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mas nada pde encomendar como programa urbanstico, visto que outro francs, o
urbanista Donat-Alfred Agache, j desenvolvia um plano para a cidade.
As oportunidades de trabalho profissional ficaram adiadas. Le Corbusier trouxe
de volta apenas carns de viagem cheios de desenhos das montanhas do Rio, de mulatas
curvilneas e de negros musculosos. Numerosos croquis em perspectiva area de
Montevidu, So, Paulo e Rio de Janeiro mostravam cidades cortadas por `majestosas
auto-estradas' que, se construdas, atestariam para todo o sempre a passagem do
arquiteto pelo continente. O texto de despedida, escrito a bordo do navio, pleno de
gratido pelos "momentos de lucidez" que lhe proporcionara a j cansativa "profisso de
conferencista improvisador ambulante". (11)
Ligado apenas, por enquanto, a amadores de arte com uma relao diletante com
a arquitetura, Le Corbusier deixou a Amrica do Sul de mos vazias.
O envolvimento do Estado com a arquitetura moderna
Entre 1929 e 1930 alterou-se radicalmente a situao poltica e econmica do
Brasil. A recesso mundial abateu em cheio a economia cafeeira, dificultando as longas
estadias dos ricos fazendeiros na Europa. Em outubro de 1930, uma revoluo ps fim a
quatro dcadas de regime republicano controlado por oligarquias polticas regionais, sob
hegemonia da burguesia do caf de So Paulo, desencadeando um processo de
centralizao do poder.
No mbito do governo Vargas e de suas foras de sustentao, a educao
tornou-se estratgica, visto que as reformas profundas que a revoluo pretendia
introduzir exigiam uma renovao de elites. Isso compreendia o desenvolvimento de
nova camada de tcnicos, educadores e homens de cultura necessrios viabilizao de
um plano de modernizao institucional e de concentrao de poder. Por esse motivo, a
educao superior ganhou prioridade sobre a elementar, e a implantao de uma
universidade modelo, no Rio, apresentou-se como iniciativa indispensvel para tomar
o ensino superior melhor e mais orgnico no conjunto do pas. Desenvolver a alta
cultura era tambm prioritrio, num contexto de nacionalismo sadio que apressasse a
integrao dos imigrantes sociedade brasileira. Aspiraes de estudo e promoo de
uma cultura nacional e autntica, em seus mais diversos gneros e manifestaes,
tambm
eram
compatveis
com
esse
clima ideolgico, o que favorecia indiretamente a valorizao do patrimnio histrico e
artstico.
Em 1931 foi criado o Ministrio da Educao e Sade Pblica (MES). Na
barganha poltica, sua direo foi confiada sucessivamente a dois polticos de Minas
Gerais: Francisco Campos e Gustavo Capanema. Com a nomeao deste ltimo, em
julho de 1934, ficou consolidado o poder de um grupo de jovens assessores do ministro,
que reunia vrios nomes ligados ao modernismo literrio e artstico, muitos deles
oriundos tambm de Minas Gerais. (12) Como conseqncia da concentrao polticoadministrativa, o governo federal ganhou especial importncia na reestruturao do
campo cultural no conjunto do pas, reforando a posio dominante do Rio de Janeiro
como centro de produo, difuso e consagrao. Sob um regime instvel at 1937,
porm slido e autoritrio at 1945, o MES converteu-se em uma espcie de territrio
neutro onde se entrincheiraram os modernistas, gozando de uma liberdade de
movimento e de expresso sem paralelo em outras instncias. Alis, esse ministrio
constitua um espao poltico relativamente autnomo em relao ao mando pessoal de
Vargas, visto que Capanema representava em ltima instncia a elite poltica de Minas
Gerais, que havia desempenhado papel estratgico na conspirao que levara Vargas ao
poder.
regimento universitrio, que exigia que todo diretor de faculdade fosse receitado entre
professores titulares. Seu protetor, Rodrigo M. Franco de Andrade, entrou em conflito
com o ministro e saiu do gabinete. A aliana com Warchavchik continuou, em um ateli
conjunto que ambos mantiveram no Rio entre 1931 e 1933 (pode-se pensar que, do
ponto de vista de Warchavchik, essa associao exprimisse a vontade de escapar das
limitadas possibilidades de consagrao em So Paulo). A essa experincia seguiu-se
uma sociedade com outro colega (Carlos Leo), mas a pouca aceitao da arquitetura
`moderna' - segundo o prprio Costa, na reportagem citada de O Globo - prejudicou seu
funcionamento. Foi uma etapa difcil, de ganho incerto, que o obrigou a "vender mveis
antigos, aquelas pratas todas, coisas de famlia".
