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I
LA POESA Y SU NATURALEZA
QU ES POESA?
No es fcil dar una definicin concreta y completa de lo que es poesa.
Desde la Antigedad hasta nuestros das se vienen dado diversas definiciones de la poesa. En la Grecia clsica la poesa se defina como imitacin de la naturaleza. En la poca medieval la teora expresiva concibe
la poesa como la expresin de los sentimientos del poeta (Ayuso de Vicente et al., 300). En el romanticismo (s. XIX) la poesa es creacin. En
la poca actual las definiciones de la poesa abundan. Sin embargo, en
general la mayora de los crticos reconoce que el poema es producto del
poeta, su asunto tiene que ver con el mundo del ser humano y se dirige a
un pblico, es decir a los lectores u oyentes.
LA NATURALEZA DE LA POESA
La poesa abarca una gran variedad de formas y de temas, por eso es
difcil dar una definicin completa.
Respecto a esta variedad, hay poemas con un nmero estricto de versos, con ritmo y rima concretos, con un lenguaje fcil o difcil, otros que
presentan total libertad en cuanto al nmero de versos, no siguen un ritmo preestablecido y no poseen rima. Inclusive, existen poemas escritos
en prosa; es decir que no presentan versos.
Lope de Vega (1562-1635)
CXCI
Es la mujer del hombre lo ms bueno,
y locura decir que lo ms malo,
su vida suele ser y su regalo,
su muerte suele ser y su veneno.
Cielo a los ojos cndido y sereno,
que muchas veces al infierno igualo,
por raro al mundo su valor sealo,
por falso al hombre su rigor condeno.
Ella nos da sangre, ella nos cra,
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
Este es un poema annimo que tiene una forma concreta, es un romance; cada verso tiene un nmero establecido de slabas y ritmo y rima
estrictos. Su lenguaje no es difcil, slo que aparecen palabras y contracciones propias del espaol medieval.
Juan Ramn Jimnez (1881-1958)
Vino, primero, pura
Vino, primero, pura,
vestida de inocencia.
Y la am como un nio.
Luego se fue vistiendo
de no s qu ropajes.
Y la fui odiando, sin saberlo.
Lleg a ser una reina,
fastuosa de tesoros...
Qu iracundia de yel y sin sentido!
Mas se fue desnudando.
Y yo le sonrea.
Se qued con la tnica
de su inocencia antigua.
Cre de nuevo en ella.
Este poema no cabe en alguna forma potica concreta, tampoco tiene
un nmero de slabas, ritmo y rima estrictos. Su lenguaje no es difcil.
Vino, primero, pura se refiere a la evolucin de la poesa.
Enrique Gonzlez Martnez (1871-1952)
Turcele el cuello al cisne...
Turcele el cuello al cisne de engaoso plumaje
que da su nota blanca al azul de la fuente;
l pasea su gracia noms, pero no siente
el alma de las cosas ni la voz del paisaje.
Huye de toda forma y de todo lenguaje
que no vayan acordes con el ritmo latente
de la vida profunda... y adora intensamente
la vida, y que la vida comprenda tu homenaje.
Mira el sapiente bho cmo tiende las alas
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
-Me muero!
(Dice mi abuelo negro.)
Oh costas de cuello virgen
engaadas de abalorios...
-Me canso!
(Dice mi abuelo blanco.)
Oh puro sol repujado,
preso en el aro del trpico;
oh luna redonda y limpia
sobre el sueo de los monos!
Qu de barcos, qu de barcos!
Qu de negros, qu de negros!
Qu largo fulgor de caas!
Qu ltigo el del negrero!
Piedra de llanto y de sangre,
venas y ojos entreabiertos,
y madrugadas vacas,
y atardeceres de ingenio,
y una gran voz, fuerte voz
despedazando el silencio.
Qu de barcos, qu de barcos,
qu de negros!
Sombras que slo yo veo,
Me escoltan mis dos abuelos.
Don Federico me grita,
y Taita Facundo calla;
los dos en la noche suean,
y andan, andan.
Yo los junto.
-Federico!
Facundo! Los dos se abrazan.
Los dos suspiran. Los dos
las fuertes cabezas alzan;
los dos del mismo tamao,
bajo las estrellas altas;
los dos del mismo tamao,
ansia negra y ansia blanca;
los dos del mismo tamao,
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
principal, la idea central del poema. Por ejemplo, en Vino primero pura, el asunto es la evolucin de la poesa, mientras que el
tema es la poesa.
- el ambiente: en algunos poemas se presenta con claridad un ambiente, como en Blancanieves se despide de los siete enanos, donde se describe una casa, o en el poema Un patio. Sin embargo, en
otros poemas el ambiente no se establece claramente. En este caso el
lector tiene que deducirlo, como en Vino primero pura, donde el
ambiente no es un lugar fsico, sino el interior del hablante.
- la forma potica: algunos poemas tiene una forma concreta, con
un nmero fijo de estrofas, de versos y de slabas, y con un ritmo y
una rima determinados (Vino primero pura). Otros poemas no
tienen un nmero predeterminado de estrofas ni de versos ni de
slabas (Lo fatal).
Adems, para entender mejor un poema es conveniente que el lector
haga una parfrasis del poema y luego una explicacin de las ideas y del
tema del poema.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
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II
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DEL POEMA
1.
HABLANTE
Cuando leemos un poema, es importante saber quin est hablando; es
decir, a quin pertenece la voz o las voces que se dejan or a lo largo del
poema. Debemos separar completamente al autor real (el poeta: Lope de
Vega, Rubn Daro, etc.) del hablante del poema. El hablante principal en
poesa es el yo potico. En un poema jams habla el poeta.
El yo potico es una primera persona ficticia, que no se puede identificar con el autor, y es quien habla. La funcin del hablante es importante
para comprender qu tipo de poema estamos leyendo.
