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A interatividade no teatro
O jogo entre atores e pblico para a construo do
espetculo
por
Marcos Paulo de Arajo Barros
(Aluno do Curso de Comunicao social)
Monografia
apresentada
Banca
Examinadora de
Projetos
Experimentais.
Orientador Acadmico: Prof.
Dr. Jos Luiz Ribeiro.
UFJF
FACOM
1. sem. 2002
A Deus, por
alcanadas.
todas
as
graas
S I N O P S E
S U M R I O
1. INTRODUO
3. O JOGO DO ESPETCULO
3.1. Generosa o espetculo
3.2. Acidentes de percurso
3.3. A viso do ator e do espectador
4. CONCLUSO
5. BIBLIOGRAFIA
6. ANEXOS
1. INTRODUO
No incio do curso de Comunicao Social, no sabamos
que, alm do jornalismo, um outro ramo das cincias humanas
iria nos despertar a paixo. Logo no primeiro perodo do
curso, devido a uma tamanha timidez que nos atrapalhava no
desenvolvimento das atividades requeridas nas aulas, tivemos
a oportunidade de conhecer o Teatro. Atravs de um curso de
introduo bsica ao mundo teatral, em que tnhamos apenas o
objetivo de aprender a falar perante outras pessoas, o Grupo
Divulgao nos apresentou ao encantamento do teatro. Findado
o curso de duas semanas, a vontade de permanecer entre os
companheiros de artes cnicas no se dissipou, obrigando-nos
a permanecer por mais tempo.
Assim, os quatro anos vividos na faculdade foram
divididos com os trabalhos realizados pelo Divulgao. Em um
balano final, percebemos que nossa prospeco pelo teatro
foi o grande diferencial da jornada estudantil. Alm de nos
transformar em atores amadores, ou quem sabe em amadores da
arte de representar, o teatro foi de suma importncia ao
desenvolvimento do jornalismo, pois, alm de acrescentar uma
larga
bagagem
cultural,
deixou-nos
mais
seguros
nas
habilidades de reprter.
Devido convivncia com o meio teatral, resolvemos, na
monografia
de
concluso
de
curso,
aprofundar
mais
os
para
nos
formar,
conseguimos
unir
til
ao
um
fenmeno
to
atual
na
sociedade
Stanislavski,
Brecht,
Diderot,
Grotowski
da
comportamento
monografia
do
ser
espectador.
necessrio
Sua
ao,
estudo
receptividade
do
e
envolvimento
com
espetculo
so
de
suma
relevncia
ao
primeira
interao,
parte
ator
de
nosso
pblico.
trabalho,
Cada
abordaremos
diviso
do
captulo
varredura
sobre
espetculo
generosa@fada.com,
sobre
os
Grupo
Divulgao,
que
tinha
como
meta
estabelecer
um
Montar
um
espetculo
de
teatro
requer
uma
gama
de
atravs
da
coletividade.
teatro
arte
da
pois
estabelecida
entre
so
subordinados
atores
diretos.
pblico
permite
comunicao
a
troca
de
10
computadores
as
novas
tecnologias
de
comunicao
compreensvel
que
causem
perplexidade e certa fascinao1.
Palavras
significaram
como
softwares,
mudanas
virtual,
representativas
digital,
no
e-mail,
processo
da
interativo.
esta
questo
parece,
atualmente,
ligada
11
entendida
como
um
fenmeno
cujo
estudo
inicia
com
eletromagnetismo,
fora
nuclear
forte
fora
mero
espectador,
separado
da
natureza,
mas
como
um
12
estudo
fundamental.
interaes
da
geografia,
meteorologia
entre
se
componentes
interao
ocupa,
dos
tambm
por
oceanos
se
faz
exemplo,
das
atmosfera
da
interatividade.
interagindo
umas
com
as
As
placas
outras
no
tectnicas,
interior
uma
da
vez
costra
se
estuda
microsismos,
os
minsculos
bastante
similares
abalos
s
ssmicos
ondas
chamados
ssmicas
mais
ser
estudado
na
qumica;
atravs
das
interaes
na
farmacologia;
no
estudo
da
interao
13
dessas
diversas
reas
em
que
conceito
da
que
existe
uma
relao
de
interdependncia
na
Berlo,
as
pessoas
no
funcionam
da
mesma
emisso
feedback,
tendo
esse
ltimo
14
Uma
obra
interao
clssica
a
que
contribui
Pragmtica
da
para
Comunicao
estudo
Humana,
da
de
pela
comunicao.
pragmtica
da
comunicao
mais
importantes
no
estudo
da
comunicao
da
razo,
ela
se
entre
os
indivduos.
pessoas,
relacionamento
envolve
eventos,
aes
do
fsico,
devemos
considerar
tambm
temporal
e,
15
principalmente,
social.
Logo,
relao
envolve
trs
dos
logradouros
cnicos
da
Grcia,
teatron
pblico
veja
algo,
no
caso
ator,
que
define
especificidade do teatro.
Sbato Magaldi5 assinala que a palavra teatro abrange
ao menos duas acepes fundamentais: o imvel em que se
realizam espetculos e uma arte especfica, transmitida ao
pblico
por
intermdio
do
ator.
Para
ele,
significado
16
mas
com
caractersticas
especiais,
dotado
basicamente
de
na
sada
de
casa
para
assistir,
em
um
recinto
tem
pblico
como
parte
fundamental
para
natureza
determinam
os
pelo
caminhos
comportamento
da
do
dramaturgia,
pblico.
os
Se
no
espectadores
estimul-la
ou
desprestigi-la.
Com
apoio
do
17
entre
encenadores
espectadores
algo
que
18
compreenso
teatro8.
O
espectador
aprovao
uma
de
seu
papel
dentro
uma
surpresa.
