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Curso 2008
Oscar Niemeyer
PEDRO ESCUDERO
EMILIANO ETCHEGARAY
SANTIAGO MASAGUEZ
INDICE
FUNDAMENTACIN TERICA
HIPTESIS
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EL DORADO
Como construccin ilusoria elegida, nos interesa principalmente, en el caso
de El Dorado, el afn y la avaricia por la que el conquistador europeo va detrs
del oro, de ese metal precioso que es tan perseguido y adorado. Existe una
bsqueda de poder y riqueza que al encontrarlo llevar a la felicidad eterna y a la
satisfaccin de todas las necesidades, es como alcanzar el fin ltimo, el paraso.
Hay toda una creencia entorno a El Dorado, esa idea de que una vez
encontrado todo ese oro, toda esta riqueza, uno lograr la comodidad total, una
especie de bienestar asegurado, no solo por lo material, sino tambin a nivel
espiritual ya que este permitira alcanzar la salvacin a todo hombre, en realidad,
le permitira comprarla.
Tambin encontramos en este ejemplo la posibilidad de la aventura, de
desprenderse de todo lo que se tena e ir detrs de un mito, una leyenda, sin
importar las consecuencias, aunque estas impliquen el abandono de muchas
cosas (muchas veces se inverta mucho dinero en este tipo de travesas, en
particular, de la Corona), aunque estas impliquen hasta grandes sacrificios
(personales), que seran retribuidos una vez encontrado el tesoro tan anhelado y
buscado.
Siempre, ms all de la ambicin del oro, esta la ambicin de la conquista,
la cual hace an ms interesante y le1da un valor superlativo a El Dorado, al ir en
bsqueda de esa geografa utpica en la que este se encuentra, el atravesar
ros, lagos montaas, selvas, y todo lo que se interponga delante para conseguir
el tan deseado tesoro.
Para algunos, El Dorado no es una bsqueda codiciosa simplemente por el
oro, sino que muchas veces significa tambin ir en busca del Paraso, pero detrs
de un paraso personal, ideal para cada persona, o sea, all se encuentra la
felicidad de cada uno de estos aventureros que van en busca de l.
Ms all del valor simblico que tiene este metal precioso en particular, hay
una necesidad de resaltar, de ser algo as como el hroe, aquello de ser el
primero en conseguir lo que nadie a podido conseguir todava, pudiendo, de esta
forma alcanzar esa satisfaccin personal, que muchas veces termina siendo el
gestor de todas estas aventuras, y que hace cometer grandes locuras a todos los
que van detrs de l.
HIPTESIS
Para la realizacin de este
trabajo nos apoyamos en la bsqueda
de un identidad propia, siendo esta El
Dorado a conquistar, la cual adquiere
rasgos particulares segn las distintas
regiones del continente (podramos
decir que se materializan distintos El
Dorado).
Esta identidad (este El Dorado)
se conforma (se conquista) a travs de
un proceso complejo de integracin,
mezcla confluencias de aportes de la
cultura local y europea.
Por un lado, la poblacin mestiza
asimilando las caractersticas culturales
provenientes del Viejo Continente que
originaron manifestaciones con un
carcter especfico de cada zona.
Por otro lado, los aportes
tipolgicos tuvieron que adaptarse ,
transformarse y muchas veces mutar,
en funcin de la variedad de climas,
costumbres, religiones, etc.
La bsqueda de la identidad
post-descubrimiento, nos lleva a una
reflexin sobre nuestros orgenes y a
una revisin sobre los mitos y leyendas
que surgieron en las distintas regiones
de Amrica, como forma de conocer
nuestra propia historia en trminos
generales- y como forma de conocer
las caractersticas autctonas
regionales que an hoy se conservan.
Por esto, creemos que El
Dorado se basa en esta bsqueda, en
la cual la identidad trata de resaltar
como el elemento ms preciado,
dejando su mensaje a travs de la
arquitectura.
Captulo 1
Arquitectura Colonial
INTRODUCCIN
Existen 2 centros caractersticos del proceso urbano en la colonizacin
brasileo: Baha y Ouro Preto.
En el caso de Ouro Preto, es producto de las actividades de explotacin minera
de la zona de Minas Gerais. Donde la arquitectura es el resultado de una
sociedad distinta, de una cultura distinta, que produce una respuesta especfica al
medio en donde surge.
El barroco minero es anti-absolutista2, esta arquitectura representa la
alternativa de comunicacin, de manifestacin de diversos poderes, porque en
esta zona con todo el ambiente cultural particular que existe se generan los
primeros movimientos independentistas del Brasil, se dan las primeras
manifestaciones de carcter nacionalista y por lo tanto esta arquitectura tambin
es expresin del poder de estamentos sociales que en otras circunstancias y otros
lugares eran los ms oprimidos como las hermandades de los negros cuyo poder
hubiera sido imposible pensar manifestarlo en otro medio dentro de Brasil o
incluso de Amrica Latina.