Hay dos tipos de yo potico:
- uno lrico, que llamamos yo lrico, y
- otro narrativo, que llamamos yo narrador.
Cuando el hablante habla en 1 persona (singular o plural) acerca de s
mismo para expresar amor, odio, alegra, tristeza u otros sentimientos,
nos encontramos ante un yo lrico. Entonces el poema ser un poema lrico (poesa lrica). Lo podemos ver en el poema Balada de los dos abuelos, en que el yo potico es un yo lrico, pues expresa lo que significan
sus dos abuelos para l: Sombras que slo yo veo,/ me escoltan mis dos
abuelos. O en el poema Lo fatal, donde el hablante es un yo lrico que
tiene preocupaciones existenciales, por eso admira todo aquello que carece de sentimientos y razn. Al mismo tiempo siente tristeza por el ser
humano, porque puede sentir y pensar. Por eso expresa su agona: y no
saber a dnde vamos,/ ni de dnde venimos...!.
Cuando el hablante habla en 3 persona (singular o plural) acerca de
otros para contarnos sus sentimientos, acciones y reacciones o describe
algo, nos encontramos ante un yo narrador. Entonces el poema ser un
poema narrativo (poesa narrativa). Es el caso del Romance del conde
Arnaldos, en que encontramos un hablante principal, que es el yo narrador que cuenta una historia: el encuentro del conde y el marinero. Dicho
narrador deja or las voces de sus personajes haciendo uso del estilo directo. Tambin lo vemos en el poema Blancanieves se despide de los
siete enanos, donde el yo narrador nos cuenta acerca de los efectos de
una despedida y para intensificar el dramatismo de la escena deja or la
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
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POESA
2.
AMBIENTE
El ambiente es el contexto local, social o histrico en que se mueven
los personajes de un relato. Para la comprensin de un poema es importante determinar el ambiente en que se desarrolla la historia o en el que se
encuentra el yo potico, aunque no siempre es fundamental. La determinacin del ambiente puede ayudar a la comprensin del tema, del estado
de nimo del hablante o de la accin misma. El ambiente puede ser rural
o urbano, interior o exterior, rico o pobre, alegre o triste, etc. Adems,
puede ser explcito o deducido. Asimismo, puede variar en un mismo
poema.
Por ejemplo, en el poema de Borges Un patio, el hablante describe
explcitamente el ambiente de un patio al anochecer; en este caso la descripcin del ambiente es importante para determinar el tema del poema
que es la soledad. Al contrario, en Vino primero pura el ambiente no
es explcito y no tiene importancia significativa para definir el estado de
nimo del hablante o el tema del poema.
En el Romance del conde Arnaldos, el yo narrador cuenta la historia
del encuentro del conde Arnoldos con un marinero. El ambiente en el que
se produce dicho encuentro es explcito, puesto que se especifica el tiempo: la maana de San Juan, es decir el 24 de junio, comienzo del verano, y el lugar: la orilla del mar (sobre las aguas del mar, una galera
que a tierra quiere llegar). El ambiente tambin es explcito en Blancanieves se despide de los siete enanos y sirve para subrayar el estado
anmico de los personajes del relato (la hierba hmeda, donde las araas
tejen ahora sus azules telas. En la casa del bosque crujen, de noche, las
viejas maderas, el viento agita rados cortinajes, entra slo la luna a
travs de las grietas. Los espejos silenciosos).
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
3.
TONO
Tono es el resultado de la postura espiritual que el autor adopta frente
al asunto (Lapesa 1977). El tono en un poema est dado, entre otras cosas, por las palabras elegidas, las asociaciones de imgenes, los efectos
rtmicos y sonoros, la situacin del hablante, etc. El poeta maneja estos
elementos para expresar actitudes y sentimientos hacia una persona, un
objeto, una situacin o incluso hacia el oyente.
El tono puede ser solemne (himnos), elevado (odas), triste (elegas),
sublime, pattico, moralizador, familiar, burlesco, sarcstico, etc. El tono,
por lo general, debe corresponderse con el asunto del poema; as pues, un
asunto insignificante no podr tener un tono solemne, a no ser que se
haya buscado un efecto humorstico.
Antonio Machado (1874-1947)
All, en las tierras altas
All, en las tierras altas,
por donde traza el Duero
su curva de ballesta
en torno a Soria, entre plomizos cerros
y manchas de rados encinares,
mi corazn est vagando, en sueos
No ves, Leonor, los lamos del ro
con sus ramajes yertos?
Mira el Moncayo azul y el blanco; dame
tu mano y paseemos.
Por estos campos de la tierra ma,
bordados de olivares polvorientos,
voy caminando solo,
triste, cansado, pensativo y viejo.
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POESA
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
4.
ASUNTO, TEMA, IDEA Y MOTIVO
El asunto es el resumen de la situacin manifestada por el hablante (el
yo potico). La idea se refiere al concepto expresado en el poema y est
muy vinculada al tema y al significado del poema. La idea se puede reducir a una frase breve. El tema es una imagen o la idea fundamental sobre la
cual se construye el poema. El tema se reduce a una palabra o una frase
muy corta y abstracta. El motivo es el elemento que est asociado al tema y
que ayuda a su conformacin. Por ejemplo, un poema que tenga por tema
el amor puede hablar tambin de la primavera, de las flores, las golondrinas, las risas, etc., que sern motivos asociados al tema. Cuando un motivo
se repite en un poema o en la obra de un poeta, se convierte en leitmotiv.
Frecuentemente es til parafrasear el poema para que su asunto, idea,
tema y motivos sean ms claros. En el poema de Antonio Machado All,
en las tierras altas, el asunto es la soledad y la tristeza que siente el
hablante cuando mira el paisaje y recuerda a la mujer amada; la idea
principal es la soledad subrayada por la nostalgia; el tema es el amor;
motivos son las tierras altas, el ro, los cerros, los sueos, los recuerdos,
etc. causantes de la nostalgia, que llevan a la tristeza por la ausencia de la
mujer amada.
