Historia de la Arquitectura Latinoamericana

Curso 2008

Construcccin ilusoria : El Dorado

Antonio Francisco Lisboa

Oscar Niemeyer

Paulo Mendes da Rocha

PEDRO ESCUDERO
EMILIANO ETCHEGARAY
SANTIAGO MASAGUEZ

INDICE
FUNDAMENTACIN TERICA
HIPTESIS

3
4

CAPITULO 1 ARQUITECTURA COLONIAL

JUSTIFICACIN DE SAN FRANCISCO DE ASIS DE OURO PRETO
INTRODUCCIN
IMPLANTACIN
TIPOLOGA
COMPOSICIN
ESPACIO
LENGUAJE

5
6
7
8
11
13
16
18

CAPITULO 2 ARQUITECTURA MODERNA

JUSTIFICACIN DEL CONJUNTO DE PAMPULHA DE BELO HORIZONTE
INTRODUCCIN
IMPLANTACIN
TIPOLOGA
COMPOSICIN
ESPACIO
LENGUAJE

21
22
22
24
27
29
34
38

CAPITULO 3 ARQUITECTURA CONTEMPORNEA

JUSTIFICACIN DE LA PINACOTECA DE SAN PABLO
INTRODUCCIN
IMPLANTACIN
TIPOLOGA
COMPOSICIN
ESPACIO
LENGUAJE

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43
44
47
49
51
54
58

JUSTIFICACIN DE LA OBRA COMO CONSTRUCCIN ILUSORIA EL PARASO

CONCLUSIN
BIBLIOGRAFA

61
62
63

FUNDAMENTACIN TERICA DE LA CONSTRUCCIN ILUSORIA

ELEGIDA:

EL DORADO
Como construccin ilusoria elegida, nos interesa principalmente, en el caso
de El Dorado, el afn y la avaricia por la que el conquistador europeo va detrs
del oro, de ese metal precioso que es tan perseguido y adorado. Existe una
bsqueda de poder y riqueza que al encontrarlo llevar a la felicidad eterna y a la
satisfaccin de todas las necesidades, es como alcanzar el fin ltimo, el paraso.
Hay toda una creencia entorno a El Dorado, esa idea de que una vez
encontrado todo ese oro, toda esta riqueza, uno lograr la comodidad total, una
especie de bienestar asegurado, no solo por lo material, sino tambin a nivel
espiritual ya que este permitira alcanzar la salvacin a todo hombre, en realidad,
le permitira comprarla.
Tambin encontramos en este ejemplo la posibilidad de la aventura, de
desprenderse de todo lo que se tena e ir detrs de un mito, una leyenda, sin
importar las consecuencias, aunque estas impliquen el abandono de muchas
cosas (muchas veces se inverta mucho dinero en este tipo de travesas, en
particular, de la Corona), aunque estas impliquen hasta grandes sacrificios
(personales), que seran retribuidos una vez encontrado el tesoro tan anhelado y
buscado.
Siempre, ms all de la ambicin del oro, esta la ambicin de la conquista,
la cual hace an ms interesante y le1da un valor superlativo a El Dorado, al ir en
bsqueda de esa geografa utpica en la que este se encuentra, el atravesar
ros, lagos montaas, selvas, y todo lo que se interponga delante para conseguir
el tan deseado tesoro.
Para algunos, El Dorado no es una bsqueda codiciosa simplemente por el
oro, sino que muchas veces significa tambin ir en busca del Paraso, pero detrs
de un paraso personal, ideal para cada persona, o sea, all se encuentra la
felicidad de cada uno de estos aventureros que van en busca de l.
Ms all del valor simblico que tiene este metal precioso en particular, hay
una necesidad de resaltar, de ser algo as como el hroe, aquello de ser el
primero en conseguir lo que nadie a podido conseguir todava, pudiendo, de esta
forma alcanzar esa satisfaccin personal, que muchas veces termina siendo el
gestor de todas estas aventuras, y que hace cometer grandes locuras a todos los
que van detrs de l.

HIPTESIS
Para la realizacin de este
trabajo nos apoyamos en la bsqueda
de un identidad propia, siendo esta El
Dorado a conquistar, la cual adquiere
rasgos particulares segn las distintas
regiones del continente (podramos
decir que se materializan distintos El
Dorado).
Esta identidad (este El Dorado)
se conforma (se conquista) a travs de
un proceso complejo de integracin,
mezcla confluencias de aportes de la
cultura local y europea.
Por un lado, la poblacin mestiza
asimilando las caractersticas culturales
provenientes del Viejo Continente que
originaron manifestaciones con un
carcter especfico de cada zona.
Por otro lado, los aportes
tipolgicos tuvieron que adaptarse ,
transformarse y muchas veces mutar,
en funcin de la variedad de climas,
costumbres, religiones, etc.
La bsqueda de la identidad
post-descubrimiento, nos lleva a una
reflexin sobre nuestros orgenes y a
una revisin sobre los mitos y leyendas
que surgieron en las distintas regiones
de Amrica, como forma de conocer
nuestra propia historia en trminos
generales- y como forma de conocer
las caractersticas autctonas
regionales que an hoy se conservan.
Por esto, creemos que El
Dorado se basa en esta bsqueda, en
la cual la identidad trata de resaltar
como el elemento ms preciado,
dejando su mensaje a travs de la
arquitectura.

Captulo 1
Arquitectura Colonial

IGLESIA DE SAN FRANCISCO DE ASIS DE OURO PRETO

Anotnio Francisco Lisboa o Aleijadinho
Ao de realizacin 1766

JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN DE LA OBRA

La eleccin de la iglesia de San Francisco de Ass se da a causa de que
esta se encuentra ubicada en Ouro Preto, uno de los centros representativos del
proceso de urbanizacin brasileo.
Esta zona tiene una clara identificacin con el ciclo del oro que produce
como consecuencia una respuesta especfica en la sociedad, demostrando una
evolucin en su arquitectura barroca colonial que se presenta como uno de los
primeros sntomas de preocupacin por generar una cultura local bien definida, y
que trata de materializarse como identidad propia a travs de la arquitectura local.
Dichas particularidades que surgieron en esta regin de Brasil, dieron
origen a una cultura nacional bien diferenciada del resto de Amrica Latina,
creando un contexto socio-cultural caracterstico que enmarcar al pas carioca en
un modelo a seguir y un ejemplo en cuanto a las fuertes races generadas a lo
largo de las generaciones que siguieron a la conquista Americana.
Debido a esto vemos a la iglesia y a su entorno como la bsqueda de dicha
identidad a partir del hallazgo del oro, que hizo que este fuera gestor de un
carcter nico en Ouro Preto. Por lo tanto vemos aqu a la iglesia de San
Francisco como el resultado de la bsqueda de El Dorado que dio paso a una de
las obras arquitectnicas ms significativas de l barroco en la regin

INTRODUCCIN
Existen 2 centros caractersticos del proceso urbano en la colonizacin
brasileo: Baha y Ouro Preto.
En el caso de Ouro Preto, es producto de las actividades de explotacin minera
de la zona de Minas Gerais. Donde la arquitectura es el resultado de una
sociedad distinta, de una cultura distinta, que produce una respuesta especfica al
medio en donde surge.
El barroco minero es anti-absolutista2, esta arquitectura representa la
alternativa de comunicacin, de manifestacin de diversos poderes, porque en
esta zona con todo el ambiente cultural particular que existe se generan los
primeros movimientos independentistas del Brasil, se dan las primeras
manifestaciones de carcter nacionalista y por lo tanto esta arquitectura tambin
es expresin del poder de estamentos sociales que en otras circunstancias y otros
lugares eran los ms oprimidos como las hermandades de los negros cuyo poder
hubiera sido imposible pensar manifestarlo en otro medio dentro de Brasil o
incluso de Amrica Latina.
Es por esa respuesta especifica y por esa voluntad de representacin de
distintos poderes que pueden llegar a competir contra al poder central, que la
arquitectura colonial es tan importante en Brasil. una fuente importante de donde
sacar riquezas que eran sus colonias en oriente. La poltica portuguesa no estaba
pensada como una estructura sistemtica de dominacin del territorio.
6

El sistema de orden que Portugal impone a sus colonias en Amrica es

mucho menos rgido y sistemtico al que impone Espaa, porque para los
portugueses no haba un inters econmico en estas colonias, sino que tenan
En cuanto a las ciudades, se hacen un poco a imagen y semejanza de las
ciudades lusitanas teniendo como claro referente a la ciudad de Lisboa.
Hay autores brasileos que sostienen que en el siglo XVIII se produce una
nueva forma de vida y de cultura, o de asociacin cultural, en la que ellos
encuentran el primer germen o la primera conciencia de nacionalidad en Brasil.
Ese fenmeno particular va a ser testigo de la formacin de una sociedad
que va a generar una cultura que es diferente y que va a escapar de los cnones
estrictos de la cultura metropolitana portuguesa y que va a producir una
arquitectura que sin apartarse tipolgicamente de los modelos portugueses va a
tener un carcter especifico.
El desarrollo del barroco brasileo se concentro en la regin de Minas
Gerais a partir del siglo XVIII. El descubrimiento del oro fue realizado a fines del
siglo XVII y origin un xodo de la poblacin local y de otras partes del mapa,
poblando la regin de aventureros, que atrados por la bsqueda de El Dorado,
van a urbanizar de forma espontanea la regin. Estos pueblos, en su mayora se
van a dedicar a la industria minera.
Este fenmeno crece rpido y va a ser la base de la constitucin de un
grupo humano distinto, que va a estar en gran medida aislado con respecto a los
centros de poder, aislado desde varios puntos de vista, desde el punto de vista
geogrfico porque est separado de la zona de la costa por algunas elevaciones
que surgen cerca de all, constituyendo una barrera fsica que nosotros la
vinculamos con el hecho de que el Dorado se encontraba en un lugar de difcil
acceso que potencia mas nuestro planteo.
Adems va a estar separado de la zona de la costa porque adems los
caminos para llegar a la costa van a ser voluntariamente muy malos, por que el
tener esa zona aislada implica una posibilidad de controlarla y evitar que los
buscadores del oro se lleven todas las riquezas materiales que all se encuentran.
En esta zona aislada, las clases sociales no son cerradas, sino que se da
una gran movilidad por el rpido empobrecimiento y enriquecimiento de sus
pobladores debido a la extraccin del oro, dndose un rpido ascenso o descenso
de las clases segn el poder econmico.
Este aislamiento genera una cultura muy particular, muy local, en cuanto a
las formas arquitectnicas y a otras formas de arte como puede ser la msica y la
pintura. Se va a dar una gran produccin artstica que surge por y para ese
contexto social.
La arquitectura logra encontrar un equilibrio entre la valoracin de los
elementos que hereda y los elementos que se aportan, reformulndolos y
reelaborandolos, sin apartarse de las reglas, pero haciendo aportes que se funden
dentro de una estructura que es nica, tal como entiende la arquitectura la
mentalidad barroca.
La arquitectura barroca brasilea no es una arquitectura hecha para el
pueblo sino que es hecha por el pueblo. Es la expresin de rebelda hacia el
poder reinante, es sublevarse ante el poder.