Es por esa respuesta especifica y por esa voluntad de representacin de
distintos poderes que pueden llegar a competir contra al poder central, que la
arquitectura colonial es tan importante en Brasil. una fuente importante de donde
sacar riquezas que eran sus colonias en oriente. La poltica portuguesa no estaba
pensada como una estructura sistemtica de dominacin del territorio.
6
IMPLANTACIN
Concepto de ciudad:
Para comenzar a hablar de la arquitectura colonial brasilea hay que
destacar una gran diferencia que existe con la arquitectura de colonizacin
espaola, que, a pesar de ser la cultura de dominacin portuguesa menos
opresiva que la espaola, la arquitectura brasilea repite con mayor fidelidad los
modelos portugueses, la transmisin es directa, casi sin alteraciones o grandes
cambios a simple vista, es una mera copia de la portuguesa.
La misma situacin vamos a encontrar en el urbanismo y la conformacin de
la ciudad.
Existen dos centros representativos del proceso formativo de urbanizacin
en el territorio brasilero, ellos son Ouro Preto en la zona mediterrnea, y Baha en
la zona costera. Los portugueses fundan en la costa de Brasil, varios centros
urbanos, y Baha es la primer capital del pas.
En estos centros costeros, y donde la topografa lo permita, las ciudades
repiten las costumbres portuguesas de desarrollarse separadamente en cidade
baixa y cidade alta; Salvador de Baha y Ro de Janeiro son las dos capitales
inspiradas en las ciudades de Lisboa y Oporto respectivamente.
El trazado de Baha tiene un criterio de ordenamiento evidente en las calles
rectilneas, las que si bien no tienen la rgida reparticin del damero cuadricular de
las ciudades hispanoamericanas, revelan la preocupacin de hacer las cosas con
cierto orden ms all de los inconvenientes topogrficos del lugar.
Ciudad de Lisboa
Ciudad de Baha
Ciudad de
Ouro Preto
TIPOLOGA
La estructura tipolgica de esta
obra es caracterstica de la zona minera y
se llega a ella a travs de una evolucin.
Las primeras capillas de la zona eran
pequeas, sencillas y modestas,
construidas en madera lo cual revela la
inseguridad del asentamiento. Estas
iglesias reproducen modelos rurales
tradicionales de Portugal.
Luego que se define la estructura
urbana, que, por ms que es irregular ya
no es insegura y cambiante, queda
establecida, y con la gran generacin de
riquezas producto de la explotacin
minera, aumenta la inversin para la
construccin y aparecen obras de gran
importancia
11
COMPOSICIN
En la planta vemos referencias barrocas en la composicin, en la forma de
componer que pregonaba Borromini, donde la planta era el resultado de la unin
indivisible de figuras reconocibles que formaban un todo complejo, y esta forma
de composicin la resalta con la continuidad de los muros perimetrales.
En la obra observamos la intencin de este tipo de composicin en las
formas reconocibles en la planta.
Tambin encontramos un eje de simetra longitudinal caramente definido en
toda la iglesia. Este eje nos marca el recorrido que debe realizar todo aquel
individuo que quiera alcanzar a El Dorado, y a su vez contemplar en este la
identidad a la cual pertenece, sintiendo que ese lugar le es propio y disfruta
contemplarlo.
Planta alta
Planta baja
sacrista capilla
nave
torre
13
B
Eje de Simetra.
Relacin urea en la
fachada de la Iglesia.
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ESPACIO
Esta Iglesia, en la que el proyecto, la obra escultrica y la talla tienen a un
mismo artista, le otorga al conjunto gran unidad y armona. No hay divergencias
entre la arquitectura y la ornamentacin, incluso la pintura y el dorado del
cielorraso, retablos y laterales se encuentran en perfecta sintona con el conjunto.
Uno de los primeros momentos en los que podemos identificar El Dorado
es en la forma que se trabaja su fachada y sus interiores al estilo rococ, que le
muestra al visitante que all se encuentra un gran poder y riqueza, lo que les
permiti a los realizadores de la iglesia recargar excesivamente su decoracin.
Tambin se observa como los modelos barrocos europeos se aclimatan y
se desarrollan en Brasil a lo largo del siglo XVIII, dando como resultado
soluciones caractersticas del estilo rococ mas sencillas y suaves, generndose,
en Minas Gerais, construcciones que pierden sus aspectos monumentales,
brindando la posibilidad de ver intervenciones autctonas en la decoracin.