Conseguir
para
produtores
sempre
difcil
tarefa
da
os
dinmica
do
sua
do
dinheiro
para
serem
construdas,
acabaram
no
primeiro
modelo,
que
no
sculo
XX
seria
Aristteles
relevantes
quem
dentro
fala,
que
do
faz
processo
seria
distino
de
trs
comunicacional.
unidade
emissora
elementos
primeiro,
do
processo
19
de
interativos
interdependncia
faz
cada
existente
indivduo
nos
depender
processos
um
do
outro,
fenmeno
(pblico)
teatral,
podem
tanto
ser
fonte
(atores)
influenciados
um
quanto
pelo
destino
outro.
Assim,
considerar
pblico
como
um
elemento
consumidor
do
podemos
espectador
deixar
como
de
lado
passivo.
apresentao
teatral,
internamente
atravs
seja
dos
idia
platia
se
que
interage
expressando
estmulos
concebe
com
exterior
recebidos
durante
o
a
ou
o
espetculo.
Esta contaminao estabelecida entre fonte e destino
ir
acarretar
caracterizando
mudanas
o
significativas
processo
interativo
na
dentro
mensagem,
do
universo
da
transmitir,
entre
os
participantes
narrativa,
tambm
isto
passa
,
se
do
fenmeno
mensagem
modificar
de
que
teatral,
se
acordo
deseja
com
20
Sobre
participao
do
pblico
como
elemento
cinticos
emanados
pelos
atores,
identificados
do
pblico
podemos
que
assinalar
so
a
atores
codificar
como:
pblico
verbais,
emitem
manifestaes
no-verbais,
que
sonoras,
podemos
posturais,
simultneos.
Assim,
como
significantes
21
em
direo
determinadas
funes.
Ribeiro
ao
momento
identificar,
histrico-social
ainda,
que
ao
espetculo.
cultura
fator
podemos
verbais.
As
predominar,
cham-los
regras
neste
de
de
sociais,
etiqueta
momento,
quando
e
as
verbais
no-
cavalheirismo
vo
distncias
pessoais
de
comportamento
participar
est
ligado
do
espetculo.
cultura
do
Este
tipo
espectador
de
sua
vo
se
integrando
como
platia
tornam-se
22
pblico
esquece-se
de
sua
vida
cotidiana
para
entrar,
reconhecidos
como
competncia
do
espectador
no
relacionadas
espetculo.
ao
universo
da
Estas
manifestaes
cultura
teatral
esto
podem
ser
ou
abertas.
Estes
mesmo
silncio,
comportamentos
quando
podem
ser
as
cortinas
considerados
so
como
espetculos
predispor
geram
pblico
tenses
a
ou
receber
relaxamentos
mensagens
que
advindas
vo
do
23
ator
sua
presena
delimita
funo
mxima
da
elementos
emotivos
dependem
diretamente
do
plano
teor
interativo
da
arte
teatral.
teatro
seu
comprometimento,
eliminando
postura
24
casares,
grutas,
buracos
de
metr
museus
na
tendncia
da
ao
interativa
no
teatro
de
esto
familiarizadas
com
ele.
Assim,
vimos
apresentado
telespectadores
pela
escolhiam
Rede
final
Globo
da
em
histria
que
os
atravs
do
pela
permanncia
ou
no
dos
jogadores
no
programa,
cinemas
em
que
provenientes
da
pblico
tela,
levado
atravs
de
sentir
poltronas
as
que
de
comunicao
por
seus
proprietrios
como
25
interativo.
Porm,
sabemos
que
para
haver
uma
interao
No
caso
do
cinema,
espectador
teria
que
boa
parte
dos
meios
de
entretenimento
resposta
do
jogador/espectador
(resposta
concluir
que
nas
tecnologias
reativas
no
lugar
na
onda
do
uso
descabido
do
conceito
de
Neles,
atravs
de
mensagens
enviadas
pelo
26
aos
atores
da
construo
do
fenmeno
teatral,
27
somente
assiste,
atravs
de
sua
interferncia,
ele
de
uma
reposta
imediata
ao
estmulo
fornecido
da
interao
entre
motivao
inicial
fornecida
origina-se
etimologicamente
do
verbo
agir
diz
28
respeito
uma
fico
no
narrada
ou
descrita,
mas
como
cantores,
mmicos,
danarinos,
palhaos,
de
arte
espectador
na
unidade
definitiva
do
se
desenvolve
atravs
de
um
duplo
processo
de
aquela
mesma
personagem
de
acordo
com
modos
29
ator
pode
ser
classificado
diversificadamente
por
do
ator
destinado,
histria
registra
uma
da
cultura
ocidental,
ele
recebia
todas
honras
questo
religioso.
Toda
do
a
ator,
ao
Igreja
inseri-lo
o
clero
dentro
do
foram
contexto
favor
do
amadoras,
que
eram
nutridas
por
indivduos
deram
espao
para
as
confrarias
profissionais,
30
decorrer
distinguidas
da
para
histria,
posio
do
trs
ator.
fases
Na
podem
primeira,
ser
ele
em
condio
infame,
como
na
antiga
Roma,
em
direitos
terceira,
de
ele
cidado
retoma,
seu
lugar
progressivamente,
seus
na
tipo
comunidade.
intrprete
cnico
surge
na
histria
grega
no
coro.
L,
profisso
de
intrprete
sempre
foi
bem
31
lutavam
para
ter
melhor
intrprete,
depois
Estado
lhes
impulsionou
excessos;
mais
grave
foi
aps
transformao
Revoluo
benfica
na
Francesa,
histria
do
verifica-se
ator,
pois
uma
ele
aumenta
numericamente
mais
disposio
vasto
do
do
que
ator
em
todas
um
pblico
as
pocas
precedentes.
Atravs de apresentaes em vrios lugares, o grande
ator adquire uma notoriedade internacional que nunca havia
tido, em todos os continentes. Ele prprio se faz, em muitos
casos,
empresrio.
Os
teatros
se
multiplicam
e,
as
multides
garantem
que
seus
prediletos
sejam
32
relao.