IMPLANTACIN
Concepto de ciudad:
Para comenzar a hablar de la arquitectura colonial brasilea hay que
destacar una gran diferencia que existe con la arquitectura de colonizacin
espaola, que, a pesar de ser la cultura de dominacin portuguesa menos
opresiva que la espaola, la arquitectura brasilea repite con mayor fidelidad los
modelos portugueses, la transmisin es directa, casi sin alteraciones o grandes
cambios a simple vista, es una mera copia de la portuguesa.
La misma situacin vamos a encontrar en el urbanismo y la conformacin de
la ciudad.
Existen dos centros representativos del proceso formativo de urbanizacin
en el territorio brasilero, ellos son Ouro Preto en la zona mediterrnea, y Baha en
la zona costera. Los portugueses fundan en la costa de Brasil, varios centros
urbanos, y Baha es la primer capital del pas.
En estos centros costeros, y donde la topografa lo permita, las ciudades
repiten las costumbres portuguesas de desarrollarse separadamente en cidade
baixa y cidade alta; Salvador de Baha y Ro de Janeiro son las dos capitales
inspiradas en las ciudades de Lisboa y Oporto respectivamente.
El trazado de Baha tiene un criterio de ordenamiento evidente en las calles
rectilneas, las que si bien no tienen la rgida reparticin del damero cuadricular de
las ciudades hispanoamericanas, revelan la preocupacin de hacer las cosas con
cierto orden ms all de los inconvenientes topogrficos del lugar.

Ciudad de Lisboa

Ciudad de Baha

Caractersticas diferentes tiene la ciudad minera de Ouro Preto en Minas

Gerais, la cual tiene un trazado libre que se adapta a los movimientos de la
topografa accidentada.
La libertad del trazado en los centros urbanos mineros se debe a la
evolucin y crecimiento muy rpido, por el asentamiento repentino de sus
pobladores, los que se afincan sin ninguna planificacin previa.
Los asentamientos se producen prximos a las zonas donde se supona la
existencia de minas, y por lo tanto estaban diseminados sin orden alguno. Al
nuevo poblador no le importaba en lo ms mnimo que la tierra fuese frtil o rida,
nicamente le interesaba el oro, de ah que los mineros consideraban a sus
rancheras como provisorias, ya que una vez que obtuvieran las riquezas
suficientes, estas seran abandonadas.

Ciudad de
Ouro Preto

Hablando de la implantacin misma de la iglesia en la ciudad, observamos

que no est ubicada generando un centro, ni confluyen a ella ninguna calle o
avenida. Por ms que no encontramos las caractersticas del trazado urbano
barroco, que son: la generacin de recorridos como calles o bulevares con
fachadas uniformes que generan perspectivas monumentales; por mas que no
estn estos trazados, si existe un tipo de persuasin visual, ya que la obra est en
una zona lo suficientemente elevada como para poder ser observada desde
varios puntos de la ciudad, con distintas perspectivas y marcando presencia por
estar sobre elevada en la ciudad.
Esto le otorga por estar sobre la ciudad, destacarla del resto de las
construcciones, haciendo ms llamativa su relacin con el entorno, permitindole
brillar por si misma. Todo esto deja en claro la intencin desde un primer
momento la influencia que va a ejercer en el entorno, va a ser la perla de la
ciudad, all arriba, siendo el sueo dorado de los seguidores.
En el modelo portugus las iglesias no resaltan por su ubicacin ni por la
presencia en la trama urbana sino que se destacan por su arquitectura. Esta es
una diferencia importante con las iglesias hispanoamericanas, las cuales se
ubicaban generalmente sobre una plaza, y adems centrada en la ciudad.

Vista area de la Iglesia de San Francisco de Asis

En este caso, por ms que no da a una plaza, si tiene una explanada, a la

cual da una calle corta con un ensanche que se utiliza de cierta manera como
plaza en la cual se desarrollan distintas actividades, entre ellas, una feria
semanal.
En sus alrededores existe una gran presencia de vegetacin, de
naturaleza, y de construcciones que la vinculan con su entorno, es por esto que la
iglesia no se encuentra aislada de del tejido urbano, recordando su entorno a las
selvas en las cuales se adentraban muchas veces los aventureros en busca de
El Dorado, viendose como un camino que muchas veces era tortuoso para quien
transitaba por el en busca del tesoro.

Vista desde la ciudad de Ouro Preto

10

TIPOLOGA
La estructura tipolgica de esta
obra es caracterstica de la zona minera y
se llega a ella a travs de una evolucin.
Las primeras capillas de la zona eran
pequeas, sencillas y modestas,
construidas en madera lo cual revela la
inseguridad del asentamiento. Estas
iglesias reproducen modelos rurales
tradicionales de Portugal.
Luego que se define la estructura
urbana, que, por ms que es irregular ya
no es insegura y cambiante, queda
establecida, y con la gran generacin de
riquezas producto de la explotacin
minera, aumenta la inversin para la
construccin y aparecen obras de gran
importancia

Iglesia tradicional portuguesa

Encontramos variantes en la Iglesia Matriz Nuestra Seora de la

Concepcin donde, en planta, vemos los corredores laterales casi a la entrada a
diferencia de San Francisco de Ass donde aparecen mas atrs generando un
espacio mas amplio .Es aqu donde comenzamos a ver los primeros intentos por
generar elementos culturales propios en Brasil
Iglesia Matriz Nuestra Seora de la Concepcin

Iglesia San Francisco de Asis

11

La iglesia de San Francisco de Ass, forma parte de la tercera etapa del

barroco minero, impresionando por su esplendor, su fuerza y dramaticidad 3
En la obra no resulta sencillo reconocer una tipologa clara o concreta, lo
que s, podemos acercarla a un tipo basilical, mantenindose los componentes
bsicos de las iglesias de Minas Gerais construidas con elementos mestizos,
conjugando influencias brasileas y europeas. Revela su impacto sobre todo en el
interior de las iglesias. Ellas sorprenden por el contraste: vistas desde afuera son
sobrias y simples pero esconden en su interior la riqueza y exuberancia del
barroco. Esto puede ser una muestra ms de esa bsqueda permanente por la
identidad local, provocando que la obra sea apreciada por propios y extraos,
diferenciandose del resto.
Apreciamos que, consta de una nica nave mostrando un recorrido
longitudinal, el cual nos permite observar tambin un descenso volumtrico hacia
el altar de la Iglesia.
Estn presentes: el atrio, el presbiterio, la sacrista (atravesando todo el
ancho de la iglesia), los corredores laterales, las capillas (las cuales
prcticamente estn adosadas al muro), los corredores que llevan a la sacrista, y
la presencia de las torres que ya aparecen integradas a la fachada con un
movimiento envolvente que es revolucionario en las iglesias de la regin.

Del tipo basilical podemos apreciar que consta de una

nave nica con un marcado eje en direccin al altar.

Tambin la importancia de la luz, ingresando

cenitalmente en la Iglesia, dando ese bao dorado
dentro de la misma.

Imgenes interiores de la Iglesia

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COMPOSICIN
En la planta vemos referencias barrocas en la composicin, en la forma de
componer que pregonaba Borromini, donde la planta era el resultado de la unin
indivisible de figuras reconocibles que formaban un todo complejo, y esta forma
de composicin la resalta con la continuidad de los muros perimetrales.
En la obra observamos la intencin de este tipo de composicin en las
formas reconocibles en la planta.
Tambin encontramos un eje de simetra longitudinal caramente definido en
toda la iglesia. Este eje nos marca el recorrido que debe realizar todo aquel
individuo que quiera alcanzar a El Dorado, y a su vez contemplar en este la
identidad a la cual pertenece, sintiendo que ese lugar le es propio y disfruta
contemplarlo.

Planta alta

Planta baja

En cuanto al anlisis volumtrico reconocemos

un descenso en la altura del edificio,
seguramente producido por la intencin de
mostrar al exterior a El Dorado, convenciendo
al ciudadano para ingresar a la Iglesia con una
torre que engrandezca el ingreso a la Iglesia.

sacrista capilla

nave

torre

13

Su fachada se resolvi mediante la utilizacin de las proporciones ureas,

para algunos historiadores, estas proporciones fueron voluntarias por parte de
Aleijadinho y para otros no, pero lo ms importante es que la fachada se puede
marcar en un rectngulo ureo. Tambin existe una clara simetra axial en
fachada.

B
Eje de Simetra.

Relacin urea en la
fachada de la Iglesia.

Seccin urea, en matemticas, una proporcin de la geometra

que se obtiene al dividir un segmento en dos partes de manera que
el cociente entre la longitud del segmento mayor y la longitud del
segmento inicial es igual al cociente entre la longitud del segmento
menor y la del segmento mayor.

Observamos que la fachada se encuentran presentes las proporciones

ureas viendose la relacin entre su altura y su cruja. Comparandose con el
segmento ureo que se encuentra arriba, podemos efectivamente corroborar esto.
En la composicin de la nave central, dividida en dos pisos y encuadrada
por dos pilastras o columnas que abarcan a ambos pisos comunicndolos, dan al
conjunto cierto aspecto colosal.
En el piso inferior se destaca un rico portal con abundante y muy bien
efectuada decoracin esculpida, mostrando la belleza que all adentro se
encuentra. El piso alto esta marcado por dos pequeas ventanas.
El medalln en su eje coincide con el del portal, lo cual obliga a quebrar y
encorvar la cornisa de coronamiento.
El remate es un frontn cortado a diferencia de algunos curvilneos que se
encuentran en distintas obras, por ejemplo la Iglesia del Rosario en Ouro Preto.
14

En esta imagen podemos ver como el

medalln en su eje coincide con el del portal,
lo cual obliga a quebrar y encorvar la cornisa
de coronamiento.

Una particularidad muy curiosa de algunas iglesias de Ouro Preto es la de

tener campanarios cilndricos, esta clase de torres no existe en las iglesias
cariocas y solo por excepcin se las encuentra en las iglesias europeas como el
clebre campanil de Pisa y en algunas pequeas iglesias del norte de Portugal.

Vista del campanario

Adems, estos campanarios estn integrados al conjunto (lo que recuerda

a las torres que protegan los conventos hispanoamericanos), suponiendo que
estos con una gran jerarqua, cumplen la funcin de proteger el tesoro que se
encuentra dentro de esta, y que tambin son una muestra de esa permanente
intencin de buscar identificarse como propio, ser parte de la cultura local la cual
comienza a verse plasmada en la arquitectura local.

15

ESPACIO
Esta Iglesia, en la que el proyecto, la obra escultrica y la talla tienen a un
mismo artista, le otorga al conjunto gran unidad y armona. No hay divergencias
entre la arquitectura y la ornamentacin, incluso la pintura y el dorado del
cielorraso, retablos y laterales se encuentran en perfecta sintona con el conjunto.
Uno de los primeros momentos en los que podemos identificar El Dorado
es en la forma que se trabaja su fachada y sus interiores al estilo rococ, que le
muestra al visitante que all se encuentra un gran poder y riqueza, lo que les
permiti a los realizadores de la iglesia recargar excesivamente su decoracin.
Tambin se observa como los modelos barrocos europeos se aclimatan y
se desarrollan en Brasil a lo largo del siglo XVIII, dando como resultado
soluciones caractersticas del estilo rococ mas sencillas y suaves, generndose,
en Minas Gerais, construcciones que pierden sus aspectos monumentales,
brindando la posibilidad de ver intervenciones autctonas en la decoracin.

