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Vidas Secas: o Serto nas Fotografias

de Evandro Teixeira
Carla Adelina Craveiro Silva
Marcelo Eduardo Leite
Artigo recebido em: 04/02/2014
Artigo aprovado em: 24/10/2014
DOI 10.5433/1984-7939.2014v10n17p177
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Vidas Secas: o Serto nas Fotografias

de Evandro Teixeira
Barren lives: hinterland in Evandro Teixeira's photography
Carla Adelina Craveiro Silva *
Marcelo Eduardo Leite **
Resumo: Nosso objetivo trazer questes sobre a relao entre a
narrativa fotogrfica e a narrativa literria que compartilham a
escolha do ambiente nordestino como espao de abordagem. Deste
modo, o ensaio realizado por Evandro Teixeira para ser publicado
junto a uma reedio do livro Vidas Secas, de Graciliano Ramos,
faz-se o nosso objeto de anlise. Buscamos, ainda, melhor
compreender a maneira como as referncias pessoais do fotgrafo e
a trama constituda no enredo literrio emergem na representao
fotogrfica.
Palavras-chave: Narrativa fotogrfica. Evandro Teixeira. Serto.
Abstract: Our aim is to raise questions about the relationship between
the photographic narrative and the literary narrative that have in
common the choice for the northeastern ambience. Therefore, the
photographic essay made by Evandro Teixeira to be included in the
reissue of the book Barren Lives, of Graciliano Ramos, became
our object of analysis. We also search for a better understanding
about the manner in which the personal references of the
photographer and the thread constituted in the literary plot emerge in
photographic representation.
Keywords: Photographic narrative. Evandro Teixeira. Hinterland.
* Mestranda em Comunicao pela UNB. Bacharel em Comunicao Social - Jornalismo pela

UFC. E-mail: carla.a.craveiro@gmail.com
* * Professor Adjunto III da Universidade Federal do Cariri, Juazeiro do Norte - CE. Doutor em
Multimeios pela UNICAMP. Mestre em Sociologia e bacharel em Cincias Sociais pela UNESP.
E-mail: marceloeduardoleite@gmail.com
discursos fotogrficos, Londrina, v.10, n.17, p.177-194, jul./dez. 2014 | DOI 10.5433/1984-7939.2013v10n17p177
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Introduo
No mbito da fotografia brasileira, a representao do Nordeste
surge pautada na recorrncia a alguns referenciais historicamente
constitudos, e a literatura est entre eles. As reflexes aqui apresentadas
fazem parte do nosso esforo em compreender algumas formas que tomam
essa representao. A proposta parte da anlise de alguns trabalhos
realizados na segunda metade do sculo XX e na primeira dcada do
sculo XXI, os quais, guardadas as peculiaridades, apresentam pontos
de convergncia nas opes de temas e de elementos relacionados regio
com os quais tecem dilogos. Neste trabalho, traremos algumas questes
relacionadas ao ensaio do fotgrafo Evandro Teixeira que tem, em Vidas
Secas, romance de Graciliano Ramos, o ponto de partida para sua
realizao. Desta maneira, temos o intuito de lanar luz sobre a relao
entre as representaes fotogrficas acerca do Nordeste e as obras literrias
que o elegeram enquanto espao para os seus enredos.
Os caminhos a serem percorridos ao se ter a fotografia como objeto
de anlise passam por alguns pontos essenciais. Pens-la como fruto da
articulao entre aes de naturezas diversas implica refletirmos sobre o
quo determinantes cada uma delas pode ser para o resultado final.
Fotgrafo, cmera e cultura so elementos base para que a produo da
imagem se efetive.
A fragmentao temporal/espacial inerente imagem fotogrfica
decorre das opes do fotgrafo, que, uma vez inserido em um
determinado ambiente, opta por composies e enquadramentos que
conferem um novo significado a um aspecto especfico, dentre infinitas
possibilidades. Para tanto, ele lana mo do seu conhecimento a respeito
da tcnica e, assim, a construo de seu discurso se d medida que a
explorao dos recursos da cmera combina-se com suas intencionalidades.
Nos termos de Kossoy (1999, p. 26-27), tal condio determina
que o fotgrafo assuma a funo de filtro cultural da realidade. Assim, a
superfcie fotossensvel impressionada com uma construo particular
180
que constitui uma representao a partir do real. Esta se faz imbuda de