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POESA
5.
IMAGEN
Las imgenes en la poesa son una palabra o una secuencia de palabras
que hacen referencia a experiencias sensoriales. Son sensaciones visuales,
auditivas o acsticas, olfativas, gustativas, tctiles, etc. producidas por
procesos mentales que el poeta pretende poner en funcionamiento en la
mente del lector u oyente real a travs de representaciones plsticas.
Una sola palabra puede provocar una imagen en la mente del lector u
oyente real. Por ejemplo, la palabra madre. Asimismo, un poema entero puede haber sido compuesto en base a una imagen principal, como en
Balada de los dos abuelos de Nicols Guilln, en la que aparece una
imagen visual: la del abuelo blanco y el abuelo negro.
Generalmente, es mejor estudiar las imgenes de un poema en su conjunto. Para estudiar las imgenes de un poema conviene primero hacer
una lista de las imgenes claves del poema, en el orden en que aparecen,
teniendo en cuenta que hay varios tipos de imgenes (visuales, olfativas,
auditivas, etc.).
Francisco de Quevedo (1580-1645)
Salmo XVII
Mir los muros de la patria ma,
si un tiempo fuertes, ya desmoronados,
de la carrera de la edad cansados,
por quien caduca ya su valenta.
Salme al campo; vi que el sol beba
los arroyos del yelo desatados,
y del monte quejosos los ganados,
que con sombras hurt su luz al da.
Entr en mi casa; vi que, amancillada,
de anciana habitacin era despojos;
mi bculo, ms corvo y menos fuerte;
vencida de la edad sent mi espada.
Y no hall cosa en que poner los ojos
que no fuese recuerdo de la muerte.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
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POESA
6.
ESTRUCTURA
La estructura de un poema es la disposicin u organizacin que adoptan sus distintos componentes. Podemos hablar de estructura externa y de
estructura interna de un poema.
La estructura externa est relacionada con las partes que constituyen
un poema. Por ejemplo, los poemas narrativos extensos generalmente
estn divididos en partes, como los tres cantares que conforman el Poema
de Mio Cid. Asimismo, la estructura externa est relacionada con la forma del poema. Por ejemplo, los sonetos tienen una forma fija, es decir
que su estructura externa es siempre la misma: dos cuartetos seguidos de
dos tercetos.
La estructura interna depende en primer lugar del hablante y luego de
la construccin sintctica y semntica del poema. Los diversos niveles o
partes o unidades que conforman un poema generalmente estn organizados en forma coherente y comprensible. La estructura ms simple es la
lineal, que se da en la narracin cronolgica (poemas narrativos). Pero las
estructuras pueden ser infinitas. Las ms frecuentes son la comparativa,
la contrastiva, la circular, la paralela, la bipartita, la tripartita, etc.
Ejemplo de estructura interna paralela es la Rima XXI de Gustavo
Adolfo Bcquer, en que los cuatro versos que conforman el poema estn
divididos en dos partes que guardan paralelismo sintctico y semntico
en la repeticin de las palabras Qu es poesa.
Gustavo Adolfo Bcquer (1836-1870)
Rima XXI
Qu es poesa?, dices mientras clavas
en mi pupila tu pupila azul.
Qu es poesa! Y t me lo preguntas?
Poesa eres t.
En Salmo XVII de Francisco de Quevedo la estructura externa es la
que establece el soneto: cuatro estrofas, dos de cuatro versos y dos de tres
versos. Mientras que la estructura interna es bipartita, es decir que tiene
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
dos partes o unidades semnticas. Una que coincide con las dos primeras
estrofas, las cuales hacen referencia al mundo exterior (los muros, el
campo) y otra que coincide con las dos ltimas estrofas, las cuales hacen
referencia al interior de la casa del hablante. Ambas partes contribuyen a
la construccin de la idea de destruccin y decadencia que impera en el
poema.
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POESA
7.
ESTILO
El estilo es el conjunto de rasgos formales que caracterizan a una obra
o a un autor. As pues, el estilo de un poema est dado por los rasgos
formales que definen el modo particular en que se expresa el poeta. Se
determina a travs de un anlisis del lenguaje en sus niveles lxico,
sintctico, semntico y fonolgico.
La eleccin de las palabras y construcciones sintcticas, segn lo que
se quiere decir, se llama lenguaje o diccin; la diccin es algo que debemos tener en cuenta para analizar el estilo de un poema.
Lenguaje potico o diccin potica
El lenguaje es el elemento esencial de la poesa por su naturaleza
misma. Las palabras del poema definen al hablante, a los personajes, la
accin, el ambiente, y transmiten ideas y emociones. El poeta elige sus
palabras con economa y muy cuidadosamente para expresar sus ideas de
una forma determinada y crear rima, metro, ritmo, forma y cierto efecto
en general.
Denotacin y connotacin
Las palabras tienen un significado propio o especfico, tambin llamado sentido recto, el cual es recogido por el diccionario; por lo tanto, denotan algo preciso, entendido y aceptado por todos. Pero tambin conllevan, por asociacin, otro u otros significados; por lo que connotan otros
conceptos.
Las palabras y las agrupaciones de palabras empleadas en un poema,
adems de su sentido literal (denotacin), podrn despertar en la mente
del lector u oyente real un sinnmero de asociaciones imaginativas, las
cuales tendrn que ver con su realidad social, cultural, emotiva, etc.
