Investigacin Historia y Tcnicas del Grabado

Andres Felipe Tapasco

Pereira
Facultad de Bellas Artes y Humanidades
Universidad Tecnolgica de Pereira
2015

El Grabado, materiales y tcnicas

El grabado es una tcnica de impresin que consiste bsicamente en transferir una

imagen dibujada mediante instrumentos punzantes, cortantes o bien, mediante
procesos qumicos, en una superficie rgida llamada "matriz" con la finalidad de alojar
tinta en las incisiones, que despus se transfiere por presin a otra superficie
como papel de grabado tela.

Materiales necesarios para la tcnica del grabado:

LA MATRIZ, casi siempre de metal, normalmente se trata de planchas de cobre o
aluminio, pero tambin se pueden utilizar otras superficies, cmo piedra, madera
o placas acrlicas. En ellas, el grabador marca el dibujo por medio de lneas excavadas
en la plancha. Existen varias tcnicas para grabar el dibujo en la matriz.
EL BURIL, una pieza de corte o marcado formada por una barra prismtica,
terminada en una punta de forma que puede variar, normalmente el buril es de acero
templado con un mango en forma de pomo y sirve principalmente para cortar, trazar o
marcar material en fro mediante el golpeo a que se somete, en ocasiones mediante un
martillo, en ocasiones mediante presin.

La TINTA, que rellenara los huecos del grabado que hemos creado.
SOPORTE, dnde fijaremos el grabado, papel, tela, etc...

PRENSA PARA GRABADO, para unir la matriz y el soporte del grabado.

cada tcnica de grabado, asi mismo, puede requerir de otros materiales y
elementos complementarios a estos.

BRUIDOR: herramienta manual formada por una varilla de acero muy pulido
de seccin ovalada que se adelgaza hasta terminar en punta. Puede ser recto o
curvarse ligeramente hacia el extremo. Sirve para alisar la superficie spera
de la plancha despus de cortarla con el rascador y para aplicar tonos claros en
procesos como la aguatinta y la manera negra.

Bruidor

BURIL: herramienta pequea que consiste en un vstago de acero de seccin

cuadrada o romboidal. La punta cortante se forma afilndolo por un extremo en
forma oblicua. El extremo opuesto se encaja en un mango redondo de madera.
Es el instrumento principal del grabador en metal, aunque tambin se usa en
algunas variantes del grabado en relieve sobre madera.

Buriles

CHOPPE: aguja de grabar al aguafuerte terminada en una punta ovalada.

Solan utilizarla los aguafortistas antiguos para imitar en planchas cubiertas con

barniz a la cera la lnea ms voluptuosa propia del buril.

choppe

ESCOPLO: herramienta de acero cuya punta termina en un bisel montada sobre

un mango de madera que se usa para tallar madera, por lo tanto en la tcnica de
la xilografa y en general en el grabado en relieve.

Escoplos

GRANEADOR: instrumento utilizado para preparar la plancha para grabar a

la manera negra. Tiene una fuerte hoja de acero semicircular salpicada de
dientes pequeos y muy agudos. Se sujeta con un mango de madera y se hace
oscilar sobre la plancha par cortar la superficie con los dientecillos.

Graneador

GUBIA: herramienta de acero curvado terminado en U o en V que permite tallar

superficies de madera; es usada en la tcnica de la xilografa a fibra y del
grabado en relieve en general.

Gubias

PUNTA SECA: el nombre de la herramienta da nombre a la tcnica de la punta

seca. Se trata de una aguja de acero correctamente afilada con la que se
incide sobre planchas de metal o plstico rayndolo para crear una imagen que
posteriormente ser entintada y estampada.

Puntas de grabar

Puntas de grabar

RASCADOR: herramienta manual formada por una varilla de acero de seccin

triangular vaciada por los lados y afilada. Deben manternerse afilados los tres
bordes. Sirve para eliminar rebabas de las planchas grabadas y para cortar y
eliminar errores. En ocasiones se comercializa montado junto al bruidor.

Rascador

RASQUETA: esptula de plstico para extender la tinta sobre las matrices

grabadas en hueco.

RESINADORA: dispositivo sencillo que sirve par depositar resina pulverizada en

las planchas que quieren grabarse a la aguatinta. Consiste en un "armario"
cerrado en el que se pone en movimiento por medio de aire una cantidad de
polvo de resina de modo que al caer se deposite en forma de capa uniforme
sobre la plancha colocada en el interior del aparato. El polvo se pone en
movimiento por medio de un fuelle, un motor o un aventador.

Resinadora

RODILLO: en calcografa (grabado en hueco) se usan rodillos de fieltro, cuero,

goma, pasta y gelatina, sobre todo en el grabado al aguafuerte para aplicar el
barniz a la cera y en la estampacin para entintar.

