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FACULTAD DE LETRAS
TEXTO E IMAGEN:
LA ILUSTRACIN COMO COMPONENTE
SEMITICO-DISCURSIVO
DE LA NOVELA CORTA (1900-1936)
Anlisis sociolgico, artstico y literario
Volumen I
A Valentn:
su compaa, comprensin
y paciencia han sido mi mejor apoyo
ABREVIATURAS
El Cuento Semanal
El C. S.
Los Contemporneos
Los C.
El Libro Popular
El L. P.
La Novela Semanal
La N. S:
La Novela de Hoy
La N. de H.
La Novela Mundial
La N. M.
Ilustracin interior
Ilus. int.
Ilustracin de portada
Ilus. port.
ndice
NDICE
AGRADECIMIENTOS10
INTRODUCCIN.11
CAPTULO I
Aproximacin histrica a la imagen ilustrada19
1.1. Introduccin..............................................................................................................20
1.2. De la caverna al cdice.............................................................................................21
1.3. El cdice medieval....................................................................................................26
1.4. De la xilografa a la litografa...................................................................................36
1.5. La diversificacin tecnolgica del siglo XIX.. 52
CAPTULO II
Los medios icnicos de masas..56
2.1. Cultura popular y cultura de masas ...57
2.2. Esttica de la imagen................................................................................................61
2.3. Evolucin de los medios icnicos de masas.............................................................71
2.3.1. El cartel. Inicio y desarrollo........................................................................75
2.3.2. El cmic y la historieta.. .87
2.3.3. La historieta en Espaa .. 98
ndice
CAPITULO III
Relaciones entre literatura, pintura e ilustracin106
3.1. Relacin histrica literatura y pintura..................................................................107
3.2. Las ilustraciones de las colecciones de novela corta en relacin a los
movimientos artsticos de los siglos XIX y XX................................................. 119
3.2.1. Esttica romntica.....................................................................................133
3.2.2. Esttica realista.........................................................................................136
3.2.3. Esttica simbolista.................................................................................. .143
3.2.4. El Art Nouveau........................................................................................148
3.2.5. Relacin con la historieta y el cmic........................................................150
CAPTULO IV
La condicin genrica y artstica..167
4.1. mbito histrico y social..168
4.2. Desarrollo del mercado editorial.......172
4.3. Auge de las revistas destinadas a la edicin de novelas cortas......181
4.4. La Prensa Literaria.190
4.4.1. Revistas literarias de poesa y de crtica literaria...191
4.4.2. Revistas literarias dedicadas a la novela corta.205
4.4.3. Revistas literarias que publican colecciones de novela corta......206
4.4.3.1. Colecciones literarias de ideologa poltica.....................................215
4.4.3.2. Colecciones cinematogrficas..........................................................217
4.4.3.3. Colecciones de poesa..218
4.4.3.4. Colecciones de teatro...219
ndice
CAPTULO V
El lenguaje de la imagen en la novela corta..231
5.1. Texto e imagen. La imagen ilustrada en el proceso comunicativo.232
5.2. Valores semiticos de la ilustracin: el encuadre, el espacio y el color...248
5.3. El ilustrador entre el autor y el receptor...............................................................256
5.4. Los temas y motivos narrativos y su ilustracin: argumento, tema y motivo....271
5.5. Los grandes motivos en las ilustraciones de las colecciones de novela corta278
CAPITULO VI
Caracterizacin y anlisis de las revistas ms destacadas..328
6.1. Introduccin.. 329
6.2. El Cuento Semanal: Propsito y desarrollo editor330
6.2.1. Formato y precios de venta..335
6.2.2. Diseo de cubierta y contracubierta..338
6.2.3. Ilustracin y publicidad.344
6.2.4. La produccin de novelas cortas. Variantes en la edicin de gnero.
Autores e ilustradores355
6.2.5. Grandes lneas argumentales......................................................................379
6.2.6. Tcnicas de ilustracin...............................................................................385
6.2.7. Semntica de la ilustracin.........................................................................393
6.2.7.1. Los elementos centrales de las ilustraciones................................393
ndice
ndice
ndice
CONCLUSIONES..712
BIBLIOGRAFIA...... 733
AGRADECIMIENTOS
10
Introduccin
INTRODUCCIN
11
Introduccin
1. INTRODUCCIN
La importancia de la imagen en la sociedad actual y en los medios de
comunicacin ha sido el punto inicial que suscit nuestro inters por el fenmeno de la
ilustracin, al que consideramos un decisivo vehculo cultural, en el que concurren de
forma original y activa palabra e imagen para lograr la optimizacin de los recursos
expresivos y comunicativos del lenguaje.
La ilustracin, como hecho genrico, se refiere a una forma especial de entender
la imagen que se inspira en un texto, en una narracin e incluso en un producto que se
desea publicitar. En principio, estamos frente a una actividad que, durante la historia,
ha sido relegada a un segundo plano de la jerarqua artstica, al no ser considerada
genuina manifestacin del arte, sino un mecanismo funcional de creacin de imgenes
de segundo o tercer grado, subrogadas a un texto determinado. Por ello, an constatando
las diferencias estticas y de procedimiento que la ilustracin mantiene con otras artes,
nuestro contacto con esta disciplina ha motivado la consideracin del valor que la
ilustracin como gnero ha tenido y tiene para el arte y el conocimiento.
El concepto de ilustracin se utiliza en variedad de contextos, lo que muestra su
relevancia en tanto que tendencia intrnsecamente humana, a la altura de otras formas
de representacin de la realidad e igualmente capaz de transmitir conocimiento e
informacin. Ello conduce a un doble anlisis de la ilustracin: el que parte de la
ornamentacin y el que parte de una idea de la ilustracin como imagen explcita y
directamente vinculada al texto. Ilustrar no hace referencia solamente a la produccin
de imgenes que sirven para enriquecer el texto mediante ejemplos visuales, sino, ante
todo, alude a la instruccin de una idea mediante imgenes o figuras.
12
Introduccin
13
Introduccin
Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca,
1980, p. 48. Como antecedente de este libro, los primeros trabajos de Granjel sobre el tema vieron la luz
con el ttulo La novela corta en Espaa (1907-1936), Cuadernos Hispanoamericanos, Madrid, LXXIV
y LXXXV, 1968, pp. 477-508 y pp. 14-50.
2
Vid., fundamentalmente, Federico Carlos Sainz de Robles, La promocin de El Cuento Semanal,
1907-1925. (Un interesante e imprescindible captulo de la historia de la novela espaola), Madrid,
Espasa-Calpe.
3
Vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y
prctica, Murcia, Secretariado de Publicaciones e Intercambio de la Universidad de Murcia, 1975.
4
Vid., Miguel ngel Lozano Marco, El lugar de la novela corta en la literatura espaola del siglo XX,
en Jos Luis Alonso Hernndez/Martin Gosman/Rinaldo Rinaldi (red.), La Nouvelle Romane (Italia
France Espaa), Amsterdan, Editions Rodopi, 1993.
5
Vid., Alberto Snchez lvarez- Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa
(1907-1957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996.
14
Introduccin
15
Introduccin
Para seleccionar estas siete grandes colecciones, hemos seguido el criterio de A. lvarez Snchez-Insa,
quien considera grandes, las colecciones de novela corta que rebasan el centenar de ttulos (vid., A.
lvarez Snchez-Insa / M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, Madrid, CSIC, 1997, p.
22.
16
Introduccin
17
Introduccin
18
CAPTULO I
APROXIMACIN HISTRICA A LA IMAGEN ILUSTRADA
19
1. 1. INTRODUCCIN.
Al enfrentarnos con el tema de la ilustracin encontramos una doble dificultad
derivada de la definicin del propio concepto y tambin de la delimitacin de su campo
de estudio. A lo largo de la historia se ha considerado la ilustracin como la
representacin de escenas, objetos o personajes que guardan relacin con el texto al que
acompaan, pero las fronteras entre la decoracin y la ilustracin han sido en algunas
pocas difciles de establecer.
Para las sociedades primitivas la imagen era importante y la capacidad de
engendrarla y manipularla resultaba enormemente apreciada. Las posibilidades en estas
sociedades de contar con imgenes, quedaba reducida a actos simblicos, escenas de
caza y en algunos momentos ms avanzados en rituales religiosos. Parece indudable que
el artista que dibujaba en una caverna un mamut, pretenda no solamente comunicar
algo, sino hacerlo de manera que trascendiese al lenguaje hablado.
Las races ltimas de la escritura estn en estos pictogramas que brotan de la
necesidad de almacenar informacin y de comunicarla a una distancia superior a la de la
voz humana, porque para estas sociedades primitivas imagen y palabra eran aliadas. As
lo entendieron desde hace milenios los artistas que sobre la piedra, la arcilla o la piel de
un animal dejaron constancia, valindose primero de dibujos y despus de palabras, de
hechos, ideas y descubrimientos de su mundo, de su vida y de la de otras personas.
Desde la ms remota antigedad se conservan documentos que acreditan esta aspiracin
del ser humano por perpetuar sus ideas y sentimientos. El arte figurado de dos
dimensiones, se desarroll probablemente a partir de otras categoras de huellas
realizadas con la mano, no ya la impresin regular de esta extremidad, sino la
interpretacin de las huellas dejadas por las manos, untadas de arcilla o de algn
20
1. 2. DE LA CAVERNA AL CDICE
Los pictogramas primitivos han sido considerados de forma muy genrica
como los orgenes remotos de la ilustracin. Los pictogramas eran formas primitivas de
escritura en las que los objetos o conceptos que se deseaban expresar se representaban
por medio de dibujos: lo dibujado o pintado remite a aquello mismo que se expresa. Sin
embargo, cuando un ojo significa ver o un pie se utiliza para indicar la accin de andar,
entonces se habla de ideograma.
La escritura aparece cuando las imgenes, por su propia naturaleza y por la
secuencia en que estn distribuidas, pueden sustituir a las palabras habladas. En sus
primeras etapas la escritura slo poda habrselas con palabras que pudieran ser
Para el desarrollo de estos contenidos, vid., Walter J. Ong, Oralidad y escritura. Tecnologas de la
palabra, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1993, reimp. pp. 94-97.
21
Vid., Luis Corts Vzquez, Del papiro a la imprenta, pequea historia del libro, Valladolid, Junta de
Castilla y Len - Consejera de Educacin y Cultura, Caja de Salamanca y Soria, Madrid, C.E.G.A.L.,
1997, pp. 8-9.
22
23
Esta tendencia a ilustrar los escritos fue tomada por los romanos, entre cuyas
obras sobresale Imagines ( 39 a. de C.), de M. Terencio Varrn, que contena, al decir
de Plinio, una galera de hombres clebres con un total de setecientas figuras9.
La historia de la ilustracin ha estado firmemente unida a la historia del libro y
condicionada por los soportes materiales en que las diversas culturas transmitan sus
vivencias e ideas. Los grandes imperios reflejaban sus escritos en la piedra de la misma
forma que los sumerios o babilonios lo hacan en placas de barro, utilizando punzones
ms o menos duros para grabar sobre el material correspondiente. Entre los egipcios,
griegos y romanos se impuso el papiro, frgil y perecedero, adems de molesto en su
uso. El papiro, una vez escrito y a veces iluminado, se envolva en el llamado rollo o
volumen que era la forma que el libro adopt en la antigedad y que estaba escrito
nicamente por la cara interna. Cuando el volumen contena una obra literaria se
empleaban con exclusividad letras capitales, porque el uso de las minsculas griegas
data de la Edad Media y no se mantena ninguna separacin entre las palabras, lo que
dificultaba la lectura. Era costumbre sealar el final de cada periodo del texto con un
Vid., Jos Martnez de Sousa, Pequea historia del libro, Gijn, Trea, 1999, p. 53.
24
rasgo o seal conocida como paragraphos, al comienzo de la ltima lnea del periodo.
La palabra se sigue usando hoy para sealar las distintas partes de un texto10.
Si bien Atenas, Alejandra y Roma eran grandes centros de produccin de libros
y los exportaban a todo el mundo conocido en la Antigedad, el copiado a mano era
lento y costoso, y slo las clases poderosas podan permitirse el lujo de acceder a ellos.
Como los papiros se revelaron muy pronto frgiles, se sustituy su uso por el del
pergamino y otros materiales derivados de las pieles secas de animales, que en un
principio se siguieron utilizando envueltos en rollos y as son mencionados por el propio
Estrabn, como soporte para los textos histricos e incluso para la contabilidad de los
comerciantes.
Pero los romanos, pueblo eminentemente prctico, adems del rollo de papiro,
utilizaban las tabellae o tabletas de madera o marfil, unidas por anillas, cubiertas de
cera de ah que se les llamase cerae, aunque el nombre en Grecia fue el de deltos o
pinax y en Roma caudes o codex para hacer anotaciones. Estas tablae permitan escribir
con un punzn y luego borrar y, adems, por su configuracin, podan ser transportadas
y ledas con mayor facilidad.
Este primitivo sistema de soporte se perfeccion a la largo de los primeros siglos
del cristianismo, uniendo varios pliegos de papiro en su inicio y luego de pergamino y
sujetndolos entre dos tablas de madera cosidas en los bordes. Por su consistencia y
larga duracin el cdice de pergamino que caracteriza el libro cristiano medieval fue un
instrumento apropiado para una sociedad pobre con poqusimos libros y menos lectores
que adems no se sentan vinculados al mundo literario clsico que se haba transmitido
en rollos.
10
Vid., Svend Dahl, Historia del libro, Madrid, Alianza, 1972, p. 27.
25
1. 3. EL CDICE MEDIEVAL
La cultura cristiana pretenda esencialmente mantener y cuidar ritualmente de
los escritos del pasado por cuya conservacin se afanaron copindolos. El libro cuya
funcin primordial era mantener la memoria de la humanidad, contena el rico legado
de la doctrina religiosa que no se poda perder ni desvirtuar por estar en juego la
salvacin eterna.
Aunque hemos sealado que existen muchos textos antiguos que contienen
dibujos e ilustraciones referidas al propio texto o aclaratorias del mensaje escrito, es
precisamente con el desarrollo del cdice11 cristiano cuando las ilustraciones empiezan
a tener un mayor y continuado desarrollo porque los manuscritos aparecen llenos de
imgenes alusivas e interpretativas de las doctrinas que recogen.
El trmino ilustracin abarca, en los manuscritos medievales, los conceptos de
ornamentacin e ilustracin12, entendiendo por ilustracin una representacin grfica
de lo narrado en el texto, lo que en la Baja Edad Media se llam estoriar; por
ornamentacin se entendera los dibujos, las letras coloreadas y adornadas buscando el
embellecimiento aunque ocasionalmente pudieran tener una funcin presentadora para
el lector. La ornamentacin fue utilizada adems de con una funcin esttica, para
11
Libro escrito a mano en papiro, pergamino o papel. La voz manuscrito, con el que tambin se le
conoce, tiene carcter genrico, reservndose el trmino cdice (cdex: libro de hojas cuadradas o
rectangulares unidas por sus mrgenes interiores) para los libros realizados antes de la invencin de la
imprenta (1450, aproximadamente).
12
Vid., Hiplito Escolar, Historia del libro, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, Pirmide, Madrid,
1986, pp. 179-279; e Hiplito Escolar, Introduccin, en Historia ilustrada del libro espaol. Los
manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, Pirmide, 1993, pp. 26-28. Para una
profundizacin de lo hasta ahora expuesto, por cuanto no constituye sino la introduccin al verdadero
objetivo de nuestra tesis, vid., Agustn Miralles Carlo, Introduccin a la historia del libro y de las
bibliotecas, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 1993, 5 reimp., bsicamente su primera parte, pp. 13224.
26
marcar la separacin entre las partes del texto, con el fin de que se localizaran
fcilmente13.
Esta funcin en los manuscritos medievales14 era mucho ms importante de lo
que ahora puede parecernos, pues su presentacin interna careca de estructura formal y
era distinta de los libros actuales. No tenan portada, ni divisiones, ni siquiera el texto
apareca fragmentado, corra ininterrumpidamente. De ah que se sealaran los inicios
de las diferentes partes con letras maysculas, corrientemente en colores o con grandes
iniciales coloreadas y adornadas con elementos tpicos como entrelazos, animales
fantsticos o exticos. A unas se les llamaba figurativas porque estn formadas por
seres humanos, animales o entes variados y a otras habitadas porque en su interior hay
entrelazos y figuras. La finalidad de la ilustracin en los cdices cristianos medievales
era reforzar el texto escrito con una visualizacin de lo contado para que se grabara con
ms fuerza en la mente del lector la escena narrada, a veces, no precisaba ser realista
porque el iluminador se diriga principalmente sentimiento del que la contemplaba.
Entre los siglos VI al IX en la cultura medieval se est produciendo una sntesis
entre la tradicin clsica mediterrnea, las aportaciones de los pueblos brbaros, la
influencia bizantina y, en el caso de Espaa, el influjo musulmn. Ser partir del siglo X
cuando la llamada miniatura mozrabe constituya uno de los momentos ms creativos
del arte espaol y la gran aportacin al arte europeo de la Edad Media
13
Un libro puede leerse, pero tambin mirarse [ ]. Es con los ojos con los que nos acercamos a la
historia del libro, que se convierte, as pues, en historia del arte, porque es sobre todo a la ilustracin y a
la decoracin a las que el libro confa su valor esttico. Contar el libro a travs de las imgenes y
considerarlo objeto de arte no quiere decir, sin embargo, prescindir del aspecto social inherente al libro
mismo, uno de los espejos ms verdicos y menos deformantes de la cultura y del ethos que lo ha
producido (cfr. Susana Jimnez, Objetos de arte. Libros y grabados, Planeta-Agostini, Barcelona, 1989,
p. 6).
14
Sobre este tema, vid., H. Escolar Sobrino, Historia ilustrada del libro espaol. Los manuscritos
espaoles, Fundacin Germn Snchez Ruiprez-Pirmide, Madrid, 1996.
27
15
Vid., Ana Domnguez Rodrguez, La ilustracin en los manuscritos, en Hiplito Escolar (dir.),
Historia Ilustrada del libro espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez Pirmide, 1993, pp. 293-363.
16
Vid., Manuel Gmez Moreno, Iglesias mozrabes: Arte espaol de los siglos IX al XI, Centro de
Estudios Histricos, Madrid, 1919, 2 vols., pp.105-140 y 355-364.
28
y puesto que estos cdices estaban dirigidos a una sociedad teocrtica que pretende
mantener y transmitir sus valores, los temas, en la mayora de los casos, son
interpretaciones de la Biblia, de la figura de Cristo (Pantocrtor) o de cuestiones
esenciales de la teologa cristiana17. En ellos, pues, literatura, texto e ilustracin iban de
la mano.
La muestra grfica ms clara de esta relacin se encuentra en las diferentes
versiones de la Biblia y en una serie de cdices conocidos como los beatos, que se
hicieron a partir de una obra central, Comentarios al Apocalipsis de San Juan del Beato
de Libana18.
El Beato de Libana original se corresponde con la interpretacin que escribiera,
unos 65 70 aos despus de la invasin rabe de la pennsula, el monje Beatus19, que
lo fue de la abada de San Martn de Libana. De esta obra o comentarios, su autor dio
tres versiones: una en 776, otra ampliada en 784, y la ltima que incluye el comentario
de Daniel en 786. Estos comentarios tienen un tono esperanzador a propsito del
terrible texto de San Juan; su aparicin constituy un autntico xito en la pennsula
hispnica, entonces sobrecogida por la invasin musulmana primero y esperanzada
despus por el avance cristiano de la Reconquista. Su confeccin pudo estar motivada
por una declaracin del IV Concilio de Toledo que animaba a la lectura del libro del
Apocalipsis, desde la Pascua a Pentecosts, en un intento de atraer la atencin espiritual
de los creyentes a quienes agobiaban los males de su tiempo y la inquietud natural de
17
Las tres grandes religiones monotestas (cristianismo, islamismo y judasmo) estn basadas en el
contenido de un libro, Biblia, Corn y Talmud.
18
Vid., Luis Corts, Del papiro a la imprenta, pequea historia del libro, cit., p. 45.
19
Beato o Beatus fue un monje de San Martn de Turieno que vivi a finales del siglo VIII. Con su
Apologtico combati a la hereja adopcionista del arzobispo de Toledo Elipando. Es el primer hispano
que cita a Santiago como patrn de Espaa, en su primera redaccin del Comentario a la Apocalipsis de
San Juan, escrito basado en los textos de Primario y Ticorcio, concluso alrededor del ao 786. Su
explicaciones sobre las revelaciones de San Juan calmaban las inquietud de los cristianos que vean
cercano el fin del mundo. A todas las copias de este cdice se les llama beatos.
29
20
No hay que olvidar el fondo poltico del tema: Eliopando de Toledo con su teora del adopcionismo
conciliaba posturas con las creencias islmicas que vean a Jesucristo como un profeta. Beato, en su libro
Apologtico, impugnaba y defenda la ortodoxia de los dogmas cristianos.
21
Recuento realizado en 1998 con motivo de la Europalia de Bruselas, cfr., Hiplito Sobrino, Los
Beatos, en H. Escolar (dir.), Historia ilustrada del libro espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin
Germn Snchez Ruiprez Pirmide, 1993, p. 102.
30
22
Vid., Miguel C. Vivancos (Orden San Benito), El monasterio de Silos y su scriptorium, en Catlogo
de la Exposicin El Scriptorium Silense y los orgenes de la lengua castellana, Valladolid, Junta de
Castilla y Len, 1995, pp. xi-xl.
23
Vid., Ana Surez Gonzlez, La edicin riojana de los Moralia in Job en un manuscrito calagurritano
del siglo XII, en Berceo, n 142, 2002. Moralia in Job es un texto de la Patrstica escrito por San
Gregorio Magno (540-604), quien lo dedic a su amigo San Leandro de Sevilla. Una copia del cdice
(siglo XIII) se conserva en el Archivo del Pilar de Zaragoza.
24
Generalmente, la imagen de Jess se presenta con un libro que sostiene en su mano izquierda, mientras
que, con su derecha, bendice urbi et orbi (vid., Pilar Ruiz, La bibliofilia, una pasin, Madrid, Club
Internacional del Libro, 2004, p. 17).
31
32
Vid., Diego Angulo iguez, Miniaturas del segundo cuarto del siglo XV. Biblia romanceada de la
Biblioteca de El Escorial, en A. E. A. A., 16, 1929, pp. 225-231. Vid., adems, G. Bologna, Manuscritos
y miniaturas: el libro antes de Gutemberg, Madrid, Anaya, 1988.
33
de una obra literaria basada en la guerra de Troya que haba tenido enorme xito en
Italia y Francia y cuya versin espaola es una traduccin del texto de Benoit de Saint
Maur, escrito en francs dos siglos antes.
Tambin destacan en el reino castellano-leons dos importantsimos cartularios
de estilo protogtico: El Libro de los Testamentos (Archivo de la Catedral de Oviedo) y
El Libro de las Estampas (Catedral de Len). Este ltimo contiene copias de veinticinco
donaciones que se hicieron a la Iglesia legionense con la singularidad de presentar
efigies de los donatarios. Entre las miniaturas ms destacadas producidas bajo el
mecenazgo de Alfonso X el Sabio durante su largo reinado (1252-1284), de clara
influencia gtica y que forman parte de una obra cultural inmensa, se hallan una serie de
cdices de enorme valor tanto a nivel artstico como de contenido. Se trata de los textos
histricos La Gran e General Estoria y la Estoria de Espaa, jurdicos, Las partidas,
cientficos, El Lapidario y El libro del saber de Astronoma. Mas, sin duda, la obra
cumbre de este periodo es nuevamente de tema religioso, Las Cantigas de Santa Mara,
en una de sus versiones, la conocida como el Cdice rico26, cuya primera parte se
conserva en el Escorial y la segunda en Florencia (Biblioteca Nazionale)27. Es un libro
excepcional desde el propio diseo de sus miniaturas que ocupan una gran pgina
26
Para mayor informacin, vid., M. V. Chico Picaza, Composicin pictrica en el Cdice Rico de las
Cantigas de Santa Mara, Madrid, Universidad Complutense, 1987; R. Gmez Ramos, Las empresas
artsticas del Alfonso X el Sabio, Sevilla, Excma. Diputacin Provincial de Sevilla, 1979. Una coleccin
de tanta envergadura no sera fcil de organizar y supervisar. Alfonso tuvo que reunir un gran nmero de
repertorios mariales ibricos y transpirenaicos entre los conocidos en la poca y, luego, ir seleccionando
los miragres por incorporar a su obra. Una coleccin tal, destinada a elaborarse en su scriptorium con el
mximo esmero, no se hace en poco tiempo, y en su realizacin -que se desarrolla en tres etapas o
ediciones- Alfonso consume unas tres dcadas. Aun as, a la hora de su muerte en 1284, la versin
definitiva, hoy denominada Cdice Rico, queda truncada y dividida en dos partes: el ms. T. I. 1, de El
Escorial, y el ms. B. R. 20, de Florencia (Joseph T. Snow, Alfonso X retratado en sus Cantigas de
Santa Mara, Concentus Libri, n 4, 1998. Direccin URL:<http://concentus.es/c024.htm>, [consulta: 22
diciembre 2005]
27
Joaqun Hernndez Serna, Cantigas de Santa Mara: Cdice B R 20 de Florencia (Estudio,
transcripcin, situacin y variantes), Murcia, Universidad de Murcia, 1993.
34
dividida en vietas que muestran en sucesivas escenas las diversas historias. La mayora
son cantigas de milagros de la Virgen.
Los cdices, pues, se suceden a lo largo de la Edad Media por todos los reinos
hispnicos constituyendo ejemplares verdaderamente nicos. Pese a que se hicieran
copias de algunos de los beatos citados, se trataba siempre de imgenes exclusivas,
realizadas con procedimientos artesanales y prcticamente en ningn caso se podan
encontrar dos configuraciones icnicas absolutamente idnticas.
La invencin a mediados del siglo XV de un procedimiento para imprimir con
caracteres mviles y la difusin de este invento por toda Europa en el tercer cuarto de
siglo tena forzosamente que acabar con la fabricacin del cdice, sin embargo, hay un
amplio periodo en que todava se siguen elaborando libros que se iluminan a mano,
fundamentalmente porque existe un productivo mercado de manuscritos de lujo, en el
que interesa ms el valor ornamental del libro que la iluminacin del texto en s mismo.
El poder narratolgico de los cdices medievales acabar por desaparecer al mismo
tiempo que los materiales. No obstante se pueden encontrar ejemplares bellsimos como
El Misal Rico de Cisneros (Biblioteca Nacional), El Misal del infantado (Biblioteca
Nacional) o El Libro de los Prefacios (Catedral de Toledo)28.
No podemos cerrar este apartado sin hacer referencia a los llamados Libros de
Horas29, probablemente los manuscritos mejor miniados salidos de manos humanas. Se
trata de devocionarios hechos para uso de los seglares. Pese a que los mejores
ejemplares corresponden a los realizados por encargo de los poderosos, tambin se
28
Citados por Manuel Snchez Mariana, El Manuscrito en el Siglo XVI, en H. Escolar, Historia
Ilustrada del Libro Espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez - Pirmide,
1993, p.278.
29
Los libros de horas son los devocionarios de oraciones que utilizaban los seglares y cuyos primeros
ejemplos se remontan a mediados del siglo XIII (vid., T. Tolley, Introduccin, en Libro de Horas,
LIBSA, Madrid, 1993, pp. VII-XV).
35
1. 4. DE LA XILOGRAFA A LA LITOGRAFA
Pese a que sea un tpico el considerar que la invencin de la imprenta es uno de
los acontecimientos claves que inauguran el mundo moderno, es imprescindible tenerlo
en cuenta porque esta invencin favoreci no slo una mayor difusin de la palabra
escrita, sino que permiti que la cultura visual alcanzase unas posibilidades de
penetracin y difusin hasta ese momento inimaginables. Para comprender el auge que
este aspecto de la cultura plstica lleg a alcanzar en los momentos de su desarrollo
inicial hay que partir de que su importancia emana de la confluencia de dos factores:
a) Por una parte el Humanismo italiano haba hecho del saber y la cultura una
cuestin en torno a la que giraba toda la concepcin del mundo. Leonardo Bruni
afirmaba en su De litteris et de studiis, que, al leer y aprender, se cogen muchas cosas
de todas partes; se guardan las que convienen y se escudria cada una de las maneras de
investigar y excavar all de donde puede extraer alguna utilidad a nuestros estudios. La
misma idea la encontramos en Pier Paolo Vergerio quien, en De ingenius moribus, no
slo concibe los libros como una memoria segura de los hechos, sino que enfatiza la
necesidad de cuidar que los que hemos recibido de nuestros antecesores, por si acaso no
30
Vid., J. Rubio, Notas sobre los libros de lectura espiritual en Barcelona entre 1500-1530, en
Archivum Historicum Societatis Iesu, XXV, 1956, pp. 317-327.
36
podemos producir nosotros ninguno por nuestras fuerzas, los transmitamos ntegros y en
buena conservacin a la posterioridad31.
b) El otro gran factor que influy en toda la eclosin artstica, fue el de las
posibilidades de reproduccin de imgenes que hicieron que stas se multiplicaran en
los mismos libros, con lo que estos dejaron de ser objetos maravillosos, raros y nicos.
Con la imprenta hicieron su aparicin adems de escritores, toda una serie de
publicistas, tratadistas y libelistas. En adelante la consagracin y orientacin de los
valores sociales pasar por las prensas. Dentro del campo del arte el nuevo medio de
produccin intelectual asumir un papel ambiguo y contradictorio: por un lado
permitir la divulgacin de la obra de grandes artistas, de juicios crticos sobre ellos, de
obras en torno a sus creaciones, pero esta posibilidad no est en relacin con la difusin
que la propia obra, en caso de ser pictrica poda tener para el gran pblico. Mientras
que lo que se afirmaba ser una imagen poda llegar a un pblico ilimitado, la propia
imagen llegaba a un sector muy pequeo de la poblacin. Este desfase favoreca el
mantenimiento de la cualidad urica de ciertas imgenes, crendose mitos
indestructibles y un hbito de percepcin icnica fuertemente impregnado de
literatura. De otro lado, el libro se convirti en vehculo de difusin de otras
imgenes, el motor de una verdadera democratizacin icnica y el antecesor de todos
los medios de comunicacin de masas. Esta funcin fue posible gracias al grabado en
sus diversas manifestaciones, incorporado en los frontispicios, en marcos y vietas y en
las ilustraciones interiores de mltiples tratados literarios y cientficos. El grabado
31
37
Vid., J. A. Ramrez, Medios de masas e Historia del Arte, Madrid, Ctedra, 1997, pp. 23-30; E. C.
Garca Fernndez/S. Snchez Gonzlez/M del M. Marco Molano/G. Urrero Pea, Historia general de la
imagen, Madrid, Universidad Europea CEES Ediciones, 2000, pp. 49-60. Para el tema de la imprenta,
vid., Julin Martn Abad, Los primeros tiempos de la imprenta en Espaa (cir. 1471-1520), Madrid,
Laberinto, 2003.
33
Cfr. P. Bohgas, El libro espaol (Ensayo histrico), Barcelona, G. Gili, 1962, pp. 105-106.
38
34
Aparecen al final del siglo XV. Codex Palatinus Latinus 871. Vid., H. Cornell, Biblia Pauperum,
Estocolmo, 1975. Pero en cuanto surge la posibilidad de imprimir xilogrficamente pginas de una biblia
reproducibles en varios ejemplares, se produce un hecho nuevo. Una biblia que se reproduce en varias
copias cuesta menos y puede llegar a ms personas. Una biblia que se vende a ms personas, no ser
acaso una biblia menor? Y entonces se la llamar biblia pauperum. Por otra parte, el factor externo
(capacidad de difusin y precio) influye tambin sobre la naturaleza del producto: el dibujo se adaptar a
la comprensin de un pblico ms vasto pero menos ilustrado. No ser ms apropiado unir el dibujo al
texto con un juego de compaginacin que nos recuerda el comic? La biblia pauperum comienza a
sujetarse a una condicin que alguien, siglos despus, atribuir a los modernos medios de masas: la
adecuacin del gusto, y del lenguaje, a la capacidad receptiva media (cfr., Umberto Eco, 1968,
Apocalpticos e integrados, Barcelona, Lumen/Tusquets, 20014, p. 31).
35
Vid., Jos Martnez de Sousa, Pequea historia del libro, Gijn, Trea, p. 75.
39
tiempo mnimo en comparacin con el que habra sido necesario para ejecutarlas por el
procedimiento habitual36. Este invento coincidi con un periodo de importantes avances
en la filosofa y las ciencias naturales motivados por una creciente curiosidad intelectual
lo que provoc una demanda de libros que propagasen informacin de ideas y que iban
ilustrados con grabados en madera, ya que estos podan imprimirse al mismo tiempo y
con la misma prensa. Un buen ejemplo de este tipo de libros es el Weltchronik (1493),
un texto de geografa con ilustraciones de Michael Wolgenut, maestro grabador de
Nremberg. En estos momentos estos procedimientos xilogrficos casi rudimentarios
eran simplemente un medio para ilustrar los textos y carecan de entidad independiente.
Alberto Durero (1471-1528) revolucion el concepto de grabado en madera, publicando
en doce aos varias series de magnficos diseos: El Apocalipsis (1499), La Pasin y la
Vida de la Virgen (1511). Durero combin en su trabajo todos los grandes logros del
Renacimiento, esforzndose por llegar a la perfeccin en el dibujo, incorporando la
aguda observacin de la naturaleza con las lecciones de la perspectiva tridimensional y
elevando el grabado en madera al nivel de expresin intelectual y artstica. La obra de
Durero fue continuada por sus contemporneos Hans Baldung Grien (1484-1545) y
Lucas Cranach (1472-1553). El virtuosismo en los grabados de Durero, tanto en madera
como en cobre, dio lugar a unos criterios estticos que iba a dominar la impresin
durante ms de un siglo. En la siguiente generacin, la obra de Hans Holbeim (14971543) sirve para demostrar que no se hizo ningn intento por superar estos criterios. La
obra maestra de Holbeim, La Danza de la Muerte, compuesta por 51 planchas, posee un
36
Vid., Francisco Esteve Botey, El grabado en la ilustracin del libro, las grficas artsticas y las
fotomecnicas, Madrid, Imp.Talleres de Blass, 1948, p. 75.
40
37
Vid., John Dawson (coord.), Gua completa de grabado e impresin. Tcnicas y materiales, Madrid,
Tursen Herman Blume, 1996, pp. 6-18.
38
Aurea expositio hymnorum, atribuida a un autor del siglo XII. En Espaa, se imprimi en Sevilla
(1500) y Toledo (1504). Tambin la edit Elio Antonio de Nebrija (1481). Aurea Expositio Hymnorum,
una cum textu: ab Antonii Nebrisensis castigatione fideliter trascripta. Zaragoza, por Jorge Coci, 1542.
41
149339. El autor advierte en el prlogo que, para que la obra sea til a todos, se presenta
por escrito para los cultos y, a la vez, en imgenes para los analfabetos. Y es que, a
mediados del siglo XV, el libro religioso ilustrado no era sino la sustitucin del cdice
iluminado sin que muestre ninguna alteracin respecto a los contenidos, pues se trata de
seguir transmitiendo la doctrina cristiana, pero por procedimientos ms baratos,
imprenta y grabado en relieve, en un momento en que el afn de ilustracin y cultura
haba alcanzado a amplias capas populares, lo que cre tal demanda que slo se poda
satisfacer por procedimientos mecnicos.
Desde el origen de la imprenta, imagen y texto literario se desarrolla al unsono
convirtindose las estampas en complemento obligado del texto literario. Durante el
siglo XV y los dos primeros tercios del siglo XVI, aparecen obras literarias cuyas
ilustraciones tienen como objetivo fijar en el lector el contenido del texto por medio del
ejercicio de la memoria visual, recogiendo en ellas aspectos destacados de la accin
narrada, para lo cual el grabador o dibujante que las realizaba segua casi al pie de la
letra el texto escrito. No todas eran obras de carcter religioso. A modo de ejemplo,
citaremos Los doce trabajos de Hrcules, de Enrique de Villena, cuya primera edicin
data de 1483, impresa en Zamora por Antonio de Centenera; es la primera obra ilustrada
con la finalidad de que las estampas complementen al mensaje escrito.
La crcel de amor de Diego de San Pedro, por su enorme popularidad fue
traducida a varias lenguas y alcanz veinticinco ediciones en castellano, de las cuales
destacan por sus ilustraciones las ediciones de Barcelona, de 1493, de Juan de
Rosenbach, y la de Burgos, de 1496, de Fadrique de Basilea. Las diecisis estampas que
contienen son una muestra de las novedades renacentistas en libros espaoles; aunque
39
Vid., Arte de bien morir y breve confesionario, P. Hurus & J. Planck (ed.), Zaragoza, 1479-1484.
42
sobre un fondo todava de tendencia gtica, en ellas se recogen escenas de accin y, tal
y como el contenido literario exiga, aquellas que individualizan a los protagonistas, ya
que el autor concentra su atencin en la psicologa humana.
Otra obra interesante es la coleccin de fbulas orientales conocidas como Calila
e Dimna y que siendo todava infante mand traducir al castellano Alfonso X (1251). La
primera edicin impresa de la obra se realiz tambin en los talleres zaragozanos de
Hurus, en 1493. Los ejemplos y aplogos que componen la obra se encuentran a la vez
desarrollados en las ilustraciones algunas tomadas de anteriores ediciones europeas, y
que se justifican en el prlogo de la edicin de Jorge Coc, en 1531, tambin en
Zaragoza, en el que de nuevo se insiste en la importancia de las estampas para fijar el
contenido del texto40:
Porque los de poca edad y los que en leer ficciones se deleitan rahezmente
conozcan las significaciones de tales figuras, atendido el dulzor de las
palabras y deleite de las sentencias con el placer de ver las imgenes de los
animales y aves que ende estn figuradas, los cuales llegando a edad
perfecta acordndose de tales cosas, guste el seso secreto tesoro de su
entendimiento por cosa ms preciosa que plata ni oro, para nunca mientras
vivieren poderlo perder, y en tal forma crecer en ellos juntamente la
sabidura con la edad, y esmerando de continuo sus ingenios, aplicarn a las
tales imgenes y ejemplos sentimientos diversos y sacarn dende
maravillosos frutos.
Sin embargo, frente a la calidad a la que se estaba llegando en el mundo de la
estampa alemana, las imgenes de los libros espaoles adolecen de un sentido quizs
demasiado rgido que remiten a un mundo artesanal. La ilustracin, en el Renacimiento
espaol, se introduce a travs de la ornamentacin, probablemente porque es una
parcela menos comprometida, pero en la que indudablemente la influencia del estilo
italiano es definitiva. No se podra establecer una diferenciacin tajante entre las
40
Vid., Juan Carrete Parrondo, La ilustracin de los libros. Siglos XV-XVIII, en Historia ilustrada del
libro espaol. De los incunables al siglo XVIII. Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez - Pirmide,
1994, pp. 294-328.
43
44
41
Vid., John Dawson (coord.), Gua completa de grabado e impresin. Tcnicas y materiales, cit ., 1996, pp.
50-60.
45
46
47
Estudio de un grabador en Paris durante el siglo XVII, donde pueden verse los grabadores
trabajando sobre planchas de cobre con buriles y cido ntrico. Durante este periodo
florecieron muchos estudios de este tipo en las principales capitales de Europa,
especializados en la reproduccin de obras de artistas famosos y en la ilustracin de libros.
Para ampliar sobre este tema, vid., Antonio Gallego Gallego, Historia del grabado en Espaa, Madrid,
Ctedra, 1990.
48
49
Sobre esta problemtica, vid., entre otros, F Aguilar Pial, Romancero Popular del siglo XVIII,
Madrid, CSIC, 1972, y A. Durn Sempere, Grabados populares espaoles, Barcelona, G. Gili, 1971.
44
Cfr., J. Amades Xilografies gironines, Gerona, J. M. Gironella, 1947 y 1948, II, p. 245.
50
elevaron mucho ms, con lo cual los costes se abarataban y permiti un aumento de las
imgenes ilustradas que hicieron su aparicin, incluso en los peridicos americanos, en
torno a 1820.
Si el grabado en madera de lnea blanca y los adelantos tcnicos en materia de
impresin son importantes de cara a la configuracin de un mundo invadido por las
imgenes, no lo es menos el gran descubrimiento que se conoce con el nombre de
litografa. La invencin se debe al checo Alois Senefeld. Hacia 1796-1797, este msico,
interesado en encontrar un sistema para imprimir sus propias partituras, descubri que
en las superficies dibujadas con un lpiz grasiento sobre una piedra caliza humedecida
se adhera la tinta de tal modo que poda imprimirse el dibujo con relativa facilidad; la
piedra dibujada no era cara y la realizacin del dibujo sobre la superficie pulimentada
sin ms procesos ni mediaciones facilitaba el trabajo del dibujante.
Los talleres litogrficos se extienden pronto por todos los pases europeos,
particularmente en Francia, de donde se ha llegado a decir que
el movimiento romntico francs encontr en la litografa un medio de
expresin fcil y rpido que, rompiendo con el clsico y fro grabado al
buril, resultaba admirablemente adecuado a la traduccin grfica de las
truculencias romnticas, circunstancia que contribuy no poco a su
difusin45.
Muchos artistas cultivaron la litografa, entre otros, Delacroix (1798-1863),
Manet (1832-1883) y Degas (1834-1917); pero quizs la importancia mayor de este
invento fue la de contribuir al fomento y desarrollo de las imgenes en los libros, pues
la litografa resultaba una tcnica muy del gusto del pblico al conseguir estrechar la
relacin entre el lector, el texto y la imagen.
45
Vid., F. Borx, La litografa y sus orgenes en Espaa, Madrid, Imprenta Grfcas Reunidas, 1925, p.
28.
51
Vid., Valeriano Bozal, La ilustracin grfica en el siglo XIX en Espaa, Madrid, Comunicacin, 1979,
p. 23. Sobre ilustracin y periodismo, vid., Lorenzo Vilches, Teora de la imagen periodstica, Barcelona,
Paids, 19932.
47
Cfr., Jos F. Montesinos, Introduccin a una historia de la novela en Espaa en el siglo XIX: seguido
del esbozo de una bibliografa espaola de traducciones de novelas 1800-1850, Madrid, Castalia, 1982,
p. 128. Acerca de los diferentes tipos de novela, moral y educativa, sensible y sentimental, de terror,
anticlerical e histrica, en las primeras dcadas del siglo XIX, vid., Juan Ignacio Ferreras, Los orgenes de
la novela decimonnica (1800-1830), Madrid, Taurus, 1973.
52
Cfr., Juan Ignacio Ferreras, La novela por entregas, 1840-1900: concentracin obrera y economa
editorial, Madrid, Taurus, 1972, p. 30.
49
Vid., Julin Gallego, Notas sobre el libro ilustrado a fines del siglo XIX, en Goya, Fundacin
Lzaro Galdiano, 181-182, p. 108.
53
54
50
Vid., Jos Carlos Rueda Laffond, La industrializacin de la imprenta, en Jess Martnez Martn
(dir.), Historia de la edicin en Espaa 1836-1936, Marcial Pons, Madrid, 2001, pp. 221-222.
55
CAPTULO II
LOS MEDIOS ICNICOS DE MASAS
56
de una parte
Vid., J. S. Kahn (ed.), El concepto de cultura, Barcelona, Anagrama, 1975. Vid., adems, James
Garner, Cultura o basura?, Madrid, Acento, 1996; Fredric Jameson, El posmodernismo o la lgica
cultural del capitalismo avanzado, Barcelona, Paids, 1995.
52
Vid., M. Martnez Arnaldos, Folklore y costumbrismo, en Castilla. Estudios de Literatura, 21, 1996,
pp. 115-128; Mac Donald, Masscult anda Midcult, en La industria de la cultura, Madrid, Alberto
Corazn, 1965, pp. 67-156; Gillo Dorfles, Simbolo, comunicacione y consumo, Turni, Einaudi, 1972; U.
Eco, Apocalpticos e integrados ante la cultura de masas, Barcelona, Lumen, 20014; Armand Mattelart,
La cultura como empresa multinacional, Mxico, Era, 1974.
57
53
54
Cfr., Roman Gubern, Medios icnicos de masas, Madrid, Historia 16, 1997, pp. 21-23.
Cfr., Alvin Toffler, La tercera Ola, Barcelona, Plaza y Jans, 1993, pp. 41-58.
58
pleno en lo que l llama Tercera Ola, una especie de transicin que, aunque de
incierto desenlace, ofrece un potencial lleno de esperanza.
Llegados a este punto, cabra hacerse la pregunta sobre si esta separacin entre
cultura popular y cultura de masas es tan evidente o una y otra estaran emparentadas
en su filosofa de creacin de productos al alcance de las mayoras y solamente se
diferenciaran en la posibilidad de los mass media de utilizar los procedimientos
tecnolgicos.
Umberto Eco, en su conocido ensayo sobre la cultura de masas55, plantea una
sntesis sobre lo que ha supuesto el fenmeno icnico de masas para la cultura y la
historia del ser humano; de l podemos deducir cmo, desde el descubrimiento de la
imprenta desaparece la labor artesanal del miniaturista y otros condicionantes, como la
capacidad de difusin y el precio, influirn en que el dibujo se vaya adaptando a la
comprensin de un pblico ms vasto, pero menos ilustrado56.
Por otra parte, los tratados del siglo XVI, con sus reflejos de pocas
caballerescas y sus temas de amor, pasin y muerte, tienen una dosis conveniente de
publicidad. Se trata de un proceso paralelo al que se desarrollar con el nacimiento de
las gacetas y de las estampas populares del siglo XVIII. El libro, las revistas, la
prensa, exigen un pblico lector, el cual, a su vez, impondr sus gustos y
condicionar las caractersticas de edicin. Salvando las barreras de pocas
histricas, todo ello nos lleva a atisbar una realidad: evidentemente no se puede
hablar de cultura de masas en el sentido en que hoy la entendemos. Eran otras las
circunstancias, distinta la relacin entre los productores de estampas y grabados y el
55
56
59
Vid., Jos Ortega y Gasset, La rebelin de las masas, Planeta-Agostini, Barcelona, 1995, pp. 41-58.
Adems se ha de tener en cuenta al mismo Ortega en su distincin masas-minora y la vanguardia en su
libro La deshumanizacin del arte, Madrid, Revista de Occidente, 1925.
60
61
58
Vid., Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen, esttica audiovisual, Ediciones del Laberinto,
Madrid, 2001, pp. 18-19.
59
Sobre la autonoma del gusto y sus diferentes manifestaciones, vid., Valeriano Bozal, El gusto, Madrid,
Visor, 1999. Para una visin general, vase el clsico estudio de Galvano della Volpe, Historia del gusto,
Madrid, Visor, 1987, as como Sergio Givane, Historia de la esttica, Madrid, Tecnos, 1990; Theodor
Adorno, Teora esttica, Buenos Aires, Orbis, 1993; Raymondo Bayer, Historia de la esttica, Mxico, F.
C. E., 1993; Jean Baudrillard, La ilusin y desilusin estticas, Caracas, Monte vila, 1993. Para este
periodo, Carlos Fajardo Fajardo, Esttica y posmodernidad. Nuevos contextos y sensibilidades, Quito,
Abya-yala, 2001, y El gusto esttico en la sociedad postindustrial, en Espculo, 21, 2002.
60
Para una concepcin bsica del concepto de belleza, adems del clsico Edmund Burke, De lo sublime
y de lo bello, Barcelona, Altaya, 1995, vid., William Hogarth, Anlisis de la belleza, Madrid, Visor, 1977;
Enrique Lynch, Sobre la belleza, Madrid, Anaya, 1999.
62
61
62
63
En interpretacin de Bruyne:
El escultor produce la ilusin de vida, que origina un excelente placer en
el espectador, porque reproduce las distintas actitudes por las que las
diferentes partes del cuerpo suben y bajan, se tensionan o se relajan. En la
cara y en los ojos, el pintor descubre tambin las expresiones de alegra y
dolor, de simpata y de odio. Grandeza y dignidad, humildad y vileza, la
medida de la inteligencia y de la brutalidad se reflejan en la cara y en los
gestos de las personas que se mueven y hasta de las que permanecen
inmviles. El ideal del artista es reflejar todo esto. Por tanto su esencia,
sugiere Scrates, no est en la exclusiva imitacin de lo visible, sino en la
representacin del alma que, invisible en s, expresa algo de su vida en lo
visible63.
Daz Plaja seala cmo de la voz y el gesto surgen todas las manifestaciones de
la belleza: el mundo temporal de lo acstico, el mundo espacial de lo plstico. Todo arte
es, en ltimo trmino, lenguaje oral o lenguaje escrito, expresin oral o expresin
grfica en un dualismo de jerarqua irrefutable en el que el ojo y el odo ocupan lugares
primordiales64.
Esta concepcin del mundo clsico de la imitacin como captacin libre y
creadora de las forma expresivas de las cosas naturales es, con poqusimas excepciones,
la lnea que han seguido la mayora de los estilos artsticos, lo que no entra en
contradiccin con el tipo de creaciones de los nuevos medios artsticos, pues su
capacidad de reproduccin no est reida con el concepto de la belleza, otro cosa
distinta es la utilizacin que los intereses comerciales puedan hacer del producto65.
La cuestin de la belleza66, la eventualidad de fijar lo que significa y aclarar las
formas en que se presenta es una cuestin debatida y fascinante.La tradicin occidental
63
Cfr., Edgar de Bruyne, Historia de la esttica, Madrid, La Editorial Catlica, 1963, p. 37.
Cfr., G.Daz Plaja, El engao de los ojos: notas de esttica menor, Barcelona, Destino, 1943, p. 20 y ss.
65
Para una perspectiva general de la influencia del mercado y los medios de comunicacin de masas en el
desarrollo del arte, cfr., Juan Antonio Ramrez, Medios de masas e historia del arte, Madrid, Ctedra,
1988, pp. 241-286.
66
Vid., Stefano Zecchi, La belleza, Madrid, Tecnos, 1994.
64
64
utiliza el vocablo bello como derivacin del bellum latino que a su vez era un traduccin
de kals griego, aunque este ya no tena una clara aplicacin pues, mientras Hesiodo lo
vincula a la descripcin fsica de determinadas mujeres, Homero lo hace equivalente a la
dignidad y la grandeza de nimo; la lrica arcaica lo conecta con el atractivo ertico y la
tragedia tica lo pone en relacin con la capacidad moral de voluntad y de libertad.
Las modas, los gustos varan con los tiempos, las culturas y los individuos. El
mismo objeto nunca induce a una percepcin igual. Lo bello es una percepcin
subjetiva que causa emocin y traslada al individuo a un estado de nimo diferente ms
elevado, ntimo y totalizador. La belleza en consecuencia sera una categora abstracta,
es la esencia de lo bello. Lo bello -dice Santo Toms- es aquello que visto place,
pulcra sunt quae visa placent67.
Para las concepciones materialistas, se niega la posibilidad de que la belleza,
como la verdad o la bondad existan, consideran que lo que existe es lo que percibimos
como bello, lo que es producto de la sensacin personal frente a un determinado hecho
o manifestacin. Sin embargo, esta interpretacin, pese a ser la menos conflictiva, no es
la que han hecho suya la mayora de las civilizaciones, puesto que casi todas han puesto
en relacin la bsqueda de la belleza y el deseo de trascendencia, lo que les ha llevado
a identificar la belleza con una aspiracin sagrada perteneciente al campo de lo mgico
y lo religioso. Las obras humanas, como las pirmides, las catedrales o las conductas
ascticas no son ms que caminos para acercarse hacia una belleza prxima a Dios.
Todas estas apreciaciones de la belleza partiran de una concepcin
impresionista en la que la realidad externa acta sobre el hombre y este se siente ante
ella como un sujeto receptor de una contemplacin que va desde la naturaleza y sus
67
Cfr., Antonio M. Casas, El arte de hoy y de ayer, Barcelona, Labor, 1971, p.17.
65
criaturas, hasta las obras y las acciones de los hombres. Pero el fenmeno esttico
supone tener en cuenta otra visin: el hombre no slo mira y capta, tambin expresa y
crea. El interior del hombre puede emitir belleza. La creatividad humana es el resultado
de la extraversin de esta belleza interior materializada en construcciones, obras o
actos68.
De este concepto se deriva otro no menos interesante, que es la conciencia
esttica. Si se reconoce, como nos parece necesario, la relacin entre arte y belleza
podemos decir que el hombre adquiere conciencia esttica de la belleza de un modo
universal, intuitivo y espontneo, con independencia de tradiciones, civilizaciones y
culturas. Y el hombre tiene conciencia esttica del arte formas de lo bello creadas por
l mismo de un modo particular en el que s estn presentes sus contextos intelectuales,
culturales y sociales. Es en este punto donde intervendra la posibilidad de un nuevo
enfoque en las teoras artsticas.
Con todo ello llegaramos a un ltimo concepto: el gusto. Algo es considerado
bello, original, artstico en funcin de un criterio determinado por el gusto. El gusto no
es algo reciente, lo ha habido siempre, de hecho el concepto de belleza radica en l, en
realidad no es ms que un sistema de preferencias colectivo que ejerce un dictado sobre
asuntos tan diversos como el arte, la indumentaria, los modos de hablar, entre otros.
Pero la teora del gusto como tal se fragua a partir del siglo XVIII, y en ello tiene
muchos que ver la creciente democratizacin del arte a travs de los salones y los
teatros, en donde los ciudadanos tienen acceso a las obras en tanto que tales y por el
gusto de contemplarlas, lo que ser el antecedente de la existencia del museo, que, al
romper el esquema de las colecciones privadas y del arte para minoras, amplia todava
68
Cfr., Rafael Argullo, Tres miradas sobre el arte, 2 vols., Barcelona, Destino, 2002, vol. 2, pp. 13-25.
66
ms el concepto de arte como factor de la historia colectiva. Son muchos los tratadistas
que se han ocupado de la concepcin y definicin de una teora del gusto. Los autores
del siglo de las Luces no prescinden de los tpicos que sobre la belleza se ha venido
difundiendo en pocas anteriores, pero procuran conciliar los requisitos intelectuales de
la belleza con las exigencias del gusto69.
Mientras Addison considera que los objetos bellos sublimes y pintorescos
producen placer a nuestros sentidos, otros, como posteriormente Summers, resaltan que
el agrado propio del gusto resulta del acorde entre sujeto y naturaleza70; Hutchesson
habla de un sentido interno, que con justicia puede llamarse sentido, pues el placer
que produce no surge de un conocimiento de los principios, proporciones, causas o de la
utilidad del objeto, sino que se suscita en nosotros inmediatamente con la idea de
belleza; al abate Bateaux establece una relacin entre la inteligencia y el gusto: el gusto
es para las artes lo que la inteligencia para las ciencias.
Coincidimos con la apreciacin de Bozal quien opina que ser a partir del Siglo
de las Luces cuando las nuevas consideraciones estticas sobre el gusto y la belleza
permitan la diversificacin de la imagen, una concepcin en la que el sujeto puede
permitirse crear nuevas formas y conceptos que tambin se podrn considerar o no
parte del arte, pero que llegarn al pblico y le agradarn, convirtindose as en
fenmenos de difusin de las imgenes y de la literatura, con independencia de que
sean estimados o desestimados como obras de arte y acordes al gusto clsico; el resto, la
rpida evolucin de los llamados medios de comunicacin de masas y la multiplicacin
69
Para la visin de alguna de las ms caracterizadas opiniones de neoclsicos y romnticos sobre el tema,
vid., J. Addison, Los placeres de la imaginacin y otros ensayos de The Spectator (ed. de T. Requejo),
Madrid, Visor, 1991; Francis Hutcheson, Una investigacin sobre el origen de nuestra idea de belleza,
Madrid, Tecnos, 1995; Abate Bateaux, Principios filosficos de la literatura o Curso razonado de Bellas
Letras y Bellas Artes (ed. de A. Garca), Madrid, Sancha, 1797.
70
Vid., D. Summers, El juicio de la sensibilidad, Madrid, Tecnos, 1995.
67
que
71
En el gusto que teoriza el Siglo de las Luces se cura la herida que la quiebra del providencialismo
haba producido. La experiencia esttica, la experiencia de la sensibilidad, se determina como mbito
especfico en el que es posible la relacin del sujeto con el mundo, hasta ahora dada y a partir de ah
construida. Hasta ahora el sujeto tena que adecuarse a lo establecido en un orden externo, ya fuera para
buscar su verdad ,ya fuera para representarlo, a partir de aqu participa como protagonista en la
concepcin de ese orden. Precisamente por ello sujeto y objeto resultan inseparables, pues el mundo que
ahora se ordena, es el de su relacin, el que se hace evidente en esa experiencia, un mundo sublime,
pintoresco, bello, pero tambin grotesco, pattico, kitsch... un mundo en el que tambin se configura el
sujeto y as se hace sujeto (Cfr., V. Bozal, Historia de las ideas estticas, 2 vols, Madrid, Historia 16,
1998, vol. II, p. 21).
72
Cfr., Abraham A. Moles, El Kitsch, el arte de la felicidad, Buenos Aires, Paids, 1973, p. 9.
68
Vid., Hernann Broch, Kitsch y arte de tendencia, en VV. AA., Kitsch, vanguardia y el arte por el
arte, Barcelona, Tusquets, 1970, p. 11.
74
Para una concepcin fenomenolgica y esttico antropolgica, vid., Ludwig Giesz, Fenomenologa del
kitsch, Barcelona, Tusquets, 1973.
75
Vid., Walter Benjamn, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, en Discursos
interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1973, p. 22-87.
69
difusin cultural. Pese a las reticencias iniciales y al desprecio de las clases elitistas, la
imprenta primero y los medios de comunicacin despus prosiguieron su camino de
creacin, recreacin y configuracin de nuevos parmetros artsticos y sociales.
U. Eco plantea lo que denomina cahier de dolances de los nuevos medios de
comunicacin entre los que destacamos el hecho de que al estar dirigidos a un pblico
heterogneo, se especifican segn las medias de gusto76 que difunden una cultura de
tipo homogneo, de forma que destruyen las caractersticas propias de cada grupo tnico
y cuando difunden productos de un cultura superior, lo hacen en un plan de absoluta
nivelacin con otros de entretenimiento y condensados de forma que no produzcan
ningn esfuerzo al consumidor. Los mass media se presentan as como el instrumento
educativo tpico de una sociedad de fondo paternalista, superficialmente democrtica
que tiende a producir modelos dirigidos desde arriba.
Esta lista es ampliada por algunos otros autores como Gonzlez Seara77 quien,
teniendo en cuenta a Leon Bransom, llega a considerar que los medios de comunicacin
son omnipotentes en orden a influir en la conducta y la voluntad de los humanos78.
Quien controle los medios puede manipular los individuos aislados de nuestra sociedad.
Como contrapartida, el propio Eco acaba por hacer un reconocimiento y una
defensa de este tipo de cultura que evidentemente est inserta en nuestra sociedad y en
los hbitos diarios de cada uno de nosotros. Entre esos valores, se destaca el hecho de
que esta cultura, al haber nacido en la sociedad industrializada, permite la participacin
de los ciudadanos en igualdad de derechos; tambin a travs de los medios se da
76
Vid., Umberto Eco, Apocalpticos e integrados, cit., pp. 51-83. Incide Eco en tales planteamientos a
propsito de novelas de corte popular, cfr., U. Eco, El superhombre de masas, Barcelona, Lumen, 1995,
pp. 13-92.
77
Vid., Luis Gonzlez Seara, Opinin pblica y comunicacin de masas, Barcelona, Ariel, 1968, p. 181.
78
Vid., Ramn Mass Tarruella, La cultura Light. El xito de los personajes famosos, los anuncios y las
noticias, Barcelona, CIMS 97, S. L., 2001.
70
informacin a una parte de la humanidad que no posea antes otras informaciones que
las anquilosadas nociones sobre mitologas tradicionales. De los argumentos esbozados
por Umberto Eco, destacamos por su importancia la consideracin de que, como
constituyentes de un conjunto de nuevos lenguajes, los medios de comunicacin han
introducido nuevos modos de hablar, nuevos gustos, nuevos esquemas perceptivos. En
este sentido, nos sumamos a la opinin expresada por Roman Gubern:
El problema debe afrontarse examinando las peculiaridades tcnicas de
cada medio (es decir su funcionalidad en sentido nato) y teniendo presente
que los productos de los nuevos medios multiplicadores de la sociedad
industrial el cartel, el cmic, el cine no pueden ser juzgados por las
mismas premisas acuadas para juzgar los medios artesanales como la
pintura o la escultura, caracterizados por su unicidad y por su destino social
inherente a tal unicidad. Los nuevos medios han creado nuevos lenguajes, o
nuevos dialectos de lenguajes artsticos tradicionales con su propia
especificidad esttica 79.
2.3. EVOLUCIN DE LOS MEDIOS ICNICOS DE MASAS
En trminos generales, durante todo el siglo XIX, el mundo editorial
experiment enormes cambios que abarcan desde las fluctuaciones del propio mercado
hasta las variaciones en la oferta y demanda. No podramos separar los avances
editoriales de los avances en el proceso de la imagen pues ambos fluyen paralelos.
As, el periodismo es determinante en la formacin de la conciencia democrtica
moderna: el peridico es ligero, de fcil lectura, y su precio mucho ms bajo que el del
libro. Pese a que existen algunos antecedentes espordicos de grabados en el peridico,
la primera imagen grabada en prensa apareci el 19 de enero de 1707 en Boston NewsLetter80. Durante el siglo XVIII, los peridicos haban utilizado una serie de pequeas
79
Cfr., Roman Gubern, Medios icnicos de masas, Madrid, Historia 16, 1977, p. 21.
En 1704 apareci el primer peridico americano que contena anuncios, el Boston News-Letter (Boletn
de noticias de Boston), ofreciendo recompensa por la captura de un ladrn y por la devolucin de
esclavos.
80
71
imgenes llamadas recursos, algunos de los cuales iban encaminados a guiar al lector
sobre las informaciones y la publicidad: un grabado con una esfera de reloj se utilizaba
para identificar el anuncio de un relojero; hoces y guadaas para indicar una ferretera.
La asociacin texto-imagen empezaba a crear estereotipos de significacin codificada,
susceptibles de utilizarse posteriormente como los elementos mnimos de un
metalenguaje icnico. Esos recursos no son importantes por su calidad esttica ni por la
informacin que suministraban, sino porque introducan el factor de las imgenes
redundantes en el mbito del consumidor.
A partir de 1830, la multiplicacin de impresos convencionales conoce un
importante impulso debido al nuevo concepto de periodismo basado en una ideologa
de corte capitalista: no son los lectores los que deben pagar el alto precio del peridico
sino los anunciantes y los partidos polticos.
Esta tesis, defendida entre otros por Girardin, periodista polmico y combativo
parta de la idea de que cuanto ms bajo sea el precio de venta de un peridico y ms
elevado el nmero de ejemplares, ms cara se pagar la publicidad. Una prctica hoy
normal en el mundo capitalista, pero que resultaba revolucionaria en la poca y que se
materializ cuando Dutaq, director de Le Droit, despus de haber intentado un acuerdo
para sacar un peridico con Giradin, se decide a hacerlo por su cuenta. Con esa filosofa
nacieron en Francia, en 1836, dos peridicos: Le Sicle y La Presse. El primero
auspiciado por Dutaq y el segundo por Girardin.
Este nuevo modo de concebir la prensa, que tena como inconveniente la
vinculacin de los instrumentos de presin ideolgica al poder econmico, tuvo, sin
embargo, en el mbito de la difusin de la imagen, influencias muy positivas puesto que
estaba dirigido a un pblico poco cultivado culturalmente que prefera un contenido
72
81
Cfr., Juan Antonio Ramrez, Medios de masas e historia del arte, cit., pp. 59-63.
Vid., A. Grassi, Qu es la historieta, Buenos Aires, Columba, 1971. Para una aproximacin semitica y
retrica, cfr. Oscar Steimberg, Leyendo historietas. Estilo y sentido de un arte menor, Buenos Aires,
Nueva Visin, 1977, pp. 109-154.
83
Vid., Anne Marie Thibault, Imagen y comunicacin, Valencia, F. Torres, 1971, y La imagen en la
sociedad contempornea, Madrid, Fundamentos, 1976. Daniel I. Boorstin, Limage, Paris, Union
Gnerale dEditions, 1971; Mircea Eliade, Imgenes y smbolos, Madrid, Taurus, 1974.
82
73
Nicphore Niepce (1765-1833) efectu experimentos para conseguir que la luz solar, al
incidir sobre una piedra litografiada sensibilizada, dibujase en ella las formas de los
objetos que la reflejaban, a modo de fotolitografa automatizada. En 1826 consigui la
primera fotografa de un paisaje y en 1829 se asoci con Jacques Mand Daguerre para
proseguir juntos sus investigaciones. La suerte favoreci a Daguerre, un hbil hombre
de negocios que al final consigui un procedimiento simplificado que le permita
impresionar placas de metal mediante un bao de yodo y realizar la fijacin con sal de
mar y mercurio. A partir de ah, fueron muchos los procesos de perfeccionamiento
tcnico de la fotografa, cuyo invento y desarrollo supone tres aportaciones esenciales a
la historia de la cultura icnica:
1) La gnesis no artesanal sino automatizada de la imagen matriz;
2) Su reproductibilidad ilimitada, primero a partir de las copias positivas
obtenidas de un negativo y luego mediante la reproduccin del fotograbado;
3) La democratizacin de la produccin icnica al abaratarse los equipos y
simplificarse su utilizacin.
Esta ltima etapa nos parece la ms interesante, dado que las posibilidades
democratizadoras de la imagen favorecern la expansin de todos los modos escritos de
comunicacin, la proliferacin de peridicos y de revistas ilustradas que, conteniendo
fotografas, grabados o litografas, se convierten en la verdadera cultura icnica de
masas y justifican el xito de las colecciones de novela corta creadas para un pblico
acostumbrado a la imagen y vido de ella84.
84
Con relacin a la fotografa, vid., R. Barthes, La cmara lcida, Barcelona, Gustavo Gili, 1982; Jean
Marie Schaeffer, LImage prcaire. Du dispositif photografique, Paris, Seuil, 1986.
74
85
Sobre la obra de Cassandre, vid., Heri Mouron, A. M. Cassandre, Ginebra, Skira, 1985.
75
86
Citado por J. Barnicoat, Los carteles: su historia y su lenguaje, Gustavo Gili, Barcelona, 1972, pp. 8081. Vid., adems, John Barnicoat, Poster, a Coincise History, Thames & Hudson, Toledo, Spain, 1996, y
A concise history of poster, Londres, 1972.
76
77
87
Para ampliar datos sobre el cartelismo en la guerra civil espaola, vid., entre otros, Carmen Grimau, El
cartel republicano en la Guerra Civil, Madrid, Ctedra, 1979; Jaume Miratvilles, Josef Termes, Carles
Fontser, Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil, Barcelona, Centre dEstudis dHistoria
Contempornia/La Gaya Ciencia, 1979.
78
Cfr., Herbert Spencer, Pioneros de la tipografa moderna, Barcelona, Gustavo Gili Gaya, 1995, p. 11.
Cfr., Jos Ignacio Armentia Vizuete, Las nuevas tendencias en el diseo de la prensa, Bilbao, Euskal
Herriko Unibertsitatea, 1993, p. 25.
89
79
80
El desarrollo del proceso litogrfico de tres colores de Chret, abri una brecha
que permiti que los artistas alcanzaran cada color del arco iris con tan slo tres piedras,
generalmente rojas, amarillas y azul, impresas en un registro cuidadoso. Aunque el
proceso era difcil, el resultado era una intensidad notable de color y textura, con
sublimacin de las transparencias y los matices imposibles en los otros medios. Esta
capacidad de combinar palabra e imagen en un formato atractivo y econmico
finalmente hizo del cartel litogrfico, una innovacin de gran alcance. Chret tuvo
adems la habilidad de convertir el cartel en un arte industrial, pues, pese a que en los
primeros aos hacia personalmente todos sus carteles, al final de su dilatada vida
profesional tena un taller en el que varios ayudantes colaboraban en sus obras.
Los anuncios pblicos tienen una larga historia cuyos orgenes, como hemos
visto, se remontan a la Antigedad. Como ejemplo ms cercano, se cree que el primer
anuncio aparecido es el impreso en Inglaterra, obra de Wiliam Caxton, en 1477, pero se
trata de anuncios de pequeas dimensiones; hemos de esperar a 1869, cuando empiezan
a aparecer los carteles de Chret, para encontrar un pequeo anuncio de este tipo en el
que apunta ya influencia del diseo nuevo y sobrio que ser despus la caracterstica
esencial del cartel. Se trata de Champfleury-Les Chats de Manet, una composicin que
la memoria retiene con facilidad porque consta exclusivamente de formas planas. Este
sentido sencillo tratamiento visual no es tan patente en la obra de Chret, quien, a cien
aos de distancia, parece basarse en las tradicionales composiciones de la pintura mural
europea. Est justificado comparar el diseo de los carteles de Chret con los murales y
las composiciones alargadas, verticales y rectangulares de un Tipolo. En Chret, aparte
de la influencia de Tipolo, se puede detectar en su tcnica de dibujo cierta similitud
con Fragonard y Wateau. En una entrevista con el crtico ingls Charles Hiatt, Chret
81
asegur incluso que para l los carteles no eran necesariamente una buena forma de
publicidad, pero en cambio eran excelentes murales. Esta es la razn de que el nombre
de Chret haya llegado a ocupar el primer lugar en la historia del cartel. No es que sus
diseos sean obras maestras del arte publicitario, sino que sus carteles, ms de mil, son
magnificas obras de arte. En lugar de reinterpretar los grandes murales del pasado para
el pblico de su tiempo creando extensos lienzos de saln, encontr un nuevo lugar para
su obra: la calle. La gran aportacin de su genio es la introduccin de un tercer elemento
que vino a sumarse a esas dos fuentes tradicionales: poner su indudable maestra como
dibujante al servicio del lenguaje popular de su tiempo. Chret hizo suyo el lenguaje
visual del arte popular que se utilizaba en los programas de circo decorados, y lo
ensanch con su experiencia de litgrafo. Sus carteles combinan la tcnica y la
interpretacin tradicionales del gran mural con otro ingrediente esencial: el sentido del
idioma popular. Los circos y ferias de Inglaterra y Francia llevaban ya muchos aos
decorando las cubiertas de sus programas con diseos vivos y alegres. Los grandes
cuadros de los puestos de venta de las ferias y mercados ingleses y los enormes
anuncios de los circos americanos que visitaron Inglaterra durante la estancia de Chret
en este pas influyeron seguramente en sus ideas90.
Henri de Tolousse Lautrec (1864-1901), acentu el estilo de Chret, pero
utilizndolo para describir las vidas interiores de los habitantes de las calles. El
elemento caricaturesco, irnico y satrico, las formas sencillas y lisas, la lnea decorativa
eran artificios que Lautrec poda emplear en el cartel, pero que no le hubiesen sido
admitidas dentro de la pintura de su tiempo, y ello porque Lautrec relaciona el cartel
con la evolucin futura de la pintura al tiempo que consolida esta forma de expresin.
90
Cfr., Jhon Barnicoat, Los carteles: su historia y su lenguaje, cit., pp. 7-10.
82
Pese a que solamente hizo treinta y un carteles durante los 37 aos de su vida, estos
constituyen una aportacin esencial a la historia del cartel, pues contribuy a establecer
el diseo del mismo como forma artstica en los aos futuros, incluso su influencia se
dej sentir en algunos pintores de la calidad de Picasso.
Peter Bridgewater enfatiza la influencia de Toulose-Lautrec (1864-1909). Al
utilizar la litografa a gran escala en el desarrollo del diseo grfico de los carteles,
Henri de Toulousse Lautrec influy notablemente en la elaboracin del cartel moderno
(poster). Entenda que los carteles eran un medio de comunicacin con otras personas,
que se diriga a cierta audiencia. Descubri la importancia de trasladar su trabajo a la
imprenta y aprovech la litografa a gran escala. La tradicin clsica de la tipografa
centrada usando varias formas de letra, tuvo sus orgenes en los letreros y en la
caligrafa, pero hubo innovadores que estaban preparados para desafiar los valores
existentes, en busca de una forma de comunicacin ms efectiva y original91.
Otro artista, cuyos carteles contribuyeron al desplazamiento desde el naturalismo
hacia el periodismo narrativo o descriptivo, fue el suizo Thophile Alexandre Steinien,
que lleg a Paris en 1881, el mismo ao que naci Picaso. Tanto Steinien como Lautrec
continuaron explorando el rea del comentario social en las artes visuales, un aspecto ya
tratado por artistas como Daumier. Los artistas de todo el mundo miraban a Paris como
la capital mundial y admiraban sus carteles. Sin embargo msterdam, Bruselas, Berln,
Munich, Budapest, Viena, Praga, Barcelona, Madrid, Miln y Nueva York tambin
nutrieron escuelas de artistas del cartel y brillantes diseadores individuales. Miln
produjo el nmero ms destacado de creadores de carteles, cuya originalidad desafi a
los de Pars.
91
Vid., Piter Briedgewater, Introduccin al diseo grfico, Mxico, Trillas, 1992, p. 13.
83
La evolucin del cartel en la segunda mitad del siglo XIX y en las primeras
dcadas del siglo XX, tuvo lugar en sincrona esttica con los diferentes estilos que
dominaron sucesivamente a las artes plsticas de cada periodo: el Art Nouveau, el
Futurismo, el Art-Dec, el Constructivismo, el Surrealismo, el Pop-Art etc. Y por ello el
cartel se convirti en eco divulgador de cada uno de los estilos plsticos predominantes
en cada momento.
El Art Nouveau fue el estilo moderno ms caracterstico del cambio de siglo, el
diseo de los carteles form parte de ese movimiento artstico que afect tanto a las
artes mayores como a las menores. En cuanto al estilo el Art Nouveau, dio un valor
decorativo y ornamental a las configuraciones lineales que con frecuencia derivaban de
formas orgnicas. Este estilo, que surge en parte del movimiento ingls de artes y
oficios, se desarroll en los diversos pases de Europa y en los EEUU. En Alemania, las
caractersticas especiales del Art Nouveau se deben al entusiasmo de grupos de
diseadores y escritores como los responsables de la revista Die Jugend, que empez a
publicarse en 1896. El trmino Jugendstil procede precisamente del nombre de la
revista. Su subttulo Semanario Muniqus de la Vida y las Artes, prueba que la
intencin de lo nuevo era integrar el arte con la sociedad92.
La caracterstica esencial del Jugendstil en el diseo de carteles era la fantasa,
que normalmente adoptaba expresiones orgnicas y estaba estrechamente relacionada
con la ilustracin.
Uno de los rasgos ms significativos de esa amalgama general de estilos y
tcnicas que se dio hacia 1900 era el hecho de que una forma artstica poda afectar y de
92
Sobre este tema, vid., Mario Amaya, Art Nouveau, Londres, 1966; Maurice Rheims, The Age of Art
Nouveau, Londres 1966.
84
hecho afect a todas las dems. Una de las muestras ms tpicas del Art Nouveau en
cualquiera de sus vertientes es la asombrosa labor cartelstica de Alphonse Mucha.
Nacido en 1860, en el entonces reino de Bohemia, Mucha lleg a Paris en 1890. Sus
carteles ms conocidos estn relacionados con Sarah Bernardt. Su aficin por las ropas
y las joyas exticas encontr en la personalidad de la actriz una realidad viva. Lo
atrevido de algunos de sus diseos motiv, que pese al xito obtenido en su momento,
en los aos veinte fuera olvidado como cartelista eminente.
La importancia del cartel no se redujo a Francia o a Alemania, en el resto de los
pases europeos, particularmente Blgica, Italia o Hungra tuvieron su representacin.
En los aos 1890, el boom del cartel estaba en todo su apogeo. Se hacan ediciones
especiales para los coleccionistas. En Paris se realizaban exposiciones de carteles y en
1890 el Grolier Club organiz otra en Nueva York. Ernest Maidorn que haba escrito el
primer volumen de una historia de los carteles en 1886, sac un segundo volumen en
1896. En 1898 se fund la revista The Poster que en 1900, como una muestra del
declive que empezaba a tener el cartel entre el gran pblico, se fusion con The Art
Collector.
Desde el inicio del siglo XX, los desarrollos experimentados en el diseo de los
carteles se extendieron a tarjetas postales, etiquetas adhesivas, estampillas y embalajes.
Esto foment la economa en el diseo y redujo el nmero de colores utilizados. En
Alemania, los diseos desarrollaron una esttica refinada y enrgica para anunciar los
productos del consumidor. En Berln, un grupo de diseadores asociado a una firma de
impresin (Hollerbaum und Schimidt) rompi una nueva barrera: sus carteles
restringieron la imagen al objeto que se estaba anunciando y las palabras a la marca del
fabricante. Este estilo se conoce como cartel-objeto (Sachplakat).
85
Los aos veinte supusieron una verdadera revolucin para el cartelismo, que
pas de ser una actividad propia de los pintores a ser obra de los nuevos diseadores
grficos, unos profesionales en el campo de las artes aplicadas. Los diseadores grficos
eran tcnicos de la forma y del color, que conceban su actividad como inseparable de
los procedimientos tcnicos de impresin, por lo que el cartel dej de ser un
procedimiento artstico para ser un medio de comunicacin de masas. Si los carteles
tenan y tienen una enorme aceptacin como medio de difusin, es porque cumplen con
las finalidades bsicas de la publicidad comercial, generan deseo y tienden a diferenciar
las marcas de un mismo artculo para dirigir al espectador en un determinado sentido.
Dado que, desde el punto de vista estructural conviven en el cartel el lenguaje icnico y
el literario, la imagen y el texto coadyuvan a transmitir su significacin bsica. El texto
cumplir funciones de anclaje, redundancia, a veces relevo, aprovechando todos los
recursos retricos. La imagen cumple la funcin denotativa, pero fuertemente connotada
para potenciar el deseo del objeto. Y es que, en el cartel, coexisten un campo semntico,
la informacin y un campo esttico por el que se incita a la emocin de la compra93.
Sobre la influencia creciente del diseo grfico en la sociedad, Enric Satu
reflexiona:
La progresiva ampliacin de campos de intervencin del diseo grfico,
cuya vertiginosa inflexin al alza se inicia en los aos cincuenta con la
implantacin del medio de comunicacin de masas ms poderoso de la
historia (la televisin). En efecto, este secular servicio a la comunicacin
referido y fragmentado principalmente en la edicin de libros, la industria
de la impresin y las agencias de publicidad, cobra a mediados de los aos
setenta una nueva dimensin y se proyecta con fuerza multidisciplinar,
contribuyendo decisivamente al desarrollo y modernizacin de los mensajes
visuales emitidos desde entonces por televisin, prensa, revistas, imagen
corporativa y programas de sealizacin. Para ello, ha sido determinante la
93
Para las funciones del cartelismo, vid., A. Moles, El afiche en la sociedad urbana, Buenos Aires,
Paids, 1976. Sobre el lenguaje del cartel, vid., Francoise Enel, El cartel. Lenguajes, funciones, retrica,
Valencia, Fernando Torres, 1974.
86
2. 3. 2. EL CMIC Y LA HISTORIETA
Una historieta es una narracin realizada mediante una sucesin de imgenes
dibujadas sobre un soporte esttico que combina los medios icnicos con el uso del
lenguaje verbal, condicin sta que no es imprescindible, porque existen muchas
historietas mudas, dibujos que no van acompaados de textos. La denominacin de
este singular fenmeno de masas es variable, en funcin de los diferentes pases y de los
criterios de los estudiosos del tema.
94
Cfr., Enric Satu, El diseo grfico en Espaa. Historia de una forma comunicativa nueva, Madrid,
Alianza, 1997, p. 12.
95
Vid., Marshall McLuhan/B. R. Powers, La aldea global: transformaciones en la vida y en los medios
de comunicacin mundiales en el siglo XXI, Barcelona, Gedisa, 1990; Marshall McLuhan/Quenti Fiore,
Guerra y paz en la aldea global, Barcelona, Martnez Roca, 1971.
87
96
Para un conocimiento general del fenmeno, vid., VV. AA., Gente de Cmic, Madrid, Diario 16, s/a, y
VV. AA., Comics clsicos y modernos, Madrid, El Pas, 1988.
97
La historieta en lengua francesa tuvo un importante desarrollo desde el siglo XIX, vid., Henri Filippini,
Dictionaire de la bande dessine, Bordas, Paris, 1989; Albin Michel, LEnciclopdie des bandes
dessines, Paris, Editions Albin Michel, 1986.
98
La fiebre del manga comienza en Japn a partir de 1940; sobre este interesante fenmeno de masas
vid., Trajano Bermdez, Mangavisin, gua del tebeo japons, Barcelona, Glenat, 1995.
88
99
Para mayor informacin sobre la historia de los cmics, vid., Javier Coma, Del gato Flix, al gato
Fritz. Historia de los cmics. Barcelona, Gustavo Gili, 1979; Javier Coma (ed.), Historia de los cmics en
4 vols., Barcelona, Toutain, 1982; Javier Coma et al., Cmics clsicos y modernos, Madrid, Promotora de
Informaciones, 1988; Luis Conde, Cien aos del cmic mundial, un arte nuevo, 100 hitos del cmic
mundial, en Leer, el magazine literario, n 85, Madrid, 1996.
100
Vid., Manuel Muoz Zielinski, La bande dessine (Systme de communication, art plastique et
recours pdagogique), Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 1982.
89
101
102
90
103
Cfr., Elisabeth K. Baur, La historieta como experiencia didctica, en Charles M. Tatum (comp.)
Literatura hispanoamericana en imgenes, 23/24, Ag./Dic. 1979, pp. 187-189.
104
Vid., Roman Gubern, El lenguaje de los cmics, Barcelona, Pennsula, 1972, p. 108.
105
Sobre la estructura y la influencia de la historieta en la enseanza, vid., Manuel Alonso/Luis Matilla,
Imgenes en accin. Anlisis y prctica de la expresin audiovisual en la escuela activa, Madrid, Akal,
1997, pp. 140-151.
91
106
Sobre el lenguaje de los cmics, vid., Luis Gasca/Romn Gubern, El discurso del cmic, Madrid,
Ctedra, 1988.
92
cmics de ciencia ficcin, que en Estados Unidos puede datarse con la aparicin de
Amazing Stories, primera publicacin dedicada exclusivamente a la ciencia ficcin y
fundada en 1926 por Hugo Gernsback. De la pintura han heredado los cmics un
importante repertorio de tcnicas. El dibujo a pluma y su trazo uniforme fue durante
aos la nica tcnica de expresin de los dibujantes. El proceso de introduccin del
pincel, que permite obtener mejores modulaciones grficas, fue introducido por Roy
Crane que cre, en 1924, la que se considera la primera serie de aventuras, Wash Tubbs,
que solidificara ms tarde, en 1929, Harold Foster con su Tarzn. Con Foster se inicia
adems la confluencia de la tcnica del cmic con el cine al dibujar sus cmics desde el
punto de vista de la cmara: ngulos picados, composiciones en profundidad, primeros
planos y contraluces cinematogrficos.
La dcada de 1930-1940 es la de la definitiva influencia del cine en el cmic,
caracterizada por una nueva sensibilidad ptica en la captacin y representacin del
material plstico. En esta dcada se oper tambin la definitiva incorporacin del
pincel, lo que resulta lgico teniendo en cuenta que los grandes dibujantes de cmics,
procedan en su mayora de la publicidad y de la ilustracin publicitaria e importaron
ciertas tcnicas como las del sombreado tridimensional107. Sin embargo las diferencias
entre el cine y el cmic son evidentes. No slo la contradiccin esttica/mvil de la
imagen es evidente sino que en el cine la percepcin de las imgenes y el dilogo es
simultnea mientras que en los cmics es consecutiva.
La historieta y el cmic tenan antecedentes en las aucas y aleluyas, pero el texto
literario apareca en estas producciones divorciado de la ilustracin grfica, de una
107
Para la relacin entre el cmic y el cine, vid., Javier Coma/Romn Gubern, Los comics en Hollywood.
Una mitologa del siglo, Barcelona, Plaza y Jans, 1988; Luis Gasca, Los cmics en la pantalla, XII
Festival de Cine de San Sebastin, 1965.
93
108
94
109
Vid., Roman Gubern, El lenguaje de los cmics, Barcelona, Pennsula, 1972, pp.13-27. El autor realiza
una sntesis histrica del enfrentamiento entre los dos grandes magnates de la prensa de Nueva York.
110
Sobre la biografa de ambos magnates, consltense los voluminosos estudios de W. A. Swanberg,
Citizen Herarts, Nueva York, Charles Schibners Sons, 1961; Citizen Pulitzer, Nueva York, Charles
Schibners Sons, 1967.
95
Swinnerton o Frederic Burr Opper y se fragu una original concepcin grfica que
habra de conducir a la aparicin de los cmics.
En este contexto se sita la iniciativa del magnate de la prensa Pulitzer quien, a
partir de 1883, en su peridico el New York World, en un intento de ampliar su
difusin, lanz el 9 de abril de 1893 un suplemento dominical con una pgina a color. A
partir del 7 de julio de 1895, Outcault cre para el peridico una abigarrada vieta que
describa grficamente las incidencias picarescas y los acontecimientos colectivos del
popular barrio de Hogans Alley, rea urbana proletaria cercana a Nueva York que
tena como protagonista a un nio calvo, orejudo y de aspecto simiesco, vestido con un
largo camisn de dormir, que dejaba al descubierto solamente su cabeza, manos y pies.
El color amarillo de esta larga camiseta donde en un principio se escriban las
alocuciones del personaje hizo surgir el nombre de Yellow Kid (nio amarillo), que
dara ms tarde apelativo a los peridicos de prensa sensacionalista, llamados prensa
amarilla.
La competencia con su ms encarnizado rival el New York Journal, propiedad
desde 1895 de William Randolph Hearts fue dura. Randolph, con ofertas econmicas
notables, consigui arrebatar algunos de los mejores dibujantes al Word y dar impulso
as a su suplemento dominical American Humorist, con creaciones en torno al propio
Yellow Kid. Pulitzer, sin embargo no cej en su empeo de promocionar esas travesuras
del chico que tanto agradaban al pblico y pidi a Georges Luks, que continuase
dibujando en su peridico las andanzas de ese mismo personaje, que vea as
desdobladas sus historias y aumentada por tanto su popularidad. Con ello se inaugura lo
que ser una de las caractersticas del cmic, la permanencia del mismo protagonista y
estilo a pesar de los cambios de dibujante.
96
97
Los primeros antecedentes aparecen en los inicios del siglo XX en Caras y Caretas y
PBT, donde los artculos de costumbres y poltica aparecen con alguna ilustracin, pero
las verdaderas historietas empiezan a aparecer en 1912, con Viruta y Chincharrn de
Manuel Redondo; en 1916, comienza el Negro Ral, de Arturo Lanteri. En 1926 surge
la revista Pololo, y luego Toni, dirigida por Ramn Columba.
La historieta aparece igualmente en los primeros aos del siglo XX en otros
pases de Iberoamrica. En 1910 el peridico El Imparcial de Mjico publica un de las
primeras historietas nacionales, Casianito el nio prodigio, obra annima, y
posteriormente aparece Candelo el Arguendero, de Clemente Islas Allende. En Brasil,
se publican los Quadrinhos, cuyo antecedente se puede ubicar en A campainha e cujo,
creacin de Manuel Araujo Porto Alegre en 1837, pero el padre fundador de los cmics
fue Angelo Agostini (1843-1910), quien en 1876 funda La Revista ilustrada.
La tradicin del cmic ha sido importante en este pas hasta el punto que en
1951 se realiz en Sao Paulo la primera exposicin internacional del cmic, que
constituy el primer intento de anlisis serio de la historieta como medio de
comunicacin de masas111.
111
Para una informacin precisa sobre el tema de la historieta en los diversos pases, vid., scar Masotta,
La historieta en el mundo, Barcelona, Paids, 1982; Felipe Ossa, La historieta y su historia, Bogot, La
Rosa, 1986.
98
112
Para consultar las tasas de analfabetismo, vid., Manuel de Puelles Bentez, Educacin e ideologa en la
Espaa Contempornea, Barcelona, Labor, 1980; Jean Michel Desvois, La prensa en Espaa (19001931), Madrid, Siglo XXI, 1977.
113
Para conocer la difusin que en el levante llegaron a tener las aucas como medio de masas, vid.,
Rafael Gayano Lluch, Aucologa valenciana, Valencia, Biblioteca Valenciana de Divulgacin Histrica,
1942.
99
aleluya114. Se han establecido relaciones entre estas aleluyas y otros impresos populares
europeos realizados a base de serie de vietas que llevan pies de texto; caso de los
Bilderbogen alemanes o de las imgenes de Epinal francesas. Aunque ninguno de estos
impresos es igual a las hojas de aleluyas ni por su forma ni por su contenido, es preciso
reconocer que todas forman parte del tronco comn de la tradicin de la estampera
popular europea.
En realidad la secuencia narrativa de la aleluya es muy primitiva, debido a que el
sistema de representacin grfica que se utiliza se basa en congelar momentos ms o
menos cruciales de la narracin, en funcin de su presunta importancia y significacin
respecto al conjunto de la historia recogida en las vietas. Pero generalmente cada uno
de esos periodos concretos que se seleccionan no tienen continuidad ni en el momento
inmediatamente anterior ni en el posterior, existiendo apenas un secuencia narrativa
que, en el mejor de los casos, tiene una estructura esquemtica y elemental cuando en el
mismo periodo, el cmic que se estaba publicando en Espaa dirigido al pblico adulto
tena ya una complejidad narrativa y un lenguaje moderno expresivo y desarrollado.
El hecho es que la edicin de aleluyas constituy un fenmeno comercial y
cultural que dur varios siglos y se mantuvo en auge hasta bien entradas las primeras
dcadas del siglo XX. La importancia de las abundantes aleluyas que se publicaron en
Espaa durante todo el siglo XIX, radica no slo en el gran fondo de lectura popular
para nios y grandes que suponen, sino que adems contribuyeron a crear en la sociedad
114
[...] la palabra [aleluya] -cuyo origen est, como es sabido, en el hebreo hallelu-ya, "alabad con jbilo
a Yaveh"- [...] [de la] asociacin con la Pascua cristiana nace, a principios del siglo XVIII, el uso como
nombre femenino de las estampitas que, con la palabra aleluya escrita en ellas, eran arrojadas al pueblo en
los oficios de Sbado Santo en el momento de entonar el celebrante el canto de aleluya [...] (Manuel
Seco Reymundo, Las palabras en el tiempo: los diccionarios histricos, Discurso de ingreso en la Real
Academia Espaola. Madrid, 23 de noviembre de 1980). Vid., adems, Antonio Martn, Historia de las
lecturas infantiles. Las aleluyas. Primeras lecturas y primeras imgenes para nios (Siglos XVIII-XIX),
en CLIJ, 179, 2005, pp. 1-4, 44-53.
100
101
travs de ellas se va
102
Jeromn (1929). No todas estas publicaciones son infantiles: Muchas Gracias, Gutirrez
y Buen Humor (1921) son publicaciones para adultos. El diario El Sol crea y mantiene
hasta 1930 una seccin, Los Maestros de la Historieta, en forma de tira en la que cada
da un dibujante realiza una historieta y en la que colaboran muchos de los mejores
dibujantes espaoles de humor: Tono, Robledano, Bagara, Sancha y un largo etctera.
Adems, en estos momentos, encontramos trabajando en las pginas de prensa a
dibujantes de la talla de Salvador Bartolozzi, Rafael Barradas. F. Ramrez, Emilio
103
Ferrer Eche, Dubn, Mihura, Robledano, Sirio, Demetrio y otros nombres que
contribuyen al asentamiento del gnero en nuestro pas, pues muestran un perfecto
conocimiento de los mecanismos expresivos del medio, lo que les hace llevar estas
creaciones hacia la modernidad.
En la dcada de 1930 todas estas manifestaciones entre las que cabe citar las
revistas ilustradas, prensa deportiva, novela popular, novela popular de gnero y
folletines infantiles por entregas estn poniendo las bases slidas para una cultura
industrial de masas que penetra en las capas medias de la sociedad espaola. Se
establece una competencia entre los dos grandes focos editoriales, Madrid y Barcelona.
Las editoriales barcelonesas ofrecen tebeos de calidad con unas excelentes historietas, y,
a partir de 1934, incorporan las aventuras ms famosas de los cmics americanos, como
es el caso de los semanarios Aventurero y Mickey.
En Madrid, aparece El perro, el ratn y el gato (1930), dirigida por Antonio
Robles con la colaboracin de Mihura, Sama, Bartolozzi y otros, que es una revista
elitista y lujosa destinada a un pblico minoritario. Blanco y Negro tiene un suplemento
llamado Gente Menuda que, como Macaquete (1930) e Ivn de Espaa (1934), no
tienen el carcter eminentemente popular, que s ofrecen Jeromn (1928) y Pichi (1930),
debido sus planteamiento y precios.
Todo este panorama de revistas y peridicos se cortar con la llegada de la
Guerra civil, que da un brusco frenazo a los esfuerzos editoriales. No obstante, el tebeo
no desaparecer, sino que acabada la contienda y con un control del Estado, entre los
aos 1940 y 1970, surgirn los tebeos que han hecho las delicias y formado la aficin de
muchos jvenes: Roberto Alczar y Pedrn, Jaimito, DDT, EL Capitn Trueno, Tio
Vivo, El Teniente Negro, Jabato y otros ttulos memorables.
104
El proceso de declive del tebeo en nuestro pas ha sido, como en otros muchos,
paralelo al desarrollo de la televisin, los videojuegos y los dibujos animados. Hoy da
son los cmics japoneses, el llamado manga, los que tiene una mayor proyeccin
entre grandes y pequeos116.
El importante desarrollo del cine ha dejado un poco de lado el universo de los
cmics. La pantalla al proyectar imgenes que van penetrando fcilmente en la retina
del espectador, ha conseguido minimizar la importancia del cmic que requiere un
mayor esfuerzo perceptivo e interpretativo por parte del receptor.
116
Sobre los cmics en Espaa, vid., Antonio Martn, Historia del cmic espaol: 1875-1939, Barcelona,
Gustavo Gili, 1978; Salvador Vzquez de Praga, Los cmics del franquismo, Barcelona, Planeta 1980;
Jess Cuadrado, De la historieta y su uso: 1873-2000, Madrid, Ediciones Sinsentido/Fundacin Germn
Snchez Ruiprez, 2000, 2 tomos (Atlas espaol de la cultura popular, vol. I).
105
CAPTULO III
RELACIONES ENTRE LITERATURA,
PINTURA E ILUSTRACIN
106
formulacin de analogas entre las artes arranca del comentario que Plutarco atribuye a
Simnides de Ceos en el siglo VI a. d. C.: picturam poesim tacetem, poesim
eloquentem picturam117.
Si a Aristteles se le ha atribuido tradicionalmente el origen de la teora literaria,
el origen de las relaciones interartsticas se le ha reconocido a Horacio. Su Epstola ad
Pisones, que ya Quintiliano118 consideraba una verdadera ars poetica, ttulo con el que
luego ha sido conocida, reitera, enfatiza e incluso matiza la relacin entre ambas artes.
La asercin horaciana ut pictura poesis119, se ha convertido en uno de los ms famosos
tpicos de la historia de la esttica y ha suscitado el desarrollo de diversas teoras
relativas a la esencia de la literatura y a su relacin con otras artes.120 Las ideas
horacianas se resumen en sus propias palabras:
La poesa es como la pintura; habr una que te cautivar ms si te
mantienes cerca, otra si te apartas algo lejos; esta ama la penumbra;
aquella, que no teme la penetrante mirada del que la juzga, quiere ser vista
a plena luz; esta agrad una sola vez; aquella aunque se vuelva a ella diez
veces, agradar otras tantas121.
117
107
A lo largo del Ars Potica, Horacio vuelve a establecer esta relacin al sealar
algunos problemas comunes a las dos artes y explcitamente las ana al aconsejar a
pintores y escritores que no deben abusar del espectador ofrecindole representaciones
de lo imposible:
Si un pintor quisiera aadir a una cabeza humana un cuello equino e
introdujera plumas variopintas en miembros reunidos alocadamente del tal
modo que termine espantosamente en negro pez lo que en su parte superior
es una hermosa mujer, podrais, permitida su contemplacin, contener la
risa, amigos? Creedme, Pisones, que a ese cuadro ser muy semejante un
libro cuyas imgenes se representan vanas, como sueos de enfermo, de
manera que pie y cabeza no se correspondan con una forma nica122.
Los historiadores de la esttica han apuntado mltiples opiniones de los
antiguos. Las comparaciones del poeta con el pintor o de la poesa con la pintura
aparecen en la obra de Platn (La Repblica, libro X, 605), de Aristteles (Potica),
Cicern (Tusculanae disputationes, lib.V, 39, 114), o en el tratado Acerca de los
sublime de Longino. La frmula ut pictura poesis fue conocida y repetida en el
medioevo, pero mantena en general la dificultad de recepcin de un texto frente a un
cuadro, as como el mayor valor de lo escrito frente al arte plstico. Una postura
contraria ser la mantenida por Leonardo da Vinci en su Tratado de la pintura (lib.1,
frag. 11-21).
Para Leonardo, la poesa no sabe imitar algunas cosas visibles porque no existen
palabras para ellas; se ocupa de las creaciones del hombre y no de la naturaleza, que es
obra de Dios; se dirige al odo, que es un sentido menos perfecto que el de la vista; se
sirve de las letras, creando signos que no se parecen a los objetos que son transmitidos
a la imaginacin gracias a estos signos, los cuales, por ser sucesivos, adems, nos
122
Cfr. Horacio, Epstola a los Pisones, 1-9, en Aristteles y Horacio, Artes poticas, cit p. 129.
108
necesarias para configurarse como una prctica independiente124. Por ello, durante el
periodo entre 1550 y 1570, tanto los tratados de pintura como los de literatura insistan
en establecer unas relaciones entre ambas artes basadas en la funcin imitativa que les
asigna Aristteles y Horacio. El paralelo interartstico y la cuestin de la verosimilitud
estuvieron conectados en la consideracin generalizada de que la poesa, como la
pintura, tiene un fin, que es dar placer y la imitacin de la naturaleza es el medio general
de alcanzar ese fin. El canon esttico del siglo XVII e incluso del periodo neoclsico
favoreci el sometimiento de los pintores al rgimen narrativo de las palabras, dado
123
Cfr., Henrik Markiewicz, Ut pictura poesis, en Antonio Monegal (ed.), Literatura y pintura, Arco
Libros, Madrid, 2000, p. 55.
124
Cfr., Rensselaer W. Lee, Ut pictura Poesis. Humanisme &Thorie de la Peinture XVe-XVIIIe siecles
[Lee, Rensselaer W. Ut Pictura Poesis, The Humanistic Theory of Painting. New York: W. W. Norton &
Co., Inc. 1967.], Paris, Macula, 1998, p. 161.
109
que en los relatos picos bblicos e histricos estaban las fuentes donde los pintores se
vean obligados a tomar sus temas, pero, al mismo tiempo, las ideas empiristas de Locke
haban preparado el camino para la consideracin del papel privilegiado de la visin
para estimular la facultad imaginativa, lo que favoreci una concepcin pictrica de la
poesa que se produjo en el periodo neoclsico.
Por su parte, Ana La Gabrieloni destaca que el ejemplo de los pintores
estimulaba a los poetas a experimentar nuevas tcnicas para superar la desventaja del
medio verbal y el mtodo narrativo, y regresar as a la naturaleza sin abandonar los
modelos clsicos125.
Al mismo tiempo, la influencia de la poesa en la pintura, dado el anclaje en la
tradicin clsica, restringi la imaginacin y propici especialmente el decoro, es decir,
la facultad moralmente edificante del arte.
Todo indica que la tradicin del ut pictura poesis no alent la originalidad
artstica de los pintores sino que les impuso evitar lo fortuito y adherirse a temas y
tratamientos que haban sido formalizados por la literatura y la historia.
Sin embargo, los tericos del siglo XVIII, tanto Roger de Piles como el abate
Jean Baptiste Dubois, apoyndose en la teora de la mmesis de todas las artes
comenzaron a dedicar espacio a las diferencias entre la poesa y la pintura126.
Ser Gotthold Ephraim Lessing quien, en 1766, reaccione de forma rotunda
contra estas identificaciones entre ambas artes en su famosa disertacin Laoconte o De
los lmites entre pintura y poesa, donde pone en cuestin los dos presupuestos centrales
125
Vid., Ana La Gabrieloni, Interpretaciones sobre la relacin entre Literatura y pintura, [en lnea].
Universidad Nacional de Rosario CONICET. Direccin URL: <http://www.saltana. org/1/docar/0011
html. [Consulta: 1 de julio de 2005].
126
Citados ambos junto a James Harris por Henry K Markiewicz, Ut pintura poesia; historia del topos y
del problema, en Antonio Monegall (comp.), Literatura y pintura, cit., p. 56.
110
127
En el siglo XVIII, Lessing abri una famosa polmica al rebatir el axioma atribuido al poeta griego
Simnides (556-467 a. C.), segn el cual pintura y poesa son dos expresiones de un solo hecho artstico:
la pintura es una poesa muda y la poesa es una pintura parlante. El dramaturgo alemn se sita frente a
quienes creen en una sola expresin y un solo ideal artsticos y sus ideas tuvieron influencia crucial
durante el Romanticismo. En el importantsimo tratado Laoconte o De los lmites entre la pintura y la
poesa, opina que la literatura pertenece a las artes temporales, pues desarrolla una accin, que implica un
devenir (antes-ahora-despus), y acta en el tiempo mediante sonidos articulados, mientras que la pintura
y la escultura son de las espaciales, porque lo hacen en el espacio a travs de las formas y de los colores,
captando instantes de las acciones, M Elena Barroso Villar, Comunicacin literaria y espacio, en
Grupo P. A. I. Literatura, transtextualidad y nuevas tecnologias, Sevilla, Universidad de Sevilla.
128
Cfr. Gotthold Ephraim Lessing (v. e. Enrique Palau) Laocoonte o sobre los lmites ente la pintura y
la poesa (1766), , Madrid, Orbis, 1985, p. 120.
111
medios distintos con propsitos igualmente distintos. Aunque las artes son similares en
que son imitaciones, no imitan las mismas cosas. Se trata de un parecido relacional ms
que sustantivo y por ello Leassing, es conocido por haber diferenciado en lugar de
conectado las dos artes, pero su distincin entre las artes parte de la mimesis y de la
iconicidad como rasgo comn a las dos artes. Es manifiesta la influencia de las ideas de
Lessing y el inters suscitado por la cuestin a lo largo del siglo XIX y parte del XX.
Las objeciones de Lessing al argumento neoclsico del ut pictura poesis tuvieron
un peso decisivo en pocas posteriores en particular en el periodo romntico, momento
en que el arte ya no se valora como imitacin de la realidad sino como expresin del
espritu humano.