As, por ejemplo, la palabra paloma tiene un significado que todos
entendemos y aceptamos, que es el significado denotativo (ave domesticada de varios tamaos y colores, etc.), pero tambin la asociamos a la
paz, la felicidad, etc., que son sus significados connotativos.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
En estos versos vemos que se repiten los sonidos /r/, /f/ y /s/, los cuales recuerdan el ruido del viento, o sea el raudo pasaje del Alma en busca
de su Esposo. Por lo tanto, tenemos aliteracin de dichos sonidos.
La paronomasia consiste en la aparicin cercana de vocablos distintos,
pero con fonemas parcialmente idnticos o muy semejantes.
Volvern las tupidas madreselvas
de tu jardn las tapias a escalar
Figuras de supresin
Las figuras de supresin o de detractio omiten algn trmino de la
frase. Son figuras de supresin:
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
la elipsis,
el zeugma,
el asndeton, y
la apcope.
Jorge Manrique, Coplas a la muerte de su padre, copla III, vv. 28, 31-32
En este ejemplo hay zeuma del verbo van y del sustantivo ros en
all [van] los ros caudales, all [van] los otros [ros] medianos.
El asndeton suprime la conjuncin coordinante en una serie enumerativa.
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POESA
la muerte se avecina,
fea, informe, amarilla,
nos aterra,
Juan Melndez Valds, A Dorila, vv. 8, 10-11
la anfora,
la epanalepsis,
la epanadiplosis,
la anadiplosis o reduplicacin,
la epizeuxis o geminacin,
el polptoton,
el polisndeton,
la gradacin y
el pleonasmo.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
San Juan de la Cruz, Coplas del alma que pena por ver a Dios, vv. 9-10
POESA
Slo se puede llorar por los ojos, por lo tanto estamos ante una redundancia, un pleonasmo, utilizado por el poeta para enfatizar en el sentimiento del personaje.
b. El lenguaje en su nivel sintctico
Al igual que con las palabras, el poeta puede manipular la estructura
sintctica (es decir la coordinacin y unin de las palabras en las oraciones) cambiando o invirtiendo el orden gramatical o repitiendo las mismas
estructuras sintcticas, con el fin de lograr efectos musicales, enfticos o
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
el hiprbaton,
la anstrofe,
el paralelismo y
el quiasmo.
El hiprbaton es cualquier variacin del orden sintctico normal, mediante la colocacin de una o ms palabras entre otras que no deberan
estar separadas.
no cura si la fama
canta con voz su nombre pregonera,
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POESA
Antonio Machado
la metfora,
la sinestesia,
la hiplage,
la metonimia,
la sincdoque,
la antonomasia,
el smbolo y
la alegora.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
Francisco de Quevedo,
Advertencia de una Duea a un Galn pobre, v. 90
Quevedo juega en este verso con los conocimientos bblicos del lector,
pues para entenderlo hay que conocer la historia de Can y Abel, el her173
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
smbolos universales,
smbolos culturales y
smbolos contextuales o personales de un autor.
POESA
mayormente usado por la poesa contempornea, a partir de la Generacin del 98 y del Modernismo.
Las ascuas de un crepsculo morado
detrs del negro cipresal humean.
En la glorieta en sombra est la fuente
con su alado y desnudo Amor de piedra
que suea mudo. En la marmrea taza
reposa el agua muerta.
Antonio Machado,
Las ascuas de un crepsculo morado, XXXII,
de Soledades, Galeras y otros poemas.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
Figuras de pensamiento
Las figuras de pensamiento se basan en el significado de las palabras
dentro de un enunciado. Las figuras de pensamiento ms frecuentes son:
la anttesis,
el oxmoron,
la paradoja,
la hiprbole,
el smil o comparacin potica,
la prolepsis,
la perfrasis o circunloquio,
la irona,
la ltotes,
la pretericin
la alusin,
el eufemismo,
la prosopopeya o personificacin,
el apstrofe o invocacin,
la interrogacin o pregunta retrica,
la exclamacin,
la enumeracin y
el epteto.
La anttesis es el enfrentamiento de contenidos opuestos, pero no contradictorios, por medio de oraciones o de palabras que son antnimos.
Un da puro, alegre, libre quiero,
no quiero ver el ceo
vanamente severo
de a quien la sangre ensalza o el dinero.
[]
cruje, y en ciega noche el claro da
se torna; al cielo suena
POESA
Oh desmayo dichoso!
Oh muerte que das vida! Oh dulce olvido!
La muerte es lo opuesto a la vida, pero aqu han sido relacionadas dentro de una oracin simple para afirmar que la muerte da vida. As pues
tenemos un oxmoron.
La paradoja expresa pensamientos antitticos que son en apariencia
absurdos y que superan la oracin simple.
Vivo sin vivir en m,
y de tal manera espero,
que muero porque no muero.
Los tres versos conforman una oracin compleja que expresa pensamientos que estn en oposicin y en su conjunto son una paradoja.
La hiprbole exagera la realidad para dar nfasis por exceso o por defecto; es decir, agregando o empequeeciendo.
rase un naricsimo infinito,
Francisco de Quevedo,
A un hombre de gran nariz, v. 12
177
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
En estos tres versos encontramos dos smiles, pues se compara la ilusin (TR), a la que se califica de envejecida, con la maquinaria de
[las] fbricas (TI1) y con las casas de Sitges y de Caldetas (TI2), que
obviamente tambin han envejecido. Cada uno de los elementos (ilusin,
maquinaria, casa) mantiene su identidad y el nexo que los vincula es el
participio pasado (envejecida).
La prolepsis es una anticipacin de lo que ocurrir. Muchas veces
funciona como vaticinio.
Ven, y ser la cabaa
del amor que me acompaa
tlamo de nuestro fuego.
Amor y fuego son identificados (simbolismo), as como tlamo y cabaa; el amor llegar a su clmax en el tlamo o sea en la cabaa que ser
abrasada por el fuego; asimismo es una prolepsis de lo que le ocurrir a
don Juan al final de la obra.
