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en alemn,
Edicin francesa
de Grenier,
Primera edicin
en espaol,
Segunda edicin
en espaol,
1802
1876
1950
1953
:Juan
Sebastin Bach
Por
J. N.
FORKEL
El ttulo original
de esta obra es Ue
ber Johann
Sebastian Bach's
Leben, Kunst un
d Kunstwerke
Derechos reservad
os conforme a la ley
Copyright by Fond
o de Cultura Econ
mica,
Pnuco, 63 - M
xico, 5, D. F.
Impreso y hecho
en Mxico
Printed and made
_in Mexico
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INTRODU C CIN
INTRODUC CIN
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El Colegio de
xico, 194), vol. 1v, cap. rv., pp 428
niendo en cuenta que la distribucin en materias que
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INTRODUC CIN
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V
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Praetorzus, Mersenne, pietro aella a e, 1ircher, F'
W. Marpurg, el padre Martini, Ftis, Eximeno (al
que Forkel tradujo), Gerbert, y sus propios contem
porneos, los ingleses Bumey y Hawkins. Si caba
un mtodo y sistema en su ordenacin (y sta era la
tarea de Forkel) apenas podra dudarse de que lo
hubiera habido en el de'Sarrollo de la Msica misma,
confundiendo el desarrollo material de los procedi
mientos y de las formas (encerrados dentro de un
mismo perodo, por grande que fuera la extensin de
ste) con lo espiritual de su contenido. La aplicacin
de la nocin de progreso a la evolucin _4<! la Msica
- ---"resultaba--inevitable-y qiied6 bien arraigada en el
espritu de los historiadores.
La primera consecuencia consista en su des
encanto hacia s propia poca. Forkel, al examinar
el paisaje de la cultura musical que le rodeaba, no
tiene otra conclusin sino la de "decadencia". El
mundo histrico consista para l,_ en su inmensa ma
yor parte, en el desarrollo de la Poli/ona, vocal e
instrumental, pero, muy acentuada esta ltima, en el
arte de los organista:s protestantes alemanes. Canse
)
cuencia irremediable de ello era presentar a Bach como
ti trmino final de este proceso glorioso. Qu pen
sar de una poca, como la que estaba viviendo Forkel,
que pareca querer tirar por la ventana la inmensa
riqueza constituda por la poli/onia alemana sustitu
yndola por un nuevo estilo, el estilo "welsche", de
rivado de la pera italiana y francesa, que tanto
deprima el nimo de los tradicionalistas y cuyos
estragos haban sido devastadores para aquella escri
.
13
INTRODUCCIN
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la Sociedad
M, si ca en
citada La l u
15 ss..' el mo.
2 Cf . mi obra. . ,
l
XVIII a XIX, PP
e.l si o-lo
d
1on
s1c
ss.
vol. III: la tran
, do, 1800-1830)' PP 293
peno
, t.ic o (pnmer
iento roman
- yim
europea,
14.
15
INTROD U C CIN
:,==--entranar los misterios
t
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Kt, tan Le.. Su bjQg[g/Ja_1,l.g_hwp, $.b,fHli1ih
poco msico, ni de H
egel' cuY
nterprtaczon del
L eip_zig. e dedicada a los "Admiradores pasentido histrico pudo h
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en
senado Forkel tantas
. ti; del verdadero arte musical", ttulo que no
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cosas. En cambz"o en z
os gustos Y en zas tec
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. as mue- s el de un musiclogo ni menos de un filso
szcales (y l lo estaba pr.
.
.
.
esencian
do por par
. tzda do- :.
. aban las cosas en aquel tiemcon que camin
.
la rapidez
ble, con el triunfo d
.
, "el
e la sin fonza
.
, " Y en
asica
po, la fecha de 1802 es una fecha tardia, pero el tono
seguida con el romant
zci
.smo in
. cz.pz.ente) era un
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respande a los est rag os que Forkel presenciaba y que
.
.
cado "nacional" patrzo
't
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'
que
haban conducido a "!! lvi do total de la obra de
fz'l'
oso/os y poetas estaban
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aczendo su movzm
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.
, . as, hasta e l
. zgio .1__
- sus practic
. zen
Bach ; a un desprest
b ao el cartel "nacional"
, s angu
Su r . o
stioso de
punto de que ;su l:ifa'rm:s'4/f: ,Juan Cristi11,, .zzmprotesta, el ltimo tamb
n, e
,
b gr fza de Bach, .
padre Martzi pzb en Bo lo n i a, 1t, las puertf:
que_ _se anticipa en unos
aos a los Discurso
s a la
diendo la cari4a.# d su s CQfl$e;JOS, ya que el era
nacwn alemana de Fichte
.
y
.
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,
en
efe
cto, es todo
,
el. lif,jv. . de -- un viej'o i m aestro provincial,
s o l amen t e
un discurso enderezad
.
, a zos
pac i. ente cosf!Uftpr de fugas.: No mas reverentemente
que tzenen sentido de z
.
, a lem
tradzczon
ana, del hene-rk.Fipe Manuel cuando Burney lo
e---expres Gar=los
alemn, etc.
' '11 que' a
,.,
.
1o menos' van
. ' .
.
J
, en Hamburgo-. y d{Lrante muchos anos,
r ealzzar una
en efec.
viszto
buena obra al levantar
.
.
en la edicz.o,n de l
as obras
to, Juan Sebastin<-J],(J s.era, para los histo r iado res
completas de Bach el
,
. pe
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el que hab na
.
.
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eses con tempora, neos de Forke l , mas que el padre
ing
de erguzrse su gran
diosa figura.
.,
. . l os maVend zos como papel vzeo
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d e J uan Cnstwn
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l(go ms que a emana po
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germanzca y tradicion
,
al ue f ese. Es
a es la razn
p lanchas grabadas por su mano de El Arte de la
por la cual la edicin
de us
ras, term z.n:ada mucho
Fuga; o lvidado hasta el sitio donde fu enterrado, las
, F orke
) ms tarde de lo que su
, P 0 nza
l' y en seguzda
.
de ham bre a
ban morir
dea
auton"da des de Leipzig
otras edzcz
ones que pueden qzu.tar .
.
s ingularidad a su
anos en la mzsena,
io' siete
viu
su
da, que le sobrevw
numen, el valor de cosa ,
,,
'
"unzca
.
q7, e Forkel quena ver
sin que los rectores de la iglesia y escue la de Santo
en e'l, han hecho de Ba
. .
ch
,
y
de otros muszcos ger ,.
.
. ded ad , contentos
maTomas consintiesen en pagarle su vzu
nicos que se le unen
.
como una cz :a de mo
ntaa a
por haberse quitado de encima un viejo prolfico (en
"
otra cima en una co
rd
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era
l
,
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f zguran tan llenas
en tal
.
todos los sentiaos) cuyo arte no estimaban;
de gen.zo como puedan se
rlo' pero hr.sto, nc
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. amente 1 '
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sus descend'ientes d'irectos, que la
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.
. hacza
indiferencw
5Ic
as, que es lo que mayo
.
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r satzs
. faceza,n podra h b
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tuvo que ser socorrzaa por la ca..
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d d o a ese fund
'ltima de sus hias
ador 0 colabora. dor sen
.
alado en la
dad pblica para que no muriese de hamb re. Beri
/undaczo,n de. la Musico
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log'za a lemana
Bach era
INTR ODUC C IN
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16
E- ..
INTIWDVCCIN
INTRODUCCIN
17
sumamente escaso'
.
e en los nuevos tie
m
po
s rom nti- i parecen de un historiador ni aun de un msico suficos, con Zelter el
ami.go de Goethe y
,
. .
.
pr
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cip al responsable de la co
cientemente enterado, el libro sigue teniendo un valor
.
rted' ad en l.as vis
ta
s
m
u
sic
nico
por su autenticidad; podra decirse por lo vir
ales de
ste; Zelter' que h
abia si.do dis ci vul
.
o de discipulos
J.
,
de Ba
: ., ginal de sus acentos y porque sus afirmaciones reco
. ch'. nada romanticzs
. . ta' pero
guza
dor de uno de
gidas por Forkel de labios de sus hijos mayores,
los ms finos espritu
.
s roma,ntzc
o
s
qu
ue
,
Fe'lix
M en- =-ilhelm Friedemann y K. Ph Emmanuel eran las ni
J
delssohn-Bartholdy
.
D es de la reposi
a .Clo' de za
Pasin
cas que procedan de las fuentes primigenias
. El
1829' lCllya .,
.
irec
ci
on
se
d
resultado
es
que
si
en
la
biografa
de
Bach
vi
apaice que
estuvo a cargo de . .
M _..e..n d.e ssohn' mueh
acho entonces --_recer el siglo xix obras ingentes como las de Spitta,
de veinte aos' per
.
o que mas
, bien pare
.
ce que estuJa de H. C. Bitter y en el siglo nuevo estudios tales
viese dirigida por
.
Zelter, aunque " t
a
r
p
ocinada" por
como 'los de Schweitier, Pirro, Terry o Riemann, el
la rica famiUa de los
Mendelssohn' com
,
en
zo una nuelibrito de Forkel siempre estuvo consultado y aprove.
va manera de entende
rse Y sentirse el
art
e
--chado
en muchos puntos. Su mrito consiste, adems,
de Bach
que, en rigor' nada t ,
enza que ver o m
uY poco, con la
'
en su brevedad sentenciosa, y cuando se sabe leer con
real tradicin de la
cual Bach dese
e
d'za, con el esun sentido de relatividad, resulta instructivo de mu
pritu con que fu ente
ndido en" su epoca
chas maneras, porque nos hace ver claro el estado de
(y For kel
era testigo de mayor
, ,) '
excepcz.on
zuso
e znc
-qosas en la Alemania de comienzos del siglo pasado;
con las
consecuencias con qu
.
e su tcn"ica Pod af
)
particularmente, el estado de cosas referentes a Bach,
ectar al a rte
.
romntico de la }JI',
n Usl..ca.
.
B)ach qzte d,
o "romantizado:-'
_y, si, en otras muchas, qued atrasado de noticias,
desde ese punto hast.
i el que Hug o R .
,
.. __te_nemos a la mano un remedio fcil, que consiste en
iemann senala
con la exgesis poeti,.,.a
..., da de las fuPas
apostillarle all donde parece ms necesario. Es lo
Y p relud.
0
zos del
Wohltemperirtes ...
,__, 1 av1e
. r.
que hacemos en la presente edicin y lo que hemos
.
Si la cie
ncia de la znv
.
,
-"-juzgado
pre/ erible al rendir un doble homenaje a !a
estigac on ' ana a
lcanz
"em
z
. e
.
uno de sus mayor
memoria de Bach y de su primer bigrafo, a dos
s tnunfos al trazar
el pasmoso
rbol genealgico
:
siglos fecha de la muerte del uno y del nacimiento
de ]uan Sebasti ,
an, al hallar ingente
cantidad de m
-del otro.
an" usen tos' estu .
dian
' dozos, basando en
_,_.____
/tl.
]8
INTRODUCCIN
d
vez, mediando el
.
19
INTRODUC CIN
d
Musica en Aleman
de.. la --- .
..
el de los exegetas como Riemann, y, antes to.--todavia
,
ia en zos sig
. ., , 0
los xvi Y x vii
resultan
hoy. ti les, lo uno po
dava, en el lmite de los dos siglos, el de Forkel,
r obvio
. ; lo otro por dem
.
. por recti icar
oro
asiau
sucinto. Lo mism
ansioso
los errores de su generacion,
s guard
n t poniendo tras
.
de ella, entre parn
fiel guardin de la tradicin nortegermnica, tuvo
.
tesi
s
, iniciales del musi.
, af
) cogr
para e z oven
unas frases que circunscri
b en exactao francs.
,
mente su talento y aun lo sitan histricamente.
El lector habr podid
Reinken crea que el arte de la improvisacin de los
' pues
. , d ars
e
c
uent
a
de
que
.
ha habido Y haY hoy
preludios de coral y el de la variacin del coral
vanas maneras de
.
en
o
car
la
ingente personalidad
protestante eran artes muertos o poco menos. Lo
.,
de ]uan Sebastia
n Bach. Una
manera, probableme
que celebra en el recin llegado es ver resurgir am
.
, ica
nte la un
exacta ' aunque pe
case por falta de p
bos aspectos, de la ms prestigiosa tradicin; arte
erspectiva' habra si.
do la de sus
vernculo
que peda varias excelencias: la del ins
Un a tra
duccin de Mr
Step henson ' de 180
trumentista, la del co"!positor, la de la imaginacin
8 fue, publicada en tirada
restringida en
.
1820 Reproducida
por Mendel
''The Bach Read
en trminos especficos del instrumento y de la es
'
er'' ( Nueva york,
1945).
critura polifnica; un sen,timien,to relif?ioso fundq
(::Ft) 7
__
'
20
alemn.
.. El viejo
IN T R ODU C CIN
r
.
man
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o
a si
.
rn z smo, sin ap en
a. s lecczo
. nes aenas
.
o su
,
sin
obse
czn.. de. la. mu,.szc
rv
a a ozd
, a a los
.maest ros y su est
.de la msica m
ud
io
anuscrit de los
autores de l paz,s
las raras nov
y de
edade. s que llega
. ban de Francza e I
talia.
-Si luan Sebastin r
esult ba ser el lti
m
o
re
pr
es
e ntante de la. tradicin
en los momento
s
de c n szs que se
avecinaban' -pue
.
. de deczr
se que era porque
lo l lev a b a
en la masa
de .za sangre. y tan
s
g
ur
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mism o y de las fu
erza
.. s .subco_nsc_zentes
. - --:---r----1: . .
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u
- ..e - l.o . zm::puisaoan que n o te ,
.
contagzarse estu
diando, adap_tand, . ,;alemanizan
' las o b ras extran
eras qu e
caan en sus manos.
.
Para un m ,
USlc
o
co
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o Telem ann,
la mayor pro
porcin consist
a en l o que d
aba y
tomaba a], arte. fra
. nce,s del tiem
po '. la p arte m e
no r
era lo que d ba a la tra
dicz
. ,.on
, ' que no ignora
ba ni
._menospreciaba p
or eso la propor
cion
,
se
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en
-Bach., eonoce lo ita
no, lo fran
. lza
.
cs y l o in
. g l'
.es. los
.
arreglos que hace d
e p. alest rina , de V
ivaldi' de Cou
pen
.n' d.e Marcell
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o pasaro.n por suy
os simplemente
porque. no consigno, na
da en sus papel
es, ya que
no . poda Ren
,
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. e quz.enes ve
ndran despus d
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n ignorantes que
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propio estilo co
n el d .maas
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r anscr ip cio nes d
el
cercado ae. no
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se ve la figura
y
de Bach' esas incurs
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io
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a como Za de n oe
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cuantas corri.ent
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_qjrc!2!lncias
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21
INTRODUC CIN
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22
INTRODUCCIN
23
INTRODU C CIN
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s de .
p er odo p
s tenc ia. y tr a
,
med.w de exi
Y
o
l
s
ig
n
u
a
.
.
-- -que tr.a. s d e .
acimiento va
n ia d e Ren
r
e
h
e
la
do
ogi
let, de
h aber rec
ve y d el b al
.
f
rances del cla
oca
roe
l
a
.
cond-ucir
ertures" f ranr .meras "Ouv
p
las
y
de
za p era cmica
niversalidad
V iena ' con la u
n
e
r,
na
i
m
. ce sas , para ter
.
d e la Sinf oni,.a.
y
.de la 5 onata
co se pa rt e e n
Bac h' l Ba rro
con
y
l
nde
Con Hae
alemn
,, o ' in quieto ,
l d.inam;c
n
de
Hae
s.
ne
todo
' . .
-aos di. reccw
y t erm in a con
zibl imiza
s
me
u
es
r
'
re,
.
en su sang
,
B ach ' ap egado
.
d e l area l.,atina.
d
e
oce
pr
que
. aquello
c on cu an ace lo mismo
h
n,
,
.
icw
d.
tra
.
l
a
,
al t e rr uno Y a
Des pus de e ll o s
a l.emana.
,
e
a
r
a
el
n
e
c u ent ra
,.
-- .to se en
vuelve a levan.
lon e uand
te
el
er
r
o
r
c
tipo
es n ec es ari o
cied ad ' otro
luces. O tra so
as
otr
n
co
tarse es ya
.
ento ente. l ' u n sentimi
on musica
,
a
c
i
c
u
d
e
a
otr
otro
de art e,
. brevemente d.icho' es ya
d ife re nte
oc o ' la man e Barr
t
.
e
r
a
,
del
do
pe riodo, otro mun
una catesus a rt;,, sta s ' a
or
p
a
d
z
a
ev
e
teria h abi,. a sio
mol en las
al'iza d o" el mr
ri
.
ate
m
es
d
,,
. . tua l,
gora espin
con los fres.
cla da la piedra
)
ez
i,
.
m
n
er
n_:
esculturas de B
estilo
ramente
'
24
INTRODUCCIN
tico
.
La
contentarse, en efecto ' con 1 a corta noticia biogrfica
de la msica
barroca era un
.
a ma gnitud
especfica , aho
que Carlos F e ripe Manuel B ach y Agricola , antiguo
ra va a ven
ir ..oor el lado
.
miento, de
del senticompositor
d e l corte d e p rus1 a ' insertaron en e 1
la intensidad
dramtica. E
.
s otra cosa,
otro espritu,
l de Mizler. 1 p o r
volumen I y de l Biblioteca MusICa
n
_ _o !!_,tr._aQ
al
.
ba.z'1_ ac.o.- -.sino_ -hie-l
i
.
lil/iO
ge
-+--.
.
.
.
Los observado
a la eJ ecucin de mi
otra p art e, me hubiese puesw
res como Fork
el, a semeanza
con los obser
si no hubiera que
proyecto d es d e hace muel10 tiempo,
vadores polti
cos que cierr
.
.
an los ojos
ante una reali
,
de la M uGeneral
H
istona
m1
tes
rido termi nar an
dad de las cos
as que no q ue
rran pre-
senciar, cierr
_
ica. Habia reserva do p ara el ltimo volumen d e
an sus odos. D
e Francia reg re
sa un hombre nacido en
esta obra, ya muy avanza d o en 1 a poca a que me
la Europa ce
nral y que, ta
mbin l,
junta a su per
, de
refiero, l os docum entos recog1d os tJnara la biografia
sonalidad pote
ntP. una -gran ca
sinttica, todo
pacidad
, no ' ha hecho poca
un homb re, que, ms que otro a 1 g.J
ello vertido po
r la torrentera
.
del
ma sinfnico
d
rap
en la h istona
del arte ero en el intervalo, los seo del sinfonis
mo Jramtico.
