Monumenta DocumentacaoComoFerramenta M

Programa Monumenta
A documentao como ferramenta de preservao da memria
A Documentao
como Ferramenta de
Preservao da Memria
Cadastro, Fotografia,
Fotogrametria e Arqueologia
Mrio Mendona de Oliveira
A Documentao
como Ferramenta de
Preservao da Memria
Mrio Mendona
de Oliveira
Cadernos
Tcnicos
Programa Monumenta / Iphan
CRDITOS
Presidente da Repblica do Brasil
Luiz Incio Lula da Silva
Ministro de Estado da Cultura
Gilberto Passos Gil Moreira
Presidente do Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional
Coordenador Nacional do Programa Monumenta
Luiz Fernando de Almeida
Coordenao editorial
Sylvia Maria Braga
Edio
Caroline Soudant
Copidesque
Mara Mendes Galvo
Preparao e reviso
Denise Costa Felipe
Diagramao
Ceci Mendes Garcia / Ronald Neri
Fotos e ilustraes
Karina Matos Fadigas Cerqueira, Las Barreto, Mrio Mendona de Oliveira, Zlia Maria Pvoas de Oliveira,
reproduo de imagens de textos da UNESCO, catlogos da Zeiss, Wild e Rollei.
www.iphan.gov.br
www.monumenta.gov.br
www.cultura.gov.br
O48d Oliveira, Mario Mendona de

A documentao como ferramenta de preservao da memria / Mario Mendona de
Oliveira. __ Braslia, DF: IPHAN / Programa Monumenta, 2008.
144 p. : il. ; 28 cm. (Cadernos Tcnicos ; 7)
ISBN 978-85-7334-069-3
1. Memria Documentao. 2. Patrimnio Instrumentos de Preservao. I. Instituto do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. II. Programa Monumenta. III. Ttulo. IV. Srie.

CDD 306.4
A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

Programa Monumenta
Estre beaucoup meilleur de bien faire que de bien parler

muito melhor fazer bem do que falar bem...
Philibert de lOrme (~1510-1570).
SUMRIO
Apresentao
Introduo
1. O passado do cadastro e do levantamento
11
1.1
O cadastro e a preservao da memria
13
1.2
Uma viso histrica do uso do cadastro arquitetnico
14
1.3
A contribuio da engenharia militar
17
1.4
Uma evoluo dos instrumentos do levantamento
19
1.5
Os sculos xviii e xix
22
1.6
Teoria e prtica
23
2. Cadastros e levantamentos
27
2.1
Os processos
29
2.2
Levantamento cadastral de preciso
30
2.2.1
O instrumental bsico
30
2.2.2
Seqncia metodolgica das operaes
33
2.2.3
Coleta de medidas
33
2.2.4
Medidas, amarraes de pontos e sistemas de coordenadas
36
2.2.4.1 Triangulao
36
2.2.4.2 Coordenadas cartesianas
36
2.2.4.3 Coordenadas polares
38
2.2.4.4 Poligonais e caminhamentos
40
2.2.4.5 Medidas indiretas lineares e angulares
41
2.2.4.6 Outras tcnicas e artifcios de medio
43
2.2.5
Nivelamentos
45
2.2.5.1 Utilizao de aparelhos
46
2.3
Bibliografia recomendada
48
3. A fotografia documental
51
3.1
Consideraes preliminares
53
3.2
Alguns eventos histricos
53
3.3
A fotografia documental
58
3.3.1
Algumas aplicaes
59

Programa Monumenta
3.4
Elementos tcnicos das cmaras fotogrficas
60
3.4.1
Modelos segundo desenho e concepo de funcionamento
60
3.4.2
As lentes
61
3.4.3
O que vem a ser abertura relativa
63
3.4.4
Os visores
64
3.4.5
Telemetria e focagem
65
3.4.6
Medio da luz
66
3.4.7
Correo e manipulao de imagem
66
3.4.8
Filtros
66
3.5
Iluminao dos objetos a fotografar
67
3.6
Material sensvel: filmes e sensores digitais
68
3.6.1
Os filmes
68
3.6.2
Os sensores das mquinas digitais
70
3.7
Macrofotografia, microfilmagem e digitalizao de documentos
71
3.7.1
Microfilmagem e digitalizao
72
3.7.2
Escala da foto
74
3.8
Sistemtica de documentao
74
3.8.1
Cobertura fotogrfica de fachadas
74
3.9
Conservao do equipamento fotogrfico
75
3.10
75
4. Introduo fotogrametria
79
4.1
As origens da fotogrametria terrestre ou aproximada
81
4.2
Os princpios da fotogrametria
84
4.2.1
Retificao de imagens
86
4.2.2
Restituio de imagens
88
4.3
Aplicao da fotogrametria terrestre
88
4.3.1
Equipamentos de fotografia mtrica ou fotogrametria
89
4.3.2
O 3D laser scanning
92
4.3.3
Equipamentos e sistemas digitais de restituio
94
4.3.4
Arquivamento do material
97
4.4
O advento da fotogrametria area
97
4.4.1
Aplicao
98
Programa Monumenta
4.4.2
Organizao do vo
100
4.4.3
Manejando as fotos
102
4.5
Sensoriamento remoto
102
4.6
103
5 Arqueologia e conservao do patrimnio cultural
107
5.1
guisa de justificativa
109
5.2
Arqueologia e restauro arquitetnico
110
5.3
Esboo histrico
111
5.3.1
As fontes primeiras e a busca do passado
112
5.3.2
No sculo xviii, a paixo pela antiguidade virou modismo
114
5.3.3
A arqueologia faz escola no sculo xix
117
5.3.4
A arqueologia torna-se cincia no sculo xx
119
5.4
Conhecimentos auxiliares da arqueologia
120
5.5
Preparao para a pesquisa de campo
122
5.5.1
A ocupao humana do territrio
122
5.5.2
Investigao sistemtica do terreno: prospeco area
123
5.5.3
A fotointerpretao
124
5.6
Pesquisa do terreno: sondagens no destrutivas
125
5.7
Preliminares da escavao
128
5.8
Execuo das escavaes
129
5.8.1
Ensaios de escavaes
129
5.8.2
Escavaes de construes enterradas
131
5.8.3
Estratigrafia
133
5.8.4
Recuperao de objetos
134
5.8.5
Procedimentos conservativos no canteiro
135
5.9
136
Anexo
A
Lista de Ilustraes
139

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APRESENTAO
A execuo do cadastro de um edifcio ou de qualquer outro bem cultural transcende a simples
atividade de levantamento de sua documentao, como se ver a seguir. Significa antes uma
ao que se confunde com a prpria preservao da memria, pois capaz de conservar no s
a imagem e a histria do patrimnio constitudo, como tambm daquele, infelizmente, fadado ao
desaparecimento. Por isso, todas as instituies, rgos e programas que se ocupam do resgate da
memria da humanidade precisam difundir o conhecimento dessas tcnicas, cujo domnio se torna
ainda mais importante em nosso pas, onde parcela significativa dos monumentos e bens de relevante
valor histrico, artstico e arquitetnico ainda no se encontra devidamente documentada.
Assim, com grande satisfao que o Programa Monumenta/Iphan d continuidade sua srie de
Cadernos Tcnicos com o trabalho do professor Mrio Mendona de Oliveira, A Documentao como
Ferramenta de Preservao da Memria: Cadastro, Fotografia, Fotogrametria e Arqueologia. A obra
ser de grande ajuda para os que se dedicam difcil tarefa da conservao e da restaurao. O
autor revela sua experincia como especialista na conservao de monumentos pela Universidade
de Florena e como antigo servidor do Iphan que, h muitos e muitos anos, cuida de disseminar o
conhecimento das tcnicas de levantamento, cadastramento e documentao de edifcios e stios
arqueolgicos, em cursos de ps-graduao lato e strictu sensu, como os Cursos de Especializao
em Conservao e Restaurao de Monumentos e Conjuntos Histricos CECRE, promovidos pela
Universidade Federal da Bahia com o apoio do Iphan.
No demais lembrar o reconhecimento nacional do professor Mrio Mendona como arquiteto
estudioso e pesquisador no tema da durabilidade dos materiais e das estruturas.
De carter bastante didtico, o livro transmitir aos interessados as tcnicas tradicionais e avanadas
da documentao, alm de mostrar sua evoluo ao longo do tempo, o que se poderia classificar
como a memria do registro da memria. Que os leitores tirem, portanto, o melhor proveito dos
mltiplos aspectos que a obra encerra.
Sylvia Braga
Arquiteta
Coordenadora editorial do Monumenta

Programa Monumenta
INTRODUO
Desde que foram criados, na Universidade Federal da Bahia, o CECRE (Curso em Conservao e
Restaurao de Monumentos e Centros Histricos) e, logo em seguida, o Mestrado em Arquitetura e
Urbanismo (hoje PPG-AU), decidiu-se estabelecer no elenco curricular desses cursos a disciplina que
passou a ser chamada de Leitura e Documentao dos Monumentos. Na qualidade de antigo professor
de Histria da Arquitetura e militante do ofcio da restaurao de monumentos, fomos convidados
para montar um programa de tal disciplina, para transmitir conhecimento s novas geraes de psgraduados em conservao-restaurao que buscavam o saber em nossa Universidade. Achamos que
tal convite deveu-se no somente referida militncia em restaurao, como tambm aproximao
que tivemos com a fotogrametria terrestre, obtida em curso realizado na Universidade de Florena,
paralelamente especializao em restauro de monumentos. O contato com essa tcnica conduziu
montagem, depois, no Brasil, do primeiro curso de fotogrametria terrestre, lecionado por um dos
profissionais mais ilustres sobre o tema, naquela poca, o Professor Hans Foramitti.
A disciplina de Leitura e Documentao seria, basicamente, aquilo que os ingleses chamam de
survey, os italianos de rilievo, os franceses relev e que ns tambm conhecemos como cadastro.
Em praticamente todos os cursos de restaurao, trata-se de uma matria obrigatria, pois o
ponto de partida que permitir exercer a projetao da nossa interveno. Com essa atividade,
deixa-se para a posteridade no somente o resgate de um patrimnio da nossa memria, como
tambm o testemunho iconogrfico daquilo que se encontrou inicialmente, acrescido da indicao
dos achados arqueolgicos verificados e de novas informaes encontradas no decorrer dos
trabalhos. Sobre todos esses dados bsicos, estabeleceremos a nossa proposio de interveno. As
universidades mais prestigiosas no ensino da restaurao, mais do que uma simples disciplina, em
geral, tm institutos dedicados aos levantamentos arquitetnicos, como o caso da Universit la
Sapienza de Roma, entre outras.
A nossa idia, porm, foi montar um programa que contemplasse mais do que os ensinamentos
para o levantamento cadastral de um edifcio de interesse cultural, como normalmente se entende.
Adicionalmente, procuramos elaborar um contedo que abrisse a viso dos estudantes para outros
aspectos alm da simples representao documental, como a sua percepo para a leitura da
evoluo e interpretao do organismo arquitetnico, inclusive com os vestgios arqueolgicos
circunstantes ou integrados, cujo registro tambm fundamental. Nas ferramentas da representao
a serem expostas no curso consideramos de primordial importncia a cada dia maior a fotografia,
um recurso que sempre foi apreciado, desde que ela se apresentou pelas mos do amigo e colega
Silvio Robatto, instrumento do qual jamais nos separamos. Alis, o mestre Viollet-le-Duc, com a sua
anteviso, j enxergava esse particular desde o sculo XIX quando afirmava: La photographie, qui
Programa Monumenta
chaque jour prend un rle plus srieux dans les tudes scientifiques, semble tre venu point pour
aider ce grand travail de restauration des anciens difices, dont lEurope entire se proccupe
aujourdhui1. Com a fotografia instrumental teria de vir, necessariamente, a fotogrametria, que hoje
ampliou grandemente a sua esfera de influncia nas representaes dos edifcios antigos, quando
as cincias da computao trouxeram ferramentas que democratizaram o uso dessa tcnica de
grande valor documental. Procuramos, tambm, na montagem do programa, introduzir o estudioso
do restauro nas tcnicas arqueolgicas, no para torn-lo um arquelogo, evidentemente, mas para
trazer familiaridade com alguns procedimentos de prospeco, que facilitariam o dilogo com os
profissionais de arqueologia os quais, muitas vezes, trabalham integrados ao projeto de restaurao,
como j recomendava a Carta de Atenas, de 1931. Seria, tambm, uma oportunidade para procurar
despertar a percepo do profissional de restauro, no sentido de adequar a sua projetao leitura dos
vestgios sepultados pelo tempo, pois, em certos casos, os interesses so aparentemente conflitantes,
como a prtica tem demonstrado.
O tratamento dos diversos temas apresentados no , e nem poderia ser, exaustivo, porque cada um
deles pode constituir-se em disciplina isolada, de alguma complexidade, mas serve para introduzir,
aos que procuram dedicar-se restaurao dos monumentos, algumas tcnicas cujo conhecimento
bsico importante referida formao.
Os nossos sinceros agradecimentos a Zlia Maria Pvoas de Oliveira, Karina Matos Fadigas Cerqueira
e Las Barreto, pela colaborao prestada nas ilustraes.
NOTAS
1 - VIOLLET-LE-DUC, Eugne-E. Dictionnaire raisone de larchitecture franaise. Paris: F. de Nobele, 1967. p. 33. Edio fac-smile
do original do sculo XIX.
10

Programa Monumenta
1. O passado do cadastro
e do levantamento
11
12

Programa Monumenta
01
O PASSADO DO CADASTRO E DO LEVANTAMENTO
1.1 - O CADASTRO E A PRESERVAO DA MEMRIA

O vocbulo memor-oris, como nos ensina o velho dicionrio de Saraiva, significa, exatamente, que
se lembra, que se recorda, lembrado. Tal vocbulo foi quase literalmente herdado pela ltima flor
do Lcio como memria. Seria uma simples palavra a mais em nossa lngua, no fosse o enorme
significado que pode ter para cada indivduo e para a coletividade, que se desespera quando, por
acidente ou descaso, perde as suas referncias e as suas lembranas. No entanto, por mais paradoxal
que possa parecer, somos os maiores responsveis pela destruio de nossas lembranas e da nossa
memria individual e coletiva. A natureza humana um poo de contradies, o que explicaria (mas
no justificaria) o pouco caso e at mesmo a iconoclastia que desencadeada sobre os testemunhos
do nosso passado, as nossas memrias que nos fazem indivduos e comunidade, que resgatam uma
parcela da nossa cidadania, que nos permitem aspirar categoria de povo civilizado e que nos fazem
refletir sobre a nossa caminhada para o futuro.
Um dos instrumentos importantes para a preservao da memria o seu registro iconogrfico,
quer pelos mtodos milenares, quer pelos processos e instrumentos mais recentes que a cincia e a
tcnica do nosso tempo nos trouxeram. Nesse caso, desaparecido o objeto que testemunha o nosso
passado, a sua imagem pode substituir, embora parcialmente, a necessidade imanente natureza
humana de manter contato com o que se foi. Da uma das vrias utilidades das representaes cadastrais como forma de preservao da memria.
H que se chamar ateno, porm, em nossa linha de reflexo, que no se deve cair na tentao de
acreditar que a imagem pode substituir satisfatoriamente o artefato representativo da nossa memria. Seria aceitar que uma fotografia pudesse tomar o lugar da pessoa ou objeto do nosso afeto. No
caso da arquitetura, o fosso das dificuldades alarga-se mais ainda, porque nada, mas nada mesmo,
pode substituir a relao de escala dos edifcios com o seu observador, nada pode substituir a concreta realidade da pedra, do cimento, do ferro, das leis fsicas que governam o organismo esttico
e das precpuas solicitaes que deles se irradiam1. Alis, esta dificuldade de representao j foi
brilhantemente esclarecida por Zevi no Saber ver a arquitetura2.
Mas, alm do valor documental, simblico e afetivo da representao cadastral de um edifcio de
interesse cultural, ela instrumento inseparvel dos que tm a difcil misso de intervir em um
monumento. Alm de ser a base bvia sobre a qual vamos elaborar o nosso projeto de interveno,
os cadastros feitos com apuro e exatido nos permitem leitura mais detalhada da evoluo do
organismo arquitetnico e suas transformaes, alm de ensejarem a avaliao das deformaes
estticas que a estrutura do edifcio vem sofrendo, para que se possam aplicar as solues corretivas.
Mostram, inclusive, certas irregularidades construtivas que facilitam o entendimento da histria do
edifcio, suas mutaes e adies feitas no passado para ampliao da sua capacidade ou incorporao de novos usos. Para aqueles que se ocupam da anlise histrico-crtica do monumento, os
cadastros so de primordial importncia, pois podem permitir a leitura e o entendimento das corretas
propores do projeto original e descobrir eventuais traados reguladores que comandaram a concepo da arquitetura, perfeitamente resgatveis a partir de uma boa representao.
Foi graas a levantamentos cuidadosos e sistemticos feitos anteriormente que se conseguiu repristinar o Centro Histrico de Varsvia, arrasado pelos nazistas na Segunda Grande Guerra. Se o procedimento pode ser discutvel, diante da moderna cultura da conservao e do restauro, no se pode
13

Programa Monumenta
negar que foi uma interveno baseada em documentos fidedignos3, como refere o Art. 9 da Carta
de Veneza. Reconhecemos que a verdade histrica foi arranhada, mas a verdade da arquitetura
no o foi.
1.2 - UMA VISO HISTRICA DO USO DO CADASTRO ARQUITETNICO

No pretendemos, neste texto, fazer uma anlise exaustiva do que os antigos fizeram em relao
documentao cadastral dos seus edifcios. Os que estiverem interessados em aprofundar o assunto
podem fazer uso da publicao sobre o Desenho de arquitetura pr-renascentista4, deste autor.
Queria Plnio que fossem os egpcios os iniciadores do desenho arquitetnico, o que no corresponde
verdade. J encontramos, desde a Mesopotmia Antiga, exemplares muito claros de representaes ortogonais com finalidades cadastrais ou executivas da obra5. O emprego dos levantamentos
arquitetnicos na remota antiguidade das culturas do Egito e da Mesopotmia muito comum, pois
os inventrios das propriedades eram bastante freqentes e faziam uso constante da iconografia dos
imveis em planta. o incio do emprego deste procedimento para registro da memria do imvel,
embora com finalidades utilitrias e no culturais.
Mesmo que o uso do desenho arquitetnico tivesse aplicao freqente na Antiguidade Clssica
e por isso Vitrvio recomendava na formao dos arquitetos que eles fossem peritus graphidos,
eruditus geometria6, e poderamos acrescentar opticen non ignarus considera-se que so conhecimentos fundamentais para aquele profissional que pretende fazer o levantamento dimensional
de um edifcio. O Mundo Medieval apresentou um repertrio bastante diversificado de desenhos de
arquitetura e, entre eles, dos desenhos cadastrais, dos quais podemos citar aqueles executados por
Villard de Honnecourt7, no sculo XIII, no seu caderno de anotaes, guisa de aide memoire para os
seus futuros projetos. No fosse o sigilo hermtico imposto pelas loggias sobre os conhecimentos da
construo, os exemplos seriam, certamente, mais numerosos.
Somente o Renascimento traz referncias explcitas ao cadastro como instrumento de registro da memria dos edifcios e do urbano. Preliminarmente conviria invocar o conhecimento de Vasari quando
discorre sobre a vida de Filippo di ser Brunelleschi, iniciador inconteste da linguagem renascentista
da arquitetura. Dizia ele:
[...] e risolverano [Brunelleschi e Donatello] insieme partirsi di Fiorenza ed a Roma star qualche
anno, per attendere Filippo allarchitettura e Donato alla scultura. Il che fece Filippo per voler
esser superiore ad a Lorenzo [Lorenzo Ghiberti] ed a Donato, tanto quanto fanno larchitettura
pi necessaria allutilit degli uomini, che la scultura e la pittura. E venduto un poderetto chegli
aveva a Settignano, de Fiorenza partiti, a Roma si condussero: nella quale, vedendo la grandezza
degli edifizi e la perfezione de corpi de tempii, stava astratto che pareve fuor di s. E cosi dato
ordine a misurare le cornice e levar le piante di quegli edifizi ele e Donato continuamente
seguitando, non perdonarono n a tempo n a spesa, n lasciarono luogo che eglino ed in
Roma e fuori in campagna non vedessino, e non misurassino tutto quello che potevano avere
che fusse buono [...].8
Evidentemente, com esse cabedal de documentos iconogrficos informativos foi que o nosso Brunelleschi deu incio nova potica da arquitetura caracterstica dos tempos do Renascimento, na
qual o repertrio das formas clssicas aparece de maneira sutil na obra do mestre, muito longe da
tentativa de cpia servil da arquitetura do passado. A reflexo sobre os levantamentos iconogrficos
de obras antigas foi, praticamente, uma regra geral entre os arquitetos do perodo e muitos deles
14

Programa Monumenta
que se dedicaram tambm tratadstica apresentam referncias especficas, nos seus textos, sobre a
influncia dos cadastros e levantamentos na sua formao profissional, como o caso de outro nome
respeitvel do Renascimento, Leon Batista Alberti:
Tuti gli edifici dellantichit, che potessero avere importanza per qualche rispetto, io li ho esaminati,
per poterne ricavare elementi utili. Incessantemente ho rovisato, scrutato, misurato, rapresentato
con schizzi tuto quello che ho potuto [...].9
Tambm Andrea Palladio da Vicenza d o seu depoimento:

[...] mi proposi per maestro e guida Vitruuio: il quale solo antico scrittore di questarte; & mi
mise alla inuestigatione delle reliquie de gli Antichi edificij le quali mal grado del tempo, & della
crudelt de Barbari ne sono rimasti: ritruandoli di molto maggiore asservazione degne, chio
no me haueua prima pensato; cominciai misurare minutissimamete con somma diligenza
ciascuna parte loro [...].10
Porm, entre os primeiros tratadistas do sculo XVI, ningum conseguiu superar Sebastiano Serlio,
que praticamente dedicou o seu terceiro livro s Antiguidades, enchendo as suas pginas com enorme quantidade de cadastros de monumentos antigos e seus detalhes11.
No se pode, entretanto, ficar nos nomes de Brunelleschi, Alberti, Palladio ou Serlio, porque so
inumerveis os desenhos cadastrais executados nesse perodo, com os mais diferentes propsitos. Entre os que no se perderam (e que certamente foram muitos) podemos lembrar aqueles
elaborados por Francesco di Giorgio Martini, Giuliano da Sangallo, Antonio da Sangallo, Giovanni
Monsegnori (Fra Giocondo), Baldassarre Peruzzi, Sallustio Peruzzi, Antonio da Sangallo, o Jovem,
Antonio Dosio, Bastiano da Sangallo, Antonio Abaco, Lorenzo Donati, Giorgio Vasari, Iacopo Tati
(Il Sansovino), Giacomo Barozzi da Vignola, Vincenzo Scamozzi, Leonardo da Vinci e tantos outros
arquitetos e artistas do Renascimento dos quais Docci e Maestri nos do substancial notcia12. Os
grandes arquivos italianos esto abarrotados de exemplos, entre os quais destacamos as colees
da Galeria dos Uffizi.
Cabe tambm aos arquitetos do Renascimento a divulgao de mtodos de levantamento (especialmente as tcnicas de medidas indiretas) explorada por Leon Baptista Alberti no seu Ludi Matematici13. bom que se destaque a expresso divulgao porque, no obstante haja quem afirme ser Alberti o criador das medies indiretas de campo14, na realidade, tais procedimentos j so sugeridos
no livro de desenhos de Villard de Honnecourt elaborado no sculo XIII, contidos, principalmente, nas
pranchas 20 e 20v, onde se l no francs arrevesado da poca: par chu prent om la largece done aive
sens paseir ou ainda par chu prent om la hautece done toor15.
O sculo XVI firma os procedimentos de cadastramento dos edifcios e dos terrenos, legando-nos
tratados especficos sobre o assunto, como o trabalho de Cosimo Bartoli: Del modo di misurare le
distantie, le superficie, i corpi, le piante, le provincie, le prospettive, & tutte le altre cose terrene, che
possono occorrere a gli huomini16. Data desse perodo, tambm, o incio da utilizao dos levantamentos cadastrais como registro da memria cultural. No se pode esquecer, em primeira instncia,
do trabalho albertiano que se intitula Descriptio urbis Rom (1450), no qual apresenta os procedimentos para o levantamento da ilustre Cidade, texto sobre o qual muitos investigadores j refletiram. Destacaramos, em particular, o trabalho crtico de Vagnetti17, que encontrou uma aproximao
muito grande dos desenhos de Alberti com as cartas modernas do IGM (Istituto Geografico Militare).
Nesse texto albertiano podemos encontrar, pela primeira vez, uma descrio clara do emprego da
goniometria para levantamentos usando o sistema de coordenadas polares, sobre cuja aplicao
discorreremos posteriormente.
15

Programa Monumenta
O documento, porm, que estabelece de maneira inequvoca, segundo o nosso entender, o contedo
cultural de um cadastramento, inclusive pela linha do discurso que apresenta, a carta ao Papa Leo
X atribuda a Rafael Sanzio, documento sobre o qual nos deteremos, em virtude da sua importncia
para o nosso argumento principal. Inicialmente, h que se considerar o panorama polmico sobre reconhecimento do documento como texto de Rafael. Muitos estudiosos atriburam a autoria a outros
prceres da cultura dos anos quinhentos, entre os quais Castiglione. Todavia, h uma tendncia dos
mais recentes exegetas do texto e fillogos em consider-lo como documento firmado por Rafael,
mesmo que haja indicao, pela sua descontinuidade estilstica e argumental, de que pode ter sido
um texto elaborado por mais de um autor, pertencentes a um crculo restrito de intelectuais literatos e eruditos18 e ter sofrido adies posteriores. No obstante ser considerado por Bonelli como
um escrito limitado do ponto de vista das colocaes historiogrficas e pouco claro em relao
desejada planta cadastral da Cidade de Roma19, um reflexo do modo de ver dos intelectuais da
sociedade romana nos tempos de Leo X, como muito oportunamente observa Schlosser20. Alm do
mais, um testemunho importante do reconhecimento explcito do cadastro como forma de preservao da memria.
A missiva em questo aborda trs pontos fundamentais. O primeiro deles enfoca a perda da memria de Roma e os responsveis pela dilapidao desse patrimnio, onde a justa ira do autor (ou dos
autores) no perdoa os scelerati barbari que colocaram a cidade a ferro e fogo nas suas incurses,
mas tambm reprova aqueles que come padri e tuttori dovevano difendere queste povere reliquie di
Roma21 e no desempenharam o seu papel. No escapam sequer, e com muita justeza, os sumos pontfices (evidentemente excluindo Leo X!) que permitiram o desmantelamento dos templos antigos,
das esttuas e dos arcos, glria dos seus fundadores. nesta passagem do documento que o autor
apostrofa elegantemente a falsa modernidade construda custa do patrimnio antigo:
Quanta calcina si fatta di statue e daltri ornamento antichi? Che ardirei dire che questa nuova
Roma, che or si vede, quanto grande cheella sia, quanto bella, quanto ornata di palazzi, di chiese
e di altri edifici, sia fabricata di calcina fatta di marmi antichi.22
Em seguida, procura o texto dar parmetros que caracterizem os monumentos da Antiguidade, os

medievais e os modernos deixando, sem muitos rodeios, transparecer o seu preconceito contra a
Arquitetura Medieval quando declara:
Li edifici, poi, del tempo delli gotti sono talmenti privi dogni grazia, senza maniere alcuna,
disimili dalli antichi e dalli moderni.23
A parte final dedicada aos mtodos, procedimentos e instrumentos que devem ser usados
no cadastramento:
Avendo adunque abastanza dichiarato quali edifici antiqui di Roma sono quelli che vogliamo
dimostrare e ancora come facil cosa sia cognoscere quelli dalli altri, resta ad insegnare il modo
che noi avemo tenuto in misurarli e disegnarli acioch chi vorr attendere alla architettura sappia
operar luno e laltro senza errore.24
A descrio detalhada que se segue, embora com algumas passagens pouco claras para ns, inclusive
de instrumentos criados pelos modernos para facilitar os levantamentos de campo, evidencia o uso
da goniometria e dos caminhamentos azimutais, com o emprego da agulha magntica.
No foram, porm, s os italianos os responsveis pelo desenvolvimento da memria iconogrfica cadastral. Entre destacados profissionais de outras terras, lembraramos, na Frana, o ilustre
Philibert de lOrme, que no somente executou desenhos de levantamentos parciais (detalhes) ou
16

Programa Monumenta
completos, de monumentos de Roma e outras cidades italianas, como tambm desenvolveu ou

melhorou instrumentos de medio como um nvel (Fig.1.2) e um gonimetro (Fig.1.1) para serem
adotados em levantamentos25.
Fig. 1.1 - Instrumento proposto por Philibert de

lOrme para medio de deflexes e ngulos.
Fig. 1.2 - Modelo de nvel proposto por Philibert de lOrme,

mas que na realidade baseado em instrumentos antigos j
encontrados no Egito.
1.3 - A CONTRIBUIO DA ENGENHARIA MILITAR

O fim do sculo XVI assiste passagem progressiva das cincias do cadastramento das mos
dos arquitetos para um novo personagem que emerge no cenrio das profisses: o engenheiro
militar. Entre os pioneiros que contriburam para o desenvolvimento das cincias dos levantamentos, um dos pais da fortificao abaluartada foi o italiano Nicoll Tartaglia (1500-1562).
A necessidade ttica e estratgica de conhecer e documentar o terreno, de registrar a forma e
disposio das praas fortes ou de ilustrar relatrios sistemticos que eram feitos das defesas
existentes para juzo dos engenheiros do Reino, exigia a execuo constante de cadastros de
fortalezas, alm de levantamentos dos terrenos. No poucas vezes, tais levantamentos eram
transformados em modelos (maquetes) em escala, sobre os quais discutiam os senhores da
guerra as melhores opes para a expugnao de uma praa forte ou de uma linha de defesa
e outras operaes militares. Nesse particular, tem-se notcia de modelos que foram feitos das
defesas da Cidade do Salvador e enviados para o Reino dos quais, infelizmente, no se sabe mais
o paradeiro dos originais. Tais documentos, mesmo que tivessem cunho estritamente utilitrio
na sua poca, so interessantssimos para os modernos estudiosos, que podem por meio deles
resgatar a memria dos antigos propugnculos e tambm de grandes trechos da evoluo urbana das cidades.
Esses engenheiros, porm, no restringiam sua atividade exclusivamente aos edifcios de carter
militar. A formao que obtinham nas aulas e academias militares dava-lhes muita intimidade com
os levantamentos e at mesmo projetao de outros edifcios, de modo que eram muitas vezes
destacados para cadastrarem outros imveis, quando era da convenincia do rei. No precisamos
ir muito longe para usar como exemplo os cadastros feitos por militares de monumentos da Bahia:
17

Programa Monumenta
o do Seminrio de Belm e, de muito maior expresso, o do antigo Colgio dos Jesutas, no Terreiro de Jesus, feito pelo Sargento-mor Jos Antnio Caldas, soteropolitano e lente da Aula Militar
da Bahia, a quem se atribui, tambm, a planta monumental da Cidade do Salvador de 1779, de
surpreendente exatido26. So documentos extremamente preciosos, que adquiriram o status de
memria cultural. As observaes obtidas no antigo cadastro do Colgio de Jesus foram de muita
importncia para o entendimento e a leitura das antigas estruturas do colgio dos inacianos,
quando se fez o projeto de restaurao dos espaos para abrigar o Museu de Arqueologia da
Universidade Federal da Bahia.
Fig. 1.3 Parte dos desenhos do levantamento cadastral do complexo do colgio jesutico no Terreiro de Jesus,
em Salvador, executado pelo Sargento-mor Engenheiro Jos Antnio Caldas.
Alguns desses cadastros executados pelos engenheiros militares e alunos das Aulas Militares so
de excepcional qualidade e grande beleza. Os desenhos do nosso Caldas so muito bons e bem
apresentados, mas, somente para citar outros trabalhos feitos no Brasil, destacaramos os de muito
bom gosto do Brigadeiro Funck, um sueco, a servio de Portugal, que foi oficial de engenharia no Rio
de Janeiro. Desenhos de excepcional qualidade com iluminuras e figurinhas podem ser encontrados
na produo do ateli de desenhistas do Marechal Vauban, onde se encontravam, tambm, hbeis
maquetistas capazes de representar com perfeio e qualidade os edifcios e o territrio27.
18

Programa Monumenta
Seria interessante destacar que, embora algumas convenes da representao iconogrfica dos
monumentos e do territrio que lhes circunstante fossem milenares, algumas outras permaneciam
ad libitum dos desenhistas. A necessidade de estabelecer uma norma de representao mais ampla
e clara j era sentida, no primeiro quartel do sculo XVIII, pelo Brigadeiro Manoel de Azevedo Fortes,
Engenheiro-mor de Portugal e autor do grande clssico da engenharia portuguesa O engenheiro
portugus28. Nesse texto, o prestigioso especialista declara o estado incipiente em que se encontrava
a cincia da representao iconogrfica no Reino, particularmente no que se refere s convenes,
dizendo, no Captulo X:
Esta arte at o presente no tem sido praticada neste Reino, nem as suas regras conhecidas, e s
de sete, ou outo annos, esta parte se vay introduzindo, pela Real Providencia de Sua Magestade,
que fez partido ao [sic] hum bom Desenhador, para instruir os Praticantes da Academia Militar,
entre os quaes se acha hum bom numero, que imito ao Mestre.29
No decorrer do Captulo X, Azevedo Fortes estabelece 12 regras de representao que considera

importantes, dissertando, em seguida, sobre as cores que devem ser usadas nos desenhos, a forma
de obter as tintas, os instrumentos mais empregados e muitos outros procedimentos de convenes
para montes, caminhos, diversas plantaes, vegetao natural, rios, pntanos etc.
Esse problema de convenes continua sendo atual e de alguma complexidade, porque, com a evoluo da qualidade dos cadastros dos monumentos e a necessidade de se fazer plantas detalhadas que
indiquem os materiais, as patologias, as lacunas e outras informaes importantes dos monumentos
levantados, o lxico das convenes foi muito acrescido. Infelizmente, ainda no se conseguiu estabelecer uma norma comum de expresso. Alguns trabalhos interessantes foram j levados a efeito, como
o de Carbonara30, mas o que impera na prtica o cada um por si. Alm do mais, o emprego quase que
exclusivo da computao grfica, na atualidade, para representar os cadastramentos, se, por um lado,
passou a exigir maior preciso dos medidores, o que muito bom, por outro, tem nas bibliotecas das
texturas um repertrio limitado e no direcionado para as convenes do restauro. Isso empobrece o
desenho final, tornando-o insosso e pouco elucidativo. Tal problema pode ser remediado com a criao
de novas convenes para ampliar tais bibliotecas, desde que passem a ser linguagem de uso comum
por intermdio de recomendao ou norma.
Os levantamentos feitos pelos militares exigiam, muitas vezes, o distanciamento do operador para
fugir s injrias dos disparos do inimigo. Isso contribuiu para o aperfeioamento do uso de instrumentos e artifcios de medio indireta que, malgrado os resultados menos apurados, permitiam
resolver o problema de tais medies, da os quadrantes estarem intimamente ligados aos esquadros
dos artilheiros, e o sculo XIX trazer para ns a fotogrametria terrestre pelas mos do Coronel Aime
Laussedat. Hoje, reconhecemos a fotogrametria terrestre como instrumento de primeira grandeza
para o registro da imagem do nosso patrimnio histrico, particularmente depois que foram criados
os mtodos digitais que reduziram os custos da aparelhagem e das operaes.
1.4 - UMA EVOLUO DOS INSTRUMENTOS DO LEVANTAMENTO

Sabe-se que j os mesopotmicos empregavam instrumentos capazes de medir ngulos e detinham,
inclusive, o conhecimento da diviso da circunferncia em 360o para medies goniomtricas, noes
que empregavam nas suas observaes astronmicas. No est fora de cogitao, pois, que eles utilizassem o processo para locaes e levantamentos sobre o terreno. J se conhece, por meio de achados
arqueolgicos, a existncia de uma espcie de groma empregada pelos egpcios que funcionava com
a mesma lgica do esquadro de agrimensor. J os romanos adotavam, como comprovam referncias
19

Programa Monumenta
documentais, alguns instrumentos que permitiam os alinhamentos ortogonais como as j referidas

gromas e as dipteras31 e o nivelamento que era obtido pelo corobato e pelas balanas (libris aquariis). Exceo feita groma, os outros instrumentos so referidos por Vitrvio no oitavo livro do De arquitectura32. O mestre latino, entretanto, s recomenda para nivelamentos mais rigorosos o corobato,
cuja forma mais conhecida, j que foi descrita por ele com maiores detalhes estabelecendo, inclusive,
como sugesto, um comprimento para a rgua-guia de 20 ps romanos ou 5,914m33:
O corobato uma rgua com comprimento de vinte ps com duas rguas [pernas] na extremidade,
de feitura idntica e ligadas em ngulo reto com a extremidade da rgua; e entre esta ltima e
os braos duas travessas bem fixadas com pregos que levam linhas traadas perpendicularmente
a dois fios de prumo presos na rgua, de cada lado.34
(a)
(b)
Fig. 1.4 Reconstituies de um corobato segundo

Viviani, em cima, e segundo Perrault, abaixo.
Fig. 1.5 Reconstituio de uma balana

(libris aquariis).
Esses instrumentos permitiam o traado de estradas, aquedutos e outras obras pblicas, com levantamento de terrenos em planimetria e altimetria.
Fig. 1.6 Reconstituio

de uma diptera, segundo
Venturi (1814).
20
Fig. 1.7 Reconstituio

de uma groma.

