Sunteți pe pagina 1din 12

PROF.

POPA GABRIELA
DRAMA
Definiie: Specie a genului dramatic, n proz, n care se pot mbina episoadele triste cu cele vesele. Ea
ncearc s exprime complexitatea vieii reale. Partea cea mai important a dramei este conflictul - complex i
puternic al personajelor, cu situaii tragice, n care eroii au un destin nefericit.
Trsturi:
amestec de tragic i comic;
personajul nu mai aparine exclusive clasei sociale superioare, fiind preferat modelul geniului neneles;
personajele au un suflet complex, ilustrnd adeseori stri de spirit contradictorii, mbinnd trsturile
pozitive cu cele negative, mai aproape de realitate dect personajele tragediei i comediei;
conflictul este puternic, ntre fore adesea egale:
a) interior ( psihologic )
i
b)
exterior ( social );
deznodmntul este tragic ( se apropie mai mult de tragedie ); mai apropiat de realitatea vieii;
stilul: conform mediului cultural i social n care se situeaz aciunea.

Clasificare:
Drama social: Rzvan i Vidra de B. Petriceicu-Hadeu
Drama istoric: Apus de soare de de B.t. Delavrancea
Drama de idei: Jocul ielelor de C. Petrescu
Drama parabolic: Iona de M. Sorescu
Drama mitologic: Meterul Manole de L. Blaga

Caracteristici ale dramei sec. XX ( Teatrul modern )


interferena genurilor ( teatrul epic, teatrul poetic, drama parabol, teatrul absurdului )
interferena speciilor dramatice ( comedie, dram, tragedie )
procuparea pentru adncurile pshicului
modificare structurii dramei i scderea importanei conflictului
( teatrul absurd )
deconstrucia logicii i a cursivitii discursului
mutaii n realizarea personajului
interpretarea modern a miturilor

JOCUL IELELOR de Camil Petrescu


AUTOR I OPER
Camil Petrescu ( 1894 1957) a fost un romancier, dramaturg, doctor n filozofie,
nuvelist i poet.
PIESE DE TEATRU:
Jocul ielelor (1919), Act veneian (1919), Suflete tari (1925), Danton (1926),
Mitica Popescu (1926), Mioara (1943) etc. Aduce o important contribuie la
dezvoltarea dramei de idei n perioada interbelic.
VIZIUNEA AUTORULUI ASUPRA LUMII
Camil Petrescu este un scriitor analitic att n romane, ct i n piesele de teatru, construind personaje
frmntate de idealuri ce rmn la stadiul de teorie (utopice), intelectuali lucizi trind n lumea ideilor pure, care
sunt imposibil de aplicat n realitatea concret. Concepia lui Camil Petrescu despre drama uman evideniaz
ideea c o dram nu poate fi ntemeiat pe indivizi de serie, ci axat pe personaliti puternice, a cror vedere
mbrieaz zone pline de contraziceri", c personajele nu sunt caractere, ci cazuri de contiin, personaliti

plenare, singurele care pot tri existena ca paradox: "Ct luciditate, atta existen i deci atta dram."
Crezul literar al lui Camil Petrescu este exprimat n mod sugestiv n volumul Versuri. Ideea. Ciclul
morii, care are ca moto: Jocul ideilor e jocul ielelor:
Dar eu,
Eu am vzut idei... (...)
Eu sunt dintre acei
Cu ochi halucinai i mistuii luntric,
Cu sufletul mrit
Cci am vzut idei.
GENEZA OPEREI
Prima form artistic a dramei Jocul ielelor" dateaz din 1916, dup care Camil Petrescu a realizat mai
multe variante, piesa fiind publicat abia n 1947, n volumul de "Teatru". El nsui adept convins al absolutului,
nu a fost de acord cu nici o viziune regizoral de punere n scen a spectacolului, aspiraia sa de perfeciune
mpiedicnd astfel reprezentarea acestei piese atta timp ct a trit.
Drama, care a purtat iniial numele Jocul ideilor, jocul ielelor, prima creaie dramaturgic a autorului,
are ca punct de pornire o experien de via a lui Camil Petrescu, aa cum afirm n Addenda, revenind ntr-o
sear de mai 1916 de la o btaie de flori de la osea (faimoase n acea vreme), vede cum fete tinere i femei
aruncau rmiele courilor, garoafe, bujori, care erau clcate i amestecate cu ziare n care se citeau titluri
despre gigantica mcinare de la Verdun. nelegeam atunci c lumea asta nu e cea mai bun cu putin.
n smbta aceea s-a desprins n mine nsumi autorul dramatic i ntr-o sptmn, lucrnd
nsetat zi i noapte, am scris prima versiune din Jocul ielelor care trebuia s fie imperativul violent
al Dreptii sociale. Am pstrat mereu n titlu i n intenie apropierea jocul ielelor-jocul ideilor.
(Addenda la Falsul tratat, n Teatru, Ed.100+1 Gramar, Bucureti)
ADDNDA s.f. Adaos la o lucrare cuprinznd note, texte, diagrame etc. Addenda corrige = addend prin care se i corecteaz
greelile dintr-o lucrare. [< lat. addenda < addo a aduga].