Interior de la Iglesia San Francisco

de Ass
Una de las caractersticas generales del
barroco es la fuerte incidencia de la luz,
dotando al interior de un bao dorado, donde
su altar es mostrado como el tesoro anhelado,
generando una intensa espiritualidad en el todo
el espacio.

Tambin resalta las esculturas en el interior del edificio, buscando asombrar

al visitante con su riqueza espacial, donde podemos ver la obra de arte como una
joya, resaltando sobre el resto (recurso plateresco). Los efectos perspectivos,
reforzado a la vez por los tallados, continan la perspectiva buscando la
generacin del espacio infinito caracterstico del barroco.
Las fachadas laterales son sencillas y sobre los desnudos paramentos se
destacan ventanas de pequeas dimensiones, que muestran a la iglesia como
fortaleza encargada de proteger el tesoro que all se encuentra de los
aventureros que tanto lo buscan. Estas se encuentran colocadas a gran altura
con el objeto de obtener espacios libres para la colocacin de los altares, y para
proporcionarle a la luz un papel fundamental en la generacin de los contrastes
que tanto caracterizan la arquitectura barroca.

16

Sobre la sacrista y los corredores que dan acceso se prev una planta alta
ocupada por una sola e inmensa sala en la que se depositan objetos destinados
al culto, entre ellos numerosas estatuas de madera que componen los pasos
destinados a desfilar en las procesiones.
Esta seccin de dos plantas est acusada por dos filas de ventanas
superpuestas las cuales son perfectamente visibles.

Vista exterior de la Iglesia. Con sus pequeas ventanas y sus potentes torres, vemos a San
Francisco de Ass como una fortaleza destinada a proteger el tesoro Dorado que se encuentra en
su interior.

17

LENGUAJE
A diferencia de las zonas de la costa de Brasil, donde la construccin se
realizaba por medio de elementos trados de Portugal, en Minas Gerais se utiliza
la mano de obra de la poblacin mestiza, lo que le confiere un carcter
fuertemente local. Donde encontrarnos los primeros rasgos locales en la mano de
obra nativa, poco culta que utiliza materiales locales, pero que comienza a
mostrar las primeras intenciones de una cultura arquitectnica propias.
Sus lneas innovadoras son revolucionarias, dentro de los moldes barrocos,
denominada "Iglesia Militar, las torres de piedra tienen forma de garitas, con
tapas que se asemejan a cascos terminados por flechas; las campaneras tienen
forma de saeteras; las grgolas tienen formato de caones; la cruz de Lorena
sobre el frontn est posicionada entre dos bombas de fuego. La decoracin de
piedra jabn constituye un rasgo peculiar y original del barroco de Minas Gerais
que se expande por diversos ncleos de minera de la colonia.

Lavabo ubicado en la sacrista

Los plpitos son obra de Aleijadinho y tiene magnficas consolas

adornadas. En la sacrista, el lavabo, esculpido en piedra jabn -un material muy
caracterstico de la regin de Minas Gerais- es una obra en la que una figura de
ojos vendados representa las cualidades franciscanas (pobreza, fe, obediencia y
castidad).

18

La pintura de Athaide engrandece an ms a la iglesia. En el techo de la

nave, el artista pint a Nuestra Seora da Porcincula, con rasgos de mulata,
rodeada de ngeles y la luna creciente para abajo.
La portada carece ahora de culo que es remplazado por un medalln en
bajorrelieve que representa a San Francisco y Cristo que a su vez se prolonga en
escultura manejada como cascada de guirnaldas, carteles y ngeles que rodean
otro medalln de la virgen sobre la puerta principal.
Los portales son de estilo rococ por su cargada decoracin, al que
podramos tildar de minero pues en ningn pas europeo ni en Ro existen.
La forma del vano no es rectilnea sino que presenta una serie de curvas
con elementos que lo componen adems de atributos religiosos, angelitos,
guirnaldas, etc.
Las jambas llevan yuxtapuestas curiosas pilastras de fuste quebrado
previstas de capiteles sumamente originales y caprichosos.
La ornamentacin exterior, si bien es barroca, no es excesiva, en la
fachada principal, que es donde ms abunda, se la concentra en el portal de
entrada y en el motivo del coronamiento, y el resto es muy liso lo cual resalta la
parte decorada.

Imgenes de las pinturas dentro de la Iglesia

y de l altar mayor

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Por otra parte, contribuye en alto grado a aumentar el efecto decorativo de

la fachada la coloracin de los materiales que forman parte de su composicin
estructural: la suave tonalidad rosada de los sillares de piedra arenisca que
integran las columnas, pilastras, cadenas, jambas y cornisas de ventanas,
entablamento, frontones, etc.; as como la masa de color casi azul que presentan
los portales ejecutados e piedra jabn, los que se destacan del resto de la
mampostera de piedra rstica oculta por un enlucido de cal y arena casi siempre
blanqueado.
El conjunto resulta as muy pintoresco, pues la policroma motivada por el
empleo de distintos materiales al que hay que aadirle el tono rojo de las
cubiertas y la agradable silueta que produce la cornisa, el frontn y el curioso
remate de los campanarios.

Fachada principal en donde podemos observar la policroma de la misma. La utilizacin de los colores
comienza a ser un elemento importante a la hora de diferenciarse del resto.

1 Referente

a un lugar imposible o inalcanzable. Enciclopedia Libsa Madrid.

al sistema de gobierno absoluto donde uno o varios individuos concentran todo el poder.
Diccionario de la Real Academia Espaola.
3 Cita extrada de la revista Idas Brasil, fragmento de Marcelo Bessa.
2 Contrario

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Captulo 2
Arquitectura Moderna
CONJUNTO DE PAMPULHA EN BELO HORIZONTE
Oscar Niemeyer
Ao de realizacin 1942-1944

21

JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN DE LA OBRA

El punto de partida para la eleccin de este ejemplo, se da por nuestra
parte de la observacin de una variedad de elementos en comn que se dan con
el ejemplo ya estudiado de la iglesia de San Francisco de Ass de Ouro Preto.
Si bien el ejemplo de Pampulha se trata de un conjunto de edificios (en el
cual tambin se incluye una iglesia dedicada a San Francisco de Ass),
proyectados desde la visin del Movimiento Moderno por parte de Oscar
Niemeyer, tambin podemos encontrar ciertos rasgos particulares empleados por
el arquitecto brasileo, que le otorgan un fuerte carcter local a la obra. Desde
este punto de vista podemos hacer una comparacin de esta arquitectura
moderna que es apropiada desde Europa, con sus elementos estndar y
racionalizados (materiales constructivos como el hormign armado y las plantas
funcionales y simples), a los cuales se les da este carcter local. Con esto el
arquitecto busca generar una identidad de la obra, que la lleve a mostrarse como
un aporte innovador de la cultura brasilea por sus rasgos propios. Como sucedi
en la poca colonial brasilea en la cual tambin se impuso un estilo europeo bien
definido, que luego asimilara los elementos locales, dando como resultado una
arquitectura arraigada a sus races
Esta, sin dejar de ser moderna, le agrega elementos compositivos muy
interesantes, ya sea por su implantacin en lugares con un peso paisajstico por
dems interesante (el caso de el Saln de Baile o el Yatch Club), sino que en
ningn momento reniega de sus cualidades artsticas a la hora de decorar y darle
a sus edificios un carcter plstico particular (como en el caso de la Iglesia de San
Francisco y sus murales cermicos). Todo esto juega un papel fundamental en
experiencia del arquitecto a la hora de proyectar y su fuerte apego con lo local.

BRASIL
Sin duda la arquitectura brasilea constituyo el principal aporte americano
al movimiento moderno durante el periodo 1940-1970 y su proyeccin alcanz
vigencia internacional.
Quiz el xito de la arquitectura brasilea radique en que su periodo
racionalista fue breve, que de l se decanto un funcionalismo que elaborado con
sensibilidad espacial, en una contundente fuerza expresiva que integro artes y
naturaleza, super creativamente las imgenes estereotipadas del movimiento
moderno.
Cierta sensibilidad plstica, esta aficin por la curva y la naturaleza son
herencia de una virtualidad histrica barroca o de vanguardismo formalista que
caracteriza la arquitectura. Los neocoloniales no entendieron que la
reivindicacin del pasado no se efectuaba en la copia, sino en la preservacin de
lo autntico.
La proyeccin internacional del movimiento moderno se produjo en realidad
con el Pabelln Internacional de la Feria de Nueva York (1939) diseado
conjuntamente por Lucio Costa y Oscar Niemeyer en un planteo de libertad formal
que sorprendi.
22

La crisis de la segunda guerra mundial que devast pases, e ideas,

situaba a Brasil y a los Estados Unidos como nuevas plataformas del lanzamiento
de la arquitectura moderna.
La obra de Oscar Niemeyer constituye el eje de referencia troncal de la
arquitectura brasilea, comenzando con su edificio de Bero (1937) y continuando
por los conjuntos que le encomendar Kubistchek, a la sazn gobernador de Belo
Horizonte, para Pampulha. El casino (actual Museo de Arte Moderna), el Yatch
Club, el Pabelln de Danzas y la Iglesia de San Francisco de Ass fueron
realizados entre el 1942 y 1943. Se seala su representatividad como exponentes
de este periodo en sus curvas de trazado fluido y ritmos concntricos, formas que
interpretan definiendo paredes internas y externas, adems de rampas y
escaleras. Fueron frecuentes tambin los revestimientos de azulejos, el juego de
los parasoles en ritmos variados, que en algunos casos fueron sustituidos por
elementos celulares de cemento y cermica 1 .
Todo esto indica la sensibilidad de integracin cultural de la naturaleza
como tema y la total y desinhibida libertad del arquitecto para plasmar formas.
En esta poca se forma tambin la escuela de paisajistas de mayor relieve del
continente. Entre las ideas sustanciales que se plantearon una fue la ruptura del
esquematismo geomtrico que pretenda controlar la naturaleza, para potenciar
las calidades y libertades formales de esta como dato a valorar. La coherencia
entre naturaleza y una arquitectura de alta libertad formal era explcita tanto como
lo era la normativa de Beaux Arts y los jardines simtricos del academicismo.
Otro elemento importante en la valoracin de la arquitectura moderna
brasilea fue el de los tcnicos y materiales. El desarrollo de sistemas de
cascaras y bvedas de diversa curvatura caracteriz la produccin brasilea de
Niemeyer y Joaquim Cardozo demostrando un oficio avanzado. En los planos de
los materiales la profusa utilizacin de la azulejera que contena una de las
formas ms singulares de expresin de la arquitectura colonial brasilea, la teja
acanalada, piedras regionales y maderas, as como ladrillos especiales (tijolos)2 y
otras piezas de cermica sealan la misma intencionalidad de continuidad
histrica de la primera fase del movimiento brasileo.
La obra de Niemeyer est claramente marcada por la vigencia de la unidad
forma-estructura y la intencionalidad figurativa con notables cargas simblicas.
La capacidad creativa de Niemeyer sigue expresando la vieja escuela del
genio arquitectnico, capaz de producir objetos de arte, obras arquitectnicas
nicas de un alto nivel, emergentes en una produccin que esta diametralmente
opuesta a las posibilidades de su medio.