Abrams apunta que este desarrollo romntico caus una prdida de importancia
correspondiente al paralelo pintura-literatura129. El uso de la pintura para iluminar el
carcter esencial de la poesa tan extendido en el siglo dieciocho, casi desaparece de la
crtica; las comparaciones entre la poesa y la pintura que sobreviven son casuales. En
lugar de la pintura, la msica ocupa ahora el lugar de arte sealado como afn a la
poesa. Estas nuevas interpretaciones favorecern cada vez ms la perspectiva de una
relacin interartstica de acompaamiento ms que de similitud, se trata de una mezcla
armnica de artes ms o menos anlogas. Ser esta concepcin la que favorezca el
inters del siglo XIX por los libros ilustrados en que pintura y literatura se entremezclan
a los ojos del lector.
A partir del siglo XIX, las teoras tendentes al libre cambio en las relaciones
entre las artes empiezan a encontrar un mayor desarrollo, precisamente porque las
categoras de tiempo y espacio sobre las que se haban asentado las distinciones de
129
112
Lessig se haban ido diluyendo por efecto de las conversiones semnticas derivadas de
las prcticas modernas. El tiempo y el espacio adquirieron un significado nuevo y
diferente del carcter de lo inmutable y absoluto que se les confera durante el
Renacimiento y la Ilustracin. La ciencia y la tecnologa empezaron a experimentar un
desarrollo espectacular que afect de una forma especial al mundo de la imagen. La
aparicin de la fotografa y la potenciacin de la produccin y difusin de imgenes
provoc un inters cientfico por todo lo relativo al mundo de la ptica. La extensin de
los medios artsticos y tecnolgicos destinados a inventar y reproducir imgenes
provoc un vuelco en la relacin entre las artes.
El inters por la investigacin emprica sobre los fenmenos asociados con la
percepcin visual dio lugar a la invencin de dispositivos como el estereoscopio, el
diorama o el caleidoscopio. La potenciacin de la produccin y circulacin de
imgenes, provoc que se redefiniera la facultad de observacin. Tuvo lugar un proceso
de examen y desterritorializacin del sentido clsico de la visin, cuyo estadio final fue
la emancipacin de la mirada130.
Si hasta ese momento los pintores haban examinado y explotado las fuentes
literarias, ahora se invierte el proceso y los poetas empiezan a buscar la inspiracin en el
amplio caudal de las fuentes visuales: a partir de ese momento, la plstica empez a
desquitarse y a la literatura le lleg el turno de ser dominada131.
Las relaciones entre la pintura y la literatura se convulsionan a partir del inicio
de la modernidad. Baudelaire considerado el creador de la modernidad, usa el trmino al
130
La disociacin del sentido de la vista y el sentido del tacto, se produce en el siglo XIX, en el amplio
marco general de la separacin de los sentidos. Se llega as a la autonoma de la visin (Cfr.,
Jonathan Crary, L art de lobservateur. Vision et modernit au XIXe sicle, Nimes, Frderic Maurin,
Jacqueline Chambon, 1994, p. 44).
131
Cfr., Albert Cassagne, La thorie de l art pour l art en France chez les derniers romantiques et les
premiers ralistes. Seyssel, Champ Vallon, 1997, p. 315.
113
Para este tema, vid., Flix Bello Vzquez, El origen del simbolismo en literatura: Carlos Baudelaire,
en Gustavo Adolfo Bcquer: precursor del simbolismo en Espaa, Madrid, Fundamentos, 2005, pp. 3768.
133
Para un anlisis de las teoras de Baudelaire, vid., Charles Baudelaire (Guillermo Solana, ed.), Salones
y otros escritos sobre el arte, Barcelona, Visor, 1990; Champfleury (Genevive y Jean Lacambre, ed.), Su
mirada y la de Baudelaire, Madrid, Visor, 1990.
114
Vid., Gugan S., Gautier avant 1848. Du romantisme la modernit", en Thophile Gautier, Le salon
de 1847, Paris, Le Livre la carte, 1997, p. I-XXVII.
135
Alexandrina Buchanan, The power and the glory: the meanings of medieval architecture, en Borden
and Dunster (eds.), Architecture and the Sistes of History, New York, Whitney Library of Desing, 1995,
p. 79.
136
Homero, Iliada, (Traduccin de Luis Segala y Estalella, 1873-1938), Canto XVIII, 478-607, [en
lnea]. Direccin URL: <http://www.iliada.com.mx/Texto_y_comentarios/CANTO_XVIII.html>.
[Consulta: 20 julio 2005].
115
Traduccin de Miguel ngel Montezanti, [en lnea]. The Complete Poetical Works of Percy B.
Shelley. Electronic edition from the Complete Poetical Works published by Hougthon Mifflin in 1901,
116
117
mi uso dela cfrasis, como muchos han hecho a lo largo de su historia, para
cualquier equivalente buscado en palabras de una imagen visual cualquiera,
de hecho el uso del lenguaje para que funcione como sustituto del signo
natural, es decir, representar lo que podra parecer cae ms all del los
poderes representacionales de las palabras como meros signos arbitrarios.
En tercer lugar si amplio lo que llamo el principio ecfrstico hasta su sentido
ms general puede verlo en funcionamiento en cualquier intento de
construccin de una obra literaria que trata de hacer de ella, como
constructo, un objeto total, el equivalente verbal de un objeto de las artes
plsticas. Lo que est en juego en todos estos sentidos bastante distintos de
la cfrasis es el estatuto semitico del espacio y de lo visual en el vano
intento representacional de las palabras de capturarlos dentro de su
secuencia temporal. La ambicin ecfrstica le otorga al arte del lenguaje la
extraordinaria tarea de tratar de representar lo literalmente irrepresentable139.
Este amplio tema ecfrstico, fundamental a lo largo de toda la historia del
arte, ocup de lleno los experimentos literarios del siglo XIX. Pero los movimientos
artsticos se van sucediendo con extrema rapidez. A partir de los aos 40 del siglo XIX
se produce una revolucin en el mundo del arte y de la literatura, paralelo a los grandes
cambios sociales que sufre la convulsa centuria de 1900 y que afectarn de forma plena
a las relaciones interartsticas.
Si para la pintura academicista lo fundamental radica en el tema del cuadro
y slo las escenas ambientadas en el mundo clsico, hechos histricos o religiosos,
merecen la consideracin de gran pintura por lo que el cuadro deba pasar por una
primera lectura estrictamente iconogrfica antes de enfrentarse a un juicio centrado en
valores puramente pictricos, otros planteamientos artsticos van a derivar ya hacia el
impresionismo, postimpresionismo o simbolismo.
A principios del siglo XX, cuando las primeras vanguardias hagan su aparicin,
el procedimiento ecfrstico se mezcla y se diluye en medio de la gran eclosin
139
Cfr., Murray Krieger, El problema de la cfrasis: Imgenes y palabras, espacio y tiempo y la obra
literaria", en Antonio Monegal, (ed), Literatura y pintura, cit., pp. 141-1422.
118
interartstica que se desarrollar de una forma casi inimaginable a partir de los nuevos
procesos tecnolgicos cuando imagen y palabra se anen como forma de aparicin
continua en carteles, revistas, peridicos y diarios. A medida que nos vamos acercando
a nuestra poca se ir reconociendo una primaca a las artes de la palabra y el tiempo y
el inters semitico por los textos absorber todas las artes tanto visuales como
verbales.
Las imgenes que rodean el universo en el que nos movemos estn
condicionadas por las evoluciones de las corrientes artsticas del siglo XX, pero en su
origen, su base esttica puede encontrarse en los aos finales del siglo XIX con la
transformacin artstica que preceder a las primeras vanguardias y el papel de las
nuevas tecnologas: el cine, la fotografa y la ilustracin publicitaria.
3.2. LAS ILUSTRACIONES DE LAS COLECCIONES DE NOVELA CORTA EN
RELACIN A LOS MOVIMIENTOS ARTSTICOS DE LOS SIGLOS XIX Y
XX.
Los medios icnicos de masas, productos dirigidos a un amplio sector de
pblico, sufren la influencia tanto de la esttica coetnea como de aquella otra basada
en la tradicin, que ha arraigado en el gusto artstico y popular. Por ello, consideramos
que las ilustraciones de las novelas cortas, son deudoras del mundo cultural en que se
desenvuelven, pero tambin lo son de los movimientos artsticos y pictricos que se
desarrollaron a lo largo del siglo XIX.
La centuria decimonnica, haba sentado las bases para el desarrollo editorial y
literario de la novela corta, y tambin de sus modelos pictricos tomarn
los
ilustradores de los aos iniciales del siglo XX figuras, esquemas y motivos que por
conocidos resultan aptos para su funcin divulgadora y agradables a pblicos al que van
dirigidos.
119
Arnold Hauser considera que el siglo XIX, o lo que se suele entender por tal,
comienza alrededor de 1830, porque todos los rasgos del siglo son identificables a partir
de ese momento. Ser aproximadamente sobre esa fecha cuando se empieza a fraguar la
modernidad. Las novelas de Stendhal y Balzac son los primeros libros que tratan los
problemas vitales y los conflictos morales desconocidos para las generaciones
anteriores. La burguesa est en plena posesin de su poder, la aristocracia casi ha
desaparecido de la escena y se produce el indudable triunfo de la clase media, una clase
que, en realidad, es capitalista y conservadora y que ha adoptado algunas de las formas
de gobierno de la antigua aristocracia.
El Romanticismo fue sin duda un movimiento burgus, pero tan pronto como la
burguesa se consuma como clase dominante, comienzan
140
Vid., Arnold Hauser, Historia social de la Literatura y el Arte, II, Madrid, Guadarrama, 1962, pp.
205-207.
120
141
Realizamos un somero anlisis de las tendencias artsticas de este periodo. Para mayor informacin,
vid., C. Reyero, Las claves del arte. Del romanticismo al impresionismo, Barcelona, Ariel, 1988; F
Novotny, Pintura y escultura en Europa 1780-1880, Madrid, Ctedra, 1978; M. D. Reynolds, El siglo
XIX, en Introduccin a la Historia del Arte, Universidad de Cambridge, Barcelona, Gustavo Gili, 1985;
M E. Gmez, Pintura y escultura espaola del siglo XIX, Madrid, Espasa Calpe, 1993.
121
ilusionista, que sin embargo exigir al ojo deshacerse de buena parte de sus antiguas
convenciones y acostumbrase a leer otras nuevas. Por el contrario, el Simbolismo y toda
la pintura de fin de siglo rechaz el ilusionismo, pues al comprobar la supremaca
realista de la fotografa optaron por una pintura subjetiva capaz de adentrase all donde
la cmara no poda y representar aquello que poda formar parte del universo mental
humano: los sueos, los mitos, el mundo interior oculto142.
Basndonos en la idea anteriormente expuesta de que las ilustraciones que
ocupan las pginas de las novelas cortas tienen sus modelos en los grandes autores
precedentes, particularmente en los modelos iconogrficos que estaban acuados en el
gusto popular, en las pginas siguientes esbozaremos una breve sntesis de los
movimientos pictricos ms importantes a lo largo del siglo XIX.
El arte romntico, se movi en torno a tres figuras claves que encabezaron dos
tendencias: la propiamente romntica representada por Thdore Gricault (1791-1824) y
Eugne Delacroix (1798-1863) y la academicista personificada por Auguste Ingres
(1780-1867) 143.
Durante la dcada de los aos 40 del siglo XIX, comienzan a experimentarse un
agotamiento de los planteamientos de la esttica romntica que vena dominando el
panorama de las artes desde haca al menos dos dcadas. De hecho, aunque Delacroix
sigue manteniendo viva la llama de los principios del subjetivismo y lo pintoresco y su
142
Cfr., Tonia Raquejo Grado, La pintura decimonnica, en Juan Antonio Ramrez (dir.), Historia del
Arte, El mundo contemporneo, Madrid, Alianza, 2000, pp. 55-56.
143
La evolucin en los aos iniciales del siglo XIX se analiza con amplitud en J. Arnaldo, El
movimiento romntico, en Historia del Arte, Historia 16, vol. 39, Madrid 1989; W. Friedlaender, De
David a Delacroix, Madrid, Alianza, 1989; E.de Keyser, El Occidente Romntico: 1789-1850, Barcelona,
Carroggio-Skira, 1965.
122
debate con Ingres contina centrando la atencin del mundo artstico, en realidad no
responde ya ni a las necesidades ni al gusto de una sociedad en rapidsima evolucin144.
Paulatinamente se van advirtiendo los signos del aumento e inters por la
realidad en sus ms variadas facetas y los detalles naturalistas comienzan a hacer su
aparicin en las obras pictricas y literarias. Los pintores prerrafelistas ingleses
constituyen un punto clave de esta transicin. El origen del movimiento prerrafaelista
estuvo en los principios tericos defendidos por John Ruskin a partir de 1843, y tuvo
entre sus ms insignes representantes a Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), Wiliam
Holman Hunt (1827-1920) y John Everett Millais (1829-1886).
Aunque de vida muy corta la Hermandad Prerrafaelista es de enorme inters
por la belleza de sus obras y porque adems se constituy como el primer movimiento
organizado que tuvo incluso su propia revista, The Germ (1850). Las obras de los
prerrafelistas evidencian un gusto por el detalle y la observacin de la naturaleza que,
sin romper con la visin romntica, apuntan hacia los posteriores planteamientos
realistas. Son pinturas de intenso colorido y cuidado detallismo.
Dante Gabriel Rossetti, hacia 1848, conoci a William Holdman Hunt y John
Everett Millais, y los tres coincidieron en su reaccin contra el materialismo victoriano
y el convencionalismo de la pintura. Estudiando los grabados de los primeros maestros
italianos, descubrieron la simplicidad del arte anterior a Rafael, y llamaron a este
movimiento la Hermandad Prerrafaelista. En 1849 apareci el primer cuadro con la
firma de esa entidad: La infancia de la Virgen Mara, de Rossetti, para el que pos su
hermana Christina, la poetisa, de acuerdo con el ideal de la hermandad de expresar altas
144
Para un estudio en profundidad del periodo comprendido entre el Realismo y el Impresionismo, vid.,
CH. Ronser y H. Zenner, Romanticismo y Realismo. Los mitos del arte del siglo XIX, Madrid, Blume,
1988; L. Nochil, El Realismo, Madrid, Alianza, 1991.
123
ms clara la pintura de
145
Hacia 1830, un grupo de pintores se renen en una escuela paisajstica llamada de Barbizon.
Estilo alemn nacido durante la poca de la Restauracin (1815-1848). Se aplicaba a las artes
decorativas. Trmino acuado por Ludwid Eichrodt y Adolf Kussmaul en 1855.
147
Obras ilustradas: Cornemin, Entretients de village, Pagnerre, 1847, 40 il. Franois Fnelon,
Tlmaque, 1842. Victor Hugo, "Notre Dame de Paris", contribucin, 1842. Jules Janin, Voyage de paris
la mer, Bourdin, 1847. Selvio Pellico, Mes prisons, delloye, 1844, 9 vignettes. Toepferr, Voyages en
zig-zags, Garnier, 1858.
146
124
temas banales y que cualquier tema puede ser objeto de inters pictrico. Frente a la
pintura academicista, los pintores realistas defendan una pintura sin argumento, simple
captacin de la realidad en la que lo fundamental es la forma en que se representa la
imagen y no su desarrollo narrativo.
Muy significativa resulta la obra de Gustave Courbet (1819-1877),
caracterizada por la fidelidad al natural, la fuerza del dibujo y el estudiado uso del color.
Una obra cumbre del autor y rompedora con los esquemas del momento fue Un entierro
en Ornans148 (1849-50). Presentado en el Saln de 1850, el lienzo provoc un enorme
escndalo. El autor quiso con l servir de revulsivo a una sociedad que, encerrada en sus
salones, permaneca ajena a una realidad social muy dura y por ello ha retratado casi
fotogrficamente a los verdaderos y mal vestidos habitantes de Ornans, porque el
realismo de Courbet responde a la necesidad de tomar conciencia de la realidad de sus
desgarramientos y contradicciones, de fundirse con ella, de vivirla, es decir a la
necesidad de configurar esa nocin de la situacin objetiva sin la cual la ideologa no es
fuerza revolucionaria sino pura utopa149.
148
Entre el otoo de 1849 y el verano de 1850, Courbet pint tres cuadros destinados al Saln, El entierro
de Ornans (leo sobre lienzo, 314 x 663 cms., Muse dOrsay, Paris), Los picapedreros y Campesinos de
Flagey volviendo de la feria. En ellos, muestra personajes de su propia regin, el Franco Condado, y ms
concretamente de su pueblo natal, Ornans; en dos de ellas incluye retratos de algunos miembros de su
propia familia. Al tomar como tema un acontecimiento de carcter religioso, El entierro en Ornans alude
al papel de la Iglesia como autoridad social, pero refleja tambin las tensiones internas de esta sociedad y
sus ambigedades. Es lo que destaca T. J. Clark al hablar de este cuadro: Nos muestra, esquematizados,
los elementos que constituyen un ritual concreto, pero no su desarrollo. Ha pintado una oracin sin nadie
que rece; el acontecimiento de una experiencia religiosa, pero en vez de los gestos, secretos o evidentes,
encontramos unas expresiones fijas y congeladas. (Esta apreciacin se aplica a las caras individuales pero
tambin al conjunto de la escena). No es exactamente una imagen de falta de atencin; lo grotesco no son,
salvo en las caras de algunas mujeres, las huellas de dolor o ensimismamiento propias de un entierro, sino
las caras enrojecidas de los curas que encabezan el cortejo y los gestos chirriantes de los dos viejos
colocados delante de la tumba (cfr., T. J. Clark, Imagen del pueblo. Gustave Courbet y la revolucin de
1848, Barcelona, Gustavo Gili, 1981, p. 81).
149
Cfr., Giulio Carlo Argani, El Arte Moderno, Valencia, Fernando Torres, 1975, p. 112.
125
150
Para un estudio de estos movimientos, vid., P. Pool, El impresionismo, Barcelona, Destino, 1991; J.
Rewald, Historia del Impresionismo, Barcelona, Seix Barral, 1994.
151
Gaspar Felix Tournachon, Nadar, (1820-1910) prefiri dedicarse a retratar a polticos, cientficos o
escritores (Baudelaire, Dor, Manet, Victor Hugo, Sarah Bernhardt) antes que abordar las temticas de
moda. Sin embargo, no le dio la espalda a las nuevas tendencias, y fue uno de los primeros galeristas en
prestar su propia sala para exposiciones impresionistas.
152
Nabi es una palabra hebrea que significa profeta. El grupo nabi es un grupo especial, acudan a sus
reuniones con la misma vestimenta y elaboraron un ritual comn. Srusier fue el nico del grupo que tuvo
contacto directo con Gauguin y vuelca sus planteamientos en su obra El Talismn en que pone a punto la
abreviacin de forma y la audacia del color; se pasa de uno a otro sin matiz tonal. Esta obra supuso un
gran descubrimiento para los compaeros de Srusier. Los nabis se relacionan con el simbolismo literario.
Son opuestos al positivismo y naturalismo, cuya ltima manifestacin fue el Impresionismo. Ellos tienen
una visin distanciada de lo natural. Proliferaron grupos con orientaciones diversas: lo hermtico, el
budismo, misticismo... En primer lugar se sintieron atrados por lo extico y oriental, despus del fervor
126
El inicio del siglo XX trae consigo, en sus primeras dcadas, una innovacin en
el mundo del arte que revoluciona su unidad formal. Surge la necesidad de crear un arte
adecuado al ser humano y al mundo contemporneo. Es el momento del nacimiento de
las llamadas vanguardias que surgen en estrecha unin con la bsqueda de nuevos
planteamientos y en su afn de originalidad provocan cambios radicales. Al margen de
cualquier dogma o principio universal el arte de estos primeros aos del siglo XX se
disgrega en una infinidad de tendencias esttica e ideolgicamente dispares que,
adems, se suceden con un vrtigo arrollador, solapndose o enfrentndose entre ellas.
Comparten un carcter radicalmente innovador, van por delante del gusto predominante.
Aunque las vanguardias son numerossimas, dos son las posiciones bsicas: las que
buscan las respuestas a sus preguntas en la emocin y las que lo hacen en la razn. En
ltima estancia se trata de una prolongacin del debate surgido a finales del Siglo XVIII
entre clasicistas y romnticos, aunque planteado de una manera ms conceptual y menos
formal, as lo entendi Arnold Hauser:
El credo del primer movimiento modernista del arte, el manifiesto del
futurismo, redactado por Marinetti en 1909, en medio de los experimentos
estilsticos del impresionismo tardo y del neoimpresionismo corresponde
ya, con su ataque a la doctrina romntica de lo orgnico y su admisin del
principio de los mecnico, maquinal y dinmico, a la tesis de Walter
Benjamn sobre la reproducibilidad tcnica como origen del arte moderno.
De esta suerte puede derivarse la concepcin del arte en el siglo XX tanto de
se vuelve al cristianismo ortodoxo. A los nabis les gusta el smbolo y las referencias a un mundo que est
ms all. No se puede hablar de un estilo nabi que aglutine. Los nabis se presentan como grupo eclctico,
quieren hacer suya la novedad de Gauguin pero con tradicin y pintura ms tradicional. No consiguen
suprimir el academicismo.De Gauguin toman la representacin abreviada, y el color plano sin matizacin.
Las gamas de los nabis son mucho ms sordas son habituales los pardos, ocres y azulados. Tambin
trabajan sobre cartn y al temple, de ah que resulte una pintura menos brillante. Los nabis representan lo
ms innovador en el ambiente parisino hasta que en 1905 estalla el Fauvismo. Mantuvieron exposiciones
colectivas que les convirti en grupo importante. [] Las obras nabis se decantan por un mbito burgus
e intimista. Predominan las escenas de interior y la profunfizacin psicolgica. Su aportacin ms
importante plstica y pictriamente es el tratamiento de superficie de los cuadros. Se le concede una
especial atencin a los motivos decorativos: la tapicera, el pintado del papel... El decorativismo, enlaza
con el Modernismo (Beatriz Aragoneses Escobar, Neoimpresionismo: pintura nabi, [en lnea]. Direccin
URL: http://www.ed-dolmen. [Consulta: 23 de diciembre de 2005])
127
153
Cfr., Arnold Hauser, Sociologa del arte: Estamos ante el fin del arte?, 5 vols., Madrid, Guadarrama,
1977, vol. 5, p. 858.
154
Para el arte anterior a la II Guerra Mundial, vid., J. A. Ramirez, El arte de las vanguardias, Madrid,
Anaya, 1991; J. Arnaldo, Las vanguardias histricas (1), Historia del arte, vol. 45, Madrid, Historia 16,
1989; M. Santos, Las vanguardias histricas(2), Historia del Arte, vol. 46, Madrid, Historia 16, 1989.
128
155
Sobre estos movimientos resultan muy interesantes los textos de J. Elderfield, El fauvismo, Madrid,
Alianza, 1983; P. Selz, La pintura expresionista alemana, Madrid, Alianza, 1989.
129
130
131
grfica, como por ejemplo las portadas que insertan imgenes del ferrocarril, algo
recientsimo en la Espaa de principios de siglo, o las que presentan tertulias que son
casi un batiburrillo poltico de la calle.
Como hemos indicado, a finales del siglo XIX tuvo lugar en Francia el
desarrollo del impresionismo basado en las teoras sobre la descomposicin de la luz y
en los descubrimientos de Rood156 y Chevreul157. Los pintores impresionistas plasmaron
maravillosamente la luz, salieron al aire libre y buscaron un mundo cromtico distinto al
que les haba precedido.
A principios del siglo XX, la conmocin que se haba iniciado a finales del XIX
contina bajo el signo de la revisin de lo visible. Tcnicas como la fotografa se
incorporan a las ilustraciones y carteles compositivos, aparatos como el microscopio
crean una realidad distinta de la observada hasta entonces, el arte pictrico es
desplazado hacia la interpretacin antes que a la representacin. El impulso de las
matemticas, la fsica y la medicina llevan a la pintura hacia posiciones desconcertantes
para los mismos pintores. Si el pintor clsico se empeaba en desvelarnos los rasgos del
rostro, ahora se pretender tratar tambin la angustia y las emociones internas,
constituyendo retratos que desvelen somticamente el mundo interior. Todo se ha vuelto
ms complejo, el estudio de la materia ha llevado hacia nuevos postulados y los lienzos
y las ilustraciones recogen esa complejidad. La pintura y la escultura se encuentran ante
nuevos desafos a principios de siglo, miran hacia el pasado pero inventan con otras
palabras y otras imgenes una nueva sintaxis, otras gramticas que les permitan
expresar la deshumanizacin que empieza a percibirse a partir de 1900.
156
157
132
133
familiarizase y se interesase por lugares lejanos, sin olvidar la fuerza del colonialismo.
Ya fuesen vistas exticas o civilizaciones pasadas, los artistas encontraron nuevos
modos de retratar a los habitantes de estos mundos distantes alejados de las realidades
del da a da de la vida occidental. Las vistas por el ojo de la cerradura de baos
turcos y pinturas lujosas de esclavas recostadas eran extremadamente populares entre
los coleccionistas. La obra de Delacroix Mujeres en Argel es una buena muestra de
ello158. El hecho de que se tratase de una cultura distinta permita al autor pintar el tipo
de fantasas prohibidas en una sociedad occidental.
Deudoras de estas tendencias iniciadas en la esttica romntica son todas
aquellas novelas que, como Nuestra Seora de los ojos verdes159, Hidalgua morisca,160
o El ltimo Abderramn161, o La cruz y el sol162, ubican su escenario en pocas
pretritas, en escenarios exticos y pases lejanos.
Una de las novelas ms llamativas en cuanto a su ilustracin es la titulada El
Paje de la Condesa163. La portada recuerda al cuadro aludido de Delacroix y a otros
muchos del mismo estilo en que se dibuja un harn de inspiracin oriental. No es que la
158
Existe una tendencia orientalista que lleva a pintar odaliscas y escenas de serrallo o harn musulmn
incluso en pintores que nunca estuvieron en un pas rabe. Es de sobra conocida la tradicin extica en
pintura que arranca con Ingres (1780-1867), cuyos cuadros ms conocidos son L'Odalisque y Le Bain
turc, y Delacroix (1798-1862), autor del clebre Femmes d'Alger dans leur appartement, del que realiz
dos versiones. Estos cuadros forman parte de una tradicin vigente en el imaginario francs tanto en
pintura como en literatura desde Chateaubriand hasta Loti, Lamartine e Ingres, Balzac y Delacroix,
Nerval y Moreau, Flaubert y Manet. Todos ellos han visitado en algn momento de su vida el norte de
frica y se han dejado seducir por sus mujeres. Mujeres pasivas, con mirada lejana, semidesnudas o con
gasas transparentes aunque la realidad era a veces ms srdida. Es bien sabido que la sociedad islmica es
una sociedad dirigida por hombres en la que la mujer queda reducida a un papel pasivo, meramente
reproductor, y en la que la mujer no debe mostrar sus encantos de forma que no suscite la mirada de los
hombres (Josefina Bueno Alonso, La representacin de la mujer oriental a travs de la pntura: una
relectura femenina, [en lnea]. Direccin URL: <http://www.ub.es/cdona/Bellesa/BUENO.pdf>.
[Consulta: 20 julio 2005]).
159
Vid., E. G. Carrillo, Nuestra Seora de los ojos verdes, Ilus. int. Varela, Ilus. port. Montagud, El C.
S., n 144, 1 octubre de 1909.
160
Vid., Pedro G. Magro, Hidalgua morisca, Ilus. int., Palao, Ilus. port., Agustn, El C. S., n 124, mayo
de 1909.
161
Vid., F. Villaespesa, El ltimo Abderramn, Ilus. Agustn, El C. S., n 143, 24 de mayo de 1909.
162
Vid., Santos Chocano, La cruz y el sol, Ilust. int., Estevan, El C. S. n 83, 23 julio de 1908.
163
Vid., Sinesio Delgado, El paje de la condesa, Ilus. Mndez Bringa. Los C., n 78, 24 junio 1910.
134
El C.S.
Nuestra seora de los ojos
verdes
Ilus. Varela
El C.S.
La cruz y el Sol
Ilus. Estevan
Los C.
Portada
El paje de la condesa
Ilus. Mndez Bringa
135
espectculos a los que el pueblo asiste y que el ilustrador recoge como si de una
fotografa se tratase.
A modo ejemplo de ello, citaramos las ilustraciones de El corazn de un
torero164, Jos el Cabezota, picador de toros165, o La segunda alternativa166.
Los C
La segunda alternativa
Ilus. Espi
Los C.
Portada
Jos el cabezota, picador de toros
Ilus. J. Francs
164
Vid., Manuel Garca Vao, El corazn de un torero, Ilus. int., Manchn, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C.,
n 69, 22 abril de 1910.
165
Vid., Eduardo Muoz, Jos el Cabezota matador de toros, Ilust. int., J. Francs, Ilust. port., R. R.
Calvet, Los C., n 44, 29 octubre 1909.
166
Vid., Manuel Garca Vao, La segunda alternativa, Ilus. Esp, Los C., n 120, 14 abril de 1911.
136
167
Vid., Benigno Varela, Traidores!, Ilus. Medina Vera, Los C., n 84, 5 de agosto de 1910.
137
Los C.
Portada
Traidores!.
Ilus. Medina Vera
El C .S.
Mundo subterrneo
Ilus R. R. Calvet
168
Vid., Jos M Salaverra Mundo subterrneo, Ilus. R. R. Calvet, El C. S., n 99, 20 de noviembre de
1908.
169
Una de las aportaciones ms significativas del realismo en la pintura fue la llevada a cabo por Gustave
Courbet. Por su personalidad y sus temas, estaba enraizado en el ambiente campesino y pequeo burgus.
Courbet luch con vehemencia para defender sus posiciones artsticas y para lograr la vinculacin de sus
ideas con las aspiraciones sociales y poltica, es decir, por conferir al arte una funcin poltica. Afirmaba
que, en el realismo, slo la realidad observada por el artista poda ser el punto de partida y el criterio de
valoracin de un cuadro. Por ello, erradicaba del realismo los cuadros histricos, los temas mitolgicos y
religiosos y todo aquello que tena origen solamente en la imaginacin. Con su actitud artstica, la
sustancialidad material de sus colores pesados y terrosos y la fuerza provocativa y plebeya de sus figuras,
los cuadros de Courbet pasaron a ser hitos en la historia del arte del siglo XIX. Entre sus cuadros ms
importantes se encuentran El entierro de Ornans (1848. Paris, Muse dOrsay), Los picapedreros (1849),
El atelier del pintor (1854. Paris, Muse dOrsay) y Muchachas a orillas del Sena (1857. Paris, Muse du
138
Petit Palais). Vid., Peter H. Feist, El impresionismo en Francia, en Ingo F. Walther (ed.), La pintura del
impresionismo, 1860-1920, Tachen Italia, 1997, p. 28. Vid., adems, la nota 142 de este texto.
170
Vid., A. Zozaya, La bala fra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R.Calvet, El C. S., n 102, 11 diciembre
de 1908.
171
Vid. F. Antn, Llanura, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 22, 28 de mayo de 1909.
172
Vid. Luis G. Huertos, Miseria errante, Ilus. Alvrez-Dumont, Los C., n 60, 18 de febrero de 1910.
173
Vid., J. Dicenta, Galerna, Ilust. int. Estevan, Ilust. port. R. R. Calvet, El C. S. n 92, 2 octubre 1908.
139
El C. S.
Galerna
Ilus. Estevan
Un aspecto particular de este realismo tendra que ver con el tratamiento que
estas novelas dan a un aspecto importante y ciertamente escabroso para la sociedad de la
poca, el de la prostitucin de lujo o de las amantes mantenidas por los seores de la
poca. En este sentido, muchas de las ilustraciones adquieren un aspecto tan real que
recuerdan a una obra que en su poca caus tremendo revuelo, la pintura titulada El
despertar de la conciencia (1853), de Wiliam Colman Hunt. Este autor, inserto en el
movimiento prerrafaelista, en aras de lograr un realismo total para su cuadro recorri las
calles de Londres hasta encontrar una prostituta que encarnase a la Pegotty de David
Copperfield.
Si para Ruskin, la finalidad ltima del arte era la educacin moral, razn por la
que los prerrafaelistas ejercieron desde sus obras una militancia que afecto a la mujer
descarriada, las novelas cortas no parecen coincidir con esta tendencia nada ms que en
el tratamiento veraz y real del tema, porque las motivaciones de su utilizacin son
esencialmente distintas, ya que para los autores de la novela corta, las ilustraciones no
140
Los C.
Portada
Lejos de la dicha
Ilus. Fernndez Mota
174
Vid., Annimo, Lejos de la dicha, Ilus. int., Fernndez Mota, Los C., n 151, 17 noviembre de 1911.
141
siglo XX. Sus imgenes estn hechas por un dibujante que acta como periodista, que
toma nota y refleja lo que ve. El caf, al que acuden personajes de diversos estratos
sociales, la calle, por donde deambulan transentes y coches de caballos o la plaza
espacio abierto en que alternan las parejas de mejor posicin social dedicadas a pasear,
en tanto que hombres y mujeres de extraccin ms humilde realizan sus labores de
compra y venta.
En la ilustracin que sigue podemos apreciar este ltimo detalle de una calle de
la ciudad, con su mezcla de paisaje urbano, y ambientacin realista. Igual ocurre con
imgenes como la de El nio de los caireles176, que nos presenta a una joven en un
medio rural realizando las tareas del hogar y poniendo ante el lector la forma real en que
se hacan esas labores domsticas y los utensilios que se utilizaban para ello.
Los C.
La sombra
Ilus. Fernndez Mota
175
176
El C.S.
El nio de los caireles
Ilus. J. Francs
Vid., Felipe Trigo, La sombra, Ilus. Fernndez Mota, Los C, n 85, 12 agosto de1910.
Vid., Arturo Reyes, El nio de los caireles, Ilust. int. J. Francs, El C. S. n 75, 5 junio 1908.
142
177
Cfr., Giulio Carlo Argan, El arte moderno 1770-1900, Valencia, Torres, 1972, p. 97.
143
enmascarar sus sentimientos. Salom, la Esfinge, Pan, Medusa, etc., son temas que
aparecen una y otra vez en la pintura, el cartel y la poesa178.
El simbolismo raramente aparece en las ilustraciones interiores de estas
colecciones, pero si es muy frecuente en las portadas cuyos modelos inmediatos son los
carteles simbolistas de la poca.
El mundo onrico de estas portadas est configurado muchas veces por figuras y
objetos sin relacin entre ellos, la imagen parece sacada de un sueo, probablemente
temas de investigacin del psicoanlisis freudiano se esconden detrs de los espectros
representados. Hay que tener en cuenta, que a finales del siglo XIX y a principios del
siglo XX la obra de Sigmund Freud influenci no solamente los mbitos de la vida
social si no tambin los del arte que se desarrollaba por esas fechas.
Si comparamos el cartel Pan, obra de Joseff Sattler (1895), con las portadas de
algunas novelas cortas vemos una relacin en cuanto a su condicin simbolista. Las
cubiertas de Por donde viene la dicha179 y La aparcera180, comparten con este cartel la
identidad del protagonista: la figura del Dios Pan representado con el pecho velludo y
las patas de macho cabro, que en la primera obra eleva sobre sus brazos al nio como
antecedente de la importancia que su nacimiento tendr en el desarrollo de la trama.
En La aparcera, Pan tocando la siringa, su flauta mitolgica atisba desde la rama de un
rbol, la casa en la que suceder el encuentro amoroso entre la duea y el gan. En
este caso, aunque el ttulo y la representacin de la portada no parecen tener relacin
alguna, la imagen es antecedente simblico de lo que va a ocurrir.
178
Cfr., Jhon Barnicoat, Los carteles, su historia y su lenguaje, cit., 1972, p. 48.
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Por donde viene la dicha, Ilus. Posada, El C. S., n 94, 16 octubre
de 1908.
180
Vid., Jos Jess Garca, La aparcera, Ilus. interior Juan Francs, Ilus. portada R.R. Calvet, Los C., n
14, 2 abril de 1909.
179
144
El C.S.
Portada
Por donde viene la dicha
Ilus. Posada
Los C.
Portada
La Aparcera
Ilus. R.R. Calvet
Son muchos ms los ejemplos que podramos citar: en La sima del misterio181, el
perfecto dibujo de la campana junto a la forma proporcionada y armnica de la dama
evanescente, contrastan con la penumbra que llena de misterio la escena; en Al borde de
la vida182 encontramos una cabaa triangular de formas oblongas, encuadrada por
molduras de hierro que la sostienen y sobre ella, la imagen extraa de un ser de
ultratumba que se complace en emitir sonidos con una flauta, retenida por una
voluminosa dentadura. El contraste entre la naturaleza, la arquitectura y esa extraa
figura humana escapan a la corriente realista, pudiendo perfectamente catalogar estas
cubiertas dentro del mbito simbolista.
En Avispilla183 vuelve de nuevo la imagen de la fiesta representada por el torero
lejano sin ms perspectiva que la imagen del toro y el cuarto de la luna. La lnea recta
del horizonte enmarca simtricamente el contexto de las figuras y la irradiacin de la
181
Vid., A. Gmez Lobo, La sima del misterio, Ilus. Juan Francs Los C, n 55, 14 de enero de 1910.
Vid., E. Ramrez ngel, Al borde de la vida, Ilus. int., J. Francs, Ilus. Port., R. R. Calvet, Los C. n
63, 11 marzo de 1910.
183
Vid., L. Lpez de Saa, Avispilla, Ilus. int. Fernndez-Mota, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 70, 29
abril de 1910.
182
145
Los C.
Portada
Mi media naranja
Ilus. R.R. Calvet
Los C.
Portada
Primavera en la nieve
Ilus. R.R. Calvet
184
Vid., Carmen de Burgos, Veneno del arte, Ilus. Fernndez Mota, Los C, n 57, 28 enero de 1910.
Vid., J. Delgado Carrasco, Atado al dolor, Ilus. Francs Los C, n 62, 4 marzo de 1910.
186
Vid., Felipe Trigo, Mi media naranja, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C n 61,
25 febrero de 1910.
187
Vid., Melchor Almagro, Primavera en la nieve, Ilus. R. R. Calvet Los C, n 99, 18 de noviembre de
1910.
185
146
En esta portada, como en otras muchas, inferimos una mezcla del sueo y la
locura con el dibujo de animales fantasmagricos, que tcnicamente tienen que ver ms
con el diseo grfico que con la pintura. Sin embargo, en cuanto al tema, se pueden
seguir relacionando con esa lnea simbolista, casi un preludio del surrealismo.
Son muchos los ejemplos: La cada188, de Eduardo Zamacois, en la que una
mujer de sensuales formas aparece dormida sobre las garras de un len, todo un trasunto
ideolgico de la temtica de novela: la joven que sufrir el abandono y la muerte a
causa de un lamentable momento de debilidad. Morapio189 y El enemigo malo190,
presentan en las portadas las figuras de unos extraos animales sobre los que aparecen
figuras humanas, en el primer caso rodeadas de leyendas, y en el segundo con un nio
dormido o muerto a los pies. Se trata de imgenes surrealistas onricas y ciertamente
nada realistas.
Los C.
Portada
La cada
Ilus. R.R. Calvet
Los C.
Portada
El enemigo malo
Ilus. R.R. Calvet
188
Vid., Melchor Almagro, La cada, E. Zamacois, Ilus. int., Fernndez Mota, Ilus. port., R.R. Calvet,
Los C., n 53, 31 diciembre de 1909.
189
Vid., Mario Fernndez Conde, Morapio, Ilus. Santana Bonilla, Los C, n 89, 9 septiembre de 1910.
190
Vid., Porcinuela (pseudnimo), El enemigo malo, Ilus R.R. Calvet, Los C., n 91, 23 de septiembre de
1910.
147
191
Cfr., Giulio Carlo Argani, El arte moderno, 1770-1970, Fernando Torres, Valencia 1975, pp. 244 249.
148
192
Vid., Felipe Trigo, El gran simptico, Ilus. Lozano, El C. S., n 77, 19 junio de 1908.
149
Trigo, donde podemos ver una ilustracin que es la representacin de uno de estos
carteles.
El C. S.
El gran simptico
Ilus. A. Lozano
150
151
adems de las revistas grficas de informacin dirigidas al ncleo familiar, van a ser el
primer soporte editorial en el que evoluciona la historieta. Publicaciones como Madrid
Cmico193 (1881), La Semana Cmica (1887), Blanco y Negro (1891), La Gran Va
(1893), El Nuevo Mundo (1895), haban ido abriendo camino en las ltimas dcadas del
siglo XIX, al nacimiento de una nueva concepcin de las publicaciones que se
concretar con la aparicin de muchas revistas y peridicos en que el tono caricaturesco
y burln era la nota dominante194.
Con independencia de las revistas de lnea sicalptica195, van saliendo al mercado
una serie de publicaciones como Buen Humor196, Los Sucesos (1904), Monos (1904)197,
193
Madrid Cmico (1880-1912), fue uno de los ms importantes semanarios de toda la historia de la
prensa de humor espaola. Lo fund Miguel Casagn. Constaba de 8 pginas y se venda a diez cntimos.
Fueron sus colaboradores iniciales Constantino Gil, Ricardo de la Vega, Miguel Ramos y Prez Ziga
entre otros. Se cerr en 1881, pero Sinesio Delgado lo compr por 250 ptas. y lo resucit. Cont con la
colaboracin de Ramn Cilla, Luis Taboada, Francisco Cayuela, Leopoldo Alas Clarn, Tovar Medina
Vera y Juan Gris. Fue perdiendo el favor del pblico y desapareci en 1912.
194
El primer peridico satrico tal y como lo conocemos, se llamaba El Duende de Madrid, y apareci en
1735. Se trataba de una publicacin manuscrita cuyo blanco preferido era el ministro de Felipe V don
Jos Patio. Sin embargo la verdadera proliferacin de la prensa satrica ha de esperar todava y se
produce a partir de la salida de Madrid de Jos I, en 1813. A partir de entonces lo festivo y lo crtico
tendran su desarrollo en las imprentas con salida al mercado ms o menos clandestina. Nombres
importantes de esta tendencia periodstica seran La Pajarera, (1813-1814), El pobrecito Hablador
(1832-1833), Fray Gerundio (1838-1842) entre otras muchas. Uno de los peridicos ms significativos
fue Gil Blas aparecido en 1864, que era rgano de escritores demcratas, al que acompaan otros muchas
publicaciones: La Gorda (1863), El Cencerro (1870-1912), El Mundo Cmico (1871), en el trabaj Cilla
y un largo etctera, que es muestra del arraigo que este tipo de prensa tiene y en la que el uso de la
imagen y la caricatura resulta fundamental. Para ampliar informacin sobre las revistas cmicas de este
periodo, vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre, historia de las revistas humorsticas, festivas y
satricas publicadas en la villa y corte de Madrid, Madrid, Compaa literaria, Madrid, 1995.
195
Entre estas revistas cabra citar por su importancia La Hoja de Parra, El Viejo verde, Muchas Gracias,
La Guindilla, El Gorro frigio, y Ah va!
196
Buen Humor se subtitul Semanario satrico. Su formato era de 20 x 36cm. Y constaba de 24
pginas ms las portadas en cuatricoma, siendo las interiores en blanco y negro Su precio era de 40 cmts.
y la redaccin estaba en el n 5 de la madrilea calle Plaza del ngel. Fundado por Pedro Antonio
Villahermosa (Sileno), su aparicin coincide con una nueva mentalidad europea y la irrupcin de las
vanguardias a las que pretendi adherirse. Cont con escritores renovadores y modernizantes y con
dibujantes de la talla de Lpez Rubio, Santillana, Tovar, Fresno, Karikato, Tono, Mihura, Areuger, KHito, Rmirez, Antonio Robles, Bagara. Desde el primer nmero introduce el color en sus portadas y
contraportadas, que en muchas ocasiones ms que el soporte fsico del chiste, constituyen autnticos
carteles modernsimos (vid., Jos Maria Lpez Ruiz, La Vida alegre, cit., p. 146).
197
En Monos, editada a color, los chistes grficos ocupaban casi la mitad de cada nmero y en ella se
inicia una tendencia que se ir extendiendo a otras publicaciones: el anonimato de los textos. Sin embargo
las caricaturas iban firmadas por nombres como Karikato, Mndez lvarez, Ramrez, Mico etc. En 1909,
saldr otra revista con la misma cabecera Los Monos, que se presentaba al lector con unas portadas de
152
La Semana Ilustrada (1907), Mundo Grfico (1918), Gutirrez (1927)198, Guasa Viva
(1922), Ja, Ja! (1910)199 y un largo etctera, dirigidas al pblico adulto en las que el
dibujo es base esencial y que son muy importantes porque en ellas se va a desarrollar
una nueva visin de la ilustracin grfica en la que colaboraran los dibujantes del
momento, que van estableciendo as la independencia con el mundo de la pintura y
consolidando su propia parcela artstica.
Las relaciones entre las ilustraciones de las colecciones de novela corta y todo
este mundo de la imagen, que pugnaba por abrirse camino, es clara. Muestra de ello es
el hecho de que algunos dibujantes fueron impulsores de revistas satricas y cmicas al
mismo tiempo que ilustraron colecciones de novela corta.
En el anlisis de este dato se extraen algunas conclusiones interesantes. En las
primeras colecciones de novela corta, El Cuento Semanal y Los Contemporneos, la
relacin estilstica con la historieta se circunscribe esencialmente a la lnea humorstica;
ser en las colecciones posteriores donde las concomitancias grficas se hacen ms
notorias. No en vano las coincidencias entre dibujantes de revistas y peridicos e
ilustradores de novela corta son ms frecuentes en La Novela Mundial, La Novela
Semanal, La Novela de Hoy e incluso El Libro Popular. De entre una enorme nmina
Karikato (Cesreo del Villar) y muchas colaboraciones de Melitn Gonzlez (vid. Jos Mara Lpez Ruiz,
La vida alegre, cit., p. 76).
198
Gutirrez, naci el siete de mayo de 1927, con el subttulo de Semanario espaol de humorismo. De
formato y maquetacin semejante a Buen humor su precio inicial es de 30 cts. Creado por K-Hito
(Ricardo Garca), comparti con Buen Humor muchos dibujantes, Miguel Mihura, Jos Lpez Rubio, o
Tono que adems empez a escribir en sus pginas. El nombre de Gutirrez haca referencia al personaje
emblemtico de la revista, un oscuro funcionario de la Direccin General de Cuentas Atrasadas y Jefe del
Negociado de Incontables. Preocupado por la parodia de la vida cotidiana en un primer momento, despus
volvi la vista a la poltica y se convirti en crtico independiente de la dictadura de Primo de Rivera.
Gutirrez vivi siete aos y hasta su desaparicin en 1834 goz de enorme popularidad (vid., Jos Mara
Lpez Ruiz, La vida alegre, cit., p.184).
199
Ja, Ja!, era un original semanario en el que junto a dibujantes de siempre y otros nuevos, figuraban
con sus nombres escritores y periodistas de gran calado popular: Montagud, Ramrez, Robledano, Fresno,
Pellicer, Tito Tovar y Santana Bonilla (vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre, cit., p. 80).
153
de dibujantes, hemos extrado las figuras de algunos dibujantes, que nos ha parecido
significativos.
En Buen Humor (1922), colaboran entre otros Bartolozzi, Echea, Robledano,
Penagos y Bagaria; en Guasa Viva (1922), se observan las firmas de Tono, Mel o
Reyes; en la seccin Los maestros de la Historieta del diario El Sol, aparecen los
nombres de Robledano, Tono y Bagaria entre otros; Demetrio, aparece como
colaborador en Cosquillas (1926) y Muchas Gracias (1924); Cilla en La Via (1880),
Tela Cortada (1895), Madrid Cmico, La Caricatura (1892); Linaje en Flirt (1922);
Robledano en Alegra! (1907), etc La nmina excede nuestras posibilidades de
estudio, pero constata la relacin entre el mundo de la historieta grfica y el de la novela
corta.
Poniendo en relacin estos datos con los obtenidos del rastreo por las seis
grandes colecciones de novela corta, comprobamos lo siguiente:
154
155
156
contengan ilustraciones, debidas al oficio de dibujantes afines a las revistas grficas del
157
momento, tambin en otras en las que no consta esta circunstancia, se observa una
influencia en las tcnicas utilizadas por los dibujantes de los modos grficos de la
historieta. En Los Contemporneos, El Cuento Semanal o El Libro Popular, hay
ejemplares en que el dibujo y la lnea ms simple es nota dominante y mantienen una
relacin con el tebeo, que emana de su faceta cmica. La justificacin a esta relacin
viene derivada de las especiales caractersticas de los dibujos humorsticos. El dibujo
humorstico es particularmente esquemtico, reducido a algunos rasgos que no dejan
lugar para lo superfluo. En el espacio rastreado, la mirada puede proporcionar sus
mejores marcas, de ah la impresin de que la recepcin es instantnea. Los tipos
sociales, diferentes objetos de alcance simblico, son identificables con rapidez, aunque
a veces contengan significados propios de zonas geogrficas o pocas determinadas. Un
dibujo es visto y comprendido en un tiempo tan breve que podemos hablar de lectura
inmediata. Debe su eficacia a su inmediatez ya que se beneficia de la rapidez de
investigacin de la mirada, capaz de explorar muy deprisa un espacio ya estructurado.
EL lector percibe con prontitud una serie de signos convencionalmente aceptados.
En las ilustraciones que se pueden relacionar con la tcnica de trazado rpido o
de dibujo se adivina siempre una tendencia a la irona, la stira o la caricatura. Es el
caso de Sentimental Club200 , de R. Prez de Ayala ilustrada por Montagut, y subtitulada
patraa burlesca, donde las figuraciones conducen al lector por las peripecias de unos
personajes extraos en sus nombres, su fsico o sus comportamientos: Parmnides,
Columnaria, Antinous, Galatea, protagonizan una farsa teatral esperpntica, en la que
buscan el amor en medio de una sociedad que prohibe los sentimientos. La misma
tendencia se encuentra en As en la Tierra, novela corta cmica en la que Luis Tapia
200
Vid., R. Prez de Ayala, Sentimental Club, Ilus. Montagud, El C. S., n 147, de 22 de octubre de 1909.
158
narra la vida y muerte de un personaje sin escrpulos que consigue sus propsitos en la
tierra y una vez muerto logra entrar en el cielo gracias a una ganza que elabora con la
mismsima corona de San Pedro. El tono de la obra no puede ser ms irnico, desde los
topnimos, Frescalia, capital de Latrolandia, Cursileda, localidad de la provincia
son los escenarios en que Sancha desarrolla sus ilustraciones; la escena del entierro de
Fortunato, es toda una caricatura de personajes de la poca, en consonancia con un
texto igualmente irnico:
No falt en el entierro de Fortunato ni un solo detalle caracterstico.
Los entierros eran todos en Frescalia actos de la ms pura cursilera.
Pero cuando el muerto era un personaje poltico, o un genio artstico o
literario, la vulgaridad, la falta de gusto y la ausencia de respeto
llegaban en esas ceremonias al grado sumo (...) Detrs de la carroza,
una oscura mancha formada por las levitas y las chisteras de los que
constituan el duelo balancebase compacta, como si fuera el cuerpo
de un inmenso insecto negruzco que con dificultad caminase201.
El C. S.
As en la tierra
Ilus. Sancha
Sin embargo a la hora de afirmar las posibles relaciones entre ambos medios
grficos, no nos referimos con exclusividad al aspecto tcnico de la elaboracin, es
201
Vid., Luis de Tapia, As en la tierra, Ilus. Sancha, El C. S., n 132, 9 julio de 1909.
159
decir al hecho de que muchos de los dibujos de estas novelas cortas estn realizado en
trazos sencillos con lneas negra y si apenas utilizacin del color, sino a que tambin en
los gestos, posturas y expresiones de los personajes se adivina mucho del universo
icnico y gestual que ser dominante en el lenguaje de la historieta, sobre todo en su
primera etapa.
A modo de ejemplo podemos citar las ilustraciones de la obra de Joaqun Belda
Se prohibe la entrada202. A lo largo de cinco ilustraciones, el lector sigue la ficcin
narrativa, lograda por los mismos procedimientos gestuales e icnicos que en el cmic.
Un domador de leones llega a un pueblo y all ofrece un reto a sus habitantes: mil duros
a cambio de estar unos minutos en la jaula con las fieras.
Este procedimiento que vena utilizando como reclamo, le falla en esta ocasin
al aceptarlo un candidato ante el que curiosamente los animales se muestran sumisos.
La explicacin a tal situacin es simple ya que se trataba del antiguo socio engaado
que decide buscar el circo y a su traidor. Pero la novela no finaliza ah, sino que,
olvidndose del cartel, los dos socios reemprenden las funciones y en esta ocasin un
verdadero loco acepta el reto y se mete en la jaula donde los animales arremeten contra
l y apenas la pericia de los domadores puede salvarle la vida.
Este argumento tan simple se ilustra con dibujos esquemticos y de trazado
sencillo. Desde la portada, en colores muy planos el dibujante nos caracteriza la figura
del domador, (fig. 1), hombre fornido, de rasgos muy definidos y completamente calvo,
colocado sobre un len que ruge con los dientes muy abiertos. Ser ese mismo domador
el que ataviado con un formal traje de chaqueta se presente ante el funcionario del
ayuntamiento para solicitar la licencia de instalacin del circo, el que nuevamente
202
Vid., J. Belda, Se prohibe la entrada, Ilus. Tauler, La N de H., n 433, 12 septiembre 1930.
160
La N. de H.
Se prohbe la entrada
Ilus. Tauler
Fig. 1
La N. de H.
Se prohbe la entrada
Ilus. Tauler
Fig. 2
161
203
Cfr., Claude Bremond, Pour un gestuaire des bandes dessines, en Langages, n 10, junio de 1968,
pp. 94 -100.
204
Vid., Prez Ziga, La viuda de Perrn, Ilus. Robledano, La N. S., n 21, 12 noviembre 1921.
205
Vid., J. Belda, La historia de un buzo, Ilus. Reyes, La N. de H. n 45, 23 marzo 1923.
162
tierra206, y por ltimo la figura del protagonista de La otra raza207, nos ayudan a
comprobar como un leve cambio en el trazado de las lneas del rostro imprime una
variacin que lleva al lector a percibir la procedencia oriental del personaje. Esta ltima
ilustracin tiene adems la peculiaridad de ir acompaada
La N .S.
La viuda de Perrn
Ilus. Robledano
La N. de H.
Memorias de un buzo
Ilus. Reyes
206
207
La N. de H.
Se prohibe la entrada
Ilus. Tauler
El C. S.
As en la tierra
Ilus. Sancha
Vid., Luis Tapia, As en la tierra, Ilus. Sancha, El C.S., n45, 23 marzo 1923.
Vid., R. Gmez de la Serna, La otra raza, Ilus. Penagos, La N.S. n 123 de 17 noviembre de 1923.
163
La N. S.
La otra raza
Ilus. Penagos
Para ampliar este punto, resulta interesante la obra de Michel Butor, Les mots dans la peinture,
Ginebra, Albert Skira, 1969.
164
Cfr., Charles Morris, Signos, lenguaje y conducta, Buenos Aires, Ed. Losada, S. A., 1962, p. 212.
165
pasado, las artes icnicas expresan siempre el presente que es contemplado en cada
momento. Aqu sera donde se podra establecer la relacin entre algunas ilustraciones
aparecidas en novelas cortas y cmics. Pues el llamado iconema el mnimo signo
grafico carente de significado icnico por s, (la lnea curva que integrada en el rostro
sugiere la boca) se localiza en las producciones de las ilustraciones de algunas novelas
cortas, as como los rasgos de caracterizacin icnica de personajes y situaciones.
c) La ltima parte de la definicin hace referencia a la escritura fontica que, de
existir debe estar integrada en el pictograma, pero no yuxtapuesta como ocurre en las
aucas y las aleluyas. Aunque la estructura fontica de los cmics no reviste
necesariamente el carcter de discurso lingsticamente organizado, como lo prueban
las onomatopeyas y los sonidos inarticulados y adems tales elementos pueden no
existir como lo demuestran una gran cantidad de historias mudas.
Muchas de las ilustraciones de las novelas cortas presentan un texto en la parte
inferior, pero ello no es una variante del ballon, por tanto el aspecto de escritura
fontica no existe.
Nos encontramos con una narracin en paralelo. Lo que ocurre es que el texto
sirve de apoyo a la informacin contenida en la imagen o viceversa. Al no aparecer ni el
bocadillo ni la vieta el texto tiene un carcter esttico. Cuando se lee un cmic, ocurre
un proceso de intervencin del lector mediante el cual ste y el dibujante establecen
una intercomunicacin. Se nos cuenta algo sin intermediario. En los casos en que el
texto viene en el pie o junto a la imagen, es como si una tercera persona, un narrador,
nos estuviese contando lo sucedido en la imagen, no existiendo en este caso aquella
intercomunicacin entre el lector y el dibujante.
166
CAPTULO IV
LA CONDICIN GENRICA Y ARTSTICA
167
Para esta cuestin, vid., Juan Carlos Mainer, La Edad de Plata (1902-1939). Ensayo e interpretacin
de un proceso cultural, Madrid, Ctedra, 1983.
211
Vid., Jess A. Martnez Martn, La edicin moderna, en Jess A. Martnez Martn (dir.), Historia de
la edicin en Espaa 1836-1936, Madrid, Marcial Pons, 2001, pp. 168 y ss.
168
212
Vid., Antonio Viao Frago, Leer y escribir. Historia de dos prcticas culturales, Mxico, Junta de
Asistencia Privada, 1999, p. 109. Se trata de un proceso fundamental en toda la cultura europea. Para
ampliar informacin sobre el tema, vid., adems A. Viao, Alfabetizacin y alfabetizaciones, en
Agustn Escolano (dir), Leer y escribir en Espaa. Doscientos aos de alfabetizacin, Madrid, Fundacin
Germn Snchez Ruiprez, 1992; R. Chartier, Du livre au lire, en Practiques de la lecture, Paris,
Rivages 1985; C. F. Kaestle et al., Literacy in the United States Raders and reading since 1800, New
Hawen, 1991.
169
213
Para los lmites del concepto de novela corta en el siglo XX y su configuracin en las revistas
literarias, vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX.
Teora y prctica, Murcia, Secretariado de Publicaciones e Intercambio de la Universidad de Murcia,
1975, pp. 48-60.
170
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio, cit., 1975, p. 66. Para
otras consideraciones sobre sociologa y contexto del gnero novela corta en las revistas literarias del
pasado siglo, vanse, entre otros, los siguientes trabajos del citado profesor: El gnero novela corta en
las revistas literarias, en Estudios literarios dedicados al profesor Mariano Baquero Goyanes, Murcia,
1974, pp. 233-250, e Introduccin a La novela corta murciana. Crtica y sociologa, Murcia, Real
Academia Alfonso X el Sabio, 1993, pp. 11-48.
215
Vid., Miguel ngel Lozano Marco, El lugar de la novela corta en la literatura espaola del siglo XX,
en Jos Luis Alonso Hernndez/Martin Gosman/Rinaldo Rinaldi (red.), La Nouvelle Romane (Italia
France Espaa), Amsterdan, Editions Rodopi, 1993, p. 144.
216
Cfr., Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, Salamanca, Ediciones Universidad de
Salamanca, 1980, p. 48. Como antecedente de este libro, los primeros trabajos de Granjel sobre el tema
vieron la luz con el ttulo La novela corta en Espaa (1907-1936), Cuadernos Hispanoamericanos,
Madrid, LXXIV y LXXXV, 1968, pp. 477-508 y pp. 14-50.
171
217
Cfr., Alberto Snchez lvarez-Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa
(1907-1957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996, pp. 23-24.
218
Cfr., Gonzalo Santonja, La novela revolucionaria de quiosco 1905-1939, Madrid, El Museo Universal,
1993, p. 19.
172
Acerca del largo proceso evolutivo de la edicin en el siglo XIX, vid., Jean Francois Botrel, Poder
poltico y produccin editorial y Produccin y difusin de libros, en Victor Garca de la Concha (dir.)
Historia de la Literatura espaola: siglo XIX, Guillermo Carnero (coord.), Madrid, Espasa Calpe, 19951997, pp. 22-42. Sobre la demanda social de lectura, vid., Jess A. Martnez, Lecturas y lectores en el
Madrid del siglo XIX, Madrid, CSIC, 1991.
220
Juan Ignacio Ferreras realiz diferentes estudios sobre la novela decimonnica. De especial inters
para estudiar los antecedentes del fenmeno de la novela corta son La novela por entregas, 1840-1900,
Madrid, Taurus, 1972; Introduccin a una sociologa de la novela espaola del siglo XIX, Madrid,
Edicusa, 1973; Catlogo de novelas y novelistas del siglo XIX, Madrid, Taurus, 1979.
173
Vid., Hiplito Escolar (dir.), Historia ilustrada del libro espaol. La edicin Moderna: Siglo XIX y
XX, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, 1995, p. 31.
222
El censo de 1887 ofrece una tasa media de escolarizacin que ronda el 35% y la media de analfabetos
alcanza casi un 70% de la poblacin, aunque esa tasa puede llegar a caer en diez puntos en el caso de los
principales ncleos urbanos (vid., D. S. Reher/M. N. Pombo/B. Nogueras, Espaa a la luz del Censo de
1887, Madrid, I.N.E., 1993, pp. 104 y 108).
223
M. Lyons, Le Triomphe du livre.Une histoire sociologique de la lecture dans la France du XIXe
sicle, Paris, Promodis Cercle de la Librairie, 1987, p. 487. Resulta interesante sealar que, en los
primeros aos del siglo XIX, la proporcin de lectores en Francia era de un 50 % de varones y un 30 % de
mujeres. En Gran Bretaa, sobre 1850, la proporcin era de un 70 y un 50 %, mientras que en Alemania,
a inicios de 1870, alrededor del 90 % de la poblacin estaba ya alfabetizada.
224
Vid., J. F. Botrel, Libros, prensa y lectura en la Espaa del siglo XIX, Madrid, Fundacin Germn
Snchez Ruiprez, 1993, p. 343.
174
primeros aos del siglo XX. La transformacin del proceso de elaboracin del impreso,
constata fundamentalmente el xito de nuevos retos empresariales. La multiplicacin
del impreso en el siglo XIX, es el primer eslabn de la cadena que culminara con la
socializacin extensiva de la impresin y muestra adems la posibilidad de que el libro
o el peridico pudiesen presentarse como negocios susceptibles de lograr beneficios
crecientes, porque en el lado de la demanda se producen comportamientos lectores que
estimulan y urgen al incremento de las tiradas y paulatinamente van preparando el
camino que desembocar en la era de las lecturas masivas 225.
Los editores del siglo XIX haban sido producto de su poca, en una funcin
que poco a poco se fue encaminando hacia la construccin del editor moderno del siglo
XX. Su mentalidad estaba apegada a una filosofa ms rentista que empresarial,
favorecida por las ventajosas condiciones del pago a los autores o a no correr grandes
riesgos, por lo que buscaban las suscripciones, es decir, la prctica de cubrir costes
previamente o con las ayudas oficiales.
No protagonizaron aventuras econmicas de gran alcance, ni construyeron
grandes patrimonios con una actividad que tendi a autofinanciarse sin el concurso de
otros negocios o de otras vas de financiacin y sujetos a la inestabilidad de la
demanda. Los editores no actuaron como tales en el sentido moderno del trmino,
probablemente porque las condiciones del mercado empresarial en Espaa, no
favorecan el que los editores actuasen de forma diferente. Ese dficit editorial del siglo
XIX vena vinculado a las mismas causas con que los historiadores justifican el atraso
225
175
econmico espaol: los editores espaoles fueron producto del atraso que sufra en
general la economa del pas226.
En trminos econmicos el proceso evolutivo hacia la modernizacin,
entendiendo sta como una aceleracin cuantitativa y constante que afecta a mltiples
sectores de la economa y desemboca en transformaciones cualitativas que hacen
irreversible la entrada en la sociedad industrial, se puede situar cronolgicamente en el
primer cuarto del siglo XX, momento en que los elementos de modernizacin que se
plantearon en la centuria anterior logran cristalizar haciendo retroceder las pervivencias
de la sociedad tradicional. Todo ello con independencia de que en ese proceso de
modernizacin se produzcan una serie de desajustes sectoriales y sobre todo
regionales, que llevarn a una evolucin dispar entre las diferentes regiones
espaolas227.
El intervencionismo del Estado, se acentu con mecanismos de proteccin,
primero en el mbito del comercio exterior a fines del siglo XIX y ms tarde con
medidas proteccionistas durante la dictadura de Primo de Rivera, pretendiendo la
consolidacin de una red bancaria nacional como principal intermediario financiero del
sistema econmico. Esta poltica econmica que beneficiaba los intereses de la
iniciativa privada, se convirti en factor estimulante de crecimiento con cambios
esenciales en su comportamiento econmico y mtodos de gestin.
226
Son muchos los historiadores de la economa que se han ocupado de la justificacin del problema de
los editores como empresarios en el siglo XIX. Entre otros, Francisco Comn/Pablo Martn Acea, Los
rasgos histricos de las empresas en Espaa: un panorama, Madrid, Fundacin Empresa Pblica, 1996;
Jordi Nadal y J. Cataln (eds.), La cara oculta de la industrializacin espaola. La modernizacin de los
sectores no lderes (siglos XIX y XX), Madrid, Alianza, 1994. Puede seguirse una perspectiva general de
la imprenta en los aos centrales del siglo XIX en L. Fontanella, Las imprentas y las letras en la Espaa
romntica, Berna-Francfort, 1982.
227
Para un anlisis de la situacin econmica del momento, vid., J. Nadal/Albert Carreras/C. Surra
(comps.), La economa espaola en el siglo XX. Una perspectiva histrica, Barcelona, Ariel, 1997; J.
Nadal/ A. Carreras (dirs.), Pautas regionales de la industrializacin espaola de los siglos XIX y XX,
Barcelona, Ariel, 1990.
176
177
XIX, unas peculiaridades en funcin de los intereses por lo que se decante. De un lado
encontramos la figura del editor consolidado, preocupado por las actividades
intelectuales, pero establecido en una arquitectura de empresa sin demasiados riegos y
respaldada por un mercado asentado como el de los libros escolares o religiosos. De
otro lado, se dan versiones del editor ms preocupado intelectualmente o ms
comprometido que se anim a algunas experiencias editoriales como Renacimiento o La
Revista de Occidente. Se trata de un editor vinculado a los intelectuales, ms
preocupados por la extensin cultural que por el negocio propiamente dicho, aunque
ste no fuese ruinoso y estableciendo una relacin directa con los autores228.
En una versin bastante diferenciada se encuentra la figura del editor que acta
puramente en claves empresariales, donde es bsica la rentabilidad el negocio, con la
bsqueda de los xitos de venta, independientemente de los contenidos, asentado en la
publicidad, tcnicas de gestin, gastos de promocin, contratos con autores de xito, en
definitiva, se trata del editor que aplica criterios empresariales con predominio del
criterio gestor.
Superadas las primeras dcadas, el siglo XX tiene ya un desarrollo visible del
sector industrial editorial, con una presencia cada vez mayor de las sociedades annimas
y la consolidacin y creacin de nuevas empresas. Empieza as el capitalismo en la
edicin.
El nuevo siglo haba comenzado con un nmero total de 84 empresas inscritas
en toda Espaa dedicadas a la edicin de toda clase de obras. En 1930 la cifra haba
ascendido a 224. La capital de Espaa, consolid y atrajo experiencias editoriales, al
calor de
228
Vid., Jess A. Martnez Martn La edicin Moderna, en cit., Marcial Pons, 2001, pp.173-180.
178
229
Vid., Santiago Roldn/Jos Luis Garca Delgado/Juan Muoz, La formacin de la sociedad capitalista
en Espaa 1914-1920, t. II, Madrid, Confederacin Espaola de Cajas de Ahorros, 1973, p.147.
179
artes grficas y papel se sitan en categoras medias similares de los sectores agrcolas,
automvil, cemento material elctrico y vidrio. Segn estas evaluaciones el sector de las
artes grficas estaba lejos en rentabilidad de otros sectores ms pujantes, pero no se
desaprende un estado permanente de crisis, sino de beneficios en un nivel intermedio y
con una evolucin positiva en los aos veinte y treinta hasta la Guerra Civil230.
Hiplito Escolar, en su anlisis sobre este tema, es bastante pesimista, al
observar que en 1901 la produccin bibliogrfica espaola alcanz la cifra de 1.318
ttulos, cuya presentacin considera pobre y con un inters puramente local231. Sin
embargo, el aumento de la enseanza en sus distintos niveles, as como la elevacin de
las rentas ofreca un campo cultivado para el nacimiento y la prosperidad de una
verdadera industrial editorial, a los que se aadan las posibilidades de exportacin a la
Amrica espaola que comenzaba a tener un cierto auge econmico, que los editores
deban aprovechar. Por ello poco a poco el sector se fue poniendo en marcha
Con fecha 6 de junio de 1900, se constituye en Barcelona un primer Centro de la
Propiedad Intelectual, asociacin integrada por editores, libreros y titulares de derechos.
En 1901 se crea tambin en Barcelona la llamada Asociacin de la Librera Espaola.
Las iniciativas para crear la bases para el lanzamiento de una verdadera industria
editorial nacional y popular se multiplican y acabarn en la creacin de la Cmara del
Libro y la Propiedad Intelectual que se constituy en Barcelona el 25 de junio de 1918,
bajo la presidencia de Don Antonio Maura, director entonces de la R. A. E.232
230
X. Tafunell, Los beneficios empresariales en Espaa (1880-1981): elaboracin de una serie anual,
Madrid, Fundacin Empresa Pblica, 1996, p. 22.
231
Hiplito Escolar Sobrino, Los editores y el cambio, Madrid, Federacin Espaola de Cmaras del
Libro, 1982, p. 9.
232
Jos Esteban, El libro popular en el siglo XX, en Historia Ilustrada del Libro Espaol Edicin
Moderna Siglo XIX y XX, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, 1996, pp. 273-274.
180
En opinin de Luis S. Grangel, La novela corta hace su aparicin en la vida literaria espaola en
1907, al fundar Eduardo Zamacois El Cuento Semanal. Vid., Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois
y la novela corta, cit., p. 47. Sainz de Robles califica El Cuento Semanal como la primera de estas
revistas netamente noveleras (enero de 1907), la promotora feliz de las sucesivas, la raz de la que se
nutriran en popularidad y jerarqua literaria los promocionistas; la que sealara, categricamente la
diversidad de sus tendencias (cfr., Federico Carlos Sainz de Robles, La promocin de El Cuento
Semanal 1907-1925, Madrid, Espasa-Calpe, 1975, p. 54).
234
Cfr., B. Magnien et al., Ideologa y texto en el Cuento Semanal (1907-1912), Madrid, Ediciones La
Torre, 1986, p. 49.
181
Vid., S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., 1980, pp. 49-51.
182
A propsito de esta relacin con los editores, Armando Buscarini refleja en una ancdota la situacin
de ansiedad en que viven algunos de estos escritores y se queja amargamente del abandono que sufre por
parte de sus compaeros ms favorecidos de la profesin literaria. En el captulo final de su obra dice:
Los hombres se portan muy mal! Artemio Precioso no me pide nada! Prensa Grfica me porfa cinco
duros! Martnez Sierra es sordo a mis splicas! Lezama me olvida! (cfr., Armando Buscarini, Mis
Memorias, Madrid, Imprenta La Giralda, 1924, pp. 42-43). Para ampliar sobre este escritor, vid., Juan
Manuel de Prada, Introduccin, en Cancionero del Arroyo, Logroo, Consejera de Educacin, Cultura,
Juventud y Deportes, 1996, pp. 9-42.
183
237
Cfr., Jos Carlos Mainer, La Edad de Plata (1902-1939). Ensayo e interpretacin de un proceso
cultural, Madrid, Ctedra, 1983, p. 71.
238
Vid., Santos Juli, La aparicin de los intelectuales en Espaa, Claves de Razn Prctica, n 86, pp.
2-10.
239
La Biblioteca Renacimiento, creada por Ruiz Castillo, puso en marcha en 1910 un modelo de relacin
con los autores, con contratos en exclusiva que inclua mensualidades fijas. La Biblioteca Nueva, tambin
fundada por Ruiz-Castillo sigui las pautas de la anterior y firmaba contratos en que el autor reciba un
15 por ciento del precio del libro en concepto de derechos de autor con liquidaciones semestrales. Vid.,
184
185
mismos novelistas populares, su lectura era postergada por estas obras, autnticos bestsellers de la poca243.
Csar Gnzalez Ruano, que fue un periodista cotizado, describe en sus memorias
las lecturas de su iniciacin literaria:
Yo, ni Cervantes, ni Quevedo, ni Gracin, ni Gngora, sino Zamacois,
Insa, Hoyos y Vinent y Felipe Trigo. Era el furor de la novela corta y lo
nico un poco literario que haba en Madrid eran Los Lunes de El Imparcial
y La Esfera, que me parece que se fund poco antes. Despus lea a Rubn
Daro, a Po Baroja a Azorn, a Prez de Ayala y, en traducciones fatales y
caprichosas ms tarde a Baudelaire, Verlaine, a Maupassant a Edgar
Poe244.
De todas forma el panorama literario espaol no era desolador, pues, segn los
datos suministrados por el equipo de investigacin de la Universidad de Pars-VIII, la
produccin editorial espaola, correspondiente a los aos de produccin del El Cuento
Semanal (1907-1912), puso en el mercado un buen nmero de obras, que ascendieron a
la cifra total de 1.099 volmenes. La mayor parte de lo publicado corresponde a la
novela, 780 volmenes y el resto, 319 volmenes, queda repartido entre las obras de
Poesa y Teatro (82 volmenes), Historia y Poltica (237 volmenes) y Filosofa y
Ciencias (66 volmenes). Si al inicio de la coleccin, las novelas extranjeras duplicaban
el nmero de las espaolas, ciento cuarenta y dos frente a sesenta, la situacin se ir
invirtiendo. Al terminar la poca de publicacin de esta coleccin, en 1912, la narrativa
243
Miguel de Unamuno alude en sus Memorias a los escasos ingresos de sus obras. En 1909, llevaba
vendidos 1300 ejemplares de la Vida de D. Quijote y Sancho con unos ingresos de 1.745 pesetas, 525
libros de Poesas que le haban proporcionado 211 pesetas, 456 de Mi pas con un producto de 120
pesetas y Recuerdos de mi niez y mocedad, que haban vendido hasta esa fecha 411 ejemplares por 270
pesetas. En conjunto sita los ingresos de diez libros durante doce aos en 4000 pesetas. El propio autor
justifica la situacin porque considera que el pblico que lee sus obras es muy escaso, lo cifra en propias
palabras en unas mil personas. Vid., Miguel de Unamuno, Recuerdos e intimidades, Madrid, Tebas, 1975,
pp. 315-317.
244
Csar Gonzlez Ruano, Mi medio siglo se confiesa a medias, Madrid, Tebas, 1979, p. 62.
186
espaola guarda una relacin con la extranjera de cuatro a tres, cuatrocientos sesenta y
cuatro de creadores espaoles frente a trescientos diecisis extranjeras245.
Estos datos demuestran que algo estaba cambiando en los gustos del pblico,
cada vez ms interesado por la obras de autores nacionales. Las colecciones literarias
tuvieron otro efecto beneficioso para la literatura en Espaa: crear hbitos y aficin
lectora, al mismo tiempo que popularizar los nombres de los autores, todo ello repercute
en un incremento de la produccin literaria en Espaa, pues la demanda provoca un
aumento de las tiradas lo que conlleva el abaratamiento de los precios.
En todo este cambio editorial hay otro aspecto interesante, la relacin que se
establece entre el texto literario y la imagen. Como hemos demostrado anteriormente, la
ilustracin es una constante a lo largo de la historia literaria, pero en estas colecciones y
probablemente por la repercusin que el mundo de la imagen empezaba a tener entre el
pblico general, asistimos a un verdadero desarrollo del dibujo ilustrado. Aunque
algunas colecciones de xito, como La Novela Corta246, salieron a la venta durante un
largo periodo sin apenas ilustraciones, la mayora de las obras publicadas tienen siempre
dibujos alusivos al texto, o al menos portadas llamativas. Esta circunstancia da lugar a
una plyade de dibujantes y caricaturistas que no slo se dan a conocer en estas
colecciones, sino que tienen oportunidad de trabajar en las revistas de todo tipo y en
otro gran campo editorial del momento las revistas humorsticas.
Para concluir, a modo de sntesis establecemos algunas de las consecuencias
que se derivaron de las colecciones de novela corta. Consecuencias que fueron
245
Vid., Briggitte Magnien et al., Ideologa y texto en el Cuento Semanal (1907-1912), cit., 1986, p. 50.
Vid., adems, Luis Fernndez Cifuentes, Teora y mercado de la novela en Espaa, Madrid, Gredos,
1982, p. 130.
246
La Novela Corta, pese a su xito editorial, sali a la venta sin ilustraciones y solamente con una foto
del autor en la portada. Esta presentacin se mantuvo durante el periodo que transcurre entre n 1, (7
enero de 1916) y el n 367, (22 diciembre de 1922).
187
explicacin que su fulgurante xito: surgen y terminan a demanda del pblico lector. La
competencia que se va estableciendo ente las sucesivas colecciones, lleva aparejado el
247
188
trasvase de unas a otras de los autores de mayor aceptacin, que se mueven en funcin
de las condiciones econmicas que se les oferte. El modelo planteado por El Cuento
Semanal, Los Contemporneos o El Libro Popular desapareci por la fuerte entrada en
el mercado del formato de La novela de Bolsillo y sobre todo de La Novela Corta y sus
precios altamente competitivos. La Novela Semanal, se vio arruinada por la poltica de
exclusivas a los autores planteada por Artemio Precioso y su nueva coleccin de La
Novela de Hoy248. Finalmente la ltima coleccin La Novela Mundial tambin
sucumbir ante idnticas razones de competitividad.
El declive de las colecciones se viene cifrando a partir de la desaparicin de La
novela de Hoy, 1932, en realidad se trata de un modelo de edicin que empieza a
fracasar por la convulsa situacin poltica que se plantea en Espaa. Si en los seis
primeros aos de la dcada de los treinta, se publican algunas colecciones como La
Novela Grfica, La Novela Ideal o Los Trece, el estallido de la Guerra cortar todas
estas ediciones. En los ltimos aos de la Guerra comienza a publicarse en San
Sebastin Nuestra Novela y Los Novelistas (1938) y en 1939 aparece La Novela del
Sbado. Con posterioridad a la contienda hubo diversos intentos de revitalizar el gnero
a base de obras de autores consolidados en proyectos como Los Novelistas de Hoy
(1950), La Novela del sbado (1953) y La Novela Popular (1965-1969).
La realidad es que el modelo estaba agotado prcticamente desde la
desaparicin de La novela de Hoy en 1932 y ninguna iniciativa empresarial posterior
logr cifras significativas de ventas, que permitiesen el mantenimiento del sector.
248
Un cuadro de escritores que A. Precioso trata de mantener por medio de contratos en exclusiva, algo
entonces no habitual, pagando, como mnimo, la cantidad de mil pesetas por el original de una novela
corta. Cifra exorbitante si la comparamos con las doscientas cincuenta o, todo lo ms, quinientas pesetas
que otras revistas abonaban (Cfr., M. Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta Servicio de
Pulicaciones Diputacin de Albacete, Albacete, 1997, pp. 53-54).
189
Peridico de letras
Revistas: a) Poticas
b) Teatrales
c) Almanaques
d) Colecciones de novela corta, teatro y poesa
dedicado a las revistas, donde coexisten con otras publicaciones tambin consideradas
revistas, pero que tienen otro matiz ideolgico y diferentes perspectivas culturales.
Segn el panorama social de la poca, hemos de considerar estas colecciones de novela
corta como revistas de enorme difusin, destinadas a un pblico concreto y mayoritario,
que salen al mercado al mismo tiempo que otras de carcter menos popular, que van
dirigidas a un sector minoritario y ms exclusivo, porque se dedican a aspectos
literarios, fundamentalmente a la poesa o la crtica literaria.
249
Cfr., Csar Antonio Molina, Medio siglo de Prensa literaria espaola (1900-1950), Madrid, Edymion,
1990, p. 13.
190
250
Para el estudio de esta importante cuestin, vid., entre otras, Manuel Ramos Ortega, Las revistas
literarias en espaa (entre la Edad de Plata y el medio siglo), Madrid, Ediciones La Torre, 2001; Jos
Carlos Mainer, Alrededor de 1927: historia y cultura en torno a un canon, en Historia, literatura y
sociedad (y una coda espaola), Madrid, Biblioteca Nueva, 2000, pp. 295-330; J. Desvois, La prensa en
Espaa. 1900-1931, Madrid, Siglo XXI, 1977; F. J. Romero Salvador, Espaa 1914-1918, Barcelona,
Crtica, 2002; Andrs Trapiello, Las armas y las letras (1936-1939), Madrid, Planeta, 1994; F. Villarcorta
Baos, Burguesa y cultura 1808-1831, Madrid, Siglo XXI, 1980.
251
Vid., Domingo Paniagua, Revistas culturales contemporneas (De Germinal a Prometeo) vol. I, y
Revistas culturales contemporneas (El Ultraismo en Espaa), vol. II, Madrid, Punta Europa, 1964 y
1966.
252
Fanny Rubio, Las revistas poticas espaolas (1939-1975), Madrid, Turner, 1976.
253
Vid., G. de Torre, El Modernismo y el 98 en sus revistas, en Del 98 al Barroco, Madrid, Gredos,
1969, p. 12 y ss. A la hora de establecer la relacin de revistas que tuvieron una influencia especfica
sobre el momento cultural, considera como revistas representativas del periodo las siguientes: Germinal
(1897), Vida Nueva (1898), Vida Literaria (1899), Revista Nueva (1899), Juventud (1901), Arte joven
(1901), Electra (1901), Helios (1903), Alma Espaola (1903), La Repblica de las Letras (1905). Hasta
aqu las fundamentales, las que pudiramos llamar puramente noventayochistas, a las que luego aade:
Nuevo Mercurio (1907), dirigida por Gmez Carrillo y Ateneo (1906), dirigida por Mariano Miguel de
Val. De Torre interrumpe aqu su relacin porque considera que, con la revista Prometeo (1908), se inicia
ya otra poca.
254
Cfr., Guillermo de Torre, El Modernismo y el 98 en sus revistas, en Del 98 al Barroco, cit., 1969, p.
16.
191
255
Cfr., Juan Manuel Rozas, Las revistas de poesa del 27, en El 27 como Generacin, Santander, La
isla de los ratones, 1978, p. 121.
192
256
257
Vid., J. Manuel Rozas, Las revistas de poesa del 27, en El 27 como Generacin, cit., pp. 117-126.
Vid., C. Antonio de Molina, Medio Siglo de Prensa Literaria en Espaa (1900-1950), cit., pp. 43-107.
193
temas relacionados con la primera gran guerra. Alrededor de ella se agruparon parte de
los nombres que luego compondrn el Ultra.
Cervantes empez en agosto de 1916 como Revista mensual iberoamericana,
dirigida por Francisco Villaespesa (espaol), Luis G. Urbina (mejicano) y Jos
Ingenieros (argentino). Durante su primera etapa, es una revista de orientacin
modernista, aunque plural, generacional y estticamente. En la segunda fase es de
transicin hacia el ultrasmo sin perder su huella inicial258. Y la tercera, es la de la
conversin vanguardista, pero manteniendo su aire abierto. En cada uno de estos cuatro
perodos la presencia de la literatura hispanoamericana fue decisiva, en los nombres de:
Jos Mara Vargas Vila, Rubn Daro, Leopoldo Lugones, Alfonso Reyes, etc.
Grecia fue la primera publicacin que recibi el aire nuevo. No naci
vanguardista, sino modernista, pero lentamente fue tomando esta opcin. Su nmero 1
lleva la fecha de 12 de octubre de 1918. La diriga en Sevilla Isaac del Vando Villar. La
periodicidad era quincenal hasta el nmero 14, cuando se transforma en decenal. La
primera manifestacin o la primera vez que se cita la palabra Ultra es en el nmero 5
(diciembre de 1918), bajo el rtulo de Poemas de Ultra, obra de Cansinos. A partir del
nmero 7 es cuando la vanguardia259, a travs de diversas traducciones, entra
contundente en ella: en traduccin del propio Rafael Cansinos-Assns se publica el
258
Para este tema, vid., Gloria Videla, El ultrasmo, Madrid, Gredos, 1971; Jos Luis Bernal, El
ultrasmo: historia de un fracaso?, Cceres, Universidad de Extremadura, 1988; Francisco Fuentes
Florido, Poesas y potica del Ultrasmo, Barcelona, Mitre, 1989; Francisco Fuentes Florido, Poesas y
potica del ultrasmo, Barcelona, Mitre, 1989.
259
Vid., Juan Manuel Bonet, Diccionario de las vanguardias en Espaa, 1907-1936, Madrid, Alianza,
1995; Harald Wentzlaff-Eggebert/Doris Wansch, Las vanguardias literarias en Espaa, VervuetIberoamericana, 1999.
194
260
En este afn de difusin del ultrasmo, se celebran varios actos pblicos para su presentacin dentro de
la sociedad literaria. Al festejar el primer aniversario de Grecia, Isaac del Vando Villar firmaba su
artculo El triunfo del ultrasmo, en el que reivindica para esta publicacin la primaca y gua de este
movimiento.
261
Fundada por Guillermo de Torre en diciembre de 1920.
262
Todas las pginas de Ultra est cubiertas de entrefiletes en donde se escriban cuas muy curiosas y, a
veces, agresivas a travs de las que se detecta cierta unidad y coordinacin en la Revista: El ultrasmo
es el verso que se recita sin mover la lengua. La cancin que se canta a un nio sin despertarlo. El
ultrasmo es la capital de Espaa. Muchos poetas se han dormido en su Puerta del Sol.
195
263
Para el conocimiento de este poeta lorquino, vid., entre otros, los siguientes textos: Francisco Javier
Dez de Revenga, Eliodoro Puche. Historia y crtica de un poeta, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio,
1980; Eliodoro Puche (Juan Guirao/Jos Luis Molina, eds.), Antologa General, Murcia, Editora
Regional, 1983; Jos Luis Molina, Eliodoro Puche, entre la bohemia y el sentido humano de la vida,
Lorca, Ayuntamiento de Lorca, 1986; Juan Manuel de Prada, Desgarrados y excntricos, Barcelona,
Seix-Barral, 2001; Eliodoro Puche (Jos Luis Molina, ed.), Una voz ronca y profunda (Antologa breve),
Lorca, Ayuntamiento de Lorca-Asociacin de Amigos de la Cultura, Lorca, 2006.
264
Mientras Rozas considera vanguardistas las revistas Grecia, Reflector y Ultra, Molina amplia esta
relacin a las revistas Tableros, Ultra de Oviedo, Tobogn y Vrtices, Vid., Csar Antonio de Molina,
Medio siglo de prensa literaria espaola (1900-1950), cit., pp. 51-58
265
Fundada por Jess de Sarri. Vid., Joseba Agirreazkuenaga, Hermes. Revista del Pas Vasco. Bilbao
1917-1922, Bilbao, Ayuntamiento de Bilbao. Vid., adems, Juan Domingo Vera Mndez, Nuevos
196
asedios al enclave cultural y literario del novecentismo espaol, Congreso de la Asociacin Canadiense
de Hispanistas, 2004.
266
Fundada por Jos Ortega y Gasset y dirigida por l mismo hasta 1916, en cuyo interior se agruparan
los intelectuales de la llamada generacin de 1914.
197
calendario de la nueva esttica. Aunque esta revista onubense, quiz ms que las otras,
tender a incorporarse al naciente grupo del 27, todava estaba inserta en la dinmica
post-vanguardista.
En la tinerfea La Rosa de los vientos se dio cabida a la prosa y el verso, junto a
la crtica y el ensayismo267. Algunos de sus ms destacados colaboradores fueron:
Ramn, Valbuena Prat, Jos Jurado Morales, y ms relacionados con el entorno insular
Fernando Gonzlez, Saulo Torn, Eduardo Westerdahl, Flix Delgado, Pedro Perdomo,
etc. Fue una revista eminentemente proteccionista pues, adems de haber muy pocos
colaboradores espaoles, tampoco demostr demasiado inters por la literatura
extranjera, con lo que constituye el inmejorable campo de experimentacin de varios y
grandes escritores isleos.
b) Revistas extraterritoriales
Las denominadas por C. Molina extraterritoriales, son revistas literarias
espaolas, publicadas fuera de nuestras fronteras:
Prisma (1922), revista internacional de poesa que diriga en Pars Rafael
Lozano, impresa en Barcelona por la editorial Cervantes y dedicada nicamente a la
creacin potica. Era una revista nicamente dedicada a la creacin potica, con breves
trabajos crticos de presentacin de poetas nuevos o de otras nacionalidades. Incorpora a
sus pginas a parte de la plana mayor del simbolismo francs.
267
Slo se publicaron 5 nmeros que salieron en abril, mayo, junio, diciembre de 1927 y enero de 1928.
Vid., La Rosa de los Vientos: (1927-1928), estudio preliminar de Sebastin de la Nuez, Las Palmas de
Gran Canaria: Mancomunidad de Cabildos de Las Palmas, Plan Cultural, 1977. Reprod. facs. de la ed. de:
Santa Cruz de Tenerife: La Rosa de los Vientos, 1927-1928. La Rosa de los Vientos: (Edicin facsimilar)
/ [edicin de Alejandro Krawietz y Carlos Brito Daz] Santa Cruz de Tenerife, CajaCanarias, 2003.
198
269
199
Vid., Csar Antonio Molina, La revista Alfar y la prensa literaria de su poca (1920-1930), La
Corua, NOS, 1984.
271
Rozas citaba otras revistas de los jvenes de ese momento, tales como: Ambos (1923), precursora de
Litoral, dirigida en Mlaga por Hinojosa, Altolaguirre y J. M Souvirn; Parbola de Burgos, dirigida
por Eduardo de Ontan desde 1923 a 1928; finalmente Horizonte (1922-23), a cargo, en Madrid, de
Pedro Garfias y Rivas Panedas. Quiz, la ms radicalizada de todas fue En Espaa ya est todo
preparado para que se enamoren los sacerdotes (1931), dirigida por Manuel Daz Cabeja y Jos Herrera
Petere (Jos Emilio Herrera Aguilera, 1909-1977), de carcter satrico y anticlerical. Nmero nico.
200
todas las tendencias y de carcter hispanoamericano. Slo lleg a sacar cuatro nmeros,
por los que pasaron las plumas de Ramn, Antonio Espina, Pedro Salinas, Alfonso
Reyes, Corpus Barga, Jos Moreno Villa, Bergamn, Guilln, Adolfo Salazar, Garca
Lorca, Dez Canedo, Azorn, Ortega, Ramn Prez de Ayala entre otros, junto con
alguna que otra traduccin: J. J. Jacobsen, V. Cardarelli, H. von Hofmannsthal. Entre
los autores clsicos espaoles incluidos se encuentra Gngora. Incluye unos
suplementos con dibujos a color y edit una coleccin de libros.
S (1925) se subtitula Boletn Bello Espaol del andaluz universal.
Los
poemas de Dmaso Alonso, Pedro Salinas y Rafael Alberti eran acompaados por las
ilustraciones de Benjamn Palencia y Francisco Bores.
Ley (1927), fue la ltima aventura, aunque los denominados cuadernos se
publicaron desde 1925 hasta 1935; Unidad (1925), Obra en marcha, diario potico
(1928), Sucesin (1932), etc.
e) La Edad de Oro de las revistas del 27
En el periodo comprendido entre 1926 y 1929, se desarrolla lo que Rozas
denomina como La Edad de Oro de las revistas del 27, y que coincide con le periodo
de formacin de la generacin272.
De Litoral aparecieron nueve nmeros, de noviembre de 1926 a junio de 1929.
Estaba dirigida por Prados, Hinojosa y Altolaguirre. Se imprime en la imprenta Sur de
Mlaga y est dedicada nicamente a la creacin potica sin icluir crticas ni ningn
otro tipo de noticias culturales. En ella, Garca Lorca anticipaba parte de su Romancero
272
201
202
273
Para el conocimiento de esta revista, resulta fundamentales los trabajos de F. J. Diez de Revenga,
Revistas murcianas relacionadas con la generacin del 27, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 2
edicin, 1979; La revista Verso y Prosa, Murcia (1927-28) en Murgetana, 35, pp. 31-60. En el primero
de ellos deslinda la evolucin del Suplemento literario y la revista Verso y Prosa en cinco etapas: a lo
largo de 1923 y hasta 1928: 1) Pgina literaria de La Verdad de 1923; 2) Suplemento literario de La
Verdad (noviembre y diciembre de 1923); 3) Suplemento numerado (51 nmeros), desde enero de 1924 a
febrero de 1925; 4.) Suplemento, tamao reducido (nms. 52 a 59), desde mayo a octubre de 1926; 5
Verso y Prosa, independiente del peridico, de enero de 1927 a octubre de 1928, 12 nmeros.
203
Desde junio de 1932 a julio de 1936 surge otra pgina literaria publicada por La
Verdad bajo la denominacin de Letras y Artes. En julio de 1930 se publica la revista
Sudeste, cuyo primer nmero estaba dedicado a Gabriel Mir.
Juan Manuel Rozas fija la fecha de 1929 como la de la politizacin de la
generacin del 27, afirmando que esta politizacin lleg antes a la novela que a la
poesa; despus con ms rapidez a todos los gneros, produciendo un corte evidente en
todas las revistas.
Pero la novedad de este momento es cmo surgen revistas politizadas por
completo como Octubre (1933-34) de Alberti. O como la poesa cambia de
signo en otras queriendo ser impura, Caballo verde para la poesa, dirigida
por Neruda entre 1935-36.Ahora a los hombres del 27 se unen ms hombres
ms jvenes como Serrano Plaja, Rosales o Vivanco, y crean revistas
plagadas de colaboraciones de los poetas del 27 como Literatura (1934)274.
Revistas culturales
Tras la ya mencionada Espaa surgida en la dcada anterior (1915-1924), se
inicia la publicacin de La Pluma (1920-1923), dirigida por Manuel Azaa, pero las dos
publicaciones ms interesantes sern La Gaceta Literaria (1927-32) y La Revista de
Occidente (1923-36), adems de otras revistas de menor entidad como Filosofa y
Letras (1916-1920) y El Estudiante (1925).
La Gaceta Literaria de Ernesto Jimnez Caballero fue una de las publicaciones
culturales ms importantes de la dcada de los aos veinte y constituye un pozo sin
fondo sobre el entorno cultural de su poca275. La Revista de Occidente dirigida por
Ortega public creacin al mismo tiempo que desarroll una importante labor de
274
204
276
205
278
El profesor Martnez Arnaldos cataloga 84 revistas literarias que clasifica segn un interesante criterio
de denominacin: 64 colecciones utilizan el vocablo novela, 12 toman el de cuento y las 8 restantes otros
diversos. Vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX.
Teora y prctica, cit., 1975, pp. 171-190.
206
las obras representadas en los escenarios, ofrecidas al pblico con un criterio comercial
o simplemente por agotamiento del propio filn de autores. Sin embargo, siempre
predomina en ellas la consideracin de novela corta. Por ello en este apartado hemos
incluido las colecciones que nos han parecido ms interesantes distribuidas en dos
secciones.
En una primera seccin damos noticia de lo que hemos considerado grandes
colecciones279, se trata de revistas literarias que sobrepasaron los cien ttulos y a las
que por su trascendencia y calado social, hemos dedicado una atencin ms detenida
en el captulo VI de este trabajo. En una segunda parte estableceremos una relacin de
las colecciones ms significativas, siguiendo un criterio cronolgico lo ms ajustado
posible.
Grandes colecciones de novela corta
Aparecida el 4 de enero de 1907, El Cuento Semanal supone el acercamiento de
la lectura a un enorme sector del pblico. Se trata de una experiencia creada para
competir con revistas semanales como Blanco y Negro o Nuevo Mundo; pretende
ofrecer un contenido estrictamente literario, sin crnicas de actualidad ni informacin
grfica. Lo que est claro es que tras ella, no faltan en Espaa colecciones de novelas
cortas de autores espaoles y que el fenmeno se multiplica en todas direcciones.
La siguiente coleccin, Los Contemporneos, surge como una reaccin de
Zamacois, tras perder el pleito que mantena con Rita Segret, viuda de su socio Antonio
Galiardo y con l sus derechos sobre El Cuento Semanal. Se trata de la revista literaria
de ms larga andadura y mayor nmero de obras editadas: ochocientas noventa y siete.
En su inicio, es idntica a su predecesora, pero una vez concluida la edicin de la
279
Vid., A. lvarez Snchez- Insa, M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, cit, p.21.
207
misma, tras la publicacin de doscientos sesenta y tres nmeros, cambia su ttulo por
Los Contemporneos y los Maestros. Posteriormente retomara el ttulo primitivo pero
cambiara su formato por otro ms reducido.
Ambas publicaciones estn dirigidas respectivamente por Zamacois (1907 y
1908), Agramante (1909-junio de 1911) y Carrre (junio 1911-enero de 1912); y
Zamacois (1909-1911), Mendivil (1911-1913), Elola (1913-1917) y Martnez Olmedilla
(1917-1926).
De factura similar a las revistas mencionadas es El Libro Popular que, en tres
aos naturales (1912-1914) de andadura, public ciento cuatro nmeros y varios
extraordinarios de carcter taurino, dirigido por Gmez Hidalgo y luego por Lezama y
su nmina de escritores fue la misma que las dos colecciones anteriores con alguna
incorporacin interesante como Gmez de la Serna.
La gran revolucin vendr de la mano del proyecto editorial de Jos Urqua, La
Novela Corta. Se publica ininterrumpidamente durante ms de 9 aos, entre el 7 de
enero de 1916 y el 13 de junio de 1925. Cuenta con cuatrocientos noventa y nueve
nmeros, es por tanto la de ms dilatada vida despus de Los Contemporneos. Editada
en Madrid por Prensa Popular su director fue durante todos los aos que dur la
coleccin, su fundador, Jos Urqua. La renovacin con respecto a las revistas anteriores
afect esencialmente al formato y al precio: papel nfimo, mala impresin, reduccin de
tamao a gran 8 (11 x 17 cms.), plegable para guardrsela en el bolsillo y a 5 cts., un
precio entre la sexta o la cuarta parte de las colecciones anteriores.
La Novela Semanal hace su aparicin el 15 de junio de 1921 y concluye el 16 de
diciembre de 1925, tras haber publicado 233 nmeros. Formato en 8, con ilustraciones
interiores en blanco y negro y portadas en color. Editada en Madrid por Prensa Grfica,
208
280
Para un amplio conocimiento de esta coleccin, vid., M. Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la
novela corta, cit., 1997, pp. 66-99.
209
aadida y es que se mezclan colecciones en las que aparecen obras originales, con la
publicacin de novelas y cuentos ya consagradas. Sainz de Robles, en su obra
reiteradamente citada, da noticia de gran nmero de colecciones. Citaremos aqu, las
ms importantes:
a) Periodo 1907-1920
En Barcelona desde el 9 de noviembre de 1907 al 8 de marzo de 1908, se
publican 9 nmeros de La Novela Catalana, ejemplares en formato 8. En la ciudad
condal Diego Lpez Moya edita 16 nmeros de Los Cuentistas (31 julio de 1910).
En Madrid, El Cuento Decenal, (enero de 1913), dirigido por J. De Lucas
Acevedo, publica 16 nmeros, con portada a color e ilustraciones281. El Cuento
Popular, (junio de 1914, Madrid) dirigido por Jos Esan, saca al mercado 18 ttulos, en
gran 8 con ilustraciones.
Antonio de Lezama inaugurara el tamao de bolsillo con La Novela de Bolsillo
(1914-1916, Madrid) que no alcanz los cien ttulos y mantuvo las caractersticas
editoriales finiseculares de El Cuento Semanal, en lo que a la alta calidad del papel e
ilustraciones se refiere, aunque posteriormente rebaj su presentacin. En Madrid a
partir de febrero de 1917, se editaron los veinte nmeros de La Novela Universal,
dirigida por Jos Prez Guerrero, que dedica especial atencin a autores extranjeros.
A La Novela Corta, le salieron numerosos imitadores por todo el territorio
nacional. En Valencia, La Novela con Regalo (octubre de 1916)282 y en Barcelona, con
281
El profesor Martnez Arnaldos da cuenta de otra publicacin homnima, de tipo regional, El Cuento
Decenal, aparecida en Cartagena (Murcia), el 1 de octubre de 1916. Su director fundador, D. Jos Prez
Dussac. En gran 8, con retrato del autor en la portada. Vid., M. Martnez Arnaldos, La novela corta
espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y prctica, cit., p. 184.
282
El regalo consista en unas tapas, previo envo de 26 cupones para encuadernar varios nmeros de la
revista. La revista no lleg al ao de publicacin. Editada en Valencia en Imprenta La Gutemberg. En
gran octavo y con caricatura de los autores en la portada.
210
211
En Palma de Mallorca habr otra coleccin homnima dirigida por la familia Vidal, La Novela
Popular, que a partir de abril de 1923 public diez ttulos. La misma editorial se ocupara de La Novela
Mensual (diciembre de1925).
212
ms de 170 ttulos. La primera es editada por la Imprenta Layetana y las dos ltimas
por Garrof.
La publicacin no se circunscribe a las dos capitales citadas as, en Sevilla La
Novela de Da, dirigida por Jos Andrs Vzquez, publicar unos doscientos ttulos en
8 menor. En la ciudad hispalense aparecer tambin en 1923 La Novela Nacional y
Extranjera, dedicada a la publicacin de novelas clsicas nacionales y extranjeras, en
8.
La Novela Hispano-Americana (marzo de 1927), editada en Valencia, tuvo una
homnima en Huelva (junio de 1929), de la que se conocen 21 ttulos. La edicin
valenciana continuar su andadura en la Repblica en la Editorial Gerri, con La Gran
Novela que edit ms de cien nmeros. Al estallar la Guerra Civil, la empresa fue
colectivizada y se dedic a colecciones de carcter poltico.
A partir de enero de 1927 aparecen en Madrid los 10 nmeros de Cuentos de
Sbado.
Durante los aos 1928 y 1929 se inician varias colecciones de inters Los
Novelistas (Madrid, marzo de 1928), fundada por Uriarte y dirigida por Valdivieso con
casi cien nmeros, La Novela Vivida (Madrid, mayo de 1928), que puso a la venta
sesenta y cinco nmeros que suponan la novelacin de episodios histricos truculentos,
como el fusilamiento de Mata-Hari o el de Riego. Prensa Moderna editar los jueves, a
partir de diciembre de 1928, cuarenta y seis ttulos de El Cuento Azul dedicados a
autores espaoles consagrados.
La revista literaria ms importante ser, sin duda, Novelas y Cuentos, que tendra
una largusima andadura desde 1929 en que se inicia en Madrid su primera poca hasta
la conclusin de la tercera poca en 1981.
213
214
284
Coleccin que se publica entre el 4 de marzo y el 21 de mayo de 1933. Aparecen trece nmeros. Su
fundador y director fue Jos M Carretero, El Caballero Audaz. Debe su nombre al nmero de sus
autores fundacionales entre otros: Belda Carrere, Ferragut, Pujol... Las nicas publicaciones de clara
tendencia monrquica y antirrepublicana son las de Jos M Carretero.