EXPLICAREA TITLULUI
Titlu este
O metafor pe care o descifreaz chiar dramaturgul Jocul ideilor e jocul ielelor. Metafora sugereaz
de fapt, supremaia contiinei (a ideilor) asupra existenei.
A vedea Jocul ielelor nseamn o aspiraie orgolioas spre cunoaterea esenelor, dar i o
dram a iluzionrii. (Elena Zaharia-Filipa, Retoric i semnificaie).
Sintagma jocul ielelor, jocul ideilor trimite ctre personaje supuse unui dans fatidic, cu rdcini n
folclorul romnesc: ILE s. f. pl. (Mai ales art.) Fiine imaginare din mitologia popular
romneasc, nfiate ca nite fete frumoase, mbrcate n alb, care apar numai noaptea,
vrjind, prin cntecul i prin jocul lor, pe brba i, asupra crora au puteri nefaste; vntoasele,
drgaicele. Despre cei care le vneaz sau le vd ntmpltor se spune c fie dispar, fie
amuesc, fie sunt sluii deoarece, chiar dac nu sunt socotite a fi genii rele, ielelor nu le place s
fie vzute de muritori. (Gheorghe Lzrescu, Dicionar de mitologie).
O alegorie pornind de la semnificaia ielelor creeaz i Penciulescu, unul din personajele secundare ale
dramei: Cine a vzut ielele devine neom... Trece flcul prin pdure, aude o muzic
nepmntean i vede n lumini, n lumina lunii, ielele goale i despletite, jucnd hora.
Rmne nmrmurit, pironit pmntului, cu ochii la ele. Ele dispar i el rmne neom. Ori cu
faa strmb, ori cu piciorul paralizat, ori cu mintea aiurea. Sau, mai ru, cu nostalgia
absolutului. Nu mai poate cobor pe pmnt. Aa sunt ielele: pedepsesc... Nu le place s fie
vzute goale de muritori....
TEME I MOTIVE LITERARE

Tema o constituie drama de contiin a intelectualului, izvort dintr-un conflict complex i puternic
n planul ideilor absolute, pe care, dintr-un orgoliu nemsurat, eroul se ncpneaz s le aplice n realitatea
concret cu care sunt incompatibile. Destinul nefericit al protagonistului este determinat de luciditatea prin care
i asum eecurile, de opacitatea fa de orice soluie real, de refuzul de a abandona lumea ideilor pure, de
obstinaia aplicrii n societate a conceptului utopic de dreptate absolut. De altfel personajele se mpart n dou
lumi: REALIA ( Saru-Sineti, Praida, Irena, fam. Lipovici) i UTOPIA( Gelu, Grigore Ruscanu, Petre Boruga,
Maria Sineti-ntr-o anumit msur).
*UTOPE s. f. 1. nume dat teoriilor fanteziste, irealizabile, care preconizeaz crearea unei alte ordini sociale, fr a ine
seama de condiiile concret-istorice date i de legile obiective ale dezvoltrii societ ii. 2. concep ie, proiect irealizabil, fantezie,
himer, vis.

Motivele sunt: scrisoarea, care sublineaz importana cuvntului scris, ce poate fi folosit n diferite
scopuri, motivul dreptii absolute i al dreptii sociale, care stabilec limitele dintre cele dou lumi, motivul
actului sinuciga, privit nu din perspectiv religioas, ca fiind inacceptabil, ci dimpotriv, ca fiind singura cale
de eliberare din aceast lume, motivul ielelor, alias ideile, care provoac drama individului.
Alte motive: motivul patului procustian, nostalgiei, adulterului etc
*Procust este un personaj din mitologia greac. Acesta ademenea cltorii i le oferea ospitalitatea casei sale. Odat ajun i
n cas, i obliga s se culce pe un pat de aram. Atunci cnd cltorul era mai scurt dect patul, Procust i ntindea corpul,
trgndu-l de mini i de picioare, pn ce-l lungea pe potriva patului. Dac oaspetele era mai lung dect patul, Procust i tia capul
ori picioarele. Evident, n orice situaie deznodmntul era moartea cltorului ghinionist. Eroul Tezeu a pus capt vie ii i
practicilor sadice ale lui Procust, supunndu-l acelorai tratamente pe care le rezervase el oaspe ilor si. Metaforic, Patul lui
Procust a devenit simbolul practicilor abuzive de ncadrare a oamenilor, a gndirii i sim mintelor lor, n anumite tipare
prestabilite.