23

IMPLANTACIN
El proyecto de Pampulha surge de una planificacin a gran escala, donde
se piensa el espacio en su totalidad desde las estructuras edilicias, hasta sus
espacios verdes. Con la creacin de un lago artificial desde donde se articularn
los diferentes volmenes que la componen, interpretamos que hubo un intento por
crear una cuidad dorada en cuanto a la bsqueda de los planteamientos que
consideramos en nuestra hiptesis operante. Esta bsqueda tambin la vemos
estrechamente ligada al primer caso estudiado (San Francisco de Ass, en Ouro
Preto), donde la generacin de la iglesia y su entorno se dio de una forma rpida
y a gran escala, demostrando una gran capacidad de generar cultura, a partir del
desarrollo de la regin, tomando como punto de partida un territorio virgen y
construyendo un mundo civilizado en l.
El conjunto de Casino, Iglesia, Saln de Baile, Club de Yate y el Hotel est
pensado en estrecha relacin con su entorno circundante, creando una visin
paisajstica de la agrupacin que se proyecta ms all de cada uno de los
edificios. Sin embargo cada elemento que lo compone se proyect para que
funcionara de forma independiente y autnoma. Se busca dotar al lugar de un
valor paisajstico ms que de un valor monumental.

05
01
03

04

02

Ubicacin de los distintos edificios entorno al lago

01

CASINO

02

IGLESIA

03

CLUB DE YATE

04

SALN DE BAILE

05

HOTEL
24

Se ve una clara relacin entre los edificios y la topologa del lugar. Es as

que en el caso de la Casa de Baile el terreno (que se origina a partir de la
creacin de una plataforma artificial) y la edificacin se construyen juntos siendo
casi congruentes; un festival de crculos, cilindros y sinusoides, el piso es
replicado hasta cierto punto en la los de la cubierta plana, y el sector de servicio
que se pega al saln redondo define su contorno imitando al extremo del islote
donde se ubica.

El Saln de Baile y su terreno

En la creacin del entorno se utilizaron elementos de la flora autctona,

que buscan en el lugar, hacer brillar fuertemente su carcter local, viendose una
representacin completa de los rasgos del Brasil que se logr generar a lo largo
de los siglos. Con esto Niemeyer nos quiere mostrar una influencia que marca
fuertemente su estilo de proyectacin, donde los elementos culturales y
patrimoniales juegan un papel fundamenta para l.

Vista exterior del Saln de Baile y su islote

25

El centro del proyecto por encargo, se busc que fuera el casino,

ubicndose en lo alto de una pennsula como punto sobresaliente de la obra. Pero
paradjicamente la obra maestra de este conjunto resulta ser la iglesia, debido a
la innovacin tcnica constructiva aplicada a ella y a su gran tratamiento plstico.
Esto nos recuerda a la iglesia de San Francisco en Ouro Preto donde esta
tena una jerarqua con respecto al resto debido en gran parte a su tratamiento
esttico y compositivo.

El Casino y su entorno.

Iglesia de San
Francisco de
Ass.

26

TIPOLOGA
El conjunto de Pampulha, aunque se destaca por la singularidad de
elementos agregados a su proyecto, presenta rasgos claramente definidos,
vindose caractersticas modernas con elementos del tipo de la Ville Saboye3 de
Le Corbusier, que nos muestra una profunda reivindicacin de los modelos
europeos como aspiracin por un tipo arquitectnico ideal que sirve para crear la
imagen de un mundo donde aparentemente todos buscan lo mismo.
Esto es lo que ocurre tanto en la poca colonial, con San Francisco de
Ass, como en la Modernidad en Pampulha, donde Niemeyer intenta resaltar las
virtudes del Movimiento Moderno en Brasil elementos trados desde Europa. As
es que podemos observar en el caso de Pampulha en la casa de baile, donde la
losa de cubierta se expande en una marquesina sinuosa sobre pilotis4, estilizacin
del bosque de copas como proteccin elemental contra el sol.

Cubierta exterior de la Casa de Baile

En el casino tambin podemos observar la inclusin de estos elementos
que definen en su interior rampas que corren rectas y paralelas a su fachada, as
como los paos de vidrio curvos que preceden la galera lateral evocando la curva
del acceso vehicular en Savoye, y a continuacin de esto podemos observar en el
prtico el mecanismo de planta libre, sostenido por una columna individual.

Fachada curva del Casino

Rampa interior del Casino

27

Pero entre los edificios proyectados por Niemeyer los dos mas
diferenciados con respecto a su tipologa son la ya mencionada casa de baile y la
iglesia.
En la casa de baile podemos observar un ejemplo del tipo villa, donde
tanto la zona de servicio, como el saln redondo de baile, muestra un carcter
extrovertido que interpretamos como la bsqueda del arquitecto de darle una
importancia trascendental al espacio exterior que fue creado para mostrar las
caractersticas de esa identidad que se busca generar en Pampulha, esto se
aprecia en la necesidad de incorporar, el entorno y el paisaje hacia el interior de
los espacios, rompiendo con los limites exterior-interior. Este elemento circular es
definido por Niemeyer como sello personal que le impregna al estilo moderno.

Planta de la Casa de Baile. Vease como los

servicios y saln principal, con grandes paos de
vidrio en todo su permetro, extendiendo el
espacio interior hacia afuera y creando una visin
paisajstica del entorno creado.

En cuanto a la iglesia podemos decir que conserva los rasgos del tipo
basilical en recordatorio de la Iglesia de San Francisco en Ouro Preto. La fidelidad
tipolgica coexiste con la forma de vanguardia. Con su nave nica, crucero,
nrtex, atrio, se ve como un hangar de dios mostrando una estructura formal
que se complementa con la solucin tipolgica y crea un carcter nico en la
iglesia.

Esquema de la Iglesia San Francisco

28

COMPOSICIN
General:
La obra es proyectada como un conjunto, pero en el que se ve cada
elemento de una forma independiente y autnoma.
Adems de eso, los edificios estn pensados en estrecha relacin con el
entorno, que suministra el marco natural y la inspiracin para los diseos y
plantas, lo que nos muestra intento por mostrar al proyecto como una integracin
al paisaje carioca; la arquitectura moderna se funde con la naturaleza creando
una composicin fuertemente arraigada al territorio y al contexto histrico-cultural
de Brasil.

Croquis realizado por Oscar Niemeyer del Hotel, el cual era parte del proyecto original
donde intenta generar relacionarse con el entorno. Es lo nico de el proyecto original que
no fue construido.

La laguna Pampulha, recuerda a un hombre con el antebrazo izquierdo

horizontal y el antebrazo derecho levantado al estilo de El Modulor 5 de Le
Corbusier
Niemeyer reserva para la Capilla la lengua de tierra entre los canales al sur,
que constituyen las piernas de la figura. Al oeste, el Hotel ocupa la punta en pico
que define el ngulo interno del codo izquierdo. Al este, El Casino ocupa el
promontorio que define el ngulo interno del codo derecho. El Yate Club se
extiende en la punta que define la axila derecha. La Casa de Baile domina un
islote al que se accede por un pequeo puente, alineada con el Yate Club y
cercana a la saliente del codo derecho.
29

Independientemente de su naturaleza, los elementos principales de la

composicin surgen entre la avenida y la explanada lquida, baluartes en una
trama triangular. La triangulacin juega con dos tipos de vistas; en el primer caso,
se superponen dos edificios alineados en un plano perpendicular frente al
observador. La distancia entre ambos se minimiza, como en un eclipse. La
relacin entre los edificios es dinmica, por lo que el eclipse se convierte en portal
de acuerdo con el punto de vista.

Podemos apreciar la similitud entre la laguna realizada artificialmente y el Modulor de Le Corbusier.

Tambin podemos decir que, las perspectivas indican una relacin

deliberada entre los edificios de Pampulha, por contraste o armona. Adems,
podemos decir que la franja de tierra entre la avenida y la laguna recibe
caminantes o corredores; Niemeyer hace del centro de recreacin y turismo de
Pampulha una composicin pintoresca, en el sentido estricto: una sucesin de
cuadros donde se introduce en un artefacto en un escenario natural. Sea cual
fuere su velocidad, el visitante atraviesa un recorrido cerrado y jalonado de
objetos o edificios que son los centros de las miradas.
Las simetras significativas en la zonificacin, la triangulacin, la propia
definicin de circuito son estrategias de unificacin formal en un diseo
paisajstico en donde la diversidad de los elementos de composicin es esencial.
Al mismo tiempo, Niemeyer rechaza el eclecticismo, la cercana de
diversos estilos de forma verncula y forma erudita. Contraste y gradacin,
divergencia y sintona tendrn por fundamento la estructura independiente tipo
Domino.

30

1. Saln de entrada
2. Recepcin

3. Rampas
4. Escalera para baos

5. Terraza

6. Bar
7. Elevador
5
12

8. Pista de danza
9. Bastidores

10

10. Entrada de servicio

11. Baos
12. Oficina

14. Palco
4

11
9

15. Rampas
16. Cocina

17. Saln de juegos

Planta baja del Casino

13

15

14

15

16

Podemos observar en la planta

un manejo de la volumetra que
se basa en formas geomtricas
esenciales, aportando al edifico
un orden total que es buscado
por el arquitecto.

17

Planta alta del Casino

31

El Casino:
En primer lugar podemos decir que desde el alto de una pennsula, el
primer edificio en ser construido es el casino, que concibe a partir de la alternativa
de volmenes planos y curvos, de juegos de luz y sombra. Vemos que los
elementos bsicos de la composicin corresponden a los sectores ortogonales
bsicos del programa.