Esta
interdependncia
mtua,
em
que
cada
intrpretes
cnicos
para
construo
de
uma
do
hic
et
nunc,
os
atores
criavam
na
presena
da
personagens.
Porm,
toda
essa
liberdade
de
criao
33
trouxe algumas
limitaes,
pois
os
intrpretes
fixavam-se
da
carreira.
roteiro,
os
Commedia
dellArte,
Tomando
cmicos,
como
criavam
como
os
premissa
atores
seus
um
eram
dilogos
esquema
ou
conhecidos
na
no
momento
da
teoria
muito
importante
dentro
da
questo
da
(1713-1784).
obra
foi
escrita
em
1773,
poca
de
Diderot, ainda no tinha nascido11.
Sbato Magaldi afirma que a tese de Diderot pode ser resumida
na seguinte sentena retirada do Paradoxo sobre o comediante:
a extrema sensibilidade que faz os atores
medocres; a sensibilidade medocre que faz a
multido dos maus atores; e a falta absoluta de
sensibilidade que prepara os atores sublimes. As
11
34
para
criao
da
sua
arte,
no
ficaria
como
forma
de
atenuar
radicalismo
dessa
falta
extremamente
inteligncia
se
perde
sensvel
dentro
da
no
gama
favorecido
de
emoes,
pela
no
pureza
original
diante
da
personagem,
para
que
dessa
35
espectadores,
caracterizando
teatro
como
uma
arte
dialgica.
O
debate
entre
emoo
razo
tende
esbarrar
no
enfatizou
de
suas
relevncia
pesquisas
da
foi
tcnica.
estabelecer
A
a
meta
total
de
ambos,
fazendo
com
que
exista,
Minha
vida
na
arte,
obra
publicada
em
1925,
dilogos,
reproduo
da
as
observaes
psicologia
dos
comportamento
papis
visavam
interpretados.
Para
36
identifica-se
fundamental
para
ao
conceito
alcanar
de
determinado
inteno,
fim.
regra
vida
da
dico,
dana,
acrobacia
tudo
mais
que
presta
ator
com
papel,
dando
ao
espectador
ilusria
37
do
fenmeno
teatral
dentro
das
teorias
continuar
sendo
ele
prprio,
sentir
que
Da
declaraes,
surge
no
deveria
mtodo
ter
que,
por
suas
prprias
inicialmente
outro
objetivo
38
utilizao
do
condicional
mgico,
da
observao,
da
do
ator
Bertolt
Brecht,
contemporneo
de
De
acordo
com
ele,
ator
deveria
conhecer
que
espetculo
chegue
at
ao
pblico
de
maneira
39
verdadeira.
Os
espectadores
devem
saber,
durante
todo
caracterstica
didtica
do
teatro
brechtiano
preocupado
com
as
questes
sociais
de
seu
funcionando
como
arma
de
denncia
contra
as
ponto
marcante
do
teatro
brechtiano
da
estabelecer
stanislavskiano,
deveria
podemos
renunciar
um
paralelo
distinguir
todos
os
que
com
o
elementos
ator
o
de
mtodo
Brecht
fisionmicos
40
para
serem
respondidas,
porque
estaro
menos
de
perspectivas
um
novo
distintas.
ator.
A
Sua
proposta
primeira,
um
defendia
ator
duas
renovado
em
15
41
pblico
em
quantitativamente,
platia
de
mas
nmero
seu
teatro
no
qualitativamente,
reduzido,
desde
era
pois
que
se
avaliado
bastava
uma
integrasse,
de
seu
pas,
mas
ele
prprio
esclarece
que
seu
tambm
se
faz
relevante
dentro
dos
estudos
de
participao
dos
fiis,
ora
no
momento
do
42
dispensava
cenrios,
iluminao,
maquiagem,
figurinos
Brasil,
nos
consagrado
estudioso
divulgador
do
anos
do
sistema
60,
teatro
carioca
Augusto
latino-americano,
Coringa,
que
defende
uma
Boal,
foi
forma
ator
que
defende
Boal
deve
ser
um
no-ator:
um
43
Demonstrar
interatividade
contida
no
Teatro
do
No h
mtodo
estudado
por
Augusto
Boal
em
muito
se
levando-os
figurar
na
apresentao
na
2.3. O pblico-ator
responsabilidade
comportamento
perfil
do
de
pblico.
uma
Por
montagem
sua
natureza
teatral
pode
e
ser
44
traado.
No
espectadores
se
a
um
pode
negar
espetculo
que
vai
predisposio
determinar
toda
dos
sua
e
se
fica
satisfeito
contemplando sozinho o seu trabalho acabado, e
muito provvel que as outras pessoas tambm fiquem.
No teatro isto modificado pelo fato de que o
ltimo
olhar
solitrio
ao
objeto
acabado
esse
dilogo,
nos
dias
de
hoje,
chega
ser
45
construo
da
ao
dramtica.
Toda
essa
manifestao
da
si
um
instinto
de
platia.
Desde
criana
somos
comprovarem
constituio
quanto
fora
que
o
o
homem
impele
tem
para,
dentro
em
de
sua
determinado
membro
experincias
da
platia
culturais
est
e
impregnado
humanas.
de
uma
suas
prprias
diversidade
de
zero,
quando
cada
um
passa
vivenciar
46
no
teatro
exaustiva,
integrao
do
eliminando,
assim,
comprometimento,
contemporneo
busca,
espectador
a
postura
de
maneira
seu
considerada
passiva.
Exercendo papis atravs de comportamentos, a platia
se faz presente de acordo com as tendncias estticas, moda
ou improvisos. Este comportamento pode ser semelhante mesmo
em espetculos de natureza diferentes, como, por exemplo, uma
montagem poltica ou melodramtica. O que vai determinar essa
caracterstica
grau
da
paixo
que
est
no
cerne
da
47
pblico-ator
ou
espectador-participante
os
espectadores
resguardam
instinto
de
regenerao
teatral,
social.
espectador
Quando
assume
inserido
seu
papel
no
na
comportamento
adquire
um
clima
de
festa
ou
de
48
artistas
pblico.