..;
S;
pero
qu representa
1
Kuh ne I e dtores
y comerciantes
ores Ho fIpeI e r
ba su pobre
tcica de armo
) rrocas frent
n
as ba g, anunc aron a l p blico su loable
de msica en eipzi
e al polifonis
mo secukr de
Bach? Fo rkel
no quiere or
, completa y code publicar una edic1on
.,
resolucion
nada, no quiere
enterarse de n
.
.
menciona el no
ada, y si
rre cta de las obras de J . S . B ach . este hecho me o bhmbre de Cris
to
ph W. Gluck es
.
servirse de l
para
1 icar m i proyecto .2
g a mo dT
como de esta
fermo en el qu
, .
caballero med
e Fo rkel,
de los menc10na
proposito
d os editores es de l
El
ieval, . va a ro
mper sus lanz
,
.
as.
mayor mteres ara el arte en s1 nlsmo ' y contribuir
{
,.1
sltjO-.
- .
__
._
.
qmer tra publicacin de Eu gnero,
ms que cua l P
.
p ara rea:1zar la glonao ue
Las obras que
J l art e alemn .
.
.
.
Bach nos h a deia do son ' en e fect o, el precrnso p atn
.
momo d e I a n acin entera. N"mgun otro pueblo
posee un tesoro que pue d a co mp arrsele. Por lo tanto,
25
26
'"'111'""
"--- .-_,
PR EFA CI O
s e h a ce un
gran se rvi ci o
a l pas c uan d
al ter aci n d
o se im pi de la
e es tas ob ra
s al rep ro du
cir el text o
to da su i nte
en
gr id a d. Y,
a l mi sm o tie
mp o, se e lev a
as a l ar t is
ta un m on u me
n t o p erd u ra ble.
s on a p a ra
To da p er
q uien el h on
o r del n omb
re ale mn
cos a re spe ta
se a
bl e, deb e est
ar disp u e st a
se cu n da r,
a
ay
u
dar
y a
en la me di d a
de su s fu erz as,
tan pa tri tico
u n proye cto
. Es tim o qu
e mi debe r
es re corda r
p bl ic o un a
al
ob lig aci n se
m ej an te, de spe
e ll o un noble
rta n do c on
ent us iasm o en
el p ech o de to
d er o alemn.
do ver da
s ta es ta mb
in l a r az n
q ue me deter.
m in a a p ubl
ica r an tic ip ad
am en te l as p
g in as q ue si
gu en , con l o c
u a l p o dr d iri
gir1!Je , - 2.1!1.o
_s 11.a tu ra l, A
uic m ay or - n fuu
e r o de c om
p atrio tas . Eu
c ap tu l o qu e
efe cto , el
en m i Histo ria
de la M sica tra
Bach, apen a s
ta de
ser le do, se
g n m e imag
in o, ms qu e
p o r un crcu l
o b ast an te re
duc i d o de p e r
qu e se sup on e
son as a l a s
q u e ha n de t
ene r alg unos c
on o ci m ien to s
m us ical es, l o
cu a l n o es e l
ca so q ue aq u
g o. Por qu e n
me p rop o n o p ue do can sar
m e d e rep e tir
n o es e l
que el a rte
n i co inte re sa
d o en q ue se
salve del o l vid
l a memo ri a
o
de un ho mbr e
tau gran de . Es
ta c ue sti n
es un a de l as
q ue co mp ro me
ten el hon o r
en te ra . Un
de la n aci n
me di o e fic az
ent r e t odo s pa
ra c on se r va r
de un m o do
du ra der o la s
co mp o sicio ne
consi st e seg ur
s m us ica l es,
am en t e en su e
j ec u ci n p bl
ic a an te au
dito ri os n u mer
os os : as e s
c om o to dav
n mer o d e o
a h oy g ran
br as de m r
ito s ig uen e
xten dind os e
el m und o . E l
en
p bl ic o la s
esc
u
ch
a con pl ac er,
en l a i gl
es ia, sea en e
s ea
l te atro o e
n el con ci erto
fard e se ac
. Ms
or d ar d e
esta i mp res i
n ag ra da ble
Com o oc urre
y
fre c u en temen
te, c omp ra r
la ob ra tim
27
PRE FACIO
mejor y q u e
tad
u
ec
j
e
q
o
haba
. tro z os ue el virtu o so
,
.
ionado un p lacer
.
, 1es habian proporc
P or esta ra z on,
,.,
.
,
.
. st e empeno se veia facilitado singula rm s grande . E
, que acababan de
a l a e xacta s ugestwn
mente gracias
.
.
1
- recibir respecto a es t i lo apropia d 0 para la interpretade ta I es o b r as . No po demos eperar una r esu
- - cin
.
. r recc10n
. , d e l as gr an des o b ras de la msica antes d e
, tiempo s1. , por l o pront o, no comen
q ue p ase a 1 gun
. - - zamos por form ar me3. ores maestros en este arte .
.-. F alt a de buenos maestros : a q m- es t ha bland o con
.
El
, .
sinceridad, e1 o n. gen d e todo m al en la mus1ca.
.
.
,
profesor sm
st r u cc10 n Y sm t l ento ha de d a r p or
m
. . dete st able a cer ca
fu erz a a sus d i. s c1pu l o s un a o pmwn
,
de las mej .ores o b ras. Su ma n e ra d e obrar as sera
til eg o sta men t e p a r a su pr o pi. a reput a cin porque
- -
. .
\. .
.
- --
... .
_,
. ' <
..,
_,__ __
'
'
28
P R E F A C IO
n es el d o d as d i rec c io
to
n
e
do
a
i . e m ine nte que ha di lat
def en dern os
ervir p ar a
s
de
ha
m sic a
sus discpulos l e rogase. tocar a l guna composicin
sup e rfi ci ale s
mi n io de la
lim it a dos y
o
s
nt
ie
im
entre aqullas q ue o p onen en. pelig ro . A s1, oc urre 1' e on t ra e so s co noc
u estr o s da s .
.
m in ante e n n
do
,.
sto
gu
. a b e r gasta d o su
que un J oven discpulo ' d esp ues d e h
uy en el
arte musi c al
qu e co n stit
,
u d icar a al
erj
nto
ta
en b agate 1 a s m
. ut i l e s '
tiempo, su traba] o y su d mero
"
ra ,
o s e ra f at al
En una p al ab
. .
cl sic o s, c om
os
l
de
o
udi
se encuentre al cab 0 d e media do c en a d e aos tan
eel e st
ab and on ar
n u estr as e scu
de ste rr ar de
aria
er
ignorante
en msica como l o- estaba 1 p r i n c i pi o
lit
tu ra
de
---para la cul
as t en den cias
y latino s. L
os
eg
mientras
que o t r o siste ma de enseanza, que le habr
ri
g
tores
1 a d e s c ap ace s
l as l os au
.
h ac ia sutI i
en
d
en
p
ahorrado la mitad d e es te tiempo, dinero y es f ue rz o
ro
p
po
aj er a .
nue stro ti em
e d iat a y p as
m
in
in
acc
str
l anzado ' e n c am b"10, p o r un
malgastados ' l o habrIa
'
arn os un a di
.
,
gr an des y
.
:- de p r oc ur
n d e l as c os as
s
l ep
camrno en el cual h b r a p o di o m ar ch a r en co n t an
a
se
cias
uer z o
E st as ten d en
ar s e sin e sf
ed en a lca nz
pu
o
n
ales
te progreso d uran te t o su VI d a Sol a mente el p o r
u
p r obe ll as , las c
. es to s
ha ll eg a do a
ediar_ n
vem r p o d r d e c irn o
mo s c mo se
ve
ales se _rim1
N
o
.
o
as de
name nt e
tro B ach
estos l timos a o s . Ba ch' en su calidad d e prmc1pe
,.
desc rib ir di g
nci a . C mo
ie
c
mo
co
de este
s pasado s Y f uturos ' pr es t ara, en ese sen
fa ntasa
de 1 os e I a' s1co
eni o sublim e
m r itos el g
sus
on
c
rdo
anJ er os ?
y de a c ue
ll d o r. n m e ns os be ne f"1c10s La perso na que durante
m anes o e xtr
ale
stas
rti
a
. .
.
J. e de to dos los
IH nci n
br a y de
cierto tiempo haya estud Ia
d o sus co mposiclOne s sabr
ne t anta h om
o
p
su
que
h on or
. .
d istmguir
D esp us de l
so mbr os a
en s e g m d a una bagatela d e una obra real sic os c o n su a
m
los
dos
,.
s
de sc oll ar .s obr e to
m en t e mu s i c a l .y si empre h ara , valer s u c o m p e ten ci a
or glo ri a, ni m
yo , ro av
'
eo
cr
,
ay
h
, .
no
.
su p eri ori da d,
ente su ar te
arb s ti ca y su sup enor
r n st ru c c 10 n, cua qmera que sea
eci ar di g n am
r
ap
de
la
e
.
e nvi di ab l e, qu
on ocimie nt o
1 ram a del art e a l a que qmera
... d ar p r e ferencia. A
on p e rf ect o c
l
c
de
do
an
l
ab
m ar av illo so, h
esto p o demos an a ctir que e 1 estudio de un c l as1co
' .
tan
PREFACIO
.
.
de o tra manera correra el nesgo
d e que alguno <l e
29
_
____
l .
30
de cau sa
PR EFA CIO
.
.
Un a mte
1 ige nci a cap az d e s em .
e1 an te
es.
fuerzo se aproxim a en
parte al alm a d e l ar tis
ta mi sm o .
Por lo men o s podemo .
s mv oca r en f avor suy
o la h ala ,
g e a pro bab ilid ad d
.
.
e qu e SI. se h uh ies
e vis to I an za d::t
en la mi sm a carrera
h a b 1a
,. po did o de sp leg ar
un esfu erzo com pa ra ble
al gemo d e aq uel ar .
t ist a. No s oy
t an presumido q ue pu e
.
d a creer en ._.em
e
e1 an te h o n o r.
Por lo con trario ' e
s to y P 1enamen te con ven cido
de
qu e no existe en el m
un do 1eng ua qu e sea 1
1 0 su fic ien tem en te rica para ex
,.
presar tod o lo qu e
sen a ne ces ario
.
.
de cir
sob re la aso mbros a ma
gm tud d e una gen i
alida d
..
,. , .
s emej ante. C uan to
m as mt 1m am en te pe ne
tra mo s en
11
- - ---il,_
111 , .c..re_ce tambien
. , nuestra -- admirac
in . Creo
_
qu e n uestras ala b an za
s, t an to c o m 0 1 os ma .
mf est aci o.
nes literarias u ora t on
. as qu e se
le t n"b ute n, s on un a
.
diva ga ci n am ab le
y na da ma, s. Es t a a r
.,
um ac 10n
no
h a de parecer exa ger
ada a . 1 as perso na
s qu e ha ya n
ten ido oca si n d e com
parar entre s 1 as o bras
de a rt e
d e h ace varios siglos
. o qu e ma' s b len
' sm
ha n de creer
.
que tod o hombre a
.
qmen son famil. iar
es 1 as ob ras
d e B ach ' sol am ent e ha
de h a b1 ar con ad mu
, de la
ac 10n
,
' mayor parte de ell as ' y con ue
.
ner a c i o n
.
resp e c t o d e
otra s . po demo s llegar a
darnos id ea y a exp
licarno s pe rfec t amente el, a dm ua
"
bl
e
e
m
p
1
eo
qu
e Ba ch
.
.
h izo de los recu rso
s mternos del art e ;
pero lo
q ue h a bra, de admirar.., e .
.
siempre' au n sm
po der com pren de rlo ' e s .la m
an er a co n que con sig ui ' dar
vid a potente a 1 a me ,
,
cam ca del arte' q u e 1
levo a un
pun to de tan mara VI 1 1
osa perfeccin ' ] Un to
a un en can to qu e tan to n os
con mu eve ' in cl uso en
sus o b r a s
1
ae
im po rtanc i nienor
!
L
- ----<
. .
,i.
.
PREFACI O
31
Bach
Nunca he teni do el hum or de com par ar a
des een leer
con nin gn otro artista. Las per son as que
vas de Bach
un p a r ale lo entr e las cua lida des res p e cti
n trab aj o de mr ito, es
y de Haen del, encont rar n u
s materia s,
crit o por un hom bre com petente en esta
y uno de
en el prim er nm ero del volu men och enta
liot eca Ale..
la A llgemeine Deu tsch e Bib lioth ek ( Bib
man a Univers al, pp. 295 -303 ) .
rtan del
Los detalles que en mi rela cin se apa
que que d
cor to ensayo de que aca bo de hab lar y
sido ofre
inse rto en la Bib liotkek de Mizler, me han
Seb asti n
cido s por los dos hijo s may ore s de Juan
una ami s
Bac h. Durante muchos ao s he man teni do
he esta do
tad per son almente con amb os, con qui ene s
Car los Fe
en corr esp ondenc ia, prin cipa lmente con
es arti s
lipe Ma nue l. N adie ign ora que fue ron gr and
que has ta
tas, per o quiz n o se sab e sufi cien tem ente
entu sias
su ltimo susp iro no dej aron de hab lar con
re. Tam
mo y con adm irac in del gen io de su pad
etra do de
bin yo des de mi infa ncia me sent pen
se un
resp eto por este gen io : ten a, pue s, que ser
en nue s
tema frecuente de disc usio nes entre nos otro s,
espo n
tras conv ersa cion es, tant o com o en nue stra corr
de tal
den cia. Poc o a poc o me fu familia riza ndo
al gen io
modo con cad a deta lle relativo a la vida,
n Bac h, que siento aho
y a las obr as de Jua n Seb asti
car al p
ra vehementemente la nec esid ad de com uni
varias
blico algunos de esos deta lles , a lo que aa dir
no me
refl exion es que creo til es . Al hac erlo as,
i co sob re
pro pongo sino llam ar la aten cin del p b l
mon uuna emp resa destinad a a elev ar un potente
11
PR EF A CIO
. . -:,,.
'\....
I
LA FAMILIA BACH
-S i h ubo alguna vez una familia en la cual se h aya
mo strado hereditariamente una aptitud extraordinaria
cp or el arte fu seguramente la de los Bach.3 Dura:p.te
, seis gener aciones sucesivas apenas se pueden encon
trn r a dos o tres miembros de la familia que no hayan
--:- =estado dotados, en mayor o menor grado, de u n ta
lento notorio para la msica y que no hayan hecho
L-Ge este arte la p rincipal ocupacin de su vida.
El primer antepasado conocido de esta familia,
tan c-lebre despus en la historia del arte, se lla
.maba Veit Bach . Era panadero y viva en Presburgo,
-----en Hungra, 4 pero las guerras religiosas que estalla
ron en este p as durante el siglo XVI le ob ligaron5 a
abandonar dicha ciudad, refugindose m s lej os. Re
:
uni todo lo que pudo de su pequeo capital y se
retir a la Turingia, donde crey encontrar p az y
U) . ..- seguridad. El lugar que escogi fu Wechmar, a l dea
- prxima a Saj onia-Gotha. All volvi a ej ercer su
<J>rofesin de mo linero y panadero ; pero durante sus
i _bo ras de descanso se distraa con su ctara,6 que siem
pre llevaba consigo al molino, complacindose en ta., ::erla en medio del ruido que hacan las ruedas en
- - movimiento . Veit Bach comunic a sus dos hij o-s su
: .: gusto por la msica, y stos hicieron lo mismo con
sus inmediatos descendientes, hasta que gradualmente
,...,
l -Au . creciendo esa numerosa dinasta, cuyas ramas
contienen tantos msico_s distinguidos que hicieron de
.
"J
Jr
--
33
34
LA FAMILIA BACH
1."'-
35
LA FAMILIA BAC H
cn
este arte su ocupaci n principal, concentrando en sus
las palabras' : Es erhub sich ein Streit, que conl
e
d
canto:r
e
d
"7
1
manos la mayor parte de 1 as p 1azas
tiene veintids partes obligadas ( concertantes) , cuya
uringia.
T
de
la
municipal
organista y de msico
1 --:dispo sicin armnica es d e una gran pureza. La s e miembros
estos
todos
que
difcil
sido
Habra
g unda prueba de su gran ciencia armnica consiste en
de la familia Bach fueran grandes maestros, p ero por t qu e nunca tocaba en el rgano o en el clavicordio sin
lo menos cada generaci n pudo contar con algunos f poner en j uego por lo menos cinco voces reales.10
msicos muy distingu idos. Ocurre as que, ya en los "J.::rlos Felipe Manuel lo estimaba muy particularmenveinticin co primero s aos del siglo XVII, tres nietos
te. Todava me acuerdo, como si fuese ayer, con qu
ales
que
music
talentos
. sencillez el viej o Carlos Felip e sonrea ante los pade Veit Bach mostraron tales
convenient
crey
Arnstadt
Schwarzburge J. _iij e s ms notable s y ms atrevidos de estas viej as
el conde de
ya
qu
suyas,
ensas
talia
a
exp
a
I
estudiar
e
-co mposiciones, cuando un da en Hamburgo me di
enviarlos a
este pas era entonce s la gran escuela para la msica .3
el placer de escucharlas tocndolas l mismo para
. i:rpp o ! ble sab r h__ta q_u _pgtq TPQ!!_dJ ron -mi . en su clavicordio.
lm, esperanzas de r n protect or, puesto que ningun a de
2 ) Juan Miguel, organista y escribano en la alcal
.