Costa perdeu o posto, mas no o canal de influncia. Quatro anos depois, quando
um concurso oficial de projetos para a nova sede do MES deu vitria a Arquimedes
Memria, professor de Grandes Composies Arquitetnicas da ENBA, Costa teve
poder para aconselhar o ministro a no construir o projeto vencedor. Os fatos que se
sucedem, num encadeamento de marchas e contramarchas, esto amplamente
registrados na historiografia disponvel e ser desnecessrio acompanh-los em mincia.
(16) Basta dizer que, atuando nos bastidores do MES, Costa conseguiu convencer
Capanema a lhe entregar o projeto e a chamar Le Corbusier como consultor.
A verso dada por Costa e amplamente aceita pelos arquitetos tende a
caracterizar Capanema como um ministro esteticamente cmplice do modernismo,
mas indeciso e hesitante quanto aos passos de uma negociao que cada vez mais se
complicava; nessa verso, o conselho de Costa aparece como decisivo para a visita de
Le Corbusier e a esttica do prdio. Todavia, uma anlise mais minuciosa e conjugada
das tticas de Capanema e do prprio presidente Vargas, feita por uma pesquisadora
norte-americana, evidencia antes um ministro cauteloso em salvaguardas polticas,
legais e administrativas, mas disposto a fazer valer sua vontade at o fm.(17) Uma vez
decidido a no construir o projeto vencedor, Capanema, ciente de que uma lei recente o
obrigava a abrir nova competio, recorreu pessoalmente a Vargas a fim de que fosse
aberta, por questo de prazo, uma exceo para o prdio do MES, no que foi
efetivamente atendido pelo presidente atravs de nova lei. Finalmente, Capanema
tambm se respaldou no poder de Vargas, mantendo-o a par de que o convite a Le
Corbusier contrariava dispositivos de reserva de mercado e poderia gerar protestos.
Mas outro aspecto que a verso dos arquitetos tende a ocultar que Capanema,
mesmo no sendo arquiteto, interveio pessoalmente na forma final no projeto, ao propor
"uma estrutura em T com a fachada norte totalmente guarnecida por quebra-sis"
(Elizabeth D. Harris, op.cit., pp.l 18 -119).
Quanto anulao do concurso, que primeira vista pode ser tomado como um
ato de fora intolervel, constitui na verdade algo mais corriqueiro do que se possa
imaginar, ao menos no Brasil e na poca em questo. Na verdade, em concursos de
arquitetura o vencedor pode reclamar na Justia apenas o pagamento do prmio
previsto. Eventualmente, mas com rara possibilidade de sucesso, pode tambm
reivindicar os honorrios a que faria jus pelo desenvolvimento do projeto completo,
caso este fosse efetivamente construdo. Para uma melhor idia de como era frgil a
proteo oferecida pelo concurso nas disputas estticas na conjuntura em questo, basta
lembrar que um jovem arquiteto moderno ganhou o concurso de projetos para a sede
do Ministrio da Fazenda, apenas algumas centenas de metros distante do MES, mas o
prdio construdo seguiu um pesado desenho neoclssico apresentado por um
concorrente.
Para entender as reaes de um arquiteto preterido em concurso de projetos
preciso considerar o que pode significar para ele uma disputa judicial com o governo.
filhos uma situao de vida confortvel, tal como aparece nas memrias de infncia do
arquiteto.(18)
Aps um secundrio em escola religiosa, Niemeyer cursou arquitetura na ENBA
entre 1929 e 1934. No h registro de experincia de viagem Europa, nem de alguma
particular erudio em artes. Seu desempenho como estudante passa em silncio,
mencionando-se apenas que a ajuda ao pai nos negcios pouco tempo deixava para
estudos. Dada a importncia de um estgio prtico junto a algum profissional
reconhecido, a iniciativa de se oferecer a Costa como colaborador ganha realce na
narrativa de seu incio de carreira. O carter voluntrio e no remunerado dessa
colaborao, tratando- se de algum j na condio de pai de famlia, ser mencionado
como expresso de autoconfiana navocao, embora, por outro lado, sinalize uma
clara condio de privilgio econmico.(19)
Construda na lgica carismtica do talento, a carreira de Niemeyer comeou
com sua participao no projeto do MES, capitalizando a verso de um desempenho
surpreendente. Desenhista habilssimo, ele fora escolhido por Le Corbusier para
preparar as demonstraes visuais das conferncias. Alis, a semelhana entre alguns de
seus croquis dessa poca e os de Le Corbusier d prova dessa proximidade pessoal e de
sua admirao pelo mestre europeu. O discurso encantado da revelao, mil vezes
repetido, assim aparece no registro complacente da autocelebrao:
"Os primeiros estudos inspiravam-se no segundo projeto de Le Corbusier, mas os dois blocos
estavam a meu ver prximos demais um do outro. Com essa idia em mente, esbocei alguns traos por
minha conta, procurando aproximar-me no do segundo estudo de Le Corbusier, mas do primeiro,
destinado a um outro terreno (...) A nica diferena estava na extenso dos pilotis (de quatro para dez
metros), a fimde que a sala de exposies e o auditrio no se unissem no primeiro andar, como previra
Le Corbusier (...) Carlos Leo viu os desenhos e falou bem deles a Lcio, que por sua vez pediu-me para
v-los. Mas eu no tinha de modo algum a inteno de influenciar a elaborao do projeto e ento joguei
meu mao de desenhos pela janela. Lcio mandou algum peg-los e os examinou. Partidrio de minhas
solues, mandou interromper a execuo das plantas e incorporou imediatamente minhas idias."(20)
concurso para o Pavilho do Brasil na Feira Internacional de Nova Iorque lhe conferiu o
primeiro prmio, renunciou publicamente, propondo que se construsse o projeto
classificado em segundo lugar (de Oscar Niemeyer), a seu ver o melhor. Nesse episdio,
mil vezes repetido na crnica inter pares como um ato de clarividncia generosa - ou de
generosidade esclarecida - Lcio Costa na verdade inverteu as regras do jogo, passando
de concorrente a juiz, e a juiz de juzes, na medida em que contestou abertamente uma
deciso oficial.
A ao de Costa, parte importante do trabalho poltico de solapamento do poder
acadmico, tambm se estendeu legitimao da arquitetura corbusiana, tal como
objetivada no projeto do MES. A respeito, invocou ele afinidades entre as concepes
de Le Corbusier e a tradio arquitetnica brasileira, lembrando tambm o princpio
de integrao das artes. Ou seja, procurou verem Le Corbusier no uma vertente
importada entre outras, mas sim a verso contempornea (22) de valores universais
(pureza de formas, lirismo, equilbrio) cuja matriz estaria, em ltima instncia, na
"tradio mediterrnea de gregos e latinos, retomada no Quatrocento". (23)
Mais do que um discurso para os pares, a legitimao do novo como
continuidade do antigo era uma imposio que perpassava outros gneros, pois
expressava as relaes do conjunto do campo cultural com o campo poltico. Sendo
muito forte a polarizao ideolgica, uma arquitetura que se apresentasse como
internacional seria suspeita de comunista, a partir de um ponto de vista conservador.
Lissovsky e Moraes deS (op.cit.), que estudaram mais amplamente essa questo,
lembram a freqncia dos temas brasileiros em murais e painis nos edifcios oficiais
da poca, independentemente de sua filiao estilstica. O emprego de uma iconografia
nacional na decorao aparecia como uma salvaguarda necessria contra adversrios,
estimulando estilizaes de ndios, tipos humanos regionais, animais e plantas do Brasil
etc.(24) Convidando pintores, escultores e paisagistas modernos para a decorao,
Costa tambm marcou presena no campo das artes plsticas, reforando a legitimidade
e a repercusso de seu projeto.
foroso aqui dizer algo acerca do modo como Niemeyer compatibilizou sua
relao com o Estado e a poltica, administrando sua posio dominante no interior da
comunidade de pares e no mbito do campo cultural brasileiro em seu conjunto. Em
uma trajetria de carneira cujas realizaes mais celebradas (Pampulha e Braslia)
dizem respeito a encomendas governamentais e concepo de espaos para uso
exclusivo e sunturio de grupos e fraes dirigentes (razo de ser, alis, da especial
tolerncia pra com a inveno de formas), a legitimidade carismtica do arquitetoartista viu-se permanentemente ameaada pela contestao tico-poltica dos privilgios
e dos privilegiados. Isso se tomou mais agudo em um pas atravessado pela misria e
com gigantesto dficit habitacional, em particular nas conjunturas em que o campo
cultural, em sua dinmica com o campo poltico, mais se inclinou esquerda. Da a
necessidade de uma estratgia ideolgica - da parte de Niemeyer - que consistia na
afirmao da soberania da inveno plstica (e de sua irredutibilidade a quaisquer outros
valores) e, simultaneamente, na negao dos privilgios, por meio de um discurso
poltico cuja fora vinha de uma simpatia sempre reafirmada pelo Partido Comunista
Brasileiro e do militantismo que esse vnculo autorizava presumir.(28) Isso se traduzia
em uma ttica de promoo pessoal que consistia habitualmente em glorificar sua
arquitetura, em apresentaes pblicas, como exerccio de criao plstica, para a
seguir, de modo quase indefectvel, afirmar sua desimportncia diante da luta de todos
contra a explorao de classe.