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Sobre la sacrista y los corredores que dan acceso se prev una planta alta
ocupada por una sola e inmensa sala en la que se depositan objetos destinados
al culto, entre ellos numerosas estatuas de madera que componen los pasos
destinados a desfilar en las procesiones.
Esta seccin de dos plantas est acusada por dos filas de ventanas
superpuestas las cuales son perfectamente visibles.
Vista exterior de la Iglesia. Con sus pequeas ventanas y sus potentes torres, vemos a San
Francisco de Ass como una fortaleza destinada a proteger el tesoro Dorado que se encuentra en
su interior.
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LENGUAJE
A diferencia de las zonas de la costa de Brasil, donde la construccin se
realizaba por medio de elementos trados de Portugal, en Minas Gerais se utiliza
la mano de obra de la poblacin mestiza, lo que le confiere un carcter
fuertemente local. Donde encontrarnos los primeros rasgos locales en la mano de
obra nativa, poco culta que utiliza materiales locales, pero que comienza a
mostrar las primeras intenciones de una cultura arquitectnica propias.
Sus lneas innovadoras son revolucionarias, dentro de los moldes barrocos,
denominada "Iglesia Militar, las torres de piedra tienen forma de garitas, con
tapas que se asemejan a cascos terminados por flechas; las campaneras tienen
forma de saeteras; las grgolas tienen formato de caones; la cruz de Lorena
sobre el frontn est posicionada entre dos bombas de fuego. La decoracin de
piedra jabn constituye un rasgo peculiar y original del barroco de Minas Gerais
que se expande por diversos ncleos de minera de la colonia.
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19
Fachada principal en donde podemos observar la policroma de la misma. La utilizacin de los colores
comienza a ser un elemento importante a la hora de diferenciarse del resto.
1 Referente
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Captulo 2
Arquitectura Moderna
CONJUNTO DE PAMPULHA EN BELO HORIZONTE
Oscar Niemeyer
Ao de realizacin 1942-1944
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BRASIL
Sin duda la arquitectura brasilea constituyo el principal aporte americano
al movimiento moderno durante el periodo 1940-1970 y su proyeccin alcanz
vigencia internacional.
Quiz el xito de la arquitectura brasilea radique en que su periodo
racionalista fue breve, que de l se decanto un funcionalismo que elaborado con
sensibilidad espacial, en una contundente fuerza expresiva que integro artes y
naturaleza, super creativamente las imgenes estereotipadas del movimiento
moderno.
Cierta sensibilidad plstica, esta aficin por la curva y la naturaleza son
herencia de una virtualidad histrica barroca o de vanguardismo formalista que
caracteriza la arquitectura. Los neocoloniales no entendieron que la
reivindicacin del pasado no se efectuaba en la copia, sino en la preservacin de
lo autntico.
La proyeccin internacional del movimiento moderno se produjo en realidad
con el Pabelln Internacional de la Feria de Nueva York (1939) diseado
conjuntamente por Lucio Costa y Oscar Niemeyer en un planteo de libertad formal
que sorprendi.
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23
IMPLANTACIN
El proyecto de Pampulha surge de una planificacin a gran escala, donde
se piensa el espacio en su totalidad desde las estructuras edilicias, hasta sus
espacios verdes. Con la creacin de un lago artificial desde donde se articularn
los diferentes volmenes que la componen, interpretamos que hubo un intento por
crear una cuidad dorada en cuanto a la bsqueda de los planteamientos que
consideramos en nuestra hiptesis operante. Esta bsqueda tambin la vemos
estrechamente ligada al primer caso estudiado (San Francisco de Ass, en Ouro
Preto), donde la generacin de la iglesia y su entorno se dio de una forma rpida
y a gran escala, demostrando una gran capacidad de generar cultura, a partir del
desarrollo de la regin, tomando como punto de partida un territorio virgen y
construyendo un mundo civilizado en l.
El conjunto de Casino, Iglesia, Saln de Baile, Club de Yate y el Hotel est
pensado en estrecha relacin con su entorno circundante, creando una visin
paisajstica de la agrupacin que se proyecta ms all de cada uno de los
edificios. Sin embargo cada elemento que lo compone se proyect para que
funcionara de forma independiente y autnoma. Se busca dotar al lugar de un
valor paisajstico ms que de un valor monumental.
05
01
03
04
02
CASINO
02
IGLESIA
03
CLUB DE YATE
04
SALN DE BAILE
05
HOTEL
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El Casino y su entorno.
Iglesia de San
Francisco de
Ass.
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TIPOLOGA
El conjunto de Pampulha, aunque se destaca por la singularidad de
elementos agregados a su proyecto, presenta rasgos claramente definidos,
vindose caractersticas modernas con elementos del tipo de la Ville Saboye3 de
Le Corbusier, que nos muestra una profunda reivindicacin de los modelos
europeos como aspiracin por un tipo arquitectnico ideal que sirve para crear la
imagen de un mundo donde aparentemente todos buscan lo mismo.
Esto es lo que ocurre tanto en la poca colonial, con San Francisco de
Ass, como en la Modernidad en Pampulha, donde Niemeyer intenta resaltar las
virtudes del Movimiento Moderno en Brasil elementos trados desde Europa. As
es que podemos observar en el caso de Pampulha en la casa de baile, donde la
losa de cubierta se expande en una marquesina sinuosa sobre pilotis4, estilizacin
del bosque de copas como proteccin elemental contra el sol.
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Pero entre los edificios proyectados por Niemeyer los dos mas
diferenciados con respecto a su tipologa son la ya mencionada casa de baile y la
iglesia.
En la casa de baile podemos observar un ejemplo del tipo villa, donde
tanto la zona de servicio, como el saln redondo de baile, muestra un carcter
extrovertido que interpretamos como la bsqueda del arquitecto de darle una
importancia trascendental al espacio exterior que fue creado para mostrar las
caractersticas de esa identidad que se busca generar en Pampulha, esto se
aprecia en la necesidad de incorporar, el entorno y el paisaje hacia el interior de
los espacios, rompiendo con los limites exterior-interior. Este elemento circular es
definido por Niemeyer como sello personal que le impregna al estilo moderno.
En cuanto a la iglesia podemos decir que conserva los rasgos del tipo
basilical en recordatorio de la Iglesia de San Francisco en Ouro Preto. La fidelidad
tipolgica coexiste con la forma de vanguardia. Con su nave nica, crucero,
nrtex, atrio, se ve como un hangar de dios mostrando una estructura formal
que se complementa con la solucin tipolgica y crea un carcter nico en la
iglesia.
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COMPOSICIN
General:
La obra es proyectada como un conjunto, pero en el que se ve cada
elemento de una forma independiente y autnoma.
Adems de eso, los edificios estn pensados en estrecha relacin con el
entorno, que suministra el marco natural y la inspiracin para los diseos y
plantas, lo que nos muestra intento por mostrar al proyecto como una integracin
al paisaje carioca; la arquitectura moderna se funde con la naturaleza creando
una composicin fuertemente arraigada al territorio y al contexto histrico-cultural
de Brasil.
Croquis realizado por Oscar Niemeyer del Hotel, el cual era parte del proyecto original
donde intenta generar relacionarse con el entorno. Es lo nico de el proyecto original que
no fue construido.
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1. Saln de entrada
2. Recepcin
3. Rampas
4. Escalera para baos
5. Terraza
6. Bar
7. Elevador
5
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8. Pista de danza
9. Bastidores
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14. Palco
4
11
9
15. Rampas
16. Cocina
13
15
14
15
16
17
31
El Casino:
En primer lugar podemos decir que desde el alto de una pennsula, el
primer edificio en ser construido es el casino, que concibe a partir de la alternativa
de volmenes planos y curvos, de juegos de luz y sombra. Vemos que los
elementos bsicos de la composicin corresponden a los sectores ortogonales
bsicos del programa.
La fachada principal del casino funciona como una escenografa para el espectador
33
ESPACIO
Para comenzar a hablar sobre el espacio en el conjunto tenemos que
referirnos primeramente a la autonoma que busca cada uno de los edificios, en
particular nos referiremos a la iglesia, por lo que connota, y adems, porque es
considerado por muchos historiadores como el tesoro de el Conjunto de
Pampulha.
El interior del Casino cuenta con rampas y columnas simblicamente revestidas con
cobre
34
Como podemos apreciar en este esquema realizado por Niemeyer, existe una bsqueda de
un espacio dinmico interconectando sus diversas partes para crear fluidez en el edificio.
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Observando el corte longitudinal notamos claramente un esquema espacial con apertura hacia el
exterior, similar al que encontramos en la Iglesia de San Francisco de Asis de Ouro Preto.
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Pero no consigue todo esto con la simple utilizacin de un pliegue, sino que
la luz juega un papel fundamental en todo esto, impregnando todo el recinto de un
color oro, logrando resaltar los mosaicos realizados por Cndido Portinari en el
altar mayor.