La perfrasis o circunloquio expresa de manera indirecta y mediante
un rodeo lo que podra decirse con una sola palabra. Puede estar mezclada con una metfora, lo cual produce un alto efecto esttico.
Era del ao la estacin florida
Luis de Gngora,
Soledad I, v. 1, de Soledades
POESA
Gonzalo de Berceo,
Milagros de Nuestra Seora, v. 59a
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
Francisco de Quevedo,
Descubre Manzanares secretos de los que en l se baan, vv. 25-29
El nombre propio Ruy Daz est acompaado en este verso de dos eptetos picos. El primer epteto (Mio id) es a su vez una antonomasia y
el segundo epteto (el que en buen ora inxo espada) hace referencia a
la buena fortuna del Cid y completa el segundo hemistiquio.
Juegos de palabras
Los juegos de palabras son figuras retricas de diccin que utilizan la
polisemia, es decir los diferentes significados de las palabras, para crear
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POESA
la antanaclasis o equvoco,
el calambur,
el retrucano y
la diloga.
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
En estos versos el verbo desvelarse en sentido recto significa perder el sueo y en sentido figurado preocuparse. Se est jugando, pues,
con sus dos sentidos, el recto y el figurado.
Annimo
Romance del Prisionero
Que por mayo era, por mayo,
cuando hace la calor,
cuando los trigos encaan
y estn los campos en flor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor;
sino yo, triste, cuitado,
que vivo en esta prisin;
que ni s cundo es de da
ni cundo las noches son,
sino por una avecilla
que me cantaba al albor.
Matmela un ballestero;
dle Dios mal galardn.
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15
POESA
figuras de repeticin:
epanalepsis del sustantivo mayo en el verso 1 y de la conjuncin
temporal cuando en los versos 11-12;
anfora de la conjuncin temporal cuando en los versos 2-3-5, de
la conjuncin copulativa y en los versos 4-6 y de la conjuncin subordinante que en los versos 10-11-14;
figuras de supresin:
asndeton entre triste, cuitado en el verso 9;
zeuma de se en el verso 12;
figuras sintcticas:
paralelismo sintctico en los versos 11-12;
hiprbaton en el verso 12; y
figuras de pensamiento:
anttesis de da/noche en los versos 11-12; y
eufemismo en mal galardn, en el verso 16.
El poeta lo que ha pretendido mayormente es insistir en la idea expresada y causar un efecto musical. Las palabras estn usadas en sentido recto, aunque las imgenes que ellas producen buscan connotaciones que
resultan obvias, pues pretenden conmover emocionalmente al lector u
oyente real, a fin de que se compadezca del hablante y su situacin.
Por ejemplo, no se menciona la palabra primavera, pero est obviamente insinuada por el mes, la referencia al calor y al estado de la naturaleza descripta y la actividad que realizan los seres humanos. La sencillez
del lxico, as como de los medios utilizados, conceden al poema elegancia y efectividad en la descripcin de los ambientes y en la transmisin
de la subjetividad.
Garcilaso de la Vega (1501?-1536)
Soneto XIII
A Dafne ya los brazos le crecan,
y en luengos ramos vueltos se mostraban;
en verdes hojas vi que se tornaban
los cabellos qu el oro escurecan.
De spera corteza se cubran
5
los tiernos miembros, que an bullendo staban;
los blancos pies en tierra se hincaban
y en torcidas races se volvan.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
10
POESA
Para apreciar en su totalidad un poema y hacer un anlisis ms exhaustivo, debemos pues prestar atencin a las palabras que conforman
ese poema, en su calidad de sonidos y de esquemas de sonidos.
Ritmo y musicalidad
Para comprender y apreciar el valor fnico de un poema lo primero
que debemos hacer es una lectura en voz alta, en la que trataremos de observar que la combinacin de los elementos fnicos (acentos de intensidad, pausas, entonacin), con los elementos lingsticos, retricos y
mtricos son los que van determinando el ritmo del poema. Es decir, que
todos estos elementos en combinacin son los que darn cierta musicalidad, la cual es parte fundamental en poesa.
Mtrica
El verso impone al ritmo normal del lenguaje un orden, una medida.
El estudio de la medida del verso, tambin llamado cmputo silbico, lo
realiza la mtrica. Asimismo, la mtrica estudia las licencias mtricas, las
pausas, las cesuras, la rima, los acentos rtmicos y las estrofas.
En la mtrica silbica el ritmo del verso est dado principalmente por
los acentos de intensidad. Por lo tanto, el ritmo est ligado al cmputo
silbico, pero tambin a la rima, a los encabalgamientos de versos, al tipo
de estrofa, a las recurrencias, etc.
Para hacer un anlisis mtrico debemos tener en cuenta los siguientes
elementos:
el cmputo mtrico o silbico,
la rima y
la estrofa.
Cmputo mtrico o silbico
Para saber cuntas slabas mtricas tiene un verso debemos contarlas.
Esto se llama cmputo mtrico o silbico. Lo primero que tenemos que
tener en cuenta es que no siempre coincide la slaba gramatical con la
slaba mtrica. Es decir que existe una serie de reglas, que debemos conocer, para hacer el cmputo mtrico. Contar las slabas mtricas es escandir. Entre las principales reglas de mtrica tenemos las siguientes.
La mtrica espaola cuenta obligatoriamente como doble la ltima
slaba del verso, si la palabra es aguda.
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INTRODUCCIN A LA LITERATURA
Romance de la entrevista
de Bernardo del Carpio con el rey, v. 62
En este verso las slabas gramaticales coinciden con las slabas mtricas (de-ve-ras-vas-a-to-mar), pero el verso no tiene slo siete slabas
mtricas sino ocho, porque la ltima slaba es aguda y la regla dice que la
ltima slaba acentuada de un verso vale por dos. Por lo tanto, se trata de
un verso octoslabo.
Si la ltima palabra del verso es esdrjula, se cuenta una slaba menos.
la aridez de la msica, y el cido
Francisco Brines,
Con quin har el amor?, v. 3, de An no.
POESA
breve descanso. Los decaslabos pueden estar formados por dos pentaslabos isosilbicos (5+5) y los dodecaslabos por dos hexaslabos (6+6).
Los versos de catorce slabas son tambin llamados alejandrinos y estn
formados por dos hemistiquios isosilbicos (7+7).
Los versos castellanos se dividen en dos grandes grupos segn el
nmero de slabas mtricas:
187
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
Este verso presenta dos hiatos, entre a e y entre do e (a-e-lla-merced-pi-do, (cesura)-e-lla-se-a-mi-gu-a. Las slabas gramaticales coinciden
con las mtricas (7+7=14). Es un verso alejandrino o tetradecaslabo, constituido por dos hemistiquios isosilbicos de 7 slabas cada uno.
La diresis es la pronunciacin de las vocales de un diptongo en dos
slabas separadas. Se seala con el signo grfico llamado diresis o crema
(), sobre la primera vocal del diptongo.
a ser restitido
POESA
Estos versos presentan rima asonante en a en los versos pares solamente. Los versos impares quedan libres de rima. Si observamos detenidamente, vemos que en la palabra ausencia despus de la ltima vocal acentuada o tnica, que es la e, la siguen las vocales i y a. Por
lo tanto, cmo es posible que rime con la palabra llevas y digamos
que hay rima asonante en a? Obviamente, hay ciertas reglas que debemos tener en cuanta para la conformacin de la rima asonante.
Si la rima recae sobre diptongo, no se toma en cuenta la vocal dbil.
En la palabra ausencia, la vocal dbil del diptongo ia es la i. Por lo
tanto, no se toma en cuenta la i y puede rimar con levas.
Forman rima asonante en a las palabras: callada, solitaria y fragancias.
Si la rima recae sobre palabra esdrjula, no se toma en cuenta la vocal de la slaba postnica. Por lo tanto, forman rima asonante en a las
palabras: plida, plcida y alma.
Las palabras agudas slo riman con otra aguda que tenga la misma
vocal. As pues, forman rima asonante en las palabras: sol, corazn y
meln.
Las vocales dbiles i, u situadas en la slaba final de palabras
llanas o esdrjulas equivalen a e, o. Por lo tanto, forman rima aso189
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
iste
ido
iste
ido
ido
a
B
a
b
B
7 slabas
11 slabas
7 slabas
7 slabas
11 slabas
Estos cinco versos conforman una estrofa llamada lira, la cual tiene un
nmero fijo de slabas mtricas por verso, as como un esquema fijo de
rima consonante: a, B, a, b, B.
Para la rima consonante debemos tener en cuenta las siguientes reglas:
La igualdad de sonidos consonnticos es fnica y no obligatoriamente grfica. As pues forman rima consonante las palabras: octavo y nabo.
Las vocales dbiles i, u del diptongo no se toman en cuenta para
la rima consonante si presiden a la vocal tnica. En este caso se llama
rima consonante imperfecta. Rima consonante presentan las palabras:
pelo, hielo, velo y suelo.
Tipos de rima
Segn el esquema que forme la rima en una estrofa o en un grupo de
versos podemos hablar de:
rima abrazada
rima cruzada
rima continua
rima cero
La rima abrazada se da en grupos de cuatro versos que riman el primero con el cuarto, y el segundo con el tercero siguiendo el esquema abba o ABBA.
Esto siempre juzg mi entendimiento:
A
que deste mal todhombre se guardase,
B
y as, porquesta ley se conservase,
B
holgu de ser a todos escarmiento.
A
Juan Boscn, soneto XXIX, vv.5-8
190
POESA
Este tetrstico presenta la misma rima consonante en al, en sus cuatro versos. O sea que tiene rima continua. Es monorrimo.
La rima cero es la carencia total de rima. Se da principalmente en el
verso libre de la poesa vanguardista.
De qu sirve, quisiera saber, cambiar de piso,
dejar atrs un stano ms negro
que mi reputacin y ya es decir mucho,
poner visillos blancos
y tomar criada,
renunciar a la vida de bohemio,
si vienes luego t, pelmazo,
embarazoso husped, memo vestido con mis trajes,
zngano de colmena, intil, cacaseno,
son tus manos lavadas,
191
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
Estos versos no presentan ningn tipo de rima, ni consonante ni asonante. Por lo tanto, tenemos rima cero.
Estrofa
Los versos de una composicin potica pueden estar reunidos formando series, es decir, sucesiones homogneas indefinidas de versos, o agrupados en estrofas, lo cual es otro elemento determinante del ritmo en un
poema, as como de su contenido.
Series de nmero indefinido de versos encontramos en los poemas picos juglarescos y en los romances tradicionales, que adems son monorrimos asonantes. Tambin se llama a estas series prrafos, tiradas o laisses.
Un poema puede presentar pseudoestrofas; es decir agrupaciones de
versos libres o versculos, cuyo cmputo silbico, su acentuacin y sus
pausas son variables, sin estar sujetos a regla alguna. Los versos libres
generalmente no tienen rima. Los poetas vanguardistas de la Generacin
del 27 fueron quienes consolidaron el uso de este tipo de versos y la
pseudoestrofa.
La poesa en lengua espaola ha cultivado las siguientes estrofas:
De dos versos:
el pareado
De tres versos:
el terceto encadenado
De cuatro versos:
el cuarteto
el serventesio
la redondilla
la cuarteta
la cuaderna va
la seguidilla
la copla
la estrofa sfica
192
POESA
De cinco versos:
el quinteto
la quintilla
la lira
De seis versos:
el sexteto
la sextilla de pie quebrado
De ocho versos:
la copla de arte mayor
la copla de arte menor
la octava real
la octava italiana
De diez versos:
la dcima o espinela
El pareado es una estrofa de dos versos con cmputo mtrico igual o
distinto y con rima asonante o consonante. Se suele emplear como parte de
otras agrupaciones ms complejas. Muchas veces funciona como estribillo.
Por encima de la oliva
mrame el Amor, mira.
A
B
A
B
C
B
193
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
[]
Mandadlo as, que aseguraros puedo,
que habis de restaurar ms que Pelayo;
pues valdr por ejrcitos el miedo.
Y os ver el Cielo administrar su rayo.
X
Y
X
Y
Francisco de Quevedo,
Epstola satrica y censoria contra las costumbres presentes
de los castellanos, estrofas 1, 2 y final.
A
B
B
A
A
B
B
A
Miguel Hernndez,
El rayo que no cesa, vv. 1-8, de Perito en lunas
El serventesio es la estrofa de cuatro versos de arte mayor, generalmente endecaslabos, con rima consonante cruzada (ABAB). Generalmente ha sido usado como remate de los tercetos encadenados.
Mandadlo as, que aseguraros puedo,
que habis de restaurar ms que Pelayo;
pues valdr por ejrcitos el miedo.
Y os ver el Cielo administrar su rayo.
X
Y
X
Y
Francisco de Quevedo,
Epstola satrica y censoria contra las costumbres presentes
de los castellanos, estrofa final
La redondilla es la estrofa de cuatro versos de arte menor, generalmente octoslabos, con rima abrazada (abba). Es la estrofa ms usada en
el teatro del Siglo de Oro.
Ah, gentilhombre, esperad! a
Teneos, od! Qu digo?
b
194
POESA
a
b
a
b
A
A
A
A
Libro de Alexandre, 2
7
5a
7
5a
Annimo
La copla es una estrofa de cuatro versos octoslabos, con rima asonante en los versos pares y libres los impares. Una serie de coplas se diferencia del romance en que cada cuarteta vara de asonancia.
Era un nio que soaba
un caballo de cartn.
Abri los ojos el nio
y el caballito no vio.
195
a
a
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
b
b
Antonio Machado,
Parbolas, I, vv. 1-8, de Campos de Castilla
1, 4, 8, 10
1, 4, 8, 10
2, 4, 8, 10
1, 4
A
B
A
A
B
a
b
a
POESA
a
b
7a
11 B
7a
7b
11 B
Garcilaso de la Vega,
Cancin quinta, vv.1-5
11 A
7a
11 B (sinresis)
11 C
7c
11 B
a 8 (1 sinalefa)
b 8 (2 sinalefas)
c4
a8
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
b8
c4
a 8 (1 sinalefa, ltima doble)
b 8 (1 sinalefa)
c 4 (ltima doble)
a 8 (1 sinalefa, ltima doble)
b8
c 4 (ltima doble)
12 A
12 B
12 A
12 B
12 B
12 C
12 C
12 B
Marqus de Santillana,
Comedieta de Pona, Copla I
La copla de arte menor es una estrofa de ocho versos, generalmente octoslabos dispuestos en dos redondillas, con tres rimas consonantes diferentes cruzadas o abrazadas; asimismo, poda tener algn pie quebrado.
La fortuna que no cesa,
siguiendo el curso fadado,
por una montaa espesa
separada de poblado 8 b
me lev, como rrobado
fuera de mi podero;
as quel franco albedro
del todo me fue privado.
8a
8b
8a
8b
8c
8c
8b
198
POESA
A
B
A
B
A
B
C
C
Luis de Gngora,
Fbula de Polifemo y Galatea, vv. 1-8
La octava italiana o aguada es una estrofa de ocho versos de arte mayor o menor y rima consonante, asonante o combinada; asimismo, debe
ser aguda la rima del cuarto y octavo verso. Si es de arte menor se llama
octavilla. Tuvo mucho xito en el Romanticismo por su libertad de distribucin.
Tu aliento es el aliento de las flores; 11 X
tu voz es de los cisnes la armona; 11 A
es tu mirada el esplendor del da
11 A
y el color de la rosa es tu color.
11 B (aguda)
T prestas nueva vida y esperanza 11 X
a un corazn para el amor ya muerto; 11 C
t creces de mi vida en el desierto 11 C
como crece en un pramo la flor.
11 B (aguda)
el madrigal,
el soneto,
el zjel,
el villancico,
la letrilla,
la glosa,
199
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
el cantar de gesta,
el romance,
el romancillo,
la endecha,
el romance heroico,
la estanza o estancia,
la silva.
7a
11 B
11 B
7c
11 D
7d
11 C
7c
7a
11 A
A
B
B
A
A
B
B
A
POESA
C
D
E
D
E
Gerardo Diego,
El ciprs de Silos, de Versos humanos
El zjel es un poema mozrabe, que consta de uno a tres versos iniciales, que forman el estribillo; le siguen tres versos monorrimos, generalmente octoslabos, que constituyen la mudanza, y un verso llamado vuelta que rima con los versos del estribillo inicial y que anuncia la repeticin
completa o en parte del estribillo. Un poema puede estar constituido
por un solo zjel o por varios.
De los lamos vengo, madre e
de ver cmo los menea el aire.
De los lamos de Sevilla,
de ver a mi linda amiga,
de ver cmo los menea el aire.
