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1.CARACTERSTICASGENERALES
El trmino barroco parece derivar de la palabra
portuguesa barrueco, perla irregular. Tambin se le asoci
a baroco, figura de un silogismo lgico de gran
complejidad. As lo irregular y lo complejo surgen
mezclados en las definiciones de barroco. Como nocin
esttica "barroco" es una categora permanente y
recurrente, pues, tras un perodo clsico, sigue otro
barroco. Este concepto apareci en la Historia del Arte en
el s. XVIII; sus creadores fueron los tericos del
neoclasicismo y le dieron un sentido peyorativo, ya que
aludan a fenmenos artsticos extravagantes y carentes
de lgica. En el s. XIX, H. Wlfflin iniciar una corriente del
pensamiento afn a una valoracin positiva de lo barroco.
La revisin de esta valoracin corresponde ya al s. XX, tras
la 1a Guerra Mundial, momento en que una serie de
estudios (Weisbach, D'Ors, Focillon) pusieron de
manifiesto su carcter coherente y lcido.
Se trata de un estilo complejo, fruto de una poca de
crisis. Por una parte es naturalista y clsico, pues arranca
del Renacimiento, pero por otra tiene un carcter analtico
y sinttico muy diferente. Al estatismo formal y equilibrio
psicolgico de lo clsico, opone el movimiento de las
formas y la libre expresin de los sentimientos. Es el arte
del dinamismo, de lo fugaz captado en un instante. Su
cuna est en Roma, que ser el centro de formacin para
artistas de toda Europa; desde all irradiar al resto de
Italia y a todo el continente. Se desarrolla durante el s.
ARQUITECTURABARROCAENITALIA:BERNINIYBORROMINI
Italia contina durante el barroco a la cabeza de la
arquitectura europea. Ella da los pasos decisivos en la
concepcin general del estilo y en la transformacin de los
elementos arquitectnicos, as como en la nueva
concepcin del templo y del palacio. Sin embargo, el
barraco italiano nunca llegara a la exuberancia hispana ni
ESCULTURABARROCAESPAOLA
El s. XVII es el siglo ms completo del arte espaol. En
conjunto, las artes plsticas culminan en esta poca.
Adems, el influjo extranjero se muestra muy dbil,
siendo, por tanto un arte puramente nacional. Ninguna
otra nota caracteriza mejor a la escultura espaola que el
realismo. Sin embargo, para hacer ms intenso el peso de
esta realidad se exacerban las acciones, de manera que la
escultura se hace fundamentalmente expresivista.
Uno de los temas ms representados, junto con los
religiosos, es el tema de la muerte, al igual que el
pensamiento de los ascticos y msticos del s. XVI y del s.
XVII.
No hay prcticamente escultura civil, igualmente es
significativo la decadencia o casi desaparicin de la
4.PINTURABARROCA
Experimenta una profunda renovacin en funcin del
hallazgo de nuevos valores visuales, pticos y plsticos.
Las tcnicas utilizadas son el fresco, en pintura mural, y el
leo sobre lienzo en la de caballete. La factura se interesa
por las cualidades fsicas del medio, usndose gruesos
empastes que contrastan con materia ms fluida. La
pincelada vara segn autores, e incluso evoluciona en la
obra de un mismo artista, pero tiende a ser suelta y
abierta. La lnea pierde importancia en la delimitacin del
contorno. Se abandona el dibujismo renacentista y, en su
lugar, se utiliza una lnea subjetiva, vibrante y sin
continuidad. El modelado, que se trabaja con juegos de
luz/sombra, muestra tendencia a contrastes violentos muy
teatrales claroscurismo o tenebrismo.
La luz es uno de los valores ms importantes de esta
pintura, y est dotada de gran expresividad. Tiene
caracteres diferentes (puede ser luz artificial, formal,
focal, conceptual). Se asocia al color, volumen, espacio y
composicin, como elemento clave. El color es otro de los
grandes protagonistas, tanto en s mismo, tintas, como en
su papel de definidor de formas o creando efectos
espaciales. El problema de la representacin del espacio,
aunque se basa en los principios renacentistas, tiene
aportaciones propias.
Por una parte los estudios cientficos del s. XVII favorecen
un gran desarrollo de la cuadratura y perspectiva del
"abajo hacia arriba" (es una visin desde un punto bajo,
creando un espacio profundo en vertical), que sern la
base del ilusionismo pictrico del "trampantojo" (engao
LaConversindeS.Pablo(16001601)
leo sobre lienzo. Realizado para la iglesia de S. Mara del
Popolo (Roma) juntamente con la Crucifixin de S. Pedro.
La escena es aparentemente intrascendente. Un centurin
romano cae al suelo bajo las patas de su caballo, al fondo
un sirviente coge al corcel por la brida. Slo la luz que cae
sobre Saulo da transcendencia mstica a la escena, que
acta iluminando al gentil. Saulo abre en par sus brazos
ofrecindose a Dios. La escena aunque desarrollada en el
exterior, carece de profundidad. El Fondo, negro, acta
como contrapunto: la luz quiebra las sombras.
Slo los escorzos (del caballo y de Saulo y su espada)
introducen un cierto espacio. La composicin es de una
esmerada geometra: el caballo, de fuerte volumen, cruza
en diagonal el lienzo; los brazos abiertos de Pablo amplan
el espacio y forman con las patas del caballo un
hexgono; el punto de vista es bajo. La colocacin del
sirviente, ataviado como un mendigo y el caballo
fuertemente iluminado, desvan la atencin del tema
principal al secundario. Este lienzo fue rechazado y tuvo
DIEGOVELZQUEZ
Hay que considerarlo como un caso excepcional, ya que
tuvo una amplia formacin cultural y artstica, primero,
junto a su maestro Pacheco y, ms tarde gracias a sus
contactos y relaciones sociales que le posibilitan el
conocer las colecciones reales de arte, tener contacto con
otros grandes artistas de la poca, viajes a Italia, etc. Su
carrera se desarroll en la corte al ser nombrado pintor de
la Corte y protegido del monarca, cosa que le evit
agobios econmicos y, al final de su vida, en 1658, el rey
lo nombr caballero de la Orden de Santiago.
Velzquez realiza la revolucin decisiva en la Historia de la
De gnero, (ElAguador,Laviejafriendohuevos).
Retratos (Bufones,reales,CondeDuquedeOlivares,PapaInocencio
X, Las Meninas, Autorretrato). Expresin del sentimiento,
inters por los rostros que destacan sobre fondo oscuro.
Religiosa (Crucificado,AdoracindelosReyesMagos). No es un
gnero especialmente cultivado por Velzquez. Tcnica:
VenusdelEspejo
leo sobre lienzo. Nacional Gallery. Londres. Venus
recostada de espaldas mirndose al espejo que sostiene
Cupido. Viene a ser el emblema del amor atado a la
imagen de la belleza que slo piensa en ella y da la