285
Gonzalo Santonja ha estudiado y catalogado algunas de las series de novela de esta tendencia
ideolgica a la que l denomina revolucionaria. Vid., Gonzalo Santonja, Las novelas rojas, Madrid,
Ediciones de la Torre, 1994; Gonzalo Santonja (edit), La novela proletaria (1932-1933), Madrid, Ayuso,
1979; Gonzalo Santonja, La insurreccin literaria: la novela revolucionaria de quiosco (1905-1939),
Madrid, Sial, 2000.
286
A partir de junio de 1931, Ceferino Rodrguez dirigira otra coleccin homnima, que publicara siete
ttulos.
287
Una catalogacin de esta coleccin ha sido realizada por Marisa Siguan Boehmer: Literatura popular
libertaria: trece aos de la Novela Ideal, Barcelona, Pennsula, 1981.
215
Rosa, la
Biblioteca del Obrero y en Madrid a lo largo de este periodo se editan tres colecciones
con idntico nombre, La Novela Poltica289.
El estallido de la Guerra Civil rompe el ritmo de las ediciones, algunas
continan y otras desaparecen. En Madrid debido a la situacin no se localizan apenas
ediciones, sin embargo en Barcelona se publican algunas revistas e incluso aparece
Nueva Era (Barcelona, 1937). En el bando nacional, con intencin propagandstica se
publicar los trece cuadernillos de Los Episodios de la Guerra (Santarn), Hroes de
Espaa (vila, 1937) y Flechn y Pelayn, serie de la Coleccin Hada para los nios.
En el periodo prximo a la finalizacin de la guerra y la inmediata postguerra, se
localizan tres colecciones muy importantes en el periodo: La Novela del Sbado,
iniciada en Sevilla el 28 de enero de 1939, con la obra de Francisco Franco, Marruecos,
288
No hemos olvidado la revista Mujeres Libres a la que se le acaba de dedicar un libro: Jess Mara
Montero Barrado, Anarcofeminismo en Espaa. La revista Mujeres Libres antes de la guerra civil,
Madrid, Fundacin de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo, 2003. Vid., adems, Martha Ackelsberg
(Antonia Ruiz, v.e.), Mujeres libres: el anarquismo y la lucha por la emancipacin de las mujeres,
Barcelona, Virus, 1999. Tambin se han recopilado una serie de novelas cortas de la poca: Federica
Montseny et al., Novela corta espaola II. La novelas de tesis, Barcelona, Debate, 2003.
289
La primera editada por Prensa Grfica, en 1920, publica once nmeros, la segunda sale a la luz en
1931, de la editorial Castro, y la tercera en 1934 es de la editorial Pueyo, con una extensin de 120
pginas.
216
217
Cfr., A. Snchez Alvrez-Insa, Bibliografa e historia de las colecciones literarias en Espaa (19071957) cit., 1996, pp. 57-58. El propio Insa, refiere que las grandes obras dedicadas al cine espaol como
La Historia del Cine Espaol, de F. Mndez Leite, El Diccionario de Cine Espaol de F. Vizcano Casas
o la Bibliografa Cinematogrfica Espaola de M. Rodrguez Aragn, han omitido el estudio de estas
colecciones.
218
219
Pese a lo contradictorio de sus nombres, La Novela Teatral y La Novela Cmica constituyen todo un
resumen del teatro de este periodo, aunque no exista relacin entre la fecha de aparicin de la obra y la
fecha de estreno y representacin.
220
denominarse El Teatro Moderno. Editada por Prensa Moderna, alcanz los trescientos
cuarenta y cuatro nmeros, finalizando el 24 de abril de 1932295. Otra coleccin de
amplia tirada fue Comedias que, producida por la editorial siglo XX y dirigida por
Andrs Guilmain desde el 20 de febrero de 1926 al 12 de mayo de 1928, public 117
ttulos. Paralela a El Teatro Moderno e incluso ms importante es La Farsa, que sale en
octubre de 1927 y finaliza el 1 de agosto de 1936, despus de publicar cuatrocientos
sesenta y tres nmeros296.
Barcelona inicia dos series dedicadas al teatro frvolo en los aos treinta. La
primera, El Teatro Picaresco, luego llamada La Comedia Picaresca, slo edita cuatro
ttulos, pero en cambio la serie Teatro Frvolo (diciembre de 1935 a julio de 1936),
publicada por Editorial Cisne imprimir las mejores revistas del momento. El estallido
de la Guerra civil pone fin a la coleccin, aunque su editorial continuara despus de la
guerra con otras series y, en especial, con Teatro Selecto, que inicia su andadura en
enero de 1936 y la contina despus sin grandes modificaciones.
295
Para la catalogacin y estudio de esta coleccin, vid., Ramn Esquer Torres, La Coleccin dramtica
El Teatro Moderno, Madrid, CSIC, 1969.
296
Para la catalogacin y estudio de esta coleccin, vid., Manuel Esgueva Martnez, La coleccin teatral
La Farsa, Madrid, CSIC, 1971.
297
Jean-Louis Guerea, La produccin ertica espaola en los siglos XIX y XX, en (Florencio Sevilla y
Carlos Alvar, eds.) Actas del XIII Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas Madrid, 6-11
221
222
Anticlericalismo y literatura en el siglo XIX, Murcia, Universidad de Murcia, 1998, p. 297. Como autor
de novela corta, vid. J. L. Molina, cit., 1998, pp. 339-342.
302
Cfr. Luis Snchez Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., p. 143.
223
lgicos parones producidos por los gobiernos dictatoriales, como es el caso de Primo de
Rivera y su particular caza de brujas conocida como la ola verde que llev a la crcel
a lvaro de Retana303.
La llegada de este tipo de publicaciones a la Pennsula, se debe a la influencia
parisina. Ya a finales del XIX algunas editoriales serias se apuntaron al erotismo, caso
de Prensa Moderna, que editaba varias revistas y Prensa Grfica que public La Esfera
y Mundo Grfico adems de una novela semanal ertica. Antes del xito inicial de las
colecciones de novela corta, haban aparecido ms de 18 colecciones, que se pueden
situar dentro de la tendencia ertico-cmico naturalista, que se dio en la burguesa de
los aos 1880, estando algunas de ellas marcadas por un alto contenido pornogrfico
tanto en los textos como en las lminas que los ilustraban304.
Los precursores de los novelistas erticos de esta poca fueron sin duda Felipe
Trigo y Zamacois. Trigo usaba estos temas para el planteamiento de problemas sexuales
y sociales. Entre su discpulos se cuentan Alberto Insa, Pedro Mata, Lpez de Haro,
Jos Francs, Hoyos y Vinnet y Martnez Olmedilla, que a veces tomaron vagamente su
tesis: la defensa del amor y de las leyes naturales desvirtuada por la moral burguesa.
Lily Litvak305 atribuye a cada de estos autores peculiaridades concretas. Pedro
Mata es muy ledo en sus novelas con planteamiento de problemas sentimentales.
303
Vid., Jos Mara Lpez Ruiz, Los pecados de la carne. Crnica de las publicaciones erticas
espaolas, Madrid, Temas de Hoy, 2001.
304
Vid., Jos Blas de Vega, La novela corta ertica espaola. Noticia Bibliogrfica, en Jos Antonio
Cerezo, Danielo Eisenberg, Victor Infantes (eds.), Los territorios Literarios de la Historia del Placer. I
coloquio de ertica hispana, Madrid, Huerga & Fierro, 1996, p. 17. Blas de Vega cita, entre esas
colecciones, Biblioteca Demi Monde (1884-892, Madrid, setenta y cuatro ttulos), Horizontal Express
(1890-1891, Madrid, diecisiete ttulos), la Biblioteca Verde (1892, Madrid, diez ttulos) o la Biblioteca
del Fandango (1891, Barcelona, treinta y dos ttulos).
305
Vid., Lily Litvak, La novela corta ertica de entreguerras 1920-1936, en Los Territorios Literarios
de la Historia del Placer. I Coloquio de Ertica Hispana, cit., 1996, pp. 120-121.
224
225
cabida en la novela todos los tratamientos, todas las gradaciones, lo que indica muy a
las claras que la libertad de creacin y de edicin son durante el mismo casi absolutas,
salvo en el periodo represivo de la dictadura primoriverista306.
Blas de Vega da noticia de un total de ciento veintids colecciones localizadas
entre los aos finales del siglo XIX y 1936307. Aparecen colecciones de gran tirada y
edicin caso de La Novela Galante (Barcelona, 1918-1923, trescientos ttulos), La
Novela Picante (Barcelona, 1922-1923, cien ttulos), La Novela Picaresca (Madrid,
1992-1927, doscientos veintids ttulos), La Novela de Hoy (Madrid, 1922-1923,
quinientos veinticinco ttulos), Revista Galante Afrodita (Barcelona, 1918-1923,
trescientos treinta y siete ttulos), La Novela Pasional (Madrid, 1924-1928, ciento
ochenta y seis ttulos) Fru-Fru (Madrid, 1926-1930, doscientos veintids ttulos), La
Novela Pcara (Barcelona, 1931-1933, ciento seis ttulos), La Novela del Da
(Barcelona, 1931-1936, ciento treinta y seis ttulos), La Novela Moderna (Barcelona,
1931-1933, noventa y seis ttulos).
Estas seran las colecciones de mayor nmero de publicaciones, pero hubo otras
muchas308. Geogrficamente la produccin estuvo repartida entre Madrid y Barcelona,
seguidas despus por Valencia y Sevilla en una cifra que segn estimaciones de Blas
Vega pudo ser de unos cuatro mil ttulos. Unas cuantas editoriales se reparten el trabajo
y el mercado: Prensa Moderna en Madrid, en Barcelona la imprenta de la calle
Fernandina 5 y la Imprenta Layetana. Esta ltima bajo ese ttulo comercial o el de
306
Alberto Snchez Alvrez-Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa (19071957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996, p. 52. Son ciento treinta y cinco los ttulos que
este autor resea.
307
Jos Blas de Vega, La novela corta ertica espaola. Noticia Bibliogrfica, en Los Territorios
Literarios de la Historia del Placer. I Coloquio de Ertica Hispana, cit., 1996, pp. 13-20.
308
Por ejemplo: Sicalptico, revista semanal ilustrada, Barcelona, 1904; La saeta (1890-1905); La vida
galante, de la que existe una coleccin o algn nmero suelto en la Hemeroteca de la Universidad de
Navarra, Barcelona, Sopena (1899-1905) y otras no bien determinadas como Mujer en la intimidad,
Portafolio al desnudo, La Gran Va, La avispa.
226
Editorial Sanxo, desde 1925 public gran nmero de colecciones dirigidas por el
escritor Jose Sanxo. Las colecciones de porno duro se deben a Antonio Astiazarin
que aunque las editaba fuera de Espaa siempre iban dirigidas al pblico espaol.
En estas colecciones el tema de las ilustraciones es importante porque habr de
conjugar la creacin del dibujante con la fidelidad al texto y el inters del lector. Resulta
curioso que en la mayora de los casos la ilustracin guarda concordancia con los
contenidos literarios y el grado de sicalipsis que marca la lnea editorial. En los casos
de novelas pasionales y de colecciones insinuantes como La Novela de Hoy, se
presentar un dibujo sensual que no tendr el atrevimiento con el que se ilustrarn las
portadas y los interiores de las novelas de Prensa Moderna. Algunos conocidos
dibujantes trabajaron de forma annima para colecciones de tono
pornogrfico,
mientras que las de porno duro tuvieron ilustraciones artesanales, a veces dibujo de
baja calidad y tambin utilizaron fotografas.
227
La Tarde de Lorca
Publicidad
228
escritura propia del libro y, por otro, con la de la ilustracin artesanal y esttica en
general. Por ello, aparece con una estructuracin semiolgica hbrida debido a dos
causas: primera, a las mltiples combinaciones posibles entre imgen y texto; y, segunda,
a los diferentes significantes y respectivos constituyentes.
Esta publicidad se fundamenta en un sistema doble: el icnico y el textual. De
este modo, imagen y texto coexisten como elementos diferenciados y opuestos, pues
son, en verdad, elementos coadyuvantes, simblicos y complementarios.
La imagen es, desde la semiooga, el ms importante de los componentes del
discurso publicitario a que nos referimos.
Pero, no hay que olvidar la firma como icono o logotipo, pues, invariablemente,
la prctica habitual era el reconocimiento del estilo del ilustrador por el lector, que se
decida o no a la adquisicin del producto por la firma. Recurdese la Controversia
pblica en Madrid entre los partidarios de Sirio y de Demetrio y el reconocimiento
pblico de su arte ilustrador. Hasta tal punto que se vendan las ilustraciones por un lado
y la misma publicacin para el que no tena medios para acceder a los originales. As
pues, el hecho de reconocer a determinador ilustrador por su firma y/o estilo es factor
determinante a la hora de decidirse por una u otra novela corta.
El conocimiento de un objeto la ilustracin en la novela corta en este caso no
est determinado exclusivamente por las sensaciones visuales aportadas por la imagen,
sino que existe una forma particular, individual o social de conocerlo porque, adems,
entran en juego el resto de significantes y contribuyentes que complementan la imagen
conformando una unidad sgnica.
La imagen puede ser considerada como un texto y como texto figurado es el
punto de la activacin de todo un entramado de redes simblicas. Por lo tanto, los
229
lectores del mensaje publicitario pueden contemplar las redes alegrico-publicitarias sin
coincidir jams en punto alguno. As pues, la imagen, sola o acompaada de texto,
nicamente es comprensible cuando el lector o contemplador consiente en su
interpelacin, es decir, es necesaria la implicacin de la persona; en caso contrario el
objetivo publicitario no se cumplir.
Segn James F. Willis, aunque l se refiere al programa de mano con relacin al
cine, la imagen, y en nuestro caso la publicidad de la novela corta, no desempea ms
que un exclusivo papel de intermediario entre la publicidad y el lector309.
309
Vid., James F. Willis Garca-Talavera, El significante icnico dentro de la estrcutura semitica mixta
del programa de mano M-G-M, en Espculo. Revista de estudios literarios, Universidad Complutense de
Madrid, n 21, 2002 [en lnea] Direccin URTL: <http://ucm.es/info/especulo/numero21/index-htlm>
(Consulta: 25 de diciembre de 2005).
230
CAPTULO V
EL LENGUAJE DE LA IMAGEN EN LA NOVELA CORTA
231
Desde un enfoque semitico, que atiende a la globalidad de sus componentes el texto puede ser
considerado como una unidad de informacin en interaccin comunicativa, cuyas cualidades globales ms
llamativas frente a otros textos, son la mayor complejidad de su organizacin y su capacidad
hiperinformativa. Esta concepcin asume y supera la estrictamente estructural, que considera al texto
como signo autnomo, reproduciendo la definicin del sistema dado por Hjelmslev en su glosemtica:
entidad autnoma de dependencias internas jerarquizadas. La nocin operativa de la glosemtica es ms
radical, al entender como texto todo conjunto analizable de signos (cfr., Miguel ngel Muro Munilla,
Anlisis e interpretacin del cmic, ensayo de metodologa semitica, Universidad de La Rioja, Logroo
2004, p. 29).
232
Vid., Lorenzo Vilches, La lectura de la imagen, Barcelona, Paids, 1984, pp. 30-31.
233
XIX, imagen y palabra han formado un todo que la moderna ciencia informtica y su
ampliacin al campo de las humanidades ha denominado hipertexto312.
Entendiendo el lenguaje como un fenmeno social formado por un sistema
primario de signos que se fundamenta en un instrumento de pensamiento y actividad y
se constituye como el medio de comunicacin ms importante, la imagen en s misma
no es un lenguaje, pero puede formar parte de l. Para que se constituya como tal en
lenguaje, es esencial que posea un acto o faceta comunicativa adems de su justificacin
como instrumento de pensamiento y de actividad y que obedezca a unas leyes o criterios
para asentarse como lenguaje icnico.
Las consideraciones sobre la imagen y el proceso por el cual el ser humano la
capta ha sido ampliamente discutida y ha adquirido inters esencial desde unos
planteamientos puramente fsicos, fisiolgicos y tambin psicolgicos.
En qu consiste el acto de ver? La descripcin que hacen los fsicos del acto de
ver es conocida. Se considera que los objetos del entorno emiten o reflejan luz, las
lentes del ojo proyectan imgenes de esos objetos sobre las retinas que transmiten el
312
El hipertexto es una tecnologa que organiza una base de informacin en bloques distintos de
contenidos, conectados a travs de una serie de enlaces cuya activacin o seleccin provoca la
recuperacin de informacin. El hipertexto ha sido definido como un enfoque para manejar y organizar
informacin, en el cual los datos se almacenan en una red de nodos conectados por enlaces. Los nodos
contenienen textos y si contienen adems grficos, imgenes, audio, animaciones y video, as como
cdigo ejecutable u otra forma de datos se les da el nombre de hipermedio, es decir, una generalizacin de
hipertexto. Considerando cmo se representa el conocimiento humano, el hombre opera por asociacin,
saltando de un item al prximo, en forma casi instantnea. El paradigma hipermedia intenta modelar este
proceso con enlaces entre pedazos de informacin contenidos en nodos. A diferencia de los libros
impresos, en los cuales la lectura se realiza en forma secuencial desde el principio hasta el final, en un
ambiente hipermedial la lectura puede realizarse en forma no lineal, y los usuarios no estn obligados a
seguir una secuencia establecida, sino que pueden moverse a travs de la informacin y hojear
intuitivamente los contenidos por asociacin, siguiendo sus intereses en bsqueda de un trmino o
concepto. En trminos ms sencillos, y a la vez ms amplio, un hipermedio es un sistema de bases de
datos que provee al usuario una forma libre y nica de acceder y explorar la informacin realizando saltos
entre un documento y otro. Para este punto, vid., George P. Landou (comp.), Teora del hipertexto,
Buenos Aires, Paids, 1977; Vicente Pea Timn, La imagen narrativa y nuevas tecnologas, Mlaga,
Universidad de Mlaga, 1998.
234
mensaje al cerebro. La imagen ptica formada sobre la retina estimula unos ciento
treinta millones de receptores microscpicos, cada unos de los cuales responde a la
longitud de onda e intensidad de a luz que recibe. Muchos de esos receptores no
realizan su tarea de manera independiente, entre ellos establecen equipos mediante
conexiones neuronales. De este anlisis podra surgir la idea de que los procesos
correlacionados con la percepcin de la forma son enteramente pasivos y proceden de
manera lineal del registro de los elementos ms pequeos a la formacin de unidades
mayores. Sin embargo, segn la teora de Arnheim313, no se trata de que el mundo de las
imgenes quede estampado sobre un rgano fielmente sensitivo, sino que ms bien es
el receptor el que al contemplar un objeto sale hacia l, porque la percepcin de las
cosas es una actividad fundamentalmente activa, en la que metafricamente el ojo
acta como un dedo invisible recorriendo el espacio y sale a lugares distantes donde
estn las cosas, las toca, las atrapa, recorre su superficie, sigue sus lmites y explora su
textura. En realidad los mensajes recibidos por el rgano de la vista son tan slo el
comienzo de una compleja cadena operacional destinada a elaborarlos, organizarlos y
transformarlos. La imagen retnica ha de ser interpretada. En opinin de David Marr,
ver es mirar y saber lo que est ah y dnde314.
Impresionados por esta experiencia, los pensadores antiguos describieron el
proceso fsico de la visin. Platn, por ejemplo, afirma en el Timeo que el suave fuego
que caldea el cuerpo humano sale por los ojos formando un chorro de luz uniforme y
denso315. De ese modo se establece un puente tangible entre el observador y lo
313
Cfr., Rudolf Arnheim, Arte y percepcin visual, Madrid, Alianza, 2001, pp. 53- 59. Vid., del mismo
autor, El poder del centro: estudio sobre composicin en las artes visuales, Madrid, Akal, 2001.
314
Cfr., David Marr, La visin, Alianza, Madrid, 1985, p. 15. Vid., adems, Gaetano Kanisza, Gramtica
de la visin: percepcin y pensamiento, Madrid, Paids Ibrica, 1991.
315
Vid., Platn (edic. de A. Durn/S. Lisi), Filebo, Timeo, Critias, Madrid, Gredos, 1992.
235
observado y por ese puente los impulsos de luz que emanan del objeto viajan hasta los
ojos, y de estos al alma.
Es usual llamar imgenes a las representaciones que tenemos de las cosas. En
cierto sentido, los trminos imagen y representacin tienen el mismo significado.
Pueden emplearse ambas para designar las representaciones enviadas por las cosas a
nuestros sentidos. As, Epicuro indica en su carta a Herodoto que las imgenes
sobrepasan en finura y sutileza
velocidad que ellos, de tal modo que nada o muy pocas cosas detienen su emisin316. No
afectan solamente al sentido de la vista, sino tambin a los odos y el olfato; las
sensaciones experimentadas por estos son causadas asimismo por irradiaciones de
imgenes. El concepto de imagen ha sido usado con mucha frecuencia en psicologa. En
la mayor parte de las ocasiones se ha entendido como la copia que se posee
mentalmente de un objeto externo.
Aunque las opiniones sobre el modo como se produce tal copia y aun sobre la
naturaleza de la misma han variado mucho a travs de las pocas, ha habido un supuesto
constante en casi todas las teoras sobre la imagen sicolgica: el de que se trata de una
imagen interna que puede ser contrastada con otra imagen externa. La doctrina de los
epicreos acerca de los simulacros de las tesis escolsticas sobre la naturaleza de las
especies inteligibles y muchas teoras sicolgicas modernas que han intentado explicar
sicofisiolgicamente la aparicin de las imgenes no difieren entre s considerablemente317.
316
Digenes Laercio dedica a Epicuro el libro X de sus Diez libros sobre la vida, opiniones y sentencias
de los filsofos griegos ms ilustres. Vid., Roger Verneaux, Textos de los grandes filsofos. Edad
Antigua, Barcelona, Herder, 1982.
317
Para ampliar este concepto, vid., Nicola Abbagano, Diccionario de Filosofa, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 1974.
236
En este sentido, nos parecen interesantes las ideas de Arnheim al considerar que
la visin es una aprehensin activa, pues cuando un observador examina un objeto no
opera nunca con la fidelidad de una cmara, que lo registra todo imparcialmente. Ver
significa aprehender algunos rasgos salientes de los objetos, porque unos pocos rasgos
salientes nos solo determinan la identidad de un objeto percibido, sino que adems
hacen que se nos aparezca como un esquema completo e integrado. Esta es la base para
que elabore su teora de conceptos preceptuales: la visin trabaja sobre la materia
bruta de la experiencia creando un esquema correspondiente de formas generales que
son aplicables no slo al caso individual, sino tambin a un nmero indeterminado de
otros casos similares.
Con el trmino concepto se quiere indicar una semejanza entre las actividades
elementales de los sentidos y las superiores del pensamiento o raciocinio. Tan grande es
esa semejanza, que muchos psiclogos han atribuido los logros de los sentidos a una
ayuda secreta que supuestamente prestara el intelecto y hablaban de conclusiones o
cmputos inconscientes porque daban por sentado que la percepcin misma no poda
hacer otra cosa que registrar mecnicamente lo que le vena del mundo exterior.
Ahora parece ser que en los niveles perceptual e intelectual operan los mismos
mecanismos, de manera que, para describir la labor de los sentidos, se necesitan
trminos tales como concepto, juicio, lgica, abstraccin y una serie de cmputos que se
relacionan con todas las experiencias del saber humano. Por ello, el pensamiento
psicolgico reciente anima a considerar la visin como una actividad creadora de la
mente humana. La percepcin realiza a nivel sensorial lo que en el mbito del raciocinio
se entiende por comprensin. Ver es, por tanto, comprender y en la base de esta visin y
su compresin est siempre el elemento clave: la imagen.
237
Han sido mltiples las definiciones de la imagen que se han dado a travs de los
tiempos. Para conocer qu variables muestra dicho trmino es necesario precisar su
propia definicin. El D. R. A. E. entiende la imagen como la figura, representacin,
semejanza y apariencia de una cosa.
En la lnea de las configuraciones epistemolgicas de la teora de la
comunicacin audiovisual, Justo Villafae considera que toda imagen posee un
referente en la realidad, con independencia de cul sea su grado de iconicidad, su
naturaleza o el medio que la produce318. Ese referente se encontrar en la realidad fsica
o en imgenes anteriores aprendidas que conforman el mundo visual del lector.
El captulo VI de La Repblica, recoge la concepcin platoniana de la imagen:
Figurmonos, por ejemplo, una linea cortada en dos partes
desiguales, y cada una de stas, que representa el mundo visible y el mundo
inteligible, cortada a su vez en otras dos, y tendrs de un lado la parte clara
y del otro la parte oscura de cada uno de ellos. Una de las secciones de la
especie visible te dar las imgenes; entiendo por imgenes, en primer lugar,
las sombras, y, despus, los fantasmas representados en las aguas y sobre la
superficie de los cuerpos opacos, tersos y brillantes319.
Este concepto, con ser susceptible de interpretaciones diversas deja pendientes
dos temas claves: la idea de representacin y la de reflejo especular
En el mismo sentido, estaran las interpretaciones de un anlisis de los timos de
las palabras imagen, que proviene del latn imago, o icono, del griego eikon. De una y
otras raz se obtiene las ideas de representacin, reproduccin y semejanza.
Para Abraham A. Moles,
La imagen es un soporte de la comunicacin visual que materializa un
fragmento del mundo perceptivo (entorno visual), susceptible de subsistir a
318
Vid., J. Villafae, Introduccin a la Teora de la Imagen, Madrid, Pirmide, 1992, pp. 40 y ss. Vid.,
adems, Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen. Esttica audiovisual, Madrid, Laberinto, 2001, p.
40.
319
Cfr., Platn, La Repblica o el Estado, v. e. Patricio Azcarate, Ediciones Mestas, Madrid, 2003, p.242.
238
320
Cfr., Abraham Moles y otros, La comunicacin y los mass media, Mensajero, Bilbao, 1975, p. 339.
Cfr., Abraham Moles, Limage. Communications fonctionelle, Paris, Casterman, 1981, p. 32 y ss.
322
Santos Zunzunegui, Pensar la imagen, Madrid, Universidad del Pas Vasco-Ctedra, 1998, pp. 22 y ss.
321
239
El problema imagen/texto no es, pues, algo que se construye entre las artes, los
medios o las distintas formas de representacin, sino que se trata de una cuestin dentro
de cada arte y medio individual. En resumen, todas las artes son artes compuestas tanto
la imagen como el texto, porque combinan medios mixtos, cdigos, convenciones
discursivas, canales y modos sensoriales y cognitivos que en definitiva las convierten en
lenguajes y como tales portadores de capacidad comunicativa.
Cualquier lenguaje supone la existencia de un medio de expresin cuyo carcter
dinmico implica el desarrollo temporal de un sistema cualquiera de signos, de
imgenes, de sonidos, teniendo como objeto la organizacin de este sistema expresar o
significar ideas, emociones o sentimientos. Las leyes que regiran la constitucin del
lenguaje icnico vienen determinadas por distintas disciplinas lingsticas como son la
gramtica, la semntica, la retrica, la pragmtica o la morfologa, pero los principios
fundamentales que articulan los elementos mnimos de significacin vienen
determinados por la semitica.
Si nos acogemos a los principios bsicos de la Semitica, observamos que un
texto tiene sentido a partir de una estructura comunicativa interna. Su labor principal es
la de descifrar esa estructura, es decir, de estudiar los signos que configuran un texto.
La funcin semitica de la imagen configura la conjuncin de la expresin de la
imagen (significante) y el contenido de la imagen (significado). A su vez, la percepcin
visual aporta un tercer nivel de comprensin.
El significante, adems de ser entendido como la expresin de la imagen y como
la naturaleza fsica y parte material del signo, est relacionado con la parte morfolgica
de la imagen, es decir, con su composicin y con su configuracin formal; se asocia con
lo que se observa a primera vista y en semitica visual se le denomina signo plstico.
240
Est constituido por las denominadas unidades plsticas como son el color, la forma y la
textura, y, a su vez, estas unidades estn formadas por otras subunidades que aportan
menor informacin compositiva por s solas, como son los trazos, manchas, lneas y
puntos.
El significado por su parte, adems de ser entendido como el contenido de la
imagen, alude al propio reconocimiento icnico, se relaciona con la funcin semntica y
constituye lo que en semitica visual se denomina signo icnico. Est formado por las
unidades icnicas agrupadas por tipos, entidades, objetos, por bloques integrados
(figuras que poseen significado) o por el texto visual en su conjunto (niveles de
significado completo).
El signo icnico se aproxima a la representacin referencial o figuracin del
icono (imagen) con el mundo visible, y en algunos casos puede llegar a tapar al signo
plstico cuando aparecen imgenes que constituyen entidades compactas por s mismas:
un ejemplo se observa en el contenido connotativo que tiene una cruz.
La conjuncin entre signo plstico y signo icnico constituye el signo visual. El
grado de iconicidad de una imagen se mide por su semejanza con la realidad. La
iconicidad puede tener diferentes grados de comunicacin en funcin de que el signo
denote mayor o menor informacin al receptor. Por ello es necesario que el receptor
conozca los cdigos de reconocimiento del mensaje visual323 para que se pueda
establecer el reconocimiento que permite la comunicacin.
En tanto que lenguaje, la imagen participa de la principal funcin de cualquier
lenguaje la posibilidad de comunicacin. A partir de la enunciacin funcionalista del
323
241
EMISOR
MENSAJE
RECEPTOR
(Remitente)
(Destinatario)
CANAL DE COMUNICACIN
(Contacto)
CDIGO
(Lengua)
Mensaje
Receptor
Eje de la comunicacin
Significado
324
242
Acerca de los planteamientos de Jacob von Uexkl, vid., E. Cassirer, Antropologa Filosfica, Fondo
de Cultura Econmica, Mxico, 1945. Von Uexkl introdujo la nocin de instante como la mnima
unidad de tiempo percibido. Para el hombre, el instante es de alrededor de 1/18 de segundo, o sea que
impresiones ms cortas no son percibidas por separado sino que se funden. Resulta que la duracin del
instante no depende de las condiciones de los rganos sensoriales sino del sistema nervioso central, en
vista de que coincide para diferentes rganos de estos. Esta fusin de imgenes es la explicacin del
cinematgrafo, cuando se pasa de 18 imgenes por segundo y se funden en movimiento continuo.
329
De los diez sistemas primarios de mensaje (interaccin, asociacin, subsistencia, bisexualidad,
territorialidad, temporalidad, aprendizaje, diversin, defensa y usufructo), slo el primero de ellos incluye
el lenguaje, aunque todos establezcan modalidades de comunicacin (cfr., M. Martnez Arnaldos,
Lenguaje, texto y mass-media. Aproximacin a una encrucijada, cit., p. 39).
243
244
Vid., Nils Erik Enkvist, Estilstica, lingstica del texto y composicin, en (E. Bernrdez, ed.),
Lingstica del texto, Madrid, Arco, 1987, 131-150.
331
Vid., Fransec Marce i Puig, Teoria y anlisis de las imgenes, cit., 1983.
332
Vid., T. A. van Dijk, Texto y Contexto. Semntica y pragmtica del discurso, Madrid, Ctedra, 1980.
245
246
los que las variaciones potenciales son ms fuertes que los rasgos pertinentes. Las
configuraciones visuales aparecen entonces como enormemente dependientes del
contexto e incluso de su ubicacin espacial, lo que supone que las figuras icnicas no
adquieren su valor en relacin con el sistema sino en funcin del cotexto y del
contexto333. Desde este punto de vista, pueden entenderse mejor el funcionamiento
semitico de las reproducciones estilizantes, tipo expresivo no estrictamente
prescriptivo, que autoriza mltiples variaciones y del que ofrecen un ejemplo adecuado
los iconogramas codificados del tipo de La Virgen, El Corazn de Jess, etc
Es necesario precisar que la imagen ilustrada depende directamente del cotexto
en la medida en que emana de l y toma de ah su estructura temtica; podemos afirmar
que entre la ilustracin de una novela y el cotexto que la origina existe una relacin
lgica de implicacin. El ilustrador es autnomo a la hora de esbozar la imagen, pero
su autonoma es tambin relativa puesto que est condicionada por el contexto literario
general que la origina y el social que la interpreta334.
Las imgenes ilustradas cumplen con un proceso de comunicacin en tanto que
partiendo de este cotexto, ofrecen una imagen que contiene lo que los ilustradores
consideran mensaje principal y se lo ofrecen a un lectorreceptor, que lo recibe por
medio de un canal visual, afectado por una serie de condicionamientos tcnicos, en
medio de una contexto que sera el propio hecho literario de estas colecciones de
novelas y tambin el contexto social que condiciona a los dibujantes deseosos de
ofrecer al pblico aquellos elementos que ms le pueden agradar.
333
247
Aunque la fisonoma de
335
Entendida la semitica en la lnea de Greimas como teora de todos los lenguajes y de todos los
sistemas de significacin, admite de forma natural para objeto de estudio un hecho narrativo de esta
ndole (vid., A. J. Greimas, Hacia una teora del discurso potico en A. J. Greimas y otros, Ensayos de
semitica potica, Barcelona, Planeta, 1976, pp.11-34). Vid., adems, A. Greimas y J. Courts,
Semitica. Diccionario razonado de la teora del lenguaje. Tomo I, Madrid, Gredos, 1982; A. Greimas y
J. Courts, Semitica. Diccionario razonado de la teora del lenguaje. Tomo II, Madrid, Gredos, 1991.
336
Acerca del proceso de semantizacin universal aludido por Barthes, la profesora Boves Naves seala:
Todo puede entrar en la historia de la mano del hombre, por medio de cualquiera de los procesos
semiticos (expresin, comunicacin, interpretacin.) y una vez situado en la historia, todo acumula un
significado, de modo que puede relacionarse smicamente con estructuras espaciales, temporales, sociales
o individuales (cfr., M del Carmen Bobes Naves, La Semiologa, Madrid , Sntesis, 1998, p. 147).
248
Los cdigos comunicativos que relacionan expresin y contenido, forma y fondo utilizados por los
creadores en la organizacin material de los mensajes han sido desglosados por diferentes autores. Alonso
y Matilla simplifican esta clasificacin estableciendo y analizando siete grandes cdigos: espacial,
gestual, escenogrfico, lumnico, simblico, grfico y de relacin, vid., Manuel Alonso/Luis Matilla,
Imgenes en accin, Madrid, Akal, 19902, pp. 23 y ss. Vid., adems, D. Katz, Psicologa de la forma,
Madrid, Espasa Calpe, 1967.
338
Muro Murillo, deslindando los conceptos de Greimas y Courts de semiticas plstica, visual,
planaria y figurativa, considera que mientras la semitica del espacio tiene como objeto un significante
tridimensional, la denominada semitica visual tiene como objeto una superficie plana, articulada y se
ocupa de discriminar las unidades icnicas que la componen. La semitica planaria se caracteriza por la
condicin bidimensional del significante de sus objetos (cuadros, cmics, planos). La semitica
plstica es un lenguaje segundo no coincidente por completo con la dimensin visual ya que puede ser
visual o no serlo. Se aplica a reconocer e inventariar las categoras y figuras que el son propias y
especficas: las cromticas, fundadas en el contaste y las eidticas o formales (lneas, contorno, formas,
etc..) y a percibir y dar explicacin de la organizacin que presentan en la configuracin del proceso
plstico (vid., Miguel ngel Muro Murillo, Anlisis e interpretacin del cmic, cit., pp. 37-39).
249
El dibujo como recurso grfico puede constituirse bien mediante lneas simples
o moduladas bien mediante manchas, rellenos o tramas en blanco y negro o color. El
dibujante ha de inclinarse por un dibujo en el que predomine un determinado tipo de
lnea o de estilo, y, tambin ha de tomar la decisin sobre cual ha de ser el parecido con
las formas reconocibles como normales o realistas, siempre desde la base de que la
figuratividad es indispensable para un lenguaje cuyo fin esencial es el de contar.
El dibujante ha de acotar el espacio del mundo que sus imgenes mimetizan,
crean o reproducen. El encuadre es, en s mismo, un elemento fundamental, que, sin
embargo, vara, es distinto en la pintura o el cine por ejemplo, porque en la pintura el
encuadre busca concentrar y atrapar la atencin sobre algo que se quiere representativo
y nico en s mismo, sin cambios que modifiquen la configuracin, mientras que en el
cine el encuadre se convierte en el marco de algo que anticipa y espera lo venidero339.
Tanto en la pintura, como en la ilustracin o el cmic, resalta la importancia a
efectos de composicin de la existencia de puntos fuertes dentro del encuadre,
entendiendo por tales aquellas zonas que privilegian o resaltan la mirada cuanto se
sitan en ellas.
La decisin fundamental con respecto a la composicin, a la organizacin del
encuadre del material iconogrfico, es la de establecer en el cuadro ilustrativo un centro
de inters que se convierte en el emplazamiento de la accin principal, a partir del cual
se toman decisiones posteriores como el punto de vista o la introduccin de motivos
narrativos secundarios.
339
No es posible hacer una representacin visual de todo lo que se tiene ante la vista. El creador ha de
limitar forzosamente su campo de incidencia y plasmar en el cuadro una parcela de lo que sus ojos
pueden ver. Esa eleccin de la amplitud del campo, junto al punto de vista desde el que se contempla ese
mismo campo (desde arriba, abajo, derecha, izquierda, arriba, etc.), es lo que se denomina encuadre
(cfr., Manuel Alonso/Luis Matilla, Imgenes en accin, cit, p. 28).
250
251
color los tonos oscuros y los colores clidos tienen menor peso que los fros. El espacio
sealado por la direccin de las figuras centrales o por las miradas de los personajes
centrales adquiere tambin mayor peso visual.
El encuadre de una obra, ha tenido a lo largo de la historia de la pintura una
relacin estrecha con la cuestin delimitativa del topos y el espacio lo que viene
condicionando tambin la importancia del lugar que el encuadre de una obra destina al
ser humano como fuerza centrpeta sobre la que recae el peso de la misma. Los
artistas han ido cambiando su forma de ver el mundo, desde colocar a los seres humanos
en el centro del universo hasta verlos desde una perspectiva lineal, desde el realismo
pasando por el impresionismo, hasta la abstraccin, el surrealismo y todas las
permutaciones intermedias, los artistas siempre ha utilizado el simbolismo compositivo
de las relaciones espaciales de forma sensible pero intuitiva.
El grado de profundidad de la imagen, el punto de ubicacin del objeto, la
arquitectura como fondo de escenario, en definitiva el orden espacial resulta definitivo
a la hora de analizar cualquier imagen341, porque la disposicin de los elementos
parciales que constituyen el conjunto pleno de una imagen, dentro del espacio
determinado por los lmites del cuadro, viene a establecer relaciones espaciales entre
ellos y se convierte en factor de ordenacin en el proceso de examen visual que
realizamos los receptores. Esas relaciones visuales pueden estar potenciadas por la
composicin de la imagen, con la ayuda de la composicin espacial y la lumnicocromtica.
341
Un aspecto relacionado con el del encuadre es tambin el de del tamao y las formas de las imgenes.
En funcin de la composicin de las escenas se establece una gramtica bajo unos criterios
clasificativos que obedecen a la relacin entre una figura y el resto de la escena: Gran plano general o
colosal; Plano general; Plano de conjunto; Plano medio; Primer plano; Plano detalle. Una obra puede
presentarse con formato: rectangular; circular; con forma de dptico; en forma de trptico; dividida
en numerosas escenas delimitadas formando parte de un palimpsesto visual.
252
342
Adems de las reseadas, ofrecen las catalogaciones de las simbologas de los colores de Max
Luscher, S. Fabris y R. Germani y Faver Bubien, vid., Manuel Alonso/ Luis Matilla, Imgenes en accin,
cit, pp. 40-41.
253
La eleccin del formato del punto de vista, del color y el respeto de las leyes de
la perspectiva y del equilibrio entre masas, dar armona a la totalidad, mientras que los
desequilibrios crearn tensiones internas entre los elementos del cuadro.
Las artes tradicionales favorecan composiciones en las que el patrn general
mantena unidas la totalidad de las formas y controlaba las relaciones espaciales hasta
en los ms pequeos detalles. La estructura preferida era la jerrquica. El arte actual va
por otros caminos y elige estructuras diferentes como el contrapunto visual, la alteracin
de los ejes dominantes del espacio, la falta de centralidad o el paralelismo figurativo343.
El concepto de color ha sufrido una profunda transformacin a partir del
impresionismo. El modelo de la pintura realista era la realidad visible tal y como se
presentaba a la vista y deba de proporcionar un reflejo lo ms exacto posible de la
simple experiencia de la visin. Y es en este punto donde se inicia el desarrollo al
impresionismo. Los realistas todava se aferran al color local, relacionando as
previamente lo consciente con lo momentneo, con la pura experiencia de percepcin
de la superficie de las cosas. Pero, en realidad, el color relacionado con un objeto
cambia el acento de su tonalidad de un momento a otro, dependiendo tanto de las
condiciones de luz predominantes en cada momento, como de la situacin subjetiva y
momentneaa del observador. Este conocimiento fue desarrollado desde el punto de
vista terico por el fsico Helmhhltz, quien, a principios de la dcada de los aos sesenta
del pasado siglo, seal expresamente la dependencia tonal del color con respecto a los
343
Vid., Rudolf Arheim, Estudio sobre el contrapunto espacial, en Steve Yates (ed.) Poticas el
espacio, Barcelona, Gustavo Gili, 2002, pp. 33-50. Para Arheim las relaciones espaciales contienen
metforas fundamentales. A modo de ejemplo: La diferencia entre algo completamente abigarrado o algo
bastante distanciado est cargada de connotaciones humanas. Aparecer en solitario conlleva la distincin
y la libertad de los privilegiados; los gobernantes y los ricos mantienen espacio a su alrededor.
254
Vid., Rolf Wedewer, El concepto del cuadro, Barcelona, Labor,, 1973, pp. 16-18.
255
las que hemos aludido, confiriendo la tonalidad requerida para lograr el fin narrativo
propuesto.
345
Vid., Aarn Kibdi Varga, Criterios para describir la relacin entre palabra e imagen, en A. Monegal
(comp.), Literatura y Pintura, Arco/Libros, Madrid, 2002, pp. 109-135.
256
dibujante. Esa aparicin simultnea no implica que las palabras y las imgenes se
hayan producido al mismo tiempo. Lgicamente en estas revistas un creador
conformaba su chiste o su idea y luego se produca la ilustracin, pero el lector lo
percibe como un acto unitario y la imagen escrita y visual llega como un conjunto, por
ello se trata de relaciones con carcter primario.
En realidad todas las relaciones secundarias no son ms que formas de
interpretacin: el ilustrador extrae del texto aquellos aspectos que ms le interesan, las
escenas que le parecen importantes y las refleja de acuerdo a su gusto y criterio y todo
ello lo hace influenciado por lo que se podra denominar meta-relaciones, el conjunto de
situaciones psicolgicas, culturales, emotivas y sociolgicas que impulsan a cada uno de
los ilustradores a crear de una determinada forma.
Las ilustraciones no responden nunca a un criterio de cfrasis, pues no es la
imagen la que genera el texto, sino el texto el que genera la imagen.
En los casos en que el espectador puede separar con claridad las palabras de la
imagen podemos distinguir tres grados de unin decreciente:
1) Palabra e imagen coexisten dentro del mismo espacio, como en los carteles
publicitarios. Aqu las imgenes son el marco; las palabras se inscriben en la
imagen.
2) Palabra e imagen estn separadas pero se presentan en la misma pgina. Estn
en una relacin de interreferencia: se refieren. Los emblemas, las ilustraciones y
algunos tipos de carteles seran buenos ejemplos, pero la interreferencia tambin
caracteriza la relacin entre un cuadro y su ttulo, entre un texto y su ilustracin.
3) Palabra e imagen no estn presentadas en la misma pgina pero se refieren,
independientemente la una de la otra, al mismo acontecimiento. El trmino
257
258
El C.S.
La Cita
Ilus. Medina Vera
Cfr., Eduardo Zamacois, La cita, Ilus. int., Medina Vera. Ilus. port., Tovar. El C. S., n 4, 25 enero
1907.
259
260
Frente a ese tipo de relaciones, podemos observar otro en el que las palabras y
las imgenes aparecen unidas en el mismo texto.
Veamos un ejemplo obra del dibujante lorquino Demetrio347:
347
Vid., Jos Luis Molina Martnez, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1960), dibujante e
ilustrador. Una reivindicacin imposible, Lorca, Ayuntamiento de Lorca, 1988, s/p.
261
Vid., R. Barthes, Retrica de la imagen, en Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paids, 1995, p. 36.
262
263
Vid., A. J. Greimas, Del sentido II: ensayos semiticos, Madrid, Gredos, 1989, pp. 265-280.
Vid., J. Fontanille, Smiotique et litterature. Essais de mthode, Paris, PUF, 1999, pp. 63-90.
Fontanille analiza las pasiones y emociones en La Princesse de Clves, de Mme. de la Fayette.
351
Cfr., M. Foucault, De lenguaje y literatura, Barcelona, Paids, 1996, p. 90.
352
Iurij Lotman y Escuela de Tartu, Semitica de la Cultura, Madrid, Ctedra, 1979. Sobre el tema que
nos ocupa, vid., alguno de los interesantes artculos de Lotman recogidos en La Semiosfera I (Semitica
de la cultura y del texto) y La Semiosfera III (Semitica de las artes y de la cultura), Madrid,
Ctedra/Universidad de Valencia, 1996 y 2000, respectivamente.
350
264
adquieren virtualidad.
Si atendemos a la interrelacin comunicacin e imgenes visuales, podemos
observar la relacin entre el autor de una imagen, en este caso el dibujante, y el receptor
de la misma, en nuestro caso los lectores.
La informacin visual se produce en la mente del receptor cuando recibe los
datos que la imagen transporta; en cambio, la opinin o la intencin se producen en la
mente del emisor que la expresa o en este caso la dibuja.
Son muchos los autores que estiman que lo que transmite un mensaje visual sea
fotogrfico o pictrico est determinado en buena medida por la competencia del
receptor. Es decir de la actualizacin que haga del significado de la imagen. De modo
que segn saber de lector, de lo que sepa acerca de lo que la imagen le muestra y de
su bagaje cultural e ideolgico entender o aceptar el mensaje u ocurrir lo
contrario353.
De manera que, segn se desprende de estas opiniones, informacin grfica e
interpretacin estn indisolublemente unidas, tanto al emisor del mensaje como a su
receptor. Ciertamente cuando un pintor, un ilustrador selecciona el tipo de mensaje que
quiere transmitir o que quiere extraer del texto est plasmando su subjetividad, su
opinin en la imagen captada. De modo que ser la competencia discursiva del receptor
la que determine en buena medida, que la imagen tenga los efectos informativos o de
opinin buscados por el emisor.
353
Cfr., Carlos Abreu, Informacin y opinin: binomio inseparable, en Revista Latina de Comunicacin
Social, n 23, 1999, La Laguna.
265
266
Q. Horacio Flaco, Arte Potica, en T. Herrera Zapin (introduccin y notas), edicin bilinge latncastellano, Mxico, UNAM, 1970.
358
Vid., Rafael Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, El L. P., n 13, 3 octubre de
1912.
267
en el
268
El L. P.
Portada
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
269
El L.P.
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
Imagen 1
El L.P.
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
Imagen 4
El L.P.
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Ilus. Demetrio
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El L.P.
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El L.P.
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
Imagen 3
El L.P.
El caso del doctor Iturbe
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Imagen 6
El L.P.
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
Imagen 7
270
interpretativas propias de los estudios literarios y de otro, las apreciaciones de las artes
figurativas y pictricas
Esta es la razn por la que, antes de iniciar este apartado, intentemos clarificar la
lnea de anlisis que vamos a seguir, una lnea amplia y en cierta manera
convencional, dado que estamos frente a una literatura de gran difusin, en la que
los temas y motivos de ilustracin no tienen unos lmites precisos, puesto que la
pretensin inicial es que texto e imagen sean perfectamente comprendidos por el
pblico, razn por la que no se ejerce ningn intento de complicacin temtica, formal
o visual.
La cuestin resulta compleja en su propia delimitacin conceptual y
terminolgica dado que los mismos trminos son utilizados por los diferentes tericos
con variaciones de alcance significativo. Tema, motivo, materia, argumento, contenido,
historia (el momento en el que el material no ha recibido todava una configuracin
dentro del texto narrativo), trama (el material se encuentra provisto de forma) o fbula
(organizacin del material), son trminos que se confunden e interconexionan a la hora
del anlisis, en funcin de las diferentes opiniones359. El problema se hace mayor
cuando se trata del intento de sistematizacin temtica de un nmero tan amplio y
359
Para estos conceptos, vid., B. Tomachevski, Teora de la Literatura, Madrid, Akal, 1982, p. 182 y ss.,
200-203.
271
360
Vid., Arcadio Lpez Casanova / Eduardo Alonso, Poesa y Novela (Teora, mtodo de anlisis y
prctica textual), Valencia, Bello, 1982, pp. 427 y ss.
361
Unidad conjunta del tiempo y del espacio que, con formas y relaciones diferentes en cada relato, est
presente en todos como unidad de construccin (cfr. M del Carmen Bobes Naves, La novela, Madrid,
Sntesis, 1993, p. 9).
362
Cfr., Antonio Garrido Domnguez, El texto narrativo, Madrid, Sntesis, 1993, pp. 38-39.
272
Motivos
1
Bsqueda
o
Acciones
Deseo
a
b
c a
Tema
2
Lucha
b
3
Comunicacin
o
Informacin
c a
b
c
Secuencia narrativa
Nivel narrativo
Sucesos
Movimiento de la intriga
Nivel semntico
Motivos
Movimiento de la acin
Funciones narrativas
Cardinales:
(propsito
ejecucin
consecuencia)
Indiciales:
referidas a atributos
de personajes,
contienen un segundo
Motivo
contienen el motivo
Motivo
Pone al descubierto
Cualidades del personaje
Da un sentido a la accin
273
363
274
R. Barthes
Esquema retrico
L. Doleel
acciones
funciones
narracin
inventio
motivema
dispositio
estructura
de motivos
narratio
tejido de
motivos
Constitucin del
Significado narrativo
Para las metodologas que se ocupaban de los contenidos de la obra literaria, el
tema es el centro de la organizacin, que se determinaba de un modo absolutamente
impresionista cuyo descubrimiento radicaba en gran manera en las condiciones del
lector. No se puede dejar de reconocer la existencia de elementos temticos en el texto
literario, sobre todo porque los escritores lo han reconocido desde siempre. Para la
crtica temtica el tema ser un universal en el que ser articulan activa y pasivamente
la idea oscura de que arranca el quehacer literario y el correlato en que se expresa,
modulndose mutuamente, condicionndose y constituyendo as la unicidad irreductible
de cada una de las obras literarias. El elemento temtico es as a la vez intertextual e
intratextual, al variarse en el mismo discurso en otros escritos del mismo autor.
Una referencia bsica para esta cuestin es Elisabeth Frenzel, quien en dos obras
fundamentales, ha llevado a cabo la sistematizacin de los argumentos y motivos ms
importantes utilizados en las obras literarias a lo largo de la historia369. Precisamente en
el prlogo de su Diccionario de argumentos de la literatura universal, hace una
reflexin muy clarificadora sobre estos conceptos. Para Frenzel
Por argumento no debe entenderse lo argumental en general, como polo
opuesto a la estructura formal de la obra, es decir, no todo lo que la
369
Vid., Elizabeth Frenzel, Diccionario de argumentos de la literatura universal, Madrid, Gredos, 1976 y
Diccionario de motivos de la literatura universal, Madrid, Gredos, 1980.
275
naturaleza ofrece a la literatura como materia prima, sino como una fbula
tejida por los componentes de la accin y prefijada ya fuera de la literatura,
una trama que llega al escritor en forma de experiencia, visin, informe,
acontecimiento o tradicin a travs del mito y de la religin, o como
acontecimiento histrico, ofrecindolo un estmulo para su adaptacin
literaria370.
Segn E. Frenzel, los contornos del argumento lo diferencian tanto del tema
como del motivo por cuanto el motivo no hace ms que pulsar un acorde all donde el
argumento ofrece la meloda completa. El concepto de motivo, extraordinariamente
importante para el anlisis del argumento, designa al componente central de un
argumento que tiene la posibilidad de ser combinado:
Una cadena o un complejo de motivos, forman un argumento. La
estructura elstica de los motivos de los argumentos es la que condiciona su
variabilidad, asegurando a algunos de ellos una historia que se extiende ya a
371
lo largo de dos milenios y medio .
Este concepto alemn de argumento, relaciona la tradicin francesa e inglesa
de thme y theme, que abarcara los conceptos de tema, argumento, y motivo
aunque con menor precisin.
En trminos generales consideraramos
276
motivos tienen mayor facilidad para manifestarse en el plano del discurso lingstico,
tanta que si se repiten pueden actuar de forma similar a los estribillos. Los temas son
generalmente de carcter metadiscursivo. Los motivos constituyen resonancias
discursivas de la metadiscursividad del tema373.
En el diccionario de Marchesse y Forradellas, se define motivo, como cada una
de las unidades menores que configuran un tema o dan a este la formulacin precisa en
un determinado momento del texto, que puede ser recurrente (leitmotiv), expresarse en
el discurso
373
277
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y
prctica, cit., p. 117. En el Captulo IV de este mismo trabajo, pp. 115-167, el profesor Martnez
Arnaldos establece como clasificacin general, la siguiente: 1) La novela corta social. 2) La novela corta
sobre el ambiente cultural de la poca. 3) La novela corta costumbrista. 4) La novela corta taurina. 6) La
novela corta dramtica y sentimental. 7) La novela corta trgica. 8) La novela corta histrica y legendaria.
9) La novela corta policaca y de intriga. 10) La novela corta utpica y fantstica. 11) La novela corta
ertica y pornogrfica. 12) La novela corta psicolgica. 13) La novela corta de tesis. 14) La novela corta
como discurso temtico contra los gneros novelesco y pastoril. 15) La novela corta humorstica.
Aproximadamente, seguiremos el mismo planteamiento.
278
Activos
Temtica
Muerte
Vida cotidiana
Violencia
Ocio
Diversin
Costumbrismo
Relaciones de pareja
Escenario
Moda
Retrato
Caricatura
Animales
Paisaje
Motivos
Pasivos
Vid., Salvador Rueda, La guitarra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Santana Bonilla, El C.S., n 5, 1
febrero de 1907, pagina final.
379
Vid., Jos Francs, El sabor de la sangre, Ilus. Pedraza, El L. P., n 21, 28 noviembre de 1912, p. 25.
380
Vid., Jos Jess Garca, La Aparcera, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 14, 2
abril de 1909, pgina inicial.
279
mundo de la pintura y que son consecuencia del texto escrito y de la consideracin del
dibujante, como hemos mostrado en otros apartados de este mismo trabajo, ya que el
dibujante acta de puente entre el lector y el autor. En cualquier caso, para nuestro
anlisis en este apartado hemos decidido obviar algunos de ellos, cuyo estudio se
realizar con mayor profundidad en el captulo correspondiente al estudio de las grandes
colecciones. As, nos centrarmos en el estudio iconogrfico de seis grandes motivos
ilustrativos que ya han aparecido en el cuadro en el que los resuma: muerte, vida
cotidiana, ocio y diversin, costumbrismo, retrato y caricatura.
La muerte
De todos los motivos contenidos en las ilustraciones de las colecciones de novela
corta, es quizs la muerte el que admite mayor nmero de metforas figurativas e
indicaciones de tipo metafrico. De ah que para analizarlo, nos parezca oportuno partir
de la premisa de Gombrich:
La posibilidad de la metfora surge de la infinita elasticidad de la mente
humana; atestigua su capacidad de percibir y asimilar nuevas experiencias
como modificaciones de otras anteriores, o de encontrar equivalencias en los
ms variados fenmenos y sustituir uno por otro. Sin ese proceso constante
de sustitucin no sera posible ni el lenguaje ni el arte, ni an la vida
civilizada.381
Las referencias a la muerte, han sido una constante en el arte, basadas, en unos
periodos, en reflexiones filosficas y religiosas sobre el ms all y la fugacidad de lo
terreno y en otros, en una referencia vital insoslayable, que forma parte de la propia
existencia. Desde los grandes tpicos del vanitas vanitatis o el memento mori382, la
381
Ernst Gombrich, Meditaciones sobre un caballo de juguete y otros ensayos sobre el arte, Madrid,
Debate, 1998, p. 27.
382
El trmino vanitas, vanidad, aparece en un pasaje del antiguo testamento (Eclesiasts 1, 2):
Vanidad de vanidades y todo vanidad. Aunque la naturaleza muerta sobre el motivo vanitas vanitatis se
desarroll en el siglo XVII, temas como la fugacidad de la vida y de las cosas terrenales aparecen en
pinturas religiosas anteriores, donde se muestra a San Jernimo o Mara Magdalena contemplando un
280
crneo como memento mori (recordatorio de la muerte). Los crneos tambin recuerdan el Glgota el
lugar de la crucifixin de Cristo. Las primeras representaciones de este motivo aparecan en la parte
trasera de algunas pinturas como las que se encuentran en el reverso de un retrato de Bartehl Bruyn de
1524 o del Dptico Carondelet del pintor flamenco Jan Gossaert.
383
A propsito de este motivo seala Victor L. Stoichia: Entre los objetos que suelen representarse en el
reverso de los pticos y los trpticos hay uno que alcanza gran xito y desborda los lmites del siglo XV:
la calavera. La absoluta negatividad del objeto (evidente sobre todo al considerarlo como proyeccin
inversa de un retrato) se conjuga con el ostentoso ilusionismo de la representacin. La calavera es el
negativo del retrato al igual que el envs es el negativo del haz. El verso es el espacio consagrado a la
imagen, su reverso es la cara que se dedica a la verdad. Aunque la oposicin haz/ envs no es la nica raz
de la naturaleza muerta, no es menos cierto que las primeras naturalezas muertas independientes aparecen
slo cuando el reverso ha conquistado el verso. Es en este momento cuado lo que originariamente haba
sido concebido como antiimagen se convierte totalmente en imagen (Cfr.,Victor L. Stoichia, La
invencin del cuadro, Barcelona, Ediciones del Serbal, 2000, pp. 30-31).
384
Vid., J. Dicenta, El sino, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 28, 9 julio de 1909.
385
Vid., Silverio Lanza, Los gusanos, Ilus. int. Cilla, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 32, 6 agosto de
1909.
386
Vid., Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 22, 23 junio de 1913.
387
Vid., E. Ramrez ngel, Al borde de la vida, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n
63, 11 marzo de 1910.
281
de una cabaa. En el caso de Eros388, la portada dibuja una extraa figura, de rasgos
esperpnticos: Cupido en los miembros superiores y esqueleto en los miembros
inferiores, escenificando a la vez vida y muerte. La vida en el rostro y el cuerpo
macilento y la muerte en las descarnadas extremidades inferiores.
Entre los escasos ejemplos del vanitas y del memento mori, citamos la
ilustracin de La visita al Paraso, donde los tres santos monjes penetran en una zona
denominada por el epgrafe del cuento El espejo del mundo, que se acompaa con
imgenes alusivas a la religin como nica salvaguarda de la vida eterna, al aparecer la
cruz, el rosario y la Biblia389.
Los C.
La visita al paraso
Ilus. Fernndez Mota
Con pasmo y dolor vean los tres santos religiosos el eterno morir y
resucitar de aquellas criaturas. Comprendan as la verdadera
significacin de las acciones humanas, ni excelentes ni perversas sino tan
solo vulgares390.
388
Vid., Lema: Uno que sabe hacer palotes, Eros, Ilus. R. R. Calvet, Los C., n 94, 14 octubre de 1910.
Entre los cuadros en que aparece este motivo, referimos Pieter Clesz Naturaleza Muerta, Vanitas,
(1623) Metropolitan Museum of Art, Nueva Cork. Antonio de Pereda, Vanitas Vanitatum (1640-1645),
Kunsthistorisches Museum, Viena. Simon Renard de Saint-Andr, Vanitas (h. 1650), Muse des BeauxArts. Todos ellos comparten los mismos signos iconogrficos: La calavera y objetos rotos y retorcidos
que expresan el dilogo interior del pintor que se enfrenta a lo ineluctable del destino humano. En el caso
de A. de Pereda el cuadro adems tiene un trasfondo poltico, a los crneos se aaden smbolos alusivos
a la grandeza de Espaa en la poca de Carlos V, con lo que se ilustra la prdida de la hegemona
espaola en el siglo XVII (vid., Matilde Battistini, Smbolos y alegoras, Barcelona, Electra, 2003, p.
362).
390
Cfr., Mauricio Lpez Roberts La visita al paraso, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. R. R. Calvet,
Los C., n 49, 3 diciembre de 1909.
389
282
El C. S.
El paraltico
Ilus. Villalobos
El C .S.
Vulgaridad
Ilus. Agustn
No todas son figuraciones o metforas en torno a este ttrico motivo, pues son
frecuentes las representaciones del difunto en el fretro y en la capilla ardiente. La ltima
imagen de La santita de la sierra393 dibuja a Soledad, dentro de su atad, rodeada por
cuatro cirios y cubierta con flores, sobre cuya frente se posa una paloma. El caballero
391
283
que llora en Cmo cambia el amor394 se arrodilla ante el cuerpo inerte y amortajado de
su enamorada. El colegial de La viudita soltera395 est tambin en la capilla ardiente
acompaando la triste descripcin realizada en el texto:
All, sobre cuatro cirios, tendido sobre un negro atad, bajo un tmulo
siniestro, estaba el colegial. Haba enflaquecido. Su rostro virgen tena la
tonalidad de las flores marchitas. Sus ojos sumisos, aquellos ojos azules,
inocentes, estaban cerrados. La nariz se iba afilando, hacindose
puntiaguda y transparente.
Los C.
La viudita soltera
Ilus. F. Mota
El C. S.
Cmo cambia el amor
Ilus. Palao
Detenindonos en esta ilustracin, observamos que estn en ella todos los iconos
de muerte: la calavera, el atad, el difunto, los cirios encendidos e incluso al fondo se
vislumbra la imagen de un ciprs que queda asociada de inmediato a la idea del
camposanto.
Estos dos ejemplos significan el modo de representacin ms comn en las
ilustraciones, pero se encuentran variantes, que refieren la muerte en el mbito rural. En
Llanura396, el difunto es velado en el suelo, colocado sobre una simple manta, rodeado
por mujeres sentadas en sillas bajas de enea.
394
Vid., A. Insa, Cmo cambia el amor, Ilus. int. Palao, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 123, 7 mayo de
1909.
395
Vid., Luis Antn de Olmet, La viudita soltera, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 114, 3 mayo de 1911.
396
Vid., Francisco Antn, Llanura, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 22, 28 mayo de 1909.
284
Los C.
Rosas msticas
Ilus. J. Francs
Vid., Vicente Dez de Tejada, La araa, Ilus. Fernndez Mota, Los C , n 137, 11 agosto de 1911.
Vid., Francisco Acebal, Rosas msticas, Ilus. int. J. Francs , Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 3, 15
enero de 1909.
398
285
La N. M.
Si no Que se yo!
Ilus. Mezquita.
El C. S.
El Suicidio de Rgulez
Ilus. Palao
399
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. interior Posada, Ilus. portada Reyes, La N. C., n 371,
13 enero de 1923
400
Vid., Luis Lpez Ballesteros, Si no.Qu s yo!, Ilus. Mezquita, La N. M, n 17, 5 junio de 1926.
401
Vid., F. Urrecha, El suicidio de Rgulez, Ilus. int. Palao, Ilus. port. Pedrero, El C.S., n 138, 20 julio de
1909.
286
287
provienen de Holanda y en menor media de los Pases Bajos402. Los que compraban y
disfrutaban las obras de gnero no pertenecan al mismo grupo social que los que
preferan las pinturas histricas. El declive de la nobleza catlica espaola y su posterior
expulsin por parte de los protestantes holandeses del siglo XVII, provocaron un
descenso en el mercado de obras religiosas y clsicas a gran escala. A partir de ese
momento prosperaron las escenas de gnero junto con los paisajes locales y los retratos.
A finales del siglo XVIII, el empleo de la expresin pintura de gnero empez
a utilizarse para obras que describan la vida familiar o rstica. Durante el siglo XIX, la
visin sociolgica de la realidad potenci este tipo de pintura mientras que el siglo XX
volvi a conferirle un definitivo carcter burgus.
Son muchos los modelos y antecedentes en los que los dibujantes de las
colecciones de novela corta poda centrar su atencin a la hora de ilustrar las escenas de
la vida diaria, en un tipo de produccin que iba destinada al pblico de la clase media
que deba ser el protagonista de las escenas dibujadas. Esa es la razn de que las
ilustraciones reflejen adems de cuadros al ms puro estilo de las pinturas de gnero, en
los que el tema central es la boda, el convite, la fiesta o el juego, otras muchas de la
realidad cotidiana, que interesan a los lectores en tanto que son reflejo de su propia
402
El siglo XVII holands populariz ms que ninguna otra nacin este tipo de imgenes. Las escenas de
gnero fueron importantes en Holanda entre otras muchas razones porque permitan a la recin fundada
repblica holandesa celebrar su identidad nacional pintando muchos de los aspectos de su sociedad.
Holanda era una pequea repblica de comerciantes de vocacin martima y prspera poblacin de
burguesa que desean emular a la nobleza. Siendo sus casas de menor tamao que los palacios, sus
cuadros tambin deben ser ms pequeos Los holandeses y sobre todo la alta burguesa de comerciantes,
se enorgulleca de su propio pas y de sus gentes y se decantaban por apoyar su pintura en lugar de mirar
al pasado o a Roma en busca de inspiracin. Con excepcin de los retratistas los artistas ya no trabajaban
por encargo. Ahora tenan que producir obras que agradasen al pblico y el cliente decidiese si la
compraba o no. De forma similar en la Inglaterra del siglo XIX se produjo pintura de gnero sobre todo
para compradores de la clase media. La mayora de estos nuevos mecenas no saban ni griego ni latn y
esas pinturas reflejan el mundo de los refranes y expresiones de la poca del teatro popular y las tareas
cotidianas. Vid., A. Fernndez - E. Barnechea - J. Haro, Historia del arte, Barcelona, Vicens Vives 1990,
pp. 300-306. Vid., adems A. Fernndez Garca, Los grandes pintores barrocos, Barcelona, Vicens
Vives, 1989.
288
realidad vital. El abanico es enorme y para casi todas las tipologas podramos encontrar
un modelo o una influencia. Sealaremos algunas de los que consideramos ms
interesantes.
La vida diaria de la mujer en las ilustraciones de la poca abarca desde las
mujeres de vida fcil, las amantes y mantenidas de hombres ricos, presentes en muchos
ejemplares hasta las cocottes que se corresponden con las tendencias de la pintura o el
dibujo pornogrfico, que aparecen con ms frecuencia en las colecciones de La Novela
Semanal o de La Novela de Hoy. Las hacendosas jvenes que cosen, bordan o rezan,
son muestra de la ideologa ms convencional; el espectro es tan variado como su
trasunto moral.
En La madrecita403, encontramos el prototipo de mujer honrada que cuida de
sus sobrinos y de su padre, lo que le trae como premio un buen marido, mientras que en
Los cuernos de la Luna404, la joven desempea su rol de mujer hacendosa hilando
algodn en una rueca405.
403
Vid, S. y J. lvarez Quintero, La madrecita, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 20, 17
mayo de 1907.
404
Vid., Leonardo Sheriff, Los cuernos de la luna, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 66, 3
abril de 1908.
405
En muchos de los cuadros de los autores holandeses del siglo XVII, se recogen escenas relativas a la
virtud, porque el hecho de ubicar mensajes morales permita que los espectadores los captasen ms
rpidamente. Los personajes retratados son tipos genricos: la madre, la gobernanta, la ayudante de
cocina, etc No funcionan como individuos sino como elementos cargados de los significados
necesarios para cada contexto. Las escenas se ubican en cocinas y tabernas en casas y en calles
identificables. El empleo de personajes y entornos modestos haca que las pinturas resultasen muchos ms
realistas al tiempo que posibilitaba que fuesen comprendidas por un abanico de la sociedad ms amplio.
Las habilidades domsticas de las mujeres se consideraban extremadamente importantes en las clases
medias, por lo que muchas escenas de gneros moralizantes retratan a mujeres absortas en tareas
domsticas. Estas mujeres aparecen dedicadas al deber de su trabajo y la conclusin de que las que
observan su trabajo, deberan hacer lo mismo. Entre las tareas asignadas a las mujeres casadas dentro del
matrimonio por la reforma protestante hay que destacar adems de la administracin y gestin de la
intendencia domstica, el hecho de que como madres deban ocuparse de todo lo relacionado con la
crianza y educacin de sus hijos, lo que inclua desde las habilidades manuales hasta las intelectuales
como la lectura y la escritura. A las madres protestantes se les exiga que transmitiera a sus hijos los
conocimientos de la Biblia y de las escrituras. Vid., Gloria Franco Luz de la Biblia, La Madre de
Rembrandt, en Describir el arte, n 82, ao VII, pp. 62-63. A modo de ejemplo cabra citar los cuadros
de Jan Vermmer que traslucen toda una ideologa moral que coloca a la familia como centro del orden
289
El C. S,
La Madrecita
Ilus. Lozano
El C. S.
Los cuernos de la Luna
Ilus. J. Francs
social. Obras suyas como, La encajera o La cocinera, son muestra de ello. En La encajera (h. 16691670), Veermer presenta a una joven haciendo encaje de bolillos y realza con su figura serena la paz de
la casa y el ambiente sosegado que envuelve a la joven. Un cuadro emblemtico y que ha sido objeto de
mltiples interpretaciones es Mujer con balanza, actualmente en Nacional Gallery of Art, Washington Se
trata de un leo sobre lienzo fechado entre 1662 y 1663, que rerpresenta un interior burgus. En la sala
una mujer se concentra en equilibrar una balanza que sostiene en la mano derecha, en la mano izquierda
reposa sobre una mesa cubierta de joyas , monedas y cofres abiertos. Sobre la pared del fondo, cuelga un
cuadro, es un Jucio Final a la manera de los pintores holandeses del siglo XVI. Este cuadro ha suscitado
multiplicidad de inepretaciones casi todas en la lnea de considerar su valor adoctrinanente, la existencia
de un emblema que mantiene la iconografa crisiana como fondo y recuerdo de comportamiento en la
vida diaria y que considera a la mujer como receptora y trasnmisora de los valores evanglicos. Esta
apasionante cuestin ha sido tratada ampliamente por Victor I. Stoichia, La invencin del cuadro, cit., pp.
156-161. En la misma lnea est la ambientacin del cuadro de Pieter de Hooch, La Madre (1661-1663),
en la que aparece una madre sentada junto a una cuna, mientras el perro un smbolo de la fidelidad la
observa. La pequea que se sita cerca de la ventana representa al mundo exterior. Vid., Alexander
Sturgis - Hollis Clayson, Entender la pintura, Barcelona, Blume, 2002, pp.198-199.
406
Cfr., Francisco F Villegas, Rosario, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 21, 21
mayo de 1909.
290
familia ideal, con una vida cotidiana tranquila, que se romper en un final drstico
cuando, en la ltima escena, ella se tire al tren ante el abandono de su amante y la
posibilidad de que su marido conozca su infidelidad.
Esta ruptura de la lnea normal y familiar en la vida cotidiana, cuenta con
innumerables antecedentes pictricos407, pero, en las ilustraciones, tiene la ventaja de
que el lector no ha de hacer interpretaciones sobre el sentido de lo dibujado, ya que el
propio texto hace de hilo conductor de la imagen. A propsito de la primera escena
leemos:
Haba que ver el matrimonio cuando los domingos y los das festivos por
la tarde salan a pasear con su chiquilla: Rosario hecha un brazo de mar,
con un sombrero que ella misma se haba compuesto y adornado; Lucio con
su gabn color canela, su hongo de flamante y una corbata de colorines que
parta los corazones y Solita ms cubierta de lazos y cintas que un conejito
de feria
Antes de la ltima escena, leemos:
Su propsito estaba formado. Con el mismo andar rpido y airoso que
algunas horas antes hubo de acudir a la cita amorosa, caminaba ahora a la
trgica cita que le daba la muerte. Rosario se levant cerr los ojos y se
arroj delante del monstruo de hierro408.
407
En el siglo XVIII, el pintor William Hogarth (1697-1764), invent el motivo moral moderno. Este
pintor, nacido en Londres, inici su carrera en tareas como grabador y como ilustrador. A partir de 1730,
pint varias series de estas obras explicando historias de comportamiento moral inadecuado y sus terribles
consecuencias. Los artistas ingleses del siglo XIX continuaron el tema de Hogart. Plasmaban escenas de
juegos, adulterio y prostitucin con la intencin de mostrar lo inconvenientes de la vida licenciosa que
atacaba a la familia y a los valores morales al uso. En este sentido, cabra citar el cuadro de Augusto
Leopold Leng, Pasado y Presente n 1, que podra subtitularse Familia destrozada. Al parecer hay un
problema conyugal serio que procede de la carta que el marido tiene en sus manos y que debe ser el
tempestuoso pasado de la mujer o la carta de un amante. La mujer tendida en el suelo llora desesperada,
mientras que el futuro son las dos nias que aparecen al fondo de la escena jugando ajenas a los extremos
patticos en que se mueven sus padres. Ms all de la pintura este cuadro se dedica a la moral y hasta a
la sociologa en un realismo tal que lo convierte en un autntico cuadro de costumbres, Vid., Luis
Monreal, La pintura en los Grandes Museos, vol. VI, Barcelona, Planeta, 1982, p.153.
408
Cfr., Francisco F Villegas, Rosario, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 21, 21
mayo de 1909.
291
Los C.
Rosario
Ilus. J. Francs
En los cuadros holandeses del siglo XVII, los hombres se mostraba trabajando en el campo o en la
calle, lo que muestra una sociedad ordenada en la que todos saban cul era su lugar y se conformaban
con su destino. Estos cuadros podan tener una interpretacin espiritual: la satisfaccin proporcionada por
el trabajo resultaba esencial para la tica protestante. Los pintores prerrafaelistas del siglo XIX ingls,
tambin solan elegir temas que mostraban la mejora de la sociedad a travs del trabajo, como ocurre en la
obra Trabajo de Ford Madox Brown (1852-1865) actualmente en la City Art Gallery de Manchester.
Esta obra presenta al trabajador como un hroe. Muestra la virtud que proviene de la diligencia en el
trabajo. Los trabajadores uno de los cuales aprieta una rosa entre los dientes recordando as a un antiguo
hroe, contrastan con los ricos ociosos que se presentan al fondo del cuadro montados a caballo. El marco
de este cuadro est decorado con versos de la Biblia sobre el valor moral del trabajo duro. Segn afirma
Argan: Ford Madox Brown ya haba opuesto al anecdotismo banal, la vuelta a una austera y suave
pintura histrico-religiosa. El movimiento prerrafaelista ligado a la corriente religiosa llamada despertar
catlico reaccion a la unin del puritanismo anglicano con el capitalismo; y la componente religiosa fue
fundamental en el programa del grupo prerrafaelista que intentaba recuperar a travs del arte la tica y la
religiosidad intrnseca del trabajo (cfr., Giulio Carlo Argan, El arte moderno, Valencia, Fernando
Torres, 1975, pp. 218 y 221).
292
410
A modo de ejemplo citamos: ngel Guerra, Al jallo, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S.,
n 32, 9 agosto de 1907; A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn, La N. M., n 93, 22 diciembre de 1927.
411
Vid., Vicente Dez de Tejada, La araa, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 137, 11 agosto de 1911.
412
Vid., A. Zozaya, Miopita, Ilus. Ricardo Marn La N.S., n 81, 28 enero de 1929.
413
Vid., R. Cansinos Assens, Ancilla Domini, Ilus. port. Ernest Duras, La N. S., n 11,18 agosto de 1923.
414
Vid., R. Prez de Ayala, El ombligo del mundo, Ilus. Penagos, La N. S., n 42, 29 abril de 1922
415
Vid., Javier Valcrcel, Gergica, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. F. Prez Dolz, Los C. n 29, 16 julio
de 1909.
416
Los antecedentes de esta pintura de labriegos y de campo estaban en las pinturas de las escenas de
gnero de los pintores holandeses, pero el tema no tena demasiado predicamento en el mundo del arte.
Los cambios introducidos en el concepto de pintura en el siglo XIX por la escuela de Barbizon,
provocaron que la mirada del arte hacia la vida rural cambiase. En las Academias, imperaba la idea de
que los cuadros serios deban representar personajes serios y que los trabajadores o campesinos no lo
eran. Fue uno de los artistas de esta escuela de Barbizon el creador de un cuadro que marc todo un hito
revolucionario al resolver ampliar el programa de sus cambios a las figuras. Jean Franois Millet (18141875), se propuso pintar escenas de la vida de los campesinos mostrndolos tal y como eran, esto es,
pintar hombre y mujeres trabajando en el campo. Cre dos cuadros emblemticos, El angelus (1859) y
Las espigadoras. En las espigadoras no representa ningn incidente dramtico, nada que pueda
considerarse anecdtico: se trata nada ms que de tres atareadas jornaleras sobre una llanura que se est
segando. No son hermosas ni atractivas, no existe ninguna sugerencia de un idilio atractivo en este
cuadro. En opinin de Gombrich: Existe un tiempo calculado en el movimiento y distribucin de las
figuras que da consistencia a todo el cuadro y que nos hace percibir que el pintor consider la labor de las
293
Los C.
El salvaje
Ilus. lvarez -Dumont
Los C.
Llanura
Ilus. Fdez Mota
espigadoras como una labor de significacin noble (cfr. E. H. Gombrich, La Historia del Arte, Madrid,
Debate, 1997, p. 511). En opinin de Calvo Serraller, la importancia de Millet no se debe solamente a
haber tratado el tema de los campesinos, un asunto de predileccin romntica, sino a haber r representado
con la mayor exactitud y crudeza el trabajo rural. Sus campesinos no son felices e ingenuas gentes
primitivas sino seres deformados por el esfuerzo fsico cotidiano cuyas vestimentas son pardas y grises y
sin ninguna diferenciacin folklrica. En su obra hay un cierto simbolismo subyacente, una especie de
mstica donde se exalta religiosamente esta vida campesina que se desvela en su cruda verdad (vid.,
Francisco Calvo Serraller, El arte Contemporneo, Madrid, Taurus, 2001, pp. 117-118).
417
Vid., Salvador Rueda, El salvaje, Ilus. lvarez Dumont, Los C. n 40, 1 octubre de 1909.
418
Vid., Francisco Antn, Llanura, Ilus. Fdez. Mota, Los C., n 22, 29 mayo de 1909.
294
Los C.
Cosas de mi vida
Ilus. J. Francs
419
Vid., Ceferino Palencia, Cosas de mi vida, Ilus. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 45, 5
noviembre de 1909.
295
420
Vid., Jos de Laserna, La Rebolledo, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus port. R. R. Calvet, Los C., n 33,
13 agosto 1919.
421
Vid., A. Gonzlez Blanco, El Culpable, Ilus. int. Pueyo, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 47, 19
noviembre de 1909.
422
Vid., A. Insa, Amor prohibido, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 4, 22 enero de
1909
423
Vid., Annimo, Angelitos al cielo, Ilus. Esp, Los C., n 107, 13 enero de 1911.
296
Los C.
Amor prohibido
Ilus. J. Francs
Los C.
Angelitos al cielo
Ilus. Esp
La diversin y el ocio
Muchas pinturas de gnero exploran la forma en que experimentamos el mundo
a travs de los sentidos, en especial las que tratan sobre comida, bebida o msica.
Comer, beber, bailar y divertirse son actos habituales ligados desde siempre a la
humanidad. Es posible transmitir actitudes y preocupaciones sociales diversas a travs
de las representaciones de estas necesidades. Las representaciones de fiestas en
ocasiones exaltan la bsqueda del placer. Los sentidos corporales han sido temas
comunes en la pintura desde la Edad Media. En las obras pictricas, todos los sentidos
con los que experimentamos el mundo deben ser evocados a travs de la vista, lo que se
conoce como sinestesia.
Las escenas de gentes que se divierten han proporcionado maravillosos motivos
para la pintura. Una fiesta, ya sea elegante o sencilla, ofrece al artista la posibilidad de
crear un impresionante despliegue de colores, trajes, y personajes por lo que el motivo
297
424
Las escenas que muestran a hombres y mujeres disfrutando tenan como fin divertir al espectador, bien
de una forma realista, bien reflejando mundos idlicos. En la Francia del siglo XVIII, la representacin del
ocio de las clases ms bajas no era demasiado popular y las pinturas de gnero de este tipo eran
coleccionadas por mecenas aristcratas y de clase media. Cuando la pompa y la ceremonia de estilo
barroco dejaron de gozar del favor real, ocup su lugar el estilo rococ ms ligero, caracterizado por
obras que reflejan la alegra la frivolidad y la voluptuosidad de la poca. Influida por la tradicin pastoril
de la pintura veneciana del siglo XVI tal y como se puede observar en las obras de artistas como
Giorgione y Tiziano, la pintura de gnero toc en muchos casos como tema el estilo de vida ocioso y
frvolo de la aristocracia francesa Wateau, Boucher, Lancfret y Van Loo basaron sus obras en lugares
idlicos, como frondosos y frescos bosques o hermosos parques por donde las parejas paseaban, cantaban
y bailaban en un mundo potico, alejado de la vida real. Como ejemplo citamos uno de los cuadros ms
famosos y repetidos de esta tendencia, Los placeres del baile de Wateau (1716-1717), hoy en la Dulwich
Picture Gallery de Londres. Wateau inventa en l un mundo irreal, donde se mezclan personajes de teatro,
msicos, bailarines, espectadores. Wateau recoge en l todo lo que a sus contemporneos atraa: la
excepcin de la cotidianeidad, la fiesta exquisita donde las mujeres son jvenes, sanas y hermosas, los
hombres elegantes y bien vestidos y no tienen ms preocupacin que cortejarse entre ellos. Este cuadro
fue un poderoso imn para los seguidores de Wateau, aunque pronto las circunstancias artsticas y
sociales hicieron que el pblico en general despreciase este tipo de obras que iban en contra de los ideales
revolucionarios al significar todo aquello con lo que era preciso acabar: una clase social frvola y
desocupada que solamente se dedica a consumir y cuyos intereses no van ms all de la bsqueda del
placer (vid., M Santos Garca Felguera, Antoine Wateau, en V. Bozal (coord.), El arte y sus creadores,
n 26, Madrid, Historia 16, pp. 95-96.
298
425
Cfr., A. Larrubiera, No nos dejes caer en la tentacin, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 16, 16 abril de 1909.
426
Cfr., Arturo Reyes, La Miraflores, Ils. int. lvarez Dumont, Ilus. port. R R. Calvet, Los C., n 50, 19
diciembre de 1909.
299
un contraste con la ropa lila de la seorita a la que un insinuante vestido marca las
formas y resalta unas largas piernas realzadas con altsimos tacones. El baile acta
como elemento ertico de acuerdo al propio sentido del interior de la novela, en la que
leemos:
Tal vez las nias de hoy besan a sus novios menos que las de hace quince
aos, pero qu importa si a los acordes de un tango de un boston o de
un charlestn, un cuerpo de hombre se entrelaza con un cuerpo de mujer,
mientras l abraza a la pareja con ms o menos emocin con ms o menos
sensualidad?427.
Los C
No nos dejes caer en la tentacin
Ilus. Pedrero
Los C
La Miraflores
Ilus. A. Dumont
La N. de H.
La muerte de un seorito juerguista
Ilus. Quintanilla
El ocio y la diversin, necesidades bsicas del ser humano, son una constante en
estas obras, por ello las reuniones y bailes se repiten en las ilustraciones de las novelas
cortas. Se representan tanto en los bailes populares y las verbenas callejeras de Las
hembras de las Vistillas428 o El solar de la bolera429, como en elegantes soires donde
asisten en Por Malas430, sofisticadas seoras ataviadas con trajes lujosos y en esas otras
fiestas chic, a las que van las jovencitas de los ejemplares de La Novela Semanal, La
427
Cfr., Artemio Precioso, La muerte de un seorito juerguista, Ilus. Quintanilla, La N. de H., n 366, 17
mayo de 1929, pp. 42-43.
428
Vid., Pedro Luis de Glvez, Las hembras de las vistillas, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 86, 19 de
agosto de 1910.
429
Vid., Pedro de Rpide, El solar de la bolera, Ilus. A. Mira, El C. S., n59, 14 febrero de 1908.
430
Vid., A Lozano, Por Malas!, Ilus. int. A. Lozano, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 26, 28 junio de 1907.
300
Vid., E. Zamacois, Rick, Ilus int. Estevan, Ilus. por. R. R. Calvet, Los C., n 25, 18 junio de 1909.
Vid. Manuel Martnez Arnaldos, Folklore y costumbrismo: aspectos demarcativos en Castilla,
Estudios de Literatura, n 21, 1996, Universidad de Valladolid, pp. 115- 128
432
301
433
302
forma definitiva por los grabadores y por los diseadores de tapices que en este
momento eran autnticos captores del mundo que les rodeaba.
Los antecedentes del costumbrismo setecentista espaol pueden rastrearse en la
evolucin de las pinturas para tapiz que son las que inician la evolucin del
costumbrismo, al abandonar la imaginera tradicional (Wouwermans y Teniers,
fundamentalmente), propia hasta ahora del gnero e introducir figuras y escenas del
mbito espaol, con trajes y costumbres perfectamente identificables en la escena
cotidiana. En la trayectoria de ese costumbrismo, el grabado tiene un papel importante:
las colecciones de trajes y gritos, de bailes, las estampas sueltas con escenas de juegos
o simples acontecimientos cotidianos, contribuyen a difundir y consolidar una imagen
todava embrionaria, que no estaba hecha y para la que no existan antecedentes. Los
dibujantes y grabadores mal podan inspirarse en el grabado popular tradicional, que era
incapaz de atender adecuadamente a los cambios en las modas, usos y costumbres.
Tampoco la pintura ofreca modelos suficientes pues el costumbrismo pictrico se
estaba formando a la vez que la actividad de los grabadores En ello tendra especial
importancia los precedentes franceses e italianos cuyas pautas siguieron la mayor parte
de las veces nuestros artistas, en especial Juan de la Cruz, autor de la coleccin ms
importante entre todas las que aparecieron en Espaa en el ltimo tercio del siglo
XVIII435. Su figura es central en el nacimiento de la estampa costumbrista y en el
terreno especfico de la imagen, al ser el primero en configurar en el setecientos un
435
El apogeo del gnero tena en Francia unos antecedentes que posiblemente interesaron mucho a Juan
de la Cruz. En 1737, haban aparecido las tres series ms conocidas de Les Cris de Paris: la grabada por
Caylus y Fessard, segn dibujos del escultor Edm Bouchardon en cinco colecciones de 12 figuras cada
una. Le Cris de Paris, dibujados y grabados por Charles Nicolas Cochin le Fils cons seis tipo y Le Cris
de Paris, dibujados y grabados por Ravent y Lebas que consta de 12 tipos, editados por H. Huquier, que
fue el primero en anunciar sus estampas en el Mercure parisino, vid., Valeriano Bozal, El grabado en
Espaa Siglo XVIII, en (Juan Carrete Parrondo, Fernando Checa Cremades, Valeriano Bozal), Summa
Artis Historia General del Arte. (Siglos XV-XVIII), vol. XXXI, Madrid 1987, p. 670.
303
repertorio de tipos que va a perdurar durante bastantes aos y que permite salir de de
las convenciones y generalidades barrocas y reconocer la sociedad espaola. Su
Coleccin de Trajes de Espaa est compuesta por siete cuadernos de 12 figuras
fechados entre 1777 y 1788, que tienen una temtica dispar Se empieza por tipos
marcadamente populares, plebeyos segn el sentir de la poca pero pronto se pasa a
tipos regionales como La Pasiega, la Paya, y se sigue por otros de carcter popular El
Choricero, La Verdulera, La Pescadera, El Aldeano, El Charro, es decir, se trata de una
coleccin de carcter eclctico tan extensa y variada que precis la colaboracin de
diversos artistas aunque la colaboracin definitiva recayera siempre en Juan de la Cruz.
En los ltimos aos del siglo XVIII y principios del siglo XIX, hasta los
comienzos de la Guerra de la Independencia, se asiste al aumento ostensible del nmero
de estampas. A dems de las innumerables annimas aparece en este momento la serie
de A. Rodrguez Coleccin General de trages que en la actualidad se usan en Espaa,
principiada en el ao 1801 en Madrid. Dentro de la difusin y consolidacin del
costumbrismo, ocupa tambin un lugar destacado la aparicin de series dedicadas a Los
Gritos de Madrid, es decir, a los vendedores ambulantes que recorran las calles de la
ciudad436.
Esta aficin por las costumbres proseguir durante todo el periodo romntico y
el resultado final es que el pintoresquismo se convierte en la medida fundamental de la
imagen, que pretende captar lo tpico en toda su singularidad, desarrollando un gnero
en la lnea del casticismo goyesco de los cartones para tapices.
La influencia de estas colecciones de grabados y de los tipos de carcter
regional se deja sentir de forma muy clara en aquellas ilustraciones que se desenvuelven
436
304
Los C.
El Camino de Santiago
Ilus. Medina Vera
Los C.
Gergica
Ilus. J. Francs
Los C
Cosas de mi vida
Ilus. J. Francs
Vid., Prudencio Canitrot, El camino de Santiago, Ilus. Medina Vera, Los C. n 30, 23 julio de 1909.
Vid., A Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C.S., n 23, 7 junio
1907.
439
Vid., J. Valcrcel, Gergica, Ilus. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 29,16 julio de 1909.
440
Vid., Ceferino Palencia, Cosas de mi vida, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 45, 5
noviembre de 1909.
438
305
que transportan el usufructo de la tierra bien en forma de zurrn donde suelen ir las
confituras, bien en forma de bandeja donde suele ir el pescado. Los animales formaban
parte de las prestaciones a veces obligatorias y a veces gratuitas que los campesinos
llevaban a casa de sus seores. Significativo es en esta imagen el zueco norteo hecho
en madera y que sirve a la poblacin rural y a la urbana para aislarlos de la humedad y
de la copiosa lluvia que cae rutinariamente al lo largo del ao. Por otra parte la imagen
recoge tambin detalles de la arquitectura propia de Galicia que se repite en los recintos
urbanos. Observamos una columna de orden drico que sostiene un pequeo cubculo,
metfora de los hrreos.
La estampa costumbrista de Gergica, nos remite a la geografa nortea vemos
en ella ntidamente, en un primer plano la vaca, a la que se concede casi ms
importancia que a la campesina, la cual est quitando el ubio que enlaza a ambos
animales. Como se indica en la escena, se acaba de labrar la tierra y se prepara a los
animales para darles su sustento, simbolizado en las gavillas de trigo colocadas en el
suelo. Es curiosa la vestimenta que caracteriza al personaje, propia de la Espaa
profunda, inusual en esos momentos en la geografa surea donde el atavo campesino
era ms cmodo. Llama tambin la atencin en este costumbrismo que podemos
calificar de extrema pobreza, los barrotes de la puerta de madera que conducen a la
vivienda o al establo
En Cosas de mi vida, contemplamos un cuadro costumbrista que reproduce una
representacin teatral a la que asisten los lugareos. Se trata de una escena dentro de
otra. El marco del escenario est compuesto de un tablero sobre el que se sita la pareja
que acta y dos telones uno horizontal que es el que cierra y abre la escena y otro
vertical para aislar completamente el escenario del espectador. Puesto que se trata de un
306
antiguo corral de representaciones teatrales tan al uso en la Espaa de finales del siglo
XIX vemos arquitecturas propias de esas casas aptas para las representaciones. En
primer lugar una barandilla sostenida por columnas de madera que nos recuerda el
planteamiento escnico de Los frescos de San Antonio de la Florida de Goya, y al igual
que en la obra de Goya una muchedumbre en actitudes diversas y en la que no
distinguimos los rostros, contempla desde ese palco la escena. Los personajes del piso
que est al mismo nivel presentan mejor iluminacin y acusan algo ms la expresin de
los rostros. Se puede hablar de una pincelada impresionista, que simula con mancha las
figuras que estn al fondo de la imagen.
En todo este gusto por lo popular, lo autctono y la exaltacin de las
peculiaridades nacionales, juega un papel definitivo la mentalidad romntica y un factor
que hasta ahora no se ha comentado: la atraccin que las idiosincrasia espaola ejerce
sobre los visitantes extranjeros, que son los que de alguna manera van a influir en la
confirmacin definitiva de ese pintoresquismo al que hemos aludido, en particular en la
configuracin de una serie de imgenes tpicas que llegan a adquirir carcter de iconos.
Los extranjeros, particularmente ingleses y franceses, sobre todo a partir de
1830, visitaron masivamente la Espaa romntica. Entre ellos se encontraban
numerosos pintores que buscaban en nuestro paisajes y costumbres motivos de
inspiracin y que consideraban Andaluca, polarizada en Sevilla y Granada, como el
compendio y baluarte ms atractivo de nuestra herencia histrica. Ingleses como David
Roberts (1796-1854) y David Wilkie (1785-1841) y franceses como Andrien Dauzats y
Pharamond Blanchard contribuyeron con sus lienzos de vistas urbanas y escenas
folklricas a difundir una visin de esta regin, pero sobre todo fueron sus lbumes de
307
dibujos y sus litografas los que extendieron la imagen de Espaa por Europa y
afianzaron la iconografa y el mito de Andaluca441.
Dentro de la moda de las escenas de gnero extendidas entre la clientela
burguesa espaola del ltimo cuarto del siglo XIX, el costumbrismo andaluz, cosech
un xito particularmente destacado en un mercado fcil y extenso, que garantizaba el
sustento a una enorme cantidad de pintores de la ms diversa talla442, que afianzaron
una imagen de Andaluca llena de tpicos que quedara en las retinas y en la mentalidad
general de la poblacin espaola y europea.
Esa es una de las razones por las que cualquiera de las escenas referidas a la
zona del Sur, concretamente a Andaluca, que puedan aparecer en las ilustraciones de
las colecciones de novela corta, guarda unos parmetros determinados y responde a
tipos preestablecidos, que son casi siempre los mismos. Las corridas de toros, el torero
y el pblico enfervorizado en El bravo Madrileo443, las mujeres con trajes de faralaes,
441
En la segunda mitad del siglo XIX, la Sevilla romntica ofrece una valiosa muestra de mecenazgo y
coleccionismo. En 1848, se establecen en la ciudad los duques de Montpensier, don Antonio de Orlens,
el menor del los hijos del rey francs Luis Felipe y Luisa Fernanda de Borbn, hermana de Isabel II. Ya
desde su infancia haba conocido el arte espaol y con el tiempo se convirti en un acreditado mecenas y
protector de las bellas artes particularmente de la pintura andaluza. La nueva clientela de los pintores
sevillanos en ese periodo fue la aristocracia y sobre todo la pintura costumbrista. La nueva burguesa
nacional, vida de igualarse en el gusto y en los valores sociales y econmicos a las clases dominantes
con las clases del Antiguo Rgimen. Auque los pintores extranjeros fueron los que en los aos treinta del
siglo XIX fijaron la iconografa del gnero costumbrista, sera la burguesa la que habra de convertirse
en el ncleo de la demanda de una pintura que exaltaba los valores de su entorno .
442
Son nombres fundamentales de la pintura andaluza Manuel Wssel de Guibarda (1833-1907) nacido en
Cuba pero que realiz su labor en tierra murciana. Jos Domnguez Bcquer (1805-1841), padre de
Gustavo Adolfo Bcquer, al que se considera justamente como uno de los iniciadores de la pintura
andaluza costumbrista de tipo folklrico. Garca Ramos (1852-1912), quien se convirti en uno de los
grandes pintores de su poca gracias a la espontaneidad con que recreaba las escenas de su Andaluca
natal. Ricardo Lpez Cabrera e incluso una parte de la obra juvenil de Julio Romero de Torres, se sitan
en esta lnea de pinturas costumbristas que marcan al tendencia que luego se ver en las pocas
posteriores. El costumbrismo perdur en Andaluca hasta finales del siglo XIX, cada vez ms asentado en
el gusto de la pequea burguesa local ; En las obras ya tardas de Joaqun Turina y Jos Rico Cejudo, se
aprecia adems la conjuncin del tipismo anterior con una observacin mas pormenorizada de las figuras
y del entorno urbano surgida al hilo casi del realismo francs (vid., Pintura andaluza en la coleccin
Carmen Thyssen-Bornemisza, Catlogo, Exposicin, Murcia, Centro Cultural las Claras, 24 noviembre de
2005. 8 de enero de 2006, pp. 13-45 ).
443
Vid., M. Valds, El bravo madrileo, Ilus. F. Mota, Los C., n 148, 27 julio de 1911.
308
El C. S.
El Emperaor
Ilus. Pederero
Los C.
El Bravo Madrileo
Ilus. Fernndez Mota
El. C. S.
La Moruchita
Ilus. Lozano
444
La figura de La Moruchita, A. Reyes, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 31, 2 agosto 1907,
es un trasunto no slo en el vestuario sino incluso en el gesto y la postura de las mujeres que aparecen en
dos cuadros de Joaqun Turina: Plaza de Alfalfa de Sevilla y En el mercado. En ambos, aparecen mujeres
envueltas en mantones de alegres colores, con flores colocadas sobre la cabeza y las manos bien en la
cintura, bien sosteniendo abanicos y pericones (vid., ibid., pp. 102 y 104).
445
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, El Emperaor, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 91,
25 de septiembre de 1908. Esta ilustracin presenta rasgos del pintoresquismo andaluz que recuerdan una
obra de la primer poca de Julio Romero de Torres, hoy en la coleccin Carmen Thyssem Bornemisza, La
Feria de Crdoba (1899-1900), en la que el detallismo de algunas figuras y los iconos andalucistas como
el mantn y las flores que adornan a la mujer que da la espalda al espectador, establece una similitud con
esta ilustracin. Este motivo del baile aparece en muchas pinturas del costumbrismo andaluz. En La
romera de Torrijos de la ltima etapa de Manuel Cabral Aguado Bejarano (1883), como en otros lienzos
del artista se acumulan las figuras en torno a parejas que bailan al son de panderetas y guitarras
acompandose de castauelas (vid., Pintura Andaluza en la Coleccin Carmen Thyssen Bornemisza,
Fundacin Caja Murcia Catlogo, cit., pp. 72 y 92).
309
El retrato
El deseo que tienen los seres humanos de contemplarse por medio de la
interpretacin de su propia imagen parece formar parte de los ms antiguos impulsos de
la humanidad; el arte del retrato es por ello una de las actividades ms universalamente
presentes de todos los tiempos. Sin embargo su evolucin no es continua; a pesar de la
facultad que posee para reaparecer siempre bajo formas diversas, sufre eclipses y
variaciones.
Esta necesidad de recordar a los vivos y a los muertos, provoca que, incluso
limitando nuestro estudio a la civilizacin occidental, encontremos retratos desde las
primeras pocas de sta. Sobreviven estatuas y relieves con retratos egipcios de antes
del ao 3000 a J.C., y la representacin de los rasgos de un personaje en la escultura se
produce ya en la antigedad grecorromana446.
El retrato patricio es, junto con el relieve histrico, el tipo de arte ms
desarrollado en el mundo romano. A diferencia del relieve histrico, el retrato romano
tuvo su desarrollo en un medio aristocrtico, quizs porque generalmente el retrato
realista, fisonmico y caracterizador de un individuo determinado, ha sido siempre el
fruto de una civilizacin urbana profundamente politizada cuya clase social dominante
estaba ligada a su propia tradicin y ampliamente provista de medios447.
446
Aunque hablamos de retrato en la escultura romana, algunas consideraciones estticas entienden que
en las artes plsticas no se emplea para la escultura. Se dice cabeza, busto o estatua, reservando el
trmino retrato para una obra en dos dimensiones, pintura o dibujo. Aunque sea en orden visual el retrato
es una descripcin, ofrece en orden sucesivo lo que la vista presenta simultneamente (vid., tienne
Souriau, Diccionario Akal de Esttica, Madrid, Akal, 1998, p. 90).
447
En la repblica, se van a fundir los elementos que darn paso al retrato romano imperial. A partir el
siglo I, el refinamiento y la elegancia penetran cada vez ms en Roma, traspasan las fronteras de la
aristocracia y llegan a la pequea burguesa que adopta ya el retrato culturalizado. Entre Tito y Trajano el
retrato pierde toda su sobriedad y se hace perfecto y armnico; es esta la poca de los retratos de El
Fayum (vid., Manuel Bendala Galn, La Antigedad: de la Prehistoria a los visigodos, Madrid, Silex
1990, pp. 217-226). Vid., adems, Ranunccio Bianchi Bandinelli, Del Helenismo a la Edad Media,
Madrid, Akal, 1981, y Roma: el fin del arte antiguo, Madrid, Aguilar, 1971.
310
448
Vid., E. H. Gombrich, La historia del Arte, Madrid, Debate, 1997, pp. 105-196.
Vid., Steffano Zuffi, Las Cortes del Gtico, en El Retrato. Obras maestras entre la historia y la
eternidad, Madrid, Electa, 2000 pp. 11-19.
449
311
450
A partir de 1860 a 1870, los grandes artistas dejan cada vez ms de utilizar la pose en el taller, el
modelo vivo y la representacin de los individuos para sustituirlos por la observacin captada en lo vivo
dentro del medio que les rodeaba, sin buscar los ragos diferentes. Esto se traduce en un cambio de
atencin y de modificacin de la sensibilidad de los artistas y de su medio. Lo esencial consite en sustituir
el registro de los espectculos vinculados a las costumbres y a las personas, por un anlisis cada vez ms
afinado de las percepciones sensibles; los individuos se retratan como elementos entre otros elementos.
Al pintor ya no le interesan las situaciones estables y busca captar la movilidad. Su atencin se fija sobre
sus percepciones, es decir sobre los datos que le aportan sus sentidos (vid. Galienne y Pierre Francastel,
El retrato, Madrid, Ctedra, 1978, p. 220).
451
No todos los retratos se parecen al modelo. Los primeros retratos de gobernantes solan preocuparse
ms por sugerir el oficio del rey que un rostro determinado. En el siglo XVI, el pintor italiano Armenini
escribi que los retratos de artistas excelentes, se consideran pintados con mejor estilo y mayor perfeccin
que otros pero con frecuencia los parecidos no son tan buenos. En esa poca se esperaba que el artista
excelente idealizase o ennobleciese el modelo siguiendo las lneas clsicas adoptando los rasgos faciales
y las poses de las esculturas griegas y romanas. En otros periodos de la historia, se han tomado como
modelos figuras que en realidad no son retratos. Por ejemplo, la obra de Tiziano conocida como La bella,
(1537), no es el retrato una dama sino probablemente de una prostituta que pos desnuda para el artista
en otras ocasiones. En el siglo XVII, existi una gran demanda de bustos con toques exticos, con
personalidad. Fundamentalmente la escuela de Rembrandt, produjo muchos de estos bustos que no eran
retratos porque en la mayora de los casos se han asociado a las figuras de los padres del pintor (vid.
Alexander Sturgis - Hollis Clayson, Entender la pintura, Blume, Barcelona, 2003, p. 136).