Programa Monumenta
Os artefatos mais simples para tomar medidas lineares, no passado, no diferiam muito daqueles empregados hoje em dia. O que se obtm dos instrumentos atuais a possibilidade de serem
construdos com materiais e tcnicas que permitem maior acuidade de medio. Se, no passado, as
distncias maiores eram obtidas com fitas de linho, cordas e correntes, hoje h a possibilidade de
obter fitas mtricas reforadas com fibra de vidro ou, melhor ainda, aquelas feitas com fitas de ao de
dilatao trmica controlada. Se temos hoje escalas para medidas menores, os antigos empregavam
as varas e virgas geomtricas graduadas. Se utilizamos os mtodos de taqueometria e os lasers para
medir indiretamente as distncias, isso no passado era substitudo pelo bculo ou basto de Jac ou
baculo mensorio, como designado por Capra35, alm de outros artifcios geomtricos. At a moderna
fotogrametria tem os seus pressupostos nos estudos quinhentistas de Albrecht Drer.
A partir do sculo XV e, principalmente, atravs do sculo XVI, os instrumentos de levantamento
progrediram bastante mas foram, principalmente, divulgados por meio da tratadstica. Uma parte
deles no passa de melhoria de modelos conhecidos desde a Antiguidade. Por exemplo, o nvel
de Phillibert de lOrme (Fig.1.2) nada mais do que um aperfeioamento de modelos conhecidos
desde o Egito Antigo, ou o visrio, uma espcie de teodolito (Fig. 1.8), cuja inveno atribuda
a Leonardo Digges36, na verdade no passa de uma melhoria em relao diptera de Heron de
Alexandria (Fig. 1.6).
Fig. 1.8 Visrio, evoluo quinhentista

do instrumento de Heron de Alexandria.
Fig. 1.9 Diversos instrumentos de medies e levantamentos

segundo W. Ryff37.
Na prtica, esses instrumentos no tiveram, inicialmente, uma difuso ampla de emprego restringindo-se, no sculo XVI, ao uso por alguns iniciados (Fig. 1.9). Um elemento novo adicionado a alguns
deles foi a agulha magntica, que ensejou o traado de caminhamentos ou direes azimutais. Alis,
a carta atribuda a Rafael para Leo X faz referncia ao emprego de agulha magntica (calamita)
no instrumento de levantamento que descreve. Cosimo Bartoli, no tratado de sua autoria, ao qual j
fizemos referncia, descreve um instrumento composto de duplo quadrante e bssola. Uma curiosidade no particular que o horizonte artificial proposto por Alberti para o levantamento da Cidade
Eterna no Descriptio urbis Rom no se encontrava dividido em 360o, sistema muito antigo da
diviso da circunferncia, mas em 48 graus (12 em cada quadrante) e cada um destes subdivididos
em 4 minutos.
Para atalhar o discurso que poderia se alargar em virtude da riqueza do assunto, bastaria constatar
que ningum duvida que possumos instrumentos muito mais precisos que os antigos para executar
os levantamentos, mas, se no os empregamos judiciosamente e com o rigor cientfico que o seu
manuseio merece, os erros sero clamorosos e os resultados grficos sero um desservio memria
e cultura, em virtude das falsas informaes que podero divulgar (Figs. 1.10 e 1.11).
21

Programa Monumenta
(a)
(b)
Fig. 1.10 - Aplicao do basto de Jac, segundo Riff.
Fig. 1.11 - a) Aplicao do quadrante de crculo,

segundo Cosimo Bartoli e b) Emprego do
quadrante geomtrico.
1.5 - OS SCULOS XVIII E XIX

A arrancada decisiva que tornou o cadastro de edifcios antigos um instrumento inseparvel da
preservao da memria corresponde, justamente, ao grande momento em que a arqueologia e o
conseqente resgate da memria do passado tornam-se uma febre. Todos ns estamos cansados de
saber que no se faz este tipo de investigao sem registros iconogrficos precisos dos achados e
vestgios do passado. o tempo no qual pontificam, na vida cultural italiana, dois ilustres defensores da memria que foram Giovanni Battista Piranesi e Johann Joachim Winckelmann. Embora de
tendncias culturais divergentes, esses dois protagonistas da cultura setecentista uniam-se firmemente pelo amor do passado. Sabe-se que no se ocuparam diretamente em teorizar verdadeiras
intervenes restaurativas, todavia contriburam para criar aquelas condies culturais que teriam
em seguida ocasionado as primeiras formulaes teorticas do restauro dos monumentos38. o momento predominante das idias iluministas e da potica neoclassicista, momento em que as cidades
de Pompia e Herculano comearam a ser sistematicamente escavadas, e prospectadas as runas da
Vila de Adriano em Tvoli, das quais se conhece uma planta elaborada pelo prprio Piranesi. O gosto
pelas Antiquitates tornou-se to difundido, na segunda parte do sculo XVIII, que nem Bonaparte nas
suas campanhas militares no Egito, carregando o peso dos afazeres de uma guerra, esqueceu-se de
levar consigo na expedio uma equipe de arquitetos e desenhistas para cadastrarem monumentos
da fascinante terra dos faras.
22

Programa Monumenta
Notrio tambm desse perodo o texto de Inigo Jones (Vitruvius Britanicus) no qual, entre cerca de 200 desenhos do autor, somente uns 30 so projetos seus. Os restantes so desenhos de
antigos monumentos.
O sculo XIX traz, finalmente, os primeiros passos de uma teoria da conservao e da restaurao
pelas mos do pensador irrequieto que foi Ruskin, que, entre brilhantes acertos da sua intuio e
algumas contradies, lana as bases do pensamento da conservao do patrimnio cultural. Embora reconhecido intelectual da sua poca, tinha, porm, modesta preparao histrico-arquitetnica
e escassa informao sobre os aspectos tcnicos e estruturais do edifcio, que nem sempre a sua
brilhante intuio poderia suprir. No revs da moeda, o seu coetneo Viollet-le-Duc que, no obstante ter adotado posies que no se coadunam com a moderna teoria do restauro (evidentemente
vivemos novos tempos), tinha tudo aquilo que faltava a Ruskin. Porm, semelhana de Piranesi e
Winckelmann, foram referncias fundamentais na teoria do restauro do sculo XIX, embora tenham
assumido posturas antitticas em relao conservao e restaurao. Do ponto de vista operativo e naquilo que interessa nossa linha de estudos da representao, o legado metodolgico de
Viollet-le-Duc foi inestimvel. Sendo exmio desenhista, registrou em seus escritos um sem nmero
de antigos monumentos franceses, ora desaparecidos, bem assim um extensssimo repertrio de
ornamentos e detalhes de arquitetura, particularmente da arquitetura medieval francesa. notrio,
nos seus procedimentos metodolgicos de interveno sobre edifcios, o extremo cuidado em meticulosos desenhos de levantamentos que empreendia antes de dar incio aos seus restauros. Essa
profuso de informaes permitiu aos contemporneos observar, claramente, aquilo que foi por ele
adicionado, mesmo que o mimetismo das reintegraes e a qualidade dos completamentos possam
nos induzir a falsas leituras.
Riegl aceita que no equivocado considerar o sculo XIX como o sculo histrico, pois no seu
decurso houve um desenvolvimento sem precedentes da pesquisa no campo histrico e artstico39,
concomitantemente com a preocupao historicista de olhar a preservao da memria. mister
destacar nessa fase o grande impulso da historiografia da arquitetura com escritores consagrados
como Fergusson, Choisy, Rame, Fletcher e outros. Destaca-se o texto clssico de Sir Banister Fletcher
A History of architecture on the comparative method, que foi, durante quase um sculo, livro-texto
dos cursos de histria da arquitetura e continua sendo uma fonte de consulta excelente pelos inmeros, laboriosos e elucidativos levantamentos de edifcios antigos que apresenta em suas pginas.
1.6 - TEORIA E PRTICA

Tudo o que aqui se disse e se dir no decorrer do texto constitui o fundamento terico do cadastramento. No negamos que tais fundamentos so relevantes no exerccio do bom operador de
cadastro, mas, sem a prtica, os resultados sero pfios. semelhana da arquitetura, que uma
cincia que se adquire pela prtica e pela teoria, como dizia Mestre Vitrvio40, os cadastramentos dos
edifcios necessitam desses dois apoios bsicos para serem eficientes. Temos de estar atentos, porm,
a certas incongruncias que se manifestam quando passamos da teoria prtica porque, como dizia
Boito, entre o dizer e o fazer muitas vezes no existe simplesmente um mar, mas, um oceano41. Neste
momento, aparece uma nova virtude que a da inventiva, cujo exerccio nos permitir remover os
eventuais obstculos que se interpem na difcil passagem da teoria para a prtica.
H que se considerar tambm que, por mais fundamentos tericos que se obtenham, o resultado
final de um levantamento leva certa dose de subjetividade. Se fizerem o mesmo levantamento, dois
diferentes bons profissionais tero muitos pontos em comum na representao do desenho, mas
23

Programa Monumenta
daro maior ou menor nfase em alguns detalhes, em virtude de sua tica pessoal de entender o
monumento e os seus problemas. por esse motivo que se recomenda fortemente ao projetista do
restauro e da consolidao que tenha, no mnimo, uma participao direta nos levantamentos cadastrais, embora seja desejvel que assuma a direo e a responsabilidade dos trabalhos.
NOTAS
1 - VAGNETTI, Luigi. Disegno e Architettura. Genova: Vitale & Ghianda, 1958.
2 - ZEVI, Bruno. Saber ver la arquitectura. Buenos Aires: Ed. Poseidon, 1951.
3 - Este testemunho ouvimos do Professor Bigansky, um dos protagonistas da odissia.
4 - OLIVEIRA, Mrio Mendona. O desenho de arquitetura pr-renascentista. Salvador: EDUFBA, 2002. 271p. il.
5 - Id., ibid. p.23-38.
6 - VITRUVIO, Pollio. De Architectura. Traduo e comentrios de Antonio Corso e Elisa Romano. Torino: Einaudi, 1997. v.1, p.14.
7 - VILLARD DE HONNECOURT. The sketchbook of Villard de Honnecourt. Bloomington: Theodore Bowie: Indiana University Press, 1959.
8 - VASARI, Giorgio. Le vite dei pi eccelenti pittori scultori e architetti. Sob os cuidados de Jacopo Recupero. Roma: Rusconi, 2002.
[...] Foram juntos Filippo e Donato [Donatello]; e resolveram conjuntamente partir de Florena para estar em Roma alguns anos,
Felipe para se dedicar arquitetura e Donato escultura e pintura. O que fez Felipe de modo a ser superior a Lorenzo e a Donato
tanto quanto faz a arquitetura mais necessria utilidade dos homens do que a escultura e a pintura. E vendendo uma pequena
propriedade que ele tinha em Settignano, partiu de Florena e se dirigiu para Roma, onde, vendo a grandeza dos edifcios e a
perfeio dos corpos dos templos, ficou boquiaberto como se estivesse fora de si. E assim, dando ordem para medir as cornijas e
levantar as plantas daqueles edifcios, ele e Donato continuaram sem interrupo, no fizeram economia nem de tempo nem de
despesa, nem deixaram em Roma e nos seus arredores lugar que eles no visitassem, e no medissem tudo que podia haver que
fosse de qualidade [...].
9 - ALBERTI, Leon Batista. De re dificatoria. Traduo de G. Orlandi e notas de Paolo Portoghese. Milano: Il Polifilo, 1966. v.2, p.440:
Todos os edifcios da Antiguidade, que pudessem ter importncia por algum aspecto, eu os examinei, para poder encontrar elementos
teis. Incessantemente revisei, observei, medi, representei com croqui tudo aquilo que pude [...].
10 - PALLADIO, Andra. I quattro libri dellArchitettura. Venetia: Dominico deFranceschi, 1570. p.5. Edio fac-similada por Ulrico
Hoepli em 1968. [...] me propus a Vitrvio como mestre e guia: o qual o nico escritor desta arte; e me lancei investigao dos
restos dos antigos edifcios, os quais, malgrado o tempo e a crueldade dos Brbaros nos ficaram: e reconhecendo que eles eram
muito mais dignos de observao do que tinha anteriormente pensado; comecei a medir detalhadamente, com extrema diligncia,
cada uma de suas partes [...].
11 - SERLIO, Sebastiano. The book of Architecture of Sebastiano Serlio. London: Robert Peake, 1611. Traduzido para o alemo e do
alemo para o ingls. Edio fac-similada por Benjamin Bloom, New York, 1970.
12 - DOCCI, Mario; Maestri, Diego. Il rilevamento architettonico: storia, metodo e disegno. Roma: Laterza, 1987. p.17-170.
13 - ALBERTI, Leon Batista. Ludi Matematici. [Roma]: ulogos Intra Text, 2005. Texto digital.
14 - Saint Aubin, Jean-Paul. La relev et la reprsentation de larchitecture. Paris: Service de lInventaire Gnral, 1992. p. 21.
15 - VILLARD DE HONNECOURT. Estudos de iconografia medieval: o caderno de Villard de Honnecourt. Traduo e comentrios
de Eduardo Carrera. Braslia: UNB, 1997. p. 94 e 96, lminas 20 e 20v. Traduo: Assim toma-se a largura de um curso dgua sem
atravess-lo e assim toma-se a altura de uma torre.
16 - BARTOLI, Cosimo. Del Modo di Misurare le distantie, le superficie, i corpi, le piante, le provincie, le prospettive, & tutte le altre
cose terrene, che possono occorrere a gli huomini Secondo le nuove regole dEuclide, & de gli altri piu lodati scrittori. Venetia:
Francesco Francese, sanese [sic], 1589. 145f. il.
24

Programa Monumenta
17 - VAGNETTI, Luigi. La Descriptio urbis Rom. Quaderno. Genova, Istituto di Elementi di Architettura e Rilievo dei Monumenti,
n.1, p. 25-87, ott. 1968
18 - BONELLI, Renato. Introduo Lettera a Leone X. In: PORTOGHESI, Paolo; CARBONERI, Nino (org.). Trattati di Architettura.
Milano: Il Polifilo, 1978. p.463.
19 - Id., ibid., p.465.
20 - MAGNINO, Julius Schlosser. La letteratura artstica: manuale delle fonti della storia dellarte moderna. 3 ed. Firenze: La Nuova
Italia, 1964. p. 197.
21 - PORTOGHESI, Paolo; CARBONERI, Nino (Org.). Trattati di Architettura (Lettera a Leone X). Milano: Il Polifilo, 1978. p. 470. Traduo: Aqueles que como pais e tutores deviam defender estas pobres relquias de Roma.
22 - Id. loc. cit.: Quanta cal se fabricou de esttuas e outros ornamentos antigos? Que ousarei dizer que esta nova Roma que ora
se v, quo grande que ela seja, quanto bela, quanto ornada de palcios, de igrejas e de outros edifcios, seja fabricada de cal feita
com os mrmores antigos.
23 - Id. ibid. p. 473: Os edifcios, pois, do tempo dos godos so totalmente despidos de qualquer graa, sem estilo algum, diferentes
dos antigos e dos modernos.
24 - PORTOGHESE, Paolo; CARBONERI, Nino. op. cit. p. 477: Tendo, pois, esclarecido bastante quais edifcios antigos de Roma so
aqueles que queremos demonstrar e tambm como coisa fcil conhecer uns em relao aos outros, resta ensinar o modo que ns
adotaremos para medi-los e desenh-los para que aquele que deseja dedicar-se arquitetura saiba operar um e outro sem erro.
25 - LORME, Philibert de. Le premier tome de larchitecture. Paris: Federic Morel, 1567. f. 40v e 43v. Edio fac-similada por Leonce
Laget, 1988.
26 - Embora seja um documento apcrifo, pode ser atribudo ao Sargento-mor Jos Antnio Caldas, em virtude de aluses em
outros documentos e das caractersticas da caligrafia das legendas. Os originais encontram-se no Arquivo Militar do Exrcito no
Rio de Janeiro.
27 - Alguns destes modelos ainda so encontrados em um setor especializado do Museu Militar dos Invlidos, em Paris. Eles vm
passando por um cuidadoso processo de restaurao com limpeza a laser e resgate da policromia original dos trabalhos.
28 - FORTES, Manuel de Azevedo. O engenheiro portuguez, dividido em dous tratados. Lisboa: Manoel Fernandes da Costa, 1728.
2v., 1029p, il. Ed. fac-similada pela Diretoria de Engenharia do Exrcito Portugus.
29 - Id., ibid., v.2, p.410.
30 - CARBONARA, Giovanni. Restauro dei monument: guida agli elaborati grafici. Roma: Scuola di Specializzazione per lo Studio ed
il Restauro dei Monumenti. 1985. 116p. il.
31 - Este instrumento, segundo os estudiosos, foi inventado por Heron de Alexandria e, pelas descries encontradas, seria o ancestral do teodolito, pois media, concomitantemente, ngulos horizontais e verticais. Existem algumas reconstituies hipotticas do
aparelho, entre as quais a de Schoene e de Venturi.
32 - VITRUVIO. De architectura. op. cit., v.2, p. 1137.
33 - FERRARO, Alfredo. Dizionario di metrologia generale. Bologna: Zanichelli, 1959. p. 218. Considerando que o p romano valia
cerca de 29,57cm, o comprimento do instrumento seria de aproximadamente 5,91m.
34 - VITRUVIO. De architectura , op. cit., v. 2, p. 1.137. .
Permanece, porm, uma dvida quanto disposio dessas travessas, em funo de certa obscuridade do texto vitruviano. Querem
uns, como Claude Perrault (Fig.4b), que tais travessas fossem paralelas rgua, outros, que elas fossem a 45o, para dar contraventamento s peas do instrumento (Fig.4a).
35 - CAPRA, Alessandro. La nuova architettura civile e militare. Cremona, 1718. p. 197. Edio fac-similada por Arnaldo
Forni, 1987.
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Programa Monumenta
36 - DOCCI, Mario e Maestrei, Diego. Il rilevamento... op. cit. p. 103.

37 - Na gravura aparecem variados instrumentos como: esquadro, virga geomtrica, basto de Jac, quadrante geomtrico, quarto
do crculo com fio de prumo, nvel etc.
38 - GURRIERI, Francesco. Lezioni di restauro dei monumenti. Firenze: C.L.U.S.F., 1978. p. 12.
39 - RIEGL, Alois. Il culto moderno dei monumenti: Il suo carattere e i suoi inizi. Traduo do alemo por Renate Trost e Sandro
Scarrocchia. Bologna: Nuova Alfa, 1990. p. 39.
40 - VITRUVIO, Pollio. De Architectura, op. cit. v.1, p13.
41 - BOITO, Camilo. Il nuovo e lantico in architettura. Organizado por Maria A. Crippa. Milano: Jaca Book, 1988. p.114
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Programa Monumenta
2. Cadastros e
levantamentos
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Programa Monumenta
02
CADASTROS E LEVANTAMENTOS
J discutimos a importncia dos levantamentos do ponto de vista de documentao da memria,

assim como a condio de serem instrumentos imprescindveis para a execuo de qualquer interveno restaurativa sobre o monumento, representando um ponto bsico da metodologia da conservao e da restaurao. Neste particular, trata-se do momento no qual obtemos maior intimidade
com o fabricado e os seus problemas, observamos as suas patologias de estrutura e de materiais.
a pedra de fecho da fase que apelidamos de cognitiva, e sendo muitas vezes o recurso final de
preservao da memria de um edifcio, quando no se pode salv-lo , portanto, uma operao de
extrema responsabilidade e necessidade1.
O trabalho de levantamento cadastral de um edifcio, por imposio metodolgica, antecede a qualquer operao sobre ele, a no ser que exista uma ameaa iminente que coloque em risco a integridade fsica dos operadores ou do prprio monumento. Nesse caso, fundamental ou, melhor ainda,
imprescindvel, o emprego preliminar de operaes de estabilizao provisria por escoramento. O
desembarao dos ambientes do lixo e dos entulhos tambm auxilia a correta mensurao dos espaos, sem risco para os medidores.
O levantamento cadastral no se constitui em operao compartimentada e estanque, que se encerra
com o levantamento rigoroso da geometria do edifcio na condio em que foi encontrado. Vai muito
mais alm. Deve caminhar, guisa de contraponto da obra, sofrendo atualizaes a cada momento
em que encontrada uma informao nova. Ele deve contemplar, com registros precisos, os achados
arqueolgicos que acontecem na fase cognitiva, cuja localizao precisa de suma importncia para
orientar as decises futuras de projeto.
A exatido de um desenho cadastral deve representar a f de ofcio do seu signatrio, pois pode ser
invocado como prova para dirimir dvidas jurdicas. Quem por descaso faz representaes incorretas
digno de censura e quem o faz por m f para tirar qualquer espcie de vantagem, comete um
lamentvel estelionato documental.
2.1 - OS PROCESSOS
Uma construo pode ser representada iconograficamente de duas maneiras bsicas: uma real e
outra aparente. No primeiro caso, o desenho em escala e com indicao de todas as cotas disseca o edifcio em projees ortogonais dentro daquilo que corresponde ao conceito das velhas
iconografia e ortografia vitruviana. J a representao aparente implica o emprego da perspectiva, tanto exata como de observao, ou cenografia, como queria Vitrvio2. Nesse grupo,
inserem-se, consequentemente, a fotografia tradicional e a digital, alm das suas variantes, como
o cinema e o vdeo.
Parece ter ficado claro, em tudo o que j se falou, ser a exatido das medidas um ponto crucial dos
levantamentos. H casos, porm, em que a extrema exatido pode ser descurada. Citam-se, como
exemplo, os desenhos de plantas dos inventrios, nos quais a quantidade de edifcios a serem levantados muito grande, no permitindo um consumo de tempo exagerado em cada uma das unidades.
Assim sendo, no so documentos que merecem f para serem empregados nos projetos de restauro.
Trata-se, em geral, de desenhos que nos mostram somente a caracterizao distributiva dos espaos
29
Programa Monumenta
e a feio geral do edifcio, sem maiores informaes para a sua leitura completa. Tais formas mais
sumrias de levantamento so tambm admissveis como desenho bsico sobre o qual se pretende
anotar as medidas exatas do levantamento definitivo rigoroso e, nesse caso, podem at mesmo ser
somente um croqui semimtrico.
Para a aplicao dos processos de medio, utilizamos um arsenal de instrumentos, muitos dos
quais conhecidos desde a Antiguidade. Citamos alguns: escalas rgidas e dobrveis, trenas de tecidos especiais e metlicas, teodolitos, miras, nveis, clinmetros, gonimetros, bssolas, prumos
e similares. Outros processos mais modernos como a fotografia tradicional e a digital, a fotogrametria terrestre e area (essa ltima imprescindvel no estudo dos centros urbanos e do territrio), as modernas ferramentas computacionais de retificao de imagens e outros instrumentos
adicionam-se aos recursos tradicionais da representao. At mesmo o cinema e o vdeo, como j
vimos, so tcnicas que nos podem ajudar na documentao da nossa memria construda. Esses
processos, isoladamente, apresentam virtudes e defeitos na sua aplicao prtica, mas cabe ao
experiente operador dos levantamentos escolher e utilizar judiciosamente cada um, associando,
em algumas oportunidades, as suas potencialidades para obter os melhores resultados na busca,
sempre, da maior exatido.
2.2 - LEVANTAMENTO CADASTRAL DE PRECISO
2.2.1 O instrumental bsico
O instrumental bsico a ser empregado em levantamentos de preciso ou rigorosos tem a sua escolha
ditada, at certo ponto, pelo executor. A experincia, contudo, nos induz a sugerir o que se segue:
a. Prancheta de mo formato A-4 para anotaes gerais e elaborao de pormenores do desenho.
b. Prancheta de mo formato A-3 (eventualmente at A-2) sobre a qual lanada, em papel
prprio, a planta do conjunto. Como, em geral, no so encontradas facilmente no mercado,
podem ser confeccionadas com compensado de boa qualidade na espessura de 5 mm. Para
fixao do papel, que se torna fundamental quando h ao de vento forte, podem-se empregar duas ligas de elstico ou borracha em cada uma das extremidades da prancheta.
c. Lapiseiras de 0,5 a 0,7mm com minas de dureza B e 2B, que facilitam a legibilidade das anotaes e as correes.
d. Trenas de 25 e 50m de ao ou tecido reforado com fibra de vidro. Escolher preferencialmente as trenas que iniciam a graduao a partir da argola ou do reforo da argola, porque,
quando o zero na prpria fita, esta se desgasta facilmente nas medies, rompendo-se
precocemente. As trenas de ao so mais precisas, mas necessitam de maior cuidado na
sua conservao e no manuseio para evitar as linhas de transmisso eltrica, que podem
causar acidentes.
e. Escala dobrvel de 2m, conhecida tambm como escala de pedreiro (Fig. 2.1a). Deve ser
material de boa qualidade e aferido para evitar falsas medies. Esse instrumento tem muita
versatilidade na obteno de medidas, como veremos. Em geral fabricada com madeira (algumas de bambu), metal (em geral alumnio) ou polmero reforado com fibra de vidro.
f. Rgua de 1m, preferivelmente graduada (metal ou madeira), para ajudar nos nivelamentos e
obteno de linhas em esquadro.
30

Programa Monumenta
g. Mangueira de plstico transparente para nivelamento, com 15 a 20m de comprimento e dimetro de 1/2 ou pouco menos.
h. Desempeno3 com o comprimento mnimo de 2m, seco aproximada de 10x4cm, executado
com madeira leve e de boa qualidade como louro (Ocotea cymbarum) ou cedro (Cedrela odorata), que no apresente freqentes deformaes. Quando de madeira, interessante que se
faa uma srie de furos alinhados ao longo da pea com dimenso de a , pois facilitam
eventuais necessidades de fixao e evitam o empeno do material.
i. Esquadro de madeira de duas pernas fabricado com preciso, no mnimo com 50cm em cada
perna. Eventualmente, na falta de um bom instrumento confeccionado, podemos utilizar os
esquadros de madeira empregados em quadros de giz nas aulas de desenho geomtrico.
j. Nvel de bolha de boa qualidade e com tamanho mnimo de 50cm (Fig. 2.1-b).
(a)
(b)
(c)
(d)
Fig. 2.1 a) escala de dobrar; b) nvel de bolha;

c) prumo de face; d) prumo de centro.
k. Prumo de face (forma cilndrica) com um

mnimo de 250g (Fig. 2.1-c).
(a)
l. Prumo de centro (terminao cnica)

(Fig. 2.1-d).
m. Papel milimetrado Tamanhos A-2, A-3 e
A-4 sobre o qual ser lanado o desenho
bsico, sem que se fuja demasiadamente
das relaes de escala.
n. Instrumentos de desenho Estojo de compassos, esquadros, transferidores etc.
o. Aparelhos de medio:
De nvel (com bolha, de luneta, laser, Cowley
etc.), de ngulos horizontais e verticais
(teodolitos, gonimetros etc.), de distncias
(teodolitos, GPS, medidores de emisso e
similares) (Figs. 2.2-a at 2.2-g).
Fig. 2.2 a) GPS.
31
Programa Monumenta
(b)
(c)
(d)
(e)
(f)
(g)
Fig. 2.2 (continuao) - b) nvel Cowley; c) estao total e mira; d) nvel tico automtico; e) esquadro laser (groma
moderna); f) teodolito tradicional; g) nvel laser manual.
32

Programa Monumenta
2.2.2 Seqncia metodolgica das operaes

a. Reconhecimento preliminar do monumento para avaliao das dificuldades de acesso e da
necessidade de contar com o apoio de pessoal auxiliar, alm daquele da equipe bsica, que
deve ser de, no mnimo, trs pessoas. Identificao de equipamentos que facilitem o trabalho,
como escadas, andaimes, material de segurana e similares;
b. Cobertura fotogrfica preliminar para facilitar a avaliao do conjunto do edifcio;
c. Leitura de textos e pesquisa de iconografia existente sobre o edifcio, de modo a facilitar a
reconstituio da sua histria e apoiar a fase cognitiva do trabalho;
d. Elaborao de croqui da planta e da elevao, em escala aproximada e em dimenses no
muito reduzidas, sobre o qual sero anotadas as medidas e outras informaes que forem
encontradas no cadastramento;
e. Levantamento e anotaes de medidas com trenas, escalas e aparelhos. Mtodos diretos e
indiretos. Complementao da cobertura fotogrfica que facilite o desenho dos detalhes;
f. Marcao imediata dos dados obtidos em desenho de prancheta e, em seguida, sob formato digital;
g. Organizao de check-list das dvidas encontradas no momento da marcao que, diga-se de
passagem, so inevitveis. O ideal do cadastramento seria desenh-lo no prprio canteiro;
h. Complementao e correo de dados no campo;
i. Desenho final por meio de digitalizao em AUTOCAD ou programa similar, ou marcao em
papel de desenho translcido, preferivelmente de polister, para evitar variaes dimensionais
do suporte.
2.2.3 Coleta de medidas

Nas medies a serem efetuadas sobre o edifcio, alguns axiomas devem ser observados:
Em princpio, uma seqncia de medidas deve ser sempre cumulativa e obtida com uma
s trenada (Fig. 2.3 e 2.4);
Cada espao a ser medido dever ter, no mnimo, duas diagonais de amarrao por triangulao e este nmero fica automaticamente majorado nos espaos delimitados por mais de
quatro faces (Fig. 2.3);
As medidas devem ser sempre tomadas na mesma altura, para evitar erros de medio
muito comuns, que acontecem com a irregularidade ou o desaprumo de paredes (Fig. 2.5);
Como procedimento preliminar de levantamento, o edifcio deve ser nivelado e marcado
em todas as passagens de portas e escadas de acesso a pavimentos superiores e inferiores.
Isto vai facilitar a obteno de medidas em uma mesma altura, para evitar erros de fechamento do desenho.
33
Programa Monumenta
Fig. 2.3 Medidas anotadas por acumulao e diagonais.
34

Programa Monumenta
Fig. 2.4 Levantamento de base

de coluna (acumulao).
Fig. 2.5 Erro provocado por medidas

tiradas em diferentes nveis.
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Programa Monumenta
Fig. 2.6 Processo de amarrao por triangulao que pode ser sempre usado quando no se tiver formas
curvas a levantar.
Os erros mais comuns que acontecem, fazendo-nos retornar a campo para verificaes e conferncias, com conseqente perda de tempo (e dinheiro), originam-se, principalmente, de equvocos de
anotao, medio com trenas pouco tensionadas, cuja catenria falseia os resultados das leituras,
diagonais e cotas tomadas em diferentes nveis (Fig. 2.5), desaprumos de muros no verificados e
paredes com curvatura que so consideradas como retas. Neste ltimo caso bom conferir a linearidade de uma parede longa estendendo um fio de nylon.
2.2.4 Medidas, amarraes de pontos e sistemas de coordenadas.

2.2.4.1 Triangulao
Para definir um ponto no espao, a triangulao fundamental, cujo princpio encontra-se perfeitamente explicitado nas Figs. 2.3 e 2.6. Como j vimos, o emprego de diagonais para definir a geometria da planta baixa de um cmodo um sistema de triangulao. um artifcio de medio que nos
permite tambm calcular a rea de polgonos irregulares, expediente utilizado desde o passado remoto para medies de superfcies. Hoje em dia isto est extremamente facilitado, pois os programas
computacionais grficos, como o AUTOCAD, nos fornecem automaticamente essas reas. As triangulaes de amarrao de determinado ponto podem, igualmente, ser obtidas com muita preciso por
meio de aparelhos, como o teodolito, mas existem procedimentos mais simples que, se forem bem
aplicados, trazem uma boa preciso aos resultados, no obstante o seu emprego centenrio.
2.2.4.2 Coordenadas cartesianas

So muito comuns, tambm, as amarraes de medidas pelo sistema de coordenadas cartesianas.
Nestes casos importante obter completa perpendicularidade entre os eixos dos y e dos x (Fig.
2.7-a). Para isto de muita utilidade o esquadro de madeira relacionado na letra i do item 2.2.1 ou,
ento, um esquadro de agrimensor ou at mesmo uma groma, maneira dos antigos romanos. De
grande eficincia tambm obter a perpendicularidade com o tringulo pitagrico de lados 3, 4 e
5, que se costuma usar corriqueiramente no esquadrejamento de obras. A marcao de uma base
36

Programa Monumenta
correspondente ao eixo dos x pode ser feita sobre o pavimento, se esta for a altura escolhida para a
medio, ou com fios de arame ou nylon apoiados sobre cavaletes e tensionados por pesos na altura
desejada (Fig. 2.7-b). O mesmo princpio pode ser usado para levantamento de arcadas (Fig. 2.8).
(a)
(b)
Fig. 2.7 (a) Amarrao de pontos por meio de coordenadas cartesianas; (b) emprego de cavaletes para colocar linha
de referncia tensionada.
Fig. 2.8 Idem definio de perfil de um arco.
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Programa Monumenta
2.2.4.3 Coordenadas polares

um mtodo que na sua verso simplificada admite uso de um transferidor sobre prancheta de
campo e uma alidade para tirar os alinhamentos. Tal mtodo j tinha sido sugerido por Alberti e
explicado no Ludi Matematici e no Descriptio urbis Rom. Modernamente, esta tcnica de medidas
e amarraes de pontos prev, normalmente, o emprego de um teodolito, por meio de processo de
irradiao de um ponto ou mais pontos, a depender da situao do levantamento. Alguns nveis
ticos com luneta possuem um limbo graduado externamente, que se presta tambm para a execuo desta operao, porm a graduao no to precisa quanto a do teodolito, o que diminui a
exatido das medidas.
As distncias dos pontos levantados em relao ao ponto central de irradiao (XA, XB, XC etc.)
poderiam ser tomadas, no caso de uso de um teodolito, por intermdio de taqueometria, isto , da
leitura de uma mira graduada e das retculas da luneta do aparelho. No caso, porm, de levantamento de um edifcio, recomendamos que tais medidas sejam obtidas diretamente com trena, partindo
do fio de prumo do aparelho at o ponto que se deseja amarrar. Neste caso recomenda-se tambm
que todas as medidas sejam tomadas na mesma altura, como aconselhado anteriormente (Fig.
2.5). Quando existe muita irregularidade nos volumes das construes, formas curvas a serem levantadas ou irregularidade na disposio dos blocos dos edifcios, a tcnica das coordenadas polares
das mais eficientes.
As medies dos ngulos que definem cada uma das visadas sero sempre feitas em relao ao
ponto inicial, ou ponto de partida, que equivale a 0o, progredindo-se, em geral, no sentido horrio
(Fig. 2.9). Os valores dos ngulos vo sendo anotados em uma tabela com a respectiva distncia ao
ponto que se deseja medir e amarrar (Tabela1).
Fig. 2.9 Levantamento por coordenadas polares.
38

Programa Monumenta
Fig. 2.10 Sistema de irradiao com coordenadas polares mltiplas do Forte do Barbalho, em Salvador. Alm da irradiao
interna, foi feita uma poligonal fechada externa com irradiao de cada uma das estaes.
O mesmo princpio pode ser adotado para levantamento do perfil

de um arco ou abbada, colocando um transferidor nivelado no
centro da linha das impostas.
Fig. 2.11 Levantamento do perfil de um

arco ogival com coordenadas polares.
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Programa Monumenta
2.2.4.4 Poligonais e caminhamentos

sempre conveniente que um monumento, quarteiro ou centro histrico seja definido por uma poligonal, que consiga fechamento no seu ponto de partida. A poligonal envolvendo um edifcio pode
confirmar a exatido dos levantamentos que forem feitos internamente. uma tcnica que utiliza,
tambm, o processo de coordenadas polares, pois, de cada uma das estaes principais da poligonal,
podemos fazer uma irradiao amarrando pontos notveis do edifcio. Para aumentar os pontos de
referncia, podemos criar estaes intermedirias quando os alinhamentos forem muito grandes, por
exemplo, os pontos a e b da Figura 2.12.
Fig. 2.12 Poligonal de amarrao externa de um edifcio.
Os ngulos que definem os alinhamentos da poligonal podem ser os ngulos internos (ou externos) do polgono ou os ngulos da deflexo do caminhamento. Para efeito de verificao da
exatido de uma poligonal, usa-se uma expresso que nos dar o valor do somatrio dos ngulos
internos criados, onde n o nmero de lados do polgono:
ngulos internos = 2 (n-2) x 90o

Uma poligonal pode ter os seus pontos de inflexo definidos por um sistema de coordenadas
cartesianas e, tambm, ser um caminhamento azimutal de delimitao que, entretanto, no
oferece a mesma exatido em virtude de depender de uma agulha magntica susceptvel de sofrer
interferncias no seu direcionamento. Este tipo de poligonal no se recomenda, pois, para a amarrao
de monumentos, mas somente para definies de reas de proteo. Os azimutes magnticos do
levantamento podem ser convertidos em azimutes verdadeiros, ou seja, que tm por base o norte
verdadeiro da carta geogrfica, como esclareceremos posteriormente.
40

Programa Monumenta
Tambm para definir a poligonal de uma rea de proteo, pode-se obter amarrao por meio
de um GPS.
Fig. 2.13 - Caminhamento azimutal.
2.2.4.5 Medidas indiretas lineares e angulares

Como visto no captulo precedente, as medidas indiretas so praticadas desde a mais remota antiguidade, muito antes mesmo que Alberti tivesse sistematizado alguns destes procedimentos atravs
do Ludi Matematici. Com o desenvolvimento da trigonometria, tais procedimentos ficaram facilitados e, mais ainda, com o avano dos instrumentos de medio.
Os aparelhos modernos, como as estaes totais, processam os clculos das distncias atravs de
emisso de freqncias (laser, infravermelho etc.), que, refletidas em seu destino e retornando ao
instrumento, do, automaticamente, a distncia at o ponto desejado. Este clculo na topografia
tradicional era, e ainda , obtido com a taqueometria, tcnica que se baseia na leitura da escala de
uma mira graduada por meio de fio superior e inferior, que so visveis quando se olha atravs da
luneta do instrumento. A diferena entre as duas leituras efetuadas multiplicada por 100 corresponde
distncia at o ponto que se deseja mensurar4. Quando, porm, a visada for muito inclinada, deve
ser adicionado um fator de correo na leitura para se obter resultados mais exatos. Neste caso, a
leitura do valor encontrado na mira no ser simplesmente multiplicado por 100, mas obedecer
seguinte frmula:
L = K.S.cos2
Na equao, o valor de L representa a distncia do aparelho mira, que corresponde ao fator K do
aparelho (normalmente 100), multiplicado pela leitura na mira (S ), obtida pela subtrao do valor
encontrado no fio superior menos o valor do fio inferior. O ngulo aquele que se forma entre
a horizontal e a direo de visada do aparelho.
41
Programa Monumenta
Repetimos, porm, que nos levantamentos cadastrais de monumentos, quando possvel, as medidas
devem ser tomadas diretamente com trena para se obter maior exatido.
Fig. 2.14 - Medio de distncia por taqueometria.
Existem casos, entretanto, em que estamos obrigados a proceder a medio de pontos inacessveis
ou em que, para a medio destes no dispomos, na ocasio, de aparatos que nos permitam acesslos, como escadas longas e mesmo andaimes. Nestes casos, alm da possibilidade de utilizar a fotogrametria, poderemos empregar alguns artifcios como:
a) Trigonometria com uso de instrumentos;
Pontos inacessveis
b) Transporte de nvel para pontos acessveis;

c) Transposio para o plano de terra.
As poligonais azimutais so executadas com o uso de bssolas. Assim, em um caminhamento azimutal ou ento em um polgono azimutal fechado, cada mudana de direo (deflexo) referida,
sempre, em relao direo do norte magntico apontado pela bssola (Fig. 2.13). Os ngulos so
contados, sempre, no sentido horrio desta deflexo.
O azimute magntico pode ser convertido em azimute verdadeiro ou geogrfico, desde que a leitura
da direo do norte magntico seja convertida em norte verdadeiro pela soma ou subtrao da declinao. Esta vem a ser, pois, a diferena angular entre a direo do norte magntico e a do norte
verdadeiro e ela pode ser direita ou esquerda deste norte, ou seja, declinao Leste E - (para a
direita) e declinao Oeste W - (para a esquerda). Como depende da inclinao do eixo da terra e
esta sofre variaes, a declinao tambm mutvel, dentro de certos limites. As cartas geogrficas,
em geral, possuem a indicao desta declinao e a sua variao anual.
Alguns teodolitos so instrumentos habilitados, tambm, para indicar direes azimutais, porque
possuem uma agulha magntica incorporada ou acoplvel ao aparelho (teodolitos bssola).
ngulos simples
42
Teodolitos
Nvel com limbo graduado
Transferidores e gonimetros

Programa Monumenta
Fig. 2.15 Utilizao de trigonometria

na medio indireta de alturas.
Fig. 2.16 Transposio de pontos

inacessveis para locais acessveis.
Fig. 2.17 Transposio de pontos elevados para o plano

horizontal. Esta operao com teodolito muito precisa.
2.2.4.6 Outras tcnicas e artifcios de medio

a. Medio de colunas e elementos cilndricos de pequeno raio:
Uso do metro dobrvel ou escala de pedreiro para obter o dimetro (Fig. 2.18);
Uso da fita mtrica para encontrar o valor da circunferncia (C=2 r) (Fig. 2.19);
Uso do compasso de escultor para obter o dimetro (Fig. 2.20).
43
Programa Monumenta
Fig. 2.18 Medio do dimetro

com trena dobrvel.
Fig. 2.19 Medio com trena da

circunferncia.
Fig. 2.20 Medio do dimetro com

compasso de pontas curvas.
b. Perfis de abbadas e arcos:

