GUA: GNERO DRAMTICO 3

TEMA: Comprensin del mundo literario del gnero dramtico

APRENDIZAJE ESPERADO: dramtico, elementos y conceptos.
Personajes:

Reconocen las caractersticas generales del gnero

1. Protagonista: Personaje ms importante que representa al grupo;

2. Antagonista: Personaje que se opone a los fines del protagonista;
3. Personajes secundarios: Son aquellos que no representan una de las dos fuerzas en
conflicto, sino que se suman a una de las dos, dando su apoyo ya sea al protagonista o al
antagonista.
4. Personajes colectivos: Son un tipo de personaje que, a pesar de ser una sola persona,
representa a muchas otras; es como si fuera la encarnacin de un grupo. Puede ser, por
ejemplo, un representante del pueblo, o de los sbditos de un rey, por ejemplo.
5. Personajes alegricos: Constituyen la encarnacin de aquellas cosas abstractas, que no
son personas. Evidentemente, estos son personajes simblicos, a los que se les dan las
caractersticas de aquellas cosas a las que representan. Esto ocurre en aquellas obras
donde participan como personajes La Primavera, por ejemplo, o La Muerte, representada
como una mujer vestida de negro, que aparece de pronto. En una famosa obra dramtica
denominada El Gran Teatro del Mundo intervienen varios de estos personajes, como el
Mundo

ACTIVIDADES
I. Busque el significado de los siguientes textos dramticos:

TIPOS
GNEROS
GNEROS
MAYORES

GNEROS
MENORES

DE TEXTOS
DRAMTICOS

DEFINICIN

TRAGEDIA

Presenta a personajes de carcter heroico que luchan

contra un destino implacable que los impulsa hacia la
catstrofe.

COMEDIA

Presenta conflictos o costumbres de la vida cotidiana

desde una perspectiva humorstica. Aunque puede
presentar, a veces problemas humanos serios, se
caracteriza por la resolucin final del conflicto.

DRAMA

Presenta una accin grave y conflictiva, a menudo con final

desdichado.

ENTREMS

FARSA
AUTO
SACRAMENTAL
PASO

MONLOGO
TEATRO
MUSICAL

PERA
ZARZUELA
SAINETE

II. Lea el siguiente texto. Luego, marque con una lnea oblicua (/) la opcin correcta.
TEXTO 1
BARTOLO.- Vlgate Dios y qu durillo est este tronco! El hacha se mella toda, y l no se
parte... (Corta lea de un rbol inmediato al foro; deja despus el hacha arrimada al tronco, se

adelanta hacia el proscenio, sintase en un peasco, saca piedra y eslabn, enciende un cigarro y
se pone a fumar.) Mucho trabajo es este!... Y como hoy aprieta el calor, me fatigo, y me rindo, y
no puedo ms... Dejmoslo, y ser lo mejor, que ah se quedar para cuando vuelva. Ahora vendr
bien un rato de descanso y un cigarrillo, que esta triste vida, otro la ha de heredar... All viene mi
mujer. Qu traer de bueno?
MARTINA.- (Sale por el lado derecho del teatro.) Holgazn, qu haces ah sentado, fumando,
sin trabajar? Sabes que tienes que acabar de partir esa lea y llevarla al lugar, y ya es cerca de
medio da?
BARTOLO.- Anda, que si no es hoy, ser maana.
MARTINA.- Mira qu respuesta.
BARTOLO.- Perdname, mujer. Estoy cansado y me sent un rato a fumar un cigarro.
MARTINA.- Y que yo aguante a un marido tan poltrn y desidioso! Levntate y trabaja.
BARTOLO.- Poco a poco, mujer, si acabo de sentarme.
MARTINA.- Levntate.
BARTOLO.- Ahora no quiero, dulce esposa.
MARTINA.- Hombre sin vergenza, sin atender a sus obligaciones! Desdichada de m!
BARTOLO.- Ay, qu trabajo es tener mujer! Bien dice Sneca, que la mejor es peor que un
demonio.
MARTINA.- Miren qu hombre tan hbil para traer autoridades de Sneca.
BARTOLO.- Si soy hbil? A ver, bscame un leador que sepa lo que yo, ni que haya servido seis
aos a un mdico latino, ni que haya estudiado el quis vel qui, qu, quod vel quid y ms adelante,
como yo lo estudi.
MARTINA.- Malaya la hora en que me cas contigo.
BARTOLO.- Y maldito sea el pcaro escribano que anduvo en ello.
MARTINA.- Haragn, borracho.
BARTOLO.- Esposa, vamos poco a poco.
MARTINA.- Yo te har cumplir con tu obligacin.
BARTOLO.- Mira mujer, que me vas enfadando. (Se levanta desperezndose, encamnase hacia el

foro, coge un palo del suelo y vuelve.)