En tipografa (grabado en relieve) se usan rodillos para entintar la matriz antes de

proceder a estamparla. Los materiales de los rodillos son, cuero, goma, pasta,
poluiretano o gelatina, unos ms blandos que otros, dependiendo del material de la
matriz y del efecto deseado tras la estampacin.

RULETA: rueda dentada giratoria que sirve para cortar texturas "mecnicas" en
bases de barniz a la cera o en planchas que van a trabajarse a la manera negra.
Existen de diversas formas y formatos.

Ruletas

Ruletas

Ruletas

TRCULO: se trata de una prensa calcogrfica. Su elemento ms caracterstico

es una pletina deslizante de acero sobre la que se coloca la plancha; se mueve
con ayuda de un mecanismo de traccin directa o con engranajes por entre dos
cilindros metlicos. El inferior actua de soporte de la propia pletina y el superior,
ajustable por medio de dos tornillos dispuestos a los extremos del eje, se
encarga de ejercer la presin necesaria en el momento de la estampacin. (Ver
entrada "Trculo")

Trculo

Tipos de grabado Actualmente, hay muchas categoras y subcategoras de grabado.

Sin embargo, podemos dividirlas bsicamente en cuatro reas principales, que son el
relieve, el intaglio, la litografa y la serigrafa
Tcnicas de grabado:
Sin entrar en detalles vamos a enumerar las tcnicas principales en el arte del grabado
hoy en da, esto no quiere decir que estn todas las que son, ms adelante iremos
entrando ms en detalle en cada una de ellas.
Linografa, utiliza el linleo como matriz.
Xilografa, emplea como matriz una superficie de madera.
Al Buril, sobre una matriz de metal ayudndose exclusivamente de esta
herramienta.
Punta seca, araando la plancha con un punzn fino y afilado
Aguafuerte, sobre un barniz un barniz compuesto de Betn de Judea y Cera de
abeja.
Barniz blando, utiliza barniz y papel de seda.
Aguatinta, parecida al aguafuerte.
Tinta china con azcar
Mezzo-tinta
Litografia, mediante una matriz de piedra caliza.

La primera civilizacin en producir originales mltiples fueron los Sumerios en

Mesopotamia, hace 3000 aos. Tallaban sus diseos en piedras pulidas con forma
cilndrica que luego hacan rodar sobre arcilla blanda dejando la impresin del diseo
original. Posteriormente en China, tras la invencin del papel, surgen las primeras
impresiones sobre este material realizadas con matriz de piedra. 1
En Japn el grabado tuvo su auge entre los siglos XVII y XX, entre los que se
encuentran imgenes paisajsticas, del teatro y de zonas de alterne, realizados con la
tcnica del Ukiyo-e.
Los primeros grabados europeos se producen en el siglo VI en el mbito textil. Las
primeras reproducciones en papel se realizaron en Espaa en 1151. A comienzos del
siglo XV se realizaron naipes con impresin xilogrfica en Alemania y poco tiempo
despus aparecieron los primeros sellos en Inglaterra. Fue durante el Renacimiento el
grabado se desarroll con mayor vigor.2
Historia del grabado

La tcnica del grabado tiene su origen en China, los primeros grabadores que se
conocieron datan del siglo XIII; la mayora eran orfebres y plateros, o dibujantes
expertos que realizaban grabados sobre metal. Sin embargo, es hasta el Barroco
cuando se consiguen ms avances en cuanto a la tcnica del huecograbado. Estos
nuevos mtodos incluyen tcnicas como la aguatinta, el punteado, el aguafuerte al
barniz blando, la manera negra o mezzotinta y el crayn. Por otro lado, el florecimiento
del comercio de grabados era de tal consideracin que en 1735 se lleg a promulgar
una ley para proteger la propiedad artstica y favorecer la exportacin. De esta
manera, la produccin de imgenes grficas se bifurcara en dos; el grabado visto como
un arte reducido a la coleccin, y la imagen grfica producida en serie para su
masificacin. sta ltima favorecida posteriormente por la imagen impresa de la
litografa y la fotografa. Y es de recordar que antes de la imprenta, el grabado no se
consideraba como un arte, sino como un medio de comunicacin. Mas, es a partir de
1950, con las vanguardias contemporneas, que la tradicin grfica es desafiada por la
aparicin de nuevos procedimientos de reproduccin y por las alternativas que se
daban en los procesos convencionales.
Palabras clave: historia, grabado, tcnica, obras, artistas