elementos subjetivos oriundos do indivduo que fotografa, como a sua
trajetria pessoal, suas influncias estticas e tcnicas e sua relao com a
temtica e o ambiente abordados.
Para Flusser, [...] toda fenomenologia do gesto fotogrfico deve
levar em considerao os obstculos contra os quais o gesto se choca
(1985, p. 18). O autor argumenta que o ato de fotografar uma forma de
avanar contra as intenes intrnsecas cultura, buscando domin-las.
Neste sentido, o ambiente no qual tal ato ocorre configura as opes de
que o fotgrafo dispe e adota. Logo, Decifrar fotografias implicaria,
entre outras coisas, o deciframento das condies culturais dribladas
(FLUSSER, 1985, p. 18).
Portanto, para que a anlise de imagens fotogrficas se constitua,
deve-se levar em considerao o percurso que lhes deu condies de
existncia, atentando para as condies tcnicas e estticas articuladas
pelo fotgrafo, alm dos objetivos aos quais elas se prestam. O espao e
a maneira como acessado faz-se um importante fator para a compreenso
das caractersticas assumidas em um discurso imagtico. A partir deste
pressuposto, o conhecimento sobre a trajetria do fotgrafo e sobre o
contexto no qual as imagens so realizadas traz a possibilidade de uma
anlise mais aprofundada sobre a problemtica em questo.
Nordeste dentro dos Nordestes Imaginados

Do ponto de vista poltico-administrativo, a regio Nordeste
composta pelos estados da Bahia, Sergipe, Alagoas, Pernambuco, Paraba,
Rio Grande do Norte, Cear, Piau e Maranho1. No entanto, a histria
dos estados do Nordeste no revela uma tendncia para a unidade regional,
sendo marcada por diferenas polticas e econmicas importantes
(CARVALHO, 2006, p. 9), mas, o carter de heterogeneidade no marca
1
Esta diviso foi oficializada pelo IBGE nos anos 70.

181
apenas essas perspectivas. Os domnios fsicos e climticos que

compreendem seu territrio apresentam, tambm, ampla diversidade de
configurao. Tais caractersticas nos trazem a percepo de que, quando
se fala em Nordeste, nos referimos a um territrio geogrfico que abriga
espaos diferenciados, com trajetrias histricas e sociais peculiares.
As condies que delineiam suas fronteiras colaboram para a
compreenso dos aspectos fsicos que a este espao esto relacionados.
No entanto, conduzem, tambm, as atribuies valorativas que determinam
a caracterizao cultural e social com as quais sua populao e seu espao
so vinculados, influenciando, desta maneira, as falas ao seu respeito. Para
Albuquerque Junior (2006), o conceito de Nordeste como uma regio
detentora de coeso entre os elementos econmicos, polticos e sociais
que culminam na instituio de uma unidade sob vias histricas, culturais e
territoriais recente e firma-se sobre discursos inicialmente forjados em
meados da dcada de 1920.
No mbito da realizao do 1 Congresso Brasileiro de
Regionalismo, em 1926, h indcios que nos permitem identificar certas
posturas ideolgicas que foram assumidas em alguns setores sociais.
Carvalho (2006, p. 4) aponta o Manifesto Regionalista, divulgado por
Gilberto Freyre na ocasio do congresso, como um elemento que colabora
na definio dos parmetros de leitura da regio Nordeste. Contudo, o
autor argumenta que a proposta de Freyre,
[...] passa margem das divergncias polticas na dimenso intraregional, concede ao regionalismo um papel decisivo na
preservao da unidade nacional e na compreenso da sociedade
brasileira, e defende as tradies culturais regionais em face das
influncias externas (CARVALHO, 2006, p. 4).
Desta maneira, as ideias de Freyre j sinalizam tendncias que

influenciariam discursos polticos, artsticos e acadmicos que se
propuseram a tratar dessa regio. Nos termos de Silveira (1983, apud
CARVALHO, 2006, p. 4-5), o posicionamento legitimado por Freyre
uma das perspectivas que colaboram no sentido de formatar um conceito
182
de Nordeste. Esto entre elas, tambm, a diviso poltico-administrativa

