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Edita
Ciengramos
TRN-Laboratorio artstico transfronterizo
Responsable de la edicin
Antonio Collados
Diseo y maquetacin
Patricia Garzn (patriciagarzon.com)
Correccin y edicin de textos
Carlos Martn
Textos
Gabriel Cabello
Antonio Collados
Romn de la Calle
Ins Gallastegui
Chema Gonzlez
Esperanza Guilln
Beatriz Herraez
Pedro Jimnez
Agar Ledo
Alberto Lpez Cuenca
Pedro Osakar
Joaqun Pea-Toro
Natxo Rodrguez
Yolanda Romero
Jos Vallejo
Imgenes
Mara Torres Martnez
Plataforma Por el Centro Guerrero
Documentos
Plataforma Por el Centro Guerrero
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El Pas
El Mundo
Pblico
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Esta edicin, y los textos e imgenes que se incluyen, se
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error u omisin accidental, que tendr que ser notificado
por escrito al editor, ser corregido en ediciones posteriores. Los editores no tienen por qu compartir o suscribir las
opiniones de los autores participantes en este libro.
Agradecimientos
A los autores que han contribuido desinteresadamente
en esta edicin. A Carlos Martn por su inestimable ayuda
y consejo. A los medios que han aportado documentos. Y
muy especialmente a la Plataforma Por el Centro Guerrero
y a aquellas personas que han hecho posible que podamos
construir y presentar esta publicacin.
Impresin
Copias Gami
Impreso en Espaa
Citacin
Collados, A. (ed.) (2014). Por el Centro Guerrero (2009-2011).
Poltica cultural, crisis institucional y compromiso ciudadano.
Granada: TRN-Laboratorio artstico transfronterizo
ciengramos.com
hola@ciengramos.com
NOTA PRELIMINAR
73
ARTCULOS
DOCUMENTOS
81
11
21
37
43
51
57
59
63
65
Colores polticos
67
69
Romn de la Calle
Gabriel Cabello
Joaqun Pea-Toro
Ins Gallastegui
Antonio Collados
Noticias en prensa
83
Artculos de opinin
149
Comunicados de la Plataforma
Por el Centro Guerrero
191
215
221
* El trabajo de Noem de Haro Garca para este artculo se enmarca dentro del proyecto de investigacin del Plan Nacional de I+D+i del
Ministerio de Economa y Competitividad de Espaa ref. HAR2012-32609.
1
Agradecemos a la investigadora Mara Torres su ayuda y aportaciones en el diseo y elaboracin de los grficos que acompaan a este
trabajo.
2
Si bien hasta 1975 los nicos museos oficiales dedicados al arte moderno y contemporneo eran tres (Museo de Arte Moderno de Ma-
drid, Museo de Arte Moderno de Barcelona, Museo de Bellas Artes de Bilbao) (Jimnez-Blanco, 52), Jess Pedro Lorente seala que la Espaa
franquista fue uno de los pases de Europa en los que se crearon ms nuevos museos de arte contemporneo y relaciona la creacin de
estos en lugares como Mallorca, Gran Canaria, Lanzarote e Ibiza con su carcter de destino turstico (Lorente, 296, 305-306).
ARTCULOS 11
Este mismo autor advierte que el primer convenio de colaboracin entre el Ministerio de Cultura y las comunidades autnomas se pro-
dujo con el Museo Nacional Arqueolgico de Tarragona en 1982, con Soledad Becerril, ltima ministra de Cultura de UCD. Este caso fue el
modelo segn el cual se organiz el traspaso de la gestin de la mayora de los museos de las autonomas a partir de 1984 (Rubio, 54, 81).
12 ARTCULOS
De ah, por cierto, la importancia de la reforma aprobada en 2013 a las administraciones pblicas: cules sern las implicaciones de la
Ley 27/2013 de racionalizacin y sostenibilidad de la administracin local sobre la definicin de las polticas culturales? Llamativamente,
no parece haber ninguna llamada de atencin al respecto cuando es tal la inversin realizada desde el mbito local. No deja de sorprender, por cierto, que en dicho proyecto cobren especial importancia las diputaciones provinciales, precisamente unas instancias que el
candidato del PSOE en las elecciones generales de 2011 declaraba pretender eliminar, lo que manifiesta una notable discordancia respecto
a cmo reformar y hacer ms eficiente la administracin pblica.
5
Hay que tener en cuenta, no obstante, que los datos relativos a la titularidad y la gestin de un espacio no son suficientes para rastrear
la procedendia de los fondos con los cuales se han realizado los proyectos.