Essa
comunho
presente
na
enquanto
ele
busca
explicaes
para
suas
atravs
de
atos
espontneos,
torna-se
um
participante
integral.
No caso do pblico infantil, os mesmos procedimentos
podem ser verificados, pois a movimentao das crianas antes
do
espetculo
caracteriza
festa.
Elas
so
ativas,
sua
festa.
infantil
Sem
as
quanto
amarras
o
protocolares,
adulto
exercem
tanto
pblico
espontaneidade,
49
Para
espectador
no
surpresa,
pois
os
artistas,
palco,
se
pode
quando
ao
dramtica
esperar
de
insero
passa
tudo
na
de
ser
um
uma
reao
do
transformando-se
em
um
novo
elemento
na
ao
dentro
do
processo
de
criao
do
fenmeno
do
50
tem
platia.
como
co-autor
Na
Commedia
do
espetculo
dellArte,
um
participante
perodo
em
que
da
o
origem
evoluo,
Junito
Brando
destaca
51
festa.
Nela,
os
espectadores
esquecem
as
dia-a-dia
desprendam
para
das
que,
neste
correntes
perodo
sociais
de
alegria,
caiam
na
se
folia,
com
as
regras
protocolares
no
carnaval
pode,
O teatro e seu
que
possam
considerar
melhor
que
vida.
52
diverso,
aventura
de
estar
participando
do
espetculo
Ribeiro
afirma
que,
vezes,
espectador
se
espectador
limite, que
vitria
um
ato
no
prazer
mede
de
prazeroso,
esforos
estar
todos
para
jogando.
os
atingir
seu
Considerando
rudos,
gargalhadas,
53
muito
notado
em
montagens
polticas,
apresentaes
teatrais
para
as
crianas
mais
energia
no
jogo
teatral.
como
se
fosse
uma
em
muitas
vezes,
elas
se
utilizam
do
SE;
por
Esse
componente
ldico
fundamental
para
que,
em
uma
obra
autobiogrfica,
ele
narra
suas
54
no
fenmeno
teatral
no
uma
pausa
em
seu
tem
compromisso
de
ligar-se
intelectualmente
ao
para
um
lanche
rpido
em
nada
lhe
incomoda
ou
lhe
diante
de
uma
platia
assim,
muitos
atores
so
55
uma
apresentao
infantil
muito
comum
mocinho
de
seu
objetivo.
Nesta
situao,
as
do
pblico
infantil
vivida
com
tanta
interao
do
pblico
infantil
com
apresentao
as
com
crianas
os
outros
desenvolvem,
elementos
tambm,
quase
constitutivos
do
que
um
fazer
56
ouve-se
uma
enorme
gritaria.
cada
troca
de
cena
de
gritaria.
ciclorama,
Quando
ouve-se,
uma
luz
colorida
espontaneamente,
uma
acendida
criana
dizer:
no
-
as
crianas
so
levadas
um
grau
mais
alto
de
repertrio
infantil,
platia
mirim
no
considera
esta
tcnicos
integrao
evidencia
entre
a
pblico,
ao
artistas
interativa
dentro
e
do
possui
seu
valor
pode
ser
modificado
57
uma
continuidade
da
vida.
Por
esta
razo,
no
pblico
assistncia,
mas
no
era
sim
um
apenas
ativo
um
mero
integrante
participante
da
da
unidade
teatral.
3. O JOGO DO ESPETCULO
pode
ser
comparada
em
muitos
aspectos
um
jogo
esquecem-se
de
suas
personalidades
para
se
58
um
espetculo
infantil,
em
que
as
crianas
so
tornar
um
coadjuvante
da
trama,
acontece
de
forma
59
realizao
do
fenmeno
teatral
de
suma
importncia
endereo
eletrnico.
Para
elas,
esses
um
microcomputador
direito
ter
um
e-mail.
60
contexto
do
espetculo,
vrias
mudanas
fada
habilitao
perguntas
preciso
tirar
conseguida
respostas
carteira
atravs
de
vrias
profissional.
um
difcil
tarefas
que
jogo
devem
A
de
ser
universo
infantil,
mas
sempre
revelando
aspecto
apresentao.
Alm
disso,
um
espetculo
ele
reflete
referindo-se
incorporou
temas
sociedade
novas
da
contempornea,
tecnologias,
atualidade
em
mas
seu
no
apenas
maneira
texto.
Foi
como
o
que
61
discusso
do
problema
de
aposentadoria
da
excluso
de
pelas
crianas.
caso,
por
exemplo,
da
No
momento
em
que
Generosa
participa
da
prova
de
como
programa
tambm
Show
no
ela
responde
do
SBT.
Milho,
Tudo
seu
arguidor
faz
aluso
apresentado
por
Slvio
estabelece
uma
ponte
isso
ao
Santos,
entre
contribuindo
de
forma
rpida
para
uma
maior
transmite
ao
pblico
uma
mensagem
que
valoriza
62
solidariedade.
protagonista
do
espetculo,
Generosa
da
em
comunho
com
outras
pessoas,
que
egosmo,
Habilitao
todo
de
custo,
Fada
conseguir
Profissional.
sua
Para
Carteira
atingir
de
seus
teste
com
sua
de
conhecimentos
inteligncia
gerais,
para
Generosa
responder
as
ter
de
questes
com
mundo
da
criana,
fazem
parte
da
63
nesta
cena
que
conhecimentos
se
segue
gerais
em
um
que
dos
momentos
Mago
faz
da
prova
perguntas
de
para
se
aproxima
do
universo
infantil,
gerando
identificao imediata:
Mago Quem escreveu a msica Atirei o Pau no Gato?
Generosa Atirei o pau no gato?
Mago ...
Generosa Eu morro de pena do bichinho. Eu vou
denunciar na sociedade protetora dos animais. No
se pode atirar o pau no gato. Ele fica machucado...