Referncia das aduelas de leitos convergentes, se forem de cantaria e aparentes;
Transferidor na linha de impostas para qualquer caso (Fig. 2.11).
c. Levantamentos de muralhas com arrasto
As construes que se vo
alargando medida que
se aproximam do solo,
como os muros de arrimo
com arrasto e as saias das
muralhas das fortalezas,
devem ser medidas, sempre que possvel, pela parte superior. No coroamento da muralha podemos
aplicar um desempeno
nivelado, garantindo a
sua estabilidade e nivelamento com a aplicao de
uma cunha de madeira e
da sua extremidade, deixar cair um fio de prumo
at a base da muralha. O
prumo mais indicado o
conhecido vulgarmente
como prumo de centro.
As diversas medidas so
tomadas por coordenadas
cartesianas, usando o fio
de prumo como referncia
(Fig 2.21).
Fig. 2.21 Medio de muro
com arrasto, com transferncia
de nvel para cota superior.
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Programa Monumenta
Fig. 2.22 Medio de chanfro de envasaduras na

horizontal e na vertical.
d) Medio de chanfro de envasaduras

Em grande parte dos monumentos antigos, em virtude da grande espessura das paredes, h necessidade de se acomodar as folhas de madeira de fechamento (janelas, postigos, portas etc.), quando
abertas, ensejando tambm maior acesso da luz ao interior (Fig. 2.22-a). Por isso, o acabamento da
abertura a partir da esquadria para dentro quase nunca perpendicular ao paramento da parede
interna, mas inclinado (assutado ou sutado). Merles, ameias e seteiras nas fortalezas tambm o so,
embora por motivos de posicionamento de tiro. Assim sendo, torna-se necessrio verificar essas diferenas anotando as medidas corretamente. O valor do ngulo obtuso que se forma pode ser obtido
por meio de uma suta ou falso esquadro (Fig. 2.22-b).
2.2.5 Nivelamentos
Os nivelamentos, como j declaramos, so fundamentais para a exatido de um desenho cadastral
e nos fornecem preciosas informaes sobre problemas de estabilidade do edifcio, sobre posicionamento de pisos e envasaduras, sobre causas da umidade ascendente, sobre grade da rua em relao
fachada e outros tantos particulares da edificao. Alm do mais, facilitam sobremodo a marcao
do desenho em elevao (cortes e fachadas). O mtodo universal mais simples e confivel, para pequenas distncias, a utilizao de mangueiras plsticas transparentes, normalmente empregadas
pelos operrios nas construes. Atravs delas, podemos tirar partido do equilbrio da gua para
nivelar, um procedimento j explorado pela libris aquariis, descrito pelo mestre Vitrvio. Devemos ter
cuidado no abastecimento da mangueira com gua, para evitar a presena de bolhas de ar no seu
interior, que podem indicar falsas medies. A melhor forma de encher a mangueira empregando
a propriedade da sifonagem, com um recipiente situado em um ponto mais elevado. Alm do mais,
o ponto de partida do nivelamento deve ser determinada altura que permita uma marcao mais
45
Programa Monumenta
cmoda do nvel da gua por parte dos operadores. Essa altura de partida dever ser, em princpio,
um nmero inteiro (1m) ao qual acrescentamos mais dois, trs ou quatro metros, quando desejamos
passar do nvel de um andar para outro.
2.2.5.1 Utilizao de aparelhos
Fig. 2.23 Nivelamento efetuado por meio de nvel tico e mira graduada.
Fig. 2.24 Iconografia de nivelamento do tratado de Leon Batista Alberti (De re dificatoria).
Nveis de bolha dgua (Fig. 2.1-b) so de uso universal e no necessitam de maiores explicaes
para o seu emprego. Os mais modernos, que so dotados de um feixe de emisso de laser (Fig. 2.2-g),
tambm no oferecem qualquer dificuldade de emprego, pois basta apoi-los sobre uma superfcie
plana, centralizar a bolha com um parafuso de ajustamento e projetar o raio onde se deseja obter o
nvel, ligando o instrumento. Onde for observado o ponto luminoso (vermelho), ser o mesmo nvel
de onde se encontra o aparelho, correspondendo marca do seu eixo de projeo.
Para se obter nivelamentos em distncias maiores prefervel empregar um nvel tico (Fig. 2.2-d) e
uma mira topogrfica. A maioria dos nveis ticos dotada, na luneta, de retculas, indicando o eixo
tico do aparelho ou fio mdio, com o qual anotamos as medidas do nivelamento e de duas outras
marcas, o fio superior e o inferior, com os quais podemos fazer operaes de taqueometria (medida indireta de distncia). Alguns so dotados de um limbo graduado que permite a leitura de ngulos
horizontais, embora sem grande exatido. O mtodo de medies aquele ilustrado na Figura 2.23,
exatamente o mesmo que se usava com outros instrumentos no passado (Fig. 2.24).
46

Programa Monumenta
O nvel Cowley (Fig. 2.2-b) no de uso muito comum, mas bastante til em pequenas distncias.
Ele no necessita de nivelamento na instalao, pois os prismas contidos no interior acomodam-se
automaticamente sob a ao da gravidade.
Como se sabe, os teodolitos (Fig. 2.2-f) so as verses evoludas das dipteras dos antigos. So aparelhos capazes de medir, com grande preciso, ngulos verticais e horizontais e, cumulativamente,
dar referncias de nvel (menos precisas do que as dos nveis ticos), calcular distncias, indiretamente, empregando a j explicada tcnica da taqueometria. Podemos empregar os modernos teodolitos,
conhecidos como estaes totais, em operaes de cadastramento, mas o seu custo mais elevado
e a necessidade de pessoal treinado para a sua operao, muitas vezes, dificultam a utilizao. Um
teodolito simples pode atender muito bem as nossas necessidades, pois provm medies precisas,
desde que seja instalado e operado corretamente e o instrumento esteja aferido. Vamos descrever
estes instrumentos sucintamente e dar pontos fundamentais de sua instalao.
Fig. 2.25 Esquema de teodolito.
O teodolito, para ser operado, deve apoiar-se sobre um trip de boa estabilidade, que pode ser tanto
de madeira e metal, como somente de metal. Para receber o aparelho, o dito trip deve ser bem fixado, com as extremidades pontiagudas das pernas fincadas no terreno5. Quando a estao de visada
estiver localizada sobre pavimento liso, necessrio colocar um tringulo eqiltero de madeira
apoiado sobre o pavimento para limitar o movimento das pernas do trip, evitando que escorreguem.
Ao ser instalado, o trip deve ter a base de apoio do aparelho (base nivelante) praticamente horizontal, para evitar a necessidade de grandes ajustes nos parafusos calantes e, por esse motivo, alguns
trips possuem um pequeno nvel esfrico para orientao.
47
Programa Monumenta
Sobre o trip, apia-se a base triangular do teodolito (base nivelante), que dispe de um orifcio
com rosca permitindo atarrax-la ao trip para formar um conjunto estvel. Nela existem trs parafusos conhecidos por parafusos calantes, que possibilitam o nivelamento do aparelho a ser feito,
inicialmente, na direo da base do tringulo e, em seguida, na direo perpendicular a ela, ou seja,
na altura do tringulo. Para esta fase de nivelamento, utiliza-se um nvel de bolha dito esfrico, de
mdia preciso.
Segue-se, no instrumento, a parte que se convencionou chamar de limbo fixo, capaz de girar livremente em 360o, com os seus respectivos parafusos de fixao e de ajuste micromtrico ou parafuso de chamada. Esta parte mvel do aparelho assim conhecida porque, logo que o instrumento
zerado e apontado para o seu ponto de partida, o limbo deve ficar sempre fixo, sendo acionado
somente o limbo mvel, que vem em seguida, cujo movimento marca os ngulos horizontais de
deslocamento das visadas. Este tambm dispe de parafusos de fixao de ajuste e de um pequeno
visor prismtico, de foco ajustvel, do prumo ptico do teodolito.
Sobre o ressalto superior do limbo mvel, repousa um nvel tubular de bolha de grande preciso,
permitindo o nivelamento fino do aparelho, dentro da mesma metodologia do nivelamento preliminar com o nvel esfrico.
Em seguida, aparecem os braos de suporte da luneta do teodolito, a eles ligada por munhes que
permitem o giro de 360o. Nessa rea do aparelho esto, alm da luneta j referida, com os seus anis
de focagem da retcula interna e da imagem, o visor dos ngulos verticais e horizontais executados
pelo aparelho, o parafuso de fixao da luneta no seu giro vertical e o micromtrico desse mesmo
movimento. Nos braos, em geral, encontram-se os espelhos regulveis que conduzem iluminao
para as escalas das medidas. A depender do fabricante do instrumento, a disposio dos elementos
citados pode sofrer pequenas variaes, mas, em linhas gerais, obedece a disposies semelhantes.
Do ponto de vista geomtrico, resumindo, um teodolito possui trs eixos bsicos de operao:
a. Eixo ptico
horizontal;
passa pelo centro da retcula da luneta e deve estar perpendicular ao eixo
b. Eixo vertical de rotao deve passar pelo prumo ptico e estar perfeitamente na vertical
quando o aparelho for instalado;
c. Eixo horizontal de rotao da luneta passa pelo centro dos munhes e, ao girar, forma o
plano de colimao, que deve estar perfeitamente vertical na operao do instrumento.
2.3 - BIBLIOGRAFIA RECOMENDADA

AA.VV . Rilievi, disegni, indagini in Ricerca di Storia dellArte, n0 27. Roma: La nuova Italia
Scientifica, 1986.
BARTOLI, Cosimo. Del Modo di Misurare le distantie, le superficie, i corpi, le piante, le provincie, le prospettive, & tutte le altre cose terrene, che possono occorrere a gli huomini: Secondo le nuove regole
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48

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CENTO, Giuseppe. Rilievo edilizio architettonico. Genova: Vitali & Ghianda, 1983,119p. il.
CHITHAM, Robert. Measured drawings for architects. London: The Architectural Press, 1980, 119p. il.
CRAMER, Johannes. Levantamiento topogrfico en la construcin. Trad. de Jos Lus Moro do Handbuch der Bauaufnahme. Barcelona: Ed. Gustavo Gilli, 1983.150p.il.
DOCCI, Mario; MAESTRI, Diego. Il rilevamento architettonico. Bari: Laterza & Figli, 1987. 330p.il.
FORAMITTI, Hans. Classical and photogrametric methods used in surveying architectural monuments. In: UNESCO, Preserving and restoring monuments and historic buildings. Paris: UNESCO,
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GIULIANI, Cairoli F. Archeologia: Documentazione Grafica. Roma: De Lucca Editore, 1976.
POLLA, Ermanno. Osservazione, ricerca, restauro: Guida al rilievo architettonico e urbano. Roma:
Kappa, 1985. 314p.il.
SAINT AUBIN, Jean-Paul. La relev et la reprsentation de larchitecture. Paris: Inventaire Gnrale,
E.L.P., 1992. 232p. il..
NOTAS
1 - OLIVEIRA, Mrio Mendona. A cincia, a prtica e a projetao do restauro. In: ENCORE, 3o, 26-30 maio 2003. Atas... Lisboa:
LENEC, 2003. p.67.
2 - VITRUVIO. De Arquitectura. op. cit., p.26. Item scaenographia est frontis et laterum abscedentium adumbration ad circinique
centrum omnium linearum responses [].
3 - Rgua grande de madeira ou alumnio empregada pelos pedreiros para obteno de regularidade dos revestimentos de argamassas e prumadas.
4 - A maioria dos teodolitos utiliza este valor padronizado, mas podemos encontrar certos aparelhos onde tal valor 50.
5 - As pontas metlicas das pernas do trip dispem de ressaltos que permitem calc-las no solo com o p.
49
50

Programa Monumenta
3. A fotografia
documental
51
[...] A cmara, entretanto,

Ajuda a ver e rever, a multi-ver
O real nu, cru, triste, sujo.
Desvenda, espalha, universaliza
A imagem que ela captou e distribui,
Obriga a sentir,
A, criticamente, julgar,
A querer bem ou a protestar [...].
(Carlos Drummond de Andrade)
52

Programa Monumenta
03
A FOTOGRAFIA DOCUMENTAL
3.1 - CONSIDERAES PRELIMINARES

Se existe uma tcnica que viveu assombrada, desde os seus primrdios, com vaticnios da sua aniquilao ou insucesso, esta foi a fotografia. Paradoxalmente, o seu aparecimento foi igualmente
causa de temores entre os artistas de que, com tal invento, estaria sendo decretada a extino da
pintura1. Essas vises apocalpticas so muito comuns nas mentes povoadas de imaginao, diante
dos sobressaltos que so freqentes com o advento de novas maneiras de ver o mundo, de novas
ideologias, de novas tcnicas e novas linguagens de expresso. Seguindo o curso natural das coisas, a
velha fotografia parece estar vivendo, nos ltimos anos, uma crise (aparente) de identidade, oriunda
dos avanos tecnolgicos, cuja causa reside na criao de novos processos de registro e tratamento
de imagens. Vive tambm uma crise epistemolgica que se relaciona com aspectos deontolgicos e
ticos da contemporaneidade, e com as mutaes do conhecimento e da cultura.
A histria nos faz sempre olhar tais crises com serenidade, porque tais transformaes, no final das
contas, sempre se processam harmonicamente. Para quem vive o ofcio da restaurao, na realidade,
o uso especfico da fotografia documental de registro e conservao da nossa memria inegavelmente se enriqueceu com os novos avanos, muito alm dos limites que enxergaram os pioneiros
de grande viso como Viollet-le-Duc2. Dentro dessa linha de pensamento que o III Congresso de
Engenheiros e Arquitetos, em Roma (1883), por inspirao de Camilo Boito, d uma nfase particular
s fotografias documentais nas obras de restauro, mesmo singelas, no antes, no durante e no depois
de concludas3. As inovaes no campo da obteno da imagem digital esto sendo de grande utilidade, mesmo que a conservao dos arquivos produzidos ainda seja um problema a ser resolvido
convenientemente. As alternativas de registro e retificao de fotografias, em lugar de criar produtos
falsos, pela possibilidade de manipulao, conferem legitimidade dimensional a figuras distorcidas
pelos phantasmas (no sentido platnico da palavra) da perspectiva. Se os recursos modernos de tratamento da imagem podem propiciar viagens no domnio da fantasia, basta no sermos seduzidos
por eles, pois o compromisso que temos na atividade de representao iconogrfica do nosso patrimnio exclusivamente com a verdade. Sabemos que alguns recursos de manipulao de luminosidade, contraste e definio podem ser empregados para aumentar a legibilidade do motivo, mas a
forma tem de permanecer intacta salvo, evidentemente, quando utilizamos instrumentos confiveis
de transformao geomtrica que nos permitem passar da forma aparente para a forma real4, a
exemplo da ortofotografia.
Decorridos mais de cento e cinqenta anos da criao dos registros fotogrficos, observamos que a
estrada foi longa e penosa. E, como nos dedicamos conservao da memria, no nos podemos
furtar ao dever de fazer um apanhado dos acontecimentos tcnicos e cientficos marcantes que conduziram ao momento atual da fotografia5. Este roteiro faz parte da memria dessa tcnica que, por
sua vez, instrumento de grande ajuda na preservao da memria cultural, como j destacado.
3.2 - ALGUNS EVENTOS HISTRICOS

Os esforos investigativos introdutrios descoberta dos processos de registro da imagem vm de
longe. Eles derivam de duas vertentes de pesquisa distintas, que finalmente se fundiram para gerar
53
Programa Monumenta
a fotografia como a conhecemos hoje. Uma delas, a mais antiga, relacionava-se com alguns estudos da ptica, particularmente aqueles referentes cmara escura, e a outra se direcionava para
estudos sobre as propriedades de fotossensibilidade de certas substncias qumicas, capazes
de reagirem aos efeitos da luz com o escurecimento e formao de imagens, especialmente alguns
sais de prata.
Como destaca Newhall6, o famoso Aristteles (384-322 a.C) j observara que a luz capaz de
formar imagens na parede de um quarto escuro, passando do exterior para o interior atravs de
um orifcio. Empregando essas propriedades da ptica, cientistas medievais orientais e europeus
fizeram, comodamente, estudos dos eclipses solares7. Como no poderia deixar de ser, o gnio
renascentista irrequieto de Leonardo da Vinci (1452-1519) especulou tambm sobre o assunto,
deixando-nos a descrio da cmara escura em seus escritos, por meio dos quais so demonstradas, pela primeira vez, as possibilidades do seu emprego no domnio da arte8. Tal viabilidade foi
especificamente explorada pelo napolitano Giovambattista Della Porta (1535-1615) ao afirmar,
em 1553, que o processo possibilitava a qualquer ignorante da arte da pintura desenhar com o
lpis ou pena a imagem de qualquer objeto que seja9. Esse estudioso brinda-nos com descrio do
dito artefato nas edies subseqentes do seu mais famoso trabalho, Magi Naturalis10. No texto,
Della Porta j deixa clara a possibilidade de uso de lentes no orifcio de captao de imagem
das ditas cmaras escuras (Fig. 3.2), com melhoria na sua definio e qualidade: Se voc coloca
uma pequena lente de cristal no orifcio voc ver, imediatamente, todas as coisas mais claras, as
feies dos homens que esto andando, as cores, indumentrias, e todas as coisas como se voc
estivesse bem prximo [...]11.
Fig. 3.2 Esquema de cmara escura reflex.
Fig. 3.1 - Cmara escura como apresentada na Enciclopdie.
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Fig. 3.3 - Heinrich Schultz.

Programa Monumenta
O sculo XVII nos d a conhecer o primeiro modelo de cmara escura porttil passvel de ser considerada como o ancestral da cmara reflex, cujo desenho foi atribudo ao ptico Johann Zahn, em 1665
(Fig. 3.2). Nessa poca, tais instrumentos j eram dotados de lentes capazes de melhorar a formao
da imagem no interior da caixa, como proposto por Della Porta na Magi Naturalis.
Os fundamentos qumicos da fotografia so menos longnquos no tempo. Comearam pelas mos
dos alquimistas medievais, quando observaram o enegrecimento de certas substncias qumicas sob
a ao da luz. Quase todos aqueles que escreveram sobre a histria da fotografia nunca deixaram de
citar o nome do alquimista medieval Fabrcio como aquele que deixou, em 1526, a primeira descrio
do enegrecimento de um sal de prata (AgCl) sob a ao da luz. Sabe-se, porm, que a observao
desse fenmeno vem de mais longe, obtida por outros alquimistas da Idade Mdia12. Estudos similares foram feitos pelo fsico-qumico italiano Angelo Sala, por meio dos quais testou alguns sais de
prata capazes de possibilitar a formao de imagens, cuja limitao estava somente na condio de
formar imagens efmeras, j que no se sabia interromper o processo de escurecimento. Semelhante
contribuio foi dada, em 1727, pelo professor de anatomia da Universidade de Altdorf, Johann Heinrich Schultz (1687-1744) (Fig. 3.3)13. Mesmo a tcnica de razovel sucesso desenvolvida por Thomas
Wedgwood, em 1790, empregando couro branco sensibilizado, esbarrou na limitao de fixao
qumica conveniente das imagens. Resumindo, a histria dos sculos XVII e XVIII demonstra que no
se conseguiu, nesse perodo, fazer a sntese do invento da cmara escura com a gravao qumica
durvel da imagem.
Somente em 1826 que Nicphore Nipce (1765-1833), de Chlons-sur-Sane (Frana), um estudioso da litografia, pesquisando desde muitos anos sobre a possibilidade de imprimir imagens
sobre placas metlicas, conseguiu o feito de nelas obter uma gravao permanente. Valendo-se de
uma placa de metal polida, aplicou sobre ela uma camada de betume da Judia14. Esse betume,
sob ao prolongada (umas oito horas!) da luz de uma imagem de cmara escura, tornava-se
esbranquiado nos locais afetados pela luminosidade. Essa parte mais clara do betume tornava-se
insolvel 1a substncia que primitivamente o dilua, no caso, a essncia de alfazema. Tal solvente,
quando aplicado posteriormente sobre a placa tratada pelo betume, dissolvia seletivamente as
partes no afetadas pela luz retirando desses locais a proteo betuminosa. A imagem final era
obtida com tratamento cido que atacava a superfcie metlica, somente onde o betume tinha sido
removido, resultando numa espcie de figura de clich. Era uma imagem definitiva e estvel que
permitia cpias.
No podemos deixar de citar, nesse perodo, a contribuio do gnio investigativo solitrio da fotografia cujo nome foi Hercule Florence, francs de nascimento, mas que viveu longos anos de sua vida
no Brasil. Em 1832, d a conhecer a pholigraphie, um processo interessante de gravao de imagens
de uma cmara escura sobre papel sensibilizado. Durante a sua vida brasileira, Hercule morou em
So Paulo, na antiga vila de So Carlos.
A associao de Nipce, em 1829, com um outro entusiasta do argumento de obter imagens com a
ajuda de substncia qumicas, um pintor parisiense chamado Louis Jacques Mand Daguerre (17871851), veio produzir seus frutos. Em 1833, aps a morte de Nipce, Daguerre comunicou o processo
de imagens obtidas com a substituio do antigo betume da Judia por prata algena. A chapa de
cobre utilizada para o experimento tinha um revestimento de prata iodada, cuja imagem formada
podia ser revelada com vapores de mercrio e fixada com cianeto de potssio (KCN)15. Nascera a
daguerreotipia que, em 1840, seria aprimorada com as fotografias brometizadas16 ou que faziam uso
do brometo de potssio (KBr), permitindo uma reduo considervel dos tempos de exposio.
Outro passo importante foi dado para a fotografia quando o ingls William Henry Fox Talbot desenvolveu, em 1835, o processo que ele chamou de caltipo. Por meio dele, conseguia uma imagem em
55
Programa Monumenta
negativo, obtida em papel impregnado com nitrato de prata (AgNO3) e cloreto de prata (AgCl), com
possibilidades de fazer, em positivo, quantas cpias de contato fossem necessrias. Tais imagens
eram fixadas posteriormente com soluo de amnia (NH4OH).
A melhoria da definio das reprodues aconteceu quando os negativos passaram a ter como
suportes da emulso sensvel as placas de vidro. Inicialmente, Abel Nipce17 utilizou a albumina
obtida da clara de ovo para fixar a mistura de iodeto de potssio (KI) e nitrato de prata (AgNO3)
na placa de vidro. A revelao era feita com cido glico (C7H6O5), e a fixao, com tiosulfeto
de sdio (Na2S2O3). Com a descoberta do ingls Scott Archer, em 1851, de um novo sistema de
fixao da emulso nas placas de vidro, por meio de uma estranha mistura de algodo, lcool
e ter, os tempos de exposio foram muito reduzidos (para cerca de 30 seg.), em virtude de o
processo ser, muitas vezes, mais sensvel do que quando h emprego da albumina. O problema
que essas chapas eram usadas enquanto midas, com bvios inconvenientes operacionais. Tal
dificuldade s foi resolvida quando o ingls Richard Leach Maddox conseguiu fixar o brometo de
prata, princpio ativo de gravao da imagem, sobre a placa de vidro, por meio de uma emulso
gelatinosa que, depois de enxuta, permitia o sistema de placa seca. At os anos 50 do sculo
passado era muito freqente o uso de negativos em placas sensibilizadas de vidro e, at algum
tempo depois, nas cmaras fotogramtricas que tinham necessidade de extrema planaridade no
suporte do material sensvel.
Os processos fotogrficos comearam a ser democratizados quando, em 1884, George Eastman lanou o filme de rolo. A sua firma Eastman Dry Plate Company mudou o nome para Kodak, tornando-se
uma potncia na arte da fotografia. Dos seus laboratrios de investigao nasceram, em 1889, os
filmes transparentes de nitrocelulose e gelatina18. Nessa mesma linha de tornar a fotografia cada vez
mais popular e acessvel aos no iniciados que tambm a Kodak lanou, no incio do sculo XX,
uma cmara porttil, a Brownie, de uso simples e baixo custo. Produziu tais modelos de cmara at
para crianas a preo de US$ 1.00. Alis, sempre foi a grande meta de Eastman fazer da fotografia
um hobby popular, simplificando o carregamento dos filmes e os usos das cmaras e tornando o
custo acessvel aos usurios.
As fotografias coloridas s chegaram ao mercado por intermdio dos irmos Lumire, com os filmes
autochrome capazes de, com uma s fotografia, obter uma imagem em cores. Esse processo antigamente era muito complexo e exigia trs exposies diferentes do mesmo objeto com uma cmara
especial. O negativo a cores, como conhecemos hoje em dia, s foi lanado no mercado muito anos
depois pela Agfa, da Alemanha, em 1936.
(a)
(a)
(b)
(b)
Fig. 3.4 a) Primitiva Leica (1925); b) Leica de 1932.
56
Fig. 3.5 - Sistema Rolleiflex TLR a) primitiva; b) desenvolvida.

Programa Monumenta
A partir de 1920, depois da Primeira Grande Guerra, a indstria fotogrfica alem comeou a desempenhar um papel importante no cenrio internacional e, no ano de 1925, apareceu a lendria
mquina fotogrfica Leica desenhada pelo engenheiro Oskar Barnack (1879-1936), usando negativos de 35 mm, semelhantes aos empregados nos filmes de cinema19. Isso representava uma enorme
economia de prata para a produo das emulses dos negativos e a obrigatoriedade de ampliao
era compensada pela excelente qualidade da indstria ptica da Alemanha. Dotadas de lentes
Elmar de 50mm e abertura f/3.5, as Leica fizeram grande sucesso (Fig. 3.4-a). Esse Tal sistema veio
dominar praticamente o mercado dos usurios amadores e, parcialmente, dos profissionais. A verso da Leica II, de 1932, tinha possibilidade de lentes intercambiveis de 39, 50 (normal) e 135mm
de focal (Fig. 3.4-b).
Pouco depois, em 1928, apareceu a tambm famosa e popular Rolleiflex-TLR20, com duas objetivas
(Fig. 3.5-a e b), produzida pela empresa Franke und Heidecke, de Brunswick (Alemanha). Fez tanto
sucesso o sistema que, tendo sido retirado de mercado, com o passar do tempo, foi ressuscitado,
temporariamente, em 1987.
Se as guerras so um tormento para a humanidade, e a fotografia nos mostra com extremo realismo
o seu horror desde a Guerra da Crimia21, temos de reconhecer que representam um esforo concentrado de criao, algumas teis humanidade.
Fig. 3.6 - Hasselblad F 1600.
Fig. 3.7 - Asahi Pentax (SLR).
Fig. 3.8 Nikon F-1 (SLR).
A fotografia foi muito beneficiada pelos conflitos blicos, pois era instrumento de grande importncia
nas operaes militares. Assim, depois da Segunda Guerra Mundial, foram lanadas no mercado as
famosas cmaras Hasselblad (1948)22, a primeira cmara reflex da Zeiss (Contax) de 1948, a reflex
da Asahi Pentax (1957), a Nikon F (1959), a Agfa totalmente automatizada, entre outras mquinas
fotogrficas, todas elas muito conhecidas dos especialistas e, muitas delas, em operao at os dias
de hoje, por serem construdas com muita qualidade tcnica e apuro.
Os anos 70 do sculo XX deram incio a nova revoluo nos processos fotogrficos com os primeiros
passos da fotografia digital. A motivao fundamental do desenvolvimento dos novos processos
foi a corrida espacial. Nesses equipamentos digitalizados, a inovao bsica foi a substituio da
captao da imagem, feita at ento por artifcios qumicos, pelos sensores eletrnicos. O primeiro
sensor, criado em 1964, conhecido como COMOS (Complementary Metal Oxide Semiconductor), s
teve a sua produo iniciada a partir de 197423. O uso dessa tcnica era limitadssimo pelo custo
dos equipamentos. Poucos anos depois, em 1969, foi projetado o sensor denominado CCD (Charge
Coupled Device), inventado por Willard Boyle e George Smith nos laboratrios Bell24, que s entrou
em produo comercial em 1973, por meio da Fairchild Imaging.
Na dcada de 80, os avanos foram considerveis na gravao das imagens eletrnicas por
intermdio dos sistemas conhecidos como cmaras de vdeo estticas, que antecederam os
processos digitais mais modernos. Esse filo foi explorado a partir de um prottipo da Sony
57
Programa Monumenta
apelidado de Mavica (Magnetic video camera), que tinha uma resoluo de 0,3 megapixel! Elas
usavam trs CCD, um para registrar o vermelho, especificamente, outro, o verde e o terceiro, o azul.
Preuss informa que no h certeza se este equipamento fotogrfico foi comercializado, mas, se
tivesse sido, custaria o equivalente a US$ 12.000.0025. A grande possibilidade que estes aparatos
traziam para o fotojornalismo animou a concorrncia e a Canon, por sua vez, conseguiu lanar o
modelo RC-710, com quase 0,2 megapixel, a preo mais acessvel. O consumo destas mquinas
fotogrficas pelo pblico amador s se tornou vivel quando foram para o mercado as verses
RC-470 e RC-250.
A partir de 1990, comearam a aparecer as cmaras ditas digitais, se que podemos assim chamlas, pois h quem diga que nenhuma cmara totalmente digital, pois o funcionamento dos sensores continuaria sendo analgico [...]26. A grande evoluo foi que as mquinas mais avanadas
conseguiam, internamente, transformar as imagens em sinais digitais. A partir das, os avanos dessa
tecnologia adquiriram um ritmo alucinante, sempre na busca de conseguir preencher o fosso que
havia entre os equipamentos para uso amadorstico, mas com baixa qualidade de imagem, e os
equipamentos profissionais, com preos elevadssimos. Isto determina uma constante mutao de
modelos que fazem ficar obsoletos, em poucos meses, modelos relativamente recentes. Os antigos
lanamentos de cmaras fotogrficas com filmes varavam dcadas em produo e utilizao. Bem,
o fato que a fotografia digital tornou-se um hobby de massa, vulgarizando o seu emprego, o que,
de certa maneira, est contribuindo para aumentar o repertrio e a quantidade de fontes de registro
da nossa memria.
3.3 - A FOTOGRAFIA DOCUMENTAL

Pelo que acabamos de contar, a fotografia s se constituiu instrumento efetivo de registro da
memria a partir do sculo XIX quando, finalmente, os inventos sucessivos, principalmente
no campo da gravao da imagem, consagraram a utilidade do processo e a sua eficincia.
Esse uso era, entretanto, limitado, praticamente profissional, e s muito lentamente conseguiu
sua popularizao, quando as cmaras fotogrficas foram adquirindo mecanismos que
facilitavam a tomada de imagens. A rigor, porm, a vulgarizao da tcnica com qualidade
s passou a acontecer quando os aparelhos foram dotados de telmetros para clculos de
distncia, fotmetros automticos para controle da luz e velocidade e assim por diante. Como
j afirmamos, a democratizao total da tcnica s acontecer na ltima dcada do sculo XX,
com as cmaras digitais, nas quais os parmetros bsicos para uma fotografia aceitvel esto
praticamente automatizados. Chegou-se ao estgio sonhado por Eastman do point and shoot
(aponte e dispare).
A fotografia documental de arquitetura, mesmo apresentando, em linhas gerais, os mesmos
problemas de outros tipos de fotos, tem suas especificidades. Diferentemente da fotografia dita
artstica, nas quais determinados efeitos so permitidos e at mesmo desejveis para comunicar
emoes subjetivas aos observadores, ela deve primar pela capacidade de clareza e legibilidade de informaes. Assim sendo, costumamos considerar neste tipo de documentao trs fatores bsicos, que devem ser atendidos pelo operador em uma foto documental de arquitetura:
a. D
efinio
b. Contraste
c. Profundidade de campo
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Programa Monumenta
Por definio, entendemos a nitidez dos traos, das superfcies e das texturas dos motivos, o que
nos vai permitir trabalhar com e sobre a foto, ampliar detalhes e encontrar particularidades com
clareza, segundo o nosso interesse. Isso tem a ver com a qualidade da ptica da cmara, com o
foco, com a velocidade, com a abertura, com a vibrao da cmara, com a qualidade do sensor
ou do filme e fatores correlatos. Nas cmaras digitais, a definio pode estar ligada, tambm, ao
nmero de pixels da imagem, como no filme pode depender da granulao dos haletos de prata
da emulso.
J o contraste que, de certa forma, ajuda na definio, permite a melhor leitura da arquitetura, seus
efeitos de claro-escuro, de luz e sombra. Tem de ser operado em dosagem exata, porque o excessivo
contraste pode esconder detalhes importantes.
A profundidade de campo, por sua vez, torna-se fundamental, principalmente na fotografia
da arquitetura, porque, representando objetos de grandes dimenses e espaos interiores
de grande profundidade, no se pode admitir que a definio e o foco da imagem sejam
limitados a uma parte da fotografia. Essa propriedade, ou melhor, essa virtude, vai depender
especialmente do uso da abertura e, conseqentemente, da velocidade empregada. Esses
temas sero tratados na medida em que formos explicando os procedimentos usuais da
fotografia documental.
Sabemos das limitaes de uma imagem na representao da arquitetura, pois ela reduz a percepo da dimenso temporal inerente aos espaos edificados. Para tornar menos aguda tal dificuldade
representativa, os equipamentos modernos digitais nos permitem ser perdulrios em tomadas, que,
referenciadas rigorosamente a plantas e elevaes cadastrais, podem encurtar tal limitao mesmo
sem conseguir elimin-la.
3.3.1 Algumas aplicaes

As argumentaes e informaes ao longo deste texto devem ter deixado patente a utilidade da
fotografia para o trabalho de preservao dos bens culturais, por sua capacidade em conservar a
imagem de um objeto, mesmo que desaparecido. , igualmente, instrumento imprescindvel de anotao para facilitar os trabalhos de cadastramento, alm de oferecer a possibilidade de, por meio da
retificao de imagem, se obter um levantamento geomtrico confivel (fotogrametria terrestre ou
de curta distncia). Ao serem empreendidos inventrios de bens mveis ou imveis, sabemos que a
fotografia apoio imprescindvel.
Alm do mais, ainda na fase que apelidamos cognitiva dos estudos sobre um monumento, muitas
vezes somos conduzidos a investigaes arquivsticas cujos resultados, quase sempre, necessitam de
reproduo de imagens, tanto de documentos escritos como de iconografias. No faz muito tempo
que essas imagens eram obtidas com microfilmes, quando em preto-e-branco, ou ento cromos
(slides ou diapositivos), quando coloridas. Hoje em dia, elas so digitalizadas pela instituio ou
o prprio investigador pode obter reprodues com uma cmara digital de uso pessoal, de boa
qualidade, dispondo do modo macro de focagem.
Terminada a fase cadastral do objeto, a boa metodologia do projeto de restaurao nos aponta a
necessidade do diagnstico, para o qual o apoio da fotografia se faz tambm necessrio. Ela ser de
extrema ajuda para descrever as patologias encontradas nas estruturas e materiais da antiga fbrica,
constituindo-se pea indispensvel nas ilustraes das fichas do dito diagnstico.
59
Programa Monumenta
Falar de todas as possibilidades de emprego da fotografia seria argumento extenso que nos tiraria
da meta pretendida neste texto. Podemos, entretanto, guisa de informao, referir que, alm da
fotogrametria area e terrestre e suas mltiplas aplicaes, a fotografia instrumento importante na
microscopia ptica e eletrnica (MEV), nos testes de materiais e estruturas, na fsica, na criminalstica, na astronomia, e assim por diante.
3.4 - ELEMENTOS TCNICOS DAS CMARAS FOTOGRFICAS

As bases de uma cmara fotogrfica foram, e continuam sendo, a cmara escura e o sistema tico
(lentes). So elementos tcnicos conhecidos desde a Antiguidade, como se pode observar no roteiro
histrico que traamos, e mesmo os avanos considerveis da tecnologia destes equipamentos no
abriram mo de tais instrumentos.
Esses aparelhos usaram, e ainda usam, alguns sistemas de gravao e armazenamento de imagens
que nos permitem classific-los como de filme fixo, no caso das pelculas fotogrficas, de filme
mvel, como o caso do cinema, os vdeos estticos, substitudos pelos sistemas digitais, e os
vdeos mveis, que perderam muito espao para os sistemas digitais. neste particular, com certa
nostalgia, mas conscientes da necessidade de avano da cincia, que fomos informados pela Nikon,
um dos mitos da indstria fotogrfica, que no mais produziro modelos analgicos de cmaras. Pelo
menos alguns de seus modelos digitais recentes permitem o emprego das velhas ticas que tanta
fama trouxeram empresa.
3.4.1 Modelos segundo desenho e concepo de funcionamento

Os desenhos mais antigos de cmaras fotogrficas portteis tinham o formato de uma caixa e por
isto eram denominadas box ou caixo, forma natural para se obter o requerido afastamento do plano do filme para o plano das lentes. No sentido de compensar tal necessidade, obtendo um desenho
mais compacto e transportvel, foram criadas as cmaras de fole, cujo modelo pioneiro deve ter
sido concebido pela Kodak no incio do sculo XX. At os anos 60 ainda existiam muitos desses modelos, empregados no somente por cmaras populares, mas at por equipamentos extremamente
profissionais como a Linhof27, que ainda fabrica modelos com fole. Os aparelhos fotogrficos que
passaram a utilizar negativos menores, de 35mm, a partir da Leica, permitiam desenhos mais achatados, que facilitavam o transporte.
O aparecimento dos sistemas reflex voltou a exigir maior espessura dos corpos das cmaras, pela
presena dos espelhos situados a 45o. Nas verses mais antigas, de duas lentes (TLR), essa dimenso
era mais acentuada, em virtude do negativo maior, como na Rollei (ver Figuras 3.4 e 3.5) e suas cpias. O mesmo aconteceu, em menor escala, na verso SLR28 inaugurada pela Zeiss e Pentax (Fig. 3.7),
mesmo operando uma pelcula de 35mm. Os sistemas reflex conseguiram, porm, um grande avano
na exatido do enquadramento dos motivos a serem fotografados, evitando o erro de paralaxe dos
visores tradicionais e melhorando a operao de focagem.
Algumas outras cmaras tiveram caractersticas diferenciadas das formas clssicas que acabamos de
descrever, em funo das especificidades de sua aplicao, como: as cmaras Polaroid, que obtm
fotos de resultado imediato de imagem, em positivo, as cmaras de fotogrametria area e terrestre,
as bicmaras ou stereo-cmaras, tambm para a fotogrametria, as cmaras semimtricas, as subaquticas e assim por diante.
60

Programa Monumenta
3.4.2 As lentes
Fig. 3.9 Esquema da distncia focal.
Fig. 3.10 Profundidade de campo.
O sistema ptico de uma mquina fotogrfica a sua alma. De pouco adianta uma imagem tomada
com todo o rigor da boa tcnica fotogrfica, se a objetiva empregada no tiver qualidade. O dado
bsico de uma lente a sua distncia focal, que vem a ser, dito de maneira simples, a distncia
entre o plano ptico da lente e o ponto de convergncia de raios luminosos paralelos (como os do
sol) que passam atravs dela, situado no eixo principal (Fig. 3.9). O centro ptico da lente o
ponto onde a imagem se inverte e encontra-se, tambm, no eixo principal. conhecido, igualmente,
como ponto nodal.
As lentes muito antigas eram simples, dotadas de um s elemento ptico, porm, pela necessidade
de estabelecer correes acromticas, aplanticas, anastigmticas29 e outras deformaes que ocorrem, o nmero de elementos cresceu, de modo que uma objetiva desenvolvida uma associao de
lentes ou um sistema de lentes (Fig. 3.14). Uma objetiva olho de peixe de f/7,5mm, por exemplo,
capaz de ver a 180, tem quase uma dzia de lentes em seu sistema.
61
Programa Monumenta
A frmula conhecida como Equao de Halley empregada pelos fabricantes de lentes para estabelecer a correlao entre a vergncia representada pela letra C e a distncia focal f. Os valores de R1 e
R2 so os raios de curvatura da face da lente e n21corresponde ao ndice de refrao relativo:
C = 1/ f = (n21 -1) (1/ R1 1/ R2)
Os diversos valores de distncia focal permitem enquadrar as objetivas em trs tipos bsicos
apelidados de: lentes teleobjetivas, lentes normais e lentes grande-angulares, cujos nmeroslimite so variveis, em funo das dimenses dos negativos utilizados ou da dimenso do sensor
nas cmaras digitais. Nas cmaras que empregam negativos de 35mm, as lentes normais tm
distncia focal de 50mm. Acima desse valor esto as teleobjetivas e abaixo, as grande-angulares. A
escolha do tipo de lente a ser empregado muito importante, particularmente na documentao de
edifcios e conjuntos urbanos, em virtude do espao disponvel para fazer as tomadas fotogrficas.
As objetivas conhecidas como zoom so construdas permitindo variar a distncia focal dentro de
certo limite, de modo que podem desempenhar o papel conjunto de tele, normal e grande-angular.
Todavia, se elas so prticas para operar, a qualidade ptica inferior lente especifica de qualquer
uma das categorias.
Quem se habituou a empregar as mquinas fotogrficas com negativos de 35mm deve entender que,
nas mquinas digitais30, as lentes de valores < 50mm no podem ser consideradas grande-angulares
e nem as > 50mm so necessariamente teleobjetivas. Nas digitais, os sensores so, normalmente,
mais reduzidos do que os fotogramas tradicionais de 36x24mm e, assim sendo, temos de encontrar
um fator de equivalncia entre o modelo digital e o tradicional, se o fabricante no indica tal valor.
Quando se trata de cmara digital profissional com lentes intercambiveis, nas quais se podem empregar objetivas dos antigos equipamentos fotogrficos que usavam filmes, mais importante ainda
esse conhecimento, porque o valor registrado na objetiva no ser o real, j que o sensor da cmara
digital menor. Mais adiante falaremos da metodologia de tomada de fotos em srie em um casario
urbano, onde esses conhecimentos sero tambm de grande importncia.
A focagem das lentes era obtida por meio de parafusos de ajuste que permitiam avanar ou retrair o
fole da cmara, por intermdio de uma cremalheira, levando o plano da lente para frente e para trs
em relao ao plano da pelcula. Esse movimento passou a ser executado, depois, por sistemas de
roscas de preciso. Hoje, nas mquinas automticas, tal movimentao comandada por sensores
eletrnicos de distncia, quando em foco automtico.
Fig. 3.11 Campo aproximado das lentes grande-angular, normal e tele para um negativo de 35mm (fotograma
de 36x24mm).
Existem lentes capazes de certos trabalhos especializados como, por exemplo, aquelas dotadas de
iluminao interna, as adaptadas a um sistema de fibras pticas, aquelas para instrumentos de
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grande aumento como os microscpios, as objetivas para macrofotografias, as lentes para fotografias
de telescpio, e assim por diante. Destacamos dentre essas lentes aquelas objetivas denominadas de
PC, fabricadas principalmente para a fotografia de arquitetura, capazes de provocar uma paralaxe
no eixo principal da fotografia, que desliza lateralmente e permite uma correo da perspectiva do
objeto31. Efeitos semelhantes podiam ser obtidos por algumas cmaras especiais, como a Linhof,
dotadas de mecanismos capazes de mover o plano das lentes e o plano do filme. Cada uma delas
tem a sua aplicao no campo da cincia da documentao.
3.4.3 O que vem a ser abertura relativa