6
No sabemos de la existencia de una lista completa y exhaustiva de museos y centros de arte contemporneo existentes en Espaa. Los
datos que proporcionamos aqu y que sabemos incompletos son de elaboracin propia. Hemos tenido en cuenta los datos presentes en
el libro Museos y centros de arte contemporneo en Espaa (Olivares, 2011), en el Directorio de Museos y Colecciones de Espaa (bsqueda de
museos y colecciones de arte contemporneo) (Ministerio de Educacin Cultura y Deporte), dossier publicado en la web de la exposicin
Metamorfosis arquitectnica: nuevos usos culturales para viejos edificios (Artium, 2010) y en el trabajo sobre polticas culturales de Jorge
Luis Marzo y Tere Badia (2006), junto con datos contenidos en las webs de los distintos espacios e informacin publicada en prensa acerca
de espacios de nueva creacin. Supone una dificultad aadida decidir y definir qu espacios incluir en el elenco que constituye la base
para el anlisis. En este caso, hemos considerado aquellos museos, centros y salas dedicados exclusivamente al arte contemporneo o
que, en el caso de que no se dediquen solamente a ello, cumplan una labor destacada y reconocida en este sentido. Por esta ltima razn
y a falta de poder realizar una investigacin en profundidad para evaluar dicha labor destacada, hemos decidido considerar aquellos
espacios reconocidos por publicaciones, webs oficiales y/u otros medios de comunicacin. A la hora de clasificar los espacios dedicados al
arte contemporneo en la actualidad atendiendo a las entidades de las cuales dependen no hemos considerado los museos de arte cuya
coleccin incorpore los fondos de anteriores museos de arte contemporneo (es el caso, por ejemplo, del MNAC o del Museo de Bellas
Artes de Bilbao). Estos, no obstante, s se han tenido en cuenta en los grficos y tablas como museos dedicados al arte contemporneo
existentes al iniciarse los aos ochenta.
ARTCULOS 13
Unas motivaciones econmicas que no fue el Museo Guggenheim Bilbao el primero en contemplar. Aos antes, tanto el Instituto Va-
lenciano de Arte Moderno (IVAM), con su inauguracin en 1988 en el barrio del Carme, como el Centre de Cultura Contempornia de Barcelona (CCCB) en 1994 y el Museu dArt Contemporani de Barcelona (MACBA) en 1995 en el barrio del Raval, tuvieron como claro objetivo
la revitalizacin urbana y la revalorizacin del territorio (vanse Asociacin de Artistas Visuales de Catalua, 177-8 y Subirats y Rius).
14 ARTCULOS
La regeneracin de Bilbao no est exenta de problemas ni de lmites como indica Arantxa Rodrguez, si bien la recuperacin econmica
de la segunda mitad de los noventa fue reduciendo la tasa de paro, este descenso ha ido acompaado de una creciente precarizacin
del empleo y de la relacin salarial que ha institucionalizado la inseguridad y la vulnerabilidad aumentando el riesgo de exclusin para
amplios segmentos de la poblacin. (74)
ARTCULOS 15
Cuya pgina web se pregunta qu es este espacio y responde sin ambages que un edificio: Qu es la caja blanca? Edificio original e
innovador y nico en Andaluca que responde a la idea de los nuevos centros abiertos y multidisciplinares europeos. (rea de Juventud
del Ayuntamiento de Mlaga)
16 ARTCULOS
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As calificada en 2003 por quien fuera presidente del comit ejecutivo de IFEMA entre 1978 y 1998, Adrin Piera. Declaraciones en la
mesa redonda El nacimiento de ARCO, con Rosina Gmez Baeza y Adrin Piera, moderada por Alberto Lpez Cuenca en el ciclo La lnea de
sombra. Polticas institucionales e industrias culturales en el Estado espaol desde la Transicin, Museu dArt Contemporani de Barcelona,
Barcelona, 27 de octubre de 2003.
ARTCULOS 17
operacin los contenidos dejan de ser tan irrelevantes y se pretende que la gestin del centro
venga a remediar lo que su proyecto nunca haba
contemplado.
Decamos ms arriba que el modelo de los centros
de arte era insostenible pero no slo en el mbito
artstico. Parecen ser estructuralmente insostenibles para gestar ciudadana por el modo como se
los ha entretejido en el entramado econmico. Ya
apuntbamos que la historia de la restauracin de
la democracia en Espaa es tambin la historia de
su insercin en los circuitos financieros internacionales y sus crisis sucesivas. Recordemos los
hitos principales de esta historia en el caso patrio:
el ajuste del periodo 1978-1984; la novatada de
1992-1994; la crisis global de 2008 hasta la fecha.
Por ahora llevamos 14 aos de debacle econmica
(y sumando) en un periodo de 35; estos mereceran
ser pensados un poco ms seriamente pues no
son circunstanciales. Lpez y Rodrguez dedican
un captulo del libro que citbamos ms arriba
a reflexionar sobre lo que podramos llamar la
subjetividad a crdito: el vnculo cada vez ms
cerrado entre endeudamiento, trabajo y ciudadana (219-265). Nos parece relevante preguntarnos cmo la infraestructura artstica apuntal
esa lgica en la que el arte se vino a convertir en
una iniciativa inmobiliaria que nace endeudada y
que lo que puede proveer es trabajo precarizado
para sustentarla, por lo que hemos podido ver, con
mano de obra para la cafetera, la seguridad, la
limpieza y el mantenimiento, que es donde se va el
mentado presupuesto. En qu medida la infraestructura artstica es disociable de la financiarizacin de la economa que se ha producido en el
pas en las ltimas dcadas, de su dependencia del
sector inmobiliario y de la ciudadana endeudada
y delirante que se produjo a su estela?
Obras citadas
rea de Juventud del Ayuntamiento de Mlaga, Qu es [La
Caja Blanca. Espacio de Creacin y Arte Joven]?, pgina web del
rea de Juventud del Ayuntamiento de Mlaga: http://juventud.
malaga.eu/portal/menu/seccion_0008/secciones/subSeccion_0005 [Consulta: 17 de enero de 2014].
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viejos edificios, 2010:
http://catalogo.artium.org/dossieres/4/metamorfosis-arquitectonica-nuevos-usos-culturales-para-viejos-edificios [Consulta: 29
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18 ARTCULOS