Rainha Responda pergunta, Generosa!
Generosa Atirei o pau no gato???????
Fada Azul Atirei o pau no gato to to, mas o gato
to to...(canta a msica at o final)
Mago Quem inventou a msica, D. Generosa?
Generosa Posso pular?
Rainha No, voc no pode pular.
Generosa - Universitrios, tambm, no.
Vermelha D pau logo, rainha. Reprova esta
incompetente.
Generosa Eu acho que foi a D. Chica ca ca que
dimirou-se se se22.
Depois de se safar das perguntas do Mago, Generosa
segue seu rumo e parte para enfrentar as tarefas criadas
pelas Fadas Azul, Verde, Marrom e Vermelha.
Iniciada a competio, logo fica claro para o pblico
que todas as fadas da banca examinadora torcem pela vitria
de Generosa, com exceo da Fada Vermelha e de seu duende
lacaio. A vitria da aprendiz representa para a Vermelha um
medo terrvel, pois, se Generosa tornar-se fada, ela ter de
ser destituda do posto de Fada Vermelha para transformar-se
em
22
uma
bruxa.
Por
isso,
ela,
juntamente
com
seu
Duende
64
far
de
tudo
para
lhe
atrapalhar.
Atravs
de
vrias
desvencilhar-se
do
Duende
Vermelho.
Depois
de
65
que
teria
que
se
transformar
em
bruxa
por
sua
generosa@fada.com
possui
outros
elementos
que
partes
integrantes
do
fenmeno
teatral.
Elas
podem
sustentao
do
espetculo.
Seu
papel
to
23
66
msicas
foram
compostas
para
serem
imediatamente
de
canes.
elementos
Como
do
o
universo
caso
da
infantil
msica
para
tema
da
escrever
as
personagem
no
dizer,
tambm
pelos
adultos
que
compunham
da Maluquete
quer croquete
tem raquete
tem topete
da Maluquete
quer chiclete
de patinete
da Maluquete24.
explora
medo
da
escurido,
sentimento
tpico
24
67
um
espetculo:
papel
a
significativo
coreografia.
Em
dentro
da
construo
generosa@fada.com,
ela
do
foi
25
Ibidem, p.14
68
um
coreografia,
fato
marcante,
quando
no
cena
que
da
diz
respeito
escurido,
em
que
esto
Generosa
apagadas;
os
duendes
antes
de
danam,
descer
com
para
lanternas
a
nas
platia,
mos,
diz
respeito
coreografia.
Nela,
os
duendes,
com
as
crianas,
que
esto
acostumadas
da
coreografia
na
dana
platia
do
da
msica
so
espetculo.
Anel
inteiramente
Atravs
do
de
Amor
que
capturadas
gestual
as
pela
que
69
da
msica
da
coreografia,
outro
elemento
que
retrata
figurino
um
procurados
para
expresso
das
caractersticas
mundo
so,
irreal,
os
unicamente,
ou
ideologia
efeitos
fora
de
de
cada
personagem.
O figurino criado para o espetculo do Grupo Divulgao
foi
produzido
de
maneira
criativa,
para
ressaltar
que
representava
as
coisas
da
terra,
tinha
uma
70
71
rosa
claro
para
destacar
sua
personalidade
bondosa,
realizao
do
fenmeno
teatral,
pois
com
eles
cada
identificao
imediata
responsvel
por
uma
maior
em
algumas
personagens
assemelhava-se
seqncias,
ao
modo
a
como
disposio
as
cenas
das
so
72
pois,
neste
momento,
participao.
No
reagiam,
todo
com
platia
escuro,
o
as
aumentava
crianas
vigor,
toda
seu
ficavam
ao
grau
agitadas
dramtica
de
e
do
espetculo.
O
texto,
figurino,
msica,
coreografia
teve
como
preocupao
dever
de
estabelecer
um
73
Nestes
anos
de
atividades
ininterruptas,
desde
sua
Dias
Federico
Gomes,
Garcia
Shakespeare,
montagens
Jorge
Lorca,
Sfocles
foram
Andrade,
Tchekov,
diversos
importantes
para
Nelson
Rodrigues,
Ionesco,
outros.
Molire,
Todas
pavimentar
essas
caminho
seu
pblico,
pois
nunca
deixou
de
dizer
algo
de
nas
pesquisas
realizadas
pelo
Centro
de
Estudos
74
conjuntura
gratuitamente,
regies
social
crianas
pastorais
da
brasileira,
jovens
cidade
de
para
projeto
escolas
a
recebe,
pblicas
apresentao
e
dos
advindo
da
periferia
forma
uma
platia
mais
reao
do
pblico
pagante
se
de
uma
Assim,
pode-se
consider-lo
como
cmplice
em
75
manter
compromisso
com
seus
espectadores,
Pirandello,
foram
as
primeiras
dentro
dessa
linha
de
buscar a ao do espectador.
Em 1992, o Divulgao montou o espetculo Vereda da
Salvao, de Jorge Andrade, uma tragdia que narra a histria
de um grupo de colonos fanticos. Nesta montagem, no incio
do espetculo, os atores que interpretavam os colonos ficavam
espalhados pelos espaos do Forum da Cultura. A pea comeava
com a personagem de um pastor evanglico no porto de entrada
do
teatro,
em
que
ele
vinha
arrebanhando
as
pessoas
do
caminho.
platia
ia
Vestidos
encontrando
como
colonos,
com
com
vrios
roupas
atores
pelo
simples
76
na
platia,
atravs
de
um
casal
de
atores
que
era
verdadeiro
que
no
se
tratava
de
uma
Sempre
atrapalhar
acontecia
algum
apresentao.
problema,
Algumas
na
vezes,
platia,
os
para
atores
do
77
que
Arauto
convida
protagonista,
Generosa,
para
os
espectadores
para
subir
ao
palco,
criando
uma
78
manifestao
do
espectador.