Podemos conceituar a abertura relativa como a relao entre a distncia focal e o dimetro da
abertura da ris. representada nas cmaras pela letra f.
Abertura relativa ou f = ____ distncia focal___
(dimetro da abertura)
Essas indicaes de abertura relativa esto, normalmente, gravadas nas objetivas, ou aparecem
no display das cmaras digitais automticas. Em virtude da possibilidade de existir uma quantidade
quase ilimitada desses valores, o que seria de difcil padronizao pelos fabricantes, estabeleceu-se
que os nmeros de referncia obedeceriam a uma progresso decrescente na qual a abertura total,
no valor de 1, daria acesso a 10.000 unidades de luz32. Se fosse reduzido o dimetro da abertura pela
metade, a rea de acesso da luz ficaria reduzida quarta parte, deixando entrar, assim, somente 2.500
unidades de luz, o que seria uma reduo drstica. Dessa forma, decidiu-se criar diafragmas intermedirios em que os nmeros correspondem a uma progresso geomtrica cujo fator de crescimento seria
equivalente a 2 = 1,414. Por isso mesmo, encontramos normalmente nas objetivas as seguintes
aberturas relativas: f/1.4, f/2, f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, 32... Com efeito, se qualquer nmero
da srie for multiplicado por 1,414, ser obtido o numero subseqente, com aproximao.
A abertura relativa est associada intrinsecamente profundidade de campo, que j apontamos
como uma das virtudes da boa documentao dos espaos da arquitetura. O esquema da Fig. 3.10
demonstra por que uma lente com a sua ris muito aberta diminui muito a possibilidade de se obter
uma foto com boa definio de focagem em toda a sua profundidade, ou seja, tem pouca profundidade de campo. O crculo de confuso vem a ser o limite de percepo da nossa viso, abaixo do
qual no chegamos a enxergar a pouca definio de um ponto da imagem.
Evidentemente, quando a objetiva est mais fechada, necessrio maior tempo de exposio. Isto
pode conduzir condio de no ser possvel fotografar sem apoio para a cmara, pois a imagem
poderia ficar tremida, o que vale dizer, sem definio. Nesse caso, sempre recomendvel utilizar o
trip, quando se trabalha com velocidades inferiores a 1/60 seg. As cmaras digitais de boa qualidade possuem dispositivos para evitar a vibrao na foto, mas tudo tem o seu limite. Assim, voltamos
a frisar, muito importante saber manejar a profundidade de campo, especialmente na fotografia
de arquitetura e podemos concluir, em vista do exposto, que as lentes muito luminosas (e mais caras)
no so de grande vantagem na documentao dos edifcios.
Dissemos que, para se obter adequada profundidade de campo, teramos de fazer uso de abertura
reduzida e, conseqentemente, de velocidade reduzida para compensar. A abertura obtida pela
ris, placas conjugadas que se fecham, de maneira concntrica, reduzindo na lente a rea de penetrao da luz, semelhana da ris do olho humano. Na srie apresentada, quando tratamos da abertura
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relativa, os nmeros menores, como f/1.4, significam maior abertura e os nmeros mais elevados,
como f/22, menor abertura.
As fotografias com menos luz, ou que necessitem de maior profundidade de campo, exigem que se
reduza a velocidade dos obturadores para compensar. As mquinas mais antigas usavam simplesmente uma tampinha da objetiva que funcionava como obturador. Retirava-se a cobertura, dava-se
um intervalo de exposio e se recolocava na mesma posio cortando o acesso da imagem ao filme.
Tal operao com os filmes pouco sensveis no era problema. Evoluram para placas acionadas por
uma mola, depois para ris-obturadoras ou obturadores centrais, conhecidos tambm como concntricos, que distribuam mais uniformemente o acesso de luz pelcula e, finalmente, para cortinas
nas mquinas reflex, que admitem velocidades superiores a 1/1000 seg33. A escala decrescente das
velocidades, em quase todas as cmaras, est organizada com reduo de 50% dos valores, aproximadamente, como: 2 seg, 1, 1/2,1/4, 1/8, 1/15 (arredondando), 1/30, 1/60 etc.
Hoje os sistemas tm um funcionamento eletrnico e automtico nas mquinas digitais. Nos sistemas mecnicos existe uma velocidade de sincronizao para funcionar com o disparo do flash que,
em geral, de 1/ 60seg.
3.4.4 Os visores
Nos modelos mais antigos de cmaras profissionais no havia necessidade de visores, pois a imagem
era enquadrada e focada diretamente pelo fundo da cmara escura, constitudo por um vidro fosco.
Por esse motivo o fotgrafo usava, sempre, um pano preto cobrindo a cabea e o fundo da mquina
para enxergar nitidamente a imagem e foc-la. As pessoas de meia-idade ainda se recordam dos
fotgrafos apelidados de lambe-lambe, que faziam ponto nas praas das maiores cidades, uma figura
que foi desbancada pela fotografia digital e Polaroid, em cabines de centros comerciais, com operadores ou mesmo funcionando automaticamente com moedas colocadas pelo cliente.
Fig. 3.12 - Visor antigo.
Fig. 3.13 Visor digital de uma Nikon Coolpix.
A soluo inicial para os visores nas mquinas fotogrficas de pequeno formato foram lentes de
visada, ajudadas por um espelho a 45, que permitiam visualizar, com certa discordncia de paralaxe, o motivo da fotografia, porque apontavam um eixo paralelo ao eixo principal da objetiva da
cmara (Fig. 3.12). Com a reduo de espessura dos equipamentos fotogrficos, foram utilizados os
visores diretos com lentes conhecidas como albadas, capazes de reduzir as imagens a serem documentadas em um pequeno campo visual. Por motivos bvios, essa paralaxe entre o eixo principal da
objetiva e o do visor trazia tambm divergncias no enquadramento das fotos, principalmente nos
motivos mais aproximados. Somente as mquinas reflex vieram eliminar esse inconveniente, que
igualmente desapareceu com os equipamentos digitais, com os quais podemos ver em uma tela, ou
ento em visor, a imagem a ser fotografada, exatamente como capta a objetiva e registra o sensor.
Tambm os equipamentos digitais podem adotar o sistema reflex, o que acontece em certas cmaras
profissionais com lentes intercambiveis.
64

Programa Monumenta
Fig. 3.14 - Sistema reflex.
Alguns equipamentos fotogrficos tambm usaram, no passado, visores de requadros metlicos ou

de fios metlicos, com os mesmos inconvenientes trazidos pela paralaxe de visada.
Os visores encontrados nas cmaras digitais podem ser pticos, como nos modelos antigos, ou mais
avanados, empregando uma tela de cristal lquido (LCD) no fundo da cmara. Mais evoludos ainda
so os modelos de EVF (Electronic view finder) que, na realidade, uma tela de cristal lquido interna, observvel atravs de um visor do tipo ptico. Os modelos de mquinas fotogrficas de maior
categoria, em geral, adotam os dois sistemas, com a vantagem adicional de ter a tela de LCD mvel,
facilitando muito o posicionamento da tomada fotogrfica (Fig. 3.13). As verses mais modernas de
telas de visor so as OLED (Organic light emitter diode), com maior visibilidade e menor consumo de
energia para operar.
3.4.5 Telemetria e focagem

Ajustar o foco da lente para a distncia do objeto a fotografar uma necessidade primria, sob pena
de termos uma fotografia fora do foco. Nas primitivas cmaras de fole, como a imagem se formava
sobre o vidro despolido do fundo, a focagem era feita utilizando a flexibilidade do fole avanando ou
recuando a lente objetiva. Quando a imagem estava focada no vidro fosco, colocava-se nesse mesmo
plano a chapa fotogrfica, removia-se a placa de proteo da dita chapa e acionava-se o obturador.
As cmaras portteis de escassa qualidade vinham ajustadas, sempre, para a posio de foco infinito
(). Em seguida, as objetivas apareceram marcadas, indicando a distncia de focagem; a distncia
em metros dos objetos a serem fotografados era obtida por estimativa ou medio direta.
Com o passar do tempo, as cmaras comearam a empregar o princpio do telmetro, conhecido desde a Antiguidade. Eram telmetros miniaturizados que davam razovel avaliao da distncia, dentro
das necessidades de focagem da objetiva. Depois, as mquinas dotadas de sistema reflex (SLR e TLR)
conseguiam a focagem na prpria imagem, sem necessidade de calcular as distncias. Para melhorar
ainda mais a focagem, principalmente nas lentes macro, a Nikon introduziu no vidro despolido do
visor entalhes com forma de miniprismas, permitindo focagens ainda mais precisas.
As primeiras cmaras a fazer uso do foco automtico empregaram processos que eram chamados
de ativos. Os equipamentos emitiam sinais de ultra-som e, posteriormente, de infravermelhos, que
atingiam o objeto a documentar e retornavam ao emissor, determinando a distncia e ajustando a
objetiva automaticamente. Estes sistemas foram paulatinamente sendo substitudos por sistemas de
focagem passiva, capazes de analisar a definio de imagem e ajustar o foco, uma operao mais
fcil nos equipamentos digitais.
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Programa Monumenta
3.4.6 Medio da luz

Uma das qualidades da foto a sua luminosidade adequada. Dizemos adequada porque, segundo
os interesses e a finalidade da obteno da imagem, a sensibilidade do fotgrafo pode tirar partido
de sombras e obscuridades. As fotografias documentais, porm, buscam sempre a boa luminosidade,
permitindo um objeto bem definido e uma representao de muita clareza.
No passado, para se saber qual a abertura da lente e a velocidade adequada, lanava-se mo da
intuio e da experincia obtidas por meio de tentativa e erro. Inventaram-se depois os fotmetros
(photo + metron) ou exposmetros, pequenos aparelhos capazes de medir a intensidade da luz
(fotometria). Esses instrumentos foram criados na dcada de 30 do sculo XX e devem ter sido incorporados s mquinas fotogrficas nos anos 40 do mesmo sculo. Eles so baseados na acoplagem
de um microampermetro a uma clula de selnio, de cdmio ou, ento, a uma clula fotoeltrica,
produtoras de pequenas correntes eltricas quando atingidas pela luz. Na condio de instrumentos
cientficos, ainda prevalecem como peas autnomas das cmaras, na medio de iluminao de
fotografias em estdios com mquinas fotogrficas de grande formato, em filmagens, no controle de
iluminao de ambientes, de colees de museus e outras atividades de estudos da fsica da luz.
3.4.7 Correo e manipulao de imagem

Argumentam alguns que a tica da documentao fotogrfica da modernidade encontra-se arranhada com os recursos de manipulao obtidos com as imagens digitais34. No estamos de acordo com
o referido, pois a sua condenao s poderia ser lanada se o resultado final tivesse como finalidade
o dolo da falsa informao e no o efeito plstico sobre a imagem, no caso de tratar-se de fotografia
artstica e no documental. Com isso, no queremos dizer, porm, que a fotografia documental dever ser desprovida de sentimento ou ao arrepio das leis bsicas da composio. Absolutamente, ela
vai continuar requerendo sensibilidade e bom gosto por parte de quem a executa. Mas, sobre o tema
da manipulao da imagem, vale a pena ressaltar que, mesmo nos antigos processos fotogrficos,
se usavam certos artifcios de manipulao nunca postos em questo como: retoques de negativos,
revelao puxada, solarizao, aumento de gro ou de textura, viragens, eliminao e separao de
tons, baixo-relevo, fotos com filtros especiais e outros procedimentos.
Nas cmaras digitais, as fotografias no somente podem ser manipuladas pelos inmeros recursos
que elas apresentam, como tambm por meio dos diversos programas de tratamento de imagens,
entre os quais muito popular o Adobe Photoshop. Outros programas conseguem retificar a imagem
com preciso, eliminando o efeito da perspectiva ou criando modelos tridimensionais, como o PhotoModeler. Groetelaars faz referncia a outros programas adequados fotogrametria terrestre e
cartografia: Archimedes 3D, Canoma, DigiCAD, Elconvision, ImageModeler, Photo 3D, Photo Builder,
Shape Capture35.
3.4.8 Filtros
Os filtros tm uso um pouco mais profissional e eram empregados, freqentemente, na fotografia em
preto-e-branco. As atuais cmaras digitais de uso comum diminuram a sua utilizao, pois a imagem
digitalizada pode ser trabalhada posteriormente, obtendo grande variedade de efeitos cromticos,
de contraste e outros tantos. Para aqueles, porm, que empregam cmaras semiprofissionais e profissionais, permitindo a adaptao desse acessrio, recomenda-se o uso de filtros UV, capazes de
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Programa Monumenta
atenuar os azulados das fotografias das primeiras horas matutinas, os quais, em ltima instncia,
funcionam como proteo das objetivas. Com propriedades semelhantes, temos os filtros da srie 81
(warm-up), de cor mbar, capazes de esquentar imagens quando a atmosfera est nublada, no incio
da manh. O filtro conhecido como sky light, que consegue reduzir o vu da atmosfera nas paisagens,
tambm empregado como protetor. No foram poucas as vezes em que vimos uma boa objetiva ser
salva de danos por um filtro que se encontrava adaptado.
Outro filtro de interesse para o nosso trabalho o polarizador. Ele permite ajudar na remoo dos
reflexos indesejveis de superfcies brilhantes, como vidros e vidrados de azulejos. Esse acessrio,
alm da capacidade de se atarraxar objetiva, pode girar livremente para permitir encontrar a posio adequada em que os reflexos so atenuados ou extintos pela polarizao.
Apontamos outros filtros, alm dos que foram destacados, entre os quais possvel encontrar certos
tipos aplicveis documentao de arquitetura:
FLD, capazes de diminuir o esverdeado da iluminao fluorescente;
Srie 80 (azul), que remove o alaranjado dos motivos iluminados com lmpadas de filamento
de tungstnio;
Srie 82 (azulado), semelhante aos da Srie 80, empregados para esfriar uma imagem com
tons muito quentes;
Cross, de tramas diversas, capazes de produzir efeitos estrelados em pontos de luz;
Filtros com setores parcialmente coloridos como half color, dual color, tricolor etc.
3.5 - ILUMINAO DOS OBJETOS A FOTOGRAFAR

O axioma bsico da iluminao dos motivos a serem fotografados empregar a luz natural. Est
claro que, na fotografia profissional de estdio, existem muitos procedimentos e artifcios capazes
de ajudar o profissional a obter efeitos de iluminao necessrios ao seu trabalho. Em nosso caso, a
luz natural muitssimo importante e ferramenta fundamental para a documentao dos objetos de
interesse cultural, sejam edifcios monumentais, sejam artefatos utilitrios ou de arte com dimenses
reduzidas. Se a luz escassa, deve-se conservar o diafragma da cmara o mais fechado possvel,
para obter profundidade de campo e reduzir a velocidade, mesmo tendo de se empregar um trip. O
automatismo das modernas mquinas fotogrficas vai encontrar o tempo justo para registrar bem
a imagem. Eventualmente, nos ambientes muito escuros, como pores e desvos de telhados, faz-se
necessrio o emprego de refletores, sem os quais a imagem fica muito pouco contrastada.
O flash um instrumento de iluminao de uso difcil na documentao fotogrfica. Se for do tipo
que se encontra incorporado s cmaras de pequeno formato, em geral, tem potncia limitada. No
alcana, assim, grande profundidade36 e, como direcionado ao mesmo eixo da fotografia, costuma
produzir reflexos quando encontra superfcies brilhantes (madeiras envernizadas, vidros, azulejos,
metais etc.). Os flashes profissionais isolados so mais adequados porque so mais potentes e se
pode direcionar de maneira mais conveniente o fluxo de forma piramidal da sua luz, alm de permitirem a aplicao de rebatedores e difusores. Nessa pirmide luminosa produzida, porm, cada
vez que nos distanciamos do pice, o aumento da rea iluminada quadruplica-se, mas a intensidade
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Programa Monumenta
luminosa se divide por quatro. Existem sistemas de diversos pontos de flash que funcionam por controle remoto37, muito teis nos trabalhos de documentao de objetos em lugares escuros ou espaos
pouco iluminados.
Antes de existirem os flashes eletrnicos, os quais, segundo historigrafos da fotografia, foram inventados por Harold Edgerton nos anos 30, empregava-se a combusto de certas substncias, como
o magnsio em p (ou em fita) acionado por uma espoleta, resultando intenso claro de luz branca,
seguido de estampido surdo e espetacular fumarada, ocasionando um verdadeiro acontecimento pirotcnico capaz, porm, de ocasionar acidentes! Essa situao de insegurana foi melhorada quando
foram criados os bulbos de magnsio.
Um dado importante no flash o seu nmero-guia (guide number), que vem indicado pelo fabricante no manual ou gravado no aparelho. Ele poderia ser definido como o valor que expressa a
relao entre a potncia do flash e a distncia existente entre a cmara e o objeto a ser fotografado,
tomando como padro um filme de sensibilidade de 100 ASA38. Assim, se apelidamos de N o valor do
nmero guia, de f o nmero da abertura relativa e de D a distncia, em metros, ao objeto da fotografia, teremos a expresso seguinte:
N = f.D ou D = N/f
Dessa maneira, para um flash cujo nmero-guia seja 10, a distncia adequada de sua iluminao
para uma abertura relativa de f. 2.8 ser D = 10/2.8 = 3,57m. Esse valor, todavia, no deve ser tomado de maneira absoluta, pois fatores ambientais podem interferir nessa verificao, como a cor
das paredes do cmodo, que podem refletir e intensificar a luz emitida, o que no acontecer se o
espao for aberto.
3.6 - MATERIAL SENSVEL: FILMES E SENSORES DIGITAIS

Outro particular importante na fotografia o sistema de registro da imagem. Um deles o filme tradicional, cuja gravao conseguida por meios qumicos, da qual j tratamos na evoluo histrica,
e o outro o sensor digital dos equipamentos mais recentes. Por serem de natureza muito diversa,
merecem ser analisados separadamente.
3.6.1 Os filmes
Existe razovel variedade de filmes, tanto no que se refere
s suas propriedades de reagirem luz, como nas suas
dimenses e acondicionamentos. Os formatos maiores,
como os filmes 120, so, atualmente, mais empregados
por profissionais. J os que usamos mais corriqueiramente
so os 135, tambm empregados por profissionais, mas
com pelculas de melhor qualidade. Esse formato apelidado tambm de 35mm39, dotado de um filme serrilhado
como pelcula de cinema, um sistema, como j dissemos,
inaugurado pela Leica, em 1925 (Fig. 3.15).
Fig. 3.15 Magazine de filme 135 (35mm).
O filme 135, sobre o qual nos deteremos por ser o mais usual, vem acondicionado em carretis
fechados, para evitar a luz; no rtulo externo esto as indicaes bsicas da marca do fabricante,
nmero de exposies, sensibilidade, cdigo de barras do produto e, principalmente, aquilo que chamamos de Cdigo DX, capaz de transmitir cmara automtica a informao sobre a sensibilidade
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Programa Monumenta
e o nmero de fotos do filme. necessrio, pois, ter cuidado, nas mquinas automticas, com filmes
rebobinados em carretis usados de pelculas de sensibilidade diferente, porque estes vo informar
ao equipamento, com o seu cdigo DX, uma sensibilidade equivocada. O carretel metlico blindado
encontra-se, normalmente, acondicionado em um recipiente plstico (Fig. 3.15) para permitir a conservao em geladeiras e este, por sua vez, dentro de uma pequena caixa de carto, na qual esto
impressos, tambm, todos os dados da pelcula e uma informao de grande importncia, o prazo
de validade, para o qual usurios pouco avisados no atentam.
A sensibilidade dos filmes, explicitada nas embalagens, obedece a determinadas escalas. Hoje predomina o sistema ISO (International Organization for Standardization), correspondendo ao sistema ASA
(American Standards Association). Nos filmes produzidos na Europa, podemos encontrar referncias
ao sistema DIN (Deutsches Institut fr Normung). O ISO, porm, universal e todas as cmaras esto
adaptadas para a leitura dos seus cdigos. Cabe ao operador da fotografia ajustar a leitura da sua
mquina fotogrfica para o material sensvel que est empregando, se esta no dispuser de leitura
automtica do rolo. As cmaras de qualidade, normalmente, tm uma escala de ajuste apta a receber
as seguintes sensibilidades:
Baixa
25 32 50 64
Escala ISO
Mdia
100 200
Alta
400 800 1600 3200
Compete ao usurio escolher a sensibilidade do filme que deseja empregar, em funo do tipo de
trabalho a ser executado. Para o tipo de fotografia de arquitetura, na qual necessitamos de nitidez e
definio de imagem, quanto menos sensvel o filme melhor. claro que isto est atrelado s condies de iluminao existentes. Tal preferncia tem uma razo tcnica. Os filmes mais lentos tm uma
emulso com os cristais dos haletos de prata de tamanho mais reduzido, por isto mesmo produzem
imagens mais ntidas e definidas. Nos coloridos, alm da nitidez, as cores so mais saturadas nesse
tipo de material.
Basicamente, a estrutura fsica de um filme preto-e-branco aquela apresentada na figura 3.16. Em
alguns casos adicionada uma gelatina anti-halo ao conjunto. A pelcula transparente de suporte da
emulso dos primeiros tempos era o nitrato de celulose, porm, como tinha o enorme inconveniente
de ser inflamvel, foi logo substitudo pelo tri-acetato de celulose, empregado at hoje. O filme colorido, que tem o mesmo tipo de suporte, composto por trs diferentes camadas de emulso: uma
sensvel ao azul, uma ao verde e a terceira ao vermelho (Fig. 3.17). Essa configurao para o filme
foi proposta desde o incio do sculo XX, mas s foi viabilizada nos anos 30. A combinao das cores
bsicas capaz de propiciar outras cores e tons da fotografia da seguinte maneira:
Mistura
Cores
Azul + verde + vermelho
Verde + vermelho
Vermelho + azul
Azul + verde
Resultado
Branco
Amarelo
Magenta
Ciano
No tocante a filmes dotados de propriedades especiais, destacamos alguns: aqueles sensveis ao azul
(ortocromticos), os pancromticos, os coloridos normais e os infravermelhos. H tambm pelculas
que produzem uma imagem direta em positivo, conhecidas como filmes para slides, para diapositivos ou para cromos. Esse sistema de captao de imagem perdeu muito a popularidade, em virtude
de ser empregado em exposies com o uso de projetores. Foram substitudos pelos projetores de
mdia de imagens digitais, com programas de computador que facilitam muito a editorao, como o
Power Point. Os slides conservam, porm, algum espao na fotografia para reproduo grfica e na
produo de publicidade.
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Programa Monumenta
Fig. 3.16 Estrutura da pelcula pretoe-branco.
Fig. 3.17 Estrutura da pelcula colorida.
Os papis para impresso de fotos so tambm tratados quimicamente, para registrarem as imagens
dos negativos ou as imagens digitais. No passado, quando a fotografia em preto-e-branco permitia
a quase todo fotgrafo trabalhar em laboratrio fotogrfico e fazer as suas prprias reprodues,
havia possibilidade muito maior de escolha de papis de impresso, para obteno de certos tipos
de textura no resultado final. A automatizao restringiu muito tal prtica por ser antieconmica. As
impresses em papel feitas pelos sistemas automticos empregam, normalmente, o papel brilhante,
tambm o mais recomendado para a definio das fotografias de documentao.
3.6.2 Os sensores das mquinas digitais

Os sensores dessas cmaras recebem imagens analgicas e as transformam em digitais, substituindo
o filme sensibilizado quimicamente. Os dois sistemas usuais de sensores, como j fizemos referncia
no resumo histrico, so do tipo COMOS e CCD, este ltimo com a variante mais avanada do CCD-HR
ou super-CCD, nos quais os fotodiodos tm formato octogonal em lugar do tradicional quadrado, com
conseqente maior densidade de pixels e, por isso mesmo, maior definio de imagem (Fig. 3.18).
(a)
(b)
Fig. 3.18 a) Pixels do sensor CCC e CCD-HR; b) Posio do sensor na cmara digital.
No julgamos pertinente, em um texto que no tem como meta principal a fotografia, a discusso de
como os ftons se armazenam nas cavidades da trama do sensor, nem como so filtrados ou como
a imagem final produzida. Tal assunto pode ser encontrado em bibliografia especializada, como no
texto de Preuss40.
Um dos problemas na fotografia digital que cada fabricante, em geral, usa um modelo de sensor
diversificado, de variadas dimenses, no qual os pixels incorporados tambm so de diferentes
medidas. Atkins tem um exemplo muito esclarecedor sobre o assunto41. Coloca um retngulo equivalente ao fotograma de 35mm das cmaras de filmes, e dentro dele as dimenses de alguns
sensores de mquinas fotogrficas digitais clssicas, todas elas com a capacidade de 3MP (trs
70

Programa Monumenta
megapixels) (Fig. 3.19). Observam-se, ento, duas coisas fundamentais no esquema: a variedade
de dimenso dos sensores e que os pixels tm, igualmente, tamanhos diversificados, pois mesmo
em igual nmero ocupam espaos diferentes.
Fig. 3.19 Comparao de sensores com filme 35mm, para

uma mesma distncia focal f = 35mm.
Assim, chega-se facilmente concluso de que, nas diversas cmaras digitais nas quais os sensores
so, quase sempre, de dimenses inferiores ao fotograma do filme (36x24mm), a distncia focal
indicada na objetiva no alcana o mesmo campo visual da cmara de 35mm dotada com a mesma
focal, nem tampouco entre uma digital e outra. necessrio encontrar o fator de correo, ou seja,
um nmero que multiplique a distncia focal para encontrar a equivalncia desejada. Esse dado
muito importante nas cmaras profissionais digitais que permitem a adaptao de antigas objetivas
das mquinas fotogrficas de 35mm. A distncia focal registrada na lente no ser a verdadeira
quando empregada em cmara digital com sensor de dimenses mais reduzidas.
3.7 - MACROFOTOGRAFIA, MICROFILMAGEM E DIGITALIZAO DE DOCUMENTOS
A macrofotografia ou fotografia em distncia muito aproximada importante nos trabalhos de documentao e de restauro, porque nos permite visualizar detalhes reduzidos, trincas, texturas, marcas
de construo, sinais de degradao dos materiais, insetos xilfagos, pequenos objetos de interesse
cultural, como peas arqueolgicas reduzidas e similares. Em geral, as cmaras modernas, sejam
digitais sejam de filmes, dispem do modo macro, permitindo fotografias aproximadas.
Fig. 3.20 Lente macro da Nikon e anel.
Fig. 3.21 Lentes de aproximao.
71
Programa Monumenta
Fig. 3.22 Anotaes de fotografias em planta baixa.
As cmaras profissionais com lentes intercambiveis tm lentes macro especiais, com grande definio de imagem e grande curso do anel de focagem, as quais podem dispor, alm de tudo, de anis
de aproximao capazes de diminuir, ainda mais, a distncia do motivo a ser fotografado (Fig. 3.20).
Algumas indstrias pticas fornecem lentes suplementares que so atarraxadas nas objetivas normais, como se fossem filtros, permitindo a aproximao da tomada (Fig. 3.21), mas nem de longe se
obtm a qualidade do resultado da lente macro construda para esta finalidade.
3.7.1 Microfilmagem e digitalizao

No faz muito tempo que os arquivos documentais e histricos empregavam o recurso da microfilmagem para guardar reprodues de documentos, evitando o seu manuseio direto pelos leitores
ou permitindo o fornecimento de cpias desses documentos aos usurios e investigadores. A digitalizao praticamente substituiu este sistema, democratizando o acesso de todos aos documentos
arquivados. O Arquivo Ultramarino em Lisboa, por exemplo, um dos fundos documentais mais importantes da Histria do Brasil Colonial, j disponibilizou, em colaborao com o Governo Brasileiro, a
maioria dos documentos de diversos estados brasileiros, cujos arquivos digitais esto gravados em
CD (Operao Resgate).
72

Programa Monumenta
Eventualmente, podemos obter autorizao para reproduo de documentos no digitalizados do

nosso interesse, quando estamos fazendo investigao em alguma instituio arquivstica. Uma boa
cmara digital pode nos ajudar muito nessa tarefa.
A digitalizao de documentos admite a aplicao de tcnicas variadas. Pode ser empregado um
scanner de mesa simples ou uma espcie de mquina fotogrfica digital que faz a varredura do
Fig. 3.23 Estudo esquemtico, em planta, de cobertura fotogrfica simples de fachadas de um casario.
Fig. 3.24 Estudo esquemtico de cobertura fotogrfica simples de fachadas em elevao.
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documento sem submet-lo ao stress da presso contra a janela de vidro do scanner comum. Se
desejarmos a reproduo de imagem a ser usada em publicao, os scanners devem ser de boa qualidade e definio, particularmente quando reproduzimos slides ou cromos, que exigem equipamentos
digitalizadores especiais.
3.7.2 Escala da foto

sempre de grande utilidade colocar na fotografia uma escala de referncia capaz de nos permitir
avaliar a dimenso do objeto fotografado. No caso de objetos de grandes dimenses, a referncia
pode ser feita anotando medidas de algumas das suas partes.
3.8 - SISTEMTICA DE DOCUMENTAO

A documentao de um edifcio de interesse cultural, seja para elaborar um simples inventrio,
seja para subsidiar um projeto de restauro, no deve ser feita atabalhoadamente. Esse pecado
torna-se mais freqente na medida em que os sistemas digitais de captao da imagem reduziram
extraordinariamente o custo da fotografia. Toda tomada executada deve ser referenciada em uma
planta do edifcio para se saber a posio, sendo tambm anotados a data, o equipamento que
executou a foto, tipo de lente e distncia focal (se a lente for zoom fazer anotao da distncia focal
empregada, se possvel).
A documentao, nem necessita que se diga, deve ser criteriosamente guardada, registrando-se o
nmero do fotograma nos filmes ou a numerao dos arquivos digitais. Todas as fotografias mais
importantes devem ser impressas em papel fotogrfico, sejam obtidas com cmaras comuns, sejam
digitais, e dessa maneira arquivadas. O tamanho considerado mais adequado o de 18x24cm. Como
parte integrante do cadastramento do edifcio devem ser agregadas fichas das fotografias mais elucidativas, com data, descrio e caractersticas tcnicas de cada uma delas.
A guarda desse material deve ser cuidadosa, principalmente dos arquivos digitais, cuja durabilidade e
conservao ainda constituem um problema. Em todo o caso, necessrio destacar que a umidade,
que alimenta a vida de microorganismos, o grande flagelo do material fotogrfico e tem de ser
evitada a todo custo, at mesmo pela climatizao dos ambientes. O problema da conservao do
material fotogrfico de arquivos uma disciplina de certa complexidade, que envolve a participao
de especialistas qualificados.
3.8.1 Cobertura fotogrfica de fachadas

O trabalho de cobertura fotogrfica do casario de um centro histrico deve ser antecedido de
planejamento. De posse de levantamento cadastral da rea objeto do estudo, podemos fazer previso
do equipamento adequado para trabalhar, distncia focal da lente a empregar, nmero de fotos
necessrias, distncia bsica possvel da fotografia e outros dados importantes ao bom planejamento
da operao (Figs. 3.23 e 3.24). A objetiva com a distncia focal mais adequada para a largura da rua
pode ser encontrada por meio do esquema grfico que desenvolvemos (Fig.3.24). Haver um ganho
no tamanho do campo da imagem se adotarmos a cmara rebatida a 90o, porque o fotograma vai
ser empregado na sua maior dimenso de 36mm e no de 24mm, como no esquema apresentado na
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Figura 3.24. Alm do mais, a utilizao de uma lente de 28mm no esquema demonstra ser insuficiente
para cobrir toda a fachada, recomendando-se a de 24mm.
Na cobertura das fachadas com um sistema plano (no estereomtrico), basta fazer a previso de
sobreposio das imagens em 10%42. Em todas as tomadas, deve-se procurar colocar o eixo ptico
da fotografia perpendicular ao plano da fachada e, para tal, ser necessria a ajuda de um nvel
para mquina fotogrfica, pequeno acessrio que, em geral, pode ser adaptado ao encaixe da sapata do flash. A distncia entre a cmara e o objeto deve ser, sempre, a mesma para as fotografias
conservarem a mesma escala. Para esse tipo de trabalho, os equipamentos profissionais com lentes
intercambiveis, sejam mquinas de filmes ou digitais, so os mais indicados.
3.9 - CONSERVAO DO EQUIPAMENTO FOTOGRFICO

Um bom equipamento de fotografia um patrimnio considervel, particularmente para os que mourejam na conservao da nossa memria, atividade normalmente deserdada e cheia de carncias.
Por esse e outros motivos, devem os servidores e profissionais da rea preocupar-se, tambm, com a
conservao dos equipamentos, extremamente sacrificados nos climas tropicais como o nosso. As
objetivas so muito sensveis proliferao de microorganismos, que se instalam superficialmente
ou entre os elementos pticos, chegando a situaes irreversveis de dano no sistema de lentes. As
modernas cmaras computadorizadas tm, tambm, diversos circuitos integrados e sensores, que
podem ser afetados facilmente. O problema fundamental sempre a umidade, que est por detrs
de quase todos os defeitos de funcionamento.
Em relao aos equipamentos fotogrficos, no existem grandes dificuldades nessa conservao
se um procedimento for seguido risca: no caso das cmaras e/ou objetivas no serem usadas
dentro de um ou dois dias, devem ser colocadas dentro de um dessecador43 com placa de cermica e, sob ela, slica gel. A completa vedao da tampa esmerilhada deve ser assegurada com graxa
de silicone. Toda vez que a slica gel tiver perdido a sua cor azulada passando a rosa, regenerar
em estufa retirando a umidade. Podemos assegurar a eficcia do processo, pois temos lentes de
um equipamento Nikon em perfeito estado de conservao, no obstante os mais de 36 anos decorridos da sua compra.
Outros procedimentos podem ser sugeridos para se manter um equipamento fotogrfico em ordem:
Manusear o equipamento com cuidado evitando choques e quedas;
No deixar o equipamento dentro do carro ao sol. A alta temperatura pode danific-lo, particularmente os mais automatizados e com display de cristal lquido. A temperatura tambm
afeta os filmes.
No guardar jamais, principalmente o material ptico, dentro de armrios fechados e dentro de
capas e caixas. Colocar saquinhos de slica gel coisa bisonha, porque em muito pouco tempo
ficam saturados de umidade. Isso s funciona quando vem na embalagem fechada de fbrica.
Se guardar as suas cmaras em armrio, escolha um metlico com porta de vidro e jamais coloque
a tampa da lente impedindo a entrada da luz. Os fungos proliferam mais na obscuridade.
Nunca empreste seu equipamento fotogrfico!
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BUSELLE, Michael. Tudo sobre fotografia. So Paulo: 1998. 223p. il. Reimpresso da edio de 1979.
Eastman Kodak Company. O prazer de fotografar. So Paulo: Nova Cultura, 1981. 304 p. il.
HEDGECOE, John. The photographers handbook. New York: Alfred A. Knopf, 1977.
KODAK. The complete Kodak book of photography. Hong-Kong: Hamlin, 1990.
MORGAN, Willard D. The encyclopedia of photography. New York: National Educational Alliance,
1949. p. 1995-2020.
PREUSS, Julio. Fotografia Digital. Rio de Janeiro: Axel Books, 2004.
RAMALHO, Jos A.; VITCH, Palacin. Escola de Fotografia. So Paulo: Futura, 2004. 207p. il.
RAMALHO, Jos. Fotografia digital. So Paulo: Editora Campus/Elsevier, 2004. 197p. il.
TRIGO, Thales. Equipamento fotogrfico: teoria e prtica. So Paulo: Editora SENAC, 2005. 360p. il.
NOTAS
1 - BATCHEN, Geoffrey. Histrias de Assombrao: os princpios e os fins da fotografia. Trad. Mnica Alves. In: Fotografia. Revista do
Patrimnio Histrico e Artstico Nacional. Braslia, MinC, n.271998. p. 47-58.
2 - VIOLLET-LE-DUC, Eugne E. Dictionnaire raisone..., op. cit., p.33.
3 - BOITO, Camillo. Il nuovo e lantico in architettura. Aos cuidados de Maria Antonietta Crippa. Milano: Jaca Book, 1989. p. 125.
4 - Ou forma efetiva, como queria Foramitti.
5 - Alguns roteiros interessantes da histria da fotografia e das cmaras escuras podem ser obtidos em sites de busca da Internet,
que podem satisfazer com alguns detalhes a curiosidade do estudioso, desde que confiveis.
6 - NEWHALL, Beaumont. History of photography. In: Morgan, Willard D. (Org). Encyclopedia of photography. New York: National
Education Alliance, 1949. v.6, p.1.996.
7 - Poderiam ser referidos os nomes do rabe Ibn al Haitam (965-1038), do judeu Levi ben Gershon (1288-1344) e do ilustre Roger
Bacon (1214-1294), entre outros.
8 - Tais anotaes s foram publicadas a partir do fim do sculo XVIII.
9 - NEWHALL. History of photography, op. cit. p. 1996.
10 - PORTA, John Baptista. Natural Magick in XX Books. London: Thomas Young & Samuel Speed, 1658. Nesta traduo inglesa a
referncia cmara escura foi feita, no Cap. IV do Livro XVII, da maneira seguinte: [...] You must shut all the chamber windows,
and it will do well to shut up all holes besides, lest any light breaking in should spoil all. Only make one hole, that shall be a hand
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breadth and length. Above this fit a little leaden or brass table, and glue it, so thick as a paper. Open a round hole in the middle of
it, as great as your little finger. Over against this, let there be white walls of paper, or white clothes, so shall you see all that is done
without in the sun, and those that walk in the streets, like to Antipodes, and what is right will be the left, and all things changed. And
the farther they are off from the hole, the greater they will appear. If you bring your paper, or white table nearer, they will show less
and clearer, but you must stay a while for the images will not be seen presently [].
11 - PORTA, John Baptista. Id. loc. cit.
12 - Robert Boyle, em 1500, tinha observado tal fenmeno, mas o atribuiu a um processo de oxidao provocado pelo ar e no pela luz.
13 - Observou o cientista que um recipiente contendo cido ntrico, prata e gesso, exposto luz de uma janela, escurecia. Foi uma
descoberta acidental, porque ele estava investigando outro argumento e, assim sendo, no deu continuidade sua pesquisa.
14 - Produto polimrico betuminoso de origem fssil utilizado, at ento, para escurecimento de acabamentos de madeira e pinturas.
15 - Os fotgrafos tinham de lidar com produtos extremamente perigosos. O mercrio material muito txico, particularmente sob
a forma de vapores, e o cianureto, um veneno poderoso.
16 - A descoberta do AgBr (brometo de prata), que acelerava os processos de tomada da imagem, atribuda a Claudet.
17 - Era primo de Joseph Nicphore Nipce.
18 - Uma inveno atribuda ao qumico Henry Reichenbach.
19 - Essa idia j tinha sido explorada na Alemanha, antes da Primeira Grande Guerra, mas no foi criado um modelo convincente
de equipamento que pudesse operar com tal tipo de negativo. Convm destacar tambm que, na prtica, o tamanho do fotograma
normalmente disponvel nesse formato de 36x24mm.
20 - TLR significa twin lens reflex.
21 - Primeiro conflito armado registrado fotograficamente.
22 - O sueco Victor Hasselblad pertencia a uma famlia de empresrios da fotografia, pois seu pai foi amigo de Eastman e representante exclusivo da Kodak em seu pas. Desde cedo, foi preparado para a cincia e a arte da fotografia, tendo estudado sobre o
assunto, ainda jovem, em Dresden, na Alemanha. Durante a Segunda Guerra Mundial, foi encarregado pela Real Fora Area da
Sucia de desenvolver uma cmara para ser usada em fotografias areas, baseada em um prottipo alemo encontrado em avio
abatido em territrio sueco. O resultado foi um desenho com caractersticas prprias que, pela fama, foi introduzido no mercado
profissional depois da guerra, com grande sucesso e prestgio.
23 - PREUSS, Julio. Fotografia Digital. Rio de Janeiro: Axel Books, 2004. p.2.
24 - Id., ibid., p. p. 3
25 - Idem, ibid., p.5.
26 - Idem, ibid., p.8.
27 - Os equipamentos Linhof, produzidos por uma indstria alem de Munique, foram e so famosos desde o sculo XIX destacandose, particularmente, as cmaras de grande formato, muito populares, antigamente, no fotojornalismo.
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Programa Monumenta
28 - Single Lens Reflex.