De los lamos vengo, madre e
de ver cmo los menea el aire.
estribillo
e
a
mudanza
a
e
vuelta
estribillo
e
dos a cuatro versos iniciales, que forman el tema, villancico o cabeza (estribillo), le sigue
un grupo de versos (que puede ser redondilla, redondilla doble,
cuarteta, cuarteta doble, quintilla, quintilla doble, versos de romance, etc.) llamado mudanza,
un verso de enlace que rima con el ltimo de la mudanza,
uno o varios versos de vuelta, de los cuales al menos el ltimo
rima con el villancico inicial y que anuncia precisamente la repeticin completa o en parte
del villancico (estribillo).
201
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
a villancico o estribillo
b
c
enlace
a
vuelta
a estribillo (repeticin)
b
8 a villancico
8b
8b
8a
8 c comentario (glosa)
8d
8d
8c
8a
8b
8b
8 a (repeticin v. 4 del villancico)
202
POESA
5+8 o
7+7 o
6+7 o
7+7 o
5+8 o
6+9 o
5+7 o
5+7 o
5+8 o
7+7 a
7+9 a
5+7 a
El romance es una composicin mtrica tpicamente espaola formada de una o varias series de versos octoslabos, con rima asonante en los
versos pares y los impares sueltos (versos sueltos o libres son los que no
riman con ningn otro).
Como un ala negra de aire
desprendida de hombro alto, o
cuerpo de un muerto reflejo
en duras tierras ahogado,
o
la sombra quieta, tendida,
flota sobre el liso campo.
o
Manuel Altolaguirre,
Como un ala negra, vv. 1-6, de Ejemplo
la prolija ausencia
de su ingrato amor.
Dejla tan nia,
que apenas, creo yo,
203
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
La endecha es un romance heptaslabo con rima asonante en los versos pares y los impares sueltos. Tambin se llama endecha a un poemilla
elegaco (lastimero, triste) de seis o siete versos que no necesitan ajustarse a la frmula del romance heptaslabo.
Sobre unas altas rocas,
ejemplo de firmeza,
que encuentra noche y da
el mar, estando quedas,
aquel pescadorcillo,
a quien su ninfa bella
dej el ao pasado
la red sobre el arena,
Oh, cmo se lamenta!
a
a
a
a
a (estribillo)
Jos de Espronceda,
Despedida del patriota griego de la hija del apstata, vv. 1-10
POESA
La silva es una agrupacin mtrica de una serie indeterminada de versos endecaslabos y heptaslabos que no est sujeta a una estrofa, aunque
pueden formar estrofa. La distribucin, pues, de versos y de rimas queda
al libre albedro del poeta, pudiendo quedar algn verso suelto.
Era del ao la estacin florida
11 A
en que el mentido robador de Europa
11 B
(media luna las armas de su frente,
11 C
y el Sol todos los rayos de su pelo),
11 D
luciente honor del cielo,
7d
en campos de zafiro pace estrellas,
11 E
cuando el que ministrar poda la copa
11 B
a Jpiter mejor que el garzn de Ida,
11 A
nufrago, y desdeado sobre ausente,
11 C
lagrimosas de amor dulces querellas
11 E
da al mar, que condolido,
7f
fue a las ondas, fue al viento
7g
el msero gemido,
7f
segundo de Arin dulce instrumento.
11 G
Luis de Gngora, Soledad I, vv. 1- 14, de Soledades
205
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
POESA
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
208
POESA
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
siento en el tosco
crneo: su mano amansa
el bridn loco!
Cuando en medio del recio
camino lbrego,
sonro, y desmayado
del raro gozo,
la mano tiendo en busca
de amigo apoyo,
es que un beso invisible
me da el hermoso
nio que va sentado
sobre mi hombro.
1. A quin se dirige el hablante?
2. Qu tipo de imgenes utiliza el poeta en este poema y para qu?
3. Cmo se pueden interpretar los 4 ltimos versos del poema?
Versos sencillos
V
Si ves un monte de espumas,
Es mi verso lo que ves:
Mi verso es un monte, y es
Un abanico de plumas.
Mi verso es como un pual
Que por el puo echa flor:
Mi verso es un surtidor
Que da agua de coral.
Mi verso es de un verde claro
Y de un carmn encendido:
Mi verso es un ciervo herido
Que busca en el monte amparo.
Mi verso al valiente agrada:
Mi verso, breve y sincero,
Es del vigor del acero
Con que se funde la espada.
1. Qu estrofa conforma el poema?
2. Cuntas slabas mtricas tiene cada verso?
3. Qu tipo de rima tiene cada estrofa?
210
POESA
XXII
Estoy en un baile extrao
De polaina y casaqun
Que dan, del ao hacia el fin,
Los cazadores del ao.
Una duquesa violeta
Va con un frac colorado:
Marca un vizconde pintado
El tiempo en la pandereta.
Y pasan las chupas rojas,
Pasan los tules de fuego,
Como delante de un ciego
Pasan volando las hojas.
1. Qu figuras retricas se han usado en este poema?
2. Cul es el tono del poema?
3. Qu ambiente presenta?
211
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
3. Qu imgenes quiere transmitir el hablante?
4. Qu mtrica presenta el poema?
Vuelta de paseo
Asesinado por el cielo.
Entre las formas que van hacia la sierpe
y las formas que buscan el cristal,
dejar crecer mis cabellos.
Con el rbol de muones que no canta
y el nio con el blanco rostro de huevo.
Con los animalitos de cabeza rota
y el agua harapienta de los pies secos.
Con todo lo que tiene cansancio sordomudo
y la mariposa ahogada en el tintero.
Tropezando con mi rostro distinto de cada da.
Asesinado por el cielo!
1. Es un poema narrativo o lrico?
2. Cul es el tema del poema?
3. Cul es el tono del poema?
4. Qu figuras retricas se han usado?
POESA
1. A quin se dirige la hablante y qu le pide?
2. Qu tono tiene el poema?
3. Qu mtrica presenta?
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
214
POESA
INTRODUCCIN A LA LITERATURA
no
termina
nunca
de
llegar.
216