Impacientes,
as
na
cena
em
que
as
provas
elaboradas
pelas
fadas
meio
do
pblico,
Chicotinho Queimado.
como
se
fosse
uma
brincadeira
de
79
contribua
ainda
mais
para
aguar
participao
dos
Generosa
tinha
que
contar
com
cumplicidade
do
iluminao,
duendes
apenas
utilizassem
uma
penumbra,
fazia
com
que
os
pequenas
lanternas
para
esconder
os
situao,
comunho
entre
ator
espectador
para
Generosa,
resto
da
histria
ficava
cena
era
coberta
de
tenso,
pois
se
atriz
que
envelope,
fazendo
com
que
durao
da
80
mais
fundamental
uma
vez
para
pblico
desenrolar
torna-se
do
uma
espetculo.
engrenagem
Os
atores
palhao
maluco
que
fala
atravs
de
rimas,
ficam
dependentes da platia.
Para ser apresentada a Maluquete, o bilheteiro impe
mais uma prova a Generosa: ela precisa levar uma criana at
o palco, que conte uma piada e o faa dar gargalhadas. Se a
fada aprendiz no conseguir convencer uma criana a ir at ao
palco ou a piada no for engraada o suficiente, segundo a
aferio do prprio pblico, a pea ficaria estagnada. O
espetculo s teria continuidade diante das risadas de Bil e
da assistncia.
As crianas gritavam suplicantes para serem escolhidas
por Generosa para ir at o palco. Algumas delas tinham a
inteno apenas de subir ao palco, mas l em cima no queriam
contar a piada, ou puxavam os cabelos da peruca de Bil;
chegavam,
vezes,
at
chorar,
que
causava
81
isso,
os
atores
eram
obrigados
improvisar
uma
longa
pois
continuao
da
ao
dramtica
da
pea
situao,
ficavam
atores,
merc
do
diretor,
sonoplasta
espectador,
porque
e
ele
causa
utiliza
uma
mtodos
manifestao
do
Teatro
imediata
Oriental
no
pblico,
pois
compor
sua
para
efeito
do
cu
produzido
por
outro
pano
azul
82
cenografia
iluminao,
tambm
em
tom
azul,
momento
de
interferncia
do
pblico
quando
que
porque
imediatamente
seu
figurino
identificado
d
uma
super
pela
platia.
valorizada
ao
83
Quando
mensageiro
do
anel
mgico
aparece
para
som
do
barulho
identificado
interferncia
pelas
de
motocicleta,
crianas,
espontnea
dos
mais
cdigo
uma
vez
espectadores.
rapidamente
percebemos
platia,
a
em
dessa
forma,
que
chamamos
de
acidentes
de
percurso.
A cada manifestao dos espectadores, no momento em que
Generosa ameaa fazer os pedidos, a ao dramtica programada
era interrompida. O que fazia com que os atores, tomados pelo
estado
de
prontido,
tivessem
que
inserir
no
espetculo
da
cena
seguinte,
sentiam-se
tomados
por
uma
tenso.
J quase no final do espetculo, um outro momento em
que o pblico tomado de uma grande euforia a cena em que
o Duende Vermelho, travestido de Vovozinha, tenta, mais uma
vez, arruinar os planos da novia. Com uma capa preta e uma
84
ao
palco.
Chegando
l,
fez
ameaas
ao
Duende
como
jogadores
ativos.
Nesta
ocasio,
as
85
para
acontecimento
do
fenmeno
teatral.
unidade
integrada,
trabalhando
mutuamente
para
realizao da apresentao.
Ainda h que se mencionar que, alm de interferir na
durao do tempo do espetculo e deixar os atores sempre em
estado de prontido, a participao do espectador na ao
dramtica da pea causa outro diferencial muito importante.
o
que
se
refere
mudana
na
estrutura
narrativa
do
se
modificando
cada
apresentao.
cada
nova
personagens.
Com
decorrer
da
temporada,
alguns
membros
participantes
de
um
mesmo
processo.
86
Grupo
Divulgao
que,
sempre
que
termina
uma
estabelecer
uma
relao
entre
atores
espectadores,
atravs da ao interativa.
87
de
interatividade,
para
que
ela
acontea
elementos
que
compem
processo.
Estabelecida
esta
eles
fenmeno
so
so
os
teatral
os
e,
atores
os
responsveis
espectadores.
sob
gide
pelo
da
Dentre
acontecimento
interao,
criam
do
uma
influncia recproca.
Esta dependncia entre ator e espectador resulta em uma
srie
de
espetculo.
mudanas,
novas
motivaes
Elas
seja
dentro
contribuiro
no
enredo,
no
para
da
o
clima,
apresentao
do
estabelecimento
de
na
construo
das
espetculo
generosa@fada.com
serve-nos
como
prova
88
utiliza-se
estrutura
da
de
ao
interativa
funcionamento
como
do
parte
espetculo,
integrante
da
transformando
de
alerta
provocado
pela
tenso
influencia
melhor
entender
como
influncia
da
ao
depoimentos
de
atores
tiveram
generosa@fada.com
que
um
participaram
da
envolvimento
montagem
direto
com
de
o
de
grande
valia
ao
estudo
da
relao
entre
atores
ponte
entre
os
dois
elementos.
Para
atriz
Mrcia
89
espetculo,
segundo
Mrcia
Falabella,
que
tinha
Para
atriz,
pblico
sempre
participa
de
que
se
refere
ao
trabalho
de
interpretao
da
27
90
existe,
conforme
ela,
uma
modificao
no
modo
de
presena
do
pblico
so
muitos
frios.
Nas
estava
envelope.
Neste
momento,
reao
dos
dramtico,
impulsionando
ator
seguir
com
personagem.
A participao do pblico funciona como incentivo. A
apresentao em que uma ou outra criana resolvia esconder o
envelope,
para
Mrcia
Falabella,
era
outro
desafio,
pois
respeito
sua
interpretao,
atriz
define
91
espetculo
no
que
se
refere
ao
Generosa,
bilheteiro
dialoga
diretamente
com
quem
interpretou
personagem.