29 - Atribui-se a primeira objetiva anastigmtica a Hoegh, quando produziu um prottipo, em 1893, para a firma Goerz, uma verdadeira revoluo na qualidade fotogrfica.
30 - O mesmo acontece com as cmaras de negativos maiores, como 4,5x6, 6x6 e 6x7, 6x9 cm e outras.
31 - A utilizao das objetivas PC, entre as quais destacamos aquelas fabricadas pela Nikon, tinha, entretanto, um inconveniente: a
distoro dimensional do objeto fotografado, impedindo a obteno de medidas fidedignas a partir da foto.
32 - Esse valor no empregado nas objetivas porque a exgua profundidade de campo e a maior complexidade de fabricao no
justificariam o seu emprego nos equipamentos normais.
33 - Tem-se notcia de obturadores de cortina com uma velocidade de 1/8000 seg.
34 - BATCHEN, Geoffrey. Histrias de Assombrao: os princpios...,op. cit., p. 48.
35 - GROETELAARS, Nathalie Johanna. Um estudo da fotogrametria digital na documentao de formas arquitetnicas e urbanas.
Salvador, 2004. 250f. Dissertao de Mestrado em Arquitetura e Urbanismo Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da
Bahia, PPG-AU, Salvador, 2004.
36 - Se de boa qualidade alcana, se muito, seis metros de distncia.
37 - Esse controle pode ser uma fotoclula que aciona o disparador do flash secundrio com a luz do flash principal, sendo esses
flashes subsidirios tambm conhecidos como escravos.
38 - RAMALHO, J. A e PALACIN, Vitch. Escola de fotografia, op. cit., p.119.
39 - uma forma genrica de designao porque o fotograma efetivamente tem 36x24mm.
40 - PREUSS, Jlio. Fotografia Digital, op. cit., p. 40-55.
41 - ATKINS, Bob. Size matters. Disponvel em: http://photo.net/equipament/digital/sensorsize. Acesso em: 25.08.2007.
42 - A fotogrametria terrestre ou aproximada exige a sobreposio de, no mnimo, 60%.
43 - Esse utenslio de uso corriqueiro em qualquer laboratrio e a sua conformao interna admite o apoio da placa cermica
circular furada, sob a qual colocada a slica gel, produto muito efetivo na absoro da umidade.
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Programa Monumenta
4. Introduo
fotogrametria
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Programa Monumenta
04
INTRODUO FOTOGRAMETRIA
4.1 - AS ORIGENS DA FOTOGRAMETRIA TERRESTRE OU APROXIMADA

Antes de abordarmos o argumento da fotogrametria, bom que se esclarea que o tema assaz
complexo para ser tratado rapidamente em um captulo de livro. O assunto requer, na sua profundidade, um texto completo a ser redigido por especialista da matria, com contedo a ser tratado
em disciplina autnoma. Todavia, um conhecimento fundamental para a moderna representao
cadastral dos edifcios de interesse cultural com o qual temos de lidar, conhecendo as suas potencialidades e, at mesmo, operando as tcnicas digitais mais recentes para as quais no se fazem
necessrios maiores aprofundamentos tericos, nem equipamentos de alto custo. No se trata de
conhecimento hermtico ou inacessvel para profissionais de arquitetura ou de engenharia, pois foi
desenvolvido justamente por esses profissionais. Saber das ferramentas disponveis para o nosso trabalho uma necessidade para tirar o melhor proveito das suas possibilidades, conseguindo, sempre,
a melhor qualidade de representao.
A busca da representao fotogramtrica est intrinsecamente ligada histria da fotografia, particularmente no que se refere s investigaes sobre as cmaras escura e clara1. Dentro dessa tica,
poder-se-ia afirmar que as experincias efetivadas
por antigos artistas, nomeadamente Albrecht Drer
(1471-1528), no primeiro quartel do sculo XVI, podem ser consideradas como ponto de partida dessa
importante tcnica. o momento em que so iniciados os estudos de matematizao das tcnicas grficas, que recebem, entre outros investigadores, as
contribuies de Desargues (1591-1661)2, no sculo
XVIII, at chegar a Gaspar Monge (1746-1818)3 e sua
geometria descritiva4.
As cmaras escuras vulgarizadas a partir do RenasFig. 4.1 Desenho de Albrecht Drer
cimento so, como j vimos, um passo seguro em
mostrando sistema de captao de imagem.
direo fotografia (qumica e digital) e desta
fotogrametria terrestre e area, hoje, indissoluvelmente conectadas. por essa razo que podemos
atribuir o carter de vaticnio s palavras de Arago quando apresentou, em 1839, Cmara dos Deputados e Academia das Cincias da Frana, a descoberta de Daguerre no campo da fotografia: Les
images photographiques tant soumises, dans leur formation, aux rgles de la gomtrie permettron,
laide dum petit nombre de donnes, de remonter aux dimensions exactes des parties, les plus
leves, les plus inaccessibles des difices 5.
A paternidade oficial da fotogrametria moderna cabe, entretanto, ao engenheiro militar Coronel
Aim Laussedat, afirmativa sobre a qual todos os estudiosos da matria parecem estar de acordo.
necessrio destacar, porm, que as primeiras experincias da tcnica, que Laussedat viria chamar
de iconometria, no foram efetivadas com o registro de imagem de uma cmara fotogrfica, mas
empregando uma cmara clara. Essas experincias, iniciadas em 1849 com uma s perspectiva6,
foram-se desenvolvendo na busca de empregar diferentes pontos de vista, cuja interseco dos raios
luminosos de pontos permite dar uma idia do objeto em planta, em virtude das analogias de princpios com a viso estereoscpica (Fig. 4.2). Os dois monumentos apresentados por Laussedat, em
1850, talvez os mais antigos com o emprego de interseces, foram o castelo de Vincennes e o forte
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Programa Monumenta
do Monte Valrien. Somente da em diante o nosso coronel engenheiro traz para a sua iconometria o
emprego da fotografia, que j tinha adquirido, naquele momento, qualidade tcnica. A apresentao
oficial desse novo processo deu-se no ano de 1860, quando ele fez uso de duas fotografias, uma tirada da torre da Igreja de Saint Sulpice e outra do observatrio da Escola Politcnica. Por meio delas,
localizou alguns monumentos de Paris e calculou a altura da flecha da Catedral de Notre Dame. O
fato notvel do evento foi a presena do mestre Viollet-le-Duc, sempre vido por conhecimento das
inovaes, ao lado de um representante da Academia das Cincias7. Laussedat seguiu sempre trabalhando no desenvolvimento da tcnica fotogramtrica que tinha criado, at a sua morte, em 1904.
No obstante ser um engenheiro militar e ter direcionado, preferencialmente, as suas atividades para
as necessidades topogrficas do seu ofcio, nunca se esqueceu de colocar a tcnica, que passou a
apelidar de metrofotografia, a servio dos edifcios histricos e de interesse cultural. A fotogrametria
nasceu, pois, com um dos olhos sempre voltado para a preservao da memria.
Fig. 4.2 Catlogo de E. Ducretet

datado de 1899.
Fig. 4.3 Fototeodolitos de Ducretet

segundo especificao de Laussedat.
Fig. 4.4 - Fototeodolitos segundo

especificao de Laussedat.
Virando-se a pgina seguinte da histria da fotogrametria vamo-nos deparar com outro personagem
emblemtico das tcnicas fotogramtricas, o arquiteto alemo Albrecht Meydenbauer (1834-1921).
Quando ele foi encarregado, em 1858, de fazer o levantamento da catedral de Wetzlar, imaginou
que poderia empregar nessa misso o apoio da fotografia. No seria uma hiptese a se descartar
que ele tenha tomado conhecimento dessas possibilidades por meio dos estudos de Laussedat. Meydenbauer apresentou suas idias, ento, em exposies e em conclave da Unio dos Arquitetos de
Berlim. Nessa ocasio, chamava de fotometrografia a tcnica de levantamento por meio da fotografia e de procedimentos geomtricos para restituio. Na circunstncia, a j lendria indstria ptica
alem veio em socorro da nova tcnica, quando Busch fabricou uma excelente objetiva, a Pantoskop,
que podia, dentro de um campo de 90o, obter imagens com pouca distoro8. A experincia com o
novo equipamento foi efetuada em Freiburg. Em vista do sucesso obtido, Meydenbauer iria fundar
e dirigir, a partir de 1885, a pedido do Ministro da Cultura, o Messbildanstalt 9, primeira instituio
de inventrio fotogramtrico sistemtico do patrimnio arquitetural, que sobreviveu at o fim da
Segunda Guerra Mundial. Essa organizao privilegiou sempre o sistema grfico de restituio, no
obstante o advento da estereofotogrametria10. tambm atribuda a Meydenbauer a designao
final do nome fotogrametria.
A estereorrestituio, obtida por intermdio de um par fotogramtrico ou estereopar, empregando
equipamento de base estereoscpica, foi impulsionada pelos austracos, pois os alemes resolveram
insistir nos mtodos grficos. O mentor dessa revoluo tecnolgica foi o arquiteto Edward Dolezal,
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Programa Monumenta
que havia levantado com outros colaboradores, no fim do sculo XIX, a Karlskirsh de Viena (entre
outros monumentos). Sobre as fotos feitas, inicialmente para emprego da restituio grfica, Dolezal
experimentou a estereorrestituio. Nessa tarefa, contou com a ajuda do Professor Schell11, projetista
de instrumentos para a fotogrametria12, a quem sucedeu na ctedra de geodsia no Instituto Tcnico
Superior de Viena. A fabricao do primeiro estereocomparador por Pulfrich veio resolver o problema
dessa linha de investigao. No obstante a tenaz cruzada de Dolezal em prol da estereofotogrametria dos monumentos, sua voz foi pouco ouvida e no conseguiu criar na ustria um instituto semelhante ao criado por Meydenbauer em Berlim13. Tornou-se, entretanto, o presidente da Sociedade
Internacional de Fotogrametria, distino que ostentou at o fim da vida, em 1955.
A tcnica da fotogrametria, contudo, no se popularizou entre os conservadores na primeira metade
do sculo XX, em que pesem as grandes vantagens que trazia, sob certos aspectos, em relao aos
levantamentos tradicionais. Muito mais do que a exigncia de pessoal treinado e qualificado para
aplicar os procedimentos, devem ter infludo, prioritariamente, o alto custo da aparelhagem para
atender ao mtodo analgico da restituio e, em segundo lugar, a exigncia de cmaras mtricas para as tomadas, tambm de custo elevado.
Barthelemy admite, com o que estamos de acordo, que se pode
creditar Carta de Veneza a influncia sobre o reconhecimento
oficial da tcnica fotogramtrica aproximada14 como instrumento importante na atividade de preservao do patrimnio. O
famoso documento, de 1964, que estabelece a importncia da
autenticidade histrica, traz como conseqncia a necessidade de levantamentos exatos e precisos15, aquilo que o mestre
Foramitti apelidava de forma efetiva16. Realmente, em julho
de 1968 o ICOMOS17 organizou, em Paris, o primeiro colquio
internacional sobre as aplicaes da fotogrametria conservao do patrimnio cultural e, pouco tempo depois, constituiu a
CIPA18 como um dos comits temticos da organizao.
Fig. 4.5 Fragmento da restituio da

misso de So Miguel (1981) RS.
Mesmo que a fotogrametria area tenha se desenvolvido sobremaneira no Brasil, em virtude da necessidade de levantar o
seu imenso territrio, a fotogrametria terrestre andava, e ainda
anda, a passos lentos, no obstante trabalhos mais recentes
efetuados por instituies universitrias com produo de algumas dissertaes e estudos. Isso aconteceu em virtude dos
Fig. 4.6 Levantamento primitivo da casa da Torre (1977) BA.
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Programa Monumenta
avanos tcnicos que democratizaram a tcnica, com o barateamento que os procedimentos digitais
trouxeram fotogrametria. Alguns grupos de investigao de instituies de ensino superior j a
abraaram, mas resta aos servios de proteo do patrimnio adotar a fotogrametria como um procedimento corriqueiro e no episdico.
Na qualidade de defensor do emprego da
fotogrametria terrestre para os trabalhos de
restaurao, temos acompanhado esta lenta
caminhada desde o ano de 1977, quando
fizemos, com a ajuda do Professor Ivan
Chiaverini, o primeiro ensaio de levantamento
fotogramtrico terrestre na Casa da Torre de
Garcia dvila19 (Fig. 4.6). Significativo tambm,
nesta trajetria, foi o levantamento das runas de
So Miguel das Misses (Fig. 4.5) levado a efeito
pela Aerosul S.A., uma empresa que j possua,
na poca, tradio em aerofotogrametria, assim
Fig. 4.7 Fotogrametria da Casa das Indstrias (1985) SP.
como de outros edifcios de fachadas bastante
elaboradas, executados pela Terra Foto, em So
Paulo, entre os anos 80 e 85, como: O Palcio da Indstrias (Fig. 4.7), a Capela de So Miguel, o Teatro
Municipal20, o Palcio dos Campos Elsios, o Edifcio dos Correios, a Vila Penteado e outros.
No incio dos anos 80, a Faculdade de Arquitetura da Universidade Federal da Bahia organizou o
primeiro curso de extenso em fotogrametria dos monumentos, no Brasil, ministrado pelo Professor
Hans Foramitti, um dos maiores expoentes mundiais dessa tecnologia21.
bom que se esclarea, contudo, que os processos fotogramtricos no vieram para acabar com os
mtodos tradicionais de levantamento, mas para apoi-los. A fotogrametria, inclusive, exige orientao, alinhamentos e pontos de controle que no podem deixar de ser obtidos com os procedimentos
e instrumentos empregados nos levantamentos cadastrais tradicionais.
4.2 - OS PRINCPIOS DA FOTOGRAMETRIA

Os fundamentos da fotogrametria repousam sobre a geometria da projeo central22 e da perspectiva. Esta geometria foi conseguida, na sua origem, por meio de processos de interseo grfica,
como destacamos, seguidos de processos de interseo tica com o uso da estereoscopia. Hoje em
dia os procedimentos digitais ocupam os principais espaos, por causa da sua praticidade e baixo
custo, mas muitos deles ainda empregam os princpios da viso estereoscpica e o eventual uso de
procedimentos grficos, que no podem ser descartados em nosso trabalho.
A estereoscopia, que nos d a idia de terceira dimenso, fundamenta-se, por sua vez, na viso humana, desde quando foi tomado conhecimento de que a paralaxe do eixo dos nossos olhos permite
a visualizao das imagens em 3D (Fig. 4.8). Desse pressuposto devemos inferir que, ao cobrirmos
um dos olhos, passamos a enxergar plano, embora continue, em nossa percepo, a sensao de
profundidade provocada pela perspectiva dos objetos. Assim sendo, um objeto tridimensional, se
documentado em duas diferentes posies, ou seja, com uma paralaxe entre as duas tomadas da
imagem, pode nos dar a sensao ptica de volume quando as fotos (planas) so observadas atravs
de um estereoscpio23 Essa sensao de tridimensionalidade pode ser obtida com pequenos dese-
84

Programa Monumenta
nhos capazes de enganar a nossa viso, como uma pirmide de base quadrada vista de cima com o
seu vrtice deslocado, como se fosse obtida de diferentes pontos (Fig. 4.9).
Viso tridimensional
Fig. 4.8 Geometria da viso estereoscpica.
Fig. 4.9 Estereoscpios de bolso e de mesa.
Do exposto, podemos concluir que a obteno de imagens ponto de partida para o processo da
fotogrametria, sejam elas conseguidas com a fotografia tradicional, em papel opaco ou cromos
(diapositivos), sejam imagens digitais, que podem ser impressas ou trabalhadas diretamente no
computador com programas especiais.
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Programa Monumenta
No caso das imagens obtidas pelas cmaras fotogramtricas tradicionais, a qualidade ptica da
objetiva ponto fundamental e no passado ainda mais, porque as deformaes de imagem tinham
efeito decisivo na qualidade da preciso da restituio analgica. por essa razo que as cmaras
fotogrficas empregadas eram as chamadas cmaras mtricas com lentes corrigidas, nas quais a
tolerncia de desvio do raio luminoso no deveria ultrapassar 0,04 (Fig. 4.10).
Fig. 4. 10 Qualidade ptica exigida em uma lente de cmara mtrica.
Para as imagens fotogramtricas prevalecem os mesmos princpios de fotografia que expusemos

no captulo anterior, porm a necessidade de definio e contraste torna-se crtica, pois dificilmente podemos encontrar as linhas e arestas de um edifcio, quando da sua restituio, em imagens
sem esses atributos.
A condio de haver uma superfcie perfeitamente plana para receber a imagem no fundo da cmara conduziu as indstrias, originalmente, construo de equipamentos cujo negativo era uma
chapa de vidro, semelhana dos primitivos negativos fotogrficos. Em seguida foram construdos
os modelos nos quais o filme de rolo passava entre dois vidros, que eram ajustados um contra o
outro antes de cada disparo da cmara, como na P-32 da Wild Heerbrugg. As cmaras areas empregavam placas com orifcios atravs dos quais se aplicava suco, mantendo o negativo em situao completamente plana antes do disparo do obturador. No que se refere s cmaras digitais,
no existe tal problema, pois os sensores so perfeitamente planos, o que, diga-se de passagem,
grande vantagem.
No seria, porm, lcito dizer que a estereoscopia o fundamento nico da fotogrametria porque,
como vimos, Meydenbauer trabalhou anos a fio com a restituio grfica, e modernamente, dependendo da situao e da forma do edifcio, poderemos aplicar processos de monorrestituio com o
emprego de uma s fotografia. Esse procedimento nos permite obter a forma efetiva em antigas
fotografias de edifcios que foram mutilados, transformados ou desapareceram.
4.2.1 Retificao de imagens
Outro procedimento empregado na fotogrametria a possibilidade de retificao das imagens fotogrficas removendo-lhes a deformao da perspectiva e encontrando a verdadeira grandeza de suas
partes, desde que pelo menos uma delas seja conhecida.
86

Programa Monumenta
(a)
(b)
Fig. 4.11 Condio para retificao fotogrfica conservandose a fotografia em foco em toda a sua extenso.
Fig. 4.12 a) Retificador Zeiss SEG-6; b) Retificador

KEG-30 para fotogrametria. terrestre24.
Essa retificao pode ser obtida por traados grficos executados sobre a imagem, o que, hoje em
dia, extremamente facilitado por alguns programas de computador, como o AUTOCAD, para os
quais podemos importar imagens digitalizadas e sobre elas fazer os traados necessrios, com grande preciso das intersees de linhas.
Fig. 4.13 Retificao de imagem. Centro fotograma original; esquerda traado para retificao grfica;
direita retificao fotogrfica (ortofoto) com equipamento KEG-30 (Fig. 4.12 b)25.
Muito se usou, e ainda se usa, principalmente na fotogrametria area, a retificao de imagens

pelo processo fotogrfico, porque nem sempre o nivelamento da aeronave durante o vo perfeito,
ultrapassando, por vezes, a tolerncia dos 3o (cambagem). Esse tipo de retificao torna-se muito
importante para a elaborao das cartas ortofotogrficas (Fig. 4.13) .
O processo de retificao mais empregado atualmente pelos que se ocupam da fotogrametria terrestre , entretanto, a retificao digital, aplicando o computador e alguns programas especiais.
o que os italianos chamam de radrizzamento digital. Groetelaars26, no seu estudo de fotogrametria
digital aplicada documentao do arquitetnico e do urbano, traz um repertrio interessante dos
programas atuais mais adequados para essa finalidade, fazendo um juzo crtico comparativo da
versatilidade e do apuro da reproduo de medidas do real. O seu estudo considera que o Photomodeler tem muitas virtudes e pode ser empregado tanto para a retificao como para a restituio
87
Programa Monumenta
de imagens de monumentos e conjuntos urbanos. Porm, no se pode, absolutamente, em vista da

dinmica evolutiva da tecnologia desses processos digitais, considerar tais programas como a ltima
palavra sobre o assunto, porque, dentro de pouco tempo, eles sero exclusivamente histria.
4.2.2 Restituio de imagens

a passagem da imagem da forma aparente como ela se apresenta ao espectador, ou seja, como se
v na fotografia, para a forma real, que corresponde s projees ortogonais exatas do objeto, em
escala e medidas corretas27.
Fig. 4.14 Primitivo estereocomparador

de Pulfich (c.1898) da coleo do Institut
Gographique Nationale (apud Aubin).
Fig. 4.15 Estereoploter Planicart E-3 da Zeiss

Oberkochen analtico capaz de restituir fotografias
de grande formato (areas).
Para essa operao, havia a exigncia de instrumentos de grande complexidade mecnica, particularmente enquanto os mtodos de restituio eram exclusivamente analgicos. Quando foram
implementados os processos analticos, a construo desses instrumentos tornou-se menos complexa e na passagem para a restituio digital, a partir do anos 90, mais simples ainda, barateando
enormemente a tcnica da fotogrametria aproximada ou terrestre.
4.3 - APLICAO DA FOTOGRAMETRIA TERRESTRE

Convm chamar a ateno para o fato de que, mesmo tendo desenvolvido a nossa argumentao em
torno da utilizao da fotogrametria terrestre para a documentao dos edifcios e da cidade, no
88

Programa Monumenta
quer dizer que sua aplicabilidade termina por a. Ela tambm tem emprego abundante no registro
iconogrfico dos objetos de arte, na geotecnia, na indstria, na polcia tcnica, na arqueologia e
outras tantas atividades (Figs. 4.16, 4.17 e 4.18).
Fig. 4.16 Imagens de Ramss II,

em Abu-Simbel, por restituio
fotogramtrica do IGN.
Fig. 4.17 Aplicao da

tcnica fotogramtrica
para a arqueologia.
Fig. 4.18 Aplicao de

tcnica da fotogrametria
no trabalho policial.
Essa tcnica permite obter um nmero ilimitado de pontos na imagem, tarefa impossvel de ser
alcanada a bom termo com medio direta sobre o objeto. A velocidade do levantamento , tambm, uma das virtudes principais do processo e somente um obstculo de dimenses razoveis
interpondo-se ao motivo a ser fotografado pode dificultar e, eventualmente, inviabilizar a execuo
do levantamento. A fotogrametria terrestre pode ser considerada como a nica tcnica capaz de produzir um documento autntico, como requer a Carta de Veneza, por intermdio do qual podemos
empreender uma ao de anastilose responsvel. Se bem executada, consegue resgatar a forma exata do edifcio, sendo referncia para se observar o andamento de deformaes estruturais, ocorrncia
de lacunas e degradaes dos materiais da fbrica. , por isto mesmo, uma tcnica recomendada
pelos organismos internacionais que congregam a comunidade dos restauradores.
Poderamos dizer que, dentro da realidade brasileira, a aplicao mais ampla da fotogrametria terrestre uma necessidade. Operar em um territrio de dimenses continentais cadastrando edifcios que, muitas vezes, nem sequer viram uma trena, quanto mais um cadastro, tarefa que exige
agilidade e baixo custo. Em vista disso, deveria ser uma tcnica incentivada pelas instituies de
defesa do patrimnio, com o treinamento dos seus tcnicos, como tambm por meio da exigncia de
cadastros confiveis para os projetos submetidos apreciao institucional. J houve tempo em que
se notava, em certos setores da burocracia encarregada dessas tarefas, uma indisfarvel resistncia
s inovaes e tecnologia, de maneira geral, mas a situao atual , ou deveria ser, muito diversa,
pois o grande obstculo, que era o custo dos insumos para produzir a fotogrametria terrestre, foi
reduzido drasticamente.
4.3.1 Equipamentos de fotografia mtrica ou fotogrametria

Quem trabalha com a conservao da memria tem por obrigao deixar claro, no seu discurso, a
trajetria dos procedimentos, critrios e tecnologias empregados no passado, a fim de sabermos para
onde vamos caminhar. Alm do mais, h que se registrar e difundir a histria da evoluo das tcnicas
89
Programa Monumenta
como forma de contribuio para a divulgao da memria da cincia. Essa uma das razes pelas
quais procuramos sempre relembrar as maneiras de fazer do passado e os instrumentos que foram
empregados. Tal tendncia pode ser observada de maneira muito enftica no captulo inicial deste
texto e, em certa medida, nos captulos subseqentes. H tambm um motivo operacional para
chamarmos a ateno sobre certos equipamentos que j esto fora de linha. No poucas vezes
podemos encontrar alguns deles ainda operacionais, podendo prestar importantes servios aos
trabalhos de levantamento.
Fig. 4.19 Alguns modelos de

cmaras mtricas fabricadas pela
Zeiss Oberkochen.
Fig. 4.20 Modelos de cmaras

mtricas da Wild Heerbrugg e da
Galileu italiana.
Muitas indstrias pticas produziram modelos de cmaras mtricas (ortoscpicas), ou seja, cujas lentes
encontravam-se dentro dos limites que expusemos na Fig. 4.10. Entre os fabricantes poderamos citar
a Zeiss Oberkochen, a Zeiss Iena da antiga Alemanha Oriental, hoje desaparecida, a Wild Heerbrugg da
Sua, a Galileu italiana e outras. Os modelos mais populares, porm, encontram-se nas Figuras 4.19 e
4.20. Eram, alm do mais, cmaras robustas que no admitiam o emprego de lentes intercambiveis
e tinham, na maioria, o foco fixo para evitar qualquer distoro do eixo ptico do equipamento. Sobre
a condio de lentes intercambiveis, mereceria que se destacasse a P-31 (Fig. 4.20), que tinha a possibilidade de trabalhar com lente normal, grande-angular ou super grande-angular, mas a objetiva era
trocada em conjunto com o corpo da cmara, permanecendo somente o suporte.
A maioria desses equipamentos poderia ser fabricada na verso de cmara simples ou bicmara. Esta ltima obtm um par de fotografias simultneas ou estereopar com uma paralaxe determinada (ver a SMK120 na Fig. 4.19 e Veroplast na Fig. 4.20), com alinhamento perfeito dos planos de fotografia (Fig. 4.21).
90

Programa Monumenta
Fig. 4.21 Geometria do sistema de bicmaras.
Fig. 4.22 Estereopar obtido com bicmara.
No caso de cmaras mtricas simples (TMK-6, P-31, P-32 etc.), a paralaxe era obtida pelo deslocamento do instrumento dentro do mesmo alinhamento, em princpio, paralelo fachada e, para isto,
os equipamentos dispunham de visores para o alinhamento lateral ou eram acoplados a teodolitos
que forneciam essa referncia. Essa linha de tomadas fotogrficas estava contida dentro do que
Foramitti chamava plano de referncia 28, cuja escolha era bvia quando o objeto tinha uma fachada
de andamento linear (mesmo com reentrncias e salincia), mas que dependia da sensibilidade do
operador quando o objeto era irregular, como a entrada de uma caverna.
91
Programa Monumenta
Fig. 4.23 - Cmaras semimtricas 3003 e 6006 da Rollei.
Fig. 4.24 Moderna

cmara Rolleimetric
digital 6008 AF.
As cmaras semimtricas vieram em seguida, barateando consideravelmente o processo. Apareceram, principalmente, com a passagem dos mtodos analgicos para analticos assistidos por computadores. Essas cmaras com lentes de alta qualidade produzem negativos ou diapositivos com
referncias fiduciais no campo da fotografia, como pequenas cruzes que facilitam trabalhar nas fotos
e fazer a sua retificao. Tornaram-se mais empregadas aps o advento da fotogrametria analtica.
Os exemplares mais conhecidos foram fabricados pela Leica, Hasselblad e pela Rollei29.
O sistema Rollei, por exemplo, era bastante simples, implicando a aquisio de equipamentos e
programas muito menos custosos que os antigos instrumentos fotogramtricos. Podia, inclusive, ser
operado com treinamento relativamente fcil, principalmente para tcnicos que tm alguma intimidade com programas grficos de computador, o que significa quase todos os profissionais de
arquitetura e engenharia dos nossos dias. Para obter imagens, a Rollei criou os modelos de cmara
semimtrica 6006, operando com formato 6x6, e o modelo 3003, empregando pelcula de 35mm (formato 36x24mm), ambos os modelos equipados com ptica Zeiss, com possibilidade de uso de lentes
intercambiveis de diferentes distncias focais. Posteriormente, o modelo 6006 veio a ser substitudo
pelo 600830. Diante da pelcula fotogrfica instalada na cmara, existe um vidro com marcas de um
reticulado de alta preciso, onde s aparecem as referncias fiduciais do cruzamento da retcula (Fig.
4.18). Essas referncias permitem uma compensao de eventuais deformaes no filme. As medidas
na fotografia so feitas se utilizando uma mesa digitalizadora com um cursor dotado de lente de
aproximao; a restituio da imagem pode ser obtida com um programa especfico do fabricante,
empregando uma ou mais imagens. Esse sistema precursor dos modernos programas e da fotogrametria totalmente digital, cujo investimento de aquisio menor ainda do que o Rolleimetric. As
fotografias obtidas com essas cmaras mtricas podem ser usadas nos modernos processos digitais,
com vantagem, por sua qualidade e pela presena das marcas fiduciais.
Os modernos equipamentos para obteno de fotografias digitais a serem empregadas na retificao
e restituio de imagens no necessitam de construo muito especializada. Podem ser cmaras de
boa qualidade tica que, ao serem usadas, passam por um processo de calibrao. A Rollei criou as
D7 mtricas, e os especialistas usam tambm correntemente a Nikon D-100 com lentes corrigidas.
4.3.2 O 3D Laser Scanning

Embora se trate de uma tcnica avanada, cujo custo dos equipamentos no permite uso freqente,
a tecnologia do Laser Scanning no poderia deixar de ser referida, porque tem grandes virtudes no
seu emprego, tanto isolado como combinado com outras tcnicas fotogramtricas. Alm do mais,
devemos estar abertos ao conhecimento de todas as inovaes porque, em futuro prximo, algumas
coisas aparentemente sofisticadas podem passar a corriqueiras e no podemos ficar margem do
conhecimento. uma tecnologia de representao que tem suas vantagens, desvantagens e um
custo diferenciado.
92

Programa Monumenta
Trata-se de um sistema de enorme preciso capaz de executar varreduras de milhares (atualmente

milhes) de pontos por segundo (nuvem de pontos), definindo com exatido as posies desses
pontos no espao. Sendo um sistema de coordenadas esfricas, os pontos so amarrados atravs
dos ngulos e . Supondo-se que o centro de emisso dos lasers no interior da cmara temos
nesse ponto =0 e =0. Esses dados so armazenados em computadores portteis (laptop) e depois
processados em programas especiais oferecidos pelos fabricantes do equipamento. A velocidade de
aquisio de pontos depende principalmente da qualidade do equipamento. especialmente recomendado para levantamento de formas complexas como fachadas muito trabalhadas, como o caso
da Igreja da Venervel Ordem Terceira de So Francisco, em Salvador.
Essa tcnica tem a capacidade de representar com preciso os volumes. Esse dado pode ser obtido
por uma srie de varreduras em torno e na parte superior do objeto. Combinando as varreduras com
o processo denominado alinhamento ou registro (registration), pode ser obtido um modelo completo de um volume, mesmo com superfcie extremamente movimentada e irregular.
Fig. 4.25 Equipamento 3D laser scanner da Leica.
Fig. 4.26 Nuvem de pontos da fachada da Igreja de So

Francisco (Fonte LCAD).
Os laser scanners so divididos em duas grandes categorias: os de contato e os de varredura distanciada. Estes ltimos so os adequados para o nosso tipo de levantamento, e nessa categoria,
onde aparecem os de ao passiva e ao ativa, a ltima de maior interesse.
O scanner de ao ativa emite uma radiao, no caso do laser do tipo luminoso, capaz de encontrar
a superfcie do objeto; essa distncia medida pelo tempo gasto pelo raio luminoso para ir at o
objeto e retornar mquina (time-of-flight). A distncia (D ) que vai definir a posio do ponto no
espao pode ser representada pela equao abaixo, na qual c a velocidade da luz e t o tempo para
o aparelho emitir a radiao e receber o retorno:
D = c.t /2
O equipamento 3D laser scanner tem certas analogias com as cmaras fotogrficas, inclusive alguns
deles so dotados de uma cmara digital que, pelo seu visor, permite o enquadramento do campo
que vai ser escaneado, oferecendo, tambm, uma imagem digital que documenta o setor da varredura. Assim, conclumos que a qualidade desses aparelhos reside na possibilidade de registrar com
preciso o tempo (t ) da frmula apresentada.
93
Programa Monumenta
4.3.3 Equipamentos e sistemas digitais de restituio

Dissemos que a restituio a operao de passagem da forma aparente do objeto para a forma
real. Os equipamentos para executar essa operao os restituidores eram bastante complexos
e de custo sensivelmente elevado em virtude da mecnica de preciso necessria sua fabricao,
de maneira particular quando a restituio era exclusivamente analgica. Houve tempo em que
algumas empresas chegaram a fabricar aparelhos mais simplificados para restituio de imagens
menores obtidas nas cmaras terrestres, como o A-40 da Wild Heerbrugg (Fig. 4.27) e o Terragraph da
Zeiss Oberkochen (Fig. 4.28). Esse ltimo adota um sistema assaz interessante adequado para operar
fotografias inclinadas a 30o e 60o, justamente as condies de tomada das cmaras TMK e SMK que,
praticamente, resolvem a maioria dos casos de levantamentos de fachadas. No vamos nos deter,
contudo, no detalhamento dessa aparelhagem porque, no caso da fotogrametria terrestre, ela faz
parte somente da histria da tcnica.
Fig. 4.27 Estereorestituidor

A-40 da Wild.
Fig. 4.28 Estereorestituidor Terragraph da Zeiss.
Do sistema de restituio exclusivamente analgico evoluiu-se para os sistemas analticos.