MARTINA.- Y qu cuidado se me da a m, insolente?
BARTOLO.- Mira que te he de cascar, Martina.
MARTINA.- Cuba de vino.
BARTOLO.- Mira que te he de solfear las espaldas.
MARTINA.- Infame.
BARTOLO.- Mira que te he de romper la cabeza.
MARTINA.- A m? Bribn, tunante, canalla, a m?

BARTOLO.- S? Pues toma. (Da de palos a MARTINA.)

MARTINA.- Ay!, ay!, ay!, ay!
BARTOLO.- ste es el nico medio de que calles... Vaya: hagamos la paz. Dame esa mano.

El mdico a palos, Moliere (fragmento)

1. Bartolo cita a Sneca con la finalidad de:
a) demostrar su nivel cultural
b) fundamentar su prejuicio hacia las mujeres
c) demostrar su amor a Martina
d) cambiar la conversacin
2. Segn el fragmento, el motivo por el cual Bartolo golpea a Martina es porque:
a) su esposa prefiere su antiguo oficio de ayudante de mdico
b) su esposa le levanta la voz y lo descalifica
c) lo obliga a trabajar
d) ella le encara su alcoholismo
3. El texto anterior corresponde a una:
a) comedia
b) tragedia
c) sainete
d) auto sacramental
4. El protagonista de la obra es:
a) Martina
b) Don Gernimo
c) Geronte
d) Bartolo
5. Despus de leer el fragmento, podemos inferir que la finalidad que busca la obra El Mdico a
Palos es:
a) burlarse del machismo
b) burlarse de los mdicos charlatanes
c) ensear cmo debe ser tratada la mujer
d) ayudar a buscar soluciones a enfermos del lugar
6. El nombre que recibe la problemtica tratada en toda obra dramtica se denomina:
a) parlamento
b) ambiente
c) accin o trama
d) drama
7. Todo el lenguaje que se usa para dar forma a la conversacin entre los personajes Esta
definicin corresponde a:
a) monlogo
b) aparte
c) escena
d) parlamento
8. Obra que presenta asunto terrible y desenlace funesto, en la que intervienen personajes
ilustres o heroicos Tal definicin corresponde a:
a) la tragedia
b) la comedia
c) el drama
d) el sainete

9. El origen del teatro tiene su raz en las festividades realizadas en la antigua Grecia en honor
al dios:
a) Apolo
b) Zeus
c) Dionisio
d) Poseidn
10. Obra dramtica y musical del gnero menor en la que alternativamente se declama y se
canta. Tiene su origen en Espaa Tal definicin corresponde a :
a) sainete
b) pera
c) opereta
d) zarzuela
11. La diferencia esencial entre obra dramtica y obra teatral radica en que:
a) la primera pertenece al gnero literario y, la segunda, al gnero dramtico
b) la primera es una obra literaria y, la segunda, un espectculo artstico
c) la primera es una obra indita y, la segunda, su publicacin masiva
d) no hay diferencia entre ambas
12. La clasificacin de las obras dramticas son:
a) gneros mayores, medianos y menores
b) gneros mayores, menores y teatro musical
c) gneros mayores, menores y comedias
d) gneros mayores, medianos y teatro musical
13. Una nueva realidad, un mundo nuevo, ficticio, pero que parece real cuando nos aventuramos a
leer una obra dramtica.Tal definicin corresponde a:
a) mundo narrativo
b) mundo literario
c) mundo dramtico
d) mundo teatral
14. Los acontecimientos se desarrollan hasta llegar a un punto que es el de mayor tensin,
donde el problema alcanza su mximo grado. Esta definicin se refiere a:
a) clmax
b) apogeo
c) desarrollo
d) desenlace