STRUCTURA I COMPOZIIA TEXTULUI DRAMATIC:


Piesa Jocul ielelor, de Camil Petrescu, este structurat n 3 acte, 12 tablouri, cele din urm fiind
mprite n scene.
Pe prima pagin a piesei, pe care sunt scrise personajele, autorul Camil Petrescu definete opera ca fiind
o dram a absolutului, preciznd totodat timpul i locul unde se petrec evenimentele, mai 1914, n
Bucureti. Relaiile spaiale sunt complexe, manifestndu-se n aceast dram att spaiul real i deschis al
evenimentelor ce se petrec n Bucureti, precum i spaiul nchis, psihologic al protagonistului. Relaiile
temporale reliefeaz, n principal, perspectiva continu, cronologic a evenimentelor care duc la destinul tragic
al personajului. Se distinge totodat i o discontinuitate temporal, generat de alternana evenimentelor,
marcate de flashback (aciunea nu este strict linear).

EXERCIII
I.ncercuiete varianta corect:
1.Cazul Ruscanu este anticipat, ntr-o tire de pres, de cel al lui:
a)Andrei Pietraru; b)mo Dumitrache; c)Praida.
2.Ziarul condus de Gelu Ruscanu se numete:
a) Dreptatea absolut; b) Dreptatea social; c) Utopia.
3.Membrii redaciei au simpatii:
a)socialiste; b)fasciste; c)capitaliste.
4.Gelu Ruscanu i cere demisia Ministrului de Justiie, pentru c:
a)deine o scrisoare care dovedete c a asasinat-o pe btrna Manitti, nsuindu-i bunurile acesteia;
b)i-o cere Maria Sineti, n numele iubirii dintre ei;
c)vrea s l ndeprteze din calea iubirii lui pe Maria Saru-Sineti.
5.Publicarea scrisorii care anun sfritul carierei politice a lui erban Saru-Sineti este amnat cu o zi la
rugmintea:
a) Maria Sineti; b)mtuii lui Gelu; c)lui Praida.
6.Penciulescu l numete pe Ruscanu:
a)Danton; b)Saint-Just; c)Platon.
7. Maria Sineti i propune s lase totul n urm i s fug n lume:

a)lui Gelu;
b)soului su;
c)mai nti lui erban Saru-Sineti i apoi lui Gelu.
8.Toate principiile lui Gelu despre dreptatea absolut i iubirea absolut se prbuesc:
a)atunci cnd afl de la mtua sa c tatl lui a fost ajutat de erban Saru-Sineti s acopere suma delapidat de
acesta i pierdut la jocurile de cri;
b) atunci cnd afl c tatl lui s-a sinucis, nu a murit ntr-un accident de vntoare, aa cum tia el;
c)atunci cnd o ntlnete pe Nora, actria iubit cndva de Grigore Ruscanu.
9.Gelu Ruscanu renun la publicarea scrisorii:
a)ca s nu o distrug pe Maria Sineti;
b)cnd erban Saru-Sineti l asigur de eliberarea lui Petre Boruga;
c)pentru c Praida l convinge de absurditatea luptei sale, de a elimina rul din lume n numele unei justiii
absolute.
10.Scena sinuciderii lui Gelu are loc:
a) n prezena Norei;
b) sub ochii mariei;
c)n timpul unei discuii aprinse cu Praida i Penciulescu.
II.Formuleaz rspunsuri pentru urmtoarele cerine:
1.Precizeaz timpul i locul desfurrii aciunii.
2.Numete dou aspecte ale realitii social-politice asupra crora insist dramaturgul.
3.Stabilete dou similitudini ntre destinul lui Gelu i cel al tatlui su.
4.Menioneaz dou scene care evideniaz rolul personajului Petre Boruga n evoluia aciunii piesei.
5.Rezum o scen care s reflecte condiia tragic a clasei de jos, a muncitorimii n epoca prezentat n pies.
6.Comenteaz, n 5-6 rnduri, ce nseamn s fii prins n jocul ielelor/ideilor, conform confruntrilor dintre
Praida, Penciulescu i Ruscanu.
TIPURI DE CONFLIC
Exemplificai cele dou tipuri de conflict
CONFLICT EXTERIOR