,
gene--cuarta
La
os.
nosotr
sus obras ha llegado hasta
dia <le Gehren. Era el hermano menor del anterior,
ros
miemb
s
alguno
con
cuenta
a
racin de esta famili
y, como l, se distingui en la composicin. En el
buen
tuvo
Bach
in
Sebast
Juan
a
todav
.
es
ms clebr
L archivo Bach antes mencionado existan varios movade
nes
osicio
comp
as
algun
var
conser
en
o
tetes suyos, uno de los cuales estaba escrito para ocho
cuidad
rios de entre ellos. Los ms notabl es fueron los sivoces en doble coro, 1 1 y, adems, varios trozos sueltos
guientes :
de msica sagrada .
la
de
corte
a
Y
l
de
sta
organi
1 ) Juan Crist bal,
3 ) Juan Bernardo, organista municipal y msico
en
gui
distin
se
todo
Sobre
ach.
ciuda d de Eisen
Capilla del prncipe, en Eisenach. Pasa por
de
sin
expre
la
en
Y
as
melod
s
bella
de
cin
la inven
haber escrito en el estilo francs12 overturas muy
las palab ras que puso en msic a. En el ar,chivo ' ---- :bellas.
de los Bach , que Carlo s Felip e Manu el posei a en
Adems de estos tres msicos, la dinasta de los
Ham burgo , se ncont raba entre otros trozo s un motete
Bach contaba en sus primeras generaciones otros vade Juan Crist bal en el cu_a l se haba arries gado
rios compositores de capacidad. Sin duda habran
obtenido puestos importantes, tanto como una reputaempl ear la sexta aume ntada,9 cosa que en esa poca
Este
o.
temera
miento
n
:cin ms extensa y una fortuna ms brillante si hu
pasaba por ser de un atrevi
arla
en
guido
distin
0f= --hiesen sentido aficin a los viajes, dejando la Turin
Bach fu tamb in un maes tro
' gia, su patria natal, para darse a conocer tanto en
a
iglesi
de
ca
msi
de
trozo
mon a si se j uzga por un
que comp uso para el da de la fiesta de San Miguel , Alemania como en el extranjero ; pero nmguno de
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36
LA FAMILIA BACH
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LA FAMILIA BACH
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a ban con ella un contraste agudo. Por ej emplo, can ellos, p or lo que se nos alcanza, sinti la menor in
tab an todos j untos y sin ninguna p reparacin cancioclinacin deambulatoria. Peco ambiciosos, frugales
.
por naturaleza y por educacin, necesitaban solamente .i. _nes populares cuyos motivos eran en p arte cmicos
y en parte bur Iones, combinndose la cosa de tal mapoco p ara vivir ; se contentaban con los goces intelec .
nera que los diferentes aires improvisados as formatuales que el arte les p rocuraba y no ambicionab an
37
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VIDA D E BACH
:
;
II
JUAN SEBAST IN BACH : SU VIDA
h an Sebastin Bach naci el 2 1 de marzo de 1685
,
en Eisenach, donde su p adre J u an Ambrosio ocupaba
el puesto de msico principal y de l a corte. Su ma
dr e . se llamaba Isabel Lemmerhirt. Era hij a de un
consej ero de la ciudad de E rfurt, y muri cuando
Juan Sebastin estaba en su infancia ms tierna. Juan
Ambrosio tena un hermano gemelo ' Juan Cristbal '
que desempeaba los mismos pustos en Arnstadt. El
parecido entre los dos hermanos era tan grande que sus
mismas muj eres n o podan distinguirlos ms que p r
sus vestidos. Nunca se vieron, segn p arece, gemelos
tan notables y tan singulares. Se amaban entraable
mente ; su voz, su carcter, el estilo y su msica, todo
era semej ante entre ellos. Si uno caa enfermo, al
otro le ocurra lo mismo. Su muerte fu casi simul
tnea. En una palabra, fueron obj eto del asombro
de cuantos los conocieron .
En 1695, cuando Juan Sebastin esta a punto
de cumplir diez aos, muri su padre , Juan Ambrosio .
Hurfano y sin rcursos se vi ob ligado a recurrir a
un hermano mayor, que se hallab a como organista en
Ordruff. De l fu de quien recibi las primeras lec
ciones de clavicordio.15 Su gusto y su talento para
la msica deban ser ya muy grandes en esta poca
si j uzgamos p o r el hecho de que, apenas reciba los
trozos que su herm ano le daba p ara su estudio, co
menzab a a buscar con ardor otras p iezas mucho ms
38
39
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40
VIDA DE BACH
-----
VIDA DE BAC H
41
-p osib le adquirir otra voz buena y bien timbrada de ::t-:-:-.!t menos, Bach fu un auditor secreto de este artista
clebre y de gran talento, de manera que su ciencia
un da para otro.
..:.-::-haba aumentado considerablement e cuando tom e ]
Su pasin por el clavicordio y el rgano segua
camino de vuelta hacia Arnstadt.18
siendo tan ardorosa como en s u infancia, impulsndo Un entusiasmo tan sostenido y tan perseverante
le a probar, ver y or todo lo que, segn crea, p oda 1
esfuerzos debieron, sin duda, sealarlo a la atencin
contribuir a perfeccionarlo . Con este obj eto, y sien.do
uesto que se le ofrecieron
tl1 dava estudiante, fu varias veces de Lneburg a
. ' p_ blica desde esta poca, p
Hamburgo, a fin de escuchar al clebre organista
casi simultneamente v arios puestos de organista, entre otros el de la iglesia de Sa 'Bias, en Mulhausen,
J ohan Adam Reinken.17 Tambin hizo viaj es frecuentes a Celle para familiarizarse con la o rquesta fran . L- -qe acept en 1707.19 Apenas l levaba un ao en
.:;;:.. este puesto cuando un da march en una excursin
cesa del prncipe, as como con l a msica que tocaba:
y que era entonces una cosa muy nuev a en este p as. : a Weimar par a tocar ante el duque reinante. Su
No. se sabe bien en qu ocasin sali de Lneburg :: ejecucin en el rgano fu tan apreciada p or el du
dirigindose a Weimar, pero es cierto que en 1703 era ; que que le fu ofrecida inmeditamente la p l aza de
oiganista de la corte, oferta que se apresur a acepya msico de corte en esta ltima ciudad ; tena en. . tar : Weimar fu un medi o muy favorable p ara el destonces dieciocho aos. Con todo, ab an do n este puesarrollo del genio de Bach. All trabaj asiduamente
Lto al ao siguiente para ocup ar la p l aza de organista
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vida cuando alcanz tan alt a perfeccin en el rgano, y cuando sent los fundamentos de sus gran. diosas composiciones p ara este instrumento. Otra
ocasin que favoreci el progreso de su arte fu el
nombramiento de director de los conciertos de la
corte que el prncipe ducal le otorg en 1 7 1 7 . Este
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42
VIDA DE BACH
Por r azones que se ignoran hasta el p resenJe, n o ohtuvo el puesto deseado, el cual le toc en suerte a
un notable discpulo de Zachau, llamado Kirchhof .
1 uan Sebastin Bach tena en esta poca treinta
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VIDA DE BACH
43
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t0 haba estudiado, compuesto y ej ecutado ; tal superioridad haba logrado en cada , r ama del arte por su
celo y su asiduidad en el trabaj o, que se hubiera
podi do decir d e l que era un gigante dispuesto a
aniquilar a cualquier rival que saliese a su paso.
==-con dicin de que este ltimo se sometera a la misma
Desde haca mucho tiemp o era obj eto de la admi; f.
prueba .
racin y aun del asombrp de los aficionados y de los
crti c os d e arte, .euando..Jleg . a Dresde, en 171'7, - un _ y _ ._-. --- Marchand acep t el 9-esafo, y de acuerdo con el
virtuoso francs llamado Marchand, muy renombrado
r - rey se fij aron da y lugar p ara el certamen. Una recomo organista y cla vicordista. Este artista toc ante
.; - - - unn de personas del ms alto rango se congreg el
el rey con tanto xito. que se le ofreci un salario
d a fij ado en los salones del mariscal conde de Flem_
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de Dresde por la
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1 diferencias
! mn. Bach
l' cuenta que
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ensible y contundente la s
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44
VIDA DE
BA CH
VIDA D E BACH
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45
Apenas estab a de regreso en Weimar cuan.do e l L: '=eJT _ una serie de dobles coro s de gran belleza, y la hizo
, ej e c utar l mismo en Coth en.
p rncipe Leop oldo de Anhalt-C o then, fino perito en
msica y gran aficionado a este arte, ofreci a Bach -: :__. Durante su estancia en Leipzig recibi el ttulo de
el puesto de maestro director de su capilla.20 lnm em aestro honorario de la capilla del duque ck Weis
.
diatamente entr en sus nuevas funciones, que desem
senfels, y al ao siguiente, en 1736, el . d e compositor
de la corte del re y de Polonia y elector de Saj onia.
peno por seis aos aproximadamente. Durante este
p erodo de su vida, hacia 1722, es cuando hizo un
_::f.:tos dos hechos no tienen en s gran importancia ,
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.media hora,
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VIDA DE BAC H
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VIDA D E BA CH
47
extranj eros que acababan d e l legar a Potsdam. Sin i - - : el rey y Juan Sebastin recorrieron los salones, p ro
- --bando ste los instrumentos, e improvisando a gusto de
soltar su flauta de la mano, recorri con la vista
cabo de alguno s instantes
rpidamente el Boletn. D e repente, se volvi hacia _l__::_::: ilustre compaero.
que
diese
un
tema de fuga p ara tratarlo
al
rey
le
rog
la reunin de sus msicos dicindoles con una especi e
inmediatamente delante de l sin previa p reparacin.
de nerviosidad : -Seores, el viej o Bach ha llegado.
El rey accedi a su deseo, y no pudo por menos de
A quella tarde la flauta se qued en un rincn y e]
ce lebrar la ciencia p rofunda de su imp rovisacin . Deviej o Bach, que se hospedaba' en el departamento de \'
seoso de conocer hasta qu punto p o da alcanzar este
su hij o, recibi recado de p resentarse inmediatamente
arte, el rey indic a Bach que deseaba orle improvisar
en Palacio. Wilhelm Friedemann, que acompaaba a
una fuga a sei s partes obligadas. No todos los temas
su p adre, es quien me relat toda esta historia, y y o
aadir que to dava recuerdo con el mayor p lacer t :.podan convenir a una fuga de este gnero, y no todos
eran susceptib les de l levar una armona tan densa.
la manera tan original como me cont la cosa. Era
Bch, pues, escogi su tema y se puso a improvisar,
de moda en esta -poca tbutarse entre las peronas
cump lidos un tanto prolij os. La presentacin de i:.t . - ante la estupefaccin de todos, en un estilo sabio y
majestuoso, u na fuga a seis p artes, tan fcilmente como
Bach al ilustre soberano no le haba dado ni siquiera
tiempo de cambiar su traj e de viaj e por el negro ; . . acababa de hacerlo con e l tema que le haba dado
propio de su categora de "cantor" . Por lo tanto, pre 1,:___e l rey. Su maj estad, que deseaba conocer el talento
de Bach en el rgano, le hizo probar al da siguiente
sentarse as en Palacio haca necesario un torrente ;
todos los rganos de Potsd;m, renovando as la ex
de excusas. No quiero dilatarme, hablando de este
,
di logo, sino que me contentar con observar que, en cursin del da anterior p or los clavicmbalos de Silboca de Wilhelm Friedemann, estas excusas tomaron '.' -- bermann.
Vuelto a Leipzig, trat a tres y a seis p artes el
la s p roporciones de un discurso ceremonioso entre el
r - tema que le hab a ofrecido el rey' aadiendo algunos
rey y el msico . perodos tratados en canon estricto . Bach hizo grabar
Lo que importa mencionar es que el rey, renun
..:,_
ciando a su concierto cotidiano, invit a Bac;h, a quien L todo ell o baj o el ttulo de Musikalisches Opfer, "Ofren
da Musical", que dedic a l autor del tema.23
ya en esta poca se denominaba el viej o Bach, para
El viaj e a Potsdam fu el ltimo de Bach. El
que prob ase los clavicmbalos de Silberrnann que
, celo infatiglable con el cual haba trabaj ado durante
h'1ba ido colocando en las diferentes salas de su pa
lacio . * Acompaados p or los msicos de la orquesta, toda su vida, y sobre todo durante su j uventud, cuan-
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48
VIDA DE BACH
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BACH EN
III
LOS CLAVES
.diferencias.
: Supongamos por un instante que oysemos. un . mis
mo trozo ejecutado pr diez artistas igualmente int'e
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53
LOS CLAVES
Las ventajas de esta posicin de la mano y de este ----=cuan do dejaba de emplear un dedo, procuraba que in
mdi atamente volviera a colocarse en su p osicin re
touche r son numerosas, tanto cuanto se las aplica al
clavicordio, como al clavicmbalo, o incluso al r. g_--:-glamntaria. Las dems partes de su cuerpo todava
gano. No mencionar sino las m s importantes. 1 Q : L , _in an menos intervencin en su juego, al revs de lo
La po sicin de los dedos , recurvados as, hace que to . L.c q.ue ocurre con muchas gentes cuyas manos no tienen
dos sus movimientos sean fciles. No tienen que hacer urta agilidad suficiente. Sin embargo, una persona
ningn esfuerzo para alcanzar la tecla, evitando co n
p uede poseer todas estas cualidades y no ser, en re
e llo la posibilidad de tropiez os, ni podrn atacarlas a ;- -:--roen de cuentas, ms que un virtuoso muy vul
go lpes ; ambas cosas, muy corr ientes entre las persogar en el clavicmbalo, de la mism a manera que un
ecurvado
o
r
estirados
s i chombre puede tener una diccin neta y agradable y no
nas que tocan con los dedos
unt
replegar
la
a
hecho
de
insuficientemente. 29 : El
p
f:=_-ii ms que un detestable declamador. Para ser buen
de los dedo s y la rpida tran smisin de la fuerza de l ej ecutante es necesario tener otras cualidades igualmen
un dedo a otro Hque resulta . c pp HJl<>., p r oducen _gran _ -.- te
pecesarias, que Bach posea en el ms alto
claridad en la expresin de las notas, obtenindos e los '. rado.
tils diferencias de fuerza y de magnitud que exis
giros con un sonido pleno, igu al y brillante. El - aud
.
per
para
tor no tiene necesidad de forzar su atencin
ten por naturaleza entre los dedos de la mano llevan
d
l
esbalamiento
de
e_
s
te
gnero.
El
cibir un pasaje
r
Jxecuentemente a los artistas .
,a
olame te los
extremidad . del Jedo sobre la tecla con una pres1 0n aedos ms fuertes cuando ?ecie.," -\e as 1 , des..
uniforme, deja a la cuerda tiempo suficiente para vi- _ cuidando los ms dbles/ De ah . p:r\oyi"\1-e la des
igualdad en la expresio. Clf3 varios so1iido.\ sucesivos
brar ; el sonido resu l ta ms b ello y su prolongaci n
notas
las
t; .Y la insuperable dificlq e ejctar cie:rt's pasajes,
permite al artista ligar convenie ntemente
d
pobre
umento
tan
instr
de la rga dur aci n sobre un
:---don de es imposible la e\escin de los dedos. J . S.
_ asi. P-.a ra remediar un de
sistem
este
Adems,
clavicordio.
el
a
f :. Bach lo comprendi pronto
sonid o como es
tiene en c onjunto la gran ventaj a de evitar todo des - ! . "':fecto tan grande, se di el trabajg_ de escribir para su
pilfarro intil de fuerz a y toda rigidez en los IDO
personal ciertos e studios en donde todos los dedos
ovi
vimient o s . Parece ser que Bach t ocaba con un m - -de las dos manos deban ejecutar limpia y claramente
m iento de l o s dedos tan fcil y tan poco acentuado , :,pasajes que exigan las posiciones ms variadas. As
q ue apen a s e ra perceptible. Slo mova las primeras ( -o'.;: pudo lograr una igualdad tal a sus diez dedos que
falanges de los dedos ; su mano conservaba la forma { -, po da ejecutar una sucesin rpida de acordes, figuras
redondeada aun en los pasajes ms lifciles ; los dedos ___ V--Cy trinos simple s y dobles con una perfeccin y deli_ _; -cadeza extremadas. Por la misma razn dominaba
se elevaban mu y poco por encima de las tec l as, apena s
un p o c o m s de lo que se neces i ta para los trin os, Y
perfectamente los giros y figuras en las cuales ciertos
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54.
BA CH
EN
LOS CLAVES
55
dedos ej ecutan b ateras simples o dobles, mientras que .. ..:=-0.tra digitacin que estuviese en relacin ms directa
los otros dedos de l a misma m ano hacen or la me
- : con las reform as que acababa de introducir, abandoloda.
definitivamente las ideas, corrientes hasta l,
k_
Imp ora aadir a tantos mritos su invencin de
_ , resp ecto al uso del p ulgar. Algunos autores han preuna nueva manera de digitacin (doigt) . Antes de l,
tendido ue much tiem o ant es que l Couperi n ha
.
_ ,. en la obra que puy aun en sus aos j venes, ra costumbre tocar la . , ba ensenado la misma d1g1tac1on
parte reservada a la armona con p referencia sobre L_:.::.J:ilic en 1 7 16 con el ttulo de A rt de toucTier du Cla-
--Ina-ndo
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57
frances es . de la poca, y , crea que poda adquirirse ----:yitnd olo, pues, a almorzar una hermosa maana, co
con ellas un estilo d e ejecucin elegante y floridow -Iloc entre diversos manuscritos que estaban en el
Les reprochaba, sin embargo, cierta afectacin, que it:[fu-p itre de su clavicordio una pieza que a primera
provena del abuso de notas de adorno o florituras, . "- -=vista pareca ser simplemente una bagatela. Bach
que apenas daban ocasin a una nota simple y des- <. -, Ug y, segn su costumbre, fu a sentarse delante del
nuda para que sonase .de cuando en cuando. Tambin
instrumento, en parte por diversin, en parte para dar
1_--=:..Jnia oj eada a la msica colocada sobre el pupitre.
criticab a la futilidad de sus ideas.
Un movimiento natural y fcil de los dedos, que ! , . Mientras recorra con la vista aquellos fragmentos,
su h sped, dej n olo solo, se mach a la habi acin
por s mismo produca una pulsacin excelente ; la
precisin y limpieza en el encadenamiento de los so- -+=- :.c.ontigua para cmdar de los man1 ares del festm. Al
::--abo de un instante, Bach se encontr ante la pieza
nidos ; las ventaj as de su nueva manera de digitacin ;
el empleo igual de todos los dedos de ambas manos ; - . '. estinada a modificar la ventaj osa opinin que tena
c e--s mismo. Apenas comenz a descifrar la msica
en fin, la gran variedad de giros -meldicos empleados -
.
a un pasaj e que le hizo detenerse. Examinndolo
en cada trozo de una manera nueva y original, contri- :=Jleg
_
uy
-co_n__ atencin volvi a comenzarlo, y de nuevo se de
h todo ello a que 1 uan Sebastin Bach adquriese t
.
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un a potencia y una superiorid ad que pu do creerse que _tuvo en e 1 mismo 1 ugar. " No . , gnto a su amigo que
- eran ilimitadas . De tal manera haca dctiles las di- . Eea de buena gana. "No, nadie puede pretender que es
ficultades ms arduas en el teclado de su instrumento .