312
trabajo. Este es el caso que nos ocupa. Los dibujantes que hicieron los retratos de las
novelas cortas no partan de modelos, en algunos casos eran ms o menos fieles a las
directrices que la descripcin de los textos les marcaba, pero en trmino generales las
imgenes estn de acuerdo al gusto de la poca.
Esto marca las diferencias de vestuario y estilo entre las distintas colecciones
que estn separadas por un periodo de aos, desde 1907, en que se inicia El Cuento
Semanal, hasta 1932, fecha de La Novela Mundial, ltima de las grandes colecciones,
las modas han ido cambiando y esto se aprecia en las diferencias de los retratos. El
retrato de las ilustraciones tratadas se desenvuelve en un medio situado entre la clase
media alta y el resto de las clases medias. Normalmente, los retratos realizados en las
colecciones de novelas cortas corresponden casi siempre a mujeres jvenes, aunque
tambin encontramos algunos de caballeros, de labriegos jvenes e incluso retratos de
grupo. Las poses elegidas son variadas, pero en la mayora de las ocasiones los
personajes estn colocados de frente y responden a una fisonoma acorde al texto que en
la misma pgina o en pginas colaterales realizan la descripcin de sus atributos fsicos.
La imagen de Catalina Fyol, la protagonista de La pasin de Mister Castle452, es
un ejemplo de ello. Est colocada de frente y responde al estereotipo de la poca. Se
trata de una figura femenina muy bien dibujada, con paoleta al cuello, propia de la
vestimenta popular empleada por las mujeres para realzar el busto. Su juventud viene
indicada por la estrechez de la cintura y un rostro terso y sin comisuras. El peinado
responde a la moda y es adecuado a las tendencias modernistas de principios de siglo.
Su imagen y el texto que le dedica el autor estn en perfecta simbiosis:
452
Cfr., Eduardo Marquina, La pasin de mister Castle, Ilus. int.r Estevan, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 9, 26 febrero de 1909.
313
El C.S.
El fin de una leyenda
Ilus J Francs
Los C.
Mi prima me odia
Ilus Medina Vera
Los C.
Bohemia triste
Ilus. Villalobos
314
453
Cfr., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 21, 14
mayo de 1907.
454
Cfr., Felipe Trigo, Mi prima me odia, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 23, 4
junio de 1909.
455
Cfr., A. de Hoyos y Vinnet, Bohemia triste, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 12,
19 marzo de 1909.
456
Vid., Felipe Trigo, El Cnico, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 6, 5 febrero de
1909.
457
Vid., M. Linares Rivas, Querer y no querer, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet. Los C., n 2,
8 enero de 1909.
315
Los C.
El Cnico
Ilus. Estevan
Los C.
Querer y no querer
Ilus. Villalobos
El C.S.
La celada de Alonso Quijano
Ilus. Escobar
Observamos en los tres retratos que el parecido entre las damas es enorme, pese a
no corresponder a la pluma del mismo dibujante. Las razones de esta similitud estaran
centradas en la escasez de posibilidades tcnicas que provocan el que los ilustradores
tengan que ceir su creatividad a unos medios determinados con lo que se resta
expresividad y calidad a la imagen.
En este sentido, recordamos la consideracin de Gombrich, es decir, lo que l
designa como aportacin del espectador. Tendemos a proyectar la vida y la expresin
sobre la imagen detenida y a complementar lo que no est realmente presente con
nuestra propia experiencia. As, el retratista que desea compensar la falta de
movimiento tiene, ante todo, que movilizar nuestra proyeccin. Ha de explotar las
ambigedades del rostro detenido de manera que las multiplicidades de las posibles
lecturas den sensacin de vida.
458
Vid., Pedro Mata, La celada de Alonso Quijano, Ilus. int. Escobar, Ilus. port. Augusto, El C. S., n 120,
16 abril de 1909.
316
Vid., E. H. Gombrich, La imagen y el ojo, Madrid, Alianza, 2000, pp. 109-114. Recoge, adems, las
ideas acerca del retrato de Roger de Piles (1635-1709), a quien debemos la primera discusin detallada
de la teora del retrato en la pintura: Lo que le da al retrato alma y un aire de verdad no es tanto la
exactitud de diseo como el acuerdo entre las partes en el preciso momento en que ha de captarse la
disposicin y el temperamento del modelo Pocos han sido los pintores suficientemente minuciosos
como para engarzar bien las distintas partes: a veces la boca sonre y los ojos estn tristes; otras veces los
ojos aparecen animados y las mejillas apagadas; de manera que su obra tiene un aire falso y no parece
natural. Debemos pues tener presente que cuando el modelo tiene una actitud sonriente, los ojos se
entornan, las comisuras de la boca se alzan hacia las ventanas de la nariz, las mejillas se rellenan y las
cejas se ensanchan (ibidem, p. 111).
460
Vid., Leocadio Machado, La fantasma, Ilus. R. R, Calvet , Los C., n 139, 25 agosto de 1911.
317
bastante grotesco dentro de los lmites reales del campesino al que representa. El
sombrero negro delimita bien los contornos sobre el fondo azul, lo que contribuye a
resaltar el aspecto entre inocente y zafio del personaje representado
Los otros dos retratos han sido seleccionados por su singularidad. La imagen de
Cristina, perteneciente a Devoradora461, es uno de los pocos retratos de perfil que se
pueden localizar en las ilustraciones de las colecciones de novela corta. Obra de
Demetrio, contiene todos los criterios de lnea rpida estilizacin y elegancia propias del
dibujante y que responden a la descripcin de Ferragut:
Era extraordinaria su belleza morena,
excitante como un afrodisaco, prodigio
carnal, nfora maravillosa en la que la
vida se mostraba con generosa plenitud.
Desdeosa, altiva y reservada, su fama de
belleza inconquistable, enemiga de
cortejos y noviazgos, habase esparcido
rodendola de una aureola de prodigio
difcil.
La N. de H.
Devoradora
Ilus. Demetrio
461
Cfr., J. Ferragut, Devoradora, Ilus. Demetrio, La N de H., n 113, 11 julio de 1924, p. 28.
318
El C. S.
Deuda pagada
Ilus. Estevan
Vid., Mariano Vallejo, Deuda pagada, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 30, 26 julio de
1907.
463
Cfr., Jos Francs, El arte que sonrie y que castiga. Los humoristas contemporneos, Editora
Internacional, Madrid, 1924, p. 9.
319
poco a poco, el concepto de stira dibujada ha ido derivando hacia una depuracin
tcnica e ideolgica acorde con la grandeza doble de su finalidad. Las deformaciones
grotescas, las simples siluetas cmicas y las burlas dieron lugar a dibujos de pureza
formal, llegando a provocar la consideracin de que un dibujo no es una caricatura si no
nos hace pensar. Para Francs, la verdadera psicologa de un pueblo est en los lpices
de sus caricaturistas, creadores de un arte sutil profundo, precioso, agudo y reflejador
de los momentos coetneos con exactitud instinto y conciencia histrica
de lo
venidero464.
Desde el comienzo de la historia, la caricatura ha pretendido una representacin
exagerada de personajes y hechos con el fin de transmitir mensajes e ideas irnicas. La
fuerza de la imagen y el poder de captacin de la misma, provoca que el mensaje
sarcstico transmitido por la caricatura tenga una fuerza superior a la de cualquier otro
tipo de comunicacin oral.
Gombrich pone de manifiesto la trascendencia de la labor del dibujante cmico
pues, por desdeable que sea su calidad artistica, tiene ms posibilidades de impresionar
en una campaa de odio que el orador de masas y el perodista465. En este mismo
sentido, ya en 1915, Jos Francs, en una conferencia leda en el Ateneo de Madrid,
prevea ya el valor meditico de la caricatura:
La caricatura es consuelo y es azote. Otorga el sano impulso de la risa o
deja en el espritu el escozor del despecho; pero tal como sea; galante,
social, satrica, potica, cruel o bondadosa, ejerce una indudable presin
sobre los hechos y las ideas ms respetables466.
464
Ibid., pp. 10 -15. A lo largo de las 153 pginas de esta obra, J. Francs realiza una sntesis del
desarrollo de la caricatura y de algunos de sus representantes en Alemania, Francia, Inglaterra,
Norteamrica, Portugal, Suecia, Austria, Suiza y Holanda.
465
Vid., E. Gombrich, Meditaciones sobre un caballo de juguete, Barcelona, Seix Barral 1998, p. 177.
466
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea. Conferencia organizada por el Ministerio
de Instruccin Pblica y Bellas Artes y leda por su autor en el Ateneo de Madrid el 3 de marzo de 1915,
Madrid, 1915, p.10.
320
467
Sera extenso realizar un seguimiento de la historia de la caricatura, que ha estado presente en casi
todas las culturas. A modo de ejemplo citamos las figuras que aparecen en algunas vasijas de cermica
que contienen parodias de la Iliada o la gran cantidad de pinturas encontradas en Pompeya y Herculano.
Para profundizar, vid., Charles Baudelaire, Lo cmico y la caricatura, Madrid, A. Machado Libros, 2001;
J. Octavio Picn, Apuntes para la historia de la caricatura, Valencia, Librerias Pas Valenci, 2002.
468
Es interesante comprobar el hecho de que grandes pintores, como Leonardo da Vinci, realizan
estudios sobre los grotesco o lo deforme. As cre un amplio repertorio de dibujos de cabezas con rasgos
violentamente articulados, que pueden considerarse antitipos de belleza y que responden en opinin de
algunos analistas al intento del genial creador de jugar con los contrastes para probar su ley esttica,
formulada en el Trattato: Los rasgos feos y bellos se realzan mutuamante. Vid E. H. Gombrich, Las
cabezas grotesacas, en El legado de Apeles, Madrid, Alianza, 1982, pp. 115-153. Para la caricatura en
el siglo XIX e inicios del siglo XX, adems de las obras de Frances citadas, vid. Jacinto Octavio Picn,
Apuntes para la historia de la caricatura, cit., 2002.
469
Vid., Enrique. Pelez Malagn, El concepto de caricatura como arte en el siglo XIX, [en lnea]
Sincrona Primavera 2002. Direccin URL: http://sincronia.cucsh.udg.mx/caricatu.htm. (En cach), pp.118 [Consulta: 12 diciembre 2005].
321
322
Han sido mltiples las clasificaciones realizadas sobre ste gnero en funcin de
diferntes criterios. Baudelaire, por ejemplo, parte de una consideracin en torno a la
faceta cmica470.
Pelez Malagon471, inclinndose por una divisin basada en un criterio pragmtico
hace referencia a los diferentes subgneros:
a) Caricatura poltica. Aquella cuyo eje temtico gira en relacin a cuestiones
estrictamente polticas, en las que se presenta a personajes contemporneos y
adems se ofrecen, por medio de imgenes conceptuales, opiniones sobre
poltica general.
b) Caricatura social. Es aquel tipo de caricatura en la que se refleja a una
determinada sociedad sea en plan de crtica o de burla.
c) Caricatura poltico-social: Hay momento en los que resulta sumamente difcil
clasificar una imagen como carictura social o poltica, desde el momento en el
que muchas veces representando y criticando deteminada situacin social, a la
vez tambin se est aludiendo a una cuestin poltica.
d) Caricatura costumbrista: Se trata de una escena de costumbres con una excesiva
carga de crtica o stira que la convierte en caricatura, dando as lugar a una
observacin irnica de la realidad.
e) Caricatura simblica. Representa a un objeto deteminado que dentro de un
contexto especial adquiere una carga poltica o social
470
Baudelaire divide las caricaturas conforme a las distintas categoras de lo cmico: a) Lo cmico
absoluto. Es aquel humor aceptado slo por la intuicin y por lo tanto considerablemte sutil; b) Cmico
feroz: Es lo cmico significativo llevado al extremo;e) Cmico inocente: Es un cmico absoluto; d)
Cmico significativo: Es el humor ms fcilmente comprensible por el pblico y ms sencillo de analizar,
vid. Charles Baudelaire, Lo cmico y la caricatura, Madrid, Visor, 1989, p. 35.
471
Vid., Enrique Pelez Malagn, El concepto de caricatura como arte en el siglo XIX, [en lnea]
Sincrona en primavera 2002, cit., pp. 14-15..
323
f) Caricatura festiva. Aquel tipo de caricatura alegre y desenfadada que slo busca
la comicidad como fin utilizando para ello la caricatura de personas u otros
objetos contemporneos.
g) Caricatura fantstica. Aquella que recurre a lo fantstico con el fin de poder
reflejar as una idea, el ejemplo ms significativo lo encontrmos en los grabados
de Goya.
h) Caricatura personal. La que se centra en los personajes contemporneos y en su
represetacin caricatursca bien sea solo de la cara o de todo el cuerpo.
Finalizada esta clasificacin, hemos de afirmar que, en las revistas literarias de
novelas cortas, la caricatura est referida casi siempre a las figuras de los autores de las
mismas, por tanto no hay una intencionalidad de crtica poltica ni de intento de
ridiculizacin, porque no acta como un recurso de intencionalidad agresiva472, sino
ms bien como reduccin desde el momento en que a travs de pocos trazos logra
captar la esencia de lo representado y fundamentalmente con una intencionalidad de
retrato.
En algunas obras tambin encontramos caricaturas de tipo social y sobre todo
festivo, que pretende la hilaridad, la sonrisa y realzar el caracter cmico de los textos
ilustrados. Es el caso de algunas imgenes de El aderezo473, de Memorias de un buzo474
o los dibujos caricaturescos adaptados a la narracin de Un Hombre serio o La soledad
del campo.
472
El intento de la caricatura como finalidad agresiva es propio de las caricaturas del siglo XIX, que
utiliza la crtica agresiva como recurso poltico de una realidad que intenta hacer cambiar por todos los
medios. El dibujante toma uno de los rasgos del caricaturizado, normalmente el ms significativo y lo
exagera convirtindolo en un elemento del personaje. El profesor Bozal realiza un estudio de conjunto
toda la ilustracin decimonnica en el que incluye la aficin por las caricaturas en la prensa madrilea
(vid., Valeriano Bozal Fernndez, La ilustracin Grfica del siglo XIX en Espaa, Madrid, Comunicacin
Corazn, 1979).
473
Vid., E. Zamacois, El aderezo, Ilus. Cyrano, El L.P., n 6,15 agosto de 1912
474
Vid., Memorias de un buzo, J. Belda, Ilus Reyes, La N. de H., n45, 23 marzo de 1923.
324
El C.S.
Un hombre serio
Ilus Tovar
El C.S.
La soledad del campo
Ilus. Tovar
Cfr., Juan de Zuiga, La soledad del campo, Ilus. Tovar, El C. S., n 12, 22 marzo de 1907.
325
El C. S.
Caricatura de E. Zamacois
Ilus. Tovar
El C. S.
Caricatura de E. Pardo Bazn
Ilus. Tovar
La N.C.
Caricatura de Eugenio Sells
Ilus. Fresno
326
UNIVERSIDAD DE MURCIA
FACULTAD DE LETRAS
TEXTO E IMAGEN:
LA ILUSTRACIN COMO COMPONENTE
SEMITICO-DISCURSIVO
DE LA NOVELA CORTA (1900-1936)
Anlisis sociolgico, artstico y literario
Volumen II
327
CAPTULO VI
CARACTERIZACIN Y ANLISIS
DE LAS REVISTAS MS DESTACADAS
328
6.1. INTRODUCCIN
En este captulo, centraremos nuestra atencin sobre las que han sido
consideradas las siete grandes colecciones de novela corta, las que mayor difusin
tuvieron y en las que participaron un nmero ms amplio y escogido de autores e
ilustradores. A la hora de seleccionar estas colecciones literarias, hemos seguido el
criterio de lvarez Snchez Insa, quien clasifica las revistas en funcin de su nmero
de ttulos en: grandes colecciones las que rebasan el centenar de ttulos, medianas
entre cincuenta y cien ttulos y pequeas que tienen menos de cincuenta476. Segn
ello, las ilustraciones de las novelas cortas estudiadas pertenecen a El Cuento Semanal,
Los Contemporneos, La Novela Corta, El Libro Popular, La Novela Semanal, La
Novela de Hoy y La Novela Mundial.
De entre el enorme nmero de obras que las componen, se han extrado para su
exposicin sistemtica dos mil cuatrocientas noventa y seis imgenes, correspondientes
a cincuenta y un ejemplares de El Cuento Semanal, cincuenta ttulos escogidos de los
tres primeros aos de Los Contemporneos, ochenta ejemplares de La Novela Corta,
veinticinco de El Libro Popular y otros sesenta nmeros repartidos entre La Novela
Mundial, La Novela de Hoy y La Novela Semanal477.
A fin de llevar a cabo un estudio lo ms sistemtico y clarificador posible, hemos
decidido presentar nuestro estudio con un planteamiento similar en cada una de estas
colecciones, incluyendo semejantes epgrafes referidos a formato y precios de venta,
476
Vid., Alberto lvarez Snchez-Insa-M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, Madrid,
CSIC, 1997, p. 21.
477
Sealamos que del total de ilustraciones que se han estudiado. un total de setecientas noventa y una
corresponden a El Cuento Semanal, setecientas cincuenta a Los Contemporneos, ciento noventa y nueve
a El Libro Popular., ciento sesenta y una a La Novela Corta. y quinientas noventa y cinco a los
ejemplares escogidos de La Novela de Hoy, La Novela Semanal, y La Novela Mundial.
329
330
478
Cfr., Jos Carlos Mainer, Prlogo, en B. Magnien y otros, Ideologa y texto en El Cuento Semanal,
Madrid, Ediciones La Torre, 1986, p.11.
479
Nacido en Cuba, en la finca la Ceiba, prxima al Pinar del Ro, el 17 de febrero de 1973, era hijo de
Victoria Quintana, oriunda de Cuba y Pantalen Zamacois y Urrutia de ascendencia vasca. El traslado de
sus padres a Europa le lleva a vivir en Bruselas, Pars y finalmente en Madrid donde inicia los estudios
universitarios primero en la facultad de Filosofa y Letras y despus en la de Medicina. Su actitud ante
la vida, que ya en estos aos se vislumbra proclive a la bohemia, le alej definitivamente de las aulas y
favoreci relaciones con el mundillo literario y periodstico, que potenciaron lo que haba sido una
pasin desde la adolescencia, su vocacin literaria que mantendra hasta la ancianidad. Muy temprana
fue su iniciacin como escritor; con diecisiete aos el diario madrileo El Globo public un artculo
suyo y pronto comienza su colaboracin en revistas como La Democracia Social, Los Dominicales del
Libre Pensamiento, Vida Literaria y tambin en peridicos como El Pas y El Motn y la revista
Germinal. Durante los aos de juventud Zamacois emprende la produccin de obras, publicadas en su
mayora en Barcelona por el editor Ramn Sopena. Se trata de veintin ttulos repartidos entre noveles
breves, cuentos, artculos y crnicas, algunos de los cuales se inscriben en la tradicin de la literatura
galante francesa. Son obras de inclinacin ertica, con un tratamiento del tema tan novedoso que le
ha llevado a ser considerado junto a Felipe Trigo uno de los creadores de la novela ertica en Espaa.
Toda esta experiencia literaria, hizo posible la fundacin de Vida Galante, revista ertica en la que luego
se mezclaran propsitos de propaganda socialista y que empez a publicarse en Barcelona el 6 de
septiembre de 1989. Zamacois, concibi esta revista como una publicacin frvola que recogiese el
ambiente abierto de la vida parisina del momento. A partir de 1910, Eduardo Zamacois, imprimir un
rumbo diferente a sus novelas y se apartar en cierta manera de la novela galante, pero quizs esta
experiencia unida a otras incursiones en el mundo de la empresa editorial derivadas de la adquisicin de
una imprenta donde se compona el diario republicano La Justicia y el semanario El Libre Examen o la
creacin de la Editorial Cosmpolis con la colaboracin econmica de Jos Carrascal, ser la que le
abone el camino para hacer realidad en el intervalo entre 1905 y 1910 dos importantes empresas como
editor, la fundacin de las colecciones de novela breve El Cuento Semanal (1907) y Los
Contemporneos (1910). En 1910, Zamacois reemprende su labor como novelista, iniciando un camino
que se aparta del autor que tanto haba colaborado a introducir en Espaa la literatura galante. Entre
los ttulos publicados en el periodo comprendido entre 1910 y 1922, son interesantes ttulos como,
Europa se va (1913), La opinin ajena, (1913) y El misterio de un hombre pequeito, (1914). En el
periodo comprendido entre 1914 y 1921, se produce una interrupcin en la labor creadora del autor,
coincidiendo con los aos en que anduvo de cronista por Europa como cronista de guerra e hizo un
segundo viaje al continente americano. A partir de 1922 el autor impone un nuevo cambio a su
produccin e inicia una obra literaria en la que se muestra en posesin plena de innegables dotes de
narrador. Es el momento en que aparece la triloga Las races (1927) Los vivos y los muertos (1929) y El
331
puede calificar, como mnimo, de azarosa. Fue ante todo un impenitente gozador de la
vida, trasgresor de las normas que antepona su deseo de aventuras, su sensualidad a
cualquier lazo familiar. Nada mejor para esbozar el retrato del autor que sus propias
palabras recogidas en lo que constituira un testamento final, sus memorias, escritas en
el exilio bonaerense y que titul Un hombre que se va....
He envejecido sin rumbo, sin plan, como a tientas y gracias a este
placentero no importarme lo que ser de m, la Vida que para los espritus
previsores es un problema grave, tuvo para m la ligereza de una pelcula...
He trabajado mucho. He escrito ms de sesenta novelas, comedias, libros
de crtica y viajes y millares de artculos. Pero en este obstinado forjar no
terci mi voluntad sino mi gusto. Yo he sido un indisciplinado que, para
vivir gratamente, nunca vacile en preferir lo agradable a lo que las personas
serias llaman lo conveniente. De nada grave me acuso. Fui un
espectador ingenuo de la Vida. Me han gustado las mujeres, los viajes y los
libros; los tres recursos de que el hombre dispone para evadirse incluso de s
mismo480.
Las circunstancias familiares de Eduardo Zamacois, adems de su carcter
inquieto y bohemio le haban permitido viajar y vivir fuera de los lmites de la sociedad
espaola del momento. Fruto de sus experiencias personales en Francia, y de sus
coqueteos con la literatura galante francesa, es la idea de creacin de esta revista.481
Era un proyecto arriesgado que precisaba financiacin econmica, tarea ardua,
pues no le result fcil encontrar socios para su aventura editorial. Despus de habrsela
ofrecido al editor Ramn Sopena, al librero Gregorio Pueyo y a Jos del Perojo,
delito de todos (1933). Al mismo tiempo que estas obras que atestiguan en su argumento y ambientacin
fidelidad a los postulados del realismo, su vinculacin antigua a la novela galante aflora en narraciones
breves que escriba con clara intencin comercial. Fue asiduo colaborador de las colecciones de novela
corta, en las que public entre 1907 y 1936, ms de cincuenta ttulos y no solamente en las que l creo,
sino tambin en el resto de publicaciones. A partir de 1939, al finalizar la contienda civil, Eduardo
Zamacois emprende su exilio americano; desde este momento y hasta la fecha de su muerte, solamente
contamos en su bibliografa un libro, Un hombre que se va..., ttulo de la versin definitiva de sus
memorias, fechada en Buenos Aires en 1964 y editada el mismo ao en Barcelona en la editorial AHR.
480
Cfr., Eduardo Zamacois, Un hombre que se va, Barcelona, AHR, 1964, pp. 42-45.
481
En Francia, en estos aos triunfaba la revista Lisez-moi (1905), que, aunque mantena el sistema por
entregas, presentaba similitudes con El Cuento Semanal en lo que se refiere a presentacin y a predomino
temtico galante.
332
fundador del semanario Nuevo Mundo, a finales de 1906 Eduardo Zamacois se puso en
contacto con el periodista Antonio Galiardo, que dispona del dinero de una herencia y
consigui convencerlo para que invirtiera en su proyecto. As, empieza la andadura de
El Cuento Semanal, una andadura que llegara hasta el 12 de enero de 1912, periodo
durante el que se publicaran doscientos sesenta y tres nmeros. La coleccin se inicia
con la obra Desencanto482 de Jacinto Octavio Picn y se clausura con el trabajo de
Prudencio Iglesias Hermida, Una hora de amor de Carolina Otero483.
Eduardo Zamacois vio truncada su labor al frente de la revista, cuando el 30 de
mayo de 1908, su socio, un hombre que haba tenido varas depresiones, se quit la
vida. A partir de ah se inici un proceso entre el propio Zamacois y Rita Segret, la
viuda de Galiardo, una disputa que giraba en torno a quien haba sido el promotor y
creador de la idea. Rita Segret consigui una sentencia favorable dictada el 23 de
noviembre de 1909, merced a la cual el tribunal considera que fue su esposo quien:
Concibi el proyecto de fundar un publicacin peridica, en la cual
aparecieran semanalmente novelitas cortas de los ms afamados escritores e
ilustradas por dibujantes de mrito, y fiel a sus propsitos pidi al
caricaturista Manuel Tovar, del cual era amigo y paisano, que le pusiera al
habla con algn literato que secundara los planes concebidos. El seor
Tovar present a don Eduardo Zamacois quien acept la idea de aquel, se
ofreci a secundarla, empez a coadyuvar a los trabajos y acept como
remuneracin que se le ofreca, la mitad de las ganancias, si las hubiere484.
Con anterioridad a esta fecha, Zamacois ya se haba visto obligado a abandonar
la direccin de la revista. Se trat de un duro enfrentamiento del que los lectores
482
Vid., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, Ilus. int. Andrade, Ilus. port. Montagud, El C. S. n 1, 4
enero de 1907.
483
Vid., Prudencio Iglesias Hermida, Una hora de amor de Carolina Otero, El C. S., n 263, 12 de enero
de 1912.
484
Fragmento de la sentencia del Juzgado de Primera Instancia del Distrito del centro de la Villa de
Madrid, publicada en El Cuento Semanal en el nm. 155,de 17 de diciembre de 1909. Cfr., B. Magnien y
otros, Ideologa y texto en El Cuento Semanal, cit., p. 26.
333
485
En la carta que Zamacois dirige a los lectores en el ejemplar de J. Prez Ziga, El cocodrilo azul,
Ilus. Zuiguita, El C. S., n 104, 25 diciembre de 1908, titulada Despedida, hace referencia a las
dolorosas circunstancias en que tras la muerte de Galiardo y ante la inoperancia de sus herederos decidi
hacerse cargo de la revista y sacar a la calle el nmero correspondiente al 5 de junio. Pero dado que la
justicia no le permite percibir su sueldo, se despide de los lectores y de los escritores: Con esta fecha
pues, hago entrega al abintestato de la administracin y direccin de El Cuento Semanal. Vivo y lleno de
autoridad sale el peridico de mis manos, si l quiere lo continuar. En contestacin, Rita Segret publica
un artculo en M. Bueno, El taln de Aquiles, Ilus. Tusgain y Tovar, El C .S.,el n 105, 1 enero de 1909,
titulado En legtima defensa, en el que, tras lamentarse de la actitud de Zamacois que pretendi
aprovechar la situacin a la muerte de su esposo, informa de que el director ha de abandonar su puesto ya
que por resolucin dictada con fecha 14 de diciembre de 1908 el juez de primera instancia del distrito de
Centro D. Felipe Santiago de Torres dict sentencia en el pelito promovido por el Sr. Zamacois
declarando: NO HABER LUGAR A ADJUDICARLE LA PROPIEDAD EL CUENTO SEMANAL,
QUE PERTENECE AL ABIENTESTATO DEL SR. GALIARDO Y CONDENANDO A DICHO SR.
ZAMACOIS EN TODAS LAS COSTAS POR LA NOTORIA TEMERIDAD CON QUE HA
PROCEDIDO. En la contraportada del ejemplar de Tllez y Lpez, Mater admirbilis, Ilus. interior La
Rocha, Ilus. portada Tovar, El C. S., n 107, 15 de enero de 1909, Rita Segret vuelve a la carga en otra
nueva carta dirigida A los lectores del Cuento Semanal, en la que aduce razones financieras y turbias
que pudieron conducir a su esposo al suicido provocadas por algunos fallos en la contabilidad: Podra
probar que mientras el Sr. Zamacois gan desde cuatro meses antes de salir el peridico, mi esposo perdi
durante muchos meses. Con independencia de los argumentos de cada uno de ellos, parece claro que
fueron razones de tipo econmico las que llevaron a Galiardo al suicidio.
334
su carcter eclctico, hace una expresa muestra de la intencin de ofrecer una revista
amena puesto que El Cuento Semanal se propone llevar al pblico narraciones que
podrn ser ledas rpidamente, y que, sin embargo, ofrecen dimensiones sobradas para
que la personalidad del autor acuse en ellas por modo rotundo y definitivo; con lo que
aadir a la brevedad amena del peridico las excelencias del libro, que nunca se hace
viejo.
De acuerdo con la idea que de la publicacin tena Zamacois, se publicaba con
formato de revista, en fascculos semanales de veinticuatro pginas de magnifico papel
couch, impresas a doble columna y con ilustraciones a dos tintas. El Cuento Semanal
apareca todos lo viernes al precio de 30 cntimos invariablemente desde su fundacin
hasta su desaparicin.
486
En las primeras lneas del artculo Nuestro propsito, reproducido en la cuarta edicin del primer
nmero, se sealan la buena acogida, los elogios de la prensa y las felicitaciones recibidas; El empeo
que nos trae a la vida, apenas iniciado, conquist las simpatas de nuestro elemento intelectual (...), la
Prensa salud nuestra aparicin con elogios que nunca agradeceremos bastante y de todos los rincones de
la Pennsula y de muchas grandes urbes americanas recibimos cartas de apasionada felicitacin. Avalan
335
tales afirmaciones, la cantidad de reediciones que hubo que hacer de algunos ejemplares. En la
contraportada de El corazn de Jess, Luis Bello, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 45, 8 de
noviembre de 1907, se inserta una pequea nota en la que se comunica al pblico la reimpresin de los
dieciocho primeros nmeros de la coleccin, Acudiendo a reiteradas splicas de nuestros lectores y
coleccionistas.
487
En la contraportada del n 1, leemos Dos vales dan derecho a una consulta. Como un medio ms de
atraer la atencin y el inters del publico se aprovecha el tirn de esta ciencia que est de moda en la
poca: los curiosos que deseen recibir un retrato de su espritu debern escribirnos una carta escrita en
papel sin rayar a vuela pluma, de modo que la letra tenga su verdadera forma. Cada carta deber ir
acompaada de dos cupones. Las respuestas no se hacen esperar y resultan muy curiosas. Leemos en el
n 2: Antonio Castro - Gran sensibilidad e intuicin: buen grado de inteligencia; combatividad por el
dinero; temperamento inmaterial y absolutamente desprovisto de energa; amor a confort y muy pocas
ganas de trabajar; satisfaccin de su personalidad bondad y dulzura.
488
Estas iniciativas van desde el anuncio de incluir novelas de firmas de la talla de Valle Incln, Maeztu o
Unamuno, hasta prometer una cartilla del Monte de Piedad con una cantidad de 100 pesetas al lector que
el 30 de cada mes, se presente en la administracin con el nmero del peridico que coincida con el
336
premio mayor de la Lotera Nacional, suma que se duplicar en el caso de no cancelar el agraciado dicha
cartilla antes del 31 de diciembre.
489
Vid., Gustavo Vivero, Amelia, Ilus. int. Garca Guijo, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 178, 27 junio de
1910.
490
En esta carta se indica: Respecto a la forma externa nos proponemos mejorar el papel y dar mayor
novedad a las ilustraciones que sern encomendadas slo a los dibujantes que se hayan distinguido en la
ya larga historia de El Cuento Semanal; cuidar en extremo el grabado y cada ejemplar adems ir
envuelto en una finsima cubierta de papel de seda con un ex libris a cuyo efecto cada uno de nuestros
ilustradores ha hecho originalsimos dibujos ex profeso.
491
Vid., E. Barriobero, La cofrada de los mirones, Ilus. int. ZX, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 231, 12
junio de 1911.
492
En el ejemplar de Jos Francs, El Hombre que vea la muerte, Ilus. M. Miguel, El C. S., n 223, 7 de
octubre de 1912, todava se anuncian las prximas colaboraciones de la revista y en el de Gloria de la
Prada, Por una coleta, El C.S., n 258, 8 de diciembre de 1912, , se anuncian las ofertas de tapas a los que
se suscriban durante el mes de diciembre. El ltimo nmero de la revista, Una hora de Amor de Carolina
Otero, an anuncia en primera pgina la publicacin para la siguiente semana de El portillo de San
Lzaro, de Fernando Mora.
337
todo en cuanto a las colaboraciones de los autores. Sin embargo dado que esta segunda
revista sigui publicando durante muchos aos ms, quizs la desaparicin de la
coleccin pionera pudo deberse a problemas de ndole administrativa o simplemente al
natural agotamiento del proyecto editorial.
338
493
Vid., Jos M Lpez Ruiz, La vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la villa y la corte de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 335.
494
Cfr., Manuel Snchez Palacios, Los dibujantes espaoles. Impresiones sentimentales de un viaje en
torno al dibujo, Madrid, Enciclopedia de Formacin Cultural-Ediciones Nueva Raza, pp. 89-99.
339
495
340
NM. OBRAS
NM. COLECCIN
A. VIVANCO
160
AGUSTN
25
166, 143, 149, 168, 113, 131, 130, 142, 169, 252, 225, 224, 235,
117, 176, 210, 118, 234, 120, 202, 256, 192, 124, 183, 185.
AINAUD
139
APELES MESTRES
50
ARRUE
123
ATIZA
23, 25, 26
BARTOLOZZI
247
BENLLIURE
189
CASAS
39
CASTELAO
156
ESCOBAR
96
ESTEVAN
87, 88
ESTRADA
199
GUTIRREZ
HIDALGO
229
HUIDOBRO
J. BLANCO GRIS
203
LAFUENTE
112
M. MIGUEL
223
MANCHN
LARRAYA
341
MENNDEZ
88
MONTAGUD
MONTERO
MOYANO
PARRILLA A.
62
PEDRAZA
195
PEDRERO
138
PEDROSA
221
RICK
163
PICHT, R.
85
POMPEYO, F.
205
POSADA
94
R.R. CALVET
11
91, 92, 93, 95, 99, 100, 102, 103, 190,206, 215
RICKERS
248
ROBLEDANO
SANTANA
BONILLA
TOVAR
55
3, 6, 7, 8, 11, 12, 14, 18, 19, 20, 21, 24, 27, 29,30, 31,32, 33, 34,
35, 36, 37, 38, 40,43, 44, 45,47,49, 51, 52, 53, 63, 64, 65, 66,
69,78, 107,106, 108, 109,116, 122, 123,127,128, 145, 146,157,
170,174, 178, 180, 231.
VAIS
VZQUEZ
115
VILLALOBOS
97
XLIX
97
CARLOS
VZQUEZ
CALLEJA
342
Aunque las caricaturas de este primer ao son casi todas de Tovar, otros dibujantes colaboraron en
ellas: Montagud, nmeros 1, 17. Santana Bonilla, nmeros 2, 4, 5, 9,13, 15, 16, 22. Atiza, nmero 25. R.
Casa, nmero 39. Lozano, nmero 41. Moyano, nmeros 42 y 48. Apeles Mestres, nmero 50.
343
Ello podra indicar que la coleccin estaba produciendo beneficios. Sin embargo,
los aspectos econmicos del proyecto no parecen tan claros. En el pleito mantenido
entre Zamacois y Rita Segret por la propiedad del la revista, sta calcula en unas 600
pesetas mensuales el rendimiento del proyecto, pero parece ser que Antonio Galiardo, el
socio de Zamacois y marido de Rita Segret, haba visto desaparecer con mucha facilidad
las 125.000 pesetas de su inversin inicial y tena dificultad para hacer frente a los
pagos y plazos comprometidos, dado que su banquero, San Jos, estaba en quiebra
financiera500. Este dato nos servira para reflexionar sobre una cuestin esencial para el
desarrollo de este innovador proyecto: las fuentes de financiacin.
La revista precisaba ingresos, aunque las ventas seran su principal activo,
habra de buscar procedimientos alternativos y el ms fcil era la recaudacin a travs
de la publicidad.
500
Vid., B. Magnien y otros, Ideologa y texto en el Cuento Semanal, cit., 1986, p. 32.
344
345
Un primer detalle que llama la atencin en todos los anuncios que podemos
incluir en el apartado A, los que carecen de imgenes, es que la funcin apelativa, se
cumple por medio de lexemas alusivos al ahorro, es decir a lo ms econmico del
producto y slo en algunas ocasiones se hace referencia a su carcter de novedad. Esta
circunstancia provoca que en la mayora de los anuncios se incluya el precio de los
productos. Son econmicos los precios de Casa Roldn, los de Gonzlez Rivas son
el 20 por ciento ms baratos y es la primera casa en novedades y precios.
Comprando en Luis Villegas se obtiene un 40 por ciento de economa.
Dicho reclamo publicitario, afecta no slo a los artculos anunciados en la
contraportada sino a otros muchos que aparecen en las pginas interiores de las dos
portadas y que mantienen las mismas caractersticas lexemticas501: precios baratos,
precios fijos, rebajas, son trminos repetidos hasta la saciedad. Esto nos da
muestras de que el valor de los productos en el mercado es una obsesin para el
consumidor del momento. Raramente en nuestros das encontramos una publicidad que
insista tanto en este aspecto, est considerado como nota de mal tono y se recurre a
eufemismos para sealar idntica circunstancia. En una primera clasificacin de las
contraportadas encontramos publicitadas las siguientes empresas:
El guila, nmeros 13, 43.
Gonzlez Rivas502, nmeros 24, 27, 40, 44.
Librera Fernando F503, nmeros 25, 30 31.
501
Adems de la publicidad continuada del Consultorio Grafolgico Grahtner, se localizan otros muchos
anuncios: Fbrica de corbatas en la calle Capellanes, Joyera Gonzlez Garca Moya (Sastre), Pastillas
antiepilpticas Ochoa, Mermeladas Trevijano, Agua de Colonia Trevijano, Bisutera Agustn G. Poves,
Champagne, Binet.
502
Publicidad relativa a los sombreros de caballero y nio y gorras. Incluye una referencia al precio, la
direccin y el telfono.
346
503
Incluye las direcciones de sus sedes de Madrid y Sevilla, as como el apartado de correos y telfono.
La librera ofrece un extracto del Catlogo de Obras de las que dispone.
504
Situada en la calle Mesonero Romanos 10, la librera ofrece un catlogo de sus obras de autores
modernos en prosa y verso. Con un encuadre muy simple, el anuncio juega con dos tintas y varios
tamaos de letra.
505
Es una casa de ropa blanca, dirigido a un pblico fundamentalmente femenino. Un detalle que lo
seala es la colocacin de una flor de lis.
506
El ms largo de todos los anuncios. Incluye sedes, caractersticas del producto, n de obreros y un sin
fin de datos y por supuesto precios ventajossimos.
507
Guarnicionero. Artculos de caza y viaje sito en la calle Echegaray, 12.
508
Estas pginas contiene la publicidad de la propia revista, los precios de suscripcin y ofrecimiento de
anuncios, catlogo de las 29 obras publicadas, la direccin de la redaccin y administracin en la Calle
Fuencarral, 90 de Madrid, el apartado de correos y una novedad, el nmero de telfono, el 2054, y la
direccin del lugar en que estaba ubicado un kiosco dedicado a la venta de El Cuento Semanal, en una
cntrica calle de Madrid, Alcal 31. En el nmero 45, se ofrecen las tapas para encuadernar las 52
novelas de que constar la coleccin del ao enero a 2 pesetas la tapa y 4 pesetas el juego ms 0.25 en
sellos para el certificado.
509
Es uno de los anuncios sin imgenes ms elaborados, por cuanto contiene un bonito encuadre de lneas
rojas, letra en rojo y negro en varios tamaos. Insistencia en algunos recursos del lenguaje como la
reiteracin lexemtica. Todo el anuncio est basado en la comparacin: las mquinas Hanmond, son las
ms y las nicas. Da noticia de sus dos sedes en Madrid y Barcelona con sus correspondientes direcciones
y el nombre del concesionario Ramiro Garca Surez.
510
Es muy interesante por la forma en horizontal de las grafas y, sobre todo, por la utilizacin de algn
trmino tab: tuberculosis. Palabras como antisptico, bronquios, afecciones etc... denotan que la
coleccin no estaba dirigida a la clase analfabeta que apenas saba leer, sino a una amplia clase media.
347
348
subyacentes. Por ejemplo el nio de cara rolliza y gesto simptico que ilustra el anuncio
de Carlos Prats Hermanos, puede sugerir diferentes interpretaciones, pero la ms
acorde a la tienda de Ultramarinos y confitera es la consideracin de la salubridad
de sus productos, que mantiene con ese envidiable y feliz aspecto al nio.
Por esa razn en la sociedad se desarrollan tcnicas diversas destinadas a fijar la
cadena flotante de los significados y el mensaje lingstico en la publicidad es una de
esas tcnicas. Ayuda a identificar los elementos de la escena. Tiene por tanto una
funcin de anclaje. El texto escrito, gua al lector entre los significados de la imagen, le
hace percibir unos y rechazar otros, lo telegua hacia un sentido elegido con
antelacin511.
A nivel de mensaje, el mensaje lingstico gua no ya la identificacin, sino la
interpretacin, constituye una especie de tenaza que impide que los sentidos connotados
proliferen hacia regionales demasiado individuales. La caricatura de Bombita en la
publicidad de Sastrera Martn Maroto, podra ser ambigua en su significado, pero la
leyenda la ancla definitivamente. El personaje nos es un chulo, un vividor, o un actor,
es un elegante caballero que presta su imagen para La primera casa de Capas de
Espaa, Especializada en trajes de etiqueta.
Vid., Roland Barthes, Retrica de la imagen, en Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paids, 1995, p. 36.
349
Los dos nios que juegan dentro del sombrero en la publicidad de Gonzlez
Rivas, lo hacen porque segn indica la leyenda, la firma se caracteriza por su
Elegancia solidez y economa. El sombrero es fuerte y resistente a los envites de los
pequeos, que adems tambin son proverbiales clientes:
Grandes surtidos para caballeros y nios, gorras y sombreros para campo y playa.
Publicidad de la Sombrerera
Gonzlez Rivas
Cfr. Umberto Eco, Tratado de semitica general, Barcelona, Lumen, 1977, p. 345.
350
Por tanto, es nuestro poso cultural el que nos lleva a identificar los dibujos y
atribuirles las cualidades. La madre que pone crecepelo al nio en el anuncio de
Petrleo Gal, trasluce una serie de connotaciones positivas sugeridas por la
ambientacin. El encuadre de la imagen es de suaves tonos modernistas, acordes al
gusto de la poca; la madre es joven y perfectamente acicalada, como para salir a pasear
y no en actitud de atender las necesidades higinicas de su beb. El beb que sonre y
saluda con la mano en alto al lector, aleja cualquier posibilidad de que la locin pueda
resultar daina para los nios. El beb sin pelo muestra la necesidad de uso del
351
producto, pero ofrece an otra lectura, la inocuidad de la locin, que si es apta para un
nio ms lo es para el adulto.
Vid., pgina interior de la portada del ejemplar de Salvador Rueda, La Guitarra, Ilus. int. Pedrero,
Ilus. port. Santana Bonilla, n 5, 1 febrero de 1907.
352
Adems de las analizadas, destacamos, a modo de ejemplo, las pginas interiores de portadas y
contraportadas de algunos ejemplares: G. Martnez Sierra, Aventura, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar,
El C. S., n 3, 25 enero de 1907; contiene varias caricaturas correspondientes a las secciones de Libros y
Revistas y La Semana Teatral, una semblanza del escritor E. Barriobero autor de la novela Guerrero, las
caricaturas de Clotilde Domus, que se encuentra en el Lara, representando una obra de Jacinto Benavente,
El amor asusta; de Elvira Lofn, que en el Price lleva a escena El cors de Venus de Gereda y Soler y de
la Srta. Snchez Jimnez que representa en El Cmicoel entrems Casta y Pura de Afn de Ribera y
Gil y el maestro Foglietti. La novela de E. Zamacois, La cita, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. Santana
Bonilla, El C. S., n 4, 25 enero de 1907, contiene dibujos que intentan ser un esbozo de la personalidad
de Carmen de Burgos Segu, Colombine, creadora de Impresiones de Viaje y de Jos Nakens autor de
Muestra de mi estilo, adems de las caricaturas del autor y actriz principal de la obra Vida y Dulzura,
representada en el Teatro de la Comedia, Santiago Rusiol y Rosario Pino. E. Pardo Bazn, Cada uno,
Ilus. int. Posada, Ilus, port. Tovar, n 7, 15 febrero de 1907, contiene la resea del Teatro de la Zarzuela,
en donde se representa El Delfn, de Marquina y Salmern, con msica de los maestros Barrera y Gay.
Parece que no de excesivo mrito, a excepcin del himno cantado por el poeta Bernger, quien aparece
ataviado con el uniforme de la poca del Lus XVI en actitud de entonar.
515
Vid., Jacinto Benavente, La sonrisa de la Gioconda, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Santana Bonilla, El
C. S., n 2, 8 febrero de 1907.
516
Vid., A. Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C. S, n 6, 8 febrero de
1907.
353
517
Vid., Amado Nervo, Un sueo, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. Montagud, El C .S, n 17, 26 abril
de 1907.
518
Vid., Pedro Mata, Ni amor ni arte, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. S. Bonilla, El C. S., n 16, 19 abril de
1907.
519
Vid., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 21, 24
mayo de 1907.
520
Vid., Luis Bello, El corazn de Jess, Ilus int. Pedero, Ilus port. Tovar, El C.S., n 45, 8 octubre de
1907. Aparecen dos fotografas de las instalaciones de la Banca El Crdit Lyonnais. A. R. Bonnat, Un
hombre serio, Ilus. Tovar, El C. S., n 47, 22 octubre de 1907, muestra la fotografa de la fachada de los
almacenes El guila, recientemente inaugurados en Madrid.
354
Vid., Jacinto Benavente, La sonrisa de la Gioconda, La Historia de Otelo, El ltimo Minu, Ilus. int.
Estevan, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 2, 11 enero de 1907
355
522
Vid., Salvador Rueda, La guitarra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 5, 1
febrero de 1907.
356
Luis.- Se ha portao ust como deba, y ha jecho ust lo que jace una mujer
de corazn. Detrs de Paco ando toa la noche sin que l me vea. He visto a
Maoliyo cuando se le acerc, y he entrao aqu sin deber de entrar u ust
perdone, eh? porque supona que estara ust desbaratando la cabeza de
cavilaciones523.
La guitarra
Ilus. Pedrero
Se trata de un procedimiento primitivo para poner en situacin a un lector de nivel cultural mediobajo, utilizando la reproduccin de modismos que son metforas coloquiales: pegndole un tiro a la
caja,cada vez que toca da dolor de miserere, y del intento de reproducir con grafas la fontica
dialectal. Trueque de lquidas: manda ust argo, argo vardr. Aspiracin de h inicial, ha jecho,.
Supresin de consonantes intervoclicas y finales: pu, dao, ust, t, quis. La misma
utilizacin dialectal se observa en otras obras propiamente narrativas, como La Madrecita, La conquista
del Jndalo o Luna lunera, Vid., cuadro n 2, p. 383.
524
Cfr., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, n 1, cit.
525
En este primer nmero, en la contraportada se incluye una pequea nota publicitaria de la coleccin
donde adems del ttulo y el calificativo de REVISTA ILUSTRADA, con la aclaracin de
357
Ilustraciones en color, se incluye una relacin de 56 colaboradores Se citan: Francisco Acebal, Serafn
y Joaqun lvarez Quintero, Azorn, Po Baroja, Pedro Barrantes, Eduardo Barriobero, Luis Bello, Jacinto
Benavente, Vicente Blasco Ibez, Manuel Bueno, Emilio Carrre, Colombine, C. L. de Cuenca, Joaquin
Dicenta, Jos Ferrndiz, Jos Francs, Franco Rodrguez, Luis Gabaldn, Antonio Gallardo, Antonio
Garrido, Enrique Gmez Carrillo, Hernndez Cat, Julio de Hoyos, H. del Villar, Alejandro Larrubiera,
Luis Lpez Ballesteros, Jos Lpez Pinillos, Eduardo Marquina, Gregorio Martnez Sierra, Pedro Mata,
Flix Mndez, Amado Nervo, Jacinto Octavio Picn, Jos Ortega Munilla, Antonio Palomero, Emilia
Pardo Bazn, Benito Prez Galds, Juan Prez Ziga, ngel Ramrez, Pedro de Rpide, Rubn Daro,
Salvador Rueda, Santiago Rusio, Alejandro y Miguel Sawa, Eugenio Sells, Rodrigo Soriano, Felipe
Trigo, Miguel de Unamuno, Ramn Mara del Valle Incln, Alfredo Vicenti, Francisco Villaespesa,
Francisco Villanueva, Eduardo Zamacois, Zeda, Antonio Zozaya, etc.
526
Cfr., Luis Snchez Granjel , Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., pp.56-58
527
Vid., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, n 1, cit.
528
Vid., Antonio Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C, S., n 6, 8 febrero
de 1907.
529
Vid., Joaqun Dicenta, Una letra de cambio, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S, n
8, 22 febrero de 1907.
530
Vid., Felipe Trigo, Reveladoras, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 9, 1 marzo
de 1907.
531
Vid., Mauricio Lpez Roberts, Las tres reinas, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S, n 24, 14
mayo de 1907.
358
conquista del Jndalo538), Claudio Frollo (Cmo muri Arriaga539), entre otros,
publican en este primer ao y mantiene su colaboracin en pocas posteriores de El
Cuento Semanal, as como en otras revistas literarias de novela corta.
En el ltimo nmero del ao 1907 se publica un editorial, Camino adelante,
en el que, al tiempo que se da noticia de las felicitaciones y el xito obtenidos durante
esos doce meses, se comunican las lneas que se mantendrn a partir de ese momento:
Hasta ahora nuestra labor ha sido de exploracin o tanteo, y sin miedo a
las firmas nuevas y a los nombres mal conocidos o un poco olvidados,
fuimos aceptando cuantos trabajos, nuestro criterio, demasiado indulgente
quizs, estim publicables (...). Pero ya creemos conocer las tendencias del
532
Vid., J. M. Salaverra, El literato, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 49, 6 diciembre de
1917.
533
Vid., J. Benavente, La sonrisa de la Gioconda, n 2, cit.
534
Vid., Linares Rivas, La espuma del Champagne, Ilus. int. Garca Guijo, Ilus. port. Tovar, El C. S., n
15, 12 abril de 1917.
535
Bajo la designacin de La promocin de El Cuento Semanal, se desarroll el nombre de toda la
generacin a la que Federico Carlos Sainz de Robles dedica Estudio preliminar y notas a La novela
corta espaola (Promocin de El Cuento Semanal), Aguilar, Madrid, 1959, pp. 7- 49.
536
Vid., J. Francs, El alma viajera, Ilus. int. Posada, Ilus, port. Montagud, El C. S., n 10, 8 marzo de
1907.
537
Vid., Pedro Mata, Ni amor ni arte, n 16, cit.
538
Vid., A. Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus, int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 23, 7
junio de 1907.
539
Vid., C. Frollo, Como muri Arriaga, Ilus, int. M. Vera, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 37, 13 agosto de
1907.
359
Vid., Rafael Salillas, Quiero ser santo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 52, 27 diciembre
de 1907.
541
El Cuento Semanal, fiel a su lnea de dar cabida a nuevos escritores, convoc un concurso para
premiar con quinientas pesetas un relato indito. El jurado estuvo compuesto por Valle-Incln, Po
Baroja y Felipe Trigo e hizo de secretario Zamacois. Se presentaron unas trescientas obras. El premio
recay en el cuento Nmada, firmado con el pseudnimo de El Bachiller Sansn Carrasco, que result
ser obra de Gabriel Mir. El acta del jurado se public en el nmero de Eduardo Marquina, La muestra
Ilus. Pedrero, El C. S., n 56, 24 de enero de 1908.
360
361
542
362
ILUSTRADOR
AGUERA
AGUSTN
AINAUD
ALFONSO Y TOVAR
ALVREZ-DUMONT
ANDRADE
APELES MESTRES
ARRE , J.
AUCA
BARTOLOZZI
BELLO PIEIRO
CASTELAO
CEREZO, A
CONDOY JULIO C.
DE LA ROCHA L. E.
DUR A.
ESCOBAR
N Col
La Rosa Blanca
La tragedia poltica
Aventuras de Amber,
el luchador
La agona de Madrid
El amante de corazn
(historia de amores ilegales
Un justo
El rey se divierte
Vida truncada
Un milagro en Lourdes
El idilio de Pedrn
Las coles del cementerio
El precipicio
La cancin del juglar
El problema de Job
La cruz del cario
El padrino
La venganza de Aischa
Las alondras
El ltimo Abderramn
Vulgaridad
Valor
Mi alma era cautiva
Ensueos de las muecas
El dolor de llegar
El mote
Una historia de amor
Adis a la Bohemia (teatro)
El padre y el hijo
El misterio de Kursaal
Las malditas ideas
En la Guerra
Del Tajo a la Ribera
El hombre bueno
La camarera del bar ingls
La senda estril
Desencanto
LA espada
El cojo, campen
La primavera y la poltica
Los aventureros del gran mundo
Acaso
Despus de la cada
El seorito rural
Princesa del amor hermoso
La distancia
La ronda de los galanes
Fueros de la carne
El poema de los ojos
Las insaciables
Don Claudio
gloga
229
166
192
176
240
239-b
211
169
235
168
239-c
202
225
224
106
109
210
234
143
116
183
185
118
127
135
260
239-a
251
252
256
148
149
139
186
57
1
50
213
236
247
233
216
170
156
172
179
112
82
79
38
110
363
ESTEVAN
ESTRADA
FERNNDEZ MOTA
FRANCS, Juan.
G. OLIVE
GUTIRREZ LARRAYA
GARCIA-GUIJO
GO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
La esfinge de hielo
La celada de Alonso Quijano
La dicha humilde
ltimos momentos de Miguel Server
Almas errantes
Las tres reinas
El dies irae de San Humberto
Deuda pagada
El milagro de las rosas
La sonrisa de la Gioconda
El barbero de Ussa
Nobleza obliga
Madrid goyesco
La cruz y el sol
La princesita de pan y miel
Galerna
Belceb
Las posadas del amor
Idilio de aldea
Un sueo
Santificars las fiestas
Las hijas de D. Juan
Las seoritas
Cmo delinquen los viejos
El fin de una leyenda
Los enemigos
La sombra de la madre
Reveladoras
Ni amor ni arte
Al "Jallo"
El collar
Artemisa
Nuevo coloquio de los perros
El nio de los caireles
LA ciencia del dolor
El pecado original
Los cuernos de la luna
Nicfalo, el tirano
El divino amor humano
La risa del fauno
Pastorela
De corazn en corazn
Amelia
La espuma del Champage
La bonita y la fea
136
120
96
39
35
24
46
30
19
2
63
64
68
83
87
92
103
98
199
17
33
42
48
55
21
101
89
9
16
32
60
28
93
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51
74
66
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227
207
218
22
178
15
117
241
226
175
230
201
137
155
364
IZQUIERDO DURN
J. PUEYO
J. BLANCO GRIS
JULIO-ANTONIO
LA ROCHA
LOZANO, A.
LOZANO. PEDRERO
LLORENS F,
M. MIGUEL
MANCHN
MARCO
MARTNEZ JREZ
MEDINA VERA
MELITN GONZLEZ
MENNDEZ
MIM C.
MIRA A.
MIRA A.
.
MONTAGUD
154
208
159
188-a
184
255
171
203
131
107
41
90
8
58
26
62
73
18
11
31
3
20
77
53
78
223
177
245
237
253
246
200
254
215
76
86
34
61
44
37
4
27
80
88
69
151
59
54
43
146
162
164
153
198
365
MONTERO, M.
MOTA
PALAO
PEDRAZA
PEDRERO
PEDROSA
PENAGOS R.
Dic
PICHT, RAMN.
PINAZO MARTNEZ
POMPEYO, F.
POPET, E..
POSADA
R. ROMERO CALVET
232
167
238
259
204
244
111
124
187
138
130
141
123
191
182
195
72
71
5
65
56
91
70
52
23
25
29
36
40
14
49
45
102
95
221
114
163
128
173
150
85
140
205
189
121
7
81
94
10
El diablo embotellado
Las cuatro mujeres
190
84
366
RIKEO
RIKERS
ROBLEDANO
212
193
6
248
257
242
13
249
SALAVERRA, E.
Un amor de provincia
La fbrica
As en la tierra
La broma
Rara Avis
La reconquista
La nia de los rubes
Komm "El atribata"
El castigo
Amor de caridad
El ladronzuelo
A ver qu hace un hombre
Entre el oro y la sangre
Mar adentro
La Santa Fe
Porqu soy bohemio
Un milagro de arte
El capitn Tormenta
Un hombre serio
La soledad del campo
La reina de los Madgyares
El taln de Aquiles
El patio tranquilo
El vicio nacional
El guarda del monte
Confesin
Nuestra Seora de los Ojos Verdes
Una Eva moderna
Quinientas pesetas
La humilde curiosa
Relmpagos de mi vida
Sangre gitana
Exhausto
Como caen las nias cursis
El paraltico
Pedazos de vida
Por el camino de las tonteras
De mi Almiar
El cocodrilo azul
El crimen de un partido poltico
La season de Bayos
La moral del juguete
Jenaro Baudelaire
El cuento de nunca acabar
100
67
132
126
145
174
133
181-a
142
125
217
113
122
206
108
134
119
180
47
12
157
105
209-B
209-C
209-A
209-D
144
152
196
197
165
214
115
243
97
129
160
161
104
222
228
188-b
261-c
262
SANCHA
SANTANA BONILLA
TLLEZ, J.
TOUSGAIN
TOVAR
TUSGAIN Y TOVAR
VAIS
VARELA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CARLOS
VCTOR MIGUEL
VILLALOBOS
VILLALOBOS
VIVANCO, A.
XLIX
ZUIGUITA
SIN FIRMA
367
263
261-d
231
250
261-b
181-b
220
219
261-a
258
158
543
Pedrero (nmeros 5, 14, 23, 25, 29, 36, 40, 45, 49, 52); J. Francs (nmeros 9, 16, 21, 28, 32, 42, 48,
51); Lozano (nmeros 3, 8, 11, 20, 26, 31, 41); Estevan (nmeros 2, 19, 24, 30, 35, 39, 46);.M. Vera
(nmeros 4, 34, 37 ,44); Tovar (nmeros 12, 43, 47); Posada (nmeros 7, 10); Robledano: (nmeros 6,
13); G. Guijo (nmeros 15, 22); Fernndez Mota (nmeros 17, 33); Melitn Gmez, (nmero 27); A.
Durn (nmero 38); A. Mir (nmero 43); Apeles Mestres (nmero 50).
368
544
Vid., Blanca de los Ros Lmperez, Las hijas de don Juan, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Montagud,
El C .S, n 42, 18 octubre de 1907.
369
Vid., M. R. Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. Tovar. El C .S., n
51, 20 diciembre de 1907.
546
Vid., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 21, 23
mayo de 1907.
547
Vid., ngel Guerra, Al Jallo, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 32, 9 agosto de 1907.
370
548
Vid., Carmen de Burgos, El tesoro del castillo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C .S., n 25, 21
junio de 1907.
549
Vid., A. Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C .S., n 23, 7
junio de 1907.
550
Vid., M. Ugarte, La leyenda del gaucho, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 29, 19 julio de
1907.
551
Cfr., C. Luis de Cuenca Lo que son las cosas, Ilus .int.Pedrero, Ilus port.Tovar, El C.S., n40, 4
septiembre de 1907
371
El literato
Ilus Pedrero
552
Cfr., J. M Salaverra, El literato, Ilus int. Pedrero, Ilus. port.Tovar, El C .S., n 49, 6 diciembre de
1907.
372
553
Vid., Un siglo de Ilustracin espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Fundacin Focus,
1992, pp. 98-99.
554
Vid., XXXX (autor), La caravana, Ilus int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 11, 15 marzo de
1907.
373
La caravana
Ilus. Lozano
Se trata de los siguientes ttulos: A. Domnguez, Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo,
Ilus. Robledano, El L .P., n 9, 5 septiembre de 1912; Emilio Carrre, El arte de amar, Ilus. Robledano,
El L. P. n 49, 9 diciembre de 1913; Luis Brun, El bien perdido, Ilus. Robledano, El L. P., n 39, 30
septiembre de 1913; J. Dicenta, El baile de los panaderos, Ilus. Robledano, El L. P., n 41, 14 octubre de
1913; Hoyos y Vinnet, La paz el alma, Ilus. Robledano, El L. P., n 33, 19, septiembre 1913; Dez de
Tejada, El gacho del arpa, Ilus. Robledano, El L. P., n 36, 9 octubre de 1913.
556
Cfr., Mariano Snchez de Palacios. Los dibujantes en Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje
en torno al dibujo, Madrid, Ediciones Nueva Raza, p.129.
374
557
558
375
La maldita culpa
Ilus. Robledano
Almas errantes
Ilus. Estevan
559
Vid., A. Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 6, 8 febrero de
1907.
560
Vid., Ricardo Catarineau, Almas errantes, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 35, 30 julio
de 1907.
376
561
377
378
-Le juro que no. Pero no tengo para que darle explicaciones.
-Mariposa! Lo s! T sueas con Carlos y l te desprecia562.
379
380
en La letra de cambio570, se distrae con el desdn social que provocan los amores
trgicos que acaban con la vida de Lisandro en La leyenda del gaucho571, o contempla
la fantstica historia de las trillizas hermanas Frade, enamoradas del mismo hombre.
Aunque las relaciones explicitas de carcter amoroso no son la tnica de esta
poca, la pluma de Felipe Trigo nos proporciona un nmero en el que el joven Rodrigo
descubre la sensualidad. Se trata, de un eje central alrededor del que se acumulan
situaciones de muerte, honor, desengao y a veces violencia, captadas por las
ilustraciones que constituyen un elemento de apoyo, donde el ilustrador acta de
intermediario entre el narrador y el lector.
En la lnea de otro tipo de argumentos encontramos una miscelnea de ejes que
van desde el amor por la ciencia en Los ltimos das de Miguel Servet572, al amor por
la literatura en El literato573, pasando por otras en las que con carcter cmico se
critica el deseo de ascenso social, Pompas de jabn574, pero no tienen nunca el peso de
las novelas que mantienen como centro las relaciones entre la pareja bien sea de tipo
amoroso o con cualquier otra motivacin.
A continuacin introducimos dos cuadros generales referidos a las 52 obras que
componen el primer ao de publicacin de El Cuento Semanal. El n 1, sintetiza los
argumentos de las obras y el n 2, contiene el anlisis de cada obra, su ubicacin,
persona y gnero narrativo as como tipo de lenguaje utilizado.
570
381
EL CUENTO SEMANAL
A0 1907
CUADRO GENERAL.
Cuadro n 1
TTULO
N
FECHA
1
(4-1)
2
(11-1)
3
(18-1)
4
(25-1)
5
(1-2)
6
(8-II)
7
(15-11)
8
(22-11)
9
(1-3)
10
(8-3)
11
(15-3)
12
(22-3)
13(29-3)
14
(5-4)
15
(12-4)
16
(19-4)
17
(26-4)
18
(3-5)
19
(10-5)
20
(17-5)
21
(24-5)
22
( 31-5)
23
(7-6)
24
(14-6 )
25
(21-6)
26
(28-6)
27
(5-7)
28
( 12-7)
AUTOR
ARGUMENTO
Desencanto
J. Octavio Picn
La sonrisa de la
Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Jacinto Benavente
Jacinto Benavente
Jacinto Benavente
Aventura
La Cita
Gregorio Martinez
Sierra
Eduardo Zamacois
La guitarra
Salvador Rueda
La maldita culpa
Antonio Zozaya
Cada uno
E. Pardo Bazn
Joaqun Dicenta
Reveladoras
Felipe Trigo
El alma viajera
Jos Francs
La Caravana
Eduardo Marquina
Pedro de Rpide
Guillermo el
apasionado
La Espuma del
Champagne
Ni amor ni arte
Manuel Buemo
Manuel Linares Rivas
Un sueo
Amado Nervo
Alejandro Sawa
Fco. Villaespesa
La madrecita
El fin de una leyenda
S. y J. Alvrez
Quintero
Silesio Delgado
De corazn en corazn
E. Ramrez ngel
La conquista del
Jndalo
Las tres reinas
Alejandro Larrubiera
Pedro Mata
Mauricio Lpez
Roberts
Carmen de Burgos
Por malas!
F. S. de la Pedrosa
Pompas de jabn
Pablo Perellada
Artemisa
Ramn Prez de
Ayala
382
29
(19-7)
30
( 26-7)
31
(2-8)
32
(9-8)
33
( 16-8)
34
(23-8)
35
( 30 8)
36
(6-9)
37
(13-9)
38
(20-9)
39
( 27-9)
40
(4-10)
41
(11-10)
42
(18-10)
43
(25-10)
44
(1-11)
45
(8-11)
46
(15-11)
47
(22-11)
48
(29-11)
49
(6-12)
50
( 13-12)
51
(20-12)
52
(27-12)
Manuel Ugarte
Deuda pagada
Mariano Vallejo
La Moruchita
Arturo Reyes
Al Jallo
ngel Guerra
Rafael Leyda
Luna lunera
Cristbal de Castro
Almas errantes
Ricardo J. Catarineau
Confesin
Francisco F. Villegas
Como muri
Arriaga
Don Claudio
Claudio Frollo
Antonio Palomero
ltimos momentos de
M. S.
Lo que son las cosas
Pompeyo Gener
Frente al Mar
J. Lpez Pinillos
El destierro
Julio Camba
La mueca
Miguel Sawa
El corazn de Jess
Lus Bello
J. Ferrndiz
A. R. Bonat
Las seoritas
Alberto Insa
El literato
J. M. Salaverra
Crisis de un escritor
La espada
Apeles Mestres
Blanco Belmonte
Rafael Salillas
Carlos L. Cuenca
EL CUENTO SEMANAL
A0 1907
CUADRO GENERAL
Cuadro n 2
N
FECHA
1
(4-1)
2
(11-1)
TITULO
UBICACIN
Desencanto
Pueblo marinero
La sonrisa de la
Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
NARRADOR
Tercera persona
GNERO
LENGUAJE
Narracin
Normativo
Estudio de Leonardo
Teatro
Normativo
Jardn
Teatro
Normativo
Crcel. Revolucin
Francesa
Teatro
Normativo
383
3
(18-1)
4
(25-1)
5
(1-2)
6
(8-II)
7
(15-11)
8
(22-11)
9
(1-3)
10
(8-3)
11
(15-3)
12
(22-3)
13
(29-3)
14
(5-4)
15
(12-4)
16
(19-4)
17
(26-4)
18
(3-5)
19
(10-5)
20
(17-5)
21
(24-5)
22
( 31-5)
23
(7-6)
24
(14-6 )
25
(21-6)
26
(28-6)
27
(5-7)
28
( 12-7)
29
(19-7)
30
( 26-7)
31
(2-8)
32
(9-8)
33
( 16-8)
34
(23-8)
35
( 30 8)
Aventura
Tierras de Asturias
1 Persona
Epistolar
La Cita
Urbana. Madrid
3 Persona
Narracin
La guitarra
Andaluca
Teatro
Teatro
La maldita culpa
Tercera persona
Narracin
Cada uno
Urbana. Sin
determinar
Urbano Indeterminado
Normativo
Dialectal y,
Coloquial
Normativo
Primera Persona
Narracin
Normativo
Urbana. Madrid
Primera Persona
Narracin
Normativo
Reveladoras
Urbana
Tercera Persona
Narracin
Normativo
El alma viajera
Urbana
Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
La Caravana
Urbana
Bruselas
Paris
Rural
Villachiflada
Urbana. Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera persona
Narracin
Tercera persona
Narracin
Itinerante
Madrid, Cuba...
Urbana
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Coloquial
Dialectal
Coloquial
Normativo
Narracin
Normativo
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo
Histrico Cortesano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Histrico- religioso
Tercera Persona
Narracin
La madrecita
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Dialectal andaluz
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Tercera Persona
Narracin
Dialectal en dilogo
Normativo en autor
Normativo
Urbana
Sevilla
Urbana
Madrid
Urbana
Madrid
Rural
Cantabria
Centrada en un
casern
Rural
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Por malas!
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Pompas de jabn
Urbano Madrid
Tercera persona
Narracin
Normativo
Artemisa
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Deuda pagada
Campo de batalla
Rural
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Tercera Persona
Narracin
Marinero. Pueblo de
pescadores
Madrid Urbano
Tercera Persona
Narracin
Dialectal
Costumbrista
Dialectal
Costumbrista
Normativo
Luna lunera
Rural
Tercera persona
Narracin
Almas errantes
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo
La Moruchita
Al Jallo
Normativo narrador
Dialectal personajes
Normativo
384
36
(6-9)
37
(13-9)
38
(20-9)
39
( 27-9)
40
(4-10)
41
(11-10)
42
(18-10)
43
(25-10)
44
(1-11)
45
(8-11)
46
(15-11)
47
(22-11)
48
(29-11)
49
(6-12)
50
( 13-12)
51
(20-12)
52
(27-12)
Confesin
Urbano. Itinerante
Primera Persona
Narracin
Normativo
Como muri
Arriaga
Don Claudio
Urbano. Itinerante
Paris
Urbano. Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Primera persona
Narracin
Normativo
ltimos momentos de M.
S.
Lo que son las cosas
Urbano. Ginebra
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Frente al Mar
Marinero
Tercera Persona
Narracin
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Dialectal
Normativo
Normativo
El destierro
Urbano
Primera Persona
Narracin
Normativo
La mueca
Urbano
Primera persona
Narracin
Normativo
El corazn de Jess
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Convento
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Las seoritas
Urbano
Primera Persona
Narracin
Normativo
El literato
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
La espada
Histrico
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Primera persona
Narracin
Normativo
385
Nos referimos a cincuenta y un ejemplares porque para los ndices y estadsticas no hemos podido
contar con el ejemplar n 18, Las tres reinas.
576
Vid., Lpez Pinillos, Frente al mar, Ilus. int. Lozano, El C. S., n 41, 11 septiembre de 1907.
577
Vid., Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 51, 20
diciembre de 1907.
578
Vid., Apeles Mestres, La espada, Ilus. Apeles Mestres, El C. S., n 51, 13 diciembre de 1907.
386
Los estudios estadsticos realizados sobre las imgenes refuerzan la idea de que
la editorial pretenda conjugar el aspecto esttico y el econmico elaborando una revista
agradable pero cuyos costes razonables permitiesen obtener beneficios. Y, en esa lnea,
hay que estudiar los dos primeros datos: el tamao de las imgenes y el uso del color579.
Las imgenes grandes ocupan un 46,90 % del total, las medianas un 32,78 % y
las pequeas tan slo un 19,98 %. El hecho de que el nmero de ilustraciones grandes y
medianas sea muy superior al de las de tamao pequeo viene a redundar en la idea de
que el deseo de la empresa era crear un producto que impactase visualmente. Unas
pginas de lectura densa, escritas adems por autores de variado mrito resultaran
farragosas para el pblico al que iban dirigidas.
El anlisis estadstico del procedimiento del color responde a criterios de
operatividad y productividad econmica. Las ilustraciones, en negro, suponen un
59,41% en tanto que las de color un 40,58% del total, en una lnea que se mantiene
durante todo el ao y se justifica en el hecho de que la ilustraciones en color eran ms
costosas y requeran mayor esfuerzo por parte del dibujante y del grabador, pues las
ilustraciones a dos tintas llevaban varias planchas para producir el fondo de los colores.
La gama de los colores planos est siempre en torno a los azules, verdes, rosas, rojos y
marrones. A pesar de ello, los dibujos ms significativos, aquellos que el autor ha
elegido como medio de representacin visual de la parte considerada bsica del texto,
estan coloreados, normalmente a dos tintas. Para corroborar la afirmacin de que las
imgenes ms importantes tienen color y mayor tamao, partimos de dos realidades. En
primer lugar, del valor estadstico que se deriva del hecho de que de las ciento cincuenta
y seis ilustraciones menores a 5 cm., un 70% estn realizadas en negro. En segundo
579
387
lugar, en el dato de que de las treinta y nueve ilustraciones dedicadas a los objetos, la
mayora son de tamao pequeo y adems diecisis de ellas carecen de color, porque
son elementos decorativos a los que los dibujantes prestaban poca atencin.
Se localizan slo cuatro novelas en las que el nmero de ilustraciones pequeas
superan los nueve cuadros: Aventura, Pompas de jabn, Un hombre serio y La espada.
De ellas destacamos por su originalidad las ilustraciones de La espada, donde se
combinan imgenes ornamentales sobre las letras iniciales, con litografas incardinadas
en la herldica, las costumbres y la mentalidad medieval.
Otro aspecto interesante a tratar sera la diferencia en la presentacin de las
imgenes que se recoge en el cuadro n 4580. Doscientas treinta y nueve ilustraciones,
el 30,21 %, aparecen encuadradas, diferenciadas del texto escrito por medio de marcos
grficos. Cuatrocientas setenta y nueve, el 60,55%, no presentan contorno y 71, un
8,97%, no tienen fondo y parecen recortadas. Uniendo estos dos ltimos porcentajes,
deducimos la preferencia por la imagen sin contorno, en un intento de componer un
texto nico visual que emane de la simbiosis de texto narrativo e imagen ilustrada, con
la finalidad de que el lector perciba sicolgicamente integrados ambos mensajes.
En Aventura, localizamos una escena dividida en dos pginas y con columnas
de texto separando las imgenes, pero el lector las percibe como unidad grfica. En un
lado Marcela, la protagonista rompe a rer estrepitosamente cuando le presentan a su
pretendiente con el que ya haba tenido un breve escarceo amoroso en el bosque sin
saber quien era; en otro el joven con el que su padre pretende casarla. Agrupando los
elementos caracterizadores de una y otra parte de la ilustracin, podramos construir
dos campos semnticos o isotopas que facilitan el anlisis
580
388
Marcela
Pretendiente
situacin, que establece un marcado contraste con los gestos perplejidad dibujados en
los rostros de los dos personajes colaterales, su padre y su hermano; las miradas
convergentes de los dos hombres hacia ella,
Aventura
Ilus. Lozano
389
1 (4-1)
2 (11-1)
3 (18-1)
4 (25-1)
5 (1-2)
6 (8-II)
7 (15-11)
8 (22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11 (15-3)
12 (22-3)
13 (29-3)
14 (5-4)
15 (12-4)
16 (19-4)
17 (26-4)
18 (3-5)
19(10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 (7-6)
2 4 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 (5-7)
28 (12-7)
29 (19-7)
30 (26-7)
31 (2-8)
32 (9-8)
33( (16-8)
34 (23-8)
35 ( 30 8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (20-9)
40 (4-10)
41 (11-109
42 (18-10)
43 (25-10)
44 (1-11)
45 (8-11)
46 (15 11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-12)
50 (13-12)
51 (20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TITULO
ILUST. PORTADA
ILUST. INT
NI
COLOR
Desencanto
La sonrisa de la Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Soledad del Campo
Del rastro a Maravillas
Guillermo el apasionado
La Espuma del Ch.ampagne
Ni amor ni arte
Un sueo
Historia de una reina
El milagro de las rosas.
La madrecita
El fin de una leyenda
De corazn en corazn
La conquista de Jndalo
Las tres reinas
El tesoro del castillo
Por malas!
Pompas de jabn
Artemisa
La leyenda del Gaucho
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Jallo
Santificars las fiestas
Luna lunera..
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos de M. Server
Lo que son las cosas
Frente al mar
Las hijas de D. Juan
El destierro
La mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de San H.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
La ciencia del dolor
Quiero ser santo
J. Montagut
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Tovar
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Tovar
Tovar
M.Vera
Santana Bonilla
Montagud
Tovar
Tovar
Santana Bonilla
Tovar
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Montagud
Andrade
E. Estevan
E. Estevan
E. Estevan
A. Lozano
Medina Vera
Pedrero
Robledano
Posada
A. Lozano
Juan Francs
Posada
A. Lozano
Tovar
Robledano
Pedrero
Garca-Guijo
J. Francs
F. Mota
14
8
6
6
21
18
17
17
16
21
18
16
16
20
16
18
16
12
22
8
6
5
3
16
11
11
10
9
15
11
11
8
13
11
14
8
7
14
6
2
1
3
5
7
6
7
7
6
7
5
8
7
5
4
8
5
8
Azul y marrn
Verde y rosa
Verde
Rosa y verde
Rojos
Azul y marrn
Verde y rosas
Rosas
Rosa y marrn
Rosas y marrn
Rosa marrn
Marrn y azul
Verde, rosa
Rosas y verde
Rosa y naranja
Rosa
Verde, rosa ,rojo
Verde y rosa
Rojo, azul,
Tovar
Tovar
Tovar
Santana Bonilla
Atiza
Tovar
Atiza
Atiza
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
R. Casas
Tovar
Lozano
Moyano
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Moyano
Tovar
Apeles Mestres
Tovar
Tovar
Estevan
A. Lozano
Juan Francs
Garca Guijo
Pedrero
Estevan
Pedrero
A. Lozano
Melitn G.
Juan Francs
Pedrero
Estevan
A. Lozano
Juan Francs
F. Mota
Medina Vera
Estevan
Pedrero
Medina Vera
A. Dura
Estevan
Pedrero
Lozano
Juan Francs
A. Mira
Medina Vera
Pedrero
Estevan
Tovar
Francs
Pedrero
Apeles Mestres
J. Francs
Pedrero
16
14
13
15
16
10
16
12
26
11
18
12
15
12
14
14
13
12
12
13
12
13
9
12
14
12
12
11
20
9
17
46
9
13
791
11
7
6
8
9
6
7
6
20
5
10
6
7
6
7
8
7
6
6
5
6
6
3
6
5
9
6
4
10
4
11
39
5
6
470
5
7
7
7
7
4
9
6
6
6
8
6
8
6
7
6
6
6
6
8
6
7
6
6
9
3
6
7
10
5
6
7
4
7
321
Azul y rosa
Rojos y naranjas
Verde y naranja
Naranja y rosa
Marrn y naranja
Rosa ,marrn
Azul y marrn
Rosas y verdes
Rosas
Rosa y marrn
Rosa y marrn
Verde y marrn
Rojos y azules
Verde y marrn
Marrn y azul
Marrn y grises
Marrn y azul
Rosas y verdes
Rosa y marrn
Marrones y rosas
Marrones y rosas
Marrones y rosas
Verde y marrn
Verde y marrn
Rojos y marrn
Verde y rosa
Verde y marrn
Marrones
Marrones y rosas
Marrn y verde
Rosas y verdes
Verde y marrn
Verdes y rosas
Rosa y marrn
TOTALES
59.41
40.58
%
%
%
ABREVIATURAS N I- Nmero de ilustraciones totales del ejemplar / N -Nmero de ilustraciones en negro / C- Nmero de
ilustraciones en color
390
Cuadro n 4
TAMAO
M
P
N-AO
TITULO
N I
1 (4-1)
2 (11-1)
Desencanto
La sonrisa de la Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Soledad del Campo
Del rastro a Maravillas
Guillermo el apasionado
La Espuma del Champagne
Ni amor ni arte
Un sueo
Historia de una reina
El milagro de las rosas.
La madrecita
El fin de una leyenda
De corazn en corazn
La conquista de Jndalo
Las tres reinas
El tesoro del castillo
Por malas!
Pompas de jabn
Artemisa
La leyenda del Gaucho
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Jallo
Santificars las fiestas
Luna lunera...
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos M.Servet
Lo que son las cosas
Frente al mar
Las hijas de D. Juan
El destierro
La mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S. Humberto
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
La ciencia del dolor
Quiero ser santo
14
8
6
6
21
18
17
17
16
21
18
16
16
20
16
18
16
12
22
5
3
1
2
8
8
6
3
7
8
5
5
8
8
7
9
7
9
5
7
2
1
2
3
7
5
11
4
7
6
4
6
8
7
6
7
3
9
2
3
4
2
10
3
6
3
5
6
7
7
2
4
2
3
2
16
14
13
15
16
10
16
12
26
11
18
12
15
12
14
14
13
12
12
13
12
13
9
12
14
12
12
11
20
9
17
46
9
13
791
12
12
8
9
10
9
7
11
3
8
7
5
12
10
4
7
8
6
5
9
7
5
7
7
9
9
6
8
4
7
9
5
8
3
370
2
1
4
5
3
1
8
2
1
1
1
3
3 (18-1)
4 (25-1)
5 (1-2)
6 (8-II)
7 (15-11)
8 (22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11 (15-3)
12 (22-3)
13 (29-3)
14 (5-4)
15 (12-4)
16 (19-4)
17 (26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21 (24-5)
22 (31-5)
23 (7-6)
4 (14-6)
25 (21-6)
26 (28-6)
27 (5-7)
28 (12-7)
29 (19-7)
30 (26-7)
31 (2-8)
32 (9-8)
33( (16-8)
34 (23-8)
35 ( 30 8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (20-9)
40 (4-10)
41 (11-109
42 (18-10)
43 (25-10)
44 (1-11)
45 (8-11)
46 (15 11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-12)
50 (13-12)
51 (20-12)
52 (27-12)
TOTALES
13
3
8
7
3
2
10
6
5
6
7
2
5
8
1
5
5
3
6
3
6
2
7
5
7
264
1
1
9
3
10
1
36
1
3
157
DIBUJO
Encuadrado Sin contorno
11
5
1
2
4
5
5
6
4
9
1
6
6
7
7
2
1
1
7
3
3
5
4
13
13
12
9
12
12
17
10
5
7
5
15
9
11
2
7
4
2
3
4
4
8
1
3
5
5
6
8
6
4
8
1
14
6
9
11
12
6
12
3
22
8
13
7
5
4
8
10
5
11
12
8
8
12
5
4
1
6
8
3
9
4
1
2
5
7
5
2
239
Exento
5
6
4
1
6
2
1
8
3
8
10
8
4
16
28
4
11
479
Foto
1
2
1
1
3
3
3
3
10
1
11
71
TOTALES
46.,90 32,78 19,98 30.21 %
60.55 %
8.97 %
0..25 %
%
%
%
%
ABREVIATURAS. N I- Nmero de Ilustraciones. G - Tamao mayor a 10 x 10 o a 12 x 7 / M - Tamao mayor a 5 x 5 / P
Tamao menor a 5 x 5
391
Color
41%
NEGRO
COLOR
Negro
59%
Exento
9%
Foto
0%
Encuadrado
30%
ENCUADRADO
SIN CONTORNO
EXENTO
FOTO
Sin contorno
61%
Pequeas;
19,98
Medianas;
32,78
Grandes;
46,9
Grandes
Medianas
Pequeas
392
quedan reducidas a escenas de caza, de campo o de labores agrcolas, en tanto que los
paisajes urbanos o naturales son frecuentes como fondo de las escenas, pero aparecen
escasamente como estampa individualizada, un 3,16% y un 2,90%.
581
393
La razn de estos valores radicara en que las ilustraciones pretenden ser fieles
a los argumentos de las novelas y en ellas ocupa un peso definitivo la narracin de
acontecimientos centrados en los seres humanos en sus aventuras, desventuras y
sentimientos.
Si tomamos como referente de esta fidelidad al texto las ilustraciones iniciales y
finales de cada novela obtenemos unos resultados significativos. De las cincuenta y una
novelas, solamente doce presentan una escena inicial en desacuerdo con el texto. En
unos casos, como en La guitarra582, porque al tratarse de una obra teatral el autor ha
colocado un cuadro urbano como verdadera acotacin grfica, ambientando la obra en
un escenario tpico de casas blancas, macetas y flores donde se desarrollar una accin
costumbrista. En otros casos, porque el ilustrador elige motivos simblicos o referentes
para preparar al lector a la lnea argumental.
As, en La espuma del champagne583, la escena con la que se abre la narracin
tiene la funcionalidad de situarnos ante lo que luego ser el transcurso teatral, los
excesos de la vida disoluta de la que la protagonista intentar alejarse. El peligro de esa
vida lo denota la imagen inicial en la que se aprecia un grupo de mujeres aparentemente
desnudas, de las que solo se perciben dos con nitidez. Una de ellas con el cuerpo
retorcido y el rostro desencajado parece sufrir los efectos del alcohol. La otra mujer
duerme totalmente desmadejada. Estamos ante una bacanal que enfocase solamente la
ltima consecuencia, la borrachera. La idea del alcohol como provocante de la situacin
est sugerida por una gran copa de Champagne que aparece al fondo de la imagen. Lo
desordenado de los cabellos, el caos de la escena justificarn la resolucin final de la
582
583
394
395
Vid., E. Ramrez ngel, De corazn a corazn, Ilus. int. Garca-Guijo, Ilus. port. Santana Bonilla, El
C. S., n 22, 31 mayo de 1907.
589
Vid., C. Frollo, Como muri Arriaga, n 37, cit.
590
Vid., Blanca de los Ros Lamprez, Las hijas de D. Juan, Ilus. J. Francs, El C .S., n 42, 18
septiembre de 1907.
591
Vid., M. Bueno, La guitarra, n 4, cit.
592
Vid., E. Pardo Bazn, Cada uno, Ilus int. Posada, Ilus port. Tovar, El C. S., n 7, 15 febrero de 1907.
593
Vid., C. de Castro, Luna lunera, Ilus int. Medina Vera, Ilus, port. Tovar, El C. S., n 34, 23 junio de
1907.
594
Vid., F Villegas (Zeda), Luna lunera Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 36, 6 septiembre
de 1907.
595
Vid., M. Sawa, La mueca, Ilus int., Medina Vera, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 44, 1 octubre de 1907
596
Vid., P. Gener ltimos momentos de Miguel Server, n 39, cit.
597
Vid., Manuel Ugarte, La leyenda del Gaucho, Ilus. int. Pedrero, Ilus port. Tovar, El C .S., n 29, 19
junio de 1907.
396
ms elementos que la acuerdan con el drama: las manos que sobresalen del agua como
despidindose, la luna al fondo, y los animales en movimiento huyendo de las escena
Luna Lunera
Ilus. Medina Vera
La mueca
Ilus Medina Vera
82,1
Hombre
Animal
Hombre-Animal
Objeto
Paisaje urbano
Paisaje natural
2,9 3,9 4,9 3,1 2,9
1
397
TITULO
S.H
AN.
SH-A
Desencanto
10
2 (11-1)
La sonrisa de la Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
3 (18-1)
Aventura
13
4 (25-1)
La Cita
12
5 (1-2)
La guitarra
12
6 (8-II)
La maldita culpa
16
7 (15-11)
Cada uno
16
8 (22-11)
19
9 (1-3)
Reveladoras
14
10 (8-3)
El alma viajera
13
11 (15-3)
La Caravana
12
12 (22-3)
16
13 (29-3)
La Soledad
del Campo
Del rastro a Maravillas
14 (5-4)
Guillermo el apasionado
16
15 (12-4)
15
16 (19-4)
Ni amor ni arte
17 (26-4)
Un sueo
14
18 (3-5)
19 (10-5)
11
20 (17-5)
La Madrecita
13
21 (24-5)
11
22 (31-5)
De corazn a corazn)
23 (7-6)
15
24 ( 14-6)
25 (21-6)
11
26 ( 28-6)
Por malas
12
27 (5-7)
Pompas de jabn
23
OBJ
P. URB P. NAT
Ilustracin inicial
Ilustracin Final
Coincidente
Escena estacin
Coincidente
Foto Gioconda
No Coincidente
Personaje.
Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente
Paisaje
Coincidente.
Escena pareja
No coincidente
Paisaje urbano
Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente.
Escena encuentro
Coincidente
Paisaje urbano
Coincidente.
Escena cotidiana
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Escena cabaret
Coincidente
Escena juerga
No coincidente
Smbolo. Piano
Coincidente
Escena enfermedad
No coincidente
Smbolo. Ebria
Coincidente
Paisaje
No Coincidente
Smbolo. Repartidor
No coincidente.
Smbolo. Cartas
No coincidente
Retrato dama.
Coincidente
Retrato dama.
Coincidente
Escena violencia
No coincidente
Caballero.
No coincidente
Smbolo. Carta, Antifaz
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Escena caballeros.
Coincidente
Nio pensativo.
Coincidente
Caballero subiendo
No coincidente
Smbolo. Paisaje
Coincidente
Pareja casada
No hay
Coincidente
Personaje fantstico
Coincidente
Retrato mujer
Coincidente
Personaje soador
Coincidente
Escena paseo
No Coincidente
Personaje
Coincidente
Escena pareja
No coincidente
Escena simblica
Coincidente
Esc. Galante
No coincidente
Smbolo. Repartidor
Coincidente
El penitente y rosas
No coincidente
Smbolo. Jarrn
No hay
1
1
15
1
1
2
1
2
2
Coincidente
Caballero abatido
No hay.
Coincidente
Casa ardiendo.
No coincidente
Smbolo. Corona real
No coincidente
Cupido
No hay
Coincidente
Escena hermanas
Coincidente
Escena amor
Coincidente
Desmayo mujer
Coincidente
Personaje disfrazado
598
398
28 (12-7)
Artemisa
29 (29-7)
30 (26-7)
Deuda Pagada
11
31 (2-8)
La Moruchita
12
32 (9-8)
Al Jallo
10
33 (16-8)
14
34 (23-8)
Luna lunera....
11
35 ( 30-8)
Almas errantes
10
36 (6-9)
Confesin
11
37 (13-9)
11
38 (20-9)
Don Claudio
11
39 (27-9)
ltimos momentos de
Miguel Server
10
40 (4-10)
11
41 (11-10)
Frente al mar
42 (18-10)
10
43 (25-10)
El destierro
14
44 (1-11)
La mueca
45 (8-11)
El corazn de Jess
11
46 (15-11)
47 (22-11)
48 (29-11)
Las seoritas
49 (6-12)
El Literato
15
50 (13-12)
La Espada
46
51 (20-12)
52 (27-12)
1
3
1
2
3
1
1
2
1
2
1
1
2
20
TOTALES
650
TOTALES
%
82 17
%
23
2.90
%
31
3.91
%
39
25
23
4.93
%
3.16 %
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Paisaje Urbano
No coincidente
Escena referida
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Escena marinera
Coincidente
Escena pareja
No Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente
Esc. Dilogo
No coincidente
Ambientacin
Coincidente
Paisaje urbano
Coincidente.
Esc. Licenciatura
No coincidente
Decoracin
No hay
Coincidente
Esc. Estacin
Coincidente
Esc. Violencia
Coincidente
Retrato Personaje
Coincidente
Retrato Personaje
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
El autor
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
Escena visita
Coincidente
Personaje.
No coincidente
Decoracin
Coincidente
Personaje
No coincidente
Escena Blica
Coincidente
Esc. Establo
No hay.
Coincidente
Muerte
No hay.
No hay
No hay
Coincidente
Escena parque
Coincidente
Suicidio
Coincidente
Esc. Despedida
Coincidente
Cementerio
Coincidente. Muerte
No hay.
Coincide. Asesinato
Coincidente
Muerte
No Hay
Coincidente
Suicidio
No coincidente
Pareja
No coincidente
Personaje
Coincidente
Personaje
Coincidente
Personaje
No hay
Coincidente
Personaje
Coincidente
Escena quirfano
No coincidente
Adorno
2.90 %
399
ilustraciones en que aparecen los seres humanos individualizados, y las que aparecen
agrupadas, cuya sntesis se recoger respectivamente en los cuadros n 6 599y n 7600.
A) La presencia individualizada de protagonistas masculinos o femeninos
(Cuadro n 6), no es cuantitativamente muy diferente, el 58,23% de los dibujos
individualizados pertenecen a hombres, en tanto que el 46,18% pertenecen a mujeres.
Los hombres jvenes constituyen un 75,86% dentro de su grupo, mientras que
las mujeres jvenes ocupan un 90,43% del suyo.
El nmero de ilustraciones correspondientes a hombres con carcter individual
supone un 58,23 %.
Dentro del grupo denominado Hombres (H): nios, con cuatro ilustraciones,
ocupan un 2,75%; jvenes, con ciento diez ilustraciones, un 75,86%; adultos,
con ocho ilustraciones, un 5,51%, y ancianos, con veintitrs ilustraciones, un
15,86%.
Dentro del grupo denominado Mujeres (M): nias, con dos ilustraciones,
ocupan el 1,73%; jvenes, con ciento cuatro ilustraciones, el 90,43%; adultas,
con ciento cuatro ilustraciones, el 90,43%, y ancianas, con nueve ilustraciones,
el 7,82 %.
El anlisis de las sensaciones que transmiten en conjunto los seres
599
600
400
enfado con veintisiete, que es un 10,38 %, seguidas de las de reflexin con veinticinco
ilustraciones, un 9,61 %. Detrs vendran las que indican alegra, con veinticuatro, un
9,23 %, enfermedad y muerte con trece, un 5 % y un amplio grupo que obedece a la
denominacin otros con diecioche, un 6,92 %.
CARACTERISTICAS ESENCIALES DE LOS PERSONAJES (Individuales)601.
Cuadro n 6
TITULO
Desencanto
La sonrisa de la Gioconda
La historia de Otelo
1
2
2
1
El ltimo Minu
3(18-1)
Aventura
4(25-1)
La Cita
5 (1-2)
La guitarra
6(8-II)
La maldita culpa
7(15-11)
Cada uno
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
4
5
1
1
5
4
2
5
12(22-3)
13(29-3)
14(5-4)
Guillermo el apasionado
15 (12-4)
16 (19-4)
Ni amor ni arte
18 (3-5)
19( 10-5)
20 (17-5)
La madrecita
21(24-5)
De corazn en corazn
AO
N
1(4-1) 11
2(11-1)
22 (31 5)
23 (7-6)
24 ( 14-6)
25 (21-6)
El tesoro el Castillo
26 (28-6)
Por malas
27 (5-7)
Pompas de jabn
14
28 ( 12-7)
Artemisa
29 ( 19 7)
Cotid.
Repr.
1
2
1
1
1
1
1
1
1
Enfer.
Muerte
1
1
1
1
1
1
2
1
2
1
1
2
1 Miedo
1 Ebriedad
1 Ebriedad
3
2
1 Ebriedad
OTROS
1 Religiosa
2
1
2
2
1
1
1
8
1
2 Sueo
1
1
-
1 Caza
1
601
401
30 (26-7)
Deuda Pagada
31 ( 2-8)
La Moruchita
32 (9-8)
Al Jallo
33 ( 16-8)
34 (23-8)
Luna lunera
35 (30-8)
Almas errantes
1 Religiosa
1
1
2
2
3
1
2 Religiosas
36 (6-9)
Confesin
37 (13-9)
38 (20-9)
Don Claudio
39 (27-9)
40 (4-10)
41 (11-10)
Frente al mar
42 (18-10)
43 (25 10)
El destierro
44 (1-11)
La mueca
1
1 Religiosa
45 (8-11)
El corazn de Jess
46 (15-11)
El Dies Irae de S. H.
47 (22-11)
Un hombre serio
48 (29-11)
Las seoritas
49 (6-12)
El Literato
50 (13-12)
La espada
11
51 (20-12)
52 (27-12)
3 Religiosas
1
1
1 Curiosidad
TOTALES
145
115
27
25
24
86
67
13
18
TOTALES
%
58.23
%
4 6.18
%
10.38 %
9.61
%
9.23 %
33.07
%
25.76
%
5%
6.92 %
602
402
603
403
costumbrismo que en la mayora de los casos es tpico y est avalado por el uso de un
lenguaje dialectal en el texto de la novela
Pero, si el lector desea acercarse y contemplar las posibilidades de un ambiente
que no le es tan cercano, la elegancia, la cortesa, las fiestas sociales y el mundo galante,
tambin estn presentes en esta coleccin porque son un medio de transportar la
imaginacin del pblico y contentar sus ansias de evasin. De ah que la ambientacin
de las escenas en este primer ao presente una muestra muy variada, desde las
doscientas treinta escenas acordes al hecho habitual y cotidiano, a las veintids que
reflejan un mundo galante con personajes vestidos elegantemente que ilusionan a un
pblico mayoritariamente femenino, pasando por las cincueta y siete de ambientacin
costumbrista y las ochenta y tres de marcado carcter histrico.
Veamos una escena de Guillermo el apasionado
Guillermo el apasionado
Ilus. Pedrero
Estamos situados ante un retrato de fiesta social, con damas ricamente vestidas,
ornamentadas con flores exticas, al igual que toda la escena. En primer plano un
caballero que parece adular a la seorita que recostada en el divn conversa con l, y
como elemento dominante las copas de champagne, smbolo de bebida, pero tambin de
elegancia, riqueza y lujo. Si nos detenemos a contar, localizamos, al menos, diez copas,
404
604
Vid., M. Bueno, Guillermo el apasionado, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 14, 5 abril
1907.
605
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, Por malas!, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 20, 26 junio
de 1907.
606
Vid., A. Insa, Las seoritas, Ilus. int. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 48, 29 octubre de 1907.
405
unos estereotipos que los cuadros de valores estticos tradicionales les haban
transmitido y que estaban asumidos en las mentes de la colectividad. Esta consideracin
afectara a todo lo que tiene ver con los niveles inferiores de la sociedad, bien sean
urbanos o rurales y es todava ms clara en el mundo del Madrid tpico presente obras
como Del Rastro a Maravillas607, donde las ilustraciones recogen ese ambiente de
tabernas, bares baratos en que los clientes con vasos de vino sobre mesas de veladores
arrastran una vida tan distinta de que la hemos visto en la imagen anteriormente
comentada.
La ambientacin costumbrista, que es correlato en ocasiones del propio lenguaje
utilizado, se percibe en trece novelas y cincuenta y ocho ilustraciones y deja a veces
un tinte cmico en la imagen visual que se relaciona con las estampas tpicas del sainete
o la zarzuela.
Veamos esta escena de La Morruchita que dibuja el momento en que una mujer,
tremendamente enfadada, recoge a su marido que trae una impresionante borrachera. El
lenguaje dialectal del texto encuentra su perfecto correlato en la imagen.
La Moruchita
Ilus. Lozano
607
Vid., Pedro de Rpide, Del rastro a Maravillas, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Santana Bonilla, El C.
S., n 13, 29 marzo de 1907.
406
-En que horita ms graciosa nos ech el cura las bendiciones exclam
Clotilde sujetando a su marido, que pareca amenazar el quicio de la puerta
con las narices.
-Y eso Por qu? Ma Cloto, que no he bebo esta noche ms que una
miajita de toronj y de corteza de cidra... Verd, compadre?
Este, intimidado por el furioso mirar de La Pecosa permaneci silencioso,
mientras Marcelino, con los ojos desmayados, el labio inferior casi
colgante como un pndulo, el pelo sobre la frente en desordenados
mechones y el sobrero en la coronilla, continuaba dirigindose a su mujer:
-Toronj.... Sabes?...Toronj y corteza de cidra; y no me mires de ese moo,
Clotilde, mira que me va a dar lo que a m me da, salero.
-Vergenza y lstima era lo que te deba da a ti; que no vendrn aluego tus
amigos a sajumarme la sala.
-No hay que meterse en desconcharme a m las paredes, comadre, que no
tengo la curpa, que es que le ha cogo a este cuerpo asn; porque lo que es
hoy, si lo hemos bebo lo hemos bebo en cuentagotas.
-Vamos ya pa aentro; anda ya, prenda ma, anda ya: los ratitos genos, pa
las emperatrices del Coto y esto pa m, pa m solita608.
El ambiente se aleja mucho de los presupuestos de elegancia o de distincin. Si
antes veamos a caballero y dama en amigable conversacin, ahora contemplamos a una
mujer de pueblo ataviada con delantal tirando del marido que lejos de una postura
sugerente o un acicalado aspecto, se toca con un sombrero que apenas puede mantener
y arrastra los pies porque casi no puede andar
Si antes rodeaban la escena jvenes adornadas con flores en alegre tertulia junto
a una elegante mesa, ahora una mujer en el suelo con adornos de jazmines o claveles,
conversa con un mozo que tampoco lleva frac, ni pajarita, sino un atuendo sencillo. Las
connotaciones estn claras en ambos casos, pero pese a ser antagnicas tienen su
aspecto de complementariedad porque la coleccin refleja a la sociedad en su conjunto
y sus ilustraciones son diversas como lo es la propia realidad.
608
Vid., Arturo Reyes, La moruchita, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 31, 2 agosto de 1907.
407
TITULO
N Esc.
2(11-1)
La sonrisa de la G.
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Soledad del C.
Del rastro a M.s
Guillermo el apasion.
La espuma del Cham.
Ni amor ni arte
Un Sueo
Historia de una reina
El mila. de las rosas
La madrecita
El fin de una leyenda
De corazn a corazn
La conquista de J.
Las tres reinas
El tesoro del Castillo
Por malas!
Pompas de Jabn
Artemisa
La leyenda del G.
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Callo
Santificars las fiestas
Luna lunera
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos de
Lo que son las cosas
Frente al mar
Las hijas de D. Juan
El destierro
La Mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S.H.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
La ciencia del dolor
Quiero ser santo
4
3
4
5
7
7
6
10
9
4
10
5
15
7
12
9
3
7
3(18-1)
4(25-1)
5 (1-2)
6(8-II)
7(15-11)
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
12(22-3)
13 (29-3)
14(5-4)
15 ( 12-4)
16(19-4)
17(26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 ( 7-6)
24 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 ( 5-7)
28 ( 12 7)
29 ( 19-7)
30 (26-7)
31(2-8)
32( 9-8)
33 ( 16-8)
34(23-8)
35 (30-8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (27-9)
40 (4-10)
41 ( 11-10)
42(18-10)
43 (25-10)
44(1-11)
45 (8-11)
46 (15-11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-11)
50 (13-12)
51(20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TOTALES
%
609
3
7
6
4
8
8
6
9
9
4
11
6
7
2
14
4
7
7
6
5
7
9
6
5
5
6
5
6
16
7
8
35
7
5
392
49.55 %
Costum. Galan
Habit.
Hist.
Nivel social
Histrico
B. Alta
Histrico
B. Alta
B. Media
Pueblo
B. Media-Alta
B. Alta
B. Humilde
B. Media-Alta
B. Humilde
B. Humilde
B. Rural
Pueblo
B Alta
Burguesa
B. Media- Alta
Histrico
3
4
5
7
7
10
2
1
4
6
10
6
4
10
5
5
5
10
5
3
1
6
5
5
6
4
8
8
6
9
6
4
7
6
7
2
14
4
7
7
6
5
7
1
8
6
5
5
2
5
5
15
7
6
57
22
14,54 % 5.61
%
35
7
5
230
83
58.67 % 21.17
%
Religioso
Pueblo
B. Media-Alta
B- Media
Rural
B. Media Alta
Rural
B Alta
B. Media-Alta
B. Alta
B. Alta
Aristocracia
Pueblo
Pueblo
B Baja
Rural
B. Rural
B Alta
B. Media
B. Media
Histrica
Rural
Baja
Media
Baja
Baja
B. Media-Baja
B. Alta-Religin
B. Alta-Pueblo
B. Media-Alta
B. Media Alta
Histrica
B. Media
Pueblo
Vestuario
De situacin
Elegante y de situacin
De situacin
Costumbrista
De situacin
De situacin
Elegante y de situacin
De situacin
De situacin
Elegante y de situacin
De situacin rural
Pueblo
Elegante y de situacin
De situacin y elegante
De situacin.