Na prtica, existia muita semelhana de operao entre o processo analgico e o analtico,
pois se usava o mesmo estereopar e, atravs
de idntico deslocamento da marca flutuante
no sistema ptico estereoscpico do aparelho,
obtinham-se as coordenadas x, y e z do ponto
desejado. A diferena bsica era a possibilidade
de conhecer as coordenadas espaciais da marca flutuante e process-las com o auxlio de
computadores, e no somente representar os
pontos da imagem graficamente representando
as linhas isomtricas. Essas coordenadas armazenadas em memria poderiam, posteriormente, passar por um plotter e ser transformadas
em desenhos digitalizados.
Segundo Carbonnell 31, para a boa estereorrestituio, as duas fotos necessrias, quer sejam obtidas
por meio de uma bicmara, quer sejam obtidas com o deslocamento de uma cmara simples, dentro
de determinada paralaxe de tomada (base), devem obedecer aos requisitos seguintes:
A base ou distanciamento da tomada das fotos deve corresponder de 1/5 a 1/15 da distncia
do objeto a ser fotografado e, excepcionalmente, 1/20. Isso quer dizer que uma bicmara que
94

Programa Monumenta
tem uma base fixa de 120cm fotografa, em boas condies de restituio, um objeto que
se encontra distanciado de 6m a 18m, excepcionalmente a 24m. Fora desses limites, a base
dever ser aumentada.
A escala da foto obtida no deve ser muito pequena em relao escala da restituio que
se deseja. Seria desejvel a relao entre 1/7 e 1/8, excepcionalmente 1/10.
Os pontos de controle devem ser precisos e bem visveis.
Nem seria necessrio lembrar que o alinhamento das fotos deve ser perfeito, obedecendo ao plano de
referncia das tomadas, com exato paralelismo entre os dois eixos principais da fotografia (Fig. 4.21).
A partir dos anos 90, o desenvolvimento da informtica e das imagens digitais abriu as portas para
novas tcnicas de restituio ainda mais simples. Para isso, passaram a ser empregados programas
computacionais especficos auxiliados por acessrios perifricos como monitores, culos especiais
para observao de tela de monitores, instrumentos para aquisio de medidas estereoscpicas e
similares. Esses sistemas adquiriram grande versatilidade e tornaram-se capazes de operar imagens
de diversos tipos e diversas cmaras, aceitando, tambm, a compatibilidade com outras ferramentas
computacionais.
O mais curioso de tudo isso que os modernos sistemas de restituio fotogrfica comprovam a necessidade de olharmos e nos integrarmos ao desenvolvimento das tcnicas, sem descuidar de olhar
para o passado. Realmente, a moderna restituio, a partir de vrias fotografias do objeto, emprega
o mesmo processo grfico do nascimento da fotogrametria. Os pontos homlogos difceis de serem
obtidos por meios exclusivamente grficos ficaram facilitados com os recursos do computador.
A base da aquisio de fotos para obter uma restituio digital a obedincia aos seguintes pontos:
Cada parte do objeto deve ser coberta, no mnimo, por duas fotografias;
O eixo ptico de cada tomada deve ser preferencialmente maior do que 45o e menor do que
90o. Devem ser evitados ngulos obtusos;
Para melhor detalhamento de partes mais trabalhadas, devem ser feitas fotografias aproximadas;
Evitar fotografias com forte sombreamento na modenatura das fachadas, pois dificultam o
trabalho de leitura dos detalhes sobre a foto;
Fazer escolha judiciosa dos pontos discretos que serviro de apoio para a restituio, embora o
emprego de alvos ou pontos de referncia seja uma indicao mais efetiva e precisa (Fig. 4.30).
A estereorrestituio, entretanto, no foi descartada na passagem para o sistema digital simplificado.
uma tcnica que traz grande exatido s medidas do desenho, mas implica o emprego de cmaras
semimtricas (ou ento mtricas) e necessita do apoio de equipamentos para a viso estereoscpica
acoplados ao computador.
Grooterlaars32 sistematiza as possibilidades dos diversos programas para processamento digital da
seguinte maneira:
Programas adequados para a retificao de fotografias: DigiCAD, Elconvision, PhotoPlan e
Archimedes 3D;
95
Programa Monumenta
Programas adequados para criao de modelos simplificados em terceira dimenso: PhotoBuilder, Photo3D, Canoma e ImageModeler;
Programas para restituio que permitem obter diversos produtos dentro da forma precisa,
tais como desenhos, modelos tridimensionais com textura, ortofotos, empregando uma ou
mais fotografias convergentes (Fig. 4.29): PhotoModeler e ShapeCapture.
Fig. 4.29 Esquema de tomada de fotografias para restituio digital.
Fig. 4.30 Fachada da Capela de N.S.

da Escada com referncias (alvos); ao
alto, modelos de alvos.
96

Programa Monumenta
4.3.4 Arquivamento do material

Quem trabalha com a preservao da memria deve estar sempre preocupado no s com o patrimnio cultural em si, como tambm com os documentos, registros, imagens e similares que a ele se
refere. Em vista disso, o acervo iconogrfico obtido com os levantamentos cadastrais, fotogrficos e
fotogramtricos, em papel ou sob forma digitalizada, devem merecer cuidado na sua manuteno
para que tenham durabilidade.
A conservao nos pases de clima tropical, particularmente naqueles com ndices elevados de umidade relativa, representa um bice a ser contornado com medidas preventivas que aumentem a longevidadesdo acervo. Na realidade, a conservao de papis, fotos e arquivos digitais constitui uma
disciplina do conhecimento, envolvendo pessoal especializado que dever ser consultado. Essa observao foi feita quando tratamos da fotografia e vale tambm para os arquivos de fotogrametria.
4.4 - O ADVENTO DA FOTOGRAMETRIA AREA

Fotografar o terreno e o territrio do alto foi sempre uma aspirao dos fotgrafos, independentemente das aplicaes fotogramtricas que essas tomadas pudessem ensejar. Assim, possvel identificar imagens fotogrficas feitas com balo a partir da segunda metade do sculo XIX. Geralmente,
costuma-se atribuir ao jornalista e fotgrafo Flix Nadar (1820-1910)33 a primeira aventura de uma
foto area, obtida a partir de um balo de ar quente a sobrevoar Paris, em 1858.
Mesmo tendo as tcnicas fotogramtricas nascido da vertente terrestre, a aplicao da fotogrametria
area avanou a passos largos, principalmente por causa das suas aplicaes militares. Na Guerra
Civil americana foi feito algum emprego das fotografias areas e, segundo especialistas, elas evitaram grandes percalos e surpresas aos exrcitos da Unio na contra-ofensiva que levaram a efeito
contra as tropas Confederadas34. Assim, alguns anos depois de terminada a Guerra da Secesso, o
americano Adams patenteou, em 1893, uma tcnica cartogrfica obtida com fotos.
Mas a demonstrao cabal de que a fotografia area tambm iria atender aos conservadores da
memria no veio tardar e poderamos dizer que a foto do alto do Frum Romano obtida a partir
de um balo, em 1900, prestou esse servio. Ela permitiu a Giacomo Boni ver uma inscrio nunca
dantes observada, no pavimento entre a coluna de Foca e os pluteus, demonstrando que a fotografia
area seria um instrumento valioso no estudo dos centros histricos e do territrio, tanto no que se
refere ao urbano, como ao arquitetnico e tambm ao arqueolgico. Entretanto, a aplicao menos
nobre da fotografia area vem prevalecer, pois foi vulgarizada pelos alemes com o uso de bales em
suas manobras militares de 1911 e com dirigveis e avies durante a Primeira Grande Guerra. Da em
diante, at a Segunda Guerra Mundial, as tcnicas fotogramtricas areas vo-se desenvolver, cada
vez mais, permitindo levantamentos fidedignos imprescindveis nas manobras dos exrcitos, bem
como imagens necessrias fotointerpretao do terreno.
A partir dos anos 45 do sculo XX, a aerofotogrametria adquiriu lugar de destaque no planejamento
urbano, e algumas cidades brasileiras passaram a ter os seus levantamentos cadastrais baseados no
emprego dessa tcnica. O primeiro plano diretor de vulto feito para a Cidade do Salvador, EPUCS,
liderado pelo Engenheiro Mrio Leal Ferreira, ensejou o primeiro levantamento fotogramtrico dessa
cidade no fim da dcada de 40 do sculo XX. A restituio dessas imagens s aconteceu, porm, no
incio dos anos 50, quando foi elaborado o primeiro atlas cartogrfico, j depois da morte de Leal
Ferreira. A cartografia e as fotos obtidas naquela poca so ainda muito consultadas, quando se
deseja saber as transformaes acontecidas no arco de tempo que vai do levantamento primitivo
97
Programa Monumenta
aos levantamentos mais atualizados. Nesse aspecto, a Cidade do Salvador foi uma das pioneiras
dos levantamentos aerofotogramtricos aplicados ao planejamento urbano. Igualmente, foi uma das
primeiras capitais brasileiras a ter uma cobertura fotogramtrica a cores, nos anos 70.
Fig. 4.31 Cmara de fotogrametria

area wild.
Fig. 4.32 Esquema da fotografia area.
Recentemente, o sensoriamento remoto com imagens obtidas por meio de satlites aumentou as
possibilidades da documentao do terreno a partir do alto.
4.4.1 Aplicao
Fica evidente que os levantamentos areos so mais complexos dos que os terrestres, exigindo pessoal especializado na sua execuo quando se trata de fotogrametria. Fazemos essa distino porque
98

Programa Monumenta
nem sempre todas as fotos areas servem para fotogrametria. Essa tcnica implica o emprego de
cmaras mtricas especiais (Fig. 4.31) e tomadas fotogrficas verticais ou quase verticais. As outras
tomadas inclinadas so tambm de grande utilidade para o nosso trabalho, ajudam a fotointerpretao do territrio, mas no admitem a obteno de medidas confiveis do terreno (Figs. 4.33 e 4.34).
A fotogrametria area vem sendo de extrema utilidade em diversos campos de estudos relacionados
gesto da cidade e do territrio. Destacamos os bons servios que ela presta ao Planejamento Urbano e Regional e consideramos lamentvel a falta de intimidade de alguns profissionais do assunto
com essa tcnica, utilizando exclusivamente as suas possibilidades cartogrficas, quando ela permite
muito mais. Como o estudo dos centros antigos e dos centros histricos est inserido no contexto do
planejamento das cidades, seria ocioso dizer o quanto a fotogrametria area contribui para a atividade de revitalizao e valorizao de nosso patrimnio cultural e ambiental.
4.33 Fotografia area

inclinada na qual podem
ser observados vestgios
arqueolgicos nos campos
cultivados.
4.34 - Sinais da localizao

de um antigo castelo sob
campos cultivados36.
Como as cartas temticas simplificam, por uma questo operacional, as informaes contidas na
fotografia, a consulta dos originais fotografados, com a ajuda da estereoscopia, torna-se uma necessidade bsica. Com ela, podemos resgatar a forma da cobertura de edifcios sinistrados, avaliar a
degradao de um tecido antigo de cidade, fazer contagem para inventrios, atualizar cartas temticas, verificar a extenso de reas verdes e o tipo de revestimento florstico, observar a proliferao
de construes abusivas e assim por diante.
99
Programa Monumenta
Para a observao e leitura das informaes contidas nas fotografias areas originais, foi criada a
cincia da fotointerpretao. Essa tcnica, tendo nascido nas atividades blicas, passou, em seguida, para outras atividades mais dignas, como a observao das formaes geolgicas e eventuais
fenmenos de eroso do terreno, gesto dos recursos naturais e outras tantas. A arqueologia foi
grandemente beneficiada com a interpretao das fotografias areas, porque se constitui um auxiliar
poderoso na identificao e localizao dos stios arqueolgicos. Um excelente apanhado dos princpios da fotointerpretao direcionada para a arqueologia foi feito pelo Gen. Giulio Schmiedt que,
por algum tempo, dirigiu o servio de fotointerpretao do exrcito italiano, dedicando-se, depois, ao
resgate da memria arqueolgica do seu pas e conservao do patrimnio cultural35.
Resumindo os principais produtos materiais que podem ser obtidos da fotogrametria area poderamos
relacionar: as tradicionais cartas temticas do territrio, as plantas cadastrais dos agrupamentos urbanos,
as ortofotocartas, as reprodues fotogrficas por contato dos negativos, as ampliaes dos originais
de vo e os cromos (quando forem executadas coberturas fotogrficas coloridas). O emprego de filmes
especiais, como os infravermelhos, facilita a interpretao de determinados particulares da fotografia.
4.4.2 Organizao do vo
No importa que os levantamentos devam ser feitos por profissionais especializados e no nos caiba
a execuo. Contudo, ter uma noo dos rudimentos da sua elaborao uma necessidade, para que
possamos manejar adequadamente os fotogramas e obter as informaes que nos so de interesse.
Do ponto de vista da orientao dos vos, esclarecemos que eles devem varrer faixas paralelas. A
direo preferencial Leste-Oeste ou Norte-Sul, quando se trata de levantamento de uma rea. As
tomadas fotogrficas sincronizadas com a velocidade da aeronave devem constituir uma srie de
fotos que sejam sobrepostas ao menos 60% de sua rea (Fig. 4.35), de modo que toda e qualquer
parte do terreno seja sempre coberta por duas fotos, para se obter o efeito da estereoscopia. Do exposto, conclui-se que haver um pequeno recobrimento entre a primeira foto e a terceira, desta com
a quinta, depois com a stima e assim por diante. O recobrimento da primeira faixa de fotos com a
segunda, obtido no sentido inverso (Fig. 4.35) dever ser de 10 a 30%. H certos casos nos quais
algumas coberturas por imagem do terreno para restituio da topografia apresentam, por motivo
de economia, outro andamento. Isso acontece quando queremos, por exemplo, obter o levantamento
topogrfico de uma estrada, cujo vo pode ser organizado na direo aproximada do eixo que se
pretende dar ao seu traado, bastando para tal uma s faixa de fotos.
Fig. 4.35 Esquema de cobertura fotogramtrica de uma rea.
100

Programa Monumenta
Cada fotograma areo acessvel ao usurio obtido com uma cpia de contato dos negativos ou cromos originais, porque as ampliaes podem ser fontes de distores e difceis de serem manejadas
sob os estereoscpios. Essas reprodues trazem consigo impressas algumas informaes que so
necessrias ao conhecimento da escala da fotografia e, consequentemente, avaliao de medidas
diretamente sobre elas. Tais dados geralmente so: numerao seqencial da foto, distncia focal da
lente do equipamento fotogrfico, cota de vo (Fig. 4.36); algumas fotografias mostram um nvel de
bolha indicando a condio de nivelamento da aeronave quando foi efetivado o disparo da cmara.
semelhana das demais fotografias de cmaras mtricas, exibem nos lados do quadrado marcas
fiduciais, cujo cruzamento indica o ponto principal da imagem.
Para facilitar a consulta das fotografias, as firmas encarregadas do levantamento ou as reparties
governamentais detentoras do acervo fotogrfico possuem aquilo que se denomina de fotondice.
Fig. 4. 36 - Fotograma de um levantamento fotogrfico areo do Centro Histrico de Salvador.
Nada mais do que uma fotografia do conjunto de todos os fotogramas do levantamento arrumados
em mosaico, com a cobertura de toda a rea interessada. Por meio dele sabemos a numerao das
fotos que nos interessam para examinar determinado particular. Quando as imagens da cobertura
fotogrfica encontram-se sob forma digital, a primeira imagem, em geral, a do fotondice, que
facilita a busca da rea desejada.
101
Programa Monumenta
4.4.3 Manejando as fotos

O requisito principal para se trabalhar sobre uma fotografia o conhecimento da sua escala. Se no
estiver especificada, ela pode ser facilmente calculada com os elementos encontrados na Figura
4.32, aplicando a frmula abaixo na qual d a dimenso total do fotograma, f a distncia focal da
mquina fotogrfica, H a cota de vo e D a dimenso sobre o terreno a ser encontrada:
d = f
D H
Fig. 4.37 Montagem de dois fotogramas areos da Cidade de Elvas, a Chave do Reino de Portugal, um dos sistemas
fortificados mais ntegros do mundo37.
Para serem colocadas sob o estereoscpio, devem adotar a posio de seqncia do vo. Se forem
colocadas em posio contrria, o relevo torna-se invertido, isto , as cumeadas passam a ser vales
e vice-versa.
As anotaes, delimitaes de rea e sinais que forem necessrios nossa observao e interpretao da fotografia devem ser praticados sobre um papel transparente com lpis dermatogrfico, ou
marcadores de retroprojetor, para no danificarem os originais.
4.5 - SENSORIAMENTO REMOTO

O sensoriamento remoto cada vez mais usado na cartografia, no georreferenciamento e, conseqentemente, na gesto dos centros histricos. O acesso dessas imagens foi parcialmente democratizado por sua disponibilizao via Internet, embora nem sempre possamos encontrar imagens de alta
definio para o nosso objeto de estudo.
A grande virtude do sensoriamento remoto a varredura executada com larga faixa do espectro
luminoso, permitindo observao de certas particularidades da imagem, de muita importncia na
fotointerpretao.
102

Programa Monumenta

ALMAGRO. Antonio. La fotogrametra en la documentacin del patrimonio histrico. In: Cuadernos
Tcnicos. Tcnicas de diagnstico aplicadas a la conservacin de los materiales de construccin en los
edifcios histricos. Andaluca: Instituto Andaluz del Patrimnio Histrico, p.95-109, 1996.
BRUCKACHER, O.W. An equipment system for architectural photogrammetry, Oberkochen. In: International Congress for PhotogramMetry, 12o,1972, Ottawa. Annals... Otawa, 1972.
CARBONNEL, Maurice. Quelques aspects du relev photogrammetrique des monuments et des centres historiques. Roma: ICCROM, 1974. 86p.il.
CARBONNEL, Maurice. Photogrammetrie applique aux relevs des monuments et des centres historiques. Roma: ICCROM, 1989, 165p. il. Edio bilnge.
CHELI de Almeida, A., Aplicacin de la tcnica fotogramtrica a levantamientos arquitectnicos y/o
arqueolgicos: In: Seminrio de Fotogrametria Aplicada a Levantamentos Arquitetnicos e Arqueolgicos, 1o - I SEFLA, Rio de Janeiro: IME 1992. p.51.
C.I.P.A. La photogrammetrie au service des monuments historiques et des sites de larchologie.
Paris: ICOMOS/UNESCO, 1972.
FERRI, Walter. La fotogrammetria e i suoi impieghi no cartografici. Firenze: Bertelli & Piccardi, 1972.il.
FERRI, Walter; FONDELLI, Mario. Problems in photogrammetric surveying of domes. In: Congress of
International Society for Photogrammetry, 12o., July/Aug. 1972, Ottawa. AnnalsOttawa,
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FORAMITTI, Hans. La photogrammetrie au service des conservateurs. Roma: ICCROM, 1973. Anexos, il.
GROETELAARS, Nathalie Johanna. Um estudo da fotogrametria digital na documentao de formas
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OLIVEIRA, Mrio Mendona. Na Bahia uma experincia de fotogrametria de monumentos. Planejamento, Salvador, SEPLANTEC. V.7, n.1, p. 51-70, jan/maro.1979.il.
ROMEO, M. Architettura digitale: tecnologie ed aplicazioni informatiche per larchitettura. Firenze:
Facolt do Architettura, 2002.
SAINT AUBIN, Jean-Paul. Le relev et la reprsentation de larchitecture. Paris: Inventaire Gnrale
des Monuments et Richesses Artistiques de la France, 1992. 231p. il.
Estas duas imagens nos foram oferecidas pelo Professor Hans Foramitti quando, faz muitos anos, deu um curso introdutrio fotogrametria terrestre na FAUFBA.
NOTAS
1 - A cmara clara ou camara lucida, como conhecemos atualmente, com o emprego de visores prismticos, uma inveno de
William-Hyde Wollaston trazida a pblico em 1804.
103
Programa Monumenta
2 - LAURANT, J.; SAKAROVITCH. Il trattato del taglio delle pietre di Girard Desargues. Traduzido para o italiano por Rocco Sinisgatto.
In: Convegno I fondamenti scientifici della rappresentazione, 17-19, 1986, Roma. Atti Roma: Kappa, 1989. p.84-87.
3 - FASOLO, Orseolo; MIGLIARI, Riccardo. Mongeometria. Quaderni del Dipartamento di Rappresentazione e Rilievo, Universit di
Roma. Kappa, v.1/2, p. 73-98, 1988.
4 - TATON, Ren. Le grande tappe della matematizzazione delle tecniche grafiche: delle origini a Drer, a Desargues, a Monge. Traduzido para o italiano por Rocco Sinisgatto. In: Convegno I fondamenti scientifici della rappresentazione, 17-19, 1986,
Roma. Atti Roma: Kappa, 1989. p.19.
5 - CARBONNELL, Maurice. Lhistoire et la situation presente des applications de la photogrammetrie a larchitecture. In: Seminaire
Etude sur la photogrammetrie applique aux monuments historiques, 4-6 juillet 1968, Sait-Mand. Annales... Paris:
ICOMOS: UNESCO, 1968. p. 2.
6 - O motivo escolhido para este trabalho de Laussedat foi a muito conhecida Cpula dos Invlidos, vista da Praa Vauban.
7 - CARBONNELL, M. Lhistoire el la situation... op. cit., p.3.
8 - Imaginava-se, na poca, que a perspectiva fotogrfica obtida era geometricamente exata, o que no seria possvel com os
recursos ento disponveis, mas poderiam ser consideradas de boa preciso.
9 - O nome completo da instituio era: Kniglich Preussische Messbild-Anstalt.
10 - CARBONNEL, M. Lhistoire el la situation..., op. cit. p.5.
11 - Id., loc. cit.
12 - Como um fototeodolito universal e um estereoscpio de base fixa.
13 - Mais tarde, viria a ser criado na ustria o Photogrammetrische Abteilung do Bundesdenkemalamt, instituio encarregada da
defesa do patrimnio artstico, que foi dirigido algum tempo por Foramitti.
14 - BARTHELEMY, Jean; CARBONNELL, Maurice. Conservation, restauration et documentation. Lapport de la photogrammtrie
architecturale. ICOMOS information. Napoli, Edizioni Scientifiche Italiane, n.2, p.3-13, 1985.
15 - Ver Art. 16 da Carta de Veneza que trata da Documentao e Publicao.
16 - FORAMITTI, Hans. La photogrametrie au service des conservateurs. Roma: Facult d Architecture de l Universit de Rome,
1973. p. 5.
17 - International Council on Monuments and Sites.
18 - Comit International de Photogremmtrie Architecturale.
19 - OLIVEIRA, Mrio Mendona. Na Bahia, uma experincia em fotogrametria de monumentos. Planejamento, Salvador, Secretaria
do Planejamento, Cincia e Tecnologia do Estado da Bahia, v.7, n.1, p.51-70, 1979. Esse monumento teve, posteriormente, um levantamento mais detalhado e rigoroso feito pelo IME (Instituto Militar de Engenharia), empregando uma cmara P-32 da Wild.
20 - O levantamento original do Teatro Municipal foi subsdio importante do projeto que fizemos para a restaurao da fachada do
edifcio, em 2006, quando puderam ser observadas as alteraes e lacunas acontecidas a partir do cadastramento original.
104

Programa Monumenta
21 - O Professor Hans Foramitti era um arquiteto austraco pertencente ao Photogrammetrische Abteilung do Bundesdenkemalamt.
Na qualidade de consultor da Zeiss Oberkochen, colaborou na criao de aparatos fotogramtricos que se tornaram famosos.
22 - Vitrvio j tinha uma idia sobre essas projees centrais quando afirmava no seu livro I: Item scnographia est frontis et
laterum abscedentium adumbratio ad circinique centrum omnium linearum responsus (Por cenografia (perspectiva) entende-se o
desenho sombreado da fachada e dos lados [do edifcio] que se distanciam em relao ao fundo com a convergncia de todas as
linhas em direo ao centro da circunferncia).
23 - Profissionais treinados e sem defeitos visuais considerveis podem observar esse efeito de tridimensionalidade com um par
fotogramtrico, mesmo sem auxlio do estereoscpio.
24 - Esse restituidor extremamente simples foi desenvolvido pela Zeiss, com a consultoria do Professor Hans Foramitti, para retificar
as fotos das cmaras TMK e SMK construdas para os casos particulares de 0o, 30o, 60o e 90o de inclinao vertical.
25 - CIPA. Photogrammtrie des monuments et des sites. Paris: UNESCO/ICOMOS, 1972. Fonte da ilustrao.
26 - GROETELAARS, Nathalie Johanna. Um estudo da fotogrametria digital..., op. cit.
27 - Esses conceitos estabelecidos por Foramitti contemplam um terceiro que a forma terica, por meio da qual o edifcio representado na sua imagem original de projeto, sem adies e transformaes materiais e estruturais que o tempo vem ajuntar.
28 - FORAMITTI. La photogramtrie..., op. cit. p.9.
29 - Como as Rolleimetric 3003 e 6006.
30 - Essas cmaras foram comercializadas nas verses comuns e mtricas e tinham a virtude interessante de aceitarem, com um
ajuste no fundo do equipamento, filmes em diferentes bitolas de carretel.
31 - CARBONELL, Maurice. Quelques aspects du relev photogrammtrique ds monuments et ds centres historiques. Roma:
Facult DArchitecture de lUniversit de Rome, 1974. p.56.
32 - GROETELAARS, Nathalie Johanna. Um estudo da fotogrametria digital... op. cit., p.188.
33 - Pseudnimo de Gaspard-Flix Tournachon, fotgrafo jornalista e intelectual muito ativo na vida parisiense da segunda metade
do sculo XIX e amigo de pintores e escritores como Jlio Verne, que em virtude das peripcias de Nadar com os bales se inspirou
para escrever a sua fico: Cinq semaines en ballon.
34 - Temos notcias de que o uso da observao com bales foi aplicado na Guerra do Paraguai, mas no sabemos se a fotografia
foi tambm aplicada nesse procedimento.
35 - SCHMIEDT, Giulio. Fotointerpretao arqueolgica. In: PIETRAMELARA, Carla; MARINO, L (Org.) Contributi sul Restauro Archeologico. Firenze: Alnea, 1982. p. 11-36.
36 - Estas duas imagens nos foram oferecidas pelo Professor Hans Foramitti quando, faz muitos anos, deu um curso introdutrio
fotogrametria terrestre na FAUFBA.
37 - Esta imagem area, que mostra com grande clareza toda a organizao do territrio envolvendo a Cidade de Elvas, no Alentejo,
foi uma cortesia de sua Cmara Municipal para esta publicao, por ocasio da Cimeira Internacional de Especialistas em Arquitectura Militar Abaluartada.
105
106

Programa Monumenta
5. Arqueologia e
conservao do
patrimnio cultural
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Programa Monumenta
05
ARQUEOLOGIA E CONSERVAO DO
PATRIMNIO CULTURAL
5.1 - GUISA DE JUSTIFICATIVA

No difcil pela prpria etimologia grega da palavra archaios + logos ( + ) deduzir-se, imediatamente, tratar-se de uma cincia cujo foco o resgate do conhecimento do passado1.
Nessa condio, a arqueologia est visceralmente ligada conservao da memria, fazendo parte
de sua interdisciplinaridade. , por sua vez, um ramo do conhecimento que tem tambm suas prprias caractersticas interdisciplinares2 e, como conseqncia, razovel complexidade, cujo manejo
no pode ser atribudo a um s especialista. A definio que lhe atribui Gullini, no prefcio edio
italiana do manual clssico de Frdric, uma evidncia da magnitude dos problemas pertinentes
a essa cincia: A arqueologia a cincia que pesquisa, recolhe, indaga e estuda os produtos e as
manifestaes concretas do passado com a finalidade de reconstruir a histria da cultura material, da
formao das primeiras comunidades humanas at o momento em que as investigaes podem ser
historicamente conduzidas sobre documentos3. Mesmo que a limitao temporal do final da afirmativa seja discutvel, fica patenteada a extrema complexidade dos estudos envolvendo o argumento.
J se foi o tempo da incipiente arqueologia, no qual um diletante, na maioria das vezes autodidata,
lanava-se cata dos vestgios sepultados da Antiguidade, resultando, em muitos casos, em danos e
destruio a muitas informaes que poderiam ensejar mais corretamente a leitura do nosso passado
mais remoto.
A verdadeira arqueologia adquiriu, a partir do sculo XIX, o status de cincia complexa, lanando
mo de metodologias e instrumentos que a moderna tecnologia nos trouxe e tomando carter multidisciplinar. , em termos gerais, a cincia da humanidade desaparecida. Quando comentarmos, mais
alm, alguns conhecimentos que colaboram com esta disciplina, no ser mais necessria qualquer
demonstrao da sua caracterstica interdisciplinar.
Em vista disso, seria totalmente fora de propsito (para no dizer pretensioso) tentarmos, em um
simples captulo, dissecar matria to complexa. Acontece que, no domnio da interdisciplinaridade,
temos de ter algum conhecimento da linguagem das diversas disciplinas envolvidas no processo de
salvaguarda da nossa memria, sob pena de no conseguirmos chegar ao mnimo de entendimento para trabalhar em conjunto. Olhando por outro prisma, a experincia tem demonstrado que o
trabalho dos restauradores e conservadores, principalmente arquitetos, no poucas vezes entra em
conflito com o mister arqueolgico. Alis, no o trabalho em si que provoca essa rota de coliso,
mas as pessoas, por falta de conhecimento das especificidades de cada rea de atuao, falta de
dilogo e de bom senso, ou ento, a arrogncia de achar que o prprio trabalho mais importante
do que o alheio. Esses rudimentos de arqueologia aqui apresentados tm como finalidade facilitar
o inter se disputandum dos interessados no resgate e conservao da nossa memria. Para fundamentar as nossas observaes nas peculiaridades da arqueologia, nada melhor do que o texto de um
profissional consagrado como Louis Frdric4.
H quem considere que a arqueologia uma disciplina da histria, estudando documentos que possam fazer luz sobre o passado do homem, assim, uma cincia da humanidade desaparecida. Preferimos consider-la, juntamente com a histria, disciplinas do resgate, da documentao e conservao
da memria da humanidade como um todo.
Confessamo-nos, de certa forma, avessos a certas esquematizaes temporais, pois quase sempre
acabam por suscitar divergncias e polmicas, j uma vez que cada estudioso tem as suas preferncias.
109
5. Arqueologia e conservao do patrimnio cultural

Programa Monumenta
Contudo, ter uma idia geral dos perodos nos quais alguns arquelogos costumam dividir o seu
estudo no faz grande mal, pois nos pode dar uma idia geral do conjunto e da amplitude dos
argumentos e sua diviso geral:
1
2
3
Diviso vertical
Arqueologia Pr-histrica
Arqueologia Protohistrica
Arqueologia Histrica
Arqueologia Moderna
------------------------------------Clssica -------Bblica ---------

Continental
Limite temporal e local

At a idade dos metais
At os metais sem escrita
Grcia, Roma e Egito
Seguindo informaes da Bblia
Europia
Asitica
Americana...
5.2 - ARQUEOLOGIA E RESTAURO ARQUITETNICO

Em grande parte dos casos de interveno sobre edifcios de interesse cultural,
a metodologia correta do projeto exige
conhecimento dos possveis vestgios
arqueolgicos do local. Isso faz parte
da fase que apelidamos de cognitiva do
restauro do edifcio5. A rigor no poderemos mesmo tomar qualquer deciso
responsvel diante de propostas mais
substanciais para um antigo fabricado,
sem conhecer os vestgios arqueolgicos
subjacentes ao nosso objeto de trabalho
ou entender melhor os restos que esto
aflorando. Alis, no estamos inventando nada de novo porque a velha Carta
de Veneza j rezava no seu Art. 9o: [...]
A restaurao ser sempre precedida e
acompanhada de um estudo arqueolgico e histrico do monumento6.
Um trabalho cuidadoso de arqueologia vai, em primeiro lugar, resgatar a
memria da evoluo do organismo
arquitetnico sobre o qual estamos debruados, fundamentando as decises
da nossa interveno. Esses achados
sero incorporados ou no proposta
de restaurao do edifcio, aps juzo
de valor desses vestgios e dos efeitos
estticos do tratamento dos espaos,
uma prerrogativa da qual a arquitetura
110
Fig. 5.1 Projetao arquitetnica para proteo de runas romanas

de Conimbriga, Portugal. Foto do autor.
Fig. 5.2 Restauro arquitetnico de uma parte do antigo Colgio

dos Jesutas de Salvador com valorizao dos vestgios arqueolgicos
encontrados. Foto do autor.

Programa Monumenta
no pode abrir mo. Tudo isso, entretanto, criado com extrema sobriedade e elegncia. As investigaes arqueolgicas vo nos permitir, tambm, evitar que, com uma abertura de cava indevida ou
ocupao inadequada do terreno, cancelemos algum achado importante da memria do bem cultural
que estamos procurando resgatar ou dificultemos futuras escavaes esclarecedoras.
Muitas vezes, a presena de vestgios arqueolgicos significativos exige uma projetao especial de
espaos sob o edifcio ou prximos a ele, para os quais, freqentemente, muito engenho, tecnologia e
sensibilidade so envolvidos nas solues que nos permitem a visitao desses restos (Figs. 5.1 e 5.2).
Por outro lado, no basta o af de escavar vestgios de arqueologia histrica colocando-os a cu
aberto sem os devidos cuidados na sua conservao. Uma runa exposta vulnervel e, sem os
devidos procedimentos de tratamento e consolidao, meio caminho andado para a completa aniquilao dos testemunhos encontrados. Por isso mesmo, Sir Flinders Petrie, um dos pais da moderna
arqueologia, nos ensina: Colocar a descoberto um monumento e deixar que o arrunem as intempries ou os saqueadores, destruir assim o que durou milhares de anos e poderia durar milhares mais,
um crime8. No foram poucos os casos vistos dessa forma de descalabro. J na Carta de Atenas
do Escritrio Internacional de Museus, de 1931, recomendava o item VI que quando for impossvel
a conservao de runas descobertas durante uma escavao, aconselhvel sepult-las de novo
depois de haver sido feito um estudo minucioso9.
Diante desses pressupostos, h que se reconhecer que o trabalho do arquiteto restaurador pode
contribuir muito para o do arquelogo e vice-versa. No se trata de uma suposio isolada, mas
um conceito que foi compartilhado por notveis da arqueologia como Caputo, quando se referia
misso do arquiteto nos trabalhos arqueolgicos: [...] Uma outra atividade que deve cultivar [o arquiteto] aquela de acompanhar as escavaes para tomar conscincia de que nossa matria no
fico cientfica e tambm para poder ajudar o arquelogo, assim como o arquelogo discutindo com
o arquiteto, possam chegar, em conjunto, verdade da avaliao10. A necessidade dessa colaborao
j era consenso, faz longo tempo, entre os signatrios da Carta de Atenas: No preciso dizer que
a tcnica e a conservao de uma escavao impem a colaborao estreita do arquelogo e do
arquiteto (grifos nossos)11. Alm do mais, para a conservao dos restos encontrados, fundamental
a colaborao de expertos em conservao e restaurao de monumentos e de objetos.
5.3 - ESBOO HISTRICO

A arqueologia, como modernamente a entendemos, tem incio no sculo XVIII (se que naquela
poca tratava-se de verdadeira cincia!). um momento controverso em que os saques organizados
dilapidam ou retiram do seu contexto muitos artefatos culturais de grande importncia, mas, no
revs da moeda, fizeram crescer o interesse pelos vestgios do passado, ensejando o nascimento, a
partir dessa fase catica, das primeiras tentativas de se trazer metodologia cientfica s escavaes
arqueolgicas. Para fazermos uma sistematizao compacta desse acidentado roteiro histrico da
arqueologia, caberia dividi-lo em trs grandes blocos: o primeiro, sobre os pressupostos antigos de
conhecimento do passado, que no se traduziram em investigaes sobre o terreno, mas serviram,
sobretudo, como referencial para os futuros arquelogos; e em seguida, de forma extremamente
esquemtica, os momentos da arqueologia dos diletantes; e, finalmente, o momento da arqueologia
cientfica. Isso no quer dizer, infelizmente, que no encontramos, hoje em dia, atividades de vandalismo arqueolgico perpetradas por falsos profissionais da arqueologia ou por curiosos do assunto,
que nos remetem pr-histria dessa atividade.
111

Programa Monumenta
5.3.1 As fontes primeiras e a busca do passado

Relacionamos alguns vultos da histria cujos escritos demonstraram a preocupao de busca do passado e/ou foram, e continuam sendo, subsdios para nossas investigaes da humanidade de outrora:
Os antigos
Homero por meio de sua poesia, que falava dos Deuses e dos homens, mesmo vivendo no
sculo IX a.C, deixou-nos informaes importantes das culturas pr-helnicas. Foi a Ilada o
livro de cabeceira de Schliemann, que lhe deu muitas pistas para achar a Tria do rei Pramo.
Escritores da Bblia criaram repertrio inesgotvel de informao sobre as culturas do
Oriente Prximo, no obstante o linguajar metafrico do discurso.
Tucdides (470-401 a.C.) descreveu costumes e objetos do seu tempo, dedicando-se tambm a falar da arquitetura.
Herdoto como um dos pais da histria, dispensa maiores apresentaes.
Aristteles (384-322 a.C.) muito alm de filsofo, foi um cronista do seu tempo.
Pausnias com suas descries precisas da Grcia Antiga, da sua arte e da sua arquitetura,
contidas no Itinerrio da Grcia, sculo II d.C.
Estrabo com informaes importantes na Geografia.
Vitrvio (I sculo a.C.) nosso mestre do De arquitectura, trouxe-nos subsdios sobre o passado, edifcios desaparecidos e autores que o antecederam, cujos textos se extraviaram.
Dionsio de Halicarnasso - escreveu Arqueologia12 Romana, 20-5 a.C.
Plnio, o Antigo (27-79) com a sua famosa Historia Naturalis.
Os medievais
Herclito (Sculo X) legou-nos o De coloribus et artibus romanorum e sua admirao pela
cultura dos antigos romanos.
Cardeal Giordano Orsini (1159-1181) principiou uma coleo de objetos romanos.
Tefilo13 (Sculo XII) demonstrou que permanece muito forte o culto ao passado romano,
no tanto com seu trabalho tcnico Schedula diversarum artium, mas, principalmente, na
Mirabilia urbis Rom.
Cola di Rienzo (1310-1354) famoso estadista, fez estudos da base histrica da Civilizao
Romana. Tinha como meta a restaurao da grandeza de Roma e a unidade italiana e, para
isto, voltou sua ateno para as restauraes de monumentos e esttuas, alm de estudos da
epigrafia latina.
112

Programa Monumenta
Ciraco de Ancona (1391-1452) contou suas viagens e compilou textos antigos. Deambulou pela pennsula italiana, Grcia, Egito e tambm pela Turquia, fornecendo sinais de sua
grande curiosidade pelo passado. Registrou de maneira pormenorizada inmeras inscries
epigrficas (texto desaparecido em incndio).
Os renascentistas
Lorenzo Ghiberti14 (1378-1455) nos seus Comentrios, fez referncias arte do passado.
Giorgio Vasari (1511-1574) resgatou a vida de antigos artistas e arquitetos em Le vite dei
pi eccellenti pittori scultori e architetti, que se constitui na primeira Histria da Arte15.
As fontes brasileiras da Bahia

Mesmo que a nossa arqueologia histrica seja relativamente recente, em comparao com outros
pases de histria mais antiga, j temos os nossos problemas de localizao de stios e edifcios
desaparecidos que pertencem hoje arqueologia histrica. Uma cidade como Salvador, antiga Cabea do Brasil, tem um acervo de vestgios enterrados no desprezvel, para os quais devemos estar
atentos no sentido de ensejar o seu resgate, protegendo-os e, eventualmente, expondo-os. No faz
muito tempo, o restauro dos antigos pores do colgio dos inacianos, no Terreiro de Jesus, foi orientado pelo cadastramento deixado pelo Engenheiro Militar Jos Antnio Caldas, no sculo XVIII. Para
apoiar os trabalhos dos arquelogos e restauradores, no caso particular da Bahia, existem fontes
clssicas como as dos diversos viajantes que por aqui passaram, relatrios de engenheiros militares,
o tratado de Gabriel Soares de Sousa, a Histria de Frei Vicente, o Livro que d Razo do Estado do
Brasil, de Diogo Moreno, seu relatrio de 1609, as Cartas Soteropolitanas de Luiz dos Santos Vilhena,
entre outros.
A arqueologia como processo erudito de investigao compreende trs perodos distintos, segundo
Langer16: a fase humanista, a dos antiqurios e a dos escavadores modernos:
Humanistas (1300-1600) Antiguidade pela antiguidade. Objeto desinserido do seu contexto com pouco interesse pelo referenciamento temporal. Observe-se que Dante Alighieri
(1265-1321) estudou caracteres de manuscritos antigos, pergaminhos e palimpsestos; Petrarca (1304-1374) analisou, com grande interesse, moedas greco-romanas. De maneira geral,
como j referimos no primeiro captulo, todos os arquitetos do Renascimento demonstram
interesse pelas antiguidades, estudando e documentando os seus vestgios. Atribui-se a Lorenzo de Medici (1449-1492), nesse perodo, a criao da primeira escola de arqueologia, em
Florena.
Os antiqurios (1600-1730) as colees tornaram-se mais detalhadas e os materiais
mais sistematizados. Aumentaram os estudos sobre paleografia e numismtica, disciplinas
do conhecimento sobre as quais voltaremos a falar. Intensificou-se a vertente comercial na
atividade. desse perodo a Inscriptions antiquae totius orbius romani (1603), de Gruter.
Outro fillogo holands, Jacques Gronovius, com as mesmas intenes, publicou a grande
enciclopdia Thesaurus antiquitatum graecarum (1702), vasta compilao do mundo grego
em treze volumes.
113

Programa Monumenta
Os modernos escavadores (aps 1730) inicialmente por meio de diletantes, com uma
abordagem pouco cientfica, depois por arquelogos profissionais, a arqueologia transformouse, progressivamente, em cincia com atividades multidisciplinares, estgio que s alcanou,
praticamente, depois do sculo XX.
5.3.2 No sculo XVIII, a paixo pela Antiguidade virou modismo

Nesse momento, a conjuntura internacional favoreceu, com a abertura de canais diplomticos entre
pases distantes, as viagens e o conhecimento mais detalhado de outras civilizaes exteriores ocidental. Esses viajantes e diplomatas trazem de outras terras peas, moedas e medalhas antigas, que
fazem o deleite dos antiqurios e museus a se multiplicarem na Europa. O nascimento da arqueologia
corresponde ao surgimento do Neoclassicismo, do Iluminismo e tambm da cultura do restauro17, o
que, de certa forma, explica o retorno s reflexes sobre o passado. Assim, a arqueologia cresce em
interesse e em cientificidade: o mundo clssico e seus testemunhos mutilados adquirem valor paradigmtico: nasce o gosto pela runa que assume proporo potica18. Esse gosto pelas runas, em si, sobrevive atravs do sculo XIX entre artistas e intelectuais como Ruskin, chegando mesmo at o sculo
XX. No sculo XIX, so inmeros os exemplos europeus de falsas runas inseridas no paisagismo.
Vamos continuar relacionando em tpicos, para abreviar a leitura das informaes, personagens e
acontecimentos significativos para a histria da arqueologia nesta quadra:
Bernard de Montfaucon, em 1719, deu a conhecer LAntiquit explique et reprsente en
figures, obra composta de 15 alentados volumes.
Fischer von Erlach, arquiteto austraco, publicou Esboo de uma Histria da Arquitetura, em
1720, no qual foram reproduzidos monumentos antigos.
Proposta de revival etrusco (entre 1723-26), por meio do escocs Thomas Dempster, com
seu trabalho De Etruria Regali.
Abade Barthlemy (1716-1795), estudioso de lnguas do passado e colecionador de moedas
antigas, foi encarregado de adquirir, na Itlia, exemplares de moedas antigas para o enriquecimento do Cabinet des Medailles, de Paris. Escreveu as Voyages du jeune Anacharisis.
Choiseul-Goufier (1752-1817), diplomata francs que escavou o local onde seria encontrada
posteriormente a Tria homrica, doando as suas colees de achados ao Louvre de Paris. Contou suas campanhas de investigao arqueolgica na Grcia no Voyage pittoresque en Grce.
At na longnqua Rssia, o interesse pelas escavaes se manifestou quando Tatishev escreveu um manual sobre arqueologia intitulado Instrues para as escavaes (1739), assim
como Lomonosov deixou escrita uma Histria da Rssia Antiga (1763).
Por iniciativa e com o apoio do Duque Emmanuel de Lorena, em 1719, foram iniciadas as
escavaes de Herculano19. Esses trabalhos, cujos frutos foram evidentes, justificaram a sua
continuidade, algum tempo depois (1748), com o apoio do Rei de Npoles, Carlos III de Bourbon. Apenas muitos anos depois se deu a identificao do stio como local da extinta Pompia. Esse foi um momento realmente mgico na histria da arqueologia, na Itlia, quando
comearam a aparecer estudiosos bem intencionados que procuraram dar alguma ordem s
escavaes e ao material j existente e em coleta. No necessrio dizer, porm, que nos
primeiros momentos das escavaes dessas duas importantes cidades no existia qualquer
mtodo de investigao ou critrio de atuao. Predominava a busca por objetos de valor,
114