Para
ele,
fazer
da
personagem
eram
experincias
vividas
pela
crianas
so
muito
francas.
Elas
gostam
ou
no
da
um
pblico
adulto
para
infantil:
adulto
se
no,
pois
criana
completamente
espontnea28.
ANEXO 6.2.
92
ou
platia
no
estava
participativa,
tinha
neste
como
momento,
um
era
coadjuvante.
to
E
se
importante
este
que
parceiro
o
no
contrrio,
era
gratificante
perceber
quanto
pea
afetava o pblico.
No tocante ao estado de prontido que a ao da platia
causa
no
artista,
Leonardo
Alvim
afirma
que,
quando
as
como
representante
do
mal,
Fada
93
da
questo
participar
do
espetculo
representar
mal
da
uma
atualidade,
possua
segundo
atriz,
um
diferencial,
pois
experincia
significativa
para
transformada
considerada
ficavam
como
em
bruxa.
maniquesta,
evidenciados,
Assim,
porque
mostrando
pea
o
bem
crianas
no
e
que
pode
ser
mal
no
os
dois
94
interpretao
da
atriz,
que
ajudar
participao
do
no
podiam
ser
ignoradas.
Ento,
eles
tinham
que
da
platia.
Por
esta
razo,
ela
criou
um
novo
partir
dessa
interferncia,
ela
se
posicionava,
ao
dramtica
do
espetculo,
como
elemento
muito
29
ANEXO 6.3.
95
os
espectadores
interpretava.
De
em
acordo
Aline
com
Louise,
ela30,
no
atriz
momento
que
em
a
que
apenas
engraado;
reao
do
pblico
diante
do
Louise,
introduo
do
espectador
na
construo
priori,
papel
no
tinha
nenhum
destaque
no
96
criado
Diante
disso,
para
seu
personagem
trabalho
que
agradava
de
voz
foi
ao
pblico.
aprimorado,
Fada
Maluquete,
interpretada
pela
atriz
Ftima
97
com
relatos
das
crianas
de
adultos
aps
ao
fato
de
que
Maluquete
era
uma
fada
para
encontrar
uma
alternativa
suas
Essa
caracterstica
da
personagem
resultava
na
simpatia
na
ao
dramtica,
em
generosa@fada.com,
era
muito
envolvidas
pela
histria
da
pea.
Ento,
prpria
98
tinha
muita
intensidade,
que
era
provocada
pelo
Amorim
um
trabalho
muito
gratificante,
pois
duendes
das
fadas
foram
os
personagens
de
Paulo
Moraes32,
que
interpretou
Duende
Azul,
99
participar
do
espetculo
foi
extremamente
rico
ao
seu
criana
dentro
da
histria.
Isso
derrubava
todos
se
transformavam
em
elementos
vitais
ao
criana
importncia
no
introduzida
trabalho
de
no
espetculo
interpretao
teve
do
imensa
ator
Paulo
brincadeira
do
Chicotinho
Queimado,
ao
dos
influenciava
andamento
do
espetculo.
Isso
eram
modificadas
pela
interferncia
das
facial
a
at
uma
interatividade
alterao
entre
na
atores
voz.
e
Para
Paulo
pblico
em
100
espetculo
encenado
no
Cine
Theatro
Central,
em
101
No
que
diz
respeito
ao
interativa
inserida
no
Achei
muito
interessante.
Muito
Participativa para com as crianas.
estimulante.
Muito
boa!
Em
especial
participao das crianas.
por
possibilitar
102
Interessante.
Consegue
platia fascinada.
grande
participao
da
como
eles
texto,
tambm
personagens,
foram
de
msica,
extrema
figurino
importncia,
e
no
103
meio
no
104
das
Muito legal@pacaramba.bom.
Augusto Cordeiro e Jane Mrcia Braga de Carvalho,
estudante e empresria
105
Alegria...fantasia...viver
dia-a-dia
com
sonho
fantasia
fica
mais
fcil...a
mensagem
da
solidariedade linda...ser feliz e deixar o outro
ser feliz...fantasia x realidade...amei...
106
4. CONCLUSO
Ela
faz
parte
da
essncia
do
processo
mais
um
elemento
de
engrenagem
ao
acontecimento
do
pblico,
espetculo,
como
quando
inserido
aconteceu
em
na
ao
generosa@fada.com,
dramtica
do
provoca
uma
essas
transformaes
surgidas
na
estrutura
do
Interatividade,
no
caso
da
montagem
do
Grupo
107
generosa@fada.com,
Em
contato
direto
com
as
pblico,
de
se
a
ver
interatividade
dentro
do
reserva
espetculo,
prazer
da
atravs
da
se
globalizado,
firmarem
em
que
como
as
seres
dentro
tecnologias
de
de
um
sistema
comunicao
se
tempo em que est inserido. Por esta razo, o teatro tornouse tambm para os espectadores um passaporte ao estrelato,
108
das
pesquisas
realizadas
pelo
SISTEMA
DE
mergulhasse
na
fantasia.
Este
fato,
segundo
afastamento
da
vida
cotidiana
permite
ao
fantasia
de
maneira
mais
rpida,
pois
ao
109
5. BIBLIOGRAFIA
1)
2)
BERLO, David K.
teoria prtica.
3)
4)
BROOK, Peter.
Vozes, 1970.
5)
CARVALHO, Enio.
Ed. tica,1989.
6)
7)
8)
9)
MAGALDI, Sbato.
tica, 1986.
Petrpolis: Ed.
Iniciao ao Teatro.
So Paulo:
3. ed. So Paulo:
O que Teatro.
So Paulo:
So Paulo:
110
Rio de
Rio de Janeiro:
So Paulo:
111
6. ANEXO
Grupo
de
Divulgao
que
participao
do
espetculo
generosa@fada.com.
algumas
infantil.