De situacin
Histrico. Romano
De situacin .Pobreza
De situacin
De situacin. Sin lujo
Rural
De situacin
Costumbrista
Muy Elegante
De situacin
De situacin y de caza
De situacin y disfraces
Militar
Costumbrista
Pobreza
De situacin nivel bajo
Costumbrista
Rural De situacin
De situacin
De situacin
De situacin
De situacin .Rural
De situacin. Pobreza
De situacin
De situacin
De situacin. Cabaret
De Situacin
De situacin. Cabaret
De situacin y elegante
De situacin y elegante
De situacin
De situacin
408
610
611
409
612
Vid., Rafael Salillas, Quiero ser santo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 52, 27
diciembre de 1907.
613
Vid., Carlos Luis Cuenca, Lo que son las cosas, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 40, 4
octubre de 1907.
614
Vid., J. Camba, El destierro, Ilus. int. A. Mira, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 43, 25 octubre de 1907.
615
Vid., Blanca de los Ros Lamprez, Las hijas de D. Juan, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Montagud, El
C .S., n 42, 18 octubre de 1907.
410
Mencin aparte tendrn los retratos histricos, en los que no hay interpretacin
del dibujante, sino reproduccin casi fotogrfica de los originales conocidos. Un caso
claro sera el retrato de Isabel II en Deuda pagada616, que representa a la reina en un
primer plano.
Deuda pagada
Ilus. Estevan
616
Vid., Mariano Vallejo, Deuda pagada, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 30, 26 julio de
1907.
617
Cfr., J. Dicenta, Una letra de cambio, n 8, cit.
411
Si leemos el texto y miramos la imagen, veremos que hay un correlato fiel de uno
al otro basado en una identidad isotpica:
El pelo negro y rizoso
El pecho robusto
La garganta redonda
La cabellera suelta
Los brazos estirados frente al espejo en un bostezo que estiraba su cuerpo.
b) Las sensaciones negativas
Agrupamos en este apartado imgenes que reflejan a nivel individual o colectivo
sensaciones que podemos considerar negativas que aportan semas de pena, enfermedad,
muerte, tristeza, enfado o violencia y suponen un 15,95 % del total de ilustraciones.
Sobre el tratamiento de la muerte hemos visto ya algunas escenas que tratan el
tema con rasgos de tragedia y grandilocuencia, en consonancia con el pblico al que
va destinado. Pero no todas las situaciones negativas tienen que ver con la muerte. La
412
618
Vid., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 21, 24
mayo de 1927.
619
Vid., M. R. Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n
51, 20 diciembre de 1907.
620
Vid., J. Lpez Pinillos, Frente al mar, Ilus. int. Lozano, El C. S., n 41, 11 octubre de 1907.
413
621
Vid., R. Prez de Ayala, Artemisa, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 28, 12 julio de
1907.
622
Vid., Carmen de Burgos, El tesoro del castillo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 25, 21
junio de 1907.
414
d) La religiosidad
Con respecto a la religiosidad s resulta curioso que no
existan apenas
Otras
2%
Religin
2%
Representatvidad
15%
Negativas
16%
Representatividad
Cotidianeidad
Positivas
Negativas
Positivas
20%
Religin
Cotidianeidad
45%
Otras
623
Vid., F. Villaespesa, El milagro de las rosas, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 19, 10
mayo de 1907.
624
Vid., Jos Ferrndiz, El dies irae de San Huberto, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S. ., n
46, 15 noviembre de 1907
625
Vid., Santificars las fiestas, R. Leyda, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus port. Tovar, El C. S., n 33, 16
agosto de 1907.
626
Los tantos por ciento relativos a las sensaciones se calculan sobre el nmero total de ilustraciones en
que aparecen seres humanos. La apreciacin de las sensaciones fundamentales que transmiten las
imgenes est realizada un vez que se han agrupado las sensaciones transmitidas en los cuadros
individuales y los cuadros en grupo o escenas.
415
TITULO
GRU PAR
1(4-1)
2(11-1)
Desencanto
La sonrisa de la Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Soledad del Campo
Del rastro a Maravillas
Guillermo el apasionado
La espuma del Ch.
Ni amor ni arte
Un Sueo
Historia de una reina
El milagro de las rosas
La madrecita
El fin de una leyenda
De corazn a corazn
La conquista de Jndalo
Las tres reinas
El tesoro del Castillo
Por malas!
Pompas de Jabn
Artemisa
La leyenda del Gaucho
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Callo
Santificars las fiestas
Luna lunera
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltis. Momentos de M. S.
Lo que son las cosas
Frente al mar
Las hijas de D. Juan
El destierro
La Mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S.Hto.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
La ciencia del dolor
Quiero ser santo
4
4
2
4
3
2
6
4
5
6
3(18-1)
4(25-1)
5 (1-2)
6(8-II)
7(15-11)
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
12(22-3)
13 (29-3)
14(5-4)
15 ( 12-4)
16(19-4)
17(26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 ( 7-6)
24 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 ( 5-7)
28 ( 12 7)
29 ( 19-7)
30 (26-7)
31(2-8)
32( 9-8)
33 ( 16-8)
34(23-8)
35 (30-8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (27-9)
40 (4-10)
41 ( 11-10 )
42(18-10)
43 (25-10)
44(1-11)
45 (8-11)
46 (15-11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-11)
50 (13-12)
51(20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TOTALES
%
Amor Cmica
2
1
1
1
1
1
8
2
14
2
5
1
2
5
3
4
2
3
1
10
6
2
6
2
3
1
1
3
4
6
3
7
7
4
7
7
1
9
5
7
2
6
2
5
5
1
5
5
8
4
3
11
4
5
5
14
5
1
33
3
5
290
36.66
%
2
3
1
1
1
2
2
2
3
2
1
1
1
1
2
1
15
1
2
1
1
3
5
1
4
1
2
1
1
1
1
1
1
1
2
1
2
2
1
1
4
5
2
1
5
3
4
7
6
7
6
2
6
2
3
2
8
2
2
2
5
2
1
2
2
2
1
1
1
1
2
102
12.89
%
1
1
3
1
3
1
1
1
7
1
2
1
1
1
2
2
7
2
4
3
1
3
1
2
2
7
1
2
2
26
6.66
%
20
5.12
%
3
2
23
5.89
%
1
5
1
2
2
42
10.76
%
57
14.61
%
7
1.79
%
7
1.79
%
9
2
2
5
1
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3
6
3
2
3
2
4
2
6
6
5
22
1
1
201
51.53
%
416
ALMEIS, Vicente
ALSINA, Jos
ILUSTRADOR
LOZANO A
LOZANO. PEDRERO
PEDRERO
ESTEVAN
MONTAGUD
MANCHN
LOZANO A.
MANCHN
TELLEZ J.
AGUSTN
GUTIERREZ
LARRAYA
APELES MESTRES
APELES MESTRES
ARANAZ CASTELLANOS, M. ARRE, J.
Manuel
ASENJO, Antonio
AGUSTN
BARCO, ngela
BAROJA, Po
BELLO Luis
BENAVENTE J.
BLANCO BELMONTE
BONNAT A.R
BUENO Manuel
BURGOS, Carmen
CALPENA Luis
CAMBA J.
CANITROT, Prudencio
CANOVAS Luis
CARRERE Emilio
CARRERE, Emilio
CASANOVA Sofa
CASTRO Cristbal de
CASTRO Cristbal
TTULO
N col
FECHA
58
53
102
103
162
246
07/02/ 1908
03/01/ 1908
11/12/ 1908
18/12/ 1908
04/02/1910
15/09/1911
AGUSTN
GUITIERREZ LARRAYA
Espritu puro
Almanaque
La bala fra
Belceb
La senda triste
El cabo de las tormentas
(siluetas de la vida gris)
La madrecita
De sol a sol
Porqu soy bohemio
La cancin del juglar
La risa del fauno
20
245
134
225
207
17/05/1907
08/09/1911
23/07/ 1909
21/04/1911
16/12/1910
APELES MESTRES
ARRE,J.
LA espada
El cojo, campen
50
213
13/12/1907
28/01/1911
El amante de corazn
(historia de amores ilegales
Fmina
Adis a la Bohemia (teatro)
Un justo
Las coles del cementerio
La cofrada de los mirones
La moral del juguete
La fanfarl
No hay burlas con el casero
Un baile de trajes
La <> de Bayos
La voz del cielo
El corazn de Jess
A ver qu hace un hombre
La sonrisa de la Gioconda
Nuevo coloquio de los perros
LA ciencia del dolor
Un hombre serio
El taln de Aquiles
Guillermo el apasionado
El tesoro del castillo
En la Guerra
Senderos de vida
El honor de la familia
Un milagro de arte
El destierro
El seorito rural
El obstculo
El dolor de llegar
El divino amor humano
Elvira, la espiritual
Aventuras de Amber, el luchador
Princesa del amor hermoso
Luna lunera....
Las insaciables
240
04/08/1911
171
239-a
239-b
239-c
231
188-b
188-a
198
163
228
257
45
113
2
93
51
47
105
14
25
148
81
238
119
43
170
155
127
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192
156
34
79
08/04/1910
28/07/1911
28/07/1911
28/07/1911
02/06/1911
05/08/1910
05/08/1910
14/10/1910
11/02/1910
12/05/1911
30/11/1911
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23/02/ 1909
11/01/1907
09/10/ 1908
20/12/1907
22/10/1907
01/01/ 1909
05/04/1907
21/05/1907
29/10/ 1909
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21/07/1911
09/04/ 1909
25/09/1907
01/04/1910
17/12/ 1909
04/05/ 1909
05/05/1911
20/05/1910
02/09/1910
24/12/ 1909
23/07/1907
03/07/ 1908
TOVAR
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MANCHN
TOVAR
MANCHN
J. PUEYO
AGUSTN
AGUSTN
AGUSTN
BARRIOBRERO, Eduardo
BAUDELAIRE, Charles
BELDA, Joaqun
ILUS PORTADA
TOVAR
HUIDOBRO
MONTAGUD
PICK
HUIDOBRO
MONTAGUD
PICK
ROBLEDANO
PEDRERO
SANTANA BONILLA
ESTEVAN
FRANCS J.
Francs Juan
TOVAR
TUSGAIN Y TOVAR
PEDRERO
PEDRERO
AGUSTN
POSADA
MONTERO
TOUSGAIN
MIRA A.
BELLO PIEIRO
HUIDOBRO
AGUSTN
G.LARRAYA
M. MIGUEL
AGUSTN
CASTELAO
MEDINA VERA
DE LA ROCHA LUIS
E.
ROBLEDANO
TOVAR
AGUSTN
SANTANA BONILLA
R.R.CALVET
TOVAR
TOVAR
TOVAR
ATIZA
MONTERO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
HUIDOBRO
AGUSTN
CASTELAO
TOVAR
417
AUTOR
CATARINEAU Ricardo
CAVESTANY J. A
CIGES APARICIO
CONTRADO MUIOS.
CUENCA Carlos Luis de
DAUDET, Alfonso (Adap).
SAWA)
DE CASTRO Cristbal
DE LOS ROS LMPREZ
.
DELGADO Sinesio
DICENTA Joaqun
DORIO DE GADEX
ESPINA DE SERNA, C.
F. VILLEGAS (Zeda)
FALERO MARQUINA F.
FERNNDEZ SHAW
FERRNDIZ J.
FLORES GARCA F.
FRANCE, Anatole
FRANCS Jos.
FRANCOS RODRIGUEZ J.
FROLLO Claudio
GABALDN, Luis
GLVEZ, Luis de
GARCA DEL BUSTO
GARCA SANCHS F.
GIMENO FLAQUER C.
GMEZ CARRILLO E.
GMEZ-LOBO Arturo
GONZLEZ BLANCO, A.
GUERRA ngel
HERNNDEZ CAT A.
HERNNDEZ CAT, A.
HERNNDEZ MIR
HERRERO OCHOA B.
HERVIEU, Paul
HOYOS Y VINENT, Antonio
HOYOS, Julio de
HUIDOBRO Luis
ILUSTRADOR
ILUS PORTADA
Estevan
SANTANA BONILLA
PENAGOS R.
AGUSTN
PEDRERO
PALAO
TOVAR
GO
ESTEVAN
FRANCS
FRANCS J.
LOZANO A.
MENNDEZ
ESTEVAN
AGUSTN
A.VIVANCO
A.CAREZO
PEDRERO
SANTANA BONILLA
HUIDOBRO
ESTEVAN
AGUSTN
SANTANA BONILLA
AGUSTN
POSADA
MEDINA VERA
MONTAGUD
AGUSTN
M. MIGUEL
HUIDOBRO
PALAO
ROMERO CALVET
MEDINA VERA
AGUSTN
M. MIGUEL
HUIDOBRO
AGUSTN
AGUERA
PINAZO MARTNEZ
MARCO
GUTIRREZ
LARRAYA
VARELA
VARELA
ALVREZ-DUMONT
CSAR
SANTANA BONILLA
SALAVERRA E.
ESTRADA
FRANCS J.
FRANCS JUAN
CASTELAO
VILLALOBOS
ESCOBAR
PEDRAZA
SANTANA BONILLA
MONTERO, M.
HIDALGO
SANTANA BONILLA
POPET, E.
POMPEYO, F.
HUIDOBRO
HUIDOBRO
BENLLIURE, M.
POMPEYO, F.
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
TOVAR
TOVAR
R.R.CALVET
AGUSTN
A. VIVANCO
TOVAR
TOVAR
HUIDOBRO
TOVAR
TOVAR
MOYANO
TOVAR
MONTAGUD
TOVAR
AGUSTN
R.R.CALVET
ESTRADA
TOVAR
MOYANO
PEDRAZA
TOVAR
MONTERO, M.
TTULO
Almas errantes
La nia de los rubes
La venganza
El problema de Job
Lo que son las cosas!
Calvario
N col
FECHA
35
133
114
224
40
187
30/07/1907
16/06/ 1909
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21/01/1910
03/06/1910
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8/10/ 1909
10/12/1909
15/10/1907
29/01/ 1909
17/06/1910
17/06/1910
08/03/1907
28/02/ 1908
29/12/1911
27/10/1911
07/04/1911
04/11/1910
25/05/ 1909
07/08/ 1908
13/08/1907
29/12/1911
19/05/1911
03/09/ 1909
12/06/ 1908
03/03/1911
152
144
57
26/11/1909
10/10/ 1909
31/01/ 1908
El castigo
Un amor de provincia
Idilio de aldea
Al "Jallo"
El pecado original
La distancia
Pedazos de vida
La esfinge de hielo
Los ojos verdes y los ojos azules
La reconquista
San Sebastin Citerea
La pantera vieja
La estocada de la tarde
Evangelina
Carucho
La casa nmero trece
142
100
199
32
74
172
129
136
195
174
244
220
189
205
137
175
17/09/ 1909
27/11/ 1908
21/10/1910
09/07/1907
29/05/ 1908
15/04/1910
18/05/ 1909
6/08/1909
23/09/1910
29/04/1910
01/09/1911
17/03/1911
12/08/1910
02/12/1910
13/08/ 1909
06/05/1910
La bonita y la fea
Madrid goyesco
Las hijas de D. Juan
El fin de una leyenda
Una letra de cambio
La gaana
Galerna
El idilio de Pedrn
Por el camino de las tonteras
La ronda de los galanes
Confesin
Rara Avis
El poema del caracol
El dies irae de San Humberto
El padrino
Komm "El atribata"
Loeta Aicilla
El alma viajera
Mientras las horas duermen
Nm. Almanaque
El misterio de Kursaal
El hombre que vea la muerte
La venganza del ro
La hora feliz
Las cuatro mujeres
Cmo muri Arriaga
Donde las dan
La Rosa Blanca
Sueo de hogar
Historia romntica
Pastorela
418
AUTOR
ILUSTRADOR
HUIDOBRO
HUIDOBRO
ILUS PORTADA
HUIDOBRO
IGLESIAS HERMIDA, P.
INSA Alberto.
INSA, Waldo A.
INSA, Alberto
INSA, Waldo A.
JAQUES, Federico
LARRUBIUERA, A.
LEN RICARDO
LEYDA Rafael
LINARES RIVAS, Manuel
BARTOLOZZI
FRANCS
PALAO
MONTAGUD
PEDROSA
AGUSTN
ALFONSO Y TOVAR
VAIS
AGUSTN
J. BLANCO GRIS
PEDRERO
MONTERO, M.
MANCHN
SANTANA BONILLA
FERNNDEZ MOTA
MIRA A.
GARCIA-GUIJO
AGUSTN
PEDRAZA
AGUSTN
LOPEZ ALARCN E.
AGUSTN
LPEZ DE HARO Rafael
AGUSTN
AGUSTN
LPEZ PINILLOS J.
LOZANO
FRANCS J.
SANTANA BONILLA
LPEZ ROBERTS, Mauricio SANTANA BONILLA
LPEZ SILVA, J.
VAIS
.
VAIS
LPEZ ROBERTS M.
ESTEVAN
.
MARTNEZ JREZ
LORENTE Juan Jos
CONDOY JULIO C.
M. VIERGOL, Antonio
AGUSTN
MAGRO Pedro G.
PALAO
MARQUINA E.
LOZANO A.
PICHOT
PICHOT R.
PICHT RAMN
PEDRERO
R. PICHOT
MARTN DEL CAMPO, Diego ROBLEDANO
MARTNEZ CUENCA S.
MIM C.
MARTNEZ OLMEDILLA, A. POSADA
AGUSTN
AGUSTN
MARTNEZ SIERRA, G.
ESCOBAR
LOZANO A.
LOZANO A.
MATA Pedro
FRANCS J.
LOZANO
ESCOBAR
MATHEU Jos M
SANTANA BONILLA
PEDRERO
BARTOLOZZI
BARTOLOZZI
MOYANO
TOVAR
PEDROSA
VAIS
AGUSTN
J. BLANCO GRIS
ATIZA
MONTERO,.M
MANCHN
TOVAR
SANTANA BONILLA
AGUSTN
PEDRAZA
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
SANTANA BONILLA
R.R.CALVET
VAIS
VAIS
TOVAR
LAFUENTE
AGUSTN
AGUSTN
TOVAR
PICHOT RAMN
ROBLEDANO
GUTIERREZ LARRAYA
POSADA
AGUSTN
AGUSTN
TOVAR
SANTANA BONILLA
AGUSTN
TOVAR
TOVAR
GUTIERREZLARRAYA
TTULO
Un droguero a <>
Prometeo
Una hora de amor de Carolina Otero
Los aventureros del gran mundo
Las seoritas
Cmo cambia el amor
El crimen de la calle de ...
Cinematgrafo provincial
El padre y el hijo
Historia de las vestiduras trocadas
La camarera del bar. ingls
Confesin
Vida truncada
La ltima jugada
La conquista del Jndalo
Ta Paz
El hombre que vivi dos veces (historia
increble)
Amor de caridad
Santificars las fiestas
Un fiel amador
La espuma del Champagne
Las malditas ideas
Lo que no vale la pena
Las alondras
La cruz del cario
Del Tajo a la Ribera
Vulgaridad
Frente al mar
Los enemigos
El ladronzuelo
Mar adentro
El vicio nacional
El patio tranquilo
Las tres reinas
En la cuesta plana
Fueros de la carne
La tragedia poltica
Hidalgua morisca
La caravana
Beso de oro
Rosas de sangre
La siniestra corneja
La muestra
Fin de raza
Semana de pasin
Por dnde viene la dicha
El precipicio
Un milagro en Lourdes
gloga
Aventura
Torre de marfil
Ni amor ni arte
Cuesta abajo
La celada de Alonso Quijano
Entre el oro y la sangre
Un bonito negocio
Despus de la cada
N col
FECHA
241
226
263
247
48
123
153
221
251
261-d
186
209-D
169
203
23
204
253
11/08/1911
28/04/1911
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217
206
209-C
209-B
24
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19/04/1907
18/09/ 1908
16/04/ 1909
30/05/ 1909
27/03/ 1908
17/02/1911
419
AUTOR
ILUSTRADOR
MENNDEZ Y PELAYO E.
MIRANDA, Carlos
MIR Gabriel
MUOZ, Isaac
NERVO Amado
NOEL Eugenio
AGUSTN
MONTAGUD
LOZANO A
RIKEO
FERNNDEZ MOTA
JULIO-ANTONIO
MONTERO
AGUSTN
OCTAVIO PICN J.
ANDRADE
PEDERO
VAIS
ESCOBAR
MONTERO
DUR A.
PEDRERO
POSADA
MELITN
GONZLEZ
FRANCS J.
ORTIZ DE PINEDO J.
PALOMERO Antonio
PARDO BAZN
PARELLADA P.
PREZ DE AYALA, R.
PREZ GALDS B.
PREZ ZUIGA Juan.
PERIQUET Fernando
POMPEYO GENER
PONS Y PAGS
PRADA, Gloria de la (MIM)
QUEIROZ, Ea de
R. COLOMA, Jess
RAFAEL URBANO
RAMREZ NGEL, E.
RAMOS CARRIN M.
RPIDE Pedro
REYES Arturo
RODRGUEZ MARN, F.
ROLDN, Antonio
RUEDA Salvador
SALAVERRA, J. M
SALILLAS Rafael
PEDERO
PEDRERO
TOVAR
ZUIGUITA
VAZQUEZ CARLOS
ESTEVAN
AINAUD
ILUS PORTADA
TTULO
VAIS
ESCOBAR
MONTERO
TOVAR
R.R. CALVET
TOVAR
TOVAR
El mote
Mi nia
Nmada
Los ojos de Astart
Un sueo
Alma Santa
Don Oliverio XXIV de BOMBN
El rey se divierte
El cuento de nunca acabar
El crimen de un partido poltico
Desencanto
Rivales
El guarda del monte
La dicha humilde
De la comedia del amor
Don Claudio
Allende la verdad
Cada uno...
Pompas de jabn
TOVAR
Artemisa
MONTAGUD
PARRILLA A
MINTAGUD
AGUSTN
MONTAGUD
TOVAR
VAZQUE CARLOS
CASAS
RIKERS
MANCHN
SANTANA BONILLA
MANCHN, R.
AUCA
MANCHN
GARCIA _GUIJO
TOVAR
MIRA A.
MENNDEZ
ROBLEDANO
ROBLEDANO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
FRANCS JUAN
LOZANO A.
XLIX
MANCHN
VZQUEZ CALLEJA
PEDRAZA
VCTOR MIGUEL
DE LA ROCHA E.
PEDRERO
RIKERS
PEDRERO
R.R. CALVET
G. OLIVE
PEDRERO
TOVAR
R.R. CALVER
TOVAR
R.R.CALVET
SANTANA BONILLA
TOVAR
MENNDEZ
SANTANA BONILLA
ROBLEDANO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
TOVAR
XLIX
MANCHN
VZQUEZ CALLEJA
PEDRAZA
ROBLEDANO
SANTANA BONILLA
TOVAR
Gerona
Gerona
La soledad del campo
El cocodrilo azul
Exhausto
ltimos momentos de Miguel Servet
El hombre bueno
Por una coleta
El difunto
Por una novela, un alma
La Santa Fe
Historia sin desenlace
La primavera y la poltica
Juventud, Ilusin y compaa
De corazn en corazn
La reina de los Madgyares
El solar de la bolera
Noche perdida
Del rastro a Maravillas
La buena fama
Las cartas de la azafata
Un cuento de viejas
Un conspirador de ayer
El nio de los caireles
La moruchita
De mi Almiar
El del Roco
Sangre gitana
Azar
Como caen las nias cursis
El poema de los ojos
La Guitarra
Almanaque.El poema a la mujer
El Literato
Mundo subterrneo
Nicfalo, el tirano
Quiero ser santo
N col
FECHA
135
164
62
212
17
131
232
211
262
222
1
72
209-A
96
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38
95
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05/01/1912
31/03/1911
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15/05/ 1908
30/12/1910
30/10/ 1908
15/12/1911
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15/02/1907
05/06/1907
28
250
71
70
12
104
115
39
139
258
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237
108
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200
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13
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75
31
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254
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5
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99
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13/10/1911
08/05/ 1908
01/05/ 1908
22/03/1907
25/12/ 1908
12/03/ 1909
27/08/1907
27/08/ 1909
08/12/1911
09/09/1910
14/07/1911
22/01/ 1909
10/02/1911
07/07/1911
28/10/1910
31/05/1907
31/12/ 1909
14/02/ 1908
04/09/ 1908
29/03/1907
06/10/1911
26/05/1911
14/01/1910
23/12/1910
05/06/ 1908
02/07/1907
28/01/1910
10/11/1911
03/02/1911
24/06/1910
25/08/1911
24/07/ 1908
01/02/1907
07/01/1910
06/12/1907
20/11/ 1908
16/09/1910
27/12/1907
420
AUTOR
SALVENY, Juan Toms
SAN JOS, Diego
SANTACRUZ Pascual
SANTOS-CHOCANO J.
SASSONE Felipe
ILUSTRADOR
VZQUEZ CALLEJA
IZ. DURN
ESTEVAN
ESTEVAN
MENNDEZ
MONTERO
SAWA Alejandro
LOZANO A.
SAWA Miguel
MEDINA VERA
SELLES Eugenio
AGUSTN
SERRANO DE LA PEDROSA PEDRERO
SANTANA BONILLA
LOZANO A
ROBLEDANO
SHERIF Leonardo
FRANCS JUAN
STEVENSON, Robert, L.
R.R. CALVET
TAPIA Lus
SANCHA
TELLEZ Y LPEZ Juan
LA ROCHA
TENREIRO Ramn
LLORENS F,
AGUSTN
TOLSTOY, Len
AGUSTN
MONTAGUD
ESTEVAN
MOTA
LOZANO A.
FRANCS J.
HUIDOBRO
TWAIN, Mark
TOVAR
UGARTE, Manuel
FRANCS J.
PEDRERO
UNAMUNO, Miguel de
AGUSTN
URBANO Ramn
ESTEVAN
URRECHA Federico
PALAO
VALCARCEL, Javier
BARTOLOZZI
VALLE INCLN
POSADA
VALLEJO Mariano
ESTEVAN
VARELA Benigno
PALAO
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VICENTE PASTOR
VILLAESPESA F.
AGUSTN
ESTEVAN
AGUSTN
VILLEGAS Francisco
SALAVERRA E.
VIVERO, Gustavo
GARCA GUIJO
WILLY, Colette
AGUSTN
ZAMACOIS E.
MEDINA VERA
VILLALOBOS
FRANCS J.
ZOZAYA Antonio
FRANCES J.
ESTEVAN
ROBLEDANO
ILUS PORTADA
VZQUEZ CALLEJA
ROBLEDANO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
TOVAR
AGUSTN
R.R.CALVET
ATIZA
ROBLEDANO
TOVAR
R.R. CALVET
TOVAR
TOVAR
AGUSTN
AGUSTN
MONTAGUD
ESTEVAN
TOVAR
SANTANA BONILLA
HUIDOBRO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
PEDRERO
TOVAR
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
SANTANA BONILLA
VILLALOBOS
ESTEVAN
TOVAR
TTULO
Quinientas pesetas
Esposas del Seor
Nobleza obliga
La cruz y el sol
Viendo la vida
En carne viva
Historia de una reina
La Mueca
Ensueos de las muecas
"El Emperaor"
La broma
Por malas!
Rabos de lagartijas
Los cuernos de la luna
El diablo embotellado
As en la tierra
Mater Admirbilis
Embrujamiento
La agona de Madrid
Valor
A todo honor
Las posadas del amor
Lo irreparable
El gran simptico
Reveladoras
Adems del frac.
El capitn Tormenta
La sombra de la madre
La leyenda del Gaucho
Una historia de amor
El barbero de Ussa
El suicidio de Rgulez
Acaso
Una tertulia de antao
Deuda pagada
La terrorista
Relmpagos de mi vida
La humilde curiosa
Los amores de Vicente Pastor
El ltimo Abderramn
El milagro de las rosas
La venganza de Aischa
La fbrica
Amelia
Mi alma era cautiva
La cita
El paraltico
El collar
Cmo delinquen los viejos
La princesita de pan y miel
La maldita culpa
Jenaro Baudelaire
N col
FECHA
196
255
64
83
69
167
18
44
118
91
126
26
242
66
190
132
107
78
176
183
146
98
111
77
9
184
180
89
29
260
63
138
233
121
30
141
165
197
219
143
19
210
67
178
185
4
97
60
55
87
6
261-c
30/09/1910
17/11/1911
20/03/ 1908
31/07/ 1908
24/04/ 1908
11/03/1910
03/05/1907
01/10/1907
02/04/ 1909
25/09/ 1908
28/05/ 1909
28/05/1907
18/08/1911
03/04/ 1908
19/08/1910
09/06/ 1909
08/01/ 1909
26/ 06/1908
13/05/1910
01/07/1910
15/10/ 1909
13/11/ 1908
12/02/ 1909
19/06/ 1908
01/03/1907
08/07/1910
10/06/1910
11/09/ 1908
19/06/1907
22/12/1911
13/03/ 1908
20/08/ 1909
16/06/1911
23/04/ 1909
26/06/1907
10/09/ 1909
25/02/1910
07/10/1910
10/03/1911
24/09/ 1909
10/05/1907
07/01/1911
10/04/ 1908
27/05/1910
15/07/1910
25/01/1907
06/11/ 1908
21/02/ 1908
17/01/ 1908
28/08/ 1908
08/02/1907
29/12/1911
421
627
Vid., J. Dicenta, El lobo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 1, 1 enero de 1909.
Vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y
prctica, cit., pp. 188-189.
629
Si Zamacois se despide como director en el nmero 104 de El Cuento Semanal correspondiente al 25
de diciembre de 1908 y el 1 de enero de 1909 esta en la calle la nueva publicacin es lgico pensar que
su editor lo tena todo preparado para establecer una pronta competencia con la coleccin anterior.
628
422
Cfr., Manuel Linares Rivas, Querer y no querer, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C.,
n 2, 8 enero de 1909, contraportada. Esta carta tiene como mrito esencial el que ofrece datos
econmicos que permiten valorar los costos y beneficios en que se movan estas publicaciones. Como
deudas cifra: A los Sres. Bas y Ca (impresores) 6.631,90; Papelera Espaola, 8700; Sr. Dur
(fotograbador) 2.800; Sr. Yage (encuadernador) 816; Tejero (publicidad) 203,30; Sr. Company
(fotgrafo) 150; Sra. Doa Blanca de los Ros 200; Sr. Octavio Picn 250; Sr. Martnez Sierra 200, D.
Juan Francs 175, Pedrero 175; Lozano Sidro 175, E. Salaverra 124; Bielsa (impresor) 62,70; Rodrguez
(carretero) 90. Total 20.813,90 ptas. La conclusin para Zamacois es clara Cuando Antonio Galiardo se
suicid, El Cuento Semanal, deba cerca de veinticinco mil pesetas.
423
424
Vid., ngel Torres del lamo y Antonio Asenjo, El ilustre prcer, Ilus. port. Izquierdo Durn, Los C.
n 666, 27 octubre de 1921.
632
Vid., J. Dicenta, El Lobo, cit.
425
633
Vid., Lema Los Caprichos, Aquelarre, Ilus. R. Calvet, Los C. n 102, 9 diciembre de 1910.
Vid., Manuel Linares Rivas, La garra del tigre, Ilus. Pueyo, Los C., n 135, 29 julio de 1911.
635
Vid., Pedro Luis de Glvez, La santita de la sierra, Ilus. Pueyo, Los C., n 105, 30 diciembre de 1910.
636
Vid., Jos de Elola, Las Cataratas, Ils. Pedrero, Los Contemporneos y Los Maestros.,n 301, 2 de
octubre de 1914
634
426
La Santita de la Sierra
Ilus. Pueyo
Las cataratas
Ilus. Pedrero
Esta tendencia a recurrir a los dibujantes para ilustrar las portadas no impide que
sean tambin muchos los nmeros que presenten la fotografa o el retrato del autor.
Siguiendo con la tendencia iniciada por El Cuento Semanal, se establece una
diferenciacin entre el ilustrador de las pginas interiores y el de las portadas Entre los
ilustradores de las portadas de estos tres primeros aos de la coleccin, destacan las
firmas de Rafael Romero Calvet, que tiene en Los Contemporneos una importancia
similar a la que tuvo Tovar en El Cuento Semanal, pues se contabilizan al menos setenta
portadas debidas a su pluma. Le siguen Pueyo, realizador de trece cubiertas, Fernndez
Mota con once portadas o Esp con nueve ejemplares.
A continuacin, incluimos un listado de los ilustradores que trabajaron en las
portadas de estos tres primeros aos (1909-1991), y aadimos la cantidad de obras que
escribieron y los nmeros que las mismas ocupan en la coleccin.
ILUSTRADOR
PORTADA
ALVAREZ DUMONT
N DE OBRAS
N DE COLECCIN
60
BANDA
132
CABRERA
116
ESP, M.
ESTEVAN
9
1
427
FERNANDEZ MOTA
ESTEVAN
11
1
PREZ DOLZ, F.
21, 29
FELEZ
156
FERNANDEZ MOTA
FRANCS , J.
55, 97
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
MNDEZ BRINGA
PREZ RUZ, F
27
PUEYO, J
13
R.R.CALVET
SALMERN EXORISTO
41, 100
SANCHA
18
SANTANA BONILLA
89
428
637
429
642
Publicaron en el semanario, entre otros: Carlos Arniches, Luis Reig, Fernndez Lepina, Pedro Muoz
Seca, Federico Oliver, Joaqun Dicenta (hijo), Rafael Mart Orber, ngel Torres del lamo y Antonio
Asenjo y Narciso Daz de Escobar; de escritores de teatro no espaoles se editaron en versiones de Daro
Nicodemi, Alejandro Dumas, Sardou, Molire e Ibsen.
643
Los diez primeros colaboradores de Los Contemporneos fueron, por este orden, con la referencia a
las obras que de ellos se editaron, Joaqun Dicenta, El Lobo, Linares Rivas, Querer y no querer,
Francisco Acebal, Rosas msticas, Alberta Insa, Amor prohibido, Gabriel Mir, La palma rota, Felipe
Trigo, El cnico, Emiliano Ramrez-ngel, El duende, Jos Francs, El alma cansada, Eduardo Marquina,
La pasin de mister Castle, y Miguel A. Rdenas, Humo de hogar.
644
En Los Contemporneos escriben desde sus comienzos Alberto Insa, Ramrez ngel, Jos Francs y
Eduardo Marquina, dos importantes partidarios de la literatura ertica, Dicenta y Felipe Trigo, y, adems
de Emiliano Ramrez-ngel, Jos Francs, Marquina, Manuel Linares Rivas, hay que destacar la
presencia de Gabriel Mir. Firman las narraciones editadas en 1909, ante todo, tres miembros de la ltima
generacin ochocentista, la condesa de Pardo Bazn, Antonio Zozaya y Salvador Rueda, adems de Jos
Francos Rodrguez, Serrano de la Pedrosa y el periodista Francisco Fernndez Villegas, Arturo Reyes,
Silverio Lanza, Santiago Rusiol y Luis Bonafoux. En el transcurso de 1909, escriben novelistas
pertenecientes a la promocin de la Regencia, en particular los ms jvenes: Antonio de Hoyos y Vinent,
representante muy caracterizado de la fraccin de novelistas erticos, Gregorio Martnez-Sierra o
Alejandro Larrubiera. Pedro de Rpide, Martnez Olmedilla y Andrs Gonzlez-Blanco son escritores
que, como los dos ltimamente nombrados, repartieron desde 1909 los frutos de su quehacer como
novelistas entre El Cuento Semanal y Los Contemporneos. Esta enumeracin de colaboradores de la
revista en su primer ao se cierra con un nombre importante, el de Ramn Prez de Ayala. A lo largo de
los siguientes aos se iran incorporando nuevos de colaboradores: En 1910, Carmen de Burgos, Emilio
Gutirrez Gamero, Benigno Varela, Antn de Olmet o E. Carrre. En 1911, Benavente, Juan Aguilar
430
Catena, Prudencio Iglesias Hermida, Jos Garca Mercadal. Entre 1912 y 1913, se incorporan como
firmas destacadas Enrique Gmez, Diego de San Jos, Fernando Mora, Joaqun Belda, Luis Bello o Prez
Galds. En 1914 y 1915, se produce una reduccin en el nmero de firmas nuevas, destaca la de Ortiz de
Pinedo, J. A. Cavestany, Hernndez Cat y R. Lpez de Haro. En 1916, W. Fernndez Flrez, Eugenio
Noel, Luis Huidobro, En 1917, Agustn Rodrguez Bonnat, Adela Carbonne, y Vicente Almela. En 1918
se produce el ya citado incremento de comedigrafos. A partir de 1919, apenas se producen
incorporaciones dignas de resear. Cabra mencionar a El Caballero Audaz y a Enrique Contreras
Camargo.
431
ILUSTRADOR
ALVREZ DUMONT C.
APE
BANDA
CABRERA
CILLA
COULLANT-VALERA
DUR Y FERNNDEZ
ESP, M.
ESTEVAN
ESTRADA Eduardo
EXORISTO SALMERN
FLEZ
FERNNDEZ MOTA
TTULO
La Miraflores
Miseria errante
El salvaje
Ciudad muerta
Un sol brbaro muere
Carne y alma
El rescate
De mi vida y milagros
Idos y muertos
Los gusanos
La selva muda
Castillos en Espaa
La segunda alternativa
La cobarda de los dioses
Hacia el amor
Angelitos al cielo
Charito Vergeles
Como las horas
El placer del peligro
La muequita rubia
Historia de un hombre formal
La voluntad de un torero
La pasin de Mister Castle
Rick
La Carrera de Alhamar
La ruta de Judhit
Sara la loca
La rubia del paseo
Sic fata voluerunt
El pequeo Nern
Lejos de la dicha
Ms que amor
Las jornadas de un ablico
La araa
El viajero del siete
La venganza de Elvirita
El bravo madrileo
La sangre del mrtir
La hora del abandono
Avispilla
Mi media naranja
La Viudita soltera
Llanura
El veneno del arte
A Prueba
Mandrgora
La rebolledo
La visita al paraso
N Col.
50
60
4
13
132
74
116
26
37
32
19
56
120
111
104
107
140
130
125
136
87
143
09
25
153
80
41
156
144
138
151
88
155
137
131
95
148
127
121
70
61
114
22
57
101
38
33
49
432
ILUSTRADOR
FRANCS, Juan
G.GEREDA
IZQUIERDO Y DURN
MANCHN
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
MNDEZ BRINGA
MENENDEZ
TTULO
La cada
La sombra
Del acueducto al alczar
Atado al dolor
La crueldad del amor
El llanto de los hombres
Tovalo
La manigua sentimental
La aventura
Rosas msticas
Rosario
La aparcera
La sima del misterio
Rosas msticas
El secreto de la vida
Mal de ojo
Jos el cabezota
Cosas de mi vida
Al borde de la vida
El Duende
As paga el diablo
Gergica
El doctor Rodrguez
Los desterrados
Las cortes de la muerte
El corazn de un torero
La pasin de Carolina
La vena de hierro
A medias mieles
La Princesa
LA Postrera salida de D. Quijote
El Camino de Santiago
Enrique y el alma de Enrique
Sonrea
El patio azul
Mi prima me odia
! Traidores!
El hijo
Las hembras de las vistillas
El paje de la condesa
El mal camino
El teln cae
La ltima etapa
!Dum Spiro, Spero!
La noche grande
Los diablos azules
El alma cansada
Compos Su
N Col.
53
85
81
62
67
97
108
76
83
03
21
14
55
04
20
58
44
45
63
07
36
29
71
118
123
69
75
103
92
110
77
30
34
27
11
23
84
65
86
78
126
109
146
96
43
54
08
93
433
ILUSTRADOR
PEDRERO
ROCAMORA JOS
TTULO
El sino
El Lobo
El redentor
El primer actor
No nos dejes caer en la tentacin
El hijo santo
La palma rota
Finafrol
El cnico
Huno de hogar
Empezando a vivir
Amor burln
La claveles
A sangre fra
Los ojos de la esfinge
La chica del tapicer
Como nace el hasto
El pueblo
La garra del tigre
Redimida
La atraccin del abismo
El camino derecho
La Gota de sangre
Las dos bombas
Libertada
Del claustro a la ribera
La santita de la sierra
Aquelarre
Eros
Vaho de madre
Para que el gato sea limpio
Mi cura de agua
Amores de Antn
El enemigo malo
Primavera en la nieve
Masaniello
Soar en vida y despertar en muerte
De la sierra brava
El beso de la hebrea
La fantasma
El espectro
Santiago el verde
El templo de los deleites clandestinos
Los ojos fros
El pequeo Edison
En coche de plata
Amor y dolor
SALMERN EXORISTO
PINAZO MARTINEZ
PUEYO
R.R. CALVET
N Col.
28
01
46
42
16
24
05
15
06
10
98
150
90
113
122
72
141
47
135
64
154
82
128
59
115
142
105
102
94
157
147
119
48
91
99
145
134
124
129
139
149
112
73
39
17
35
66
100
434
ILUSTRADOR
SANCHA
SANTANA BONILLA
TITO
VILLALOBOS
TTULO
Veraneo sentimental
Paquito Candil
Morapio
La Viudita gallega
Bestezuela de amor
La torera
Bohemia triste
Querer y no querer
N Col.
18
31
89
51
79
52
12
02
Podemos comprobar que los dibujantes que mayor nmero de obras ilustraron
en este periodo fueron Fernndez Mota, autor de los dibujos de veintitrs novelas cortas,
Rafael Romero Calvet, quien adems de muchas portadas ilustr el interior de veinte
ejemplares y Juan Francs, que puso imgenes a veinte obras.
En una lnea media de colaboraciones, estara la obra de Medina Vera con ocho
nmeros o Mndez Bringa con seis. Sin embargo, hemos de constatar que no se puede
establecer una correspondencia tajante entre el nmero de obras que ilustraban algunos
nombres en estas grandes colecciones, con su proyeccin real dentro del mundo grfico
del momento, as lo demuestran nombres como Exoristo Salmern, quien, aunque slo
ilustra en este periodo de Los Contemporneos cuatro obras, tres con su nombre y una
con su seudnimo, Tito645, sin embargo, realiza una labor interesante en las revistas y
publicaciones de aquellos aos.
Exoristo Salmern Garca, que tambin firma como Tito, cuya vida transcurre
entre 1877-1925, era hijo del expresidente de la I Repblica Espaola Nicols
Salmern. Lo extico de su nombre tiene que ver con su nacimiento fuera de Espaa,
concretamente en Pars. Incisivo y militante, fund con Corpus Barga Menipo, el cnico.
Colabor
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, La viudita gallega, Ils. Tito, Los C. n 51,17 diciembre de 1909.
435
646
647
436
Sara la loca
Ilus. Exoristo Salmern
648
Vid., Rafael Leyda, Veraneo sentimental, Ilus. Sancha, Los C., n 18, 30 abril de 1909.
437
Veraneo sentimental
Ilus. Sancha
Paquito Candil
Ilus. Sancha
Vid., Pedro de Rpide, Paquito Candil, Ilus. int. Sancha, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 31, 30
julio de 1909.
650
Jos Francs, La Caricatura en Espaa, cit.,p 44
438
651
Vid., E. Pelez Malagn y Jordi Giner, Caricaturistas valencianos del siglo XIX, [en lnea] Los
Caricaturistas, ilustradores y grabadores de las revistas literarias del siglo XX. Direccin URL:<http//
439
440
De mi vida y milagros
Ilus. Ramn Cilla
657
Vid., Un siglo de Ilustracin espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Focus, Los
Venerables, 1992, p. 99.
441
de Las hembras de las Vistillas658, de forma particular la que dibuja a Don Iigo en el
acto de reprender a su hija por las posibles visitas del galn o la excelente
caracterizacin de la baista en Las jornadas de un escptico659. Mndez Bringa logra
sus mayores aciertos en el dibujo de ambientes, donde consigue convertirse en
verdadero retratista tanto de las verbenas populares, en el caso de la portada de Las
hembras de las Vistillas como en los escenarios elegantes de El teln cae660, en que las
damas aparecen ataviadas con ricos vestidos y emplumados sombreros y los caballeros
con atildados bigotes y trajes de etiqueta. La minuciosidad y el detalle
en la
El teln cae
Ilus. Mndez Bringa
Inocencio Medina Vera (1876-1918), nacido en Archena (Murcia), era hijo del
maestro Miguel Medina Luna y primo segundo Vicente Medina, poeta al que estuvo
658
Vid., Pedro Luis de Glvez, Las hembras de las Vistillas, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 86, 19
agosto de 1910.
659
Vid., Dum Spiro, Spero!, Las jornadas de un escptico, Ilus. Mndez Bringa, Los C. n 96, 28 octubre
de 1910.
660
Vid., M. Mendivil, El teln cae, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 109, 27 octubre de 1911.
442
muy unido. Tras un primer aprendizaje en Murcia se traslad a Madrid con una beca,
donde se inici en la pintura decorativa de la mano de Antonio Torres y no tard en
inclinarse hacia temas de humor y costumbrismo madrileo. Ilustr numerosas entregas
de El Cuento Semanal y de Los Contemporneos, as como varios libros del poeta
Vicente Medina. En unin de su maestro, colabor en la decoracin del Teatro Romea
de Murcia, que fue reinaugurado en 1901. En 1904, obtuvo la medalla en la Exposicin
Nacional de Bellas Artes por su obra A casa que llueve. En estos aos, realiz otros
trabajos como pintor decorativo en Cartagena y La Unin. Animado por Vicente
Medina, intent tambin la aventura americana, residiendo en Argentina durante varios
aos, entre 1912 y 915 y nuevamente en 1917. De vuelta a Madrid, realiz magnficas
portadas y dibujos satricos para Blanco y Negro, donde trabajo desde 1889 hasta su
muerte, y dibujos y caricaturas para otras publicaciones. De especial inters en su
costumbrismo madrileo aunque el ncleo principal de su obra gira en torno a la vida
cotidiana en su tierra natal murciana. Vinculado al modernismo es uno de los mximos
exponentes de la pintura costumbrista; su obra contiene los elementos formales de las
escuelas madrilea y andaluza y en ella plasm tanto los tipos populares murcianos
como madrileos.
Como pintor naturalista reflej tambin la vida en la huerta, pudiendo ser
homologable su papel en la pintura al que realiz su primo en la poesa. Tambin trat
en su obra el tema taurino, era muy aficionado a los toros, el retrato y las marinas. Pese
a su muerte prematura realiz una importante produccin artstica que cada vez resulta
ms valorada. Las obras que Medina Vera ilustr para estos tres aos de publicacin de
Los Contemporneos tiene todas las caractersticas de su estilo, pero adems comparten
una peculiaridad tcnica que es la de alternar dibujos en blanco y negro o en una sola
443
tinta, realizados en sencillos trazos trazos, con otros muchos ms elaborados a varios
tintas, en el que el detallismo es uno de sus principales mritos. Si atendemos a la
escena final de El patio azul661, podemos observar la minuciosidad de las flores, el
cuadro que aparece al fondo e incluso la hornacina con el santo, igual que ocurre en
otros dibujos realizados para El camino de Santiago662, cuyas ilustraciones nos dejan
ver hasta las plumas de las aves que los aldeanos llevan en sus manos.
El patio azul
Ilus. Medina Vera
Sonrea
Ilus. Medina Vera
661
Vid., Santiago Rusiol, El Patio Azul, Ilus. Medina Vera, Los C., n 11, 12 marzo de 1909.
Vid., Prudencio Canitrot, El camino de Santiago, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 30, 23 julio de 1909.
663
Vid., R. Prez de Ayala, Sonrea, Ilus. Medina Vera, Los C., n 27, 2 julio de 1909.
662
444
ANTN Francisco
BENAVENTE Jacinto
BENEDICTO Jos Manuel
BONAFOUX Lus
BURGOS Carmen de
CANITROT Prudencio
CARRERE Emilio
CASTAEDO ngel
CASTELLANO Silvio
CASTELLANOS Jess
DE ARPE C. Jos
DE GALVEZ Pedro Lus
ILUSTRADOR
MENNDEZ M.
R.R.CALVET
FRANCS JUAN
F. MOTA
MARTNEZ ABADES
R.R.CALVET
F. MOTA
MNDEZ BRINGAS
ESP, M.
ESP ,M.
ESTEVAN E.
F. MOTA
FRANCS J.
FRANCS J.
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R. CALVET
SALMERN EXORISTO
BANDA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
R.R. CALVET
FERNNDEZ MOTA
R.R. CALVET
R. R.CALVET
CILLA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
F. MOTA
R.R.CALVET
PUEYO
FRANCS J.
CABRERA
MNDEZ BRINGA
PUEYO J.
DE LARRA Carlos
ESP ,M.
DE LINARES G. Antonio
F. MOTA
DE LOS ROS DE LAMPEREZ MENNDEZ
Blanca
DELGADO CARRASCO, J.
FRANCS
DELGADO , Silesio
MNDEZ BRINGA
DICENTA, Joaqun.
CILLA
PEDRERO
PEDRERO
DEZ DE TEJADA
ESP ,M.
F. MOTA
F. VILLEGAS Arco.(ZEDA)
FRANCS JUAN
ILUS PORTADA
N
Col
TTULO
FECHA
93
91
03
144
75
99
138
96
104
107
153
151
97
108
103
110
98
150
102
94
100
132
114
77
7/10/ 1910
13/09/ 1910
15/01/ 1909
29 /09/ 1911
3 /06/ 1910
18 /11/ 1910
18 /08/ 1911
28 /10/ 1910
23/12/ 1910
13/01/ 1911
1/12/ 1911
17 /11/ 1911
4/11/ 1910
20 /01/ 1911
16 /12/ 1910
3/02/ 1911
11 /11/ 1910
10 /11/ 1911
9 /12/ 1910
14/10/ 1910
25 /11/ 1910
07/07/ 1911
03/ 03/ 1911
17/06/ 1910
157
22
147
145
26
57
30
88
134
29 /12/ 1911
29 /05/ 1909
20/10/1911
06/10/ 1911
25 /06/ 1909
28 /01/ 1910
23 /07/ 1909
02/09/ 1910
21/07/ 1911
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
MENDEZ BRINGA
PUEYO J.
ESP M.
F. MOTA
R.R.CALVET
Compos Su
El enemigo malo
Rosas msticas
Sic fata voluerunt
La pasin de Carolina
Primavera en la nieve
El pequeo Nern
Jornadas de un escptico
Hacia el amor
Angelitos al cielo
La Carrera de Alhamar
Lejos de la dicha
El llanto de los hombres
Tovalo
La vena de hierro
La Princesa
Empezando a vivir
Amor burln
Aquelarre
Eros
El pcaro don Lolo
Un sol brbaro muere
La Viudita soltera
La postrera salida de D.
Quijote
Vaho de madre
Llanura
Para que el gato sea limpio
Masaniello
De mi vida y milagros
El veneno del arte
El Camino de Santiago
Ms que amor
Soar en vida y despertar en
muerte
La claveles
La manigua sentimental
Carne y alma
Las hembras de las vistillas
La santita de la sierra
Charito Vergeles
Las jornadas de un ablico
Los diablos azules
90
76
74
86
105
140
155
54
MNDEZ BRINGA
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
F. MOTA
F. PREZ DOLZ
Atado al dolor
El paje de la condesa
Idos y muertos
El sino
El Lobo
Como las horas
La araa
Rosario
62
78
37
28
01
130
137
21
R.R. CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
MARTNEZ ABADES
R.R.CALVET
F. MOTA
MENDEZ BRINGAS
ESP M
ESP M.
ESTEVAN E.
F. MOTA
FRANCS J.
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
SALMERN EXORISTO
BANDA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R CALVET
F. MOTA
R.R.CALVET
445
AUTOR
ILUSTRADOR
FERNANDEZ CONDE, M.
SANTANA BONILLA
PUEYO
FRANCS Jos
MENNDEZ
PEDRERO
FRANCOS RODRIGUEZ
PEDRERO
G. HUERTOS Lus
A. DUMONT, C.
PUEYO
G. GEREDA Eduardo
G. GEREDA
GALVEZ PEDRO Lus
PUEYO
GARCA ENTERRA E.
PUEYO
GARCA JOS , Jess
FRANCS JUAN
GARCA MERCADAL
F. MOTA
GARCA VAO, Manuel
MANCHN
ESP ,M
GMEZ LOBO. Arturo
FRANCS JUAN
GMEZ-LOBO ARTURO
IZQUIERDO Y DURN
GONZLEZ BLANCO , Andrs FERNMDZ MOTA
FLEZ
PUEYO
GUERRA Manuel
R.R.CALVET
GUTIERREZ GAMERO, E
F. MOTA
.
ESP ,M.
HOYOS Y VINENT, Antonio
FERNNDEZ-MOTA
IZQUIERDO Y DURN
VILLALOBOS
VILLALOBOS
VILLALOBOS
IGLESIAS Prudencio
R.R.CALVET
INSA Alberto
FRANCS JUAN
JIMNEZ LA
ESP ,M.
LANZA Silverio
CILLA
LARRUBIERA, Alejandro
PEDRERO
LASERNA Jos de
LEYDA Rafael
MARTINEZ SIERRA G
MENDIVIL Manuel
ESP ,M.
FERNNDEZ-MOTA
DUR Y FERNNDEZ
MOTA F.
R.R. CALVET
R.R.CALVET
SANCHA
ESP, M
MEDINA VERA
VILLALOBOS
PUEYO
FERNANDEZ MOTA
FRANCS J.
FERNNDEZ-MOTA
R.R.CALVET
ESTEVAN
FRANCS JUAN
PUEYO
PUEYO
ROMERO CALVET
CABRERA
PUEYO
COULLANT-VALERA
FRANCS
FRANCS JUAN
MARTNEZ ABADES
ILUS PORTADA
SANTANA BONILLA
PUEYO
R. R .CALVET
R.R.CALVET
ALVAREZ DUMONT
PUEYO
R.R.CALVET
PUEYO
R.R.CALVET
F. MOTA
R.R. CALVET
ESP M.
FRANCS JUAN
R.R.CALVET
FERNNDEZ MOTA
FLEZ
R.R.CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
ESP M
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
R.R. CALVET
R. R. CALVET
ESPI M.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MOTA F.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
SANCHA
ESP M .C.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
R.R. CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
R.R. CALVET
CABRERA
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
MARTINEZ ABADES
N
Col
TTULO
Morapio
A sangre fra
El alma cansada
El redentor
El primer actor
Miseria errante
Los ojos de la esfinge
El doctor Rodrguez
La chica del tapicer
Como nace el hasto
La aparcera
El viajero del siete
El corazn de un torero
La segunda alternativa
La sima del misterio
Los desterrados
La hora del abandono
La rubia del paseo
El pueblo
De la sierra brava
La venganza de Elvirita
El placer del peligro
Mandrgora
Las cortes de la muerte
Bestezuela de amor
La torera
Bohemia triste
El beso de la hebrea
Rosas msticas
La muequita rubia
Los gusanos
No nos dejes caer en la
tentacin
Historia de un hombre formal
La rebolledo
Castillos en Espaa
Del acueducto al alczar
Mi cura de agua
FECHA
89
113
08
46
42
60
122
71
72
141
14
131
69
120
55
118
121
156
47
124
95
125
38
123
79
52
12
129
04
136
32
16
09 /09/ 1910
24 /02/ 1911
19 /02/ 1909
12/11/ 1909
15 /10/ 1909
18 /02/ 1910
28 /04/ 1911
06/ 05/ 1910
13 / 05/ 1910
08/09/ 1911
02/04/ 1909
30 /06/ 1911
22 /04/ 1910
14 /04 1911
14/01 1910
31/03/ 1911
21/04 1911
22 /12/ 1911
19 /11/ 1909
12 /05/ 1911
21/10/ 1910
19 /05/ 1911
17 /09/ 1909
05/05/ 1911
01/07/ 1910
24 /12/ 1909
19/03/ 1909
16 /07/ 1911
22 /01/ 1909
04/08/ 1911
06/08/ 1909
16 /04/ 1909
87
33
56
81
119
152
Veraneo sentimental
18
La cobarda de los dioses
111
Enrique y el alma de Enrique 34
Querer y no querer
02
La garra del tigre
135
Avispilla
70
La aventura
83
La visita al paraso
49
La fantasma
139
La pasin de Mister Castle
09
El secreto de la vida
20
Redimida
64
La atraccin del abismo
154
En coche de plata
35
El rescate
116
El camino derecho
82
La selva muda
19
La crueldad del amor
67
Mal de ojo
58
A medias mieles
92
23/08/ 1910
13 /08/ 1909
21 /01/ 1910
15 /07 1910
07 /04/ 1911
24/11/ 1911
30 /04/ 1909
10 /02/ 1911
20 /08/ 1909
08/ 01/ 1909
28 /07/ 1911
29 /04/ 1910
29 /07/ 1910
03/12/ 1909
25 /08/ 1911
26 /02/ 1909
14/03/ 1909
18 /03/ 1910
08/12/ 1911
27 /08/ 1909
17 /03/ 1911
22 /07/ 1910
07/05/ 1909
08/04/ 1910
4 / 02 / 1910
16/09/ 1910
446
AUTOR
ILUSTRADOR
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
EXORISTO SALMERN
MENNDEZ VALDS, A.
F. MOTA
MIRO GABRIEL
PEDRERO
PEDRERO
R.R. CALVET
MORALES SAN MARTN, B. R.R.CALVET
MUOZ Eduardo
FRANCS JUAN
PERELLADA, Pablo
APE
PALENCIA, Chef rio
FRANCS JUAN
PARDO BAZN, E.
PEDRERO
PUEYO
PREZ DE AYALA, Ramn.
MEDINA VERA
RAMIREZ NGEL Emiliano
FRANCS JUAN
R.R.CALVET
FRANCS JUAN
RPIDE Pedro
SANCHA
REYES, Arturo
ALVREZ DUMONT C.
ROCAMORA, Jos
ROCAMORA JOS
RDENAS MIGUEL A.
PINAZO MARTINEZ
RUEDA, Salvador
A., DUMONT, C
RUSIOL, Santiago
MEDINA VERA
SAWA Miguel
ESTRADA EDUARDO
SERRANO DE LA PEDROSA F. TITO
SERRANO GARCA-VAO
ESP ,M.
TRIGO Felipe
FERNANDEZ MOTA
FERNNDEZ MOTA
FERNANDEZ MOTA
FRANCS JUAN
MEDINA VERA
PEDRERO
TRUJILLO Federico
F. MOTA
VALCARCEL, Javier
FRANCS JUAN
VALERA Lus
R.R.CALVET
VARELA Benigno
VILLANUEVA Raimundo
ZAMACOIS, E.
ZOZAYA, Antonio
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
PUEYO
ESTEVAN
R.R. CALVET
FERNNDEZ-MOTA
MEDINA VERA
MENENDEZ
R.R. CALVET
ILUS PORTADA
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
EXORISTO SALMERN
F. MOTA
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R. R CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
PREZ RUIZ F
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
R.R.CALVET
FERNNDEZ MOTA
FERNNDE MOTA
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
PREZ DOLZ
R.R. CALVET
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MEDINA VERA
R.R.CALVET
N
Col
TTULO
El mal camino
El teln cae
La ltima etapa
Sara la loca
El bravo madrileo
El hijo santo
La palma rota
Amores de Antn
El espectro
Jos el cabezota
Ciudad muerta
Cosas de mi vida
Finafrol
La Gota de sangre
Sonrea
Al borde de la vida
Santiago el verde
El Duende
Paquito Candil
La Miraflores
Amor y dolor
Huno de hogar
El salvaje
El patio azul
La ruta de Judhit
La Viudita gallega
La voluntad de un torero
Mi media naranja
A Prueba
La sombra
As paga el diablo
Mi prima me odia
El cnico
La sangre del mrtir
Gergica
El templo de los deleites
clandestinos
! Traidores!
Las dos bombas
Libertada
Del claustro a la ribera
Rick
Los ojos fros
La cada
El hijo
La noche grande
El pequeo Edison
FECHA
126
109
146
41
148
24
05
48
149
44
13
45
15
128
27
63
112
07
31
50
66
10
4
11
80
51
143
61
101
85
36
23
06
127
29
73
29 /05/ 1911
27 /01/ 1911
13 /10/ 1911
8 /10/ 1909
27 /10/ 1911
11/06/ 1909
29/01/ 1909
26 /11/ 1909
03/11/ 1911
29 /09/ 1909
26/03/ 1909
05/11/ 1909
09/04/ 1909
09/06/ 1911
02/07/ 1909
11/03/ 1910
17 /02/ 1911
12 /02/ 1909
30 /07/ 1909
10 /12/ 1909
01/04/ 1910
05/03/ 1909
01/10/ 1909
12 /03/ 1909
08 /07/ 1910
17 /12/ 1909
22 /09/ 1911
25/02/ 1910
02/12/ 1910
12 /08/ 1910
03/09/ 1909
04/06/ 1909
05 /02/ 1909
02/ 06/ 1911
16 /07/ 1909
20 /05/ 1910
84
59
115
142
25
39
53
65
43
17
05/08/ 1910
11 /02/ 1910
10 MARZO 1911
15/09/ 1911
18 /06/ 1909
24/12/ 1909
31 /12/ 1909
25 /03/ 1910
22 /11/ 1909
23 /04/ 1909
447
En el primer ejemplar, de Benito Prez Galds, Sor Simona, La N. C., n 1, 12 junio de 1925, se
informa de que el domicilio social est en c/ Luna 27, y la revista se imprime en los talleres situados en
C/ Antonio Palomino. En El crimen del Fauno, Antonio de Hoyos y Vinnet, La N. C., n 26 1 julio de
1916, la empresa comunica su traslado a c/ Calvo Asensio 3.
448
revista muestra intencin de establecer una lnea editorial y La Novela Corta aade
nuevos alicientes de los que carecen sus competidoras, ofreciendo un ambicioso
proyecto cultural. En dos textos, Al lector y Nuestro Propsito, que se publicaron
respectivamente en el nmero 1 y 2 y que se mantuvieron en los nmeros siguientes,
Urqua expresa la ideologa y la intencionalidad que persigue su publicacin. Con un
lenguaje alambicado y algo pomposo que le lleva a calificar su proyecto de
apostolado y a aludir a l como una manera de hacer Patria, el director indica las
caractersticas con las que arranca el sacerdocio de nuestra obra cultural basado en la
calidad, y la labor pedaggica con la intencin de elevar el nivel cultural de un pas, de
dignificar al obrero.
Para cumplir ese propsito, ha tenido el valor moral de sobreponerse a los
intereses creados y al compradazgo y crear un cuadro de colaboradores nicos que
preserven a la revista de la vulgaridad y aseguren el recto cumplimiento de sus
intenciones665.
Como puntos esenciales de este proyecto podramos cifrar:
1) una poltica de colaboradores nicos
2) la intencin de publicar obras inditas
3) un proyecto de divulgacin literaria que conlleva la publicacin de obras de los
clsicos y algunos nmeros de Crtica Literaria.
Realmente el proyecto que presenta la editorial es muy atractivo, pero difcil de
mantener no solamente en lo que atae a la nmina de autores sino tambin a los
propsitos culturales. Las intenciones y promesas tendrn un cumplimiento relativo, que
vendr impuesto por la disponibilidad de los autores y las circunstancias de mercado
665
449
que atravesaban en cada momento las revistas. El nivel socio-cultural del pblico de la
poca condicionar el xito de las decisiones tomadas por la direccin, no siempre lo
previsto resultaba conforme a su planteamiento y por tanto no se venda, de ah que se
produjeran alteraciones sustanciales y cambios de rumbo que afectaron a la lnea
planteada en los inicios de la coleccin.
Al mismo tiempo, en la contraportada de los primeros nmeros se daban datos
muy especficos sobre la lnea e intenciones de la coleccin. Podemos leer en esa
presentacin:
LA NOVELA CORTA
REVISTA SEMANAL LITERARIA publica los SBADOS una novela
rigurosamente indita.
Director: Jos Urqua
COLABORADORES NICOS:
LOS INSIGNES NOVELISTAS Y DRAMATURGOS
Galds - Benavente - Pardo Bazn - Octavio Picn - Eugenio SellsGuimera - Valle Incln - Baroja - Blasco Ibez - lvarez QuinteroMartnez Sierra - Azorn - Linares Rivas - Manuel Bueno - Marquina Gmez Carrillo - Ricardo Len Trigo Ruisiol - Pompeyo Gener Unamuno.
LOS PERIODISTAS ILUSTRES
Bonafoux - Zamacois - Cristbal de Castro - Parmeno - Zozaya- Prez
Ziga - Colombine - Francs.
POETAS Y PROSISTAS AMERICANOS
Santos Chocano - Leopoldo Lugones - Amado Nervo
450
451
aunque tena ambiciosos proyectos, pronto inici una ampliacin de su oferta con la
edicin de varias revistas de diferentes tendencias, Flirt (galante), Frin (femenina)
(1918), Los animales (1919) y Kiriki (1920), Caperucita (1923), o el semanario Beb
(1918), estas dos ltimas revistas infantiles. Revistas literarias como El Folletn (1923),
humorsticas como La Gracia (1923) y deportivas como Goal (1924), son una muestra
de que la empresa encamina sus productos hacia el ocio y, pese a la aparicin a finales
de 1924 y en 1925 de El Libro Azul y La Biblioteca Galante, se observa una marcada
intencionalidad de dedicarse a temas ms productivos.
Especial importancia en el proyecto de la empresa ocupa La Novela Teatral
cuya publicacin se inicia el 17 de diciembre de 1916 y concluye al mismo tiempo que
la de La Novela Corta, el 14 de junio de 1925666. Lo que parece indudable, es que la
editorial, con todos estos productos, consigui, al menos durante unos aos, vender y de
forma particular colocar en el mercado la coleccin de La Novela Corta, que tuvo una
difusin amplia, no circunscrita de modo exclusivo a Madrid, pese a que la capital sera
su principal punto de referencia tanto en ventas como en la obtencin de dividendos
provenientes de los anuncios publicitarios.
La iniciativa de Prensa Popular logr, a travs de la venta en quioscos, y de las
suscripciones, poner al alcance de un pblico necesitado de ocupar su ocio, obras de
autores de mayor o menor renombre con las que el lector se evada sin preocuparse de la
presentacin ya que no supona menoscabo para sus medianos bolsillos. La novela
mantiene constante el formato 19,5 x 13,5 centmetros, pero no el precio de los
666
En la contraportada de la novela de Alberto Insa, Los hombres, Mary los descubre, La N. C., n 48, l2
de diciembre de 1916, se localiza la publicidad de La Novela Teatral y se justifica su aparicin como
otro nuevo apostolado que igualmente pondr al lector en contacto con los ms esclarecidos
dramaturgos. A partir de ese momento aparecer una propaganda continuada de La Novela Teatral en los
ejemplares de La Novela Corta.
452
ejemplares, que, por la necesidad econmica de aumentar los ndices de beneficios o por
caresta del papel o su falta, sufri fluctuaciones.
El precio inicial de 5 cntimos, realmente competitivo si se compara con los 30
cts. de El Cuento Semanal, fue alterado con frecuencia y para hacerlo se recurre al
sistema de editar nmeros extras a 10 cts. Los ejemplos son mltiples desde fechas
tempranas, como lo demuestran el n 31, Pepita Reyes, obra de Serafn y Joaqun
lvarez Quintero ya publicada como extra, al precio de 10 cts., el 12 de agosto de
1916. La misma circunstancia se produce en el n 36, Intelecto y belleza, de Pompeyo
Gener, 9 septiembre 1916, o en el n 40, El ama de casa, de G. Martnez Sierra, 7
octubre 1916. La situacin se ir manteniendo hasta 1919, cuando desaparecer el
precio inicial, los ejemplares ordinarios costarn 10 cts., y los extras pasarn a 20 cts.667.
En 1922, se proceder a un aumento en los precios668, la revista pasar a 20 cts., pero
ello llevar incluido una mejora en la calidad porque la portada vendr en colores y las
ilustraciones interiores en blanco y negro, los nmeros especiales y las antologas
tendrn un precio de 30 cts., y as quedar hasta el final de la coleccin669.
Entre las grandes retos de la editorial, estaba publicar obras absolutamente
inditas, una pretenciosa aspiracin que chocaba con la realidad, porque la empresa
quizs no cont, a la hora de esbozar su ambicioso plan de colaboradores nicos, con la
problemtica de produccin que planteaba un mercado en el que exista un ingente
nmero de revistas dedicadas a la novela corta. Hubo aos en que coincidieron en los
kioscos ms de quince, algunas de efmera vigencia, lo que provoc que los autores
667
Vid., J. A. Cabestany, Engame como puedas, La N. C., n 171, 12 abril 1919, aparece a 10 cts., sin
ser nmero extraordinario.
668
Vid., Hernndez Cat, La fuga, La N. C., n 352, 2 septiembre 1922, cuesta ya 20 cts. sin ser nmero
extraordinario.
669
Para comprobar estas fluctuaciones, remitimos al apartado dedicado al precio en el cuadro general n
2 de este apartado.
453
670
Entre los diversos ejemplos de autoplagio sealados por el profesor Manuel Martnez Arnaldos (vid.,
Configuraciones tcnico-formales del autoplagio en la socioliteratura, en Anales de la Universidad de
Murcia, vol. 21, nos 1 2 3 4, Murcia, 1976), citamos: A. Insa, Una aventura termal, La N. C., n
318 de 14 de enero 1822 y que constituye un trasvasado ntegro del texto de otra novela, Aguas termales,
publicada diez aos antes en Los Contemporneos, n 206, 6 de diciembre 1912, con la simple alteracin
de un nombre y una fecha. Estn escritas en forma epistolar y mientras en Aguas termales se fecha
Termas de X, 2 de julio de 1910, en Una aventura termal aparece Foncaente, 2 de julio de 1911.
Tambin obras de autores tan destacados como Emilio Carrre, a quien se le conoci en los medios
literarios como El Rey del refrito por su proverbial facilidad para llevar novelas de unas colecciones a las
otras. As La tristeza del eplogo, La N. C., n 165, 1 marzo 1919, haba aparecido previamente en El
Cuento Semanal con el ttulo El dolor de llegar, n 127, 4 junio 1909. Alda, La N. C., n 265, 15 enero
1915, se public nuevamente con el ttulo de Amor de sacrificio, en La Novela Mundial, n 77, 1
septiembre 1927.
671
Un caso especial es el de Gonzlez Blanco, quien public La Buena Pecadora en La Novela Corta,
nm. 61, 1 febrero 1919, que constituye una versin aumentada de La loca de la casa, editada en El
Cuento Galante (1913) y que posteriormente se insert como novela corta dentro de su novela Mara
Jess, casada y mrtir, publicada en la editorial Biblioteca Hispania; se trata evidentemente de un triple
autoplagio.
454
455
existencia se
672
Vid., Los cantos populares espaoles, Antologa, La N. C., n 105, 5 enero de 1918.
456
que puedan
adems de ser
673
Vid., E. Carrre, El destino payaso, Ilus. port. Reyes. Ilus. int. Garrn, La N. C., n 368, 23 de
diciembre 1923.
674
Vid., Vidal y Planas, Mercedes Expsito, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 378, 3 de
marzo 1923.
675
Vid., Vidal y Planas, El alma del monigote, Ilus. port. Nuere, La N. C., n 390, 26 de mayo 1923.
676
Vid., A. Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, Ilus. port. Mike, Ilus. int. Melendreras, La N. C.,
n 395, 30 junio 1923.
457
un entorno natural, unidas a un criado uniformado con una sugerente levita roja ponen
al lector en situacin del argumento amable y galante de la novela.
Si en esa obra la portada sugiere una situacin contempornea, en otras, como El
mal Karma de Mara del Espritu Santo Moreno677 o Cortesanas clebres678, el ropaje
de los personajes, el estilo de sus peinados y sus posturas, anticipan detalles de la poca
histrica en que transcurrirn e incluso de la situacin socioeconmica de los
protagonistas: los tres nios tapados con una manta abrazados a una mujer joven que
est recostada sobre unos sacos en la primera obra evidencian una diferencia de
argumento con la otra, que tiene como motivo central de la portada a una elegante
seora peinada y alhajada, recostada sobre un elegante divn y que constituye el motivo
central de la portada de la segunda novela.
El intento de mejora formal afecta no solamente a las portadas, pues las pginas
iniciales de este ltimo periodo tambin se enriquecen y encontramos muchos
ejemplares que sustituyen la cenefa inicial por una pequea ilustracin en blanco y
negro. Ser este cambio en la presentacin de la revista el que gue de alguna manera
nuestro estudio de la misma, pues dado el elevado nmero de volmenes hemos
sistematizado el anlisis de cuestiones diversas relativas a la imagen, la ilustracin e
incluso el contenido, sobre ochenta y ocho novelas cortas elegidas al azar, considerado
dos periodos:
Primer periodo: obras editadas entre 1919-1922.
677
Vid., Mario Rosso de Luna, El mal karma de M del Espritu Santo Moreno, Ilus. port. Nuere, Ilus.
int. Areuger, La N. C., n 445, 14 mayo 1924.
678
Vid., Cristbal de Castro, Cortesanas clebres, Ilus. port. Nuere, Ilus. int. Bradley, La N. C., n 424,
19 enero 1924.
458
ILUSTRADOR
PORTADA
A. VERCHER
Alma carne
La estatura
TITULO
N
393
391
AGUIRRE
472
475
AREUGER
Flores de penitencia
Una historia de adulterio
Mendrugos en cama de galgos
Pitimin "etoile"
Patatitas por las nubes o la conquista de Venus
462
442
447
456
466
ESPLANDIU
452
HORTELANO
486
394
439
411
458
434
451
448
498
407
497
679
Para el primer periodo comprendido entre los nmeros 1 y 336, se analizan ejemplares diversos desde
Manuel Bueno, El umbral del drama, La N. C., n 7, 26 febrero de 1916, hasta lvaro de Retana, El
infierno del hielo, La N. C.,n 314, 17 diciembre de 1921. Para el segundo periodo comprendido entre los
nmeros 336 y el final de la revista, se analizan 24 ejemplares desde Dez de Tejada, El gabinete del
piano, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Tovar, La N. C., n 336, 13 mayo de 1922, hasta Roberto Molina, La
mula perdida, Ilus. port. Bradley, La N. C., n 476, 17 diciembre de 1921.
459
Lumbre de hogar
La mujer fantstica
Ancdotas del amor
Episodios de una vida
De mi vida y milagros
Un rincn para morir
Flor de hasto
El ladrn romntico
Dos mujeres fciles
Alrededor de una estrella
El amor de las casadas
La seorita Frivolidad
El laberinto
El factor negativo
La misericordia
Cuando acaba la juventud
La prfida Italia
La malicia de las acacias
406
398
423
443
415
431
483
426
481
428
421
437
400
460
453
403
414
413
LINAJE
410
408
425
416
433
LLOBREGAT
nima en pena
499
MATEY
El galn de la muerte
435
MEL
La enamorada
Se compra pan duro
Donde nace el amor
Por qu no he sido yo cura
Caperucita Lpez
El encanto de la aventura
La onerosa palma de las vrgenes
A la luz del recuerdo
Un objeto de lujo
De la copa a los labios
487
496
479
463
485
495
470
455
461
469
397
478
412
395
404
MIKE
Pantomima
Las inquietudes de una virgen loca
454
449
NUERE
473
438
427
474
482
460
436
399
422
405
419
402
432
477
396
480
446
441
430
445
424
488
REYES
La estrella cautiva
Espaolitas de Pars
Batalla de amor
El fraile fantasma
La piel
El mal amor de una reina
El corazn
Una realidad escabrosa
Mercedes Expsito
El veintitrs encamado
El precio de una vida
La pensin ideal
La que se cas muy nia
Misa de botn quitao
El desquite
El destino payaso
Amor de golfa
Triunfar despus de morir
Las dos amigas
La pobre reina de Chipre
Kultur und Liebe
369
375
372
389
386
381
367
387
378
377
388
371
384
380
379
368
383
370
385
374
373
TOVAR
336
344
342
338
VERCHER A.
392
PERALS
461
Portada del n 35
2-9-1916
462
Publicidad comercial.
Las imgenes publicitarias insertas en las contraportadas son de mayor tamao y
tienen como patrocinadores a las casas comerciales; en las pginas interiores de las
portadas se inserta la mayora de la publicidad grfica que no contiene imgenes y en
los casos en que se ilustran se trata de dibujos muy pequeos y por supuesto sin firma.
A lo largo de toda la vida de la coleccin, la leyenda tipogrfica combina dos
colores, rojo y negro, o verde y negro, para los nmeros de homenaje, siendo invariable
la tonalidad negra para todas las imgenes.
463
464
680
465
681
Vid., Umberto Eco, La estructura ausente, Barcelona, Lumen, 1972, pp. 298- 302.
466
467
Ilus. Penagos
Cfr., Jacques Durand, Rhtorique et image publicitaire, en Communications, 17, 1970, pp. 70-95.
468
683
Vid., Georges Peninou, Semitica de la publicidad, Gustavo Gili, Barcelona, 1976, pp.107-123.
469
Las empresas que se publicitan en estos nmeros de La Novela Corta por medio
de imgenes son esencialmente las que siguen: Len Orsteim684, Perfumera Floralia685,
Pablo Zenker, Sucesor de Len Orsteim, Papelera Americana, Empresa Concesionaria
de Hipofosfitos Salud, Jos M Galn.
Los productos publicitados son: Lmparas Osram, Productos Flores del
Campo, Oxenthol, Sudoral y Jabn Flores del Campo, Hipofosfitos Salud, Mquina
para direcciones, Neutrcido espaol. Es tambin muy comn encontrar en las
contraportadas los anuncios de las publicaciones de Prensa Popular, estos ya sin
imgenes, aprovechando los recursos grficos de mezcla de tintas.
En las pginas interiores de contraportada, la ilustracin queda reducida a un
dibujo muy pequeo, siendo el producto ms publicitado el calzado de la empresa
Eureka. La edicin de estas hojas siempre se hace en dos tintas, negro y rojo o negro y
verde en funcin de que el nmero sea ordinario o extraordinario.
Las empresas y productos publicitadas a travs de los mensajes textuales son
entre otras: Bodegas S. Guzmn, Company Fotgrafo, Guardamuebles el Centro, La
684
685
470
Flor de Oro, Tintura Mora, Aguas Caravaa, Aguas Peagallo, Abanicos Villarn,
Farmacia Vda. de G. Lpez, Sastre Dotu, Viena Repostera, Papelera espaola, Gran
Farmacia, Caf Reina Victoria, Casa Oleratine, Depilatorio Venus, Mantequeras
Leonesas, Hipodermol, Escuela Berliz, Casa Mozo, Escuela militar.
Tambin en estas pginas se anuncian los productos de la propia empresa, La
Novela Teatral, La Novela Corta, Frin y Beb.
686
471
Adaptaciones de novelas,
472
de la revista, labor que unas veces realizaba el propio autor y en otras ocasiones est
hecha por colaboradores habituales.
Entre las adaptadas por los propios creadores, cabra citar Los pueblos, de
Azorn691, y Costumbres y devociones madrileas, de Pedro de Rpide692.
Carmen de Burgos llev a cabo la adaptacin de numerosas novelas, e idntica
misin desempe G. Martnez Sierra en obras como Un viaje al Plata de Santiago
Rusiol.693
Siguiendo esa
693
473
Estudio crtico de, a veces tambin titulado Antologa crtica de, que consta
de diez ttulos, repartidos entre el nmero doscientos diez y el doscientos
ochenta y seis697.
constatar que hay bastantes incumplimientos en sus propsitos iniciales, unos derivados
de la picaresca de los autores, en probable connivencia con la propia empresa, que no
entregaban obras absolutamente inditas, otros consecuencia del poco xito que los
694
Vid., Cantos populares, La N.C., n 105, 5 enero 1918. Apareci para conmemorar el tercer
aniversario de la revista.
695
Vid., Antologa de Poetas Espaoles Contemporneos, La N. C., n 300, 10 octubre de 1921.
696
Otras obras que se publicaron en esa antologa fueron: una seleccin de captulos del Quijote, los
volmenes Leyendas y tradiciones espaolas e Historia anecdtica de la novela espaola, las
colecciones de textos bblicos Los precursores de Jess y Las mujeres del Evangelio y tres antologas
poticas que aparecieron en 1921.
697
La primera ser Estudio crtico de Galds, 10 enero 1920, y la ltima Antologa crtica de las obras
de Felipe Trigo, 11 junio 1921. En medio, se homenajea a valores consagrados como Alarcn, Clarn,
Valera y a otros que son colaboradores de la revista, Dicenta o Pardo Bazn.
698
Es de reconocer que algunos ttulos de esta serie, excepcin hecha de los dedicados a Benavente o
Galds, son cuestionables como juicios crticos atendiendo a los merecimientos sobre el tema que la obra
de Belda y Retana podra tener.
474
nmeros de crtica literaria o las antologas de grandes autores tenan entre el pblico.
Por una u otra causa, o ambas, en definitiva, La Novela Corta, a partir del ao 1921,
abandon buena parte de su intento pedaggico y se dedic a lo que todas las
colecciones, a sacar al mercado nmeros de autores contemporneos. El problema
radica en que las firmas que aparecen son cada vez menos conocidas, porque otras
publicaciones ofrecen a los autores elevadas cifras por las exclusivas de sus obras y
destrozan el ndice de beneficios y La Novela Corta, al igual que su hermana La Novela
Teatral, desaparece del mercado en el mes de junio de 1925.
En la contraportada de los primeros nmeros del ao 1916 aparece reflejada la
nmina de autores que est previsto se conviertan en colaboradores nicos699, una lista
que sufrir modificaciones a lo largo de los aos, puesto que
se publican varias
475
En la contraportada de la pgina inicial de Diego de San Jos, Casa para estudiantes, La N. C., n
89, 15 septiembre 1917, se nos presentan las fotografas de Concha Espina, Pedro Mata y Lpez de Haro
que sustituirn a Felipe Trigo, Joaqun Dicenta y Jos Rod.
701
Podemos poner como ejemplo a Roso de Luna, Andrs Guilmain o Marciano Zurita.
476
Vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La Vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la corte y villa de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 328
703
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea, Conferencia organizada por el Ministerio
de Instruccin Pblica y Bellas Artes y leda por su autor en el Ateneo de Madrid el 3 de marzo de 1915,
Madrid, Sociedad Espaola de libreras, diarios , revistas y publicaciones , 1915, p. 61.
704
Vid., Manuel Sierra Laffite, La Vida alegre, cit p. 335
477
posibilidades tecnolgicas que les ofrece. Se trata de dibujos en blanco y negro que
transmiten informacin basndose en isotopas convencionales, entendiendo como
isotopas las normas establecidas o marcas identificativas cuya funcin es la de regular
el funcionamiento de un enunciado y establecer las expectativas que genera la imagen.
Las isotopas facilitan la interpretacin de los textos, en este caso de las
imgenes, porque cada una de ellas detecta un contexto de referencia comn que no
deriva de sus significados especficos sino que tiene que ver con la connotacin. El
concepto de isotopa, postulado en el marco de su Semntica estructural, trata de
establecer el texto como un conjunto jerrquico de sus significaciones. La isotopa, al
establecer esa vinculacin ordenada o jerarquizada favorece, en el plano de la
manifestacin la unidad o coherencia semntica del discurso705.
Carrere y Saborit las identifican adems como:
Aquello que en cada enunciado muestra una homogeneidad de
expresin y contenido en sus diferentes niveles permitiendo aprehender un
todo coherente de significacin.706
Estos rasgos identificativos dan lugar a gneros particulares y estilos personales.
La marca de autor se concibe as como un sello independiente o como un estilo propio o
personal, es decir como una entidad unitaria.
Tomando como referencia de anlisis tres ejemplos pertenecientes a las novelas
Triunfar despus de morir707, El veintitrs encarnado708, ambas ilustradas por Linaje, y
705
Cfr., A. J. Greimas, Semntica estructural, Gredos, Madrid. 1971, pp. 105 y ss. Vid., adems, A. J.
Greimas/Joseph Courts, Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du langage, vol. I. Paris,
Hachette, 1979 (Semitica. Diccionario razonado de las ciencias del lenguaje, Madrid, Gredos, 1982); A.
J. Greimas, Les acquis et les projets, en Joseph Courts, Introduction la smiotique narrative et
discursive, Paris, Hachette, 1976.
706
Cfr., Alberto Carrere-Jos Saborit, La retrica de la pintura, Madrid, Ctedra, 2000, p.216.
707
Vid., Antonio Asenjo, Triunfar despus de morir, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 37, 6
enero de 1923.
708
Vid., El veintitrs encarnado, Ilus. int. Linaje, Ilus, port. Reyes, La N. C., n 377, 24 febrero de 1923.
478
Saludo cordial,
Mano extendida
Gestos sonrientes
709
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, Ilus. interior Mike, Ilus port. Melendreras,
La N.C., n 395, 30 junio de 1923.
479
autor. Ah encontramos rasgos smicos propios: tipo de trazado suave, rasgos menos
definidos, poca tinta y aire menos sofisticado de los personajes, adems de otros
aleatorios como la ubicacin exterior de la escena, o la ausencia de tocado en la
seora. A pesar de ello las marcas de autor por la circunstancia aludida de la precariedad
material no son demasiado ostensibles.
El veintitrs encarnado
Ilus. Linaje
Ilus. Linaje
480
TITULO
Musa
N COL
AREUGER
469
441
431
451
445
455
BRADLEY
384
424
439
468
360
443
456
434
354
419
450
410
472
356
429
463
375
476
ESPLANDI
La prfida Italia
La conjura de lo pequeo
El amor y la muerte
La miniatura
La mujer de otro
Viaje alrededor de una mujer bonita
Flores de penitencia
414
409
440
457
432
408
462
GARRN
363
368
HORTELANO
444
484
425
481
464
386
389
393
398
448
477
481
436
461
475
473
420
466
404
IGUAL RUIZ
Aurorita la romntica
365
JOOS
376
La tragedia de Paulina
Mi Ta Manolita
345
349
LINAGE
428
370
401
336
377
340
378
MANSBERGER
Cristo de la morera
Porque no sepas qu s
Pantomima
Un suicidio
446
471
454
474
MEL
El da de la ira
El retrato
La ensaladillas
El factor negativo
El ladrn romntico
Caperucita Lpez
Donde nace el amor
El galn de la muerte
Hasta renacer
Regalo de boda
Se compra pan duro
Una historia de adulterio
La malicia de las acacias
Las sobrinas del cardenal
Los dos marineros
418
478
438
460
426
485
479
435
422
480
496
442
413
433
458
MELENDRERAS
373
392
381
415
369
411
403
358
407
357
482
El rey casamentero
366
MIKE
El gran borracho
La dicha oculta
El amor de las casadas
El poderoso
Mendrugos en cama de galgos
Los aires de la sierra
Maternidad ltima
La misericordia
Las inquietudes de una virgen loca
Amor funesto
El hijo de otros
Ancdotas del amor
La saturada
402
430
421
417
447
395
459
453
449
405
427
423
399
NUERE
394
482
437
416
406
400
390
PERALS
El desquite
La estatura
Amor de golfa
El galn en ocaso
La aventura de Margot
Una noche de carnaval en Niza
Sor Ins de la ruleta
Valor y miedo
La hija del verano
Batalla de amor
379
391
383
246
396
338
344
348
364
372
PONS
380
371
397
452
374
385
352
367
412
387
359
RAUL DAVID
470
REGUERA
388
REYES
342
SNCHEZ FELIPE
A la antigua espaola
362
483
parte
importante de los relatos, al punto de que de las ochenta y ocho novelas analizadas
como muestreo, ms de cuarenta y cinco tienen como tema las relaciones hombremujer.
La relacin amorosa es un tpico en toda produccin literaria y es adems el de
mayor rendimiento en la literatura de gran difusin, en particular si se recurre a
enfoques que contengan aspectos morbosos o que se aparten de lo que sera un
planteamiento convencional. La visin en torno a este tema en La Novela Corta es
muy variada, porque variados son sus autores. El enfoque y resolucin de los conflictos
amorosos es siempre un reflejo de los valores morales imperantes en la sociedad a la
que va dirigida. Sin embargo, en este tipo de produccin literaria con que nos
enfrentamos, no podramos localizar una postura moral que mantenga una lnea general
definida. Se produce una multiplicidad de situaciones, a veces con arranques similares y
muy dispares conclusiones. A lo largo de estos relatos, el lector se enfrenta a la
situacin tpica del libertino que seduce y abandona a la infeliz Rosarito710, al
planteamiento ejemplarizante del esfuerzo noble y honrado que lleva a una de las
protagonistas de Las nias de Recoletos711 a trabajar de modista para poder casarse con
710
484
su novio mientras que su hermana acaba como querida de hombres ricos; otras novelas
proponen relaciones amorosas de difcil comprensin: a modo de ejemplo citaremos los
casos de Jaime Estradas712, que no puede superar el suicidio de su vieja y disoluta
amante para reemprender su vida con Matilde, el de Ricardo Clavero713, quien por su
indecisin aboca a la desgracia a las dos mujeres con las que se relaciona, o el de
Fernando Almazn714, cuya novia se siente atrada por l mientras cree que tiene
muchas admiradoras que le escriben continuas notas de amor y pierde todo inters al
enterarse de que todas proceden de la misma joven.
Los conflictos amorosos no suelen tener una resolucin positiva como en las
novelas rosa, tampoco se resuelven en la lnea de la moral tradicional catlica, son muy
pocos los casos con
finales
712
485
Vid., Alberto Valero Marn, El hijo de la soltera, La N. C., n 347, 29 julio de 1922.
Vid., A. Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, cit.
719
Vid., Eugenio Noel, Amapola entre espigas, La N. C., n 65, 31 marzo de 1917.
720
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. int. Pons, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 371, 13 enero
de 1923.
721
Vid., Arturo Reyes, La Cartucherita, La N. C., n 121, 27 abril de 1918.
718
486
Son muchos los casos de mujeres que constituyen tipos transgresores de las
convenciones morales, muy atractivos para la ficcin narrativa. Tanto en la temtica de
la obra como en las ilustraciones que analizaremos despus, encontramos mujeres
casadas refugiadas en un amante y damas de lo que se ha dado en llamar vida
alegre: cocottes, bailarinas y prostitutas.
Los diferentes argumentos nos ofrecen visiones dispares de la mujer. Mientras
la sacrificada protagonista de La Altsima722 en la lnea de la moral convencional, se
redime por el amor de un hombre, otras damas tienen unos comportamientos totalmente
opuestos.As por ejemplo la madre de Luis P. Varamil, en La seora de Varamil723, es
descubierta por su propio hijo compartiendo cama con su amante, cuando l crea estar
persiguiendo a su infiel esposa., o doa Purificacin724, en la obra a la que da ttulo,
engaa despiadadamente a su marido.
Una vez destacado el peso que las historias de amor tienen en La Novela Corta,
hemos de sealar que ello no es razn para que los autores obvien por completo otros
problemas de la sociedad, que tambin ocupan su espacio en esta coleccin, aunque
con menos importancia de lo que cabra esperar, atendiendo a los propsitos editoriales
iniciales.
Los avatares de la vida poltica y un atisbo de crtica social estn recogidos en
El da de la ira725, relato que acaba en drama cuando los campesinos, cansados de la
demagogia matan, al diputado o tambin en la actitud de los familiares de Leonardo726,
protagonista de En el umbral del drama, un poltico idealista que se ver despreciado
722
487
por los suyos cuando piensan que su postura los puede perjudicar econmicamente.
Las interpretaciones a esta escasa preocupacin por las cuestiones sociopolticas
seran diversas, bien podran deberse al miedo a la censura, o al temor a la prdida de
lectores; lo cierto es que La Novela Corta se aparta de cualquier compromiso poltico y
solo en contadas ocasiones se encuentran indicios de reivindicaciones humanitarias de
justicia.
Un tema de cierta importancia en el conjunto lo constituyen los relatos referidos
a las aventuras y a los viajes, entre los que cabra citar: Seis das fuera del mundo727,
Doa Tecla en Pomot728, De Madrid al Cairo o La sonrisa de la Esfinge729 y El
encanto de Buenos Aires730. La primera de ellas es una historia de aventuras casi de
ciencia ficcin, las dems tienen sus escenarios repartidos por diferentes paises y
lugares, pero no destacan precisamente por ser amenas, son
farragosas y resulta
727
Vid., J. Prez Ziga, Seis das fuera del mundo, La N .C., n 70, 5 mayo de 1917.
Vid., J. Prez Ziga, Doa Tecla en Pomut, La N .C., n 111, 16 febrero de 1918.
729
Vid., P. Iglesias Hermida, De Madrid al Cairo, La N. C., n 120, 20 abril de 1918.
730
Vid., E. Gmez Carrillo, El encanto de Buenos Aires, La N .C., n 47, 25 noviembre de 1916
731
A modo de ejemplo citamos, E. Carrre, La leyenda de San Plcido, La N .C., n 34, 2 octubre 1916;
Diego de San Jos, Purificacin, La N. C., n 116, 23 marzo de 1918.
728
488
La religin, curiosamente para una poca en que las costumbres piadosas tenan
un importante peso en la sociedad, ocupa escaso lugar, prcticamente est ausente de las
novelas y aparece
732
Vid., El medalln, cit; Dez de Tejada, Cristo en la morera, Ilus. int. Masberger, Ilus. port. Nuere, La
N .C., n 446, 21 junio 1924.
733
Vid., F. Villaespesa, El caballero del milagro, La N .C., n 14, 22 abril 1916 y V. Dez de Tejada, El
Santo, La N .C., n 271, 26 febrero 1921.
734
Vid., cuadro n 2 , p. 498.
489
Relatos fantsticos
5%
Religin
2%
Viajes
6%
Otros
21%
Relaciones de pareja
55%
Locura
5%
Crtica social y poltica
6%
Relaciones de pareja
Locura
Otros
Viajes
Religin
Relatos fantsticos
490
735
736
491
Basta mirar el cuadro general n 2 para sopesar que, de las setenta y nueve obras
catalogadas dentro del gnero narrativo, slo se localizan nueve relatos que estn
escritos en primera persona. A modo de ejemplo recogemos la voz del narrador que abre
la novela El alma de la raza:
Tendr el valor de escribir la historia de estos das fatales cuya
tristeza me atrae sin embargo, con el prestigio de un sueo insensato? 737.
A todo ello habra que aadir el uso en tercera persona de un narrador que va
ms all de la omnisciencia se trata del narrador implcito, que se dirige al lector, le
habla o juzga la accin desde la primera persona narrativa.
Veamos el autor implcito del El pobre Lucas:
En suma, Lucas era tonto de capirote, segn el decir piadoso de sus
conciudadanos; pero nosotros, a fuer de imparciales testigos disentimos y
no disentimos de la vulgar opinin. Lucas no era tonto; Lucas era bueno738.
O al autor que se dirige al lector con pomposo tono en El Poema de D. Uriarte:
Vosotros, los poetas nocherniegos, bhos de la rima, ruiseores de los
jardines pblicos y murcilagos de las tabernas, y vosotros tambin
tenderos honestos que sals los sbados por la noche a picos pardos y
olvidis en esa hora de locura vuestro acorden y vuestros libros de caja,
vosotros, todos los trasnochadores, narcisos del organillo, tahres diestros
de flor, mangantes apicarados y borrachos discursivos, conocis
seguramente el precioso gabn ,color de ala de mosca, del poeta mirlo, del
intrpido caballero don Alonso Segundo Simen Uriarte de Pujana739.
De resultas de todo ello, podemos concluir que la coleccin a nivel formal es
muy clsica, respeta el esquema tradicional de la novela decimonnica y huye de la
vanguardias que en ese momento estn aflorando en la literatura, en un intento de
adaptarse a los gustos del pblico poco habituado a leer y que podra desviarse y
confundirse con experimentos o tcnicas ms novedosas.
737
Cfr., Jos M Vargas Vila, El alma de la raza, La N.C. n 30, 5 agosto 1916.
Cfr., Federico Oliver, El pobre Lucas, La N. C. n 43, 28 octubre de 1916.
739
Cfr., Emilio Carrre, El poema de D. Uriarte, La N. C., n 107 ,19 enero de 1918.
738
492
740
Vid., Serafn y Joaqun lvarez Quintero, Pepita Reyes, cit.; J. L. Pinillos, Cintas Rojas, La N .C., n
41, 14 octubre de 1916; Arturo Reyes, Cartucherita, cit.; Cristbal de Castro, El Mujeriego, La N. C., n
123 ,11 mayo 1918.
741
Vid.,cuadro n 1, p. 494
742
Vid , cuadr n 2, p. 498
493
LA NOVELA CORTA
CUADRO GENERAL
Cuadro n 1
AO
FECHA
1916
(26-2)
1916
(1-7)
N
77
TTULO
AUTOR
ARGUMENTO
Manuel Bueno
El crimen
Antonio Hoyos y
Vinent
del fauno
26
1916
(8-7)
227
El hombre de negro
1916
(15-7)
228
Miguel de
Unamuno
1916
(22-7)
229
La misa azul
Eduardo Marquina La coquetera de una mujer causa problemas entre la gente sencilla
El alma de la raza
Jos M
Vargas Vila
Pepita Reyes
S. y J. lvarez
Quintero
Jos Francs
El hijo de Bartola
Juan Antonio
Cavestany
Emilio Carrere
Intelecto y Belleza
Pompeyo Gener
El alma de Torquemada
A. de Hoyos y
Vinent
El joven que no puede olvidar a su amante cuyo suicidio impide la boda con su
prometida
El Viajero
Cristbal de
Castro
El ama de casa
Gregorio Martnez La segunda esposa de carcter afable que consigue atraer a los hijos de su marido
Sierra
Cintas rojas
Jos Lpez
Pinillos
Un aficionado a los toros asesina a una familia para obtener el dinero que cuesta
ir a la corrida de su dolo
P. Rpide
El pobre Lucas
Federico Oliver
Los Brbaros
Joaqun Dicenta
Al Odo
F. Garca Sanchs
Una dama narra a su amante la historia de cmo la corteja el rey y que ella
descubre que es su medio hermano.
La ltima Fada
Condesa de Pardo Isayo de Leons mata al hada Bibiana para desencantar a Merln.
Bazn
Arrepentido se va a Compostela
1916
(5-8)
30
1916
(12-8)
31
1916
(12-8)
32
1916
(19-8)
33
1916
(26-8)
34
1916
(9-9)
36
1916
(16-9)
37
1916
(23-9)
38
1916
(30-9)
39
1916
(7-10)
40
1916
(14-10)
41
1916
(21-10)
42
1916
(28-10)
43
1916
(4-11)
44
1916
(11-11)
45
1916
(18-11)
46
1916
(25-11)
47
1916
(2-12)
1916
(9-12)
Los hombres
(Mary los descubre)
Alberto Insa
48
La protagonista descubre cuando se casa las bajezas de los hombres a las que
debe resignarse
Los hombres
(Mary los perdona)
Alberto Insa
49
494
1916
(16-12)
50
1916
(23-12)
51
1916
(30-12)
52
1917
(17-02)
59
1917
(17-03)
63
1917
(31-03)
65
1917
(14-04)
67
1917
(5-05)
70
1917
(14-07)
80
1917
(15-09)
89
1917
(10-10)
97
1917
(5-01)
105
1918
(19-01)
107
1918
(26-01)
108
1918
(2-02)
109
1918
(9-09)
110
1918
(16-02)
111
1918
(23-02)
112
1918
(9-03)
114
1918
(16-03)
115
1918
(23-03)
117
1918
(06-04)
118
1918
(13-04)
119
1918
(20-04)
120
1918
(27-04)
121
1918
(4-05)
122
1918
(11-05)
123
1918
(18-05)
124
La tenacilla de oro
El Tintero de Talavera
Eugenio Sells
La venganza de Julia
Pedro de Rpide
El perseguidor
Carmen de Burgos Una joven viuda viaja por Europa huyendo de la soledad .El matrimonio con
(Colombine)
Daniel le da la felicidad.
Amigas viejas
Fco Villaespesa
La amistad entre dos mujeres es tan fuerte que supera que el marido de una mate
al marido de la otra.
Eugenio Noel
La muchacha dulce que ensea a los campesinos y se casa con uno de ellos.
El Jayn
Concha Espina
Marcela cra a y permute por el suyo deforme a un nio de la misma edad que el
suyo sospechando que es hijo de su marido. Cuando su hijo muere reconoce la
verdad.
El narrador y un inventor hacen un viaje imaginario a la luna y a varios planetas
dentro de un armario de luna
El corazn ajeno
Jos Francs
Diego de San
Jos
Para salvarla honra de su madre, la hija hace pasar a su hermanastro por hijo
suyo.
Los abismos
Felipe Trigo
Recopilacin
El poema de D. Uriarte
Emilio Carrere
Un poeta que busca la inspiracin para hacer un gran poema cuando la encuentra
no lo escribe porque desea guardar sus sentimientos.
Rosarito
La Gaviota
Fernn Caballero
Adaptacin de la novela
La Gaviota
Fernn Caballero
Adaptacin de la novela
Aventuras de Doa Tecla que viaja por el Pacfico para recoger una herencia.
El amigo de la muerte
Pedro A. De
Alarcn
Deignita
Rafael Lpez de
Haro
Fmina
Federico Garca
Sanchs
La amante celosa por las miles de cartas que recibe su novio pierde el inters por
l cuando se entera de que una misma joven las escribe todas.
Purificacin
La sonrisa de la esfinge
E. Gmez
Carrillo
Medicina rstica
Silverio Lanza
De Madrid al Cairo
Prudencio Iglesias
Hermida
Cartucherita
Arturo Reyes
La Espaa trgica
Pedro de Rpide
El mujeriego
Cristbal de
Castro
Amnesia
Amado Nervo
495
El Medalln
Vargas Vila
La Felicidad domstica
Antonio de
Trueba
Agua en Cisterna
Eduardo Marquina Un joven se debate entre dos amores. Al fnal, Berta se casa con un millonario y
Lucia se suicida.
La seora de Varamil
Linares Rivas
Un hombre se cree engaado y recurre a la justicia para acabar por descubrir que
quien tiene un amante es su propia madre.
El domador de demonios
Felipe Trigo
Arroz y Tartana
Vicente Blasco
Ibez
La mujer que por ansias de ascenso social aboca su casa a la desgracia y la ruina.
1918
(25-05)
125
1918
(1-05)
126
1918
(8-06)
126
1918
(15-05)
128
1918
(22-06)
129
1918
(29-06)
130
1920
(10-7)
Crtica literaria
237
1920
(11-12)
260
Miguel de
Unamuno
Elvira se enamora de Tulio porque ha sido un hroe .l busca otra mujer que le
ame por s mismo.
1921
(30-4)
Andrs GonzlezBlanco
Critica literaria
281
1921
(4-6)
Varios
286
1921
(11-06)
Andrs GonzlezBlanco
Crtica literaria
287
1921
(17-12)
El infierno de hielo
lvaro Retama
314
1922
(13-5)
Vicente Daz de
Tejada
Una mujer maltratada por la vida vive bajo la proteccin de un amante rico. No
se conmueve cuando su madre intenta acercarse a su coche y ste la atropella.