Programa Monumenta
com cancelamentos de muitas informaes que foram perdidas por causa do verdadeiro vandalismo de caa aos tesouros. Porm, dentro da mar benfazeja de busca do patrimnio
histrico e artstico italiano, situam-se, com destaque, Giovanni Bottari, que publicou, em
1737, Sculture et pitture sacre, estratte da i cimiteri di Roma, e Ennio Quirino Visconti (17511818), que publicou, em Paris, Iconographie ancienne.
Merecem especial destaque, no panorama da intelectualidade italiana do settecento, dois
personagens importantssimos pelo que significaram para os primeiros passos da cultura
restaurativa e arqueolgica, influenciando, de maneira significativa, os estudiosos da arte
europia. So eles Johann Joachim Winckelmann (1717-1768) e Giambattista Battista
Piranesi ou Giovanbattista Piranesi (1720-1778):
Winckelmann, nascido na Alemanha, de origem humilssima, adotou como sua ptria cultural
a Itlia. Culto, erudito, inteligente e dotado de grande sensibilidade, deixou um acervo literrio invejvel, que influenciou o pensamento esttico do sculo XVIII e a historiografia da arte
do seu tempo. Passando privaes no incio da vida, conseguiu, por intermdio do Cardeal
Passione, tornar-se seu bibliotecrio e da vir a ser, finalmente, servidor da biblioteca do Vaticano, um sonho para um estudioso. Entre muitos ttulos da sua produo, ele nos d a conhecer, por meio de publicaes, importantssimos trabalhos como Histria da Arte Antiga (1764),
considerada a sua obra-prima, e Histria da Arte Romana20. Gurrieri tem sobre ele um juzo
muito claro, preciso e esclarecedor quando afirma: [...] arquelogo, erudito, historiador da arte
que exerceu uma profunda influncia sobre o tardio Setecentos alemo, em particular durante
a passagem do iluminismo para o romantismo. A ele se deve no somente a redescoberta da
antiguidade, mas a afirmao, retomada depois, do assim chamado neoclassicismo, na qual a
nica estrada para se tornar grande consiste na imitao dos antigos21. Embora no se tenha dedicado ao trabalho de campo, foi considerado por muitos como o pai da arqueologia
visitando, algumas vezes, as escavaes de Pompia e motivando a investigao do passado
arqueolgico. Carregou o fardo das suas preferncias sexuais que, em muitos momentos, lhe
trouxeram angstias e depresses, motivando, talvez, o seu infausto desenlace desta vida,
assassinado em um hotel de Trieste.
Piranesi, diferentemente de Winckelmann, no nos deixou um legado de palavras, mas de
imagens. Tambm veio de origem humilde, filho de um canteiro. Veio de seu pai, entretanto,
a aproximao com a arquitetura, cuja complementao adquiriu trabalhando com seus tios.
Piranesi dizia-se arquiteto, mas a sua produo arquitetnica foi extremamente modesta,
se a compararmos com a obra de artista gravador que o imortalizou. Foi, semelhana de
Winckelmann, um trnsfuga de suas origens, encontrando em Roma a realizao profissional,
embora depois de muita labuta e privao. Enfrentou os desafios da vida com pertincia, pois
era de carter decidido e forte, que no aceitava subservincia, tudo isso temperado com um
forte gosto pela aventura. Finalmente, na sua segunda estada em Roma, conseguiu estabelecer-se e ter uma produo extraordinria, contando tambm com a ajuda de dois filhos e
com a proteo de dois papas amantes das artes. O primeiro deles foi Bento XIV e, quando
este faleceu, foi sucedido por Clemente XIII (Pontificado de 175869), por sorte do artista,
tambm do territrio veneziano. A este ltimo papa, o cardeal Rezzonico, amigo e protetor,
Piranesi dedicou o lbum Della Magnificenza ed Architettura de Romani e dele recebeu a
homenagem de faz-lo sepultar na Igreja de Santa Maria do Priorado, cujo restauro foi uma
das suas poucas obras de arquitetura em vida. Piranesi aprendeu a sua arte com Tiepolo, mas
tambm, e principalmente, com o mestre da gravura em gua forte, o napolitano Giuseppe
Vasi. Essa tcnica tornou-se o veculo de expresso por excelncia da sua potica, por meio
da qual conseguiu efeitos notveis de claro-escuro e, em certos casos, uma intensa dramaticidade, quando a expressividade do tema o exigia. O seu imenso acervo de gravuras sobre a
antiguidade romana , at hoje, fonte de investigao do passado, e conserva a memria de
muita coisa que desapareceu, no obstante o carter fantstico que imprimiu em algumas das
115

Programa Monumenta
representaes. A intimidade com a arquitetura e com os cadastros (Figs. 5.3 e 5.4) aponta
uma possvel atuao em levantamentos na Vila de Adriano, em Tivoli, alm da colaborao
com o levantamento do curso do Tibre e com a feitura de uma planta cadastral de Roma, com
Carlos Nolli e Giambattista Nolli. Ao contrrio do que se pensa, o amor de Piranesi pela arquitetura antiga no se esgotou na arte de Roma. Um dos lbuns que deixou mostra, claramente,
que ele se rendeu tambm ao fascnio de outras arquiteturas do passado, como a egpcia22:
Diverse maniere dadornare i cammini ed ogni altra parte degli edifizi desunte dallarchitettura Egizia, Etrusca, Greca con un Ragionamento Apologetico in defesa dell Architettura Egizia,
e Toscana, opera del Cavaliere Giambattista Piranesi Architetto.
Em 1773, foi fundada em Londres a Society of the Dilettantes para o desenvolvimento da arqueologia, que pode ser considerada como a primeira dedicada a essa disciplina do conhecimento.
O Conde de Caylus (1692-1765), na qualidade de diplomata, residiu algum tempo em Constantinopla, de onde enviou muitos comunicados para a Academie des Inscriptions et BellesLettres, editando um verdadeiro potpourri arqueolgico: Recueil dantiquits gyptiennes,
trusques, grecques.
Fig. 5.3 Gravura de Piranesi com o levantamento

do Templo da Concrdia.
Estabeleceu-se em Roma, no apagar

das luzes do sculo XVIII, o francs
Jean Baptiste Louis George Seroux
dAgincourt (1730-1814). Depois
de ter visitado muitos pases, fixouse, finalmente, na Itlia, onde fez
escavaes e publicou a Histoire de
lArt par les Monuments depuis le IVe
sicle jusqau XVIe sicle.
Fig. 5.4 Gravura de Piranesi ilustrando a cobertura

de templo drico, segundo Vitrvio.
Parece-nos ser muito significativo neste momento destacar, como a fechar com chave de
ouro o sculo XVIII, a expedio napolenica ao Egito, por meio da qual o mestre das batalhas aliou campanha militar a investigaes cientficas na terra dos faras. Foi um fato
de enorme importncia poltica e propagandstica, muito mais do que blica, com o qual
Bonaparte consolidou sua imagem de poder na Frana. Imitando Alexandre Magno na incurso ao Oriente, Napoleo fez-se acompanhar na misso por mais de uma centena e meia
116

Programa Monumenta
de homens de cincia e estudiosos23. Armado, pois, de soldados e cientistas de renome,

desembarcou em Alexandria em 1o de julho de 1798. A criao do Instituto do Egito (Institut
dEgypte) deu-se em 22 de agosto, mais ou menos, um ms depois de ter Napoleo vencido
a Batalha das Pirmides. Alm dos levantamentos, desenhos e das escavaes efetuadas
nos monumentos antigos, pelos arquelogos ligados expedio, teve esse empreendimento a felicidade de encontrar a famosa Pedra da Rosetta, descoberta acidentalmente por
um soldado, que a o comunicou ao seu capito (Capito Bouchard), e foi apresentada em
uma sesso do Instituto do Egito por Lancret. Com esse importante achado arqueolgico
Jean-Franois Champollion veio a decifrar, pela primeira vez, os hierglifos egpcios, uma
vintena de anos depois da descoberta. A figura mais destacada que compunhaa expedio,
no campo da arqueologia, foi Edm-Franois Jomard (1777-1862), que aliava os seus
conhecimentos de arqueologia slida formao cientfica obtida na cole Nationale des
Ponts et Chausses e na cole Polytechnique.
5.3.3 A arqueologia faz escola no sculo XIX

Da mesma maneira como fizemos com o sculo precedente, colocaremos sob forma de tpicos
os fatos e personagens marcantes que balizaram a trajetria da arqueologia durante o sculo
XIX. Limitaremos ao mximo essas referncias, j que tais acontecimentos no campo da arqueologia multiplicaram-se de maneira extraordinria, em nmero e dimenso, e, repetimos, no
finalidade deste texto fazer uma histria da arqueologia, mas trazer ao leitor alguma erudio
sobre o assunto.
Luigi Lanzi (1732-1810), de formao jesutica, tornou-se abade e professor de grego. Foi
chamado pelo Gro-duque Pietro Leopoldo para ocupar um posto na Galeria degli Uffizi, em
Florena. Iniciou investigaes sistemticas da etruscologia, dando continuidade aos estudos
de destaque dados a essa cultura por Thomas Dempster, no sculo anterior. Escreveu muitos
textos, entre os quais: Guida della reale Galleria di Firenze (1782), Saggio di lingua etrusca e
di altre antiche dItalia (1789) e Storia pittorica dellItalia (1796).
No ano de 1812, Johann Ludwig Burckhardt (1784-1817) descobriu Petra para os ocidentais, famosssimo stio arqueolgico, localizado na Jordnia, que j pertenceu a diversas
civilizaes24. Para isso, praticamente assumiu a vida do islamismo, adotando, inclusive, o
nome de Ibrahim Ibnabd Allah. Isso, de certa forma, facilitou o seu trnsito entre os locais.
Viajando at a Nbia, deu a conhecer aos europeus os famosos templos de Abu Simbel,
escavados na rocha por ordem de Ramss II25.
O famoso (ou famigerado?) Thomas Bruce Elgin ou Lord Elgin (1766-1841) trabalhou sobre
a acrpole de Atenas, em 1816, despojando-a de grande quantidade de material arqueolgico
em favor do British Museum. Esses saques oficializados, que eufemisticamente foram considerados emprstimos cientficos, podem ter salvado algumas peas da destruio, mas
retiraram muito material antigo do seu contexto, dificultando a leitura dos monumentos26. As
crticas a esse vandalismo arqueolgico no so recentes. Alguns contemporneos de Elgin
taxaram-no severamente de vndalo e desonesto, e uma das vozes do coro que verberou os
seus atos foi a do ilustre poeta Lord Byron.
Em 1822, Jean-Franois Champollion (1790-1832), estudando a Pedra de Rosetta,
encontrada pela expedio de Napoleo Bonaparte, conseguiu decifrar a chave da escrita dos
117

Programa Monumenta
hierglifos, pois o decreto de Ptolomeu V (210-180 a.C.) nela epigrafado foi redigido em trs
lnguas, em trs alfabetos: hieroglfica, demtica27 e grega. Usando o mtodo comparativo,
foi descoberto que os hierglifos, que todos imaginavam ser baseados em ideogramas, eram
escrita basicamente silbica.
O segundo quartel do sculo XIX viu nascer, progressivamente, as chamadas escolas arqueolgicas: a Escola Francesa de Atenas (1829), a Escola de Roma, o Instituto de Correspondncia Arqueolgica dos alemes e assim por diante, demonstrando que o gosto pela
Antiguidade no estava direcionado exclusivamente para a cultura greco-romana.
Entre 1843 e 1845, Richard Lepsius (1810-1884), alemo da Saxnia, explorou o Egito desde a
Nbia. Isso foi possvel em virtude do patrocnio do Imperador Frederico Guilherme IV, da Prssia. Um dos maiores conhecedores de egiptologia do seu tempo, dedicou grande parte da vida
ao ensino na Universidade de Berlim, egiptologia e s pesquisas arqueolgicas no Egito.
Em torno da primeira metade do sculo XIX, foram feitas importantes exploraes na
regio da Antiga Babilnia e na Assria (Nnive e Khorsabad). Encabearam as escavaes
entre 1843 e 1844, Paul-mile Botta (1802-1870),28 secundado, entre 18581865, por
Victor Place (1818-1875). Ambos eram arquelogos-diplomatas, um casamento profissional muito comum naqueles tempos. O segundo sucedeu ao primeiro nas atividades
consulares em Mossul (Iraque) e nas investigaes arqueolgicas.
A descoberta da Tria homrica um dos fatos notveis da segunda metade do sculo XIX
(1870). A proeza foi levada a efeito pelo alemo Heinrich Schliemann (1822-1890), um
diletante que, depois de fazer grande fortuna nos negcios, resolveu lanar-se em busca do
passado, principalmente da Tria descrita na Ilada. Esse famoso personagem da arqueologia
no era somente um comerciante extremamente habilidoso que soube, no momento exato da
vida, deixar de amealhar dinheiro para realizar os seus sonhos. Era um gnio das lnguas pois,
com 22 anos, j conhecia sete delas inclusive o portugus , das quais a maioria foi aprendida em espao de poucos meses!29. O local de Tria j tinha sido escavado anteriormente, no
Fig. 5.5 Desenho de Schliemann das escavaes de Tria.
118

Programa Monumenta
sculo XVIII, por Choiseul-Goufier e por outros, mas Schliemann encontrou a Tria homrica,
do Rei Pramo, no stimo estrato arqueolgico de investigao. Como no poderia deixar de
ser, as suas andanas arqueolgicas levaram-no a investigar Tirinto e Micenas, na Grcia, de
onde partiram os gregos pelgicos que puseram abaixo, a ferro e a fogo, a importante cidade
da Antiguidade imortalizada na Ilada.
Dois fatos importantes a serem destacados no trabalho de Schliemann em Tria: o primeiro
deles que, pela primeira vez, foi utilizada de maneira adequada a metodologia de escavao
respeitando a estratigrafia, e o segundo que o sucesso da documentao e interpretao
das estruturas arquitetnicas deveu-se presena, na equipe do investigador, de um arquiteto
experiente em canteiros e escavaes arqueolgicas, que foi Wilhelm Drpfeld. Ele era um
arquiteto com tirocnio adquirido nas escavaes da escola clssica alem de arquelogos nas
runas de Olmpia, na Grcia, e a ele, possivelmente, deveu-se a adoo do sistema estratigrfico nas investigaes de Tria, revolucionando as tcnicas at ento aplicadas. O sucesso da
sua participao fez com que, em 1884, Schliemann levasse esse importante colaborador para
as escavaes da Cidadela de Tirinto.
Arthur Evans (1851-1941), tambm no fim do sculo, retirou do ostracismo a brilhante Civilizao Cretense ou Minica, que vivia exclusivamente no iderio das lendas. Evans teve uma
vida longa e profcua para a arqueologia e para a cultura.
Claro est que os grandes acontecimentos arqueolgicos e os personagens famosos do sculo
XIX no terminariam nestas sumarssimas referncias, tocando somente nos nomes mais notrios. Eles so muito mais do que isto. No poderamos deixar o sculo XIX, porm, sem fazer
referncia figura importantssima de Prosper Mrime (1803-1870), pelo que significou para
os restauradores e para o patrimnio histrico francs. Em primeiro lugar, foi investigador
voltado para as suas razes, estudando e buscando a Antiguidade da prpria Frana e conseguindo motivar a salvaguarda e restaurao de grande nmero de monumentos desse pas.
um dos responsveis pelo movimento da dcouverte du Moyen-ge. Em segundo lugar, pelo
apoio e confiana, quando Inspetor Geral dos Monumentos Histricos, dedicados a Viollet-leDuc, que se vai tornar um dos maiores pioneiros da restaurao, nesse sculo. Essa confiana
nasceu do testemunho da sua competncia, quando o jovem Eugne se props a aceitar o
desafio de restaurar a Madalena de Vezeley, do qual todos se esquivavam. De incio, Mrime mostrou-se temeroso confessando as suas dvidas, como ele mesmo contou, procurando
informaes junto ao tio do rapaz: Eu ento era inspetor dos monumentos histricos e me
lembro que fui consultar M. Delcluze e lhe perguntar se no estvamos correndo um grande
risco com o seu sobrinho confiando-lhe uma restaurao to difcil e to perigosa. Delcluze
me disse: Se Eugnio disse que se encarregaria pode confiar, ele vai conseguir30. O tempo
veio mostrar que os receios de Mrime eram completamente infundados.
5.3.4 A arqueologia torna-se cincia no sculo XX

Foi chegado o momento em que a arqueologia deixa de ser um passatempo ou hobby, para adquirir
o status de cincia. O arquelogo deixa de ser um aventureiro cata de tesouros fabulosos, para se
tornar a figura talvez mais prosaica, mas certamente mais rigorosa, de um cientista que se vale para
o seu trabalho, de tecnologias modernas e da colaborao de um sempre maior nmero de especialistas de cincias afins31. Aparecem os manuais que buscam transmitir os mtodos de tratamento da
arqueologia como o Methods and aims in Archaeology (1901), de Sir William Mathew Flinders Petrie32
(1853-1942). Datam do sculo XX as famosas descobertas da Cidade de Machu-Picchu (1911), do
119

Programa Monumenta
tmulo de Tutankamon (1934), das cidades desaparecidas de Mohenjo Daro e Harappa (a partir dos
anos 20), nesse caso, demonstrando civilizaes mais antigas do que se tinha imaginado at ento33.
Tambm no menos surpreendente foi a descoberta da cidade de Mari, na Antiga Mesopotmia, por
Andr Parrot34. Outros manuais so escritos por Jquier, Vandier35, Contenau36, Barrois e tantos mais.
Desde o sculo XIX a febre da arqueologia atinge, tambm, os monumentos deixados pelas Culturas
Pr-Colombianas que habitaram a Amrica Central e do Sul (Astecas, Toltecas, Olmecas, Maias, Incas
etc.). A grande descoberta de Machu-Pichu, no Peru, deu-se somente em 1911, por intermdio do
arquelogo americano Hiram Bingham.
5.4 - CONHECIMENTOS AUXILIARES DA ARQUEOLOGIA

Resumimos em quadros algumas disciplinas dos conhecimentos auxiliares que contribuem para
a arqueologia:
Conhecimentos
Histricos
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Atividade
Paleografia
Cincia que se ocupa dos textos antigos e sua leitura, de modo a obter informaes para a histria e a arqueologia. Implica, em certos casos, o conhecimento de abreviaturas usuais e smbolos de escrita nas diversas pocas.
Epigrafia
Dedica-se escrita de textos em superfcies duras como pedra, metais, cermica etc. A Pedra de Rosetta um exemplo clssico de epigrafia.
Toponomstica
Investigao de nomes (de locais) que so pistas de itens preexistentes desaparecidos ou antigos proprietrios da rea37.
Onomstica
Estudo da origem do nome de pessoas, de famlias e dinastias.
Numismtica
Estudo sobre moedas antigas e medalhas.
Cronologia
Cincia que se ocupa da datao de objetos e materiais e sistemas comparativos de calendrios.
Sigilografia
Ocupa-se do estudo dos selos (universitrios, religiosos, administrativos, reais, da nobreza, privados, de corporaes etc.).
Herldica
Cincia que trata do conhecimento dos brases, escudos, emblemas e insgnias, tanto de famlias como de corporaes civis, militares e religiosas.
Genealogia
Estuda as famlias, suas origens, parentescos e descendncias.
Diplomtica
Relaes polticas entre grupos humanos e civilizaes.
Criptografia
Dedica-se exegese do sentido oculto de alguns textos, descobrindo o seu

significado simblico ou oculto.
Lingstica
Origem e evoluo das lnguas atravs do tempo e a correlao existente

entre elas.
Etnologia
Investiga as origens e mutaes tnicas dos seres humanos. Tratada independentemente, mas correlata histria.

Programa Monumenta
Conhecimentos
Tcnicos
Atividade
Fotografia
Nas suas formas mais variadas: comum, area, fotogrametria (terrestre

e area).
Eletrnica
Relativa ao emprego de instrumentos eletrnicos de medio, sondagens,

deteco etc.
Geofsica
Emprego de processos geofsicos nas sondagens do terreno.
Geologia
Procura o conhecimento do solo e de suas transformaes, bem assim ajuda

a caracterizar materiais e instrumentos lticos.
Biologia
Metalurgia
Dedica-se ao conhecimento dos seres vivos (especialmente zoologia e botnica),

por meio do qual pode identificar restos dos seres encontrados nas escavaes.
Estudo dos metais, suas ligas e tcnicas de produo, o que, alm de caracterizar os materiais encontrados, permite aproximao de datao do
objeto e seu tratamento.
Fsica nuclear
Datao de objetos pelo C14 e termoflorescncia, raios-X etc.
Qumica
Aplicada em anlises de materiais, tanto de origem orgnica como mineral.
Matemtica
Ajuda atravs dos seus mtodos estatsticos e quantitativos.
Biologia
humana
Estudo de restos humanos e seus vestgios nas escavaes.
Informtica
Aplicada nos inventrios, arquivos, bancos de dados, desenhos e reprodues.
Agrimensura
Para levantar e documentar os achados de edifcios e reas de interesse

histrico.
Conhecimentos
de arte
Atividade
Histria da
arte e da
arquitetura
Para conhecer a tipologia e sistema construtivo dos monumentos e objetos de interesse cultural, bem assim das suas caractersticas estilsticas e
tcnicas.
Tcnicas
de arte
Dedicam-se ao conhecimento das tcnicas arquitetnicas e artsticas, como

materiais e formas de execuo das mais variadas expresses de arte. Por
exemplo: pintura afresco, tmpera, leo, encustica, sgrafitto etc.
Museologia
Estuda as tcnicas de fichamento, documentao, guarda e conservao de

antigos objetos encontrados.
Indumentria
Dedica-se ao conhecimento dos variados tipos de trajes nas mais diferentes

culturas, inclusive armaduras e artefatos de proteo corporal.
Artes menores
Procuram conhecer os objetos (armas, utenslios e adornos) empregados na

Antiguidade.
121

Programa Monumenta
5.5 - PREPARAO PARA A PESQUISA DE CAMPO

Como est muito bem demonstrado tratar-se a arqueologia de cincia, a aplicao de metodologias
de procedimentos seria o ponto de partida para qualquer ao efetiva no campo. Aos no iniciados
caberia, para comear o discurso, responder perguntas quase sempre formuladas: por que, quando se
fala em arqueologia, vem imediatamente a idia de escavao, de desenterrar alguma coisa? Excetuando-se a maioria dos tmulos que foram, de propsito, colocados abaixo da superfcie do terreno
para guardar os mortos, no deveriam os restos dos edifcios estar evidentes, embora arruinados?
Bem, para responder tais questes, temos de atentar para o fato de que no somente um fator, mas
vrios, intervm para que isto acontea. Vamos alinhar alguns deles:
a. Agentes de origem climtica sabe-se que o intemperismo, de maneira geral, vem afetando, h milhes e milhes de anos, a superfcie do planeta, transformando a sua morfologia
tanto atravs da ao qumica como fsica. Tal processo ocorre pela ao das radiaes, de
temperatura e sua variao, das chuvas que provocam inundaes com assoreamento e eroso
do solo e dissoluo dos materiais, e do vento, entre outros fatores. Esses fatores desbastam
o relevo, sepultando, com o carreamento de partculas, as partes mais baixas, mas tambm,
eventualmente, as partes mais altas, quando as partculas so transportadas pelo vento.
b. Agentes geolgicos alm dos agentes climticos, que se misturam aos geolgicos, poderamos citar os movimentos tectnicos, terremotos, subsidncias geolgicas e erupes vulcnicas. Todos sabem que foi uma dessas que sepultou com cinzas e lava as cidades de Herculano
e Pompia em 79 d.C.
c. Agentes zoolgicos animais, insetos e vermes, principalmente estes ltimos, so capazes
de aumentar a cota do terreno com a sua atividade.
d. Agentes botnicos os vegetais, ao longo de sua vida, deixam cair grande quantidade de
folhas e galhos secos e at mesmo troncos consumidos pelos insetos. Isso forma uma espessa
camada de hmus que vai sepultando as construes da vizinhana. Alm do mais, as razes
tendem a suspender o terreno. Tal agresso por vegetais foi observada em muitos stios arqueolgicos, como Palenque e Angkor.
e. Agentes de origem antropolgica correspondem a determinadas atividades humanas
sobre o planeta. Aterros, cortes de terreno, modificaes de grades de vias nas cidades e,
principalmente, reedificaes sobre os escombros de construes antigas, aproveitando a estabilizao do terreno com as antigas fundaes. Isso, inclusive, esclarece o achado da Tria
homrica no stimo estrato da escavao. Explica, igualmente, que a Florena romana est
muito abaixo do nvel da atual, e a Londres, tambm daqueles tempos, est a quase uma
dezena de metros sob a moderna. Em Salvador, cidade muitssimo mais recente, encontramos
na Casa de Cmara e Cadeia uma porta dando para a Rua da Ajuda a uns dois metros abaixo
de seu atual nvel.
5.5.1 A ocupao humana do territrio

Para se ter uma idia dos locais provveis a serem efetuadas buscas dos vestgios do passado humano, temos de usar algumas referncias ou pistas capazes de nos dar algumas indicaes. Os mitos,
122

Programa Monumenta
crenas e supersties sempre possuem alguma base de verdade a ser investigada. A Ilada, no
obstante sua vertente de fico, levou Schliemann at o local de Tria.
De muita ajuda tambm a toponmia do local. Os nomes de antigos proprietrios, aldeamentos,
locais de cultos e acontecimentos, por vezes permanecem. No Brasil, o conhecimento dos rudimentos
da linguagem dos nossos antigos habitantes ajuda muito na identificao da toponmia.
O conhecimento da documentao arquivstica escrita ou iconogrfica a base lgica que antecede
qualquer investigao sobre o terreno. Existem, nos arquivos ou textos especializados, muitos mapas
e plantas antigas que devem ser consultados exaustivamente e reinterpretados, porque se verificam
muitos problemas e incorrees na exatido de escalas e convenes.
Os locais mais provveis de fixao da presena de grupos humanos dependem um pouco do estgio
cultural em que se encontravam e do tipo de clima da regio. Nas regies mais frias, procuravam
vizinhanas de elevaes que os protegessem dos ventos dominantes e at mesmo cavernas. Buscavam, igualmente, a vizinhana dos cursos dgua, necessria sua sobrevivncia; procuravam os
cruzamentos de estradas ou a sua confluncia. Quando havia necessidade de defesa e/ou isolamento,
ocupavam os locais elevados, mas se eram culturas dedicadas agricultura, buscavam os terrenos
frteis e com gua em abundncia. Os povos que se dedicavam pesca e navegao assentavamse nas vizinhanas de enseadas e assim por diante.
5.5.2 Investigao sistemtica do terreno: prospeco area

Quando se trata de investigar um stio arqueolgico urbano, o reconhecimento areo de pouca
utilidade. Fora das cidades, porm, de extrema utilidade, como j enfatizado no captulo dedicado
fotogrametria.
Assim, de posse das informaes sobre a possvel ocupao humana do territrio (item 5.5.1), passase verificao do terreno, inicialmente, se possvel, atravs de reconhecimento areo. Primeiramente, no seria necessrio fazer uma cobertura fotogrfica, pois desviaramos a nossa observao
do conjunto para nos concentrar nas fotografias. Na oportunidade, munidos de uma carta temtica
da rea (se houver), onde sero feitas anotaes e usando tambm um gravador38, registramos as
nossas observaes em funo de uma srie de sinais na morfologia do terreno. Isso quer dizer que
as recomendaes dos especialistas apontam, sempre, neste momento operativo, para um simples
reconhecimento visual. Os pontos que devem atrair mais a ateno so os relevos de pequenas
dimenses, sinais na vegetao, encontro de caminhos e similares. A visibilidade desses elementos
do terreno pode ser melhorada, a depender da estao do ano (principalmente nos climas frios) e da
incidncia da luz solar, preferencialmente bastante inclinada, para facilitar a fotointerpretao.
Fig. 5.6 Terreno plano.
Fig. 5.7 Terreno inclinado.
123

Programa Monumenta
Fig. 5.8 Indicao de vestgios sob terreno instvel

onde vegetao pode significar restos.
Somente depois que vamo-nos dedicar a fazer as fotografias areas, sejam tomadas oblquas,
sejam tomadas com finalidades fotogramtricas (verticais). Nesse caso, em virtude da simplificao
trazida pelos modernos processos fotogramtricos digitais, a cobertura poder ser feita com cmaras
digitais de qualidade, tendo-se o cuidado de colocar alvos de fcil identificao sobre o terreno, cujas
coordenadas vo facilitar a elaborao da planta ou da ortofoto.
Uma vez que os rudimentos dessa tcnica j foram expostos na Introduo Fotogrametria (4.0),
limitar-nos-emos a tecer alguns comentrios sobre a fotointerpretao arqueolgica, com base nos
ensinamentos de um dos maiores mestres do assunto, o General Giulio Schmiedt39.
5.5.3 A fotointerpretao
Dissemos, no captulo dedicado fotogrametria, que o primeiro evento dedicado fotointerpretao
deve ter sido aquele no qual Giacomo Boni, em 1900, com a ajuda de fotografia obtida de um balo
cativo, conseguiu ler sobre o pavimento de travertino do Foro Romano um fragmento de nome L.
NVIUS. O resto do nome s foi lido posteriormente, porque se encontrava sob uma escadaria feita
em poca mais recente40. Essa vertente da aplicao da fotografia area, para ajudar no resgate da
memria, despertou inicialmente certa ateno dos servios do patrimnio italiano. Assim, em 1907,
o Superintendente das Escavaes de Roma, Dante Vaglieri, conseguiu do batalho areo dos servios de engenharia do Exrcito Italiano a cobertura do territrio entre Fiumicino e o porto de stia e,
posteriormente (1911), das escavaes de stia Antiga41. Mas parece que, da em diante, essa tcnica
foi direcionada exclusivamente para as funes blicas, nas quais tinha larga aplicao, e para a
cartografia dos territrios e das cidades. Esse deve ter sido o quadro geral em todos os pases com
domnio dessa tecnologia, at a Segunda Grande Guerra. Somente depois desta foi empreendido um
grande trabalho de fotointerpretao arqueolgica pelo arquelogo ingls John Bradford, que era
tambm oficial da RAF (Royal Air Force), sobrevoando a Puglia e as necrpoles etruscas de Cerveteri
e Tarqunia, entre os anos de 1944 e 1945.
Temos alguma desconfiana de que, nos servios de patrimnio, talvez pelas deformaes profissionais de alguns que vivem somente com o passado, existem certas resistncias s inovaes tcnicas.
Nesse momento, se faz necessria a presena de homens de viso como o foi De Angelis dOssat.
Este, na qualidade de Diretor Geral das Antiguidades e Belas-Artes, promoveu seminrio para discutir
a aplicao da fotografia area e dos mtodos geofsicos na investigao arqueolgica do territrio,
em 1954. Foi o ponto de partida para, na Itlia, serem organizadas as grandes fototecas de imagens
areas e a tcnica tornar-se reconhecida, oficialmente, pelos servios de proteo ao patrimnio. No
Brasil, para a fotogrametria terrestre dos monumentos, os servios militares foram tambm de grande ajuda, principalmente o IME (Instituto Militar de Engenharia).
Schmiedt resume, assim, as caractersticas e finalidades das tomadas areas para fotointerpretao arqueolgica42:
124

Programa Monumenta
a. Como documento para mostrar a conformao topogrfica das reas de interesse arqueolgico, que estejam sob escavao ou somente identificadas;
b. Como veculo de obteno do relevo planialtimtrico do terreno em escalas maiores (1:1000,
por exemplo), propiciando, concomitantemente, a viso da morfologia do dito terreno (estereoscopia) e da localizao topogrfica das estruturas escavadas ou que esto aflorando;
c. Como instrumento de investigao necessrio para reconstituir uma planta de um complexo
arqueolgico sepultado, a rede do sistema de estradas antigas e modernas, a diviso agrria e
o parcelamento do solo, as variaes de determinado perfil de costa, as estruturas submersas
de um porto antigo, as mudana de direo de um curso dgua, as reas desmatadas e assim
por diante.
Para a verificao das estruturas enterradas, como previsto no item (c), as observaes so conduzidas
segundo trs tipos de efeitos principais: marcas de sombra (shadow-marks), propiciadas pela ao
da luz solar inclinada (primeiras horas da manh e ltimas da tarde) sobre o relevo do terreno;
marcas da plantao (crop-marks), por meio das quais so notadas a maior ou menor altura dos
vegetais de um campo cultivado e a mudana de tonalidade do verde;e marcas na vegetao
rasteira [grass (weed) - marks]. Nesse caso, o mato rasteiro ou vegetao daninha, cuja observao
pode indicar estruturas enterradas (Figs. 5.6 a 5.8). Ainda, marcas sobre o terreno (soil-marks),
que aparecem depois que o terreno capinado ou, principalmente, arado, e alguns fragmentos
enterrados evidenciam-se na superfcie; marcas de umidade (damp-marks), diferenciadas na
intensidade, que aparecem no cho, de modo particular, depois de uma chuva, quando o terreno
comea a ficar enxuto. Finalmente podemos alinhar os sinais dos restos submersos, que podem
ser observados dependendo da transparncia da gua, da iluminao e de alguns recursos de filtros
e filmes fotogrficos.
Aos que desejarem empregar essa tcnica, deve-se chamar ateno para dois pontos fundamentais:
essa fotointerpretao, em princpio, deve ser feita por pessoal qualificado e treinado que participa
da equipe interdisciplinar da arqueologia, alm do mais, tem suas limitaes como qualquer outra
tcnica de investigao, a depender do caso.
5.6 - PESQUISA DO TERRENO: SONDAGENS NO DESTRUTIVAS

o momento no qual a eletrnica, a geofsica e cincias afins podem dar grande contribuio, ensejando o uso de sensores capazes de permitir, por meio de investigaes no destrutivas ou pouco
destrutivas, uma leitura da presena de restos enterrados. Outras tcnicas menos ortodoxas j foram
usadas, cujo registro cabe somente como curiosidade, como a radioestesia, porque adentra o domnio do paranormal. Citamos algumas:
a. Sondagens por intermdio da verificao de propagao de ondas artificiais sonoras ou ssmicas, tcnica muito aplicada na geofsica. Uma delas corresponde produo de vibrao
em determinado ponto do terreno, como a queda repetida de um peso, e a propagao desta
vibrao captada por geofones dispostos em crculo (Fig. 5.9).
b. Emprego de radares de superfcie, atualmente muito utilizados na geotecnia (Fig. 5.10), e
outros tipos de sondagens;
125

Programa Monumenta
Fig. 5.9 Esquema de medio da

propagao sonora. A) Produo de
vibrao; B) Geofone de referncia; C)
Geofones; D) Estruturas enterradas; E)
Conexo com instrumentos de leitura.
(a)
(b)
(c)
Fig. 5.10 Radares de superfcie (GPR): a) radar do Laboratrio de Geotecnia - EPUFBA; b) radar do Laboratrio
GEOAMB - EPUFBA; c) radargrama de uma rua de Santo Amaro.
c. Instrumentos baseados na leitura dos campos eletromagnticos, partindo-se do princpio de

que as estruturas enterradas, mesmo naturais, tm capacidade de modificar, mais ou menos,
o campo magntico do terreno. Essas anotaes devem ser feitas sobre uma quadrcula na
rea, cuja marcao necessita ser efetivada com fios no metlicos para evitar interferncias.
Esse mesmo cuidado dever-se- ter com a sondagem por condutibilidade eltrica (f). Essas
126

Programa Monumenta
interferncias, porm, podem estar presentes de outra forma como: vizinhana de linhas
ferrovirias, transformadores, linhas de alta tenso, rochas vulcnicas e similares;
d. Detectores de minas empregados pelas foras armadas para desenterrar artefatos explosivos.
Embora eficientes at pequena profundidade, limitam-se a acusar a presena de metais;
e. Instrumentos de varredura do terreno baseados na emisso de radiofreqncia;
f. A resistividade eltrica do terreno um processo de custo baixo, porque pode ser efetivado
por meio de resistmetros comuns empregados pelas empresas de eletricidade para medir
aterramento de subestaes. uma tcnica geofsica muito antiga que fica aqum em eficincia aos radares, mas j testamos a sua eficcia na casa da Torre de Garcia dvila43. Essa Pode
ser empregada com dois sistemas de medies: com dois eletrodos (Fig. 5.11) e o outro, mais
eficiente, com quatro eletrodos (Fig. 5.12). Observamos tambm que, na prtica, os eletrodos
no necessitam ter uma terminao hemisfrica, como proposto na teoria, bastam hastes
(ferros redondos de 10 mm) de ponta, bem mais baratas, simples e fceis de cravar. Nas
imagens e frmulas, a letra v expressa em volts e I em ampres. As medies devem ser
efetuadas com o terreno marcado em quadrculas de 1mx1m, que devero, posteriormente,
servir para as escavaes. Pode ser considerado um mtodo seguro se empregado em boas
condies, isto , sem o terreno molhado.
Para dois eletrodos
R = v (ohms)
I
Fig. 5.11 Medio com dois eletrodos.
Para quatro eletrodos

R = v (B e C)
I (A e D)
Fig. 5.12 Medio com quatro eletrodos.
condio de AB = BC = CD
A resistncia medida em ohm/cm ou ohm/m /cm ou /m.