El presente texto pretende abordar desde la perspectiva tcnica lo que es considerado

como grabado. Y para ello es necesario empezar por desarrollar la historia del grabado,
en relacin con la definicin de sus conceptos.
La tcnica del grabado tiene su origen en China, a raz de la invencin del papel, en el
ao 105. Por su parte, en Europa, los primeros grabadores que se conocieron datan del
siglo XIII; la mayora eran orfebres y plateros, o dibujantes expertos que realizaban
grabados sobre metal. Sin embargo, es hasta el siglo XV, con la llegada de las tcnicas
de fabricacin del papel, que el grabado en relieve o xilografa[1]- adquiere mayor
importancia.
Las primeras xilografas que se conocen son hojas de calendarios y naipes; producidos
en Alemania a comienzos del siglo XV. No obstante que la ideologa medieval cristiana,
que predomino en occidente a finales del siglo XIV y principios del XV, decretaba que
cualquier forma de produccin plstica fuese destinada a la Iglesia y a su religin; por
lo que la mayor parte de imgenes grficas se encuentran en los ya conocidos
como libros ilustrados o libros miniados.[2]

1. Naipes del Siglo XIV, Cartas de juego XIII, xilografa

2. Indra. Atribuido al sacerdote budista Nichiren, xilografa, (1222-1282)

Estas imgenes, que eran talladas sobre bloques de madera, establecieron tambin el
trmino de Grabado.[3]Ya que dicha expresin deviene del acto de incisin que
ejercan los grabadores sobre el soporte de madera; y la generalizacin del uso del
trmino fue lo que provoc que errneamente se nombrara grabado a cualquier imagen
reproducida artesanalmente.

3. Ars Moriendi (primera mitad Siglo.XV), xilografa.

4. Biblia Pauperum (Siglo XV), xilografa.

5. Apocalipsis, Noerdinglen, xilografa, 1470

ste es el caso del grabado en hueco o talla dulce,[4] que surge hacia 1460. Su
nacimiento, est relacionado con el descenso del uso de la xilografa como medio de
reproduccin. Pues el desgaste que sufran las imgenes xilogrficas durante el proceso
de estampacin, as como su carencia de contornos finos y elegantes, ocasion la
bsqueda de nuevos mtodos de impresin que resultaran capaces de cubrir la
demanda de los libros religiosos y que fueran ms precisos en su expresin. De ah que,
el grabado en metal, surja como una mejor alternativa para la reproduccin de
imgenes.
El descubrimiento del grabado en hueco resulta difcil de otorgar. Sin embargo,
comnmente se atribuye al orfebre florentino Maso Finiguerra, quin, en su afn por
conseguir un calco de sus niellos,[5] entint las incisiones efectuadas en el metal y, al
limpiar slo la superficie dej la tinta sobre los surcos, para luego estamparla sobre un
papel humedecido, por medio de la presin ejercida con un rodillo blando. As, el
mtodo especfico de orfebres y plateros, pronto se convertira en el preferido por los
artistas para la reproduccin de imgenes, con resultados mucho ms refinados.
Asimismo, es en esta poca, cuando la tcnica del grabado en metal, en manos de los
artistas, alcanzar su mxima expresin. Digna de mencin es la obra del alemn
Alberto Durero Albrecht Drer (1471-1528)-, que se distingue por crear imgenes
completamente innovadoras tanto desde un punto de vista artstico como tcnico[6].
En las imgenes producidas por Durero, se destaca la notable capacidad que tena con
el buril y la gubia; as como el entramado reticular perfectamente geomtrico
empleado para sus composiciones. A la par, podramos mencionar la obra del holands
Lucas van Leyden, as como los grabados de los italianos Marcantonio Raimondi y
Andrea Mantegna, o la produccin del alemn Lucas el viejo, quienes estuvieron
influenciados por la obra de Durero y por el Renacimiento.[7]

6. Alberto Durero, San Jernimo en su celda, tcnica al buril, 1514

7. Marco Antonio Raimondi,Jpiter y Cupido, tcnica al buril.

As, mientras que el grabado del Renacimiento se distingue porque la mayora de los
grabadores basaron la temtica de sus imgenes en temas religiosos y de la mitologa
griega; para el Barroco, los artistas empiezan a dar ms importancia a la
representacin de los gestos. Es decir que, para los artistas del siglo XVII, una imagen
tena que impactar emocionalmente, por lo que deba ir ms all de la simple imitacin
de la realidad.
A la par del cambio de mentalidad, es tambin en el Barroco cuando se consiguen ms
avances en cuanto a la tcnica del huecograbado, siendo los franceses quienes
encontraron los mtodos de impresin ms lineales. Estos nuevos mtodos permitan

una mayor exhibicin de destreza manual por parte de los artistas, e incluyen tcnicas
como la aguatinta[8], el punteado, el aguafuerte al barniz blando[9], la manera negra o
mezzotinta[10] y el crayn. Destacando, entre todas ellas, la tcnica del
aguafuerte[11] como la ms empleada, ya que era considerada como posibilitadora de
un trabajo menos mecnico y ms creativo.
Entre los mximos representes de la talla dulce y el aguafuerte se encuentran los
artistas franceses Robert Nanteuil, Jaques Callot y Claude Lorrain; los espaoles Jos de
Ribera y Diego Velzquez; de Flandes, Blgica, los artistas Pedro Pablo Rubens y
Anthony Van Dyck; y de los pases bajos Adriaen Van Ostade, as como la figura ms
destacada de todo el perodo Barroco: Rembrandt Van Rijn.

8. Robert Mantehuil, Ana de Austria (Reina de Francia), tcnica de buril.

9. Jacques Callot, Mendigos, talla dulce y aguafuerte, 1622.

10. Jos de Ribera, El poeta, aguafuerte, 1626.

Jaques Callot ser el primero en desarrollar la tcnica del aguafuerte como medio
artstico. Sus experimentos hicieron posible grabar al aguafuerte imgenes de gran
detalle en lminas diminutas. Por su parte, Rembrandt, el maestro del claroscuro, cre
imgenes de extraordinaria fuerza y sutileza, empleando la tcnica del aguafuerte y la
mezzotinta. En tanto que Rubens, mantuvo un taller y una escuela de calcgrafos, en
las que reprodujo la mayor parte de sus composiciones pictricas.
Sin embargo, a pesar de la importancia que iba cobrando el grabado, se cree que
durante este perodo, la tcnica era considerada ms como un mtodo de reproduccin
para las composiciones de algunos pintores que como una disciplina del arte. Pese a
esto, es durante el siglo XVII que el grabado alcanzar su categora de obra de arte.
Marcando as, el establecimiento de leyes estticas propias, que estarn abocadas a la
invencin de nuevos procedimientos y tcnicas; as como a la perfeccin del oficio y a
la libertad de ejecucin, con un autntico estilo creador, por parte de algunos artistas
grabadores. Es tambin durante ste siglo [que] los grabadores consiguen la
organizacin de su propio oficio y por tanto de un gremio que los libera, ante todo, de
la frula de los editores, consiguiendo mayor libertad de creacin. [12]

11. Pedro Pablo Rubens, La coronacin de Santa Catalina, aguafuerte, 1631.

12. Rembrandt Van Rijn, El pesador de oro, mezzotinta o manera negra.

Mas, es hasta principios del siglo XVIII cuando el grabado experimenta una gran
expansin por toda Europa; originando con ello, que todas las clases sociales sientan
un deseo esttico especial por la imagen impresa. A partir de ah el grabado, dentro
del arte del siglo XVIII, de cortesano se hace social [es decir que,] ya no es solamente
un arte coleccionista, sino un elemento decorativo.[13] Por ello, en respuesta a la
demanda de impresos populares, todo el arte se vuelve burgus, intimista, afrancesado
y de pequeas dimensiones.
Respecto a los temas que predominaron en el grabado durante este periodo, stos no
slo se limitaron a los de carcter familiar y burgus, sino que tambin se extendieron

hacia la reproduccin de pinturas y esculturas, as como a las vistas de ciudades. Como

ejemplo de ste ltimo gnero, podramos mencionar, la obra grfica de los artistas
italianos Piranessi y Canaleto, quienes realizaron imgenes de las ciudades de Venecia
y Roma. Mientras su contemporneo Tipolo, efectu representaciones de la clase
burguesa.
En Inglaterra, el grabado estuvo representando por William Hogarth, Rowlandson y
William Blake[14]; ste ltimo considerado como el grabador britnico ms importante
de este siglo, ya que busco nuevos campos de expresividad para su disciplina grfica.
Cabe mencionar que la tcnica ms empleada por stos artistas fue la manera negra o
mezzotinta, practicada con excelsos resultados; y que la temtica de sus obras se
distingui por ser de tipo humorstico, satrico y moralista.

13. Giambattista Tipolo, Mago, aguafuerte de la serie Scherzi di Fantasia.

14. Giovanni Batista, Crceles de invencin, aguafuerte,1760.

15. William Hogarth, El matrimonio a la moda, aguafuerte y aguatinta, 1745.

El florecimiento del comercio de grabados en la Inglaterra del siglo XVIII, era de

tal consideracin que en 1735 se lleg a promulgar una ley para proteger la propiedad
artstica y favorecer la exportacin.[15]Sin embargo, esto no impidi que alrededor del
grabado se crearan dos mercados paralelos; uno para la burguesa, que supona la
reproduccin de grabados de buen gusto; y otro para la clase popular, partidaria de las
representaciones de la actualidad y de las escenas satricas. De esta manera, la
produccin de imgenes grficas se bifurcara en dos; el grabado visto como un arte
reducido a la coleccin, y la imagen grfica producida en serie para su masificacin.
sta ltima favorecida posteriormente por la imagen impresa de la litografa y la
fotografa. Y es de recordar que antes de la imprenta, el grabado no se consideraba
como un arte, sino como un medio de comunicacin. Por lo que no fue hasta el siglo
XVIII cuando se concibi a los grabados como piezas originales, y es hasta el XIX que
los artistas comenzaron a producir ediciones limitadas y a firmarlas.
Para mediados del siglo XVIII y principios del XIX, con la llegada del Romanticismo
-movimiento que nace en contra de los parmetros empleados para valorar el arte-, los
artistas comienzan a apreciar una obra de arte segn la sensibilidad de cada sujeto, y
no segn las reglas prefijadas. De modo que, los romnticos se distinguen sobre todo
por perseguir la comunicacin de sus sentimientos, creencias, esperanzas y temores.
Una de las figuras preponderantes de la poca, es tambin una de las personalidades
ms destacadas de Espaa: el magnfico artista Francisco Goya. A l se le atribuye ser
el primer gran grabador que recurre a la combinacin del aguafuerte con la aguatinta.
As tambin, hubo en este perodo otros interesantes grabadores, que destacan por su
manejo del aguafuerte y el buril, como son Salvador Carmona, Hiplito Rovira, Ricarte,
Espinosa y Monfort.

16. Francisco de Goya, Correccin de la serie Los Caprichos, 1799.

Simultneamente, en este perodo tambin tendr su aparicin la litografa,

[16] descubierta por el msico alemn Aloys Senefelder.[17] Y puesto que la litografa
se produca no por la incisin sobre una plancha, sino por la transferencia de la imagen
por medio de la tinta o lpiz graso -la tinta es depositada sobre la superficie de la
piedra, coincidiendo con la zona dibujada-; el procedimiento contradeca el uso comn
del trmino grabado, ya que ste era empleado para referirse a la imagen grfica. Es
as, que el trmino de grabado ampliar su concepcin hacia lo que se conoce
como sistemas de estampacin, que designa a cualquier imagen sobre un soporte o
matriz que permite su reproduccin.

17. Aloys Senefelder, el litgrafo y su estudio, litografa, 1771

Por otro lado, el siguiente paso en la historia del grabado, se da con el realismo
desarrollado durante el siglo XIX en Francia, Alemania e Inglaterra. Este movimiento,
surgido como reaccin a los excesos romnticos, tuvo una profunda influencia en toda

Europa; ya que al estar estrechamente vinculado a los movimientos sociales, intent

captar la vida del pueblo sin falsos idealismos. La dignidad del trabajo, la vida familiar,
la vida cotidiana del campo y las ciudades, as como los adelantos tecnolgicos, fueron
los temas que ms sobresalieron durante este perodo. As tambin, la nocin de
contemporaneidad fue esencial para los artistas del realismo, ya que pretendan dejar
constancia del momento histrico que les rodeaba. De esta manera, la expansin de la
imagen impresa invadir la mayor parte de la vida cotidiana de las ciudades. Desde la
reproduccin de imgenes a gran escala, hasta la impresin de peridicos y revistas, la
ilustracin de libros, etc. Por ejemplo, el trabajo del ilustrador era considerado como el
nico testimonio grfico que informaba sobre los sucesos que ocurran en el mundo; ya
que fcilmente podan llegar a las masas de una manera ms rpida.

18. Honor Daumier, en la taberna De La Grande Ville, litografa, 1842

Una muestra de dicho trabajo de ilustracin, es la obra de Honor Daumier; quien

ilustr los peridicos de la poca con su stira poltica y su comentario social; o la obra
Gustave Dor - contemporneo de Daumier -; quien alcanz fama gracias a sus
famosas xilografas que ilustran obras de la literatura mundial. Otros importantes
grabadores de esa poca, son Cirtin y Cotman, quienes trabajaron aguafuerte al barniz
blando; as como el pintor Turner, quien realizara algunos grabados a manera negra.

19. Gustave Dor, Vieta de Histoire de la Sainte Russie, xilografa, 1854

Del mismo modo, algunos impresionistas como Pissarro, Manet y Degas

experimentaron con diversos procedimientos -desde el aguafuerte hasta la litografa-.
Pero en este caso, los impresionistas buscaron expresar la realidad de una manera
distinta, no como una copia fiel, sino como una impresin de la misma, como una
percepcin. De manera que, estos artistas ya no trabajaron con temas encargados por
la burguesa, sino que expresaban libremente sus propias ideas, muchas veces
criticando la situacin que los envolva.
En Amrica destacaron los grabadores James Moneill Whistler y James Audubon. Aun
cuando ste ltimo empleo el grabado, ms como mtodo de ilustracin de las ciencias
naturales, que como medio de expresin artstica. Mientras tanto, en Espaa
encontramos al barcelons Parcerisa, a Bartolom Maura, quien realiz grabados al
aguafuerte y al buril; a Carlos Verger, Ricardo Baroja, Gil Moreno de Mora, y Jos Mara
Galvn. Por otro lado, en Inglaterra, uno de los grabadores ms importantes es Francis
Seymour Hayden. Y en la Alemania del siglo XIX, destacan Wille, Adolph Von Menzel, y
Alfred Rethel.