- posible tocar cualquier clase de msica a primera
vista. Esto no es posible." Y dicindolo as abandon
En sus improvisaciones, tanto como en la interpreta.,.
despechado el instrumento.
cin de sus composiciones, en las cuales, como s e
La facilidad con la cual analizaba las partituras,
sabe, funcionan constantemente los dedos de ambas
- extractando a primera vist su substancia en el clave,
mano s y se combinan movimientos tan extraos y
originales como las mismas melodias, posea tanta f_"'-.- _ -ra prodigiosaw Su golpe de vista er a incluso tan r.
seguridad que no omita nunca una nota . Lea a pri [ - --p ido que poda leer inmediatamente y reducir al c l ave
mera vista y ejecutaba tan fcilmente las composicio . las obras cuyas partes separadas, escritas en diferentes
.
se le ponan ante la vista. Frecuentemente
nes de los dems autores (que seguramente eran siem l:._ - .. .cuadernos,
.
pre ms fciles que las suyas) que un da afirm a r>]e ocurri que cuando uno de sus amigos reciba un
uno de sus conciudadanos de Weimar que poda tocar :t . tro o un cuarteto* nueve;> para instrumentos de cuer
sin vacilaciones a primera vista toda msica que se f-- da, le rogaba que viniese a tocarlo para conocer en
le pusiera ante los ojos. En esto se engaaba, y su J seguida el efecto. Sobre una parte de haj o, frecuente
interlocuto r se encarg, antes de que la semana hu
Entindase una composfoin para tres o cuatro p ;i.rtes
biese terminado, de convencerlo de lo contrario . In
y bajo.
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mente mal . cifrada, improvisaba inmediatamente un . t-Sol - un tono intermedio. Su modulacin nunca era
: dura . Sus transiciones en la escala cromtica eran
tro o un cuarteto. Cuando estaba de buen hum or, y
en plena posesin de sus medios, llegaba hasta a im _1 : --;tan_- f cile s y tan sueltas como si se hubiese reducido
provisar, junto a tres partes d a d as , una cuarta parte, : j1 _ la escala diatnica. Puedo citar para comprobar lo
publi
_ su "Fanta s a Cromtica", que est actualmente
convirtiendo as la msica en un tro o un cuarteto.
Para eso se serva de dos claves con teclado de peda t cada . Lo mismo ocurra en sus improvisac iones, salvo
les, o de un clavicmbalo con dos teclados provisto 2.que fre cuentemen te eran an ms lib res que sus com
---posiciones, mucho ms brillantes y expresivas.
de pedalero.
Al tocar sus propias composiciones tomaba en
El clavicordio era su in strumento favorito. El cla
vi c mb al o , aunque susceptible de gran variedad de .Leral un movimiento muy rpido ; pero, a pesar de
expresin, no posea a su j uicio b astante alma, y el -:-"'_;;-esta rapidez, se arreglaba siempre de manera que su
pianoforte estaba . en su tiempo en un estado tan {\ : ejecucin p oseyese una variedad tal que cada trozo
embrionario-- que no poda - satisfacerle. Este hacia _ff .. - p-.reciese baj o s u mano un verdadero discurso. Para
qu e considerase . al clavicordio como el mej or instru E - exp re sa r emociones potentes no proceda como mumento, fuese para estudiar, fuese p ara hacer msica . ; chas- arti stas que golpean su teclado con violencia,
en la intimidad. Le gustaba confiar le sus ms bellos [ - $ino que, al contrario, emp leaba con este objeto dibu
pensamientos, y no crea que fuese posible obtener tjos armnicos y meldicos sencillos, p refiriendo con-- : over as al auditorio p or m edi d e los recurso s
en un clavicmbalo tan gran variedad en la gradua
...Z- sensatamente.
mternos del arte. En esto
.
cin de los sonidos, porque el c lavic or d i o , aunque
. . . . . . . .
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_!C!tura
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imposible
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efecto,
-En
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dbil de sonido, es extrem adam e nte sensible en una
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g.Jpear sobr e
ti
accin
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sti
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s
on
c
pas
ueda
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gran anchura de lm ites .
un mstrumento de tfl ,.mvr3: que el martilleo y los
Nadie poda aj ustar a su gusto los plectros-cor
' golpes reptidos imid 4 s cuCha r con daridad .cada
chetes de su claviembalo, por lo cual l mismo era
ma
on
c
y
aislada,
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quien haca siempre esta operacin. Tambin afinaba 1 =}?:
\ .
en ca denam iento .
p o r s mismo este ltimo instrumento, tanto como su
c lavi c o r dio . Este trabaj o se le haba hecho tan fcil
L .., . .
que nunca l e costaba ms de un cuarto de hora de
tiempo . Poda entonces imp rovi s ar a su gu sto en los l
veinticuatro tonos que caan baj o su d o mini o . Traba
jaba . los ms alej ados tan fcilmente como los ms
prxim os, y esto con tal espontaneidad, que el audi
torio crea a veces haberle odo modular saltando tan
'
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BACH ORGANISTA
60
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BACH ORGANISTA
:: .mstrumento como
. por el lugar en que. aparecen las.
.
ideas y, en ltimo lugar, por el objeto perseguido.
:.;.El sonido pleno del rgano es, por su propia natura
.; Jeza, poco propicio para las figuraciones rpidas.
;:..:'.. Exige cierto tiempo para desarrollarse y extinguirse en
"::';-.a amplia y libre nave de una iglesia . Si n se da
.Dt_,_I tiempo necesario, los sonidos se confundirn de tal
: f) )nan.era que el efecto ser confuso e ininteligible. Los
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62
BACH ORGANISTA
BACH ORGANISTA
63
giros deben, por lo tanto, estar apropiados al lu gar j:._;;g dr convencerse fcilmente de esta verdad. En
y al instrumento ; es decir, que debern tener una -- : : cuanto al efecto producido en el rgano con la p osilentitud solemne. Cuanto ms, puede hacerse una ex - -:cin abierta, nadie puede imaginrselo, si no ha odo
19Car el instrumento de esta manera. Por este p rocecepcin a est a regla si se emplea un registro partic u
.dimiento, un coro de cuatro o cinco voces humanas
lar, como ocurre en un tro, etc. El fin del rgano,
-_ _pue de transportarse en el rgano disponiendo sus voque consiste en acompaar un canto de iglesia y en
provocar y sostener los sentimientos de fervor de los [ pes en el diapasn natural. Prubense sobre un clave
fieles por medio de p reludios y de improvisaciones, J --:s acordes siguientes :
exige adems un acoplamiento y un encadenamiento de
sonidos muy diferentes de los que se emplean fuera
(Ex.2)
(Ex/}
de la iglesia. Ideas c omunes o triviales nunca p odrn
convertirse en solemnes, y nunca p odrn excitar sen
timieptos sublies en el alma del auditorio ; por lo
'
tanto, deben desterrarse del rgan o . Quin supo ate
nerse a - esta regl-a mejor que Bach ? Aun en sus eom- -'-"-'--"'--
p osiciones p rofanas tena horror de lo vulgar ; con
cunta mayor razn no habra de evitarlo en sus
composiciones para rgano. As ocurre que, en este
ltimo caso, no lo vemos ya como a un hombre, sino
ms bien corno a un espritu impers o nal que planea
sobre nuestro mundo perecedero .
. que estn en posicin abierta en l a figura primera,
Para .alcanzar e n el estilo sagrado tales alturas
-Y comprese los a los de la figura segunda, que la
s upo tratar en armona figurada los viej os modos o
_ _maor p arte de lo s or? anistas suelen emplear. Se
tonos de iglesia. Con este fin, vari el empleo de los
,
C
, .
juegos de rgano e introdujo el uso obligado del pe L-----vera fac1lmente cuan diferente efecto p roducen los
dal. Las diferencias que separan los modos o tonos ! .: trozos a cuatro partes o. ms si estn realizados de
de iglesia de nuestros veinticuatro tonos mayores o [-- =. .. esta manera . As tocaba Bach el rgano ; pero, ade
menores hacen que aqullos sean especialmente sus l 'rs, utilizaba el pedal obligado, tcnica de la que
:pocos organistas hay que conozcan su empleo racio
ceptibles para las modulaciones originales y serias,
nal.28 No solamente p roduca con el pedal las notas
segn lo exige el espritu de la iglesia.
In feriores, para las cuales emplean generalmente los
Quien quiera examinar los simples cnticos a cua
organistas la mano izquierda, sino que incluso tocaba
tro voG s (choralgesange) de Juan Sebastin Bach
- -..
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64
BACH ORGANISTA
,fc?:f.---.--..: -,
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P r : :.W ter
Juan Seba s;t n J?;wh,-:,?
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65
BAC H ORGANISTA
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Igles i a
f'. \,.
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66
BAC H ORGANISTA
BACH ORGANISTA
67
. <1 c onsisti a
este arte, que el viejo Rein ken, de Ham
cio infalible y rpido que le haca elegir sin vacilacio.
_
.
t
ur
' considerab a com o perdido ya en su tiempo,
nes la idea conveniente, entre el diluvio que constante- _ C _ ,.
fl
andose de ver cmo Juan Sebastin Bach no
mente inundaba su espritu maravillo so, que abarca- - =;: mu
1: -- slo reviva, sino que incluso alcanzaba su ms alto
ha todo y saba reunir todos los detal les para la mayor
:.-2[_ & rado de perfeccin.
perfeccin de su msica ; en una palabra, su granEl pues to que ocupaba Bach y la celebridad de
gen i o elev el arte del rgano a alturas nunca al - -2:'C
>;= que gozaba, le obligaban frecuentemen te a examinar
canzadas antes de su poca y que difcilment e se
::,.'.los candidatos a la p lazas de organista, llamnalcanzarn en lo futuro.
-d osele tambin para que probase los rganos nuevos.
Quanz es de mi opinin en este punto . "El ad- jL
En ambos casos proceda con una conciencia y una
mirab le Juan Sebastin Bach, deca, ha llevado en h,F
-- irnpa cialidad taes . que casi siempre se acarreaba
nuestros tiempos el arte del rgano a su mayor per
r - _ enemigos. El difunto seor Scheibe, director de
feccin. Slo es de desear que, despus de su muersica dinamarqus , tuvo que examinarse con B ach
te, ese arte no decline y no se p ierda, si es que po - L::_ -> m
c
ando
concurri para un puesto de organista. La
demo s j uzgar por el pequeo nmero de los que rrr - u
!F-,,decisin de Bach le pareci tan inj usta que busc
todava le consagran sus desvel os" .
mo do de vengar s e ms tarde, p ub licand o sobre su
- Ocurra a menudo que llegaban extranj e ros, y !" ;. -;<el
-- antiguo j uez un a violenta diatriba en su libro titulado
rogaban a Bach que tocase el rgano, fuera de los
-- ;---el Msico crtico.29 No tena ms suerte Bach
ofi cios religiosos. En este caso tena por costumbre
-,-- en sus pruebas de instrumentos, porque nunca p u do
elegir un tema, trata r lo en todas las formas de la
to mar sobr e su conciencia l a alab anza de un mal r
composicin y hacer de l la b a s e de su improv i- !
gano 0 de un mal organista. Los detalles de cons
si cin, aunque tuviese que estar t ocando sin inte- [.-,
L truccin de este instrumento le eran tan familiares
rmpcin ms de dos horas.
,
_
ue en ningn caso pod a llamarse a engao. Para
)
,
;
"'.
J,
o
preludi
un
ara
p
tema
.. Utilizaba p rimeramente el
pr obar un rgano , la p rimera cosa que haca ra
y fuga e n e l teclado del gran organo . Despu s , el
[_i'. fos
_ _ _
t
r
68
BAC H
01.lGANISTA
-" '
J. ;=: ,
=-
= --
-- __
' 69
70
71
OSIT OR
BA CH CO MO C OMP
masi ado re s
con un n m ero de
.
tso a la in spi r acin
p re ocu
odo hablar de ellos como de d mirab les composicio.
expr esi n. Su p rimera
lng ido de m edios de
'
e
nes, y concibi ' en cons ecuencia la ide a de arregla ren ver la m anera d
nto,
ta
lo
or
p
,
sti
onsi
'
.
uci r el
- '.P,aci n c
I os para clavicordio . E n t onces r ue,. cuand o estu d10,. el
usca : el m odo e. trad
b
de
es
ant
arlos
ent
.
um
_
era p ar a
en ea denamiento d e 1 as I d eas , sus rel ac1ones, l a varie- ;
su esp1ntu. La mu s1ca
en
aba
llev
que
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.,
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c om p o sitor era un
d ad en la mod u1 ac10n
y mucho s 0 tros artificios de
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y crea que el
aj
e,
gu
len
.
un
l;Z/:l
,.
su di sp o
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composicin.:31 L as mo df
I icac10nes q ue creyo necesadeb a sie m pre ten er a
que
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p
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rd
.
.
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no a portar a las 1 d eas y a los guos p rop10s de la
sufi ciente s p ara pinta
n
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de
os
edi
'5ic i n l os m
u aj e
escritura para vi 0 l'm , poco ap ropia d os al clave, le +:hi;
que fu ese el l eng
ra
uie
alq
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s,
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Fn:;:sus senti
ensearon a pensar en mus1ca ' tanto que, d espus de
ante su j uv entud ,
Dur
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medi os
h ab e r t erminado su t rab J ' no tuvo ya que esperar
exi stan tod av a los
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su
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p o esa de
a que sus dedos le su mm1straran sus 1 d eas, smo que ' :.. :
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ntes p ara s atis fa cer l a
cie
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c on sufic i ente
p or el contrario ' sab'ia encontrarlas en su cau d al p rose p leg ab an to dav a
ni
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prim e r cuid ado, p
p10. As preparad o, no tuvo- ya. nec.,s1 d-a d en lo fu.
_
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S
sa.
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cdu ctili dad a
, p o r lo
turo ms qu e d e una as1dmdad constante en el trabaj o -i._S;:.
d efe ctos , r eto can do
stos
e
ediar
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fu
e cto
- Jo tanto,
y una infatigable tenac1 d ad para erearse a s1,. mismo
la ar m on a. E ste asp
te
a
en
refei
lo
odo
t
,
'.ff . pron to
orno su pr oun ideal en el art y para alcanzar este ideal . J ams
tan original e n l c
ente
am
c
nse
tr
in
.- -_y . era
lo llev aba
se sinti desfallec r en este p ropsito ' aunque tuviese
mane ra de dispo ner
su
y
za,
rale
tu
na
.
t:-pia
que recurrir a veces , a1 t ab l nocturno. Lo que
in div idu ali da d.
n s el s ello de s u p ro p ia
.
e
f{
po nga
'
hab a escrit d urante el dia apr en di a a ej ecutarlo
aj e mu si cal no se c om
En t anto que el lengu
}.
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de
en la noche siguiente . A pesar del celo ardiente que
ldica s, o so l amente
me
nes
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de
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\' ms qu e
ensayos, nunca
despleg en esta epoca en- sus prop ws
ni dos musi c ales, no p o
so
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nte
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sin
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.
.
[i: un a s uc
al e sta
deJ o,. de estudiar con l a mayo r at enc10n
,. las obras de
L as n otas del b aj o,
za.
re
ob
p
de
sele
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aco rde s , di sFrescobaldi ' F ro hb erger Kerl ' P ach e1bel, Fischer'
ent re los t ono s y los
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lac
re
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lecer
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!'$:-b
tr aen a l a
Strunck ' Buxtehud e , ,Remken ' B runh s, Boehm y alrid ad en la m edi da que
scu
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vla r iquez a. Un a
gunos antiguos org anista s f rancees
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....,
que' segun
eci si n que lo hara
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Id eas corrientes d e l a epoca
' pasab an por ser, todos
esta m aner a ( aun que
e
d
ada
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omp
ac
r
:melo da
) , sim
,. y f uga.32 El cae 1 los, grande s maestr os d e armoma
no tas reales del b aj o
las
ces
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a
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tas no
,
or es o in
racter general d e l as 0 b ras de esto s excel entes maesen las par tes sup eri
ntos
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ples
. .
uan lo que
lmente para l a iglesia, tanto
tros ' escritas p rmc1pa
es " pl aqus" c onstit
rd
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.
s er l a "h om ofo na"
an
com o la dispos ic10n sena
su
p
rop10
espritu,
le
de
erab
sid
on
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dres
, .
nuestros pa
se
en que d os m elo das
llevaron a adopta r en mus1ca un estilo grave y solem
so
ca
el
s
e
ente
fer
di
. .
ne. En esta clase d e compos1c10nes no se puede dar
BACH COM O COMPOSITOR
-'---_:_
;.,..
72
BACH
COMO
COMPOSIT OR
D A. C H C O M O
73
COMPOSITOR
com bina n entre s de tal manera que parecen con v ri5'Co mp os i to r es : por mi p arte no he encontrado nada
e
s ar co mo dos persona s de la misma calida d y
:?-u e - les sea comparable en todas las obras que he
co rn.
p aa. En el primer caso, e l aco mpaamiento
!_i'.estu diado hasta este momento . Pero aun en sus co ro
tiene una cualida d entera mente subo rdinada y no tie e -- <p--sici ones a cuatro partes, se p uede a eces, si se pres
n
;
otra cos a que hacer ms que sopor tar a la p arte s - .
en las p artes
ou
as,
extrem
partes
dos
las
de
u
.:. cin de
perior P princ ipal. El segun do caso no mues tra tan
jnterm edias una msica compr e sible y agra able.
ta
di fe ren cia entr e acompaamie11 to y mel o da, sino que W;; : : Para producir una armoma de este genero en
la ntim a unin de las dos melo da s engen dra nuev
as [;dond e cada parte aislada debe ser flexibl e en el ms
comb inaci ones de sonid os, y, por l o tanto , aume
-{a lto grado, a fin de poseer una mel o da libre y fcil ,
nt a
"
los medi os de expre sin music al. Si a estas dos par-c o mbin ndose al mismo tiempo con las p artes restan
te.s se aa den otra s parte s combina das con aqull as :
!.g_, Ba.h emple proce dimient s . ersona! es, de l o s
de la mism a mane ra libre e indp en diente, todava
rt cuales los tratado s de cornp os1c10n musica l de su
habr
aumentado
el caudal de procedi mientos, qu e
:e
[ :tiempo n o hablaban apenas, y que solame nte su gran
mclu so s e har inago table si se combin a con t odo
,;:genio pudo inspi rselos. Estos procedimi ento con
,.
:ello la varie dad en los movi mien tos y en los ritmo
s.