Por la luz que pasa a travs del intervalo entre las cubiertas de la nave y
del altar, insinuando una afinidad con San Francisco de Asis de Ouro Preto, la
obra maestra de Aleijadinho. La luz, a su vez, es coloreada por la madera lustrada
de tono caramelo que las recubre y por el marrn y rosa del fresco que ilumina el
fondo, foco vertical traslucido donde Portinari retoma el tema de la vida del santo
cubriendo todo el ancho de la nave, la cual permanece relativamente oscura.
37
LENGUAJE
El proyecto de Pampulha contiene claros lineamientos del Movimiento
Moderno, pero lo que lo hace un ejemplo nico de la arquitectura brasilea es la
inclusin en l de una serie de elementos que le otorgan un fuerte carcter local.
39
40
Podemos ver en este croquis la simpleza esquemtica con la cual Niemeyer propone la
relacin entre la Iglesia y el campanario, creando una imagen de San Francisco con
un lenguaje particular y distinto al aplicado en la arquitectura moderna.
1 Frase
2 Ticholo,
4 Pilotes.
Conforman uno de los cinco puntos sobre la arquitectura que plantea Le Corbusier.
armnica a la escala humana aplicable universalmente a la arquitectura. Extrado de el libro El
Modulor de Le Corbusier.
6 Arquitecto francs que empleo el eclecticismo como estilo. Diccionario Enciclopdico COF
7 Frase comentada en una entrevista realizada al arquitecto Oscar Niemeyer, consultado sobre el
conjunto arquitectnico de Pampulha.
5 Medida
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Captulo 3
Arquitectura Contempornea
42
Se puede apreciar una tenaz potica personal por parte del arquitecto y
una gran influencia de las ideas revolucionarias formales de la escuela paulista, lo
que lleva a una visin del edificio como una escultura, a la abstraccin de ciertos
elementos que potencian el relacionamiento entre los individuos, y a la visin de
que la arquitectura nace del deseo de los hombres de estar juntos 2 .
Los recursos aplicados en el edificio buscan modificar los aspectos del
paisaje y el espacio original, caracterizado por una gran influencia del eclecticismo
(la tradicin pesada de la cultura de otra poca), y dotarlo de un fuerte
sentimiento de identidad personal, que contribuye para la formacin de una
arquitectura de carcter brasileo y valor universal 3 , pudiendo al mismo tiempo
ser contemporneo.
Todos estos elementos aportados por parte de Mendes da Rocha que le da
al edificio una nueva identidad propia, a travs de una corriente que enmarca con
un sello propio la arquitectura ah realizada, nos lleva a elegir este ejemplo para el
anlisis con una fuerte bsqueda de identidad cultural en Brasil.
43
INTRODUCCIN
La obra de Paulo Mendes da Rocha representa una postura lmite,
modlica por su coherencia. Sin dejarse influir por las modas, ha ido
desarrollando una lnea constante. Partiendo de la fascinacin por la ingeniera y
la tcnica, ha recreado el espacio bsico conformado por la forma actual.
Este tipo de actitud, casi heroica, se ha producido, por lo general, en el
contexto brasileo. A la primera generacin moderna, que eclosion en los aos
cuarenta, con figuras tan destacadas como Lcio Costa (1902) y Oscar Niemeyer
(1907), le han sucedido figuras contemporneas de la intensidad de Lina Bo Bardi
(1915-1992) y Paulo Mendes da Rocha (1928). Sus realizaciones se han
producido en un inmenso pas que ha aportado a la arquitectura del siglo XX
figuras de gran calidad: desde maestros como Joao Vilanova Artigas, Rino Levi y
Affonso Eduardo Reidy; sin olvidar la excepcional contribucin del ms importante
arquitecto paisajista del siglo XX: Roberto Burle Marx.
Confianza en el proyecto moderno
La obra de Paulo Mendes da Rocha es expresin contundente de la
confianza en un proyecto moderno que se considera an no suficientemente
implantado en las ciudades brasileas. Un proyecto moderno que se basa en el
dominio del saber tcnico, en la intensidad conceptual, en el mecanismo de la
abstraccin, en la voluntad de insercin urbana y en la vocacin social. Las
propuestas realizadas por los maestros del Movimiento Moderno, especialmente
Mies van der Rohe y Le Corbusier influy drsticamente en Mendes da Rocha y
en varias generaciones de arquitectos brasileos. Sin dudas, la tectnica influyo
en gran forma sobre Mendes da Rocha, ms que nada, cuando tuvo que
intervenir o realizar obras donde haba que dominar de forma clara los materiales
de construccin.
