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La psicologa del color es un campo de estudio que est dirigido a analizar el efecto del color en la percepcin y la
conducta humana. Desde el punto de vista estrictamente mdico, todava es una ciencia inmadura en la corriente
principal de la psicologa contempornea, teniendo en cuenta que muchas tcnicas adscritas a este campo pueden
categorizarse dentro del mbito de la medicina alternativa. Sin embargo, en un sentido ms amplio, el estudio de la
percepcin de los colores constituye una consideracin habitual en el diseo arquitectnico, la moda, la sealtica y el
arte publicitario. Los colores nos afectan psicolgicamente y nos producen ciertas sensaciones. Debemos dejar
constancia que estas emociones, sensaciones asociadas corresponden a la cultura occidental, ya que en otras culturas,
los mismos colores, pueden expresar sentimientos totalmente opuestos por ejemplo, en Japn y en la mayor parte de los
paises islmicos, el color blanco simboliza la muerte.
El Rojo: Es el smbolo de la pasin ardiente y desbordada, de la sexualidad y el erotismo, aunque tambin del peligro.
Es el ms caliente de los colores clidos. Es el color del fuego y de la sangre, de la vitalidad y la accin, ejerce una
influencia poderosa sobre el humor y los impulsos de los seres humanos, produce calor. El aspecto negativo del rojoes
que puede destapar actitudes agresivas.
El Anaranjado: Representa la alegra, la juventud, el calor, el verano. Comparte con el rojo algunos aspectos siendo un
color ardiente y brillante. Aumenta el optimismo, la seguridad, la confianza, el equilibrio, disminuye la fatiga y estimula el
sistema respiratorio. Es ideal para utilizar en lugares dnde la familia se rene para conversar y disfrutar de la compaa.
El amarillo: En muchas culturas, es el smbolo de la deidad y es el color ms luminoso, ms clido, ardiente y
expansivo, es el color de la luz del sol. Genera calor, provoca el buen humor y la alegra. Estimula la vista y acta sobre
el sistema nervioso. Est vinculado con la actividad mental y la inspiracin creativa ya que despierta el intelecto y acta
como antifatiga. Los tonos amarillos calientes pueden calmar ciertos estados de excitacin nerviosa, por eso se emplea
este color en el tratamiento de la psiconeurosis.
El verde: Simboliza la esperanza, la fecundidad, los bienes que han de venir, el deseo de vida eterna. Es un color
sedante, hipntico, anodino. Se le atribuyen virtudes como la de ser calmante y relajante, resultando eficaz en los casos
de excitabilidad nerviosa, insomnio y fatiga, disminuyendo la presin sangunea, baja el ritmo cardaco, alivia neuralgias y
jaquecas. Se utiliza para neutralizar los colores clidos.
El Azul: es el smbolo de la profundidad se le atrubuyen efectos calmantes y se usa en ambientes que inviten al reposo.
El azul es el ms sobrio de los colores fros, transmite seriedad, confianza y tranquilidad. Se el atribuye el poder para
desintegrar las energas negativas. Favorece la paciencia la amabilidad y serenidad, aunque la sobreexposicin al mismo
produce fatiga o depresin. Tambin se aconseja para equilibrar el uso de los colores clidos.
El prpura: Representa el misterio, se asocia con la intuicin y la espiritualidad, influenciando emociones y humores.
Tambin es un color algo melanclico. Acta sobre el corazn, disminuye la angustia, las fobias y el miedo. Agiliza el
poder creativo. Por su elevado precio se convirti en el color de la realeza.
El blanco: Su significado es asociado con la pureza, fe, con la paz. Alegra y pulcritud. En las culturas orientales
simboliza la otra vida, representa el amor divino, estimula la humildad y la imaginacin creativa.
El Negro: Tradicionalmente el negro se relaciona con la oscuridad, el dolor, la desesperacin, la formalidad y
solemnidad, la tristeza, la melancola, la infelicidad y desventura, el enfado y la irritabilidad y puede representar lo que
est escondido y velado. Es un color que tambin denota poder, misterio y el estilo. En nuestra cultura es tambin el
color de la muerte y del luto, y se reserva para las misas de difuntos y el Viernes Santo.
El gris: Iguala todas las cosas y no influye en los otros colores. Puede expresar elegancia, respeto, desconsuelo,
aburrimiento, vejez. Es un color neutro y en cierta forma sombro. Ayuda a enfatizar los valores espirituales e
intelectuales.
INSTRUMENTOS DE DIBUJO
deterioro.
FIGURAS GENERATRICES
Es una lnea que a causa de su movimiento conforma una figura geomtrica, que a su vez depende de la
directriz. La generatriz puede ser una lnea recta o curva. Si la generatriz es una lnea recta que gira respecto de
otra recta directriz, llamada eje de rotacin, conformar una superficie cnica, cilndrica, etc. Si la generatriz es
una curva, genera esferas, elipsoides, etc. Si se desplaza sobre una o ms directrices, genera una superficie
reglada. La generatriz puede ser una lnea curva, por ejemplo, una circunferencia que rueda sobre otra
circunferencia directriz, tangencialmente. Un punto vinculado a ella describe una trayectoria curva que se
denomina ruleta cicloidal.
El claroscuro es una tcnica de pintura que consiste en el uso de contrastes fuertes entre volmenes, unos
iluminados y otros ensombrecidos, para destacar ms efectivamente algunos elementos. Desarrollada
inicialmente por los pintores flamencos e italianos del cinquecento, la tcnica alcanzara su madurez en el
barroco, en especial con Caravaggio, dando lugar al estilo llamado tenebrismo.
1- Lo primero que vamos a hacer es elegir el modelo. Es ideal que sea un objeto con detalles. Un vaso o una
botella sern formas demasiado simples para realizar este tipo de trabajos. Por poner algunos ejemplos, pueden
servirnos unas tijeras o una grapadora.
2- Una vez elegido el modelo, procedemos a iluminarlo con un foco de luz. Lo interesante es que la iluminacin
sea lo suficiente contrastada para que nos sea ms fcil realizar la sntesis.
4- Ahora viene la parte difcil. Una vez dibujadas las formas del modelo, tenemos que decidir que partes
correspondern a la sombra, y cules correspondern a la luz. Para ver mejor, entra la cantidad de medios tonos,
cual se acerca ms a una zona o a otra, Los puede venir muy bien entornar los ojos. Qu es esto?
Sencillamente cerrar un poco los ojos, dejndolos mnimamente abiertos, de modo que perderemos
muchos detalles del objeto, y nos ser ms fcil realizar la sntesis tonal.
5- Una vez decidido qu partes corresponden a la luz y cuales a las sombras, slo hay que dibujarlas y rellenar la
sombra con un rotulador negro. Una vez que el rotulador est seco, borramos todos los rastros de lpiz que
hayan podido quedar.
TIPOS DE PERSPECTIVAS
Segn la posicin que adopte el espectador frente al modelo, se pueden distinguir tres tipos de perspectivas.
PERSPECTIVA OBLCUA
Utiliza dos puntos de fuga localizados en el
horizonte en un ngulo de 90 con el vrtice
localizado en el punto de vista.
PERSPECTIVA AREA
Cuando el horizonte est muy alto o muy bajo,
las lneas verticales se alteran por la
perspectiva y necesitamos un tercer punto de
fuga localizado en una lnea de horizonte
vertical accesoria.