Sendo expresso do apogeu do mecenato de Estado em arquitetura no Brasil,
Braslia representou a consagrao da arquitetura como gnero de cultura e sua maior
visibilidade como domnio profissional. Sem esquecer outros determinismos do sistema
universitrio, certamente importantes, esse momento-chave teve implicaes para o
crescimento da ainda diminuta categoria de arquitetos brasileiros, que desde ento se
intensificou. De um efetivo de 1.077 pessoas em 1950, passaram eles a 2.975 em 1960,
a 4.815 em 1970 e a 12.270 em 1980. Entre 1950 e 1984 as escolas de arquitetura
passam de 7 a 46, implantando-se por todo o pas e provocando uma inflao de
diplomados, cujos efeitos sobre a situao do ensino, sobre a insero profissional,
sobre a distribuio de prestgio e sobre a produo de arquitetura no possvel aqui
analisar.(29)
Mas Braslia tambm representou o reencontro de Niemeyer e Costa em um
trabalho conjunto, no qual no se colocou mais a necessidade de combater
academismos, nem de disputar o apoio do Estado. Com plenos poderes para dirigir
tecnicamente a construo da nova Capital, Niemeyer se incumbiu da arquitetura e
submeteu o plano diretor a um concurso pblico. Recrutou um corpo de jurados no
estrangeiro, entre pessoas de sua confiana, e, com o apoio do IAB, decidiu reservar a
competio apenas a arquitetos brasileiros. Aps muita insistncia, conseguiu que, no
ltimo instante, Costa se inscrevesse.- A inscrio retardada e o carter singelo da
apresentao da proposta de Costa (texto manuscrito, linguagem elegante, repleto de
referncias eruditas a espaos monumentais de capitais mundiais, mas por outro lado
sem o aparato das demonstraes tcnico-econmicas e visuais sofisticadas), se
converteram em sinais inequvocos da modstia do autor e da fora intrnseca de
sua concepo urbanstica. Costa tambm deixou clara sua desambio material,
declarando-se desaparelhado em agncia, equipe e instalaes para desenvolver e
implantar a idia, circunstncia esta que, associada s demais, refora a legitimidade de
sua estratgia, a consagrao de seu plano e o relanamento de sua carreira, agora em
um nvel considervel de popularidade. Assim, sem jamais deixar o Rio e sua sala no
prestigiado prdio do Ministrio (onde se instalara o SPHAN) para ir ao Planalto
Central, Costa se tomou o urbanista de Braslia.
de mercado a profissionais brasileiros) disps de oito amos para construir, com ateno
aos mnimos detalhes, o edifcio de seus sonhos. Um edifcio, alis, que hoje se perde
em uma densa floresta de prdios annimos, identificado apenas por uma comunidade
qual ele serve para dar identidade.
Testemunhos sobre a importncia conferida a Le Corbusier no ensino de
arquitetura no Brasil durante os anos 5O
"Le Corbusier foi um assunto realmente muito estudado durante minha formao
estudantil, nos anos 50. Praticamente todos os professores s falavam dele, diretamente,
ou a partir da grande vitria da arquitetura moderna brasileira. (...) De resto, era a
bibliografia de mais fcil acesso em livros e revistas. A tal ponto que, quando vamos
numa revista italiana algo de Gio Ponti, ou de outros arquitetos italianos da poca, no
se sabia o que era aquilo que produziam, como se fosse outro mundo esttico, acerca do
qual se tinha uma certa averso. Ficava-se em dvida se era ou no bom, porque era
diferente, tal era a impregnao corbusieriana na nossa formao. (...) Alis, o dramtico
do fascnio por Le Corbusier que no aprendamos arquitetura, histria da arquitetura,
passamos direto prtica, da maneira tosca como a gente era capaz de pensar. No me
lembro de ter ouvido de nenhum professor nenhuma referncia admirativa de nada do
passado; na faculdade eram pouqussimos os arquitetos que chegavam a estudar um
pouco mais a prpria cultura brasileira. Era tudo muito de leve."
Joaquim Guedes, ex-aluno da Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da
Universidade de So Paulo (turma de 1954).
Fonte: Projeto, n 102, agosto de 1987.
"O que a gente consumia poca (anos SO e 60) de forma incrvel era Le
Corbusier. A gente bebia a coleo de suas obras completas. Lia-se, discutia-se, sabia-se
de cor trechos inteiros. Toda a linguagem da arquitetura moderna se rebatia aqui no
Ministrio da Educao."
Carlos M. Fayet, ex-aluno da Escola de Artes da Universidade Federal do Rio
Grande do Sul (turma de 1953).
Fonte: Arquitetura e Urbanismo, fevereiro de 1986.
Quadro comparativo das carreiras de Le Corbusier, Lcio Costa e Oscar
Niemeyer
(at
o
ano
de
1938)
Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier)
1887 - Nasce em La Chaux-de-Fonds, Sua.
1900 - Ingressa na Escola de Arte de La Chaux-de-Fonds.
1907-1916 - Faz viagens de iniciao, como autoditada em arquitetura, a Itlia,
ustria, Frana, Alemanha e Grcia. Projeta residncias em La Chaux-de-Fonds e
comea a escrever sobre arquitetura e decorao.
1917 - Instala-se em Paris e funda a Socit d'Entreprise Industrielle et d'Etudes
(SEIE). Faz estudos para os abatedouros de Garchisy (Nivre) e para outros edifcios
industriais. Conhece o pintor Amde Ozenfant.
1918 - Publica Aprs le cubisme, em colaborao com Ozenfant, com quem
expe quadros.
1919 - Funda a revista L'Esprit Nouveau. Comea a assinar Le Corbusier.
1920 - Projeta a casa Citrohan.
1921 - Expe quadros na Galerie Druet. A SEIE pede falncia.
1922 - Projeta um prdio-villa. Expe no Salo de Outono, em Paris, o projeto
para uma cidade de trs milhes de habitantes. Inicia colaborao com Perre Jeanneret.
Instala ateli na rua de Svres n 35.
esttica, salientando-se os de origem francesa: Durand (1802-5), Reynaud (1850-8), Daly (1864), Blanc
(1867), Cloquet (1898) e Guadet (1901-4). Ver Sylvia Ficher (1989).
4 - A. Morales de los Rios Filho (1956). Lembre-se que a formao universitria do politcnico
'engenheiro-arquiteto' era explicitamente destinada a preparar pessoas capazes de projetar e construir
edificaes.
5 -Paulo Santos (1977) admite que o surto do neocolonial no Brasil dos anos 20 foi um caso
particular de uma tendncia mais geral de revalorizao de estilos autctones do continente americano ou
nele h muito tempo assimilados, a exemplo do neocolonial espanhol e do missiones da Califrnia.
Algo, enfim, como uma Doutrina Monroe em matria de arquitetura. O mesmo componente ideolgico
teria ocorrido em quase todos os pases latino-americanos tambm no campo das artes plsticas. Ver
Elizabeth D. Harris (1987).
6 - A. Morales de los Rios Filho (1956). Nessa poca, alis, a luta dos engenheiros pelo
reconhecimento e a regulamentao de sua profisso foi travada em muitos pases, por razes que no
podem ser discutidas aqui.
7 - O contato inicial de Le Corbusier com Paulo Prado foi realizado por Blaise Cendrara e
Femand Lger. Entusiasmado com a tese de urbanismo exposta por Le Corbusier no Salo de Outono de
1923 e sabedor, atravs de seu amigo Paulo Prado, de que o governo brasileiro retomava medidas para a
construo de uma nova capital, Cendrara recomendou L.e Corbusier a Prado. Na agenda da visita, de
concreto, havia apenas um itinerrio de conferncias. Miriam Cendrara (1984) e Cecilia Rodrigues dos
Santos et alii (1987).
8 - Nascido em 1887 em La Chaux-de-Fonds, Sua, filho de um arteso relojoeiro e diplomado
pela escola de artes decorativas local, Charles-Edouard Jeanneret (Le Corbusier) realizou sua formao
em arquitetura como autodidata, em viagens pela Europa e pelo Mediterrneo. Fixando-se em Paris em
1917 com o propsito de iniciar carreira de arquiteto, viu-se atrado pintura a partir da convivncia com
o pintor AmdeOzenfant, com quem publicou um texto polmico contra o cubismo e o estado geral da
arte de vanguarda .A importncia de Paris como plo cultural garantiu rpida repercusso internacional
para as exposies e publicaes que Le Corbusier organizou, sobretudo entre 1920 e 1925, e assegurou a
afluncia de jovens arquitetos franceses e estrangeiros, que se ofereciam como colaboradores voluntrios
no ateli da rua de Svres. Apesar disso, a manuteno de seu ateli e a sustentao de sua carreira de
arquiteto continuavam ameaadas pela escassez de projetos de vulto ( significativa a verificao ex post
de que apenas 7% dos desenhos produzidos por seu ateli durante os anos 30 tenham correspondido a
edifcios efetivamente construdos). Da a tentativa obstinada, mas sem xito, de persuadir grandes
industriais a colaborarem com a renovao tecnolgica da construo civil e autoridades de governo a se
empenharem em programas de reconstruo e de renovao urbana. As enormes dificuldades provocadas
pela estagnao da construo, civil na Frana no ajudavam (entre 1935 e 1938, o nvel de atividade no
ultrapassou a metade do que atingira no final da dcada anterior). Ver, sobre isso, Grard Monnier
(1986).
9 - Um bom testemunho dessas dificuldades foi dado pelo doutor Curutchet, cirurgio argentino
que, em 1948, proporcionou a Le Corbusier o nico projeto de arquitetura que este assina inteiramente
na Amrica do Sul. Ver D. Casoy (1987). Um interessante caso de conciliao esttica foi oferecido por
Olvia Guedes Penteado, da burguesia de So Paulo. Uma vez convertida arte de vanguarda em Paris,
entre 1922 e 1924, reformou a cocheira de sua manso em So Paulo, transformando-a em salo
modernista. Mas no se desfez dos sales principais, com decorao tradicional, onde recebia parentes e
amigos mais conservadores.
10 - Segundo Abelardo de Souza (op. cit., p. 25), por ocasio da visita de Le Corbusier os alunos
de arquitetura estavam h trs meses em greve contra o conservantismo do ensino.
11 - Le Corbusier, Prcisions, especialmente "O corolrio brasileiro", apud Maria Ceclia dos
Santos et alii (1987).
12 - importante assinalar que em Minas se encontra uma importante concentrao de
construes luso-brasileiras dos sculos XVI a XVIII. Era tambm um estado muito interessado na
transferncia da capital brasileira, visto estar justamente entre o Rio de Janeiro e o Planalto Central, stio
historicamente previsto para a construo de Braslia. Da certa afinidade de Minas Gerais com
arquitetura, fenmeno ainda no devidamente analisado.
13 - Tal expresso tem um realce particular no Brasil, dado que no raro a administrao da
educao e da cultura confiada a polticos profissionais ou a oficiais militares sem a mnima
legitimidade cultural. A reconstituio das negociaes que tiveram lugar em tomo do projeto do MES
esto disponveis em Maurcio Lissovsky e Paulo Srgio Moraes de S (1986), no "Depoimento" de
Gustavo Capanema publicado na revista Mdulo 85 e no nmero 102 da revista Projeto, dedicado a Le
Corbusier. Ver tambm Simon Schwartzman et alii (1984), C. R. Santos et alii (op. cit.) e Elizabeth D.
Harris (op. cit.). Srgio Miceli (1979) analisou a constituio do campo intelectual nesse perodo.
14 - Elementos biogrficos extrados de "Lcio Costa por ele mesmo", Jornal do Brasil, 27 de
fevereiro de 1988; e de "Lcio Costa, 80 anos", O Globo, 27 de fevereiro de 1982. Ver ainda CEUA
(1962).
15 - Muitos anos depois, o prprio Lcio Costa se encarregou de retificar a legenda de sua
converso, que teria ocorrido ao assistir s conferncias de Le Corbusier. Lembrou que, na verdade,
faltara-lhe tempo material para ouvi-las com cuidado. "Eu s fiquei pouco tempo porque no via nada, fui
embora tomar meu trem para Correias, onde eu morava. Foi uma poca em que eu estava inteiramente
alheio, alienado", disse Costa em entrevista recente (Projeto, n 102, p.158), comprazendo-se com as
imprecises e exageros da crnica de celebrao construda a posteriori. Na verdade, em 1929 Costa no
era o nico no Rio a conhecer a tomada de posio de Le Corbusier, visto j haver, entre os jovens
arquitetos, alguns assinantes de L'Esprit Nouveau e outros que, como ele, conheciam a Europa. Alm das
raras viagens concedidas como prmio pela ENBA, a nica fonte de meios materiais para atualizao
cultural na Europa eram as famlias, o que redobrava o privilgio dos filhos das fraes dirigentes e
facilitava o lanamento de carreira dos estrangeiros que chegavam diplomados. Considere-se ainda a
alternativa de que dispunham os mestres-de-obra, artistas e artesos de origem europia, que podiam
mandar algum filho estudar na Europa sob os cuidados de parentes. Este caminho, contudo, raramente
levava ao contato com as vanguardas.
16 - A meno de que o concorrente era Arquimedes Memria, o adversrio da disputa anterior,
sugere que se tratava de uma manifestao de conservantismo esttico ligado ao poder institucional. Na
verdade, a ata final do jri sugere antes uma deciso resignada a um requisito administrativo do que uma
opo esttica, visto que Arquimedes Memria foi o autor do nico projeto cuja estimativa de custo de
construo no ultrapassava o teto estabelecido no edital de concurso (!). Ademais, embora vencedor, o
projeto de Memria sofreu restries propriamente tcnicas de uma comisso de engenheiros convocada
por Capanema. Elizabeth D. Hanris, op.cit., p. 62-b5.
17 - Isso pode ser visto no fato de que o prprio Capanema incluiu uma clusula no edital de
concurso, segundo a qual "o governo no fica obrigado a contratar os servios dos arquitetos premiados
para a execuo da obra". Elizabeth D. Harris, op.cit., p. 57. Quanto posio pessoal de Vargas nos
episdios relativos ao projeto do MES, deve-se lembrar que ele adotou uma poltica ambgua em relao
s foras em conflito na Segunda Guerra Mundial, postergando ao mximo a definio do governo
brasileiro, que afinal se alinhou aos Estados Unidos. Assim, no momento em que o governo precisou
decidir-se, no tinha razes ideolgicas para favorecer Le Corbusier ou Piacentini.
18 - Dados autobiogrficos de Niemeyer retirados de L. Wilquin e A. Delcourt (1977, p.19) e de
Niemeyer (1966). Ver tambm CEUAJ UFRS, op.cit.