1922
(27-5)
lvaro Retama
338
Una banda de ladrones comete robos y asesinatos en Niza y Paris .Logran huir y
cargan los asesinatos a un vulgar ratero
1922
(3-6)
El suicida asesinado
Carmen de Burgos
339
1922
(1-7)
R.Gmez de la
Serna
El amor de un joven por Adelaida que nace con las primeras mimosas y muere
cuando las mimosas desaparecen.
1922
(29-7)
El hijo de la soltera
347
Alberto Valero
Martn
1922
(19-8)
Diego de San
Jos
Un caballero visita a unos amigos y tiene relaciones por la noche con una dama,
pero no sabe cul de las tres mujeres de la casa es la que ha estado con l.
1922
(26-8)
E. Ramrez ngel
351
1922
(28-10)
El incendiario
360
Alfonso Vidal y
Planas
Un espaol prende fuego a un hotel .En el manicomio confiesa que todo fue
intervencin del diablo.Muere al final.
1922
(18-11)
Guillermo Daz
Caneja
1922
(2-12)
Aurorita la romntica
Alberto Valero
Martn
El novio de Aurora la abandona para casarse con otra. Ella se hace monja.
365
1922
(16-12)
367
El corazn
A. Hernndez
Cat
1922
(23-12)
El destino payaso
Emilio Carrere
368
1923
(6-1)
370
Triunfar despus
de morir
Un mdico se casa con una mujer frvola ante la tristeza de su enfermera que est
loca por l .Cuando ella sufre un accidente Leonor le ayuda a salvarla y luego ve
como el matrimonio se une ms.
Un seor de cierta edad contrae matrimonio con una joven. Desesperado porque
lo engaa se dedica al espiritismo. Intenta matar a un hombre y acaba en un
sanatorio.
Una mujer que ansa ser artista logra su primer contrato despus de morir. Su
nico xito es su entierro.
1923
(13-1)
La pensin ideal
371
Carmen de Burgos Una madre y cuatro hijas quedan en la ruina ala muerte del padre. Montan un
hotelito en su casa pero son tan intiles que acaban en la ruina.
1923
(24-2)
El veintitrs
Encarnado
Emilio Carrere
377
Una prostituta adicta al juego mata a un hombre para obtener dinero y poder
jugar a su nmero el 23 rojo. La polica la detiene cuando va ganando.
496
1923
(3-3)
378
1923
(24-3)
381
1923
(30-6)
395
1923
(10-11)
414
1923
(8-12)
418
1924
(19-1)
424
1924
(14-5)
445
1925
(10-1)
476
Mercedes Expsito
Vidal y Planas
A. Martnez
Olmedilla
La reina Isabel, a causa de los celos intenta que su amante sea acusado de
asesinato. El abogado que lo defiende tiene que salir de Paris para evitar la ira de
la dama.
Historias de una colonia de veraneo en la que las jvenes y las madres se dedican
a buscar novio.
La prfida Italia
E. Ramrez ngel
Un hombre se enamora en un viaje de una mujer que cree que es inglesa .Cuando
vuelve a Madrid se da cuenta de que es espaola y maestra.
El da de la ira
Jos Francs
Cortesanas clebres
Cristbal de
Castro
Rosso de Luna
La protagonista tiene una gran entereza para superar las dificultades, pero su
karma siempre le trae mala suerte.
La mula perdida
Roberto Molina
Durante la guerra carlista un campesino roba una mula cargada de dinero y mata
a su cmplice. Pasados 60 aos un nieto suyo diputado presume de la honradez
que le transmitieron sus antepasados ante la burla de los viejos del lugar
LA NOVELA CORTA
CUADRO GENERAL
Cuadro n 2
N
7
TTULO
En el umbral del drama
Ubicacin
Madrid
Nivel
Aristcrata
Gnero
Teatro
Narrador
Lenguaje
Normativo
Precio
5 cts.
26
Pueblo de Levante
Narracin
3 persona
El hombre de negro.
Madrid
Narracin
3 persona
5 cts.
27
Media /Clero
Alumnos
Media
5 cts.
28
Ciudad de provincia
Madrid
Levante
Media
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
29
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
30
El alma de la raza
Narracin
1 persona
Normativo
5 cts.
31
Pepita Reyes
Hacienda
Amrica
Madrid
Media/
Pescadores
Artistas
Media
Baja
32
El raro amor de
Gustavo Pinares
El hijo de Bartola
Madrid. Paris
Montecarlo
Ambulante
Media
Narracin
3 persona
Coloquial pers.
Normativo acotac.
Normativo
10 cts.
Extra.
5 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts
Histrico
Madrid
Histrico. Atenas
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
36
La leyenda de San
Plcido
Intelecto y Belleza
Narracin
3 persona
Normativo
37
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
38
3 persona
Normativo
5 cts.
1 persona
Normativo
5 cts.
El ama de casa
Media /
Bandidos
Media
Narracin
40
Madrid.
Costa Azul
Italia
Crcega
Madrid
Narracin
39
El amor de Jaime
Estrada
El Viajero
Artistas
Circo
Nobleza/
Pueblo bajo
Histrico
Alta
Histrico/
Religiosos
Aristcrata
Normativo
41
Cintas rojas
Andaluca Crdoba
Campesina
Narracin
3 persona
42
Madrid
Media / Baja
Narracin
3 persona
Normativo autor
Dialectal personajes
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
43
El pobre Lucas
Madrid
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
34
Teatro
Teatro
5 cts.
5 cts.
497
44
Los Brbaros
Andaluca rural
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
45
Al Odo
Paris
Aristcrata
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
46
La ltima Fada
Bretaa Castilla
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
47
El Barco
B. Aires
Madrid
Narracin
1 persona
Normativo
5 cts.
Alta
Narracin
3 persona
Normativo
Madrid.
S.Sebastin
Madrid
Alta
Narracin
3 persona
Normativo
50
El encanto de Buenos
Aires
Los hombres
(Mary los descubre)
Los hombres
(Mary los perdona)
La tenacilla de oro
Histricos
Aristcrata
Media
Media / Baja
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
5 cts.
51
El Tintero de Talavera
3 persona
Normativo
5 cts.
La venganza de Julia
Nobleza/
El hampa
Alta
Narracin
52
Histrica
Toledo
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
59
El perseguidor
Crdoba Europa
Media
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
63
Amigas viejas
Rural
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
65
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
67
El Jayn
Pueblo cerca de
Gredos
Pueblo de Asturias
Campesina
Narracin
3 Persona
Normativo
5 cts.
70
Varios imaginarios
Media
Narracin
1 Persona
Normativo
80
Madrid Castizo
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
89
Campesino
Narracin
3 persona
Arcaizante
5 cts.
97
Los abismos
La Mancha Alcal de
Henares
Madrid Extremadura
Granada
Media
Narracin
3 persona
Normativo
105
107
Madrid
Bohemios
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra.
5 cts.
108
Rosarito
Galicia
Nobles
Narracin
3 persona
Normativo
109
La Gaviota
Narracin
3 persona
110
La Gaviota
111
Pomot
Media
Narracin
3 persona
Normativo
112
El amigo de la muerte
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
113
La seorita mema
Madrid
La corte
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
114
Deignita
Madrid
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
115
Fmina
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
117
Purificacin
Madrid Histrica
Escritores y
artistas
Aristcrata
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra.
5 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
118
La sonrisa de la esfinge
Egipto
Narracin
3 persona
Normativo
119
Medicina rstica
Rural
Narracin
1 persona
Normativo
120
De Madrid al Cairo
Egipto
Habitantes de
Egipto
Media
campesina
Aventurera
Narracin
1 persona
121
Cartucherita
Mlaga
Media
Narracin
3 persona
Normativo / Dialectal
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
10 cts.
122
La Espaa trgica
Andaluca
Marruecos
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
48
49
Poesa
Normativo / Popular
3 persona
10 cts.
Extra
498
123
El mujeriego
Alta
Narracin
3 persona
Normativo / Dialectal
10 cts.
Amnesia
Madrid Rural
Francia
Madrid Rural
124
Media
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
125
El Medalln
Italia
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
126
La Felicidad domstica
Pueblo de Castilla
Media
Narracin
3 persona
Normativo
127
Agua en Cisterna
Panam
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
128
La seora de Varamil
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
129
El domador de
demonios
Arroz y Tartana
Madrid
Periodistas y
artistas
Media
Narracin
3 persona
Normativo
Narracin
3 persona
Normativo
130
237
Valencia
Crtica
literaria
Narracin
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
30 cts.
Extra
10 cts.
314
336
Madrid
Alta y Baja
Narracin
3 persona
Normativo
338
Ladrones /
Alta
Media
3 persona
Normativo
Narracin
3 persona
Normativo
343
Paris
Niza
Cascaes cerca de
Lisboa
Una ciudad
Narracin
339
Media
Narracin
3 persona
Normativo
347
El hijo de la soltera
Madrid Catalua
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
350
Madrid Zaragoza
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
351
Muecos
El incendiario
Media
Novela
dialogada
Narracin
Normativo
360
3 persona
Normativo
20 cts.
363
Imaginario Bazar.
Paris. Venecia
Una ciudad de
Amrica
Madrid
20 cts.
Extra
10 cts.
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
365
Aurorita la romntica
Ciudad Dorada
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
367
El corazn
Sanatorio
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
368
El destino payaso
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
370
Triunfar despus
de morir
La pensin ideal
Madrid Mlaga
Media/
Artistas
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
El veintitrs
Encarnado
Mercedes Expsito
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Paris
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
395
Prostitutas
Chulos
Prostitutas
Y ladrones
Aristcrata
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
414
La prfida Italia
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
260
281
286
287
371
377
378
381
Ciudad
Ciudad
El Escorial
Madrid
Italia. ,Paris.Madrid
Media
3 persona
Normativo
Crtica
literaria
Crtica
literaria
Crtica
literaria
Artistas media Narracin
Normativo
3 persona
Normativo
Normativo
Normativo
30 cts.
Extra
30 cts.
Extra
30 cts.
Extra
10 cts.
20 cts.
Extra
20 cts.
Extra
10 cts.
499
418
El da de la ira
424
Cortesanas clebres
445
476
Pueblo pequeo
Inglaterra
Barco
La Mancha
3 persona
Normativo
20 cts.
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Vid., Vicente Daz de Tejada, El gabinete del piano, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Tovar, La N. C., n
336, 13 mayo de 1922.
500
tienen
aproximadamente unas treinta y seis pginas, la media de imgenes por cada ejemplar
es de seis a siete.
La cuestin del encuadre o ubicacin de las imgenes resulta altamente
compleja. Existe un campo elegido donde el dibujante ubica la accin, una porcin de
espacio que va a ser representada y que l delimita a su gusto, escogiendo los elementos
que van a quedar fuera y los que van a quedar dentro de l. Este reparto es menos
501
sencillo de lo que aparenta, pues al igual que los elementos del campo sern visibles en
funcin, por ejemplo de la organizacin en profundidad del espacio de referencia,
ciertos elementos de fuera del campo, invisibles pero designados ms o menos
explcitamente por las carencias del campo debern ser tomados en cuenta en la
interpretacin de la imagen. Es decir, el dibujante escoge el campo, lo acota, pero puede
haber elementos que quedan fuera y que son necesarios para comprender la ilustracin
representada.
Esta relacin campo - fuera del campo, ordena en parte el funcionamiento de la
imagen. A menudo mediante el fuera del campo la imagen suscita el deseo que va a
tomar en lo que a la narracin se refiere744. La imagen slo consigue la profundidad
mediante artificios ya que est condenada a jugar nicamente con la superficie. Esta
superficie est delimitada precisamente por un contorno variable que la asla del mundo
circundante. Se trata de un espacio necesariamente plano al que llamaremos cuadro. De
ah nuestra nomenclatura reflejada en el cuadro n 3745 : imgenes encuadradas sin
contorno o exentas.
De las ciento sesenta y una imgenes que aparecen en estas veintitrs novelas,
observamos que, en setenta y seis, la tcnica escogida para incardinarlas en el texto es
la de encuadre. El dibujo aparece rodeado de una lnea que produce el efecto de marco
que acota la narracin visual. En sesenta y cuatro casos las ilustraciones se ubican en
el texto de forma ms o menos dispersa, no tienen contorno, ni marco, pero el trazo o el
dibujo les presta ambientacin y escenario. Solamente en veintin casos las
ilustraciones aparecen recortadas y sueltas en medio de las pginas. Esta ltima tcnica
744
Para ampliar este concepto, vid., Alain Bergala, Initiation a la smiologie, en Les Cahiers de l
audiovisuel, Ligue Franaise de LEnseignement et de LEducatin Permanent, Paris, 1977.
745
Vid, cuadro n 3, p.505
502
746
747
503
GRFICOS CORESPONDIENTES AL
TAMAO MARCO Y TIPO DE DIBUJO
Los siguientes grficos muestran las tendencias de las obras elegidas como
muestreo, que han sido analizadas en pginas anteriores.
PEQUEAS
3%
MEDIANAS
43%
GRANDES
GRANDES
54%
MEDIANAS
PEQUEAS
EXENTAS
13%
ENCUADRADA
S
47%
SIN
CONTORNO
40%
ENCUADRADAS
SIN CONTORNO
EXENTAS
504
DIBUJO
TTULO
Ilustrador
N I G M P
Encuadradas
Sin
contorno
Exentas
1922 n 336
1922 n 338
Linaje
Perals
8
9
1
2
7
7
4
5
4
2
1922 n 339
1922 n 343
El suicida asesinado
El olor de las
Mimosas
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1923
El hijo de la soltera
Cul de las tres?
Como los hombres
El incendiario
Las nias de Recoletos
Aurorita la romntica
El corazn
El destino payaso
Triunfar despus
de morir
Melendreras
10
Bradley
Garrn
Igual Ruiz
J. Pons
Garrn
E. Linaje
11
8
7
8
10
13
7
1
5
5
4
7
3
7
2
3
6
6
2
6
5
7
1
5
1 oval
5
2
2
1
9
3
5
3
AO
n 347
n 350
n 351
n 360
n 363
n 365
n 367
n 368
n 370
1923 n 371
1923 n 377
La pensin ideal
El veintitrs
Encarnado
J. Pons
Linaje
10
12
4
1
1
6
1
1
8
4
1
1923 n 378
Mercedes Expsito
Reyes
10
Mike
Melendreras
7
6
3
4
4
2
2
4
1923 n 414
1923 n 418
1924 n 424
1924
n 445
Esplandiu
Mel
Bradley
Areuger
5
7
10
5
5
5
2
6
4
6
4
Bradley
1925 n 476
La prfida Italia
El da de la ira
Cortesanas clebres
El mal karma de M
del Espritu Santo
Moreno
La mula perdida
N I
161
G
87
54%
M
69
42,8 %
5
2
2
1
1
6
5
5
TOTALES
P
Encuadradas Sin contorno
Exentas
5
76
64
21
3,1%
47.2%
39,7 %
13 %
748
505
749
506
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. int. Pons, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 371,13 enero
de 1923.
752
Vid., E. Carrre, El veintitrs encarnado, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 377, 24
febrero de 1923.
753
Vid., Vidal y Planas, Mercedes Expsito, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 378, 3 marzo
de 1923.
754
Vid., C. de Castro, Cortesanas clebres, Ilus. int. Bradley, Ilus. port. Nuere, La N. C., n 423, 19 enero
de 1924.
507
755
Vid., A. Retana, Una noche de carnaval en Niza, Ilus. int. Perals, Ilus. port. Tovar, La N. C., n 338,
27 mayo de 1922.
756
Vid., Vidal y Planas, El incendiario, Ilus. Bradley, La N. C., n 360, 28 octubre de 1922.
757
Vid., A. Asenjo, Triunfar despus de morir, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 370, 6
enero de 1923.
508
90%
80%
70%
60%
50%
90%
40%
30%
20%
3,70%
10%
2,40%
2,40%
0%
Seres humanos
Humanos y
animales
Objetos
Paisaje urbano
758
Vid., Diego de San Jos, El mal amor de una reina, Ilus. int. Melendreras, Ilus. port. Reyes, La N. C.,
n 381, 24 marzo de 1923.
759
Vid., Diego de San Jos, Cul de la tres?, La N.C., n 350, 19 agosto de 1922.
760
Vid., Rosso de Luna, El mal Karma de Mara del Espritu Santo Moreno, Ilus. int. Areuger, Ilus. int.
Reyes, La N. C., n 445, 14 junio de 1924.
509
TTULO
N I S.H
SH-AN OBJ PU
1922
1922
1922
1922
1922
1922
N 336
N 338
N 339
N 343
N 347
N 350
8
9
7
7
10
1922
1922
N 351
N 360
11
11
1922
1922
1922
N 363
N 365
N 367
8
7
8
8
7
7
1922
1923
1923
N 368
N 370
N 371
El destino payaso
Triunfar despus de morir
La pensin ideal
10
13
10
9
12
9
1923
N 377
El veintitrs Encarnado
12
12
1923
N 378
Mercedes Expsito
10
1923
N 395
1923
N384
1923
N 418
El da de la ira
1924
N424
Cortesanas clebres
10
10
1924
N445
1925
476
1
1
1
1
TOTALES761
N I
161
%
SH
147
90 %
SH AN
OBJ
6
4
3,7 %
2,4 %
PU
4
2,4 %
761
510
TTULO
El gabinete del piano
Una noche de carnaval
en Niza
El suicida asesinado
El olor de las Mimosas
El hijo de la soltera
Cal de las tres?
Como los hombres
El incendiario
PERSONAJE
INDIVIDUAL
Hombre Mujer
2
1
PERSONAJE
AGRUPADO
Pareja
Grupo
(Escena)
2
3
1
5
1
2
1
1
1
2
3
2
1
5
3
2
3
6
6
El veintritrs
encarnado
Mercedes Expsito
Los aires de la sierra
El mal amor de una
reina
La prfida Italia
El da de la ira
Cortesanas clebres
El mal karm de M
Espritu S. Moreno
La mula perdida
1
1
2
2
2
3
5
1
1
1
2
1
10 Histricas
2
1(Boda)
7
7
3
10
9
3 Sanatorio
Luto
10
7
8
6
1
1
3
6
3 Crcel
2 incendio
1
6 Histrico
5
3
4
10
5
1
5 Histrico
2
TOTALES
N I
147
%
Grupo Cost
58
6
58,1% 4 %
511
Clase baja, compuesta por las gentes del hampa, prostitutas chulos y obreros de
bajsimo poder adquisitivo
512
Tambin hay referencias al campesinado, a la clase del mundo rural que pese a
que se pueden inscribir en la clase media o baja, por su exotismo o rareza de aparicin,
hemos clasificado aparte.
Se trata de clasificaciones algo forzadas, pues incluyen en un mismo apartado
personajes y ambientes poco homogneos: no estn en la misma situacin personajes de
la clase media como las protagonistas de Los aires de a Sierra762, jvenes ansiosas de
novio, que la protagonista de Sabina763 que ha de hacer verdaderos esfuerzos para
mantenerse tras la muerte de su padre.
En toda la coleccin, se observa una mezcla de clases que se produce unas veces
entre la gente de la ciudad y de pueblo en obras como La misa azul764, La leyenda de
San Plcido765 o La torre sin puerta766 y, otras veces, entre dos clases antagnicas que
acaban en verdaderos dramas.
El estudio del panorama social de la coleccin que nos ocupa nos lleva a
considerar, con Roselyne Mogin-Martn767, que la sociedad de La Novela Corta, ms
que un reflejo sociolgico exacto de su tiempo, es aquella de la que salen nuestros
autores y que conocen. Tenemos, en efecto, una representacin numrica importante de
las clases medias, que llegan difcilmente a finales de mes, y en las que juegan un papel
importante los escritores y artistas. Despus estn las clases con las que los autores son
susceptibles de codearse, las clases bajas a las que a lo mejor han pertenecido, y las
clases altas a las que suean con pertenecer. Pero, estn convencidos de que las barreras
sociales son rgidas, aunque lo deploren. Y como medio social extico estn los
762
513
campesinos, una clase que poco frecuentan nuestros autores y sus lectores y con la que
tienen relaciones a veces conflictivas, basadas en una visin caricaturesca y tpica.
Para demostrar estas apreciaciones sobre el conjunto de la obra, podemos
aplicarlas al estudio realizado sobre los ochenta y ocho ejemplares elegidos para el
muestreo, y ello nos lleva a las conclusiones que exponemos seguidamente. Teniendo
en cuenta que seis de ellos contienen crtica literaria o son antologas, el reparto de los
ochenta y dos restantes es el que sigue: frente a treinta y nueve casos en los que los
protagonistas pertenecen a la clase media, se localizan quince de clase alta nobleza y
aristocracia, ocho de campesinos y pescadores, diez de clase baja, cinco con
protagonistas que son artistas o escritores, tres aventureros y bohemios, mientras que la
aparicin de religiosos queda reducida a dos casos. Ello arrojara unos porcentajes que
se recogen en el siguiente diagrama de barras:
CLASIFICACIN SOCIAL
35,00%
31,90%
30,00%
25,00%
20,00%
15,00%
12,30%
10,00%
8,20%
8,20%
6,50%
5,00%
2,40%
1,60%
0,00%
Clase media
Clase alta
Clase baja
Campesino
Artistas
Aventureros
Religiosos
514
NIVEL SOCIAL
CLASE MEDIA
Aurorita la romntica, n 365
Ilus. Igual Ruiz
Escena 1
NIVEL SOCIAL
CLASE BAJA
Mercedes Expsito, n 378.
Ilus. Reyes.
Escena 3
NIVEL SOCIAL
CLASE ALTA
Una noche de carnaval en Niza n 338
Ilus. Perals
Escena 2
NIVEL SOCIAL
CAMPESINOS
El da de la ira, n 418
Ilus. Mel.
Escena 4
515
516
ESCENA n 2
Objetos
Sema dominante lujo: bastn, lamparilla, chistera, bandejas
Escenario
Sema dominante riqueza: columnas mesas engalanadas, camareros
Vestuario
Sema dominante elegancia: sombreros, trajes escotados, joyas
Posturas
Sema dominante sofisticacin: dama con aire displicente y festivo
ESCENA n 3
Objetos
Sema dominante utilidad: vaso y botella de vino
Escenario
Sema dominante pobreza: mesa sin vestir, pared desconchada
Vestuario
Sema dominante vulgaridad: delantal, boina
Postura
Sema dominante procacidad: la mujer sentada sobre las rodillas del chulo.
ESCENA n 4
Objetos
Sema dominante fiesta: cohete
Escenario
Sema dominante rstico: Piedras en el suelo
Vestuario
517
768
Para ampliar sobre la percepcin del espacio en diversos contextos, vase Edward T. Hall, La
dimensin oculta, Mxico, Siglo XXI, 1999.
518
769
Vid.,cuadro n 6 p.525
Vid., A. Valero Martn, Aurorita la romntica, Ilus. int. Igual Ruiz, La N.C., n365, 2 diciembre de
1923.
770
519
771
520
d) La religiosidad
En la estrecha relacin entre los temas estructuradores del relato y las
ilustraciones hemos de justificar la razn de que se localicen muy pocas ilustraciones
referidas al mbito de lo religioso. En el apartado correspondiente a los temas se
constataba que el tema de la religin ocupaba un tanto por ciento muy bajo en el
conjunto de los ejemplares de la coleccin y ello repercute en este apartado referido a la
ilustracin, ya que del conjunto estudiado no se localizan nada ms que cuatro
ilustraciones que indiquen religiosidad, un 2,6 % del total.
e) Otras sensaciones
En este ltimo apartado, hemos incluido el 5,8% restante de ilustraciones que
nos sitan ante sensaciones diversas, desde el robo en El gabinete del piano hasta el
erotismo en El destino payaso780 o la indicacin de viaje que transmiten las ilustraciones
en que Mara del Espritu Santo se traslada en barco de un lugar a otro en la novela
homnima.
En el grfico que a continuacin reproducimos se esquematiza todo lo expuesto.
777
Vid., A.Valero Martn, Aurorita la romntica, Ilus. int. Igual Ruiz, La N. C., n 365, 2 diciembre de
1922
778
Vid., Antonio Asenjo, Triunfar despus de morir, cit.
779
Vid.,Vicente Dez de tejada ,El gabinete del piano, cit
780
Vid., E. Carrere, El destino payaso, cit
521
Religin
3%
Otras
6%
Representa
25%
Negativas
17%
Positivas
15%
Cotidianas
34%
La representacin
La pensin ideal
Ilus. Pons
La cotidianeidad
522
Sensaciones negativas
El incendiario
Ilus. Bradley
El da de la ira
Ilus Mel
Sensaciones positivas
Aurorita la romntica
Ilus. Igual Ruiz
Otras sensaciones
El corazn
Ilus.Pons
523
Cuadro n 6
AO
N
1922
n 336
1922
n 338
1922
n 339
1922
n 343
1922
n 347
1922
n 350
1922
n 351
1922
n 360
1922
n 363
1922
n 365
1922
n 367
1922
n 368
1923
n 370
1923
n 371
1923
n 377
1923
n 378
1923
n 395
1923
n 384
1923
n 414
1923
n 418
1924
N 424
1924
N 445
1925
N 476
TTULO
S. H
S. H. A
8
El gabinete del
piano
7
Una noche de
carnaval en Niza
El suicida
asesinado
El olor de las
Mimosas
El hijo de la soltera
Cul de las tres?
REPRESENTATIVIDAD
COTIDIANEIDAD
Representa. Retrato Reflexin Habitual Trabajo
Cotidiano
1
10
11
Las nias de
Recoletos
Aurorita la
romntica
El corazn
El destino payaso
10
Triunfar despus
de morir
La pensin ideal
12
9
El veintitrs
Encarnado
Mercedes Expsito
12
6
Los aires de la
sierra
El mal amor de una 6
reina
5
La prfida Italia
El da de la ira
1
1
4
4
5
2
3
10
Cortesanas
clebres
El mal karma de M 5
Esp. Santo Moreno
5
La mula perdida
10
153
25
TOTALES
1
2
6
47
524
POSITIVAS
NEGATIVAS
RELIGIOSAS
Religin
Otras
Robo
68
69
70
71
1 asombro
72
73
74
75
1
2
76
1 vigilancia
1
1
1
1
77
78
1 Boda
1 Erotismo
1 luto
79
80
81
1
1
3 viaje
82
83
84
85
86
87
88
11
12
11
12
TOTALES %
Representacin Cotidianeidad Positivas
24,5 %
31,5 %
14,3 %
Negativas
16,3 %
Religin
2,6 %
Otras
5,8 %
525
ILUS INTER
ILS PORTADA
ALARCN, Pedro, A.
ANTOLOGA
LINAJE
REYES
REYES
TOVAR
BONNAT, Agustn R.
LINAGE
AREUGER
PONS
MEL
HORTELANO
HORTELANO
NUERE
ESPLANDIU
MEL
NUERE
BORRS, Toms
BUENO, Manuel
MELENDRERAS
REYES
BELDA , Joaqun
BURGOS, Carmen de
(Colombine)
BRADLEY
LINAGE
MEL
NUERE
ESPLANDI
TITULO
El amigo de la muerte
El epigrama espaol
El Quijote
Poetas espaoles cont.
Versos clebres de poetas
espaoles
Versos Zorrilla, Bcquer y
Campoamor
Baos de sol
El novio tapado
Triunfar despus de morir
La marquesa de Bellaflor
Los pueblos
El capitn mala sombra
La dama de Uturbi
El que paga descansa
El seor Manzanares
El sonrojo de los negros
La primera salida
Los nietos de San Ignacio
Los secretos del mar
No hay burlas con el casero
Silvino Cordero vota
Un carnaval divertido
Un Van -Dik autntico
El botn
El "sper chotis"
Arroz y tartana
la horda
La maja desnuda
Alrededor de una estrella
AS-AL-TR-TE
Avisa al Dr. Ramrez
Se compra pan duro
Un hombre de palabra o la cena
de Nochebuena
La estrella cautiva
Corazn adentro
El umbral del drama
El umbral de la vida
Jaime el conquistador
El mejor film
Dos amores
El brote
El hasto del amor
El hombre negro
El perseguidor
El suicida asesinado
Hasta renacer
La ciudad encantada
La emperatriz Eugenia, su vida
La entrometida
La flor de la playa
La miniatura
N
COL
112
206
20
300
263
FECHA
23/02/1918
12/12/1919
08/11/1919
10/09/1921
01/01/1921
268
05/02/1921
294
317
370
213
57
103
24
269
234
342
131
25
79
149
176
322
56
251
98
130
139
88
428
441
452
496
473
30/07/1921
07/01/1922
06/01/1923
31/01/1920
03/02/1917
23/12/1917
17/06/1916
12/02/1921
19/06/1920
24/06/1922
06/07/1918
24/06/1916
07/07/1917
09/11/1918
17/05/1919
11/02/1922
27/01/1917
09/10/1920
17/11/1917
29/06/1918
30/08/1918
08/09/1917
16/02/1924
17/05/1924
02/08/1924
23/05/1925
20/12/1924
369
150
7
285
60
155
30/12/1922
06/11/1918
26/02/1916
28/05/1921
24/02/1917
21/12/1918
180
491
410
27
59
339
422
310
243
292
231
457
14/06/1919
18/04/1925
13/10/1923
08/07/1916
17/02/1917
03/06/1922
05/01/1924
12/11/1921
01/08/1920
16/07/1921
29/05/1920
06/09/1924
526
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
HORTELANO
HORTELANO
PONS
BRADLEY
BRADLEY
MEL
REYES
REYES
NUERE
CAMPOAMOR, Ramn
CNOVAS DEL CASTILLO,
Antonio
CARRERE, Emilio
PERALS
REYES
GARTN
REYES
LINAJE
REYES
NUERE
HORTELANO
MELENDRERAS
PERALS
HORTELANO
TOVAR
PERALS
HORTELANO
MANS BERGER
MIKE
MIKE
A. VERCHER
NUERE
NUERE
RAUL DAVID
MEL
PONS
MELENDRERAS
PONS
REYES
HORTELANO
REYES
CARRERE, Emilio
CASANOVA, Sofa
TITULO
La mujer fantstica
La mujer fra
La pensin ideal
La princesa rusa
La que se cas muy nia
La ensaladillas
Las negociaciones de la Puerta
del Sol
Los amores de Faustino
Luna de miel
Pasiones
Venganza
Villa Mara
Doloras y Humoradas
La campana de Huesca
N
COL
398
328
371
356
384
438
195
FECHA
21/07/1923
25/03/1922
13/01/1923
30/09/1922
14/04/1923
26/04/1924
27/09/1919
254
267
81
137
8
197
194
30/10/1920
29/01/1921
21/07/1917
17/08/1918
04/03/1916
10/11/1919
20/09/1919
Alda
265
15/01/1921
Amor de golfa
Aventuras extraordinarias de
Garca de Tudela
bienaventurados los mansos
El destino payaso
El divino amor humano
El embrujamiento de Pablo
Reinol
El misterio de los gatos
El poema de Don Uriarte
El sexto sentido
El veintitrs encamado
Hacia otra vida
La conquista de la Puerta del
Sol
La leyenda de San Plcido
La mujer sin cara
la rubia truhanesa
La tristeza del eplogo
Los bajos fondos del amor
Sor Ins de la ruleta
Un crimen inverosmil
Un hombre terrible
El doctor Wolski
Episodio de guerra
Lo eterno
Sobre el Volga helado
Triunfo de amor
Valor y miedo
Alma carne
Cristo de la morera
El gran borracho
El poderoso
La amada fnebre
La dorada
La leyenda de Sophy
La onerosa palma de las
vrgenes
La pobre reina de Chipre
La seorita Persfone
Las dos amigas
Las pupilas muertas
383
199
07/04/1923
25/10/1919
16
368
68
132
29/04/1916
23/12/1922
21/04/1917
13/07/1918
238
107
288
377
312
87
17/07/1920
19/01/1918
18/06/1921
24/02/1923
26/11/1921
01/09/1917
34
394
301
165
407
344
324
212
255
299
218
196
186
348
393
446
402
417
320
273
341
470
26/08/1916
23/06/1923
17/09/1921
01/03/1919
22/09/1923
08/07/1922
25/02/1922
24/01/1920
06/11/1920
03/09/1921
06/03/1920
04/10/1919
26/07/1919
05/08/1922
16/06/1923
21/06/1924
18/08/1923
01/12/1923
01/01/2000
12/03/1921
17/06/1922
29/11/1924
374
411
385
289
03/02/1923
20/10/1923
21/04/1923
25/06/1921
527
AUTOR
CASTRO, Cristbal de
ILUS INTER
ILS PORTADA
MIKE
BRADLEY
MIKE
HORTELANO
HORTELANO
BRADLEY
HORTELANO
CORONADO, Carolina
DAZ CANEJA, Guillermo
HORTELANO
BRADLEY
JUAN DEL CHOPO
GARRN
PONS
MELENDRERAS
LINAJE
TOVAR
REYES
DICENTA, Joaqun
EL CABALLERO AUDAZ
PERALS
LINAJE
ESCOSURA, Patricio de la
ESPINA, Concha
ESPRONCEDA, Jos de
ESTBANEZ CALDERN, Serafn
FERNN CABALLERO
FERNN CABALLERO
FERNNDEZ Y GONZLEZ,
Manuel
FRANCE, Anatole
FRANCS, Jos
MEL
TITULO
Maternidad ltima
Mi amiga Maruja
Ancdotas del amor
El cuadito
El mujeriego
El viajero
Las cortesanas (Ancdotas de
amor)
Las insaciables
Las mujeres de la Biblia
Pluma al viento
Engame por favor!
El hijo de Bartola
El secreto de la muerta
La centenaria
La perla negra
Las ltimas vacaciones
Los millones de la yanqui
Jarilla
Corazn sin engarce
El naufragio de un alma
La tragedia de Paulina
Las nias de Recoletos
Una realidad escabrosa
El hijo del odio
Garcs de Marsilla
Juan Jos
Los brbaros
"No matars"
El deber
El gabinete del piano
N
COL
459
434
423
240
123
39
424
FECHA
20/09/1924
29/04/1924
12/01/1924
31/07/1920
11/05/1918
30/09/1916
19/01/1924
78
331
5
171
33
262
242
326
215
304
258
404
450
345
363
387
2
10
17
44
361
293
336
30/06/1917
13/04/1922
12/02/1916
12/04/1919
19/08/1916
25/12/1920
17/08/1920
11/03/1922
14/02/1920
08/10/1921
27/11/1920
01/09/1923
19/07/1924
15/07/1922
18/11/1922
05/05/1923
22/01/1916
18/03/1916
01/05/1916
04/11/1916
04/11/1922
23/07/1921
13/05/1922
El mundo es as de chiquito
187
02/08/1919
El santo
Habla la esfinge
La higuera de Betania
La honra de la familia
Tntalo
El buen camino
El galn en ocaso
La ley del marido
la mujer que compr un marido
Un hombre con dinero
El conde de Candespina
El jayn
Taln
Sancho Saldaa
Escenas andaluzas
La gaviota
La gaviota (Toma 1)
Los hambrientos
271
308
209
236
158
230
246
340
205
185
203
67
106
173
104
109
110
160
26/02/1921
05/11/1921
03/01/1920
03/07/1920
11/01/1919
22/05/1920
22/07/1922
10/06/1922
06/12/1919
19/07/1919
22/11/1919
14/04/1917
12/01/1918
26/04/1919
29/12/1917
02/02/1918
09/02/1918
25/01/1919
465
157
80
418
184
32
26/10/1924
04/01/1919
14/07/1917
08/12/1923
12/07/1919
12/08/1916
528
AUTOR
ILUS INTER
PERALS
ESPLANDI
ILS PORTADA
A. VERCHER
NUERE
LINAJE
GANIVET, ngel
GARCA SANCHZ, Federico
SANCHEZ FELIPE
PERALS
REYES
GENER, Pompeyo
GMEZ CARRILLO, Enrique
HORTELANO
AGUIRRE
MANS BERGER
AREUGER
BRADLEY
JOOS
NUERE
MIKE
LLOBREGAT
MEL
HORTELANO
HORTELANO
PERALS
MEL
MIKE
HORTELANO
NUERE
MEL
HORTELANO
MEL
HORTELANO
HORTELANO
MIKE
HORTELANO
BRADLEY
REYES
TITULO
La estatura
La mujer de otro
La voluntad rota
Saltimbanquis
Sombras
Po Cid
A la antigua espaola
Al margen
Al odo
Al son de la guitarra
Barrio latino
Batalla de amor
Escena pintorescas
Fmina
Habanera
Irona
Paloma
Roco
Intelecto y belleza
Un pontfice del ocultismo 72
El beso maldito
El Jan heroico y galante
La gesta de la legin
La sonrisa de la esfinge
Los primeros pasos en pars
Treinta aos de mi vida
El encanto de Buenos Aires
El favorito de las diosas
Musa
Pantomima
nima en pena
De la copa a los labios
Aquella novela
El joven de las sobremesas
El olor de las mimosas
La fnebre
La gangosa
La hija del verano
La malicia de las acacias
La saturada
La tormenta
Leopoldo y Teresa
Los dos marineros
Antologa crtica de las obras
de Felipe Trigo
Antologa crtica de las obras
de Joaqun Dicenta
Antologa crtica de las obras
de Juan Valera
Antologa crtica de Po Baroja
Don Coburgo, espejo de
rufianes
Dos mujeres fciles
El americann del automvil
El amor de las casadas
el crimen de la rue Pigalle
El misterio de Moncloa
Espaolitas de Pars
Estudio crtico de la condesa
Pardo Bazn
N
COL
391
432
207
401
247
151
362
193
45
246
334
372
69
115
302
146
85
244
36
72
274
71
325
118
192
159
47
444
477
454
499
469
439
376
343
484
329
364
413
399
291
311
458
287
FECHA
02/06/1923
15/04/1923
19/12/1919
11/08/1923
11/09/1920
23/11/1918
11/11/1922
13/09/1919
11/11/1916
21/02/1920
29/04/1922
20/01/1923
28/04/1917
16/03/1918
24/09/1921
19/10/1918
18/08/1917
21/08/1920
09/09/1916
19/05/1917
19/03/2021
12/05/1917
04/03/1922
06/04/1916
06/09/1919
18/01/1919
25/11/1916
07/06/1924
17/01/1925
16/08/1924
12/06/1925
22/11/1924
03/05/1924
17/02/1923
01/07/1922
07/03/1925
01/04/1922
25/11/1922
03/11/1923
28/07/1923
09/07/1921
19/11/1921
13/09/1924
11/06/1921
281
30/04/1921
272
05/03/1921
259
494
04/12/1920
09/05/1925
481
330
421
283
142
375
286
14/02/1925
08/04/1922
29/12/1923
14/05/1921
21/09/1918
10/02/1923
04/06/1921
529
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
PERALS
NUERE
MELENDRERAS
ESPLANDI
LINAJE
BRADLEY
NUERE
MIKE
MEL
HORTELANO
AGUIRRE
HORTELANO
MIKE
GUILMAIN, Andrs
BRADLEY
HORTELANO
GUIMER, ngel
HARTZEMBUSCH, Juan Eugenio de
HERNNDEZ CAT, Alfonso
IGLESIAS HERMIDA
PRUDENCIO
INSA, Alberto
PONS
NUERE
REYES
HORTELANO
PONS
BRADLEY
NUERE
HORTELANO
REYES
TITULO
Estudio crtico de Leopoldo
Alas "Clarn"
Estudio crtico de P.A. de
Alarcn
Estudio crtico de Palacio
Valds
Historia de un cuerpo bonito
La aventura de Margot
La buena pecadora
La flor de Cantabria
La pasin de Espaa
la pobre Odette
Los postres del banquete
Viaje alrededor de una mujer
bonita
El encanto de la aventura
Flor de hasto
La ninfa de los ojos verdes
La seorita Frivolidad
Las inquietudes de una virgen
loca
Pan divino
Saliente y poniente
Rosa de Lima
La reina sin nombre
El aborto
El corazn
El laberinto
El nieto de Hamlet
El primer pecado
Estrellas errantes
La Fuga
La institutriz
La patria azul
La piel
Los ojos claros
El amor de Jaime Estradas
El caso clnico
El crimen del fauno
Quin fuera t!
De caballista a matador de
toros
De Madrid al Cairo
La ltima noche del pirata
Barbarroja
Los legionarios de la muerte
Nuevas hazaas de Juan del
Duero
Un robo en el Vaticano
El hijo golfo
El manuscrito del padre
Clarencio
Hebes del arroyo
La agona de Don Juan
Los filntropos
Los hombres (Mary los
descubre)
Los hombres (Mary los
perdona)
Memorias de un asesino genial
N
COL
250
FECHA
02/10/1920
246
04/09/1920
237
10/07/1920
211
396
161
235
305
188
358
408
17/01/1920
07/07/1923
01/02/1919
26/06/1920
15/10/1921
09/08/1919
14/10/1922
29/09/1923
495
483
472
437
449
16/05/1925
28/02/1925
13/12/1924
19/04/1924
12/07/1924
429
464
84
208
327
367
400
278
490
298
352
419
315
386
333
38
3
26
61
54
23/02/1924
25/10/1924
11/08/1917
26/12/1919
18/03/1922
16/12/1922
07/08/1923
09/04/1921
11/04/1925
27/08/1921
02/09/1922
15/12/1923
24/12/1921
28/04/1923
22/04/1922
23/09/1916
29/01/1916
01/07/1916
03/03/1917
13/01/1917
120
20
20/04/1918
20/05/1916
225
96
17/04/1920
03/11/1917
144
332
355
05/10/1918
15/04/1922
23/09/1922
297
167
261
48
20/08/1921
15/03/1919
18/12/1920
02/12/1916
49
09/12/1916
46
530
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
MARTNEZ DE LA ROSA,
Francisco
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto NUERE
MIKE
NELKEN, Margarita
PERALS
MIKE
REGUERA
HORTELANO
HORTELANO
LINAJE
NUERE
HORTELANO
HORTELANO
REYES
NUERE
REYES
HORTELANO
NUERE
MIKE
HORTELANO
HORTELANO
MELENDRERAS
MEL
AGUIRRE
MEL
BRADLEY
NUERE
BRADLEY
MANSBERGER
HORTELANO
MEL
NERVO, Amado
NERVO, Amado
NOEL, Eugenio
TITULO
NUERE
AREUGER
NUERE
PERALS
AREUGER
"Aquiles Lpez"
Amor funesto
El abismo de tus ojos
El bisnieto del hroe
El desquite
El hijo de otros
El precio de una vida
El volcn bajo la nieve
Lo mejor es enemigo de lo
bueno
Los aires de la sierra
Un objeto de lujo
Una falena
El ama de la casa
El crimen de la calle Ponzano
El factor negativo
La mula perdida
Llamamiento misterioso
Pitimin "etoile"
Un suicidio
Un viaje a Pars
Una historia de adulterio
Amnesia
El diablo desinteresado
El diamante de la inquietud
Una mentira
Amapola entre espigas
Artista de circo
Chamuscn y Tabardillo
Como la palma de un viejo
Dama ibrica
De cueno de morueco
El allegretto de la sinfona VII
La seorita mema
Las tres hijas del maestro
N
COL
270
349
318
101
102
75
21
128
182
154
94
114
200
177
138
232
41
248
127
252
82
29
169
FECHA
19/02/1921
12/08/1922
14/01/1922
08/12/1917
15/12/1917
09/06/1917
27/05/1916
15/06/1918
26/06/1919
14/12/1918
20/10/1917
09/03/1918
01/11/1919
24/05/1919
24/08/1918
05/06/1920
14/10/1916
18/09/1920
08/06/1918
16/10/1920
28/07/1917
22/07/1916
29/03/1919
416
405
498
486
379
427
388
448
436
24/11/1923
08/09/1923
06/06/1925
24/03/1925
10/03/1923
09/02/1924
12/05/1923
05/07/1924
12/04/1924
395
461
475
40
91
460
476
482
456
474
488
442
124
23
62
95
65
140
257
284
335
217
11
113
179
30/06/1923
04/10/1924
03/01/1925
07/10/1916
29/09/1917
27/09/1924
10/01/1925
21/02/1925
30/08/1924
27/12/1924
04/04/1925
24/05/1924
18/05/1918
10/06/1916
10/03/1917
27/10/1917
31/03/1917
07/09/1918
20/11/1920
21/05/1921
06/05/1922
28/02/1920
25/03/1916
02/03/1918
07/06/1919
531
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
PONS
REYES
AREUGER
MELENDRERAS
MEL
BRADLEY
PONS
MEL
HORTELANO
MELENDRERAS
HORTELANO
MELENDRERAS
MEL
OLVER, Federico
ORTEGA MUNILLA, Jos
BRADLEY
NUERE
AREUGER
HORTELANO
HORTELANO
MEL
MEL
MEL
ESPLANDIU
MEL
ESPLANDIU
MIKE
NUERE
MIKE
ESPLANDIU
HORTELANO
HORTELANO
TITULO
Misa de botn quitao
Otros viejos
Rayito de luz
El pobre Lucas
Calandra
La princesa de boli
Milagritos
A la luz del recuerdo
De mi vida y milagros
El retrato
Episodios de una vida
La dulzura del mar
La enamorada
Los cabellos grises
Lumbre de hogar
Un rincn para morir
Clavileo
Dioses
La aventura de Isidro
La ltima fada
Rodando
Luz de Domingo
El cura de Aldea
Sor Simona
Corazn de platino
Doa Tecla en Pomut
El gran bromazo
La tenacilla de oro
Los hgados
Seis das fuera del mundo
La prueba de un alma
Amores de Pars
Caperucita Lpez
Como los hombres
Donde nace el amor
El amor y la muerte
El corazn enfermo
La conjura de lo pequeo
La dicha oculta
La familia de fulanito
La miericordia
La prfida Italia
N
COL
380
353
321
43
202
141
163
455
415
478
443
397
487
468
406
431
86
162
4
46
253
13
153
1
229
111
12
50
143
70
148
382
485
351
479
440
168
409
430
239
453
414
191
FECHA
17/03/1923
09/09/1922
04/02/1922
28/10/1916
15/11/1919
14/09/1918
15/02/1919
23/08/1924
17/11/1923
24/01/1925
31/05/1924
14/07/1923
28/03/1925
15/11/1924
15/09/1923
08/04/1924
25/08/1917
08/02/1919
05/02/1916
18/11/1916
23/10/1920
08/04/1916
07/12/1918
15/01/1916
15/05/1920
16/02/1918
01/04/1916
16/12/1916
28/09/1918
05/05/1917
02/11/1918
31/03/1923
14/03/1925
26/08/1922
31/01/1925
10/05/1924
22/03/1919
06/10/1923
01/04/1924
24/07/1920
09/08/1924
10/11/1923
30/08/1919
Trini, la de Maravillas
RPIDE, Pedro de
HORTELANO
HORTELANO
REYES
83
147
04/08/1917
26/10/1918
198
389
420
18/10/1919
19/05/1923
22/12/1923
19/02/1916
307
76
122
219
42
264
29/10/1921
16/06/1917
04/05/1918
13/03/1920
21/10/1916
08/01/1921
532
AUTOR
ILUS INTER
MEL
PONS
ILS PORTADA
LINAJE
RETANA, lvaro
BRADLEY
REYES ARTURO
ROSO DE LUNA, Mario
PERALS
TOVAR
MELENDRERAS
AREUGER
NUERE
HORTELANO
MELENDRERAS
MELENDRERAS
HORTELANO
LINAJE
REYES
VERCHER A.
RUEDA, Salvador
RUSIOL, Santiago
MEL
MEL
MELENDRERAS
MELENDRERAS
ESPLANDI
MATEY
HORTELANO
REYES
PONS
MELENDRERAS
MIKE
AREUGER
AREUGER
MANS BERGER
MEL
HORTELANO
NUERE
AREUGER
TITULO
La venganza de Julia
Las apariencias
Las apariencias de Paquito
Candil
Las sobrinas del cardenal
Llovido del cielo
Los cohetes de la verbena
El infierno de hielo
El tesoro de los Nibelungos
Las mujeres de Retana, por el
propio Retana
Una noche de carnaval en Niza
Cartucherita
El caballero de la luz astral
El mal Darma de M del
Espritu Santo Moreno
El misterio de Quirico
El tro en s bemol
Kultur und Liebe
La venta del alma
Donde Cristo dio las tres voces
La reja
La virgen Mara
La vocacin
El pueblo gris
El pueblo gris (2 parte)
Un viaje al Plata
Aventuras de un sombrero
Casa para estudiantes
Desde la aldea a la Corte o al
almuerzo de un rey
Diario de "La Dama Duende"
El alma de Torquemada
El amor ms fuerte
El confesor de la reina
El galn de la muerte
El ladrn romntico
El mal amor de una reina
El rey casamentero
Flores de penitencia
La beata Clara
La desenvuelta zarabanda
La nia de plata
La nobleza de la sangre
La pastora Marcela
Memorandum de una dama
Memorial cortesano
Mendrugos en cama de galgos
Muri como un hidalgo
Porque no sepas qu s
Purificacin
Regalo de boda
Patatitas por las nubes o la
conquista de Venus
La noche
El tintero de Talavera
Medicina rstica
Estudio crtico de Galds
La Biblia
La mujer en la obra de
N
COL
52
172
245
FECHA
31/12/1916
19/04/1919
28/08/1920
433
359
92
314
354
319
22/04/1924
21/10/1922
06/10/1917
17/12/1921
16/09/1922
21/01/1922
338
121
357
445
27/05/1922
27/04/1918
07/10/1922
14/06/1924
497
425
373
392
174
90
228
280
53
152
224
337
89
306
30/05/1925
26/01/1924
27/01/1923
09/06/1923
03/05/1919
22/09/1917
08/05/1920
23/04/1921
06/01/1917
30/11/1918
10/04/1920
20/05/1922
15/09/1917
22/10/1921
266
37
492
220
435
426
381
366
462
323
412
19
189
290
249
134
447
64
471
117
480
466
22/01/1921
16/09/1916
24/04/1925
20/03/1920
05/04/1924
02/02/1924
24/03/1923
09/12/1922
11/10/1924
18/02/1922
27/10/1923
13/05/1916
16/08/1919
02/07/1921
25/09/1920
27/07/1918
28/06/1924
24/03/1917
06/12/1924
23/03/1918
07/02/1925
01/11/1924
135
51
119
210
275
303
03/08/1918
23/12/1916
13/04/1918
10/01/1920
23/03/1921
01/10/1921
533
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
TRIGO, Felipe
TRUEBA, Antonio de
UNAMUNO, Miguel de
IGUAL RUIZ
MELENDRERAS
HORTELANO
NUERE
BRADLEY
LINAJE
REYES
VILLAESPESA, Francisco
VILLARTA, ngeles
ZAMACOIS, Eduardo
ZORRILLA, Jos
ZURITA, Marciano
AREUGER
HORTELANO
BRADLEY
MEL
TITULO
Benavente
Las mujeres de Belda
Las mujeres de Galds
Leyendas y tradiciones
espaolas
Los cantos populares espaoles
Parbolas y milagros de Jess
Refranes espaoles
El domador de demonios
La moralista
La Altsima
Los abismos
La felicidad domstica
El marqus de Lumbra
Nada menos de todo un hombre
Tulio Montalbn y Julio
Macedo
Aurorita la romntica
Cuando acaba la juventud
El hijo de la soltera
Eulalia
La condesa de Cela
Octavia / La generala
Rosarito
Rosita
Desiderio
El alma de la raza
El maestro
El medalln
El milagro
El motn de los retablos
El pasado
El rescate
La sembradora del mal
Nora
Orfebre
Otoo sentimental
Sabina
El alma de monigote
El incendiario
Mercedes Expsito
Amigas viejas
El alczar de las perlas
El caballero del milagro
La ciudad de los palos
La torre de la cautiva
Yo he sido estraperlista
Europa se va
Los ltimos captulos
El juramento de la mulata
Alucinacin
La via del Seor
Por qu no he sido yo cura
N
COL
FECHA
313
309
227
03/12/1921
12/11/1921
01/05/1920
105
222
183
129
18
35
97
126
223
28
260
05/01/1918
01/04/1920
05/07/1919
22/06/1918
06/05/1916
02/09/1916
10/11/1917
01/06/1918
03/04/1920
15/07/1916
11/12/1920
365
403
347
73
133
156
108
93
282
30
58
125
190
100
316
226
256
295
166
204
145
390
360
378
63
22
14
277
296
18
66
14
164
451
493
463
02/12/1922
25/08/1923
29/07/1922
26/05/1917
20/07/1918
28/12/1918
26/01/1918
13/10/1917
07/05/1921
29/07/1916
10/02/1917
25/05/1918
23/08/1919
01/12/1917
31/12/1921
24/04/1920
13/11/1920
06/08/1921
08/03/1919
29/11/1919
12/10/1918
26/05/1923
28/10/1922
03/03/1923
17/03/1917
03/06/1916
22/04/1916
02/04/1921
13/08/1921
07/04/1917
15/04/1916
22/02/1919
26/07/1924
02/05/1925
18/10/1924
534
El Libro Popular comenz editndose en la imprenta de Gabriel Lpez del Horno, situada en el
nmero 92 de la madrilea calle de San Bernardo. En el n 1, de 1913, se incluye una nota editorial
comunicando que la empresa de El Libro Popular y del peridico La Hoja de Parra poseen imprenta
propia. Durante los primeros seis nmeros de 1913, figura como establecimiento tipogrfico la Imprenta
particular de El Libro Popular, cambiando el nombre a partir del n 7 (18 de febrero) por el muy similar
de Talleres particulares de El Libro Popular. En octubre de ese mismo ao, se producir un nuevo
cambio y desde el n 42 en los datos de impresin se consignar Talleres particulares de Ediciones de
Espaa, referencia esta que se mantendr sin variacin alguna hasta el ltimo nmero editado por la
Coleccin literaria. Cfr. Amelina Correa Ramn, El Libro Popular, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, Madrid, 2001, p. 21.
782
El Liberal se haba fundado en 1879 a partir de una escisin de El Imparcial, propiedad del poltico
liberal Eduardo Gasset. Se trataba de un peridico de carcter republicano y anticlerical.
783
Comprobado tras la aparicin de El Cuento Semanal, que vender una novela corta es no slo factible,
sino incluso rentable, el fenmeno crece como una bola de nieve. Las novelas cortas poseen dos
caractersticas editorialmente impagables: pueden escribirse pos sus autores en un tiempo muy breve y
535
El xito alcanzado por nuestra revista que por grande no llegaba a esperar
nuestro optimismo, hizo que se agotaran rpidamente nuestros cuatro
primeros nmeros y que no pudiramos corresponder a la demanda de
ejemplares que nos hacan corresponsales y lectores. Reimpresos todos ellos,
tendremos mucho gusto en servir los pedidos que se nos hagan784.
El Libro Popular ocupa un lugar intermedio entre El Cuento Semanal, Los
Contemporneos y otras colecciones de novela con menor difusin que iniciaron una
serie de modificaciones, que se harn definitivas cuando aparezca La Novela Corta. En
cuanto al formato, mantiene todava la calidad de presentacin que haba iniciado el
modelo de Zamacois, en papel couch, con los textos a dos columnas y abundantes
ilustraciones a una sola tinta en las pginas interiores, adems de ilustracin en la
portada, impresa a dos tintas. Esta estructura y sus medidas, 230 x 165 mm., se
mantuvieron sin alteraciones durante toda la vida de la publicacin. El nmero de
pginas totales de cada volumen era de treinta y dos, si se contabilizan la portada y la
contraportada. Mientras las obras editadas a lo largo del primer ao, 1912, tenan cada
una su numeracin independiente, incluyendo la portada, la contraportada y sus
respectivas pginas interiores, a partir de comienzos de 1913 el sistema de paginacin
vari. Desde esa fecha la portada y la contraportada no entraban en el cmputo y la
numeracin pasa a ser correlativa y seriada. As, en el ao 1913 la paginacin alcanz
hasta el nmero 1456, llegndose al ao siguiente slo hasta la pgina 768, debido a la
interrupcin de la publicacin en julio de ese mismo ao785. Desde los nmeros
iniciales, en las pginas interiores de las portadas consta la intencionalidad editora:
transformarse en un producto editorial de precio unitario baratsimo, asegurando una rentabilidad muy
grande siempre y cuando las tiradas sean muy altas (cfr. Alberto Snchez lvarez Insa, Bibliografa e
historia de las colecciones literarias en Espaa, 1907-1957, cit., p. 26).
784
Cfr., E. Carrre, La cofrada de la pirueta, Ilus. E. la Torre, El L.P., n 7, ao I, 22 agosto 1912, p. 2.
785
Esa es la razn de que cada ao tenga numeracin independiente para sus publicaciones. 1912, ao I,
nmeros 1 a 25; 1913, ao II, nmeros 1 a 52; 1914, ao III, nmeros 1 a 27.
536
EL LIBRO POPULAR
REVISTA LITERARIA
QUE PUBLICA EN CADA NMERO UNA NOVELA ILUSTRADA
COMPLETA Y RIGUROSAMENTE INDITA
En la parte final de la pgina, aparece una nota aclaratoria que hace referencia a
la intencin de no admitir ejemplares que no se hayan solicitado El propsito editor no
se aleja del de otras colecciones precedentes, pero, la personalidad de sus directores,
Francisco Gmez Hidalgo, su fundador y Antonio Lezama, que se hizo cargo de la
revista a partir de octubre de 1913, se deja sentir en la lnea de los relatos escogidos, a
veces de temtica ertica y en el talante abierto y liberal del conjunto de la coleccin.
ao.9
ao.12
La nica ocasin en que se altera este precio es con la publicacin del nmero extraordinario de 1913.
De tema taurino, Belmonte el misterioso, de F. Gmez Hidalgo, con ilustraciones de Ricardo Marn,
probablemente debido a su mayor nmero de pginas (sesenta), se puso a la venta al precio de cincuenta
cntimos.
537
787
El ltimo nmero que aparece en jueves es la obra de Javier Bueno, Una Vida, Ilus. Demetrio, El L.
P., n 25, ao I, 26 de diciembre de 1912. El primer nmero publicado en martes es la obra de Joaqun
Dicenta, El Hampn, Ilus. Pedraza, El L. P., n 1, ao II, 7 enero de 1913.
788
El Libro Popular ofrece en la pgina interior de la portada sus domicilios sociales pues cambian en los
dos aos de existencia En 1912, Calle Huertas 93, apartado 547 de Madrid. Se aade el horario de 10 a 2
y de 3 a 6, todos los das. A partir de 1913, la direccin cambia a Paseo de las Delicias n 60 y se ofrece
un nmero de telfono 1843, adems de dos direcciones en el extranjero, en Paris, Bd. Saint Germain
168, y, en Buenos Aires, Estados Unidos 2065.
789
Para exponer nuestro anlisis de la coleccin, sistematizamos los datos en seis cuadros
correspondientes a veinticinco ejemplares escogidos al azar. Las caractersticas generales y semnticas a
las que hacemos referencia, as como los listados de autores e ilustradores, se corresponden con el
conjunto de las ciento ocho obras editadas.
538
iniciales se editan a dos tintas, con lo cual tienen color, a diferencia de las ilustraciones
interiores que van siempre en blanco y negro. El resultado es un conjunto armnico que,
unido al tamao manejable de los ejemplares y a la utilizacin de un material de
calidad, convierten a la revista estticamente en una de las ms atractivas de las
editadas en la poca. Ejemplares como El crimen de la calle de Tudescos790 pretenden
un impacto visual basado en el poder sugeridor del color y del dibujo con claras
connotaciones de agresividad. La cabeza cortada y un enorme chorro de sangre se
relacionan con el lexema crimen, lo que indica de alguna manera la lnea por donde se
habr de desarrollar el argumento. La misma lnea de violencia con tintes surrealistas, es
la que ilustra la portada de El sabor de la sangre791, en la que se establece una relacin
ttulo, imagen y argumento. La portada en color rojo, unida al sintagma titular, presenta
una enorme mano chorreando sangre, que atrapa la contorsionada figura de un
hombre, en clara alusin al protagonista, totalmente dominado por el deseo de matar,
que acabar por asesinar a su propia esposa a la que adora.
Portada
El sabor de la sangre
Ilus Pedraza
790
791
Portada
Ins de Magdala
Ilus. Moya del Pino
Vid., C. Miranda, El crimen de la calle de Tudescos, Ilus. Tovar, El L. P., n 5, ao I 8 agosto de 1912.
Vid., Jos Francs, El sabor de la sangre, Ilus. Pedraza, El L. P., n 21, ao I, 28 noviembre de 1912.
539
792
Vid., Antonio Zozaya, Ins de Magdala, Ilus. Moya del Pino, El L. P., n 6, ao I, 15 agosto de 1912.
Vid., Sinesio Delgado, El Anacoreta, Ilus. J. Pedraza, El L .P., n 12, ao I 26 septiembre de 1912.
794
Vid., Eduardo Zamacois, El aderezo, Ilus. Cyrano, El L .P., n 15, ao I, octubre de 1912.
793
540
795
Vid., Domnguez, Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo, Ilus. Robledano, El L. P., n 9,
ao I, 5 septiembre de 1912.
796
Vid., Antonio Virgol, La primera mosca, El L. P., n 14, ao I, 10 octubre de 1912.
797
Vid., Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 22, ao II, 3 junio de 1913.
798
Vid., J. Dicenta, El Hampn, Ilus J. Pedraza, El L.P., n 1, ao II, 7 enero de 1913
541
542
con mayor estabilidad fueron Libros que leer, que, en ocasiones, se titul Libros
recibidos y Gacetilla semanal. Libros que leer empez a publicarse en el n 4801
del primer ao de la coleccin y sola aparecer sin firma, aunque ocasionalmente se
encontrarn las iniciales A. de L., es decir Antonio de Lezama. Reseaba publicaciones
no solo de libros sino tambin de revistas colecciones literarias e incluso de otras
materias802. La otra seccin, Gacetilla semanal, se inici en el n 10 del ao 1913803,
y consista en la reproduccin de un artculo de temtica variada, fechado, firmado y
remitido desde Pars, por el periodista Javier Bueno. Se mantuvo vigente durante siete
meses, hasta el n 41804.
Como otras colecciones, El Libro Popular convoc un concurso de novela breve
que obtuvo una gran aceptacin por parte de los lectores y, en especial, por todos
aquellos que mantena ciertas pretensiones literarias805. Formaron el jurado calificador
Joaqun Dicenta, Manuel Linares Rivas y Felipe Trigo que adjudicaron los premios806, a
los cuentos Un veterano, de Roberto Molina y El pecado de Claudina, de Jos
Reygadas807.
801
Cfr., A. de Hoyos y Vinent, La hora de la cada, Ilus. L. Checa, El L. P., n 4, ao I, 1 agosto 1912.
En cuanto a los escritores reseados, se podra decir que refleja casi por completo el panorama literario
espaol de la poca, en todos sus gneros; Juan Valera, Po Baroja, Rubn Daro, Manuel y Antonio
Machado, Felipe Trigo o Eduardo Zamacois. Con frecuencia se inform tambin de la edicin de
traducciones al espaol de obras de autores extranjeros: de Edgar Allan Poe, de Maquiavelo, de Alphonse
de Daudet, de Kropotkin, etc.
803
Cfr., R. Gmez de la Serna, El Ruso, Ilus. S. Bartolozzi, El L. P., n 10, ao II, 11 marzo 1913.
804
Vid., J. Dicenta, El baile de los panaderos, Ilus. J. Robledano, El L. P., n 41, ao II, 14 octubre 1913.
805
Una editorial, aparecida en el interior de la portada de la obra de Carmen de Burgos, La indecisa, El L.
P., n 10, ao I, 12 de septiembre de 1912, abra este concurso cuyas bases aparecieron en el interior de la
portada de M. Fernndez Villegas, La Montaraza de la Golosa, Ilus. J. Pedraza, n 18, 7 de noviembre de
1912. Entre los datos ms interesantes de esas bases, destacan 500 pesetas de premio en metlico y la
publicacin del cuento premiado con las ilustraciones del insigne pintor cordobs Julio Romero de
Torres.
806
La resolucin del concurso se publica en Luis de Val, El obstculo, Ilus. R. Marn, El L .P., ao II, n
17, 29 de abril de 1913.
807
Ambas obras fueron publicadas a lo largo del mes de junio de 1913, Un veterano en el n 22, ao II, 3
de junio, con ilustraciones de Bartolozzi, y El pecado de Claudina en el n 23,ao II, 10 de junio,
ilustrada por Julio Romero de Torres.
802
543
Vid., Miguel de Unamuno, La venda y La princesa doa Lambra, Ilus. R. Marn, El L. P., n 24, ao
II, 17 junio de 1913. El hecho de incluir varias obras en el mismo nmero se repite por ejemplo en
Vicente Blasco Ibez, El milagro, Un funcionario y En el mar, Ilus. J. Pedraza, El L. P., n 2, ao II, 14
de enero de 1913, en el que se incluyeron tres narraciones breves. Sin embargo, hay que aclarar que, en
estas ocasiones y en otras similares, el nico ttulo que consta en la portada de la revista y en el ndice
ser el del primero de los relatos en orden de publicacin, La venda y El milagro respectivamente.
809
Vid., A. Guimer, El nio judo. El perro de la casa y Romiatje, Ilus. R. Marn, El L. P., n 26, ao II,
1 julio de 1913.
810
Entre esas quince primeras obras, estn las firmas de E. Pardo Bazn J. Dicenta, Felipe Trigo, Zozaya,
y el propio Zamacois. Para comprobar las obras de estos autores ,vid, cuadro n 1, p. 553
811
La edicin de la revista se encarga de publicitar debidamente estas firmas en las pginas interiores de
las contraportadas donde se va ofreciendo la relacin de ttulos publicados, as como los nombres de los
autores que vendrn en los nmeros siguientes. A modo de ejemplo, en la pgina interior de Carmen de
Burgos, La indecisa, cit., leemos: Seguirn originales de los Srs. Jos Nalkens, Toms Luceo, Juan
Prez Ziga, Sinesio Delgado, Antonio Casero, Insa, Rpide, Eugenio Sells, Antonio Cortn Don
Modesto, Eduardo Zamacois, Antonio Virgol y El Duende de la Colegiata.
544
Eugenio Noel y Carmen de Burgos con cuatro. Tres obras publicaron A. Insa, Carlos
Miranda, Fernando Mora, Jos Francs. El resto de escritores slo prestaron una o dos
colaboraciones, lo que contribuye a aumentar la nmina y la variedad de estilos. En
total, la nmina de ilustradores que colaboraron en las pginas de esta revista literaria
asciende a veinticuatro, que son, por orden alfabtico: Antequera Azpiri, Bagara,
Salvador Bartolozzi, Luis Blesa, Adela Carbone, Cyrano, Luis Checa, Demetrio,
Francisco Galvn, Luis Huidobro, Manchn, Manuel ngel, Ricardo Marn, Mirabent
Vilaplana, Mourdin, Jos Moya del Pino, Jos Pedraza, Jos Robledano, Julio Romero
De Torres, Carlos S. de Tejada, E. de la Torre, Manuel Tovar, V.A. F. y Vivanco812. El
ms prolfico de todos ellos fue el dibujante modernista Ricardo Marn, con veinte
nmeros ilustrados. Le siguen Jos Pedraza con dieciocho; Salvador Bartolozzi con
once; Demetrio con diez; Luis Blesa con siete; Robledano con seis; Bagara con cinco;
Luis Checa con cuatro; Francisco Galvn y Manuel Tovar con tres cada uno; y Cyrano,
Mirabent Vilaplana, Mourdion y la nica mujer ilustradora, la dibujante y autora
dramtica Adela Carbone, con dos nmeros cada uno y Manchn con uno. La variedad
de los ilustradores es una nota ms que sirve para el enriquecimiento de la coleccin,
dado que cada uno de ellos aporta un tono y un estilo propio que va desde los dibujos de
tono cmico, casi caricaturesco, de Manuel Tovar o Cyrano, pasando por las lneas
rpidas de Jos Robledano y Ricardo Marn a los dibujos de tcnica realista elaborados
por Pedraza.
La firma de Ricardo Marn no se prodiga en El Cuento Semanal o Los
Contemporneos. Aparecen nueve nmeros ilustrados por l en La Novela Semanal y
812
545
813
Vid., Eugenio Noel, El Picador y su mujer, Ilus. R. Marn, La N. de H, n 14, 18 agosto de 1922.
Cfr., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la villa y corte de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 331.
815
Cfr., Mariano Snchez Palacios, Los dibujantes en Espaa, cit., p. 185
816
Vid., Eugeno Noel, El Charrn y Flora la Valdajo, Ilus. R. Marn, ao II, El L. P., n 29, ao II, 22
junio 1913.
817
Vid., A. M. Olmedilla, El bisnieto del hroe, Ilus. R. Marn, El L. P., n 25, ao II, 24 junio 1913.
814
546
vital y expresivo. La violencia de algunas escenas se transmite no ya por las armas que
portan los personajes, navajas o rifles, sino por el movimiento acusado, casi
contorsionado que los caracteriza. En El Charrn y Flora la Valdajo, las ilustraciones
se perciben como cuadros de lneas desdibujadas, sin contornos definidos, pero, en El
bisnieto del hroe, se trata de dibujos exentos que parecen estar hechos con la tcnica de
la plumilla en la que se adivinan los trazos rpidos del lpiz. Ambas obras comparten
adems una peculiaridad, la de que las ilustraciones llevan siempre un texto explicativo
que permite al lector ponerlo en contacto dibujo y narracin.
547
dibujante que mas colaborar en esta revista (dieciocho obras) es Pedraza, autor que
mantiene una lnea y estilo realistas. Sus siete ilustraciones de La indecisa819 colaboran
con el novelista a reflejar el mundo que rodea a Alina y Adolfo, la pareja protagonista,
que ve fracasar su relacin por el atractivo de la joven ante el mundo frvolo que le
ofrece la vida parisina. Son dibujos en los que los personajes y el ambiente estn
retratados con tanta minuciosidad que se convierten en cuadros de poca y sirven para
reflejar la moda, los atuendos y las costumbres del momento. Si en La indecisa el lector
se deleita contemplando el mundo elegante y la vida lujosa, en La Montaraza de la
Golosa820 o El Hampn, entra en contacto directo con el mundo rural y el de los bajos
fondos respectivamente. Con el mismo detalle, se vive el abrazo de Alina y Adolfo en
una elegante terraza bordeando el agua y rodeada de macizos de flores821, que se
observa a Ramona, la Montaraza, con refajo y delantal ante la alacena, los platos, las
botellas, el postigo cuarteado y la silla baja, convenciendo a su amante, con gesto
determinativo, del estorbo que supone ese marido viejo, que ya le ha cedido toda la
herencia822.
La tcnica propia del autor se detecta cuando es capaz de reflejar con idntico
realismo dos escenas de temtica semejante, pero de ambientacin totalmente opuesta.
En una de las ltimas ilustraciones de La indecisa, asistimos a una fiesta en la que
caballeros y damas se divierten en el alegre Pars. Las cuatro seoritas y los cuatro
caballeros de esta ilustracin, en animada conversacin, estn rodeados de todos los
iconos representativos de elegancia mundana: luminaria, sombreros de copa, plumas,
adornos en el pelo, champagne sobre la mesa e incluso algunos distintivos de snobismo,
819
548
La indecisa.
Ilus. Pedraza
El Hampn
Ilus. Pedraza
823
824
549
ILUSTRADOR
ANTEQUERA AZPIRI, P.
BAGARA
BARTOLOZZI, Salvador
BLESA, Lus
CARBONE, Adela
CHECA, Lus
CYRANO
DEMETRIO
GALVN, Francisco
GALVN, Manuel
TTULO
La comida del bho
La intrusa
Los piratas de los barrios bajos
Mi Dulcinea
A los treinta aos
La araa
Malos amores
El robo en la joyera de la calle Real
La piel
En memoria de Vctor Bruzn
Un veterano
Su excelencia
La guapa de Cabestreros
Tres lneas del
Cambio de conversacin
El Ruso
El sacrificio de un ingenuo
La mujer de los dos
Frasca la Tonta
El Anticristo
La procesin del Santo Entierro
La plaza de la Cebada
Los toreros del invierno
La libertadora (Los engaos de la nostalgia)
Los tres dolores de Mara Magdalena
Flrida
En las cavernas
En la manigua
Infanticida
La hora de la cada
El aderezo
El duende de la Colegiata
Episodios de las guerras de frica, contados
por mi caballo
Noche de juerga
El rival (De Germana Lerius a Raimundo
Vega)
El pecado de Sor Rafaela
El Tenorio de Lavapis
El caso del doctor Iturbe
El asesinato de Sarah Bernhard [sic]
Aventuras de un prncipe del escndalo
Los dos cenicientos
La defensora del Rey y Horas trgicas del
balneario
Una vida
Vida de un fenmeno
Muerte y sepelio de Fernando el Santo
La cada de Isabel II (De las de D. Cleto
N DE COL
5 1914
8 -1913
13 -1913
15 -1913
11 -1913
9 -1913
11 -1914
19 -1913
18 -1913
30 -1913
22 -1913
21 -1913
28 -1913
16 -1913
40 -1913
10 -1913
38 -1913
20 -1914
26 -1914
13 -1914
25 -1914
27 -1914
9 -1914
24 -1914
47 -. 1913
4 -1913
2 -1912
3 -1912
1 -1912
4 -1912
15 -1912
19 -1912
34 -1913
31 -1913
6 -1914
19 -1914
44 -1913
13 -1912
51 -1913
43 -1913
14 -1914
25 -1912
52 -1913
3 -1914
15 -1914
550
ILUSTRADOR
HUIDOBRO ZAPLANA, Lus.
MANCHN
MANUEL NGEL
MARN, Ricardo
MIRABENT VILAPLANA, T.
MOURDIN
MOYA DEL PINO, Jos
PEDRAZA, Jos
TTULO
Reglez)
De cmo suceden las cosas
Todos gorriones
El crimen de Beira-mar
El obstculo
La venda y La princesa doa Lambra
La primera de abono
Belmonte, el misterioso
Chamber, por Fuencarral
El caballo blanco
La seorita
La vctima
En lo mejor de la vida
El bisnieto del hroe
La retirada del dolo
El amor, la codicia y la muerte
Los cigarrillos del duque
La carga de Taxdirt
Pgina rota
Los invencibles
El Charrn y Flora la Valdajo
El nio judo, El perro de la casa y
Bu-Suifa (Copo de nieve) Costumbres del Rif y
episodios de la guerra del nueve
El libro de memorias (Bellaquera y
deshonestidad de una dama)
El pecado de David
El sapo romntico
Redencin!...
El nufrago
Ins de Magdala
Entre dos derechos, amor
La indecisa
El anacoreta
El alma inexorable de San Schenudi
El hampn
La Montaraza de la Golosa
La reina no ama al rey
El sabor de la sangre
A merced del viento
El amor de Doria
La justicia del mar
La cigarra canta
El milagro, Un funcionario y En el mar
El retorno
Su Majestad
El misterio de los ojos claros
Del abismo, al amor
N DE COL
4 -1914
17 -1914
8 -1914
17 -1913
24 -1913
12 -1913
Extraordinario -1913
14 -1913
20 -1913
21 -1914
48 -1913
46 -1913
25 -1913
42 -1913
1 -1914
37-1913
7 -1914
35 -1913
32 -1913
29 -1913
26 -1913
23 -1914
18 -1914
22 -1914
10 -1914
8 -1912
11-1912
6 -1912
12 -1914
10 -1912
12 -1912
16 -1912
1 -1913
18 -1912
20 -1912
21 -1912
22 -1912
5 -1913
24 -1912
45 -1913
2 -1913
3 -1913
7 -1913
23 -1912
6 -1913
551
ILUSTRADOR
ROBLEDANO, Jos
V.A.F.
VIVANCO, A.
Sin firma
TTULO
De teln adentro
La paz del alma
El Gach del Arpa
El arte de fumar en pipa
Historia del Papa Abdn y de su hermano
gemelo
El bien perdido
El baile de Panaderos
El pecado de Claudina
El laberinto
La Cofrada de la pirueta
La primera mosca y Vida
Historia de una peseta contada por ella misma
El crimen de la calle de Tudescos
Bajo el sol del desierto
La seorita Baby
La despedida de Bombita
(Un comentario de Don Modesto)
N DE COL
17-1912
33 -1913
36 -1913
49 -1913
9 -1912
39 -1913
41-1913
23 -1913
16 -1914
7 -1912
14 -1912
50 -1913
5 -1912
2 -1914
27 -1913
Extra.1913
552
EL LIBRO POPULAR
CUADRO GENERAL.
Cuadro n 1.
AO
N
FECHA
TTULO
AUTOR
ILUSTRADOR
E. Pardo
Bazn
Luis Morote
Luis Checa
1912
18-12
1912
25- 7
1912
1-81912
8-8
6
15-8
1912
22-8
8
29-8
1912
5-9
1912
12-9
1912
26-9
1912
3-101912
10-10
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
5
6
El crimen de la calle de
Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la pirueta
Redencin!
9
10
12
El anacoreta
13
14
1912
17-10
1912
7-11
912
21-11
1912
29-11
1913
28-1
1913
3-6
1913
17-6
15
El aderezo
18
La montaraza de la golosa
20
Luis Checa
A. Hoyos y
Vinent
Carlos
Miranda
Antonio
Zozaya
Emilio
Carrere
Joaqun
Dicenta
Antonio
Domnguez
C. Burgos
Colombine
Sinesio
Delgado
Rafael Lpez
de Haro
Antonio
Mara
Virgol
Luis Checa
Cyrano
Eduardo
Zamacois
M Fernndez
Villegas
E. Noel
J. Pedraza
21
El sabor de la sangre
J. Francs
J. Pedraza
Flrida
C. de Castro
Adela Carbone
22
Un veterano
S. Bartolozzi
24
La venda
La princesa doa Lambra
Roberto
Molina
M. Unamuno
1913
24-6
1913
8-7
1913
29-7
1913
6-8
1913
26-8
1914
10-2
25
27
1914
28-4
M. Tovar
J. Moya del Pino
E. de la Torre
Mourdin
Jos Robledano
Jos Pedraza
Jos Pedraza
Demetrio
Manuel Tovar
J. Pedraza
R. Marn
ARGUMENTO
En una tribu prehistrica una pareja descubre loa avances de la
civilizacin y les costar la vida
Un periodista decide narrar sus experiencias en la guerra de Cuba
Una solterona de vida ordenada cambia cuando conoce a un
hombre que la arruina y despus la abandona
Narracin en tono irnico de un crimen que nunca existi
Historia amorosa de Ins, que tras abandonar a su amante, regresa
con l cuando comprueba su sinceridad.
Relato del mundo de la delincuencia que acaba con un asesinato
Historia de unos jvenes enamorados que pese a las trabas de un
anterior matrimonio acaban por unirse
Historia de dos gemelos que intercambian su personalidad
incluso cuando uno de ellos llega a ser Papa
Una artista no acaba de decidirse entre el amor o su vida alegre en
Pars
Sara seduce a los hombres por un despechado amor de juventud.
Al final ese amor resulta ser un fraile con el que huye.(Teatro)
Un mdico cura a su mujer con un arriesgado experimento.
Acaba por matarla cuando ella se convierte en un ser irracional
-Una joven no encuentra pretendiente hasta que un jubilado se
enamora de ella. A partir de ah le llovern las proposiciones.
-La esposa que despus de un matrimonio feliz se casa con el
socio de su marido cuando ste fallece
La esposa de un mdico que a travs de un regalo descubre que
su marido la engaa (Teatro)
Ramona convence a su amante para que mate a su viejo y rico
marido. Cuando lo hace la Guardia civil los detiene.
Un rey se siente triste al darse cuenta de que sus sbditos
murmuran por el hecho de que su esposa no lo ama
Ramiro siente la imperiosa necesidad de matar. Redimido durante
algn tiempo por el amor de Julia, acabar por matarla tambin.
Un escritor enamorado desde su juventud de una mujer fra y
coqueta.
Un joven vive los horrores de la enfermedad y la muerte en un
hospital militar
Mara una joven ciega recobra la vista, pero cuando su padre
fallece decide ponerse una venda porque el mundo la asusta.
Historia en torno a la tumba de una princesa medieval.(Teatro)
Raimundo ante el engao de su esposa decide darle un
escarmiento y abandona su casa y huye con su hijo a Amrica
Un joven enamorado de una cocotte, por despecho tiene una
aventura con la amante de su to.
Historia de unos bandoleros de Sierra Morena que acaban por ser
condenados a muerte.
Rocambolesca historia de juergas nocturnas en que se implica
toda la familia
Un caballo que habla relata a un periodista su fabulosa historia.
R. Marn
La seorita Baby
A. Martnez
Olmedilla
E. Zamacois
29
E. Noel
R. Marn
31
Noche de juerga
A. Larrubiera
Demetrio
34
Leopoldo
Bejarano
A. Insa
Demetrio
Demetrio
17
Todos gorriones
E. Ramrez
ngel
Manchn
A. Vivanco
553
825
Vid., R. Lpez de Haro, El amor de Doria, Ilus. J. Pedraza, El L. P., n 5, ao, II 4 de febrero de 1913.
Vid., P. de Rpide, Chamber, por Fuencarral. O el chulo y la pescadilla, Ilus. R. Marn, El L. P., n
14, ao II, 8 de abril de 1913.
827
Vid., B. Varela, Del abismo al amor, Ilus J. Pedraza, El L. P., n 6, ao II, 11 de febrero de 1913.
828
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La primera de abono, Ilus. R. Marn, El L. P., n 12, ao II, 25 de marzo
de 1913.
829
Vid., E. Noel, Los piratas de los barrios bajos, Ilus. Bagaria, El L. P., n 13, ao II, 1 de abril de 1913.
830
Vid., A. Insa, Tres lneas del Martin, Ilus. S. Bartolozzi, El L. P., n 16, ao II, 22 abril de 1913.
831
Belmonte el misterioso, de Gmez Hidalgo, Ilus. R. Marn, El L. P., n extra de junio de 1913, es
producto de la visita a la feria sevillana del ao 1913, realizada por su autor acompaado por el dibujante
Ricardo Marn. Cfr., Amelina Correa Caldern, El Libro Popular, CSIC, Madrid, 2001, p. 35.
832
Vid., Don Sincero, La despedida del bombita, El L. P., nmero extraordinario, 19 de octubre de 1913.
826
554
incluy ninguna ilustracin, excepto las diecisiete fotografas del diestro reproducidas
por la revista.
Con referencia al nmero de ilustraciones que se incluye en cada una de las
obras, el estudio realizado sobre los veinticinco nmeros elegidos para muestreo
establece unos valores medios de siete a once ilustraciones por novela. Mientras se
localiza un slo ejemplar, En la Manigua833, que contiene cuatro dibujos, aparecen
cuatro obras, Noche de juerga834, El rival835, Todos gorriones836, El Charrn y Flora la
Valdajo que elevan su nmero a once. La cantidad de pginas ilustradas deba ser un
atractivo aadido al valor de la coleccin, porque en el conjunto de la misma se detecta
idntica tnica, pese a que se produzcan dos extremos que se salen de la media y oscilan
entre tres y diecinueve837, la media est siempre entre siete y once.
En cuanto al tamao de las ilustraciones, los estudios porcentuales que arroja el
cuadro n 2838, recogidos en los grficos dedicados a tal parcela, muestran un nmero
muy superior de ilustraciones de gran tamao, lo que viene a redundar en la idea
mantenida hasta el momento de que la redaccin de El Libro Popular pretenda crear un
producto de calidad. De las doscientas siete ilustraciones estudiadas, ciento cincuenta
son de formato grande (mayor a 10 x 10 o a 12 x 7), cincuenta y tres mediano (mayor a
5 x 5) y cuatro pequeo (menor a 5 x 5), lo que arroja unos ndices porcentuales de
72,46% ilustraciones de gran tamao, 25,60% de tamao mediano y 1,93% de pequeo.
833
555
839
Vid., R. Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, El L. P. n 13, ao I, 3 octubre 1912.
Vid., E. Noel, La reina no ama al rey, Ilus. Pedraza, El L. P., n 20, ao I, 21 noviembre 1912.
841
Vid., J. Dicenta, Redencin!, Ilus. Mourdin, El L. P., n 9, ao I, 29 agosto 1912.
842
Vid., Cristbal de Castro, Flrida, Ilus. Adela Carbone, El L. P., n 4, 28 enero 1913.
843
Vid., Alberto Insa, El Rival, cit., p.169.
840
556
PEQUEA
2%
MEDIANA
26%
GRANDE
MEDIANA
PEQUEA
GRANDE
72%
12%
1%
ENCUADRADA
SIN CONTORNO
23%
EXENTA
64%
FOTO
Vid., L. Bejarano Episodios de las guerras de frica contadas por mi caballo, Ilus. Demetrio, El L.
P., n 34, ao II, 26 agosto 1913.
845
Vid., Eduardo Zamacois, A Los treinta aos, Ilus. Bagaria, El L. P., n 11, ao II, 18 marzo 1913.
844
557
TAMAO
AO
FECHA
TITULO
N I
1912
18-12
En las cavernas
1912
1912
1912
25- 7
1-88-8
3
4
5
4
6
10
1912
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
5-9
6
7
8
9
1912
1912
1912
1912
12-9
26-9
3-1010-10
10
12
13
14
1912
1912
17-10
7-11
15
18
1912
1912
1913
1913
1913
21-11
29-11
28-1
3-6
17-6
20
21
4
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
En la Manigua
La hora de la cada
El crimen de la calle de
Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la pirueta
Redencin!
Historia del Papa Abdn
y de su hermano gemelo
La indecisa
El anacoreta
El caso del doctor Iturbe
La primera mosca y
Vida
El aderezo
La montaraza de la
golosa
La reina no ama al rey
El sabor de la sangre
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa
Lambra
El bisnieto del hroe
La seorita Baby
El Charrn y Flora la
Valdajo
Noche de juerga
Episodios de las guerras
de frica contados por
mi caballo
El rival
Todos gorriones
24
Totales
DIBUJO
P
Encuadrado
Sin contorno
Exento
2
5
4
2
1
6
2
4
2
1
9
1
1
6
6
6
5
3
5
6
5
3
1
4
6
3
5
7
8
8
9
5
7
8
6
2
1
8
7
5
7
8
6
8
10
9
8
5
5
7
7
2
3
22
8
7
11
4
5
4
3
2
4
11
10
4
6
3
4
11
11
207
10
10
150
72,4
6
1
1
53
4
25,6 1,93
0
1
1
Foto
7
6
7
5
1
3
5
5
3
1
5
5
2
1
1
1
8
9
5
5
9
7
1
2
1
1
8
9
1
1
7
6
133
64,25
2
2
48
23,18
1
3
24
11,59
846
558
1
2
0,96
559
La Montaraza de la Golosa
Ilus. Pedraza
El Rival
Ilus. Demetrio
849
Vid., A. Larrubiera, Noche de juerga, cit, p.862; A. Insa, El rival, cit., p 149.; L. Bejarano,
Episodios de las guerras de Africa contados por mi caballo, cit, p. 943
850
Vid., E. Ramrez ngel, Todos Gorriones, cit., p. 483; M. Fdez. Villegas, La Montaraza de la Golosa,
cit., p.17; Zozaya, Ines de Magdala, cit.,p. 15; Sinesio Delgado, El Anacoreta, cit., p. 15
560
851
852
Vid., Miguel de Unamuno, La venda, Ilus. R. Marn, El L. P., n 24 ao II, 17 junio de 1913, p. 651.
Vid., cuadro n 5 ,p. 567
561
cabra aclarar el concepto de ambientacin habitual. Entendemos por tal aquella que
representa a los personajes dentro de un marco narrativo que tiene signos externos
acordes a la poca en la que se sita la accin. Ropas, escenario y objetos que les
rodean, son los propios de la sociedad del momento, con independencia de los valores
semnticos que sus actitudes puedan denotar. As en El crimen de la calle de Tudescos,
los cuadros se engloban en esa ambientacin habitual, pese a que prcticamente todos
ellos contienen los semas de comicidad, burla o irona con que Tovar suele llevar a cabo
sus dibujos con los que logra un acuerdo de la imagen y el contenido de la narracin.
Tomemos como ejemplo las ilustraciones de Redencin!853, novela en que
hemos clasificado tres ilustraciones en el apartado de ambientacin habitual. Se trata de
un retrato de una dama, que denota como signo de la poca el peinado y otros dos
cuadros que muestran a la protagonista en acto de reflexin y a la pareja
en el
transcurso de una conversacin. Los datos que la imagen ofrece para atribuirles esta
ambientacin habitual o cotidiana, vienen derivados del vestuario que llevan los
protagonistas, dado que el escenario se reduce a unas simples lneas que conforman el
respaldo de una silla en el primer caso y unas manchas que sugieren un terreno al aire
libre en el segundo.
Siguiendo con este criterio de la ambientacin recogida en el cuadro n 5854, se
deduce que las circunstancias elegantes con un 5,52%, o la populares con un 11%, no
son la tnica dominante en estos ejemplares.
Resulta interesante observar el apartado dedicado a lo que hemos convenido en
denominar otras ambientaciones y que agrupa un total de cuarenta y cinco
853
854
562
Vid. E. Pardo Bazn, En las cavernas, Ilus. Checa, El L.P., n 2, 18 julio de 1912
Vid., Captulo V de este trabajo, pp. 231-326
857
Cfr., E. Noel, El Charrn y Flora la Valdajo, cit, p. 805
856
563
84,5
Seres humanos
Hombre y animal
Animales
Objetos
P. Natural
11,5
P.Urbano
1,4 0,4 1,2
1,2
564
FECHA
1912
1912
TITULO
N I
S .H.
18-12 2
En las cavernas
25- 7
En la Manigua
1912
SH-AN
OBJ
PU-PN
1
Nat.
La hora de la cada
1912
1-8
8-8
10
10
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
6
7
8
El crimen de la calle de
Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la pirueta
Redencin!
6
6
6
3
6
5
7
8
8
9
8
7
8
5
7
8
9
8
5
7
El sabor de la sangre
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa Lambra
El bisnieto del hroe
La seorita Baby
El Charrn y Flora la Valdajo
Noche de juerga
Episodios de las guerras de
frica contados por mi caballo
El rival
Todos gorriones
6
8
10
9
6
8
9
7
8
7
11
11
10
8
7
6
10
9
11
11
2
8
8
2
207
175
24
84,54
11,59
1,44
0,48
2,81
1912
5-9 9
1912
1912
1912
1912
1912
1912
1912
12-9
26-9
3-10
10-10
17-10
7-11
21-11
10
12
13
14
15
18
20
1912
1913
1913
1913
29-11
28-1
3-6
17-6
21
4
22
24
1913
1913
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
6-8
26-8
25
27
29
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
Totales
Totales
%
3
1
Nat.
1
1
2
1
Nat
1
1
1
1
1
858
565
FECHA
TITULO
S .H.
Hombre
1912
1912
1912
1912
18-12
25- 7
1-88-8
2
3
4
5
6
3
6
10
1
1
1
1912
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
5-9
6
7
8
9
3
6
5
5
1
1
1
1912
1912
1912
1912
1912
10
12
13
14
15
1912
1912
1912
1913
1913
1913
12-9
26-9
3-1010-10
1912
17-10
7-11
21-11
29-11
28-1
3-6
17-6
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
El crimen de la calle d
Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la pirueta
Redencin!
H del Papa Abdn y de su
hermano gemelo
La indecisa
El anacoreta
El caso del doctor Iturbe
La primera mosca y Vida
El aderezo
5
7
6
8
9
7
1913
1913
1913
24-6
8-7
9-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
La montaraza de la golosa
La reina no ama al rey
El sabor de la sangre
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa Lambra
El bisnieto del hroe
La seorita Baby
El Charrn y Flora la
Valdajo
Noche de juerga
E. de las guerras de frica
contados por mi caballo
El rival
Todos gorriones
18
20
21
4
22
24
Totales
Totales
%
859
5
7
8
9
8
Pareja
Grupo(Escena)
2
1
3
1
3
1
2
8
3
1
3
2
1
4
1
4
4
2
4
3
2
1
4
4
3
4
3
1
1
2
2
1
1
2
2
1
1
1
1
8
1
8
7
6
3
1
2
10
9
3
4
2
8
175
Mujer
4
39
22,28
3
5
2
1
6
4
4
1
2
2
17
9,71
6
4
2
48
27,42
71
40,57
566
FECHA
TITULO
S. H.
1912
1912
1912
1912
18-12
25- 7
1-88-8
2
3
4
5
6
3
6
10
1912
1912
15-8
22-8
6
7
1912
1912
29-8
5-9
8
9
1912
1912
12-9
26-9
10
12
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
El crimen de la calle
de Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la
pirueta
Redencin!
H del Papa Abdn
y de su hermano
gemelo
La indecisa
El anacoreta
1912
3-10
13
1912
10-10
14
1912
1912
17-10
7-11
15
18
1912
21-11
20
1912
29-11
21
1913
1913
1913
28-1
3-6
17-6
4
22
24
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
La primera mosca
y Vida
El aderezo
La montaraza de la
golosa
La reina no ama al
rey
El sabor de la
sangre
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa
Lambra
El bisnieto del hroe
La seorita Baby
El Charrn y Flora
la Valdajo
Noche de juerga
E. de las guerras de
frica contados por
mi caballo
El rival
Todos gorriones
Totales
860
Sobre 199
ilustraciones
SH + SHA
3
6
SH-AN
Costumbista
Popular
Galante
Elegante
Habitual
1
6
10
1
1
8
5
2
Religiosa-1
Histrica-5
Salvaje- 2
Ajusticiamiento
1
8
5
8
9
7
8
1
8
7
7
5
10
10
9
2
8
175
Marinero- 2
Histrico- 5
2 7
8
7
6
Prehistrico-6
Blica-2
5
6
5
5
5
7
Otras
Sanatorio- 8
Blica-1
Ajusticiamiento
1
8
Blica- 2
Oriental- 7
8
2
24
19
9,54
11
5,52
10
10
124
62,31
45
22,61
567
568
Todos gorriones
Ilus. Manchn
862
863
569
Noche de juerga
Ilus. Demetrio
Los caballeros de Demetrio sonren con leve mueca o con sonrisa pcara, indicio
de la trama a desarrollar; una noche en la que un grupo de personas seras y de
condicin respetable, se dedicar a la juerga, a las visitas a los garitos y a los locales
nocturnos de diversin y alterne. La duplicidad icnica de estas dos obras, parte pues de
un enfrentamiento temtico: Estudio - Diversin; Intelectualidad - Juerga. Esos ejes,
tambin se oponen en el propio espacio narrativo, Librera - Locales nocturnos.
Las sensaciones negativas
Violencia, muerte, enfermedad y pena son sensaciones que aparecen con
frecuencia en este tipo de novelas. Se ilustran en cuadros referidos a pocas
570
864
Vid., E. Pardo Bazn, En las cavernas, Ilus L. Checa, El L. P., n 2, 18 julio 1922, p.13.
Vid., A. Martnez Olmedilla, El bisnieto del hroe, cit., p. 675
866
Vid., J. Francs, El sabor de la sangre, cit, p. 25; M. Fernndez Villegas, La montaraza de la Golosa,
cit., p. 25;J. Dicenta El Hampn, cit., p. 27
867
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La hora de la cada, Ilus L. Checa, El L. P., n 4, 1 agosto 1912, p. 25.
868
Vid., M. de Unamuno, La Venda,Ilus, Ricardo Marn, El L.P., n24, ao II, 13 junio de 1913, p.643
865
571
Noche de juerga
Ilus. Demetrio
572
rey de esta misma novela, se suma la de la obra La reina no ama al rey En una original
composicin, Pedraza dibuja al canciller del palacio en el acto de inclinarse ante Su
Majestad. Se trata de una curiosa ilustracin que abarca toda la pgina y se entremezcla
entre las columnas de la narracin. Es una reverencia ridcula, subrayada por las
connotaciones derivadas del propio texto, en una adecuada relacin texto- imagen en la
que el aspecto de sumisin queda reforzado con el trato vejatorio que el rey infiere
verbalmente al Duque871:
Representatividad
23%
Negativas
27%
Positivas
10%
871
Cotidianeidad
35%
Cfr., E. Noel, La reina no ama al rey, Ilus. Pedraza, El L.P., n 20, 21 noviembre de 1912, p. 25
573
1912
1912
AO
N
FECHA
TITULO
Representa.
SH
SH. A.
Retrato
18-12 2
25- 7 3
En las cavernas
En la Manigua
6
3
1
6
10
2
3
3
3
6
5
5
1912
1912
1-88-8
4
5
1912
15-8
1912
1912
1912
7
8
9
1912
22-8
29-8
1912
5-9
12-9
10
La cofrada de la pirueta
Redencin!
H del Papa Abdn y de
Su hermano gemelo
La indecisa
1912
26-9
12
El anacoreta
1912
1912
3-10- 13
10-10 14
1912
1912
1912
1912
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1914
1914
872
La hora de la cada
El crimen de la calle de
Tudescos
Ins de Magdala
5
1
7
1
8
9
COTIDIANEIDAD
Habitual
Cotidiano
Trabajo
2
5
5
1
4
2
2
2
4
1
1
Reflexin
1
1
2
5
2
2
1
3
1
2
1
1
1
1
5
2
4
5
1
1
1
1
1
1
8
35
17,58%
2,51 %
66
3,01 %
33,16 %
2,01
574
POSITIVAS
Amor
NEGATIVAS
Alegra Pena
Muerte
Enfermedad
RELIGIOSAS
Violencia
Religin
Otras
2
1
1
1
3
1
1
Respeto 1
Nacimiento 1
1
2
1
3
Sospecha -2
2
2
1
4
Respeto-1
4
1
8
1
5
1
Blica-1
1
10
1
1
2
2
1
1
16
14
39
8,04
%
2,01
%
7,03 %
19,59 %
2,01 %
3,01 %
Representatividad
46
23,23 %
Cotidianeidad
70
35,17 %
Positivas
20
10, 05 %
Negativas
53
26,63%
Religiosas
4
2,01 %
Otras
6
3,01 %
575
CARRRE, Emilio
CASANOVA, Sofa
CASTRO, Cristbal de
COLOMA, Jess R.
DELGADO, Silesio
DICENTA (hijo), Joaqun
DICENTA, Joaqun
LARRUBIERA, Alejandro
ILUST
PEDRAZA, J.
BARTOLOZZI, S.
DEMETRIO
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
DEMETRIO
BAGARA
PEDRAZA, J.
TTULO
De teln adentro
El robo en la joyera de la calle Real
E.de las guerras de frica, contados por mi caballo
El Tenorio de Lavapis
El milagro, Un funcionario y En el mar
El bien perdido
Una vida
La intrusa
La justicia del mar
BARTOLOZZI, S.
PEDRAZA, J.
BLESA, L.
TORRE, E. de la
ROBLEDANO, J.
MANUEL NGEL
CARBONE, A.
CARBONE, A.
PEDRAZA, J.
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
MOURDIN
CHECA, L.
ROBLEDANO, J.
ROBLEDANO, J.
CYRANO
PEDRAZA, J.
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
BARTOLOZZI, S.
PEDRAZA, J.
BARTOLOZZI, S.
MARN, R.
BLESA, L.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
BARTOLOZZI, S.
TEJADA, C. S. de
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
BLESA, L.
MARN, R.
CHECA, L.
BLESA, L.
HUIDOBRO ZAPLANA, L.
DEMETRIO
BARTOLOZZI, S.
BARTOLOZZI, S.
DEMETRIO
DEMETRIO
N DE COL
17
19
34
44
2
39
25
8
24
FECHA
31/10/1912
13/05/1913
26/08/1913
04/11/1913
14/01/1913
30/09/1913
26/12/1912
25/02/1913
19/12/1912
Malos amores
La indecisa
Frasca la Tonta
La Cofrada de la pirueta
El arte de fumar en pipa
El crimen de Beira-mar
Los tres dolores de Mara Magdalena
Flrida
Entre dos derechos, amor
El anacoreta
El baile de Panaderos
El hampn
Pgina rota
Redencin!...
Infanticida
El Gach del Arpa
Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo
La despedida de Bombita (Ccmentario de D. Modesto)
El duende de la Colegiata
La Montaraza de la Golosa
Los dos cenicientos
Su Majestad
El sabor de la sangre
El caballo blanco
Su excelencia
El alma inexorable de San Schenudi
El Ruso
Belmonte, el misterioso
La libertadora (Los engaos de la nostalgia)
11
10
26
7
49
8
47
4
12
12
41
1
35
8
1
36
9
Extra
19
18
43
7
21
20
21
16
10
Extra
24
17/03/1914
12/09/1912
30/06/1914
22/08/1912
09/12/1913
24/02/1914
25/11/1913
28/01/1913
24/03/1914
26/09/1912
14/10/1913
07/01/1913
02/ 09/1913
29/ 08/1912
11/ 07/1912
09/ 09/1913
05/ 09/1912
19/ 10/1913
14/11/1912
07/11/1912
28/10/1913
18/ 02/1913
28/ 11/1912
20/ 05/1913
27/ 05/1913
24/ 10/1912
11/ 03/1913
01/ 06/1913
16/ 06/1914
22
26
18
16
3
33
25
12
4
9
4
51
05/ 12/1912
01/ 07/1913
06/ 05/1913
21/ 04/1914
21/ 01/1913
19/ 08/1913
23/ 06/1914
25/ 03/1913
01/ 08/1912
03/ 03/1914
27/ 01/1914
23/ 12/1913
16
30
6
31
22/ 04/1913
29/07 /1913
10 / 02/1914
05/ 08/ 1913
576
AUTOR
LEYDA, Rafael
LPEZ DE HARO, Rafael
ILUST
PEDRAZA, J.
DEMETRIO
MARN, R.
BLESA, L.
PEDRAZA, J.
MARSILLACH, Adolfo
MIRABENT VILAPLANA,
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto MARN, R.
MARN, R.
MATA, Pedro
PEDRAZA, J.
MARN, R.
MIRABENT VILAPLANA, F.
MIRABENT VILAPLANA,
T.
MIRANDA, Carlos
BAGARA
TOVAR, M.
GALVN, M.
MOLINA, Roberto
N DE COL
45
13
1
20
5
22
42
25
23
37
10
FECHA
11/ 11/1913
03/ 10/1912
06/ 01/1914
19/ 05/1914
04/ 02/1913
02/ 06/1914
21/ 10/1913
24/ 06/1913
12/ 12/1912
16/ 09/1913
10/ 03/1914
15
5
15
15/ 04/1913
08/ 08/1912
14/ 04/1914
22
03/ 06/1913
48
3
27
28
38
3
2
13
52
29
20
2
13
9
19
40
17
14
23
02/ 12/1913
20/ 01/1914
07/ 07/1914
15/ 07/1913
23/ 09/1913
25/ 07/1912
13/ 01/1914
01/ 04/1913
30/ 12/1913
22/ 07/1913
21/ 11/1912
18/ 07/1912
31/ 03/1914
04/ 03/1913
12/ 05/1914
07/ 10/1913
28/ 04/1914
08/ 04/1913
10/ 06/1913
23
09/ 06/1914
7
46
18
10/ 02/1914
18/ 11/1913
05/ 05/1914
MARN, R.
MOURDIN
ANTEQUERA AZPIRI, P.
MARN, R.
MARN, R.
MARN, R.
