escondida!no!interior!das!imagens,!mas!
antes! tentar! apresentar! os! sinais! das! diferenas,! a! exatido! das!
distncias! entre! duas! imagens! distintas! colocadas! lado! a! lado.! A!
finalidade!do!Atlas!!fazer!entender!a!ligao!que!no!!baseada!
na!similaridade.!(MELLO,!2012)!
!
!

Na! biblioteca! de! Hamburgo,! Warburg! exercitava! um! pensamento!

associativo! por! meio! de! imagens,! dispondo! nas! estantes! grandes! pranchas,! de!
um!metro!e!meio!por!dois,!compostas!por!tbuas!de!madeira!forradas!com!panos!
pretos,! onde! fixava! fotografias! de! quadros! e! obras! de! arte,! reprodues!
fotogrficas! procedentes! de! livros! e! jornais! e! outros! materiais! grficos! (Figura!
1).!A!partir!destas!pranchas,!organizou!o!Atlas3Mnemosyne.!Assim,!de!uma!recusa!
a!uma!histria!da!arte!cronolgica!e!estetizante!e!de!uma!concepo!de!imagem!
incomum! ao! seu! tempo,! Warburg! cria! um! projeto! original! e! ! frente! do! seu!
tempo,! em! que! o! estudo! da! arte! e! da! cultura! se! d! por! meio! de! reprodues!
tcnicas!de!obras.!Importante!explicar!que!to!importante!para!o!Atlas!quanto!as!
prprias! pranchas! eram! as! fotografias! das! pranchas! que! Warburg! fazia! ou!
delegava,! o! que! insere! no! projeto! mais! um! nvel! de! mediao! e! denota! uma!
despreocupao!com!valores!bastante!importantes!para!a!histria!da!arte!at!os!
dias!atuais,!como!originalidade!e!raridade.!
!

97!

!
Figura!1!\!Sala!principal!da!Biblioteca!Warburg,!em!Hamburgo.!Nas!paredes,!algumas!pranchas!com!
imagens!permitem!visualizar!o!mtodo!de!trabalho!do!historiador!da!arte.!

!
Fonte:!acervo!do!Warburg!Institute58!

!
Segundo!DidiNHuberman,!a!organizao!do!Atlas!teve!grande!influncia!de!
Fritz!Saxl!na!poca!do!retorno!de!Warburg!a!Hamburgo,!depois!dos!perodos!de!
internao! entre! 1818! e! 1824.! Teria! sido! de! Saxl! a! ideia! de! dispor! fotografias!
como! uma! espcie! de! resumo! visual! dos! temas! at! ento! estudados! por!
Warburg,! para! ajudNlo! a! retomar! as! suas! investigaes! aps! as! internaes.! A!
experincia! logo! se! transformou! em! outro! tipo! de! processo,! segundo! DidiN
Huberman:!
[...]! tratavaNse! de! dispor! um! lembrete! para! que! a! pesquisa!
warburguiana! pudesse! renascer! das! cinzas,! ou! melhor,! de! seu!
naufrgio! na! loucura.! A! ideia! de! um! atlas,! no! pensamento! de!
Warburg,!remontava!a!1905.!Em!1924,!porm,!houve!algo!a!mais,!
algo! como! um! raptus:! de! repente,! revelouNse! uma! forma! que,! a!
seu! ver,! no! era! apenas! um! resumo! em! imagens,! mas! um!
pensamento3 por3 imagens.! No! apenas! um! lembrete,! mas! uma3
memria3no3trabalho.!Em!outras!palavras,!a!memria!como!tal,!a!
memria! viva.! ! (DIDINHUBERMAN,! 2013a,! p.! 383,! grifos! do!
autor)!

!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!Foto! cedida! ao! site! da! Fundao! Max! Weber!
http://mws.hypotheses.org/16238.!(Acesso!em!29.12.2014)!

58

98!

e!

disponvel!

no!

link:!

A! descrio! das! operaes! warburguianas! acaba! ganhando! um! tom!

semelhante!a!de!um!processo!artstico,!e!de!certo!modo!a!fala!de!DidiNHuberman!
contribui! para! construir! uma! aura! de! criao! artstica! em! torno! da! figura! de!
Warburg.! Quando! usa! expresses! como! de! repente,! revelouNse! uma! forma,! !
quase! como! se! o! mtodo! de! Warburg! tivesse! sido! criado! a! partir! de! epifanias.!
Talvez!o!que!DidiNHuberman!esteja!querendo!salientar!e!que!realmente!guarda!
semelhana!com!a!criao!artstica!do!sculo!XX,!especialmente,!!uma!ideia!de!
pensamento! por! montagem! que! subjaz! ao! pensamento! por! imagens! e! por!
associao!em!Waburg.!!
Trs!diferentes!verses!do!Atlas!foram!produzidas!por!Warburg!em!vida!e!
h! um! certo! consenso! sobre! o! carter! laboratorial! do! material,! como! se! fosse!
uma! fase! documentada! de! um! trabalho! de! investigao,! nunca! uma! obra!
concluda.! A! organizao! das! pranchas! nas! trs! verses! foi! feita! a! partir! de! um!
conjunto! de! cerca! de! duas! mil! reprodues,! nas! quais! Warburg! trabalhou! em!
contnuas! recomposies! (ele! montava,! fotografava! e! depois! se! permitia!
desmontar! e! remontar,! alterando! posies,! excluindo! algumas! reprodues! e!
incluindo! outras,! etc),! num! estudo! das! imagens! que! passava! necessariamente!
por! colocNlas! nesse! movimento.! A! primeira! verso! do! Atlas! foi! fotografada! em!
maio!de!1928!e!contava!com!43!pranchas.!A!segunda!!de!1929!e!contava!com!
68.!A!ltima!tambm!!de!1929!e!tem!63!pranchas,!como!informa!Warnke!(2010,!
p.!VI)!na!apresentao!do!livro!que!reproduz!todo!o!Atlas.!No!entanto,!!possvel!
que!Warburg!tenha!planejado!a!execuo!de!um!nmero!maior!para!esta!terceira!
verso,! j! que! na! numerao! sequenciada! h! 79! pranchas,! mas! h! algumas!
lacunas! (faltam,! por! exemplo,! as! do! intervalo! entre! 65! e! 69,! mas! existem! as! do!
nmero!70!ao!79).!Nas!figuras!que!se!seguem!(2,!3,!4!e!5)!59,!!possvel!observar!
diferenas!entre!as!pranchas!de!nmero!54!e!77!na!segunda!e!terceira!verses!
do!Atlas3Mnemosyne.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
59!As!quatro!imagens!foram!digitalizadas!por!mim!diretamente!do!livro!do!Atlas3(por!isso!no!h!

indicao! de! fonte! na! legenda),! e! no! passaram! por! nenhum! tipo! de! edio! ou! retoque.! As!
pranchas! da! segunda! verso,! mesmo! na! reproduo! do! livro,! tm! esta! aparncia! como! que!
desbotada.!!

99!

!
Figuras(2(e(3(,(Pranchas(de(nmero(54(na(segunda(e(terceira(verses(do(Atlas&Mnemosyne.(

!!!!!!!!!!

!!!!

100!

!
Figuras(4(e(5(,(Pranchas(de(nmero(77(na(segunda(e(terceira(verses(do(Atlas&Mnemosyne.(

!!!!!
!

!!!!!
101!

Como! se! nota! comparando! as! pranchas! reproduzidas! nas! figuras,! h!

mudanas!no!apenas!nas!imagens,!mas!tambm!na!forma!de!apresentao!das!
duas!verses:!na!segunda,!as!imagens!foram!dispostas!num!fundo!negro,!porm!
com! uma! espcie! de! passepartout! branco,! de! cantos! arredondados.! Na! terceira!
no! h! moldura.! No! caso! da! prancha! 54,! no! parece! existir! correlao! direta!
entre!as!duas!verses!e!nenhuma!das!imagens!da!segunda!aparece!novamente!na!
terceira! verso! do! Atlas.! A! segunda! se! debrua! sobre! o! tema! dos! feitios! e!
bruxarias! (WARNKE,! 2010,! VI),! enquanto! a! outra! parte! das! fotografias! de! duas!
obras! com! motivos! astrolgicos! que! se! desdobram! em! vrios! fragmentos:! a!
maior! delas,! exposta! ! esquerda,! corresponde! a! um! mosaico! feito! na! cpula! da!
capela!Chigi,!em!Roma,!que!representa!o!olimpo!astrolgico!cristo60.!As!demais!
fotografias!so!todas!de!detalhes!de!uma!mesma!e!distinta!obra:!um!afresco!no!
teto! da! Villa! Farnesina,! tambm! em! Roma,! com! representaes! de! planetas! e!
seus!correspondentes!mitolgicos61.!!
No! caso! da! prancha! 77,! apenas! duas! imagens! se! repetem! em! ambas! as!
verses:!a!fotografia!da!jogadora!de!golfe!e!a!reproduo!de!um!selo!da!Casa!Real!
da!Inglaterra,!de!1662.!Nestes!exemplos,!os!materiais!utilizados!por!Warburg!so!
bastante! heterogneos:! desde! reprodues! de! pinturas! de! Delacroix! que!
representam!a!figura!da!Media,!at!anncios!publicitrios.!O!que!ele!pretendia!
tratar,! segundo! a! descrio! da! prancha,! era! a! re[emergncia! da! antiguidade! na!
era! contempornea.! Este! carter! constantemente! modificvel! do! Atlas! !
associado!por!Didi[Huberman!!noo!de!constelao!em!Walter!Benjamin,!que!
se!deve!!possibilidade!de!alcanar!diferentes!configuraes!a!cada!vez,!devido!
ao!seu!carter!permutvel:!!
!!
Se! Warburg,! por! uma! mise- en- abyme! fotogrfica! suplementar,!
havia! adquirido! o! hbito! de! fotografar! cada! montagem! obtida,!
antes!de!desarrum[la!em!uma!nova!transformao,!era!porque!a!
coerncia! de! seu! gesto! residia! na! prpria! permutabilidade:! em!
suma,! no! incessante! deslocamento-combinatrio! das! imagens,! de!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
60 !Uma!

fotografia! atual,! em! cores! e! de! alta! resoluo! permite! ver! melhor! a! obra! original:!
http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/d/d9/Roma[santa_maria_del_popolo.jpg!
(Acesso!em!28/12/2014).!!
61!Os!detalhes!sobre!as!obras!reproduzidas!nas!pranchas!foram!consultados!no!livro!do!Atlas,!j!
mencionado,! que! indica! as! fontes! de! todos! os! materiais! usados! por! Warburg! e! os! temas! das!
pranchas.!!

102!

!
prancha!em!prancha,!e!no!num!ponto!final!qualquer!(que!seria!
o!equivalente!visual!de!um!saber!absoluto).!Com!todo!o!rigor,!no!
podemos! nos! deter! num! resultado,! numa! interpretao! que! !
sempre! modificvel! por! direito,! que! espera! a! surpresa! de! uma!
nova! distribuio! e! que,! portanto,! nunca! volta! a! se! fechar! numa!
unidade,!seja!qual!for.!!(DIDI[HUBERMAN,!2013a,!p.!389,!grifos!
do!autor)!

!
!

Warburg!desenvolve!uma!espcie!de!saber[montagem!que!se!d!por!meio!

de! relaes! associativas,! e! nunca! de! forma! linear,! estvel! ou! cronolgica.! No!
resta! estranho! que! alguns! autores,! como! Natali62,! Michaud! (2013)! e! o! prprio!
Didi[Huberman! (2013),! enxerguem! respingos! do! mtodo! warburguiano! no!
Godard!de!Histria(s)-do-cinema,!que!tambm!pensa!por!montagem!e!associao.!
Em!ambos!os!casos,!ultrapassa[se!o!pensar!com!imagens!para!chegar!num!pensar!
com! imagens! e! por! imagens,! o! que! nos! leva! de! volta! ! ideia! de! histria! sem!
palavra.!!
Tanto!Warburg!quanto!Godard!vislumbraram!uma!potncia!da!montagem!
que,! ao! colocar! imagens! em! relao,! explora! tanto! a! questo! da! sobrevivncia!
das!imagens!e!dos!gestos!nelas!representados!quanto!um!movimento!no!qual!as!
imagens!so!necessariamente!colocadas.!Ainda!que!o!conjunto!de!materiais!dos!
quais! tanto! Warburg! quanto! Godard! partem! sejam! naturalmente! limitados,! o!
exerccio! de! montagem,! desmontagem! e! remontagem! ! praticamente! infinito.!
Isso! ocorre! pois! novas! correspondncias! sempre! podero! ser! feitas! e! novos!
sentidos! delas! emergiro,! j! que! inesgotvel! ! todo! o! pensamento-das-relaes!
que! uma! montagem! indita! ser! sempre! suscetvel! de! manifestar! (DIDI[
HUBERMAN,!2013d,!p.!14).!!
!
3.3.2!Andr-Malraux-e-o-museu-imaginrio-!

!
Mais!famoso!pela!sua!trajetria!na!literatura!e!na!poltica!do!que!por!seus!

ensaios! tericos,! Andr! Malraux! tornou[se! conhecido! aps! o! lanamento! de! A!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
62!No!texto!Comment-(ne-pas)-ecrire-une-histoire-plastique-de-las-images.-De-Warburg-a-Godard,-la-

mise- en- scne- de- lecran.! In:! TAMINIAUX,! Pierre,! MURCIA,! Claude! (orgs.).! Cinema,- art(s)plastique(s).!Paris:!LHarmattan,!2004.!

103!

Condio-Humana,! em! 1933,! por! sua! atuao! na! resistncia! francesa! durante! a!
Segunda!Guerra!Mundial63!e!pela!proximidade!com!o!general!Charles!de!Gaulle,!o!
que!lhe!rendeu!o!posto!de!ministro!de!Estado!na!Frana!em!duas!ocasies:!entre!
1945! e! 1946! foi! Ministro! da! Informao! e! entre! 1959! e! 1969,! Ministro! da!
Cultura64.! Me! interessa! especialmente,! todavia,! os! seus! escritos! sobre! arte! e! o!
conceito!de!museu!imaginrio.!!
O!museu!imaginrio!de!Andr!Malraux!diz!respeito!principalmente!a!um!
lugar! mental! (AZZI,! 2011),! um! conjunto! de! obras! de! arte! que! os! indivduos!
podem!conhecer!e!acessar!mesmo!sem!frequentar!museus!e!que!chega!a!eles!por!
meio! das! reprodues! fotogrficas! e! dos! livros.! No! entanto,! tambm! ganhou!
materialidade! na! forma! de! algumas! obras! bibliogrficas! de! autoria! do! prprio!
Malraux.! Como! terico,! props! e! efetivamente! praticou! um! pensamento! visual!
atravs! do! estudo! da! histria! da! arte! baseado! em! fotografias! de! obras,! com!
algumas! aproximaes! e! vrias! diferenas! e! particularidades! em! relao! aos!
procedimentos!de!Warburg!para!a!elaborao!do!Atlas.!Isso!se!deu,!inicialmente,!
num! um! texto! seminal! publicado! por! Malraux! em! 1947! (Le- muse- imaginaire)!
como! parte! da! trilogia! La- Psychologie- de- lArt65!e,! posteriormente,! numa! obra!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
63!H! controvrsias! sobre! a! factualidade! dos! dados! biogrficos! mais! divulgados! a! respeito! de!

Malraux,!como!a!sua!viagem!para!o!Camboja!na!dcada!de!1920,!sua!atuao!anti[fascista!durante!
a!Guerra!Civil!Espanhola!e!a!participao!na!resistncia!francesa.!Uma!biografia!lanada!em!2001!
por!Olivier!Todd!questiona!estas!informaes!e!afirma!que!parte!da!biografia!pblica!de!Malraux!
diz!respeito!a!uma!persona!que!ele!pretendeu!criar!para!si!e!que,!assim,!h!um!grande!nvel!de!
fabulao!envolvido!na!narrativa!em!torno!do!personagem!escritor,!combatente,!curador,!critico!
de! arte! e! ministro.! Referncia:! TODD,! Olivier.! Andr- Malraux:- une- vie.! Paris:! Gallimard,! 2001.!
Curiosamente,! Paulo! Emilio! Salles! Gomes! se! refere! a! este! mesmo! trao! de! imaginao! numa!
resenha!publicada!em!1976!sobre!a!primeira!grande!biografia!de!Malraux,!Une-vie-dans-le-sicle,!
de! Jean! Lacouture! (1973).! O! texto! de! Gomes! est! disponvel! em!
http://www.revistas.usp.br/discurso/article/view/37806/40533.! ! (Acesso! em! 04/01/2014).! O!
prprio!Malraux!inclusive!lanou!uma!autobiografia!que!leva!o!sugestivo!ttulo!de!Antimemoires(1967).!
64 !Informaes! obtidas! nos! sites! da! Assemble! National! e! do! ! http://www.assemblee[
nationale.fr/histoire/Andre[Malraux/ministre_et_parlement.asp!e!do!Ministre!de!la!Culture!et!de!
la!
Communication!
http://www.culturecommunication.gouv.fr/Ministere/Histoire[du[
ministere/Les[ministres/Andre[Malraux.!(Acesso!em!02/01/2014).!
65!Formada! tambm! por! La-Cration-Artistique,! de! 1948! e! La-Monnaie-de-lAbsolut,! de! 1950! (de!
onde,!inclusive,!Godard!toma!emprestado!o!ttulo!de!um!dos!episdios!de!Histria(s)-do-cinema).!
Em! 1951,! uma! nova! edio! foi! lanada,! com! o! ttulo! Le-Voix-du-Silence,! reunindo! os! trs! textos!
originais!em!verses!expandidas,!e!com!o!acrscimo!de!mais!um,!Les-Metamorphoses-d'Apollon.!A!
verso! consultada! para! a! pesquisa! foi! a! de! traduo! inglesa,! na! qual! o! museu! imaginrio! se!
tornou! o! Museu- Sem- Paredes.! Referncia:! MALRAUX,! Andr.! Museum! Without! Walls.! In:!
MALRAUX,!Andr.!The-Voices-of-Silence."St.!Albans:!Paladin,!1974.!!

104!

composta! por! um! conjunto! de! trs! volumes! produzidos! entre! 1950! e! 1953,! os!
livros[lbuns!Le-Muse-Imaginaire-de-la-Sculpture-Mondiale66.!!
Nos! ensaios! de! crtica! de! arte! em! que! buscou! aprofundar! a! noo! de!
museu! imaginrio! e! de! certa! forma! dar! materialidade! ao! conceito! que! tinha!
formulado,! Malraux! desempenhou! um! papel! que! foi! ao! mesmo! tempo! de!
historiador!de!arte!e!montador,!tal!qual!!possvel!perceber!nas!duas!famosas!
fotografias!em!que!est!diante!de!um!enorme!conjunto!de!fotografias,!espalhadas!
pelo!cho,!com!uma!lupa!na!mo!(figuras!6!e!7)67.!!
Malraux,!em!primeiro!lugar,!problematiza!a!funo!dos!museus!enquanto!
espaos! codificados! que! permitem! o! acesso! das! pessoas! a! obras! de! arte! que,!
antes! da! sua! ! existncia,! ficavam! restritas! aos! colecionadores,! marchands! ou!
membros!de!realezas.!Em!seguida,!percebe!!e!valoriza!!na!fotografia!um!meio!
atravs!do!qual!a!arte!se!tornaria!acessvel!a!um!nmero!infinitamente!maior!de!
indivduos.!E!estes,!a!partir!do!contato!com!as!obras!nos!museus!e!tambm!por!
meio! das! reprodues,! formariam! os! seus! museus! imaginrios.! Por! ltimo,!
concebe! seus! livros[lbuns68!a! partir! de! uma! viso! bastante! heterodoxa! da!
histria! da! arte,! em! que! no! se! furta! de! alterar! as! obras! de! que! trata! ao!
manipular! as! fotografias! destas! obras! (por! exemplo,! em! termos! de!
enquadramento!ou!iluminao).!!
Assim,! alm! de! propor! uma! comparao! entre! obras! de! perodos!
histricos!e!locais!totalmente!distintos,!tentando!estabelecer!relaes!entre!elas,!
Malraux! tambm! agia! concretamente! sobre! as! imagens,! por! exemplo,!
transformando! pequenas! peas! em! objetos! grandes! em! funo! de!
reenquadramentos,!mas!tambm!criando!textos!de!forma!integrada!s!imagens,!
para! alcanar! uma! determinada! forma! no! layout! dos! livros! e! na! disposio!
grfica!de!todo!o!material.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
66!Os!volumes!se!chamam!Le-Muse-Imaginaire-de-la-Sculpture-Mondiale,!Le-Muse-Imaginaire-de-

la-Sculpture-Mondiale-V-Des-BasVReliefs-Aux-Grottes-Sacres!e!Le-Muse-Imaginaire-de-la-SculptureMondiale- V- Le- Monde- Chrtien! e! foram! lanados! pela! editora! Gallimard,! entre! 1952[1954,! na!
coleo!La!Galerie!de!la!Pleiade,!da!qual!o!prprio!Malraux!era!o!diretor.!
67
!Ambas!
extradas!
do!
site!
da!
revista!
ParisMatch:!
http://galerie.parismatch.com/detail.cfm?idpicture=243093490!(Acesso!em!26/12/2014).!
68!Expresso!utilizada!por!Didi[Huberman!(e!que!me!parece!apropriada)!para!se!referir!aos!livros!
numa!conferncia!proferida!em!Nova!York,!em!2012,!no!projeto!Frieze!Talks.!udio!disponvel!na!
ntegra!no!site!http://friezeprojectsny.org/talks/the[luxury[of[incommensurability/.!(Acesso!em!
03/01/2014).!

105!

!
Figuras"6"e"7""Andr"Malraux,"em"1953,"diante"das"fotografias"que"ilustrariam"o"segundo"volume"de"
Le#Muse#Imaginaire#de#la#Sculpture#Mondiale."Fotgrafo:"Maurice"Jarnoux."

106!

Talvez! esta! falta! de! pudor! se! deva! ! prpria! concepo! de! museu! de!
Malraux.! Para! ele,! a! instituio! musestica! em! si! j! ! um! lugar! de!
dessacralizao! da! arte,! pois! as! obras! reunidas! num! museu,! mesmo! quando!
organizadas! de! forma! cronolgica! e! didtica,! foram! retiradas! de! suas! funes!
originais! e! seus! contextos! sociais,! locais! e! histricos! e! transformadas! em!
quadros,! pinturas! e! retratos! (muitas! delas,! inclusive,! nem! foram! concebidas!
originalmente!como!obras!de!arte).!Num!tom!jocoso,!ele!questiona:!De!que!nos!
importa!quem!foram!o!Homem-com-o-Capacete-ou!o!Homem-com-a-Luva!na!vida!
real?! Para! ns,! seus! nomes! so! Rembrandt! e! Ticiano! (MALRAUX,! 1974,! p.! 14,!
traduo!nossa).!!
Para! Malraux! tambm! ! central! a! conscincia! de! que! o! museu! ! sempre!
um!acervo!limitado!e!que,!ao!apresentar!um!determinado!conjunto!de!obras!de!
forma! necessariamente! lacunar,! o! museu! evoca! inclusive! aquelas! que! faltam.! A!
este!propsito,!Christine!Azzi!afirma:!
!

!
Assim,! ! a! partir! desse! confronto! que! a! dimenso! da! herana!
cultural! e! da! tenso! entre! passado! e! futuro! ! colocada! ao!
observador,! permitindo! a! este! compreender! a! arte! e! a! cultura!
como! ferramentas! para! refletir! sobre! a! definio! de! seu! lugar,!
como!ser!humano,!no!mundo!e!na!sociedade.!Ao!possibilitar!que!a!
arte!no!tenha!nenhuma!outra!funo!alm!de!ser!arte,!ainda!que!
existam! lacunas! deixadas! pelas! obras! de! arte! ausentes! nesse!
recorte! proposto! pelo! museu,! Malraux! defende! a! ideia! de! que! a!
grandeza! do! espao! reside! justamente! na! dicotomia! entre!
presena!e!ausncia,!pois!esta!acaba!por!evocar!todas!as!obras!de!
arte.!(AZZI,!2011,!p.!234)!

!
!

Esta! lacuna! seria! justamente! aquilo! que! potencializa! a! reproduo! da!

obra!de!arte!por!meio!da!fotografia!como!algo!positivo!na!viso!de!Malraux,!pois!
produz!um!novo!tipo!de!relao!entre!o!espectador!e!as!obras.!Embora!no!use!o!
termo!montagem!para!falar!do!museu,!de!certa!maneira!Malraux!o!concebe!como!
um!lugar!onde!se!pensa!por!montagem,!uma!vez!que!o!visitante!ser!compelido,!
observando!as!obras,!a!coloc[las!em!relao!e!estabelecer!conexes:!!
!
H!mais!de!um!sculo!a!nossa!relao!com!a!arte!tem!se!tornado!
cada!vez!mais!intelectualizada.!O!museu!de!arte!convida!!crtica!

107!

!
de! cada! uma! das! expresses! que! rene;! e! a! um! questionamento!
sobre! o! que! possuem! em! comum! (MALRAUX,! 1974,! p.! 14[15,!
traduo!nossa)!

!
!

A! chave! da! noo! de! museu! imaginrio! reside,! ento,! na! ideia! de! que! o!

conhecimento!dos!espectadores!compreende!um!espectro!muito!mais!amplo!do!
que! os! museus! conseguem! dar! conta,! em! funo! das! limitaes! que! lhes! so!
prprias.! Faltam! aos! museus! tudo! aquilo! que! no! pode! ser! removido! de! seus!
locais!de!origem69,!que!no!pode!ser!exposto!ou!que!o!museu!no!pde!adquirir.!
Deste!modo,!a!possibilidade!de!reproduo!das!obras!atravs!da!fotografia!e!das!
tcnicas!de!impresso!contribuiria!para!a!formao!do!museu!imaginrio!de!cada!
indivduo,!inclusive!dos!prprios!artistas,!que!criam!sempre!a!partir!do!que!j!foi!
feito! (mesmo! aquilo! com! que! o! artista! no! teve! contato! diretamente,! mas! que!
habita!o!seu!museu!imaginrio!ainda!assim).!
!

Didi[Huberman!(2012a)!afirma!que!Malraux!foi!um!dos!primeiros!leitores!

do! ensaio! A- obra- de- arte- na- era- de- sua- reprodutibilidade- tcnica,! de! Walter!
Benjamin.!Esta!influncia!!notvel!tanto!para!a!formulao!conceitual!do!museu!
imaginrio! quanto! para! os! trs! volumes! de! Le-Muse-Imaginaire-de-la-SculptureMondiale.! Os! procedimentos! de! Malraux! para! a! elaborao! dos! livros[lbum!
passaram! por! usar! todos! os! recursos! fotogrficos! de! que! dispunha,! num!
processo!que!envolvia!ao!mesmo!tempo!um!carter!documental!e!enciclopdico,!
a!procedimentos!de!montagem!e!experimentao!visual.!
!

As!figuras!8,!9!e!10!foram!todas!extradas!do!segundo!volume!do!Le-Muse-

Imaginaire-de-la-Sculpture-Mondiale!(Des-BasVReliefs-Aux-Grottes-Sacres)70,-mais!
especificamente!de!um!trecho!do!livro!dedicado!!arte!indiana.!Malraux!reproduz!
parte!de!uma!escultura!que!integra!o!conjunto!arquitetnico!Grutas-de-Elephanta,!
situado!em!Mumbai,!na!ndia.!Na!figura!8,!vemos!um!perfil!que!!um!detalhe!da!
figura!10,!correspondente!a!uma!viso!frontal!da!escultura,!mas!a!figura!10,!por!
sua,!vez,!j!!um!recorte!da!totalidade!da!obra.!Ao!reproduzir!a!escultura!por!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
69!Vale!sublinhar!que!Malraux!toma!o!Museu!do!Louvre!como!referncia.!Ele!era!bastante!sensvel!

ao! fato! de! que! grande! parte! da! coleo! do! Louvre! ! de! obras! que! foram! subtradas! de! outros!
povos! e! culturas,! especialmente! orientais,! e! tambm! ! necessidade! de! olhar! a! arte! a! partir! de!
uma!perspectiva!menos!eurocntrica.!
70!As! imagens! foram! digitalizadas! por! mim! diretamente! do! livro,! por! isso! no! h! indicao! de!
fonte!nas!legendas.!Elas!esto!reproduzidas!na!mesma!ordem!disposta!por!Malraux.!

108!

meio!da!fotografia,!tal!qual!ela!aparece!no!livro,!Malraux!deliberadamente!exclui!
diversos! outros! elementos! que! pertencem! ! obra! original,! como! o! restante! do!
busto!e!as!duas!colunas!verticais!do!seu!entorno!(que!aparecem!cortadas)71.!!
!

J!na!figura!9,!vemos!um!outro!perfil!que!faz!parte!da!escultura,!mas!no!

aparece!claramente!na!figura!10!pois!no!!um!detalhe!da!mesma!(como!!o!caso!
da! 8).! O!dois!perfis!so!apresentados!lado!a!lado!no!livro,!embora!na!obra!eles!
no! estejam! dispostos! deste! modo! e! nem! mesmo! seja! possvel! ver! o! perfil! da!
figura!9!ao!olhar!a!escultura!apenas!frontalmente.!Trata[se!de!uma!fotografia!de!
perfil!do!motivo!central!da!obra,!num!ngulo!que!revela!uma!nova!imagem,!que!
s!pode!ser!vista!quando!a!escultura!!observada!lateralmente!e!in-loco.!Ou!seja,!
Malraux!fotografa,!recorta!e!remonta!uma!escultura!do!sculo!VII!de!modo!que!
possamos! v[la! no! livro! a! partir! de! trs! ngulos! ! fotogrficos! ! diferentes,! e!
nenhum!deles!pretende!oferecer!ao!leitor!uma!ideia!da!totalidade!da!obra,!ou!um!
sentido! qualquer! de! obra! original.! ! como! se! ele,! atravs! dos! seus!
procedimentos! metodolgicos! e! das! escolhas! que! fez! para! compor! os! livros,!
criasse! uma! nova! obra,! distinta! da! original,! embora! composta! por! fragmentos!!
dela.!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
71!!possvel!ver!a!escultura!quase!em!sua!totalidade!nesta!foto:!https://flic.kr/p/agP5ji.!!(Acesso!

em! 05/01/2014).! Nesta! outra,! a! presena! de! turistas! diante! da! obra! permite! ter! noo! da! sua!
escala!real:!https://flic.kr/p/i8uEcG.!(Acesso!em!05/01/2014)!

109!

!
Figura'8''Detalhe'de'escultura'indiana'(viso'frontal).''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''''Figura'9''Perfil'de'escultura'indiana'(viso'lateral).'

!!!!!!!!!!!

110!

Figura'10''Escultura'indiana'recortada'por'Malraux'em'seu'livro.'A'fotografia'exclui'boa'parte'da'obra'original.'

111!

Se!Malraux!j!supunha!o!museu!como!um!espao!de!dessacralizao!da!
arte,! passa! ento,! com! o! museu! imaginrio,! a! questionar! de! que! maneira! a!
fotografia! obriga! a! repensar! a! noo! de! obraBprima,! e! vai! tambm! colocar! em!
prtica! nos! seus! prprios! livros! aquilo! que! surge! nos! seus! questionamentos!
tericos.!A!manipulao!de!quesitos!tcnicos!da!fotografia!como!angulao,!foco!
e!luz!so!determinantes!para!salientar!aspectos!que!muitas!vezes!nem!mesmo!os!
autores! das! obras! de! arte! pretenderam! destacar,! permitindo! a! criao! de!
vnculos! de! familiaridade! entre! as! obras! que! s! existem! quando! elas! so!
fotografadas!e!dispostas!lado!a!lado,!estabelecendoBse!um!tipo!de!comparao.!A!
reprodutibilidade! tcnica! ! utilizada! como! um! fator! de! descontextualizao,! a!
ponto! de! Malraux! afirmar,! numa! clebre! frase:! nos! ltimos! cem! anos!
(excetuandoBse! a! atividade! dos! especialistas),! a! histria! da! arte! tem! sido! a!
histria!daquilo!que!!fotografvel!(1974,!p.!30,!traduo!nossa).!!
Apesar!de!se!referir!ao!carter!fictcio!da!arte!na!medida!em!que!os!seus!
objetos! so! sistematicamente! alterados! em! escala,! Malraux! (1974,! p.! 24)! no!
enxerga!nesta!manipulao!fotogrfica!a!perda!da!aura!da!obra!de!arte!original,!
para!utilizar!uma!expresso!benjaminiana.!Para!ele,!ao!mesmo!tempo!em!que,!ao!
serem! reproduzidas! fotograficamente,! as! obras! perdem! quase! tudo! o! que! lhes!
era! especfico! (suas! cores,! textura,! dimenses! e! volume),! elas! ganham! em!
familiaridade! e! estilo! comum! e! o! dilogo! que! se! estabelece! entre! diferentes!
temporalidades!e!culturas!por!meio!do!contato!entre!as!obras!!o!fundamental.!
DidiBHuberman! se! refere! a! este! tipo! de! procedimento! de!
reenquadramento! como! uma! forma! de! colocar! o! espectador! num! contato! mais!
prximo!com!as!obras!e!relacionBla!com!outras.!Deste!modo,!no!se!trataria!da!
perda!da!aura,!mas!sim!da!restituio!da!aura!a!toda!e!qualquer!criao!humana,!
por! meio! da! fotografia! (2012a).! No! ! muito! difcil! perceber! os! motivos! pelos!
quais! Malraux! valoriza! tanto! a! reproduo! da! arte! atravs! da! fotografia,! j! que!
ela!potencializa!sobremaneira!o!museu!imaginrio!de!cada!um.!Como!frisa!Azzi,!o!
museu!imaginrio!no!se!ope!ao!museu!tradicional,!mas!o!complementa:!!
!
O! que! o! museu! imaginrio! pe! em! cena! ! uma! arte! sem! limites,!
sem! hierarquias! e! que,! nesse! sentido,! no! pertence! a! um! tempo!
fechado! e! objetivo.! Ele! pode! sempre! ser! reinventado,!
!

112!

!
transformado,! sofrer! interferncias,! como! um! espao! virtual! no!
qual! leitores! acessem! sua! prpria! memria! e! seu! inventrio!
esttico:! por! seu! carter! intemporal,! o! museu! imaginrio,! para!
Malraux,!!o!nico!lugar!que!no!sucumbe!!morte.!(AZZI,!2011,!p.!
244).!

!
No! caso! de! Malraux,! ! como! se! os! livrosBlbum! fossem! o! prprio! museu!
imaginrio! transformado! em! objetos,! com! o! propsito! de! afirmar! que! o! estudo!
da! arte! s! ! possvel! por! meio! do! contraste,! da! comparao! ! inclusive! e!
especialmente!!!estabelecendo!relaes!entre!obras!que,!a!princpio,!no!teriam!
relao! alguma! (e! tudo! isso! possibilitado! e! potencializado! em! funo! da!
fotografia).!Nos!casos!de!Warburg!e!Malraux,!a!fotografia!assume!protagonismo!
ao! ser! a! principal! responsvel! por! um! estudo! da! histria! da! arte! que! se! d!
atravs!de!imagens!(fotogrficas)!das!imagens!(obras!artsticas).!
!
3.3.3!Henri&Langlois&e&a&Cinemateca&Francesa&
!
!

Henri!Langlois!aparece!aqui!como!um!desvio!em!relao!!linha!que!vinha!

sendo! traada! com! vrios! pontos! em! comum! entre! os! procedimentos!
investigativos! de! Aby! Warburg! e! Andr! Malraux,! mas! a! sua! presena! ser!
devidamente!justificada.!Langlois!no!ocupa!um!lugar!de!terico!da!imagem!no!
sculo! XX! ou! de! historiador! de! arte,! mas! teve! uma! produo! textual! bastante!
prolfica! no! campo! da! crtica! cinematogrfica.! Tambm! desempenhou,! como! se!
sabe,! um! papel! fundamental! na! formao! da! sensibilidade! e! do! olhar! de! uma!
gerao!de!cinfilos!!entre!os!quais!alguns!que!participariam!posteriormente!da!
Nouvelle! Vague! ! devido! ! sua! atuao! como! programador! da! Cinemateca!
Francesa,!da!qual!foi!coBfundador,!em!1936,!e!tambm!diretor72.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
72!No! tratarei! em! pormenores! aqui! da! relao! entre! Langlois! e! Andr! Malraux,! pois! pretendo!

deter! ateno! na! atividade! de! Langlois! como! programador! e! no! nas! questes! polticas!
envolvendo!os!dois.!No!entanto,!vale!registrar!que!em!fevereiro!de!1968!a!demisso!de!Langlois!
do!cargo!de!diretor!da!Cinemateca!deu!origem!ao!que!ficou!conhecido!como!laffaire&Langlois.!
Um!significativo!grupo!de!artistas!e!cineastas,!inclusive!aqueles!ligados!!Nouvelle!Vague,!lanou!
um! movimento! de! apoio! ! permanncia! de! Langlois! no! cargo,! mobilizando! tambm! a!
comunidade!cinematogrfica!internacional.!O!episdio!!considerado!uma!antecipao!do!Maio!
de!68!na!Frana!no!meio!artsticoBcultural.!Em!2008,!em!funo!dos!40!anos!do!acontecimento,!o!
jornal! Le& Monde! dedicou! um! caderno! especial! ao! assunto,! que! pode! ser! lido! no! link:!

113!

Em!abril!de!2014,!durante!o!perodo!do!doutorado!sanduche!que!realizei!
em!Barcelona,!tive!a!oportunidade!de!fazer!uma!viagem!a!Paris,!onde!estava!em!
cartaz,! na! Cinemateca,! uma! grande! exposio! em! homenagem! aos! cem! anos! de!
nascimento! de! Langlois73.! Na! exposio,! com! curadoria! de! Dominique! Pani! e!
chamada! Le& muse& imaginaire& dHenri& Langlois,! ele! era! homenageado! com! a!
exibio! de! um! grande! conjunto! de! fotografias,! documentos,! objetos,! quadros,!
desenhos,! vdeos! e! filmes! que! permitiam! tanto! apreender! dados! biogrficos!
quanto! compreender! como! Langlois! concebia! a! programao! de! filmes! da!
Cinemateca.!A!exposio!dava!a!ver,!assim,!um!evidente!exerccio!de!pensamento!
por!imagens!(nesse!caso,!cinematogrfico).!Diante!da!exposio,!ficou!claro!para!
mim! que! a! influncia! de! Langlois! sobre! Godard! no! se! restringia! ao! acesso! aos!
filmes! que! a! Cinemateca! oferecia! ao! jovem! cinfilo! e! crtico! em! formao,! mas!
sim! tambm! a! uma! concepo! de! cinema! de! Langlois,! da! qual! Godard! passou! a!
partilhar.! Notei,! tambm,! que! as! caractersticas! mais! flagrantes! que! perpassam!
Histria(s)& do& cinema! (como! a! montagem,! o! uso! do! arquivo,! o! pensamento!
associativo! e! relacional! e! a! prpria! histria! do! cinema! em! si)! ecoam! muito! da!
atividade!de!Langlois!como!programador,!colecionista,!preservador!e!intelectual.!
Um!dos!espaos!mais!interessantes!da!mostra!era!justamente!uma!pequena!sala!
de! cinema! onde! o! visitante! era! exposto! ! projeo! de! mais! de! um! filme!
simultaneamente,!como!mostra!a!figura!11.!!
A! concepo! de! Langlois! do! papel! de! uma! cinemateca! passava! por!
preservar! filmes! e! criar! uma! cultura! cinematogrfica.! O! modo! como! ele! tentou!
colocar!esta!viso!em!prtica!desde!antes!mesmo!da!fundao!oficial!do!espao,!
quando! comprou! o! primeiro! conjunto! de! filmes! mudos! com! os! quais! criou! um!
cine! clube,! em! 1935,! acabou! servindo! de! modelo! para! a! criao! de! outras!
cinematecas!que!surgiram!em!diversas!cidades!do!mundo74.!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
http://www.letemps.ch/r/Le_Temps/Quotidien/2014/05/22/Zoom/Images/1039224_lm2_lan
glois.pdf.!(Acesso:!04.01.2014).!
73!Por! ocasio! da! exposio,! foi! lanada! na! Frana! uma! compilao! dos! seus! escritos! e! crticas,!
publicados! em! diversas! revistas! entre! 1931! e! 1977.! O! livro! se! chama! crits& de& cinma! (Ed.!
Flammarion).!
74!Detalhes! extrados! do! catlogo! (Ed.! Flammarion,! 2014).! Uma! ficha! pedaggica! da! mostra,!
bastante!detalhada,!est!disponvel!no!link:!http://www.cinematheque.fr/data/document/ficheB
pedagogiqueBlanglois.pdf.! (Acesso! em! 04.01.2014).! Neste! documento! encontramBse! listados!
todos!os!filmes!e!obras!de!arte!que!fizeram!parte!da!exposio.!!

114!

!
Figura'11''Exposio'Le#muse#imaginaire#dHenri#Langlois'(2014).'

'

Fonte:'site'A#Shaded#View#of#Fashion75

!
No!gesto!colecionista!de!Langlois!que!permitiu!a!criao!da!Cinemateca!e,!
posteriormente,! do! Museu! do! Cinema,! cabia! tudo! o! que! dizia! respeito! ao!
cinematogrfico! (de! filmes! a! objetos,! cenrios,! figurinos,! cartazes,! etc).!
Independentemente! das! suas! preferncias! pessoais,! ele! acreditava! que! tudo!
merecia! e! deveria! ser! preservado,! diante! da! possibilidade! de! que! algo!
considerado!banal!num!determinado!momento!passasse!a!ser!reconhecido!como!
de!muito!valor!com!o!passar!do!tempo.!!
Numa! entrevista! ! Cahiers& du& Cinma,! Langlois! se! referiu! ! Cinemateca!
como! museu! de! uma! arte! viva76!e! o! seu! apreo! pelo! cinema! experimental! e!
pelas! artes! (especialmente! pelo! perodo! das! vanguardas! e! pelos! artistas! da!
vanguarda! francesa)! talvez! explique! que! ele! tenha! concebido! sempre! a!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!Crdito! da! fotografia:! Stphane! Dabrowski.! Imagem! publicada! no! link!
http://ashadedviewonfashion.com/blog/henriBlangloisBcinemathequeBtextBgBbiancaBdemariaB
photosBst%C3%A9phaneBdabrowskiB%E2%80%93BlaBcin%C3%A9math%C3%A8que.! Neste! site!
h! outras! fotos! da! exposio! disponveis,! onde! se! pode! ver! a! disposio! espacial! e! alguns!
detalhes!dos!materiais!expostos.!
76!A! frase! ! atribuda! a! Langlois! num! texto! de! apresentao! da! exposio! publicado! no! site:!
http://www.culture.fr/Actualites/CinemaBMultimedia/HenriBLangloisBfondateurBdeBlaB
CinemathequeBfrancaise/(theme)/1.!(Acesso!em!04.01.2014)!!
75

115!

programao! da! cinemateca! como! uma! curadoria! em! que! o! clssico! e! o!

contemporneo!deveriam!se!misturar.!A!premissa!era!de!que!filmes!produzidos!
em! pocas! e! contextos! muito! diferentes,! e! com! gneros! e! propostas! tambm!
bastante! distintos,! pudessem! ser! exibidos! em! seguida,! cabendo! ao! espectador!
fazer! as! relaes! entre! eles! e! estabelecer! aproximaes.! Ou! seja,! tanto! a!
programao! quanto! a! fruio! espectatorial! eram! concebidos! como! um! tipo! de!
trabalho!intelectual!de!montagem,!um!pensamento!por!montagem.!Como!relata!
Jacques!Rivette,!num!mesmo!dia!era!possvel!assistir,!em!sequncia,!a!filmes!to!
dspares!quanto!Lrio&Partido&(Broken&Blossoms,!1919),!de!D.W.!Griffith,!e!Chelsea&
Girls&(1966),!de!Andy!Warhol:!!
!
Eu! preciso! ver! constantemente! os! filmes! de! Griffith,! preciso! ver!
constantemente!os!filmes!de!Eisenstein,!os!filmes!de!Murnau,!mas!
tambm! preciso! ver! os! filmes! contemporneos.! [...]! Fazemos!
filmes!em!referncia!ao!que!j!foi!feito!pelos!grandes!cineastas!do!
passado,! aqueles! que! criaram! o! cinema,! e! em! referncia! aos! que!
so!os!nossos!contemporneos,!nossos!sucessores.![...]!O!que!era!
fabuloso! na! Cinemateca,! precisamente,! era! a! interao! contnua!
entre! o! passado! e! o! presente! do! cinema.! Foi! isso! o! que! criou! o!
futuro!do!cinema.!(RIVETTE,!s/d)!77!
!
!

!como!se!Langlois!propusesse!que!um!museu&imaginrio&cinematogrfico!
de! cada! espectador! fosse! se! formando! em! funo! do! contato! com! os! filmes,! na!
medida! em! que,! ! maneira! do! museu! imaginrio! de! Malraux,! cada! filme! fosse!
repleto!de!presenas!e!ausncias!e!contivesse!em!si!todos!os!filmes!que!j!foram!
feitos,!alm!de!apontar!necessariamente!um!futuro!possvel!para!o!cinema.!Neste!
sentido,! talvez! no! existissem! as! Histria(s)& do& cinema! se! Langlois! no! tivesse!
existido! antes,! e! se! Godard! no! tivesse! sido! to! influenciado! pela! maneira! de!
Langlois!de!conceber!o!cinema!e!por!sua!ao!de!programadorBmontador.!
!

Langlois!percebia!o!cinema!como!obra!de!arte!e!desta!viso!deriva!a!sua!

obsesso! pela! preservao! e! pela! necessidade! de! tornar! o! filme! um! objeto! de!
exposio! (que! se! dava! atravs! da! projeo).! Assim,! valorizava! a! exibio! de!
filmes!heterogneos,!buscando!suscitar!uma!reflexo!ao!mesmo!tempo!histrica!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
77!Texto!

publicado! no! site! da! revista! de! crtica! Spectres& du& Cinma,! sem! referncia! de! data:!
http://www.spectresducinema.org/real/jacquesBrivette/.!(Acesso!em!04.01.2014).!

116!

e!esttica!ao!colocar!os!filmes!em!relao,!como!se!o!filme!fosse!objeto!de!museu!
tal! qual! uma! obra! de! qualquer! outra! natureza.! Dominique! Pani 78 !inclusive!
compara! o! ato! de! Langlois! ao! programar! os! filmes! ao! ato! de! Duchamp! ao!
enobrecer! um! objeto! industrial! pelo! efeito! metonmico! da! coleo! de! arte! (por!
integrao!e!contaminao!do!objeto!com!as!demais!obras!de!um!museu).!!
Na!figura!12!!possvel!ver!um!rascunho!de!1937,!recuperado!e!publicado!
no!catlogo!da!exposio!na!Cinemateca,!com!anotaes!dos!filmes!que!Langlois!
pretendia!exibir!numa!mostra!de!20!anos!de!cinema!independente!na!Frana.!!
!
Figura'12''Rascunhos'de'Henri'Langlois'(1937).'

!
Fonte:'imagem'digitalizada'do'catlogo'da'exposio'pela'autora.'

!
!

Assim! como! podia! exibir! numa! mesma! mostra! Bal& Mecnico! (Ballet&

Mecanique,!1924),!de!Fernand!Lger,!e!A&Era&do&Ouro!(LAge!dOr,!1929),!de!Luis!
Buuel,!Langlois!tambm!chegou!a!reunir!filmes!e!pinturas!em!algumas!ocasies,!
como! numa! mostra! em! 1963! em! homenagem! a! EtienneBJules! Marey,! quando!
exps! na! Cinemateca! quadros! de! Gino! Severini,! Marcel! Duchamp! e! Max! Ernst!
que,! em! sua! percepo,! guardavam! alguma! relao! com! a! obra! de! Marey.! Este!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
78!Sem!data.!Citao!presente!na!ficha!pedaggica!da!exposio,!j!citada.!

117!

exerccio!associativo!visava!promover!encontros!entre!as!artes!que!permitissem!
que,! no! encontro! e! no! confronto,! se! pudesse! perceber! tambm! suas! influncias!
mtuas.!Numa!citao!atribuda!a!Langlois!no!material!didtico!da!exposio,!ele!
diz,! a! respeito! desta! mostra! de! 1963,! que! ! perfeitamente! normal! associar! o!
futurismo!aos!estudos!do!movimento!dos!cavalos!feitos!por!Marey,!de!forma!que!
tudo! se! relaciona,! se! interliga.! Ao! situar! o! cinema! no! universo! da! visualidade! e!
das!artes,!Langlois!o!percebia!como!um!meio!plstico,!o!que!contribuiu!para!que!
acabasse! transformando! a! Cinemateca! num! espao! aberto! s! formas! visuais! do!
sculo!XX!de!forma!mais!ampla,!no!apenas!ao!cinema.!
!
!
3.3.4!!Um&preldio&a&Godard!
!
!!

Se!h!um!termo!que!pode!sintetizar!as!experincias!de!Warburg,!Malraux!

e! Langlois! expostas! aqui,! este! termo! ! deslocamento.! Os! procedimentos! dos!

quais! se! valeram! estes! trs! personagens! da! histria! da! cultura! no! sculo! XX!
tambm!s!foram!possveis!em!funo!de!um!trao!bastante!europeu!e!que!acaba!
se! tornando! importante! num! estudo! sobre! o! ensaio! que! toma! como! objeto! de!
anlise!a!srie!Histria(s)&do&cinema,!que!!o!colecionismo.!De!algum!modo,!todos!
eles!problematizam!as!taxonomias!que!envolvem!a!histria!da!arte!e!os!museus!
como!lugares!institudos!da!memria!cultural.!
Quando! se! leva! em! considerao! que! os! europeus! criaram! os! museus! e!
instituram! estes! locais! como! os! espaos! oficiais! de! armazenamento! e!
exposio!de!obras!de!arte!e!que,!mesmo!antes!disso,!o!hbito!do!colecionismo!j!
fazia! parte! dos! costumes! de! alguns! povos! do! continente! (vide! a! tradio! dos!
gabinetes!de!curiosidades),!tornaBse!fcil!entender!o!modo!como,!cada!um!!sua!
maneira,! Warburg,! Malraux! e! Langlois! questionaram! a! lgica! convencional! do!
estudo!da!arte!e!das!imagens,!ao!subverter!a!lgica!do!panorama!histrico!sem!
deixar,!no!entanto,!de!visitar!a!histria.!Eles!foram,!antes!de!tudo,!colecionadores!
com! grande! capacidade! imaginativa! e! de! mobilizao! dos! seus! museus!
imaginrios!individuais.!

118!

Os! olhares! renovados! em! relao! ! arte! e! ao! cinema! e! as! metodologias!
heterodoxas! que! surgem! a! partir! destas! trs! experincias! tambm! s! so!
possveis! no! sculo! XX! em! funo! das! facilidades! proporcionadas! pela!
reprodutibilidade! tcnica! e! pelo! surgimento! de! meios! que! j! nascem!
reprodutveis!no!sculo!anterior!!a!fotografia!e!o!cinema.!Estes!procedimentos!
associativos!foram!perpassados!por!um!flagrante!exerccio!de!pensamento!com!
imagens!que!se!d!por!meio!da!montagem!e!que!!bastante!prximo!do!que!fez!
Godard! em! Histria(s)&do&cinema.! Warburg,! Malraux! e! Langlois! forneceram! um!
repertrio!de!experimentao!visual!e!investigao!sem!o!qual,!provavelmente,!a!
srie!de!Godard!no!existiria!como!.!No!so!os!nicos!fatores!que!determinam!
a! existncia! de! Histria(s)& do& cinema& e! as! suas! marcas! autorais,! pois! a! obra!
conjuga! um! outro! contexto,! o! das! artes! do! vdeo,! que! foi! explorado! no! captulo!
anterior.! No! entanto,! no! nvel! da! pesquisa! sobre! as! imagens,! so! experincias!
que!guardam!muitas!similaridades.!
Ao!apropriarBse!daquilo!que!compe!as!suas!colees!e!os!seus!arquivos!e!
exercitar! um! pensamento! visual! que! se! d! por! meio! da! montagem,! Warburg,!
Malraux,!Langlois!e!Godard!(como!veremos)!tambm!revelam!aquilo!que!subjaz!
como! interesse! fundamental! das! suas! investigaes.! No! ato! de! selecionar,! que!
passa! necessariamente! tambm! por! excluir,! os! seus! museus! imaginrios! so!
postos!em!movimento!dando!a!ver!algo!de!autobiogrfico,!como!se!a!relao!com!
os!arquivos!e!objetos!colecionados!se!desse!no!mbito!de!uma!arte!da!memria!
pessoal:! aquilo! que! criaram! e! produziram! opera,! ao! mesmo! tempo,! como!
ferramenta!de!investigao!e!inventrio!dos!seus!interesses!pessoais.!
Por! que! cada! um! deles! escolhe! um! determinado! conjunto! de! imagens! e!
obras!e!no!outras?!O!que!esta!seleo!revela!sobre!cada!um?!Talvez!a!resposta!
resida!no!fato!de!serem!personagens!cuja!obra!se!confunde!com!a!prpria!vida,!e!
se! tornou! projeto! de! uma! vida! inteira.! Porm,! como! ocorre! com! Benjamin,! as!
experincias! dos! artistas! e! intelectuais! que! so! trazidas! aqui! ultrapassam! um!
nvel! exclusivamente! individual! e,! embora! contenham! algo! de! autobiogrfico,!
apresentamBse!tambm!como!registros!de!uma!poca,!num!movimento!pendular!
em!que!o!autobiogrfico!!que!incluiria!especialmente!o!selecionar!a!apropriarB
se,! para! alm! do! colecionar! ! se! oferece! no! apenas! como! escrita! de! si,! mas!

119!

tambm! se! abre! ao! mundo.! E! no! gesto! de! selecionar! e! apropriarBse,! h! uma!
inteno! de! lidar! com! a! memria! do! mundo! atravs! de! alguns! dos! seus!
fragmentos! (neste! caso,! imagens),! e! ainda! assim! lidar! tambm! com! a! memria!
pessoal!de!cada!um.!No!seria!esta!capacidade!de!mobilizao!da!memria!numa!
dimenso! ao! mesmo! tempo! individual! e! universal! atravs! da! explorao! de!
procedimentos!investigativos!particulares!!experincia!de!cada!um!o!trao!que!
faz!de!todos!eles,!afinal,!ensastas?!
!
!
!
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'

120!

4'A'MONTAGEM'COMO'VETOR'DO'ENSAIO'
!
Embora! parea! muito! claro! que! se! faz! necessrio! abordar! a! montagem!
num! trabalho! de! pesquisa! sobre! Histria(s)& do& cinema,! pode! ser! um! exerccio!
interessante!fugir!um!pouco!!noo!de!montagem!que!costuma!ser!comumente!
associada! aos! produtos! audiovisuais,! sob! risco! de! enxergar! na! obra! apenas! um!
dos! seus! traos! mais! evidentes! e! superficiais.! O! carter! de! colagem! da! srie,! o!
uso! do! vdeo,! a! metalinguagem,! a! autorreflexividade! e! a! explorao! do!
dispositivo!como!forma!de!criao!so!bastante!evidenciados!pela!montagem.!!
No! entanto,! quando! uma! das! propostas! centrais! da! tese! ! explorar! as!
possibilidades! e! limites! do! pensar! por! e! com! imagens,! se! torna! indispensvel!
trazer! tambm! outras! contribuies! que! considerem! a! montagem! no! apenas!
como! uma! etapa! da! produo! da! obra! ou! um! dado! tcnico,! mas! sim! como! um!
vetor!do!pensamento!visual!e!do!ensaio,!mais!especificamente.!Assim,!retomo!a!
noo! de! pensamento! por! montagem! em! DidiBHuberman! (2010,! 2011)! para!
aprofundar! a! sua! abordagem! como! conceito! e,! em! seguida,! trago! tambm!
algumas!contribuies!de!Eisenstein!(2002)!para!problematizar!a!montagem!no!
cinema!de!ensaio.!Este!captulo!inclui!ainda!alguns!apontamentos!sobre!a!relao!
entre! colagem! e! montagem! nas! vanguardas! artsticas,! que! representam! a!
explorao! de! um! pensamento! por! montagem! no! campo! da! arte! que! !
contemporneo!s!experincias!de!Warburg!no!incio!do!sculo!XX.!
!
4.1!Desmontagem,!montagem!e!remontagem!de!tempos!
!!
!

Ao! discorrer! sobre! o! Atlas&Mnemosyne,! ! DidiBHuberman! tenta! explicar! o!

tipo!de!saber!visual!que!era!construdo!a!partir!dos!procedimentos!de!Warburg!
em! seu! projeto! de! cincia! da! cultura,! e! define! um! conceito! de! montagem!
condizente! com! o! que! se! coloca! em! jogo! na! proposta! warburguiana! e! tambm!
com!as!demais!experincias!tratadas!no!captulo!anterior:!!
!
A! montagem! ! pelo! menos! no! sentido! que! nos! interessa! aqui! !
no! ! a! criao! artificial! de! uma! continuidade! temporal! a! partir!
!

121!

!
de!planos!descontnuos,!dispostos!em!sequncia.!Ao!contrrio,!!
um! modo! de! expor! visualmente! as! descontinuidades! do! tempo!
que!atuam!em!todas!as!sequncias!da!histria.![...]!Aqui,!portanto,!
montar! imagens! nunca! decorre! de! um! artifcio! narrativo! para!
unificar!fenmenos!dispersos,!mas,!ao!contrrio,!de!um!utenslio!
dialtico! no! qual! se! cinde! a! aparente! unidade! das! tradies!
figurativas!no!Ocidente!(DIDIBHUBERMAN,!2013a,!p.!399B400)!!!

!
!

TrataBse! de! um! conceito! de! montagem! bastante! distinto! daquele! que!

vigora! nos! estudos! cinematogrficos! de! obras! de! teor! fundamentalmente!

narrativo,! em! que! a! montagem! opera,! ao! mesmo! tempo,! no! processo! de!
produo! de! sentidos! da! obra! num! nvel! cognitivo,! emocional! e! plstico,! mas!
tambm! na! construo! da! narrativa! que! marca! os! filmes! que! se! baseiam! num!
modelo!de!produo!e!estrutura!mais!clssicos.!A!questo!do!tempo!!bastante!
cara!a!boa!parte!do!percurso!investigativo!de!DidiBHuberman,!especialmente!em!
livros! como! Devant& le& temps.& Histoire& de& l'art& et& anachronisme& des& images79 ,!
Devant& le& image80,! a! srie! Loeil& de& lhistoire81!e! o! tambm! j! citado! A& imagem&
sobrevivente:&Histria&da&arte&e&tempo&dos&fantasmas&segundo&Aby&Warburg.!!
Como! afirma! Antonio! Oviedo,! em! DidiBHuberman! toda! imagem! !
portadora!de!uma!memria,!acomoda!uma!montagem!de!tempos!heterogneos!e!
descontnuos!que,!sem!dvida,!se!conectam!e!se!interpenetram!(OVIEDO,!2011,!
p.! 11,! traduo! nossa).! A! partir! desta! premissa,! surgem! algumas! questes! que!
pautam! boa! parte! das! investigaes! de! DidiBHuberman:! que! relao! entre!
histria!e!tempo!a!imagem!nos!impe,!e!qual!a!consequncia!deste!processo!para!
a!histria!da!arte!como!disciplina?!Se,!diante!de!uma!imagem,!estamos!diante!do!
tempo,! de! que! classe! de! tempo! se! fala?! E! mais:! De! que! plasticidade! e! de! que!
fraturas,!de!que!ritmos!e!de!que!golpes!de!tempo!se!pode!tratar!nesta!abertura!
da!imagem?!(DIDIBHUBERMAN,!2011,!p.!31,!traduo!!nossa)!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
79!Edio!original!francesa:!Ed.!Minuit,!2000.!Edio!consultada:!Ante&el&tempo.!Historia!del!arte!y!

anacronismo!de!las!imgenes.!Buenos!Aires:!Adriana!Hidalgo!editora,!2011.!
80!Edio! original! francesa:! Ed.! Minuit,! 1990.! Edio! consultada:! Diante& da& imagem.! So! Paulo:!
Editora!34,!2013.!
81!So! eles:! Quand&les&images&prennent&position&\&L'oeil&de&l'histoire,&1,! Minuit,! 2009;! Remontages&
du&temps&subi!B!L'oeil&de&l'histoire,&2,&Minuit,!2010;!Atlas&ou&le&gai&savoir&inquiet&\&Loeil&de&l'Histoire,&
3,! Minuit,! 2011! e! Peuples& exposs,& peuples& figurants& \& L'oeil& de& l'histoire,& 4,! Minuit,! 2012.! Foram!
consultados!para!o!trabalho!apenas!os!trs!primeiros,!em!diferentes!edies.!O!tomo!1,!em!edio!
espanhola!(Cuando&las&imgenes&toman&posicin&\&El&ojo&de&la&historia,&1.!Madri:&A.!Machado!Livros,!
2013);! o! tomo! 2! na! edio! francesa! original! e! o! tomo! 3! em! edio! portuguesa! (Atlas&ou&a&gaia&
cincia&inquieta&&O&olho&da&histria,&3.!Lisboa:!KKYM,!2013).!

122!

Como!autor,!DidiBHuberman!costuma!dividir!com!os!leitores!os!percursos!

investigativos! que! o! fizeram! chegar! s! questes! que! o! norteiam,! e! que! muitas!

vezes!parecem!mais!relevantes!para!ele!do!que!as!possveis!respostas!a!que!pode!
chegar! ao! tentar! respondBlas.! Assim,! ! possvel! acompanhar! num! livro! como&
Devant& le& temps! a! experincia! pessoal! que! o! levou,! em! sua! proposta! de! matriz!
benjaminiana!de!romper!a!linearidade!do!relato!histrico!e!de!insurgncia!contra!
a! narrao! excessivamente! ordenada! e! cronolgica! ! superao! de! um! tempo!
pacificado! ! ! a! uma! outra! questo! de! fundo! bastante! fundamental:! em! que!
condies! um! objeto! ou! um! questionamento! histrico! novo! podem! emergir! de!
um!contexto!j!excessivamente!conhecido!e!documentado?!Neste!caso!especfico,!
trataBse!do!relato!memorialstico!da!sua!experincia,!cerca!de!quinze!anos!antes!
da! publicao! do! texto 82 ,! diante! do! afresco! Madona& das& sombras,! uma!
representao!da!Conversa!Sagrada!pintada!por!Fra!Angelico!por!volta!de!1440!
numa!parede!do!convento!de!So!Marcos,!em!Florena.!!
Volto!a!um!momento!do!captulo!anterior!em!que!cito!um!trecho!de!uma!
entrevista!com!DidiBHuberman!em!que!ele!afirma!que!uma!imagem!a!respeito!da!
qual! no! se! pode! dizer! nada! ! uma! imagem! para! a! qual! no! dedicamos! tempo!
suficiente! e! coragem! de! reBinquietarmos.! ! que,! para! ele,! por! mais! antiga! que!
seja! uma! imagem,! diante! dela! o! presente! e! o! passado! no! param! de! se!
reconfigurar,!e!o!que!resta!!pensBla!como!uma!construo!da!memria.!Outra!
questo! ! posta,! ento:! Como! estar! ! altura! de! todos! os! tempos! que! esta!
imagem,!diante!de!ns,!conjuga!sobre!tantos!planos?!E,!primeiro,!como!dar!conta!
do! presente! desta! experincia,! da! memria! que! ela! convoca! e! do! futuro! que!
carrega?!(DIDIBHUBERMAN,!2011,!p,!32,!traduo!nossa).!!
Ou! seja,! algo! que! chamou! a! ateno! de! DidiBHuberman! ao! olhar! um!
afresco! de! Fra! Angelico! transformouBse! num! verdadeiro! problema!
epistemolgico! para! o! qual! a! soluo! por! ele! apontada! ! o! exerccio! de! uma!
arqueologia! crtica! da! histria! da! arte! que! passa,! inclusive,! por! questionar! at!
mesmo!o!objeto!de!estudo!da!disciplina:!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
82!! O! autor! j! tinha! dedicado! um! outro! livro! integralmente! a! Fra! Angelico,! no! qual! aborda! os!

afrescos! de! So! Marcos.! Referncia:! DIDIBHUBERMAN,! Georges.! Fra! Angelico.' Dissemblance& et&
figuration.!Paris,!Flammarion,!1990.!
!

123!

!
E,! de! rebote,! fazer! surgir! a! exigncia! de! uma! semiologia! no!
iconolgica!!no!sentido!cientfico!e!atual,!tomado!de!Panofsky!
,!uma!semiologia!que!no!fosse!nem!positivista!(a!representao!
como! espelho! das! coisas)! e! nem! mesmo! estruturalista! (a!
representao! como! sistema! de! signos).! Era! a! representao!
mesma! que! deveria! ser! questionada! diante! da! parede! [de! Fra!
Angelico].![...]!DeterBse!diante!da!parede!no!!somente!interrogar!
o! objeto! de! nosso! olhar.! ! deterBse! tambm! diante& do& tempo.! !
interrogar! a! histria! da! arte,! a! historicidade! mesma.! Tal! ! a!
aposta! do! presente! trabalho:! iniciar! uma! arqueologia! crtica! dos!
modelos! de! tempo,! dos! valores! de! uso! do! tempo! na! disciplina!
histrica!que!pretendeu!fazer!das!imagens!o!seu!objeto!de!estudo.!
(DIDIBHUBERMAN,!2011,!p.!35,!traduo!nossa)!!

!
!

As! interpretaes! mais! comuns! das! obras! artsticas! buscaro! nos! fatos!

histricos! e! no! prprio! legado! da! histria! da! arte! dados! contextuais! que!
permitam!uma!melhor!compreenso!das!imagens,!sejam!elas!um!afresco!de!Fra!
Angelico!ou!uma!outra!obra!qualquer.!No!entanto,!o!que!DidiBHuberman!afirma!!
que!esse!tipo!de!leitura!ser!sempre!limitada!por!no!reconhecer!a!existncia!e!
mesmo! a! necessidade! de! um! anacronismo! que! existe! em! toda! imagem! e,!
consequentemente,!em!toda!atividade!de!interpretao!de!uma!imagem.!E!como!
o! autor! trabalha! sempre! a! partir! de! uma! perspectiva! de! abertura! da! imagem! !
percepo! do! anacronismo! e! dos! tempos! pelos! quais! ela! ! entrecortada,! no!
exemplo!do!afresco!de!Fra!Angelico!ele!vai!oferecer!uma!interpretao!bastante!
rica! de! como! ao! menos! trs! tempos! heterogneos! se! pem! uns! em! relao! aos!
outros!nesta!obra.!!
Antes,! porm,! ! necessrio! compreender! o! que! exatamente! chamou! a!
ateno!de!DidiBHuberman!na!imagem!em!questo.!Para!isso,!reproduzo!abaixo!
cinco! imagens83!que! correspondem,! respectivamente:! ao! corredor! do! convento!
onde!o!afresco!foi!pintado,!fornecendo!uma!viso!geral!da!escala!e!da!disposio!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
83 !Todas! elas! foram! extradas! de! um! perfil! do! Flickr! onde! esto! publicadas! reprodues! e!
fotografias!
de!
obras!
de!
arte!
em!
boa!
qualidade:!
https://www.flickr.com/photos/11368013@N03/with/1217045018/!
(Acesso!
em!
16/01/20014).!A!autenticidade!das!imagens!foi!conferida!comparando!as!reprodues!deste!link!
com!outras!fontes.!Devo!registrar,!no!entanto,!que!localizei!apenas!duas!fotografias!do!corredor!
do! convento! que! permitissem! ter! uma! ideia! da! obra! em! sua! totalidade.! A! grande! maioria! das!
menes! ! Madona& das& sombras! restringeBse! ! parte! superior! do! afresco,! onde! est! a!
representao!figurativa!da!virgem,!como!se!o!canto!inferior,!praticamente!ignorado,!no!fizesse!
parte!da!obra.!!

124!

dos! elementos! da! obra! (figura! 13);! ! parte! superior! do! afresco,! onde! se! situa! a!
poro!figurativa!da!imagem!(a!representao!da!virgem,!na!figura!14);!!parte!
inferior! da! obra,! onde! foram! pintados! quatro! retngulos! verticais,! noB
figurativos,!em!tons!de!vermelho,!laranja,!marrom!e!verde,!que!se!assemelham!a!
quadros! pendurados! na! parede,! como! um! rodap! (figura! 15)! e,! por! ltimo,!
detalhes!de!dois!dos!quadros,!o!que!permite!perceber!de!forma!mais!detalhada!
nuances!da!pintura,!como!cores,!tcnica!e!textura!(figuras!16!e!17).!
!
Figura'13'T'Viso'geral'do'afresco'Madona#das#sombras'(1440),'de'Fra'Angelico.''
Corredor'do'convento'de'San'Marco'(Florena,'Itlia).'

!
!

125!

!
Figura'14'T'Parte'superior'do'afresco'Madona#das#sombras'(1440),'de'Fra'Angelico.''
Convento'de'San'Marco'(Florena,'Itlia).'

!
!
!
Figura'15''Parte'inferior'do'afresco'Madona#das#sombras#(1440),'de'Fra'Angelico.'Espcie'de'
rodap'da'obra.'Convento'de'San'Marco'(Florena,'Itlia).'

!
!
!
!

126!

!
Figuras'16'e'17''Detalhes'da'parte'inferior'do'afresco'Madona#das#sombras'(1440),'de'Fra'Angelico.''
Convento'de'San'Marco'(Florena,'Itlia).'

!!!

!
!

DidiBHuberman! percebeu! o! entrelaamento! de! vrios! tempos!

heterogneos! e! anacrnicos! no! afresco,! ao! analisBlo! a! partir! das! imagens! noB
figurativas!situadas!na!parte!inferior!da!obra!(que!chamei!de!rodap!e!o!autor!
chama! de! parede! manchada).! O! primeiro! seria! um! mimetismo! moderno! e!
uma!noo!albertiana!da!perspectiva,!caracterstica!do!sculo!XV!na!Florena!do!
primeiro! Renascimento! (DIDIBHUBERMAN,! 2011,! p.! 39,! traduo! nossa).! Isso!
quer! dizer! que! Fra! Angelico! pode! ter! trabalhado! sob! alguma! influncia! das!
contribuies! iniciais! de! Leon! Battista! Alberti! e! Filippo! Brunelleschi.! Mas!
tambm,! segundo! o! historiador,! as! cores! utilizadas! remetem! a! uma! noo! de!
figura!originria!dos!sculos!XIII!e!XIV,!relacionada!com!a!exegese!da!Escritura!
bblica,! o! que! seria! ento! um! segundo! tempo! (DIDIBHUBERMAN,! 2011,! p.! 39,!
traduo!nossa).!Um!terceiro!tempo!diria!respeito!!dessemelhana!presente!nas!
quatro! pinturas! da! poro! inferior! do! afresco,! que! remetem! a! uma! antiga!
tradio! bizantina! que! chegou! ! Itlia! atravs! de! arte! gtica! e! do! trabalho! de!
Giotto,! que! ! o! uso! ritual! de! pedras! preciosas! coloridas.! Tudo! isso! estaria!
relacionado! ainda,! para! DidiBHuberman,! ! temporalidade! da! prpria! cena!

127!

representada! na! totalidade! do! afresco,! que! ! a! encarnao! de! Cristo! (DIDIB
HUBERMAN,!2011,!p.!39,!traduo!nossa).!!
!

H!ainda!uma!srie!de!detalhes!e!nuances!que!o!autor!vai!acrescentando!!

sua!anlise,!para!confrontar!uma!possvel!viso!de!que!a!parte!inferior!do!afresco!
seria!apenas!uma!base!para!a!cena!da!Conversa!Sagrada!que!!representada!e,!
por! isso,! seria! menos! importante! do! que! o! restante! da! obra.! Um! exemplo! ! a!
aluso!!uno!que!DidiBHuberman!enxerga,!que!poderia!ser!pensada!em!funo!
da! escolha! de! Fra! Angelico! por! jogar! os! pigmentos! na! parede! (visvel! nas!
figuras!15,!16!e!17).!Por!outro!lado,!a!observao!da!tcnica!adotada!pelo!artista!
a! partir! de! um! olhar! atual! remete! inevitavelmente! o! historiador! da! arte,! ou!
mesmo! qualquer! apreciador! que! tenha! alguma! familiaridade! com! a! arte! do!
sculo! XX,! ! action& painting! e! aos! drippings! de! Jackson! Pollock.! E,! embora! no!
seja! possvel! fazer! nenhum! tipo! de! associao! direta! entre! os! dois! artistas! e!
muito! menos! afirmar! que! Fra! Angelico! seria! uma! espcie! de! antecessor! de!
Pollock,! o! prprio! fato! de! a! analogia! existir! e! saltar! aos! olhos! do! observador!
revela! um! malBestar! do! mtodo,! um! anacronismo! calcado! numa! bizarra!
intruso!de!uma!poca!em!outra,!que!diz!muito!sobre!a!importncia!da!dimenso!
subjetiva! no! trabalho! do! historiador! da! arte.! Como! afirma! DidiBHuberman,! a!
emergncia! do! objeto& histrico& como! tal! no! teria! sido! fruto! de! um! transcurso&
histrico& padro! ! factual,! contextual,! ucrnico! ! mas! sim! de! um! momento!
anacrnico! quase! aberrante! [...]! (DIDIBHUBERMAN,! 2011,! p.! 44,! traduo!
nossa).!!!
Mais! do! que! o! contedo! em! si! da! interpretao! feita! pelo! autor,! trs!
aspectos!da!anlise!de!DidiBHuberman!interessam!a!esta!tese!particularmente:!a!
metodologia! empregada;! a! materializao! do! pensamento! por! montagem!
exposto! na! interpretao! de! uma! imagem! e! a! ateno! detida! no! fragmento,! no!
detalhe,! no! parcial.! ! possvel! que! a! partir! deste! exemplo! concreto! fique! mais!
clara!a!influncia!sobre!DidiBHuberman!de!Aby!Warburg!e!Walter!Benjamin,!uma!
vez! que! ambos! situam! a! imagem! no! centro! da! sua! prtica! investigativa,! lidam!
com!o!fragmento!e!tambm!lidam!com!o!tempo!a!partir!de!uma!noo!operatria!
de!anacronismo.!!

128!

As! imagens! carregam! uma! temporalidade! muito! complexa! e! nela,! se!

chocam! e! se! esparramam! todos! os! tempos! com! os! quais! est! feita! a! histria.!
(OVIEDO,! 2011,! p.! 21,! traduo! nossa).! Deste! modo,! o! seu! estudo! no! pode! se!
restringir!apenas!a!uma!histria!dos!contedos!presentes!na!imagem!ou!a!uma!
histria! dos! seus! aspectos! formais.! Mesmo! que! o! historiador! busque! a!
concordncia! de! tempos! ao! analisar! uma! imagem,! o! que! resta,! para! DidiB
Huberman,!no!!o!tempo!do!passado,!mas!sim!o!da!memria!que!!convocada!e!
interpelada! pelo! ato! de! estar! diante! da! imagem.! Se! a! imagem! guarda! diversos!
tempos! anacrnicos! e! convoca! necessariamente! a! histria,! o! conhecimento! por!
montagem! passa! por! desmontar,! montar! e! remontar! estas! temporalidades,!
desconstruindo! um! curso! contnuo! e! valorizando! os! desvios,! bifurcaes! e!
descontinuidades!que!se!fazem!presentes!no!ato!de!estar!diante!de!uma!imagem!
e! conseguir! enxergar! nela! muitas! camadas! de! tempos! (como! DidiBHuberman!
conseguiu! fazer! quando! teve! a! sua! ateno! fisgada! pela! parede! manchada! de!
Fra!Angelico).!!
DidiBHuberman! (2011,! p.! 175)! refereBse! a! Benjamin! como! historiadorB
filsofo! dos! trapos! que! se! valia! de! uma! mirade! de! documentos! muito!
singulares,! incluindo! em! grande! parte! aquilo! que! ! considerado! pequeno! ou!
menor,!que!os!grandes!discursos!histricos!no!costumam!tomar!como!objetos.!
Os!procedimentos!de!montagem!e!remontagem!seriam!uma!forma!de!restituir!a!
estes! trapos! ou! refugos! uma! legibilidade! (ou! seja,! um! valor! de! uso! capaz! de!
perceber!estes!diferentes!tempos!e!ultrapassar!a!mera!visibilidade84).!
!importante!levar!em!considerao!que!o!conhecimento!por!montagem!
de!que!fala!DidiBHuberman!no!corresponde!a!um!mtodo!a!ser!reproduzido,!e!
menos!ainda!o!autor!sugere!ou!incentiva!que!se!impute!aos!seus!procedimentos!
qualquer!universalidade!num!sentido!metodolgico!estrito.!No!se!trata!de!uma!
frmula! a! ser! seguida! num! novo! caminho! da! histria! da! arte! como! disciplina,!
mas!sim!de!uma!postura,!uma!viso!(ou!reviso!de!conceitos!e!processos)!e!uma!
proposta!de!abordagem!das!imagens!que!no!passa!por!constituir!um!conjunto!
de! regras! ou! um! modus& operandi! a! partir! do! qual! as! imagens! devem! ser!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
84!Visibilidade!e!legibilidade!so!conceitos!que!sero!explorados!na!parte!III.!

129!

analisadas 85 .! Assim! como! no! existe! esta! universalidade! em! Waburg! ou!
tampouco! em! Benjamin! (para! citar! dois! intelectuais! que! tambm! exercitaram!
formas!de!pensamento!por!montagem!que!esto!na!base!de!DidiBHuberman),!ou!
mesmo!no!museu!imaginrio!de!Andr!Malraux,!na!atividade!de!Langlois!como!
programador!ou!no!Godard!autor!de!Histria(s)&do&cinema.!!
Aqui!todos!eles!se!encontram!mais!uma!vez,!num!flagrante!paradoxo:!ao!
mesmo!tempo!em!que!suas!criaes,!sejam!elas!artsticas!ou!tericas,!expem!um!
tipo! muito! especfico! e! destacado! de! modo& de& fazer! que! coloca! o! mtodo! no!
centro! das! atenes,! conscientemente! recusam! qualquer! propenso!
universalizante,! inviabilizando! que! a! sua! prtica,! em! si,! se! constitua! como!
modelo! a! ser! copiado! ou! aplicado! em! outros! contextos! ou! circunstncias! de!
investigao.! Esta! constatao! remonta! ! definio! de! ensaio! em! Adorno,! para!
quem!ensaiar!!uma!forma!de!se!rebelar!esteticamente!contra!o!mtodo:!!
!
O!ensaio,!porm,!no!quer!procurar!o!eterno!no!transitrio,!nem!
destilBlo! a! partir! deste,! mas! sim! eternizar! o! transitrio.! A! sua!
fraqueza! testemunha! a! prpria! noBidentidade,! que! ele! deve!
expressar;!testemunha!o!excesso!de!inteno!sobre!a!coisa!e,!com!
isso,! aquela! utopia! bloqueada! pela! diviso! do! mundo! entre! o!
eterno! e! o! transitrio.! No! ensaio! enftico,! o! pensamento! se!
desembaraa! da! ideia! tradicional! de! verdade.! Deste! modo,! o!
ensaio! suspende! ao! mesmo! tempo! o! conceito! tradicional! de!
mtodo.! O! pensamento! ! profundo! por! se! aprofundar! em! seu!
objeto,! e! no! pela! profundidade! com! que! ! capaz! de! reduziBlo! a!
uma! outra! coisa.! O! ensaio! lida! com! esse! critrio! de! maneira!
polmica,! manejando! assuntos! que,! segundo! as! regras! do! jogo,!
seriam! considerados! dedutveis,! mas! sem! buscar! a! sua! deduo!
definitiva.! Ele! unifica! livremente! pelo! pensamento! o! que! se!
encontra! unido! nos! objetos! de! sua! livre! escolha.! (ADORNO,!

2003,!p.!27)!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
85!A! este! respeito! dos! questionamentos! sobre! os! limites! de! uma! atividade! analtica! to! baseada!

na! subjetividade! do! historiador! da! arte,! Vera! Pugliese! explica:! A! abertura,! a! montagem! e! o!
anacronismo!pressupem!a!subjetividade!do!olhar,!mas!isso!seria!possvel!sem!se!perder!em!um!
mero!comentrio!pessoal?!A!construo!do!olhar!se!d!a!partir!de!um!paradigma!epistemolgico!
que!se!v!como!crtica!ao!paradigma!anterior.!Essa!interrogao!faz!parte!da!problematizao!da!
imagem!e!do!olhar!que!integra!a!proposta!de!DidiBHuberman!de!construir!uma!histria!da!arte!
em! diferentes! bases,! que! seja! uma! histria! da! arte! crtica,! que! reveja! constantemente! seus!
prprios!fundamentos.!(PUGLIESE,!2005,!p.!478B479).!
!

130!

Ainda! que! Adorno! no! fale! em! pensamento! por! montagem! e! nem! DidiB
Huberman!associe!o!pensamento!por!montagem!apenas!ao!ensaio,!h!algo!que!os!
torna!muito!prximos,!que!!a!insubmisso!a!um!ideal!de!certeza!e!a!valorizao!
do! parcial! diante! do! total.! ! possvel! afirmar! que! o! ensaio! ! um! tipo! de!
pensamento! por! montagem! e! que,! cada! um! ! sua! maneira,! Warburg,! Malraux,!
Langlois! e! Godard! so! colecionistasBensastas! que! exercitaram! um! modo! de!
investigar! imagens! desmontando! e! remontando! fragmentos! carregados! de!
historicidade,!com!a!conscincia!e!mesmo!a!assuno!de!um!anacronismo!que!!
por! eles! valorizado! e! transformado! em! potncia! de! criao! de! conhecimento.!
No! se! furtam! de! assumir! as! diferentes! temporalidades! das! imagens,! tanto! no!
mbito! da! montagem! de! tempos! a! que! se! refere! DidiBHuberman,! quanto! no!
mbito! da! montagem! como! gesto! de! colocar! imagens! em! relao! e! produzir!
choque.!!
A! discusso! sobre! a! montagem! ! aprofundada,! em! seguida,! com! nfase!
nas!referncias!ao!papel!central!da!fotografia!e!da!colagem!em!meio!s!prticas!
artsticas!das!vanguardas!histricas.!
!
4.2!Colagem!e!montagem!nas!vanguardas!artsticas:!o!cruzamento!entre!a!arte!e!
a!comunicao!de!massa!!
!
Falar!em!montagem!no!contexto!em!que!esta!pesquisa!se!inscreve!remete!
necessariamente! ao! colecionismo! e! ! apropriao! e,! assim,! a! procedimentos!
artsticos! muito! caractersticos! do! sculo! XX,! que! floresceram! e! se! difundiram!
amplamente! a! partir! das! vanguardas! artsticas.! O! mais! tpico! deles! !
possivelmente! a! colagem,! definida! por! Jonathan! Lethem! (2012,! p.! 121)! como!
condio! do! ato! criativo! que! permeia! todos! os! gneros! e! formas! no! campo! da!
produo! cultural! e! que! se! consolidou! como! forma! de! arte! por! excelncia! dos!
sculos!XX!e!XXI.!

A!referncia!mais!evidente!!colagem!no!seio!das!vanguardas!est!situada!
no!movimento!Dadasta!de!Berlim,!em!funo!da!atuao!de!artistas!como!John!
Heartfield,! Georges! Grosz! e! Hannah! Hch! e! da! ampla! circulao! dos! seus!

131!

trabalhos,! especialmente! em! revistas! de! stira! poltica! da! poca.! No! entanto,!
segundo! Annateresa! Fabris! (2011,! p.! 123),! o! gesto! essencial! de! introduo! de!
materiais! heterogneos! e! ao! mesmo! tempo! de! negao! das! matriasBprimas!
tpicas!da!arte!(especialmente!da!pintura)!pode!ser!verificado!alguns!anos!antes,!
em! obras! como! Fuso& de& cabea& e& janela! (1912),! de! Umberto! Boccioni! (figura!
18),!e!Natureza\morta&com&cadeira&de&palhinha!(1912),!de!Pablo!Picasso!(figura!
19).! A! obra! de! Boccioni! ! composta! por! uma! cabea! de! gesso,! um! pedao! de!
abertura! de! janela,! madeira,! crina! de! cavalo! (imitando! cabelo! humano)! e! olhos!
de! vidro! (SCHNECKENBURGER,! 2012,! p.! 433).! No! clebre! Manifesto&Tcnico&da&
Escultura& Futurista86,! que! publicou! tambm! em! 1912,! o! artista! postulava! um!
conjunto! de! regras! que! deveriam! reger! a! produo! de! esculturas.! Uma! delas!
rezava! que! era! necessrio! destruir! a! falsa! nobreza! do! mrmore! e! do! bronze! e!
abandonar!o!uso!de!um!nico!material:!!
!
O!escultor!pode!usar!vinte!diferentes!materiais,!ou!at!mais,!num!
nico!trabalho,!visto!que!a!emoo!plstica!requer!isto!Aqui!est!
uma! modesta! amostragem! destes! materiais:! vidro,! madeira,!
papelo,! cimento,! ferro,! crina! de! cavalo,! couro,! pano,! espelhos,!
luzes!eltricas,!etc!(BOCCIONI,!1911)!

!
No! caso! da! obra! de! Picasso,! trataBse! de! um! quadro! em! que! o! artista!
aplicou! lona! e! corda! para! imitar! o! assento! de! uma! cadeira.! No! mesmo! ano! em!
que! Boccioni! e! Picasso! produziram! estas! obras,! ! atribuda! a! Georges! Braque! a!
inaugurao! da! tcnica! de! papier& coll,! com! o! quadro! Fruteira& e& copo.! Estas!
primeiras!experincias!sinalizam!a!tenso!entre!mundo!real!e!mundo!imitado!
criada!com!a!introduo!de!objetos!do!contexto!cotidiano,!o!que!culminou!num!
questionamento! dos! fundamentos! da! pintura! e! que! remete! tambm! aos!
readymades!de!Duchamp,!especialmente!a!Roda&de&bicicleta,!de!1913,!e!a!Fonte,!
de!1917.!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
Disponvel!
no!
link:!!
http://www.uiowa.edu/~interart/teaching/syllabi_readers/fall_2008_readings/intermedia_rea
dings/Futurism/Technical%20Manifesto%20of%20Futurist%20Sculpture.doc! (Acesso! em!
18/01/2015)!
!
!!
86

132!

!
Figura'18''Fuso#de#cabea#e#janela'(Umberto'Boccioni,'1912).'

!
Fonte:'Imagem'digitalizada'do'livro'Art#of#the#20th#century87'
'
Figura'19''NaturezaEmorta#com#cadeira#de#palhinha'(Pablo'Picasso,'1912).'

!
Fonte:'Warburg'banco'comparativo'de'imagens'(UNICAMP)'88''

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
87!Referncia:!WALTHER,!Ingo!(org.).'Art'of'the'20th'century.!Colnia:!Taschen,!2013!(p.!434).!

133!

Para! alm! do! desejo! de! rompimento! com! o! cnone,! havia! uma! efetiva!
proposio!de!usar!a!colagem!para!questionar!as!convenes!da!representao.!
Segundo!Fabris:!!
!
ao! confrontar! o! artista! com! a! possibilidade! de! renunciar! !
imitao!graas!a!uma!estratgia!de!carter!dialtico:!a!obra!est!
ao! mesmo! tempo! sob! o! signo! da! referncia! a! uma! realidade!
exterior! e! da! negao! dessa! possibilidade! em! virtude! da!
integrao! do! fragmento! real! numa! estrutura! compositiva!
(FABRIS,!p.!124B125).!!

!
!

! importante! considerar! ainda! que! as! prticas! de! colagem! que! vo! se!

tornar! mais! disseminadas! especialmente! com! os! artistas! do! Dadasmo! !

devedora! da! disseminao! da! comunicao! de! massa! no! incio! do! sculo! XX,!
responsvel! por! criar! uma! tenso! entre! arte! e! cultura! massiva! que! determinou!
em! grande! parte! os! rumos! da! arte! psBvanguardas,! criando! as! condies! que!
permitiram! o! surgimento! de! movimentos! posteriores,! entre! os! quais! o! mais!
lembrado!!a!Pop!Art.!O!que!ocorre!com!os!Dadastas!!a!ampliao!da!colagem,!
tanto! em! termos! de! materiais! utilizados! quanto! das! obras! resultantes! das!
experimentaes.! Artistas! como! Heartfield,! Grosz! e! Hch! dedicam! especial!
ateno! ! fotografia! e! passam! a! utilizBla! como! matria! prima,! produzindo!
fotomontagens.! E! ao! invs! de! quadros! ou! esculturas,! sua! obra! ! composta!
prioritariamente! por! cartazes,! revistas! e! objetos! que! s! existem! em! funo! do!
contexto! de! popularizao! da! comunicao! de! massa! e! da! reproduo!
fotogrfica,!especialmente!aps!a!Primeira!Guerra!Mundial.!!
Norval! Baitello! Jr.! (1993,! p.! 14)! explica! que! os! principais! elementos! que!
compem! o! percurso! especfico! dos! dadastas! de! Berlim! so! o! posicionamento!
contrrio!!Repblica!de!Weimar;!um!uso!atpico!dos!veculos!de!comunicao!de!
massa! (ao! mesmo! tempo! em! que! publicam! suas! obras! em! jornais,! revistas! ou!
panfletos,!tentam!promover!uma!apropriao!poltica!desses!meios!para!alm!da!
simples!publicao!dos!materiais);!a!utilizao!da!ao!como!obra!artstica!e!do!
prprio!artista!e!sua!imagem!como!obras!(a!desmontagem!do!suporte!durvel!e!a!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
88!Link:!http://warburg.chaaBunicamp.com.br/img/obras/8B78.jpg!(Acesso!em!16/01/2015)!

134!

desmitificao! da! imagem! do! artista! como! gnio! criador);! uma! certa!
infantilidade!e!a!oralidade!como!constantes.!
Segundo!Fabris!(FABRIS,!2011,!p.!135B148),!o!momento!!especialmente!
frutfero!para!a!imprensa!alem,!sobretudo!a!localizada!em!Berlim.!Em!1927,!a!
cidade! tinha! 147! jornais! e! em! 1928! chegou! a! 2.633! publicaes,! entre! jornais!
dirios! e! revistas.! Tambm! nos! anos! de! 1920,! somente! a! revista! Berliner&
Illustriert& Zeitung! possua! uma! tiragem! de! dois! milhes! de! exemplares,! o! que!
significava!a!maior!tiragem!da!Europa,!e!contava!com!a!colaborao!de!grandes!
fotojornalistas!da!poca,!como!Andr!Krtersz!e!Alfred!Eisensteadt.!
A! produo! dos! Dadastas! ! marcada! por! um! forte! teor! politico,! que! se!
acentua! especialmente! a! partir! da! segunda! metade! da! dcada! de! 1920,! com! a!
ascenso! do! nazismo89.! A! inclinao! dos! artistas! ! esquerda,! a! grande! tiragem!
das! revistas! e! o! consequente! alcance! daquilo! que! era! publicado! nelas! acaba!
incentivando! Heartfield 90 ,! especialmente,! a! produzir! obras! de! verdadeira!
militncia! comunista! e! antifascista,! como! Adolf,& o& Super\Homem& \& traga& ouro& e&
fala& disparates! (figura! 20)! e! A& velha& mxima& do& Novo& Imprio:& sangue& e& ferro!
(figura! 21),! ambas! estampadas! em! capas! da! revista! AIZ! (Arbeiter& Illustrierte&
Zeitung),!em!julho!de!1932!e!maro!de!1934,!respectivamente91.!!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
89!A!tomada!do!poder!pelos!nazistas,!em!1933,!e!o!crescente!clima!de!hostilidade!em!relao!ao!

trabalho!dos!artistas,!acaba!por!obrigBlos!a!sair!da!Alemanha.!
90!O!artista!se!tornou!integrante!do!Partido!Comunista!Alemo!j!na!sua!fundao,!em!1918,!junto!
com!George!Grosz!e!o!diretor!teatral!Erwin!Piscator!(BARBOSA,!2010,!p.!35).!
91 !Extradas!
do! site! oficial! do! artista,! que! ! mantido! pela! sua! famlia:!
http://www.johnheartfield.com! (Acesso! em! 19/01/2015).! As! datas! de! publicao! das! imagens!
tambm!foram!obtidas!no!site!oficial.!

135!

!
Figura'20'T'Fotomontagem'de'John'Heartfield:'Adolf,#o#SuperEHomem#E#traga#ouro#e#fala#disparates'
(1932).''

!
!
Figura'21'T'Fotomontagem'de'John'Heartfield:'A#velha#mxima#do#Novo#Imprio:#sangue#e#ferro'
(1934).'

!
!

136!

Fabris!afirma!que!o!trabalho!de!Heartfield!prope!uma!observao!crtica!
no! apenas! da! prpria! realidade,! mas! principalmente! dos! mecanismos! de!
conhecimento!da!realidade!atravs!dos!meios!de!comunicao.!Assim,!ciente!do!
carter!politico!da!imagem!tcnica,!o!artista!testa!em!suas!montagens!o!poder!de!
persuaso!da!fotografia:!!
!
A! transfigurao! perseguida! por! ele,! longe! de! confirmar! o!
discurso!dominante,!fornece!elementos!para!detectar!o!processo!
ideolgico!de!construo!da!notcia!e,!para!tanto,!no!dispensa!a!
associao! da! imagem! a! um! texto,! cuja! funo! ! a! de! reforar! a!
contranotcia!que!se!configura!a!partir!da!montagem!fotogrfica.!
(FABRIS,!2011,!p.!152)!

!
A! militncia! poltica! de! Heartfield! acaba! sendo! exposta! tambm! pelo!
carter! reflexivo! que! suas! obras! apresentam! ao! colocar! em! questo!
determinadas!noes!de!representao!e!de!realismo,!dois!conceitos!caros!!arte!
e! tambm! ! fotografia.! ! interessante! perceber! estes! questionamentos!
materializados! no! seu! trabalho,! que! valoriza! fragmentos! e! recortes! e! utiliza! a!
fotografia! como! um! material! entre! muitos! outros,! numa! prtica! associativa! e!
apropriativa! em! que! a! imagem! fotogrfica! ! interrogada! em! sua! suposta!
natureza!de!traduo!do!real.!!
A!obra!de!Heartfield!buscava!explicar!visualmente!as!tenses!e!problemas!
do! seu! tempo.! Para! Fabris,! isso! passava! por! alcanar! um! bom! contato! com! o!
pblico,!atravs!de!uma!comunicao!direta,!produzindo!peas!que!conjugassem!
numa! mesma! composio! o! carter! ficcional! da! imagem! recriada! com! efeitos!
realistas,! que! no! s! remetiam! ao! momento! poltico,! como! tinham! a! funo! de!
conferir!credibilidade!!mensagem.!(FABRIS,!2011,!p.!170).!
Apesar!de!ser!a!faceta!mais!lembrada!de!Heartfield,!a!sua!atuao!no!se!
restringe!s!fotomontagens!e!publicaes!em!revistas!ilustradas.!Numa!parceria!
com! Erwin! Piscator,! o! artista! produziu! na! dcada! de! 1920! cenrios! para!
espetculos!teatrais!que!misturavam!diversas!linguagens,!como!fotografia,!filme,!
recortes! de! jornais! e! revistas,! desenho! e! pintura.! O! principal! recurso! utilizado!
era!a!projeo!de!fotografias!e!trechos!de!filmes,!que!passa!a!ocorrer!a!partir!de!
1924! e! afeta! as! concepes! teatrais! de! Bertold! Brecht,! que! dedica! ! obra! de!
!

137!

Piscator!um!ensaio!no!qual!se!refere!!fora!do!uso!de!um!fundo!real!(formado!
pela!fotografia!e!pelo!cinema)!no!teatro!(FABRIS,!2011,!p.!141B142).!!
O! movimento! de! confluncia! entre! diferentes! formas! artsticas! que! se!
verifica!nas!vanguardas!histricas,!especialmente!no!Dadasmo!berlinense,!torna!
central!a!noo!de!montagem:!trataBse,!afinal,!do!princpio!em!torno!do!qual!as!
obras! produzidas! pelos! artistas! se! baseava,! especialmente! as! colagens.! A!
realizao! da! primeira! exposio! de! arte! russa! em! Berlim,! em! 1922! (ALBERA,!
2011,! p.! 165),! aproxima! artistas! da! Alemanha! e! da! Rssia! e! influencia! alguns!
nomes! associados! ao! construtivismo,! como! Aleksandr! Rodtchenko,! Gustav!
Klutsis!e!!El!Lissiztky,!alm!de!Sergei!Eisenstein.!!
No! terreno! das! aspiraes! e! funes! polticas! atribudas! ! arte,! h!
paralelos!entre!a!viso!dos!dadastas!e!de!alguns!artistas!russos,!que!podem!ser!
notados! especialmente! no! que! respeita! ! arte! como! instrumento! de!
transformao! social.! Segundo! Franois! Albera! (2011,! p.! 169),! existia! entre! os!
construtivistas!!ao!menos!entre!uma!parte!do!enorme!e!heterogneo!grupo!que!
acabou! sendo! chamado! assim 92 !! uma! crena! no! papel! da! arte! como!
reconstruo! de! um! modo! de! vida,! da! revolucionarizao! da! conscincia! do!
povo,! de! modo! que! deveria! ser! extinta! toda! a! arte! de! cavalete! (ou! seja,!
burguesa),!fosse!ela!pintura,!msica,!poesia,!teatro,!cinema,!ou!de!qualquer!outra!
natureza.!!
Esse!mpeto!se!traduzia,!por!exemplo,!na!produo!de!fotomontagens!por!
Klutsis! e! Lissiztky,! filiados! ! vertente! construtivista! que! considerava! dever! da!
arte! expressar! ideias! das! massas! e! criar! objetos! considerados! teis! (por! isso,!
tambm,! a! negao! da! pintura! de! cavalete).! Klutsis,! alm! de! artista,! se! dedicou!
ainda! ! pesquisa! formal,! e! conhecia! as! experincias! alems! a! ponto! de! afirmar!
que! a! verdadeira! fotomontagem! militante! e! poltica! era! criao! da! Unio!
Sovitica!(FABRIS,!2011,!p!172).!Crentes!de!que!a!arte!poderia!ser!propaganda!e!
conscientes! de! que! a! propaganda! podia! estar! a! servio! da! poltica! (tanto! no!
mbito!partidrio!quanto!na!divulgao!de!ideais),!Klutsis!e!Lissiztky!passaram!a!
produzir! fotomontagens! que,! mesmo! que! no! fossem! encomendadas! pelo!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
92!Sobre!isso,!ver:!ALBERA,!Franois.!O!que!!o!construtivismo?.!In:!ALBERA,!Franois.!Eisenstein'

e' o' construtivismo' russo! ! A! dramaturgia! da! forma! em! Stuttgart.! So! Paulo:! Cosac! Naify,!
2011.!

138!

regime,!acabavam!sendo!utilizadas!como!publicidade!pelo!Partido!Comunista!no!
contexto!psBRevoluo!de!1917!(figuras!22!e!23).!
!
Figura'22''Fotomontagem'sovitica:'A#eletrificao#de#todo#o#pas'(Gustav'Klutsis,'1920).'

!
'
Figura'23''Fotomontagem'sovitica:'Constituio#stalinista,#povo#sovitico#feliz,'de'El'Lissitzky'e'
Sophie'Lissitzky'(1937).'

!
!

139!

!
Os!protagonistas!da!Revoluo!Russa!aparecem!frequentemente!em!obras!
tanto! de! Klutsis! quanto! de! Lissiztky.! A! figura! 22! apresenta! a! fotomontagem! A&
eletrificao&de&todo&o&pas93.!Segundo!Victoria!Bonnell!(1999,!p.!144),!a!obra!foi!
produzida! por! ocasio! da! apresentao! do! plano! de! eletrificao! da! Unio!
Sovitica! num! congresso! dos! sovietes! e! do! aniversrio! de! cinquenta! anos! de!
Lnin.!Na!imagem,!um!Lnin!fotografado!ganha!aparncia!de!gigante!em!relao!
aos! demais! elementos,! e! carrega! algo! que! se! assemelha! a! uma! torre! de! uma!
estao! de! energia,! pisando! num! desenho! feito! pelo! prprio! artista,! composto!
por! formas! geomtricas! que! representam! algo! que! pode! ser! uma! cidade.! Na!
interpretao!de!Fabris!(2005),!o!predomnio!de!formas!geomtricas!desenhadas!
associadas! ! fotografia,! bem! como! as! temticas! que! remetem! ao! progresso!
(energia,! usinas,! fbricas,! etc),! remetem! ! ideia! de! construo! de! um! novo!
mundo!graas!ao!socialismo.!!
!

J! a! figura! 23! apresenta! uma! fotomontagem! produzida! em! 1937! por! El!

Lissitzky!e!Sophie!Lissitzky!(sua!esposa)!e!carregada!de!um!teor!propagandista!
talvez!ainda!mais!forte:!Constituio&stalinista,&povo&sovitico&feliz94.!Na!imagem,!
vBse! em! primeiro! plano! mulheres! carregando! bebs! e,! ao! fundo,! crianas!
empunhando! buqus! de! flores! e! atletas! com! bandeiras.! No! centro,! informa!
Fabris,! um! emblema! estatal! com! os! mesmos! dizeres! do! ttulo! da! obra.! A! pea!
dirigiaBse! no! apenas! aos! prprios! soviticos,! mas! tambm! a! um! pblico!
formado!por!habitantes!dos!demais!pases!nos!quais!circulava!a!revista!em!que!a!
fotomontagem! foi! publicada,! a! SSSR& na& stroike! (FABRIS,! 2005).! O! objetivo! era!
vender!uma!imagem!positiva!da!Unio!Sovitica!e!especialmente!de!satisfao!do!
seu!povo!com!o!regime!comunista!no!final!dos!anos!de!1930,!auge!da!ascenso!
do! nazismo! antes! do! incio! da! Segunda! Guerra! Mundial95.! Fabris! lembra! que!
Adorno!escreveu!sobre!a!experincia!do!choque!na!utilizao!da!montagem:!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
93!Extrada!do!link!http://sthartessays.tumblr.com/!(Acesso!em!20/01/2014).!
94!Esta!imagem!foi!digitalizada!do!livro!de!Fabris!citado!no!texto!(2011,!p.!206).!

95!Devido!s!limitaes!deste!trabalho,!no!posso!afirmar!com!certeza!que!h!uma!relao!entre!

as!propagandas!sovitica!e!nazista!da!dcada!de!1930,!ou!se!houve!alguma!influncia!mtua.!No!
entanto,! a! composio,! o! tema,! o! ttulo! e! o! objetivo! da! fotomontagem! de! El! Lissitzky! e! Sophie!
Lissitzky! remetem! a! momentos! do! filme! O&Triunfo&da&Vontade,! de! Leni! Riefenstahl! (filmado! em!
1933! e! lanado! em! 1935),! especialmente! aqueles! em! que! a! populao! alem! sada! Hitler! nas!
ruas.!Ambas!as!obras!intentam!mostrar!a!saudao!popular!supostamente!espontnea!a!um!lder!

140!

!
A! negao! da! unidade,! da! sntese! e,! logo,! do! princpio!
configurador!coloca!em!xeque!a!aparncia!de!reconciliao!entre!
o!homem!e!a!natureza!que!estava!na!base!da!concepo!orgnica!
anterior! ao! cubismo.! Ao! admitir! em! seu! interior! as! "runas!
literais"!do!mundo!emprico,!a!arte,!a!partir!das!colagens!cubistas,!
d!incio!ao!processo!contra!a!obra!como!"nexo!lgico",!infligindo!
"vistosas! cicatrizes"! ao! sentido,! que! acaba! sendo! negado! no!
momento!em!que!a!unidade!!questionada!pelo!uso!de!elementos!
dspares.! Adorno! encontra! uma! explicao! poltica! para! o! uso!
macio! das! tcnicas! de! montagem! que! reporta! ! conscincia! da!
"impotncia"!da!arte!diante!da!totalidade!do!capitalismo!tardio!e!
!vontade!de!abolir!essa!dimenso!graas!!negao!da!aparncia!
de!um!continuum.!(FABRIS,!2011,!p.!172)!

!
Esta!ao!dos!artistas!contra!a!unidade!orgnica!da!obra!a!que!se!referem!
Fabris! e! ! Adorno! parece! fazer! especial! sentido! quando! se! considera! o! uso! da!
fotomontagem!na!Rssia!como!instrumento!de!propaganda!no!perodo!posterior!
! Revoluo.! Desde! as! obras! mais! acentuadamente! polticas! dos! dadastas! de!
Berlim,! mas! especialmente! na! produo! sovitica,! ! criada! uma! sntese! entre! a!
crena! no! potencial! revolucionrio! da! arte! e! as! novas! linguagens! surgidas! e!
popularizadas! com! a! cultura! de! massa;! entre! militncia! poltica! e! uma!
visualidade! muito! particular,! baseada! em! parte! no! carter! referencial! da!
fotografia! associada! ao! uso! de! elementos! grficos,! desenhos! e! colagens! de!
materiais!advindos!de!diversas!fontes!(como!jornais,!revistas,!livros!e!panfletos!
da!poca).!!
Muito! em! voga! nos! crculos! artsticos! das! vanguardas,! a! proposta! de!
superao! da! pintura! figurativa! e! da! arte! de! cavalete! pressupunha! a!
necessidade! de! lidar! com! meios! tcnicos! e! modernos! que! estabelecessem! um!
dilogo! com! o! futuro.! E! no! apenas! isso:! no! exemplo! russo,! deveBse! levar! em!
considerao! que! os! artistas! preocupavamBse! em! se! fazer! inteligveis! a! um!
pblico! massivo! pouco! educado! e! letrado,! em! grande! parte! analfabeto.! A!
fotografia!era!vista!por!eles!como!uma!linguagem!de!fcil!assimilao,!o!que!era!
fundamental!para!uma!proposta!de!arte!revolucionria!e!popular.!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
e!um!regime!por!meio!da!representao!de!pessoas!comuns,!ou!seja,!de!agentes!que!a!princpio!
no! estariam! diretamente! envolvidos! com! as! questes! polticas! da! poca,! como! mulheres! e!
crianas.! Esta! pode! ser! uma! estratgia! compartilhada,! tanto! pelos! soviticos! quanto! pelos!
nazistas,!de!produo!de!legitimidade!e!de!crena!num!apoio!popular!genuno.!!
!

141!

As! experincias! com! a! fotomontagem! dos! dadastas! alemes! e! dos!

construtivistas!russos!contribui!para!uma!mudana!importante!nos!estatutos!da!
obra! de! arte,! do! artista! e! das! suas! prticas,! que! modificamBse,! abrindo! espao!
sobretudo! para! a! insero! definitiva! da! fotografia! no! campo! da! arte.! Neste!
momento,!!possvel!retomar!alguns!pontos!do!captulo!anterior!para!discutir!a!
centralidade! da! fotografia! e! da! reproduo! tcnica! das! imagens! tanto! para! os!
processos!artsticos!quanto!para!a!reflexo!sobre!a!arte!na!primeira!metade!do!
sculo!XX.!!
Se,! como! vimos,! em! Aby! Warburg,! Andr! Malraux! e! Walter! Benjamin! a!
fotografia!se!torna!vetor!e!motivo!das!suas!investigaes,!temBse!entre!os!artistas!
das! vanguardas! dadasta! e! sovitica! um! uso! poltico! da! fotografia! e! da!
reproduo,!por!meio!de!prticas!de!colagem!e!montagem.!Para!alm!do!gesto!de!
montagem! mais! bvio! presente! nas! obras! mencionadas! dos! vanguardistas!
(cortar,!colar,!produzir!choque),!h!um!evidente!exerccio!de!pensamento!visual!
por!montagem!e!um!modo!de!conceber!a!comunicao!de!massa!como!o!espao!
vital! das!lutas!simblicas!fundamentais!para!a!poca,!em!detrimento!dos!locais!
tradicionais!de!exposio!da!arte!(como!os!museus!e!galerias).!Este!contexto!de!
questionamentos! a! respeito! das! tradies! artsticas! da! pintura! e! da! escultura!
tornou!a!arte!do!sculo!XX!fortemente!marcada!por!um!trao!autorreflexivo!que,!
segundo!Catal,!se!traduz!numa!perda!de!inocncia!da!esttica!e!num!impulso!de!
exaltao!do!conceitual!que!atinge!todas!as!linguagens!artsticas.!!!!
!

4.3!O!papel!da!montagem!no!ensaio!audiovisual!
!
A! viso! da! montagem! como! associao! de! planos! para! conferir!
inteligibilidade! s! narrativas! flmicas! e! valorizar! a! decupagem! ganha! fora! no!
cinema! especialmente! com! D.W.! Griffith! e! a! montagem! paralela.! No! entanto,!
houve! desde! muito! cedo! uma! ciso! que! acabou! constituindo,! de! um! lado,! um!
modelo!de!cinema!com!contornos!bastante!definidos!que!se!tornou!sinnimo!de!
experincia! cinematogrfica! hegemnica! (o! cinema! narrativo! industrial)! e,! do!
outro,!um!campo!em!que!se!misturam!experincias!diversas,!narrativas!ou!no,!

142!

que! investiam! de! forma! mais! acentuada! na! investigao! com! a! linguagem! e,!
especialmente,!com!a!montagem.!Como!afirma!Vicente!SanchzBBiosca:!
!
Uma!vez!que!o!cinematgrafo,!atravessado!pela!tcnica,!surge!na!
histria! dos! modelos! de! representao! em! um! momento! crtico!
para!a!escritura!artstica!clssica,!assim!como!a!fotografia!o!fez!s!
margens! do! realismo! novecentista,! cabe! reconhecer! uma!
bifurcao! de! caminhos! em! seu! primeiro! devir:! por! uma! lado,! o!
itinerrio! que! conduz! da! atrao! de! feira! aos! comeos! da!
narratividade;! da! outra,! a! elaborao! mais! consciente! de! uma!
prtica! e! uma! teoria! do! cinema! baseadas! na! montagem.!
(SANCHZBBIOSCA,!2010,!p.!61,!traduo!nossa)!

!
Quando!Albera!discorre!sobre!a!transio!de!Eisenstein!do!teatro!para!o!
cinema,! ele! menciona! a! influncia! exercida! por! artistas! como! George! Grosz! e!
Aleksandr! Rodtchenko! e! afirma! que,! para! o! cineasta,! a! montagem! funciona! em!
relao!!atrao!do!mesmo!modo!que!a!lngua!em!relao!!palavra!(ALBERA,!
2011,! p.! 240).! Eisenstein! considera! que! a! palavra! est! para! o! plano! como! a!
sentena!est!para!a!frase!de!montagem!(EISENSTEIN,!2002,!p.!206),!ou!seja,!a!
montagem! surge! como! aquilo! que! d! vida,! cria! sentidos! e! coloca! algo! em!
movimento!produzindo!determinados!sentidos.!
Considerada!um!elemento!central!para!a!funo!expressiva!do!cinema!ao!
longo!de!sua!histria,!a!montagem!ganha!protagonismo!na!teoria!do!cinema!no!
decorrer!das!dcadas,!sob!influncia!das!contribuies!de!Eisenstein!que!acabam!
sendo! sempre! retomadas! em! alguma! medida.! A! partir! das! proposies! do!
cineasta!russo!!desde!a!concepo!da!montagem!de!atraes!em!192396,!at!o!
refinamento! conceitual! dos! seus! escritos! posteriores! e! a! sua! tipologia! da!
montagem97!!!possvel!identificar!a!relao!entre!as!noes!de!montagem!para!
as! artes! e! para! o! cinema,! tanto! num! nvel! conceitual! quanto! em! termos!
procedimentais.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
96!Elaborada!

ainda! durante! a! fase! teatral! de! Eisenstein! e! divulgada! num! manifesto! chamado!
Montagem! de! atraes,! publicado! na! revista! LEF.! O! texto! integra! a! coletnea!A&experincia&do&
cinema,!organizada!por!Ismail!Xavier!(2003,!p.!187B198).!
97!Reunidos!no!livro!A&forma&do&filme!(Rio!de!Janeiro:!Zahar,!2002).!

143!

! interessante! que! Eisenstein,! em! seu! texto! dedicado! ! relao! entre!

Charles!Dickens!e!D.W.!Griffith98,!afirme!a!obra!deste!autor!como!uma!literatura!
altamente!cinematogrfica!justamente!em!funo!da!montagem.!O!cineasta!russo!
enxerga!um!devirBcinema!em!Oliver&Twist,!tanto!pela!temtica!quanto!pelo!modo!
de!narrar.!Uma!literatura!que!trata!do!urbano!e!que,!segundo!Eisenstein,!aborda!
de! forma! pioneira! questes! relativas! ! modernidade! (fbricas,! mquinas! e!
estradas!de!ferro!e!seu!impacto).!Mas!o!principal!motivo!pelo!qual!!atribuda!!
obra!de!Dickens!um!carter!cinematogrfico!se!deve,!segundo!o!autor,!ao!ritmo!
vertiginoso! com! o! qual! Dickens! delineia! a! cidade! na! forma! de! um! quadro!
dinmico!(montagem);!e!esta!montagem,!com!seus!ritmos,!transmite!a!sensao!
dos!limites!da!velocidade!da!poca!(1938)!(EISENSTEIN,!2002,!p.!191B192).!
Logo! em! seguida,! Eisenstein! reproduz! um! trecho! do! livro! e! aponta!
semelhanas!com!Berlim:&sinfonia&de&uma&metrpole!(Walter!Ruttman,!1927).!No!
entanto,! a! comparao! poderia! valer! tambm! em! relao! a! outros! filmes,!
produzidos! num! intervalo! de! tempo! mais! ou! menos! comum! e! de! acordo! com!
uma! proposta! modernista,! que! tambm! guardavam! esta! caracterstica! de!
sintetizar,!no!contedo!e!na!forma,!o!ritmo!do!seu!tempo!e!local,!como!O&homem&
com&uma&cmera!(Dziga!Vertov,!1929),!Douro,&Faina&Fluvial!(Manoel!de!Oliveira,!
1931)!ou!Tempos&Modernos!(Charles!Chaplin,!1936).!Em!todos!estes!casos,!esta!
sensao!de!sntese!de!um!momento!histrico!se!deve!em!grande!medida!a!uma!
maneira! de! produzir! determinadas! associaes! ou! contrastes! atravs! da!
montagem,! com! o! intuito! de! problematizar! a! relao! entre! homem! e! mquina,!
questo!especialmente!cara!!poca.!!
Apesar!de!reconhecer!a!importncia!da!contribuio!de!Griffith!!histria!
do! cinema,! Eisenstein! procura! dissociar! as! prticas! de! montagem! do! cinema!
sovitico! daquela! desenvolvida! pelo! cineasta! norteBamericano! (a! montagem!
paralela).! Faz! isso! partindo! da! ideia! de! que! todo! ! maior! do! que! a! soma! das!
partes!e!de!que,!enquanto!no!cinema!dos!Estados!Unidos!a!associao!de!planos!
permanece! no! nvel! da! representao! e! da! objetividade,! o! cinema! sovitico!
busca,! por! meio! da! justaposio,! exprimir! sentido& e& imagem! (EISENSTEIN,!
2002,!p.!209,!grifo!do!autor).!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
98!Intitulado!Dickens,&Griffith&e&ns!e!publicado!no!livro!A&forma&do&filme.!

144!

Em! contextos! distintos! de! realizao,! como! o! cinema! sovitico,! as!

vanguardas! histricas 99 !e,! posteriormente,! o! cinema! experimental,! algumas!
ramificaes! do! documentrio! e! mesmo! o! ensaio! audiovisual,! a! potncia! da!
montagem!situaBse!na!fora!disjuntiva!que!ela!exerce!para!produzir!outros!tipos!
de! discursos! e! efeitos! que! no! esto! relacionados! apenas! ! organizao! da!
narrativa!ou!!produo!da!sensao!de!harmonia!e!equilbrio!no!tratamento!dos!
materiais!flmicos.!
Numa!obra!como!a!srie!Histria(s)&do&cinema,!por!exemplo,!a!montagem!
opera!nos!diversos!nveis!j!tratados!aqui:!como!procedimento!investigativo!que!
d!a!ver!uma!arqueologia!crtica!das!imagens,!praticada!a!partir!do!colecionismo!
e! de! gestos! de! desmontagem,! montagem! e! remontagem! de! tempos;! como!
colagem! ! moda! das! vanguardas,! e! tambm! na! forma! da! montagem! de! planos!
que! compe! a! linguagem! audiovisual! (estes! nveis,! embora! tenham! sido!
abordados!separadamente,!evidentemente!no!so!excludentes!entre!si).!!
No!entanto,!na!medida!em!que!Histria(s)&do&cinema!se!organiza!em!torno!
de!um!vasto!material!de!arquivo!e!no!necessariamente!das!unidades!comuns!!
linguagem! cinematogrfica! (plano,! cena,! sequncia,! mise\en\scne,! roteiro,!
atores,!etc),!mudamBse!os!parmetros!que!devem!ser!utilizados!em!sua!anlise!e,!
naturalmente,!uma!ateno!especial!!montagem!se!torna!necessria.!Isso!ocorre!
uma! vez! que! a! montagem! exerce! um! papel! paradoxal! que! varia! entre! a!
associao!de!planos!e!o!choque;!atua!como!elemento!de!articulao!discursiva!e!
ao! mesmo! tempo! de! aparente! disjuno! formal.! Alcana,! assim,! aquilo! a! que!
Eisenstein! se! refere! como! a! capacidade! de! extrair! resultados! sintticos! dos!
fenmenos! histricos! e! encontrar! na! justaposio&dos&planos&o&estabelecimento&
de& um& elemento& qualitativo& novo,! uma! nova! imagem,! um! novo! conceito!
(EISENSTEIN,!2002,!p.!212,!grifos!do!autor).!!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
99!Os!

filmes! produzidos! pelos! artistas! ligados! s! vanguardas! histricas! no! chegaram! a! ser!
mencionados!na!sesso!anterior,!mas!so!bastante!numerosos!(e!no!se!restringem!aos!dadastas!
e!soviticos).!A!este!respeito,!ver:!ALBERA,!Franois.!Modernidade&e&vanguarda&do&cinema.!Rio!de!
Janeiro:! Beco! do! Azougue,! 2012,! e! SANCHZBBIOSCA,! Vicente.! Cine& y& vanguardias& artsticas.!
Conflictos,!encuentros,!fronteras.!Barcelona:!Paids,!2004.!

145!

!
!

'
'
'
'
'''''PARTE'III''
NEM'ARTE,'NEM'TCNICA:'
UM'MISTRIO!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!
!

146!

5' POR' UMA' ARQUEOLOGIA' CRTICA' DAS' IMAGENS:' UM' EXERCCIO' DE'
ANLISE'DE'HISTRIA(S)#DO#CINEMA''
'
Esta! parte! final! se! concentra! na! anlise! de! Histria(s)& do& cinema,! numa!
tentativa! de! fazer! convergir! os! conceitos! e! questes! tericas! expostos! ao! longo!
do! trabalho,! conforme! a! proposta! sintetizada! na! introduo! do! trabalho,! no!
quadro! 1.! A! anlise! retoma! e! coloca! em! operao! as! noes! de! pensamento!
visual,! colecionismo! e! montagem! de! tempos! e! se! sustenta,! tambm,! em! outros!
dois!conceitos!novos,!que!sero!apresentados!a!seguir:!visibilidade!e!legibilidade.!
Deste! modo,! a! ltima! parte! da! tese! se! estrutura! assim:! num! primeiro!
momento,! ! exposta! uma! contextualizao! do! conceito! de! gesto,! baseado! em!
Giorgio! Agamben,! com! o! objetivo! de! esclarecer! e! justificar! a! operacionalizao!
do!conceito!para!os!fins!propostos!aqui.!Em!seguida,!!feita!uma!breve!descrio!
dos! gestos! arqueolgico! e! apropriativo! em! Histria(s)& do& cinema,! de! carter!
introdutrio! ! anlise.! Num! terceiro! momento,! a! srie! ! apresentada! de! forma!
detalhada!em!suas!marcas!gerais,!para!que!seja!possvel!ao!leitor!perceber!como!
se! constitui! como! obra! audiovisual,! em! termos! de! expedientes! formativos,!
linguagem,! e! demais! caractersticas! internas.! Num! quarto! momento,! procedo! a!
uma!anlise!de!trechos!da!srie!baseada!nas!noes!de!visibilidade!e!legibilidade,!
conforme! DidiBHuberman,! com! o! intuito! de! compreender! como! Godard!
problematiza! a! representao! de! fatos! histricos! do! sculo! XX! nas! narrativas!
imagticas!(especialmente!o!cinema).!
'
5.1!Os!procedimentos!de!anlise!
'
!

O! objeto! emprico! desta! pesquisa,! como! se! sabe,! ! a! srie! Histria(s)&do&

cinema.! No! entanto,! diante! das! limitaes! naturais! ! natureza! do! trabalho! e! da!
impossibilidade! de! discorrer! de! forma! pormenorizada! sobre! a! obra! em! sua!
integralidade! ! sob! risco! de! incorrer! em! generalizaes! e! numa! observao!
pouco!detida!!foi!feita!a!opo!por!uma!leitura!transversalizada!em!que!alguns!
trechos! so! utilizados! para! exemplificar! os! principais! aspectos! da! discusso!
terica!desenvolvida!ao!longo!da!tese.!!
!

147!

Busquei,! para! isso,! momentos! de! Histria(s)&do&cinema! que! permitissem!

aproximar! o! objeto! emprico! da! pesquisa! das! provocaes! tericoBconceituais!
que!busquei!introduzir!at!aqui:!o!pensar!por!e!com!imagens;!as!experincias!de!
pensamento! visual! desenvolvidas! por! Aby! Warburg,! Andr! Malraux! e! Henri!
Langlois! que! dialogam! com! a! proposta! de! Godard! (e,! no! caso! de! Malraux! e!
Langlois,! chegam! a! ser! referidas! na! srie);! a! montagem! tanto! como! gesto!
artstico! quanto! como! procedimento! investigativo! possvel! ao! estudo! das!
imagens!e,!por!fim,!o!modo!como!a!articulao!entre!estes!elementos!dialoga!com!
a!noo!de!ensaio!flmico!discutida!no!incio!do!trabalho.!
A! abordagem! de! Histria(s)& do& cinema! que! proponho! no! se! baseia! em!
mtodos! de! anlise! flmica! ou! na! formulao! de! categorias! analticas! fechadas.!
Tambm!no!se!trata!de!uma!tentativa!de!analisar!individualmente!cada!um!dos!
episdios,!ou!de!escolher!algumas!temticas!que!aparecem!de!forma!recorrente,!
mas! sim! de! um! esforo! de! aproximao! da! srie! aos! conceitos! e! prticas!
mapeados!ao!longo!da!tese.!
! importante! esclarecer! que,! embora! DidiBHuberman! seja! um! autor!
referencial! em! todo! o! trabalho! e! grande! parte! das! questes! de! fundo! dos! seus!
escritos! seja! de! teor! metodolgico,! e! que! Warburg! e! Malraux,! especialmente,!
tambm! tragam! ! superfcie! aspectos! metodolgicos! relevantes,! no! se! trata!
tampouco! de! transformar! seus! procedimentos! em! metodologia! e! tentar! aplicB
los!!anlise!de!Histria(s)&do&cinema100.!!
!

No! captulo! 3,! me! referi! a! DidiBHuberman! como! um! autor! que! tenta!

produzir! um! pensamento! com! imagens! sob! influncia! de! Warburg,! com! uma!
inteno!declarada!de!repensar!os!parmetros!que!regem!o!estudo!das!imagens!e!
da! histria! da! arte.! Em! seguida,! expus! as! experincias! de! Warburg,! Malraux! e!
Langlois! como! tentativas! de! pensamento! visual! que! se! exercitam! nos!
procedimentos!adotados!por!cada!um!para!refletir!sobre!as!imagens!e!os!modos!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
100!Fao!esta!ressalva!inclusive!para!esclarecer!o!cuidado!que!tive,!ao!longo!do!texto,!de!preferir!a!

palavra!procedimento,!ao!invs!de!mtodo,!para!me!referir!ao!que!fizeram!Warburg,!Malraux!
e! Langlois.! No! momento,! no! acredito! na! possibilidade! de! transformao! dos! procedimentos!
adotados!por!eles!em!mtodo,!por!considerar!que!no!possuem!nenhuma!universalidade!e!que!
sua! potncia! se! localiza! justamente! em! seu! carter! especfico! e! muito! pontual.! Foram!
experincias!que!produziram!um!legado!para!o!estudo!das!imagens!que,!creio,!se!d!mais!como!
influncia!na!sensibilidade!de!uma!poca,!do!que!de!como!possibilidade!efetiva!de!transformao!
em!mtodo!para!aplicao!posterior.!!

148!

de! colocBlas! em! relao.! O! que! proponho! ! incluir! Godard! tambm! como! um!
investigador! que! produz! um! pensamento! por! imagens! que! se! materializa! ao!
mesmo!tempo!como!obra!artstica!(um!ensaio!audiovisual)!e!como!uma!espcie!
de!arqueologia!crtica!das!imagens.!!
AproprioBme,!assim,!do!conceito!de!arqueologia!crtica!da!histria!da!arte!
formulado! por! DidiBHuberman,! por! perceber! uma! estreita! relao! com! os!
procedimentos! adotados! por! Godard! em! Histria(s)& do& cinema.! Enxergo!
aproximaes! entre! Godard! e! artistas! e! autores! citados! num! nvel! que! !
metodolgico,! porm! sem! tentar! transformar! os! seus! procedimentos! numa!
metodologia!a!ser!aplicada!por!mim!no!trabalho.!!
!

Esta! anlise! tambm! no! pretende! esgotar! a! pluralidade! semntica! da!

srie! tentando! fornecer! a! seu! respeito! uma! interpretao! totalizante,! mas! sim!
busca!compreender,!a!partir!de!um!fragmento,!como!se!faz!presente!na!obra!um!
questionamento!de!fundo!sobre!o!que!podem!as!imagens!quando,!no!sculo!XX,!
elas! se! tornam! testemunhas! e! mesmo! agentes! de! grandes! acontecimentos!
histricos.!!
O!pensamento!exercitado!por!Godard!!que!chamo!de!investigao!!se!d!
em!torno!de!alguns!grandes!temas,!como!a!dimenso!humana!do!Holocausto;!a!
morte!do!cinema!a!partir!de!um!balano!dos!seus!ento!100!anos;!o!fracasso!das!
grandes!utopias!do!sculo!e!a!tenso!entre!a!Histria!e!as!histrias!presentes!nos!
relatos! cinematogrficos.! No! entanto,! nunca! ! possvel! dissociar! a! abordagem!
destes! assuntos! dos! aspectos! estilsticos! e! formais! que! compem! Histria(s)&do&
cinema:! o! uso! do! dispositivo,! a! montagem! e! a! sua! prtica! arqueolgica! e!
apropriativa.!Godard!produz!um!grande!ensaio!sobre!a!histria!do!cinema!e!do!
sculo,! e! h! algo! que! surge! como! pano! de! fundo,! que! ! a! grande! investigao!
produzida!por!ele:!os!limites!da!representao!do!mundo!histrico!por!meio!das!
imagens!e!a!construo!do!olhar!que!o!cinema!falhou!em!produzir,!na!viso!do!
cineasta.!
Por! estes! motivos,! seria! difcil! ! porque! excessivamente! limitador! !
analisar!Histria(s)&do&cinema!por!meio!de!algum!mtodo!de!anlise!flmica!que!
tentasse! desconstruir! a! srie! a! partir! exclusivamente! da! sintaxe! audiovisual,!
considerando!isoladamente!os!elementos!constitutivos!da!linguagem!ou!as!suas!
!

149!

estruturas! de! produo! de! sentido.! Pela! diversidade! e! heterogeneidade! de!

materiais,!pela!impossibilidade!de!identificBlos!em!sua!totalidade!e!pelo!fato!de!
aparecerem! bastante! misturados! ao! longo! dos! episdios,! parece! produtivo!
observBlos!sempre!em!funo!das!relaes!que!estabelecem!entre!si.!Para!isso,!
recorro! ! noo! de! gesto! como! ferramenta! analtica,! desdobrada! em! duas!
operaes!facilmente!observveis!em!Histria(s)&do&cinema:!gesto!arqueolgico!e!
gesto!apropriativo.!A!metodologia!de!anlise!consiste,!assim,!em!perceber!como!
os!gestos!arqueolgico!e!apropriativo!praticados!por!Godard!constituem,!por!um!
lado,!uma!arqueologia!crtica!do!cinema!e,!por!outro,!um!pensamento!ensastico!
com!e!por!imagens!que!ganha!legibilidade101!por!meio!da!montagem.!
Parto! do! pressuposto! de! que! os! gestos! arqueolgico! e! apropriativo!
fundam!Histria(s)&do&cinema!como!ensaio!audiovisual,!de!modo!que!o!trabalho!
tomar!estes!gestos!como!uma!ferramenta!a!partir!da!qual!ser!possvel!abordar!
os! trechos! selecionados.! O! gesto! arqueolgico,! como! ser! discutido! em!
pormenores!adiante,!!tratado!aqui!como!o!ato!de!escavar!e!perscrutar!arquivos!
e! imagensBruna! (DidiBHuberman,! 2013).! J! o! gesto! apropriativo! ! tratado!
como! o! ato! de! Godard! de! tomar! para! si! o! que! foi! produzido! em! contextos! e!
tempos! distintos,! colocando! em! relao! diferentes! imagens! e! materiais,! para!
fazer!ver!algo!novo!por!meio!da!montagem.!!
! importante! mencionar! que! algumas! pesquisas! anteriores! (AUMONT,!
1999;! BADIOU,! 2004;! SCEMAMA,! 2006;! GERVAISEAU,! 2012)! me! auxiliam!
sobremaneira! na! identificao! das! fontes! dos! materiais! de! arquivo! aos! quais!
Godard! recorre! em! seu! gesto! arqueolgico! e! fornecem! pistas! valiosas! para! a!
anlise!aqui!proposta.!Alm!do!processo!de!assistir!!srie!e!estudBla!buscando!
responder! aos! objetivos! colocados! pela! tese,! recorro! tambm! ! decupagem! da!
obra! feita! por! Cline! Scemama102!sempre! que! necessrio! (quando! surgem,! por!
exemplo,!dvidas!sobre!a!origem!de!uma!imagem,!uma!citao!literria!ou!uma!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
101!Conceito!que!ser!explorado!logo!adiante.!

102!Mencionada!

na! introduo! da! tese.! Scemama! estudou! a! srie! em! seu! doutorado,! do! qual!
resultou! o! livro! Histoire(s)& du& cinma& de& Jean\Luc& Godard:& la& force& faible& dun& art.! Paris:!
LHarmattan,! 2006.! Este! livro! contm,! ao! final,! uma! lista! completa! com! todas! as! referncias!
flmicas,! pictricas,! escultricas,! literrias,! filosficas! e! musicais! contidas! em! Histria(s)& do&
cinema.!Somadas,!elas!chegam!a!quase!mil!obras!(ver!SCEMAMA,!2006,!225B245).!

150!

msica)! e! a! dois! livros! em! especial:! Histoire(s)& du& cinema103 !e! Historia(s)& del&
cine104.!
A!publicao!francesa!foi!lanada!pela!editora!Gallimard!em!parceria!com!
a! Gaumont,! empresa! distribuidora! da! srie,! e! funciona! como! uma! espcie! de!
reproduo!de!Histria(s)&do&cinema!em!formato!livro,!com!todas!as!limitaes!
decorrentes!do!processo!de!transpor!a!um!livro!impresso!uma!obra!audiovisual.!
Este!produto!ganha!relevncia,!no!entanto,!por!fazer!parte!do!projeto!Histria(s)&
do& cinema& (no! sendo,! assim,! um! mero! complemento)! e! ter! sido! elaborado!
diretamente!por!Godard!em!parceria!com!Jacques!Maillot,!ento!diretor!artstico!
da! Gallimard,! num! processo! autoral! que! inclusive! guarda! semelhanas! com! a!
elaborao!dos!livros!do!museu!imaginrio!por!Andr!Malraux.!
Ao! longo! de! cerca! de! mil! pginas,! o! texto! integral! da! srie!
(correspondente! aos! enunciados! narrados! pelo! prprio! Godard105),! ! disposto!
em!conjunto!com!mil!e!quinhentas!imagens,!impressas!em!papel!couch!de!alta!
gramatura,! todas! extradas! de! Histria(s)&do&cinema! e! reproduzidas! no! livro! na!
exata! ordem! em! que! aparecem! nos! episdios.! Segundo! Gervaiseau! (2012,! p.!
316),! foi! o! prprio! Godard! quem! escolheu! a! composio! das! pginas,! a!
diagramao,! a! transposio! dos! frames! e! a! insero! dos! textos! (determinando!
inclusive!a!pontuao!e!o!uso!ou!no!de!letras!maisculas,!sempre!com!o!objetivo!
de!transpor!ao!livro!o!ritmo!da!pea!audiovisual).!
J!a!publicao!argentina,!bem!mais!modesta,!reproduz!apenas!o!texto!da!
srie,!em!lngua!espanhola,!sem!a!adio!de!imagens!ou!qualquer!outro!recurso,!
e!pode!ser!lido!como!uma!grande!poesia.!Ambos!os!livros!auxiliam!no!processo!
de!anlise,!pois!!possvel!consultBlos!para!ter!acesso!ao!texto/comentrio!que!
acompanha!cada!trecho!escolhido!do!corpus,!evitando!um!trabalho!adicional!de!
transcrio!que!precisaria!ser!feito!caso!as!publicaes!no!existissem.!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
103!Referncia:!GODARD,!JeanBLuc.!Histoire(s)&du&cinema.!Paris:!GallimardBGaumont,!1998.!
104!Referncia:!GODARD,!JeanBLuc.!Historia(s)&del&cine.!Buenos!Aires:!Caja!Negra,!2007.!
105!Ficam!de!fora,!portanto,!os!textos!que!aparecem!inscritos!nas!imagens!e!os!trechos!de!dilogos!

de!filmes!reproduzidos.!!

151!

!
5.2!Sobre!a!noo!de!gesto!e!seu!uso!como!ferramenta!analtica!
!!
O!conceito!de!gesto!!qual!o!trabalho!se!filia!remonta!s!contribuies!do!
filsofo! italiano! Giorgio! Agamben! em! dois! de! seus! ensaios:! Notas&sobre&o&gesto!
(2008)!e!O&autor&como&gesto!(2012).!Depois!de!observar,!entre!a!bibliografia!que!
foi! levantada! para! a! pesquisa,! que! alguns! autores! partem! do! gesto! como! algo!
dado,!considerei!fundamental!tensionar!teoricamente!esta!noo,!com!o!objetivo!
de! desnaturalizBla! a! tratBla! como! conceito.! Numa! busca! por! material!
bibliogrfico! sobre! o! assunto,! foram! localizados! predominantemente! estudos!
que!abordam!o!gesto!do!ponto!de!vista!da!gestualidade,!do!gesto!fsico,!o!que!no!
!o!caso!aqui106.!
Agamben,! em! O& autor& como& gesto,! faz! uma! releitura! das! proposies! de!
Michel! Foucault! na! conferncia! O& que& & um& autor,! proferida! em! 1969! e! depois!
publicada! no! livro! Ditos& e& Escritos& III& \& Esttica:& Literatura& e& Pintura,& Msica& e&
Cinema.! Em! vrias! passagens! do! texto,! Agamben! relembra! a! aparente!
contradio!da!indiferena!de!Foucault!em!relao!ao!autor,!uma!vez!que,!se!h!
um! algum,! h! uma! noo! implcita! de! sujeito:! O! mesmo! gesto! que! nega!
qualquer! relevncia! ! identidade! do! autor! afirma,! no! entanto,! a! sua! irredutvel!
necessidade.!(AGAMBEN,!2012,!p.!55).!Da!Agamben!afirmar:!
!
!
Disso! nascem! as! diferentes! caractersticas! da! funoBautor! no!
nosso!tempo:!um!regime!particular!de!apropriao,!que!sanciona!
o! direito! de! autor! e,! ao! mesmo! tempo,! a! possibilidade! de!
autenticar! os! textos,! constituindoBos! em! cnone! ou,! pelo!
contrrio,! a! possibilidade! de! certificar! o! seu! carter! apcrifo;! a!
disperso! da! funo! enunciativa! simultaneamente! em! mais!
sujeitos!que!ocupam!lugares!diferentes;!e,!por!fim,!a!possibilidade!
de! construir! uma! funo! transdiscursiva,! que! constitui! o! autor,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
!Como! por! exemplo:! PIRES,! Julie,! RIBEIRO,! Marcelo.! Um! gesto! ampliado! na! criao!
contempornea.! Anais& do& XV& Congreso& de& la& Sociedad& Iberoamericana& de& Grfica& Digital.!
Disponvel!
em!
http://cumincades.scix.net/data/works/att/sigradi2011_200.content.pdf.!
(Acesso! em! 12/05/2013);! NETO,! Francisco! Gaspar.! O! gesto! entre! dois! universos:! a! noo! de!
gestus! no! teatro! de! Bertolt! Brecht! e! no! cinema! dos! corpos! de! Gilles! Deleuze.! Revista& cientfica&
FAP,!
v.4,!
n.1!
p.1B15,!
jan./jun.!
2009.!
Disponvel!
em!
(http://www.fap.pr.gov.br/arquivos/File/Arquivos2009/Pesquisa/Rev_cientifica4/artigo_Franc
isco_de_Assis.pdf.!(Acesso!em!12/05/2013).!
106

152!

!
para!alm!de!sua!obra,!como!instaurador!de!discursividade![...].!
(AGAMBEN,!2012,!p.!56)!

!
SabeBse! que,! para! Foucault,! a! importncia! do! autor! se! localiza! em! sua!
funo!social.!Esta!funoBautor,!diferente!do!autor!como!sujeito,!caracteriza!um!
modo! de! existncia,! de! circulao! e! de! funcionamento! de! certos! discursos! no!
interior! de! uma! sociedade.! (AGAMBEN,! 2012,! p.! 56),! e! um! processo! de!
subjetivao! mediante! o! qual! um! indivduo! ! identificado! e! constitudo! como!
autor! de! um! certo! corpus! de! textos! (AGAMBEN,! 2012,! p.! 57).! Se! quisermos!
trazer! ! discusso! a! contribuio! original! de! Foucault,! um! outro! modo! de!
problematizar!uma!obra!como!Histria(s)&do&cinema!pode!emergir.!!
Foucault! afirma! que! O! autor! ,! sem! dvida,! aquele! a! quem! se! pode!
atribuir!o!que!foi!dito!ou!escrito,!mas!a!atribuio!!mesmo!quando!se!trata!de!
um!autor!conhecido!!!o!resultado!de!operaes!crticas!complexas!e!raramente!
justificadas! (2009,! p.! 265).! Que! tipos! de! atribuies! podem! ser! pensadas! no!
caso!de!Godard?!Um!caminho!possvel,!que!esta!anlise!trilha,!!investigar!como!
o! artista! alcana! um! carter! de! originalidade! e! possibilidade! de! atribuio!
mesmo!construindo!a!sua!obra!quase!que!inteiramente!em!cima!do!que!j!existia!
e! que! foi! necessariamente! produzido! por! autores! outros! (boa! parte! deles,! por!
sua!vez,!tambm!devidamente!chancelados).!
O! gesto! seria,! na! mesma! medida,! a! marca! de! uma! presena! e! de! uma!
ausncia! e! o! autor! est! presente! no! texto! apenas! no! gesto! que! possibilita! a!
expresso.! O! autor,! na! interpretao! de! Agamben! s! proposies! de! Foucault,!
seria!(assim!como!o!sujeito)!o!resultado!da!relao!com!os!dispositivos!com!os!
quais!se!ps!em!jogo:!Isso!porque!tambm!a!escritura![...]!!um!dispositivo,!e!a!
histria! dos! homens! talvez! no! seja! nada! mais! do! que! um! incessante! corpoBaB
corpo! com! os! dispositivos! que! eles! mesmos! produziram! ! antes! de! qualquer!
outro,!a!linguagem.!(AGAMBEN,!2012,!p.!63).!
Em!Notas&sobre&o&gesto,!Agamben!se!dedica!novamente!a!discorrer!sobre!o!
gesto! e! afirma! que,! ao! longo! do! tempo,! o! homem! moderno! foi! expropriado! dos!
seus! gestos! que,! de! to! disciplinados! e! funcionais,! se! tornaram! operaes.! O!
cinema!seria!o!ambiente!em!que!a!sociedade!que!perdeu!seus!gestos!procura!se!

153!

reapropriar! deles! e,! ao! mesmo! tempo,! registrar! a! sua! perda.! Aqui! a! noo! de!
gesto! aparece! vinculada! ao! movimento! e! ! automatizao:! Uma! poca! que!
perdeu! seus! gestos! ,! por! isso! mesmo,! obcecada! por! estes;! para! homens,! dos!
quais!toda!natureza!foi!subtrada,!cada!gesto!tornaBse!um!destino.!(AGAMBEN,!
2012,!p.!11)!.!O!gesto!est!inscrito!na!esfera!da!ao,!mas!no!se!restringe!ao!agir!
ou!ao!fazer:!
!
O!que!caracteriza!o!gesto!!que,!nele,!no!se!produz,!nem!se!age,!
mas! se! assume! e! suporta.! Isto! ,! o! gesto! abre! a! esfera! do! ethos!
como!esfera!mais!prpria!do!homem.!O!gesto!!a!exibio!de!uma!
medialidade,!o!tornar!visvel!um!meio!como!tal.!Este!faz!aparecer!
o! serBnumBmeio! do! homem! e,! deste! modo,! abre! para! ele! a!
dimenso!tica.!Assim!como,!num!filme!pornogrfico,!uma!pessoa!
!apreendida!no!ato!de!cumprir!um!gesto!que!!simplesmente!um!
meio! dirigido! ao! fim! de! procurar! dar! prazer! aos! outros! (ou! a! si!
mesma),! pelo! nico! fato! de! ser! fotografada! e! exibida! na! sua!
prpria! medialidade,! ! suspensa! desta! e! pode! tornarBse,! para! os!
espectadores,!meio!de!um!novo!prazer!(que!seria!de!outro!modo!
incompreensvel)![...]!assim,!no!gesto,!!a!esfera!no!de!um!fim!em!
si,!mas!de!uma!medialidade!pura!e!sem!fim!que!se!comunica!aos!
homens.!(AGAMBEN,!2012,!p.!13)!

!
A!arte,!para!Agamben,!no!pertence!exclusivamente!nem!!tcnica!e!nem!!
moral,! e! encontraBse! associada! ! poltica.! Propondo! uma! aproximao! entre! a!
noo! de! gesto! segundo! o! autor! e! esta! pesquisa,! ! possvel! afirmar! que! a! arte!
moderna!inicia!um!processo!de!transferncia!do!valor!da!obra!para!o!gesto,!e!a!
arte! contempornea! perpetua! uma! viso! semelhante.! Este! movimento,! iniciado!
provavelmente! com! Marcel! Duchamp! e! o! deslocamento! do! urinol! ! sala! de!
exposio,! ecoa! desde! as! vanguardas! histricas! at! o! tempo! presente,! inclusive!
no! cinema107.! Com! Duchamp,! o! ato! de! eleger! basta! para! fundar! a! operao!
artstica,! e! a! valorizao! da! figura! do! artista! se! desloca! da! viso! romntica! do!
gnio! criador! para! a! percepo! deste! artista! como! um! articulador! de! diversas!
possibilidades! de! significao,! sem! que! isso! passe! necessariamente! pela!
produo!de!um!objeto!original.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
107!Conforme! Mariz! Tereza! Cruz:! Como! bem! compreendeu! W.! Benjamin,! a! reprodutibilidade!

tcnica!da!obra!de!arte!no!vinha!apenas,!nem!sequer!primordialmente,!afectar!o!lugar!da!mo!
no! processo! de! constituio! da! obra,! mas! sim! instncias! bem! mais! incorporais! como! a!
genialidade!a!criatividade!e!o!culto!esteticista!a!elas!prestado.!(1999)!

154!

! possvel! dizer! que,! na! produo! audiovisual! de! cunho! ensastico!

(tomada,! volto! a! afirmar,! como! um! discurso! que! cria! a! si! mesmo! e! tambm! os!
seus! dispositivos),! o! prprio! gesto! do! fazer! cinema! ! colocado! em! xeque.! Se!
formas! mais! tradicionais! de! arte,! como! o! teatro,! a! literatura! e! a! pintura,! foram!
obrigadas! a! se! reinventar! como! gesto! a! partir! da! modernidade! e! da!
reprodutibilidade! tcnica,! ! como! se! o! cinema! se! visse! tambm! compelido! a! se!
reinventar!como!gesto!a!partir!da!criao!de!dispositivos!criativos!cada!vez!mais!
complexos.! So! os! modos! atravs! dos! quais! a! arte,! segundo! Maria! Tereza! Cruz!
(1999),!cria!maneiras!de!procurar!novas!formas!de!envolvimento!com!o!mundo!
e!de!aquisio!de!um!valor!social!e!poltico.!!
Mais! do! que! exerccio! de! autorreflexo! ou! metalinguagem,! ! como! se! o!
cinema! se! reinventasse! como! gesto! com! o! ensasmo! e! com! os! dispositivos! de!
criao!propostos!pelos!realizadores!de!noBfico,!alguns!dos!quais!abandonam!
inclusive!o!prprio!gesto!de!filmar.!!o!caso!de!Godard!em!Histria(s)&do&cinema,!
em!que!os!atos!fundamentais!passam!a!ser!o!de!selecionar!imagens!no!interior!
da! sua! prpria! coleo,! desmontar! e! remontar,! valendoBse! de! uma! prtica!
arqueolgica! de! busca! por! um! infindvel! universo! de! referncias! imagticas! e!
sonoras! e! de! uma! prtica! apropriativa! de! violao! destas! referncias! em!
benefcio!da!criao!de!um!discurso!autnomo.!
'
5.2.1&Os&gestos&arqueolgico&e&apropriativo&em&Histria(s)&do&cinema&
'
Em!entrevista!ao!jornal!brasileiro!O&Globo,!em!maro!de!2013,!por!ocasio!
do!anncio!da!vinda!ao!Rio!de!Janeiro!da!exposio!Atlas:&como&carregar&o&mundo&
nas&costas?,!Georges!DidiBHuberman!afirmou:!Analisar!imagens!antigas!!como!
andar!por!uma!runa.!Quase!tudo!est!destrudo,!mas!resta!algo.!O!importante!!
como!nosso!olhar!pe!esse!algo!em!movimento.!Quem!no!sabe!olhar!atravessa!a!
runa!sem!entender.!
A!elaborao!do!autor!que!associa!a!imagem!de!arquivo!!runa!constitui!
uma! chave! de! leitura! valiosa! para! a! compreenso! do! gesto! arqueolgico! posto!
em! prtica! por! Godard! em! Histria(s)& do& cinema.! Como! vimos,! DidiBHuberman!

155!

toma!para!si!a!arqueologia!visual!como!procedimento!investigativo,!propondo!a!
criao! de! uma! arqueologia! crtica! da! histria! da! arte! (2011,! p.! 35)! e! afirma!
que!esto!implicados!nesta!prtica!uma!tomada!de!posio!poltica,!uma!tica!do!
olhar!e!um!posicionarBse!no!presente.!No!caso!de!Godard,!!possvel!acrescentar!
tambm! o! desejo! de! expor! um! pensamento! por! montagem! no! apenas! ao!
recuperar!imagensBrunas,!mas!ao!colocBlas!em!confronto!com!outras!imagens!e!
discursos!em!contextos!distintos!daqueles!dos!quais!foram!extradas.!
Desde!a!conferncia!proferida!em!Montreal!em!1978,!que!deu!origem!ao!
livro! Introduo& a& uma& verdadeira& histria& do& cinema! e! posteriormente! ! srie,!
Godard! afirma! a! impossibilidade! de! contar! a! histria! do! cinema! por! um! outro!
meio!que!no!as!prprias!imagens.!E!quando!passa!!ao,!vai!justamente!buscar!
uma! escritura! que! seja! audiovisual! em! essncia,! um! tipo! de! discurso! em! que!
nenhum! elemento! constitutivo! pode! ser! levado! em! considerao! se! no! for! em!
associao!com!os!demais:!imagens,!sons!e!textos!esto!totalmente!imbricados.!!
Godard!se!vale!de!um!monumental!arquivo!de!imagens,!sons!e!textos!para!
exercitar!um!gesto!apropriativo!em!que!no!resta!uma!imagem!alheia!sem!a!sua!
chancela.!Sobreimpresses,!fuses,!variaes!de!velocidade,!montagem!paralela,!
textos!falados!e!escritos,!citaes,!interttulos!e!sons!misturados!fazem!parte!do!
enorme! repertrio! de! recursos! por! meio! dos! quais! o! cineasta! resignifica! as!
imagens!que!utiliza,!retirandoBas!dos!seus!contextos!originais!e!atribuindoBlhes!
sentidos! diversos,! que! gravitam! em! torno! de! alguns! temas! recorrentes! em! sua!
reflexo!metalingustica.!Segundo!David!Oubia!(2005,!p.!14),!para!quem!Godard!
alcana! com! a! srie! uma! sntese! entre! o! seu! ofcio! de! crtico! e! o! seu! trabalho!
como! cineasta,! so! eles:! O! cinema! como! arte! e! como! indstria,! o! cinema! em!
relao!com!os!demais!discursos!estticos!e!sociais,!o!cinema!como!testemunho!
do!sculo.!
O! gesto! apropriativo! de! Godard,! ao! meu! ver,! estaria! prximo! do! que!
Agamben! chama! de! profanao:! [...]! um! contgio! profano,! um! tocar! que!
desencanta!e!devolve!ao!uso!aquilo!que!o!sagrado!havia!separado!e!petrificado!
(2012,! p.! 66).! Para! Agamben,! a! profanao! no! devolve! ao! objeto! subtrado! ao!
uso! do! homem! o! seu! uso! original! (aquele! do! qual! era! dotado! antes! de! ser!
sacralizado),!e!no!mximo!o!que!se!pode!fazer!!um!novo!uso.!!

156!

Uma! vez! que! pouco! h! de! registro! imagtico! e! sonoro! produzido! pelo!
cineasta! especificamente! para! a! srie,! cuja! matriaBprima! so! as! imagens! de!
arquivo,!o!que!subjaz!!o!registro!dos!gestos!arqueolgico!e!apropriativo,!de!um!
expediente! que! consiste! em! articular! num! conjunto! dotado! de! unidade! uma!
massa! audiovisual! catica,! que! se! apresenta! ao! mesmo! tempo! desconexa! mas!
bastante!coerente,!uma!forma!que!pensa!decorrente!do!potencial!das!imagens!
de!falarem!umas!das!outras!ao!serem!confrontadas!(!da!ordem!do!confronto!e!
da!violncia!o!tipo!de!relao!em!que!as!imagens!so!postas).!!
!
5.3!O!lugar!da!obra!em!meio!!trajetria!televisiva!do!autor!
!
Lembrada! com! frequncia! como! o! mais! importante! trabalho! de! Godard!
produzido! para! a! TV! (ou! mesmo! como! obra! mxima! de! toda! a! carreira! do!
cineasta),! Histria(s)& do& cinema! no! foi! a! sua! primeira! produo! televisiva.! Na!
dcada! de! 1970,! por! meio! da! produtora! que! mantinha! em! parceria! com! AnneB
Marie! Miville,! a! Sonimage,! Godard! lanou! duas! obras! em! coproduo! com! o!
Institut! National! de! l'Audiovisuel! (INA)! da! Frana:! Six& fois& deux/Sur& et& sous& la&
communication,! srie! dividida! em! seis! trechos! (identificados! nos! interttulos!
como!

movimentos)!

e!

exibida!

pela!

TV!

francesa!

em!

1976,!

e!

France/tour/dtour/deus/exfants,!srie!de!oito!episdios!que!foi!ao!ar!em!1978!
(STERRITT,!1999,!p.!251B256).!Alguns!anos!antes,!Godard!havia!produzido,!junto!
com! integrantes! do! grupo! Dziga! Vertov,! quatro! filmes! comissionados! por!
emissoras! de! televiso! da! Inglaterra! e! Alemanha:!British&sounds! (1969),! Pravda!
(1969),!Luttes&in&Italie!(1970),!Vladimir&et&Rosa!(1970),!obras!tidas!entre!as!mais!
radicais!de!uma!fase!de!destacada!militncia!poltica!na!carreira!do!cineasta108.!!
J!

em!

Six&

fois&

deux/Sur&

et&

sous&

la&

communication&

e!

France/tour/dtour/deus/exfants,!Godard!revela!o!teor!da!sua!aproximao!com!
a!televiso.!Muito!mais!do!que!incorporar!os!modos!de!produo!e!a!linguagem!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
108!Segundo! Pucci! Jr.! (2010,! p.! 445),! estes! quatro! filmes! no! chegaram! a! ser! exibidos! porque,!

quando! ficaram! prontos,! foram! recusados! pelas! emissoras! que! comissionaram! a! produo.! Na!
verdade,! eram! trabalhos! com! uma! proposio! esttica! e! ideolgica! invivel! para! a! televiso! da!
poca,!diz!o!autor.!Colin!MacCabe!(2003,!p.!221!e!231)!tambm!se!refere!ao!fato!de!estes!filmes!
terem!sido!comissionados!pela!televiso,!porm,!diferente!de!Pucci!Jr.,!no!informa!que!as!obras!
teriam!sido!recusadas.!!!

157!

da! TV! ! sua! obra,! ou! inserirBse! no! meio! televisivo! buscando! um! novo! nicho! de!
atuao,!Godard!adota!uma!postura!que!aparecer!novamente!em!Histria(s)&do&
cinema:! criar! produtos! audiovisuais! que! pensem! os! seus! meios! de! produo! e!
circulao,!e!que!abordem!e!as!suas!prprias!imagens!de!forma!crtica!e!reflexiva.!!
De! algum! modo,! Histria(s)& do& Cinema& ! um! marco! que! sintetiza! os!
interesses!que!JeanBLuc!Godard!expressou!ao!longo!da!sua!vasta!obra,!dos!filmes!
narrativos! do! incio! da! carreira! aos! ensaios! em! vdeo! da! dcada! de! 1970,!
passando!pela!atuao!!frente!do!grupo!Dziga!Vertov.!Na!forma!e!no!discurso,!
parece!mais!radical!do!que!foram!seus!filmes!anteriores!!chega!a!ser!agressiva,!
at,!nos!sentidos!produzidos!por!certas!associaes!promovidas!pela!montagem.!
Ao! mesmo! tempo,! ! nela! que! uma! preocupao! fundamental! do! cineasta,! a! de!
fazer!o!cinema!pensar,!parece!atingir!o!seu!pice.!
Este! convite! ! reflexo! acompanha! os! filmes! de! Godard! desde! os!
primrdios! da! sua! trajetria! ! basta! lembrar! que! j! em! Acossado! (& bout& de&
soufle,! 1960)! algumas! regras! do! cinema! narrativo! foram! questionadas! e! que,! a!
partir!da!dcada!de!1970,!ele!comeou!a!produzir!em!vdeo,!de!modo!pioneiro,!
ensaios!audiovisuais!que!j!prenunciavam!muitas!das!inquietaes!apresentadas!
em! Histria(s)& do& Cinema! (como! em! Aqui& e& acol,! 1974;! Numero& dois,! 1975,! e!
Comment&a&va,!1976).!!
Em!Histria(s)&do&Cinema,!a!reflexo!deixa!de!ser!sugesto!e!passa!a!ser!a!
experincia! audiovisual! em! si109.! Segundo! Oubia,! trataBse! de! uma! obra! que!
obriga!a!redefinir!o!que!!um!cineasta:!
!!
![...]! essa! figura! abandonou! os! traos! de! um! fazedor! de! filmes!
(um! filmmaker)! para! assumirBse! como! um! humanista! que!
encontra! no! cinema! uma! dimenso! utpica! onde! convergem! o!
mundo,!o!pensamento!e!a!criao.!(OUBIA,!2005,!p.!14)!

!
Godard! remexe! e! remonta! arquivos! de! imagens! de! diversas! naturezas! e!
origens,! mas! no! s! isso.! Busca! tambm! referncias! literrias,! musicais! e!
artsticas!no!sentido!mais!lato!para!criar!uma!obra!a!partir!de!tudo!que!!alheio.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
109!A!ponto!de!alguns!autores!compararem!a!srie!ao!igualmente!monumental!Finnegans&Wake,!
de!James!Joyce!(ROSENBAUN,!1997;!OUBIA,!2005;!GARDNIER,!s/d).!

158!

O!sentido!de!originalidade!advm!do!modo!como!Godard!opta!por!olhar!para!a!
histria!tanto!do!cinema!quanto!do!sculo:!ambas!aparecem!indissociveis,!e!as!
imagens!do!cinema,!da!fotografia!e!da!pintura!que!ajudaram!a!criar!as!narrativas!
por! meio! das! quais! conhecemos! a! histria! do! sculo! XX,! tornamBse! no! apenas!
testemunhos! de! horrores,! atrocidades,! guerras! e! destruio,! mas! tambm!
cmplices,! e! passam! a! ser! problematizadas! em! sua! prpria! natureza.! Os!
ininterruptos! processos! de! desconstruo! e! reconstruo! a! que! as! imagens! de!
arquivo! so! submetidas! a! todo! momento! so! a! principal! marca! enunciativa! da!
srie,! responsvel! pela! impresso! de! histria! particular! que! Godard! prope! ao!
exercitar!um!mtodo!que!!ao!mesmo!tempo!histrico!e!esttico.!
!
5.4!Marcas!gerais!do!processo!de!criao!da!srie!
!
Apesar!do!que!sugere!o!ttulo!da!srie,!no!se!trata!propriamente!de!uma!
historiografia! do! cinema,! embora! uma! parte! significativa! da! histria! do! cinema!
esteja! de! fato! contemplada! na! obra.! TrataBse! mais! propriamente! de! um! grande!
ensaio!produzido!por!meios!audiovisuais!em!que!convergem!a!histria!do!sculo!
XX!e!uma!memria!do!cinema!to!pessoal!e!afetiva!quanto!permite!a!coleo!de!
materiais!da!qual!Godard!partiu.!
!possvel!tomar!Histria(s)&do&cinema&mais!propriamente!como!histria!
de! uma! memria,! ao! pensar! no! lugar! ocupado! pelo! seu! autor! na! histria! do!
cinema.!Num!longo!dilogo!entre!Godard!e!o!crtico!de!cinema!Serge!Daney,!no!
episdio! 2A,! a! questo! geracional! ! apontada! como! um! fator! fundamental! para!
que!Godard!seja,!ao!fim!do!primeiro!sculo!do!cinema!e!em!meio!a!prenncios!da!
morte!da!stima!arte,!o!agente!autorizado!a!narra!a!sua!histria.!TemBse,!assim,!a!
assuno! de! uma! centralidade! do! cineasta! no! contexto! no! apenas! da! prtica!
cinematogrfica,!mas!especialmente!da!sua!reflexo.!!
ConsiderandoBse! que,! no! caso! de! Godard,! esta! reflexo! foi! produzida!
sempre! em! dois! nveis! ! o! do! fazedor! de! filmes! e! da! persona! (intelectual! que!
questiona! o! estatuto! do! cinema! e! sua! insero! no! mundo! histrico)! ! temBse!
algum!cuja!trajetria!!fortemente!marcada!pela!experincia!da!vida!na!Europa!

159!

do! psBguerra,! que! inicia! sua! insero! no! campo! do! cinema! como! um! dos! mais!
destacados! expoentes! da! Nouvelle! Vague! e! que,! desde! o! seu! primeiro! filme,!
atesta! um! desejo! de! produzir! um! trabalho! intelectual! essencialmente!
audiovisual.! Ainda! que! se! trate! de! um! dos! trabalhos! relativamente! recente! de!
Godard,! Histria(s)& do& cinema! funciona! como! uma! espcie! de! sintoma! de!
questes!do!seu!tempo.!Como!afirma!Gervaiseau:!
!
A! srie! foi! produzida! ao! longo! de! um! perodo! marcado! pelo!
desaparecimento! das! grandes! utopias! emancipadoras! e!
socialistas! do! sculo! XX,! pela! ressurgncia,! no! Ocidente,! de! uma!
corrente!de!opinio!que!nega!o!Holocausto!e!pela!sbita!irrupo,!
nos!pases!do!leste!da!Europa,!de!uma!srie!de!novos!massacres!
sobre! um! fundo! de! guerra! tnica.! Foi! tambm! o! perodo! do!
refluxo! do! cinema! moderno! e! da! consolidao! da! hegemonia!
planetria!do!sistema!televisivo.!Nesse!contexto,!tratavaBse,!para!
Godard,!de!promover!o!encontro!de!um!contedo!semntico!com!
uma! forma! potica! para! exaltar! a! fora! central! do! cinema! como!
lugar! redentor! de! memria,! capaz! de! esclarecer! desafios! do!
tempo!presente.!(GERVAISEAU,!2012,!p.!308B309)!

Como!prembulo!!anlise,!apresento!algumas!marcas!gerais!do!processo!
de!criao!de!Histria(s)&do&cinema!e!elenco!alguns!materiais!nela!contidos.!Em!
linhas! muito! gerais! (um! desdobramento! detalhado! vir! a! seguir),! seu! extrato!
visual! ! composto! basicamente! por:! a)! imagens! estticas! prBexistentes;! b)!
imagens!em!movimento!prBexistentes!ou!gravadas!especificamente!para!a!srie!
e! c)! inscries! textuais! na! tela! (que! aparecem! em! cartelas! de! fundo! preto! ou!
como! intervenes! grficas! sobre! as! imagens).! O! extrato!sonoro,! por! sua! vez,! !
composto! por! a)! msicas;! b)! sons! diversos! (como! barulhos! de! exploses,! tiros,!
gritos,! uma! intermitente! mquina! de! escrever! e! efeitos! de! eco);! c)! comentrios!
do! prprio! Godard;! d)! comentrios! em! voz! over! emitidos! por! fontes!
extradiegticas! desconhecidas;! e)! dilogos! gravados! para! a! srie! e! f)! dilogos!
extrados!de!filmes.!!
Esta!,!no!entanto,!uma!lista!extremamente!simplificadora,!que!serve!aqui!
apenas! como! uma! primeira! apresentao.! Elencar! o! que! compe! os! extratos!
visuais!e!sonoros!!uma!tarefa!bastante!complexa!e!rdua!que!foi!empreendida!
por! Scmama! e! Gervaiseau! ! um! dos! motivos! pelo! quais! seus! trabalhos! foram!
!

160!

tomados! como! referncia,! conforme! explicao! anterior.! Gervaiseau! informa,!

partindo!de!uma!tipologia!criada!por!Jean!Douchet,!que!podem!figurar!no!extrato!
visual!de!Histria(s)&do&cinema:!!
!
1)! imagens! extradas:! dos! mais! diversos! filmes! de! fico,! de!
documentrios,! de! noticirios,! de! filmes! de! famlia,! de! filmes!
pornogrficos;!2)!reprodues!de!fotografias!e!quadros!clebres!e!
annimos;! 3)! atores! e! atrizes! especialmente! convidados! pelo!
cineasta,! que! dizem! trechos! de! diversos! textos! selecionados! e!
algumas! vezes,! mais! simplesmente,! meditam! ou! andam! no!
intervalo! entre! duas! leituras;! 4)! imagens! do! prprio! cineasta,!
apoiado! s! prateleiras! de! sua! biblioteca,! retirando! livros,! dos!
quais! consulta! as! capas! e! folheia! as! pginas,! ou! trabalhando! !
mesa! de! montagem! ou,! ainda,! mais! simplesmente,! sentado! e!
pensativo,! charuto! ! boca;! 5)! alm! disso,! podem! coexistir,! sobre!
essa! mesma! faixa,! diversas! imagens! atravs! de! efeitos! de!
mixagem! e! de! sobreimpresso,! assim! como! inscries! verbais:!
ttulos! de! filmes,! de! romances,! trocadilhos,! notas! musicais,!
palavras! de! ordem,! expresses! consagradas,! palavras! atrofiadas,!
trechos!de!crticas!cinematogrficas!etc.!(GERVAISEAU,! 2012,! p.!
312)!

!
Alm! dos! materiais! de! arquivo! ! e! imbricada! neles! ! ganha! destaque! a!
presena! fsica! do! prprio! Godard,! que! ! visto! ora! ! mesa! de! montagem,! ora! !
mquina! de! escrever,! ora! recitando! textos! ou! mesmo! em! antigas! fotografias.!
Apesar!de!articular!a!srie!de!um!modo!que!quase!sempre!omite!os!autores!das!
obras!das!quais!se!vale,!o!cineasta!se!faz!presente!como!montador!que!ordena!o!
discurso! e! utiliza! a! sua! prpria! imagem! diante! da! mquina! de! escrever! como!
uma!espcie!de!metfora!visual!que!afirma!sua!condio!de!autor.!A!mquina!de!
escrever! se! apresenta! como! um! curioso! paradoxo! em! Histria(s)& do& cinema,!
como!se!Godard!dissesse:!olha,!quem!escreve!esta(s)!histria(s)!sou!eu.!Mas!ao!
mesmo!tempo,!na!prtica,!no!!atravs!do!texto!e!muito!menos!na!mquina!que!
esta!escrita!se!d,!e!sim!por!meio!de!uma!obra!audiovisual!que!mistura!imagem,!
palavras!e!sons.!
Tambm! participam! da! srie! os! atores! Alain! Cuny,! Juliette! Binoche,!
Sabine! Azma! e! Julie! Delpy,! alm! do! crtico! francs! Serge! Daney,! com! quem! o!
cineasta! trava! um! dilogo! no! episdio! 2A.! Segundo! Aumont! (1999,! p.! 12),! as!
cenas! filmadas! com! a! participao! dos! atores! foram! produzidas! em! diferentes!

161!

momentos,!ao!longo!de!vrios!anos.!Os!trechos!que!tm!a!participao!de!Juliette!
Binoche! e! Julie! Delpi,! por! exemplo,! foram! gravados! em! 1986! durante! as!
filmagens!de!King&Lear!(filme!de!Godard!lanado!em!1987),!s!margens!do!lago!
Lman,!na!Sua.!J!os!momentos!em!que!aparece!Alain!Cuny!foram!registrados!
em! intervalos! de! gravaes! de! outro! filme! de! Godard,! Detetive! (Dtective),!
lanado!em!1985.!!
Para!auxiliar!nesta!caracterizao!inicial,!reproduzo!abaixo!alguns!frames!
extrados!de!episdios!variados,!que!ajudam!a!visualizar!traos!compositivos!da!
srie110 .! Ciente! da! limitao! inerente! ! reproduo! de! imagens! estticas! de!
Histria(s)&do&cinema! num! texto,! ainda! assim! creio! que,! a! ttulo! de! ilustrao,! a!
reproduo! auxilia! na! compreenso! da! obra! nesta! etapa! de! apresentao! e!
anlise.!Os!frames!no!foram!selecionados!segundo!qualquer!critrio!temtico!ou!
analtico,! e! sim! com! o! intuito! de! exemplificar! alguns! dos! tipos! de! materiais! e!
recursos!que!so!utilizados.!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
110 !Todas!

os! frames! reproduzidos! neste! captulo! foram! extrados! da! edio! portuguesa! de!
Histria(s)&do&cinema,!lanada!pela!Midas!Filmes.!

162!

!
Figura'24''Godard''mquina'de'escrever,'com'parte'da'sua'biblioteca'ao'fundo'e'inscrio'grfica'
na'forma'de'texto'sobre'a'imagem.'Episdio'1A.'

!
'
Figura'25''Sobreimpresso'de'duas'imagens'em'movimento:'moviola'em'operao'e'trecho'do'filme'
While#the#City#Sleeps,'de'Fritz'Lang'(1956).'Episdio'1A.'

!
!
Figura'26''Sobreimpresso'de'duas'imagens'em'movimento:'Godard'fumando'um'charuto''
mquina'de'escrever'e'trecho'do'filme'Roma,#Cidade#Aberta,'de'Roberto'Rossellini'(1945).''
Episdio'2B.'

163!

!
Figura'27''Reproduo'de'trecho'do'filme'Pais'(1946),'de'Roberto'Rossellini,'com'interveno'
grfica'na'forma'de'texto.'Episdio'3A.''

!
!
Figura'28''Reproduo'de'uma'parte'da'pintura'El#incndio#de#noche,'de'Francisco'de'Goya'(1793),'
com'cores'alteradas.'Episdio'3A.'

!
!
'''''''''''''Figura'29''Interveno'grfica:'cartela'com'texto.'Episdio'3A.'

!!!!!!!!!!!

164!

Alm! dos! recursos! visuais! e! grficos,! h! tambm! o! extrato! sonoro! de!

Histria(s)& do& cinema,! igualmente! fundamental.! Afora! os! rudos! que! so!
reproduzidos,!como!j!mencionado!(vozes,!tiros,!exploses,!mquina!de!escrever,!
etc),! h! tambm! msicas,! desde! algumas! canes! populares! de! artistas! como!
Leonard! Cohen! ou! Otis! Redding! at! msica! sinfnica! de! compositores! como!
Ludwig! van! Beethoven,! Igor! Stravinsky! e! Johann! Sebastian! Bach,! entre! muitos!
outros.! ! importante! destacar! que,! embora! Godard! utilize! muitos! trechos! de!
filmes! que! so! sonorizados,! em! seu! gesto! de! apropriao! as! imagens! e! os! sons!
nunca! so! montados! respeitando! uma! possvel! sincronizao! do! material!
original.! A! organizao! audiovisual! de! Histria(s)& do& cinema! no! obedece! a!
critrios! deste! tipo,! e! a! administrao! dos! rudos! e! msicas! por! Godard! varia!
muito! de! acordo! com! as! temticas! abordadas! e! imagens! utilizadas! em! cada!
trecho.!
!possvel,!por!exemplo,!reconhecer!canes!populares!como!Bella&Ciao111 !
e!Lili&Marlene!no!final!do!episdio!1A,!quando,!num!dos!mais!bonitos!momentos!
da!sua!obra,!Godard!aborda!o!Holocausto.!Neste!caso,!h!uma!coerncia!entre!as!
msicas! e! o! tema.! O! emaranhado! de! imagens! e! sons! traz! tambm! referncias!
diretas! do! filme! Lili& Marlene& (Lili& Marleen,! 1981),! do! cineasta! alemo! Reiner!
Werner!Fassbinder:!alguns!trechos!do!longa!so!usados!por!Godard!e!a!verso!da!
cano!que!se!ouve!na!srie!!a!mesma!do!filme!de!Fassbinder!(interpretada!pela!
atriz!protagonista,!Hanna!Schygulla).!!
No! entanto,! nem! sempre! h! como! identificar! uma! relao! direta! entre! o!
uso! da! msica! pelo! cineasta! e! as! imagens! correspondentes! ! inclusive! porque,!
em! muitos! momentos,! a! msica! est! associada! a! um! conjunto! de! outros!
elementos! sonoros! e! visuais,! o! que! torna! difcil! identificBla! e! percebBla!
individualmente.!Como!o!carter!associativo!!a!marca!de!composio!mais!forte!
de! Histria(s)& do& cinema,! talvez! se! possa! pensar! que,! de! modo! geral,! o! uso! da!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
111!Cano!

popular! italiana,! de! origem! desconhecida,! que! se! tornou! uma! espcie! de! hino! da!
resistncia! italiana! durante! a! Segunda! Guerra! Mundial.! Mais! informaes:!
http://zonacurva.com.br/variasBversoesBdaBmusicaBbellaBciao/.! Posteriormente,! foi! apropriada!
como! sinnimo! de! msica! que! remete! ! liberdade! e! at! os! dias! atuais! ! tocada! em! algumas!
situaes.!Recentemente,!em!janeiro!de!2015,!foi!uma!das!trilhas!sonoras!da!comemorao,!nas!
ruas! de! Atenas,! da! vitria! do! partido! de! esquerda! Syriza! nas! eleies! da! Grcia.! Fonte:!
http://internacional.elpais.com/internacional/2015/01/26/actualidad/1422231652_647194.ht
ml!!

165!

msica! est! engendrado! na! massa! audiovisual! que! compe! a! srie! mais! com! o!
objetivo!de!produzir!determinados!efeitos!sensveis!no!espectador!do!que!para!
ser! percebida! num! nvel! estritamente! intelectual! ou! cognitivo! ! salvo! excees,!
como!!o!caso!do!exemplo!citado.!!
!

Gervaiseau!elenca!ainda!um!terceiro!elemento!constitutivo,!que!chama!de!

faixa!das!palavras!(2012,!p.!313).!TrataBse!de!um!desdobramento!dos!extratos!
sonoro!e!visual,!uma!vez!que!diz!respeito!quilo!que!!falado!por!Godard!e!pelos!
atores,! bem! como! por! vozes! identificadas! ou! no! que! leem! trechos! de! poemas,!
romances,!contos,!obras!de!filosofia,!peas!de!teatro,!artigos!e!ensaios!de!crtica!
cinematogrfica! e! estudos! das! mais! diversas! reas! (Sociologia,! Histria,!
Literatura,!Histria!da!Arte).!Vale!acrescentar,!todavia,!que!tambm!pertencem!!
faixa! das! palavras! ! no! as! ditas,! mas! as! escritas! ! as! inscries! textuais! que!
aparecem! tanto! na! forma! de! cartelas! com! textos,! como! na! figura! 29,! quanto! na!
forma!de!intervenes!textuais!sobre!as!imagens,!como!mostram!as!figuras!24!a!
26.!!
!

Assim! como! a! faixa! das! palavras! no! deve! ser! dissociada! do! extrato!

sonoro!da!obra,!as!inscries!textuais!tambm!no!devem!ser!dissociadas!do!seu!
extrato! visual.! As! palavras! existem! em! Histria(s)& do& cinema! para! serem! lidas,!
mas! tambm! para! serem! vistas 112 .! As! associaes! de! ideias! produzidas! na!
montagem! dependem! de! um! conjunto! de! elementos! que! inclui! as! imagens,! os!
sons,! as! palavras! faladas! e,! em! grande! parte,! tambm! as! escritas,! como!
exemplificam! as! sequncias! de! frames! reproduzidas! abaixo! (figuras! 30! e! 31! e!
figuras!32!a!35).!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
112!Se!

pensarmos! em! outros! filmes! muito! anteriores! de! Godard,! como! Tempo& de& Guerra! (Les&
Carabiniers,! 1963),! O&Demnio&das&Onze&Horas! (Pierrot&le&Fou,! 1965)! ou! A&Chinesa! (La&Chinoise,!
1967),!veremos!que!a!filmografia!do!cineasta!apresenta!um!modo!muito!particular!de!associar!a!
palavra!escrita!nos!filmes.!

166!

!
Figuras'30'e'31''Reprodues'de'fotografias'de'Godard'com'intervenes'grficas'na'forma'de'
texto.'Episdio'2A.'

!!

'
'
Figuras'32'a'35''Associao'entre'palavras,'imagem'esttica'da'estatueta'do'Oscar'e'pintura'
(Autorretrato,'Joshua'Reynolds,'1780).'Episdio'2A.''

!!

!!

!
Ambos! os! trechos! foram! extrados! do! incio! do! episdio! 2A,! e! na! srie!
sucedemBse!um!logo!aps!o!outro.!No!primeiro!exemplo,!os!textos!inscritos!sobre!
as!fotografias!do!prprio!Godard!ajudam!a!compreender,!de!forma!muito!sutil,!a!
proposta! geral! de! Histria(s)& do& cinema.! As! imagens! aparecem! acompanhadas,!
respectivamente,!das!frases!Fazer!uma!descrio!precisa!e!Do!que!nunca!teve!
lugar!!a!tarefa!do!historiador113.!Embora!a!passagem!no!seja!explicativa!em!si!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
113!Repito!aqui!a!traduo!presente!na!legenda!do!DVD.!

167!

mesma,! os! relatos! histrico! e! cinematogrfico! e! o! papel! do! historiador! so!

questionamentos!que!subjazem!a!todo!o!projeto,!em!funo!do!prprio!papel!de!
enunciador! assumido! por! Godard! na! srie.! Ao! aplicar! estes! textos! sobre! a! sua!
prpria! imagem,! ! como! se! o! cineasta! estivesse! mais! uma! vez! assumindo! que,!
com!sua!obra,!pretende!desempenhar!este!papel.!
No!segundo!exemplo,!por!meio!da!montagem!em!fuso!e!da!inscrio!de!
texto! na! tela,! temBse! uma! associao! entre! estatueta! do! Oscar! (principal!
instncia! de! consagrao! e! reconhecimento! do! cinema! industrial! norteB
americano,! amplamente! problematizada! por! Godard! em! boa! parte! das! suas!
obras,!inclusive!Histria(s)&do&cinema)!com!uma!pintura!(Autorretrato,!de!Joshua!
Reynolds114)!e!o!nome!do!escritor!Oscar!Wilde.!!
Ocorre! que,! segundo! Leutrat! (2006,! p.! 221),! a! frase! Do! que! nunca! teve!
lugar!!a!tarefa!do!historiador!!uma!citao!feita!por!Godard!ao!texto!O&Crtico&
Como& Artista,! escrito! por! Oscar! Wilde! em! 1890,! em! que! ele! diz:! Descrever! de!
forma! precisa! o! que! nunca! ocorreu! no! ! apenas! a! ocupao! principal! do!
historiador,! mas! o! privilgio! inalienvel! dos! homens! cultos! e! talentosos!
(WILDE,! 1890)115.! PercebeBse,! assim,! a! intrincada! teia! de! referncias! presente!
num! breve! extrato! de! menos! de! trs! minutos! de! um! dos! episdios:! apesar! de,!
num! primeiro! olhar,! destacarBse! o! aspecto! visual! da! associao! entre! o! prmio!
Oscar! e! Oscar! Wilde! atravs! da! montagem! e! das! palavras,! o! escritor! irlands!
aparece!reverenciado!de!forma!mais!aprofundada!nas!entrelinhas!e!no!subtexto!
do!que!na!superfcie,!na!camada!mais!visvel.!Ademais,!o!ttulo!do!texto!de!Wilde!
ao!qual!!feita!referncia!tambm!!bastante!revelador!da!sua!prpria!condio!
de!autor!de!Histria(s)&do&cinema:!Godard!,!tambm!ele,!um!crticoBartista.!
Como! afirma! Gervaiseau! (2012,! p.! 306),! ao! colocar! em! prtica! o! projeto!
idealizado!na!poca!das!conferncias!em!Montreal,!Godard!havia!tornado!muito!
mais! complexa! a! ideia! da! confrontao! de! imagens! e! sua! proposta! de! histria!
feita!de!imagens!e!sons!a!partir!da!coleta!de!uma!infinidade!de!materiais:!!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
114!Informao!da!origem!da!pintura!extrada!da!decupagem!de!Cline!Scemama.!

115!Traduo!livre!feita!por!mim!a!partir!da!verso!integral!do!livro!que!est!disponvel!em!pdf!no!

site!Domnio!Pblico:!http://www.dominiopublico.gov.br/download/texto/gu000887.pdf!!
!

168!

!
Ao! longo! dos! anos,! JeanBLuc! Godard! constituiu! ento! um!
importante! corpus,! progressivamente! inventariado,! composto! de!
uma! grande! diversidade! de! fontes:! filmes! de! fico,!
documentrios,! noticirios,! filmes! amadores,! programas! de!
televiso,! canes,! fotografias! clebres! e! annimas,! reprodues!
de!obras!de!destaque!da!histria!da!pintura!etc.!Paralelamente!a!
esta!tarefa!de!coleta!e!de!classificao!de!arquivos!audiovisuais,!o!
cineasta! procedeu! a! um! segundo! trabalho! de! classificao! e!
seleo! de! trechos! de! procedncia! heterognea:! romances,!
poemas,! ensaios,! estudos! tanto! da! Histria! da! Arte! quando! da!
Histria! do! Cinema,! da! Literatura,! das! Histria! Social! ou! das!
Cincias...!(GERVAISEAU,!2012,!p.!306)!
!
!

Diante! do! quadro! terico! e! conceitual! que! foi! pensado! para! a! anlise! de!
Histria(s)&do&cinema! nesta! tese,! tomo! como! colecionismo! e! gesto! arqueolgico!
aquilo! a! que! Gervaiseau! refereBse! como! a! constituio! de! um! corpus.! Veremos!
adiante,!ento,!de!que!modo!Godard!pe!em!movimento!este!gesto!arqueolgico!
e!como,!concomitantemente,!executa!o!gesto!apropriativo!que!coloca!em!relao!
imagens!e!outros!materiais!que!a!princpio!no!possuem!relao!alguma,!e!que!
possivelmente! nunca! haviam! sido! postos! em! relao! at! ento.! Este! princpio!
fundamental! ! o! que! aproxima! a! experincia! do! cineasta! em! Histria(s)& do&
cinema! das! formas! de! pensamento! visual! que! foram! descritas! no! captulo! 3,! de!
Aby!Warburg,!Andr!Malraux!e!Henri!Langlois.!
!
5.5!Visibilidade!e!legibilidade!atravs!da!montagem:!a!representao!flmica!dos!
fatos!histricos!problematizada!em!Histria(s)&do&cinema&
!
Nesta! seo,! procuro! me! deter! num! aspecto! que! surge! em! diferentes!
momentos!da!srie!como!um!espectro,!uma!espcie!de!fantasma!que!sopra!nos!
ouvidos!de!Godard!uma!preocupao!permanente,!e!parece!constituir!a!obra!de!
maneira!to!formativa!quanto!a!prpria!ideia!de!uma(s)!histria(s)!do!cinema:!
uma!certa!noo!do!que!seja!mostrar!para!fazer!compreender!!expresso!de!
Godard! ! qual! DidiBHuberman! (2012)! se! refere! algumas! vezes.! Para! o! cineasta,!
assim! como! no! se! pode! pensar! numa! histria! do! cinema! sem! imagens,! feita!
apenas!de!palavras,!tambm!no!se!pode!desconsiderar!que!mesmo!as!imagens!

169!

no! foram! capazes! de! representar! devidamente! determinados! acontecimentos!

do!mundo!histrico.!!
Se! o! sculo! XX! ! o! sculo! do! cinema! e! a! grande! histria! ! a! histria! do!
cinema,! maior! do! que! todas! as! outras! porque! ela! se! projeta! (como! afirma!
Godard! no! episdio! 2A),! para! ele! tambm! ! imprescindvel! refletir! sobre! a!
ausncia! do! cinema,! por! exemplo,! na! representao! do! Holocausto.! No! ! que!
Godard! desconhea! tudo! o! que! foi! produzido! de! imagens! e! representaes!
acerca! da! dimenso! humana! do! genocdio! praticado! pelos! nazistas! durante! a!
Segunda!Guerra!Mundial.!!justamente!por!conhecBlas!que!o!cineasta!considera!
que! a! existncia! de! uma! infinidade! de! discursos! de! diversas! naturezas! no!
significa!que!um!episdio!como!o!Holocausto!tenha!sido!devidamente!mostrado!
e,!consequentemente,!compreendido.!DidiBHuberman!inclusive!reproduz!em!seu!
livro! Imagens& apesar& de& tudo! (2012b)! um! trecho! de! uma! entrevista! feita! por!
Marguerite!Duras!com!Godard,!em!que!o!cineasta!comenta!o!assunto,!de!forma!
provocadora:!!
&
Jean\Luc&Godard!B!No!queremos!ver.!Preferimos!dizer!mal.!Tomo!
sempre! como! exemplo! os! campos! de! concentrao:! preferimos!
dizer! nunca! mais! em! vez! de! mostrar.! [...]! Preferimos! escrever!
livros! para! dizer! que! isso! nunca! existiu,! aos! quais! respondero!
outros! livros! que! diro! que! isso! existiu.! Mas! basta! mostrar,! a!
viso! ainda! existe.! [...]! Marguerite& Duras! B! Shoah! mostrou:! as!
estradas,!as!fossas!profundas,!os!sobreviventes...!Jean\Luc&Godard!
!No!mostrou!nada.!(apud!DIDIBHUBERMAN,!2012b,!p.!180)!

!
DidiBHuberman! tambm! se! interessa! pela! questo! e! dedica! dois! de! seus!
livros! ao! assunto:! alm! de! Imagens& apesar& de& tudo,! tambm! o! j! mencionado!
Remontages& du& temps& subi& \& L'oeil& de& l'histoire,& 2! (2010).! Em! ambas! as! obras,! o!
autor! discute! a! posio! tica! e! poltica! de! Godard! em! relao! ao! problema! da!
representao!das!catstrofes!em!Histria(s)&do&cinema,!e!tambm!analisa!como!
se! d! a! construo! da! representao/problematizao! do! Holocausto! e! suas!
imagens!produzida!pelo!cineasta.!
!No!livro!Remontages&du&temps&subi&\&L'oeil&de&l'histoire,&2,!h!uma!grande!
questo! de! fundo! em! torno! da! qual! DidiBHuberman! trabalha:! como! dar!

170!

legibilidade! a! imagens! de! violncia! que! so! paralisantes,! imagens! diante! das!
quais!muitas!vezes!no!conseguimos!nem!mesmo!repousar!os!olhos.!Existe,!para!
o!autor,!uma!diferena!entre!visibilidade!e!legibilidade!!que!surge,!inclusive!na!
fala! de! Godard! transcrita! acima.! Ela! corresponderia,! numa! explicao! muito!
breve,! ! distino! entre! o! mostrar! e! o! mostrar! para! fazer! compreender.! A!
partir! de! uma! interpretao! do! conceito! de! epifania! negativa! formulado! por!
Susan!Sontag!em!Sobre&a&fotografia,!DidiBHuberman!afirma!que!!preciso!olhar!
duas! vezes! para! elas! [as! imagens]! para! extrair! uma! legibilidade! histrica! dessa!
visibilidade!to!difcil!de!sustentar!(2010,!p.!19,!traduo!nossa).!!
Sontag!nos!conta,!em!seu!livro,!que!sua!vida!se!divide!entre!antes!e!depois!
de! ver,! por! acaso,! fotografias! do! campo! de! concentrao! de! BergenBBelsen! e!
Dachau,!quando!tinha!apenas!12!anos!e!folheava!um!livro!numa!livraria!em!Santa!
Monica,!Califrnia,!em!1945.!Ainda!que!no!tenha!compreendido!imediatamente!
do! que! as! fotos! tratavam,! contemplar! imagens! de! sofrimento! extremo! ! ou! do!
que!chama!de!inventrio!fotogrfico!do!horror!supremo!(2004,!p.!30)!!tiveram!
o!efeito!de!dividir!a!sua!vida!entre!antes!e!depois!de!vBlas.!!A!autora!questiona:!
!
Que! bem! me! fez! ver! essas! fotos?! ! Eram! apenas! fotos! de! um!
evento! do! qual! eu! pouco! ouvira! falar! e! no! qual! no! podia!
interferir,!fotos!de!um!sofrimento!que!eu!mal!conseguia!imaginar!
e!que!eu!no!podia!aliviar!de!maneira!alguma.!Quando!olhei!para!
essas!fotos,!algo!se!partiu.!Algum!limite!foi!atingido,!e!no!s!do!
horror;!sentiBme!irremediavelmente!aflita,!ferida,!mas!uma!parte!
de! meus! sentimentos! comeou! a! se! retesar;! algo! morreu;! algo!
ainda!est!chorando.!!
Sofrer!!uma!coisa;!outra!coisa!!viver!com!imagens!fotogrficas!
do!sofrimento,!o!que!no!refora!necessariamente!a!conscincia!e!
a! capacidade! de! ser! compassivo.! Tambm! pode! corrompBlas.!
Depois! de! ver! tais! imagens,! a! pessoa! tem! aberto! a! sua! frente! o!
caminho!para!ver!mais!!e!cada!vez!mais.!As!imagens!paralisam.!
As!imagens!anestesiam.!(SONTAG,!2004,!p.!30)!

!
Quando! DidiBHuberman! fala! de! legibilidade! e! visibilidade,! no! !
necessariamente!para!colocBlas!em!oposio.!A!noo!de!legibilidade!!tomada!
emprestada! de! Benjamin! e! diz! respeito! a! ler! o! que! nunca! foi! escrito,! numa!
crtica!!noo!de!legibilidade!que!supe!uma!primazia!do!lingustico!em!relao!
!imagem:!!

171!

!
!
Quando!era!jovem,!critiquei!a!noo!de!legibilidade!que!supunha!
um!privilgio!do!lingustico!em!detrimento!da!imagem.!Se!reduzo!
uma! obraBprima! como! a! Gioconda! a! algumas! frases! que!
pretensamente! a! decifram,! entro! numa! legibilidade! que! no! me!
interessa.! Mas! mais! tarde! descobri! a! noo! benjaminiana! de!
legibilidade!e!o!que!,!para!ele,!ler!o!que!nunca!foi!escrito.!Para!
Benjamin,! so! as! imagens! dialcticas,! como! ele! lhes! chama,! que!
fazem!com!que!o!tempo!da!histria!se!torne!legvel.!E!a!sua!noo!
de! imagem! dialctica! est! tanto! do! lado! do! que! ! para! ser! visto!
como!do!que!!para!ser!lido.!(DIDIBHUBERMAN,!2014)!

!
Assim,!se!as!imagens!de!campos!de!concentrao!so!capazes!de!paralisar!
em!sua!visibilidade,!ao!olhar!para!elas!nos!dias!de!hoje!nos!vemos!presos!a!outro!
aspecto,! que! ! a! sua! inerente! falta! de! legibilidade,! a! dificuldade! que! temos! de!
compreendBlas! como! imagens! dialticas,! como! imagens! capazes! de!
implementar! o! seu! prprio! ponto! crtico! e! o! seu! campo! de! cognoscibilidade!
(DIDIBHUBERMAN,!2010,!p.!19,!traduo!nossa).!!
Esta! legibilidade! a! que! se! refere! ao! autor! advm! da! montagem,!
considerada! como! forma! e! como! ensaio,! a! saber:! uma! forma! pacientemente!
elaborada,! mas! no! encerrada! em! sua! certeza! (a! certeza! intelectual,! isto! ! a!
verdade,!a!certeza!esttica,!isto!!a!beleza,!ou!a!certeza!moral,!isto!!o!bem)!
(DIDIBHUBERMAN,! 2010,! p.! 96).! Ao! questionar! a! legibilidade! das! imagens! da!
libertao! dos! campos! de! concentrao! produzidas! pelos! soviticos! como!
material! de! propaganda,! DidiBHuberman! nos! convoca! a! olhBlas! mais! uma! vez,!
exercitando!um!trabalho!arqueolgico!que!passe,!entre!outras!coisas,!por!sermos!
capaz! de! nos! surpreendermos! a! cada! vez! que! olharmos! aquelas! imagens!
novamente! fazendo! relaes! com! outros! elementos,! como! os! depoimentos! dos!
sobreviventes:!!
!
Construir! uma! legibilidade! para! essas! imagens! ser! no! se!
contentar! com! as! legendas! que! a! elas! se! agrega,! com! sua! voz,! o!
comentador! autorizado! pelo! exrcito! libertador.! Ser! restituir,!
recontextualizar!essas!imagens!numa!montagem!de!outro!gnero,!
com! um! outro! gnero! de! textos,! por! exemplo,! as! narraes! dos!
prprios! sobreviventes! quando! contam! o! que,! para! eles,!
significou! a! abertura! do! campo.! (DIDIBHUBERMAN,! 2010,! p.! 26,!
traduo!nossa)!!

172!

No! ! disso! que! nos! fala! Godard,! afinal,! em! toda! a! segunda! metade! do!
episdio! 1A,! dedicada! ao! Holocausto?! A! partir! de! alguns! exemplos! extrados!
deste! episdio,! ! possvel! aprofundar! uma! discusso! sobre! visibilidade! e!
legibilidade,! memria! e! esquecimento,! mostrar! e! fazer! compreender,!
representar! e! provocar! reflexo.! ! interessante! notar! que,! enquanto! DidiB
Huberman!busca!em!Benjamin!uma!noo!de!legibilidade!que!envolve!ler!o!que!
nunca! foi! escrito,! Godard! insiste,! ao! longo! do! episdio,! em! falar! de! todas! as!
histrias!dos!filmes!que!nunca!foram!feitos,!ou!dizer!que!so!esses!filmes!que!
nunca! foram! feitos! o! fundo! das! coisas,! o! cu.! ! como! se! o! cineasta! buscasse! a!
legibilidade!justamente!nas!representaes!que!ainda!no!existem,!e!no!formas!
de!visibilidades!mais!banais!e!difundidas.!!
Num! trecho! que! tem! incio! em! torno! de! 30! minutos! decorridos! do!
episdio,! o! cineasta! associa,! numa! montagem! de! cortes! bastante! rpidos,! uma!
fotografia! de! Adolf! Hitler! (em! que! o! ditador! aparece! num! gestual! de! ares!
teatrais)!a!uma!imagem!em!movimento!de!uma!mo!no!identificada,!que!pode!
ou! no! ser! de! Hitler.! Elas! aparecem! submetidas! ao! seguinte! comentrio,! que! !
ouvido! acompanhado! de! um! efeito! de! eco! que! lhe! confere! contornos!
fantasmagricos116:!!
!

'

histria!do!cinema!
atualidade!da!histria!
histria!das!atualidades!
histrias!do!cinema!
com!s!
com!SS!
trinta!e!nove!quarenta!
quarenta!e!um!
(GODARD,!1998,!80B83)!

'
'
'
'
'

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
116!Todas!as!reprodues!de!enunciados!ditos!de!Godard!foram!inseridas!no!texto!respeitando!a!

mtrica!e!a!grafia!utilizadas!pelo!prprio!cineasta!no!livro!Histoire(s)&du&cinma,!que!tomei!como!
referncia!e!j!foi!mencionado!anteriormente.!!

173!

!
Figuras'36'e'37''Fotografia'de'Adolf'Hitler'associada'a'imagem'em'movimento'de'
uma'mo'no'identificada.'Episdio'1A.'!

!!

!
Num! trecho! posterior,! a! relao! do! cinema! com! o! real! ! trazida!
novamente.! Num! dado! ponto,! ouvemBse! sons! de! tiros! e! exploses! enquanto!
Godard!promove!um!encadeamento!de!ideias!que!se!d!atravs!da!inscrio!de!
trs! frases! que! aparecem! dispostas! na! tela,! em! sequncia,! conforme!
reproduzidas!nas!figuras!38,!39!e!40!(A!GUERRA!EST!A/A!FICO/CONTRA!O!
REAL):!
!
Figuras'38,'39'e'40''Explorao'da'relao'entre'o'cinema'e'o'real'nas'representaes'da'
guerra.'Episdio'1A.'

!
No! exato! instante! em! que! surge! na! tela! o! frame! da! pintura! de! uma! cena!
festiva,! sobre! a! qual! est! grafada! a! inscrio! LA! FICTION,! Godard! diz:! A!
nusea.! No! por! acaso,! no! frame! seguinte,! o! enunciado! escrito! ! apresentado!
sobre!uma!cartela!preta:!a!!guerra!est!a!e,!em!contraposio!!nauseante!fico,!
ao!real!no!caber!representao!alguma,!j!que!no!h!representao!suficiente.!
Salvo! alguns! momentos,! como! o! NeoBrealismo! italiano,! no! h,! para! o! cineasta,!
uma! forma! de! visibilidade! que! tenha! conferido! a! legibilidade! necessria! a! este!
real!que!brota!para!alm!do!dizvel!e!do!imaginvel.!
SegueBse! a! este! trecho! um! pedao! especialmente! marcante! da! narrao,!
em!que!Godard!diz:!as!massas!amam!o!mito!e!o!cinema!se!dirige!s!massas.!O!

174!

mito!ao!qual!ele!se!refere!!Hitler,!e!enquanto!imagens!do!ditador!aparecem!na!
tela!associadas!a!imagens!de!pessoas!ovacionando!a!sua!passagem!ou!acenando!
para!ele!num!comcio,!o!cineasta!discorre!sobre!a!construo!do!mito.!Conforme!
Gervaiseau,! o! que! subjaz! expresso! no! pensamento! audiovisual! de! Godard! ! o!
seguinte:!!
[...]!uma!vez!que,!inicialmente,!as!massas!amam!o!mito!e!o!cinema!
dirigeBse! s! massas,! o! cinema! se! organiza! para! criBlos,! retomB
los! ou! mesmo! atualizBlos;! em! segundo! lugar,! o! mito! tem! um!
percurso,! e! este! pode! desembocar! numa! tragdia;! em! terceiro!
lugar,! h! uma! abertura! entre! o! enunciado! do! mito! e! sua!
interpretao!(GERVAISEAU,!2012,!p.!325)!

!
Em! outra! associao! que! problematiza! a! relao! do! cinema! com! o! real,!
Godard! associa! algumas! imagens! do! filme! Lili& Marlene! (uma! cena! em! que! a!
cantora! protagonista! sobe! as! escadas! de! um! prdio! do! governo! nazista! para!
dirigirBse!a!um!encontro!com!o!alto!escalo!do!Reich),!a!uma!fotografia!em!preto!
e! branco! de! um! cadver! estendido! no! cho,! conforme! reproduzidas! nas! figuras!
41!e!42.!O!trecho!!acompanhado!pelo!comentrio!abaixo:!
!

quarenta!
quarenta!e!um!
mesmo!riscado!de!morte!
um!simples!retngulo!
de!trinta!e!cinco!
milmetros!
salva!a!honra!
de!todo!o!real!
(GODARD,!1998,!p.!88)!

'
Figuras'41'e'42''Cena'do'filme'Lili#Marlene'associada'a'fotografia'de'um'cadver'
estendido'no'cho.'

!
!

175!

No!choque!da!contraposio!entre!a!fico!e!o!real,!entre!Lili!Marlene!e!o!
cadver! em! estado! de! decomposio,! Godard! nos! obriga! novamente! a! pensar!
sobre! a! representao! das! catstrofes! e! as! imagens! do! horror,! opondo! ! fico!
esse!simples!retngulo!de!trinta!e!cinco!milmetros!que!salva!a!honra!de!todo!o!
real.! ! possvel! questionar,! afinal,! que! tipo! de! pedagogia! do! olhar! Godard!
pretende! construir! nesse! seu! mpeto! de! fazer! revelaes! por! meio! de! um!
processo! semelhante! ao! que! DidiBHuberman! caracteriza! como! desmontagem,!
montagem!!e!remontagem!de!tempos!e!que,!no!caso!de!Histria(s)&do&cinema,!!
operacionalizado!atravs!dos!gestos!arqueolgico!e!apropriativo.!
Na! dialtica! entre! visibilidade! e! legibilidade,! a! preocupao! de! Godard!
parece! situarBse! na! desnaturalizao! da! banalidade! da! exposio! das! imagens!
das!catstrofes,!restituindoBlhes!a!sua!inerente!carga!histrica.!Ou,!para!ficarmos!
com! DidiBHuberman,! restituindo! a! estas! imagens! as! suas! diferentes!
temporalidades,!atravs!da!montagem.!!
Susan!Sontag!afirma,!a!respeito!da!fotografia,!que:!!
!
Os! atributos! e! os! intuitos! especficos! das! fotos! tendem! a! ser!
engolidos! pelo! pthos! generalizado! do! tempo! pretrito.! A!
distncia! esttica! parece! inserirBse! na! prpria! experincia! de!
olhar! fotos,! quando! no! de! forma! imediata,! certamente! com! o!
correr! do! tempo.! No! fim,! o! tempo! termina! por! situar! a! maioria!
das! fotos,! mesmo! as! mais! amadoras,! no! nvel! da! arte.! (SONTAG,!
2004,!p.!31)!

!
!

H,! em! Sontag! como! em! Godard,! um! apelo! humanista! inevitvel! que! diz!

respeito!a!tomar!posies!diante!daquilo!que!se!v,!para!no!correr!o!risco!de!se!
deixar! engolir! pelo! pthos! do! passado,! especialmente! no! caso! de! uma! forma!
expressiva! como! a! fotografia,! em! que! a! condio! de! documento! costuma!
direcionar!!ou!mesmo!condicionar!!o!olhar,!para!que!se!enxergue!na!imagem!
um! acontecimento:! diante! da! imagem! fotogrfica! confundemBse,! assim,!
experincia!esttica!e!experincia!informacional.!
A! riqueza! da! leitura! de! Sontag! situaBse! em! sua! abordagem! da! fotografia!
como! processo! sociocultural! em! que! a! tomada! de! posio! que! a! imagem!
demanda! do! espectador! importa! tanto! quanto! a! sua! fenomenologia.! Enquanto!
!

176!

isso,! Godard! parece! tambm,! por! meio! de! seus! gestos! arqueolgico! e!
apropriativo,! nos! provocar! a! exercitar! aquele! olhar! de! criana,! aquela!
capacidade! de! que! fala! DidiBHuberman! de! nos! surpreendermos! ao! nos!
colocarmos! em! relao! com! uma! imagem! do! Holocausto,! por! exemplo.! O! autor!
afirma!que:!
!
Para!saber!!preciso!tomar!posio.![...]!Tomar!posio!!desejar,!
! exigir! algo,! ! situarBse! no! presente! e! aspirar! a! um! futuro.! Mas!
tudo!existe!apenas!sob!uma!temporalidade!que!nos!precede,!nos!
engloba,! apela! a! nossa! memria! at! em! nossas! tentativas! de!
esquecimento,! de! ruptura,! de! novidade! absoluta.! (DIDIB
HUBERMAN,!2013e,!p.!9)!

!
Num! trecho! da! longa! reflexo,! que! se! estende! at! o! final! do! episdio,!
sobre! a! relao! entre! o! cinema! e! o! real! a! partir! das! representaes! das!
catstrofes,!Godard!promove!um!notvel!exerccio!de!desmontagem,!montagem!
e! remontagem! de! tempos! que! se! d! a! partir! do! uso! da! narrao! e! das! relaes!
estabelecidas!entre!texto!falado,!texto!inscrito!na!tela!e!imagens.!O!cineasta!abre!
verdadeiramente! um! caminho! por! meio! do! qual! ! possvel! pensar! nas! imagens!
do! horror! e! em! como! o! cinema! ao! mesmo! tempo! antecipou! o! nazismo! e! o!
Holocausto!e!depois!se!furtou!de!representBlo.!!
Por! conter! uma! reflexo! que! ! relevante! para! a! anlise! proposta! aqui! e!
para!proporcionar!clareza!!exposio!da!argumentao,!o!texto!do!comentrio!
(narrao)! ser! reproduzido! abaixo,! acompanhado! em! seguida! de! algumas! das!
suas!imagens!correspondentes,!expostas!na!mesma!ordem!em!que!so!exibidas!
no!episdio.!Depois,!ento,!uma!interpretao!!apresentada.!!
!
eis!a!lio!das!atualidades!
do!nascimento!de!uma!nao!
de!a!esperana!
de!Roma,!cidade!aberta!
o!cinematgrafo!nunca!quis!criar!
um!acontecimento!
mas,!logo,!uma!viso!
porque!a!tela!no!!assim!
!
!a!mesma!tela!branca!!
da!camisa!do!samaritano!

177!

o!que!as!cmeras!leves!!
inventadas!por!Arnold!e!Richter!fixaro!
para!no!serem!tomadas!!
pelos!pesadelos!e!o!sonho!
ser!apresentado!no!sobre!uma!tela!
mas!sobre!um!sudrio!
!
e!se!a!morte!!
de!Puig!e!de!Ngus!
a!morte!!
do!capito!de!Boeldieu!
a!morte!!
do!coelhinho!
foram!inaudveis!
!porque!a!vida!nunca!!
devolveu!aos!filmes!
aquilo!que!lhes!roubara!
!
e!porque!o!esquecimento!!
do!extermnio!
faz!parte!
do!extermnio!
!
histrias!do!cinema!!
histrias!sem!palavra!
histrias!da!noite!
!
h!portanto!quase!50!anos!!
que!na!escurido!!
o!povo!das!salas!escuras!!
queima!imaginrio!!
para!aquecer!!
o!real!
este!vingaBse!agora!!
e!quer!lgrimas!verdadeiras!!
e!sangue!verdadeiro!
!
mas!de!Viena!a!Madri!
de!Siodmak!a!Capra!
de!Paris!a!Los!Angeles!e!Moscou!!
de!Renoir!a!Malraux!e!Dovjenko!
os!grandes!realizadores!de!fico!
no!foram!capazes!
de!controlar!a!vingana!
que!haviam!encenado!vinte!vezes!
!
(GODARD,!1998,!p.!104B115)!

178!

!
Figura'43''Reproduo'de'trecho'do'documentrio'Shoah#(1985),'de'Claude'Lanzmann,'com'
interveno'grfica'na'forma'de'texto.'Episdio'1A.'

!
Figura'44''Logo'da'empresa'cinematogrfica'norteTamericana'20th'Century'Fox'com'inscrio'
grfica'na'forma'de'texto.'Episdio'1A.'

!
!

Figura'45''Reproduo'da'pintura'Saturno#devorando#seu#filho'(1820T1823),'de'Francisco'de'Goya,'
com'inscrio'textual.'Episdio'1A.'

!
!

179!

!
Figura'46''Reproduo'da'pintura#3#de#Maio#de#1808#em#Madri#(1814),'de'Francisco'de'Goya.'
Episdio'1A.'

!
'
Figura'47''Fotografia'de'Andr'Malraux'com'inscrio'textual:'A'ESPERANA'(nome'do'livro'e'do'
filme'de'Malraux'aos'quais'Godard'faz'referncia'no'trecho).'Episdio'1A.'

''''''''''''''''

'
'

Figura'48''Imagem'em'movimento'de'gaivotas'voando'sob'cu'nublado.'Episdio'1A.'

'''''''''''''''

'

'

180!

!
Figura'49''Imagem'fixa'do'rosto'de'Ingrid'Bergman'em'plano'prximo,'extrada'do'filme#Joana#
D'Arc#de#Rossellini#(1954),'de'Roberto'Rossellini.'A'montagem'associa,'num'rpido'vaiTeTvem,'a'
fotografia'de'Malraux'(figura'47),'s'gaivotas'(figura'48)'e'o'rosto'da'atriz.'Episdio'1A.'

'
'
Figuras'50'a'54''Imagem'de'Adolf'Hitler'acenando'numa'janela,'associada'a'uma'erupo'
de'vulco,'a'um'tanque'em'chamas'e'a'uma'marcha'de'prisioneiros'de'guerra.'Episdio'1A.'

!
!
Figuras'55'e'56''Cartela'com'inscrio'textual'associada'a'reproduo'de'imagem'documental'do'
filme'Noite#e#Neblina'(1955),'de'Alain'Resnais.'Episdio'1A.'

''

181!

'

TemBse,! num! trecho! de! apenas! quatro! minutos! e! meio,! um! conjunto!
enorme!de!referncias!!histria!do!cinema!e!!sua!incapacidade!de!representar!
a!catstrofe,!de!modo!que!a!arqueologia!crtica!de!Godard!pode!suscitar!distintas!
leituras.!As!imagens!do!documentrio!Shoah,!de!Claude!Lanzmann,!utilizadas!por!
Godard! neste! trecho! do! episdio! 1A! (figura! 43)! correspondem! a! um! momento!
em!que!o!polons!Henryk!Gawkowski!!filmado!guiando!um!trem!que!chega!no!
local!onde!funcionara!o!campo!de!extermnio!de!Treblinka,!como!numa!tentativa!
de!restituir!um!acontecimento!de!um!tempo!passado!naquele!tempo!do!presente!
da! realizao! do! filme! (e,! de! certo! modo,! tambm! transportando! o! espectador!
para! l,! independentemente! do! tempo! em! que! o! documentrio! seja! visto).!
Durante! a! Segunda! Guerra,! Gawkowski! foi! um! dos! maquinistas! responsveis!
pelo!transporte!de!presos!ao!campo!e!estimaBse!que!tenha!conduzido!cerca!de!18!
mil!judeus!a!Treblinka117.!O!polons!!apenas!uma!das!dezenas!de!testemunhas!
entrevistadas! por! Lanzmann! para! o! filme,! lanado! em! 1985,! que! lhe! consumiu!
mais! de! dez! anos! de! pesquisas! e! filmagens! e! deu! origem! a! outras! obras!
posteriores,!todas!documentais,!produzidas!a!partir!do!mesmo!material!bruto118.!
Ao! reproduzir! um! dos! trechos! mais! lembrados! de! Shoah,! Godard! toma!
parte!na!disputa!simblica!e!discursiva!acirrada!por!Lanzmann,!cineasta!francs!
de! origem! judia.! Por! deciso! tica,! esttica! e! poltica! do! realizador,! no! h! em!
Shoah! imagens! de! arquivo,! sejam! fotogrficas! ou! flmicas,! das! vtimas! ou! dos!
campos! de! concentrao! ou! extermnio.! Nenhum! inventrio! fotogrfico! do!
horror!supremo,!como!diz!Sontag!(2004).!!
DidiBHuberman! dedica! inteiramente! o! livro! Imagens& apesar& de& tudo& !
problematizao! das! representaes! possveis! do! ! Holocausto,! e! convoca! as!
posies! opostas! de! Godard! e! Lanzmann.! Inicialmente,! o! autor! analisa! quatro!
fotografias! que! so! as! nicas! imagens! conhecidas! at! o! momento! feitas! por!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
117!Fonte:!Steven!Spielberg!Film!and!Video!Archive!(United!States!Holocaust!Memorial!Museum):!

http://www.ushmm.org/online/film/display/detail.php?file_num=5271&clip_id=E7DCE4A8B
F3A1B41BEB9FA5BF35219178679.!(Acesso!em!06/02/2015).!
118!A! exemplo! de! O&ltimo&dos&Injustos,! lanado! em! 2013,! totalmente! centrado! numa! entrevista!
realizada! em! 1975! por! Lanzmann! com! Benjamin! Murmelstein,! que! vivia! ento! em! Roma.!
Murmelstein! era! rabino! de! Viena! em! 1938,! quando! a! ustria! foi! anexada! pelo! Reich.! Algum!
tempo! depois,! foi! encerrado! no! gueto! de! Theresienstadt,! onde! trabalhou! na! administrao! do!
local!que!era!apresentado!como!gueto!modelo.!O!envolvimento!de!um!judeu!no!funcionamento!
de!um!gueto!!motivo!de!grande!inquietao!para!o!cineasta!e!!em!torno!das!questes!ticas!e!
das!acusaes!de!colaboracionismo!que!Murmelstein!sofre!aps!a!guerra!que!a!entrevista!se!d.!!

182!

judeus! de! dentro! de! cmaras! de! gs,! em! campos! de! extermnio.! Os! registros,!
feitos! de! forma! clandestina! em! Birkenau! por! membros! do! Sonderkommando!
(grupo! de! judeus! prisioneiros! que! auxiliava! os! nazistas! na! operao! das!
cmaras),!resistem!hoje!como!relato!no!apenas!do!que!efetivamente!mostram!!
at! porque! numa! delas,! quase! abstrata,! no! ! possvel! ver! mais! do! que! alguns!
galhos! de! rvores! ,! ! mas! principalmente! daquilo! que! no! mostram! e! que! ao!
mesmo! tempo! ! possivelmente! o! que! h! nelas! de! mais! revelador:! as!
circunstncias!da!tomada.!
Partindo! das! fotografias,! DidiBHuberman! amplia! a! discusso! e! questiona!
os! modos! como! os! cineastas! optaram! por! lidar! com! o! arquivo! de! imagens! do!
horror,! e! centraliza! o! debate! em! Shoah! e! Histria(s)&do&cinema.! Lanzmann! opta!
por! no! mostrar! os! campos! ! poca! da! guerra! ou! na! abertura,! nem! pilhas! de!
corpos!ou!pessoas!mortas.!Totalmente!baseado!na!construo!de!uma!memria!
que! se! d! por! meio! do! testemunho,! o! cineasta! volta! aos! locais! que! abrigaram!
campos! de! extermnio! e! trabalhos! forados! cerca! de! 35! anos! depois! do! fim! da!
guerra,! acompanhado! de! alguns! sobreviventes! que! aceitaram! compartilhar! as!
suas! histrias.! Tambm! entrevista! pessoas! que! tiveram! envolvimento! mais! ou!
menos! pronunciado! no! genocdio! de! judeus,! como! grupos! de! moradores! de!
regies!no!entorno!dos!campos!e!o!maquinista!que!conduzia!aos!campos!os!trens!
cheios!de!pessoas!destinadas!!morte.!
Enquanto!Lanzmann!cr!que!nenhuma!imagem!de!arquivo!do!Holocausto!
!capaz!de!representar!algo!que!!da!ordem!do!irrepresentvel,!Godard!acredita!
que,! depois! da! Segunda! Guerra,! todas! as! imagens,! doravante,! no! nos! falam!
seno! disso! (GODARD! apud! DIDIBHUBERMAN,! 2012b,! p.! 161).! Godard! parte,!
assim,! para! uma! arqueologia! em! que! uma! memria! visual! mais! explcita! do!
Holocausto! se! faz! recorrente,! especialmente! no! episdio! 1A,! construindo!
asseres!como!estas!apresentadas!no!trecho!do!comentrio!reproduzido!acima.!
Ns,! espectadores,! somos! obrigados! a! confrontar! imagens! do! horror! que,! junto!
com! o! comentrio! e! a! manipulao! do! som,! transformam! em! discurso!
audiovisual!aquilo!que!Lanzmann!considera!inimaginvel.!
Uma!urgncia!por!tomar!posio!!imposta!pelas!imagens!do!Holocausto!a!
quem!as!olha.!DidiBHuberman!defende,!ento,!que!!necessrio!mostrBlas!e!olhB

183!

las,!apesar!de!tudo,!apesar!dos!riscos,!apesar!de!sermos!incapazes!de!olhar!para!
elas!hoje.![...]!A!imagem!fotogrfica!surge!na!dobra!do!desaparecimento!prximo!
da! testemunha! e! da! irrepresentabilidade! do! testemunho! (2012b).! ! possvel!
que! o! posicionamento! de! DidiBHuberman! nesta! disputa! decorra! justamente! do!
modo! como!Godard!foi!capaz!de!fazer!uso!destas!imagens:!ao!contrrio!do!que!
faz! o! historiador! que! busca! explicar! o! mundo! histrico! por! meio! de! uma!
progresso! linear,! Godard! respeita! as! descontinuidades! e! os! anacronismos.!
Conforme! Oviedo! (2011),! os! fatos! do! passado! no! so! coisas! inertes! que! se!
podem! encontrar! e! relatar! distraidamente.! O! autor! nos! lembra! que,! para!
Benjamin,!a!revoluo!!passar!do!ponto!de!vista!do!passado!como!fato!objetivo!
ao!de!passado!como!fato!de!memria,!ou!seja,!como!fato!dotado!de!movimento!
(OVIEDO,!2011,!p.!19B20,!traduo!nossa).!
! necessrio! esclarecer,! tambm,! que! para! DidiBHuberman! as! imagens!
documentais! do! Holocausto! no! constroem! legibilidade! sozinhas,! e! sim! quando!
estabelecem! ressonncias! ou! diferenas! com! outras! fontes,! imagens! ou!
testemunhos!(2012b,!p.!155).!O!autor!afirma!que:!!
!
O! valor! de! conhecimento! nunca! seria! intrnseco! a! uma! nica!
imagem,! tal! como! a! imaginao! no! consiste! em! imiscuirBse!
passivamente! numa! s! imagem.! TrataBse,! ao! contrrio,! de! pr! o!
mltiplo! em! movimento,! de! no! isolar! nada,! de! fazer! surgir! os!
hiatos! e! as! analogias,! as! indeterminaes! e! as!
sobredeterminaes! em! jogo! nas! imagens.! (DIDIBHUBERMAN,!
2012b,!p.!155)!

!
Na! recusa! a! qualquer! uso! excessivamente! didtico,! ilustrativo! ou!
descuidado! das! imagens! que! as! reduza! ! pura! visibilidade,! DidiBHuberman!
afirma! que! a! montagem! s! ! vlida! quando! no! se! apressa! a! concluir! ou! a!
enclausurar:! quando! abre! e! complexifica! a! nossa! apreenso! da! histria,! e! no!
quando! a! esquematiza! abusivamente! (2012b,! p.! 156).! Ao! olhar! as! fotografias!
feitas!pelos!membros!do!Sonderkommando!que!mostram!cadveres!empilhados!
prestes! a! serem! queimados! num! bosque! ao! lado! da! cmara! de! gs,! estamos!
diante! de! um! paradoxo! cuja! dimenso! tica! ! incalculvel:! as! fotografias,! feitas!
por!judeus!para!que!fossem!levadas!para!fora!do!campo!e!divulgadas!ao!mundo,!

184!

mostram!em!ato!aquilo!que!se!tentava!apagar,!resgatam!a!memria!e!colocam!na!
histria!o!que!os!nazistas!pretendiam!esconder,!aquilo!de!que!no!deveria!haver!
registro.! ! justamente! porque! o! esquecimento! do! extermnio! faz! parte! do!
extermnio,! como! diz! Godard! no! comentrio,! que! ! necessrio! voltar! a! estas!
imagens.!O!cineasta!!radical!ao!afirmar!o!modo!como,!em!sua!viso,!o!cinema!se!
calou!diante!do!horror,!e!uma!de!suas!falas!nos!ajuda!a!compreender!o!tipo!de!
dvida!que!ele!tenta!pagar!ao!acionar!o!Holocausto!como!tema!de!maneira!to!
premente!em!Histria(s)&do&cinema:!
!
!
Ingenuamente,!acreditamos!que!a!Nouvelle!Vague!seria!um!incio,!
uma! revoluo.! Mas! j! era! demasiado! tarde.! Tudo! j! tinha!
acabado.! Isso! aconteceu! quando! no! se! filmaram! os! campos! de!
concentrao.!Nesse!instante,!o!cinema!faltou!completamente!ao!
seu! dever.! Seis! milhes! de! pessoas! mortas! ou! gaseadas,!
principalmente! judeus,! e! o! cinema! no! esteve! l.! No! entanto,! do!
Ditador!!Regra!do!Jogo,!ele!tinha!anunciado!todos!estes!dramas.!
Ao!no!ter!filmado!os!campos!de!concentrao,!o!cinema!demitiuB
se! completamente.! ! como! a! parbola! do! bom! servidor! que!
morreu! por! no! ter! sido! utilizado.! O! cinema! ! um! meio! de!
expresso! cuja! expresso! desapareceu.! Ficou! o! meio.! (GODARD!
apud!DIDIBHUBERMAN,!2012b,!p.!179)!119!
!

!
Ainda! neste! trecho,! porm! num! momento! posterior,! Godard! cita! no!
comentrio!filmes!de!D.W.!Griffith!(O&nascimento&de&uma&nao).!Andr!Malraux!
(A& esperana)! e! Roberto! Rossellini! (Roma,& cidade& aberta).! A! meno! a! O&
nascimento&de&uma&nao! ! acompanhada! da! imagem! do! logo! da! empresa! 20th!
Century!Fox!com!a!inscrio!textual!!A!GUERRA!EST!A!(figura!44).!
Logo!em!seguida,!h!uma!referncia!no!comentrio!aos!personagens!Puig!
e!Ngus,!alm!do!capito!Boeldieu.!Ainda!que!o!enunciado!da!narrao!guarde!
um!tom!bastante!enigmtico!(como,!alis,!boa!parte!do!texto!falado!que!compe!
a! srie),! ! possvel! depreender! algumas! coisas.! Godard! insiste! na! relao! do!
cinema! com! as! atualidades! em! distintos! momentos! de! Histria(s)& do& cinema,!
referindoBse! possivelmente! a! dois! aspectos! complementares:! o! primeiro,! o!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
119!Trecho!extrado!do!livro!Jean\Luc&Godard&par&Jean\Luc&Godard.&Tome&I&(1950\1984)&et&II&(1984\

1998),!organizado!por!Alain!Bergala.!DidiBHuberman!reproduziu!a!citao!em!seu!Imagens&apesar&
de&tudo,!e!preferi!usar!esta!referncia!em!funo!da!traduo!para!o!portugus.!

185!

cinema!como!atualidade!da!sua!poca;!e!o!segundo,!os!filmes!de!atualidades!que!
registraram,! entre! outros! fatos! histricos,! o! funcionamento! dos! campos! de!
concentrao! e! a! sua! libertao! num! nvel! de! visibilidade! que! ! criticado! por!
Godard!e!tambm!por!DidiBHuberman.!Aos!43!minutos!do!episdio!1A,!logo!aps!
este! trecho! que! foi! reproduzido,! o! cineasta! afirma:! O! que! h! de! cinema! nas!
atualidades!de!guerra!no!diz!nada,!no!julga.!!
A!meno!a!filmes!do!NeoBrealismo!italiano!retorna!em!outros!momentos!
do!mesmo!episdio,!especialmente!no!trecho!final!(que!ser!abordado!adiante),!e!
render! um! episdio! com! uma! grande! homenagem! ao! cinema! da! Itlia! (3A).! A!
informao!extratextual!da!influncia!geracional!do!NeoBrealismo!italiano!sobre!
os!realizadores!da!Nouvelle!Vague,!e!especialmente!de!Rossellini!sobre!Godard,!
ajuda! a! compreender! a! reverncia! constante.! Porm,! outros! dois! filmes,! menos!
conhecidos! do! que! Roma,& cidade& aberta,! so! trazidos! ! tona! por! Godard:! A&
Esperana& (Lespoir,! 1938),! de! Malraux,! e! A& Grande& Iluso! (La& grande& illusion,!
1937)!de!Jean!Renoir.!!
No! caso! de! A& Esperana,! trataBse! do! nico! filme! dirigido! por! Andr!
Malraux120,! em! 1938,! poucos! meses! aps! o! lanamento! de! um! livro! homnimo!
(no!se!trata,!no!entanto,!uma!adaptao.!O!livro!!a!referncia!a!partir!da!qual!o!
roteiro!do!filme!foi!escrito).!Embora,!como!foi!explicado!no!captulo!3,!a!biografia!
de! Malraux! seja! um! tanto! nebulosa! no! que! respeita! ao! seu! envolvimento! na!
Guerra! Civil! Espanhola! e! na! Resistncia! francesa! durante! a! Segunda! Guerra!
Mundial,!sabeBse!que!A&Esperana!foi!um!livro!escrito!na!Frana,!entre!o!final!de!
1937! e! incio! de! 1938,! logo! aps! o! perodo! que! o! autor! passou! na! Espanha121,!
quando! fez! parte! de! uma! esquadrilha! republicana! que! atuava! na! resistncia! !
expanso!do!franquismo.!!
O!filme,!por!sua!vez,!foi!produzido!na!Espanha,!com!elenco!local!e!falado!
em!lngua!espanhola,!e!apresenta!imagens!documentais!da!destruio!provocada!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
120!Em!alguns!pases,!inclusive!a!Espanha!(onde!foi!filmada),!a!obra!ganhou!o!subttulo!Sierra&de&

Taruel.!
121!As!informaes!sobre!o!livro!foram!obtidas!da!tese!de!doutorado!A&condio&crtica&de&Andr&

Malraux& no& Brasil& e& na& Espanha:& recepo& crtica& das& obras& La& condicion& humaine,& Lespoir& e&
Antimmoires,!escrita!por!Clarissa!Laus!Pereira!Oliveira,!e!defendida!junto!ao!Programa!de!PsB
Graduao!
em!
Letras!
da!
UFRGS.!
2006.!
Disponvel!
em:!
https://www.lume.ufrgs.br/bitstream/handle/10183/7605/000549562.pdf?sequence=1!
(Acesso!em!05/02/2015)!

186!

pela!guerra!civil.!No!enredo,!um!grupo!de!aviadores!com!pouqussimos!recursos!
luta! contra! o! exrcito! de! Franco,! e! j! no! livro! os! anarquistas,! protagonistas!
histricos!da!resistncia!durante!a!guerra!civil,!ganham!espao!e!importncia!na!
pele! dos! personagens! Puig! e! Ngus122!(que! nos! levam! de! volta! a! Histria(s)&do&
cinema).! Vale! registrar,! como! informa! Clarissa! Oliveira! (2006,! p.! 91B92),! que! o!
filme!de!Malraux!foi!exibido!uma!nica!vez!na!Frana,!em!1939,!e!s!voltou!a!ter!
a!sua!exibio!liberada!novamente!aps!o!fim!da!Segunda!Guerra,!em!1945.!J!na!
Espanha,!onde!a!ditadura!franquista!se!estendeu!de!1939!at!1976,!A&Esperana!
permaneceu!proibido!at!1977.!!
!

Pouco! depois! das! referncias! a! Puig! e! Ngus,! Godard! faz! uma! meno!

mais!direta!a!Malraux!ao!exibir!algumas!vezes!uma!fotografia!bastante!conhecida!
e! difundida! do! escritor! (figura! 47),! acrescida! de! uma! inscrio! textual! sobre! a!
foto,!com!o!nome!do!livro!e!do!filme.!Esta!fotografia!!associada!a!uma!imagem!
de!gaivotas!voando!sob!um!cu!nublado!e!outra!do!rosto!da!atriz!Ingrid!Bergman!
em!plano!prximo!(figuras!48!e!49),!numa!montagem!que!cria!um!movimento!de!
vaiBeBvem! ritmado,! em! funo! das! repeties.! Neste! momento,! ouveBse! na! faixa!
sonora!do!episdio!uma!voz!masculina!que!recita!o!seguinte!texto:!
!
Vocs,! os! anarquistas,! por! razes! diferentes,! querem! ser! alguma!
coisa.!!o!drama!de!todas!as!revolues!como!esta.!Os!mitos!sobre!
os! quais! vivemos! so! contraditrios.! Devemos! ordenBlos,!
transformar!o!nosso!apocalipse!em!exrcito,!ou!rebentar.!!tudo.!!

!
!

Vai! se! construindo! no! episdio,! assim,! uma! teia! de! associaes! que!

procura! problematizar! a! relao! entre! o! cinema! e! aquilo! que! lhe! !

contemporneo! a! partir! de! alguns! filmes! em! que! toda! utopia! foi! assassinada,!
literal! ou! metaforicamente.! Num! primeiro! olhar,! a! fotografia! de! Malraux! pode!
parecer! deslocada! no! contexto! em! que! ! inserida,! ou! pode! sugerir! que! Godard!
esteja! referindoBse! apenas! ao! envolvimento! de! Malraux! com! a! Resistncia!
francesa.! No! entanto,! um! exame! mais! minucioso! revela! o! desejo! de! Godard! de!
criar! relaes! bem! mais! profundas! entre! todos! os! elementos! e! materiais! que!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
122!No! livro,! Ngus! faz! parte! da! Federao! Anarquista! Ibrica! e! do! Sindicato! dos! Transportes,!

alm! de! distribuir! armamentos! entre! outros! anarquistas! e! pessoas! dispostas! a! participar! da!
resistncia!armada.!J!Puig!!um!personagem!que!tenta!ocupar!um!hotel!em!Barcelona!e!morre!
numa!barricada.!!

187!

utiliza! como! matriaBprima,! indo! muito! alm! da! mera! referencialidade! ou!
citao.! Este! exerccio! de! anlise! que! ! empreendido! aqui,! ainda! que! pontual,!
aponta!uma!caracterstica!muito!marcante!do!trabalho!de!Godard!como!um!todo:!
a! enorme! demanda! de! fruio! espectatorial! que! ! imposta! ao! apreciador,! que!
passa! principalmente! pela! quantidade! de! informao! extratextual! necessria! a!
uma!leitura!atenta!da!sua!obra.!
Se! as! mortes! de! Puig! e! Ngus! foram! inaudveis! antes! do! Holocausto!
(assim! como! a! do! capito! Boeldieu,! personagem! de! A& grande& iluso),! o! que!
Godard! sugere! ! que! esse! silncio! abriu! espao! para! a! tragdia! posterior.! E! se!
existia!um!devirBcatstrofe!que!no!se!fez!ouvir!no!filme!de!Renoir,!em!Chaplin!
ou! Malraux,! Godard! efetivamente! responsabiliza! os! grandes! realizadores! de!
fico!que!no!foram!capazes!de!controlar!a!vingana!que!haviam!encenado!vinte!
vezes.!!
!

Em!seguida,!num!outro!trecho!de!muita!fora!visual!e!semntica!(figuras!

50! a! 54),! vBse! Adolf! Hitler! acenando! numa! janela,! numa! imagem! que! ! logo!
fundida!com!outra!de!um!vulco!em!erupo.!A!imagem!do!vulco,!por!sua!vez,!!
associada! a! outras! duas! (um! tanque! de! guerra! em! chamas! e! uma! multido! de!
homens! em! marcha,! numa! circunstncia! que! sugere! que! sejam! prisioneiros! de!
guerra).!O!sentido!se!constri,!mais!uma!vez,!pela!montagem!que!relaciona!todo!
o! conjunto! de! elementos! que! so! acionados:! imagens,! comentrio! e! inscries!
textuais! que! aparecem! sobre! as! imagens! e! postulam:! E! DEUS/ABANDONA/OS!
HOMENS.!OuveBse,!neste!momento,!Godard!dizer:!histrias!do!cinema,!histrias!
sem!palavra,!histrias!da!noite!e,!logo!depois,!que!o!povo!das!salas!escuras!que!
durante!50!anos!queimou!imaginrio!para!aquecer!o!real!agora!quer!lgrimas!e!
sangue!verdadeiros.!Gervaiseau!refereBse!a!este!trecho!do!comentrio!como!um!
enunciado!de!ordem!mitolgica:!!
!
Notemos! que! esse! enunciado! parte! da! constatao! de! um! fato!
histrico! inegvel:! pela! fora! de! seus! meios! de! expresso,! o!
cinema,! durante! meio! sculo,! transportou! os! espectadores! para!
um! alhures! ficcional! e! sedutor! que! modificou! sua! viso! e!
percepo!do!mundo.!
Atravs! desse! enunciado! mitolgico,! que! afirma! o! desejo!
dramtico!do!real!de!ver!as!tragdias!da!fico!se!encarnarem!na!
Histria,! podeBse! tentar,! talvez,! descobrir! uma! ideia! central! que,!

188!

!
segundo! nos! parece,! deve! ser! guardada:! a! da! necessidade! de! o!
historiador! considerar! os! elos! recursivos! existentes! entre! o!
domnio! da! fico! e! o! do! real! na! histria! do! cinema.!
(GERVAISEAU,!2012,!p.!327)!
!

Nessa! mistura! entre! balano! e! culpabilizao! do! cinema,! Godard! em!

seguida!ativa!uma!bruta!relao,!apta!a!afetar!tanto!o!espectador!que!conhece!os!
filmes! que! esto! sendo! citados! quanto! aqueles! que! no! conhecem! mas! so!
capazes!de!se!compadecer!diante!de!uma!imagem!de!um!ser!humano!moribundo!
associada!a!um!texto,!que!diz!A!vida!no!!maravilhosa?123?!(figuras!55!e!56).!A!
inscrio!textual!refereBse!ao!filme!Isnt&life&wonderful?,!de!1924,!produzido!por!
Griffith!e!filmado!em!locaes!reais!na!Alemanha,!como!uma!cartela!apresentada!
no! incio! do! filme! faz! questo! de! advertir.! O! enredo! aborda! a! vida! de! uma!
empobrecida! famlia! de! refugiados! poloneses! que,! logo! aps! o! armistcio! que!
garantiu! o! cessarBfogo! que! ps! fim! ! Primeira! Guerra! Mundial,! em! 1918,! se!
instala!na!Alemanha!para!tentar!sobreviver.!!
!significativo!que!seja!referenciada!neste!momento!esta!obra!de!Griffith,!
uma! fico! que! busca! o! tempo! todo! ancorarBse! no! real:! tambm! no! incio! do!
filme,! o! autor! nos! avisa,! por! meio! de! cartelas,! que! a! histria! se! passa! na!
Alemanha! porque! as! condies! no! pas! eram! mais! favorveis! para! mostrar! o!
triunfo! do! amor! sobre! a! dificuldade.! Alm! disso,! as! imagens! documentais! de!
Berlim! ajudam! a! construir! o! vnculo! entre! o! filme! e! o! perodo! histrico! que!
Griffith! buscava! representar! ! sem! imaginar,! no! entanto,! que! no! apenas! a!
Alemanha!no!seria!o!local!onde!o!amor!triunfaria!sobre!a!guerra,!como!tambm!
que! os! poloneses! (especialmente! os! judeus)! seriam! uma! das! principais! vtimas!
da!catstrofe!vindoura.!
O!choque!e!a!brutalidade!produzidos!por!Godard!na!montagem!advm!da!
associao! entre! o! ttulo! do! filme! e! outra! imagem,! bastante! explcita! e! cuja!
referncia! ! mais! facilmente! reconhecvel:! um! homem! muito! magro,! em!
condies!precrias!e!aparentemente!!beira!da!morte,!que!encontraBse!deitado!
num!leito.!Alm!do!plano!em!que!o!vemos,!conforme!a!reproduo!da!figura!56,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
123!Optei! por! fazer! uma! traduo! literal,! j! que! o! filme! no! tem! ttulo! no! Brasil.! No! entanto,! na!

verso!em!DVD!consultada!para!a!pesquisa,!da!Midas!Filmes,!a!legenda!para!esta!cartela!:!Como!
a!vida!!bela!(ttulo!do!filme!em!Portugal).!

189!

neste!trecho!o!homem!tambm!tem!o!seu!rosto!mostrado,!em!imagens!que!foram!
extradas!do!documentrio!Noite&e&Neblina,!de!Alain!Resnais,!considerado!at!os!
dias! atuais! um! dos! mais! contundentes! registros! do! genocdio! perpetrado! pelos!
nazistas124).!
!

Nesse! jogo! metalingustico! e! intertextual! em! que! h! sempre! muitos!

enigmas! a! serem! decifrados! e! camadas! a! serem! descobertas,! os! gestos!

arqueolgico!e!apropriativo!operam!como!uma!maneira!de!Godard!se!construir!
como!uma!grande!conscincia!do!cinema,!uma!espcie!de!grilo!falante!que!surge!
para! lembrar! que! a! montagem! ! que! d! a! ver! a! realidade! do! mundo! histrico,!
porque! a! memria! ! sempre! lacunar! e! incompleta! (do! cinema,! da! histria,! do!
sujeito! que! a! conta! e! do! sujeito! espectador).! ! como! se! os! buracos! presentes!
nesta!histria!do!cinema!noBhistoriogrfica!funcionassem!como!uma!metfora!
de!montagem!elaborada!por!um!Godard!ciente!das!limitaes!do!relato!histrico!
e,! especialmente,! das! limitaes! do! relato! histrico! elaborado! pelo! cinema;!
algum! que! sabe! que! a! compreenso! total! de! qualquer! fato! histrico! !
impossvel.!Como!afirma!Gervaiseau,!para!Godard:!
!
O! sangue! e! as! lgrimas! devem! ser! lavados! de! toda! suspeita! de!
fico,!j!que!o!papel!do!pobre!cinema!de!atualidades!encontraBse!
justamente!aqui:!registrar!os!traos!do!acontecimento,!despojado!
de! todo! artifcio! representativo,! para! que! ele! possa! se! inscrever!
em!nossa!memria!!para!que!o!sangue!e!as!lgrimas!possam!ser!
nomeados! ! ainda! que! j! seja! muito! tarde,! e,! por! ser! reB
presentado,! j! far! parte! do! passado.! (GERVAISEAU,! 2012,! p.!
328)!

&
Se,!na!srie,!a!histria!do!sculo!XX!e!do!cinema!aparecem!indissociveis,!
j! no! livro! Introduo& a& uma& verdadeira& histria& do& cinema! Godard! se! referia! !
impossibilidade!assistir!a!um!filme!sem!considerar!os!principais!fatos!histricos!
do! seu! tempo.! Para! o! cineasta,! esta! ser! sempre! uma! chave! de! leitura!
fundamental,!tanto!para!a!compreenso!dos!filmes!quanto!para!localizBlos!como!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
124 !Lanado!

em! 1955,! o! filme! de! Renais! ! provavelmente! o! primeiro! a! problematizar! o!

Holocausto!nos!moldes!que!cobra!Godard,!e!no!por!acaso!foi!objeto!de!extensa!polmica!ao!ser!
exibido!no!Festival!de!Cannes,!em!1956!(a!delegao!alem!abandonou!o!evento!naquele!ano,!por!
considerar! o! filme! muito! ofensivo).! Um! estudo! sobre! o! impacto,! a! recepo! e! as! implicaes!
polticas!e!histricas!de!Noite&e&Neblina!foi!feito!por!Sylvie!Lindeperg!no!livro!Nuit!et&brouillard,&
un&film&dans&lhistoire.!Paris:!Odile!Jacob,!2007.!

190!

representao! do! mundo.! Naquele! exerccio! praticado! nas! conferncias! em!

Montreal,! de! associar! os! seus! prprios! filmes! com! outros! que! lhe! eram!
referenciais!e!formativos,!ele!afirmou:!!
!
Penso! que,! em! relao! a! Le& Petit& Soldat,! ! interessante! rever! M,!
porque! me! fao! certas! perguntas:! Como! abordar! o! fascismo!
pessoal,!impessoal?;!e!esse!filme,!que!se!fez!numa!certa!poca!na!
Alemanha,! deve! ter! correspondido! para! Fritz! Lang! a! algo! que!
aconteceu!comigo,!embora!eu!no!pensasse!nisso.![..]!Deve!ser!a!
maldio...! deve! ser! o! fascismo,! o! perodo! turbulento;! e,! com!
efeito,!isso!me!ajuda,!ao!rever!Le&Petit&Soldat,!a!pensar!num!filme,!
noutro!filme!que!foi!feito!em!poca!muito!turbulenta;!de!resto,!eu!
no!saberia!dizer!em!que!ano!foi!feito!!e,!quando!se!apresentam!
filmes,! efetivamente,! seria! preciso! pelo! menos! especificar! a! data!
histrica! e! lembrar! alguns! dos! principais! fatos! histricos! que! se!
deram!naqueles!anos.!(GODARD,!1989,!p.!31)!

!
O! movimento! de! complexificao! da! proposta! original! das! conferncias!
passou,! entre! outras! coisas,! por! no! ter! mais! como! premissa! a!obrigatoriedade!
de! partir! dos! seus! filmes! e! tambm! por! abarcar! um! conjunto! mais! amplo! de!
materiais,! que! abrangesse! outras! artes! alm! do! cinema! e! outras! expresses!
externas! ao! domnio! da! arte! (como! a! filosofia! e! a! literatura).! Godard! tambm!
busca!subsdios!na!pintura,!reflexo!de!um!interesse!manifesto!em!praticamente!
toda!a!sua!filmografia.!
As! obras! flmicas! e! os! cineastas! que! foram! mencionados! at! o! momento!
surgem!como!referncia!primeira!na!associao!entre!as!imagens,!o!comentrio!e!
a!temtica!abordada!(o!Holocausto),!especialmente!porque!Godard!est!falando!
do! prprio! cinema.! Porm,! a! faixa! visual! do! trecho! contm! inmeros! outros!
materiais!que!ainda!no!foram!mencionados!aqui!at!o!momento.!Neste!sentido,!
destaco!as!figuras!45!e!46,!em!que!aparecem!dois!quadros!de!Francisco!Goya!que!
so!reproduzidos!por!Godard!no!episdio!1A.!No!por!acaso,!Goya!!o!pintor!com!
mais!obras!expostas!em!Histria(s)&do&cinema125:!alm!de!Saturno&devorando&seu&
filho! e! 3& de& maio& de& 1808& em& Madri,! tambm! so! utilizadas! em! diferentes!
episdios! reprodues! das! sries! de! gravuras! Desastres&da&guerra! e! Disparates,!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
125!Segundo!a!lista!de!obras!citadas!na!srie!elaborada!por!Celine!Scemama!e!publicada!ao!final!

do!seu!livro,!j!citado,!Histoire(s)&du&cinma&de&Jean\Luc&Godard:&la&force&faible&dun&art.!

191!

da! srie! de! estampas! Caprichos! e! de! outros! quadros! do! chamado! perodo! das!
pinturas! negras! do! artista,! compreendido! entre! 1819! e! 1823! (como! Judit& e&
Holofernes).!
O! interesse! de! Godard! por! Goya! (e,! de! forma! mais! abrangente,! pelo!
cnone! da! pintura! que! tematiza! a! histria),! se! mostrou! presente! em! obras!
anteriores! do! cineasta,! a! exemplo! de! Passion! ! embora! seja! possvel! encontrar!
referncias!!pintura!em!toda!a!sua!obra,!desde!o!seu!primeiro!filme,!Acossado.!
Como!afirma!Philippe!Dubois:!
!
Na!obra!de!Godard,!cinema!e!pintura!travam!uma!relao!de!mo!
dupla,! que! se! desenha! com! relativa! clareza! no! percurso! de! seus!
filmes.! Podemos! dizer! que,! nos! filmes! dos! anos! 60,! e! a! pintura!
que! se! mostra! no! cinema,! ao! passo! que,! nos! dos! anos! 80,! ! o!
cinema!que!brinca!de!pintura.!Entre!os!dois,!no!perodo!poltico!
e! no! perodo! vdeo,! um! duplo! movimento! de! passagem! de!
imagens! estabelece! a! articulao:! de! um! lado,! a! pintura! rumo! !
colagem;!de!outro,!o!vdeo!rumo!ao!cinema.!Colagem!e!vdeo!so!
assim! os! instrumentos! da! inflexo! da! relao! entre! cinema! e!
pintura.!(DUBOIS,!2004,!p.!251)!
!

!
Em!Passion!(1982),!Godard!encena!pinturas!de!Goya!e!tambm!de!outros!
artistas,!como!Delacroix,!Rembrandt!e!El!Greco,!criando!tableaux&vivants!que!so!
a!matriaBprima!da!qual,!na!diegese,!um!cineasta!pretende!realizar!um!filme.!3&de&
maio& de& 1808& em& Madri! passa! por! uma! decupagem! cinematogrfica,! num!
experimento! em! que! os! atores! esto! sempre! imveis! na! cena! e! Godard! passeia!
por! ela! procurando! construir! enquadramentos! de! detalhes,! de! elementos! como!
os!canos!das!armas,!os!rostos!dos!atiradores,!o!campons!vestido!de!branco!de!
braos!abertos!no!centro!do!quadro!e!outro!cado!no!cho126.!!
Em! Histria(s)& do& cinema,! alm! do! episdio! 1A,! Saturno& devorando& seu&
filho! retorna! no! 3A,! num! outro! momento! da! srie! em! que! a! relao! entre! o!
cinema!e!o!Holocausto!!questionada!pelo!cineasta.!Alm!desse!especial!interesse!
por! Goya,! notaBse! o! gosto! particular! de! Godard! por! uma! iconografia! do!
sofrimento,! algo! que,! nos! trechos! da! srie! dedicados! ao! nazismo! e! ! Segunda!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
126!Ver!reproduo!da!cena!e!comentrio!no!Apndice!B.!

192!

Guerra,! ! bastante! compreensvel.! Se! o! cinema! se! fez! ausente! da! construo! de!
legibilidade! na! representao! do! Holocausto,! ele! busca! na! histria! da! pintura!
uma! iconografia! possvel! para! representar! o! sofrimento! humano! diante! da!
catstrofe.!!
Neste! sentido,! a! arqueologia! crtica! de! Godard! traz! ! tona! em! certos!
momentos! uma! iconografia! que! o! aproxima! do! interesse! de! Aby! Warburg! pelo!
pathos!trgico.!Em!Waburg,!este!interesse!se!manifestou,!por!exemplo,!em!suas!
investigaes!sobre!a!figura!de!Laocoonte,!a!quem!dedicou!uma!prancha!do!Atlas&
Mnemosyne& (41a),! e! na! elaborao! da! prancha! 42,! dedicada! ! expresso! do!
sofrimento,! lamentao! fnebre! e! morte! (a! partir! de! representaes! de! Jesus!
Cristo! na! cruz)!127.! Em! Godard,! o! sofrimento! perpassa! no! apenas! o! Holocausto!
como! fato! histrico,! mas! se! faz! presente! quando! relaes! de! submisso! so!
denunciadas! pelo! cineasta,! como! a! dominao! de! Hollywood! sobre! o! mundo!
(tanto! no! nvel! simblico! da! mquina! de! sonhos! que! constri! imaginrios,!
quanto! comercial/financeiro),! ou! a! dominao! colonialista! europeia! (em!
menes!s!colnias!francesas,!especialmente!!Arglia).!!
A!explorao!dessa!iconologia!do!sofrimento!se!d,!ainda!no!episdio!1A,!
numa!nova!apario!de!obras!de!Goya!misturadas!a!imagens!do!cinema,!em!meio!
a! uma! reflexo! sobre! os! registros! flmicos! da! abertura! dos! campos! de!
concentrao!e!outras!aes!empreendidas!por!cineastas!norteBamericanos!que!
filmaram! a! guerra! ! a! que! Godard! refereBse! como! martrio! e! ressurreio! do!
documentrio.!Como!!possvel!visualizar!na!sequncia!das!figuras!57!a!62,!um!
detalhe! da! estampa! Buen& Viaje! (1797B1799),! de! Goya128,! ! associado! a! uma!
imagem! de! um! vago! de! trem! onde! jazem! empilhados! alguns! cadveres! e! as!
imagens!em!preto!e!branco!da!atriz!Elizabeth!Taylor.!Conforme!Scemama!(2014,!
p.! 108),! no! caso! das! imagens! documentais! do! trem! e! dos! mortos,! trataBse! das!
filmagens!feitas!em!29!de!abril!de!1945,!por!George!Stevens,!num!comboio!que!
se! deslocava! entre! os! campos! de! concentrao! de! Buchenwald! e! Dachau,! e! que!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
127!Ver!reproduo!das!pranchas!41a!e!42!do!Atlas&Mnemosyne&nos!Apndices!C!e!D.!!
128 !Segundo!

informaes! do! site! do! Museo! del! Prado,! responsvel! pelo! armazenamento! e!
exposio! de! muitas! obras! do! artista,! trataBse! da! pea! de! nmero! 64! da! srie! Caprichos.! Fonte:!
https://www.museodelprado.es/goyaBenBelBprado/obras/ficha/goya/buenBviage/.! (Acesso! em!
03/02/2015).!

193!

provavelmente! Godard! coloriu! de! vermelho.! Estas! imagens,! so! acompanhadas!

pelo!seguinte!comentrio:!!
!
se!George!Stevens!!
no!tivesse!utilizado!o!primeiro!!
o!primeiro!filme!de!16mm!em!cores!!
em!Auschwitz!e!Ravensbrck!!
jamais,!sem!dvida,!
a!felicidade!!
de!Elizabeth!Taylor!!
teria!encontrado!!
um!lugar!ao!sol!
!
(GODARD,!1998,!p.!134)!

!
'
Figuras'57'a'62''Desenhos'de'Goya'associados'a'imagens'documentais'feitas'por'George'
Stevens'e'ao'filme'ficcional'Um#lugar#ao#sol#(1951),'tambm'de'Stevens.'

!
!

194!

Uma! das! referncias! ! o! filme! Um& Lugar& ao& Sol! (A& Place& in& the& Sun),! de!
Stevens,!protagonizado!por!Taylor!em!1951.!Durante!a!Segunda!Guerra!Mundial,!
Stevens,!ento!um!cineasta!j!consagrado!em!Hollywood,!se!alistou!ao!exrcito!e!
integrou! uma! unidade! da! Diviso! de! Comunicao! responsvel! por! filmar!
combates 129 .! Filmou! a! Normandia,! a! libertao! de! Paris! e! de! campos! de!
concentrao,! e! algumas! das! suas! imagens! foram! utilizadas! como! documentos!
nos! julgamentos! dos! oficiais! e! lideranas! nazistas! em! Nuremberg,! entre!
novembro!1945!e!outubro!de!1946!(DidiBHuberman!nos!lembra,!inclusive,!que!o!
tribunal!de!Nuremberg!foi!o!primeiro!a!utilizar!a!projeo!para!exibir!evidncias!
dos! crimes! de! guerra! e! do! genocdio).! O! filme! de! Stevens! aparece! posto! em!
relao! com! as! imagens! documentais,! de! modo! que! o! espectador! ! provocado!
por! uma! incmoda! sensao! de! choque! no! contraste! entre! a! poeticidade! da!
experincia! esttica! oferecida! pelo! trecho! e! os! sentidos! sugeridos! pelas!
associaes:!a!beleza!de!Elizabeth!Taylor!e!o!horror!da!mquina!de!morte!!qual!
o!cinema!est,!para!Godard,!intrinsecamente!ligado.!
Alguns! autores,! como! Scemama,! afirmam! que! Stevens! no! filmou!
Auschwitz!e!Ravensbrck,!mas,!sim,!Auschwitz!e!Daschau;!o!detalhe,!porm,!me!
parece!menos!importante!do!que!as!preocupaes!expressas!por!Godard!em!suas!
associaes! entre! o! cinema! e! o! Holocausto.! O! cineasta! conhece! as! imagens! que!
foram! feitas! por! Stevens! e! outros! cineastas! nos! campos! de! concentrao,! e!
tambm!aquelas!feitas!pelos!prprios!nazistas.!Tambm!conhece!Noite&e&neblina,!
de!Resnais,!do!qual!retira!vrias!imagens!que!so!apropriadas!em!Histria(s)&do&
cinema.!!
No! entanto,! o! que! Godard! quer! abandonar! ! a! pedagogia! do! horror! que!
produz! uma! visibilidade! esvaziada! e! no! uma! legibilidade! que! respeite! a!
dimenso! dos! prprios! eventos:! captar! imagens! no! basta! para! fazer! cinema.!
Porque,! segundo! Godard,! ningum! soube! montar! ! ou! seja,! mostrar! para!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
129!Parte!do!material!registrado!por!Stevens!pode!ser!assistida!no!site!do!Steven!Spielberg!Film!

and! Video! Archive,! do! United! States! Holocaust! Memorial! Museum.! Entre! algumas! das! imagens!
coloridas! da! libertao! dos! campos! de! Dachau! e! Buchenwald! a! que! Godard! se! refere,! esto!
disponveis!no!site!as!que!foram!feitas!tambm!por!outros!cineastas,!como!o!norteBamericano!de!
origem!judia!Norman!Krasna.!Um!dos!aspectos!mais!chocantes!das!imagens!de!Krasna,!para!alm!
do!registro!documental!em!si,!!a!encenao!bastante!didtica!de!punies,!castigos!e!formas!de!
extermnios! a! que! os! presos! estavam! submetidos! a! partir! do! momento! em! que! adentravam! os!
campos.!Num!dos!trechos,!por!exemplo,!!possvel!ver!uma!simulao!de!um!enforcamento.!!
Material!disponvel!em:!http://www.ushmm.org/online/film/display/detail.php?file_num=5270.!
(Acesso!em!03/02/2015).!

195!

compreender! ! as! imagens! captadas! existentes,! os! documentos! de! histria!

(DIDIBHUBERMAN,!2012,!p.!180).!!
Ao! buscar! uma! videoescrita! que! se! d! inteiramente! a! partir! da!
manipulao! de! imagens! e! de! sons! por! meio! da! montagem,! o! ensasmo! em!
Histria(s)& do& Cinema! se! exercita! no! mbito! do! discurso! e,! principalmente,! da!
forma,! privilegiando! um! estatuto! da! imagem! e! do! pensamento! que! !
necessariamente!associativo!e!relacional.!No!caso!de!Godard,!O!cinema!no!est!
necessariamente! condenado! quilo! que! recebe! do! mundo,! tambm! consiste! no!
que!faz!com!aquilo!que!recebe!do!mundo.!(OUBIA,!2005,!p.!20).!!
!

Godard! promove,! deste! modo,! um! uso! crtico! do! dispositivo! que! o!

transforma!na!ferramenta!por!meio!da!qual!!possvel!construir!uma!arqueologia!
crtica!das!imagens!e!um!pensamento!audiovisual.!Sobre!este!processo,!Philippe!
Dubois! (2004,! p.! 289)! afirma! que,! nos! ensaios! em! vdeo! de! Godard! (e! no! se!
refere! somente! a! Histria(s)& do& cinema),! o! vdeo! pensa! aquilo! que! o! cinema!
cria,!e!que!h!no!cineasta!uma!grande!conscincia!receptiva![...]!uma!caixa!de!
ressonncia! de! todas! as! imagens! do! mundo.! J! no! se! trata! mais! tanto! de!
escrever!e!inventar,!como!de!inscrever!e!repercutir.!(DUBOIS,!2004,!p.!288).!
!

Nesse! jogo! de! manipulao! do! material! de! arquivo! e! de! apropriao,!

Godard! explora! a! consolidao! de! um! olhar! muito! singular! a! respeito! das!
imagens! do! sculo! XX! e! relao! delas! com! a! histria! do! perodo,! e! ao! mesmo!
tempo! se! afirma! como! instncia! autoral! criadora! de! um! novo! texto! que! guarda!
alguma!autonomia,!ainda!que!se!baseie!quase!que!integralmente!naquilo!que!no!
foi! produzido! pelo! prprio! cineasta.! Essa! autonomia! reside! no! tensionamento!
promovido!pelas!novas!articulaes!a!que!os!materiais!so!submetidos,!atravs!
da! recomposio! de! signos,! mexendo! em! significaes! construdas! pelas! obras!
anteriores!e!colocando!outros!sentidos!em!articulao.!!
Talvez! este! seja! apenas! uma! das! caractersticas! aparentemente!
paradoxais! desta! obra,! que,! como! j! foi! exposto,! ! uma! srie! de! televiso,!
produzida! em! vdeo,! dedicada! ! histria! do! cinema! e! exibida! em! um! grande!
circuito! que! varia! desde! a! TV! at! os! ambientes! expositivos! da! arte!
contempornea! (ou! seja,! ! reconhecida! como! obra! possvel! em! vrios! campos!
distintos).! Uma! obra! que,! alis,! tambm! materializa! o! grande! paradoxo! que!

196!

carrega! o! conceito! de! ensaio! flmico:! como! universalizar! aquilo! que! ! sempre!
particular?! Ao! mesmo! tempo! em! que! estamos! diante! de! uma! espcie! de!
pensamento! ntimo! que! ! tornado! pblico! com! importante! presena! inclusive!
fsica! do! seu! autor,! tambm! estamos! diante! de! uma! obra! que,! por! seus! traos!
muito!particulares,!no!!propensa!a!universalizaes.!
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
!

197!

6'CONSIDERAES'FINAIS'
!
!

As! inquietaes! que! motivaram! a! realizao! desta! pesquisa! se!

manifestam!a!cada!nova!leitura!da!bibliografia!a!respeito!do!ensasmo!no!cinema!
a! que! tenho! acesso,! bem! como! a! cada! nova! experincia! de! assistir! ! srie!
Histria(s)& do& cinema.! Isto! denuncia,! ao! mesmo! tempo,! a! polissemia! do! objeto!
emprico! escolhido,! que! est! muito! longe! de! se! esgotar! com! uma! anlise! to!
pontual;! as! limitaes! naturais! da! tese! e,! ainda,! o! prprio! fato! de! que! ela! se!
insere!um!campo!de!estudos!em!construo,!que!vem!se!consolidando,!e!ao!qual!
pretendo!oferecer!alguma!contribuio.!!
!

A! reviso! de! textos! das! teorias! do! cinema! em! que! se! buscou! localizar!

referncias! ao! seu! potencial! ensastico! e! s! possibilidades! de! exerccio! de! um!
pensamento!audiovisual!revelou!que!no!se!trata!de!uma!manifestao!exclusiva!
de!nosso!tempo,!mas!sim!de!um!movimento!que!se!inicia!com!o!cinema!moderno!
e!que!ganha!fora!nos!ltimos!anos!como!trao!ou!tendncia!da!produo!noB
ficcional.!!
Por! outro! lado,! a! consulta! ! produo! terica! recente! a! respeito! do!
cinema!de!ensaio!e!o!andamento!da!investigao!me!conduziram!a!uma!espcie!
de! choque! epistemolgico! do! qual,! em! grande! medida,! a! maneira! como! a! tese!
est! estruturada! ! decorrente:! ao! perceber! que! levava! muito! tempo! tentando!
decifrar! o! enigma! ensaio,! fui! notando! que! a! tarefa! no! seria! realizvel!
enquanto! perseguisse! a! formulao! de! um! conceito! muito! fechado.! No! entanto,!
como! foi! discutido! no! captulo! 2,! essa! interdio! de! uma! episteme! do! ensaio!
flmico!tambm!no!significa!falta!de!rigor!terico!ou!a!aceitao!de!que!cabe!no!
guardaBchuva! do! ensaio! qualquer! obra! audiovisual! que! parea! afastada! das!
convenes!de!gnero.!!
Deste! modo,! os! passos! da! pesquisa! foram! sendo! traados! buscando!
respeitar!o!carter!muito!particular!do!fenmeno!abarcado!e,!principalmente,!do!
objeto!emprico.!Surgiu,!ento,!uma!noo!de!ensaio!flmico!que!serve!!tese!e!se!
baseia! na! explorao! crtica! do! dispositivo! e! no! exerccio! de! pensamento! por!
montagem.!A!ideia!de!pensamento!por!montagem,!por!sua!vez,!conduziu!a!trs!

198!

caminhos,! simultaneamente:! o! primeiro! deles! foi! a! necessidade! de! explorar! a!

noo! de! montagem,! tanto! como! conceito! quanto! no! seio! de! algumas! prticas!
artsticas.!O!segundo!foi!o!mapeamento!de!algumas!experincias!de!pensamento!
visual!que!antecederam!Histria(s)&do&cinema!e!que!guardam!com!a!srie!algum!
paralelo,! como! o! Atlas& Mnemosyne! de! Aby! Warburg,! o! museu! imaginrio! de!
Andr! Malraux! e! a! sua! materializao! nos! livrosBlbum! publicados! pelo! autor,!
alm!da!atuao!de!Henri!Langlois!!frente!da!curadoria!da!Cinemateca!Francesa.!
O! terceiro,! imbricado! nos! demais,! foi! o! encontro! com! Georges! DidiBHuberman,!
que!acabou!se!tornando!o!principal!autor!de!referncia!para!o!trabalho,!devido!a!
uma!confluncia!de!vrios!fatores!que!foram!explicitados!ao!longo!do!texto.!!
A! percepo! do! carter! singular! do! ensaio! tambm! conduziu! a!
estruturao!da!tese,!a!partir!do!momento!em!que!a!prpria!noo!de!montagem!
e! os! trs! desdobramentos! mencionados! acima! surgiram! em! funo! de! uma!
demanda! de! anlise! do! objeto! emprico.! O! conceito! que! foi! convocado! e!
transformado! em! ferramenta! analtica! (o! gesto,! desdobrado! em! gesto!
arqueolgico!e!gesto!apropriativo),!e!tambm!o!desenho!da!pesquisa,!serviram!a!
um! olhar! a! respeito! de! um! aspecto! bastante! especfico! de! um! objeto! tambm!
especfico! que! ! Histria(s)& do& cinema,! de! modo! que! h! aqui! uma! inerente!
restrio!de!alcance!e!universalidade.!!
Assumo,!assim,!a!possibilidade!de!exerccio!de!um!pensamento!com!e!por!
imagens! que! elabora! um! saber! ensastico! a! respeito! de! determinados! assuntos.!
No! caso! da! srie! abordada,! se! trata! um! ensaio! metadiscursivo! a! respeito! das!
imagens! do! sculo! XX! e! das! suas! limitaes! na! representao! dos! fatos! do! seu!
tempo,! especialmente! das! catstrofes,! transformando! o! cinema! em! agente! e!
cmplice!da!histria!na!mesma!medida.!!
Creio! tambm! que! os! gestos! arqueolgico! e! apropriativo! de! Godard!
acionam! uma! espcie! de! arqueologia! crtica! das! imagens,! quando! o! cineasta! se!
vale!de!um!vasto!material!de!arquivo!e!de!parte!do!cnone!da!pintura,!do!cinema,!
da!literatura!e!da!msica!para!problematizar!os!prprios!dispositivos,!meios!de!
registro!e!discursos!produzidos!pelas!imagens.!!
!

! como! se! Histria(s)&do&cinema! fosse,! no! seu! contedo! e! na! sua! forma,!!

uma!obra!de!sntese:!foi!produzida!ao!fim!do!primeiro!sculo!do!cinema!por!um!
!

199!

agente! que! participou! ativamente,! at! ento,! de! meio! sculo! da! sua! histria;!
funciona!como!um!balano!destes!cem!anos!do!cinema!e!da!histria!dos!filmes;!e!
apresenta! um! tipo! de! inventrio! das! imagens! tcnicas,! problematizandoBas!
desde! a! sua! fenomenologia,! inclusive! de! um! ponto! de! vista! tico.! Ao! ser!
construda! como! srie! para! veiculao! televisiva,! mas! exibida! em! cinemas! !
inclusive!em!festivais!!e!apropriada!pelo!circuito!das!artes!(que,!como!vimos,!a!
exibe!at!hoje)!Histrias(s)&do&cinema!!tambm!uma!histria!das!sensibilidades!
de!uma!poca,!um!farol!em!meio!ao!contexto!de!fluxos!entre!diferentes!processos!
artsticos!baseados!na!produo!de!imagens,!como!foi!exposto!na!parte!inicial!da!
tese.!
!

H! alguns! percursos! futuros! que! podem! ser! seguidos! a! partir! das!

discusses! que! foram! levantadas,! especialmente! no! que! concerne! ao!

aprofundamento! dos! estudos! a! respeito! do! ensasmo! no! cinema.! As!
particularidades! do! conceito! e! o! estgio! atual! do! seu! estadoBdaBarte! no! Brasil!
indicam!que!h!um!vasto!campo!a!ser!ainda!explorado.!!
Tambm! cabem! outras! interpretaes! que! auxiliem! no! exame! e!
compreenso! do! que! est! posto! em! Histria(s)& do& cinema! com! tanta!
complexidade:! a! anlise! da! srie! a! partir! das! contribuies! tericas! que! foram!
buscadas! em! DidiBHuberman! indicam! que! ! bemBvindo! todo! exame! crtico! das!
imagens,!de!forma!mais!ampla,!independente!do!seu!suporte!de!produo!e!meio!
de!circulao,!especialmente!num!momento!em!que!nunca!se!produziram!tantas!
imagens,! e! ao! mesmo! tempo! elas! tambm! nunca! significaram! to! pouco,! foram!
to!banalizadas.!!
Como! faz! sentido,! hoje,! o! questionamento! do! cineasta! a! respeito! das!
diferenas! entre! mostrar! e! mostrar&para&fazer&compreender?! E,! principalmente,!
de! que! maneira! o! cinema! vem! enfrentando! as! grandes! questes! do! seu! tempo,!
inclusive! as! catstrofes?! Estas! no! foram! questes! s! quais! a! tese! pretendeu!
responder,!mas!indicam!a!atualidade!de!Histria(s)&do&cinema!e!alguns!possveis!
desdobramentos!para!estudos!posteriores.!
'
'

200!

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A&grande&Iluso!(La&Grande&Illusion,!Jean!Renoir,!Frana,!1937,!114)!!
A&idade&do&ouro!(Lge&dor,!Luis!Buuel!e!Salvador!Dal,!Frana,!1930,!63)!
A&paixo&de&Joana&DArc! (La&passion&de&Jeanne&d'Arc,! Carl! Dreyer,! Frana,! 1928,!
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A&regra&do&jogo!(La&rgle&du&jeu,!Jean!Renoir,!Frana,!1939,!110)!
Acidente!(Pablo!Lobato!e!Cao!Guimares,!Brasil,!2006,!72)!
Acossado!(&bout&de&soufle,!JeanBLuc!Godard,!Frana,!1960,!90)!
Allemagne&90&neuf&zro!(JeanBLuc!Godard,!Frana,!1990,!62)!!
Aqui& e& acol& (Ici& et& ailleurs,! Jean! LucBGodard! e! AnneBMarie! Milville,! Frana,!
1974,!53)!
As& esttuas& tambm& morrem! (Les& statues& meurent& aussi,! Alain! Resnais! e! Chris!
Marker,!Frana,!1953,!30)!
As&I&was&Moving&Ahead,&Occasionally&I&saw&Brief&Glimpses&of&Beauty!(Jonas!Mekas,!
EUA,!2000,!320)!
British&sounds!(JeanBLuc!Godard!e!JeanBHenri!Roger,!Reino!Unido,!1969,!50)!
Cabra&Marcado&para&Morrer!(Eduardo!Coutinho,!Brasil,!1984,!119)!
Carmen&Jones&(Otto!Preminger,!EUA,!1954,!105)!
Carta&da&Sibria!(Lettre&de&Sibrie,!Chris!Marker,!Frana,!1975,!62)!!
Comment&a&va!(Jean!LucBGodard,!Frana,!1976,!78)!!
Congo!(Arthur!Omar,!!Brasil,!1972,!12)!!
Crnica&de&um&vero!(Chronique&dun&t,!Jean!Rouch!e!Edgar!Morin,!Frana,!
1961,!85)!
Detetive!(Dtective,!JeanBLuc!Godard,!Frana,!1985,!95)!
Domstica!(Gabriel!Mascaro,!Brasil,!2012,!76)!
Douro,&Faina&Fluvial&(Manoel!de!Oliveira,!Portugal,!1931,!20)!
France/tour/dtour/deus/exfants!(JeanBLuc!Godard,!Frana,!1978,!26)!!

211!

Histria(s)& do& cinema! (Histoire(s)& du& cinma,! JeanBLuc! Godard,! Frana,! 1988B
1998,!268).!
Hotel&dos&invlidos!(Htel&des&invalides,!Georges!Franju,!Frana,!1952,!22)!
Images&of&the&world&and&the&inscription&of&war! (Bilder&der&Welt&und&Inschrift&des&
Krieges,!Harun!Farocki,!Alemanha,!1989,!75)!!
Isnt&life&wonderful?!(D.W.!Griffith,!EUA,!1924,!115)!!
Jogo&de&cena!(Eduardo!Coutinho,!Brasil,!2006,!100)!
King&Lear&(JeanBLuc!Godard,!Frana,!EUA,!1987,!90)!&
La&Jete!(Chris!Marker,!Frana,!1962,!28)!
La&region&centrale!(Michael!Snow,!Canad,!1971,!180)!
Le&Joli&mai!(Chris!Marker,!Frana,!1962,!165)!!
Lili&Marlene&(Lili&Marleen,!Reiner!Werner!Fassbinder,!Alemanha,!1981,!111)!&
Lost,&Lost,&Lost,!(Jonas!Mekas,!EUA,!1976,!178)!!
Luttes&in&Italie!(Grupo!Dziga!Vertov,!Itlia,!Frana,!1970,!59)!
Mediterrane!(JeanBDaniel!Pollet!e!Volker!Schlndorff,!Frana,!1963,!44)!
Nana!(Jean!Renoir,!Frana,!1926,!150)!
Noite&e&neblina!(Nuit&et&brouillard,!Alain!Resnais,!Frana,!1955,!32)!
Nmero&dois&(Numro&deux,!Jean!LucBGodard,!Frana,!1975,!88)!!
O&demnio&das&onze&horas! (Pierrot&le&fou,! JeanBLuc! Godard,! Frana,! Itlia,! 1965,!
110)!!
O&encouraado&Potemkim!(Bronenosets&Potemkin,!Sergei!Eisenstein,!Rssia,!1925,!
65)!!
O&fundo&do&ar&&vermelho!(Le&fond&de&l'air&est&rouge,!Chris!Marker,!1977,!240)!!
O&galante&Mr.&Deeds!(Mr.&Deeds&Goes&to&Town!(Frank!Capra,!EUA,!1936,!115)!
O&grande&ditador!(The&Great&Dictator,!Charles!Chaplin,!EUA,!1940,!125)!
O& homem& com& uma& cmera! (Chelovek& s& kino\apparatom,! Dziga! Vertov,! Rssia,!
1929,!68)!!
O! mistrio&de&Picasso&(Le&Mystre&Picasso,! HenriBGeorges! Clouzot,! Frana,! 1955,!
78)!
O&nascimento&de&uma&nao!(Birth&of&a&nation,!D.W.!Griffith,!EUA,!1915,!165)!
O&sangue&das&bestas!(Le&sang&des&btes,!Georges!Franju,!Frana,!1949,!20)!!

212!

O&vampiro!(Vampyr,!Carl!Dreyer,!Alemanha,!Frana,!1932,!75)!!
Os&catadores&e&eu!(Les&Glaneurs&et&la&Glaneuse,!Agns!Varda,!Frana,!2000,!82)!!
Os&mestres&loucos!(Les&maitres&fous,!Jean!Rouch,!Frana,!1955,!36)!
Ouro&e&maldio!(Greed,!Erich!Von!Stroheim,!EUA,!1924,!120)!
Pacific!(Marcelo!Pedroso,!Brasil,!2010,!73)!
Pais!(Roberto!Rossellini,!Itlia,!1946,!120)!
Parallel&I\IV!(Harun!Farocki,!,!Alemanha,!2012/2014,!43)!
Pravda!(JeanBLuc!Godard!e!JeanBHenri!Roger,!Tchecoslovquia,!1969,!58)!
Roma,&cidade&aberta&(Roma&citt&aperta,!Roberto!Rossellini,!1945,!103)!!
Rua&de&mo&dupla!(Cao!Guimares,!Brasil,!2002,!75)!!

Santiago!(Joo!Moreira!Salles,!Brasil,!2006,!80)!!!
Saudaes,&Cubanos!!(Salut&les&Cubains,!Agns!Varda,!Frana,!Cuba,!1963,!30)!!
Serious&Games!(Harun!Farocki,!Alemanha,!2009/2010)!
Shoah!(Claude!Lanzmann,!Frana,!1985,!566)!
Six&fois&deux/Sur&et&sous&la&communication!(JeanBLuc!Godard,!Frana,!1976,!100)!!
Tempo&de&guerra&(Les&carabiniers,!JeanBLuc!Godard,!Frana,!Itlia,!1963,!80)&
Tempos&modernos!(Modern&times,!Charles!Chaplin,!EUA,!1936,!87)!!
Toda&a&memria&do&mundo!(Tout&la&memoire&du&monde,!Alain!Resnais,!Frana,!
1956,!21)!
Um&lugar&ao&sol!(A&Place&in&the&Sun,!George!Stevens,!EUA,!1951,!122!)!
Uma& viagem& com& Martin& Scorsese& atravs& do& cinema& americano& (A& Personal&
Journey& with& Martin& Scorsese& Through& American& Movies,! Martin! Scorsese,! EUA,!
Reino!Unido,!Frana,!1995)!
Vento& do& Leste& (Vent& dEst,! JeanBLuc! Godard! e! JeanBPierre! Gorin,! Itlia,! Frana,!
Alemanha,!1970,!89)!
Viagem&&Itlia!(Viaggio&in&Italia,!Roberto!Rossellini,!Itlia,!Frana,!1954.!97)!!
Videogramas& de& uma& revoluo! (Videogramme& einer& Revolution,! Harun! Farocki,!
Alemanha,!Romnia,!1992.!106)!
Viver&a&vida!(Vivre&Sa&Vie,!JeanBLuc!Godard,!Frana,!1962,!85)!!
Vladimir&et&Rosa!(Grupo!Dziga!Vertov,!Frana,!EUA,!Alemanha,!1970,!92)!
Zooprismas&(Arthur!Omar,!Brasil,!2006)!

213!

APNDICE''A'T'EstadoBdaBarte!
'
!

Durante! a! etapa! de! levantamento! bibliogrfico! para! a! tese,! alguns!

trabalhos! que! guardam! relao! com! a! nossa! proposta! foram! localizados.! Parte!
deste!material!foi!citada!ao!longo!da!tese,!mas!aparece!novamente!aqui,!j!que!se!
trata! de! uma! seo! especfica! de! estadoBdaBarte.! Seguem! abaixo! as! principais!
contribuies! encontradas,! entre! teses,! dissertaes! e! artigos! publicados! em!
livros,!peridicos!e!anais!de!eventos.!
!
Teses'e'dissertaes'
!
!

A! partir! de! uma! busca! em! dois! depositrios! de! trabalhos! cientficos,! a!

Biblioteca! Digital! Brasileira! de! Teses! e! Dissertaes! do! Instituto! Brasileiro! de!
Informao! em! Cincias! e! Tecnologia! (BDBTD/IBICT)130!e! o! Banco! de! Teses! da!
Capes! (Coordenao! de! Aperfeioamento! de! Pessoal! do! Ensino! Superior)131 ,!
alm!do!Google!Acadmico132,!foram!localizadas!cinco!teses!de!doutorado!e!duas!
dissertaes! de! mestrado! que! abordam! o! ensaio! flmico,! defendidas! em!
programas!de!psBgraduao!nas!reas!de!Comunicao,!Psicologia!e!Histria.!!
No!campo!da!Comunicao,!as!abordagens!mais!comuns!se!do!no!sentido!
de! compreender! as! prticas! ensasticas! no! documentrio,! como! ! o! caso! das!
teses!Documentrio:&ensaio&e&experimentao,!de!Cristina!Fonseca!Silva!Renn133;!
O& documentrio& sob& o& risco& do& ensaio:& subjetividade,& liberdade& e& montagem,! de!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
130!Endereo:!http://bdtd.ibict.br/!!
131!Endereo:!http://capesdw.capes.gov.br/capesdw/!!
132!Endereo:!

http://scholar.google.com.br/.! Tanto! no! banco! da! Capes! quanto! do! IBICT! e! no!
Google! Acadmico,! foram! feitas! buscas! com! as! seguintes! palavraBchave:! ensaio! flmico,! filme!
ensaio,! ensaio! audiovisual,! ensaio! documentrio,! JeanBLuc! Godard! e! Histria(s)! do!
cinema.! No! caso! do! Banco! de! Teses! da! Capes,! a! busca! compreende! trabalhos! de! mestrado! e!
doutorado!defendidos!no!Brasil!a!partir!de!1987.!
133!Referncia:!RENN,!Cristina!Fonseca!Silva.!Documentrio:!ensaio!e!experimentao.!Tese!de!
doutorado!defendida!no!Programa!de!PsBGraduao!em!Comunicao!e!Semitica!da!Pontifcia!
Universidade!Catlica!de!So!Paulo.!2005.!Texto!no!disponvel!na!ntegra.!Informaes!extradas!
do! site! da! Biblioteca! Digital! Brasileira! de! Teses! e! Dissertaes! do! Instituto! Brasileiro! de!
Informao!em!Cincias!e!Tecnologia!(BDBTD/IBICT):!http://bdtd.ibict.br/.!!
!

214!

Patrcia! Rebello 134 ;! e! Jogos& de& cena:& Ensaios& sobre& o& documentrio& brasileiro&
contemporneo,! de! Ilana! Feldman 135 .! No! caso! dos! trabalhos! em! nvel! de!
mestrado,! localizamos! as! dissertaes! O& ensaio& e& as& travessias& do& cinema&
documentrio,! de! Marilia! Rocha136;! e! Documentrio\ensaio:& a& produo& de& um&
discurso& audiovisual& em& documentrios& brasileiros& contemporneos,! de! Ananda!
Carvalho137.!
!Foram! buscados! tambm! trabalhos! especficos! sobre! JeanBLuc! Godard! e!
sobre! Histria(s)& do& cinema,! entre! os! quais! listamos! um! total! de! nove!
dissertaes.! Entre! as! pesquisas! sobre! Godard! que! foram! localizadas,! nenhuma!
aborda! especificamente! o! ensasmo! na! obra! do! cineasta.! Dois! outros! estudos!
tangenciam! o! nosso! foco! de! interesse! ao! analisarem! uma! fase! da! trajetria! de!
Godard! marcada! pela! produo! de! obras! de! teor! ensastico,! mas! no! se! detm!
neste!aspecto.!So!as!dissertaes!A&influncia&do&Grupo&Dziga&Vertov&no&cinema&
de& Jean\Luc& Godard,! de! Joo! Paulo! Miranda! Maia138;! e! O& mundo& dos& monstros.&
Estudo&sobre&France/tour/dtour/deux/enfants,&de&Jean\Luc&Godard&e&Anne\Marie&
Miville,!de!Wagner!Perez!Morales!Jnior139.!!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
134 !Referncia:!

REBELLO,! Patrcia.! O' documentrio' sob' o' risco' do' ensaio:! subjetividade,!
liberdade! e! montagem.! Tese! de! doutorado! defendida! no! PsBGraduao! da! Escola! de!
Comunicao! da! Universidade! Federal! do! Rio! de! Janeiro.! 2012.! Disponvel! em!
http://www.pos.eco.ufrj.br/publicacoes/doutorado/tese_pdasilva_2012.zip!
(Acesso!
em!
18/01/2013).!
135 !Referncia:! FELDMAN,! Ilana.! Jogos' de' cena:! ensaios! sobre! o! documentrio! brasileiro!
contemporneo.! Tese! de! doutorado! defendida! no! Programa! de! PsBGraduao! em! Cincias! da!
Comunicao!
da!
Universidade!
de!
So!
Paulo.!
2012.!
Disponvel!
em:!
http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27153/tdeB22052013B
110822/publico/lanaFeldmanMarzochi.pdf!(Acesso!em!20/02/2015).!
136!Referncia:!ROCHA,!Marlia.!O'ensaio'e'as'travessias'do'cinema'documentrio.!Dissertao!
de!mestrado!defendida!no!Programa!de!PsBGraduao!em!Comunicao!Social!da!Universidade!
Federal!
de!
Minas!
Gerais.!
2006.!
Disponvel!
em!
http://www.bibliotecadigital.ufmg.br/dspace/bitstream/handle/1843/VCSAB
6WLHMK/mariliarocha_dissertacao.pdf?sequence=1!(Acesso!em!19/01/2013).!
137 !Referncia:! ARVALHO,! Ananda.! DocumentrioTensaio:! a! produo! de! um! discurso!
audiovisual!em!documentrios!brasileiros!contemporneos.!Dissertao!de!mestrado!defendida!
no!Programa!de!PsBGraduao!em!Comunicao!e!Semitica!da!Pontifcia!Universidade!Catlica!
de!
So!
Paulo.!
2008.!
Disponvel!
em:!!
http://www.sapientia.pucsp.br//tde_busca/arquivo.php?codArquivo=7749!
(Acesso!
em!
19/01/2013).!
138!Referncia:!MAIA,!Joo!Paulo!Miranda.!A' influncia' do' Grupo' Dziga' Vertov' no' cinema' de'
JeanTLuc' Godard.! Dissertao! de! mestrado! defendida! no! Programa! de! PsBGraduao! em!
Multimeios! da! Universidade! Estadual! de! Campinas.! 2010.! Disponvel! em!
http://www.bibliotecadigital.unicamp.br/document/?code=000778313.!
(Acesso!
em!
19/01/2013).!
139 !Referncia:! MORALES! JR.,! Wagner! Perez.! O' mundo' dos' monstros.! Estudo! sobre!
France/tour/dtour/deux/enfants,! de! JeanBLuc! Godard! e! AnneBMarie! Miville.! Dissertao! de!

215!

Artigos' sobre' o' cinema' de' ensaio' publicados' em' livros' e' peridicos'
acadmicos''
!
!

Um! exame! da! produo! terica! brasileira! a! respeito! do! ensasmo! no!

cinema!revela!um!interesse!crescente!pelo!assunto!por!parte!dos!pesquisadores!
da! rea! da! Comunicao! e,! especificamente,! do! campo! do! Cinema.! No! cenrio!
brasileiro,! um! reflexo! desse! interesse! ! a! criao! do! Seminrio! Temtico!
Subjetividade,!ensaio,!apropriao,!encenao:!tendncias!do!documentrio,!no!
principal! evento! nacional! dedicado! ! pesquisa! em! cinema! e! audiovisual,! o!
encontro!anual!da!SOCINE.!
Arlindo!Machado!foi!pioneiro!no!pas!na!publicao!de!um!artigo!sobre!o!
tema,! O&Filme\Ensaio,! de! 2003140 .! Entre! as! principais! contribuies! que! podem!
ser! elencadas,! destacaBse! o! contnuo! trabalho! de! Consuelo! Lins! em! torno! do!
ensaio!no!documentrio.!Autora!de!mais!de!uma!dezena!de!artigos!sobre!o!tema,!
publicados!em!livros!e!perodicos!acadmicos!desde!2006,!Lins!tem!se!ocupado!
nos! ltimos! anos! da! investigao! acerca! dos! dispositivos! de! criao! postos! !
servio!da!produo!ensastica!no!documentrio,!e!de!questes!conceituais!como!
a! subjetividade! no! cinema! documental! contemporneo! e! a! manipulao! do!
material!de!arquivo.!!
! possvel! mencionar! artigos! como! O& documentrio& entre& a& carta& e& o&
ensaio&flmico!(2006),!em!que!Lins!apresenta!uma!anlise!do!filme!Dear&Doc,!de!
Robert! Kramer,! tomando! a! obra! como! um! hbrido! entre! vdeo! e! cinema,!
autobiografia! e! ensaio141;! O&ensaio&no&documentrio&e&a&questo&da&narrao&em&
off&(2007),!no!qual!analisa!mudanas!no!uso!da!narrao!em!off!no!documentrio!
a!partir!do!trabalho!de!Chris!Marker!e!Agnes!Varda142,!e!A&noo&de&documento&e&
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
mestrado! defendida! no! Programa! de! PsBGraduao! em! Cincias! da! Comunicao! da!
Universidade!
de!
So!
Paulo.!
Texto!
completo!
disponvel!
em!!
http://www.teses.usp.br/teses/disponiveis/27/27153/tdeB22032012B093509/ptBbr.php!
(Acesso!em!19/01/2013).!
140!Referncia:!MACHADO,!Arlindo.!O!FilmeBEnsaio.!Concinnitas.!Rio!de!Janeiro:!UERJ,!ano!4,!n!
5,!2003,!p.!63B75.!
141!Referncia:! LINS,! Consuelo.! O! documentrio! entre! a! carta! e! o! ensaio! flmico.! Devires,! v.! 3,!
2006,!p.!47B57.!
142!Referncia:! LINS,! Consuelo.! O! ensaio! no! documentrio! e! a! questo! da! narrao! em! off.! In:!
FREIRE! FILHO,! Joo,! HERSCHMANN,! Micael.! Novos' rumos' da' cultura' da' mdia:! indstrias,!
produtos,!audincias.!Rio!de!Janeiro,!Mauad,!2007,!p.!143B157.!!

216!

a&apropriao&de&imagens&de&arquivo&no&documentrio&ensastico&contemporneo!
(2011),!em!parceria!com!Luiz!Rezende!Filho!e!Andrea!Frana143.!Este!ltimo!se!
prope,!partindo!da!noo!de!documento,!a!aproximar!dos!historiadores!da!nova!
histria!alguns!cineastasBensastas!como!Harun!Farocki,!Susana!de!Sousa!Dias!e!
Eryk!Rocha.!Em!um!dos!seus!livros,!Filmar&o&real&(2008),!escrito!em!parceria!com!
Cludia! Mesquita,! Lins! tambm! dedica! um! captulo! ao! assunto! (Documentrio&
subjetivo&e&ensaio&flmico)144.!!
!

Foram! mapeados! ainda! alguns! livros! publicados! recentemente! no! pas!

que! tratam! diretamente! do! ensaio! flmico! ou! levantam! questes! tangenciais! ao!
que!se!pretende!abordar!nesta!pesquisa:!Ensaios&no&real&(2010),!organizado!por!
Cezar! Migliorin 145 ,! e! Imagem& contempornea:& cinema,& tv,& documentrio,&
fotografia,& videoarte,& games...& (2009)146,! obra! organizada! por! Beatriz! Furtado! e!
dividida!em!dois!volumes!que!renem,!juntos,!30!artigos.!Os!textos!fornecem!um!
mapa!do!estadoBdaBarte!das!pesquisas!realizadas!nos!ltimos!anos!envolvendo!a!
imagem!em!suas!diferentes!vertentes!e!formas!expressivas.!!
!

Fazem! parte! do! livro! organizado! por! Beatriz! Furtado! os! artigos! A&voz,&o&

ensaio,&o&outro,!de!autoria!de!Consuelo!Lins!e!Luiz!Rezende!Filho,!sobre!o!gesto!
cada! vez! mais! comum! no! documentrio! de! retomar! imagens! de! arquivo!
(apropriao)147,!e!O&ensaio,&pensamento&ao&vivo,!em!que!Andr!Brasil!aborda!as!
possibilidades! de! escritura! de! um! pensamento! audiovisual! em! duas! obras:! o!
filme! Videogramas& de& uma& revoluo! (1992),! de! Harun! Farocki,! e! a! srie!
Histria(s)&do&cinema,!de!Godard148.!!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
143!Referncia:!

LINS,! Consuelo,! REZENDE,! Luiz,! FRANA,! Andrea.! A! noo! de! documento! e! a!

apropriao!de!imagens!de!arquivo!no!documentrio!ensastico!contemporneo.! Galxia,!v.!11,!
2011,!p.!54B67.!
144 !Referncia:! LINS,! Consuelo,! MESQUITA,! Cludia.! Filmar' o' real:! sobre! o! documentrio!
brasileiro!contemporneo.!Rio!de!Janeiro:!Zahar,!2008.!!
145!Referncia:! MIGLIORIN,! Cezar.! Ensaios' no' real:! O! documentrio! brasileiro! hoje.! Rio! de!
Janeiro:!Beco!do!Azougue,!2010.!
146 !Referncia:! FURTADO,! Beatriz.! Imagem' Contempornea:! cinema,! tv,! documentrio,!
fotografia,!videoarte,!games...!Vol.!I!e!II.!So!Paulo:!Hedra,!2009!
147!Referncia:! LINS,! Consuelo,! REZENDE,! Luiz.! O! ensaio,! a! voz,! o! outro.! In:! FURTADO,! Beatriz.!
Imagem' Contempornea:! cinema,! tv,! documentrio,! fotografia,! videoarte,! games...! Vol.! I.! So!
Paulo:!Hedra,!2009,!p.!107B119.!
148!Referncia:! BRASIL,! Andr.! Ensaios! de! uma! imagem! s.! In:! MIGLIORIN,! Cezar.! Ensaios' no'
real:!O!documentrio!brasileiro!hoje.!Rio!de!Janeiro:!Beco!do!Azougue,!2010,!p.!169B179.!
!

217!

Brasil!!autor!tambm!do!artigo!Ensaios&de&uma&imagem&s,!publicado,!por!
sua!vez,!no!referido!livro!organizado!por!Cezar!Migliorin!(2010)149.!Neste!artigo,!
analisa! que! tipo! de! pensamento! ensastico! podem! esboar! alguns! filmes! que!
contam! com! apenas! um! planoBsequncia! (ou! que! possuem! uma! imagem! s,!
como! se! refere! o! autor).! A! abordagem! se! d! a! partir! de! uma! interessante!
perspectiva:! ao! invs! de! enquadrar! na! categoria! do! ensaio! flmico! as! quatro!
obras!(Filme&de&horror,!2003,!Wagner!Morales;!Man.Road.River,!2004,!Marcellvs!
L.;! Herana,! 2007,! Tiago! Rocha! Pitta! e! Flatland,! 2003,! Rafael! Lain! e! ngela!
Detanico),! Brasil! afirma! que! elas! ensaiam! um! espao! discursivo! prprio! e!
problemtico!por!se!abrigarem!no!intervalo!da!zona!de!indiscernibilidade!entre!
documentrio,!vdeo!experimental,!cinema,!artes!plsticas!e!produo!miditica!
(2009.!p.!171),!marcados!sempre!por!um!forte!teor!conceitual.!
!

Do! livro! organizado! por! Cezar! Migliorin! faz! parte! outra! contribuio! ao!

estudo!do!ensaio!como!trao!da!produo!documental!contempornea,!o!artigo!
Na& contramo& do& confessional:& O& ensasmo& em& Santiago,& Jogo& de& Cena& e& Pan\
Cinema& Permanente,! de! Ilana! Feldman150.! Uma! das! preocupaes! centrais! do!
texto! ! problematizar! o! ensaio! em! funo! principalmente! das! metodologias!
escolhidas!por!cada!cineasta!para!a!construo!das!narrativas.!
!

Ainda! que! todos! os! trabalhos! mencionados! indiquem! um! esforo! de!

pesquisadores! brasileiros! no! sentido! de! compreender! como! o! ensasmo! se!

manifesta! no! audiovisual,! ! importante! sublinhar! que! no! h,! at! o! momento,!
nenhum!livro!inteiramente!dedicado!ao!tema!escrito!por!autor!brasileiro,!ou!que!
tenha!sido!publicado!no!exterior!e!traduzido!para!o!portugus!com!lanamento!
no!Brasil.!!
!
!
!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
149!Referncia:! BRASIL,! Andr.! O! ensaio,! pensamento! ao! vivo.! In:! FURTADO,! Beatriz.! Imagem'

Contempornea:! cinema,! tv,! documentrio,! fotografia,! videoarte,! games...! Vol.! I.! So! Paulo:!
Hedra,!2009,!p.!19B32.!
150!Referncia:!FELDMAN,!Ilana.!Na!contramo!do!confessional:!o!ensasmo!em!Santiago,!Jogo!de!
cena! e! PanBCinema! Permanente.! In:! MIGLIORIN,! Cezar.! Ensaios' no' real:! O! documentrio!
brasileiro!hoje.!Rio!de!Janeiro:!Beco!do!Azougue,!2010,!p.!149B167.!
!

218!

Artigos'e'livros'sobre'a'srie'Histria(s)#do#Cinema'publicados'no'Brasil'
'

Embora! no! seja! difcil! localizar! bibliografia! em! portugus! a! respeito! de!
JeanBLuc!Godard,!principalmente!quando!se!trata!da!Nouvelle!Vague,!h!poucas!
obras! que! abordam! especificamente! Histria(s)& do& cinema.! O! nico! livro!
integralmente! dedicado! ! srie! identificado! foi! Godard,& imagens& e& memrias:&
reflexes&sobre&Histria(s)&do&cinema,! do! qual! participei! como! autora! de! um! dos!
captulos,!conforme!mencionado!ao!longo!do!texto151 .!O!livro!rene!sete!artigos!
sobre! a! srie! escritos! por! diversos! autores! brasileiros! e! estrangeiros,! em! torno!
de! recortes! temticos! como! autoria,! autorreferncia,! montagem! e! enunciao!
textual.!!
Em! 2012! foi! lanado! o! tambm! citado! O& abrigo& do& tempo:& abordagens&
cinematogrficas&da&passagem&do&tempo,!de!Henri!Gervaiseau,!uma!adaptao!da!
sua! tese! de! doutorado152.! O! autor! apresenta! uma! extensa! discusso! sobre! o!
cinema! documentrio! como! experincia! do! tempo.! Numa! abordagem! histrica!
que! vai! dos! Irmos! Lumire! a! Godard,! Gervaiseau! dedica! o! ltimo! captulo! do!
livro!!e!o!mais!extenso,!com!mais!de!120!pginas!!a!Histria(s)&do&cinema.!
Tambm! ! conhecido! o! trabalho! de! Mrio! Alves! Coutinho,! cuja! tese! de!
doutorado! foi! transformada! no! livro! Escrever& com& a& cmera:& a& literatura&
cinematogrfica&de&Jean\Luc&Godard!(2010)153.!Embora!no!trate!diretamente!de!
Histria(s)& do& cinema! ou! do! ensaio! no! audiovisual,! o! trabalho! de! Coutinho!
encontra! paralelo! ! proposta! aqui! colocada,! uma! vez! que! busca! aproximar!
cinema!e!literatura!na!obra!do!cineasta.!!
Em! peridicos! acadmicos,! foram! localizados! trs! artigos! sobre!
Histria(s)&do&cinema.!No!primeiro!deles,!Limiares:&Histoire(s)&du&cinma&de&Jean\
Luc&Godard154,!Henri!Gervaiseau!apresenta!a!srie!e!prope!uma!anlise!de!dois!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
151 !Referncia:!

SERAFIM,! Jos! F.! (org.).! Godard,' imagens' e' memrias:! reflexes! sobre!
Histria(s)!do!cinema.!Salvador:!EDUFBA,!2011.!
152 !Referncia:! GERVAISEAU,! Henri.! O' abrigo' do' tempo:! abordagens! cinematogrficas! da!
passagem!do!tempo.!So!Paulo:!Alameda,!2012.!
153!Referncia:!COUTINHO,!Mrio!Alves.!Escrever'com'a'cmera:!a!literatura!cinematogrfica!de!
JeanBLuc!Godard.!Belo!Horizonte:!Crislida,!2010.!
154 !Referncia:! GERVAISEAU,! Henri.! Limiares:! Histoire(s)! du! cinma! de! JeanBLuc! Godard.!
Significao,!v.!26,!2006,!p.!43B86.!

219!

episdios! (1A:& Todas& as& histrias! e! 1B:& Uma& histria& s).! No! segundo,! Todas& as&
histrias:& cinema,& literatura& e& pensamento& em& Godard155,! Roberto! Said! relaciona!
literatura,! cinema! e! histria! a! partir! de! uma! leitura! da! srie! e! do! modo! como!
Godard!articula!uma!arqueologia!do!cinema!e!da!histria!do!sculo!XX.!Por!fim,!
no!artigo!Jean\Luc(s)156,!Luiz!Felipe!Soares!prope!uma!abordagem!de!Histria(s)&
do& cinema! numa! comparao! com! um! ensaio! literrio,! tre& singulier& pluriel,! de!
JeanBLuc! Nancy,! valendoBse! tanto! da! obra! audiovisual! de! Godard! quando! da!
literria!(o!texto!escrito!pelo!cineasta!e!publicado!na!forma!de!livro!homnimo).!
!
Artigos'publicados'em'anais'de'congressos:'Comps,'Socine'e'Intercom'
'

Foram! buscados! tambm! artigos! publicados! em! anais! de! eventos!

acadmicos!da!rea!de!Comunicao!sobre!o!objeto!de!estudo,!o!objeto!emprico!
e!o!cineasta!que!compem!este!projeto!de!pesquisa.!Nos!anais!do!Encontro!Anual!
da! Comps! (Associao! Nacional! dos! Programas! de! PsBGraduao! em!
Comunicao)157,!foi!localizado!apenas!um!trabalho!sobre!o!ensasmo!no!cinema,!
Documento,& arquivo,& ensaio& flmico:& a& apropriao& de& imagens& na& produo&
audiovisual& contempornea,! de! autoria! de! Consuelo! Lins! e! Luiz! Rezende,!
apresentado! em! 2011 158 .! Sobre! JeanBLuc! Godard! foram! encontrados! dois!
trabalhos,!apresentados!em!2007!e!2008,!mas!nenhum!deles!trata!do!ensasmo!
na!obra!do!cineasta!ou!da!srie!Histria(s)&do&cinema.!
BuscouBse! tambm! referncias! nos! livros! da! Socine,! que! renem! artigos!
selecionados!entre!os!trabalhos!apresentados!em!cada!edio!do!encontro!anual!
da! entidade.! Nenhum! artigo! especfico! sobre! o! ensaio! flmico! foi! localizado,! e!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
155!Referncia:! SAID,! Roberto.! Todas! as! histrias:! cinema,! literatura! e! pensamento! em! Godard.!!

Recorte!B!Revista!de!linguagem,!cultura!e!discurso,!ano!4,!n.!6,!2007.!
156!Referncia:!SOARES,!Luiz!Felipe.!JeanBLuc(s).!Crtica'Cultural,!v.!4,!n.!1,!2009,!p.!127B150.!!
157!No! site! da! instituio! est! disponvel! para! consulta! uma! biblioteca! com! todos! os! trabalhos!

apresentados!no!evento!desde!o!ano!2000:!http://www.compos.org.br/.!
!Referncia:! LINS,! Consuelo,! REZENDE,! Luiz.! Documento,! arquivo,! ensaio! flmico:! a!
apropriao! de! imagens! na! produo! audiovisual! contempornea.! Anais' do' X' Encontro'
Nacional'
da'
Comps!
(Porto!
Alegre,!
2011).!
Disponvel!
em!
http://www.compos.org.br/data/biblioteca_1666.doc!(Acesso!em!20/01/2013).!
!
!
!

158

220!

somente!cinco!textos!sobre!JeanBLuc!Godard!fizeram!parte!dos!quinze!livros!da!
Socine!disponveis!para!consulta159.!!
Destes!cinco!artigos!que!abordam!a!obra!de!Godard!a!partir!de!diferentes!
pontos!de!vista,!apenas!um!deles!trata!da!srie!que!compe!o!corpus!emprico!da!
nossa! proposta:! Histria(s)& do& cimema,& vista(s)& pela& televiso,! de! Renato! Pucci!
Jr160.! O! trabalho! de! Pucci! resgata! a! contribuio! de! diversos! autores! que! se!
propuseram! a! investigar! os! motivos! pelos! quais! Godard! teria! produzido! toda! a!
srie! em! vdeo,! encontrando! respostas! que! vo! desde! motivos! econmicos! (!
mais! barato! do! que! produzir! em! pelcula)! at! a! viso! mais! disseminada,!
propalada! por! Philippe! Dubois! e! outros! estudiosos,! de! que! h! na! produo!
videogrfica! de! Godard! no! s! a! expresso! de! um! pensamento,! mas! que! esse!
pensamento!efetivamente!se!constri!usando!o!vdeo!como!meio!expressivo.!Em!
seguida,!Pucci!busca!analisar!Histria(s)&do&cinema!considerando!o!meio!para!o!
qual!a!srie!foi!produzida,!a!televiso.!
Nos! anais! dos! encontros! da! Intercom! (Sociedade! Brasileira! de! Estudos!
Interdisciplinares! da! Comunicao)

161

!foram! localizados! dois! trabalhos!

apresentados! no! mesmo! ano! e! Grupo! de! Trabalho:& O& Filme\Ensaio,! de! Arlindo!
Machado162,!e!Quando&o&vdeo&&chamado&a&pensar&as&Histria(s)&do&cinema163 ,!de!
Oswaldo! Teixeira,! ambos! apresentados! em! 2003! no! GT! de! Comunicao!
Audiovisual.!
O!mapeamento!aqui!apresentado!indica!que,!se!o!estudo!do!ensasmo!no!
cinema! vem! atraindo! pesquisadores! do! campo! da! Comunicao! no! pas!
(especialmente! nos! ltimos! 10! anos),! JeanBLuc! Godard! permanece! um! cineasta!
quase! ignorado! pela! academia! no! Brasil,! inclusive! no! mbito! das! pesquisas! em!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
159!Os! livros! referemBse! a! todos! os! encontros! realizados! anualmente! entre! 1998! e! 2012,! com!

exceo!
de!
2000.!
Todo!
o!
material!
est!
disponvel!
no!
endereo!
http://www.socine.org.br/livros.asp.!!
160 !Referncia:! PUCCI! JR.,! Renato.! Histria(s)! do! cinema! vista(s)! pela! televiso.! In:! FABRIS,!
Mariarosaria!et!al.!Estudos'de'cinema'e'audiovisual'Socine.!So!Paulo:!Socine,!2010.!
161!Disponveis! para! consulta! no! site! com! a! totalidade! dos! trabalhos! aceitos! a! partir! de! 2000:!
http://www.portalintercom.org.br/index.php?option=com_content&view=article&id=1081&Ite
mid=134.!!
162!TrataBse!do!mesmo!texto!citado!acima.!
163!Referncia:!TEIXEIRA,!Oswaldo.!Quando!o!vdeo!!chamado!a!pensar!as!Histria(s)!do!cinema.!
Anais' do' XXVI' Congresso' Brasileiro' de' Cincias' da' Comunicao! (Belo! Horizonte,! 2003).!
Disponvel!
em!
http://www.intercom.org.br/papers/nacionais/2003/www/pdf/2003_NP07_teixeira_oswaldo.p
df!(Acesso!em!20/01/2013).!

221!

cinema.! No! caso! dos! eventos! nacionais! da! Intercom! e! Comps,! apenas! trs!
artigos! sobre! temas! afins! a! este! projeto! foram! localizados! em! 14! anos! de! anais!
pesquisados,! e! na! Socine! foram! cinco! apenas! os! trabalhos! publicados! em! livro!
entre!1998!e!2012.!
!

!
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!
!
!
!
!
!
!
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!
!
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'
'
'
'
'

222!

!
APNDICE'B''Sobre!a!encenao!em!tableau&vivant!do!quadro!3&de&maio&de&1808&

em&Madri,!de!Francisco!de!Goya,!no!filme!Passion,!de!JeanBLuc!Godard.'
'
!
Figuras'63'a'70'T'Reproduo'de'fotogramas'do'filme'Passion.'

'''

'

'''

'

'''

'

'''

'

'

223!

!
'

Optei! por! reproduzir! os! fotogramas! da! sequncia! em! que! em! que! o! quadro! de!

Goya!!encenado!no!apenas!por!tratarBse!de!uma!referncia!a!uma!mesma!pintura!que!
se!repete!em!Passion!e!em!Histria(s)&do&cinema,!ou!apenas!para!sublinhar!o!interesse!de!
Godard!pelo!pintor!espanhol.!O!que!considero!relevante!!a!forma!como!esta!encenao!
corresponde!a!uma!apropriao!que!denuncia!um!modo!de!enxergar!a!arte!e!a!autoria!
em!Godard.!!
A!cena!que!!pintada!originalmente!por!Goya!nunca!!mostrada!em!plano!geral!
por!Godard!(ou!seja,!nunca!a!vemos,!no!filme,!por!um!ponto!de!vista!semelhante!quele!
do! quadro).! Godard! apresenta! em! Passion! uma! espcie! de! decupagem! filmada! em!
estdio! da! cena! original,! bem! como! de! outros! quadros! cujo! diretor! do! filme! dentro! do!
filme,!Jerzy,!pretende!reproduzir.!!
Vemos! a! cena! recortada! em! vrios! planos! compostos! por! enquadramentos!
fechados! que! mostram! detalhes! como! os! rostos! de! alguns! personagens! com! suas!
expresses! de! sofrimento,! um! faceBaBface! com! os! atiradores! (a! quem! o! espectador! !
obrigado! a! encarar! de! frente)! ou! o! corpo! cado! do! campons! que! foi! atingido! por! um!
tiro.!Os!atores!esto!sempre!parados!e!!a!cmera!que!se!move,!muito!lentamente.!Como!
bem! sintetiza! Carlos! Alberto! Mattos,! o! esforo! de! Jerzy! ! constantemente! sabotado!
pelas! dificuldades! da! produo! cinematogrfica,! a! luta! de! classes! e! as! polticas! do!
amor 164 .! A! sequncia! ! acompanhada! pelo! seguinte! dilogo,! entre! Jerzy! e! uma!
integrante! da! sua! equipe,! Sophie,! num! momento! em! que! o! diretor! desiste! de! filmar! o!
quadro!e!profere!algumas!teses:!

!
B!Tudo!bem,!!o!bastante.!Acabamos!!
B!O!que!est!acontecendo!agora?!
B! No! est! acontecendo! nada,! s! a! iluminao! que! est! toda!
errada.!
B!O!que!h!de!errado?!!o!estdio!mais!moderno!e!mais!caro!da!
Europa.!
B!Mas!ela!no!est!boa.!No!est!indo!a!lugar!nenhum!e!no!est!
vindo! de! lugar! nenhum.! Vamos! parar.! Tentaremos! novamente!
amanh.!
B!Parece!que!ficou!feliz!com!isso.!
B! Eu! no! sou! nada,! minha! querida! Sophie.! Eu! no! sou! quase!
nada.!
B!No!!verdade,!senhor!
B! Eu! observo,! eu! transformo,! eu! transfiro,! dou! polimento! aos!
excessos.!Apenas!isso.!
B! No! h! regras! que! voc! deve! observar! quando! est!
observando.!
!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
164!Comentrio!publicado!no!site!http://criticos.com.br/?p=550&cat=3!(Acesso!em!10/02/2015).!

224!

!
B!No!h!regras.!No!h!regras!para!fazer!cinema,!minha!querida!
Sophie.!Por!isso!!que!as!pessoas!ainda!gostam!do!cinema.!
B! Isso! no! ! verdade.! H! regras:! voc! precisa! seguir! a! histria.!
Essa!!a!regra,!o!senhor!Laszlo!est!certo.!
B!Senhor!Coutard,!h!alguma!regra!na!criao!de!filmes?!
B!No,!senhor,!no!h!regras!!
B!Est!vendo?!Vamos!embrulhar!isso.!Acabamos.!
'
'
'
'
'
'
'

'

'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'
'

225!

APNDICE'C!!Reproduo!da!prancha!41a!do!Atlas&Mnenosyne.!
!
'
'
Figura'71''Prancha'41a'do'Atlas.'

Fonte:'imagem'digitalizada'do'livro'do'Atlas.!

'
'

226!

APNDICE'D!!Reproduo!da!prancha!42!do!Atlas&Mnemosyne'
'
'
Figura'72''Prancha'42'do'Atlas.'

!
Fonte:'imagem'digitalizada'do'livro'do'Atlas.!

227!

ANEXO'T'Ficha!tcnica!das!verses!de!Histria(s)&do&cinema!em!DVD!e!livro165!!
!
DVD:!
'
Ttulo'original:!Histoire(s)!du!cinema!
Titulo'traduzido:!Histria(s)!do!cinema!
Direo,'roteiro'e'montagem:!JeanBLuc!Godard!
Distribuidora:!Midas!Filmes!
Durao:!268!minutos!
Idioma:!francs!
Legendas:!portuguss!
Ano'de'lanamento:!2007!
Cor:!Preto!e!branco!/!colorido!
Disco'1:!!
1A!Todas!as!histrias!
1B!B!Uma!histria!s!
2A!!S!o!cinema!
2B!!Fatal!beleza!
!
Disco'2:!!
3A!B!A!moeda!do!absoluto!
3B!!Uma!vaga!nova!
4A!!O!controlo!do!universo!
4B!!Os!signos!entre!ns!
!
!
LIVRO:!
!
Ttulo:!Histoire(s)!du!cinma!
Autor:!JeanBLuc!Godard!
Editora:!Gallimard!
Ano'de'lanamento:!1998!
Nmero'de'pginas:!976!
!
!

!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
165!As!informaes!referemsBse!s!verses!consultadas!para!a!realizao!do!trabalho.!

228!