Vista del Casino con su entorno

Tambin podemos ver que estos elementos primarios de composicin

corresponden a los sectores funcionales bsicos del programa; la recepcin y
juego ocupan la caja casi cuadrada, que incluye un vestbulo hipstilo y un
entrepiso y saln de danza y espectculo tienen lugar en el tambor sobre pilotis,
con restaurante arriba y bar abajo. A la derecha de la caja, el bloque en "T"
alberga la cocina sobre una drsena de carga y dos dependencias de servicio.
Casi centrada, la marquesina trapezoidal que protege al visitante, extiende un
brazo para enmarcar la estatua femenina de Zamoisky, una mano para repetir la
configuracin en "T" del bloque. Adems vemos una cornisa elevada donde
esconde el equipamiento escnico, el tambor corona el promontorio y domina la
laguna.
Dentro de la caja, la nave adyacente al bloque incluye una recepcin de
doble altura frente a una columna de circulacin y servicio en tres niveles. Una
escalera en espiral estrecha cercana a la recepcin proporciona una conexin
rpida entre el vestbulo y la galera. Hacia la mitad, la galera se convierte en
descanso para las rampas entre el vestbulo y el entrepiso, que corren rectas y
paralelas a la fachada de acceso. Pasando la caja, la galera se divide en dos
rampas alrededor del palco, una de ellas se alarga para unir la cocina y el
restaurante. Tambin vemos una escalera interna que conecta los camarines con
el palco escnico superior, una escalera externa con el prtico y el bar inferiores.
La articulacin entre la caja, el tambor, el bloque y la marquesina garantiza
cuatro elevaciones tripartitas, cada una con un elemento central proyectada sobre
apoyos.
Vemos que en varios elementos de la composicin ocupan escuadras
cuyos ejes son perpendiculares al radio de la curva hecha por el coche antes de
llegar a la marquesina.
32

La relacin entre tambor y caja se asemeja a la relacin entre las figuras

homologas del bloque y de la marquesina.
La simetra diagonal vuelve en la articulacin del entrepiso en "L" con el
vestbulo y la recepcin, casi cuadrados. El antecedente pertinente no es el
ordenamiento residencial en "L" de Le Corbusier, sino el ordenamiento del teatro y
el saln de juego en la reforma de Montecarlo por Charles Garnier 6 .
La relacin entre el tambor, el promontorio y la laguna recuerda sus torres
frente al Mediterrneo, mientras que el papel preponderante de la escalinata de
su pera de Pars se equipara al de las rampas internas del Casino.
La asimetra equilibrada de la fachada de acceso interpreta el esquema de
vaco entre dos slidos. La oposicin teatral entre la horizontalidad de las
fachadas de la calle del Pabelln y su verticalidad hacia el jardn se comprime
ahora en la fachada de acceso.

La fachada principal del casino funciona como una escenografa para el espectador

Adems vemos que Niemeyer elabora una quinta composicin, mestiza. En

una segunda vuelta de tuerca, le infunde simetra y genera una nueva alternativa
de satisfaccin del espritu, en cruz, para mostrar que la adhesin a la villamirador no solo es exterioridad.
Finalmente podemos decir que Niemeyer explota posibilidades inditas de
simultnea afirmacin y negacin de centro, eje y simetra en las fachadas del
Casino.

33

ESPACIO
Para comenzar a hablar sobre el espacio en el conjunto tenemos que
referirnos primeramente a la autonoma que busca cada uno de los edificios, en
particular nos referiremos a la iglesia, por lo que connota, y adems, porque es
considerado por muchos historiadores como el tesoro de el Conjunto de
Pampulha.

El interior del Casino cuenta con rampas y columnas simblicamente revestidas con
cobre

Igualmente creemos que vale la pena referirse a la totalidad del conjunto,

sin dejar de lado la apertura espacial que logra en el Club de Yate, o romper la
lnea recta en el Saln de Baile, lo que provoca una fluidez extraordinaria dentro
del mismo; y para terminar habra que hablar del Casino (hoy Museo de Arte) en
el cual Niemeyer hace confluir los diferentes espacios hacia un espacio comn en
donde se ubican escaleras y rampas, consiguiendo de esta forma una conexin
mgica, que, ms all de los materiales que usa (el cobre en el revestimiento de
las columnas, dotando y salpicando de un tono dorado a todo su entorno),
consiguiendo integrar de forma extraordinaria estos.
Tambin podemos apreciar la perdida de los lmites, lo cual se da por los
grandes planos vidriados que consiguen desmaterializar ese lmite entre lo que es
el espacio interior y lo que es el espacio exterior, esto lo vemos en cualquiera de
los edificios del conjunto, los cuales se encuentran en permanente armona.

34

Para hablar de dinamismo en estos espacios, podemos referirnos a la

mayora de los edificios del conjunto, los cuales permanentemente nos otorgan
fluidez entre un sitio y otro, como en el caso del Casino nuevamente, permitiendo
hablar de una bsqueda de relacionamiento entre los diferentes espacios lo ms
directo posible, pudiendo el usuario relacionarse, casi al mismo tiempo con
cualquiera de las salas.

Como podemos apreciar en este esquema realizado por Niemeyer, existe una bsqueda de
un espacio dinmico interconectando sus diversas partes para crear fluidez en el edificio.

En cuanto a la relacin interior-exterior, nos gustara referirnos de forma

particular a la Iglesia, siendo all donde se puede observar un nuevo concepto a
la hora de conformar este tipo de recintos.
Niemeyer introduce el exterior hacia la nave central de esta, rompiendo
con la tradicin de las mismas, las cuales eran iluminadas de forma muy
puntual y escueta, pero en cambio, en la de este conjunto, sucede todo lo
contrario, genera un gran pao vidriado en la fachada iluminando todo el interior
de la misma. Vemos tambin que existe dualidad en la fachada, presentando
una fuerte relacin en planta baja haciendo que el visitante no se vea afectado
perceptivamente a la misma, mientras que en la planta superior existe una
negacin del espacio exterior debido a la cortina metlica existente la cual
provocando que esta se lea como solida, maciza, impermeable, limitando la
visual de todo aquel que se encuentre dentro.

Imagen de la fachada, la cual, en

la parte superior aparece slida y
en la parte inferior se ve
claramente la permeabilidad de
la misma.
Y abajo vemos un esquema de
como se genera la relacin de
luz y sombra entre el nivel
superior y el inferior

35

Interior de la Iglesia San Francisco de Ass

Iglesia de San Francisco:

En el caso de la iglesia, la envolvente es un pliegue continuo de hormign
armado que brinda al espacio una sensualidad, una continuidad y una fluidez,
provocando que el mismo sea emotivo, que le genere al usuario nuevas
sensaciones, que este sienta que no esta en un lugar ms, sino que se encuentra
en un sitio el cual le es propio, y propio en el sentido de que all se encuentra su
Dorado, sus sueos y anhelos podrn ser alcanzados solamente con estar ah
adentro. La cubierta de la nave tiene proyeccin trapezoidal y perfil cnico, clula
estructural y clula espacial coincidentes.

Observando el corte longitudinal notamos claramente un esquema espacial con apertura hacia el
exterior, similar al que encontramos en la Iglesia de San Francisco de Asis de Ouro Preto.

36

Pero no consigue todo esto con la simple utilizacin de un pliegue, sino que
la luz juega un papel fundamental en todo esto, impregnando todo el recinto de un
color oro, logrando resaltar los mosaicos realizados por Cndido Portinari en el
altar mayor.
Por la luz que pasa a travs del intervalo entre las cubiertas de la nave y
del altar, insinuando una afinidad con San Francisco de Asis de Ouro Preto, la
obra maestra de Aleijadinho. La luz, a su vez, es coloreada por la madera lustrada
de tono caramelo que las recubre y por el marrn y rosa del fresco que ilumina el
fondo, foco vertical traslucido donde Portinari retoma el tema de la vida del santo
cubriendo todo el ancho de la nave, la cual permanece relativamente oscura.

Vista del altar de la Iglesia

Vemos como se proyecta el

recorrido lineal directo hacia el
altar, evocando las viejas
Iglesias brasileas, como en
San Francisco de Ass de Ouro
Preto

37

LENGUAJE
El proyecto de Pampulha contiene claros lineamientos del Movimiento
Moderno, pero lo que lo hace un ejemplo nico de la arquitectura brasilea es la
inclusin en l de una serie de elementos que le otorgan un fuerte carcter local.

Es as que vemos dichos elementos como la sntesis de la bsqueda de

nuestro El Dorado que manejamos en la hiptesis, en la cual podemos observar
por ejemplo la utilizacin de azulejos con pinturas de San Francisco
caractersticos del artista Cndido Portinari en una de las fachadas de la iglesia,
que rompen con el esquema tradicional de elementos puros y racionales que
propone la arquitectura del Movimiento Moderno. Estos reflejan en gran parte el
contenido autctono de la obra que se mezcla con los elementos Modernos,
dando como resultado un estilo muy particular que se intenta resaltar en todo el
complejo.
Por otra parte hay una gran utilizacin de elementos curvos que nos dan la
lectura de que los edificios del conjunto tambin forman parte del terreno natural,
como queriendo la arquitectura arraigarse a ese suelo donde se encuentra este
tesoro de la cultura brasilea. Estas curvas arquitectnicas y la integracin con el
verde circundante buscan producir un resultado esperado por Niemeyer: leve y
7
sensual, en homenaje a las montaas de Minas Gerais .

Vista de los mosaicos exteriores realizados por Candido Portinari

38

La materialidad de los edificios es una de las caractersticas fundamentales

de los edificios de Pampulha, ya que en ellos se aplican todos los nuevos
conocimientos tcnicos que se desarrollaron en esa poca, como son el hierro y
el hormign armado. Gracias a esto se pudieron resolver elementos que le dieron
a la obra un toque de particularidad en sus elementos compositivos, hacindola
un tesoro nico, al igual que en el ejemplo de San Francisco en Ouro Preto,
donde las tcnicas constructivas fueron tradas desde Portugal y puestas en
prctica por los artistas locales, generando los resultados tan caractersticos de la
arquitectura brasilea.
Es as que podemos apreciar en el casino de Pampulha el esqueleto
independiente que permite una transparencia mxima del local y mostrndolo en
la noche como un faro que atrae a los buscadores de fortuna.
La verticalidad de las columnas aisladas es reiterada por los montantes de
hierro que encuadran el pao de vidrio de atrs, y un prtico imponente se eleva
junto a la estratificacin domestica. Estas caractersticas le dan a este lugar una
propiedad de fortaleza la cual se encarga como uno de los edificios mas
destacados del resto junto con la iglesia, de proteger al resto de ellos.
Tambin se observa como el pao de vidrio se curva debajo del entrepiso y
contribuye a la exhibicin de libertad de composicin entre losas planas
sobresalientes, apoyos y paredes como principio constitutivo de la arquitectura
moderna.

Fachada de la parte posterior del Casino

Fachada principal del Casino

39

La iglesia comprende un caso particular del conjunto, ya que a diferencia

del resto la abstraccin formal y la osada tcnico-constructiva convocan figuras
sugestivas de la naturaleza del programa y de su contexto temporal y fsico,
fachadas que son ideogramas de elevacin espiritual y topogrfica.

Vista del tratamiento de la fachada de la

Iglesia con la cortina metlica.

Pavimento interior diseado

por Portinari.

En su fachada principal la cortina metlica protege el panel superior con

clara connotacin tecnolgica. En su interior, a la altura de los ojos, se ven
nuevamente los rasgos fuertemente locales que la caracterizan a travs de
pequeos cuadros de Portinari que retratan los pasos de la Va Sacra, mientras
que en el piso placas de mrmol blanco se entremezclan con placas de granito
negro de bordes curvos.
En su exterior podemos apreciar el campanario como una torre que se
clava en el piso como una estaca, concedindole un valor de monumentalidad y
jerarqua de la iglesia como elemento fundamental de la cultura en Brasil que se
dio desde la llegada de los colonizadores, adoptndose la religin como una
caracterstica fuertemente local.

Vista del Campanario y el plano

de hormign armado que
componen la fachada

40

Podemos ver en este croquis la simpleza esquemtica con la cual Niemeyer propone la
relacin entre la Iglesia y el campanario, creando una imagen de San Francisco con
un lenguaje particular y distinto al aplicado en la arquitectura moderna.

1 Frase

extrada de Arquitectura y Urbanismo en Ibero Amrica. Cita de Ramn Gutirrez.

material cermico
3 Tipo Domin: esto hace referencia a un principio estructural que combina pilotes y losas de hormign y
que ofrece por lo tanto, numerosas posibilidades en el diseo de fachada y plano.
Jean-Louis Cohen, extraido del libro Le Corbusier

2 Ticholo,

4 Pilotes.

Conforman uno de los cinco puntos sobre la arquitectura que plantea Le Corbusier.
armnica a la escala humana aplicable universalmente a la arquitectura. Extrado de el libro El
Modulor de Le Corbusier.
6 Arquitecto francs que empleo el eclecticismo como estilo. Diccionario Enciclopdico COF
7 Frase comentada en una entrevista realizada al arquitecto Oscar Niemeyer, consultado sobre el
conjunto arquitectnico de Pampulha.
5 Medida

41

Captulo 3
Arquitectura Contempornea

PINACOTECA DE SAN PABLO

Paulo Mendes da Rocha
Ao de realizacin 1995-1998

42

JUSTIFICACIN DE LA ELECCIN DE LA OBRA

La Pinacoteca ubicada en San Pablo, restaurada por Mendes da Rocha,
representa un caso particular de arquitectura brasilea donde se busca dotar al
edificio de un nuevo carcter, utilizando recursos fuertemente minimalistas, un
gran dominio del saber tcnico y una intensidad conceptual, que dotan al lugar
tanto de funcionalidad, como de racionalidad, generando un ejemplo de identidad
cultural muy marcado, ya que trae consigo la perdida de la nocin del tiempo, o
sea, la identidad se aprecia en la atemporalidad, en la convivencia armnica entre
pasado y presente. En este ejemplo se unen tradicin y contemporaneidad.
1

Se puede apreciar una tenaz potica personal por parte del arquitecto y
una gran influencia de las ideas revolucionarias formales de la escuela paulista, lo
que lleva a una visin del edificio como una escultura, a la abstraccin de ciertos
elementos que potencian el relacionamiento entre los individuos, y a la visin de
que la arquitectura nace del deseo de los hombres de estar juntos 2 .
Los recursos aplicados en el edificio buscan modificar los aspectos del
paisaje y el espacio original, caracterizado por una gran influencia del eclecticismo
(la tradicin pesada de la cultura de otra poca), y dotarlo de un fuerte
sentimiento de identidad personal, que contribuye para la formacin de una
arquitectura de carcter brasileo y valor universal 3 , pudiendo al mismo tiempo
ser contemporneo.
Todos estos elementos aportados por parte de Mendes da Rocha que le da
al edificio una nueva identidad propia, a travs de una corriente que enmarca con
un sello propio la arquitectura ah realizada, nos lleva a elegir este ejemplo para el
anlisis con una fuerte bsqueda de identidad cultural en Brasil.

43

INTRODUCCIN
La obra de Paulo Mendes da Rocha representa una postura lmite,
modlica por su coherencia. Sin dejarse influir por las modas, ha ido
desarrollando una lnea constante. Partiendo de la fascinacin por la ingeniera y
la tcnica, ha recreado el espacio bsico conformado por la forma actual.
Este tipo de actitud, casi heroica, se ha producido, por lo general, en el
contexto brasileo. A la primera generacin moderna, que eclosion en los aos
cuarenta, con figuras tan destacadas como Lcio Costa (1902) y Oscar Niemeyer
(1907), le han sucedido figuras contemporneas de la intensidad de Lina Bo Bardi
(1915-1992) y Paulo Mendes da Rocha (1928). Sus realizaciones se han
producido en un inmenso pas que ha aportado a la arquitectura del siglo XX
figuras de gran calidad: desde maestros como Joao Vilanova Artigas, Rino Levi y
Affonso Eduardo Reidy; sin olvidar la excepcional contribucin del ms importante
arquitecto paisajista del siglo XX: Roberto Burle Marx.
Confianza en el proyecto moderno
La obra de Paulo Mendes da Rocha es expresin contundente de la
confianza en un proyecto moderno que se considera an no suficientemente
implantado en las ciudades brasileas. Un proyecto moderno que se basa en el
dominio del saber tcnico, en la intensidad conceptual, en el mecanismo de la
abstraccin, en la voluntad de insercin urbana y en la vocacin social. Las
propuestas realizadas por los maestros del Movimiento Moderno, especialmente
Mies van der Rohe y Le Corbusier influy drsticamente en Mendes da Rocha y
en varias generaciones de arquitectos brasileos. Sin dudas, la tectnica influyo
en gran forma sobre Mendes da Rocha, ms que nada, cuando tuvo que
intervenir o realizar obras donde haba que dominar de forma clara los materiales
de construccin.
Esencialmente autorreferente, Paulo Mendes da Rocha ha sido
impermeable a las crticas posmodernas que han planteado un universo
fragmentario que slo tiene salida si mira hacia la historia. En su obra prevalece
con toda su energa la confianza en el gesto nico que genera una estructura
arquitectnica capaz de regenerar el contexto urbano catico y desarticulado de
las modernas capitales brasileas. Como en al plan Obus para Argel, proyectado
en diferentes versiones por Le Corbusier entre 1930 y 1934, se intenta mantener
la capacidad de articulacin y regeneracin a travs de la arquitectura moderna.
La base para conseguir una arquitectura con estas posibilidades consiste
en el dominio tecnolgico, en la creacin de una nueva monumentalidad mediante
el cuidadoso uso de la tcnica del hormign armado y del acero. Un amor por la
materialidad, la solidez, la presencia y la textura de los materiales que caracteriza
a la arquitectura minimalista. Un dominio que ya Paulo Mendes da Rocha y su
socio Joao Eduardo de Gennaro mostraron con toda su contundencia en su
primera obra, el gimnasio del Clube Atltico Paulistiano en Sao Paulo (1957): una
gran plataforma rectangular, prcticamente suspendida en el aire, y que se repite
en la Pinacoteca de San Pablo donde podemos observar como todos estos items
son utilizados uno a uno para lograr esa mistura entre tradicin y
contemporaneidad.

44

La llamada escuela paulista

Una lectura local de la arquitectura paulista de Sao Paulo puede llegar a
ser muy precisa y rigurosa, pero una visin lejana, desde la ptica del panorama
internacional, a pesar de sus simplificaciones, puede aportar una visin de
conjunto sobre las caractersticas comunes, ms difciles de captar desde la
proximidad. En la obra de Paulo Mendes da Rocha se sintetizan de manera
qumicamente pura e inseparable distintas referencias: su propia y tenaz potica
personal, la participacin dentro de las ideas revolucionarias y formales de la
escuela paulista y la sintona con los referentes ms minimalistas que han
recorrido el panorama internacional del siglo XX: desde Mies hasta la coincidencia
tarda con Tadao Ando, pasando por un lejano recuerdo del brutalismo britnico.
Para la Pinacoteca estas premisas son fundamentales y fueron aplicadas de
forma extraordinaria, consiguiendo que todas queden plasmadas en la obra.
En este orden de influencias, es evidente que Joao Vilanova Artigas abri
el camino arquitectnico a varias generaciones paulistas. Una peculiar
arquitectura socialmente responsable, con voluntad de establecer un nuevo orden
urbano a la escala del hombre moderno, realizada con grandes estructuras de
hormign armado sin decorar. De esta manera se recrean en el interior grandes
espacios cubiertos que si bien son poco funcionales, potencian la vida comunitaria
y los contactos humanos. De la misma manera se pueden configurar difanos
espacios domsticos, de conformacin espartana, pero en este ejemplo,
colocando el cerramiento superior sobre los patios, generando la circulacin por
los mismos, se logra esta idea de convivencia comunitaria.
La obra de Mendes da Rocha debe entenderse en este ambiente cultural y
formal del que participan arquitectos como Oswaldo Arthur Bratke, Joaquim
Guedes, Sergio Ferro y Ruy Othake. De todas formas, la arquitectura de esta
escuela paulista, basada en formas cerradas hacia el exterior, en espacios
sndwich de procedencia miesiana que se configuran como cajas elevadas
sobre pilotes, con patios y jardines interiores y con mobiliario fijo realizado en
hormign, ha sido llevada al lmite por Mendes da Rocha.
Se ha hablado de cierta relacin entre la escuela paulista y el brutalismo
arquitectnico identificado en los aos cincuenta por el crtico britnico Reyner
Banham. El origen de dicha calificacin posee el carcter de chiste que surge en
un pub de Londres. Banham bautiz a esta arquitectura como brutalista tanto por
su carcter directo, con el hormign, la estructura y las instalaciones vistas, como
por el hecho de que el perfil de Peter Smithson le pareca muy similar al del
romano Brutus.
Las vicisitudes de la arquitectura paulista de estos aos no solo no esta
lejos de estas ancdotas sino que la experiencia espacial, cultural y material es
bastante distinta. Los edificios que los jvenes Mendes da Rocha, Guedes, Ferro,
Ohtake y otros realizan con su estructura introvertida y sus exuberantes jardines
en los interiores o en la base- poco tiene que ver con la escala, la dramatizacin
de la estructura con grandes paos ciegos y aberturas gigantes, y el espacio libre
interior totalmente unitario de los ejemplos de Alison y Peter Smithson o de
Bakema y Van der Broek que Reyner Banham presenta en su libro El brutalismo
en arquitectura (1966). Coinciden, ciertamente, en la re interpretacin libre y
brutalista de los modelos lecorbusierianos y miesianos y, tambin, en su oposicin
a una posible va realista y figurativa en la arquitectura contempornea.
45

La ltima generacin brasilea

La cualificada obra de Lina Bo Bardi y de Paulo Mendes da Rocha, desde
el punto de vista del panorama internacional, ha devuelto a la arquitectura
brasilea el protagonismo y la fragancia que tuvo en los aos cuarenta. Los
arquitectos paulistas han relevado en prestigio y universalidad a los arquitectos
cariocas.
Si la obra de Oscar Niemeyer signific la introduccin de elementos
irracionales, poticos, expresivos, exuberantes y formalistas dentro del lenguaje
racionalista del maestro Le Corbusier, la obra de Paulo Mendes da Rocha, en
cambio, sigue un camino inverso hacia una mayor racionalidad, sistematicidad,
esencialidad y reduccin. Si Costa y Niemeyer se alejaron de la solidez y
frontalidad de la arquitectura de Le Corbusier, persiguiendo formas tangenciales,
transparentes, fluidas y expresivas, Joao Vilanova Artigas, Paulo Mendes da
Rocha y la escuela paulista han seguido el itinerario inverso, hacia la masa y el
peso, aunque esta se mantenga en una posicin de difcil equilibrio. Equilibrio que
Mendes da Rocha consigue cuando, en la Pinacoteca de San Pablo se enfrenta a
la tradicin cultural brasilea de una poca, logrando que esta aparezca como
identidad, pero que, al mismo tiempo sea contempornea, y que ambos, pasado y
presente sean los protagonistas de esta poca.
En cambio, les une una comn concepcin del edificio como objeto
autnomo, como escultura. Tambin una comn confianza en el objeto
arquitectnico para otorgar un nuevo valor al lugar. En este sentido, Mendes da
Rocha se considera tan prxima a Vilanova Artigas como a Niemeyer. Y aunque
generalmente Niemeyer sacrifique la lgica estructural, ello tiene sus
excepciones. Por ejemplo, la tienda Forma de San Pablo consiste en una caja
elevada sobre dos sistemas de muros de hormign armado, con una fachada de
chapa y de cristal sofisticadamente suspendida de la misma estructura de muros
mediante un complejo y perverso sistema de anclajes que solo se puede entender
desde el interior.
Tambin Lina Bo Bardi y Paulo Mendes da Rocha han seguido caminos
diametralmente opuestos, expresin de dos maneras distintas de entender la
arquitectura moderna. All donde Lina Bo Bardi se va convirtiendo en
contextualista, integrando figuraciones del arte popular, incluyendo cada vez ms
iconologas, Paulo Mendes da Rocha insiste en su personal camino de auto
referencia y de exclusin de todo aquello que no se corresponda con la estructura
esencial del espacio.*

* La Introduccin, en su mayora fue extrada del libro Mendes da Rocha, en particular se hizo hincapi
en lo comentado por Josep Maria Montaner, siendo algunas de sus partes modificadas por los autores
de esta monografa.

46

IMPLANTACIN
La Pinacoteca del Estado de Sao Paulo es un nuevo equipamiento que se
ubica en un edificio proyectado por Ramos de Azevedo en el siglo XIX, y que
empez a funcionar alrededor de 1905, destinndose en su origen al Liceo de
Artes y Oficios.
La construccin en obra de fbrica nunca fue terminada en su totalidad. Su
adecuacin como museo no es, por tanto, una restauracin, sino la recalificacin
de sus instalaciones; se han cubierto los antiguos patios y el acceso principal se
ha situado ms cerca de la fachada lateral que limita con la Estaco da Luz
(edificio ferroviario de construccin inglesa de mediados del siglo pasado), ya que
el lugar donde se situ el antiguo da ahora a una agitada avenida con muy poco
espacio delante.

Vista area de la Pinacoteca del Estado de San Pablo

Como se ve en la imagen superior, el entorno donde esta ubicada es muy
particular, sobre todo por el parque que tiene a su lado el cual le otorga una
situacin muy privilegiada dentro de la ciudad. A nuestro entender es un
diferencial por dems importante ya que le da independencia a la hora de trabajar
las fachadas, incluso permitiendo cambiar su entrada (la que antes daba sobre la
avenida Tiradentes), sin que esto genere grandes alteraciones en sus
alrededores, provocando un mayor ingreso de visitantes desde el parque.
47

Otra observacin que puede hacerse sobre su implantacin, es que, en el

momento en que fue realizado el edificio (s. XIX) no exista ni se imaginaba el
desarrollo que iba a haber.
Sin embargo, su fachada principal no fue colocada hacia cualquier lado,
sino que el edificio fue ubicado de manera estratgica en la ciudad. Todo esto
data del siglo XIX, y an hoy en da se encuentra todava vigente, ya que una
principal avenida cruza por delante de este.
Vista aerea de la Pinacoteca y la avenida Tiradentes

Antigua fachada principal

Avenida Tiradentes

48

TIPOLOGA
Como sabemos, esta intervencin es un reciclaje, una refuncionalizacin
de un edificio existente, en el cual Paulo Mendes da Rocha interviene. Por esto,
se pasa de la composicin acadmica a un edificio moderno de estructura
sndwich, como los pabellones de Mies van der Rohe. En el corte se aprecia
claramente como estan colocadas losa sobre losa, las mismas son de iguales
proporciones generando esto el efecto sandwich. De esta forma, el arquitecto
consigue que cada una de las partes del edificio sean integradas en todo
momento, cambiando de forma contundente la antigua concepcin acadmica.

Esquema bsico de la tipologa

acadmica de la poca con sus patios
interiores indicados en el mismo.

Nuevo acceso

Nuevo acceso

Planta Baja
Antiguo acceso

Transforma radicalmente la estructura tipolgica inicial: de una masa

acadmica, frontal, simtrica, axial y esttica se pasa a un espacio moderno, de
percepcin dinmica, cinemtica y secuencial de los llenos y los vacos.
La creacin de un espacio arquitectnico refuncionalizado es el fin mas
importante de Mendes de Rocha, dotndolo de un nuevo sentido como forma de
buscar El Dorado con cada uno de los elementos que mnimamente se integran a
lo existente, pero haciendo que el entorno sufra una modificacin perceptiva en
todo el edificio.
49

Antigua fachada principal con su acceso

Actual entrada principal con fachada al parque

Esta transformacin, a nuestro entender, la logra con un gesto mnimo,

simple, que consiste en cambiar de lugar el ingreso a la Pinacoteca, cuando antes
se pona nfasis en el eje transversal que prioriza la fachada a la va principal
(actualmente de un trfico muy denso), Mendes da Rocha transforma totalmente
la axialidad inicial del edificio histrico potenciando un eje longitudinal, de acceso
lateral por la fachada que da al parque y a la estacin de ferrocarril.
Podemos entonces decir que, con este gesto, el arquitecto consigue
transformar todo el funcionamiento interior del edificio, y mostrarnos algunos
puntos del mismo donde la identidad cultural puede ser apreciada de forma
contundente. Logramos apreciar El Dorado all mismo, viendo como un lugar al
cual aparentemente no se le daba la importancia que corresponda (los patios
interiores principalmente), Mendes da Rocha logra que el visitante recorra el
edificio y se tope con un lugar extraordinario, lleno de luz, convenciendonos que
El Dorado esta ah, solamente ese sitio puede convencernos realmente del
poder que alberga el edificio.

Vemos como Mendes da Rocha ve el

proyecto a travs de sus croquis,
proponiendo un lugar sumamente
habitable y lleno de una nueva vida,
incorporando elementos sutiles en el patio
central.

Puede ser en los nuevos accesos (lo nico que el arquitecto hace es
dotarlos de fluidez, que se transiten, generar recorridos por los mismos
mostrandoselos a los visitantes), y sin lugar a dudas, en los patios, los cuales se
encontraban escondidos en la inmensa mole de ladrillos, los cuales salen a la luz
luego de la intervencin de Mendes da Rocha, como circulacin, como vestbulo,
como entrada de luz y aire, adems de generar un microclima al encontrarse
cerrados. Todo esto, el arquitecto lo consigue, transformando la circulacin y los
recorridos dentro del edificio.

50

COMPOSICIN
La composicin del edificio es tpica de la poca, de estilo academisista,
con patios interiores de enorme tamao, y sus locales separados y diferenciados
claramente.

En la imagen podemos ver como los patios ocupan una parte importante del rea del edificio y
los diferentes locales se organizan alrededor de estos.

Notamos tambin la simetra que hay tanto en fachada como en planta,

siendo esto lo que, a nuestro entender, hace que Mendes da Rocha busque
romper con ella a travs de las circulaciones por dentro de los patios, vinculando
locales que antes no estaban comunicados mas alla de una simple ventana y que
ahora estn comunicados no solo visualmente sino que, el arquitecto logra
vincularlos espacialmente por medio de la fluidez que estos brindan a la
Pinacoteca.

Aca vemos las simetra que hay en la antigua fachada, y en planta tambin, con los ejes
fcilmente identificables

51

Los espacios en corte muestran una gran fluidez en todos sus niveles, que se
potencian con la inclusin de los elementos livianos que cumplen la funcin de
puentes en los patios interiores dinamizando el edificio. Tambin la inclusin de
ascensores que funcionan como conectores verticales, uniendo todas las plantas.
Esta bidireccionalidad (horizontal y vertical), se ve potenciada tambin por la triple
altura del patio y la inclusin de la claraboya que genera un fuerte eje vertical en
el corazn de la Pinacoteca.
Su geometra es simple, ortogonal principalmente, caracterstico de los
edificios del siglo XIX. Sobre todo, es en las plantas donde se nota de forma
evidente y cobra importancia la linea recta, incluso en el centro donde se
encuentra un espacio de forma octogonal, el cual genera un espacio centralizado

Vemos como la linea recta domina los espacios, incluso su centro, el cual pretenda ser
circular, esto es respetado por Mendes da Rocha, incluyendo siempre elementos que
acompaen la idea original.
52

Solamente se diferencia, o se destaca con la escalera caracol que va hacia

la azotea del edificio.

53

ESPACIO
Para que la completa transformacin tipolgica sea conseguida, Mendes da
Rocha pone gran nfasis en la interpretacin espacial entre el interior y el exterior,
tratando alternativamente los interiores como exteriores y los exteriores como
interiores: los patios interiores estn tratados como fachadas y las terrazas y
galeras exteriores estn recubiertas de estuco blanco como si fueran interiores.
Todo esto, tratar los interiores como exteriores y viceversa, genera un juego
entre pasado y presente, entre tradicin y contemporaneidad, entre lo antiguo y lo
nuevo.

En el interior se deja el ladrillo desprovisto de su recubrimiento y en exterior se coloca un

estuco blanco insinuando el interior

Incluso el espacio dentro del edificio, con ese aspecto de ruina apedazada
se potencia, los ladrillos desnudos dotan al mismo de atemporalidad, aquello que
fue escondido en una poca hoy es mostrado sin miedo, tal como fue realizado.
En el siglo XIX era impensado un edificio en el cual uno pudiese encontrar
la estrcutura a la vista, como se generaba el edificio, que materiales se utilizaban,
pero ahora, eso se muestra sin vergenza, logrando en un mismo espacio ver
presente y pasado juntos y en armona, identidad cultural que se muestran sin
ataduras, marcando y reviviendo una poca en sintona con otra.
Parecera que el arquitecto dejara de lado su apego por el minimalismo y
permita que sea el edificio el que hable, que le indique como intervenir, y con esto
logra expresar toda la riqueza y valores simblicos concretados en la realidad de
los muros preexistentes.
54

El interior nos muestra su aspecto de masa

antigua, de ruina, la cual diramos revaloriza
la existencia del edificio

Tambin podramos decir que la intervencin le otorga al edificio esa

vocacin de temporalidad y relacin con la realidad, en la cual el visitante esta
permanentemente recorriendo espacios en los cuales se muestra de forma
armnica y clara como conviven el presente y el pasado.

Siempre la intencin del arquitecto es

demostrar y dejar en evidencia como
conviven de forma armnica y sencilla
los restos del pasado con la
intervencin del presente

El hecho de cambiar la circulacin dentro del edificio tiene como

consecuencia e intencin de Mendes da Rocha conseguir detenerse en los patios,
los cuales son reinterpretados y potenciados. Esto no ocurra antes ya que estos
eran utilizados simplemente como ventilacin del edificio y entrada de luz para los
locales que dan sobre estos. Se valoriza la triple altura de estos, logrando que el
visitante se sienta en un lugar del cual pueda ser parte, en el que puede ver el
presente, pero, a nuestro entender, un poco ms importante por la concepcin del
edificio, sentir el pasado, lo cual es de gran importancia ya que permanentemente
uno puede identificar uno de los aspectos fundamentales de la intervencin, la
atemporalidad. Siendo los patios, el gran exponente de esto, sobre estimulando la
lectura de la identidad cultural.
55

Vista de los patios interiores con sus triples alturas, mostrando el juego de luz y sombra que se
genera a travs del cerramiento superior

Podemos apreciar como la baranda metlica se apoya sutilmente en el

pesado muro de ladrillo, y como el techo metlico con sus vidrios pasa como
una tela por encima del patio cubriendolo de manera simple.