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
Mi Dulcinea
El crimen de la calle de Tudescos
La cada de Isabel II
(De las de D. Cleto Reglez)
Un veterano
(1 premio en el Concurso de Cuentos)
La vctima
Muerte y sepelio de Fernando el Santo
La plaza de la Cebada
La guapa de Cabestreros
El sacrificio de un ingenuo
En la manigua
Bajo el sol del desierto
Los piratas de los barrios bajos
Vida de un fenmeno
El Charrn y Flora la Valdajo
La reina no ama al rey
En las cavernas
El Anticristo
La araa
El pecado de Sor Rafaela
Cambio de conversacin
Todos gorriones
Chamber, por Fuencarral
El pecado de Claudina
(1 premio en el concurso de Cuentos)
Bu-Suifa (Copo de nieve)
Costumbres del Rif y episodios de la guerra del nueve
La carga de Taxdirt
En lo mejor de la vida
El libro de memorias (Bellaquera y deshonestidad de
una dama)
Los invencibles
El nufrago
La comida del bho
La venda y La princesa doa Lambra
El obstculo
La seorita
La defensora del Rey y Horas trgicas del balneario
Del abismo, al amor
32
11
5
24
17
21
14
6
12/ 08/1913
19/ 09/1912
03/ 02/1914
17/ 06/1913
29/ 04/1913
26/ 05/1914
07/ 04/1914
11/ 02/1913
TOVAR, M.
14
20/ 10/1912
TOVAR, M.
VIVANCO, A.
BAGARA
CYRANO
MOYA DEL PINO, J.
50
27
11
15
6
16/ 12/1913
08/ 07/1913
18/ 03/1913
17/ 10/1912
15/ 08/1912
BARTOLOZZI, S.
RPIDE, Pedro de
REYGADAS, Jos
MARN, R.
GALVN, M.
BLESA, L.
BARTOLOZZI, S.
BARTOLOZZI, S.
CHECA, L.
V.A.F.
BAGARA
GALVN, F.
MARN, R.
PEDRAZA, J.
CHECA, L.
BLESA, L.
BAGARA
DEMETRIO
BARTOLOZZI, S.
MANCHN
MARN, R.
ROMERO DE TORRES, J.
MARN, R.
MARN, R.
MARN, R.
MARN, R.
MORA, Fernando
TRIGO, Felipe
TRUJILLO, Federico
UNAMUNO, Miguel de
VAL, Lus de
VALERO MARTN, Alberto
VARELA, Benigno
ZOZAYA, Antonio
TTULO
La cigarra canta
El caso del doctor Iturbe
El amor, la codicia y la muerte
La mujer de los dos
El amor de Doria
El pecado de David
La retirada del dolo
El bisnieto del hroe
El misterio de los ojos claros
Los cigarrillos del duque
El sapo romntico
577
Vid., Vicente Blasco Ibez, La puesta de sol, Ilus. Ochoa Zamora, La N. S., n 1, 25 junio de 1921
Vid., Jacinto Octavio Picn, Rivales, La N. S., n 233, 26 diciembre de 1925. Carece de ilustraciones.
875
Cfr. Lus S. Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, p. 90.
874
578
579
580
La melena de la
La N. S., n 193, 21 marzo de 1925, pp. 3-5. Antonio de Hoyos y Vinent, La mentira de la redencin, La
N. S., n 200, 9 de mayo de 1925, pp. 9-6.
879
Vid., Alberto Ghiraldo La infancia del apstol Salvadorito, Ilus. Sancho, La N. S. n 175, 15
noviembre de 1924.
880
Vid., Roberto Palmarochi, La buena gente, La N. S. , n 179, 13 diciembre de 1924
881
Vid., A. G. de Linares, La marquesa y su pintor, Ilus. E. Duras, La N. S., n 230, 5 diciembre de 1925.
882
Vid., Aquilino Ribero, El hombre que mat al diablo, trad. A. G. Blanco, La N. S., n 167, 20
septiembre 1924.
883
Vid., Federico Garca Sanchis, Ms secretos de Venecia, Ilus. Baldrich, La N. S., .n 187, 14 julio 1923.
581
884
582
Vid., Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., pp. 95-101. Segn seala Snchez
Grangel, los escritores que firman los diez primeros volmenes de La Novela Semanal fueron, por este
orden: Vicente Blasco Ibez, El Caballero Audaz, Eduardo Zamacois, Hoyos y Vinent, Jos Francs,
Emilio Carrre, Joaqun Belda, Alberto Insa, Wenceslao Fernndez Flrez y Felipe Sassone. Durante el
primer ao de publicacin de La Novela Semanal colaboran en la revista, dos escritores de la ltima
generacin ochocentista, Jos Ortega Munilla y Juan Prez Ziga. Tambin el madrileista Antonio
Casero y el novelista Diego San Jos, adems de Alfonso Hernndez Cat, Rafael Lpez de Haro y
Rafael Cansinos-Assens, escritor de la generacin de 1886 tardamente incorporado al cultivo de la
novela. Aparecen dos nombres nuevos Juan Ferragut y Toms Borrs. En el transcurso de su segundo
ao, La Novela Semanal edita colaboraciones, que iban a ser nicas, de Luis Bello, Eduardo Barriobero,
Pedro Mata, Enrique Gmez-Carrillo, lvaro Retana, Andrenio, Roberto Molina, Ceferino R. Avecilla,
Ortiz de Pinedo y Luis Cnovas. En 1923, incorpora diecisiete autores, figurando entre ellos Fernando
Mora, Germn Gmez de la Mata, Gabriel Alomar, Armando Palacio Valds, Emilio Gutirrez-Gamero y
Manuel Bueno. En el reducido nmero de nuevos colaboradores de La Novela Semanal durante 1924
figuran nombres importantes; en dicho ao Valle-Incln, Gabriel Mir y Gregorio Martnez Sierra
Nombres nuevos en la revista son tambin, en este cuarto ao de su vida, los de Rufino Blanco-Fombona,
Francisco Acebal y Mario Rosso de Luna, Francisco Camba. En 1925, ltimo de la coleccin, da
comienzo con un nmero extraordinario compuesto por relatos breves de Concha Espina, Eduardo
Marquina, Jos Francs, Hoyos y Vinent y Emilio Carrre. Colaboradores nuevos en dicho ao fueron
Jos Mas, Valentn de Pedro, Antonio de Lezama, Alfonso Prez Nieva y Juan Guix; a estos nombres
hay que aadir los ms importantes de Victoriano Garca Mart, Jacinto Grau y Pedro de Rpide.
583
Sirio, Aristo Tellez y Verdugo Landi. Con cuatro localizamos a Escriba y con cinco a
Jos Zamora y Tono. Las firmas ms prodigadas fueron las de Echea que aparece en
veintin ejemplares, seguido por Baldrich y Penagos que dibujaron en veinte
volmenes; las rbricas de Ernesto y de Manchn se localizan en quince obras y la de
Bartolozzi en doce, mientras Ricardo Marn es el creador de las imgenes
correspondientes a diez obras. Con menor nmero de colaboraciones encontramos a
Ernesto Duras o a Ramos, que esbozan ocho ejemplares y a Federico Ribas que crea
las imgenes para siete obras.
Enrique Martnez Echeverra, con el seudnimo de Echea, es el dibujante que
ilustra mayor nmero de ejemplares en esta coleccin. Su proyeccin en las revistas y
peridicos de lo que se ha considerado como la Edad de Oro de la ilustracin fue
importante, desde el momento en que colabor en las revistas grficas del momento,
entre otras La Esfera y La Voz donde sustituy a Tovar, tras el fallecimiento del mismo.
De su importancia nos da noticia Snchez Palacios:
Se admiran sus producciones por la grata armona de su composicin y
por lo sutil e ingenioso de su texto. En Echea, como en cierta obra dijera
el ilustre crtico de arte y escritor Jos Francs, la retina, el cerebro y la
mano van siempre juntos888.
Echea, que sera un gran caricaturista, ilustra sus ejemplares con figuras
estilizadas y armnicas que se acoplan a la ficcin narrativa, creando para estas novelas
breves, imgenes en las que cuida los detalles decorativos al mismo tiempo que el
entorno del dibujo, lo que le permite obtener, pese al tamao reducido, una gran
nitidez. Ello se observa,
repartidas a lo largo de los siete captulos de la obra, ponen caras y escenarios a los
888
584
se configura el la lnea
890
Vid., Diego de San Jos, La Espada del Duque de Alba, Ilus. Echea, La N. S., n 25, 10 diciembre de
1925.
891
Vid., Toms Borrs, La mujer de sal, Ilus. Echea, La N. S., n 45, 20 mayo de 1922.
585
La mujer de sal
Ilus. Echea
La mujer de sal
Ilus. Echea
La mujer de sal
Ilus. Echea
586
labor interesante fuera las colaboraciones en peridicos o revistas y uno de estos casos
fue Salvador Bartolozzi Rubio893. Se trata de una de las figuras ms caractersticas del
ambiente artstico e intelectual del Madrid de entreguerras: habitual de cafs y tertulias,
como la del Caf de Levante o la del Caf Universal, fundador del Pombo con Ramn
Gmez de la Serna. Miembro destacado del Ateneo y del Crculo de Bellas Artes,
personifica junto a Rafael de Penagos o Bagaria, la nueva consideracin que los
profesionales del dibujo tienen en este periodo. Bartolozzi, nacido en Madrid el 6 de
abril de 1882, era el primognito de Lucas Bartolozzi, natural de Lucca y de Obdulia
Rubio, segoviana de Villacastn. En una casa en que las circunstancias econmicas eran
bastante precarias, su infancia se vio ensombrecida por la miseria. Coincidiendo con la
adolescencia del dibujante, su padre alcanz un puesto estable como vaciador en la
Escuela de Bellas Artes de San Fernando y ah es donde nace la vocacin artstica del
joven, que quizs por ello, eran un artista verstil con conocimientos de pintura
escultura e incluso de rudimentos de
teatrales. La tarea artstica de Bartolozzi ha sido estudiada a fondo por David Cervera
Vela894, en su tesis doctoral, en la que se centra fundamentalmente en el aspecto de
Bartolozzi como escengrafo, pero donde tambin ofrece abundantes datos y opiniones
sobre la obra general de este dibujante.
Para Vela Cervera:
893
Para una relacin somera de la cronologa de Bartolozzi, relacionada con la literatura infantil, vid.,
Jaime Garca Padrino, Salvador Bartolozzi, 1882-1950, en Homenaje a Salvador Bartolozzi, 18821982, Madrid, Asociacin de Amigos del IBBY, 1982, 29-32.
894
Vid., David Vela Cervera. Salvador Bartolozzi (1881-1950): Ilustracin grfica. Escenografa.
Narrativa y teatro para nios, [en lnea]. Direccin URL:<http.www.cervantesvirtual.com
/servlet/SirveObras/3572727454514927575449/013295_2.pdf, pp.1-45. [Consulta, 4 de octubre 2005]
Vid., adems, Carmen Bravo Villasante, Salvador Bartolozzi, 1882-1950), en Homenaje a Salvador
Bartolozzi, 1882-1982, cit., 1982, pp. 1-21.
587
Cfr. David Vela Cervera, Salvador Bartolozzi (1881-1950): Ilustracin grfica. Escenografa.
Narrativa y teatro para nios, cit. p. 4.
588
Bartolozzi realiz ms de doscientas colaboraciones para esta publicacin. Por sus magnficas
caractersticas de formato impresin y maquetacin, La Esfera fue un excelente vehculo de lucimiento de
la tcnica del dibujante, incluidas las notas de color que en otros medios no poda reflejar.
589
excelente acogida por parte del lector infantil. Con un ptimo aprovechamiento de la
imagen y un lenguaje humorstico y eficaz, fue capaz de atraer al lector de la poca,
estableciendo un espritu de confabulacin y ofrecindole un universo singular de
humor y fantasa: sus hroes y villanos adquirieron categora de clsicos, merced a la
labor de la editorial Calleja. Como prolongacin de su narrativa y a partir de la premisa
mejorar divirtiendo, Bartolozzi organiza a partir de 1929 sus espectculos teatrales.
La figura de Bartolozzi alcanza su mayor notoriedad en los ltimos aos de la dictadura
y en el periodo de la Repblica, debido en gran medida a su intervencin en la vida
teatral, cuya proyeccin pblica otorgaba una popularidad que jams hubiese alcanzado
con la sola faceta de dibujante. Las revistas ms populares del momento como Estampa
o Crnica, le incluyen en diversas encuestas y reportajes, junto a literatos y dramaturgos
populares y figuras de teatro, los toros o el ftbol. Pese a esta imagen que puede parecer
un tanto frvola, la consideracin de Bartolozzi llevaba aparejada una aureola como
artista de prestigio y solvente profesional, cimentada por su larga trayectoria y por su
papel renovador de la ilustracin grfica, sus premios como cartelista, el xito de sus
muecos de trapo, su participacin como escengrafo en algunos de los proyectos ms
innovadores del teatro de su tiempo y la persistencia de su labor dirigida a los nios.
Contina en los aos veinte su incesante tarea como ilustrador en las pginas de Nuevo
Mundo, La Esfera y Blanco y Negro; realiza adems, entre 1920 y 1923, dibujos para
Los Lunes de El Imparcial897, en el mismo periodo en el que dirige el suplemento
infantil de dicha publicacin. A partir de 1928, tras su ruptura con Calleja, es contratado
por la editorial Rivadeneyra y se convierte en una firma seera de las publicaciones de
897
Entre 1920 - 1923, se hizo cargo de las pginas infantiles de esta publicacin. Tambin entre octubre
de 1922 y diciembre de 1923 realiz los dibujos para las novelas cortas que se incluan en ella.
590
Luis Montiel, el semanario grfico Estampa y el diario Ahora. En los ltimos aos de la
Repblica dio definitiva prioridad a su dedicacin al pblico infantil como escritor y
dibujante de historietas y fundamentalmente en la promocin de su espectculo teatral
para nios; disminuye entonces de forma notable su ritmo de produccin como
ilustrador grfico en un periodo en el que, por otra parte, estn en plena decadencia la
moda de las colecciones de novela corta. En la obra de Bartolozzi, como en la de otros
muchos autores se observa una doble vertiente, una faceta particular, destinada a
satisfacer lo que l senta y a expresar sus inquietudes personales y otra ms comercial
que est condicionada a la inspiracin ajena aunque tenga su impronta
y su
Bartolozzi ilustra para El Cuento Semanal tres ejemplares: Prudencio Iglesia, Los aventureros del gran
mundo, Ilus. Bartolozzi, El C .S., n 247, 22 septiembre de 1911. Javier Valcrcel, Acaso, Ilus Bartolozzi,
El C. S., n 233,16 junio de 1911. Jos Matheu, Despus de la cada, Ilus. Bartolozzi, El C. S., n 216, 17
febrero de 1911. Para El Libro Popular ilustra once ejemplares: Carmen de Burgos, Malos amores, Ilus.
Bartolozzi, El L. P., n 11, 17 marzo de 1913. E. Barriobero, El robo en la joyera de la Calle Real, Ilus,
Bartolozzi, El L. P., n 14, 13 mayo de 1913. Hernndez Cat, La piel, Ilus. Bartolozzi, El L .P., n 18, 6
junio 1913. A. Insa, En memoria de Vctor Bruzn, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 30, 29 julio de 1913.
Pompeyo Gener, Su excelencia, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 21, 27, mayo de 1913. Fernando de Mora,
La guapa de Cabestreros, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 28, 15 julio 1913. A. Insa, Tres lneas del
Martn, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 16, 22 abril 1913. R. Gmez de La Serna, El Ruso, Ilus. Bartolozzi,
El L. P. n 10, 11 marzo 1913. Morenas de Tejada, El sacrificio de un ingenuo, Ilus. Bartolozzi, El L .P.,
n 38, 23, septiembre de 1913. R. ngel, Cambio de conversacin, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 40, 7
octubre de 1913. Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L .P. n 22, 3 junio de 1913. Para La
Novela de Hoy, ilustra cuatro ejemplares: Jos M Salaverra, El vagabundo inapetente, Ilus. Bartolozzi,
La N. de H, n 6, 23 junio de 1922. W. Fernndez Flrez, Unos pasos de mujer, Ilus. Bartolozzi, n 98, La
N. de H., 28 marzo de 1924. Magda Donato, La carabina, Ilus. Bartolozzi, La N. de H. n 129, 31
octubre de 1924. Prez de Ayala, La triste Adriana, Ilus. Bartolozzi, La N. de H. n 78, 9 noviembre de
1923.
591
899
900
Vid., El Caballero Audaz, La venganza en el recuerdo, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 2, 2 julio de 1921.
Vid., R. Prez de Ayala, Cuarto menguante, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 14, 24 septiembre de 1921.
592
presta rasgos propios de un pblico infantil: la abuela con figura de hada de cuento,
Simona presentada como una princesa, o Doa Micaela, madre del novio, prototipo de
la garrulera. Las once ilustraciones alternan las figuras de los protagonistas a toda
pgina y sin fondo, con los dibujos menudos que dan toques de ambiente. Divertida es
la primera ilustracin que muestra a los padres del novio y al preceptor, D. Cstulo y
que, como todas las imgenes de los protagonistas, es una autntica caricatura rayando
en lo grotesco.
Los catorce captulos de La mujer y la mueca901, tienen nueve ilustraciones,
que presentan como mximo atractivo la ambientacin del Pars bohemio en que
Alberto Insa ha situado la accin: los cafs, las callejas, los pintores y los artistas que
dan vida al hilo narrativo, en que la infidelidad de las parejas acaba en tragedia. Las diez
ilustraciones realizadas a lo largo de los seis captulos de La hija de Cronwel902, inciden
en la descripcin de las indumentarias propias de la poca en que transcurre la ficcin,
particularmente en las de los soldados y damas del entorno del Lord Protector.
La labor de Bartolozzi en La Novela Semanal, quedaba algo reducida por el
formato pequeo de la revista y las dificultades tcnicas que provocan una sobria
presentacin de las pginas interiores con sencillos dibujos trabajados a pluma. Las
cubiertas, tenan ms posibilidad de lucimiento, sobre todo a partir de que la editorial
abandonase la impresin de la fotografa del autor y la sustituyese por dibujos a todo
color. Las portadas realizadas por Bartolozzi para esta coleccin son especialmente
interesantes, incluso, aquellas que hizo para nmeros que carecan de ilustraciones
interiores.
901
902
Vid., Alberto Insa, La mujer y la mueca, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 49, 17junio de 1922.
Vid., Cristbal de Castro, La hija de Cromnwell, La N. S., n 41, 22 abril de 1922.
593
El
El mrtir
Ilus. Bartolozzi
Vid., Manuel Bueno, El mrtir, Ilus. Portada Bartolozzi, La N. S., n 11, 23 agosto de1923.
Vid., Cristbal de Castro, Jandra y el cosaco, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 66, 14 octubre de 1922.
905
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La argolla, Ilus. Bartolozzi, L a N .S., n 80, 20 enero de1923.
904
594
interiores muestran el ambiente opresivo del pueblo, enfrentando las figuras toscas de
Carmelo y los labradores al de Micaela, donde encontramos personajes caricaturescos
reunidos en la casa de la Marquesa. La ficcin de la novela que describe los trridos
amores de Micaela y Carmelo, que acaban en el asesinato del marido enfermo, dan pie a
unas escenas que son menos truculentas de lo que el argumento podra sugerir.
En La extraa pareja906, las diez ilustraciones interiores y la de portada,
aprovechan el pretexto anecdtico de la relacin equvoca, que supone la visin de una
anciana y un joven que en realidad son madre e hijo, para presentar esbozos de la
clientela de un caf, recogiendo con gracia y desparpajo los tipos descritos en la obra
por Jos Francs. Los retratos de Bartolozzi acogen toda la galera de personajes: los
camareros, las parejas de novios, el viejo que lee novelas o la pareja de lesbianas. Fiel a
la lnea narrativa el dibujante contribuye a mantener el equvoco del argumento, aunque
su dibujo de rasgos caricaturescos que dejan entrever la bondad de la anciana y la
honradez del joven, intentan dar pistas al lector sobre la verdadera relacin de la pareja.
En Espejo en tinieblas907, destaca lo acertado de los toques castizos de algunas
ilustraciones, en particular la del to Fermn, caracterizado como el tpico personaje
borrachn y vividor pero de buen corazn que apacigua el matrimonio del protagonista.
Muy interesante es la portada realizada para El pjaro suelto908. Recrea la
indumentaria de majas y tipos romnticos, con una estilizacin ingenua que prefigura en
cierta manera su estilo posterior como figurinista teatral. La pgina en una vistosa
combinacin de amarillo, azul y turquesa, donde representa la estereotipada figura del
conspirador romntico.
906
Vid., Jos Francs, La extraa pareja, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 99, 2 junio 1923.
Vid., A. Larrubiera, Espejo en tinieblas, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 121, 3 noviembre de 1923.
908
Vid., Diego de San Jos, El pjaro suelto, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 130, 5 enero de 1924.
907
595
909
Cecilio Pl, pintor famoso y galardonado de la poca. Valencia 1860-Madrid 1934. Estudi en la
Academia de San Carlos de su ciudad natal y ms tarde en la de San Fernando de Madrid. Discpulo de
Emilio Sala, a los veinte aos marcha a Roma. Desde all, enva sus obras a las Exposiciones Nacionales
de Bellas Artes de las que fue puntual participante desde 1881. Obtuvo numerosos galardones a lo largo
de su fructfera carrera. Profesor desde 1910 sustituye a Emilio Sala en las clases de la Escuela de Arte de
San Fernando, siendo maestro de grandes pintores como Juan Gris. Para ampliar informacin, vid. Luis
de Armin-Bernardino de Pantoba, El pintor Cecilio Pl: ensayo biogrfico y crtico, Valencia, Caja de
Ahorros y Monte de Piedad, 1969; Carlos Gonzlez-Montse Mart, Pintores espaoles en Roma 18501900, Barcelona, Tusquets, 1987.
910
Cfr., Mara Gracia Ruiz Llamas, Ilustracin grfica en peridicos y revistas de Murcia(1920-1950),
Murcia, Universidad de Murcia-Academia Alfonso X el Sabio-Comunidad Autnoma de la Regin de
Murcia, 1992, p. 328.
596
Cfr., Mariano Snchez de Palacios, Los dibujantes de Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje
entorno al dibujo, cit. pp. 67-68.
912
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea, cit. p. 58
913
Para El Cuento Semanal, ilustra siete ejemplares: Rmirez ngel, Juventud, ilusin y compaa, Ilus.
Manchn, El C. S., n 200, 28octubre de 1810. Ramrez ngel, Historia sin desenlace, Ilus. Manchn, El
C. S., n 215, 10 febrero de 1911. Jess Coloma, Por una novela, un alma, Ilus. Manchn, El C. S., n
237, 14 julio de 1911. Enrique Amado, De sol a sol, Ilus. Manchn, El C. S., n 245, 8 septiembre de
1911. Jos Alsina, El cabo de las tormentas, Ilus. Manchn, El C. S., n 246, 15 septiembre de 1911. A.
Larrubiera, El hombre que vivi dos veces, El C. S., n 253, 3 noviembre de 1911. A. Reyes, El del Roco,
Ilus. Manchn, El C. S., n 254, 10 noviembre 1911. Para El Libro Popular ilustr un ejemplar: Ramrez
ngel, Todos gorriones, Ilus. Manchn, El L. P., n 17, 28 abril de 1914. Para La Novela de Hoy, ilustra
seis ejemplares: Artemio Precioso, El crimen del otro, Ilus. Manchn, La N. de H., n 251, 4 marzo de
1927. Hoyos y Vinent, 0,60, Ilus. Manchn, La N. de H. n 272, 22 julio de 1927. Vidal y Planas, La hija
del muerto, Ilus. Manchn, La N. de H., n 285, 28 octubre de1927. Juan Pujol, Una mujer precavida,
Ilus. Manchn, La N. de H., n 250, 25 febrero 1927. Cristbal de Castro, La mujer de Pope, Ilus.
Manchn, n 321, 6 junio de 1928. G. Linares, La mujer, la espada y la verdad, Ilus. Manchn, La N. de
H., n 286, 4 noviembre de 1927.
914
Vid., Jos Francs, La cadena, Ilus. port. Manchn, La N. S., n 113, 8 septiembre de 1923.
597
presenta dos figuras masculinas sosteniendo una espada, que pende sobre un dibujo en
forma de corazn. Los signos de la portada se justifican en el desarrollo de la lnea
argumental. Las figuras masculinas son los dos amigos que se ven envueltos en la
trama, la espada, sera el instrumento de muerte y el corazn las razones amorosas del
asesinato. En cuanto al titulo, hace referencia a la serie de acontecimientos que se van
encadenando hasta resolver el misterio. Las doce ilustraciones de Luz de ocaso915,
mantienen la lnea de dibujo ntido y contornos perfilados, propia de Manchn al seguir
las peripecias de un viejo soltern D. Gelasio, que tras las ilusiones por la joven Mara
Nieves, acaba por comprender que el paso del tiempo no perdona. Temticamente, las
ilustraciones estn en lnea con tantas otras de las novelas cortas: la figura de la joven,
la del anciano, las conversaciones entre los personajes, etc..
Sin embargo, localizamos una imagen especialmente curiosa que es muestra de
esa nitidez en la configuracin del dibujo, caracterstica de Manchn. Se trata de una
escena sin fondo, de tamao 7 x 7, con lo cual ocupa solamente la mitad de una pgina,
en la que se distinguen con claridad los rostros, las ropas, las posturas e incluso los
objetos que portan cada uno de los seis personajes que participan en ella. La portera,
Veva, con la rasera en la mano, rodeada de toda su prole, nios que se recogen en sus
faldas ante el enfado del dueo de la casa. El marido medio tumbado en la silla con un
pitillo en la boca y la figura de D. Gelasio con las manos en alto y el bolsillo lleno de
rollos de pergamino, muestra de su aficin por el estudio y la lectura.
Vamos a continuacin la imagen y el texto al que ilustra.
915
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Luz de ocaso, Ilus. Manchn, La N. S., n 27, 24 diciembre de
1921.
598
Luz de ocaso
Ilus. Manchn
El anhelo
Ilus. Manchn
916
Cfr., Augusto Martnez Olmedilla, Luz de ocaso, Ilus. Manchn, La N. S., n 27, 24 diciembre de
1921, p. 22.
917
Vid., C. de Burgos, El anhelo, Ilus. Manchn, La N.S., n 222, 10 octubre de 1925.
599
ILUSTRADOR
AGUIRRE
ARDAVN, Eusebio F.
BAGARA
BALDRICH
BARTOLOZZI
BUJADOS
TTULO
Los comedores de agraz
La honrada casa de los Crespo
Historia cmica de un pez chico
Anda que te anda
Jernimo Expsito
La nostlgica
Una vez en un hotel
Seorita y Sor
El glorioso abuelo
En hombros y por la puerta grande
Una serenata de Schubert
Haba nacido para ser virtuosa
La dolora del burlador
Un sacrificio en la selva
El sueo redentor
En la noche milagrosa
Ms secretos de Venecia
La Duquesa Oficia
Hay que matar el Morse!
Villa Lontana
La estela de Don Juan
Final de drama
La sangre del hijo
La extraa pareja
El mrtir
El espejo en tinieblas
Cuarto menguante
La hija de Cromwell
El Artculo 438
La Mujer y la mueca
Jandra y el cosaco
El pjaro suelto
La camisa fatal
Justicia africana
El prncipe del cantar
La venganza del recuerdo
El Hechicero
La hiel
Detrs de la cruz
El pjaro verde
N Col
083
107
029
168
133
222
163
143
144
158
216
221
V 182
197
231
191
187
043
202
173
178
131
176
099
111
121
014
041
015
049
066
130
096
201
I 182
002
210
008
076
186
918
Para comprobar el autor de cada una de las obras y las fechas de publicacin remitimos a las pginas
finales de este apartado.
600
ECHEA
ESCRIB
IGUAL RUZ
IZQUIERDO DURN
LARRAYA
LINAGE
El admirador
La piel maldita
La chica de la Arganzuela
A orillas del Manzanares
El dolor de reinar
La toga del reo
La mascota rubia
La muerta de amor
Rosarito
El fiscal
El Judas de la casa
Piedras preciosas
Los emboscados
Ancilla Domini
La prueba de un alma
La viuda
La mentira de la redencin
El caudillo de las manos rojas
Las dos cajas
La flecha perdida
La amaba locamente
El arco en la cueva
El marido no quiere
No me quieras tanto
La virgen salvaje
Leccin de cosas
Mara o la hija de otro jornalero
La novia del estudiante
Vidas rotas
Culpa en la sombra
Princesa rusa
Bajo el sol enemigo
El Gigante
El sacrificio
La Mujer de Sal
El drama de la seorita Occidente
Maritn
El Confidente
El ltimo trofeo
Un nio malo
La diablesa
La espada del Duque de Alba
Iberia
La extraa pasin
La gacela negra
El paraso perdido
La casa cerrada
El Diablo a las puertas del Cielo
El hermano
Rata de hotel
II 182
137
023
057
213
104
087
196
070
073
188
174
180
110
207
190
200
198
220
III 182
227
206
081
102
053
IV 182
035
039
103
062
055
Ext. 003
063
048
045
012
114
177
074
122
020
025
185
148
154
205
069
108
085
160
601
MANCHN
MANCHN
MARN, Ricardo
OZORES
PEDRERO
PENAGOS
044
184
017
005
106
164
208
135
171
056
203
092
113
027
181
132
003
Ext. 004
031
047
016
054
084
078
079
071
001
086
052
112
077
100
082
042
033
032
Ext. 002
026
010
013
105
229
127
123
120
116
Ext. 001
058
097
075
602
PREZ DOLZ
RAMOS, Mximo
REGIDOR
RIBAS, Federico
ROBLEDANO
SANCHO
SIRIO
TEJADA
TLLEZ, Aristo
TONO
VALVERDE
VARELA DE SEIJAS
VERDUGO LANDI
ZAMORA, Jos
Los instintos
Horas locas
Margot quiere ser honrada
El evangelio del amor
Lo que est de Dios
La novia escamoteada
Las inquietudes de Blanca Mara
Cumbres al sol
La mala pasin
La conversin de Florestn
El alma de la casona
El amor en trasatlntico
Roto el encanto
El sorbo del herosmo
La doncella de la risa y el llanto
La juerga triste
La manzana podrida
Bajo la luz
El loro mudo
La paz del camino
El hombre que todo lo saba
La viuda de Perrn
Su amor
Mi otro yo
La infancia del apstol Salvadorito
Un viaje en metro
Aire de muerto
En el pasillo
Un hombre de pocas palabras
Sobre el mar
Las pupilas acusadoras
Buena boda
La musa de fuego
La familia Gomar
La suprema Ley
Un ao de amor
122-228 de Jordn
El romntico de aldea
Kola el bandido
Las noches del trpico
El mrtir
Los bebedores de sangre
No era l...!
El extranjero
El escapulario
El Caf de Camareras
El pobre fenmeno
De lejos
Mujeres solas
072
059
068
038
036
024
067
028
034
006
161
162
022
091
018
126
065
095
098
030
019
021
209
157
175
007
009
060
169
119
118
093
117
051
064
124
037
046
101
089
090
128
125
094
040
004
050
088
011
603
919
Cfr., Luis Snchez Grangel , Eduardo Zamacois y la novela corta, cit , p.101
Cfr., Jos M Fernndez Gutirrez, La novela Semanal, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, 2000, p. 21.
920
604
Con independencia de esta lnea ertica, hemos de mantener que el amor, las
relaciones de pareja, son la base esencial de los contenidos narrativos de todas las
colecciones de novela corta, sea en una vertiente convencional o en una vertiente
atrevida. As lo demuestran ttulos como Luz de ocaso, de Martnez Olmedilla en torno a
los problemas que la edad plantea en el amor; Cumbres al sol921 de Concha Espina,
relato de amores y desamores; Lo que est de Dios922 de Pedro Mata, que se ocupa del
tema del amor y la amistad, o Vidas rotas923 de Joaqun Romero Marchent.
Fernndez Gutirrez, asumiendo esta temtica amorosa y tambin la tendencia
ertica presente en la coleccin, distingue otras tres grandes lneas argumentales: las
novelas histricas, las de folletn y las de la guerra924.
La novela histrica925, incluira ttulos como La espada del Duque de Alba926,
obra en la que, con humor, el autor previenen al lector contra las mentiras histricas;
El talismn de Napolen927, El sacrificio928, en la que los soldados que estn en la
guerra de frica opinan acerca de la historia de los pueblos, o El 98929, en la que se
habla, entre otros asuntos, de los valores de la raza espaola en el mundo. Las novelas
de folletn, en las que dominan las emociones, la exageracin, las situaciones
desenfrenadas, los excesos verbales y la tendencia a lo exclamativo y lacrimgeno, son
frecuentes en la coleccin, sobre todo referidas a situaciones emocionales desgraciadas,
a amores frustrados, a mujeres vctimas de hombres sin escrpulo. En esta lnea estaran
921
Vid., Concha Espina, Cumbres al sol, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 28, 7 enero 1922.
Vid., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 36, 11 marzo 1922.
923
Vid., Romero Marchent, Vidas rotas, Ilus Echea, n 103, 30 junio de 1923.
924
Vid., Jos M Fernndez Gutirrez, La Novela Semanal, cit., pp. 23-36.
925
Para acotar el gnero y las caractersticas de la novela histrica, vid., Kurt Spang, Ignacio Arellana y
Carlos Mata, La novela histrica. Teora y comentarios, EUNSA, Navarra, 1995.
926
Vid., D. de San Jos, La espada del Duque de Alba, Ilus. Echea, La N. S., n 25, 10 diciembre de 1921.
927
Vid., Andrenio, El talismn de Napolen, Ilus. Ricardo Marn La N. S. n 47, 3 junio de1922.
928
Vid., Emilio Carrre, El sacrificio, Ilus. Echea, La N. S., n 48, 10 junio 1922.
929
Vid., Antn de Olmet, El 98, Ilus Echea, La N. S., .n 54, 22 julio de 1922.
922
605
930
Vid., Cansinos Assens, La novia escamoteada, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 24, 8 diciembre de
1921.
931
Vid., Alejandro Larrubiera, Espejo en tinieblas, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 121, 3 noviembre de
1923.
932
Vid., Jos Mara Salaverra, Final de drama, Ilus. Baldrich, La N. S., n 131, 12 enero de 1924.
933
Vid., A. Hoyos y Vinent, Bajo el sol enemigo, Ilus Echea, La N. S., n Ext., 4 marzo de 1922.
934
Vid., Carlos Mico, Lupo Sargento, Ilus. Ricardo Marn, La N. S., n Ext., 8 abril de 1922.
935
Vid., Antonio Zozaya, Los amores muertos, La N. S., n 170, 11 octubre de 1924.
936
Entre los novelas que recogen retratos de hombres y mujeres, vid., Carmen de Burgos, La melena de
la discordia, La N.S., n 193, 21 marzo de 1925 p. 9; Andrs Gonzalez Blanco, La juerga triste, La N. S.,
n 126, 8diciembre de 1926, p .9, Aquilino Ribero, El Hombre que mat al diablo, La N.S., n 167, 20
septiembre de 1924, p.27.
937
En Lisboa transcurren: A. Gonzlez Blanco, El fado de Pao d Arcos, La N.S. n 33, 11 febrero de
1922; de Sousa Costa, Como se hace un ladrn, La N.S. n 155, 28 junio de 1924.
606
BELLO, Lus
BELTRAMELI, Antonio
BIZET, Ren
BLANCO CORIS, Jos
BLANCO FOMBONA, Rufino
BLASCO IBEZ, Vicente
BORRS, Toms
BROCCHI, Virgilio
BUENO, Manuel
ILUSTRADOR
REGIDOR
MARN, Ricardo
OCHOA ZAMORA, Jos
ECHEA
MARN, Ricardo
ECHEA
ESCRIB
DURAS, Ernesto
SIRIO
SIRIO
TONTO
BAGARA
RAMOS, Mximo
BALDRICH
CALLARI, Luigi
CAMBA, Francisco
CNOVAS, Lus
CANSINOS ASSNS, Rafael
MANCHN
BARTOLOZZI
VERDUGO LANDI
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
DURAS, Ernesto
DURAS, Ernesto
ECHEA
RAMOS, Mximo
CARRASQUILLA-MALLANO, E.
CARRERE, Emilio
CARRERE, Emilio
CASANOVA, Sofa
CASERO, Antonio
ECHEA
MARN, Ricardo
RAMOS, Mximo
BALDRICH
ECHEA
BALDRICH
RAMOS, Mximo
LIDAGE
RAMOS, Mximo
BALDRICH
DURAS, Ernesto
VARELA DE SEIJAS
ECHEA
DURAS, Ernesto
CASERO, Antonio (hijo)
TITULO
Penumbra
El sorbo del herosmo
El talismn de Napolen
El nido del Amor y de la Muerte
La diablesa
El 98
El loco de las estampas
Mara o la hija de otro jornalero
Iberia
El caudillo de las manos rojas
En el pasillo
Un viaje en metro
122-228 de Jordn
Historia cmica de un pez chico
El alma de la casona
Una vez en un hotel
Sonatas macabras
Crspulo y su enamorada
Puesta de Sol
La doncella de la risa y el llanto
Trasmundo
La Mujer de Sal
Su amor
La ciudad del milagro
El mrtir
Historia breve de un breve amor
Frente a frente
El Artculo 438
La Melena de la Discordia
El extranjero
El anhelo
La nostlgica
Villa Lontana
Mim Magdalena
El fiscal
La prenda del amor
Ancilla Domini
El ltimo trofeo
La novia escamoteada
El padre enlutado
La virgen salvaje
La ltima noche del capitn
La conversin de Florestn
La estela de Don Juan
El sacrificio
La dolora del burlador
Las inquietudes de Blanca Mara
Rata de hotel
La mala pasin
La rebelin de los fantoches
Jernimo Expsito
El dolor de reinar
Kola el bandido
Princesa rusa
La toga del reo
A orillas del Manzanares
N COL
152
091
047
086
020
054
150
035
185
198
060
007
037
029
161
163
225
151
001
018
115
045
209
159
111
134
184
015
193
094
106
222
173
156
073
166
110
074
024
228
053
079
006
178
048
V 182
067
160
034
199
133
213
101
055
104
057
FECHA
07/06/1924
07/04/1923
08/06/1922
03/03/1923
05/11/1921
22/07/1922
24/05/1924
25/02/1922
24/01/1925
25/04/1925
02/09/1922
06/08/1921
18/03/1922
14/01/1922
09/08/1924
23/08/1924
31/10/1925
31/05/1924
25/06/1921
22/10/1921
22/09/1923
20/05/1922
11/06/1925
26/07/1924
25/08/1923
02/02/1924
17/01/1925
01/10/1921
21/03/1925
28/04/1923
21/07/1923
10/10/1925
01/11/1924
05/07/1924
02/12/1922
13/09/1924
18/08/1923
09/12/1922
08/12/1921
21/11/1925
15/07/1922
13/01/1923
30/07/1921
06/12/1924
10/06/1922
03/01/1925
21/10/1922
02/08/1924
18/02/1922
02/05/1925
26/01/1924
08/08/1925
16/06/1923
29/07/1922
07/07/1923
12/08/1922
607
AUTOR
CASTRO, Cristbal de
CAZZOTTE, Jacques
CLARN (ALAS, Leopoldo)
CLARN (ALAS, Leopoldo)
CONTRERAS Y CAMARGO, Enrique
COSTA, Sousa
DAIREAUX, Max
DELEDDA, Grazia
DENKER, Villa
DERENNES, Carlos
D'HALMAR, Augusto
DAZ CANEJA, Guillermo
D'ORS, Eugenio
EL CABALLERO AUDAZ
ILUSTRADOR
CASERO, Antonio (hijo)
MARN, Ricardo
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
BARTOLOZZI
ZAMORA, Jos
ESCRIB
ESCRIB
PENAGOS
DURAS, Ernesto
ECHEA
ESCRIB
ECHEA
TEJADA
SANCHO
VALVERDE
OZORES
ECHEA
REGIDOR
RIBAS, Federico
AGUIRRE
OCHOA ZAMORA, Jos
PENAGOS
BARTOLOZZI
RIBAS, Federico
ESPINA, Concha
BARTOLOZZI
RAMOS, Mximo
FERNN CABALLERO
FERNNDEZ ARDAVN, Lus
FERNNDEZ FLOREZ, Wenceslao
MANCHN
ARDAVN, Eusebio F.
TONO
SIRIO
PENAGOS
BUJADOS
PENAGOS
MANCHN
MANCHN
MANCHN
BUJADOS
MANCHN
FRANCS, Jos
GLVEZ, Manuel
GARCA MART, Victoriano
GARCA SANCHZ, Federico
GENIAUX, Charles
GHIRALDO, Alberto
GMEZ CARRILLO, Enrique
GMEZ DE LA MATA, Germn
GMEZ DE LA SERNA, Ramn
MANCHN
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
MANCHN
PENAGOS
BALDRICH
BALDRICH
SANCHO
PREZ DOLZ
ZAMORA, Jos
BALDRICH
TITULO
La chica de la Arganzuela
Cu-c!
Jandra y el cosaco
Los emboscados
La hija de Cromwell
Mujeres solas
El paraso perdido
La gacela negra
Otelo y su mono
El diablo enamorado
Las dos cajas
Pip
Culpa en la sombra
Cmo se hace un ladrn
La extraa pasin
El novio desaparecido
El Confidente
Un hombre de pocas palabras
Mi otro yo
El romntico de aldea
El cnico encumbrado
No me quieras tanto
Celos mal reprimidos
Roto el encanto
La manzana podrida
Los comedores de agraz
El sueo es vida
El hroe de la regin
La venganza del recuerdo
La paz del camino
Los celos viven
El prncipe del cantar
Cumbres al sol
El secreto de un disfraz
Dicha y suerte
La honrada casa de los Crespo
La familia Gomar
Aire de muerto
El desquite del alma
La piel maldita
La misma sangre
La voluntad de los otros
La cadena
Rostros en la sombra
Detrs de la cruz
Piedra en torrente
El demonio secreto
La Sirvienta
La extraa pareja
La flecha perdida
Pequea sinfona en blanco y negro
La tragedia del caballero de Santiago
Prlogo y Eplogo
Ms secretos de Venecia
Mansin de eternidad
El sueo redentor
La infancia del apstol Salvadorito
El evangelio del amor
De lejos
Hay que matar el Morse!
N COL
023
084
066
180
041
011
205
154
127
129
220
194
062
155
148
146
177
169
157
046
112
102
136
022
065
083
052
Ext. 001
002
030
147
I 182
028
145
203
107
051
009
032
137
Ext. 002
044
113
164
076
135
195
005
099
III 182
171
211
105
187
153
231
175
038
088
202
FECHA
26/11/1921
18/02/1923
14/10/1922
20/12/1924
22/04/1922
08/09/1921
13/06/1925
21/06/1924
15/12/1923
20/12/1923
26/09/1925
28/03/1925
16/09/1922
28/06/1924
10/05/1924
26/04/1924
29/11/1924
04/10/1924
12/07/1924
27/05/1922
01/09/1923
23/06/1923
15/02/1924
19/11/1921
07/10/1922
10/02/1923
08/07/1922
02/07/1921
21/01/1922
03/05/1924
03/01/1925
07/01/1922
19/04/1924
30/05/1925
28/07/1923
01/07/1922
20/08/1921
04/02/1922
23/02/1924
18/05/1922
08/09/1923
30/08/1924
23/12/1922
09/02/1924
04/04/1925
28/07/1921
02/06/1923
03/01/1925
18/10/1924
25/07/1925
14/07/1923
07/02/1925
14/06/1924
12/12/1925
15/11/1924
25/03/1922
17/03/1923
23/05/1925
608
AUTOR
GONZLEZ BLANCO, Andrs
GORKI, Mximo
GRAU, Jacinto
GUIX, Juan
GUTIRREZ GAMERO, Emilio
HERNNDEZ CAT, Alfonso
INSA, Alberto
INSA, Alberto
LAFONT, Rene
LARRUBIERA, Alejandro
ILUSTRADOR
PENAGOS
OZORES
PENAGOS
RIBAS, Federico
PENAGOS
RIBAS, Federico
RIBAS, Federico
DURAS, Ernesto
ECHEA
PENAGOS
ECHEA
BALDRICH
BALDRICH
ECHEA
ECHEA
ZAMORA, Jos
DURAS, Ernesto
ZAMORA, Jos
BUJADOS
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
BALDRICH
BARTOLOZZI
OZORES
LARRAYA
DURAS, Ernesto
RIBAS, Federico
PENAGOS
BALDRICH
TONO
PENAGOS
MANCHN
TONO
DURAS, Ernesto
IGUAL RUZ
MANCHN
ECHEA
BUJADOS
PENAGOS
MANCHN
MARQUINA, Eduardo
PENAGOS
VERDUGO LANDI
MARTNEZ SIERRA, Gregorio
MARTINS, Rocha
MAS Y PRAT, Benito
MAS, Jos
MATA, Pedro
MENOYO PORTALES, ngel
MIC, Carlos
MIOMANDRE, Francis de
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
BARTOLOZZI
RAMOS, Mximo
MARN, Ricardo
TITULO
La otra raza
Espaolitas de Lisboa
El fado del Pao d'Arcos
La juerga triste
La vieja Izerguil
Ideal y terca
El lenguaje de los ojos
El loro mudo
Las princesas sopas
Bajo la luz
Piedras preciosas
Girasol
El Gigante
El sembrador de sal
El drama de la seorita Occidente
En hombros y por la puerta grande
La sangre del hijo
Bajo el sol enemigo
Leccin de cosas
El pobre fenmeno
La mentira de la redencin
El Caf de Camareras
El mito de Orfeo
La hiel
La Mujer y la mueca
La muerta de amor
En la noche milagrosa
El espejo en tinieblas
El hechizo de la farndula
El hermano
El arco en la cueva
El hombre que todo lo saba
La modelo de Sonemberg
La marquesa y su pintor
La maja de piedra
La Duquesa Oficia
La suprema Ley
La monja de cera
Flores del Dancing
Corazn aventurero
La musa de fuego
La mascota rubia
La casa cerrada
El alma de Sixto
Un nio malo
El admirador
Expiacin
Luz de ocaso
Las brujas de Macbeth
La seora de Amoedo
No era l...!
Cada uno y su vida
Rosas mustias
El glorioso abuelo
Una serenata de Schubert
Justicia africana
Lo que est de Dios
La otra justicia
Lupo, sargento
El hijo prdigo y su padre
N COL
123
100
033
126
138
229
224
098
214
095
174
149
063
120
012
158
176
Ext. 003
IV 182
050
200
004
218
008
049
196
191
121
077
085
206
019
058
230
204
043
064
013
172
132
117
087
069
017
122
II 182
075
027
215
097
125
139
208
144
216
201
036
232
Ext. 004
142
FECHA
17/11/1923
09/06/1923
11/02/1922
08/12/1923
01/03/1924
28/11/1925
24/10/1925
26/05/1923
15/08/1925
04/05/1923
08/11/1924
17/05/1924
23/09/1922
27/10/1923
10/09/1921
19/07/1924
22/11/1924
04/03/1922
03/01/1925
24/06/1922
09/05/1925
16/07/1921
12/09/1925
13/08/1921
17/06/1922
11/04/1925
07/03/1925
03/11/1923
30/12/1922
24/02/1923
20/06/1925
29/10/1921
19/08/1922
05/12/1925
06/06/1925
06/05/1922
30/09/1922
17/09/1921
25/10/1924
10/01/1924
06/10/1923
10/03/1923
04/11/1922
15/10/1921
10/11/1923
03/01/1925
16/12/1922
24/12/1921
22/08/1925
19/05/1923
01/12/1923
08/03/1924
04/06/1925
12/04/1924
29/08/1925
16/05/1925
11/03/1922
19/12/1925
08/04/1922
29/03/1924
609
AUTOR
MIR, Gabriel
MOLINA, Roberto
MORA, Fernando
OCANTOS, Carlos Mara
ORTEGA MUNILLA, Jos
ORTZ DE PINEDO, Jos
PALACIO VALDS, Armando
PALMAROCCHI, Roberto
PEDRO, Valentn de
PREZ DE AYALA, Ramn
PREZ NIEVA, Alfonso
PREZ ZIGA, Juan
PICARD, Gastn
PICN, Jacinto Octavio
ILUSTRADOR
BALDRICH
MANCHN
PEDRERO
DURAS, Ernesto
MARN, Ricardo
DURAS, Ernesto
BALDRICH
PENAGOS
BARTOLOZZI
ROBLEDANO
DURAS, Ernesto
PUCCINI, Mario
RAMREZ NGEL, Emiliano
VARELA SEIJAS
TONO
BALDRICH
RPIDE, Pedro de
RETANA, lvaro
RIBEIRO, Aquilino
RODRGUEZ AVECILLA, Ceferino
ROMERO MARCHENT, Joaqun
ROSO DE LUNA, Mario
SALAVERRA, Jos Mara
SASSONE, Felipe
TRUEBA, Antonio de
VALERA, Juan
VALERO MARTN, Alberto
VALERO, Juan
VALLE-INCLN, Ramn M
ZAMORA, Jos
PENAGOS
DURAS, Ernesto
ECHEA
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
TLLEZ, Aristo
RAMOS, Mximo
IZQUIERDO DURN
BARTOLOZZI
TLLEZ, Aristo
ECHEA
MARN, Ricardo
MARN, Ricardo
PENAGOS
DURAS, Ernesto
BUJADOS
ECHEA
VERDUGO LANDI
PENAGOS
MANCHN
BUJADOS
ZOZAYA, Antonio
BARTOLOZZI
VERDUGO LANDI
MARN, Ricardo
TLLEZ, Aristo
ECHEA
PENAGOS
PENAGOS
ECHEA
MARN, Ricardo
TITULO
Seorita y Sor
Las mismas palabras
Los hijos no son una propiedad
La viuda
La nia de Mxico
Rosarito
El saladero
Buena gente
Haba nacido para ser virtuosa
El ombligo del mundo
Cuarto menguante
La espaolita de Gante
La viuda de Perrn
El encargado de equipajes
La prueba de un alma
Rivales
Herrumbre
La estrella en el camino
Las noches del trpico
Un ao de amor
Anda que te anda
La quiebra de las almas
El escapulario
El hombre que mat al diablo,.
Margot quiere ser honrada
La amaba locamente
Vidas rotas
En suspensin de pagos
Un sacrificio en la selva
Final de drama
Las pupilas acusadoras
El amor en trasatlntico
El Diablo a las puertas del Cielo
El pjaro suelto
Buena boda
El azotado
La espada del Duque de Alba
De capelln a guerrillero
Veintitrs encarnado impar y pasa
Ladrn de vida y de amor
El Judas de la casa
El pjaro verde
La novia del estudiante
Los bebedores de sangre
Por el amor de una enferma
La amante del presidiario
El Hechicero
Cartel de ferias (Cromos isabelinos)
La rosa de papel y La cabeza del Bautista.
Brasa de sol
La camisa fatal
El mrtir
Sangre en el umbral
Memorias de un vagn de ferrocarril
Sobre el mar
El marido no quiere
Una buena accin
Horas locas
Maritn
Miopita
N COL
143
056
082
190
016
070
109
179
221
042
014
212
021
189
207
233
140
226
089
124
168
219
040
167
068
227
103
181
197
131
118
162
108
130
093
192
025
078
071
010
188
186
039
128
116
092
210
183
141
217
096
090
165
003
119
081
026
059
114
031
FECHA
05/04/1924
05/08/1922
03/02/1923
28/02/1925
08/10/1921
11/11/1922
11/08/1923
13/12/1924
03/10/1925
29/04/1922
24/09/1921
01/08/1925
12/11/1921
21/02/1925
27/06/1925
26/12/1925
15/03/1924
07/11/1925
24/03/1923
24/11/1923
27/09/1924
19/09/1925
15/04/1922
20/09/1924
28/10/1922
14/11/1925
30/06/1923
27/12/1924
18/04/1925
12/01/1924
13/10/1923
16/08/1924
04/08/1923
05/01/1924
21/04/1923
14/03/1925
10/12/1921
06/01/1923
18/11/1922
27/08/1921
14/02/1925
31/01/1925
01/04/1922
22/12/1923
29/09/1923
14/04/1923
18/07/1925
10/01/1925
22/03/1924
05/09/1925
11/05/1923
31/03/1923
06/09/1924
09/07/1921
20/10/1923
27/01/1923
17/12/1921
26/08/1922
15/09/1923
28/01/1922
610
AUTOR
ZUCCOLI, Luciano
ILUSTRADOR
PENAGOS
TITULO
Los instintos
Los amores muertos
Aves de paso
N COL
072
170
223
FECHA
25/11/1922
11/10/1924
17/10/1925
938
Vid., Pedro Mata, El momento difcil, Ilus. Ribas, La N. de H., n 1, 19 mayo de 1922
Vid., Cristbal de Castro, El collar de Afrodita, Ilus. Ramrez Montesinos, La N. de H., n 525, 24
junio de 1932.
940
Vid. Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit, pp. 101 y ss.
941
Artemio Precioso (1891-1945) nace y muere en Helln (Albacete). Cursa la carrera de Derecho en
Madrid y desde muy joven colabora en revistas y diarios madrileos, adems de fundar algunos en su
ciudad natal, como Juventud (1907) y despus Helios, El Social de Helln, Claridad, Voluntad y La
Ciudad. Casado dos veces y con seis hijos por mantener, su afn viajero le llev por diversos pases de
Amrica y Europa. En 1927, se instala durante una temporada en Paris como corresponsal de El Heraldo
de Madrid y El Liberal. En los aos de la Repblica, fue gobernador Civil en Toledo y Burgos. La
represin que sucede a la Guerra Civil le mantuvo tres aos en prisin. En su poca, se le consider un
autor inmoral y pornogrfico, pero goz de mucha popularidad, tanto entre el pblico como en los
ambientes literarios.
942
Este cambio debi producirse, segn testimonio del hijo del autor, por la dificultad de mantener su
empresa desde Paris. En el ao 1930 se consolida la venta definitiva de las empresas a la CIAP.
939
611
943
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, Albacete, Diputacin de
Albacete, pp. 15-61.
944
Muchas Gracias sale a la calle el 2 de febrero de 1924 y concluye en 1931. Se trata de una revista
satrico-cmica de la que el propio Artemio dice en sus Memorias: La Revista Muchas Gracias comenz
a publicarse a ttulo de humor puro y sin mancha. A base de Tovar, Sileno, Xaudaro, K. Hito. Como
dibujantes. Escriban all Julio Camba, Muoz Seca, Luis de Tapia, toda la gama de humoristas sin
olvidar a Prez de Ziga. Llegu a perder seis mil duros. Y solo cuando all comenzaron a verse
pantorrillas y chistes verdes, comenz el alza y la amortizacin de prdidas.
945
La Vida nace en el verano de 1923. Era una revista sencilla sin alardes tipogrficos ni colorines. Se
trataba de un peridico hecho con poco dinero, pero agradable y atractivo que tena como base el humor y
la sicalipsis, reflejado en sus dibujos, casi siempre realizados por Demetrio. En ella colaboran nombres
como El Caballero Audaz, Garca lvarez o Antonio Gascn.
946
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, cit., p. 51.
612
ya muy acostumbrado a las colecciones de novela breve, debe contar con las firmas de
los autores ms sealados, adems de ofrecer calidad en la presentacin y en el formato.
El propio Artemio Precioso en sus inacabadas Memorias, recogidas por el
profesor Martnez Arnaldos, refleja con claridad esta visin comercial:
La Novela Semanal perteneca a una gran empresa. Prensa Grfica, que
tena peridicos o Revistas numerosas, y crean all que con pedir una
novela corta a un seor desconocido, y con la publicidad en las
publicaciones suyas, ya estaba todo hecho. Y no era as. Yo mismo lo cre al
principio, pero me fui dando cuenta que en el xito de una edicin entran
tres factores adems de la firma: el ttulo, la portada y la novela en s. Y
me dediqu a estar en contacto con los autores, y a veces, a sugerirles
temas o ttulos, y a los dibujantes de las portadas llamativas, huyendo de lo
ttrico y lo fnebre947.
Todas sus estrategias empresariales estaban dirigidas a lograr sus objetivos
comrcilaes y a que su gestin resultase provechosa, para lo que ide tcticas de mercado
encaminadas a
evolucin.
947
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, cit, p. 58.
La Novela de Hoy se imprimi primero en los talleres de Rivadeneyra y, desde julio de 1925, en la
imprenta de los hermanos Sez.
948
613
Se informa que las oficinas de La Novela de Hoy estn situadas en Prado, 2, segundo. Apartado 473
Estas entrevistas se regan por un modelo, que mantena casi siempre el mismo esquema: lugar de
nacimiento y edad, cundo se inicia su vocacin literaria, preferencia por las obras creadas, cuestiones
puntuales y diarias: en qu momento del da escribe, cmo concibi la idea del relato, obras nuevas en
preparacin, y algunas ancdotas de la vida del autor y actitud ante aspectos concretos de la vida y de la
sociedad.
950
614
951
Cfr. Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta , cit, p.58
En W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 2, 26 mayo de 1922,
aparecen ya las bases del concurso. Los originales rigurosamente inditos escritos a mquina, haban de
tener una extensin de cuarenta o cincuenta cuartillas y firmados con un lema. Seran calificados por un
jurado competente que sera el que elegira las diez obras que considerase mejores. Los ganadores
obtendran un premio de 300 pesetas y la publicacin de la obra. A partir de la publicacin de la ltima
novela los lectores emitiran sus votos en un boletn de votacin recortable incluido en cada ejemplar de
La N. de H.. Transcurrido un mes desde la publicaciones de la ltima novela recomendada se procedera
al escrutinio ante notario para otorgar tres premios: el primero de 1500 pesetas; el segundo de 1000
pesetas y el tercero de 500 pesetas a las tres novelas que ms sufragios hubiesen obtenido
953
El jurado dictamin el 20 de julio de 1924, y los autores ganadores fueron Alfonso Legag, Emilio
Palomo, Francisco Martnez Corbaln, Mario Hermida, Alejandro Toms, Antonio Gutirrez Palma, Jos
Mara Castro Luengo, Carmen Roca, Clara Isabel de Sade y Enrique Jardiel Poncela.
954
La edicin de estos nmeros extras, ms variados y voluminosos, contina durante toda la vida de la
coleccin. El primero, n 33, publicado el 29 de diciembre de 1922, incluye la novela Bestezuela de
Placer, de El Caballero Audaz, y textos breves de otros autores, entre ellos E. Carrre, Fernndez
Flrez y J. Belda, ilustrados por Penagos y Mximo Ramos. El ltimo nmero n 502, 1 de enero de
1932, publica textos de Carretero, Salaverra, San Jos y Gmez de la Serna, ilustrados por Benet,
Mezquita y Senz de Herna.
952
615
955
Vid., A. de Hoyos y V., Las horas de Pars, Ilus. Pomareda, La N. de H., n 315, 25 mayo de 1928.
Vid., J. Belda, Los nios de Paris, Ilus. Esteban. La N. de H., n 306, 23 marzo de 1928.
957
Vid., E. Zamacois, La eslabones, Ilus. Solis Vila, La N. de H., n 209, 14 mayo de 1926.
958
Vid., A. Precioso, La muerte de un seorito juerguista, Ilus. Quintanilla, La N. de H. n 366, 17 mayo
de 1929.
956
616
959
El trmino sicalipsis tiene un significado y un origen imprecisos. Suele utilizarse para denominar a
muestras de cultura de masas (espectculos, canciones, novelas largas y breves) que comparten el tema de
atrevidas y van del erotismo sentimental a lo abiertamente pornogrfico. En cuanto a su origen, seala
Corominas se procedencia griega: sykon - (vulva) ms aliptikos - (excitar). Serge
Salan indica otra procedencia ms acorde con su carcter popular: se tratara de una etimologia popular
motivada por la confusin entre apocalsticas y epilctica. Trmino, el ltimo, aplicado con frecuencia en
el escenario (cfr. Serge Salan, El cupl, 1900-1936, Madrid, Espasa Calpe, 1990, pp. 126-127). Vid.,
adems, Mara Asuncin Galindo Alonso, La novela de una hora, (tesis doctoral), Universidad
Complutense de Madrid, Facultad de Filologa, Director: Dr. D. Gonzalo Santonja Gmez, septiembre
1996. [Documento: en lnea]. Direccin URL: <http//www.ucm.es/BUCM/resis/19911996/x/4/x4000001.
pdf>). Es obvio que lo psicalptico hace referencia a lo sexual.
617
Cfr., Jos Mara Ruiz Lpez, Los pecados de la carne, Madrid, Temas de Hoy, 2001 p. 75. Esta obra
refleja de modo grfico el mercado de las revistas verdaderamente pornogrficas, recogiendo gran
cantidad de ilustraciones que demuestran la diferencia entre sus portadas y las de La Novela de Hoy y
otras colecciones de novela breve.
961
Cfr. Jos Mara Ruiz Lpez, Los pecados de la carne, cit., p. 173.
962
Vid., A. Precioso, Por qu engaan ellas, Ilus. Penagos, La N. de H., n 160, 5 junio de 1925.
963
Vid., A. Precioso, La que quiso ser libre, Ilus. Demetrio, La N. de H., n 68, 31 agosto de 1923.
618
autor, y a partir del n 77 se coloca una caricatura en color realizada por el dibujante
Sirio. Conforme avanza la coleccin, a partir del n 125 se destinan las contraportadas a
la insercin de publicidad, casi siempre referida a la propia empresa editorial y a sus
obras en el mercado
6.7.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA. AUTORES E
ILUSTRADORES.
La elevada cantidad de obras publicadas en La Novela de Hoy y el hecho de que
siempre estuviesen ilustradas propician el que la nmina de ilustradores sea muy alta y
que algunos dibujantes ejerciesen con cierta asiduidad su labor en la revista. Desde el
primer ao de su publicacin, fueron ilustradores de los volmenes editados por la
coleccin: Mximo Ramos, Ricardo Marn, Izquierdo Durn, Ochoa, Riquer,
Quintanilla, Robledano, Karikato, Snchez Felipe, Demetrio, Varela de Seijas, Jos
Zamora, Bartolozzi, Ribas y Penagos; en aos sucesivos se sumaron a los mencionados
los dibujantes Echea, Gil de Vicario, Antonio Juez, Reyes, Linaje, Baldrich, Sirio,
Vzquez Calleja, Xaudar, Puig, Garrido, Guilln, Riudavets, Rodrguez Domnguez;
en 1925 dibujan por vez primera en La Novela de Hoy Mihura y Herreros; en fecha
posterior colaboran en la revista de Artemio Precioso Bradley, Sols vila, Martnez de
Len, Tovar, Mel, Gazo, Caabate, Almada, Esteban, Pomareda, Manchn, Augusto,
Ontan, Souto, Puyol, Tauler, Sama, Miguel ngel, Ramrez Montesinos, Alvear,
Benet, Lpez Amor, Sainz de Morales, Lus Sanz, Soler Berenguer y Amster.
De todo ellos, los que ms colaboraron fueron Vzquez Calleja, que ilustr
cuarenta y cuatro nmeros, Varela de Seijas que dibuj en treinta y nueve ocasiones,
Ochoa en
vinculacin de estos dibujantes a las revistas dependa de los gustos del pblico, adems
de los intereses econmicos de la editorial. Pero con la mayora de estas plumas ha
619
ocurrido lo mismo que con las autores de la poca: se han convertido en grandes
olvidados y su labor raramente ha trascendido al mundo del arte, porque no sobrepas
los lmites temporales de la Guerra Civil, excepcin hecha de casos puntuales como el
de Penagos, el de Ochoa que luego sera un gran retratista de la nobleza.
La firma de Penagos aparece en esta coleccin literaria, como muestra de que
estamos ante uno de los dibujantes ms prolficos, verstiles e importantes de la
ilustracin espaola en la primera mitad del siglo XX, integrante adems, del
movimiento de renovacin que se produce en el campo de la representacin grfica
durante los aos veinte y treinta964. Rafael de Penagos Zalabardo nace en Madrid en
1889. A temprana edad, ya apuntaba cualidades artsticas que empieza a desarrollar en
la asistencia a la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado (Escuela de Bellas
Artes de San Fernando), donde fue compaero de otros nombres importantes como Jos
Solana y Victorio Macho. Como Bartolozzi, Penagos se abre a las novedades europeas
tras un viaje que realiza en 1912-13 a Pars y a Londres. De regreso a Espaa empieza
su colaboracin en la prensa del momento. Dibuja para La Esfera, Blanco y Negro, ABC
y otras revistas y peridicos, adems de realizar ilustraciones para los clebres Cuentos
de Calleja. En La Esfera, adems de su actividad como ilustrador, protagonizar un
significativo cambio en lo publicitario, que se suma a la dignificacin del anuncio
comercial madrileo iniciado hacia 1916 por marcas de perfumera, que, como
Perfumera Gal convocaban concursos, uno de los cuales gan Penagos, por lo que
colabor despus asiduamente con esta empresa 965. Mencin especial merece su intensa
labor en el mundo del cartel. Conquist una larga serie de premios (Crculo de Bellas
964
620
Innovador estilo de diseo que fue muy popular en las dcadas de 1920 y 1930. Se utiliz
principalmente en mobiliario, joyera, vestimenta, cermica y diseo de interiores. Sus formas estilizadas
transmitan elegancia y sofisticacin. Aunque el estilo cobr forma en la dcada de 1920, el trmino Art
Dec, no se aplic hasta 1925, cuando se celebr en Pars la Exposicin Internacional de Artes
Decorativas e Industriales Modernas, importante muestra de diseo. En esa exposicin la ilustracin del
momento demostr que ante la disyuntiva de pertenecer al arte mayor o al aplicado, se inclinaba
claramente por lo segundo. As se convirti ms en una compaera de la decoracin que en una
continuacin de la pintura. Caracterstica del nuevo estilo es la utilizacin de lneas definidas, contornos
ntidos y formas elegantes y simtricas. Tambin se asocian al estilo los colores brillantes
621
colecciones La Novela Semanal para la que ilustr veinte ttulos y La novela de Hoy
donde dibuj diecinueve ejemplares.
Desde la propia portada de las colecciones se plantea esta visin de mujer
nueva, una joven delgada, sin curvas, con el pelo casi siempre corto. As, Blanca la
protagonista de El mejor de los tres968, responde a ese prototipo de mujer que fuma,
conduce el vehculo, juega al tenis. La cubierta se contina con las diez ilustraciones
interiores en las que la protagonista, sola o acompaada, sigue respondiendo a la imagen
de mujer diferente, ya sea en escenas de calle, de deporte, o de simple conversacin en
un caf. No por modernas, o quiz por ello, las mujeres Penagos dejan de tener una
apariencia fuertemente ertica. Al contrario, se trata de fminas que triunfan en el
mundo de los hombres porque su aspecto es sofisticado y elegante, vestidas a la ltima
967
Vid., Un Siglo de Ilustracin Espaola en las pginas de Blanco y Negro, Catlogo, Sevilla, Prensa
Espaola S. A, 1992, p. 100.
968
Vid., Alberto Insa, El mejor de los tres, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63, 27 junio de 1923.
622
La caza de la mariposa
Ilus. Penagos
969
Vid., W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63,26 mayo de
1922.
970
Vid., Artemio Precioso, Por qu engaan ellas, cit., pp. 21, 27, 31
623
supone una revolucin en la ilustracin moderna espaola. Sus dibujos de tintas planas
y grandes simplificaciones formales con introduccin de recursos reservados hasta
entonces al minoritario sector de las vanguardias. Penagos lleva la ilustracin grfica a
su mayora de edad, liberndola de los resabios pintoralistas que pervivan desde el
siglo XIX y fomenta el gusto por una cierta geometrizacin; por los colores puros y
brillantes y sin matices o degradados por las superficies planas, sin falsas perspectivas;
por la frialdad y la majestuosidad de las imgenes. No pretende reflejar tanto una
realidad visual, cuanto una nueva realidad moral, una nueva manera de entender la
realidad. Son dibujos que marcan un nuevo arquetipo, un nuevo ideal y por ello, un
nuevo clasicismo de lo moderno, al igual que establecan los artista de vanguardia.
Penagos no solo independiza la ilustracin grfica como gnero artstico en s mismo
sino que adems lleva a la vida cotidiana los principios y planteamientos del arte de
vanguardia, casi clandestinos de puro minoritarios y logra que adquieran legitimidad a
los ojos de una nueva sociedad que los har suyos, que los recibir con una naturalidad
sorprendente.
Otro de los ilustradores de La Novela de Hoy, interesante por su labor en la
poca, y por lo acentuado de su evolucin artstica, es Demetrio Lpez Vargas, que
aunque en las revistas atrevidas de los aos veinte y en la poca posterior a la guerra
civil utiliz diversos pseudnimos como Asirio o Deloyvar, en su colaboracin en las
colecciones de novela corta siempre lo hemos localizado con la firma Demetrio. Sobre
la vida y obra de este dibujante ha realizado una excelente investigacin el doctor Jos
Luis Molina Martnez971, quien ha seguido la peculiar trayectoria vital y artstica de este
971
Vid., Jos Luis Molina Martnez, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1959), dibujante e
ilustrador. Una reivindicacin imposible, Lorca, Consejo Municipal de Cultura y Festejos, 1988.
624
dibujante que goz de una popularidad extraordinaria en el Madrid de los aos veinte y
treinta, pero sufri precariedad, represin y el olvido en la poca de la postguerra.
Demetrio Lpez Vargas nace el da 9 de mayo de 1886 en Lorca, ciudad en la que
resida su familia por razones laborales, toda vez que su padre se encontraba trabajando
en el trazado del ferrocarril Lorca-guilas. Ya en Madrid, contrae matrimonio con una
joven gitana a la que rapta de su tribu con su consentimiento, pero que muere pronto.
Tras alcanzar cierto bienestar, conoci a la actriz Julia Medero con la que convivira y
encontrara estabilidad hasta su muerte. La represin franquista, ante unas infundadas
acusaciones de masonera, le llevaron a la crcel, de donde pudo salir con la ayuda de
Vctor de la Serna y otros periodistas, tras consentir en llevar a cabo un esperpntico
exorcismo y contraer matrimonio eclesistico con Julia Medero. Los aos que siguieron
trabaj en el diario Informaciones donde fue apagndose lentamente hasta el 3 de
noviembre de 1960 en que falleci.
Su vida artstica comienza en 1912, el 20 de abril, en el n 52 de La Hoja de
Parra972. Fue esta una revista chabacana, bordeando siempre el chiste verde, lo procaz y
la doble intencin, como se puede observar en los mismos dibujos y textos que para ella
realiz Demetrio a los que no se les puede negar carcter popular. A partir de ah, el
dibujante se dedica a ilustrar pequeas novelas pornogrficas y aporta su trabajo a
revistas de la misma lnea que era la que triunfaba en ese momento. La dcada de los
veinte, un tiempo de auge pornogrfico generalizado, a pesar de la censura frrea que
impuso la Dictadura de Primo de Rivera, fue una edad dorada de la prensa sicalptica,
que, poco a poco, merced a ese ataque dictatorial a la libertad de expresin y de opinin,
972
La Hoja de Parra, una revista festiva dirigida por Carlos Miranda, apareca los sbados al precio de 5
ctms. Tena sus oficinas en Mndez lvaro n 2. Sali su primer nmero el 7 de mayo de 19811 y el
ltimo el 30 de noviembre de 1912.
625
ir tomando otros adjetivos como galante ertica, frvola o picante. Son unos aos de
autntica avalancha de revistillas de subido color en las que Demetrio colabora
activamente. Se constata su trabajo en La Novela Exquisita, coleccin del Madrid de la
mitad de los aos veinte, que alcanz casi el centenar de ttulos, se venda al precio de
60 cntimos de peseta el ejemplar y contaba con bonitas portadas a todo color
generalmente de Pan, Zala (Penagos) y Demetrio. Una obra casi personal de Demetrio
Lpez Vargas es la revista El viejo verde, de la que era prcticamente nico dibujante,
pues el plato fuerte de la publicacin eran las mujeres opulentas del ilustrador, que
tambin realizaba las contraportadas a color y muy atractivas. Subtitulada Crnica
mundana, El viejo verde se pona a la venta los domingos y se imprima en los talleres
de El Mentidero. Los colaboradores literarios no eran muchos: Demetrio que firmaba
con algunos pseudnimos, Manuel Casado, Larios de Medrano, lvaro Garcs o el
tambin dibujante Fernando Luque973. A partir de 1923, entra en la rbita de Artemio
Precioso, capitaneando los dibujos del semanario frvolo La vida y sobre todo de la
revista Muchas Gracias en la que colabora desde 1924. Sera esta publicacin la que le
llevara a la fama y donde cre sus propios personajes como la cocota Mary Lola.
En Muchas Gracias, a decir de Molina Martnez,
Demetrio demuestra ya que posee un mundo crtico que desarrolla con
unos dibujos apropiados. Son todas figuras femeninas que retratan la
despreocupacin de una poca, que recoge algo que est en la calle sea
crtica, murmuracin o moda. Y ese desprecio por la linealidad lo retoma
Demetrio presentando la rotundidad de un cuerpo como disfrute en s,
resaltando la ertica de lo cotidiano, lo macizo frente a lo seorial sin que
sus mujeres estn privadas de elegancia974.
973
Nacida en la edad de oro de la sicalipsis teatral (el cupl y las variedades), El viejo Verde incorporaba
a sus pginas un Cancionero sacado de la extenssima variedad cupleteras del momento. En realidad eran
una excusa para publicar el retrato de la ltima cupletista.
974
Cfr., Jos Luis Molina, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1959), dibujante e ilustrador.
Una reivindicacin imposible, cit.
626
Para El Libro Popular ilustra un total de trece ttulos: L. Bejarano, Episodios de la guerra de frica
contados por mi caballo, Ilus. Demetrio, El L .P., n 34, 26 agosto de 1913. A. Larrubiera, Noche de
juerga, Ilus. Demetrio, El L. P., n 31,5 agosto de 1913. A. Insa, El rival. De Germana de Lerius a
Raimundo Vega, El L .P., n 6, 10 febrero de 1914. Segismundo Pey Ordeix, El pecado de Sor Rafaela,
Ilus. Demetrio El L .P., n 19, 12 mayo de 1914. J. Belda, El tenorio de Lavapis, Ilus. Demetrio, El L. P.,
n 44, 4 noviembre de 1913. R. Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, n 13, El L. P.,
3 octubre de 1912. P. Iglesias Hermida, El asesinato de Sarah Bernhard. Aventuras de un prncipe de
escndalo, Ilus. Demetrio, El L .P., n 51,23 diciembre de 1913. J. Ferrndiz, Los dos cenicientos, Ilus.
Demetrio El L. P., n 43, 28 octubre de 1913. B. Varela, La defensora del rey y horas trgicas del
balneario, Ilus. Demetrio, El L. P., n 14, 7 abril de 1914. Javier Bueno, Una vida, Ilus. Demetrio El L
.P., n 25,26 diciembre de 1912. Se puede observar que Demetrio ilustra la novela corta de dos sacerdotes
cuya obra casi toda es anticlerical. Jos Ferrndiz, lorquino como l, era sacerdote, mientras Pey Ordeix
era jesuita. Es simplemente una ancdota y una constatacin.
976
Demetrio ilustra para La Novela de Noche un total de cuatro ejemplares: J. Belda, El palomar, Ilus.
Demetrio, La N de N., n 3,30 mayo de 1924. A. Retana, El diablo con faldas, Ilus. Demetrio, La N. de
N., n 14, 15 octubre de 1924. Juan Ferragut, El amor de su excelencia, Ilus, Demetrio, La N. de N., n 27,
30 abril de 1925. Juan Ferragut, Memorias de un legionario, Ilus. Demetrio, La N. de N., n 41,30
noviembre de 1925.
627
la represin moral del ambiente sociopoltico fue un factor determinante. Pero su caso
no es nico puesto que son muchos los ejemplos de dibujantes que finalizada la poca
de preguerra en la que la ilustracin tuvo su tiempo dorado, se vieron obligados a
dedicarse en el mundo del dibujo al pblico infantil, caso tambin de Bartolozzi. Esta
capacidad camalenica de Lpez Vargas de adaptarse a las circunstancias, ideologa y
necesidades de mercado, no la utiliz exclusivamente en los tiempos difciles. En su
trabajo para las diferentes colecciones de novela corta, muestra su habilidad en
introducir un tipo u otro de imagen en funcin de las expectativas del pblico lector.
Las ilustraciones que realiz para El Libro Popular son una muestra de ello, pues dado
que los contenidos de estas novelas no entran en la rbita de la sicalipsis tampoco lo
hacen las ilustraciones del dibujante. Los volmenes que ilustr para La Novela de Hoy,
contienen algunas imgenes subidas de tono, como las anteriormente referidas de La
que quiso ser libre, pero en general son muestra del Demetrio ms convencional, el
creador de tipos diferentes, que infunde unos rasgos de personalidad especiales a sus
personajes. Las diez ilustraciones a toda plana que realiz para Devoradora977, indican
su capacidad de sintonizar el hilo narrativo con la expresividad del dibujo. Las escena
de Cristina la protagonista, en dilogo con el mdico o plantendose la posibilidad de
provocar la muerte de su marido, son una evidente muestra de ello. Para aumentar esta
unin imagen - texto, Demetrio se vale de la utilizacin de fragmentos narrativos,
colocados bajo las fotografas. A modo de ejemplo, podemos observar a continuacin la
primera de las ilustraciones referidas (Fig 1) en las que el mdico informa a Cristina de
que la enfermedad de su marido se agrava por culpa de los mpetus amorosos de su
marido hacia ella. Las manos de la mujer en el pecho, la espalda erguida, adelantada en
977
Vid. Devoradora, Juan Ferragut, Ilus. Demetrio, La N. de H. n 113,11 julio de 1924, p.38.
628
el asiento, son signos icnicos de sorpresa. Por el contrario la postura del mdico en un
segundo plano pero dibujado con enorme detalle, comunican la forma pausada en la que
est intentando transmitir a la esposa de su paciente la noticia.
Devoradora
Ilus. Demetrio
(Fig 1)
Isabel Clara
Ilus. Demetrio
(Fig. 2)
Cfr., A. Precioso, Isabel Clara, Ilus. Demetrio, La N. de H, n 92, 15 febrero de1924, p. 68.
629
Navegar
Ilus Demetrio
El centro de la mesa
Ilus. Demetrio
630
ILUS INTER
A. CASERO (hijo)
A. JUEZ
A. RETANA
ALMADA
LVARO PONS
ALVEAR
AMSTER
ANTONIO CASERO
ANTONIO JUEZ
ARISTO TLLEZ
ARRIBAS
AUGUSTO
AUGUSTO
BAGARIA
BALDRICH
TITULO
El viejecito de la paloma
El encanto fatal
Mi novia y mi novio
La vendedora de caricias
Una mujer como hay muchas
Aventuras democrticas
El tiro por la culata
El cristiano errante
La novela de un libertario
El ms bello amor de Mercedes
El hermano Can
Mi ta
Vivir y soar
El rey proscrito
La nia dbil
El gaucho Antenor
La ramita de olivo
De hombre a hombre
Llama de Bengala
La torre de Hero
Una mujer demasiado buena
Santa y pecadora,
La virtud en el pecado
Emplazamiento
La hora del pecado
Carnaval
La dama de Luxemburgo
Quin sabe?
Placeres y delitos a bordo
Doquinitzio el prncipe afgano
El crimen de un celoso
La gota de agua
Mi divina majestad
Las reales antecmaras
Una mala persona
Cien millones de libras esterlinas
El bao de la muerta
Un viaje movidito
Aquel hombre!
Pual de claveles
Sobre el abismo
Vida nueva
El tulipn rojo
Cuando la ley lo manda
El planeta prodigioso
Las rosas de la burla
El pecado de la inteligencia
La esposa engaada
La seducida
N DE COL
264
267
72
61
369
451
301
288
269
166
472
470
500
512
489
390
411
426
422
393
387
410
120
164
42
93
150
408
406
383
434
156
119
335
483
432
384
513
496
495
507
501
499
518
360
312
124
351
188
631
ILUS INTER
BARTOLOZZI
BELLN
BENET
BLUFF
BOSCH
BRADLEY
CAAVATE
CASERO
CASERO (hijo)
CATALUA
CHARINES
CLIMENT
DEMETRIO
DOMINGO DE MENA
ECHEA
l mismo
ERNESTO
ESTEBAN
TITULO
Y bendita t eres
La voz que ha salido ahora!
Gente brava
La pena de no ser hombre
Aurora de Espaa
Djame Djame seguir mi camino!
Olga, la revolucionaria
Flor de fango
Un viaje de bodas
La carabina
El vagabundo inapetente / El primer abrazo
La triste Adriana
Unos pasos de mujer
La calle de Provenza
Montmatre en camisa
El ltimo capricho de Montiel
Gil Balduqun y su ngel
La reina de los Pirineos
La tumba de tita Carmen
El consentido
Milache
Claudia
El carnaval en la Habana
El autor del crimen
Escapada del infierno
El ngel del portal
Los seores apaches
Javiera Pompadour
La miniatura de Mara Antonieta
Cruce de caminos
La honrada golfema
Un marido relativamente engaado
Los odos del alma
Mala vida y buena muerte
Las remembranzas de Luci
Mi madre me odia
La que quiso ser libre
Devoradora
Navegar
El centro de mesa
Isabel-Clara
El dueo de una vida
La sirena furiosa
El encanto de la cama redonda
Casi todas se casan
La Fiera Corrupta
Prez y Prez!
Pasin de artista
Las veladas de la Se Isidra
N DE COL
190
163
275
86
258
425
211
222
229
129
6
78
98
310
289
155
205
187
169
502
465
476
173
421
265
197
299
260
491
462
191
438
450
452
466
399
68
113
151
71
92
463
36
29
397
402
409
395
394
632
ILUS INTER
FERXAMA
FUENTES
FUENTES
GARRN
GARRIDO
GARRIDO
GAZO
GIL DE VICARIO
GIRALDEZ
GIRN
GUILLN
HELGUERA
HERMUA
HERREROS
ISLAM
IZQUIERDO DURN
TITULO
La hija del saltimbanqui
Tres peces 4-1
Cuando el amor nace
Los nios de Pars
La voz de Fabricio
Una aventura de amor
K-O ("La novela del boxeo")
Se qued sin ella
Noche de amor
Cena de pobres
Las otras dos
Esperndole!
La virgen muda
Faro sin luz
Guardia de honor
El Rapto de Elena
Las furias cautivas
Trata de blancas
El solitario de Yuste o una mala accin
Los Jirones
La burladora de Londres
Las bromas de don Crtilo o unos das en la sierra
Coliflor o la hija del mosquito
Conoce usted al procesado?
Garagarza o el monstruo de Anita Esparza
La hora del abandono
Polvareda conyugal
Cancin de juventud
El beso monstruoso
El nafrago
La aventura de Roma,
El hombre que hua de su mujer
Amor y morir
El tonto
La flor del Turia
Flor del mal
La feria del amor
Yo soy dos
El fruto en sazn
La moral de los idiotas
Hilo de perlas
La domadora
El regreso a Triana
Aquel hombre
La encantadora seorita Irma
La puerta falsa
Una santa mujer
La venganza del marido
Cuando ya no es tiempo
N DE COL
391
338
386
306
368
365
361
352
320
511
464
455
446
359
474
442
296
278
443
485
380
441
376
136
238
117
353
253
230
268
40
471
149
158
138
106
475
520
181
295
389
202
415
428
460
457
116
424
305
633
ILUS INTER
JOS CABALLERO
JOS ZAMORA
JUEZ
JULIO RIUDAVETS
KARIKATO
LAFUENTE
LINAJE
LPEZ AMOR
LUIS SANZ
LUIS SANZ
M .RAMOS
M. QUINTANILLA
M. RAMOS
TITULO
El aderezo de esmeraldas
Un crimen pasional
La emperatriz del rastro
Biarritz en Pyjama
El burgo podrido,
Malpica, el acusador
La que se muri de pena
La casa de la cruz
Vsperas de la Gloriosa
El drama del barrio chino
Giordano o el cuento de los cinco perros
La confesin de la duquesa
La mscara de bronce
Muri en mitad de la calle
Mis memorias de una noche
Renunciar es poseer
El sultn de recoletos,
La guerra del amor
La Venus de bano
De lo que no debe huirse
Ustedes no se conocen?
El superhombre
El hombre que tuvo harn
Soy del "Racing"!
Una mujer espiritual
Ganmosle hoy
Vida y resurreccin
El vengador de Juliano
El juego del amor y de la muerte
Escuela de rebelda (Historia de un sindicalista)
El viejo del paseo de los ingleses
Coincidencia extraa
Al volver a la vida
El destino
El hijo del cura
La tragedia de Cornelio
Paz suprema
El padre Joselito
El maleficio amarillo
Caza mayor
El beb de Bernab
El diablo de los ojos verdes
Cuatro das en el infierno
La tristeza de sentirse gorda
La ilustre Cardona
La casa de Astrarena
Un pobre hombre,
La vida rota
La viuda trgica
N DE COL
126
15
249
18
132
154
94
99
418
440
4
84
231
220
28
304
56
467
505
508
509
515
521
75
26
20
8
21
30
46
43
17
48
76
80
82
70
67
109
91
103
13
51
57
55
308
262
374
303
634
ILUS INTER
M. REDONDO
M. RAMOS
MANCHN
MANCHN
MANSBERGER
MARN
MASBERGER
MAY
MEL
MEZQUITA
MIGUEL NGEL
MIHURA
MOLIN
N. MEDEL
OCHOA
TITULO
Lance de amor
As somos
En las fronteras des pecado
Ella y la otra
Pandorga
La bohemia londinense (novela madrilea)
Lolita, buscadora de emociones,
Odios salvajes
La mujer del pope
Una mujer precavida
0,60
La hija del muerto
La mujer, la espada y la verdad
El crimen del otro
Doa Prudencia, mujer ligera
El picador y su mujercita
El foro de los gastos
La devoradora
La venganza de Gaitn
La campanera
El embajador de la luna
La desconocida de todas las noches
Quin mat a Pedro Juan?
Muy siglo XX
Felisa salva su casa
El hijo postizo
El amo del mundo
"Quinito"
La mujer de su vida
El suicidio de Blas de Dueso
Un alma de librero
Fuego en la nieve
El destino implacable
Lo horrible
Ella no tuvo la culpa
Una luz de sotoblanco
Una chula de corazn
La calma turbada
Las orejas
Charito, la ms juncal
Monsieur Conelle
Le pasa a cualquiera!
La Venus de encrucijada
El santo que se conden
La farsa viva (o la locura del "Trustero")
El prodigio de un amor
El sol de los muertos
La sombra de otro amor
Una hora mala la tiene cualquiera
N DE COL
255
319
337
248
3
243
52
64
321
250
272
285
286
251
59
14
336
207
245
219
183
256
456
290
171
175
276
522
477
504
473
516
490
266
486
502
482
177
206
195
233
186
281
244
39
89
35
88
44
635
ILUS INTER
OCHOA
ONTAN
OSCAR
PENAGOS
PETIT
TITULO
El signo de Siva
Los papeles de un loco
El fruto de su vientre
Los marineros y sus amigas
Luz roja
Ftbol Jazz-Bann
La moral de lo inmoral
Las tres queridas
La roja
Los fantasmas
La venganza del muerto
El vaco absoluto
La divina pirueta ("Captulos autobiogrficos")
Huella de luz
La jaula de los locos
Un visionario
La virgen casada
Humo en los ojos; Al filo de la tragedia
El crimen de un stiro
El emigrante
El idilio de "Artagnan"
El ltimo amor de Mara De Magdal
Pirata del charco
Huerto de rosas
La revolucin sentimental ("Patraa burlesca")
El condotiero
Casa de amor
El milagro
Vida y milagros del pcaro Andresillo Prez
El mejor de los tres
La seorita estatua
El lgamo de la tragedia
La caza de la mariposa
Por su propia mano,
Nadie lo vio
La culpa secreta
La gloria de Santa Irene((Sol de Milagro))
Mi mujer
La sangre triunfante
El bebedor de lgrimas,
El juego de la vida
Por qu engaan ellas
El comediante fonseca,
Bestezuela de placer
Por qu no aplaudi Nelly
La hora buena
San Manuel Bueno, Mrtir
El matrimonio de Restrepo,
El tenorio emigrante
N DE COL
62
100
19
193
66
127
32
147
343
134
131
81
50
128
122
23
54
112
172
118
168
101
397
356
373
433
497
514
450
63
11
108
2
16
114
148
135
140
115
111
133
160
58
33
110
96
461
105
458
636
ILUS INTER
PIC
PIC
PLA-BAL
POMAREDA
PUIG
PUYOL
QUINTANILLA
QUINTANILLA
TITULO
Muchas se casan
El intruso
En el misterio de la noche
Una chica traviesa
El amor de las histricas
Lav su honra!
El marido de Mercedes
Tambin en el fango hay rosas
La sirena cautiva
La diablo
El que nace feo y pobre
El ferial de las locas
Pinn
Guiones del destino
Historia cnica
Guiones del destino
Ilustres bodas de plata
Horas de Pars
Cosas del tapete verde
Una pena de muerte
Los amantes de Cuenca
Amor condicionado
La vuelta del marido prdigo
La escoria del amor
Alta mar
Ro arriba
A Jacinto le admira
Cmo era Susana?
Pequeas cosas
La piscina, la piscina!
El poeta y la princesa
Lo menos noventa y nueve
Otra castiza de Samaria ("Estampa Isabelina")
Por las lindes del amor
Rmora
Y lleg hasta la espa
Tierra firme
La muerte de un seorito juerguista
El chulito de las cuatro y media
Ella es as
La paz familiar
Luna en el desierto
La Monolo
Villa-Miel
Ms fuerte que el amor?
y ellas, morenos
El diario de un marido infiel
La conquista de Pars
El desdeoso
N DE COL
217
215
203
200
184
170
157
185
492
274
271
333
493
510
519
510
341
315
445
439
125
123
213
159
153
239
484
453
414
417
398
430
392
448
429
407
397
366
354
178
284
334
325
279
189
323
332
437
436
637
ILUS INTER
TITULO
Doble crimen
Los hombres de "la charca"
guilas de acero
La vida
R. MARN
Amor de mujer
los ambiguos
RAFAEL RODRGUEZ
Mi amigo el verdugo
La conquista del pjaro azul
RAMREZ
Verde y con pintas
La noche de Venecia
Zacaras el Cruzado o Agero nigromante
El canelo
El hotel vaco
La verdadera mujer
El rprobo
Conquista de torero
El nico pecado
Evas y manzanas
Cadalso de oro
El fabricante de recuerdos
La traviata en Marsella
El nido en la tormenta
Doa Milagros
El reflejo de Can
El cortijo de las palomas
La aventura de los ojos claros
El secreto de la baronesa
Un error judicial
Los ratos buenos y malos de Gil
Sor Dedal
Los labios de la herida
Chrysotemis
Fragmentos de una novela
Fbula de amor
Humo de opio
Clarita Reyes
Petenera
La liga
RAMREZ
La confirmacin del amor
RAMREZ MONTESINOS La permanente
La marquesa loca
El collar de Afrodita
La irona de la vida
La puerta que se cerraba sobre la eternidad
RAMOS
El verano de los membrillos
REDONDO
y en la hora de la muerte
REYES
El abismo de la voluptuosidad
Memorias de un buzo
Los locos de la calle
N DE COL
79
257
226
194
34
9
419
180
294
298
225
224
223
208
214
237
344
311
313
314
322
182
273
192
196
329
198
261
104
328
252
291
326
331
401
349
254
221
282
488
480
525
478
498
161
69
49
45
65
638
ILUS INTER
RIBAS
RICARDO MARN
RIQUER
RIUDAVETS
ROBLEDANO
SEZ DE HERMUA
SAINZ DE MORALES
SAMA
SNCHEZ FELIPE
SIRIO
SOLER BELENGUER
SOLER BELENGUER
SOLS VILA
SOUTO
TAULER
TITULO
Un idilio de quince das
Un da de emociones
Cul...?
La caricia de los brillantes
La locura del "Rolls"
El momento difcil
La celada
La siesta
El viaje sin retorno
La casa de Pepita
El pecado pretrito
El gallo de Santiagn
La piel de Paca
El tercer Fausto
El berilo azul
Los Micos
La mrtir de los besos
La mujer nueva
Un pobre loco
La sangre del sacrificio
El nio perdido
La buena "Estrella"
El amigo de la "Curri"
La Caramba
El revlver cargado
El lecho histrico
Lulichi y Fifuchi
La mocita del collar de cerezas
El fantasma
Titina, segunda triple
Como fracas Manrique Alcedo
La cigarra de oro
El emigrante
Pepita
Los eslabones
Roca viva
La seorita "Espaa"
Infierno
La santa desconocida
Precio de mujer
El ltimo amor
Los idilios de Montearriba (Amor de Cons.)
Una espaola en Pars
Entre gente bien educada
Una aventura en el tren
El fugitivo
Noche y amanecer
El sexo triunfante
Se prohbe la entrada
N DE COL
27
85
73
90
130
1
7
317
327
31
47
270
241
37
381
277
450
396
330
167
141
77
5
502
459
371
363
10
87
83
506
479
494
423
209
412
355
370
212
218
405
447
378
469
481
431
382
420
435
639
ILUS INTER
TLLEZ
TONNET
TORMO
TORRES
TOVAR
VALLS
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
VAZQUEZ CALLEJA
TITULO
El que a hierro mata es un bestia
El beso imposible
Anacronismo sentimental
Materia somos
Paripepia
Casta no es pura
Lucifer y Compaa
La Penitenta de la "Alegra"
El rey Lear, impresor
El amor no admite leyes
El secreto de Hortensia
La mujer de mi amigo
Ella eres t!...
Pasin y muerte
Pap Saturno
El zodiaco y el amor
Olla podrida
El ladrn
La buscadora de inquietudes
La amazona
Cmo odian las feas
La fabulosa aventura de Blas de Lerena
La lluvia de oro
El dorado trpico
Ms hombre que cura
Viaje pintoresco
El cristal de doble visin
La herencia
La gotera
Venus fue a galeras
La familia del Doctor Pedraza
Nuevo juicio de Salomn
Obra de amor, obra de arte
Huelga de golfos
El triunfo de Carmela
Y el amor es otra cosa
Don Paco, el temerario
La dama negra
Olivia, la genial
Los ojos verdes de Otilia
La adltera, sin saberlo
Aventuras pstumas de Bonifacio Sanabria
El camillero de la legin
Misterio de amor y de dolor
Salom de hoy
El regalo de la muerte,
El doctor y sus amigas
La suerte
La perdi para siempre
N DE COL
403
444
348
468
372
259
517
503
201
210
60
199
388
227
53
204
216
234
247
74
318
362
300
404
165
162
524
293
22
121
25
146
144
143
142
139
232
176
179
38
102
174
12
97
375
41
292
287
283
640
ILUS INTER
VZQUEZ CALLEJA
VIEJO
XAUDAR
SIN ILUSTRADOR
TITULO
Piedra de luna
La mujer honrada en casa y la pierna quebrada
Primavera
Las doce aventuras del ao
Historia de un drama que no gust
Vivir dos veces
Judas verdes
Burdeos o Borgoa?
Judas en la Bombi
El honor del otro
La tragedia del hombre que no saba donde ir
Igual que besa la Bertini
Por un secreto
Los cuatros caballos
El carmen de los claveles
Sangre en la guardia
Carne congelada o la jugarreta de Frescucio
Socorro, la samaritana
Un ligero percance
Seduccin
La nia del jefe
La venganza de los hijos artificiales
El millonario polgamo
El misterio de la Encarna
El collar del chino
La fauna reciente
Gaundolin o el maleficio del miedo
Dentro de la ley
Julita la extraordinaria
La tragedia del gordo
El camafeo roto
Las siete palabras
Zahor
La noria sagrada
Lo que se lleva la vida
Las caras del amor
El calavera a la fuerza
Marcha nupcial
Un caballero espaol
El cartero de su deshonra
Memorias de un mdico
El hombre que se quiso matar
El cojn
La flor de "la Rabadilla"
Juego de bolos
La doble pasin
se y sa
Las consignatarias
Perdnanos nuestras deudas
N DE COL
235
145
236
137
95
263
242
292
292
292
240
523
342
350
280
297
302
307
309
316
324
339
340
345
346
346
346
347
379
449
427
416
400
346
385
454
377
367
364
358
357
397
413
107
228
24
246
502
487
641
ILUS INTER
TITULO
Historia de un asesinato
Las dos manos del amor
N DE COL
450
152
Los escritores elegidos por Artemio Precioso para colaborar en los primeros nmeros de La Novela de
Hoy fueron, por este orden, Pedro Mata, Wenceslao Fernndez Flrez, Ramn Prez de Ayala, Jos
Ortega Munilla, Joaqun Belda, Jos Mara Salaverra, Antonio de Hoyos y Vinent, Luis Araquistain,
lvaro Retana y Fernando Mora.
642
982
Vid. Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta , cit., pp.53-54
Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit, p.109
984
Blasco Ibez, unido por lazos de amistad a Artemio Precioso, ofreci a la coleccin, en 1922, el
relato La familia del doctor Peraza, al siguiente ao las narraciones El sol de los muertos, El viejo
del Paseo de los Ingleses y El comediante Fonseca, y por ltimo en 1926 cinco novelas breves
especialmente escritas para La Novela de Hoy; de Valle Incln se publican en la revista cuatro relatos.
985
De los escritores de la generacin de 1886, el grupo integrado por los novelistas erticos esta presente
en La N. de H. con sus ms caracterizados miembros. Desde sus primeros nmeros colaboraron en la
revista Joaqun Belda, Hoyos y Vinent y Pedro Mata, lvaro Retana y Fernando Mora. A ellos hay que
sumar los nombres de Rafael Lpez de Haro, Alberto Insa, Jos Francs y Emilio Carrre, Alberto
Valero Martn, El Caballero Audaz y los novelistas hispanoamericanos Alfonso Hernndez-Cat y Felipe
Sassone, escritores, todos los citados, que de modo permanente o transitorio cultivaron la literatura
983
643
644
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
377
161
8
296
91
341
199
309
229
70
174
116
524
36
146
02/08/1929
12/06/1925
07/07/1922
13/01/1928
08/02/1924
23/11/1928
05/03/1926
13/04/1928
01/10/1926
14/09/1923
11/09/1925
01/08/1924
10/06/1932
19/01/1923
27/02/1925
FECHA
VZQUEZ CALLEJA
RAMOS
M. RAMOS
FERXAMA
M. RAMOS
POMAREDA
VARELA DE SEIJAS
VZQUEZ CALLEJA
BALDRICH
M .RAMOS
VARELA DE SEIJAS
IZQUIERDO DURN
VARELA DE SEIJAS
ECHEA
VARELA DE SEIJAS
El calavera a la fuerza
El verano de los membrillos
Vida y resurreccin
Las furias cautivas
Caza mayor
Ilustres bodas de plata
La mujer de mi amigo
Un ligero percance
Un viaje de bodas
Paz suprema
Aventuras pstumas de Bonifacio S.
Una santa mujer
El cristal de doble visin
La sirena furiosa
Nuevo juicio de Salomn
ARDERUS, Joaqun
BAROJA, Po
BARRIOBERO Y HERRN, Eduardo
AUGUSTO
PUYOL
M. QUINTANILLA
ARISTO TLLEZ
DEMETRIO
REYES
RAMREZ
RAMREZ
MONTESINOS
GARRIDO
ERNESTO
ROBLEDANO
MARN
PETIT
VIEJO
BLUFF
LINAJE
HELGUERA
SAMA
PUIG
BELLN
CAAVATE
GARRIDO
VALLS
VAZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
FERXAMA
MIHURA
AMSTER
BELLN
KARIKATO
MIHURA
SIRIO
ESTEBAN
BELLN
CAAVATE
El bao de la muerta
El poeta y la princesa
Ganmosle hoy
Doquinitzio el prncipe afgano
El centro de mesa
Memorias de un buzo
La traviata en Marsella
La permanente
384
398
20
383
71
45
322
488
20/09/1929
27/12/1929
29/09/1922
13/09/1929
21/09/1923
23/03/1923
13/07/1928
18/09/1931
136
397
5
336
458
413
173
56
475
371
153
187
299
117
517
292
103
278
206
512
289
28
233
83
306
310
260
19/12/1924
20/12/1929
16/06/1922
19/10/1928
20/02/1931
11/04/1930
04/09/1925
08/06/1923
19/06/1931
21/06/1929
17/04/1925
11/12/1925
03/02/1928
08/08/1924
22/04/1932
16/12/1927
02/05/1924
09/09/1927
23/04/1926
18/03/1932
25/11/1927
24/11/1922
29/10/1926
14/12/1923
23/03/1928
20/04/1928
06/05/1927
BELDA, Joaqun
BELDA, Joaqun
645
AUTOR
BELDA, J. BURGOS, C.
BENLLIURE Y TUERO, Mariano
ILUSTRADOR
LUIS SANZ
RAMREZ
AMSTER
MXIMO RAMOS
PENAGOS
GIRALDEZ
TAULER
ALMADA
SOUTO
Ustedes no se conocen?
Fragmentos de una novela
Vivir y soar
Un pobre hombre,
La culpa secreta
El hombre que hua de su mujer
El sexo triunfante
Una mujer como hay muchas
Los idilios de Montearriba (Amor de
Conspiradores)
El comediante fonseca,
La devoradora
Piedra de luna
La familia del Doctor Pedraza
El rey Lear, impresor
El viejo del paseo de los ingleses
El sol de los muertos
El rprobo
El secreto de la baronesa
509
326
500
262
148
471
420
369
447
19/02/1932
10/08/1928
18/12/1931
20/05/1927
13/03/1925
22/05/1931
30/05/1930
07/06/1929
05/12/1930
58
207
235
25
201
43
35
214
198
22/06/1923
30/04/1926
12/11/1926
03/11/1922
19/03/1926
09/03/1923
12/01/1923
18/06/1926
26/02/1926
La torre de Hero
El cartero de su deshonra
Fbula de amor
Como fracas Manrique Alcedo
El ltimo amor
La herencia
Una aventura de amor
Guiones del destino
Cuando la ley lo manda
La piscina, la piscina!
Perdnanos nuestras deudas
El dorado trpico
Pual de claveles
Se qued sin ella
La irona de la vida
393
358
331
506
405
293
365
510
518
417
487
404
495
352
478
22/11/1929
22/03/1929
14/09/1928
29/01/1932
14/02/1930
23/12/1927
10/05/1929
04/03/1932
29/04/1932
09/05/1930
11/09/1931
07/02/1930
13/11/1931
08/02/1929
10/07/1931
450
26/12/1930
La domadora
Las rosas de la burla
Pirata del charco
Flor de fango
El naufrago
La venganza de Gaitn
Lance de amor
El idilio de "Artagnan"
El matrimonio de Restrepo,
Cien millones de libras esterlinas
Una mujer demasiado buena
El pecado pretrito
La desconocida de todas las noches
Ms hombre que cura
Cadalso de oro
La Venus de encrucijada
El ltimo capricho de Montiel
El diablo de los ojos verdes
202
312
397
222
268
245
255
168
105
432
387
47
256
165
313
281
155
13
26/03/1926
04/04/1928
20/12/1929
13/08/1926
01/07/1927
21/01/1927
01/04/1927
31/07/1925
16/05/1924
22/08/1930
11/10/1929
06/04/1923
08/04/1927
10/07/1925
11/05/1928
30/09/1927
01/05/1925
11/08/1922
BRUNO, Jos
ANTONIO CASERO
VZQUEZ CALLEJA
RAMREZ
SOLER BELENGUER
SOUTO
VARELA DE SEIJAS
ESTEBAN
POMAREDA
AUGUSTO
PUYOL
VARELA DE SEIJAS
AUGUSTO
ESTEBAN
RAMREZ
MONTESINOS
OSCAR
CAMBA, Francisco
CAMBA, Julio
CANALEJAS, Jos
CANSINOS-ASSNS,
CARRRE, Emilio
15/09/1922
12/09/1930
FECHA
Biarritz en Pyjama
Se prohbe la entrada
PENAGOS
MASBERGER
VAZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
M. RAMOS
OCHOA
RAMREZ
RAMREZ
N DE
COL
18
435
IZQUIERDO DURN
TAULER
BUENO, Manuel
TITULO
HERREROS
BALDRICH
ONTAN
BALDRICH
GIL DE VICARIO
MASBERGER
MXIMO RAMOS
OCHOA
PENAGOS
AUGUSTO
ANTONIO CASERO
RIQUER
MASBERGER
VARELA DE SEIJAS
RAMREZ
N. Medel
BELLN
M. RAMOS
646
AUTOR
CASERO, Antonio
CASTRO TIEDRA, Manuel de
CASTRO, Cristbal de
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
147
362
219
504
74
134
230
297
249
183
49
339
195
269
99
122
327
172
205
111
350
473
06/03/1925
19/04/1929
23/07/1926
15/01/1932
12/10/1923
05/12/1924
08/10/1926
20/01/1928
04/03/1927
13/11/1925
20/04/1923
09/11/1928
05/02/1926
08/07/1927
04/04/1924
12/09/1924
17/08/1928
28/08/1925
16/04/1926
27/06/1924
25/01/1929
05/06/1931
FECHA
OCHOA
VARELA DE SEIJAS
MASBERGER
MEL
VARELA DE SEIJAS
OCHOA
GAZO
VZQUEZ CALLEJA
IZQUIERDO DURN
MASBERGER
REYES
VZQUEZ CALLEJA
MIHURA
ALMADA
IZQUIERDO DURN
OCHOA
RIQUER
OCHOA
BELLN
PENAGOS
VZQUEZ CALLEJA
MEL
BENET
OCHOA
DOMINGO DE MENA
VALLS
AUGUSTO
MEL
ESTEBAN
M. RAMOS
MEL
PENAGOS
OCHOA
SOUTO
RIQUER
PUYOL
QUINTANILLA
RIBAS
BALDRICH
PENAGOS
PUIG
BALDRICH
VARELA DE SEIJAS
PENAGOS
OCHOA
El consentido
Luz roja
El dueo de una vida
La Penitenta de la "Alegra"
Aquel hombre!
Ella no tuvo la culpa
Esperndole!
Al volver a la vida
La mujer de su vida
Bestezuela de placer
La farsa viva o la locura del "Trustero"
Una espaola en Pars
La mrtir de los besos
Y lleg hasta la espa
La conquista de Pars
Cul...?
DjameDjame seguir mi camino!
Por su propia mano,
Amor condicionado
La pena de no ser hormbre
Ella eres t!...
La hora buena
Humo en los ojos; Al filo de la tragedia
502
66
463
503
496
486
455
48
477
33
39
378
450
407
437
73
425
16
123
86
388
96
112
01/01/1932
17/08/1923
27/03/1931
08/01/1932
20/11/1931
04/09/1931
30/01/1931
13/04/1923
03/07/1931
29/12/1922
09/02/1923
09/08/1929
26/12/1930
28/02/1930
26/09/1930
05/10/1923
04/07/1930
01/09/1922
19/09/1924
04/01/1924
18/10/1929
14/03/1924
04/07/1924
CASERO (hijo)
A. Casero (hijo)
PUYOL
RAMREZ
MONTESINOS
La honrada golfema
El viejecito de la paloma
Por las lindes del amor
El collar de Afrodita
191
264
448
525
08/01/1926
03/06/1927
12/12/1930
24/06/1932
se y sa
La mujer del pope
El condotiero
La mujer nueva
El tulipn rojo
La seorita estatua
Pap Saturno
246
321
433
396
499
11
53
28/01/1927
06/07/1928
29/08/1930
13/12/1929
11/12/1931
28/07/1922
18/05/1923
MANCHN
OSCAR
RIQUER
AUGUSTO
PENAGOS
VARELA DE SEIJAS
647
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
67
438
462
34
97
119
194
320
442
345
328
429
479
80
456
513
271
400
176
337
520
224
141
239
252
21
62
291
156
374
308
24/08/1923
03/10/1930
20/03/1931
05/01/1923
21/03/1924
22/08/1924
29/01/1926
26/06/1928
31/10/1930
21/12/1928
24/08/1928
01/08/1930
17/07/1931
23/11/1923
06/02/1931
25/03/1932
22/07/1927
10/01/1930
25/09/1925
26/10/1928
13/05/1932
27/08/1926
23/01/1925
10/12/1926
11/03/1927
06/10/1922
20/07/1923
09/12/1927
07/05/1925
12/07/1929
06/04/1928
FECHA
M. RAMOS
CATALUA
CASERO
R. MARN
VARELA DE SEIJAS
ARRIBAS
QUINTANILLA
ESTEBAN
ESTEBAN
VZQUEZ CALLEJA
RAMREZ
PUYOL
SOLER BELENGUER
M. RAMOS
MASBERGERS
AUGUSTO
POMAREDA
VZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
MXIMO RAMOS
HERMUA
RAMREZ
RIUDAVETS
PUIG
RAMREZ
M. RAMOS
OCHOA
RAMREZ
ARRIBAS
MXIMO RAMOS
MXIMO RAMOS
El padre Joselito
Un marido relativamente engaado
Cruce de caminos
Amor de mujer
Misterio de amor y de dolor
Mi divina majestad
La vida
Noche de amor
El Rapto de Elena
El misterio de la Encarna
Sor Dedal
Rmora
La cigarra de oro
El hijo del cura
Quin mat a Pedro Juan?
Un viaje movidito
El que nace feo y pobre
Zahor
La dama negra
En las fronteras des pecado
Yo soy dos
El canelo
El nio perdido
Ro arriba
Los labios de la herida
El vengador de Juliano
El signo de Siva
Chrysotemis
La gota de agua
La vida rota
La casa de Astrarena
DOMINGO, Marcelino
IZQUIERDO DURN
ANTONIO CASERO
ESTEBAN
BARTOLOZZI
VZQUEZ CALLEJA
BALDRICH
PUYOL
ALVEAR
ONTAN
MXIMO RAMOS
RAMREZ
PENAGOS
BALDRICH
VZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
VZQUEZ CALLEJA
BARTOLOZZI
OCHOA
MIHURA
SIRIO
PENAGOS
El burgo podrido,
Santa y pecadora,
Las otras dos
La carabina
Marcha nupcial
Aurora de Espaa
Tierra firme
El hermano Can
Huerto de rosas
Ella y la otra
Un error judicial
Mi mujer
La seducida
El hombre que se quiso matar
La ilustre Cardona
La fauna reciente
Unos pasos de mujer
Huella de luz
La calma turbada
El fantasma
La caza de la mariposa
132
410
464
129
367
258
397
472
356
248
261
140
188
397
55
346
98
128
177
87
2
21/11/1924
21/03/1930
03/04/1931
31/10/1924
24/05/1929
22/04/1927
20/12/1929
29/05/1931
08/03/1929
11/02/1927
13/05/1927
16/01/1925
18/12/1925
20/12/1929
01/06/1923
28/12/1928
28/03/1924
24/10/1924
02/10/1925
11/01/1924
26/05/1922
GAZO
LUIS SANZ
ARISTO TLLEZ
SOLS VILA
POMAREDA
Cancin de juventud
El superhombre
Quin sabe?
Precio de mujer
Historia cnica
253
515
408
218
519
18/03/1927
08/04/1932
07/03/1930
16/07/1926
06/05/1932
DONATO, Magda
ESPINA, Concha
ESPINA, Concha
FERRAGUT, Juan
648
AUTOR
FERRAGUT, J.,SALAVERRA, J.
FRANCS, Jos
GARCA LVAREZ, Enrique
HERNNDEZ-CATA, Alfonso
N DE
COL
190
516
237
303
113
319
354
275
344
444
480
01/01/1926
15/04/1932
26/11/1926
02/03/1928
11/07/1924
22/06/1928
22/02/1929
19/08/1927
14/12/1928
14/11/1930
24/07/1931
OCHOA
AUGUSTO
IZQUIERDO DURN
RAFAEL RODRGUEZ
VARELA DE SEIJAS
CHARINES
RAMREZ
RIQUER
AMSTER
VZQUEZ CALLEJA
ALMADA
TAULER
ISLAM
El berilo azul
El fruto de su vientre
Lulichi y Fifuchi
El que a hierro mata es un bestia
Garagarza o el monstruo de Anita Esparza
La guerra del amor
La mujer, la espada y la verdad
El emigrante
Los marineros y sus amigas
Milache
Las siete palabras
Las caras del amor
El gaucho Antenor
Gaundolin o el maleficio del miedo
Las consignatarias
La roja
Sobre el abismo
El aderezo de esmeraldas
Mi amigo el verdugo
La gotera
Las remembranzas de Luci
El fabricante de recuerdos
El tercer Fausto
La nia dbil
La noria sagrada
El cristiano errante
Noche y amanecer
La puerta falsa
381
19
363
403
238
467
286
494
193
465
416
454
390
346
502
343
507
126
419
22
466
314
37
489
346
288
382
457
30/08/1929
22/09/1922
26/04/1929
31/01/1930
03/12/1926
24/04/1931
04/11/1927
06/11/1931
22/01/1926
10/04/1931
02/05/1930
24/01/1931
01/11/1929
28/12/1928
01/01/1932
07/12/1928
05/02/1932
10/10/1924
23/05/1930
13/10/1922
17/04/1931
18/05/1928
26/01/1923
25/09/1931
28/12/1928
18/11/1927
06/09/1929
13/02/1931
POMAREDA
ESTEBAN
VARELA DE SEIJAS
TONNET
MXIMO RAMOS
OCHOA
OCHOA
VAZQUEZ CALLEJA
OCHOA
PUIG
RICARDO MARN
MANSBERGER
BALDRICH
REDONDO
ANTONIO JUEZ
M. RAMOS
M. RAMOS
RAMREZ
Horas de Pars
K-O ("La novela del boxeo")
La lluvia de oro
Anacronismo sentimental
La bohemia londinense.
La sombra de otro amor
El ltimo amor de Mara De Magdal
La mujer honradaen casa y la pierna quebrada
Una hora mala la tiene cualquiera
La vuelta del marido prdigo
La celada
Doa Prudencia, mujer ligera
El pecado de la inteligencia
y en la hora de la muerte
Emplazamiento
El juego del amor y de la muerte
El destino
El nido en la tormenta
315
361
300
348
243
88
101
145
44
213
7
59
124
69
164
30
76
182
25/05/1928
12/04/1929
10/02/1928
11/01/1929
07/01/1927
18/01/1924
18/04/1924
20/02/1925
16/03/1923
11/06/1926
30/06/1922
29/06/1923
26/09/1924
07/09/1923
03/07/1925
08/12/1922
26/10/1923
06/11/1925
ILUSTRADOR
BALDRICH
MEL
RAMREZ
MXIMO RAMOS
DEMETRIO
MXIMO RAMOS
QUINTANILLA
BALDRICH
RAMREZ
TLLEZ
RAMREZ
MONTESINOS
RIQUER
OCHOA
SAMA
TAULER
GARRIDO
LPEZ AMOR
MANCHN
SOLER BELENGUER
OCHOA
BENET
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
ANTONIO CASERO
VZQUEZ CALLEJA
TITULO
Y bendita t eres
Fuego en la nieve
Conquista de torero
La viuda trgica
Devoradora
As somos
El chulito de las cuatro y media
Gente brava
El nico pecado
El beso imposible
La marquesa loca
FECHA
649
AUTOR
INSA, Alberto
INSA, Alberto
INSA, Sara
LEN, Ricardo
LUQUE, Fernando
MARCELINO, Domingo
MART ORBER, Rafael
MARTN LUIS, Guzmn
MARTNEZ DE LA RIVA, R
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
415
272
498
440
282
90
130
FECHA
HERREROS
MANCHN
R. MONTESINOS
JOS ZAMORA
RAMREZ
RIBAS
RIBAS
El regreso a Triana
0,60
La puerta que se cerraba sobre la eternidad
El drama del barrio chino
La confirmacin del amor
La caricia de los brillantes
La locura del "Rolls"
25/04/1930
22/07/1927
04/12/1931
17/10/1930
07/10/1927
01/02/1924
07/11/1924
PENAGOS
VARELA DE SEIJAS
RIBAS
RAMREZ
BALDRICH
ISLAM
MAY
VAZQUEZ CALLEJA
PENAGOS
RAMREZ
ISLAM
ESTEBAN
CATALUA
VARELA DE SEIJAS
MAY
MAY
ANTONIO CASERO
SOLS VILA
MEL
BENET
SOLS VILA
VARELA DE SEIJAS
PUYOL
VARELA DE SEIJAS
PIC
SOUTO
OCHOA
M. RAMOS
QUINTANILLA
PENAGOS
OCHOA
Girn
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
63
41
27
221
211
152
460
175
137
115
192
428
395
452
375
290
171
422
423
522
476
370
216
453
179
203
431
89
17
79
114
127
149
60
38
27/07/1923
23/02/1923
17/11/1922
06/08/1926
28/05/1926
10/04/1925
06/03/1931
18/09/1925
26/12/1924
25/07/1924
15/01/1926
25/07/1930
06/12/1929
09/01/1931
19/07/1929
02/12/1927
21/08/1925
13/06/1930
20/06/1930
27/05/1932
26/06/1931
14/06/1929
02/07/1926
16/01/1931
16/10/1925
02/04/1926
15/08/1930
25/01/1924
08/09/1922
16/11/1923
18/07/1924
17/10/1924
20/03/1925
06/07/1923
02/02/1923
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
QUINTANILLA
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
ROBLEDANO
OCHOA
ESTEBAN
POMAREDA
ALMADA
SOLS VILA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
ESTEBAN
CLIMENT
385
325
226
280
334
77
23
511
439
451
355
346
427
368
399
27/09/1929
03/08/1928
10/09/1926
23/09/1927
05/10/1928
02/11/1923
20/10/1922
11/03/1932
10/10/1930
02/01/1931
01/03/1929
28/12/1928
18/07/1930
31/05/1929
03/01/1930
650
AUTOR
MATA, Pedro
MIC, Carlos
MILLN ASTRAY, Pilar
MORA, Fernando
MORA, Fernando
NELKEN, Margarita
NOEL, Eugenio
ORTEGA MUNILLA, Jos
ORTEGA Y GASSET, Eduardo
ORTIZ DE PINEDO, J
OTEYZA, Lus de
PREZ DE AYALA, Ramn
PREZ DE LA OSSA, H
PREZ ZIGA, Juan
PRECIOSO, Artemio
ILUSTRADOR
TITULO
ESTEBAN
OCHOA
RIBAS
RIBAS, M
VARELA DE SEIJAS
MIGUEL NGEL
CASERO
ANTONIO CASERO
ESTEBAN
VZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
SNCHEZ FELIPE
PIC
PUIG
M. RAMOS
RIQUER
POMAREDA
VARELA DE SEIJAS
QUINTANILLA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
POMAREDA
VAZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
Guardia de honor
La moral de lo inmoral
Un da de emociones
El momento difcil
El camillero de la legin
Una chula de corazn
La miniatura de Mara Antonieta
La ramita de olivo
Las veladas de la Se Isidra
Un caballero espaol
La tristeza de sentirse gorda
La mocita del collar de cerezas
Tambin en el fango hay rosas
La escoria del amor
Soy del "Racing"!
La piel de Paca
El ferial de las locas
Cmo odian las feas
y ellas, morenos
La adltera, sin saberlo
El amor no admite leyes
La diablo
Judas en la Bombi
Socorro, la samaritana
Igual que besa la Bertini
Venus fue a galeras
Huelga de golfos
VZQUEZ CALLEJA
PUYOL
ALVEAR
GIL DE VICARIO
MARN
JOS ZAMORA
ESTEBAN
OSCAR
BALDRICH
OSCAR
HERREROS
LUIS SANZ
ONTAN
MXIMO RAMOS
BARTOLOZZI
SOLS VILA
RAMREZ
GARRIDO
XAUDAR
TOVAR
FUENTES
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
XAUDAR
BELLN
GARRIDO
ESTEBAN
ERNESTO
FUENTES
PENAGOS
RAMREZ
Dentro de la ley
Pequeas cosas
Mi ta
La aventura de Roma,
El picador y su mujercita
Giordano o el cuento de los cinco perros
La virgen muda
Casa de amor
La esposa engaada
El milagro
Hilo de perlas
El hombre que tuvo harn
La revolucin sentimental ("Patraa burlesca")
Pandorga
La triste Adriana
Roca viva
Verde y con pintas
Coliflor o la hija del mosquito
La flor de "la Rabadilla"
Casta no es pura
El solitario de Yuste o una mala accin
La nia del jefe
Carne congelada o la jugarreta de Frescucio
Juego de bolos
La tumba de tita Carmen
Polvareda conyugal
Tres peces 4-1
La Fiera Corrupia
Los Jirones
El lgamo de la tragedia
La verdadera mujer
N DE
COL
474
32
85
1
12
482
491
411
394
364
57
10
185
159
75
241
333
318
323
102
210
274
292
307
523
121
143
347
414
470
40
14
4
446
497
351
514
389
521
373
3
78
412
294
376
107
259
443
324
302
228
169
353
338
402
485
108
208
FECHA
12/06/1931
22/12/1922
28/12/1923
19/05/1922
04/08/1922
07/08/1931
09/10/1931
28/03/1930
29/11/1929
03/05/1929
15/06/1923
21/07/1922
27/11/1925
29/05/1925
19/10/1923
24/12/1926
28/09/1928
15/06/1928
20/07/1928
25/04/1924
21/05/1926
12/08/1927
16/12/1927
30/03/1928
03/06/1932
05/09/1924
06/02/1925
04/01/1929
18/04/1930
15/05/1931
16/02/1923
18/08/1922
09/06/1922
28/11/1930
27/11/1931
01/02/1929
01/04/1932
25/10/1929
20/05/1932
05/07/1929
02/06/1922
09/11/1923
04/04/1930
30/12/1927
26/07/1929
30/05/1924
29/04/1927
07/11/1930
27/07/1928
24/02/1928
24/09/1926
07/08/1925
15/02/1929
02/11/1928
24/01/1930
28/08/1931
07/06/1924
07/05/1926
651
AUTOR
ILUSTRADOR
PENAGOS
TITULO
N DE
COL
133
24
251
386
279
340
189
406
54
263
434
92
449
366
227
FECHA
MANCHN
ESTEBAN
QUINTANILLA
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
ARISTO TLLEZ
OCHOA
VAZQUEZ CALLEJA
ARISTO TLLEZ
DEMETRIO
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
VARELA DE SEIJAS
El juego de la vida
La doble pasin
El crimen del otro
Cuando el amor nace
Villa-Miel
El millonario poligamo
Ms fuerte que el amor?
Placeres y delitos a bordo
La virgen casada
Vivir dos veces
El crimen de un celoso
Isabel-Clara
La tragedia del gordo
La muerte de un seorito juerguista
Pasin y muerte
MEL
El destino implacable
AUGUSTO
Vida nueva
PIC
Lav su honra!
VARELA DE SEIJAS
El triunfo de Carmela
142
30/01/1925
VZQUEZ CALLEJA
LUIS SANZ
Memorias de un mdico
357
15/03/1929
VAZQUEZ CALLEJA
RAMREZ
Evas y manzanas
VAZQUEZ CALLEJA
Judas verdes
TORMO
Materia somos
PENAGOS
DEMETRIO
RAMREZ
Humo de opio
BOSCH
VZQUEZ CALLEJA
Seduccin
RAMREZ
Doa Milagros
MANCHN
QUINTANILLA
La paz familiar
LUIS SANZ
La Venus de bano
VARELA DE SEIJAS
El ladrn
RAMREZ
La noche de Venecia
PIC
Muchas se casan
AUGUSTO
PIC
PLA-BAL
La sirena cautiva
RAMREZ
RAMREZ
Clarita Reyes
RAMREZ
QUINTANILLA
Ella es as
QUINTANILLA
RPIDE, Pedro de
VARELA DE SEIJAS
El zodiaco y el amor
RETANA , Alvaro
ANTONIO JUEZ
Carnaval
A. RETANA
La vendedora de caricias
ANTONIO JUEZ
GUILLN
M. REDONDO
508
292
311
242
468
160
68
401
421
316
273
250
284
505
234
298
217
483
200
492
329
349
104
178
257
204
93
61
42
106
52
12/02/1932
16/12/1927
27/04/1928
31/12/1926
01/05/1931
05/06/1925
31/08/1923
17/01/1930
06/06/1930
01/06/1928
05/08/1927
25/02/1927
21/10/1927
22/01/1932
05/11/1926
27/01/1928
09/07/1926
14/08/1931
12/03/1926
23/10/1931
31/08/1928
18/01/1929
09/05/1924
09/10/1925
15/04/1927
09/04/1926
22/02/1924
13/07/1923
02/03/1923
23/05/1924
11/05/1923
PRECIOSO, Artemio
PUJOL, Juan
28/11/1924
27/10/1922
04/03/1927
04/10/1929
16/09/1927
16/11/1928
25/12/1925
21/02/1930
25/05/1923
27/05/1927
05/09/1930
15/02/1924
19/12/1930
17/05/1929
17/09/1926
490 02/10/1931
501 18/12/1931
170 14/08/1925
652
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
l mismo
A. RETANA
Mi novia y mi novio
JUEZ
La confesin de la duquesa
LVARO PONS
JUEZ
La mscara de bronce
RAFAEL RODRGUEZ
ANTONIO JUEZ
La virtud en el pecado
GUILLN
El tonto
ANTONIO JUEZ
La dama de Luxemburgo
A. JUEZ
El encanto fatal
R. MARN
los ambiguos
GUILLN
ROSO DE LUNA
POMAREDA
SALAVERRA, Jos M
MEZQUITA
SOUTO
BAGARIA
El planeta prodigioso
SAINZ DE MORALES
El revlver cargado
QUINTANILLA
El desdeoso
ESTEBAN
BARTOLOZZI
SALAZAR Y CHAPELA, E
GARRN
La burladora de Londres
SAMBLANCAT, ngel
RIQUER
Los Micos
VZQUEZ CALLEJA
Por un secreto
SEZ DE HERMUA
La Caramba
IZQUIERDO DURN
LAFUENTE
Renunciar es poseer
ESTEBAN
ANTONIO CASERO
De hombre a hombre
SANTULLANO, Lus
POMAREDA
Pinn
SASSONE, Felipe
PENAGOS
HERREROS
El fruto en sazn
PUYOL
DEMETRIO
Navegar
ESTEBAN
Prez y Prez!
VARELA DE SEIJAS
M. RAMOS
SERRANO ANGUITA, F
VAZQUEZ CALLEJA
TENREIRO, Ramn M
TORRES
Paripepia
TOMS, Mariano
RAMREZ
Petenera
RAMREZ
VAZQUEZ CALLEJA
Primavera
PIC
El intruso
RETANA, lvaro
SNCHEZ-GUERRA, Rafael
UNAMUNO, Miguel de
PENAGOS
VALERO MRQUEZ
PUYOL
A Jacinto le admira
HERREROS
IZQUIERDO DURN
Cuando ya no es tiempo
N DE
COL
FECHA
29
72
84
166
231
180
120
158
150
267
9
138
01/12/1922
28/09/1923
21/12/1923
17/07/1925
15/10/1926
23/10/1925
29/08/1924
22/05/1925
27/03/1925
24/06/1927
14/07/1922
02/01/1925
445
502
481
360
459
436
391
6
380
277
342
502
424
304
359
426
493
110
181
430
151
409
139
46
292
372
254
196
236
215
21/11/1930
01/01/1932
31/07/1931
05/04/1929
27/02/1931
19/09/1930
08/11/1929
23/06/1922
23/08/1929
02/09/1927
30/11/1928
01/01/1932
27/06/1930
09/03/1928
29/03/1929
11/07/1930
30/10/1931
20/06/1924
30/10/1925
08/08/1930
03/04/1925
14/03/1930
09/01/1925
30/03/1923
16/12/1927
28/06/1929
25/03/1927
12/02/1926
19/11/1926
25/06/1926
441
461
484
295
305
24/10/1930
13/03/1931
21/08/1931
06/01/1928
16/03/1928
653
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
VZQUEZ CALLEJA
Julita la extraordinaria
JULIO RIUDAVETS
BRADLEY
OCHOA
VAZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
La buscadora de inquietudes
PIC
RIUDAVETS
VALLE-INCLN Ramn
ZAMACOIS, Eduardo
N DE
COL
379
220
265
131
283
247
184
167
450
94
157
15
FECHA
16/08/1929
30/07/1926
10/06/1927
14/11/1924
14/10/1927
04/02/1927
20/11/1925
24/07/1925
26/12/1930
29/02/1924
15/05/1925
25/08/1922
IZQUIERDO DURN
PIC
El marido de Mercedes
IZQUIERDO DURN
Un crimen pasional
PUYOL
RAMREZ
JOS CABALLERO
AUGUSTO
Vsperas de la Gloriosa
Las reales antecmaras
418
335
16/05/1930
12/10/1928
RIQUER
PENAGOS
ALMADA
POMAREDA
RIQUER
OCHOA
MANCHN
M. RAMOS
PUIG
OCHOA
IZQUIERDO DURN
MOLIN
SOLS VILA
BRADLEY
RIQUER
RIQUEL
BALDRICH
M. RAMOS
REYES
M. QUINTANILLA
MEL
VAZQUEZ CALLEJA
MEL
VAZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
RAMREZ
OCHOA
SOLS VILA
QUINTANILLA
M. RAMOS
VARELA DE SEIJAS
CATALUA
OCHOA
VARELA DE SEIJAS
VAZQUEZ CALLEJA
OCHOA
M. RAMOS
SOUTO
La casa de Pepita
La gloria de Santa Irene((Sol de Milagro))
El tiro por la culata
Guiones del destino
El gallo de Santiagn
Los papeles de un loco
La hija del muerto
La tragedia de Cornelio
Los amantes de Cuenca
El santo que se conden
Malpica, el acusador
Le pasa a cualquiera!
La santa desconocida
El ngel del portal
Un pobre loco
La siesta
La voz que ha salido ahora!
Cuatro das en el infierno
Los locos de la calle
Una mujer espiritual
Lo horrible
La suerte
El amo del mundo
La tragedia del hombre que no saba donde ir
Don Paco, el temerario
El hotel vaco
La divina pirueta ("Captulos autobiogrficos")
Los eslabones
El diario de un marido infiel
Odios salvajes
Viaje pintoresco
Los odos del alma
El vaco absoluto
Obra de amor, obra de arte
Historia de un drama que no gust
El emigrante
El maleficio amarillo
Entre gente bien educada
31
135
301
510
270
100
285
82
125
244
154
186
212
197
330
317
163
51
65
26
266
287
276
240
232
223
50
209
332
64
162
450
81
144
95
118
109
469
15/12/1922
12/12/1924
17/02/1928
04/03/1932
15/07/1927
11/04/1924
28/10/1927
07/12/1923
03/10/1924
14/01/1927
24/04/1925
04/12/1925
04/06/1926
19/02/1926
07/09/1928
08/06/1928
26/06/1925
04/05/1923
10/08/1923
10/11/1922
17/06/1927
11/11/1927
26/08/1927
17/12/1926
22/10/1926
20/08/1926
27/04/1923
14/05/1926
21/09/1928
03/08/1923
19/06/1925
26/12/1930
30/11/1923
13/02/1925
07/03/1924
15/08/1924
13/06/1924
08/05/1931
392 15/11/1929
225 03/09/1926
654
987
Vid., Po Baroja, La casa del crimen, Ilus. F. Marco, La N. M., n 1, 18 marzo de 1926.
Vid., Ramn Gmez de La Serna, La hiperestsica, Ilus. Almada, La N. M., n 130, 6 septiembre de
1928. En este nmero se anuncia la salida del n 131, La Paz del hogar, de Pedro Mata, que debera
aparecer el 13 de septiembre de 1928, pero que ya no se publica
989
Vid., Alberto lvarez Snchez-Insa-M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, CSIC,
1997, pp. 26-27. Seala Snchez Insa, que el ao 1926 es clave dentro de la historia de la Dictadura de
Primo de Rivera. Desmanteladas las estructuras del antiguo rgimen, se considera que ha llegado el
momento de dotar al sistema de un aparato ideolgico y buscar apoyos entre los intelectuales. En esta
lnea se producira un intento por la lucha contra la pornografa, que sera la que llevara a la crcel a
algunos autores, como Retana, o a los procesos de Artemio Precioso, Dez de Tejada y Ramn Gmez de
la Serna. En cualquier caso el triunfo de las colecciones y revistas de carcter pornogrfico es una
realidad con independencia de intentos editoriales como el de La Novela Mundial.
988
655
invada los mercados y que era tnica general en los productos de gran difusin.
Probablemente la declaracin de intenciones haga referencia a la poltica editorial y a
los planteamientos mercatilistas de Artemio Precioso en La Novela de Hoy y en el resto
de sus publicaciones. En esas lneas del primer nmero leemos:
Nuestro ttulo dice nuestro programa. Esta publicacin, consagrada
a la novela corta, se propone desfilen por sus pginas los grandes
escritores de Espaa, de las Repblicas de habla espaola y de los pases
extranjeros y, junto a ellos las firmas de los jvenes en cuyos primeros
frutos apunta un noble propsito de Arte.
Nos acompaa en el intento de nuestra empresa el ms amplio
criterio literario, sin ms limitaciones que las impuestas por el buen gusto.
Por esta razn, nuestras pginas estarn siempre cerradas a la
pornografa; mas, dentro de una concepcin artstica, no habrn de
asustarnos los atrevimientos que vengan plasmados en formas serenas de
belleza, expresados sin torpes complacencias990.
La editora de La Novela de Hoy fue el grupo Rivadeneyra991 y, durante todo el
periodo de publicacin de los ciento treinta nmeros, el director fue Jos Garca
Mercadal,992 cuya personalidad de autor y escritor es una muestra del grado de cultura
del que parte esta coleccin. Garca Mercadal gozaba de la confianza plena de Lus
Montiel en cuanto a seleccin de obras y pago de regalas a los autores, que resultaban
bastante elevadas porque la poltica de exclusivas de Artemio Precioso haba encarecido
mucho el mercado.
990
656
993
Fueron cuatro los nmeros extraordinarios: Mximo Gorki Una mujer, (versin espaola de Pedro
Miranda) Ilus. Masberger, La N. M., n 9, 13 mayo de 1926. Juan Jos Domechina, El hbito, Ilus.
Masberger, La N. M., n 9 (2), 13 mayo de 1926. Leopoldo Alas (Clarn), Avecilla, Ilus. Varela de Seijas,
La N. M. n 13 (1), 10 junio de 1926. Luis Santullano, Carrocera Labrador, Ilus. Varela de Seijas, La N.
M., n 13 (2), 10 junio de 1926. Ramn del Valle Incln, Ecos de Asmodeo, Ilus. Pozo J., La N. M., n 41,
23 diciembre de 1926. E. Zamacois, Vicente Blasco Ibez, sin ilustrar, La N .M., n Extra, 19 febrero de
1928.
994
Vid., Maximo Gorki, Una mujer, Ilus. Masberger, La N. M., n 9 (1), 13 mayo de 1926. Juan Jos
Domechina, El hbito, Ilus. Masberger, La N. M., n 9 (2) 13 de mayo de 1926.
995
Vid., Sara Insa, La dura verdad, Ilus. Ruiz, La N. M., n 126, 9 agosto de 1928.
657
superior enmarca el ttulo de la obra en las hojas impares y el nombre del autor en las
pares, en tanto que en el pie se coloca la numeracin.
Destaca en La Novela Mundial la convocatoria de concursos o ms bien de
sorteos, cuyas condiciones vendrn explicadas en las pginas finales de la revista. Los
productos sorteados no tienen nada que ver con la actividad literaria de la coleccin y
se pueden obtener haciendo uso de los cupones que se insertan en los ejemplares
semanales. Como hemos podido constatar las diferentes editoriales de novela corta,
recurren a cualquier tipo de argucias para implicar al lector, casi siempre concursos
literarios. En este caso, el sorteo es la forma bastante ms consumista de hacer la
promocin comercial996.
A modo de ejemplo, vid., Eugenio DOrs, Magin o La Previsin y la Novedad, Ilus. Marco, La N. M.,
n 15, 24 junio de 1926. Aparece en la ltima hoja el segundo concurso promocin, indicando los
distintos premios que se sortean con el envo de los cupones que se regalan en cada uno de los nmeros
de Al reverso de la misma hoja aparece un recuadro con casillas para pegar los cupones correspondientes.
Los productos que se obsequian en el segundo concurso son:
1 UN MAGNIFICO AUTOMVIL
2 UN SOBERBIO MANTN DE MANILA.
3 OTRO MANTN DE MANILA.
Los dos de la tan acreditada casa GIMNEZ, Calatrava 9, Madrid.
4 UNA BICICLETA MARCA THOMANN.
5 OTRA BICILETA MARCA THOMANN.
Representada en Espaa por la casa DOMINGO LVAREZ LEN, Plaza de Isabel II 7,
Madrid.
Es de suponer que las propias casa publicitadas fueras las patrocinadoras del sorteo con lo que
todo eran beneficios para la editorial
658
que las pginas interiores. Las contraportadas en azul y rojo insertan publicidad de
marcas comerciales, como Perfumera Floralia o productos de la propia editorial. En
uno y otro caso pueden aparecer con o sin imgenes. Las pginas interiores de portada
y contraportada, en la mayora de los nmeros aparecen en blanco, pero en algunos de
ellos incluyen tambin ilustraciones y dibujos publicitarios997.
Publicidad contraportada
Vid., a modo de ejemplo: Jos Llampayas, El oso del seor Gimnson, Ilus, Mel, La N. M., n 56, 7
abril de 1927. Incluye en la pgina interior de la portada una ilustracin en blanco y negro a media plana
de una Pianola, indicando facilidades de pago. En la pgina interior de la contraportada, con ilustraciones
se anuncia dos novelas de Alberto Insa: EL negro que tena el alma blanca y La mujer del torero.
659
Portada
Lo que esta de Dios
Ilus. Gago y Palacios
Portada
Magin o la Previsin
Ilus. Marco
Portada
El oso del Sr. Gimnson
Ilus. Ruiz
998
Vid., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios La N..M., n 92, 15 julio de 1927.
Vid., Sara Insa, La dura verdad, Ilus. Ruiz, La N. M., n 126, 9 septiembre de 1928.
1000
Vid., Jos Llampayas, El oso del Seor Gimson, Ilus. Ruiz, La N. M., n 56, 7 abril de 1927.
1001
Vid., Eugenio DOrs, Magin o la Previsin y la Novedad, Ilus Marco, La N. M., n 15, 24 junio 1926.
1002
Vid., Jos Toral, Los tres dones del diablo, Ilus. Caavate, La N. M. n 20, 29 julio de 1926.
1003
Vid., Francisco Camba, Crimen de mujer, Ilus. Rivero Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre de 1927.
1004
Vid., Gutirrez Gamero, Lo que dicen dos casadas, Ilus. Varela de Seijas, La N. M., n 90, 1
diciembre de 1927
999
660
Portada
Crimen de mujer
Ilus. Rivero Gil
1005
1006
Portada
La mujer que defendi su felicidad
Ilus.Rodio
Portada
La perfecta casada
Ilus. Barbero
Vid., Sara Insa, La mujer que defendi su felicidad, Ilus.Rodio, La N. M., n 64, 12 mayo de 1927.
Vid., Andrenio, La perfecta casada, Ilus. Barbero, La N. M., n 7, 29 abril de 1926.
661
1007
Cfr., A. Snchez Alvrez Insa / M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, cit. p. 41.
Los autores que ms colaboraron fueron Alberto Insa y Cristbal de Castro con nueve obras cada
uno, mientras que muchos escritores slo lo hicieron en una o dos ocasiones, como Eugenio DOrs o
Wenceslao Fernndez Flrez.
1009
Cfr., Luis Snchez Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit. pp. 120-127. Los primeros
colaboradores literarios de La Novela Mundial fueron dos destacados miembros de la promocin de la
Regencia, Po Baroja y Valle Incln, y dos figuras menores del mismo grupo, Manuel Bueno y Jos Mara
Salaverra; de la generacin de 1886, un escritor prximo por su obra al espritu noventayochista, Ciges
Aparicio, y, en aos sucesivos, se incorporan, Belda, Mata, Francs y un largo etctera porque los
escritores de esta generacin son los ms asiduos colaboradores de todas las colecciones de novela corta.
1008
662
TITULO
Jos
N COL
93
De la ms joven promocin literaria completan la lista de la ms joven promocin literaria Juan Jos
Domenchina y Toms Borrs.
1010
Alberto Snchez lvarez Insa /M del Carmen Santamara Barcel, La novela Mundial, cit., pp.
29-30. Snchez- Insa, matiza esta opinin y justifica la ausencia de firmas de estos autores en una serie
de circunstancias que no solamente se debieron al carcter moralizante de la coleccin.
663
ILUSTRADOR
ALMADA
BALDRICH
BARBERO
CANAVATE
CASENAVE
COBREROS URANGA, V.
ESCRIBA
FUENTE, ngel de la
GAGO Y PALACIOS
GIL-LOSILLA
HERREROS
HERREROS
IZQUIERDO DURN
JUAN JOS
KRIZ, RODOLFO
LOSILLA
LOSILLA
MARCO
MARCO, F
MASBERGER
MASBERGER
TITULO
Francho Mur
La hiperestsica
El extranjero misterioso
La duquesa espa
Un timbre que no suena
La dulce mentira
Libertad y Claudio: cromo de motn sobre fondo barcelons.
Cuesta abajo
Los hombres de hierro
Jardn Cerrado
La perfecta casada
Noche de Alfama
Treinta das sin comer
El "Misericordia"
Estampas isabelinas: La rosa de oro
El Prncipe de Trapisonda
Dice una mujer
En el lendel de la vida
Mi amigo el viajero
Los tres dones del diablo
Prosperidad y ruina de un nuevo rico
Los hijos de la carroa
Las tinieblas floridas
El jardn de Lope
La edificante aventura de Garin
Reguero de luz
Eres t?
Lo que est de Dios
La casa de las cuatro esquinas
Por la puerta grande
La cadena del mal
Corona de pasin
El momento difcil
El nio perdido
El ltimo amor de Don Juan
As aman las africanas
El Dominio del mundo
Magin o la Previsin y la Novedad
La inglesa y el trapense
La casa del crimen
El viaje sin fin
La mosca dorada
El vicio y virtud en el Atlntico
El violn de Emma
Una mujer (Versin espaola de Pedro Miranda)
La hija del capitn
Todo acab bien
El terno del difunto
El hbito
N COL
128
130
30
116
125
5
42
63
91
4
7
8
105
73
58
53
52
23
75
20
110
18
48
88
87
50
19
92
39
122
106
123
112
57
16
119
76
15
6
1
3
22
83
79
9.1
72
97
10
9.2
664
ILUSTRADOR
MAXIMO
MAY
MEL
MEZQUITA
OCHOA
PENAGOS
POZO IGLESIAS
POZO, J.
PUJOL, RAMN
RAMOS, Mximo
RAMOS , Mximo
RAMOS Mximo
RIVERO
TITULO
Cara a cara
El suceso vulgar
Dama pobreza (Un milagro de San Francisco)
La jaula de oro
El Capitn Mala Sombra
La dama desconocida
La amante vieja y el poeta
Ins de Magdala
Martn el de la Paula en Alcal de los panaderos
La seorita y el obrero o un flirt en la verbena de Antonio
El marido no quiere
El oso del seor Gimson
Cigarrillos del duque
Shakespeare II
Cmo delinquen los viejos
El ultraje
La honra del pueblo
En el alegre Madrid de 1905
"Paso" de Pajares
Una historia de amor
El oro que reluce
S No...Que s yo!, o La ltima aventura de Sstenes de
Villamarciel
Un muchacho loco
El hombre del sombrero gris
El galn supersticioso o un matrimonio imposible
La comediante china
Ecos de Asmodeo
Madame Centurin
Una despedida de soltero
Adn y Eva en el dancing
Piedra rodada
Una leccin de amores
Aventuras de Lzaro de Ocaa
Se rifa un marido
Una representacin de Fausto
La Dama de Ortubi
El hijo del Rey
Amor de sacrificio
Germana y su fox
Mar loba
Los vndalos del amor
Justicia
Crotalus horridus
Joaquinito
La excesiva bondad
La familia Gomar
La torre sin puerta
Ligazn (Auto para siluetas)
N COL
51
47
29
65
104
115
121
102
34
33
98
56
78
12
45
28
2
27
100
49
70
17
124
64
66
11
41
120
25
32
74
60
68
71
81
80
69
77
108
99
96
95
111
101
103
127
113
24
665
ILUSTRADOR
RIVERO GIL
ROBERTO
RODIO
ROSADO RIVAS
RUIZ
RYOL, RAMN
Sin ilustracin
SOLANS
SOUTO
TONO
VARELA DE SEIJAS
VZQUEZ CALLEJA
VIERA LANDA
VIERA LANDA
TITULO
Clavellina
Crimen de mujer
Astucias de mujer
Los linajes
Alma y cuerpo
La garra invisible
Misionera de Teotihuacan
El precio de la dicha
Una huella en la nieve
La cofia
La ofrenda al hijo
Mademoiselle Simona en Madrid
La mujer que defendi su felicidad
Compradores de pieles: De puerto Mont a Punta Are
La dura verdad
El estigma de un beso
Amor de anunciacin
Vicente Blasco Ibez
El hijo del millonario
La casa de los solteros
El horroroso crimen de Pearanda del Campo
La mujer que haba perdido a Dios
Miopita
Ana Mara
Dnde he visto yo esta cara?
El patriarca
Eva en el hotel
Lo que dicen dos casados
Carrocera, Labrador
La balada del viento
Avecilla
El guila herida
La cadena rota
Los ojos fros
Se ignora cul de los dos
N COL
43
89
118
54
94
62
21
44
86
26
37
40
61
117
126
38
129
EXTRA
46
55
31
84
67
59
107
114
85
90
13.2
82
13.1
36
14
109
35
666
las contraportadas,
1011
Cfr., Un siglo de ilustracin en espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Fundacin
Focus, septiembre de 1992, p. 100.
1012
Vid., Valentn de Pedro, El hijo del rey, Ilus. Mximo Ramos, La N. M, n 69, 7 julio de 1927.
1013
Vid., Joaqun Belda, Una representacin de Fausto, Ilus. M. Ramos, La N. M., n 81, 29 septiembre
de 1927.
667
668
1015
669
BELDA, Joaqun
BORRS, Toms
BUENO, Manuel
BURGOS, Carmen de (Colombine)
CAMBA, Francisco
CASTRO, Cristbal de
ILUSTRADOR
GAGO Y PALACIOS
VARELA DE SEIJAS
ESCRIBA
MASBERGER
RAMOS, MAXIMO
TONO
MARCO, F
RAMOS, MAXIMO
BARBERO
PUJOL, RAMN
BARBERO
MASBERGER
MEZQUITA
BALDRICH
BARBERO
ROBERTO
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
RIVERO GIL
VARELA DE SEIJAS
IZQUIERDO DURN
GIL-LOSILLA
RAMOS, MAXIMO
RAMOS, MAXIMO
RYOL, RAMN
MARCO, F
BARBERO
MASBERGER
TITULO
Reguero de luz
Avecilla
Las tinieblas floridas
El Capitn Mala Sombra
La Dama de Ortubi
El horroroso crimen de Pearanda del Campo
La casa del crimen
Una representacin de Fausto
Treinta das sin comer
Madame Centurin
Noche de Alfama
La dama desconocida
Una historia de amor
La dulce mentira
El "Misericordia"
Misionera de Teotihuacan
Mar loba
La garra invisible
Piedra rodada
Crimen de mujer
El patriarca
Corona de pasin
La casa de las cuatro esquinas
Aventuras de Lzaro de Ocaa
Amor de sacrificio
Amor de anunciacin
La inglesa y el trapense
Los hombres de hierro
La jaula de oro
N COL FECHA
50
13.1
48
104
80
31
1
81
105
120
8
115
49
5
73
21
99
62
74
89
114
123
39
68
77
129
6
91
65
670
24/02/1927
10/06/1926
10/02/1927
08/03/1928
22/09/1927
14/10/1926
18/03/1926
29/09/1927
15/03/1928
28/06/1928
06/05/1926
24/05/1928
17/02/1927
15/04/1926
04/08/1927
05/08/1926
03/02/1928
19/05/1927
11/08/1927
24/11/1927
17/05/1928
19/07/1928
09/12/1926
30/06/1927
01/09/1927
30/08/1928
22/04/1926
08/12/1927
09/06/1927
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N COL FECHA
43
116
2
110
53
71
18
119
54
60
9.2
15
127
25
100
11
7
46
130
9.1
76
90
12
3
33
13/01/1927
31/05/1928
25/03/1926
19/04/1928
17/03/1927
21/07/1927
15/07/1926
21/06/1928
24/03/1927
05/05/1927
13/05/1926
24/06/1926
16/08/1928
02/09/1926
09/02/1928
27/05/1926
29/04/1926
27/01/1927
06/09/1928
13/05/1926
25/08/1927
01/12/1927
03/06/1926
01/04/1926
28/10/1926
MASBERGER
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
MEZQUITA
MASBERGER
PENAGOS
SOUTO
MASBERGER
Clavellina
La duquesa espa
La honra del pueblo
Prosperidad y ruina de un nuevo rico
El Prncipe de Trapisonda
Se rifa un marido
Los hijos de la carroa
As aman las africanas
Los linajes
Una leccin de amores
El hbito
Magin o la Previsin y la Novedad
La familia Gomar
Una despedida de soltero
"Paso" de Pajares
La comediante china
La perfecta casada
El hijo del millonario
La hiperestsica
Una mujer (Versin espaola de P. Miranda)
El Dominio del mundo
Lo que dicen dos casados
Shakespeare II
El viaje sin fin
La seorita y el obrero o un "flirt" en la verbena de
San Antonio
El vicio y virtud en el Atlntico
Germana y su fox
Mademoiselle Simone en Madrid
En el alegre Madrid de 1905
Todo acab bien
El galn supersticioso o un matrimonio imposible
La casa de los solteros
La amante vieja y el poeta
83
108
40
27
97
66
55
121
13/10/1927
05/04/1928
16/12/1926
16/09/1926
19/01/1928
16/06/1927
31/03/1927
05/07/1928
INSA, Sara
RODIO
RUIZ
61
126
12/05/1927
09/08/1928
LARRUBIERA, Alejandro
VARELA DE SEIJAS
AGUSTN
MEL
MASBERGER
MEZQUITA
59
128
56
79
17
28/04/1927
23/08/1928
07/04/1927
15/09/1927
15/07/1926
75
64
19
51
125
35
101
107
85
18/08/1927
02/06/1927
22/07/1926
03/03/1927
02/08/1928
11/11/1926
16/02/1928
29/03/1928
27/10/1927
26
28
96
86
44
32
09/09/1926
23/09/1926
12/01/1928
03/11/1927
13/01/1927
21/10/1926
COLOMA, Jess R.
DICENTA, Joaqun
DOMENCHINA, Juan Jos
D'ORS, Eugenio
FERNNDEZ FLREZ, Wenceslao
FRANCES, Jos
GARCA MERCADAL, Jos
GARCA SAZCHIZ, Federico
GMEZ DE BAQUERO, E. (Andrenio)
GMEZ DE LA SERNA, Ramn
GORKI, Mximo
GRAU, Jacinto
GUTIRREZ GAMERO, Emilio
HERNNDEZ CATA, Alfonso
INSA , Alberto
RIVERO GIL
BALDRICH
MEL
CASENAVE
BARBERO
RAMOS, MAXIMO
COBREROS URANGA, V.
LOSILLA
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
MASBERGER
MARCO
RAMOS, MXIMO
RAMOS, MAX
MEZQUITA
POZO IGLESIAS
BARBERO
SOLANS
ALMADA
MASBERGER
LOSILLA
VARELA DE SEIJAS
MEL
MARCO, F
MAY
BARBERO
PENAGOS
GAGO Y PALACIOS
MASBERGER
BALDRICH
VIERA LANDA
RAMOS, MXIMO
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
Ana Mara
Francho Mur
El oso del seor Gimson
El violn de Emma
S No...Que s yo!, o La ltima aventura de
Sstenes De Villamarciel
Mi amigo el viajero
El hombre del sombrero gris
Eres t?
Cara a cara
Un timbre que no suena
Se ignora cul de los dos
Joaquinito
Dnde he visto yo esta cara?
Eva en el hotel
ROBERTO
MEL
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
La cofia
El ultraje
Los vndalos del amor
Una huella en la nieve
El precio de la dicha
Adn y Eva en el dancing
671
AUTOR
MAS, Jos
MATA, Pedro
ILUSTRADOR
TITULO
Por la puerta grande
El guila herida
La ofrenda al hijo
Cuesta abajo
Cigarrillos del duque
Lo que est de Dios
La excesiva bondad
El momento difcil
122
36
37
63
78
92
103
112
12/07/1928
18/11/1926
25/11/1926
26/05/1927
08/09/1927
15/12/1927
02/03/1928
03/05/1928
VZQUEZ CALLEJA
KRIZ, RODOLFO
MAXIMO
ROSADO RIVAS
FUENTE, NGEL DE LA
RAMOS, MXIMO
AGUSTN
MASBERGER
RUIZ
OCHOA
RAMOS, MAXIMO
HERREROS
VARELA DE SEIJAS
RAMOS, MXIMO
BARBERO
14
16
34
117
87
111
93
22
38
124
69
106
84
95
42
17/06/1926
01/07/1926
04/11/1926
07/06/1928
19/11/1927
26/04/1928
22/12/1927
12/08/1926
02/12/1926
26/07/1928
07/07/1927
22/03/1928
20/10/1927
05/01/1928
23
30
94
113
70
47
19/08/1926
07/10/1926
29/12/1927
10/05/1928
14/07/1927
03/02/1927
4
88
57
13.2
29
82
20
52
41
58
72
24
10
08/04/1926
17/11/1927
14/04/1927
10/06/1926
30/09/1926
06/10/1927
29/07/1926
10/03/1927
23/12/1926
21/04/1927
28/07/1927
26/08/1926
13/05/1926
118
98
109
EXTRA
14/06/1928
26/01/1928
12/04/1928
19/02/1928
102
45
67
23/02/1928
20/01/1927
23/06/1927
PREZ, Dionisio
RAMREZ NGEL, Emiliano
REPIDE, Pedro de
BARBERO
BALDRICH
ROBERTO
RAMOS, MXIMO
MEZQUITA
MASBERGER
La cadena rota
El ltimo amor de Don Juan
Martn el de la Paula en Alcal de los panaderos
Compradores de pieles: De puerto Mont a Punta Are
La edificante aventura de Garin
Crotalus horridus
Jos
La mosca dorada
El estigma de un beso
Un muchacho loco
El hijo del Rey
La cadena del mal
La mujer que haba perdido a Dios
Justicia
Libertad y Claudio: cromo de motn sobre fondo
barcelons
En el lendel de la vida
El extranjero misterioso
Alma y cuerpo
La torre sin puerta
El oro que reluce
El suceso vulgar
BARBERO
FUENTE, NGEL DE LA
JUAN JOS
VARELA DE SEIJAS
MASBERGER
VARELA DE SEIJAS
CANAVATE
BARBERO
POZO, J.
BARBERO
MASBERGER
RIVERO
MASBERGER
Jardn Cerrado
El jardn de Lope
El nio perdido
Carrocera, Labrador
Dama pobreza (Un milagro de San Francisco)
La balada del viento
Los tres dones del diablo
Dice una mujer
Ecos de Asmodeo
Estampas isabelinas: La rosa de oro
La hija del capitn
Ligazn (Auto para siluetas)
El terno del difunto
ZAMACOIS, Eduardo
RIVERO GIL
MEL
VIERA LANDA
Sin ilustracin
Astucias de mujer
El marido no quiere
Los ojos fros
Vicente Blasco Ibez
ZOZAYA, Antonio
MASBERGER
MEL
VARELA DE SEIJAS
Ins de Magdala
Cmo delinquen los viejos
Miopita
OTEYZA, Lus de
PALACIO VALDS, Armando
PARELLADA, Pablo (Melitn Gonzlez)
PEDRO, Valentn de
SANTULLANO, Lus
TENREIRO, Ramn M
TORAL, Jos
VAL, Lus de
VALLE-INCLN, Ramn Mara del
N COL FECHA
HERREROS
VZQUEZ CALLEJA
ROBERTO
BARBERO
MEL
GAGO Y PALACIOS
RAMOS, MXIMO
IZQUIERDO DURN
672
673
medianas y pequeas. En el lmite estaran algunas de las ilustraciones que alcanzan una
medida de 11 x 8cm. Vida y Resurreccin1025 presenta siete dibujos en 11 x 8cm., que
siguen la azarosa experiencia de una moza del norte, Mara Rosa. Acosada por su amo,
se ve obligada a dedicarse a la prostitucin cuando descubre que est embarazada. La
ltima de esas ilustraciones recoge con trazos rpidos el estado de gravidez de la
montaesa y su condicin, al situarla de alterne entre hombres y ataviada con prendas
sofisticadas, en contraste con las ilustraciones anteriores que la representaban vestida
como una campesina. La perfecta casada1026 contiene varios dibujos del mismo tamao,
tres de ellos especialmente expresivos: la escena del baile, la del abrazo y la de la boda
de los protagonistas. Esta circunstancia se repite en las cinco imgenes
de
El
1023
A modo de ejemplo de obras que carecen de ilustraciones citaremos: Aquilino Ribero, El hombre que
mat al diablo, La N S., n 167, 20 septiembre 1924. Alberto Ghiraldo, La infancia del apstol
Salvadorito, La N. S., n 175, 15 noviembre de 1924. Federico Garca Sanchs, Ms secretos de Venecia,
La N. S., n 187, 7 febrero de 1925. C. de Burgos, La melena de la discordia, La N. S., n 193, 21 marzo
de 1925. A. de Hoyos y Vinent, La mentira de la redencin, La N. S., n 200, 9 mayo de 1925.
1024
En el anlisis de las colecciones de revistas literarias, hemos utilizados los siguientes criterios:
Ilustracin de tamao grande, la superior a 10 x10 o a 12 x 7centmetros. Ilustracin de tamao mediano
la superior a 5 x 5 centmetros. Ilustracin de tamao pequeo la inferior a 5 x 5 centmetros.
1025
Vid., Luis Arasquistain, Vida y Resurreccin, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 8, 7 julio de
1922.
1026
Vid., Andrenio, La perfecta casada, Ilus. Barbero, La N .M., n 7, 29 abril de 1926. Los tres dibujos
aludidos, en las pp. 29, 46 y 59.
674
La N. de H.
Vida y Resurreccin
Ilus. Mximo Ramos
La N. M.
La perfecta casada
Ilus. Barbero
1027
Vid., Juan Valera, El Hechicero, Ilus. Bujados, La N. S., n 219, 18 julio de 1925.
Vid., Salvador Segu, Escuela de Rebelda, Ilus. M. Ramos, La N. de H., n 173, 30 marzo de 1923.
1029
Vid., A. de Retama, El escapulario, Ilus. J Zamora, La N. S. n 40, 15 abril de 1922. Se localizan en
esta novela al menos cuatro ilustraciones de tamao pequeo referidas a seres humanos, en concreto a
seoritas, pp. 8, 33, 44 y 60.
1030
Vid., B. Morales San Martn, El ltimo amor de D. Juan, Ilus R. Kriz, La N. M, n 16, 1 julio 1926.
1028
675
ejemplo, bajo la figura de los dos boxeadores en el ring leemos: Es una barbaridad que
1031
Vid., F. Camba, Crimen de mujer, Ilus Rivera Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre 1927, pp. 19 y 41.
Vid., Eugenio dOrs, El sueo es vida, Ilus. Ochoa, La N. S., n 52, 8 julio de 1922.
1033
Vid., J Belda, Mis memorias de una noche, Ilus. Karikato, La N de H, n 28, 24 noviembre de 1922.
Se trata de una obra con 21 ilustraciones, de las cuales las 13 de menor tamao se colocan como un
friso de entrada a los captulos.
1032
676
los hombres se destrocen las mandbulas; o bajo la imagen del final de una lidia: Al
toro cuarto, muy bravo le ovacionaron durante el arrastre1034. Este ltimo dato nos
conduce a otra cuestin interesante: el acompaar los dibujos con un breve comentario,
no parece ser una tendencia de una revista concreta, sino preferencia de los ilustradores,
pues Demetrio, por ejemplo, suele utilizarlas, al igual que Penagos o Mximo Ramos.
Entre las obras que presentan esta tcnica, cabe citar, Prlogo y eplogo1035, Detrs de la
Cruz1036, El anhelo1037, La que se muri de pena1038, o Escuela de Rebelda1039. Los
comentarios muy breves, ocupan una o dos lneas y se extraen de la
narracin
contribuyendo a situar al lector ante los hechos relatados por el autor, adems de
colaborar en una verdadera escenificacin del dialogo de los personajes.
La N. S.
Prlogo y Eplogo
Ilus. Penagos
677
editoriales, que normalmente pedan trazados con dibujos lineales porque eran ms
econmicos. No nos resulta fcil en las ilustraciones establecer un deslinde entre las
diferentes posibilidades tcnicas utilizadas pues la habilidad de los ilustradores hace que
en un mismo ejemplar se puedan mezclar diferentes procesos. Se trataba adems de
unos procedimientos de uso comn a toda la prensa grfica nacional, en particular
cuando nos referimos a un tipo de ediciones que pretendan obtener beneficios sin usar
la tecnologa ms avanzada. Por ello, que nos parece aplicable el criterio de anlisis
expuesto por M Gracia Ruiz Llamas para el estudio de las ilustraciones grficas de este
periodo en la regin de Murcia, al considerar que el dibujo a lpiz tiene una
extraordinaria posibilidad de expresin; con l pueden ejecutarse los garabatos ms
elementales, pero tambin las reproducciones realistas ms refinadas. Al disponer el
lpiz de la misma gama de tonos que una fotografa en blanco y negro, los artistas
utilizan preferentemente con lpiz duro, ya que se puede conseguir hasta los
sombreados ms intensos mediante la repeticin continuada del esgrafiado. Los dibujos
de este tipo consisten en innumerables lneas diminutas, que en su conjunto provocan la
impresin de un proceso sin brusquedades. La pluma y la tinta se vienen usando para
dibujar desde la antigedad clsica. La tinta china, tinta de dibujo negra, segn las
diferentes marcas, varan en densidad, pero todas se pueden diluir con agua,
preferiblemente destilada, para lograr efectos o para contrarrestar la evaporacin. Est
considerada como la nica tinta resistente a la luz. Este material y esta tcnica era
quizs la ms empleada en estos dibujos de ilustracin y aunque en el mercado se
presentaban en barra lquida, era sta ltima la ms gastada, bien con pluma o con
pincel, segn el tipo de dibujo que se quisiese realizar, haciendo ms evidentes las
fluctuaciones de grosor.
678
1040
Cfr., M Garca Ruiz Llamas, Ilustracin grfica en peridicos y revistas de Murcia (1920-1950),
Murcia, Universidad de Murcia-Real Academia Alfonso X el Sabio-Comunidad Autnoma de la Regin
de Murcia, 1992, p. 180.
1041
Cfr., A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn, La N. M., n 93, 22 diciembre 1927, p. 29.
679
trata de una imagen de una sencillez impactante, no hay sombras ni luces, todo es
lineal, pero al mismo tiempo muy grfico. El lector percibe con nitidez la escena que es
un correlato del texto ubicado en la pgina contigua.
Sac del bolsillo del chaleco una cajita de metal llena de tabletas
blancas, y prendiendo una con la punta de los dedos, se la mostr a
Josefina, que la examin atentamente1042.
Jos
Ilus. Pedro Mata
1042
Cfr., P. Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios, La N. M., n 92, 22 noviembre 1927, p.37
Cfr., J. Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N .de H., n 233, 29 octubre 1926.
1044
Cfr., J. Belda, Las ojeras, Ilus. Mihura, La N. de H. , n 206, 23 abril 1926.
1043
680
La N. de H.
Las ojeras
Ilus. Mihua
En cuanto a las ilustraciones finales, hemos de partir del hecho de que en muchos
nmeros de estas colecciones se obvia la presencia de imgenes que sirvan de cierre a la
narracin. La revista en la que con ms frecuencia se ilustran los desenlaces es en La
novela de Hoy. En esta publicacin se combinan las ilustraciones de finales felices en
ttulos como Isabel Clara
1045
imgenes de un final trgico o violento, siendo claro el predominio de estas ltimas. As,
La caza de la mariposa1047 acaba con la figura de D. Romn atropellado por un coche.
La celada1048, con la horrenda visin de las mujeres asesinadas por Roger Badoit. La
eslabones1049, con la muerte en medio de la calle D. Filiberto. Las horas de Paris1050,
con el suicidio de Vicente cuyo cuerpo yace con un revlver en la mano, y La que se
muri de pena1051 ilustra el fallecimiento con la protagonista metida en un fretro.
1045
Cfr., Artemio Precioso, Isabel-Clara, Ilus. Demetrio, La N. de H., n 92, 15 febrero 1924.
Cfr., J. Belda, Los nios de Paris, Ilus. Esteban, La N. de H., n 306, 23 marzo 1928.
1047
Cfr., W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, n 2, 26 mayo de 1922.
1048
Cfr., A. de Hoyos y Vinent, La celada, Ilus R. Marn, La N. de H., n 7 , 30 junio 1922.
1049
Cfr., E. Zamacois, La eslabones, Ilus. Sols vila, La N. de H., n 209, 14 mayo de 1926.
1050
Cfr., Hoyos y Vinent, Las horas de Pars, Ilus. Pomareda, La N. de H., n 315, 25 mayo de 1928.
1051
Cfr., Valero Martn, La que se muri de pena, Ilus. Izq. Durn, La N. de H, n 94, 29 febrero de 1924.
1046
681
682
1053
Cfr., J .Belda, Los nios de Pars, Ilus. Esteban, n 306, 23 marzo de 1928, p. 12-14.
Cfr., J. Prez Ziga, La viuda de Perrn, Ilus. Robledano, La N .S., n 21, 12 noviembre 1921, p. 10.
1055
Cfr, Manuel Linares Rivas, El hombre que lo saba todo, Ilus. Federico Rivas, La N. de H., n 19, 29
octubre 1921, p. 19.
1056
Cfr., J. Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N. de H. , n 233, 29 octubre 1926.
1054
683
tonitronante1057, aparece dibujado por Penagos en una grfica ilustracin, ataviado con
su sotana y ocupado en dar de comer a una piara de cerdos. En la misma obra, El
ombligo del mundo, tambin se dibuja a plana completa, la imagen del labriego
tradicional, con sombrero de paja, azada en mano, rodeado de los frutos de la huerta. En
otras novelas cortas, son los jvenes campesinos los que atraen la atencin del dibujante
desde los sanos y saludables protagonistas que meriendan en El romntico de aldea1058,
recostados en medio del campo, a Mara Rosa, la campesina limpia y trabajadora que
cuida a Francisca y a sus hijos en Vida y Resurreccin1059.
Son muchos los tipos sociales con sus consiguientes valores ticos que se
plantean en estas revistas literarias, siempre acordes al gusto mayoritario de la poca y
por ello tendentes a reflejar aquellos aspectos que pudiesen resultar de mayor atractivo
para el pblico lector. Hemos decidido centrar nuestra atencin en cinco de estos perfiles
humanos a fin de rastrear, a travs de la simbiosis texto e imagen, los rasgos semnticos
dominantes en cada uno de ellos. Los cinco prototipos escogidos son: El jugador, El
cazadotes, El don Juan, El chulo y La chica de alterne.
El jugador tiene una de sus representaciones en D. Romn, caballero ya entrado
en aos que se juega su dinero en La caza de la mariposa, y que aparece con rasgos
icnicos propios. Vestido con traje de etiqueta y pajarita situado ante la mesa del
croupier y con una montn de fichas delante en el momento de situar ante ellas el
elefante de marfil que le dar la suerte. Constituye un evidente caso de ilustracin fiel al
texto: el elefante de marfil aunque pequeo aparece retratado por Penagos entre la fichas
de juego.
1057
Cfr., R. Prez de Ayala, El ombligo del mundo, Ilus. Penagos, La N. S., n 42, 29 abril 1922, pp. 15 y
21.
1058
1059
Cfr., G. Daz Plaja, El romntico de aldea, Ilus. Valverde, La N .S., n 46, 27 mayo 1922, p. 53.
Vid., L. Araquistain, Vida y resurreccin, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 8, 7 julio 1922, p. 27
684
La N. de H.
La caza de la mariposa
Ilus. Penagos
-Pues juegue usted -respondi el otro, hundiendo las manos en los bolsillos y
mirando indiferentemente a la mesa, con todo el aire de una persona que
nunca ha tenido prisa.
-Bien! -rezong D. Romn-. Vamos a verlo ahora. Descolg la cadena de su
reloj un elefantito de marfil, lo coloc entre las monedas y aventur algunas
puestas. Perdi. Repiti jugada. Volvi a perder. Las quinientas pesetas de
Ricardo desaparecieron presurosamente recogidas por la raqueta del croupier.
Don Romn guard nerviosamente su amuleto y se apart de la mesa1060.
El eje lxico semntico dominante que configura el tipo de El jugador lo
denominaremos Supersticin y vicio y se establece a travs del aporte significativo de
los trminos y expresiones del texto y de las imgenes de las ilustraciones.
Lexemas y expresiones del texto que configuran su eje son: puestas, jugadas,
monedas,elefante de marfil y amuleto, que
comportan semas de
+ juego, +
supersticin y + riesgo
Imgenes de la ilustracin que lo sugieren son:
a) En el entorno.
Esencialmente los objetos: las fichas de juego, el elefante de marfil, la raqueta del
croupier. Todos aportan el sema + juego
1060
Cfr., Wenceslao Fernndez Lpez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 2, 26 mayo
de 1922, pp. 16-17.
685
b) En el vestuario.
Traje de etiqueta, pajarita, gemelos, camisa de cuello de frac, que comportan el sema +
elegancia.
c) En los gestos.
La seriedad del jugador y el acto de adelantar las fichas, comportan el sema + riesgo.
El cazadotes tiene un ejemplo tpico en Mximo Junquera, el joven que
pretende conseguir el dinero de Blanca Quintana en El mejor de las tres. La ilustracin
que recoge la escena entre la pareja es un anticipo de las intenciones poco honestas del
pretendiente, que llegan al lector fruto de la simbiosis imagen y texto.
La N. de H.
El mejor de los tres
Ilus. Penagos
Cfr., A. Insa, El mejor de los tres, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63, 27 julio de 1923, pp. 30-31.
686
La N. M.
Lo que est de Dios.
Ilus. Gago y Palacios
687
1062
Cfr., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios, La N. M. n 2, 15 de diciembre 1927.
688
La N .S.
La chica de Arganzuela
Ilus. A. Casero
Cfr., Antonio Casero, La chica de la Arganzuela, Ilus. Antonio Casero, hijo, La N. S., n 23, 26
noviembre 1921, p. 34.
689
b) En el vestuario.
La boina torcida, el pauelo al cuello, la chaqueta con flor en el ojal, tienen como
sema dominante + aspecto castizo
c) En los gestos.
El pitillo en la boca, la mano en el bolsillo, el cuerpo recto, comparten el sema +
arrogancia.
Como ltimo tipo social de importancia en estas colecciones de novelas breves, y
relacionado con el intento de lograr una temtica atractiva para el gran pblico,
citaremos el de las mujeres de lo que se ha dado en llamar vida fcil. Se trata de un
amplio grupo de seoritas susceptible de una doble clasificacin icnico-semntica: el de
la prostituta y el de la chica de alterne. Son mujeres que, comparten un mismo medio
de vida, pero lo ejercen en diferentes condiciones.
La prostituta en el sentido del trmino, responde al esquema de la mujer que viva de
su relacin con los hombres:
Su vida no era ese cmulo de sensaciones orgisticas y de placeres
frenticos que imaginan para las cortesanas unos cuantos espritus
literarios que slo han visto el mundo por le orificio de una cerradura: su
existencia era vulgar, ordenada dentro del desorden, montona como el
trabajo filosfico e un pensador. Coma poco, dorma bastante, andaba
mucho, unos doce kilmetros diarios desde la calle de Lepic a la de
Dancourt, recorriendo varias veces al da ese trayecto, su campo favorito
de operaciones1064.
En algunos casos arrastran una vida esperpntica y decrpita, descrita en la
visin de Sacramento, la protagonista de La que muri de pena1065, y dibujada por el
ilustrador de la obra:
1064
Vid., J. Belda, Monmartre en camisa, Ilus, Belln, n 289, 25 noviembre 1927, p. 13.
Cfr., Alberto Valero Martn, La que se muri de pena, Ilus. Izq. Durn, La N de H., n 94, 29 febrero
de 1924, p.13.
1065
690
La N.de H.
La que muri de pena
Ilus. Izquierdo Durn
La N. de H.
Portada
Montmatre en camisa
Ilus. Belln
Cfr., J. Belda, Montmartre en camisa, Ilus. Belln, La N. de H., n 289, 25 noviembre 1927, p. 28.
691
692
La N. de H.
Mis memorias de una noche
Ilus. Karikato
La N. S.
23 encarnado impar y pasa
Ilus.
1070
Vid., J. Belda Mis memorias de una noche, Ilus. Karikato, La N de H., n 28, 24 noviembre 122, p.
27. Referencia a Laura
1071
Vid., J.Belda, Montmartre en camisa, cit., p. 13. Referencia a la seorita Jane.
1072
Vid., J. Belda, Titina, segunda tiple, Ilus. Sirio, La N de H. , n 83, 14 diciembre de 1923, p. 23.
1073
Cfr., J. Belda, Monmartre en camisa, cit., p. 37. Referencia a la Teresona.
693
86,05%
6,05%
Seres
humanos
Humanos y
animales
1,34%
Animales
4,22%
Objetos
1,08%
P. Urbano
1,34%
P. Natural
694
La N. de H.
N
FECHA
7
29-4-1926
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
TTULO
ILUS.
N I
S. H.
SH-AN
La perfecta casada
Barbero
Mujeres solas
J. Zamora
12
12
F. Ribas
12
A. Casero
10
Miopita
R. Marn
13
13
El escapulario
J. Zamora
Penagos
10
El romntico de aldea
Valverde
11
10
El talismn de Napolen
R. Marn
20
El pobre fenmeno
J. Zamrora
11
11
El sueo es vida
Ochoa
11
R. Marn
21
15
M. Bujados
11
10
El anhelo
Manchn
La otra raza
Penagos
10
10
Villa Lontana
Sin ilustrar
El pjaro verde
M. Bujados
El judas de la casa
E. Duras
El hechicero
M. Bujados
La caza de la mariposa
Penagos
10
10
El vagabundo inapetente
El primer abrazo
Bartolozzi
La celada
R. Marn
12
10
Vida y resurreccin
M. Ramos
12
12
Memorias de un buzo
Reyes
12
Escuela de rebelda
M. Ramos
12
10
Penagos
OBJ
PU
PN
1
1
1
1
2
11
1
4
1
1
1
1
1
4
2
695
27-7-1922
La N. M.
71
21-9-1923
83
14-12-1923
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-1927
90
1-12-1927
92
15-12-1927
93
22-12-1927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
Totales %
El centro de Mesa
Demetrio
11
11
Sirio
11
11
Isabel-Clara
Demetrio
13
12
Iz. Durn
Devoradora
Demetrio
11
10
Navegar
Demetrio
11
10
Las ojeras
Mihura
15
15
Monsieur Cornelle
Mihura
15
15
Caabate
16
14
Esteban
10
10
La traviata en Marsella
Ramrez
10
Se prohbe la entrada
Tauler
Montmartre en camisa
Belln
17
16
La cadena rota
Vzquez
Calleja
Marco
10
Rodolfo
Kriz
Mezquita
Cobreros
Uranga
Gago y
Palacios0
Caabate
Mel
Rodio
M. Ramos
Una representacin de
Fausto
El jardn de Lope
M. Ramos
A. de la
Fuente
Rivero Gil
Varela de
Seijas
Gago y
Palacios
Agustn
11
11
10
10
Rosado
Rivas
Ruiz
595
512
86.05%
Magn o la Previsin y la
Novedad
El ltimo amor de D. Juan
Si. No. Qu s yo! La
ltima aventura de S.
Villamarciel
Los hijos de la carroa
Eres t?
Crimen de mujer
Lo que dicen dos casadas
Lo que est de Dios
Jos
Los compradores de pieles
La dura verdad
2
1
1
1
36
6.05%
8
1,.34%
25
4,22%
6
1,08
696
8
1,34
1074
697
La representatividad
La representatividad, el dibujo de las imgenes sin otra intencin aparente que
iluminar el texto, ocupa cuantitativamente el segundo lugar de los ejes semnticos
despus del eje de la cotidianeidad. Dentro del apartado de la representatividad se
establecen tres grupos: la representacin, el retrato y la reflexin. Las deficientes
posibilidades tcnicas que utilizaron las editoriales de estas tres revistas literarias, tienen
como consecuencia que el dibujo referido al retrato y a la reflexin no sea demasiado
abundante. Solamente hemos localizado diecisis ilustraciones que se pueden considerar
retratos y seis que recogen a los personajes en un momento de reflexin. El grueso,
ciento cuarenta y cinco ilustraciones, se corresponde con las imgenes que intentan dar
forma, rostro y figura a los protagonistas de las descripciones textuales, pero desde un
plano muy amplio, sin entrar en detalles. Prcticamente todas las novelas cortas
contienen alguna imagen referida a este eje semntico. Citaremos a modo de ejemplo
varias obras en que este campo significativo adquiere especial relevancia. El pobre
fenmeno1075 relata las peripecias de Pedro Campaa, quien tras su xito en los ruedos,
se refugia en una existencia de lujo asitico, recogida en siete ilustraciones elaboradas en
consonancia con esa vida: mujeres ataviadas con suntuosos vestidos, el propio Pedro
vestido de torero e incluso la imagen de Campaa envuelto en la gabardina avellana de
exageradsimo entallado agobiada de pieles de renard
bleau1076. En Mujeres
solas1077, Jos Zamora enfoca a los personajes en planos muy lejanos intentando
establecer una mera representacin de los mismos, aunque, lgicamente no quedan
exentos de ciertas matizaciones significativas del status social o econmico, indicativas
1075
Vid., A. de Hoyos y Vinnet, El pobre fenmeno, Ilus. Jos Zamora, La N. S., n 50, 24 junio 1922.
Cfr., A. de Hoyos y Vinnet, El pobre fenmeno, cit. p. 5.
1077
Vid., Cristbal de Castro, Mujeres solas, Ilus. J. Zamora, La N. S., n 14, 8 septiembre 1921, pp. 21,
23, 49, 59 y 62.
1076
698
de lujo, boato y elegancia. En este caso prcticamente todas las representaciones tienen
que ver con damas vestidas dentro de las normas del buen gusto y la moda de la poca, al
igual que en El escapulario1078, donde el dibujo de la anciana ta Clara sentada en su
silln leyendo el devocionario, contiene los rasgos del alto nivel social que detentan las
protagonistas. Contrariamente en El vagabundo inapetente1079 las imgenes del
protagonista al que el propio narrador denomina el atorrante, vocablo de claras
influencias rioplatenses, presenta ante lector lo que se podra esperar: gesto cansado,
larga barba y aspecto desaliado y sucio. La relacin de ejemplos sera muy larga, baste
con lo sealado para mostrar que la representatividad, se establece de acuerdo a los
criterios y normas que las convenciones socioculturales consideran vlidas para cada uno
de los ambientes planteados en los textos. Son pocas las ilustraciones dedicadas al
retrato, quizs uno de los mejores sea el que aparece en Eres t. Se trata de un primer
plano en negro, que contiene una caracterizacin recogida del propio texto.
Natalia tena el rostro oval, las cejas finas, la nariz de un trazo puro y
los ojos realmente ms grandes que la boca. Estos ojos tan grandes
aparecan orlados por dos cercos lvidos de inefable belleza1080.
La N. M.
Eres t
Ilus. Gago y Palacios
1078
Vid., lvaro de Retana, El escapulario, Ilus. J. Zamora, La N. S., n 40, 16 abril 1922, p. 12.
Vid., Jos M Salaverra, El vagabundo inapetente, Ilus. Bartolozzi, La N. de H., n 6, 23 junio 1922,
pp. 13, 25 y 29.
1080
Cfr., Rafael Lpez de Haro, Eres t, Ilus. Gago y Palacios, La N. M., n 19, 22 julio 1926, p. 28.
1079
699
La cotidianeidad
Cuantitativamente el eje de la cotidianeidad con doscientas dos ilustraciones, es
el ms numeroso y dentro de l, las escenas habituales, y cotidianas suman ciento
sesenta y siete ilustraciones con lo cual son las ms importantes de todos los grupos
o ejes significativos. Ello sucede porque los personajes, conversan, pasean o leen,
con independencia de la lnea argumental de los relatos, de su ambientacin o de su
escenario. Adems, los protagonistas tambin trabajan en los oficios propios de la
poca e incluso de tiempos pretritos, caso de obras de tema histrico. Miopita1081 se
gana la vida en el taller de costura, los labriegos se ocupan de las tareas agrcolas, en
El romntico de aldea1082 y los marineros logran sustento en el mar en novelas como
Jos1083. Algunas veces los oficios tienen un tratamiento humorstico, caso de las
cinco ilustraciones de Las Memorias de un buzo1084.
Las sensaciones positivas y negativas
Lo positivo y lo negativo, dos ejes antonmicos que estn presentes en la
naturaleza humana, mantienen sus seas iconogrficas, prcticamente en todas las
obras de estas colecciones literarias, con independencia de la figura de su ilustrador.
Dadas las posibilidades tcnicas, que obligan al dibujante a la transmisin de
sensaciones con un mnimo de trazos y medios, estos dos ejes se han de poner
forzosamente en relacin con una serie de gestos ritualizados y asumidos por la
colectividad. La impresin de amor, alegra o entretenimiento contienen significados
1081
Cfr., Antonio Zozaya, Miopita, Ilus R. Marn, La N. S., n 81, 28 enero 1922, pp. 5 y 18.
Cfr., Guillermo Daz Caneja, El romntico de aldea, Ilus Valverde, La N. S., n46, 27 mayo de 1922.
p.13.
1083
Cfr., A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn La N. M., n 93, 22 diciembre de 1927, p.13.
1084
Cfr., J. Belda, Las memorias de un buzo, Ilus. Reyes, La N de H., n 45, 23 marzo 1923, pp. 21, 26,
31, 40 y 41.
1082
700
que siempre estn en relacin con lo que consideramos positivo, en tanto que la pena,
la muerte, la enfermedad o la violencia se asocian de inmediato a las sensaciones de
carcter negativo, pero en el logro de esa impresin juega un papel determinante la
simbologa del gesto, un aspecto significativo como elemento coadyuvante a la
transmisin de un mensaje no verbal.
Para Gombrich, fue el desarrollo del arte cristiano, el que propici el de los
mtodos conceptuales y una normalizacin de los gestos simblicos. Los gestos
ritualizados de oracin, saludo, rezo enseanza o triunfo se cuentan entre los
primeros que se representan en el arte. Esos gestos representacionales son acciones
que se explican por s mismas, que crean un contexto claro y son ajenas al paso del
tiempo, de forma ms concreta seala:
Los gestos de oracin, instruccin, enseanza o duelo ayudan rpidamente a
crear el contexto y a hacer legible la escena. El emperador que hace un
sacrificio, el general que arenga el ejercito, el maestro que instruye a sus
alumnos, el derrotado que somete al vencedor, todas esas escenas son tipos de
yuxtaposicin que llevan por s mismos a una representacin que es tan
inequvoca para quienes conocen las convenciones del lenguaje de los gestos
como lo son las escenas del combate para quienes las conocen1085.
En el arte cristiano predicadores y maestros precedieron a los modernos
publicistas en el conocimiento de las formas que puede afectar a la imagen visual, en
este sentido el lenguaje de los gestos puede compararse con el lenguaje de las
palabras. Todo movimiento gestual puede transmitir emocin carcter, puede ser
relajado o tenso, en definitiva puede jugar con las emociones y captar la atencin del
lector. Estas activaciones no dependen de visiones confinadas a imgenes definidas
pues las configuraciones de lneas y colores pueden influir en nuestras emociones.
1085
701
Las posibilidades de hacer una lectura correcta de la imagen se rige por tres
variables, el cdigo, el texto y el contexto. Se podra pensar que el texto por s solo
condicione a que las otras dos sean redundantes e innecesarias, pero nuestras
convenciones culturales son demasiado flexibles para que as sea. Hay casos en que
el contexto por s solo puede hacer que el mensaje visual no sea ambiguo incluso sin
usar palabras. Sin embargo no debemos de olvidar que en contexto tiene que estar
apoyado en expectativas previas basadas en la tradicin. Cuando se rompen esos
vnculos la comunicacin falla, por ello la interpretacin por parte del autor de la
imagen ha de ser correspondida por la interpretacin del observador. El elemento
representacional del arte refleja la vida al utilizar gestos que adquieren significado en
las relaciones humanas, lo que llevara a una difcil cuestin como es la relacin
entre los gestos representados en el arte y en la pintura y los que se realizan en la
vida real.
Gombrich seala que, en lo que respeta al gesto, el esquema utilizado por los
artistas est en general preformado en el ritual y que en esto como en otras cosas, el
arte y el ritual utilizando este trmino en su sentido ms restringido no pueden
separarse fcilmente. Son muchos los gestos ritualizados en el arte: la oracin, el
mandato, el signo de victoria, el gesto de rendicin, etc. Se trata de gestos
estereotipados que el arte ha asumido y la imagen ha aprendido a reflejar. En este
sentido nuestro anlisis de las sensaciones positivas y negativas est totalmente
condicionado a la influencia y al uso el gesto. El baile es un gesto que indica alegra
y sensacin positiva, lo mismo que lo es el amor. Vemos bailar a Mara Dora en
Crimen de mujer con el gesto al uso. Pies acompasados, brazos extendidos, figuras
que reflejan un movimiento descrito en el texto:
702
La N .M,
Crimen de mujer
Ilus. Gago y Palacios
La N .M.
La cadena rota
Ilus. Vzquez Calleja
1086
1087
Cfr., F. Camba, Crimen de mujer, Ilus. Rivera Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre 1927, pp. 40-41.
Cfr., J. M Matheu, La cadena rota, Ilus. Vzquez Calleja, La N. M., n 14, 17 junio 1926, pp. 24-25.
703
1088
Vid., Salvador Segu, Escuela de Rebelda, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 46, 20 marzo 1923,
p. 43.
1089
Cfr., Valentn de Pedro, El hijo del rey, Ilus. Mximo Ramos, La N. M., n 69, 7 julio 1927, pp. 5657.
704
contrincante, mientras las dems se esfuerzan en arrojar al agua a esa joven a la que
llaman la advenediza. En otras ocasiones, las ilustraciones tienen un tono mucho ms
dramtico, en consonancia con el tema. Eres t1091, parte del gesto doloroso y
desesperado de Gonzalo ante el cadver de Juan Len. Las indicaciones gestuales son
explcitas y sealan al personaje dibujado en primer plano como causante de la muerte
del hombre que yace tendido en la parte posterior: la mano en el rostro el revolver el
alto, las piernas abiertas el rostro bajo. Toda la imagen es una muestra de la desazn
que agobia a quien acaba de apretar el gatillo.
La N. de H.
La hija del Jefe
Ilus.Vzquez Calleja
La N. M.
Eres t
Ilus. Gago y Palacios
La religiosidad
Siguiendo la tnica de todas las revistas literarias en estas tres colecciones, el
ndice de imgenes que llevan una indicacin referida al aspecto religioso es muy
pequeo, prcticamente quedan reducidas a un 0,91 %, entre las elegidas para
1090
Vid., J. Prez de Zuiga, La hija del jefe, Ilus. Vzquez Calleja, La N. de H., n 324, 27 julio 1923, p.
47.
1091
Vid., Rafael Lpez de Haro, Eres t, Ilus Gago y Palacios, La N. M. ,n 19, 22 julio 1926, p. 10.
705
muestreo. Ello est en consonancia con el aspecto temtico general de las mismas.
Las ilustraciones que implican una semntica del hecho religioso quedan reducidas a
la representacin de algunos sacerdotes y monjes, vestidos con sotanas negras o con
el hbito correspondiente, a la reproduccin del templo o al momento de prcticas
religiosas, la dama en el confesionario en Lo que dicen dos casadas1092 o una joven
orando ante un crucifijo en El jardn de Lope1093.
Otras sensaciones
Peligro, Respeto, Enfado, Sospecha, Suspense, son algunos de los
significados que transmiten un 5,47% de las ilustraciones analizadas. No es un
porcentaje demasiado importante cuantitativamente, pero s es indicativo de la
variedad de contenidos que las imgenes y los dibujos pretenden hacer llegar al
lector. De entre todos estos ejes semnticos analizados hasta el momento, ocupa un
lugar importante, un eje semntico que no es comn a todas las colecciones y que
aparece de una forma ms asidua en La Novela de Hoy, la coleccin que por su
temtica se acerca a la novela ertica. Las ilustraciones localizadas tiene un fuerte
contenido sensual que no llega a lo que se puede considerar pornogrfico, pero s
contiene todos los elementos para incluirlas en este apartado: desnudos femeninos,
escenas de alusin al sexo e incluso en algn caso referencia a una relacin de tipo
lsbico, todo ello acompaado de las correspondientes texto que acalran de forma
explcita de la situacin retratada. A modo de ejemplo, comprobamos las referencias
a las relaciones lsbicas y su ilustracin en Monsieur Corneille.
1092
Vid., E. Gutirrez Gamero, Lo que dicen do casadas, Ilus. varela de Seijas, La N.M., n 90, 1
diciembre de 1927, p. 23.
1093
Vid., Diego de San Jos, El jardn de Lope, Ilus. ngel de la Fuente, La N.M., n 88, 17 noviembre de
1927, p.45.
706
La N. de H.
Monsieur Corneille
Ilus. Mihura
Religiosas
Positivas 1%
Otras
6%
Representatividad
30%
13%
Negativas
13%
Cotidianeidad
37%
1094
Cfr., Joaqun Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N. de H., n 233, 29 octubre 1926, p. 57.
707
La N. de H.
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
27-7-1922
71
21-9-1923
83
14-12-1923
TTULO
Mujeres solas
S. H.
S.H. A
12
REPRESENTATIVIDAD
COTIDIANEIDAD
Representa.
Habitual
Cotidiano
Retrato
Reflexin
La chica de Arganzuela
Miopita
13
El escapulario
10
El romntico de aldea
10
El talismn de Napolen
El pobre fenmeno
11
El sueo es vida
Trabajo
7
2
1
El anhelo
La otra raza
10
El pjaro verde
El judas de la casa
El hechicero
La caza de la mariposa
10
El vagabundo inapetente
El primer abrazo
La celada
12
Vida y resurreccin
12
Memorias de un buzo
12
Escuela de rebelda
10
El centro de Mesa
11
11
2
1
2
1
Villa Lontana
1
3
1
4
4
8
2
1
4
1
1
708
La N. M.
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
7
29-4-1926
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-927
90
1-12-1927
92
15-12-927
93
22-12-927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
Totales %
Isabel-Clara
12
Devoradora
10
Navegar
10
Las ojeras
15
Monsieur Cornelle
15
14
10
La Traviata en Marsella
10
Se prohbe la entrada
Montmartre en camisa
16
La perfecta casada
La cadena rota
Magn o la Previsin y la 10
Novedad
El ltimo amor de D. Juan
8
Eres t?
3
2
2
3
1
2
de 9
Crimen de mujer
11
10
Jos
La dura verdad
Una representacin
Fausto
El jardn de Lope
548
6
4
5
2
145
16
167
35
26,45
2,91
1,09
30,47
6,38
709
AO
N
POSITIVAS
NEGATIVAS
Amor Alegra
Entre.
Pena
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
27-7-1922
71
21-9-1923
83
14-12-1923
Muerte
Enfermedad
Religin
Otras
1
1
2
1
RELIGIOSAS
Violencia
2
1
1
2
Respeto 1
Tormenta 1
2
1
1
Miedo 2
2
Homenaje 1
3
Descubrimiento 1
2
3
Respeto 1
Peligro 1
1
3
3
4
1
1
3
Sospecha 1
Enfado 1
1
Miedo 1
1
2
710
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
7
29-4-1926
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-1927
90
1-12-1927
92
15-12-1927
93
22-12-1927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
39
34
19
47
30
Totales %
7,11
6,20
0,91
3,46
8,57
0,91
5,47
1
1
1
Desnudos 4
Sensualidad 2
Suspense 1
Sensualidad 1
Sorpresa 1
Suspense 1
1
1
1
1
Sensualidad 1
Escndalo 1
Boda 1
1
2
Fantstica 1
1
1
1
Fantstica 1
Miedo 1
2
1
2 Suspense
1
2
2
Peligro1
TOTALES
Representacin
Cotidianeidad
167
30, 47 %
202
36,81 %
Positivas
73
13,32 %
Negativas
71
12,95 %
Religin
5
0,91 %
Otras
30
5,47 %
711
Conclusiones
CONCLUSIONES
712
Conclusiones
CONCLUSIONES
Al inicio de este trabajo, nos plantebamos poner de manifiesto el valor de la
ilustracin como fenmeno capaz de mantener identidades de lenguaje y de crear
formas semnticas propias, y centrbamos el propsito de nuestra labor investigadora
en las ilustraciones realizadas para las colecciones de novela corta que se publicaron
durante el primer tercio el siglo XX. Antes de llegar al anlisis de la ilustracin de estas
colecciones, hemos recorrido un largo camino en el que ha sido preciso tener en cuenta
una serie de consideraciones sobre aspectos claves para nuestra investigacin, que han
constituido parte importante del corpus de esta tesis.
Cualquier lenguaje supone la existencia de un medio de expresin cuyo carcter
dinmico implica el desarrollo de un sistema de signos, imgenes y sonidos, que tienen
como objeto la organizacin del sistema para expresar emociones, ideas o sentimientos
Las leyes que rigen la constitucin del lenguaje icnico estn condicionadas por un
conjunto de rasgos procedentes de diversas disciplinas de orden lingstico y
pragmtico, tales como la Gramtica, la Morfologa, la Semntica y la Retrica, aunque
ser la Semitica la que posibilite la articulacin de los elementos sgnicos en su
funcin comunicativa.
Si nos acogemos a los principios bsicos de la semitica, observamos que un
texto tiene sentido a partir de una estructura comunicativa interna. Su labor principal es
la de descifrar esa estructura, es decir, estudiar los signos que configuran un texto. La
funcin semitica de la imagen configura la conjuncin de la expresin de la imagen
(significante) y el contenido de la imagen (significado). A su vez, la percepcin visual
aporta un tercer nivel de comprensin.
713
Conclusiones
714
Conclusiones
715
Conclusiones
716
Conclusiones
escritos. Recurdese los escritores bohemios y de segunda fila que pululaban por estas
colecciones, lo que, en cierta medida, impide una calidad aceptable en la mayora de las
colecciones.
c) Acceso a la lectura de amplios sectores de pblico, que encontraron en ella una
frmula popular de ocio.
d) Desarrollo de una literatura basada en una nueva moral sexual.
e) Conjuncin textual-icnica. La literatura y el dibujo sufren un proceso de conjuncin,
dando lugar a la aparicin de gran cantidad de ilustradores, dibujantes y caricaturistas.
Este ltimo aspecto nos resulta de especial inters, dado que asistimos a un
verdadero desarrollo del dibujo ilustrado. Aunque algunas colecciones salieron a la
venta sin apenas ilustraciones, la mayora de las revistas, tienen en su interior dibujos
alusivos al texto, o al menos, portadas llamativas. Ello favorece a una plyade de
dibujantes y caricaturistas que se dan a conocer en ellas y tienen despus la oportunidad
de trabajar en publicaciones de todo tipo y en el otro gran campo editorial del momento
que son las revistas humorsticas.
3.
A lo largo de nuestra exposicin hemos podido demostrar la importancia que la
relaciones entre la literatura, la pintura y la ilustracin pueden tener para el anlisis del
tema que constituye el objeto de nuestro estudio. Con independencia de las discusiones
sobre la primaca de la pintura o de la poesa, mantenidas por tratadistas de todas las
pocas, hemos de considerar que la aparente inmediatez con que se interpretan los
signos icnicos en los enunciados pictricos referenciales, ocultan una serie de
codificaciones, susceptibles ser decodificadas automticamente, pero que pueden ir
modificndose y de hecho se van modificando con la evolucin de los estilos y los
717
Conclusiones
718
Conclusiones
719
Conclusiones
720
Conclusiones
ilustrativos, que nos han parecido ms significativos: muerte, vida cotidiana, ocio diversin, costumbrismo, retrato y caricatura.
De todos los motivos citados, probablemente sea el de la muerte el que admita
mayor nmero de metforas figurativas al recoger la idea del fin de la vida en todas sus
facetas y procesos, tantos reales como asumidos por las creencias populares y
religiosas, de ah que las imgenes sean muy variadas : el alma del difunto saliendo del
cuerpo, el ngel llevndose al nio, los cementerios, los fretros, la capilla ardiente y un
largo etctera de lugares, iconos y smbolos que como la calavera, el luto o la figura de
los dolientes se repiten a lo largo de las colecciones .
A la hora de ilustrar las escenas de la vida diaria son muchos los modelos y
antecedentes en los que los dibujantes podan basarse. Es obvio que este tipo de
produccin iba destinada al pblico de la clase media, que deba ser el protagonista de
las escenas dibujadas, por ello, adems de encontrar cuadros al ms puro estilo de las
pinturas de gnero, en los que el tema central es la boda, el convite, la fiesta o el juego,
existen otras muchas que dibujan la realidad cotidiana, interesante para los lectores
porque es reflejo de su propia realidad vital. El abanico es enorme, las ilustraciones de
las novelas cortas recogen la labor de miles de seres que pueblan sus pginas, dibujados
mientras hablan, pasean, conversan, comen, o duermen, sin que podamos establecer
entre todas estas acciones ms nexo de unin que el simple hecho de que forman parte
de la vida diaria.
La diversin, el ocio y el baile constituyen otras de las constantes en las
ilustraciones En los bailes populares y verbenas callejeras en donde las parejas se
contonean, en las soires elegantes en donde sofisticadas seoras lucen trajes lujosos
y en esas otras fiestas chic, a las que van las jovencitas de los ejemplares de La
721
Conclusiones
Novela Semanal, La Novela de Hoy o La Novela Mundial, el ocio, necesidad bsica del
ser humano, est presente. Las formas de divertimento, son variadas en funcin de las
caractersticas de los protagonistas, de la posicin econmica, y la formacin
intelectual. Son frecuentes las visitas a los teatros y a los cabarets en un determinado
contexto social, y a las tabernas y cafs baratos en otro. Tambin acudimos a
espectculos de carcter popular como los toros y en algn caso aislado a las carreras
de caballos.
Las imgenes de costumbres se localizan en todas las colecciones, estn
fuertemente influidas por la tradicin del periodo romntico y por las colecciones de
grabados que acaban por crear un pintoresquismo patente, sobre todo en aquellas
ilustraciones que se desenvuelven en torno a la vida rural o en los pequeos pueblos de
la geografa espaola. Entre todas ellas, ocupan un lugar preeminente las ilustraciones
que tienen como personajes centrales a los propios de la regin andaluza, configurados
en imgenes plagadas de tpicos, que llegan a adquirir carcter de iconos de acuerdo a
unos parmetros determinados y a tipos preestablecidos. La guitarra, las castauelas, el
baile, las corridas de toros, el torero y el pblico enfervorizado, las mujeres con trajes
de faralaes o envueltas en mantones de Manila y tocadas con flores, los abanicos, las
macetas en los balcones y un largo etctera de signos se extrapolan a enorme cantidad
de obras de todas las colecciones, pero estn particularmente presentes en los
ejemplares de El Cuento Semanal y de Los Contemporneos.
Hemos comprobado
722
Conclusiones
723
Conclusiones
considerarse casi siempre incluidas en motivos relacionados con la vida cotidiana, pues
las parejas pasean, hablan, comen, y tambin con la diversin, bailan, se ren, acuden a
espectculos. Solamente en colecciones como La novela Semanal o La Novela de Hoy
se localizan ilustraciones que indican una relacin amatoria o sensual explcita y ello se
debe al carcter y la orientacin ideolgica de estas revistas.
6.
Del estudio de las revistas literarias de novela corta, hemos deducido la enorme
importancia que las cuestiones del precio, formato y presentacin tenan para las
editoriales, sin embargo, imperativos econmicos, cambios de direccin o intentos de
agradar al pblico, provocaron que en estos aspectos algunas colecciones a lo largo de
su vida, sufrieran variaciones ms o menos drsticas.
Las consideradas siete grandes colecciones se publicaron entre 1907 y 1932: El
Cuento Semanal (1907-1912); Los Contemporneos (1909-1926); La Novela Semanal
(1921-1925); La Novela de Hoy (1922-1932) y La Novela Mundial (1926-1928). Las
circunstancias de la aparicin y desaparicin de las revistas tienen la misma explicacin
que su fulgurante xito: surgen y terminan a demanda del pblico lector. La
competencia que se va estableciendo ente las sucesivas colecciones, lleva aparejado el
trasvase de unas a otras de los autores de mayor aceptacin, que se mueven en funcin
de las condiciones econmicas que se les oferte. El modelo de gran calidad en la
presentacin y en sus ilustraciones planteado por Eduardo Zamacois para El Cuento
Semanal y seguido en Los Contemporneos y en El Libro Popular desapareci por la
fuerte entrada en el mercado de La Novela Corta con sus precios altamente
competitivos. La Novela Semanal, se vio arruinada por la poltica de exclusivas a los
autores planteada por Artemio Precioso y su nueva coleccin de La Novela de Hoy.
724
Conclusiones
725
Conclusiones
726
Conclusiones
727
Conclusiones
728
Conclusiones
puesto que configuran el entorno del ser humano y sus acciones ocupan un lugar mucho
menor, al igual que el paisaje tanto urbano como rural. Hemos de sealar la mayor
dedicacin a dibujo paisajstico de El Cuento Semanal y la primera poca de Los
Contemporneos, atribuible sin duda a la calidad de proyecto editorial.
Por la proximidad al gran pblico y el intento de transmisin de realidades
cercanas al mismo, en estas revistas literarias de novela corta, las imgenes poseen
connotaciones visuales evidentes, sin posibilidad de segundas interpretaciones, que no
precisan un anlisis minucioso sino que derivan de las convenciones sociales al uso.
Esas imgenes, tienen una incidencia semntica que genera grandes bloques, ejes
significativos, o campos semnticos visuales que logran transmitir al lector
determinadas sensaciones que a continuacin detallamos segn su importancia:
La cotidianeidad.
Cuantitativamente las ilustraciones que implican esta significacin, constituyen el
ms numeroso e importante de todos los grupos significativos. Ello sucede porque los
personajes de las novelas, conversan, pasean o leen, con independencia de la lnea
argumental de los relatos, de su ambientacin o de su escenario.
La representatividad.
El dibujo de las imgenes sin otra intencin aparente que iluminar el texto, ocupa
el segundo lugar de los ejes semnticos referidos a las sensaciones. Dentro de este
apartado se pueden considerar los dibujos que comportan significados relativos a la
simple representacin, el retrato o la reflexin.
Las sensaciones positivas y negativas.
Lo positivo y lo negativo, dos ejes antonmicos que estn presentes en la
naturaleza humana, mantienen sus seas iconogrficas, prcticamente en todas las obras
729
Conclusiones
de estas colecciones literarias. Dadas las posibilidades tcnicas, que obligan al dibujante
a la transmisin de sensaciones con un mnimo de trazos y medios, estos dos ejes se han
de poner forzosamente en relacin con una serie de gestos ritualizados y asumidos por la
colectividad. La impresin de amor, alegra o entretenimiento contiene significados que
siempre estn en relacin con lo que consideramos positivo, en tanto que la pena, la
muerte, la enfermedad o la violencia se asocian de inmediato a las sensaciones de
carcter negativo. La incidencia porcentual de unas y otras comprobamos son bastante
aproximadas, como se puede comprobar en grficos expuestos.
La religiosidad.
La escasa presencia de imgenes relativas a este eje semntico, se justifica a
partir de la estrecha relacin entre los argumentos de los relatos y las ilustraciones, pues
argumentalmente la religiosidad tiene una incidencia narrativa muy baja en el conjunto
de las novelas.
Otras sensaciones.
En este amplio grupo, hemos catalogado sensaciones diversas como peligro,
respeto, sensualidad,
730
Conclusiones
hecho posible dicha conjuncin y prestar a la novela corta una caracterstica bsica cual
es la ilustracin como uno de sus componentes especficos cuando pareca ms propia de
la revista ilustrada que, poco a poco, se inclina por la fotografa. No quiere decir esto que
la ilustracin se refugie en las colecciones de novela corta sino que, como una
caracterstica ms de ellas, viene a consolidar una relacin interactiva que hemos dejado
indicada en nuestro trabajo. Tambin hemos insinuado que, adems de ser un elemento
esttico, refuerza el carcter popular de estas publicaciones. As pues, de algunos de los
ilustradores ms destacados ya hemos expuesto no slo el nombre y nmero de las
colecciones de novela corta en las que participan con sus ilustraciones, sino las
caractersticas de las mismas que las individualizan y son un motivo ms de la
adquisicin de un nmero de cualquier coleccin de novela corta en el que se hallen. Es
decir, el ilustrador se convierte en un elemento extraliterario y en un argumento de venta
al mismo tiempo. Como hemos analizado y ahora forma parte de las conclusiones, las
colecciones con pocas o ningunas ilustraciones se perfilan como menos vendibles y
ms proclives a su desaparicin. Si no olvidamos que la aventura novela corta es una
operacin comercial que pone como excusa el consumo literario, es obvio que la
introduccin de ilustraciones es un reclamo que propicia la venta que es, en definitiva, de
lo que se trataba.
Consecuente con lo que antecede, hacemos constar que nos parece importante
subrayar los nombres de algunos de los dibujantes que con su pluma pusieron imgenes a
estas colecciones, contribuyendo de esa manera a su desarrollo editorial y a su difusin.
Como demuestran los listados que ofrecemos en las pginas finales de los apartados
dedicados a cada una de las grandes colecciones, el nmero de dibujantes fue muy
elevado. Hay nombres que se repiten en las diversas revistas literarias, algunos de ellos
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Conclusiones
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