Esencialmente autorreferente, Paulo Mendes da Rocha ha sido
impermeable a las crticas posmodernas que han planteado un universo
fragmentario que slo tiene salida si mira hacia la historia. En su obra prevalece
con toda su energa la confianza en el gesto nico que genera una estructura
arquitectnica capaz de regenerar el contexto urbano catico y desarticulado de
las modernas capitales brasileas. Como en al plan Obus para Argel, proyectado
en diferentes versiones por Le Corbusier entre 1930 y 1934, se intenta mantener
la capacidad de articulacin y regeneracin a travs de la arquitectura moderna.
La base para conseguir una arquitectura con estas posibilidades consiste
en el dominio tecnolgico, en la creacin de una nueva monumentalidad mediante
el cuidadoso uso de la tcnica del hormign armado y del acero. Un amor por la
materialidad, la solidez, la presencia y la textura de los materiales que caracteriza
a la arquitectura minimalista. Un dominio que ya Paulo Mendes da Rocha y su
socio Joao Eduardo de Gennaro mostraron con toda su contundencia en su
primera obra, el gimnasio del Clube Atltico Paulistiano en Sao Paulo (1957): una
gran plataforma rectangular, prcticamente suspendida en el aire, y que se repite
en la Pinacoteca de San Pablo donde podemos observar como todos estos items
son utilizados uno a uno para lograr esa mistura entre tradicin y
contemporaneidad.
44
* La Introduccin, en su mayora fue extrada del libro Mendes da Rocha, en particular se hizo hincapi
en lo comentado por Josep Maria Montaner, siendo algunas de sus partes modificadas por los autores
de esta monografa.
46
IMPLANTACIN
La Pinacoteca del Estado de Sao Paulo es un nuevo equipamiento que se
ubica en un edificio proyectado por Ramos de Azevedo en el siglo XIX, y que
empez a funcionar alrededor de 1905, destinndose en su origen al Liceo de
Artes y Oficios.
La construccin en obra de fbrica nunca fue terminada en su totalidad. Su
adecuacin como museo no es, por tanto, una restauracin, sino la recalificacin
de sus instalaciones; se han cubierto los antiguos patios y el acceso principal se
ha situado ms cerca de la fachada lateral que limita con la Estaco da Luz
(edificio ferroviario de construccin inglesa de mediados del siglo pasado), ya que
el lugar donde se situ el antiguo da ahora a una agitada avenida con muy poco
espacio delante.
Avenida Tiradentes
48
TIPOLOGA
Como sabemos, esta intervencin es un reciclaje, una refuncionalizacin
de un edificio existente, en el cual Paulo Mendes da Rocha interviene. Por esto,
se pasa de la composicin acadmica a un edificio moderno de estructura
sndwich, como los pabellones de Mies van der Rohe. En el corte se aprecia
claramente como estan colocadas losa sobre losa, las mismas son de iguales
proporciones generando esto el efecto sandwich. De esta forma, el arquitecto
consigue que cada una de las partes del edificio sean integradas en todo
momento, cambiando de forma contundente la antigua concepcin acadmica.
Nuevo acceso
Nuevo acceso
Planta Baja
Antiguo acceso
Puede ser en los nuevos accesos (lo nico que el arquitecto hace es
dotarlos de fluidez, que se transiten, generar recorridos por los mismos
mostrandoselos a los visitantes), y sin lugar a dudas, en los patios, los cuales se
encontraban escondidos en la inmensa mole de ladrillos, los cuales salen a la luz
luego de la intervencin de Mendes da Rocha, como circulacin, como vestbulo,
como entrada de luz y aire, adems de generar un microclima al encontrarse
cerrados. Todo esto, el arquitecto lo consigue, transformando la circulacin y los
recorridos dentro del edificio.
50
COMPOSICIN
La composicin del edificio es tpica de la poca, de estilo academisista,
con patios interiores de enorme tamao, y sus locales separados y diferenciados
claramente.
En la imagen podemos ver como los patios ocupan una parte importante del rea del edificio y
los diferentes locales se organizan alrededor de estos.
Aca vemos las simetra que hay en la antigua fachada, y en planta tambin, con los ejes
fcilmente identificables
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Los espacios en corte muestran una gran fluidez en todos sus niveles, que se
potencian con la inclusin de los elementos livianos que cumplen la funcin de
puentes en los patios interiores dinamizando el edificio. Tambin la inclusin de
ascensores que funcionan como conectores verticales, uniendo todas las plantas.
Esta bidireccionalidad (horizontal y vertical), se ve potenciada tambin por la triple
altura del patio y la inclusin de la claraboya que genera un fuerte eje vertical en
el corazn de la Pinacoteca.
