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O Palhao s tinha olhos para ela. Por sua vez, s vezes ela notava sua presena.
Dias e noites, seus olhos rodavam perdidos por entre as assassinas curvas
daquele percurso sem acostamento ou seguro de vida. Pernas, seios, cintura,
lbios. Que lbios! Vermelhos, quentes e inquietos, desdobrando-se em sorrisos e
choros contidos. E por entre esses inquietantes dotes, a Bailarina seguia, sempre
aos rodopios, tal qual a incerteza de sua vida.
Com a loucura pertinente unicamente aos apaixonados, ele decidiu entregar-lhe
seu corao. E l se foi, escorado em passos falsos e tropeos mantidos pela base
dbil de suas pernas trmulas, parando, enfim, pouco a frente da jovem. Com as
mos no bolso, esmagava seu corao por entre os dedos perante o calor frio que
ela propagava pelo ambiente. Um gole seco, um vacilo, um impulso, e estava feito.
Com os braos estendidos, ele mantinha seu corao sobre suas mos espalmadas.
Era, de fato, um corao belo, mas, como o dono, fraco e desarmnico. A Bailarina
encarou-o atnita, tomada por uma surpresa superficial e mecnica, sendo,
portanto, logo precedida pela indiferena. Afinal, era s um palhao.
Noites vieram, dias passaram, e o Palhao passou todo o tempo buscando uma
forma de colocar um ritmo em seu corao para conquist-la. Procurou a ajuda da
Cartomante, mas seu futuro era incerto, e a previso cara demais. Correu ao
Mgico, mas tudo acabou em truques e espelhos. Abriu-se ao Domador, contudo,
descobriu que um corao uma fera deveras geniosa para ser levada no chicote.
Desiludido, ao perambular pelos arredores do circo, encontrou uma antiga tenda
onde se guardavam os velhos equipamentos da caravana. Ao entrar na penumbra
arroxeada da lona, deparou-se com um velho tambor que outrora havia sido usado
na fanfarra do circo, e decidiu tom-lo como ferramenta para domar seu corao.
Tum.
Tum-tum.
Tumtumtum.
Tum.
A cada batida, o sustento da esperana mantinha o papel de mascarar as dores no
pulso e as fisgadas nas costas, decorrentes do peso do instrumento e da exausto.
E essa foi a rotina do Palhao, at que, certo dia, conseguiu colocar em seu corao
uma serenata de amor.
Correu ento, tropeando em seus longos ps, para entregar seu corao
compassado Bailarina. No entanto, chegando ao picadeiro, a surpresa foi grande:
Incorporar a participao do pblico uma arte. Saber lidar com o improviso, e as crianas so
mestres nesta arte, uma sapincia, uma prtica. Existe uma tcnica para se lidar com o
improviso? Creio que esta tcnica o hbito, a prpria prtica, o beco sem sada e a criao
espontnea, a encruzilhada e a decorrente criatividade. No improviso por vezes encontramos o
melhor, perdemos o melhor, tornamos a encontr-lo. Certamente isto um risco que vale a pena
ser experimentado para adquirir o remelexo necessrio para saber danar ao som do imprevisto.
Renato Cohen (2002), no seu livro Performance como linguagem, caracteriza a performance
como uma criao de um tempo-espao de experimentao, ou seja, a criao de um momento
atual preenchido com a vivncia de uma experincia verdadeira, realmente transformadora,
posto que acontece aqui e agora dentro do performer, sendo um acontecimento ao vivo, indito.
O pblico, evidentemente, capta essa verdade e, de certa forma, co-experimenta. As crianas so
este pblico: eles vivem e se deixam viver neste aqui e agora, sem contenes se exprimem, sem
ter ainda inteiramente absorvido todas as regras de comportamento inibidoras no tm medo
do ridculo, como ns adultos. Eles querem brincar. Brincadeiras no precisam ter regras fixas,
elas podem ser trocadas, experimentadas. O escorrego faz parte, perder o jogo permite
recomear, ganhar uma arte: a arte de brincar.
Em espetculos infantis as relaes so realmente mgicas, como queria Sartre. Elas so
mgicas justamente por serem ao vivo, por serem cruas, entrega, improviso, fluxo. Toda espera,
aqui, pode ser ponto de partida, local de passagem ou chegada. Esta imprevisibilidade exige jogo
de cintura s possvel na naturalidade tambm por parte do ator. Tiago domina perfeitamente
este saber por estar vontade no palco. Ele mesmo afirma: A vida feita de improviso.
O palhao quer construir um espetculo para eles que foram expulsos do circo e faz diversas
propostas. Estas so experimentadas. Mas a bailarina, como uma criana, se cansa e no quer
mais brincar: No quero mais. No quero, no fao e pronto!, repete. E esse mote vai trazendo
diferentes brincadeiras para a cena.
O momento onde o palhao apresenta seu pequeno boneco para contar a histria de Joozinho,
um pobre menino abandonado, emocionante. Tiago palhao e, como todo bom palhao,
timo ator e excelente performer.
Infelizmente, temos que concluir depois de seis dias de FIT, que parece haver um problema de
projeo de voz, de preparao de voz, de articulao de palavras em nossos atores. Trata-se de
um problema do teatro brasileiro? O teatro, como toda arte, deve criar um mundo e isto no
fcil. Sendo a voz e o texto um elemento essencial do teatro, este aspecto faz titubear nosso
teatro.
Gato e Sapato um grupo jovem, no possui um site, tem grandes aspiraes e se multiplica
para sobreviver do teatro: realiza espetculos teatrais, performances personalizadas,
personagens para eventos, telegramas animados, esttua viva, dana do ventre, entre outras
atividades, conforme carto da Trupe.
Queria salientar a fora e a coragem destes jovens que trazem este espetculo infantil clssico e
necessrio em qualquer lugar do mundo. As crianas precisam destes espetculos. Precisam de
espetculos clssicos embora tambm meream montagens ousadas, elementos novos, cenrios
ousados, textos em construo, tambm precisam textos que tragam problemas da
cotidianidade, crticas e questionamentos.
O FIT uma lio de teatro para a populao local, para os artistas locais, regionais, para
aqueles atores, diretores, cengrafos que vm de fora com seus espetculos, para ns, os crticos.
O grande nmero e a diversidade de espetculos representam possibilidade de pesquisa. Neva
d uma aula de dramaturgia e interpretao, a dico perfeita; Crnica de Jose Agarrotado
ensina sobre corpo em cena, sobre sonoplastia. O texto, que aparentemente nada diz, tudo fala.
Batata! nos enriquece sobre experimentaes. Poder assistir a tudo isto uma oportunidade
para todos: uma aula magna.
Como em todas histrias essa comea com um era uma vez...Era uma vez a bailarina que era
apaixonada pelo palhao.E o palhao era absolutamente encantado pela bailarina.Eles
trabalhavam juntos todos os dias,se viam todos os dias.Eles se gostavam.Mas a bailarina tinha
medo das acrobacias que o palhao fazia.E tinha medo de que toda aquele rosto que ela no
conseguia ver por detrs da maquiagem.O palhao passava seus dias vendo a bailarina danar
na ponta dos ps com todo aquele ritmo e graa ,dia apos dia naquele picadeiro.E todos os
dias o palhao levava uma flor para a bailarina sorrir..O palhao era apaixonado pelo sorriso
da bailarina.
Um dia o palhao disse para a bailarina que queria que ela danasse s pra ele.Mas a bailarina
tinha medo ...Tinha medo do que poderia acontecer quando a maquiagem do palhao
desaparecesse.E se no fosse nada daquilo?E se ela estivesse enganada?Se fosse tudo mentira?
E se ela andasse na corda bamba com o palhao e de repente ela caisse?Ele no poderia
imaginar todo o medo que sentia de cair...Negou aquela dana.
O sorriso do palhao acabou.Ele ficou triste,as crianas notaram a lgrima que de repente
surgiu na maquiagem dele.Foi quando a chuva comeou.Chovia muito,e a platia foi embora
cansada de ver a indeciso da bailarina,a tristeza do palhao e todo aquele lenga lenga.O
circo tinha perdido a graa.E foi ai que a bailarina percebeu que estava na ponta dos ps.E
que tinha todo o equilibrio pra conseguir atravessar a corda bamba com o palhao.
A Pea
Com texto de Pierre Andr, autor mineiro com larga experincia em teatro infantil,
O palhao e a Bailarina acontece em uma pracinha, nela, o texto invade o
imaginrio infantil com personagens ricos e desafiadores.
A histria a de uma linda bailarina, a Lili, que no pode bailar, pois Mavonilda, a
mulher m, roubou seu vestido, o alegre Palhao Gravatinha, que tenta encontrar o
vestido roubado e convenc-la a danar, j que sendo uma bailarina, sempre
linda! Nesta emocionante histria, surge ainda o Jirismundo ,empregado simples,
usado pela mulher m pra fazer suas maldades, mas quando conhece as crianas
percebe que existe outra forma de viver, a partir da, ajuda tambm a maldosa
Mavonilda descobrir que a bondade e a compaixo aproxima as pessoas ao
contrrio da maldade.
A Bailarina e o Palhao
Resolveram ser amigos
Juntaram suas peripcias
O CIRCO CHEGOU
O meu corao
virou palhao
a minha lgrima sorriu
suba no picadeiro
e venha brincar comigo
como se fosse um mgico.
Levem a alegria do circo
sintam o mesmo que sentimos
um circo vai, e outro vem
trazendo alegria, e encantando vidas
guardem pra vocs as nossas fantasias
que ficamos com os sentimentos reais.
Kol Farias Eduo
Dividiram seus sorrisos
A Bailarina escondia
A tristeza da sua alma
O Palhao nunca conseguia
Fora das luzes manter a calma
O Palhao e a Bailarina
Alex Cruz
PALHAO
(Thais S. Francisco)
A DOR DO PALHAO
Quando as luzes do teatro se apagam
O palhao, pode dar vazo a sua dor
Lgrimas que em seus olhos paravam
Correm livre, no rosto, agora sem cor