[,. .:: .sisten en la gran liberta d que daba a la progre s10n de
No s e debe , p ues, consi derar la armo na coo un
::Jas p rt-es, l o cua.l le obliga ba, p or lo menos en apasi mp le acom paa mien to de una melo da, sino que
es
;::rien cia, a transg redir toda una larga serie de reglas
ms bien un medi o poder oso para aume ntar la expre
- - c ,;estable cidas en su poca y que, entonc es, p asaban p or
sin o la rique za del lengu aj e musi ca l . Para
que
_;tsagra das.33 Los procedi mientos de Bach cumpl an
pued a j ugar este pape l no debe consi stir en un simp le
e
- .<con su p ropsi to ,de la maner a ms perfec ta, aunqu
.a comp aam iento , sino realm ente en la mezc la de
va'::.; fuese inusita da. E ste obj eto consis ta nicam ente en
ria s melo das reales, cada una de las cuales se escuel m ovimiepto regula r de l meloda y en l a pro' rl
I
char ya en la p arte super ior ya en las p artes inters? - gresin de una armon a p u ra. Me es forzos o e xmedi as y en el baj o. / ;,_ tender me un p oco ms acerca de este p unto imporUn a mara villos a comb inaci n de melo das radia :Y, tante
das cuya_ form a es tan perfe cta que toma das aislad a ;-. : De la misma manera que en cada interva l o se
ment e p arece n const ituir, cada una de ellas, la p arte
Ji ente fcilme nte si l a nota que va a seguir debe subir
super ior , es el secret o de la armon a de J. S. Bach,
en las frases
0 baj ar, es fcil observa r otro tanto
lf
segn podem os estudiar lo en todas sus obras , desde
r - enteras o en los simples perodo s de cierta extensi n,
e l ao 1 720, cuand o conta ba aprox imada mente trein
. - a nalizando su estructu ra ntima, obs ervand o su tenta
y cinco aos de edad, hasta 1750, poca de su muer
te.
. -cencia a la modulacin y cul es el fin a que se p roEn ellas se mues tr a muy super ior a todos los dem s
llegar. Este s entimie nto de un obj etivo que
__
--
.:
.
..
t_
. .
-.1. .
BA C H COM O C OMPOSITO R
75
es menester alcanzar puede provocarse e cada parte ..:: _fec t o ; es decir, cuando la causa que p roscriba su
por intervalos muy diferentes . Cada una de las parte s, - ; m p leo no exista. Nadie ignora, en efecto, que pue
e
s egn hemos dicho, debe tener una meloda libre y
encontrarse casos en que suenan agradablem ente
flida ; ahora bien, para esto es necesario colocar
1. do , mi n tras que hay otros casos en los que es e
entre las notas que indican el sentido general del ..:::::t.:.-.. :io-or p rohibirlas
.
a causa de su dureza, y del vac10
.
.
trozo y las que comienzan la frase, otras notas que - r: e re sulta en su armona. El efecto de las ctava s
frecuentemente difieren inucho de las empleadas en . yq de las quintas de Bach nunca fue,. pobre m malo.
las partes inte riores, y cuyo lu ar se enc enra fijado
; bre este p unto, Bach mismo estableca g : andes dife
_ z ntre los tiempos pn c1pale s del
_
des e un omie
.
.fmcias. En ciertas circunstan cias no podia sufnr m
_
.
peno do, sm per3 mc10 de que las voces sigan siendo ,;aun las octavas 0 las llamadas qumtas oc;ultas en
rigurosamente concertantes. Es lo que se llama una .
partes intermedias, que es un gnero de qu intas
condu cin de not s de p aso, en s ms ampli sentido
de octavas que evitamos, todo lo ms, entre l :s par
_
(transitus regularzs et zrregulans).
Al partir, todas "futes extremas . En otros casos, por lo contrario , las
_
proceden de un punto determinado ; van separndose - -;fro pleaba de una manera tan ab ierta que cualquier
conforme caminan y vuelven a encontrarse de ir1Jevo , tdisc.pu-lo de composic in poda escandali zarse : per
al final. Na die mej or que Bach ha hecho un uso ms ) -fs tas infracciones a la regla se justificab an por s1
libre de esta transicin, con objeto de dar as a todas l afu ismas ms adelante. Aun en las ltimas correccios us partes una meloda tan libre como llena de flui- tls que apo rtaba a sus p rimeras obras, m odifi cab a
dez. Ocurre a vec;es que si los trozos de esta espe ie ,{pasajes que a primera
parecan contener
no se tocan con la ligereza necesaria, c!ert s pasaJ es 5}p inguna falta, con e ,
de dotarlos de
:
, mu duros, lo cual nos 1nclma . acu
nos pareceran
,
ctavas . descu
_ usto. l11na armona ms
sarlos de exagerac10n.
Pero este reproche es lll]
!;?'.:biertas. Para coll:frr_tna r _t-m1 tesis\ citf:ir e un eJemplo
En efecto, una vez q_u e hemos adquirido una habilidad 1 flltable, perteneiIl a, l. pri en\.\ parte de su
suficiente p ara tocarlos segn su verdadero carcter, Clave tempe rado': : J l"-Ji.gse encuentra en la fuga
'.
.
estos pasajes nos muestran toda su belleza, y sus <:-en- Mi mayor, .entre \ d- ompases
an,cuarto y qumto
\ 1 :.
..'
modulaciones, tan extraas como naturales, abren a tes del final.
nuestro odo horizontes nuevos en el dominio del so- Siento mucho que en el momento en que escribo,
nido.
Jf"-i:al repasar la ltima versin del Clave temperado,
C eo ne esario, por lo tanto, hacer las observaciolqu e es la que ha servido a los seores Ho fmeister
.
.
nes s1gmente s sobre la manera en que Bach transgre- ;-T:Khnel ( Peters) para editarla,
haya c ometido por m 1
da las reglas ordinarias. 1 Q Se permita octavas y - Pte la necedad de rech aza r sin piedad este pasaj e
quintas solamente en el ca so en que hiciesen buen ::"=a causa de las irregularidades que, en realidad, me jo-
-en
f. . y. .
:
.
!}
.r.:-.
_-:_:: as
ffiI(ylf
1!!_:i
eJC*-"'
oifo:-
/?v1t
--
JI
-==.- .
- .-
--
76
77
ran su armona. He cometido, p or lo tanto, la fa lta ;.;:'._E s ta Giga no hace buen efecto en un _ p rincipio ;
_
de p referi r la antigua versin, que e st correcta, p e r o _ __ Y.le sp u s, parece cada vez ms bella. Lo q ue al p r i n que al mismo tiempo es muy dura, mientras que en ';-. j_o poda parecer spero y duro si se ej ecuta imperl a nueva las tres partes funcionan fcilmente y co n r{ctam ente, se hace ins ensiblemente ms dulce y agra
naturalidad.
. _ }:dble hasta que, finalmen te, no se cansara uno de
29 Toda nota elevada en su semitono por un s os . tocarla o de orla.
tenido o un becuadro accidental est asimilada a l ::l,E[ Las modulaciones de Bach son tan originales como
l"c ")"\
sptimo grado de la escal y no p uede uplicar se,
armon a, tan caractersti ca, y on la cual aqullas
porque la naturalez a p ropia a la nota as1 altera da, . 4Jenen mas de un punto de semepnza. Las i. deas de
tanto como la de la nota sensible, exige que se resu el - __. Jc? dulacin y de armona apenas pueden separarse
va sobre la nota superior . Sup o ng m sla duplic da ,-- . . ..
:--.--. ..n.-a.. de otra, tan gr de es la conex n qu tiene n
.
Y_ veremos que, para resolverse,
_
se vera en la obhgu:en
,
.
sus diferenc i as. P o r
tienen
. tre s i ; pero tambien
=--.
e sta
al contrano,
di o de su s compos1c10nes. Se p uede ver un e J emplo == -_.,}
. . n. tumental o mus1ca de camara,
notable en la ltim a Gig a del ltimo cuaderno de las
, ;: P!ogres10n lenta, lej os de indicar el espritu de p ruSuites inglesas .
. \qencia del compositor, es p rueba lo ms a menudo de
_____
- i.ff
- .
..
..
.
__
]l:
=-"
__
-1;ble
r:
lt:
.,.
78
79
su pobreza de ideas. Bach no lo ignoraba. En sus -- ; '. ;ena gana que no se haba separa do un p aso de la
grande s composiciones corales saba retener su irna. iesc ala diatn ica, y as es como utilizaba las ms leves
_
ginacin siempre exuberante, pero no guardab a la g - ,__:>:. }aci ones q ue existen entre e lementos mu y disp arej os ,
mismas reservas en su msic a instrumental. Ten a .:()robi nndolos entre s con gran sabidura.
siempre del ante de s un ideal de p erfeccin que se -',; .
esforzab a p o r alcanzar. Pona toda su alma en su
trabaj o, sin sacrificar nunca a la moda, y haca p o co-
caso de los sufragios de la multitud. Por qu razn
habra de dar menos de lo que p osea o poda dar ?
De ah viene que la modulacin en sus obras instr ur-mentales sea a cada paso un nuevo pensamiento, una
pr ogrsin viva y m ovida, que recorre el crculo de
los tonos elegidos, tocan do- tambin a los m s pr
ximos. Retiene la mayor parte de las notas constitu.
-"'---ti vas de la armona adoptada, p ero a cada p aso mez.
cla. con ellas algn elemento congruente. Es lo que ocurre al final del trozo, con tanta dulzura y con
una marchl: tan natural que apenas p uede p ercibi rse
ningn salto o transicin brusca, aunque ningn com
ps, ni aun ninguna fraccin de comps, se p arezc a
a otro.
Segn Bach, t-0da transicin debe tener algn p a
rentesco con la idea precedente, de la cual h_a de
parecer una consecuencia necesaria. Bach ignoraba o , - .
mej or dicho, desdeaba, esas salidas intempestiv as
con las cuales quieren sorprender muchos composifo. .. ,
res a su auditorio. Incluso cuando utiliza el estilo
cromtico, la p rogresin es tan insensible y tan dulce
que apenas nos damos cuenta de las distancias qu
separan los diferentes tonos, aunque algunos de stos.
estn muy alej ados unos de otros. Apostaramos de
-
"-
VI
..
r
i
Io da.
r-}F
81
distinta de los de otros compositores, estn franca==: mente expuestos y son cla ros e inteligibles. Su for
ma sencilla y el sentimiento profundo que mani
-:- fiestan permiten comprenderlos y sentirlos al auditor
:meno s experimentado. Podemos incluir en esta cate
"":-- gora
la niayor parte de los preludios de su Clave
-\_-:. temperado,. t anto como otras muchas piezas sacadas
3:-c de sus diferentes Suites.
! -- - Acabamos d e ver que l a meloda d e Bach tiene en
su conj unto un sello peculiar de originalidad. L o
, mismo ocurre con sus trazos o pasaj es, segn s e les
denomina. Su novedad, su sorprendente originalidad
y su b ro solamente p odan haber sido encontrados
p-or L En sus c,omposiciones para clavicordio se en-
,-
---- --
i_ de
:e""
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82
BA CH COMO COMPOSITOR
83
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BACH
COM O CO M P OSITOR
85
I
solam
ente
Es
ta
alaba
nza
r:
gran variedad de tiempos, de medida y de metros
'.f"0 fue consi_ derad a po r ?fgu n9s omo un a exadesconocidos hoy en su mayora, tratndolos con gran
- cntic
:
T-gerac i n . Pero no
que l a
pura , si l a
seguridad de mano si quera dar a cada aire de danza
.denomi acin
de
mae
t:ras"
se
efie re en el
las
comp uestas
del arte ms lej os que ninguno de sus predecesores
su
or
padre
en el::pe:rio-al1tes mene iqrtad o, que . co
y de sus contemporneos, utilizando y probando toda lt: p
re
spo
de
a
edad ma"T'1.: O tro s c o mposito res han
su
.ii
clase de tonos y compases para variar, en tanto como
r ducido obras mae st r as- .
yrsos gnero s que p o
fu era p osible, el color de sus trozos. C on eso adqui - -- ;IP ?
-: d:!a_n aguantar honr osa nte na comp araci n con
ri en este punto especial una facilidad tan grande
_
>
las
8'l!Y Po r ej ell1plo , tenem
os danza s alema nas,
:)
que lle-g dar incluso a sus fugas, a pesar del en
- por.r anda s, etc., de Haen del y de otros comp
osito re$
trelazado de su s partes separadas, un ritmo tan fcil
:,;
--
r:%
I
---
:
ift-
;.- :
f.-t;t'.:'
iftf
c.,
i:... . '
; -----
OJ.as mae-
5lm.s/
:[opl7<
t1r11el
!i}
ve:rd
<?P-r
86
B A C H COMO C OMPOSITOR
BA C H C O M O COMPOSITOR
87
no
de
'f_; una,
:Cle
-,
., as
l como
88
89
las voces.
Tuvo ocasin por primera vez de escribir para las
voces cuando fu nombrado en Weimar director de
msica, en cuya calidad tena la obligacin de proveer de msica sagrada a la capilla de la corte. El
estilo desarrollado en sus trozos de msica p ara iglesia, tanto como el de sus piezas para rgano, estaba
lleno de devocin y de solemni dad, cualidades ne-
cesaras a los cantos sagrados. B ach- tena po-r prin--cipio el estudio de la expresin de las palabras en su
g
}
<
90
BA C H COMO COMPOSITOR
91
BA C H C O M O COMPOSITOR
y de
que
otra no tiene ms
tan deliciosos en
fu compuesta en octubre de
Adems de
e st a s
tocarlos.
Leipz i g . Ordinariamen
te, e s te coro tena cincuenta c anto r e s , a l gu n as veces
m s. Bach vel ab a como un p adre su educacin mu
sical.
u no
co
m pu so
se
ricuez a de a r mon a y
m elo d a
de
de la
Bach, o, m e j or dicho,
difciles de
c a r c ter
un
cesitaba hacerlo.M
una
n o ne
florecillas del
sola cancin :
enc anta d o r as
nin g una n eces i d a d
Estas
VI I
93
1--=t:;:n
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fj_enter---ae-ra--iiilisic-a.
92
94
BA C H COMO PROFESOR
95
ajar la
J-C,()mp os1c1 0n a cuat ro parte s sobre un ha jo cont inuo
sistiendo parti cularment e en que sus disc
pulo s vol:
p eran a trans cribi r separ adam ente l as cuatr o parte s,
tal man era que les resu ltase con clari
dad el dibu
;jQ de la p rogresin pura de la arm ona . Pasa ba en se
ida a las melo das cora les o a l o s cant o s de los
;salm os. Escr iba el baj o de los ejer
cicio s que daba
.,.sus
disc
p
ulos
,
dej ando a stos el cuidado de com
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oner
solam
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parte de cont ralto o de teno r. Sola
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96
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0
"Et
-'"'!, o que tena que decir. Exiga que cada nota tuviese
[ilguna conexin con la p recedente, y si descubra al
a nota Ele la cual flo se p oda percibir claramente
;;;.
: su origen o sus tendencias, la proscriba inmediata
&
!rnente como
f ultiplicada.
tt
J1ffi
--
Dorm itorio
Cruzamiento de voces.
c omo
98
99
.
.7
. .
<- .del estilo, del ntmo y de la melodia. Las personas
; que deseen familiarizar se con el mtodo de enseanza
.
i_ de la composicin que desarroll Bach lo encontrarn
f,xpuesto in extenso en la obr a de Kimberger, titulaS:-da A rte de la composicin pura (Kunst des reinen
'ti Satzes)
Mientra s que sus discpulos estaban baj o su direc
--in no les permita estudiar ms que sus propi as
los dems grandes libertade s. En el empl eo de ciertos
la
a
dar
-c omposicion es o las obras clsicas. El sentido crtico,
interva los y en los giros que es menest er
sufi-con
r
1
ue nic-amente ensea a distinguir lo b ueno de lo
ensaya
armona y a la meloda les dej aba
;ir: malo, slo se desarroll a mucho tiempo despus, g r aciente anchu ra todo lo que queran o p o dan, reser_cias al sentimiento . Incluso puede fcilmente corromvndo se por su parte el derech o de rechaz ar t o do lo
:.i;:perse si entra en demasiado contacto con las p r oque fuese en detrim ento de la eufon a music al, o de
ntimo
o
f.L:4uccione s artsticas de un rango inferior. La mej or
la expres in perfectamente el_ar a del sentid
oirrepr
ureza
p
manera de instruir a la j uventud es, p ues, acostumuna
del trozo, p orque si Bach exiga
> brarla desde un a edad tierna a las cosas excelentes.
chabl e en la armon a, era en benef icio de la bellez a
:El tiempo trae consigo la rectitud del j uicio y conde l a expres in . C omo Bach haba intent ado p o r su
pro3-- firma de una manera inteligente la atraccin que los
parte todo lo intent able, quer a que sus discp ulos
es
grand
l,
.
que
i:;:;discpulo s conciben desde un comienzo p o r las obras
cedies en de la misma maner a. Antes
BoBerardi,
. ::g eniales.
como
maestros de la comp osicin tales
A este mtodo a dmirabl e de enseanza se debi
':: ,
noncini y Fux tampo co permi tall' grand es liberta des, 37
: que todo s los discpulos de Bach llegaran a ser, uno s
temien do que sus discpu los corrie sen grand es peli : ms y otros menos , artistas distinguidos. La desigual
gros, pero con ello les impedan que apren diesen a
El
.
ntro
. 't7:dad entre sus taletos se puede explicar p o r el hecho
vence rlos si p o r casua lidad salan a su encue
ms
tanto,
lo
''. '- que unos llegaron antes y otros despus a su es
por
s,
mtod o de ensea nza de Bach e
racion al, p orque condu ce al discp ulo mucho ms l=- . cmla, y que en l o sucesivo, tuvieron mayor o menor
n mer o de ocasiones y de estmulos para al canzar su
jos. No se limitaba en general, c omo lo hacan sus
.-I1.c:".-.:-.-..
-Ji
_
..
}
f
100
BA CH COMO PROFESOR
perfeccin . Sus dos hij os mayores, Wilhelm Frie demann y Carlos Felipe Manuel fueron sus discp ul o-ms distinguj dos ; no p orque les diese mej or instru
cin que a los de s, sino solamente p orque tuvieron
.
nes de carcter vulgar y trivial. Una prueba concluyente de la excelencia de l a escuela de B3:ch es que,
en la msica de iglesia.
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J.
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101
BA CH COMO PROFESOR
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102
103
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V hiera sido
Schubert, me fueron indicados por Carlos Felipe Manuel Bach en el sentido de que recibieran lecciones
de su padre. La nica indicacin que me pudo dar
respecto de ellos es que ent:i;:a ron en casa de Juan
Sebastin Bach cuando Carlos Felipe se haba mar-
chado ya de ella.40
Ya he dicho que los hij os de Bach fueron sus discpulos ms distinguidos. El de ms edad, Wilhelm
Friedemann, es quien se aproximaba ms a su padre
p or la originali dad de su pensamiento . Todas sus
melo das tienen un sello diferente de los dems com-
f$
"Ensayo sobre la
L . verdadera manera de tocar el clavicmbalo ", obra
{_ excelente. Este Bach es el creado r de la Sonata m o:: .:-derna.
--'-'
Juan Cristbal Federico Bach, maestro de los
-7'. conciertos de la corte en Buckeburgo , imit el estilo
je su hermano C. F. Manuel, sin p o de r igualarle.
J: Sin embargo, segn testimonio d e su hermano Guillerm o Friedeman n, fu el ms hbil vi rtuos o de to
_ __
-104
BA C H COMO PROFESOR
VIII
BACH CONSIDERAD O COMO HOMBRE
105
106
BA C H COMO H O MBRE
107
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cdpre:dapa:- a
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108
B A C H C O M O H OMBRE
109
una prueba de la imparcial idad con la que saba j uzem bargo, apenas supo que Haendel haba l legado a
gar las compo sicione s de otro ?
alle le envi a su hij o mayor Wilhelm Friedemann,
He menciona do antes l os nombres de los misic os
que le llevaba una invitacin para que viniera a vique prefera, que estimaba, y que haba estudi a d o
- sitarlo a Leipzig, pero Haendel se ex cus por no p o en su j uventud . M s tarde su j uicio, fortific ndo se - -"- der hacerlo. En 1752 o 53, cuando Haendel hizo su
con la edad, se ampli a otros composit ores, entr e
tercer viaj e a Alemania, Bach no exista ya. Siempre
cuyos favoritos se contaban - Fux, m aestro de capi ll a
haba manifestado el mayor deseo de conocer a su
del emperado r, despus Haendel, Caldara, 'Reinhar dt
ilustre compatriota, y sus conciudadanos tuvieron que
Keyser Hasse, l os do s Graun, Telemann, Zelenka ,
renunciar no sin pena a la idea de comparar entre s
Benda? etc., y? en general, la mayor parte de los coma l os do s grandes artistas.
positores distinguid os de esta poca que vivan en
En la poca en que Hasse diriga l a capilla rea]
Dresde o en Berln. 44 A todos los conoca personalde Dresde, la msica, tanto la de pera como la de
ment e salvo a los cuatro p rimeros .
_ iglesia, era muy bri l lante y muy bella. Bach tena
Fu amigo ntimo de Telemann en su j uventu d.
en D resde muchos amigos que le honraban c on su
Tena gra n estimaci n p or HaendeLy: frecuentemente
mas alta estimacin . Entre ellos deben contarse en
manifest su deseo de conocerle personalme nte. Com o
primera fila Hasse y l a Faustina, l a clebre cantante.
Haendel era tambin un gran ej ecutante en el clave
Ambos rendan homenaje al genio del "cantor" a
y en e l rgano , mucho s aficionado s de Leipzig y de
quienes fueron varias veces a visitar a Leipzig. As
los alrededore s deseaban comparar a ambos, es cupues, cuando Bach iba a Dresde, y Jo haca frecuenchando a Bach y a Haendel sucesivame nte. Pero
temente p ara escuchar peras, siempre se encontraba
Haendel nunca encontr _tiempo para aceptar este
cordialmente recib ido . Por lo regular se haca a comencuentro, mientras viaj aban de Londres a Halle, su
paar en estos viaj es p o r s u hij o mayor. A l gunas
ciudad natal.
veces antes de l a marcha tena costumbre de decir a
A raz de su primera visita, que ocurri hacia 1719
manera de chanza : "Friedemann, iremo s otra vez
prximam ente, Bach estaba todava en Cothen, ciua or las bonitas canzonetas de Dresde ? " Por ino
dad .q ue dista de Halle solamente cuatro millas alecente que sea en s misma esta broma tengo la certi
manas. Desde que supo que Haendel haba l legado,
<lumbre de que Bach no se la habra permitido con
no perdi momento, y se p uso en camino para visininguna otra perso na que no fuera su hij o, que en
tarlo, pero en el momento en que Bach llegab a a
Hal le, Haendel acababa de salir de all. En l a segunesta poca haba llegado a una habilidad tal que saba
da visita de Haendel ( entre 1 730 y 1740 ) , Bach esta - -
st1gu ir perfectamente en el arte l que era bel lo
ha retenid o en Leipzig por una indisp osicin. 45 Sin
-- y grande respecto d e lo que era bomto y agradable.
.
l lO
BA C H COMO H O MBRE
BA C H C O M O H O MBRE
111
IX
COMPOSICIONES DE BACH
. '-l._ i
-, ,
\_.:
COMPOSI CION ES D E BA C H
.
.
U' pude mstrmrs practicand Ios ; tan bnll ntes, agra-= ables y expr s1os so , a mas de parec er siempre nu
.
. reciente llevan el titulo
,
vos. En la ed1c10n
de Eerci_cios para clavicmbalo .
1 " =
II. Clavierb ung o ejercicios para clave. Comprenden un concerto en el gusto italiano y una overtu ra a la manera francesa, escritos para clavicmbalo
_ dos teclados. La segunda. parte, est publicada por
J: Ch_rist?ph Weigel, de Nuremberg.
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11
COMPO SI CIONES D E BA CH
1 14
COMPOSI CIONES D E BA C H
115
Las variacione s son el modelo segn el cual deo ejerc icios para clave , et., ___
ismo
Y
otr
os
_peran hacerse todas las variacione s del mundo, aunetc. Vari aciones sobre los himnos del catec
tenimie
entre
n:para
que por razones fciles de comprend er la cosa no haya
varfo s para rga no. Com pues tos
tentado a nadie. Se las debemos al Conde Kaiserling,
to de los afici onad os y espe cialmente para los com antigu o embajador de Rusia en la corte del elector de
petentes en semejante mate ria. Tercera parte, publiY
gas
preSaj onia. Frecuentem ente resida en Leipzig y llevaba
cada por el au tor ( 1739 ) . A em s de las fu,
o,
esta
gene
su
consigo a Goldberg, que hemos citado antes como
os
el
jueg
los
r
trata
que le hubiera gustado tener algunos trozos para claal
saba sepa rars e de las regl as
ic,
vicmbalo dedicados -a Goldberg. Esto s trozos deban
rgano. Por ejem plo, en el segu ndo coral Vo _sot-l
la
pies
ocho
ser de carcter tranquilo, ms bien alegres, a fin de
liehen hin etc., da un regi stro de
.
.
parte
mter
1
a
lar
regu
fuga
una
: tarde, durante sus largos insomnios, tena costumbre
curs iva. Se encu entr an tam bin
para
es
lant
bril
muy
s
E de decir : "Querido Goldberg : toque usted por favor
one
cuatro par tes y otra s var iaci
dos clavicordios, en fin un quodl ibet, segn B ach l o - ,, una de mis variaciones." Quiz nunca recibi Ba ch
- SJJ_
ara un a obra suya una recompensa tan sustanciosa,
den ominab a, y que bastara par a hac er inm orta l
porq ue el Conde le regal una copa de oro Ilena de
autor.
III .
_ _
_
--
'
1 16
1 17
C OM P O SI CIONES D E BA C H
C OM P O SI CIONES D E BA C H
a
mten
c10n
del
autor
.
consi
elas).l ,.en moS\f-fr'\on claclavicordio Siguen despus los Thematis regii
ndad
las
difer
ente
s
mane
en
;
r.
especies
f{
s
diversas
ilefir
de
son
atar una u sobre
borationes canonicae, que
un tema dado . La s variefc. : e iif3 '.misnli s son fucuarto y ltimo lugar un tro, para flauta, -violn y
g as comp letas sobre el mi
iJli;:y en y:id casos
ha j o, sobre el mismo tema, ha sido aadido com')
s
on
contr
apun
tos.
La
ltiriia\ fug teIJ.e tre; tema s : en
final.
el
terce
ro
el
comp
osito
fuga.
la
r l. - -Jia ..con su pro io
de
VIII . Die Kunst der Fuge. El arte
Bach.
Fsta obra nica en su gnero y en su punto de notabilidad no apareci hasta despus de la muerte de
-i
su autor, prximamente hacia 1752, pero en su ma, e d
yor parte estaba grabada en vida de Bach p_o r._s_us._B
hij os. Marpurg, que figuraba entonces a la cabeza
A
e
H
:-:-
.
J:;
=---=f"mo=
...,.
...._
-1
1 18
COMPOSI CIONE S DE BA C l l
1 19
Los trastornos que Bach sufri en su vista le obl i: vidirse en composiciones para los claves y rgano, con
garon a interrumpir esta fuga, y como la operacin
.. . acompaam ient o o sin l, y en composicion es escrique se le hizo en los ojos no tuvo buen resultacle, la s para instrumentos de cuerdas y para voces. Voy a
fuga se qued sin acabar. Se dice que tena intenci n
. mencionarlas por su orden natural.
en la ltima fuga de haber tomado cuatro temas y de
invertirlos en las cuatro voces, poniendo as una dig
I. CMPOSI,CIONES PARA CLAVE
na conclusin a obra tan bella. ' Todas las fugas de esta
coleccin tienen entre s el mrito comn de ser
19 Seis pequeos p re ludios para uso de los prmigualmente dulces y melodiosas. Para reemplazar la
cipintes.
parte inacabada de la ltima fuga la obra tiene como
29 Quince invenciones a dos voces. Cuando un mosuplemento un coral a cuatro partes, Wenn wir in
. : tivo musical est combinado de manera que empleanhochster N othen sind, que Bach dict algunos das
: do la escritura en imitaciones y la transposicin de
nada
dir
No
antes de su muerte a su yerno Altnikol.
}-d as partes se desarrolla naturalmente la composici
del arte que despleg en este coral, porque esta cien. :ten su conjunto, se da al total el ttulo de invencin.
cia profunda de la msica fo era-tan- familiar- que-la ;
ado el tema, el resto consiste en desarrollos que se
poda ejercer hasta en medio de sus enfermedades ;
? encuentran enseguida desde que se comprenden los
pero 1a expresin de resignacin piadosa y de <levo,Lprocedimiento s.
nte
profundame
- Estas quince invenciones son muy tiles para
cin que desborda me ha conmovido
podra
no
eso
Por
tocarla.
a
puesto
siempre que me he
t. --formar a un j oven artista en la tcnica del clavicmdecir cul de las dos cosas hubiera querido que falK balo.
tara en l a obra : este coral o el final de la fuga.
El autor. ha procurado no slo que cada mano trat
IX. Despus de la muerte de Bach, Carlos Felipe
_; -b aj ara con igualdad sino cada dedo, y as sucesivaa
corales
sus
mente. Fue ro compuestas n Gi:ithen en 1723 y
Manuel coleccion- gran nmero de
.
_ 1 t1vamente
en
Birnstiel,
por
publicados
fueron
f llevaba n pnm
cuatro partes, que
un titulo muy largo, que co Berln y Leipzig en 1765 la primera parte Y en 1769 - (menzaba as : A uf richtige A n leitung womit den Liebla segunda. Cada parte contiene cien corales, sacados
i.hab ern des Claviers e i ne deutliche A rt gezeitt wird,
en su mayora de las composiciones anuales del autor
; ,mit zwei Stimmen rein Spielen zu lernen, etc., lo cual
ms
para la iglesia en que trabajaba. En una poca
; quie re decir . . . "recto camino por el cual los aficiocoleecuatro
tambin
public
nados al clave aprendern un mtodo claro para tocar
reciente, Kirnberger
c;orrectamente a dos partes,. etc."
ciones de corales a cuatro partes de Juan Sebastin
Bach en el editor Breitkopf ( 1784, con 37 1 c o rale.s )
Se _p uede reprochar a estas "invenciones", entre
Las obras que Bach dej en manuscrito pueden dif. otros defectos, el de que su parte meldica tenga giros
.
-....-...-....
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_ ____
.;,, _
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- -
120
C OMPOSI CION ES D E BA CH
COMPOSICIONES D E BA C H
121
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122
1 uan
COMPOSICIONES DE BACH
COMPOSICIONES DE BA CH
123
1r
,.
)11 {
CoMPOSipl'fE .4
'/
lv1{;
l9
_ .:,,
acompaamiento de
Seis Sona_tas :Jara cl
:{ violn obligado. Fiieton conp'u estas en Cothen y puet den figurar entre las 'o bras de Bach en este gnero.
'_Estn fugadas desde el comienzo al final y contienen
n cnones llenos de carcter y de naturalidad , dialoga'-- , dos en los dos instrumentos . Es necesario ser un maestro para tocar la parte de violn, porque Bach conoca
los recursos de este instrumen to y los utilizaba con
- tanta abundancia como lo haca tratndose del clave.
,_Los tonos en los cuales estn escritas estas seis sonatas
l son los siguiente s : si meno r, la mayor, mi mayor, do
./- mayor, fa menor y sol menor. ( P edicin por Nagel
_
__
__
!
W
1 806. )
29
Varias
Sonatas
124
COMPOSICION ES D E BA CH
C OMPOSICIONES DE BAC H
125
-1. :
__
"'
_......,.
_ __
126
C O M PO SI CIONE S D E BA C H
COMPOS ICIONES D E BA C H
127
, es su numero
, entera de su diapaso n. El compos it
,. asegurar exactamente cual
en la extens1 0n
or ;; N 0 podna
! el ejecutante sacarn
.
as partido de todo lo que el _ p ero creo que no excede de una docena. Todos los
:nstrument o puede dar. Nadie ha sabido hacerlo me- f informes que he podido obtener en las mejores fuen
J or que J uan Sebasti n Bach. No solame nte su arm o[ tes no me han hecho descubrir ms que doce. Sin
n'.a y su melod a, tan ri as, e an erfectarnente proembargo , debo aadir una Passacag li a llena de ciencia
H
_
_
piadas para el mstrumento, smo que se preocupo-loy de originalidad, y que m e parece ms apropiada
dava por dar al pedal una parte completamente sepa- - para dos claves con pedales que no para rgano.
rnda, inaugur ando esta prctica desde sus primeras
2<? Preludios sob re las meloda s de varios corales .
compos iciones para rgano . Pero solamente andando
Bach comenz ya en Arnstadt compone r este gnero
e l tiempo supo hacerse u maestro absolut o de su
de trozos con variacione s ha jo el ttulo de Partite Di
manera de tratar el pedal. Sus obras irreprochables
verse ; la mayor parte de ellos pueden tocarse con las
en este gnero pertenecen al perodo que vi nacer
manos solamente sin necesida d de pedales. Los tro
tantas bellas composi ciones para clave. Los trozos que
zos que sealo aqu hacen excepci n y exigen absolu
escribi para rgano antes de este perodo, cuando
tamente, el pedal obligado. Existe un centenar prxi
trabaj aba para alcanzar su propsit o, son conocido s,
mamente. Y o he llegado a colecciona r hasta setenta,
en su mayor parte, por el pblico. Desde que un ar
pero creo que ac y all todava existen algunos ms.
tista comienza a gozar de cierta reputaci n los afi
No puede encontrarse nada que tenga un sentido
cionados sienten el dese o de poseer alguna muestra de
ms profundamente religioso, ms solemne y ms su
sus obras ; pero antes de que haya terminad o su carre
blime que estos preludios. Su nmero me impide
ra, la curiosidad del pblico queda satisfecha sobre
menciona'rlos aqu en detalle. A dems de estos pr etodo cuando el artista se aleja considera blemente de
ludios, cuyas proporcion es son grandiosas , existen
las ideas hasta entonces circulantes. Es lo que ocurri
con Bach. Sus obras ms perfectas son menos conociotros mucho ms cortos y ms fciles para ser abor-
-q-
- ,
.
ti::-
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..c.
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128
C OMPOSI CIONE S DE BA C H
5 , d o mayor ; 6, so l mayor.
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C OMPOSI CIONES DE BA C H
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C OMPOSI CIONES D E B A C H
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CORRE CCION E S D E BA C H A
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138
GRANDEZA D E L GENIO DE BA CH
139
J:
;
dero artista aspira I:i_a1p. lo - drvmo .
de Vivaldi. Ms tarde emple con el mismo obj eto las
aspiraciones
pues, los aplausos de 11 - mU:ltitud
obras de los compositores de _s u poca que escribieron
del artista hacia lo ideal ? Nunca .:b-ul Bach aplaumej or para los claves y el rgan o . No hay mej or
- .,, JI
sos de tal ndole, sino que pensalr como Schiller :
procedimiento para fortificar la p otencia de reflexin
de un compositor j oven que el estudio del contra
t
und dein
tt Kannst du n ach allen gefallen durch dein Tat[Kunstwerk
punto. Los artistas d los cuales he hablado anterior
.
_[
mente conocan perfectamente este arte. Sus fugas,
Mach' es weningen rech t ; vielen ge/ allen ist schlimm.
construdas correctamente, sirven de p rueba evidente
( Si no puedes agradar a todos con tu con9,ucta y en
de su ciencia en cuanto a los p rocedimientos. Era,
tus obras d e arte, p rocura, por l o menos, satisfacer
pues, natural que Bach los estudiase con toda diligena algunos : agradar a muchos es malo . )
cia y los imitase a fin de aumentar progresivamente
la fuerza de su j uicio y de su pensamiento. De este
Bach, como todo genio verdadero, trabaj aba p ara
s
mismo
obedeciendo a sus aspiraciones, satisfacien
modo llegaba a descub rir en seguida los defectos de
. ilo su propio gusto, escogiendo sus temas segn su
su s propio s ensayos , comprenqiendo cules eran fas
cualidades que necesitaba adquirir para marchar en
p ropsito y sin que hallase placer ms que en su pro-
(__
i :::: : ; :; ;! :: : :: ;: :: : ::
-cuando
(
1
t:
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l
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tJJt1c10
1 j
t'.,t
140
141
-- . :
--
i
1-
J1,
a su trabaj o.
143
OBRAS DE BA C H
APNDICES .
1736 ) .
Fa menor, para clave ( 1729-36 ) .
Sol menor, para clave ( es igual al concierto p ara violn
en la menor). ( 1729-36 ) .
Do mayor, para dos claves ( 1727-36 ) .
Do menor, para dos claves ( es el mismo que el concierto
para dos violines en re menor). ( 1727-36 ) .
Do menor, para dos claves ( parece que h ubiera sido i gual
a un concierto p erdido p ara violn y boe ) . ( 1729-36 ) .
Do mayor, para tres claves ( hacia 1733 ) .
Re menor, p ara tres claves ( hacia 1733 ) .
La menor, para cuatro claves ( transcrip cin de un con1 cierto
p ara cuatro violines de Vivaldi ) . ( 1733 ) .
La
menor, para clave, flauta y violn ( hacia 1730 ) .
j_
;$
cuerda.
b ) CONCIERTOS
( Todos los conciertos estn acompaados por instrumentos
de cuerda y bajo continuo, a menos que se in dique otra cosa. )
La menor, para violn ( l 717-23 ) .
Mi mayor, para violn ( 1717-23 ) .
Re menor, para dos violines ( 1717-23 ) .
La mayor, para clave ( 1729-36) .
Re mayor, para clave ( es el mismo concierto que el de
violn en mi mayor). ( 1729-36 ) .
Re menor, para clave ( 1729-36 ) .
Mi mayor para clave ( 1729-36) .
1 42
___
''.
j_
Sinfona en re mayor para violn con dos boes, tres trompetas, timbales, cuerdas y bajo continuo ( in completa ) .
c ) MSICA DE CMARA
Seis sonatas ( p artitas ) p ara violn solo, sin acompaamien
la menor, si menor, do mayor, re menor, mi mayor, sol
menor ( hacia 1720) .
to :
1723 ) .
sol menor,
menor ( 1717-23 ) .
1723 ) .
b. c. : mi
mayor,
menor,
( 1717-
mi mayor, mi
sol mayor
( 1717-
144
APNDICES
_____
( 1700-8 ) .
26 Preludios y Fugas. La menor, do mayor, do menor, mi
menor ( 1700-8 ) . La mayor, la menor, do mayor, do menor.
re mayor, 1a menor, sol mayor, sol mayor. sol menor ( 1723-39 ) .
8 Preludios cortos y Fuas ( 1707-17 ) . Si menor, do
mayor, re menor, mi bemol mayor, mi menor ( 1723--39 f.
.
145
OBRAS D E BA CH
do menor, re menor, mi
( 1727-33 ) .
Mi mayor ( 1700-8 ) , do mayor,
Cinco Tocatas
- i1 e;-mo-do drico,
Fugas.
ftk
E
\tlf
n_
1
[
lb.(l 704 ) .
lt_-
-- -
---
:"
ctavierbung) ( 1735 ) .
'' Dueto p ara dos claves, en fa mayor.
Cua tro duetos ( vol. m de los Clavierbung).
_
Fantasas.
Do menor ( 1700-8 ) . Sol menor ( 1708-17 ) .
g, o _
': Fantasa sobre un rond. Do menor ( 1700-8 ) .
L
Fantasa ( Preudio ) , en la menor ( 1708-17 ) .
Fantasa ( con una Fuga sin terminar ) , en do menor ( ha1
I-'cia.
1738 ) .
( 1720-3 ) .
fuga en la menor ( 1717-23 ) .
Fantasa cromtica
Fantasa
fuga, re menor
146
APNDICES
( 1725 ) .
__ _
( 1735 ) .
. .
de los Ctavierbung)
_
______ _ _
( 1731 ) .
'
1704 ) .
me
flp
ti
_L
mi
-.
..
( 24 Preludios
Fugas ) , se-
Quodli bet
tinu o.
CLAVE
( hacia
bajo con
b ) MUSICAL FUNERAL
Trauer-Ode, para las exequias de la Electora Cristiana
Eberhardine ( 1 727 ) .
c ) MOTETES
Der Geist hilf unsrer Schwac hheit auf. 8 voces con acompaamie nto ( 1729 ) .
Frchete dich nicht. 8 voces ( 1726 ) .
] esu, meine Freude. 5 voces ( 1723 ) .
Komm, J esu, komm. 8 voces.
Lobet dem Herrn, alle Hezden . Salmo
J[_
,.
_
Voz
a)
i'
-------- 1
fa
yor ( hacia
147
OBRAS D E BA C H
1 1 7. 14 voces.
ch ) CORALES
...
l48
APNDICES
OBRAS D E BACII
J:i=
___
f'-:-Jt
Ir
F
g
d ) BRAS LITRGICAS
( Voces, coros
orquest a )
doming o
A ch Gott, van Himm el sich' darein ( 2 ) . Segun do
despu s de l a Trinid ad ( hacia 1740
.
Segundo dom m go
A ch G ott wie manches Herzele i d ( 3 )
despus de l Epifan a ( 1740 )
.
despue s
A ch Gott, wie manch es Herzel eid ( 58 ) . Domm go
__
( 1735 ? ) .
J-"'
l_.
[
1 _
, -l
f;
tesis
( Por orden alfabt ic . Los numerales entre p ar
s que llevan las Cantat as en l a edicin de la Socied ad
____
ts
breves ) .
Oratorio de la Ascensi n ( Cantata n<:> 11, Lobet Gott in
seinen Reichen, hacia 1735 ) .
OrqJorio ff!scual ( Can.tat, Ko_m!'Lt, !_ i(!_!__!!_nd laufe, hacia
_
_
1736 ) .
O ratorio de Navi dad ( Seis cantatas ) ( 1734 ) .
Pasin segn San Juan ( 1723 ) .
Pasin segn San Mateo ( 1729 ) .
Sanctus : do mayor, a cuatro voces ; re mayor ( hacia 1723 ) ,
a ocho voces ; re mayor a cuatro voces ; re menor, a cuatro
e ) CANTATAS DE IGLESIA
149
( 131 ) . Para un da
de Difuntos ( 1707).
A us tiefer Noth schrei ich zu dir ( 38 ) . Vigsimoprimer
domingo despus de la Trinidad.
Barmberziges Herze der ewigen Lieb e ( 185) . Cuarto domingo despus de la Trini dad.
Bereitet die Wege ( 132 ) . Cuarto domingo de Adviento
_.:-<--:'?.",
( 1715 ) .
:: ; '. denn_f:fr:<
q
:n'j
__ _
11
150
OBRAS DE BACH
APNDICES
1740 ) .
Segundo da de
1-
despus de la Trinidad
( 1732 ? )
Tercer domingo de
,_,
de Navidad ( hacia
1723 ) .
Segundo da
( 1726 ? ) .
mingo de . Pascua
( 1704 ) .
fl
cia
1708 1716 ) .
de Pascua
( 1731 ) .
Pascua ( 1715 ) .
de la Trinidad
pu s de la Trini dad
( 1723 ) .
""' -
1725 ) .
1725 ) .
( 1 724 ) .
Navi dad.
la Trinidad
( 1735 ? ) .
ft- domingo
quagsima
1740 ) .
( 1731 ? ) .
151
_ _
__
_ __
- alsche - -Welt
1 730) .
Vigsimotercer
152
tista ( 1738 ) .
Trinidad
( 1732 ) .
Jesu
Christ
1740 ) .
( 91 ) .
fE
- .
-=J;=._
Domingo de la
Navid ad
( haci a
( 1708_) .
1_.
_
_
_-_
( 1731 ? ) .
Herr, gehe nicht in's Gerich ( 105 ) . Noveno domingo
despus de la Trinidad ( hada 1725 ) .
( 1715 ) .
( 1730 ) .
1740) .
1740 ) .
1740 ) .
( 1735 ) .
Oratorio de Navidad.
Reforma ( 1735 ? ) .
( 1724 ? ) .
de Quinquagsima ( hacia
1714 ) .
1 740 ) .
d Consejo
Herr Gott, dich loben alle wir ( 130 ) . F estivi dad d e San
gsima ( hacia
153
OBRAS DE BACH
APNDI C E S
nidad ( 1723 ) .
( 1731 ) .
cia
1735 ) .
1731 ) .
Vigsimo
1731 ) .
( hacia
completa, hacia
1740 ) .
Se i)tuagsima ( hacia
1740 ) .
11
154
( 1717 ) .
( 1734 ) .
]auchzet, frohlocket.
vida d.
1731 ) .
( 1736 ? ) .
17 40 )
( 41 ) .
D cimocuarto domingo
Da
de la
Circuncisin
quagsima ( 1723 )
APNDI C E S
155
OBRAS D E BA CH
-1f
[
lKf
f;
E
-
{
ft
despus de la Trinidad
( 1715 ) .
Fiesta
Ji:
despus de la Trinidad
cisin
.. ,,:
( 1735 ) .
1735J .
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i
l
l
1
1
f.
Ji
----- - ..-1
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de la Ascensin ( hacia
iit
'
i>efei,t . (1 15 ) .
. . - '\
Vig&osegundo
140 ) .-:-',7
( 1731) .
de la Epifana
( 1716 ) .
Undcimo domingo
des
despus de la Epifana
( 1724 ) .
Primer domingo
156
APNDICES
fl
l
OBRAS
DE
BA Cl l
157
!.:.-...
i
. ..
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II
JL_ _
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11
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.fol<..
-1 V
8
1:
APNDICES
lit
1714 ) .
pus de 1 734 ) .
--
--
--- - - - - - - - - --- - -
. Weinen,
klagen,
sorgen, zagen
( 12 ) .
Tercer
domingo
D ia
' de 1 a Ascen-
Wer Dank opfert, der preiset mich ( 1 7 ) . Dcimocuarto domingo despus de la Trinidad ( hacia 1 737 ) .
Wer mich liebet der wird mein Wort halten ( 59 ) . Domin-
go de Pentecosts ( 1716 ) .
OBRAS DE BAC H
t_-
l
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1W-
;,.
rt
f:
f,[:
-.t__"_:_
Tercer domingo
.
despus de Pascua ( hacia 1 740 )
Wo gehest du hin ( 166 ) . Cuarto domingo despus de
l"'
1'"'
ll
1-I
!i
"':
1_._.-
{_;_
f ) CANTATAS PROFANAS
__
__
Amare traditore.
Angenehmes Wiederau, adaptada de la cantata de i glesia
- -- _
;1_
_
__l_
,-_.
159
____ _
Durchlaucht'ster Leopold ( 17 18 ) .
!ch bin in mir vergngt ( hacia 1730 ) .
APNDICES
( 1742 ) .
Yer hahn en neue O berk eet, canta ta rural
n ( 1721 ? )
Zeite
die
Mit Gnad en bekr one der Him mel
Non sa che sa dolo re.
ld er Tag ( 1749 ),.
O ange nehm e Melodei, adap tada de O h o
O hold er Tag ( 1749 ? ) .
( 1734 ) .
Preise dein Glc ke, gesegne tes Sach sen
.
)
1734
(
S cheli cht, spie lend e Wellen
del C af" ( hacia
Schw eigt stille, plaudert nich t, "C antt a
11
&
1
i
1
i
t
CLAVICORDIO
'11'
, es decu,
.
i nuestro actual p iano. Co q t c fs fn / e. e f mbas clases
t de instrumentos dur tantd b.omo ell 8 i1 ( y p ersiste
an hoy, en su definicin por el - DiciorrrO':''"de la Academi a )
ambos con el
se hizo general denominar gen
J;e.
. nom e de "tecla", en castellano ; .
en alemn ; cla
.
ves en p ases l atinos o, tambin clmbalo en Italia, simple161
2) .
{ '(;
ti
_ __ __
; j
g
:ric.an-\' j_f":
!m--;r, -
162
APNDI CES
D u l cem elos ,
c l av i cord ios,
sal terio s . . .
LOS CLAVES
163
. provm 1ese
ron dos teclados, con posibilidad de que el somdo
.
d . una. ms. cuerdas ' dfi erentes registros' con co 1 or cambiant
segn la materia d l .una
- que pulsab la cuerda y la
a que estmaban
l clavicmbalo o al clavicordio. Cuando
: traa de co:ic.e ti no hay lugar a dudas, porque
. el cla.
,
s
emas
mstrumen1cord10
no
res1st1na
la
competencia
con
lo
d
.:--...de
;, to s orquesta1es ; ero todava no se ha resuelto, la duda
. para
. . s1. el Wohltemperzrtes Clavier de J S B ac h esta escrito
J 2 .. l a;1cm
, b ao . o para clavicordio. De ello se habla en el
lt- apend1ce
s1gmente.
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11.
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J t: ;
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164
APND ICES
LOS CLA V E S
l
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a
11
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1
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( 1694- 1 772 ) .
-_
,_ -L-_.\!
_ _-
:tf
I
[Ij
:.=-::.
f\
;
L a escuela alem ana p ara los claves deriva directamente de
los grandes organistas J. J. Froberger, discpulo de Frescobal1! _
di ; Hassler, Erbach, Samuel Scheidt, Kerl, Muffat, que fu
.-;
discpulo d e Lully ; los Krieger, J. Pachelbel y Johann Kuhnau,
antecesor de Juan Sebastin B ach en la i glesia de Santo
Tom_,s, .n _L ,ei_p_zig'. La poa _de . J3;ch _y Haendel _5-ala el
j
apogeo d e l a msica alemana aterior a la exten ;i6 -- - ---
1
_
_,i:;;::_;.
;t,
=&,
1 65
EL
III
EL CLA VE TEMPERA DO
167
sostenido
/o
rado en dos o tres beoles
t
q
o
s
c
Manuel, y su tratado famos
_
spieClavier
el clave" ( Versuch ue ber die<w(/f!:t'e - "" ( das
len ) , publicado entre 1 753 y 1 7i"
Se h a advertido anteriormente que el vocablo "clavier" no
significa en alemn un instrumento especfico : clavicem balo
o clavicordio, sino que abarca a ambos por igual, conforme
los viejos msicos castellanos h ablaban de instrumentos "de
'
_,;
_ -:.<,_-....., e- ' .
'"
, _-
1 66
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.,;ri,
,
zu
1 68
EL
APNDICES
C LA V E TEMPERAD O
169
- clavicordio.
Traducir el ttulo de esa obra de B ach como lo hacen los
franceses por Le clavecin bien temper es cosa que hay que
dej ar a su responsabilidad, ya que, por otra parte, el sistema
"igual" de afinacin o temperamento no tiene por qu tradu
cirse como "bien", sino, en todo caso, como gal. El adjetivo
alemn wohl significa, desde luego, "bien", pero en un sen
tido ms amplio y general que el correspondiente a nuestro
adj etivo latino. En B ach tena cierto aire de desafo, por su
c arcter de innovacin y aun , mejor que "bien temper", ha
bra que entenderlo como "la buena m anera d e afinar el
clave".
P ara nosotros nin guna duda existe, puesto que los vocablos
'j;t.
170
APNDI C E S
EL
171
CLAVE T E M P ERA D O
1
l - -.--
1 72
EL
APNDICES
(o
173
C LAVE TEMPERADO
}:h(itilt(J;{{
'
l t \
i {
\iq/vf:-/a-sol-la-si-do,
dos que componen la e c
encontraremos que los ip.t rtal6f- segtjnp J rg,a yor y de ter
pries rfi h as l a segunda
cera mayor no son tods
a
l.
do-re responde a la relacin
Sf?,!11j:i- mi responde a
"tono mayor" y
l a relacin 10/9 : as se llama a 1a
con "modo ma
enor" ( O---se
a la segunda "tono
yor" y "modo menor", que son os!-inta) . De la misma
manera la tercera mayor do-mi responde a la relacin 5/4,
mientr s que la te!"cera mayor sol-si responde a la relacin
81/64. Est claro que si tenemos do-re 9118 y do-mi 5 14, la
segunda re-mi ser menor que la que precede en cierta can
tidad ( exprsada p or 8 1 /80 ) , y esta cantidad es lo que se
,.{ d,fqlii.
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L_.._
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CLA VE T EM PERADO
175
i n esta
por hab er sido Pit [!;o ras qu
llam a c o m n w pitagri ca,
ble ci est a esc ala .
la m sica no con sist e solamente
D esd e el mom ento en que
son i dos que
, sino en con j unt os de
en suc esio nes mel di cas
o mod elo
com
dre mos que si tom amo s
form an un "ac ord e", ten
rdes
remos que los otro s dos aco
el aco rde do-m i-sol y que
ste , p rec isa
la esc ala sea n igu ale s a
con son ant es ma yor es de
dos ( en su
y fa-l a-d o est n inte gra
r que el aco rde sol- si-re
yor" m s
ma
no
"to
la mis ma seri e
prim er inte rvalo ) por
y la not a
si
a
9 / 8 m s 10/ 9. La not
"tono me nor" , es dec ir,
fa, que
y
res pec to a las not as sol
la deb er n esta r afin ada s
la de do- mi .
ma raz n 5 /4, que es
las p rec ede n , en la mis
ton alid ad ser n
aco rde s ma yor es de la
D e est e mo do los tres
de sus rela
o tanto ocu rrir , den tro
exa cta me nte igu ale s. Otr
-si y la-d o
sol
mies
los aco rde s me nor
cion es res pec tiva s, con
a-la .
re-/
ap are ce en la esc ala
mi res pec to al pri me ro que
am ent e dia iere a la esc ala est rict
Esto , por lo que se ref
rac ion es.
tnica , es decir, sin alte
os relatio sea pas emo s a los ton
Com enc emo s a mod ula r,
as com une s
en ma yor nmero de not
vos , que son los que tien
s salvo
en tod as las n ota s com une
( p . ej . , do y sol, que tien
en el ton o
el ton o de do y sost eni do
el fa, que s natural en
y bem ol
si es nat ural en el p rimero
de sol ; o do y fa, cuy o
ord en
en
sol
a
que pas emo s de fa
en el seg und o ) . Seg n
ede
roc
p
Si
.
em os con fa sos ten ido
asc end ent e, nos enc ont rar
bas
am
o
Per
ont rar m os sol bem ol.
mo s en orden inverso , enc
a
not
de la
cos dife ren tes res pec to
not as pro ceden de arm ni
ni
re s ;
por qu ser i guales ent
fun dam ent al. No tien en
l, arro
tota
en
,
que
notas ena rm nic as,
tam poc o tod as las dem s
ten i
sos
e
siet
,
les
escala ( siet e natura
jan vei nti n sonidos por
ado
tecl
s
mo
stru
. U na de dos : o con
dos y siet e bem oliz ado s )
gir
ele
a
s
mo
de tec las , o nos red uci
con tal gra nde nm ero
ad
alid
la ton
as las m s pr xim as a
de ent re las not as alte rad
do
ol, sin o
to, no afin are mo s re bem
fun dam en tal. P-o r lo tan
sos ten ido ,
sol
sino fa sos ten ido ; ni
sos ten ido ; ni sol bem ol,
en rel a
do,
de
que la gam a cro m tica
sino la bem ol, con lo
sos ten ido re mi
s, se estable cer : do do
ci n a los ton os vec ino
la si b e mo l si. No s p ri
sol la bem ol
bemol mi fa fa ;ost ei do
176
APNDICES
EL CLAVE TEMPERADO
la
fa
mi
. do
do re
' -
sol
si
177
H
1
178
APNDICES
N OT A S
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b
180
NOTAS
N OTAS
181
182
183
NOTAS
NOTAS
Negra.
7
1 84
it
..
...
185
NOTAS
NOTAS
r\fu
''.f:
,...
nQ 46, Juan Cristbal, fu cantor y.: :r;;:a' ;t:f de escuela
Ohrdruf. El 4 7, Juan Enrique, fu nri'isco del conde
.
El
en
de Hohenloe. Finalmente, el 48, Juan Andrs, fu tocador de
- boe en Gotha y organista en Ohrdruf. D espus de l vienen,
cronolgicamente, los hij os de Juan Sebastin, a quienes se
menciona por este orden : Hijos de Mara Brbara, Wilhelm
Friedemann ( 17 10-1784 ) , n Q 49. luan Cristbal, n Q 50, muri
en el mismo ao que naci, 1713. Carlos F elipe Manuel
( 17 14-1788 ) , nQ 51. Juan . Godofredo Bernardo ( 1715-1739 ) ,
Q 52. Leopoldo Augusto ( 1718- 1719 ) , n Q 53. Hijos de A na
Magdalena : Godofredo Enrique ( 1724-17 63 ) , n Q 54. Cristbal
186
NOTAS
NOTAS
franc s :
187
\
1
en Adorf , en
n" 52 ) . J ohann Kaspa r Kerl ( o Kerll ) , n acido
i en Roma .
obald
Saj onia, en 1627, fu tambi n discp ulo de Fresc
a abun
Con -Carissi mi estudi la compos icin vocal que aplic
a
conserv
se
ia
memor
su
pero
a,
religios
dante s obras de msica
s
aos
alguno
Residi
.
rgan
ara
por su msica para claves y p
muri en
en Viena, y despu s se traslad a Munich , donde
1693. J ohann Pachel bel fu uno de los grande s organis tas ale
n
manes que ms directa mente influye ron sobre Juan Sebasti
estudi
donde
rg,
urembe
N
en
Bach. Haba nacido en 1653
ietrich
N 0 menor influen cia ejerci sobre B ach el dans D
eje
la
de
terreno
el
en
Buxteh ude, ste muy sealad amente
1637.
en
rg
elsinbo
H
cucin en el rgano . H aba nacido en
a escu
Desde 1668 era organi sta en Lbeck , a donde fu
su edad,
charle Bach el ao 1705, cuando cumpl a veinte de
regresa r
al
que
ciudad
aquella
en
tiempo
reteni ndose tanto
1 88
NOTAS
NOTAS
haba sido
discpulo
de
Scheidemann
en
18
189
__
r
1
190
19 1
NOTAS
NOTAS
20
tata sobre el coral de Lutero Ein /este Burg is unser G ott, que
lleva el nmero 80 en sus obras de esta ndole. La mayor
parte de esta cantata estaba ya escrita en 1716, pero no apa
reci hasta el Festival de la Reofrma de 1730.
21
B ach
conoca
detalladamente la
construccin
de los
Rolland :
versias.
antes,
haba sido
profesor de francs.
Tradujo
Leipzig, y,
ceh Ph-6813-1760 ) , notable
,ef
..e'9)f#\g y que tam
itutpfidades de 11.glia invitaron
:i
obras del
.-
..
-ur;
' .
traran sus
? chott fra
;
mritos en un concurso en el qll sa1i.6 t riu*f@i , J uan Seilf . Flix
basti n p r su cantata Jesu ;; hm _'zu sic d
.
Gremer dice que Bach entro en su puesto} ef lQ e 3 umo de
1722, pero l cantata en cuestin slo fo
*" a p o r B ach
: P,a
\: !ej;f
.. .
f /.t
,/_..,,
Pas"i./{fjt/J
.
concurrentes
San luan en
Romain
de
de
( Pars, 1920 ) .
obra
22
un precioso artculo en la
scribi las cantatas nmeros 22, 24, 40, 63, 64, 76, 1 19, 186
y
192
NOTAS
. 24
mayo.
muerte de B ach ocurri el da 28 de julio. Tena, pues, sesenta y cinco aos, cuatro. meses y siete das.
tan
ins
los
tra
duccin de Forkel. Comienza por mostrar el "doigt"-<:1-e-una- - escala ascendente y de otra descendente, en el tono de do
19 3
litado p ara todo trabajo. El coral Wenn wir in hochsten Nothen sind, dictado a su yerno Altnikol, est cantado con la
meloda de oro coral, Vor deinen Thron -tret: icli: n1emU:- uc-
25
NOTAS
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NOTAS
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197
NOTA S
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la d e Fcrk el ) , que era "el
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y que sus melo das
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me d elo del arte alem n" , y
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info rmacin de p rime ra
a sus
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n de B ach hab a pasa
p ara su hist oria , la repu taci
la
las
una med ida que resi en ten
hij os, olvi dado aqu l en
. El esta do de la ms ica en Ale man i a
men taci ones de Fork el
amente
d del siglo XVII I era sum
med ian do la segu nda mita
kel, y
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prec ario , com o se ded uce
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al de B urne y, y lo con firm
no era una opin in p e rson
Sci enc e
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A Gen eral His toy
fam osa com o volu min osa
l de
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el
J ohn Haw kins ,
and Pra ctice of Mu sic, de Sir
su
ara
le p
obr a real men te adm irab
Burn ey, que pub lic su
En ella , Jua n
de B urn ey ) , en 1 776 .
po ca (y sin dud a la
el p adr e de
ser
r
o
todo imp o rtan te p
Seb asti n Bach es sob re
resi den cia
o
com
a esco gido Lon dres
Jua n C risti n ( que hab
os nue
ram ente dent ro de los gust
y cuy o estil o entr aba ente
) . Un
a los de la poc a de aqul
vos, com plet ame nte alej ado
poem a
el
en
a
entr
encu
se
tiem po
eco de las opin ione s de ,ese
rid,
l\fad
(
ica
Ms
la
e
Yria rte sobr
did ctico de Don Tom s de
de
bre
nom
el
a
vez men cion
1779 ) , don de solamen te una
que
erte
advi
a que clar ame nte se
B ach, m as . en tal com pa
n alud e.
es a Jua n Cris ti n a quie
enza a
o de Ant onio Viv aldi c omi
31 La gran deza del geni
sus "con
reci ente , y no slo p ara
reiv indi cars e desd e fech a
clav es,
Seb asti n rees crib i p ara los
cert i" de viol n que Juan
al
anta
adel
se
ndo le en _ la cual
sino p ara su ms ica de otra
e
sobr
y,
le
invenci n de vari a ndo
esp ritu mod erno . Com o
alla
ue-h
en los ef e ct o s pintores cos q
to do, p or fa inge niosfdad
una o rque stac in
de
rsor
recu
p
un
en su orqu esta , Viva ldi es
_:_ __ _
+ , ,-.
s1ni
oni._, o s, , antes de la p alabra
"
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de escritura sea el
S o-
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coleccin
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Ti II,
P .u bI i" c a d a
en
su tra
ctor, reie :ente a "las i deas corrientes en I a poc a"
( e_l o n g\n l frances dice tex i:.1ente prejuicios) acerca de
,
Fr escoba.icn, Froberger, . PacheIBel::..teh u1 d e, etc., como
.
"gran d e s maestros en la
B ac I1 , taI en to
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P_ero eso o ammora el mrjto ' -de aqueilck1
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Bach p onl:i
J I ddes.
d I. stmto
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co n tra p un to ,
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un p 1 ano
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que posean
neas comp 1 e
en teramente distinto
entendindose.
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u n c n teno
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y, como tal,
de
del
vocablo
a quel
m .; s r1 cas
ac-
iccir,
, . d e l )e entenderse ms b i e n por "textura" es ,,,
" armoma'
e
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ven contrapuntalmcnte.
"Armona"
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como
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198
NOTAS
3 ?> Eta
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rorrum p i r
arte de B ach que, tan notable como es, l o dej ara reduci do
a una c alidad de
artfice hbil
en
esa
especialidad
p o da sufrir
Grenier aade p o r
a B ach,
Pero si se olvid
a quien
a
B ach
y que s e hizo con ello el tipo perfecto aei- msico ' 'con-servato
rial" ( desde el Conservat orio de P ars ) no entendiese mu
chc o n ada del arte de B ach. Segurame nte no entenda mucho
m s del arte de D ufay
Pero, de
En
cuanto
al
c alificativo
se
encue ntra
de Schei be,
soste n i d a
con
talent o
en
la
de
B ach,
hizo
si no
tesis
M_usical
del
19 9
NOTAS
con cienci a de l ( F G ) .
orkel
.3 G
genera liza demasiado . En la armon a "plaqu
e"
es corrien te que Bach emplee indisti ntamen
te a c o rdes a cua
tro, cinco o ms voces. Grenie r dice que
Haen del u ti lizaba
el p ro cedimi ento en sus fugas p ara clave a
fin de a c entuar
la entrad a del motivo o de su respue sta en
el curso de la
compos icin.
37 Angelo
B erardi,
en
Santa
gata, B olonia,
en
me
no
fu
; Sonnate
d:
del
rr_1
la
:1
200
NOTAS
r
1
NOTAS
201
Johann Ludwig Krebs deca Bach que era el nico can grejo
(Kre bs) que haba logrado retener en su arroyo (Bach) ; de
ca, adems, que _Krebs era su mejor discpulo de rgano.
Haba nacido en 1713 en un pueblecillo de la Turingia ;
discpulo de Bach en Leipzig entre 1 726 y _1735 ; ms tarde
organista en Altenburg, donde muri en 1780, J ohann Frie
drich Agricola ( 1720- 1774 ) , como muchos msicos de esta
poca, hizo estudios universitarios en Leipzi g ; al mismo
tiempo , y durante tres aos, sigui los de msica con J. S.
Bach. En 1741 pas a Berln, donde continu con Quantz,
que representaba mejor las nuevas ideas. En 1751 fu nom
brado compositor . de cmara, y en 1 759 sucedi a Graun
en su puesto de la capilla real. Escribi algunas composi
ciones sagradas ; arreglaba las composiciones del rey y es
tren ocho peras, sin xito especial. Fu notable maestro de
nt-0---y-.gozaba de la reputacin de ser el mejor o rganista
de Berln. Escribi con seudnimo algunas diatribas contra
Marpurg. Johann Gottfrie d Mthel, que naci en _Riga en
1 720, ha dejado poca memoria de s, salvo 1o que Forkel dice
de l como clavicordista y compositor. Muerto Bach, c ontinu
su amistad con Carlos Felipe Manuel, Telemann, Altnikol y
sus dems amigos y condiscpulos de Leipzig. Muri en la
ltima decena del siglo, sin que se sepa exactamente la fecha.
En cambio, Johann Philipp Kirnberger fu uno de los disc
pulos ms briIIantes de Juan Sebastin. Naci en Turingia
en 172 1 y all conoci a Gerbert, uno de los discpulos
menores de Bach, que l e sugiri la idea de estudiar con
ste. Mediando el siglo pas cerca de diez aos en P olonia,
donde sus enseanzas tuvieron importancia en el desarrollo
musical de este pas, dentro de la poca modena. Aun cuando
se ponderan sus composiciones para clave, lo importante en
la obra de Kirnberger son sus producciones tericas, p ero
en un sentido ms bien negativo, porque a causa de no haber
comprendido bien las teoras de Rameau sobre la generacin
natural de la armona, sus obras tericas, muy extendidas
e1i Alemania, retrasaron el progreso de la ciencia armnica en
202
NOTA S
20 3
NOTAS
ltimo que
table
ltimo
ciudad.
Dej
Doles
Cristin
Dinamarca.
siempre
como
figura .
ms
hijo
40
pertene ci
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propios
--
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.."
j,,
eiinstrumento
204
NOTAS
NOTAS
20 5
que
ando a poco el puesto de maestr o, de msica de la reina,
F.
Abel,
K.
Con
del.
Haen
de
e
muert
la
- estaba vacan te desde
unos concie rtos de
de quien se ha hecho menci n, funda ron
nte sus com
same
inmen
-- -carcter popul ar que exten diero n
una popul ari
z
alcan
posici ones y con ello su renom bre, que
.
. nas
de la
dad de la que slo dan i dea las grand es h1sto
menc ionad as.
Msi ca, como las de H awkin s y B urney antes
te su p erma
Juan Cristi n, con quien Moza rt trabaj duran
la forma cin
nenci a en Lond res, influy p odero same nte en
sumam ente
so,
de su joven genialidad . Su arte, ligero , gracio
sinfon a
la
de
elega nte, es uno de los precursores leg mos
suyo ( con flaut a
viene sa y del pero do "cls ico" . Un qui nteto;
50 , Y una Sona ta
y bo e ) pued e escuc harse en el disco n 9
.
e Sona re.
ologi
Anth
la
de
para piano , en el disco n9 68
o a
43 Se entien de que realizaba la p arte del b aj o cifrad
tre o cuatr o voces , en polifona improvisa da.
l,
44 De los msic os menc ionad os en este p asaje por Forke
ita
neces
no
lector
el
:laen el, d_e quien
y dej ando aparte --a l:d
ann, tan
a Geor ge Phili pp Telem
carse
desta
ce
mere
ias,
notic
de Bach
te
delan
estim ado en su tiemp o que se le p ona p o r
y al otro "el
mism o, llamando al uno "el viejo Telem ann"
hacia l se
viejo B ach". La admir acin que H aendel senta
con pocos o
tradujo en que se oprop i varias de sus obras
p ensar se
uede
p
que
lo
de
nir;.gn retoq ue, cosa meno s rara
no exis:
"
right
"copy
que la noci n del
en .un mom ento en el
, fu
168
de
marz o
ta. Telem ann, nacid o en Magd eburgo en
ers1Umv
E n la
princ ipalmente un autod idact a en la msi ca.
y D erech o. Al en
dad de Leipzig estudi lengu as modernas
y direc tor de la
trar en 1704 en la N eukir che como organ ista
d e sus coris tas
ro
nme
el
msi ca tuvo la idea de aume ntar
ertos , llam ada
conci
para . form ar c o ellos una socie dad de
Kuhn au ) , que ms
Colle giuni Musi cum ( como la fund ada por
j oven se i teres ,
tarde repro dujo en H ambu rgo. Desd e muy
lo cual segm a u a
sobre todo, por la msi ca franc esa, en
del b arroc o alem an
. direc cin seal ada por los autor e de suite s
a los doce
como Fisch er, Rosen muell er y otros. Se dice que
estilo d e Lully
a os haba escrito una pera e n imita cin del
;; -- hecho, es a Telem:mn a quien se debe la transforma
206
207
NOTAS
NOTAS
-:?.; . . ' ,
. j -.. /""
Jan Dismas Zel /ei-:_bohemo: d::. /nacimien to ( Lanno'
:
wicz, 1679 ) , disc hio \l m ti en l tali y de J. J. Fux en
Viena. Director de urqesta en Dresde, escribi principal
mente msica religiosa. l\1: uri _en esta ciudad en 1745.
La familia Benda fu una familia musical originaria tam
bin de B ohemia. Su fundador fu Jan Jiri Benda ( 1707-86 ) ,
tejedor de oficio, cuatro hijos del cual se hicieron famosos
en sus respectivos menesteres, as como sus descendientes, al
gunos, corno Friedrich Ludwig, autores muy notables de
singspielen u peras cmicas en lengua alemana, entre ellas
un Barbero de Sevilla estrenado en 1 779. Pero el ms notable
te d:: la Mancha.
-H-h-, _
--
5gir, ::.:'le..,.._ffi
? Wfl
<ft
,
',
..
208
209
NOTAS
NOTAS .
i--
210
NOTAS
NOTAS
211
11
BIBLIOGRAFA
en
BIBLIOGRAF A
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i deas
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Bach j oven
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Juan Sebastin Bach, dibuj o de l a poca . .
Juan Sebasti n Bach, por wint er . . . . . . .
Igl sia y escue la de Santo Toms, en Leipz1g
.
i1
1 '
b astin Bach
i .
. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
Partida de defuncin de J. S . Bach . . . . . .
Autgrafo de J . S . Bach . . . . . . . . . . . . . . . .
Portada de la c antata
Estatua de J . S . en Eiseriach . . . . . . . . . . . .
32
33
48
49
64
65
80
81
96
97
1 12
113
128
129
14.4
145
NDICE GENERAL
Tutroduccin, p o r ADOLFO S ALAZAR
[ 1802 J
... .. .......
La familia Bach . . . . . . . . . . . . . . . . . .
J uan Sebastin Bach : su vida . . . . . .
Bach en los claves . . . . . . . . . . . . . . . .
Bach o rganista . . . . . . . . . . . . . . . . .. . . .
Bach como compositor . . . . . . . . . . . . .
Bach como compositor (continuacin)
Bach como profesor . . . . . . . . . . . . . . . .
Bach considerado como hombre . . . . .
Composiciones de Bach . . . . . . . . . . . .
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
.
Prefacio
l.
II.
III.
IV.
V.
VI .
VII .
VII I .
IX.
X. Sobre las correcciones hechas fH:tr- -Bac;h_ -a
...... .... .. .. ...... ...
sus obras
XI. Grandeza del genio d e Bach . . . .. . . . . . . .
.
7
25
33
38
49
60
69
80 .
92
105
1 12
-
132
136
Apndices :
de J uan
Sebas-
.. .. .. .........
. . . . . . . . . . . . . .
.... .. ...... ...
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . , . . . . . . . . . . . . . . . .
ndice de ilustraciones . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .
142
151
166
179
2 12
213
L.
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H
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ji
C . l'v1 . B owra ,
4. R . G. E scarp i t ,
7.
2 4 . L . L. Sc h c k i n g , El G usto Literario
33.
A.
M il l a res Car l o ,
de la L iteratura L a t in a
H istoria
4 1 . J . P fe i f fc r, La Poesa
73 .
H . Peyre , Q u es el Clasicismo ?
7 9 . H . Stra u m a n n , L a L iteratura .7V orteamericana
,;-;:";ARTE
. <,-:.-- . (
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6 . A . Sa b z ar,
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del Renaci-
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glo X VIII
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e
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ciedad
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M> . l L. T:11na .rn, G eagrafa de A mrica
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Contempo
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RELIG I N Y
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_1=;..
H I STORIA
FILOSO F A
del D erecho
58
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, lntroducci 5n a la Lgic a
5 7 . M . R . Cohen
n a la tica
7 0 . H . N o h l , 1l tro ducci
y Psico anlisis
7 4 E . From m, tica
, El Pensa mient o de Unam una
b
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