pautada numa viso estadualista das definies de territrio, as quais
marcaram o incio do perodo republicano no Brasil e a via de compreenso
elucidada por Celso Furtado, segundo a qual o pas abrigaria duas
configuraes socioeconmicas antagnicas: a desenvolvida e a
subdesenvolvida.
Historicamente formatadas, as referncias ao Nordeste so
conduzidas por e conduzem discursos em diversas reas. A esfera artstica
uma das que tiveram importante papel no processo de construo do
universo representativo que diz respeito regio. Neste sentido, no
meio intelectual que os valores regionais, o apego s tradies, o evocar
das paisagens telricas, entre outros elementos eleitos para significarem
nordestinidade, se estabelecem com fora suficiente para a manuteno
dessa forma de ver, a qual se faz fonte de inspirao para outras
interpretaes. Albuquerque Junior defende que as caractersticas
atribudas por determinadas produes artsticas regio instauram
dizeres generalizantes sobre o conceito de Nordeste, elegendo elementos
singulares de um espao especfico para representarem a totalidade.
Segundo o autor,
Os romances de Graciliano Ramos e Jorge Amado, da dcada de
trinta, a poesia de Joo Cabral de Melo Neto, a pintura de carter
social, da dcada de quarenta, e o Cinema Novo, do final dos
anos cinqenta e incio dos anos sessenta, tomaro o Nordeste
como o exemplo privilegiado da misria, da fome, do atraso, do
subdesenvolvimento, da alienao do pas. Tomando
acriticamente o recorte espacial Nordeste, esta produo artstica
de esquerda termina por reforar uma srie de imagens e
enunciados ligados regio que emergiram com o discurso da
seca, j no final do sculo passado (ALBUQUERQUE JUNIOR,
2006, p. 192).
Configura-se, portanto, um conjunto de subsdios imagticos que

so acessados quando a regio o tema tratado em alguns discursos.
Walnice Galvo (2004, p. 375) afirma que, no Cinema Novo, filmes
183
como Deus e o Diabo na Terra do Sol (1964), de Glauber Rocha, Vidas

Secas (1963), de Nelson Pereira dos Santos, A Hora e a Vez de Augusto
Matraga (1965), de Roberto Santos, entre outros, tiveram nos seus
enredos, nas suas ambientaes e na escolha de seus personagens, a
direta influncia dos conceitos regionalistas oriundos principalmente de
obras literrias de Euclides da Cunha, Jos Lins do Rego, Graciliano
Ramos e Guimares Rosa. O fator que sinaliza o papel que tais autores
desempenham na sustentao de arqutipos relacionados regio no
o pertencimento das obras a uma tendncia literria que tem o
regionalismo como parmetro de produo, mas o recurso a
determinados fenmenos, fatos e figuras dramticas que adquirem status
simblico nessas narrativas.
Assim, beatos, cangaceiros e vaqueiros em meio a uma paisagem
rida e hostil, coronis e seus jagunos, retirantes e romeiros, serto e
litoral, fazem-se personagens e ambientes que preenchem o imaginrio
que permeia os significados de Nordeste. O questionamento que nos
cabe diz respeito ao como e ao porqu da recorrncia a tais elementos
na produo fotogrfica que, para tanto, busca, nas narrativas literrias,
suas fontes. Logo, ao conjunto de influncias dos quais o fotgrafo dispe
em seu processo de criao agrega-se um enredo finalizado, com
personagens caracterizados e ambientes descritos.
O fotgrafo, ento, se encontra imerso tanto no espao criado
pelo autor quanto no da realidade concreta. Seu desafio faz-se duplo,
pois, se j buscava driblar as condies que a experincia da relao
direta com o contexto traz, o estilo e as aluses do prprio escritor
inscritas em sua fico constituem novas dimenses da cultura com as
quais ele tem que lidar. Dimenses oriundas de um tempo e de um espao
que no so os experimentados pelo fotgrafo, mas que nutrem
proximidades com os mesmos; elas j foram disseminadas por meio do
acesso s obras e, portanto, atenderam s expectativas de um ou de
vrios pblicos que, considerando os significados culturais j assumidos
por tais enredos, podem surgir diante do trabalho fotogrfico.
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Evandro Teixeira: um caminho pela