Resistncia de alguns materiais em /cm
Granito
500.000
Arenito
50.000
Calcrio
20.000
Terra seca
2.000
Argila seca
1.000
Areia seca
800
Areia mida
100
Terra gorda
50
Argila plstica
10 a 20
127

Programa Monumenta
5.7 - PRELIMINARES DA ESCAVAO

Como exige a boa metodologia cientfica, os procedimentos de uma escavao devem ser seguidos o
mais rigorosamente possvel. Esse tipo de disciplina operativa deve estar incorporado forma mentis
do investigador da arqueologia e recomenda determinados passos como:
Licenas para a escavao em virtude da possibilidade de haver importncia no stio arqueolgico que justifique o seu tombamento, toda e qualquer escavao que tenha finalidade
arqueolgica ou mesmo aquela para execuo de obras a serem efetivadas em locais com
possveis restos arqueolgicos deve ser autorizada pelo Iphan (Instituto do Patrimnio
Histrico e Artstico Nacional). Essa instituio decidir sobre a relevncia do stio, se necessita do acompanhamento de arquelogos da entidade ou se pode ser efetuada por arquelogo
qualificado e credenciado. A depender da importncia o stio poder, posteriormente, ser tombado de acordo com o Captulo II, 1o do Decreto-Lei No 25 de 30 de novembro de 1937;
Estudos pedolgicos do local so necessrios, porque a composio do solo pode indicar a presena
de ocupao humana. Por exemplo, a presena de fosfatos pode sugerir o uso humano da rea;
Verificaes com os habitantes locais, principalmente os mais antigos, de informaes que
sejam de interesse para o trabalho;
Sondagens com trados para verificar a estratigrafia preliminar do local. Esses trados podem
ser manuais, de muito baixo custo e acessveis em qualquer loja de ferragens (os de at ~3m
de profundidade) ou pode-se aplicar sondagens motorizadas com equipamentos mais sofisticados empregados em geotecnia, para atingir maiores profundidades. A observao feita
com a introduo de minicmaras de fotografia ou cabos de fibra ptica e deve-se ter extremo
cuidado para no danificar peas enterradas. O material colhido dever ser objeto de laudos
de sondagem para estudos do perfil geolgico do terreno. A velha mxima dos arquelogos
diz: a arqueologia termina quando comea o solo natural, e assim a sondagem vai indicar a
profundidade que se deve alcanar;
Reconhecimento do terreno na cartografia e plantas adquiridas anteriormente. Organizar as
fichas de prospeces areas com as devidas observaes verificadas;
Organizao detalhada do canteiro de escavaes, planejando-o de tal maneira que as instalaes no possam interferir no andamento progressivo dos trabalhos. Os problemas logsticos da equipe devem ser previstos adequadamente e deve-se fazer a proposta de um
laboratrio de campo para os tratamentos preliminares do material coletado;
Levantamento cadastral do local, compatibilizando-o com a cartografia existente. Encontrar o
norte magntico e, por meio do conhecimento da declinao vigente, o norte verdadeiro. Esse levantamento necessitar ser feito, de preferncia, com o emprego de recursos topogrficos, como
teodolitos e nveis, calculando planimetria e altimetria, com cujos dados podem ser desenhadas
tambm seces do terreno. Os piquetes de marcao, normalmente, tm seco quadrada, em
torno de 5x5cm, para permitirem a gravao das referncias e devem ter comprimento suficiente para ficar com cerca de 0,50m acima do nvel do terreno, depois de cravados no solo;
Verificar, com os dados colhidos das sondagens e respectivos laudos geotcnicos, a constituio do terreno para saber as dificuldades nas escavaes. Os terrenos pantanosos podem
exigir drenagem e aqueles com material incoerente podem trazer a necessidade de execuo
de escoramento na abertura das cavas, a ser prevista no planejamento logstico.
128

Programa Monumenta
Fig. 5.13 Amarrao de vestgios atravs de ngulos nos cantos de uma rea poligonal.
Fig. 5.14 Amarrao de vestgios atravs de sistema de irradiao.
5.8 - EXECUO DAS ESCAVAES

5.8.1 Ensaios de escavaes
Esses Os ensaios s devem ter incio quando definida a quadrcula piquetada sobre o terreno com
o mdulo de 1x1m e mximo de 5x5m (cinco mdulos por cinco mdulos). Essa quadrcula dever
tomar por base as direes Norte-Sul e Leste-Oeste, mas isso pode depender tambm de outros
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fatores que facilitem o trabalho, ou da orientao do resto das estruturas vizinhas ainda aparentes.
No conveniente que a quadrcula tenha um andamento longitudinal e transversal aos vestgios das
paredes existentes, porque podem escapar nas sondagens alguns restos paralelos trama (Fig. 5.15).
Vejamos algumas sugestes de procedimentos para alguns casos clssicos, segundo Frdric44:
a. No caso de serem encontrados tmulos isolados com sua estrutura aparente: em geral, abrese um poo de inspeo tangenciando a ocorrncia arqueolgica, cuidando para que a estratigrafia seja adequadamente registrada;
b. Em conjunto de tmulos emergentes, abrir as trincheiras dentro da quadrcula de forma interrompida cobrindo toda a rea (Fig. 5.16). Nunca se esquecer que a cava deve ser aberta um pouco menor que a marcao da retcula, para deixar diafragmas provisrios de solo entre as quadrculas vizinhas. Estes podem ser demolidos depois das devidas documentaes (Fig. 5.18);
Fig. 5.15 (a) Inconvenincia da quadrcula ortogonal onde algumas paredes enterradas podem no ser
vistas; (b) Posio mais adequada para locao da quadrcula.
c. Caso as estruturas sejam emergentes e de pequenas dimenses, atuar diretamente sobre a

parte visvel, criando uma quadrcula em sentido tal que permita encontrar outros trechos
enterrados no visveis. Procurar respeitar a estratigrafia. Terminadas as anotaes, a terra
das escavaes deve ser recolocada e compactada. No escavar jamais abaixo do plano de
apoio das fundaes sem o devido escoramento (Fig. 5.17), para evitar desmoronamentos.
Nas regies chuvosas, fazer uma cobertura provisria da cava;
Fig. 5.16 Busca de conjunto de tmulos.
130
Fig. 5.17 Prospeco em caverna.

Programa Monumenta
d. No caso de restos de pequenas dimenses, a escavao deve ser procedida dentro dos retculos, empregando dois mdulos por dois (2mx2m). Se o resultado da estratigrafia e do achado
dos objetos for positivo, continuar escavando as outras quadrculas;
e. Caso seja uma gruta, na qual foram encontrados vestgios da presena humana, depois de
aplicada a quadrcula base, deve-se comear a escavao piloto em uma ou mais quadrculas
da entrada, seguida de outras no fundo do espao da caverna (Fig. 5.17), utilizando um mdulo por dois (1mx2m).
Fig. 5.18 Abertura de quadrculas.
Fig. 5.19 Testemunhos da estratigrafia.
5.8.2 Escavaes de construes enterradas

Os trabalhos devem comear pelos ngulos da quadrcula tendo-se, todavia, o cuidado de deixar,
como dissemos, uns 50cm de terra at a marcao da quadrcula vizinha, constituindo diafragmas
provisrios de terra a serem removidos posteriormente, se houver necessidade. Essa , contudo, uma
tarefa difcil em terreno incoerente e, nesse caso, deve prevalecer a marcao de base. Em cada estrato, deve ser deixado um testemunho para melhor documentao da escavao (Fig. 5.19). Onde
houver uma concentrao muito grande de achados, deve ser utilizada uma quadrcula de madeira
mvel de 1x1m, com subdivises em cada decmetro para referenciamento em coordenadas tridi-
131

Programa Monumenta
mensionais da posio do objeto (Fig. 5.20). De qualquer

maneira, todos os achados devero ser referenciados, por
meio de coordenadas tridimensionais x, y e z, em relao
quadrcula marcada sobre o terreno (Fig. 5.20). Tais referncias passam para a ficha que cada pea encontrada
deve ter, juntamente com outras informaes at mesmo
fotogrficas do local, se a pea tiver maior importncia.
Fig. 5.20 Mdulo reticulado

mvel com trama de 1dm.
Fig. 5.21 Referenciamento de objeto em

relao quadrcula atravs de indicao
de coordenadas (x, y e z).
Nessa operao, muitos cuidados e observaes devem ser colocados em ao para distinguir os
sistemas construtivos e evitar cancelamento de evidncias:
Nas construes de madeira, ou com elementos de madeira, como as taipas de pau-a-pique, ter cuidado para registrar os fantasmas que correspondem aos espaos deixados pela
madeira que apodreceu. A depender da importncia do vestgio, este pode ser moldado
preenchendo-se o vazio com gesso;
Ter muito cuidado com as construes de adobe ou de taipa de pilo, para identificar bem o
seu limite com o terreno. Asperso de gua (em pouca quantidade) pode ajudar a distinguir.
Se for excessiva, desestabiliza o material;
Os muros de alvenaria de pedra ou de tijolo so mais fceis de escavar. As maiores dificuldades so obter estratigrafia do terreno quando a parede fica rente e paralela abertura
das cavas. Recomenda-se que, se aparecerem blocos de pedra ou de tijolo, no devam ser
imediatamente removidos, mas deve-se continuar a escavao em profundidade. Se chegarmos, posteriormente, concluso de que se trata de uma pedra isolada, pode-se decidir por
sua remoo. Quando um muro for escavado em profundidade, deve-se sempre deixar uma
parte no removida para conservar os testemunhos de estratigrafia do terreno que se podem
relacionar com as fases de construo ou reconstruo do muro. muito importante a caracterizao, em laboratrio, dos materiais de construo para melhor entender as etapas de
edificao do fabricado e a tecnologia construtiva da poca.
132

Programa Monumenta
5.8.3 Estratigrafia
J empregamos, algumas vezes, o termo estratigrafia, cujo significado do domnio comum. Entretanto, se quisermos uma definio clssica, poderamos dizer que o estudo do conjunto de estratos,
geolgicos ou fsseis, depositados uns sobre os outros no decorrer do tempo45. Esses estratos podem
ser geolgicos, da mesma poca da ocupao humana ou produzidos, direta ou indiretamente, por
ela. A correta interpretao da estratigrafia fornece informaes sobre as transformaes das culturas, usos e costumes dos usurios do local, permitindo at, em funo dos achados, que se faa
correlaes temporais.
A leitura da estratigrafia estabelece duas grandes divises nos elementos da sua composio estruturas horizontais e estruturas verticais.
As primeiras so os pisos. No somente aqueles originrios de sistema construtivo de um pavimento,
como tambm os de terra, originrios da compactao provocada no terreno pelos ps dos usurios
do local. Eventualmente, esses pisos de terra podem ter sido batidos mecanicamente com um pilo.
J as estruturas verticais so, na maioria, originrias das construes dos humanos, como: paredes,
poos, sepulturas, igaabas de enterramento, fornos subterrneos e similares.
No poucas vezes so encontrados vestgios incongruentes (misturados) no terreno, adicionando
maior dificuldade interpretao da estratigrafia, pois introduzem perturbaes na respectiva leitura. Essas incongruncias so provocadas, em geral, pelos seguintes fatores:
a. Geolgicos deslizamento de falhas de rochas, deslizamento do terreno, eroses, falhas
abertas por terremotos etc.;
b. Humanos modificaes do relevo com obras e aplanamentos para culturas, aterros, escavaes clandestinas e/ou escavaes mal feitas nas reas arqueolgicas, poos, fossas etc.;
c. Animais animais escavadores como ratos, toupeiras, minhocas, tatus etc.;
d. Vegetais rvores com razes possantes deslocam objetos e misturam a estratigrafia, at
mesmo em locais profundos.
Toda e qualquer atividade no resgate do patrimnio histrico, arqueolgico ou no, deve ser documentada por desenhos cadastrais e fotografias. Assim sendo, os estratos, na medida em que forem sendo
descobertos, devem ser documentados e os objetos neles encontrados devem receber registro iconogrfico especial para constar de ficha. A fotografia digital vem facilitar e baratear o custo dessa operao.
Se o terreno for argiloso e tiver coeso possvel conseguir, com os devidos cuidados, alm da documentao individual de cada estrato, fazer o conjunto dos estratos (Fig. 5.22) e desenh-los para
melhor legibilidade. Esse trabalho pode ser feito com tcnica fotogramtrica digital, como explicamos anteriormente. Para obter melhor definio fotogrfica dos estratos na escavao, as paredes
podem ser umedecidas ligeiramente com um aspersor (evitar qualquer excesso que possa produzir
desestabilizao). Para facilitar os desenhos e melhorar a leitura das fotografias, devero ser colocadas referncias de nveis e de estratos (em algarismos arbicos e romanos para diferenciar) presas
parede, bem como escalas de referncia pintadas de vermelho e branco e fios de prumo.
A interpretao desses estratos exige preparao, percia e experincia.
133

Programa Monumenta
Fig. 5.22 Exemplo de esquema estratigrfico de uma cava.
5.8.4 Recuperao de objetos

Deve-se ter extremo cuidado com objetos, ossos e quaisquer outros vestgios encontrados. Para se
dar continuidade escavao, eles devem ser removidos, porm catalogados, fotografados e, eventualmente, desenhados, com indicao das coordenadas tridimensionais do local onde foram encontrados. O artefato evidenciado dever ser desvencilhado da terra envolvente de maneira perifrica,
sempre com muito cuidado para evitar danos (Fig. 5.23). Na maioria das vezes, no se dever processar a limpeza no local para evitar maiores danos pea.
Fig. 5.23 Passos a serem dados na liberao da terra de uma pea encontrada em escavao.
bvio que, quando no se tratar de peas isoladas, mas de elementos construtivos, estes no devero ser removidos do local se estiverem relacionados com a construo existente.
Os objetos encontrados, que forem removidos, devem ser bem embalados para transporte at o laboratrio do canteiro de escavaes. A ficha a eles referente deve conter informaes como o nmero de
134

Programa Monumenta
ordem, tipo da pea, material, dimenso, quadrcula e estrato onde foi encontrado, perfeitamente referenciado com trs coordenadas, eventualmente fotografia, e assim por diante. Os que ainda no foram
removidos na jornada de trabalho devem ser recobertos com terra para evitar secagem abrupta.
5.8.5 Procedimentos conservativos no canteiro

As peas sepultadas, em geral, esto muito fragilizadas pelo longo tempo de enterramento. Por isso
mesmo, quase sempre necessitam de uma espcie de primeiros socorros, para evitar que se desfaam no transporte para o laboratrio. Essas peas devero ser submetidas a processo de tratamento
conservante e consolidante para adquirirem durabilidade. Existem medidas profilticas possveis de
evitar a desagregao total. Eis algumas:
a. Objetos paleolticos quando apresentarem incrustaes duras, no h necessidade de limp-los, ou melhor, no se deve limp-los na zona de escavao. Isso deve ser confiado a um
restaurador especializado que vai escolher a tcnica mais adequada, em funo do material
do objeto e da substncia incrustante;
b. Ossos no caso de serem encontrados ossos, devemos agir com prudncia, pois podem estar
em estado de extrema friabilidade. Para dar alguma consolidao, deve ser borrifada sobre
eles uma soluo de goma arbica ou goma laca em lcool ou gua, ou at envolv-los em
gaze parafinada;
c. Objetos de metal quase sempre esto oxidados e/ou com incrustaes. Nesse caso, melhor no tentar retir-los dos blocos de terra onde esto incorporados, recobrindo o bloco
com gaze e parafina. O seu tratamento s pode ser efetivado em laboratrio porque, muitas
vezes, o metal transformou-se completamente, tornando sua forma mineral. Para se ter uma
idia preliminar da complexidade do tratamento dos metais interessante que se consulte
o manual clssico de Planderleith e Werner46, que indica, tambm, o tratamento de outros
materiais antigos;
d. Madeiras se esto muito midas, como no caso dos navios naufragados, no necessrio
sec-las, pois isso pode trazer variaes dimensionais no material, seguidas de desagregao.
Deve-se coloc-las em gua ou em emplastros encharcados em soluo de gua e lcool a
10% e lev-las para tratamento em laboratrio. Se a madeira estiver seca, pode ser limpa com
escovas e pincis;
e. Conchas e carapaas carbonticas de animais se fragilizadas, devem receber um tratamento
de acetato de polivinila (PVA);
f. Cermicas pintadas devem ser limpas somente em laboratrio, para no haver danos
pintura. As cermicas pintadas, porm vitrificadas, so mais resistentes e podem receber a
primeira limpeza no canteiro;
g. Cermicas comuns so geralmente muito frgeis, assim, recomenda-se tratamento borrifando
a pea com uma soluo aquosa de acetato de polivinila. Quando encontradas em local muito
mido, sec-las naturalmente sombra;
h. Tecidos, couros e palha tranada requerem, quando ainda resistem, um tratamento com
acetato de polivinila.
135

Programa Monumenta

ACOSTA; SAIGNES, M. Arqueologia para aficcionados. Caracas: Cultura Universitaria, 1950.
ATKINSONS, R.J.C. Field Archaeology. London: Methuen, 1946.
FRDRIC, Louis. Manuale pratico di Archeologia. Trad. Marcela B. Bagnasco. Milano: Mursia Editore,
1980. 401p. il (texto base).
GURRIERI, Francesco. Lezioni di restauro. Firenze: CLUSF, 1978.
HEIZER, F. A manual of archaeology field methods. California: Milbrae, 1949.
Pietramelara, Carla; MARINO, L. (Org). Contributi sul restauro archeologico. Firenze: Alinea, l982.
PRICE, N. P. Stanley (Org). Conservation on archaeological excavations. Roma: ICCROM, 1984.
SEASE, Catherine. A conservation manual for the field archaeologist. Los Angeles: Institut of Archaeology/University of California, 1987.
WEELER, Sir M. Archaeology from the earth. London: Oxford University Press, 1954.
NOTAS
1 - No corresponde, todavia, exatamente ao antiquitates dos latinos, como querem alguns. O termo, como aparece por vezes nos
textos de Ccero e Plnio e outros autores, quer dizer mais histria antiga ou dos antigos.
2 - PAONE, Rosrio. Il caratere interdisciplinare della archeologia ed il ruolo dellarchitetto-archeologo. In: PIETRAMELARA, Carla;
MARINO, L. (Org). Contributi sul restauro archeologico. Firenze: Alnea, 1982. p.105-125.
3 - FRDRIC, Louis. Manuale pratico di archeologia. Milano: Mursia, 1980. p.v.
4 - FRDRIC. id., ibid.
5 - OLIVEIRA, Mrio Mendona de. A cincia, a prtica e a projetao do restauro. In: Encontro de Conservao e Restaurao, 3o, 26-30 maio 2003, Lisboa. Actas... Lisboa: LENEC, 2003. p.63-72. Conferncia.
6 - IPHAN. Cartas Patrimoniais. Organizao de Isabelle Cury. Braslia: Ministrio da Cultura/Iphan, 1995. p.110.
7 - A inscrio reza: Corpo de um homem de grande engenho Filippo di ser Brunelleschi, florentino.
8 - PETRIE, W. M. F. Mtodos e propsitos en Arqueologa. Buenos Aires: Biblioteca de Difusin Cultural, 1907. p. 10.
9 - IPHAN. Cartas Patrimoniais, op., cit. p.17.
10 - CAPUTO, Giacomo. Dallo scavo allanastilosi, dallanastilosi al restauro. In: PIETRAMELARA, Carla; MARINO, L. (Org). Contributi
sul restauro..., op., cit. p. 45.
11 - IPHAN. Cartas Patrimoniais. op. cit. p. 17.
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Programa Monumenta
12 - Evidentemente, o termo arqueologia empregado no texto de Dionsio no equivalia ao moderno conceito da palavra, referia-se
ao panorama da histria de Roma antes das guerras contra Cartago (Guerras Pnicas).
13 - Tefilo pseudnimo empregado pelo monge beneditino Rogrio (Teophilus presbiter qui est Rugerus).
14 - Contemporneo e mulo de Brunelleschi, autor das esculturas da porta principal do Batistrio de Florena.
15 - Considera-se que muitas informaes do Vasari foram obtidas em dois antigos manuscritos apcrifos, atualmente sob a guarda
da Biblioteca Nacional de Florena. Um deles conhecido como Il libro de Antonio Billi (nome de seu antigo proprietrio anotado no
incio) e o outro, Il codice dellanonimo Gaddiano.
16 - LANGER, Jonni. As origens da arqueologia clssica. Disponvel em: http://www.galeon.com/ projetochronos/concilium/nova_
pagina_1.htm. Acesso em: 15/08/2007.
17 - GURRIERI, Francesco. Lezioni di restauro. Firenze: CLUSF, 1978. p.9.
18 - Id., ibid. p.11-12.
19 - O stio de Herculano estava sob um vilarejo conhecido como Resina. Inicialmente, quando foram feitas as primeiras escavaes,
acreditava-se que era um stio arqueolgico, pois eram encontrados objetos sepultados, inclusive esttuas, mas no se sabia ainda
que fosse a Cidade de Herculano. Somente em 1738 encontraram a inscrio Theatrum Herculanensem, indicando o local do edifcio
de espetculos da cidade desaparecida.
20 - Outros textos de Winckelmann: Consideraes sobre a imitao das obras gregas na pintura e na escultura (1755); Observaes
sobre a arquitetura dos antigos (1760); Monumentos antigos inditos explicados e ilustrados (1767); Tratado preliminar do desenho
e da beleza...
21 - GURRIERI, Francesco. Lezioni...op. cit., p.12.
22 - Trabalhar sobre as runas e edifcios romanos era o ganha-po de Piranesi, j que editava as estampas dos seus lbuns, de
maneira avulsa, para vender aos visitantes da Cidade Eterna.
23 - Valeria destacar os nomes de Monge, Berthollet, Caffarelli, Fourier, Conte, Denon, Dolomieu, Villiers du Terrage, SaintHilaire e Jomard, entre tantos outros cientistas representantes de instituies de renome como: cole Centrale, cole Normale,
cole des Mines, cole Polytechnique, cole ds Ponts et Chauses, cole ds Arts et Mtiers, Muse dHistoire Naturelle, Jardin
Botanique e outras.
24 - Petra (do grego pedra) foi assim designada, provavelmente, pelo material preponderante na construo dos seus edifcios,
alguns deles escavados na rocha. A presena humana no local atestada pelos arquelogos desde o neoltico. Foi uma cidade dos
Edonitas e depois tornou-se a capital de uma das tribos rabes (Nabataenos) l pelos 1200 a.C. Foi ocupada pelos romanos em 106
d.C., quase destruda por um terremoto no sculo VI, motivo do esvaziamento de grande parte dos habitantes. Passou pelas mos
dos muulmanos e cruzados at cair no esquecimento para os ocidentais.
25 - O speos de Ramss II, em Abu Simbel, foi centro de momentoso debate entre conservadores e restauradores, quando a Unesco
apoiou o seu restauro com translado para uma cota superior da montanha, para evitar a sua submerso com a construo da
segunda barragem de Assu.
26 - Frdric usa, para este tipo de apropriao efetuada sobre monumentos da Antiguidade, o termo sarcstico de elginizao.
27 - O demtico era uma escrita cursiva empregada pelos antigos egpcios.
137

Programa Monumenta
28 - Tendo encontrado o Palcio de Sargo, em Korsabad, Botta imaginou, inicialmente, que teria encontrado a cidade bblica de
Nnive. Em seguida verificou o seu erro e corrigiu a informao divulgada.
29 - MIRANDA, Fernando Mrquez. Siete arquelogos siete culturas. Buenos Aires: Ed. Hachette, 1959. p. 646.
30 - AUZAS, Pierre-Marie. Eugne Viollet le Duc. Paris: Caisse Nationale des Monuments Historiques et des Sites, 1979. p. 37.
31 - RASTRELLI, Ana. Lo scavo archaeologico. In: PIETRAMELARA, C; MARINO, L. Contributi al restauro archeoligico. op. cit. p. 51.
32 - MIRANDA. op. cit. p. 514.
33 - WEELER, Sir Mortimer. The Cambrige History of India: the Indus civilization (Suplementary volume). Cambridge: University
Press, 1953.
34 - Ver do autor: PARROT, Andr. Ninive et lAncient Testament. Neuchtel (Swisse): Delachaux & Niestl, 1955. Tambm, Ziggurats
et tour de Babel, Archologie Mesopotamienne e outros.
35 - VANDIER, Jacques. Manuel dArchologie giptienne. Paris: A. et J. Picard, 1954.
36 - CONTENAU, G. Manuel darchologie orientale. Paris: J. Picard., 1927/47. 4.v.
37 - Para ajudar na toponmia nacional de origem tupi o nosso Teodoro Sampaio escreveu um texto clssico sobre o assunto: SAMPAIO, Theodoro. O tupi na Geografia Nacional. Salvador: Cmara Municipal de Salvador, 1955.
38 - O uso do gravador procedimento recomendado nas inspees de monumentos para a avaliao dos danos e posterior diagnstico, a serem explicados em relatrio ou memorial de projeto.
39 - SCHMIEDT, Gen. Giulio. Fotointerpretazione Archeologica. In: PIETRAMELARA, C; MARINO, L. Contributi al restauro archeoligico,
op. cit., p. 11-36. O general Schmiedt dirigiu, na Segunda Guerra, o servio de fotointerpretao do Exrcito Italiano. Sendo homem
culto, dedicou-se, ao passar para a reserva, investigao do patrimnio arquitetnico (principalmente os castelos) e arqueolgico
da Itlia, aos quais prestou relevantes servios, por meio de seus textos e estudos.
40 - Id., ibid., p.11.
41 - Id., ibid., p.12.
42 - Id., ibid., p.15.
43 - OLIVEIRA, Mrio Mendona. Uma metodologia para indagao arqueolgica do terreno pela resistividade eltrica (processo de
Wenner). RUA, Salvador: v.1, p. 99-113, 1988.
44 - FRDRIC. Manuele..., op. cit., p. 143.
45 - FRDRIC. Manuale..., op. cit., p.160.
46 - PLANDERLEITH, H. J.; WERNER, A.E.A. Il restauro e la conservazione degli ogetti darte e dantiquariato. Milano: Mursia, 1986.
279p. il. Traduo do original ingls: The Conservation of Antiquities and Work of Art (Treatment, Repair and Restoration).
138

Programa Monumenta
ANEXO - LISTA DE ILUSTRAES
Fig. 1.1
Instrumento proposto por Philibert de lOrme para medio de deflexes e ngulos.
Fig. 1.2
Modelo de nvel proposto por Philibert de lOrme, mas que na realidade baseado em instrumentos antigos j encontrados no
Egito.
Fig. 1.3
Parte dos desenhos do levantamento cadastral do complexo do colgio jesutico no Terreiro de Jesus, em Salvador, executado
pelo Sargento-mor Engenheiro Jos Antnio Caldas.
Fig. 1.4
Reconstituies de um corobato segundo Viviani, em cima, e segundo Perrault, abaixo.
Fig. 1.5
Reconstituio de uma balana (libris aquariis).
Fig. 1.6
Reconstituio de uma diptera, segundo Venturi (1814).
Fig. 1.7
Reconstituio de uma groma.
Fig. 1.8
Visrio, evoluo quinhentista do instrumento de Heron de Alexandria.
Fig. 1.9
Diversos instrumentos de medies e levantamentos segundo W. Ryff.
Fig. 1.10
Aplicao do basto de Jac, segundo Riff.
Fig. 1.11
a) Aplicao do quadrante de crculo, segundo Cosimo Bartoli e b) Emprego do quadrante geomtrico.
Fig. 2.1
a) escala de dobrar; b) nvel de bolha; c) prumo de face; d) prumo de centro.
Fig. 2.2
a) GPS; b) nvel Cowley; c) estao total e mira; d) nvel tico automtico; e) esquadro laser (groma moderna); f) teodolito
tradicional; g) nvel laser manual.
Fig. 2.3
Medidas anotadas por acumulao e diagonais.
Fig. 2.4
Levantamento de base de coluna (acumulao).
Fig. 2.5
Erro provocado por medidas tiradas em diferentes nveis.
Fig. 2.6
Processo de amarrao por triangulao, que pode ser sempre usado quando no se tiver formas curvas a levantar.
Fig. 2.7
(a) Amarrao de pontos atravs de coordenadas cartesianas; (b) emprego de cavaletes para colocar linha de referncia
tensionada.
Fig. 2.8
Idem, definio de perfil de um arco.
Fig. 2.9
Levantamento por coordenadas polares.
Fig. 2.10
Sistema de irradiao com coordenadas polares mltiplas do Forte do Barbalho, em Salvador. Alm da irradiao interna, foi
feita uma poligonal fechada externa, com irradiao de cada uma das estaes.
Fig. 2.11
Levantamento do perfil de um arco ogival com coordenadas polares.
Fig. 2.12
Poligonal de amarrao externa de um edifcio.
Fig. 2.13
Caminhamento azimutal.
Fig. 2.14
Medio de distncia por taqueometria.
Fig. 2.15
Utilizao de trigonometria na medio indireta de alturas.
Fig. 2.16
Transposio de pontos inacessveis para locais acessveis.
Fig. 2.17
Transposio de pontos elevados para o plano horizontal. Tal operao com teodolito muito precisa.
Fig. 2.18
Medio do dimetro com trena dobrvel.
Fig. 2.19
Medio com trena da circunferncia.
Fig. 2.20
Medio do dimetro com compasso de pontas curvas.
Fig. 2.21
Medio de muro com arrasto, com transferncia de nvel para cota superior.
Fig. 2.22
Medio de chanfro de envasaduras na horizontal e na vertical.
Fig. 2.23
Nivelamento efetuado com uso de nvel tico e mira graduada.
139
Programa Monumenta
Fig. 2.24
Iconografia de nivelamento do tratado de Leon Batista Alberti (De re dificatoria).
Fig. 2.25
Esquema de teodolito.
Fig. 3.1
Cmara escura, como apresentada na Enciclopdie.
Fig. 3.2
Esquema de cmara escura reflex.
Fig. 3.3
Heinrich Schultz. Fonte: http://www.cotianet.com.br/photo/hist/quimica.htm.
Fig. 3.4
a) Primitiva Leica (1925); b) Leica de 1932. Fonte: http://www.crestock.com/uploads/ blog/2007/ Leica-1.jpg.
Fig. 3.5
Sistema Rolleiflex TLR: a) primitiva; b) desenvolvida. Fonte: http://www.geocities.com/ Petsburgh/ Farm/8764/Rollei1b.jpg.
Fig. 3.6
Hasselblad F 1600. Fonte: Cortesia da Hasselblad.
Fig. 3.7
Asahi Pentax (SLR). Fonte: http://www.cameraquest.com/pentorig.htm.
Fig. 3.8
Fig. 3.8 Nikon F-1 (SLR).
Fig. 3.9
Esquema da distncia focal.
Fig. 3.10
Profundidade de campo.
Fig. 3.11
Campo aproximado das lentes grande-angular, normal e tele, para um negativo de 35mm (fotograma de 36x24mm).
Fig. 3.12
Visor antigo.
Fig. 3.13
Visor digital de uma Nikon Coolpix.
Fig. 3.14
Sistema reflex.
Fig. 3.15
Magazine de filme 135 (35mm).
Fig. 3.16
Estrutura da pelcula preto-e-branco.
Fig. 3.17
Estrutura da pelcula colorida.
Fig. 3.18
a) Pixels do um sensor CCC e CCD-HR; b) Posio do sensor na cmara digital.
Fig. 3.19
Comparao de sensores com filme 35mm, para uma mesma distncia focal f = 35mm.
Fig. 3.20
Lente macro da Nikon e anel.
Fig. 3.21
Lentes de aproximao.
Fig. 3.22
Anotaes de fotografias em planta baixa.
Fig. 3.23
Estudo esquemtico, em planta, de cobertura fotogrfica simples de fachadas de um casario.
Fig. 3.24
Estudo esquemtico de cobertura fotogrfica simples de fachadas em elevao.
Fig. 4.1
Desenho de Albrecht Drer mostrando sistema de captao de imagem.
Fig. 4.2
Catlogo de E. Ducretet datado de 1899. Fonte: Service de lInventaire General de France.
Fig. 4.3
Fototeodolitos de Ducretet segundo especificao de Laussedat: Fonte: Service de lInventaire General de France.
Fig. 4.4
Fototeodolitos segundo especificao de Laussedat. Fonte: Service de lInventaire General de France.
Fig. 4.5
Fragmento da restituio da misso de So Miguel (1981) RS. Fonte: Terrafoto.
Fig. 4.6
Levantamento primitivo da casa da Torre (1977) BA.
Fig. 4.7
Fotogrametria da Casa das Indstrias (1985) SP. Fonte: Terrafoto.
Fig. 4.8
Geometria da viso estereoscpica.
Fig. 4.9
Estereoscpios de bolso e de mesa.
Fig. 4.10
Qualidade ptica exigida em uma lente de cmara mtrica.
Fig. 4.11
Condio para retificao fotogrfica conservando-se a fotografia em foco em toda a sua extenso.
Fig. 4.12
Retificador Zeiss SEG-6; b) Retificador KEG-30 para fotogrametria terrestre. Fonte: ICOMOS Photogrammetrie des monuments
et des sites.
Fig. 4.13
Retificao de imagem. Centro fotograma original; esquerda traado para retificao grfica; direita retificao fotogrfica
(ortofoto) com equipamento KEG-30 (Fig. 4.12 b). Fonte: ICOMOS Photogrammetrie des monuments et des sites.
Fig. 4.14
Primitivo estereocomparador de Pulfich (c.1898) da coleo do Institut Gographique Nationale. Fonte: Service de lInventaire
General de France.
140

Programa Monumenta
Fig. 4.15
Estereoploter Planicart E-3 da Zeiss Oberkochen analtico capaz de restituir fotografias de grande formato (areas). Fonte:
Catlogo da Zeiss Oberkochen.
Fig. 4.16
Imagens de Ramss II, em Abu-Simbel, por restituio fotogramtrica do IGN. Fonte: Manuais da UNESCO.
Fig. 4.17
Aplicao da tcnica fotogramtrica para a arqueologia. Fonte: Manuais da UNESCO.
Fig. 4.18
Aplicao de tcnica da fotogrametria no trabalho policial. Fonte: Catlogo da Rollei.
Fig. 4.19
Alguns modelos de cmaras mtricas fabricadas pela Zeiss Oberkochen. Fonte: Antigos Catlogos da Zeiss.
Fig. 4.20
Modelos de cmaras mtricas da WildHeerbrugg e da Galileu italiana. Fonte: Antigos Catlogos da Wild e da Galileu.
Fig. 4.21
Geometria do sistema de bicmaras.
Fig. 4.22
Estereopar obtido com bicmara. Fonte: ICOMOS Photogrammetrie des monuments et des sites.
Fig. 4.23
Cmaras semi-mtricas 3003 e 6006 da Rollei: Fonte: cortesia de Hereby RolleiMetric.
Fig. 4.24
Moderna Cmara Rolleimetric digital 6008 AF. Fonte: cortesia de Hereby RolleiMetric.
Fig. 4.25
Equipamento 3D laser scanner da Leica. Fonte: upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/.
Fig. 4.26
Nuvem de pontos da fachada da Igreja de So Francisco. Fonte: LCAD-FAUFBA.
Fig. 4.27
Estereorestituidor A-40 da Wild. Fonte: Catlogo da Wild Heerbrugg.
Fig. 4.28
Estereorestituidor Terragraph da Zeiss. Fonte: catlogo da Zeiss Oberkochen.
Fig. 4.29
Esquema de tomada de fotografias para restituio digital.
Fig. 4.30
Fachada da Capela de Nossa Senhora da Escada com referncias (alvos); ao alto, modelos de alvos.
Fonte: Cortesia de N. Grotelaars.
Fig. 4.31
Cmara de fotogrametria area Zeiss: Fonte: catlogo da Zeiss Oberkochen.
Fig. 4.32
Esquema da fotografia area.
Fig. 4.33
Fotografia area inclinada na qual podem ser observados vestgios arqueolgicos nos campos cultivados.
Fonte: gentileza do Professor Hans Foramitti.
Fig. 4.34
Sinais da localizao de um antigo castelo sob campos cultivados. Fonte: gentileza do Professor Hans Foramitti.
Fig. 4.35
Esquema de cobertura fotogramtrica de uma rea.
Fig. 4.36
Fotograma de um levantamento fotogrfico areo do Centro Histrico de Salvador. Fonte: levantamento fotogramtrico de
Salvador, 1977.
Fig. 4.37
Montagem de dois fotogramas areos da Cidade de Elvas, a Chave do Reino de Portugal, um dos sistemas fortificados mais
ntegros do mundo. Fonte: Cortesia do Conselho de Elvas.
Fig. 5.1
Projetao arquitetnica para proteo de runas romanas de Conimbriga, Portugal. Foto do autor.
Fig. 5.2
Restauro arquitetnico de uma parte do antigo Colgio dos Jesutas de Salvador com valorizao dos vestgios arqueolgicos
encontrados. Foto do autor.
Fig. 5.3
Gravura de Piranesi com o levantamento do Templo da Concrdia.
Fig. 5.4
Gravura de Piranesi ilustrando a cobertura de templo drico, segundo Vitrvio.
Fig. 5.5
Desenho de Schliemann das escavaes de Tria.
Fig. 5.6
Terreno plano.
Fig. 5.7
Terreno inclinado.
Fig. 5.8
Indicao de vestgios sobre terreno instvel onde vegetao pode significar restos.
Fig. 5.9
Esquema de medio da propagao sonora. a) Produo de vibrao; b) Geofone de referncia; c) Geofones; d) Estruturas
enterradas; e) Conexo com instrumentos de leitura.
Fig. 5.10
Radares de superfcie (GPR).
Fig. 5.11
Medio com dois eletrodos.
Fig. 5.12
Medio com quatro eletrodos.
Fig. 5.13
Amarrao de vestgios atravs de ngulos nos cantos de uma rea poligonal.
141
Programa Monumenta
Fig. 5.14
Amarrao de vestgios atravs de sistema de irradiao.
Fig. 5.15
a) Inconvenincia da quadrcula ortogonal onde algumas paredes enterradas podem no ser vistas; b) Posio mais adequada
para locao da quadrcula.
Fig. 5.16
Busca de conjunto de tmulos.
Fig. 5.17
Prospeco em caverna.
Fig. 5.18
Abertura de quadrculas.
Fig. 5.19
Testemunhos da estratigrafia.
Fig. 5.20
Mdulo reticulado mvel com trama de 1dm.
Fig. 5.21
Referenciamento de objeto em relao quadrcula atravs de indicao de coordenadas (x, y e z).
Fig. 5.22
Exemplo de esquema estratigrfico de uma escavao.
Fig. 5.23
Passos a serem dados na liberao da terra de uma pea encontrada em escavao.
142

Programa Monumenta
143
Esta publicao foi impressa pela Reproset Indstria Grfica Ltda. em papel Couch Fosco LD 115 g/m2 e capa em Carto Supremo LD 300 g/m2,
utilizando fontes Frutiger, para o IPHAN - Instituto do Patrimnio Histrico e Artstico Nacional / Programa Monumenta / Minc - Ministrio da Cultura
em maio de 2008. Tiragem: 3000 exemplares.
Programa Monumenta
A documentao como ferramenta de preservao da memria
A Documentao
como Ferramenta de
Preservao da Memria

Monumenta DocumentacaoComoFerramenta M

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A documentao como ferramenta de preservao da memria

Mrio Mendona de Oliveira

Programa Monumenta / Iphan

O48d Oliveira, Mario Mendona de

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

Estre beaucoup meilleur de bien faire que de bien parler

1. O passado do cadastro e do levantamento

O cadastro e a preservao da memria

Uma viso histrica do uso do cadastro arquitetnico

A contribuio da engenharia militar

Uma evoluo dos instrumentos do levantamento

Os sculos xviii e xix

Levantamento cadastral de preciso

Seqncia metodolgica das operaes

Medidas, amarraes de pontos e sistemas de coordenadas

2.2.4.2 Coordenadas cartesianas

2.2.4.3 Coordenadas polares

2.2.4.4 Poligonais e caminhamentos

2.2.4.5 Medidas indiretas lineares e angulares

2.2.4.6 Outras tcnicas e artifcios de medio

2.2.5.1 Utilizao de aparelhos

Alguns eventos histricos

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

Elementos tcnicos das cmaras fotogrficas

Modelos segundo desenho e concepo de funcionamento

O que vem a ser abertura relativa

Correo e manipulao de imagem

Iluminao dos objetos a fotografar

Material sensvel: filmes e sensores digitais

Os sensores das mquinas digitais

Macrofotografia, microfilmagem e digitalizao de documentos

Cobertura fotogrfica de fachadas

Conservao do equipamento fotogrfico

As origens da fotogrametria terrestre ou aproximada

Aplicao da fotogrametria terrestre

Equipamentos de fotografia mtrica ou fotogrametria

Equipamentos e sistemas digitais de restituio

O advento da fotogrametria area

5 Arqueologia e conservao do patrimnio cultural

Arqueologia e restauro arquitetnico

As fontes primeiras e a busca do passado

No sculo xviii, a paixo pela antiguidade virou modismo

A arqueologia faz escola no sculo xix

A arqueologia torna-se cincia no sculo xx

Conhecimentos auxiliares da arqueologia

Preparao para a pesquisa de campo

A ocupao humana do territrio

Investigao sistemtica do terreno: prospeco area

Pesquisa do terreno: sondagens no destrutivas

Execuo das escavaes

Escavaes de construes enterradas

Procedimentos conservativos no canteiro

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

O PASSADO DO CADASTRO E DO LEVANTAMENTO

1.1 - O CADASTRO E A PRESERVAO DA MEMRIA

1. O passado do cadastro e do levantamento

1.2 - UMA VISO HISTRICA DO USO DO CADASTRO ARQUITETNICO

A Documentao como Ferramenta de Preservao da Memria

Tambm Andrea Palladio da Vicenza d o seu depoimento: