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1.
Las preguntas que orientan este trabajo tienen que ver con el sentido que adquiere la
representacin geomtrica a partir de la dcada de los ochenta, a la luz del pensamiento de
Michel Foucault. Tomando como punto de partida a la neo-geometra, mi intencin es
rastrear el uso que hace Peter Halley de algunos conceptos foucaultianos, su obra intenta
dar cuenta (desde lo perceptivo hasta lo conceptual) de la crisis de la geometra en tanto
representacin, proceso paralelo a una suerte de despliegue de lo geomtrico en trminos
espaciales, asimismo, resulta interesante su deriva hacia conceptos supuestamente opuestos
a los planteados por Foucault (por ejemplo, la nocin de simulacin de Jean Baudrillard).
En este sentido, las imgenes de Halley son diagramas, parecen prefigurar el pasaje de una
sociedad disciplinaria a una sociedad de control, a partir de este concepto burroughsianodeleuzeano, recorreremos ciertos devenires al interior de la obra de Peter Halley, que
podran, a su vez, tornar visible lo que estamos dejando de ser.
La crisis de la geometra1, un texto clsico de Peter Halley publicado en Arts
Magazine en 1984, quizs el texto ms ledo y citado del artista, puede servir de hilo
conductor para una serie de reflexiones en torno a la articulacin entre su prctica artstica
y la teora contempornea, en este sentido, la crisis de la geometra es, ms generalmente,
una crisis del significado, enmarcada por la propia crtica postestructuralista. Los dos textos
que orientan el gesto terico de Halley sern, como l mismo lo seala al comienzo del
artculo, Vigilar y castigar de Michel Foucault y Simulacros y simulacin de Jean
Baudrillard, intentando una suerte de periodizacin del arte geomtrico, Halley vincular la
perspectiva foucaultiana a algunos artistas de los setenta (Robert Smithson y Robert Morris,
principalmente), sugiriendo, al concluir el artculo, que la teora de la simulacin sera algo
as como el relevo terico de la genealoga foucaultiana a la hora de entender el arte
geomtrico de los ochenta.
Foucault describir el despliegue de lo geomtrico en la sociedad industrial, la
emergencia de toda una serie de instituciones destinadas al encierro, la serialidad, la
1
Halley, Peter, La crisis de la geometra, en Peter Halley, Madrid, Museo Nacional Reina Sofa, 1992, pp.
34-44.
Ibd., p.40.
Ibd., p.40.
Ibd., p.41.
Ibd., p.42.
6
Vase, Jameson, Fredric, El giro cultural, Buenos Aires, Manantial, 1999, p. 242 y sigs.
5
ciberespacio, y uno podra agregar, desde las artes plsticas: Halley y sus clulas, conductos
y circuitos. No es esa mi intencin, me gustara contar esta historia, la historia de la crisis
de la geometra, de otro modo, esto es, desde el interior de la obra de Halley, recuperando
para ello de nuevo a Foucault, con la ayuda de Deleuze y olvidndome, al menos por un
rato, de Baudrillard. Olvidar a Baudrillard (perdonen la irona) podra ser un buen ttulo
de lo que leer a continuacin.
2.
Les deca, me interesa recuperar la nocin de crisis al interior de la prctica artstica
de Peter Halley. Para ello, algunas aclaraciones preliminares. Crisis de la geometra no
significa crisis de lo geomtrico, sino, ms bien, todo lo contrario. La crisis a la que se
refiere Halley es una crisis del arte entendido como abstraccin, que se desarrolla
paralelamente a la primaca de lo geomtrico en el trazado de lo social, una crisis en el
mbito de la representacin paralela a un despliege de lo geomtrico en trminos
espaciales, en este sentido, la racionalizacin arquitectnica del paisaje urbano resulta ser la
culminacin del arte abstracto, su realizacin ms all (ms ac) del formalismo. Se plantea
as una interesante paradoja, el neo-geo deja de ser abstracto para acercarse a lo figurativo,
es decir, da cuenta de la geometrizacin del espacio social, geometras actuales o virtuales
se convierten en sus referentes. As como el simulacro, de acuerdo a Deleuze, cuestiona las
distinciones original/copia, modelo/reproduccin7, los simulacros neo-geomtricos
refractan la oposicin figuracin/abstraccin, la abstraccin es, finalmente, figuracin de
nuestro mundo.
Me mantengo fiel a la idea de que todo arte, incluyendo lo que llamamos
pintura abstracta, tiene una referencia en el mundo exterior y en el mundo de
la realidad social. A medida que pasa el tiempo me siento an ms
comprometido con el hecho de que las pinturas pueden ser un equivalente
grfico de la experiencia espacial en nuestra sociedad.8
En esta repeticin con diferencia (Deleuze dixit) de lo geomtrico parece
configurarse el trazado de un mapa del espacio social, una especie de mapa cognitivo donde
la preocupacin por el espacio posee un valor estratgico, transitamos hacia lo que
podramos entender como una cartografa social, en el sentido que le da Jameson al
7
8
Vase, Deleuze, Gilles, La lgica del sentido, Barcelona, Paids, 1994, p. 263 y sigs.