Ento
andamento
coisas
a
muito
gente
histria.
Se
fora
dependia
no
do
do
padro
pblico
houvesse,
em
do
teatro
para
dar
determinados
isso
para
mim
como
atriz,
eu
que
tinha
um
112
uma
criana
para
contar
uma
piada,
algumas
comparao,
um
ensaio
quando
eu
muito
pego,
frio.
por
Ento,
exemplo,
no
e
tem
descia
nem
para
113
aplaudia.
Isso
legal,
porque
criana
no
jogo
pblico
completar
esse
trabalho,
sem
isso
tambm
no
coisa
que
complicado
quando
voc
depende
da
114
encaixo
nessa
categoria,
que
ele
no
quer
saber
de
de
generosa,
por
exemplo,
cada
dia
era
uma
piada
115
assim, que voc tem que ficar sempre atento. Atento ao que a
criana fala.
s
vezes,
no
tem
essa
interao
de
exigir
voc
tem
que
atento
pr
poder
responder
acho
que
pblico
adulto
um
pblico
mais
muito
legal,
porque
no
deixa
ator
engessar
trabalho dele.
O nvel de ateno tem que ser muito grande. Ento eu me
lembro
uma
vez,
gente
fazendo
espetculo
chamado
ento,
as
crianas
tinham
mania
de
subir
na
pro
final
do
espetculo,
em
que
ns,
que
ramos
116
criana
tava
ali,
tem
hora
que
voc
tem
aqueles
cada
esperando
pblico
um
um
pblico,
determinado
vezes,
comportamento
gente
desse
fica
pblico,
117
casa.
As
crianas
gostavam,
sempre
participavam
118
era
uma
pea
que
tinha
vrias
partes
com
tinha
que
encontrar
no
meio.
Ento
elas
cenas,
elas
gritavam,
falavam
onde
tavam
os
119
assim,
criana
era
tmida
talvez,
porque
platia
momento
criana
atuava
junto
comigo,
estvamos
um
ator
que
no
bem,
entendeu?
Ento
influencia
diretamente.
Voc acha que quando o ator fica em contato direto com o
pblico ele fica em estado de prontido?
Com
certeza,
porque
inesperado.
vezes,
em
120
s.
Ela
est
se
defendendo,
quer
dizer,
uma
coisa
em
todos
os
espetculos,
n?
Cada
espetculo
um
121
ficava
vaiando
gente.
Isso
atrapalhava
na
reao,
essa
interatividade
do
pblico,
tambm,
foi
pegar
criana,
ento,
acho
que
tinha
uma
122
interferncia
neste
sentido,
porque
criana
vai
se
dele,
principalmente,
se
voc
tem
uma
pea
mais
atravs
do
espelho,
da
Companhia
Armazm,
que
se
123
da pea. Ento, hoje em dia voc tambm tem isso, quer dizer,
at o pblico vai acompanhando os atores.
Como
foi,
para
voc,
participar
do
espetculo
generosa@fada.com?
Foi
muito
bom,
levando-se
em
conta
interpretao,
que
espetculo
vai
tendo,
pblico
de
Jos
Luiz
Ribeiro,
encenada
pelo
Grupo
124
pblico
que
motivou,
que
descobriu
aquele
ponto
interessante da personagem.
Para
fazer
Fada
da
Terra
participao
do
pblico
125
Como
foi,
para
voc,
participar
do
espetculo
generosa@fada.com?
Primeiro, foi uma experincia diferente, porque de todas
as personagens que eu fiz em teatro infantil, a Maluquete foi
a que mais chegou no pblico. Foi aquela que eu senti, assim,
que
as
crianas
e,
at
mesmo
os
adultos,
porque
muitos
fada
alegre,
ela
buscava
felicidade
que
todas
as
pessoas tinham que ser felizes. Por isso, que ela saiu
daquele reino das fadas, que era um reino de competio,
onde, na verdade, as fadas que deveriam ser boas ficavam
competindo umas com as outras.
Porque, na verdade, elas passavam por um processo de
mudana, mudana e mudana, e dependendo do carter delas e,
126
no
final
da
carreira
de
fadas,
elas
poderiam
at
se
era feliz.
A
pea
inseria
pblico
dentro
da
ao
dramtica
do
no
127
ter
continuidade,
essa
participao
vinha
prpria
pea
levava
participao
dessa
forma
espontnea.
O contato com as crianas influenciou de alguma forma na sua
maneira de compor a personagem?
Acho que toda personagem na presena do pblico, ela vai
de acordo com esse pblico. Eu acho que a Maluquete, ela foi
crescendo durante os espetculos, foi ficando mais solta,
exatamente, por causa dessa receptividade das crianas. Isso
modifica mesmo, porque ela tinha uma msica que a crianada
cantava. Depois do espetculo as crianas desciam cantando. A
Maluquete era uma personagem que tinha uma cena, que era
quando a novia Generosa chegava no pas onde ela morava, e
ela entrava cantando, a Generosa pedia pr ir com ela, ela
a, era uma cena bem curta.
Uma coisa muito interessante que acontecia que na hora
que
ela
se
despedia,
eu
ouvia
muitas
vezes
as
crianas
uma
coisa
muito
gratificante,
ver
que
uma
128
corporal.
Tive
tambm
uma
certa
dificuldade
no
dar
as
precisa
ficar
inflexes
pensando
de
maneira
naquilo.
mais
pea
simples,
tinha
no
uma
eu
achei
platia,
porque
estavam
entrando
eu
na
muito
via,
importante
que
nesse
histria.
participao
momento,
Ento
no
as
da
crianas
tinha
aquela
129
estava
brincadeira
com
do
platia
e,
Chicotinho
principalmente,
Queimado,
voc
na
ver
hora
que
da
seu
parece
que
magia
do
teatro
acontece.
nesse
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Banca Examinadora:
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Projeto Examinado:
Em:
Conceito: