Bacharelado em Msica UEPA.

Trabalho de Anlise e Leitura de Grade Sinfnica.

Professor: Amilcar Gomes
Aluno: Rgis Falco
Saint-Sans - Symphony No. 3: "Organ Symphony"
1 Movimento
Introduo
A sinfonia comea de forma suave e em carter misterioso, em tonalidade at
ento indefinida. Os tempos esto dispostos em pedaos dispersos e
desfragmentados que ser o tema principal.
Iniciando em pianssimo com os violinos e violas (Mat. I), seguindo com os
Obos e posteriormente flautas com (Mat. II), clarinetes e fagotes
complementam o material harmnico, concluindo a introduo, o Corne Ingls
apresenta o (Mat. III).

Exposio Tema Principal (primeiro tema Allegro Moderato)

Forma Sonata A, aA, aA, bA, aA,

O primeiro tema comea estabelecendo uma conexo com a tonalidade de D

menor. Este tema o principal elemento da sinfonia. Ele ser exibido em
diferentes formas em todos os quatro movimentos. No seu primeiro aspecto
apresenta uma tenso moderada at a entrada dos sopros, um pouco mais
agitado. O tema comea com as cordas e em seguida o tema reapresentado
nos sopros. Aps a apresentao do tema principal, comea a construir uma
expectativa no sentido de um mini-clmax orquestral, em seguida comea a
desaparecer para fazer a transio para uma nova tonalidade.

Exposio segundo tema (Cifra F)Tonalidade Db M

Forma: aB, bB, cB, A

Cifra H Codeta.

O novo tema suave contrastando com a tonalidade principal, gradativamente

elevando a tenso at a culminncia em um segundo mini-clmax orquestral em
um tuti com nfase nos metais trompetes, trombones e nos tmpanos todos
Fortes.
Seo de Desenvolvimento (10 compassos de H)

Como o final do clmax , o movimento agitado das cordas surge sutilmente,

fazendo a transio para o desenvolvimento. No (13 compasso da cifra H),
a clula motriz da abertura retorna brevemente na sopros.
Na (cifra J em Dbm) partes do segundo tema so desenvolvidos de forma
mais delicada. O primeiro tema se aparece no decorrer da exibio do
segundo, criando um conflito. Em 2 compassos antes da (cifra L) o conflito
atinge uma culminncia levando a recapitulao do primeiro tema novamente.

Recapitulao primeiro tema Novamente (cifra M) Inicia com batidas fortes

e seca dos tmpanos, voltamos para a tonalidade de C menor (cifra N) e o
tema principal, no entanto com figuras rtmicas diferentes do tema apresentado
anteriormente. Na (cifra O) modulao CM, comeamos a fazer a transio
para a recapitulao do segundo tema novamente.

Recapitulao segundo tema Novamente (14 antes da cifra P)

O segundo tema retorna, mas em outra tonalidade (Am), num primeiro
momento, em seguida, em F E, anunciando o final do primeiro movimento e
preparando para o segundo em D M.

Coda (7 compasso da cifra P)

No parece uma coda, mais como uma ponte para a passagem do segundo
movimento. O ritmo caindo e o motivo triste (Mat I) aparece novamente nos
fagotes, seguido pelos obos. Ento a transio acontece sutilmente de E M
paea Db Maior, preparando para o segundo movimento.

Final do primeiro, incio de segundo movimento.

2 Movimento (Poco Adgio)

aA, aB, aA, aA, aA

A medida que o primeiro movimento desaparece, a atmosfera muda, fica mais

tranquila e calma, como um grande lago calmo agora. A medida que o
movimento comea, o rgo finalmente faz a sua apario, mas na sua forma
mais suave, formando uma cama para o tema principal do segundo
movimento movimento.
Ela tambm serve para criar o sentimento celestial desse movimento, rgo
cria uma sensao de estar na igreja.

Comeamos com rgo para o acompanhamento, o rgo tocando acordes

longos. O tema principal jogado em unssono pelas cordas, criando uma
nica voz, evita-se contraponto nesse movimento, a criao de um bom
contraste para o movimento final em forma de fuga que vir.

Na (cifra Q), os sopros assumir o tema (Mat.I), e os outros instrumentos vm

para prestar apoio de forma calma e serena.

Na (cifra R), vem o segundo tema desta longa melodia (Mat. II). baseado no
tema principal da sinfonia, o uso de violas em uma s voz, lembra Tristan und
Isolde de Wagner.

Na (cifra S), o tema desaparece e os acordes finais do rgo faz uma

espcie de ponte para a entrada dos violinos, comea a recapitulao do (Mat.
I), porm, com outra ornamentao.
Na (cifra T), volta o (Mat. I) os violinos somados com violas e cellos.

Na (cifra U), o contrabaixo em uma ideia contrastante de carter sinistro

rouba a cena, traz a tona o tema do primeiro movimento.

Na (cifra V) volta o tema A (Mat. I) nas cordas.

No (9 compasso da cifra V) chaga o to esperado clmax ao movimento com

as cordas.

Na (cifra X) dar-se uma sensao de repouso ps clmax e preparao para o

3 movimento em um acorde conclusivo. Final do Segundo Movimento.

3 Movimento (Allegro Moderato)

Forma: aA, aA, bA, aA, bA, cA, dA, aB, aB, bB, cB, dB, eB, a+bB, dB,
eB, A, B
Cifra G (Codeta)

Cifra K (Codeta)
7 da Cifra Q (Coda)
Diferente do segundo movimento, voltamos ao tom menor com muita
movimentao. Este movimento lembra um scherzo tradicional. O primeiro
tema deve parecer familiar. uma variao sobre o tema principal do primeiro
movimento. O tema que simplesmente no vai embora.

No compasso (10 antes da Cifra D) comea um movimento rpido (presto)

uma grande variao do tema principal (primeiro movimento)

No compasso (15 depois da cifra K), o ritmo diminui de volta para allegro
moderato e retorna ao primeiro tema do movimento.

No compasso (3 depois da cifra O) o Presto parece e est tentando

voltar, mas existe um novo tema emergente debaixo dela a partir dos baixos,
lembrando mais claramente aqui que ele baseado no segundo movimento.
Com o movimento rpido est desaparecendo antes que o movimento acabe,
os baixos entram com graves profundos na tonalidade principal, criando a
sensao de teno para a concluso do 3 movimento e a grande apario do
rgo, o grande protagonista desta obra. Fim do Terceiro movimento.

4 Movimento
Forma: A, aA, bA, bA, cA, ponte, B ((a)(a), B(b)(b) fugato B(c)(c) codeta
B(a)(a) Coda.
Introduo (Maestoso)

Como o prprio movimento ressalta, majestosamente entra o to esperado

Orgo, acompanhado por cordas, sopros e alguns metais em uma espcie de
marcha imperial evidenciando o Grande Final, no entanto, o Orgo no faz
intervenes meldicas, apenas efeitos sonoros no momento em questo. Em
5

seguida, dois pianos tocando acordes arpejados na tonalidade de CM

cintilantemente lembram uma chuva de cristais (cifra S), acompanhados das
cordas com o tema principal da obra, alternado compassos, dando muita
movimentao ao 4 movimento, em seguida, retoma a marcha imperial
seguindo at a (cifra T Allegro moderato)n onde inicia um Fugato, j anunciado
sutilmente no segundo movimento.

Exposio primeiro tema (cifra T)

O ritmo da marcha muda um pouco, e ele se transforma em uma fuga, uma
forma tradicionalmente associado com o rgo. Mais instrumentos entram para
compor as vozes da fuga trazendo mais densidade.

Exposio segundo tema (cifra V)

A Melodia est com o rgo, o 1 obo surge em acima do rgo,
apresentando o (tema II da exposio), seguido por outros instrumentos de
spro.

Seo de Desenvolvimento (cifra Y)

Os baixos entram, acontecem mudanas de ritmo e de carter que fica mais
escuro.
Na (cifra Z) os metais reapresentam o tema q
presto segundo de denso contraponto vertical.

eu

surgiu

depois

do

No (9 compasso da cifra AA), h uma mudana de carter, o tema da

marcha retorna mas parece desistir, entra o rgo confirmando, mas o carter
inste em mudar, muita teno no momento, preparasse para a recapitulao do
segundo tema novamente.

Recapitulao segundo tema Novamente (7 compasso depois da cifra BB)

Ignorando o retorno do primeiro tema, as quebras de humor, e o segundo tema

retorna, levando finalmente de volta para a tonalidade de C major.

Coda (repetio do desenvolvimento) (2 compasso da cifra CC)

No (4 compasso da cifra EE) Os metais e Orgo reafirmam o tema

principal, as cordas mantem-se em ostinato, a tenso aumenta, O rgo entra
com muito peso e a orquestra completa, chegando na tonalidade de C Maior!!,
reafirmando o tema da marcha. Mas a marcha acelera! Podemos perceber que
estamos caminhando para o fim, a corrida comea para o clmax.

No (15 compasso da cifra GG), 100= d Sans presser os pedais de baixo

rgo mantem a tnica da tonalidade em fortssimo, enquanto a orquestra
cresce para o grande finale, e o fim em picardia!