Halley, Peter, Maintain Speed, New York, D.A.P., 2000, p. 22.
trmino9. La prctica artstica de Peter Halley se emparenta con una esttica del trazado de
mapas cognitivos y, de esta manera, pareciera responder al llamado de Jameson a propsito
de la necesidad de inventar nuevas formas de entender y representar las condiciones
actuales del capitalismo. De acuerdo a todo esto, la nueva geometra no solo se alejara del
formalismo sino que tendra un significado poltico, tal y como lo plantea Jameson al final
de El posmodernismo o la lgica cultural del capitalismo tardo, La forma poltica del
posmodernismo, si es que va a existir, tendr como vocacin la invencin y proyeccin del
trazado de un mapa cognitivo global, a escalas social y espacial.10 Cabe mencionar que en
diversas oportunidades y mucho antes que Fredric Jameson, Michel Foucault tambin
seal la necesidad de pasar de un pensamiento del tiempo, propio de la filosofa moderna,
a un pensamiento del espacio, en este sentido, la nocin de diagrama, puede vincular la
actividad terica de Foucault con las prcticas artsticas de Halley.
Deleuze dedica un captulo de su libro Foucault a Vigilar y castigar, en Un nuevo
cartgrafo encontramos lneas de anlisis extremadamente sugerentes a la hora de pensar
lo diagramtico al interior de la genealoga foucaultiana. El diagrama es, para Deleuze, la
exposicin de las relaciones de fuerzas que constituyen el poder11, es decir, es una
cartografa de los dispositivos entendidos a partir de las fuerzas que los atraviesan, fuerzas
que producen agenciamientos, prcticas discursivas y no discursivas que nos remiten a
configuraciones espacio-temporales. El diagrama resulta ser, entonces, una construccin
mltiple y abstracta que expone la configuracin y la relacin de fuerzas, el diagrama
tambin es devenir de las fuerzas12, podramos entender, entonces, las transformaciones
operadas al interior de la obra plstica de Halley como un intento de cartografiar -a partir de
la creacin de perceptos, que adquieren la forma de diagramas- el pasaje de las sociedades
disciplinarias a las sociedades de control. Diagramas o sociogramas, como los llama
Makiko Matake13, que mapean el despliegue de lo geomtrico en tanto configuracin de
fuerzas en los pliegues y repliegues de lo social, desde las tramas geomtricas del tejido
urbano hasta los trazos binarios de lo digital.
9
Vase, Jameson, Fredric, Ensayos sobre posmodernismo, Buenos Aires, Imagomundi, 1991, p. 75 y sigs.
Ibd., p. 86.
11
Deleuze, Gilles, Foucault, Mxico, Paids, 1991, p. 63.
12
Ibd., p. 70.
13
Matake, Makiko, Painting as Sociogram, en Halley, Peter, Maintain Speed, New York, D.A.P., 2000, pp.
50-55.
10
14
Vase, Deleuze, Gilles, Post-scriptum sobre las sociedades de control, en Deleuze, Gilles,
Conversaciones, Pre-textos, Valencia, 1996, pp. 277-286.
15
Burroughs, William, Almuerzo al desnudo, Barcelona, Anagrama, 1995, p. 35.
16
Ibd., pp. 35-37.
contemporneas, de las prisiones aisladas a las celdas con caeras, luego, las celdas
transformadas en clulas con conductos, diagramas cada vez ms complejos que trazan el
pasaje de la retcula a la red (Taylor dixit), del aislamiento a la conectividad, de la prisin
al circuito integrado.
Al principio fue la prisin. Aislamiento, encierro, una minscula ventana con
barrotes, ms tarde las caeras y conductos conectan el espacio cerrado con el exterior, o
bien con otras celdas, aparecen caerias y chimeneas. Despus un cambio dramtico opera
en el diagrama, la celda con caerias se transforma en clula con circuitos, la circulacin
sustituye al encierro. Las clulas se conectan, los sistemas abiertos entran en escena, las
formas se vuelven ms y ms complejas, remiten a flujos, movimientos, velocidades
variables, a su vez, la retcula disciplinaria, la prisin, no desaparece del todo, se deja ver
an en los diagramas ms complejos. Recorridos que pueden leerse como el pasaje de lo
disciplinario al control, o tambin, como el despliegue diagramtico del afuera (lo informe
de las fuerzas/fondo trascendental de la tela vaca) , el exterior (agenciamientos concretos
de las fuerzas/el modelo diagramtico Day-Glo de la prisin, la celda y la clula) y,
finalmente, las formas de exterioridad (la escisin de dos formas diferenciadas/la tensin
entre lo real y lo virtual al interior del espacio diagramtico).17 La representacin de las
formas de exterioridad produce diagramas de complejidad creciente: lo digital, la
comunicacin meditica, la circulacin acelerada, el consumo. La obra de Peter Halley
cartografa el espacio virtual a partir del mapeado de nuevas mquinas, ya no de produccin
sino de reproduccin, un trazado diagramtico del devenir de la retcula disciplinaria a la
red de control.
17