Su geometra es simple, ortogonal principalmente, caracterstico de los
edificios del siglo XIX. Sobre todo, es en las plantas donde se nota de forma
evidente y cobra importancia la linea recta, incluso en el centro donde se
encuentra un espacio de forma octogonal, el cual genera un espacio centralizado
Vemos como la linea recta domina los espacios, incluso su centro, el cual pretenda ser
circular, esto es respetado por Mendes da Rocha, incluyendo siempre elementos que
acompaen la idea original.
52
53
ESPACIO
Para que la completa transformacin tipolgica sea conseguida, Mendes da
Rocha pone gran nfasis en la interpretacin espacial entre el interior y el exterior,
tratando alternativamente los interiores como exteriores y los exteriores como
interiores: los patios interiores estn tratados como fachadas y las terrazas y
galeras exteriores estn recubiertas de estuco blanco como si fueran interiores.
Todo esto, tratar los interiores como exteriores y viceversa, genera un juego
entre pasado y presente, entre tradicin y contemporaneidad, entre lo antiguo y lo
nuevo.
Incluso el espacio dentro del edificio, con ese aspecto de ruina apedazada
se potencia, los ladrillos desnudos dotan al mismo de atemporalidad, aquello que
fue escondido en una poca hoy es mostrado sin miedo, tal como fue realizado.
En el siglo XIX era impensado un edificio en el cual uno pudiese encontrar
la estrcutura a la vista, como se generaba el edificio, que materiales se utilizaban,
pero ahora, eso se muestra sin vergenza, logrando en un mismo espacio ver
presente y pasado juntos y en armona, identidad cultural que se muestran sin
ataduras, marcando y reviviendo una poca en sintona con otra.
Parecera que el arquitecto dejara de lado su apego por el minimalismo y
permita que sea el edificio el que hable, que le indique como intervenir, y con esto
logra expresar toda la riqueza y valores simblicos concretados en la realidad de
los muros preexistentes.
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Vista de los patios interiores con sus triples alturas, mostrando el juego de luz y sombra que se
genera a travs del cerramiento superior
Para concluir, nos parece importante destacar el desafo que tuvo Paulo
Mendes da Rocha a la hora de intervenir en el edificio. Sabido es que el
arquitecto, claramente identificado con el minimalismo, tuvo que, no solamente
mantener su linea ideologica (de no haber sido asi habra un cambio en su forma
de ver la arquitectura), sino, interactuar de la manera ms armonica posible con la
estructura existente. Y es ah donde, a nuestro entender, se logra que estos
espacios sean fluidos, tangibles, simples, en la mnima intervencin en cada una
de las salas, donde, simplemente dejando desprovistos los muros de sus capas,
agregandole una baranda de acero, consigue que coexistan en un mismo sitio, la
identidad del pasado (macizo, frontal, esttico) y del presente (dinmico, liviano,
fluido).
57
LENGUAJE
La construccin original fue mantenida y fueron conservadas tambin las
marcas de los antiguos andamios, de las obras y de las ocupaciones anteriores.
Las intervenciones propuestas por el proyecto fueron yuxtapuestas y
evidenciadas.
El acero fue el principal material constructivo utilizado. Est presente en las
pasarelas, las nuevas escaleras, en las estructuras de los nuevos pisos y
cubiertas, en las ventanas y en los falsos techos. Se justific su uso por la
adecuacin a las condiciones locales de ejecucin, su liviandad y por establecer
un dilogo interesante y deseable en la construccin original, entre lo nuevo y lo
antiguo
De la memoria de los autores
Dado que la intervencin tiene como desafo mantener la presencia del
pasado y ver como interacta con el presente, con lo moderno, el lenguaje que se
quiere transmitir es precisamente, la revalorizacin de un antiguo edificio del siglo
XIX, reutilizando su estructura y ambientandolo de forma moderna.
Hay algunos hechos puntuales en los cuales queda en evidencia esto, por
ejemplo, los vacos internos fueron cubiertos por claraboyas planas,
confeccionadas con perfiles de hierro y vidrio laminado, garantizando la
reproduccin de las condiciones originales de iluminacin y ventilacin.
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Al mismo tiempo, se posibilit un nuevo uso para esas reas: en los patios
laterales, a nivel del suelo, fueron creadas salas de triple altura que articulan las
funciones libres de la rgida planta original, mientras en los pisos superiores,
venciendo los vacos, se instalaron pasarelas metlicas; en el vaco central fue
construido un auditorio, cuya cubierta, en el primer piso, se transform en un
vestbulo monumental que articula todo los espacios.
Detalle de la baranda y el
puente, donde vemos como, de
manera sencilla, Mendes da
Rocha soluciona uno de los
elementos ms importantes de la
intervencin, el cual creemos
juega un papel muy importante.