20. J.M. Whistler, El encalador, litografa

21. Ricardo Baroja,Crepsculo, aguafuerte.

22. Parcerisa, exterior de la iglesia de San Miguel de Lino, Oviedo, litografa

23. Wille, Instruccin paterna (Terburgh), aguafuerte y aguatinta.

Anteriormente, sealbamos que el artista grfico del realismo se caracteriz porque

pretenda dejar testimonio de su momento histrico. Sin embargo, ste se vio superado
en sus pretensiones con el descubrimiento de la imagen fotogrfica;[18] pues la
fidelidad del nuevo medio y su mxima capacidad de reproduccin, hicieron que la
fotografa reemplazar al grabado en la ilustracin y el reportaje de las actividades de
la vida cotidiana. No obstante, ello no fue motivo para dejar de realizar grabados, ya
que con la prctica del cartel en color, se continuar con el proceso de estampacin.
La fuerza en el claroscuro y la graciosa espontaneidad que caracterizan a la litografa,
sedujeron a los artistas de finales del siglo XIX. Siendo su prctica acogida con gran
fruicin por grabadores como: Steinlen, Tolouse Lautrec, Dulac, Moreau- Nelaton, Rivier,
Dinet, Cahudant, Cottet, Pierre Bonnard, Thomas Teodore Heine, Viullard y Roedle. La
mayora de ellos, aprovechara las ventajas que la litografa ofreca para reproducir
imgenes a gran escala en forma de estampas. Y as, a principios de los aos 1800,
Jules Cheret, Toulouse-Lautrec y parte de sus seguidores provocaron una verdadera
revolucin en el campo visual de la calle. Por ejemplo, Cheret realiz carteles con la
tcnica de la litografa, integrando el texto como parte de la imagen, en un tipo de
composicin hasta entonces nunca antes vista. Y cabe mencionar, que este tipo de
imgenes grficas, fueron incluso valoradas por los coleccionistas.
Otro gran avance ser entre 1880 y 1890, con el invento de la pantalla de tramado
fotomecnico, que promueve fuertemente la prctica del fotograbado. Y con ello,
tambin se dar impulso a la produccin mltiple de libros, revistas y enciclopedias que
estarn al alcance de todos.

24. Jules Cheret, Pantomime Lumineuses, litografa, 1896.

25. Thofile Alexandre Steinlen, La tourne Du Chat Noir, litografa, 1896

26. Henri Tolouse Lautrec, Aristide Bruant dans son cabaret, litografa, 1892

27. Thomas Teodore Heine, Journal Politique Independant, litografa,1897

Para principios del Siglo XX, artistas como Toulouse-Lautrec, James Ensor y Eduard
Munch, adoptaron una actitud de evasin y de rechazo a las costumbres, a la moral y a
la forma de vida burguesas, que haban prevalecido en siglos anteriores. Por lo que
estos artistas, buscaban representar la verdadera naturaleza humana que la burguesa
disfrazaba con hipocresa y corrupcin. Y eso los llev a abandonar las tcnicas
convencionales y acadmicas en la realizacin de su produccin.
Ms adelante, al extinguirse las manifestaciones aisladas de rebelin, se dio paso a la
organizacin de movimientos colectivos como: el expresionismo, el fauvismo, el
dadasmo, el surrealismo, el cubismo, el futurismo y el abstraccionismo. Y con estos
movimientos, el grabado alcanzar mayor expansin, pues, desde el cubismo hasta el

arte pop, los sistemas de estampacin ofrecern nuevas alternativas para la produccin
de imgenes. As, por ejemplo, la litografa que anteriormente era usada con fines
comerciales o como medio de comunicacin, ser empleada ahora slo con fines
artsticos.
Apenas iniciado el nuevo siglo, los fauvistas, Georges Rouault y Andr Derain,
emplearon el color sin ningn tipo de contenciones. Y esto ser reflejado en sus
grabados. En cambio, la obra de Henri Matisse, destacar por sus litografas en blanco
y negro. Mientras que en 1925, con el movimiento cubista, artistas como George
Braque, Juan Gris y Jacques Villon, destacan en su produccin grfica, por la relacin
que existe entre su lnea grabada y el cromatismo de su estampa. As tambin, la
personalidad ms reconocida de esta corriente, el espaol Pablo Picasso, trabajara con
las tcnicas de la litografa, el aguafuerte, la xilografa y la punta seca. Y en el caso de
este artista, sus primeros grabados se distinguirn por su soberbio dibujo. Entre las
contribuciones tcnicas de Picasso, se encuentra el desarrollo del linleo, con el cul
manej la estampacin en color a partir de la placa perdida.[19]