CONFLICT INTERIOR
la nivel sentimental

la nivel etic

la nivel politic

CARACTERIZAREA PERSONAJELOR
Stabilete statutul social n pies al urmtoarelor personaje:
Personaj
Statutul social
Personaj
Gelu Ruscanu
Maria Boiu
erban Saru- Sineti
Praida
Penciulescu
Irena Romescu
Petre Boruga
Nora Ionescu

Statutul social

Un mijloc specific dramaturgiei de caracterizare a personajelor, un procedeu folosit ntr-un chip cu totul
nou n stilistica genului dramatic, l constituie la Camil Petrescu indicaiile scenice de la nceputul unui act,
tablou, a unei replici. Acestea au multiple valori:
Didascalie

Valoarea didascaliei

Praida (Actul I Scena 2):


E un brbat voinic, frumos, ca de treizeci i cinci,
patruzeci de ani, cu o barb ptrat blond,
ngrijit. Fire de un calm episcopal, cu gesturi foarte
legate, are o autoritate sigur, fr s ridice
niciodat tonul.
Tabloul VI:
(camera Mariei Sineti) -Un budoar, nu lipsit de
stil. n stnga, o canapea mare de tot cu sptar
trilobat, ca i cum ar fi fcut din fotolii imense...
oglind mare, obiecte de toalet... cri multe,
neateptat de multe, flori de asemenea. Pe mas un
dejun abia nceput, un serviciu de cafea, altul de
lichior...
Gelu: (pustiit sufletete, frnt n el, se nchide cu
un soi de ndrjire n el nsui, nu mai ascult
nimic...palid, nmrrmurit, extenuat).

GELU RUSCANU ERBAN SARU- SINETI


Gelu Ruscanu

Didascalii/autor - Gelu e un brbat


ca de 27-28 de ani, de o frumusee mai
curnd feminin, cu un soi de melancolie
n privire, chiar cnd face acte de
energie. Are nervozitatea instabil a
animalelor de ras. Privete totdeauna
drept n ochi pe cel cu care vorbete, i
asta-i d o autoritate deosebit. Destul
de elegant mbrcat, dei fr preocupri
anume

Praida i Penciulescu el este SaintJust,


omul
care
vede
idei,
arhanghelul dreptii.
Maria Sineti: Ah, ntre inima ta i
inima mea simt mereu, mereu, lama rece
a minii tale....
"Vrei s strngi totul n cmaa de for
a ideilor tale".
erban Saru- Sineti -Cine e de vin

Trsturile
personajului i
modaliti de
caracterizare

erban Saru- Sineti

Didascalii/autor - brbat
ca la patruzeci i ase de ani,
nalt, lat n umeri, cu oase tari
i totui cu aspect uscat [...].
Omul fumeaz i gndete
aproape nemicat, dnd o
impresie de concentrare dur
ca o carapace. Are o privire
puternic i minile mari,
agitate. n conul de lumin cu
reflexe verzui, trsturile feei
au o duritate de gravur.
Maria - el este un monstru

Gelu -un asasin

Penciulescu l consider una

Trsturile
personajului i
modaliti de
caracterizare

c iei fumurile dumitale drept realitate?

dintre cele mai infernale


canalii spe care le-a ntlnit i
un crncen juctor,
Pentru mtua Irena, Sineti
este salvatorul onoarei lui
Grigore Ruscanu.

Autocaracterizarea: Am putut grei,


dar masc nu am purtat niciodat
"Pereat mundus, fiat justitia!" ("S piar
lumea, numai s se fac dreptate").
Ct luciditate, atta existen i deci
atta dram
"Am socotit totdeauna c dreptatea este
absolut. Dac lupt pentru o cauz,
aceasta este dreptatea nsi"
Am dorit femeia aproapelui i am
minit... am minit mult.... am silit si pe
alii la minciun... cuvntul dat mi l-am
clcat... am mhnit adnc pe cei care mau iubit... purtarea mea a strnit mnia
celor din jurul meu... Iertare nu am tiut
ce este... am lovit crncen... fr
ndurare".
"n atotputernicia lui Dumnezeu nu am
crezut" "memoria prinilor nu mi-am
cinstit-o"
"eu nu pot s scriu dect ceea ce gndesc.
Eu valorez cu condeiul att ct valoreaz
convingerile mele".
Praida: A avut trufia s judece totul...
S-a deprtat de cei asemenea lui, care
erau singurul lui sprijin....
Maria Saru-Sineti, soia ministrului justiiei, lui Gelu Ruscanu Cnd te-am ntlnit dup acest
demon [erban Saru-Sineti] am ntlnit un stlp de lumin O fa de arhanghel El era n viaa mea o
noapte grea, tu erai un rsrit nou de soare
Sineti nsui i povestete lui Gelu despre Grigore Ruscanu, care-i fusese mentor n profesia de avocat, pe
care-l admirase pentru "nspimnttoarea inteligen", avnd "aceeai nebunie a absolutului"