19 - Em um projeto de 1937 para uma instituio filantrpica chamada Obra do Bero, Niemeyer
precisou pagar de seu bolso para que a fachada fosse realizada segundo sua concepo. Contou ainda que
desenvolveu gratuitamente, ao longo da careira, dezenas de projetos para amigos, alm de no cobrar
honorrios em projetos para escolas, hospitais e instituies congneres. Tratando-se em geral de amigos
dotados de influncia nos campos cultural e/ou poltico, configura-se uma estratgia de acumulao de
capital simblico, fundada no reconhecimento como artista criador desinteressado de dinheiro.
20 - Para bem se apreciar os efeitos mgicos envolvidos no contato entre Le Corbusier e
Niemeyer, lembre-se que, na poca, no se usando diapositivos, o desenho livre assumia maior
importncia como meio de representao em arquitetura. Considere-se ainda que, profeta incansvel e ele
prprio exmio desenhista, Le Corbusier fez uso particularmente intenso do desenho na demonstrao de
seus princpios. Sobre as tcnicas de seduo, instruo e persuaso empregadas por Le Corbusier, ver
Guillemette Morei Journel (1984).
21 - Arquimedes Memria retomou, depois da gesto Lcio Costa, a ctedra de composio
arquitetnica na ENBA e a seguir sua direo, o que dificultou a possibilidade de cooptao de Costa para
a escola onde se formara. A possibilidade de ensinar na futura Universidade do Distrito Federal, que
estava em seus clculos, foi abortada quando o governo abriu mo desse projeto. interessante observar a
posio que conquistou como rbitro erudito. Costa passou a ser tratado como professor entre seus
pares, sem insero no magistrio que o justificasse.
22 -To logo o qualificativo moderno se vulgariza como designao esttica, Costa reclama sua
substituio por contemporneo, justificando que esse adjetivo exprimiria melhor a consonncia de sua
arquitetura com as exigncias humanas e tcnicas de nossa poca.
23 - M. Lissovsky e P.S. Moraes de S, op.cit., p. 26. A respeito das circunstncias que teriam
ajudado Le Corbusier a impor-se como fonte de referncia na arquitetura brasileira relativamente a outros
com quem ele viria a dividir a condio de fundador da arquitetura do sculo XX, convm esclarecer que,
ao tempo em que Le Corbusier fazia a prospeco da Amrica do Sul, os lderes da Bauhaus eram bem
acolhidos como refugiados nos Estados Unidos. Ajudados por Philip Johnson, curador de arquitetura do
Museu de Arte Moderna de Nova Iorque, Gropius foi para Harvard e Mies van der Rohe projetou o
Illinois Institute of Technology em Chicago. Ademais, eles no dispunham de contatos no Brasil. Alm da
hegemonia da Frana na cultura artstica brasileira e do acesso de brasileiros ao plo de vanguarda de seu
campo cultural, preciso considerar afinidades relativas prpria concepo de arquitetura. Na
argumentao de Y. Bruand (1984), a arquitetura de Gropius, por exemplo, era social demais para o
Brasil da poca, ou seja, demasiado preocupada com prdios industriais e com o bem-estar de operrios
para chamar a ateno em um pas onde a dominao patronal era quase absoluta. Mies van der Rohe, por
sua vez, oferecia o modelo de uma arquitetura exigente em materiais e equipamentos impecveis, que a
indstria brasileira no tinha condies de oferecer. Finalmente, as propostas de Frank Lloyd Wright,
demasiado impregnadas da tradio norte-americana, no eram facilmente exportveis. Le Corbusier, ao
contrrio, propunha uma arquitetura tributria de tcnicas semiartesanais de construo (modelagem de
estruturas em concreto armado e vedaes em alvenaria), que aproveitam melhor a mo-de-obra
semiqualificada, abundante no Brasil.
24 - Descendo a mincias na exposio dos vnculos com a arquitetura colonial pretendida no
prdio do ministrio, lembra o arquiteto C. E. Comas (1987, pp. 142-143) que se quis associar os pilotis
de Le Corbusier s palafitas em encosta; a estrutura independente de concreto armado estrutura em
madeira vedada por taipa de sebe; o pano de vidro e o brise-soleil s grandes caixilharias contnuas
envidraadas ou treliadas. Nesse contexto, entende-se o sucesso do arquiteto Burle-Marx, na ocasio
tambm
iniciando
carreira
no
Rio.
Durante uma viagem Alemanha, Burle-Marx conheceu um museu de plantas onde eram cultivadas
espcies nativas do Brasil. Percebendo no prprio fato de sua conservao prova do reconhecimento de
seu valor esttico, ele retornou ao Brasil e se transformou numa espcie de paisagista oficial dos grandes
projetos modernos. interessante tambm recordar que o prprio ministro Capanema procurou orientar
o pintor Cndido Portinari na escolha de temas e tipos humanos para os murais do prdio. A sensibilidade
do pintor s demandas de Capanema e seu grupo por uma pintura realmente1 nacional foi crucial para
sua rpida consagrao no Rio dos anos 30.
25 - Em 1960, diante de um jornalista que reclamava o reconhecimento do pioneirismo de
Warchavchik e F. de Carvalho, Costa negou que eles tivessem qualquer responsabilidade sobre a
arquitetura de Niemeyer, que se reportaria diretamente tradio oitocentista do Aleijadinho.
"Depoimento", Tribuna da Imprensa, 25 de junho de 1960.
26 - Snia Marques, Maestro sem orquestra, op.cit., especialmente captulo II. A autonomizao
do ensino da arquitetura no Brasil, no contexto em que se deu, predisps a que a obra terica de Le
Corbusier passasse a ser encarada como "a palavra sagrada da arquitetura", na expresso de Lcio Costa.
Alguns arquitetos diplomados nos anos 50 testemunharam que seus professores quase s falavam em Le
Corbusier, em sua obra e no que ele representou na implantao da arquitetura moderna no Brasil. Em
um campo no qual o prestgio se funda na ideologia carismtica do dom e o desenho considerado a
linguagem por excelncia, os textos de Le Corbusier (que so curtos, incisivos, cheios de slogans,
palavras de ordem, croquis e fotos) acabam tendo enorme apelo. No caso do Brasil dessa poca, o apelo
era particularmente forte, levando-se em conta a fragilidade dos hbitos de leitura, mesmo entre o pblico
universitrio, e a inexistncia de um nmero suficiente de historiadores de arte e de arquitetura, capazes
de abordar a obra corbusiana num contexto comparativo, relativizando-a no tempo e no espao e,
portanto, dessacralizando-a.
27 Ver curriculum em L. Wilquin e A. Delcourt, op. cit., pp. 505-507.
28 - Evocando a indignao que lhe causava, quando menino, os mtodos autoritrios de sua av
- ex-senhora de escravos - no trato com empregados domsticos, Niemeyer localiza a a origem de uma
simpatia para com os dominados, que o levaria, ainda no incio da carreira, a aproximar-se do Partido
Comunista Brasileiro. Na explicitao de seus vnculos com o PCB (que, segundo ele escreveu na
apresentao autobiogrfica ao livro de L. Wilquin e A. Delcourt, no chegara filiao), Niemeyer
afirma um lao de simpatia que o teria predisposto ora a ceder seu escritrio para as reunies do partido,
ora a sair em defesa de seus militantes perseguidos pela represso policial, escudado em seu prestgio
internacional, em particular aps o golpe de Estado de 1964.
29 - Dados dos recenseamentos nacionais do Instituto Brasileiro de Geografia e Estatstica
(IBGE). Alis, o total acumulado de diplomados em arquitetura no Brasil em 1984 era de
aproximadamente trinta mil, nmero bem superior ao oficialmente recenseado, em razo do ritmo
crescente das evases profissionais e da semiprofissionalizao, que so efeitos conhecidos desse
processo. Ver A. Xavier (1984, p.45 ).
30 - Kubitschek transfigurou ideologicamente Braslia no "ponto de convergncia de todos os
interesses da nao", conseguindo o apoio dos intelectuais e a mobilizao da opinio pblica para um
programa em cujas origens estavam os militares e sua estratgia geopoltica. Ver J.W. Vesentini (1986).
31- H informaes de que os arquitetos brasileiros tiveram receio de que um programa de
tamanho vulto pudesse ser entregue a um estrangeiro, mesmo que fosse Le Corbusier. Assim, a deciso de
restringir o concurso aos arquitetos brasileiros foi uma medida de proteo de mercado. Antes de
Kubitschek, a ltima comisso encarregada de estudar a transferncia da capital admitira a possibilidade
de um convite ao mestre suo-francs. Segundo Elizabeth Harris (op. cit., p. 189), o cnsul-geral do
Brasil em Paris, Hugo Gouthier, sondou em 1955, por carta, o interesse de Le Corbusier em participar do
plano de Braslia, tendo obtido resposta positiva. Tudo indica, contudo, que o diplomata no percebera
que os interesses dos arquitetos brasileiros na questo eram diversos.
32-Tom Wolfe (1981) narra, no registro ensastico, mas de maneira irnica e sensvel, o enorme
poder que os mestres da arquitetura de vanguarda radicados nos Estados Unidos conquistaram na
conformao do gosto das elites desse pas.
33 - Le Corbusier jamais foi filiado Ordem dos Arquitetos Franceses. Com toda certeza, isso
ajuda a explicar o pouco apoio que recebeu do governo francs em seus contatos com o Brasil e o
governo brasileiro.
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