Vista interior de la Pinacoteca

Vemos como permanentemente los
espacios fluyen de uno a otro lado
permitiendole al visitante estar siempre
relacionandose con mas de uno al
mismo tiempo, en este caso vemos
como la baranda nos indica otra
habitacin, el cual se puede visitar,
sugiriendolo con la nueva baranda
metlica.

Otra de las cualidades a destacar del

arquitecto es el uso del vidrio,
permitiendole este vincular espacios y a
su vez ser lmite de los mismos.
Creemos que, de esta forma consigue
eliminar los limites entre los interiores sin
dejar de lado las funciones que le
competen a cada uno de estos
57

Para concluir, nos parece importante destacar el desafo que tuvo Paulo
Mendes da Rocha a la hora de intervenir en el edificio. Sabido es que el
arquitecto, claramente identificado con el minimalismo, tuvo que, no solamente
mantener su linea ideologica (de no haber sido asi habra un cambio en su forma
de ver la arquitectura), sino, interactuar de la manera ms armonica posible con la
estructura existente. Y es ah donde, a nuestro entender, se logra que estos
espacios sean fluidos, tangibles, simples, en la mnima intervencin en cada una
de las salas, donde, simplemente dejando desprovistos los muros de sus capas,
agregandole una baranda de acero, consigue que coexistan en un mismo sitio, la
identidad del pasado (macizo, frontal, esttico) y del presente (dinmico, liviano,
fluido).

57

LENGUAJE
La construccin original fue mantenida y fueron conservadas tambin las
marcas de los antiguos andamios, de las obras y de las ocupaciones anteriores.
Las intervenciones propuestas por el proyecto fueron yuxtapuestas y
evidenciadas.
El acero fue el principal material constructivo utilizado. Est presente en las
pasarelas, las nuevas escaleras, en las estructuras de los nuevos pisos y
cubiertas, en las ventanas y en los falsos techos. Se justific su uso por la
adecuacin a las condiciones locales de ejecucin, su liviandad y por establecer
un dilogo interesante y deseable en la construccin original, entre lo nuevo y lo
antiguo
De la memoria de los autores
Dado que la intervencin tiene como desafo mantener la presencia del
pasado y ver como interacta con el presente, con lo moderno, el lenguaje que se
quiere transmitir es precisamente, la revalorizacin de un antiguo edificio del siglo
XIX, reutilizando su estructura y ambientandolo de forma moderna.
Hay algunos hechos puntuales en los cuales queda en evidencia esto, por
ejemplo, los vacos internos fueron cubiertos por claraboyas planas,
confeccionadas con perfiles de hierro y vidrio laminado, garantizando la
reproduccin de las condiciones originales de iluminacin y ventilacin.

Vista de la claraboya metlica que protege los patios interiores

58

Al mismo tiempo, se posibilit un nuevo uso para esas reas: en los patios
laterales, a nivel del suelo, fueron creadas salas de triple altura que articulan las
funciones libres de la rgida planta original, mientras en los pisos superiores,
venciendo los vacos, se instalaron pasarelas metlicas; en el vaco central fue
construido un auditorio, cuya cubierta, en el primer piso, se transform en un
vestbulo monumental que articula todo los espacios.

Vista del vestbulo

central articulando los
espacios

Vista de otro de los patios, en este caso, adems de los puentes

vemos el ascensor que comunica verticalmente todos los niveles

Los materiales utilizados son pocos y claramente identificables: acero,

vidrio y el ladrillo existente de los muros. Seguramente esto se deba, no solo a la
sutileza y rigurosidad que exige la intervencin, sino tambin a la manera de
sentir la arquitectura de Paulo Mendes da Rocha la cual muchas veces se ve
identificada con lo mnimo, lo simple, lo sutil pudramos decir.
Con estas intervenciones existe una bsqueda para dotar al edificio de un
carcter nuevo al edificio con elementos que tienen una gran influencia de la
escuela paulista.

Detalle de la baranda y el
puente, donde vemos como, de
manera sencilla, Mendes da
Rocha soluciona uno de los
elementos ms importantes de la
intervencin, el cual creemos
juega un papel muy importante.

59

Las texturas juegan un rol muy importante; por un lado tenemos la textura
dramtica de los ladrillos desnudos de su capa de proteccin en perfecta muestra
de lo antiguo, que se encontraba escondido tras el revoque, siendo Mendes da
Rocha a quien le interesa dejar estos desnudos, favoreciendo la lectura por parte
del visitante para comprender de forma clara como eran producidos estos
edificios, reconociendo la tradicin cultural de una poca.
Y por el otro tenemos al acero y el vidrio, materiales lisos, limpios,
brillantes, que permiten percibir el presente y contrastar de esta forma con el gran
peso del pasado.

Liso-rugoso, liviano-pesado, nuevo-antiguo, los contrastes entre

pasado y presente evidenciados en estas imgenes.

A nuestro entender, creemos que, la concepcin de la Pinacoteca como

reciclaje, genera incontrastablemente, no solo que la presencia de la realidad se
de en su mxima expresin, sino que a travs del lenguaje utilizado por Mendes
da Rocha es posible apreciar la identidad cultural desde una ptica diferente en la
cual pasado y presente dialogan y muestran su vigencia, ya sea por haber sido y
por seguir siendo una obra de arte de la arquitectura brasilea.

1 Frase

de la revista Summa+ N 52.

de Mendes da Rocha realizadas en una entrevista.
3 Arnaldo Martino, presidente del Instituto de los Arquitectos de Brasil So Paulo, refiriendose al
trabajo del arquitecto Mendes da Rocha.
2 Palabras

60

JUSTIFICACIN DE LA OBRA COMO CONSTRUCCIN ILUSORIA

EL PARASO
En cuanto a la construccin ilusoria referida al Paraso, vemos esa
bsqueda -mediante la transformacin de la identidad del espacio existente- como
forma de crear ah un lugar totalmente nuevo y nico (un Jardn del Edn), donde
las personas encuentren en su arquitectura un relacionamiento y una gran
integracin humana como forma de alcanzar la felicidad a travs la justicia social,
que se genera revitalizando esta obra, llevndola a una conjuncin de pasado y
presente, para que aquellos que la habiten sientan que ah no exista un tiempo,
no se percibe, y no se encuentren con las preocupaciones que presenta
pertenecer a l (al tiempo), sino que se reconozcan en un lugar del que no se
querrn ir.
Siendo este un paraso terrenal accesible para todos aquellos que buscan
olvidar todo lo que sucede en el mundo actual (perteneciente al tiempo), y volver a
formar parte del mundo de Dios, donde sern protegidos por l, de la civilizacin y
del futuro poco alentador que se vislumbra para ella.

61

CONCLUSIN
Para finalizar con el trabajo nos parece adecuado realizar un comentario
sobre las tres obras, y una pequea reflexin tambin.
Sin dudas, el tema de la hiptesis, la identidad cultural es algo muy
particular en la arquitectura. Tratar de identificar y reconocer que es lo local y que
no puede ser muchas veces algo difcil de percibir, sobre todo cuando estudiamos
la arquitectura contempornea, donde notamos que la misma a sido atrapada por
la globalizacin, llevando esta a una produccin de una arquitectura muchas
veces genrica, dificultando la identificacin de estos rasgos locales.
Sin embargo, en los tres ejemplos presentados en esta monografa
reconocemos rpidamente todo aquello perteneciente a la regin, y lo que no.
En San Francisco de Asis de Ouro Preto, podemos ver como se manifiesta
esta identidad local a travs de los relieves, del decorado, e incluso en la
implantacin misma del edificio, donde, ya sea porque, aparezcan reflejadas
costumbres y tradiciones, como por la incidencia de la regin (la topografa y su
entorno principalmente).
En el Conjunto de Pampulha de Belo Horizonte, segn pudimos apreciar,
hay un estrecho vnculo entre la arquitectura Moderna que realizaba Le Corbusier,
y la transformacin (o lo propio podriamos decir), que genera Oscar Niemeyer
cuando, por momentos, se diferencia claramente de la lnea recta (rompiendo con
la ortogonalidad caracterstica del movimiento moderno), y a su vez hace
desaparecer los lmites visuales de los edificios del conjunto, logrando as, que
tanto exterior como interior se fusionen, provocando en el visitante nuevas
sensaciones en relacin al entorno y la distancia a la que este se encuentra (no
sabemos si estamos fuera o dentro de los locales).
Para terminar, refiriendonos a la Pinacoteca de San Pablo de Paulo
Mendes da Rocha (quiz el ejemplo mas complicado de trabajar por lo comentado
al principio) creemos que en este edificio, la identidad cultural se refleja (y se
aprecia) en la relacin presente-pasado, en la atemporalidad que transmite, en
como tradicin y contemporaneidad se muestran tal como eran (y son), pero que
inteligentemente el arquitecto lograr que ambas convivan en perfecta armona.
Por esto, y porque la arquitectura brasilera tiene rasgos particulares muy
marcados en los que la identidad cultural se puede leer de forma clara
(seguramente por sus costumbres, creencias, religiones, etc), la monografa
busca indagar en Latinoamrica, citando ahora a Fernandez Cox, cual es la
arquitectura apropiada (en cuanto a imitada de otras partes, principalmente
europea), apropiada refirindose a la mas adecuada para el lugar y su entorno, y
por ltimo, apropiada en cuanto a propia, aquella que se diferencia de todas las
dems, llevandonos a decir ES ESTA ARQUITECTURA LA QUE REALMENTE
NOS REPRESENTA COMO NUESTRA

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BIBLIOGRAFA

Libros:
Norberg-Schulz, Arquitectura Occidental
Ramn Gutirrez, Arquitectura y Urbanismo en Ibero Amrica
Gua Brasil
Paulo Mendes da Rocha_ Editorial Gustavo Gili S.A.

Revistas:
Revista SUMMA+ N 50_ Artculo sobre Casino de Pampulha.
_Por Carlos Eduardo Dias Comas.
Revista SUMMA+ N 52_Artculo sobre Los Museos de Paulo Mendes da Rocha y
la presencia del tiempo.
_Por Josep Maria Montaner.
Revista EL CROQUIS N 62/63, ao XII, Madrid, 1994, Minimalismos, por Josep
Maria Montaner, pp. 7 18.
Revista A+U N 99, ao 2002
Revista 2G N 8, ao 1998

Trabajos acadmicos
Espacio y forma: Relectura de un modelo del barroco minero en Brasil_Ponencia
presentada en el Congreso Internacional Temas del Barroco Hispnico.

Sitios Web:
www.google.com
www.unesco.org
www.panoramio.com
www.wikipedia.org
www.starnews2001.com.br
www.itaucultural.org.br
www.bid.mg.gov.br
www.ouropreto.com.br
www.luxor-hotels.com
www.universia.net
www.idasbrasil.com.br
www.culturamineira.com.ar
www.flickr.com
www.viajeros.com
www.plataformaarquitectura.com
www.elcroquis.com.es

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