28. Andr Derain, Les ocuvres burlesques

29. Erich Heckel, Frnzi reclining, 1910.

30. Henry Matisse, El toro de Henry de Motherlant

Los surrealistas, por su parte, encontraron en la tcnica del grabado una disciplina ms
para su produccin. El espaol Joan Mir realiz litografas en color, mientras que Marc
Chagall, empleo la tcnica del aguafuerte. Otros surrealistas que tambin trabajaron
con la tcnica del grabado son, Andr Masson e Yves Tanguy.
En cuanto a los artistas del expresionismo alemn,[20] se puede afirmar que se
identificaron ms con la tcnica de la xilografa. Pues, aunque al principio la xilografa
estuvo ligada al arte popular y fue sustituida por largo tiempo por el grabado en metal;
durante el siglo XX, con el expresionismo alemn, la tcnica xilogrfica es retomada
por su cualidad artesanal en el mbito artstico. As, artistas como Gauguin, Franz Marc,
Emil Nolde, Max Beckman, George Grosz, Ernst Barlach, Ernst Ludwig Kirchner, Erich
Heckel, Oskar Kokoschka, Schmidt-Rottluff y Otto Mller, se inclinaron por la xilografa
debido a su origen popular, su antigedad y su relacin con la materia; as como por el
trabajo artesanal que existe en el proceso de ejecucin.

31. Emil Nolde, xilografa, 1913

Y el uso de la xilografa, como lenguaje aliado, ser continuado por la Bauhaus;

movimiento que es representado principalmente por los trabajos seriados de Wassily
Kandinsky y Paul Klee. Mientras tanto, en Amrica, los aguafuertes de John Sloan y de
Edward Hopper, junto con las litografas de George Bellows, son los primeros grabados
que captan los diferentes aspectos de la vida urbana, desde la miseria hasta la
magnificencia; constituyendo as, el primer rompimiento con los estilos europeos.

32. Pablo Picasso, placa de xilografa

33. Wassily Kandisnsky, litografa

34. Oskar Koskoschka, xilografa a color.

35. George Belows, Dempsey and Firpo, aguafuerte, 1924.

36. Edward Hopper, Night Shadows, aguafuerte, 1921.

Mas, es a partir de 1950, con las vanguardias contemporneas, que la tradicin grfica
es desafiada por la aparicin de nuevos procedimientos de reproduccin y por las
alternativas que se daban en los procesos convencionales. Entre los nuevos
procedimientos encontramos a la tcnica de la serigrafa[21] -la cual se cree, se
remonta a los chinos-, que tom un impulso espectacular en los Estados Unidos, a
partir de la segunda guerra mundial. Sin embargo, resulta importante precisar que, a
pesar de que la tcnica de la serigrafa haya permitido un desarrollo industrial enorme
en reproducciones comerciales, stas no deben ser confundidas con estampas
originales.

Ahora bien, en cuanto a las vanguardias artsticas que surgieron como respuesta a los
estilos europeos, la ms innovadora en cuanto al uso de la grfica, encontramos al
movimiento del arte pop. Este tipo de arte se caracterizaba porque su iconicidad
provena de la combinacin de material icnico extrado de diversos medios de
comunicacin, como son revistas, peridicos, comics, pelculas y fotografas. De modo
que, artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein, Robert Rauschenberg, Jasper Johns y
Robert Indiana, conducen a la imagen grfica en otra direccin.

37. Roy Lichtenstein, Chica llorando, serigrafa, 1960.

38. Andy Warhol, Marilyn Monroe, serigrafa, 1967

Y hasta aqu con la historia del grabador y los procesos de estampacin. nicamente
resta comentar, que desde que el grabado en relieve se vio incrementado por las
tcnicas y procedimientos, y fue enriquecido por la influencia de los diversos
movimientos; ste se ha caracterizado por ser una de las disciplinas con mayor
variedad de alternativas para la produccin artstica.

39. John Cage and Robert, Rauschenberg, Automobile Tire Print, 1953
Monotipo impreso sobre rollo de papel, 16 x 264 (extended).
Coleccin del artista, New York.

Antes de la invencin de la imprenta, el grabado no se consideraba un arte, sino un

medio de comunicacin. No fue hasta el siglo XVIII cuando se comenz a concebir el
grabado como piezas originales, y hasta el XIX en que los artistas comenzaron a
producir ediciones limitadas y a firmarlas.
La primera civilizacin que conocemos que produjo originales mltiples fueron los
Sumerios en Mesopotamia, que vivieron hace 3.000 aos. Los Sumerios cortaban
piedras de modo cilndrico en los que tallaban sus diseos. A continuacin hacan rodar
esos cilindros sobre arcilla blanda, dejando la impresin de su diseo original. El
grabado en relieve de hoy en da est basado en este principio bsico. La invencin de
los Sumerios cre el concepto del rodillo, hoy conocido como prensa de impresin.
Ms tarde, con la invencin del papel por parte de los chinos, aproximadamente en el
siglo I, el grabado comenz a tomar una forma ms similar a lo que podemos ver hoy
en da. La fabricacin del papel no lleg a occidente hasta el siglo XV, de modo que el
grabado no se desarroll realmente en Europa hasta esta poca.
El Grabado en Europa
En Europa, el grabado comienza a producirse en el mbito textil en el siglo VI, mientras
que la produccin sobre papel tuvo que esperar hasta la llegada del mismo desde el
lejano oriente. Las primeras producciones sobre papel fueron en Jtiva, Espaa, en
1151. las primeras xilografas fueron naipes producidos en Alemania a comienzos del
siglo XV. Poco tiempo despus aparecen los primero sellos en la Inglaterra de Enrique
VI.
Hoy podemos afirmar que el grabado fue uno de los motores del Renacimiento: la
posibilidad de reproducir la obra con gran calidad permite por primera vez en la historia
a los artistas del momento el poder conocer la obra de los clsicos, sin moverse de su
ciudad.

Las tcnicas que en origen tenan carcter imitativo poco a poco fueron evolucionando
y tomando valor.
El grabado a partir de planchas de metal se introdujo pocas dcadas despus que la
xilografa, con grandes resultados.
El ms antiguo data de 1446, en Alemania y de all pas a Italia y los Pases bajos.
Quizs el artista grabador ms emblemtico sea Alberto Durero (siglo XVI), que influy
por sus viajes en Italia.
El siglo XVII vio florecer las el grabado. La tcnica ms empleada es el grabado con
cidos (aguafuerte), ya que se consideraba un trabajo menos mecnico y ms creativo.
Aunque Italia era el mayor productor de grabados en la poca, casi todos los artistas
eran extranjeros: Jaques Callot y Claudio de Lorena, franceses, y el Espaol Jos de
Ribera. La figura que ms destaca en los Pases Bajos es, por supuesto, Rembrandt, que
nos ha dejado un gran legado en este campo.
En el siglo XVII el centro productor de grabados se traslada desde Italia, con Tiepolo,
que influy en Goya. Tambin destacan Canaleto y Piranesi. La tradicin del grabado en
Inglaterra parte de Hogarth, en el siglo XVIII, y fue continuada por Rowlandson y
William Blake, el ms importante de los grabadores britnicos, y contemporneo de
Goya, que busc nuevos campos de expresividad y profundidad en esta tcnica.
El grabado del siglo XIX sigue las mismas corrientes que el resto de las artes plsticas.
En Francia tenemos artistas como Ingres, Delacroix, y la Escuela de Barbizon
(Daubigny, Rousseau y Corot). La arquitectura neoclsica se queda muchas veces en
proyectos imposibles que solo se pueden ver a travs del papel. La stira poltica viene
de la mano de Honor Daumier, que realiz ms de 4.000 litografas, principalmente
para ilustraciones en los peridicos. Entre los impresionistas, los ms destacados
grabadores fueron Manet y Degas, que usaron tambin la tcnica de la litografa.
En Amrica destacan Whistler y James Audubon aunque ste ultimo ms que como
medio de expresin artstica, utiliz el grabado para las ciencias naturales.
El Grabado en el Siglo XX
El grabado, tuvo una explosin en la primera mitad del siglo XX. Desde el cubismo y el
expresionismo hasta el surrealismo, expresionismo abstracto o el pop art, han apoyado
gran parte de su peso en el grabado. En primer lugar hay que destacar la figura de
Picasso, que trabaj con litografas, aguafuertes, xilografas y puntasecas, Matisse,
Rouault, Chagal, Joan Mir, Max Ernst, Jan Arp, Salvador Dal y otros artistas de gran
talla cultivaron tambin esta tcnica.
En Alemania el Expresionismo encontr en la xilografa un lenguaje aliado, y lo continu
la Bauhauss, donde artistas como Kandinsky y Paul Klee produjeron trabajos seriados.
A partir de 1950, el grabado se ha convertido en la principal forma de expresin para
los artistas de vanguardia. Entre los artistas contemporneos que han destacado
tambin como grabadores se encuentran los expresionistas abstractos Robert
Motherwell, Robert Rauschenberg y Jasper Johns.
Apartndose de la visin de los expresionistas abstractos surgieron jvenes artistas de
la cultura popular (Pop Art) que, combinando material de los medios de comunicacin
(revistas, peridicos, pelculas y fotografas) obtenan imaginativas representaciones.
Artistas como Andy Warhol, Roy Lichtenstein y Robert Indiana con sus serigrafas

desafiaron la tradicin grfica al introducir la esttica publicitaria y el comic en las salas

de arte.
Hoy podemos afirmar que es bastante extrao encontrar artistas de renombre que no
hayan realizado la edicin de obra grfica. Aguafuerte, litografa, serigrafa, xilografa...
una gran variedad de alternativas que permiten la multiplicacin de la obra y por tanto
una mayor presencia en el panorama internacional.