CLASIFICARE
Jocul ielelor" este considerat:
dram modern de idei

dram modern psihologic,


de contiin
pentru c

dram social

INTERPRETAREA FINALULUI
Gelu Ruscanu: Rul e n noi... Totul n lume este coruptibil... Nimic nu e ntreg i frumos... i nici nu
poate deveni [...]. Mai merita viaa asta s fie trit, dac totul i se d att de crpit i de ndoielnic?...".
Criticul Marian Popa consider ns c Gelu Ruscanu nu este un nvins: ar fi fost nvins dac ar fi
continuat s triasc, dar moartea sa este moartea cauzei sale".

Formuleaz rspunsuri la urmtoarele cerine:


1.Transcrie cte o structur care s ilustreze dimensiunea spaial, respectiv dimensiunea temporal a cadrului
piesei.
2.Explic rolul urmtoarelor elemente de decor n conturarea personajului Gelu Ruscanu, directorul ziarului
Dreptatea social.
Dosare, cri, ziare..................
Afie de lansare ale cotidianelor socialiste, franceze............
Afie cu Dreptatea social.............
3.Comenteaz, n patru-cinci rnduri, semnificaia pe care o are imaginea tatlui n evoluia personajului Gelu
Ruscanu, cu referire la tabloul descris n incipit, n relaie cu sinuciderea eroului din final.
4.Formuleaz cte o idee pentru modul n care percepe sinuciderea lui Gelu Ruscanu fiecare dintre personajele
din ultima scen a dramei.
PRAIDA

RECAPITULARE
I.

SNUCIDEREA
LUI GELU
RUSCANU

PENCIULESCU

Formuleaz rspunsuri la urmtoarele cerine:


1.Menioneaz tipurile de conflict pe care le declaneaz scrisoarea de amor, primit de Gelu Ruscanu de la
Maria Sineti.
2.Selecteaz i precizeaz rolul didascaliilor n fragmentul citat.
3.Prezint relaia dintre Gelu i Praida din perspectiva analizei psihologice realizate de dramaturg n indicaiile
scenice.
4.Comenteaz, n patru-cinci rnduri, afirmaia lui Gelu: De asemeni, eu sunt, cum tii, altul.
II.

Formuleaz rspunsuri la urmtoarele cerine:


1.Selecteaz din text o pereche de antonime.
2.Precizeaz care este concepia celor trei personaje despre dreptate.
3.Selecteaz dou citate semnificative pentru fiecare personaj, preciznd trsturile ce se desprind i
modalitile de caracterizare.
4.Demonstreaz prin dou argumente c textul de fa se ncadreaz n genul dramatic.

III.

Formuleaz rspunsuri la urmtoarele cerine:


1.Explic modul n care Gelu Ruscanu, aflat n pragul unui eec n a impune dreptatea absolut n realitate,
analizeaz i reevalueaz trecutul:
Din perspectiva iubirii pentru Maria Sineti................
Din perspectiva relaiei cu destinul tatlui su................
Din perspectiva rolului pe care l are individul pentru a lupta cu rul social, model fiind aici Petre Boruga...........
2.Comenteaz, n trei-patru rnduri, afirmaia lui Gelu Ruscanu: E deosebire de la trire la
contiin...Adic, totul...drama...Ct luciditate, atta existen i deci atta dram.

STILUL
Stilul lui Camil Petrescu este anticalofil (mpotriva scrisului frumos) i se particularizeaz prin formule
estetice moderne, care se concretizeaz prin interesul pentru strile difuze ale eroilor, prin exaltarea tririlor,
sondarea pn n zonele cele mai adnci ale subcontientului. Contiina eroului selecteaz acele fapte care vor

duce la opiunea final a sinuciderii. Monologul interior constituie un mijloc artistic de ilustrare a tririlor
luntrice, de reflectare asupra existentei.
Limbajul artistic este remarcabil prin imaginile intelectuale, introspectarea nuanelor sufleteti,
claritatea limbajului analitic. Figurile de stil se rezum la comparaii i epitete , dar "fr ortografie, fr
compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie". (Camil Petrescu)
TEM- ESEU
Relizai un eseu, de 1-2 pagini, n care s demonstrai apartenena textului Jocul ielelor de Camil
Petrescu la specia literar dram.