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Las texturas juegan un rol muy importante; por un lado tenemos la textura
dramtica de los ladrillos desnudos de su capa de proteccin en perfecta muestra
de lo antiguo, que se encontraba escondido tras el revoque, siendo Mendes da
Rocha a quien le interesa dejar estos desnudos, favoreciendo la lectura por parte
del visitante para comprender de forma clara como eran producidos estos
edificios, reconociendo la tradicin cultural de una poca.
Y por el otro tenemos al acero y el vidrio, materiales lisos, limpios,
brillantes, que permiten percibir el presente y contrastar de esta forma con el gran
peso del pasado.
1 Frase
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CONCLUSIN
Para finalizar con el trabajo nos parece adecuado realizar un comentario
sobre las tres obras, y una pequea reflexin tambin.
Sin dudas, el tema de la hiptesis, la identidad cultural es algo muy
particular en la arquitectura. Tratar de identificar y reconocer que es lo local y que
no puede ser muchas veces algo difcil de percibir, sobre todo cuando estudiamos
la arquitectura contempornea, donde notamos que la misma a sido atrapada por
la globalizacin, llevando esta a una produccin de una arquitectura muchas
veces genrica, dificultando la identificacin de estos rasgos locales.
Sin embargo, en los tres ejemplos presentados en esta monografa
reconocemos rpidamente todo aquello perteneciente a la regin, y lo que no.
En San Francisco de Asis de Ouro Preto, podemos ver como se manifiesta
esta identidad local a travs de los relieves, del decorado, e incluso en la
implantacin misma del edificio, donde, ya sea porque, aparezcan reflejadas
costumbres y tradiciones, como por la incidencia de la regin (la topografa y su
entorno principalmente).
En el Conjunto de Pampulha de Belo Horizonte, segn pudimos apreciar,
hay un estrecho vnculo entre la arquitectura Moderna que realizaba Le Corbusier,
y la transformacin (o lo propio podriamos decir), que genera Oscar Niemeyer
cuando, por momentos, se diferencia claramente de la lnea recta (rompiendo con
la ortogonalidad caracterstica del movimiento moderno), y a su vez hace
desaparecer los lmites visuales de los edificios del conjunto, logrando as, que
tanto exterior como interior se fusionen, provocando en el visitante nuevas
sensaciones en relacin al entorno y la distancia a la que este se encuentra (no
sabemos si estamos fuera o dentro de los locales).
Para terminar, refiriendonos a la Pinacoteca de San Pablo de Paulo
Mendes da Rocha (quiz el ejemplo mas complicado de trabajar por lo comentado
al principio) creemos que en este edificio, la identidad cultural se refleja (y se
aprecia) en la relacin presente-pasado, en la atemporalidad que transmite, en
como tradicin y contemporaneidad se muestran tal como eran (y son), pero que
inteligentemente el arquitecto lograr que ambas convivan en perfecta armona.
Por esto, y porque la arquitectura brasilera tiene rasgos particulares muy
marcados en los que la identidad cultural se puede leer de forma clara
(seguramente por sus costumbres, creencias, religiones, etc), la monografa
busca indagar en Latinoamrica, citando ahora a Fernandez Cox, cual es la
arquitectura apropiada (en cuanto a imitada de otras partes, principalmente
europea), apropiada refirindose a la mas adecuada para el lugar y su entorno, y
por ltimo, apropiada en cuanto a propia, aquella que se diferencia de todas las
dems, llevandonos a decir ES ESTA ARQUITECTURA LA QUE REALMENTE
NOS REPRESENTA COMO NUESTRA
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BIBLIOGRAFA
Libros:
Norberg-Schulz, Arquitectura Occidental
Ramn Gutirrez, Arquitectura y Urbanismo en Ibero Amrica
Gua Brasil
Paulo Mendes da Rocha_ Editorial Gustavo Gili S.A.
Revistas:
Revista SUMMA+ N 50_ Artculo sobre Casino de Pampulha.
_Por Carlos Eduardo Dias Comas.
Revista SUMMA+ N 52_Artculo sobre Los Museos de Paulo Mendes da Rocha y
la presencia del tiempo.
_Por Josep Maria Montaner.
Revista EL CROQUIS N 62/63, ao XII, Madrid, 1994, Minimalismos, por Josep
Maria Montaner, pp. 7 18.
Revista A+U N 99, ao 2002
Revista 2G N 8, ao 1998
Trabajos acadmicos
Espacio y forma: Relectura de un modelo del barroco minero en Brasil_Ponencia
presentada en el Congreso Internacional Temas del Barroco Hispnico.
Sitios Web:
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www.plataformaarquitectura.com
www.elcroquis.com.es
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