fotografia
Minha aventura pessoal identifica-se com a aventura vivida pelo
mundo. No tenho mritos por isso. Sou um homem manejando uma
cmera2. Com tais palavras, Evandro Teixeira se define no incio do seu
livro Fotojornalismo, de 1982. Este um relato que significa no s a
conscincia que ele tem sobre o fazer fotogrfico, mas conota a pluralidade
presente em sua trajetria profissional. Evandro, apesar da modstia,
reconhece a importncia dos trabalhos fotogrficos que realizou para a
compreenso de aspectos da histria do Brasil e do mundo.
Nascido em 1935, o serto baiano foi o ambiente no qual cresceu,
ele relata que seu primeiro contato com a fotografia se deu [...] ainda na
infncia com a produo de jornaizinhos na escola e em seguida um tablide
que circulava nas cidades de Jequi e Ipia3. Estudou na Escola de
Belas Artes no Rio de Janeiro, e, em 1958 comeou a trabalhar no jornal
Dirio da Noite, de Assis Chateaubriand. Sobre o incio de sua trajetria,
relata que foi [...] empurrado por um amigo que achava que eu devia sair
da Bahia para fazer carreira no Rio [...] Cheguei na porta dos Dirios
Associados, onde encontrei um cabra da peste, bravo, de terno e gravata,
que me fez um fotgrafo casamenteiro4. A partir desta primeira experincia,
o fotojornalismo foi o meio pelo qual Evandro Teixeira fez, do ofcio
fotogrfico, sua profisso.
No ano de 1963, passou a integrar a equipe do Jornal do Brasil. A
abrangncia de diversos temas e fatos prpria do cotidiano do
fotojornalista e, no caso da trajetria de Evandro, tal diversidade vai da
cobertura de eventos esportivos ao acompanhamento do contexto poltico
que envolveu o regime militar no Brasil, passando por episdios polticos
2
Depoimento de Evandro Teixeira no prefcio do livro Evandro Teixeira: fotojornalismo. Rio

de Janeiro: JB, 1982.
Informaes presentes em entrevista concedida a Clia Chaim, veiculada em J&Cia, em 19 de
outubro de 2009, p.2, disponvel em http://www.jornalistasecia.com.br/especial.htm
Idem, Ibidem.
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nos pases da Amrica Latina e por flagrantes de situaes do dia a dia.

Alm da sua atuao em um veculo de imprensa, o trabalho de Evandro
Teixeira est exposto em museus e integra colees nacionais e
internacionais.
Independentemente dos temas que tratam, suas fotografias
transmitem a ateno aos detalhes que denotam um individuo cuja
sensibilidade se exacerba em cenas dramticas e ao mesmo tempo poticas.
A escolha do momento e dos elementos em suas composies denota a
acuidade que possui para articular construes cuja interpretao requer
mais que uma rpida observao. Ele se vale do carter polissmico da
imagem fotogrfica tanto para promover um relato imagtico de
acontecimentos importantes do contexto histrico vivido e, assim,
emocionar e fazer refletir acerca destes e de suas consequncias, quanto
para subverter o olhar dos mais desatentos, que enxergam, na imagem,
apenas a dimenso plstica, ignorando as intencionalidades do seu
realizador e o significado que elas assumem no meio cultural.
Em 1997, Evandro Teixeira iniciou um projeto fotogrfico na regio
baiana onde Antnio Conselheiro e seus seguidores ergueram Canudos.
No perodo de quatro anos, realizou visitas ao local, conviveu com seus
moradores e conheceu os ambientes que compuseram a narrativa de Os
Sertes, de Euclides da Cunha. Sobre a sua motivao para lanar-se
neste projeto, ele ressalta, Minha av era dessa regio e sempre contava
histrias relacionadas ao grande conflito. Eu cresci ouvindo relatos sobre
Canudos. Tempos depois, li Os Sertes, e algo muito forte ficou marcado
em minha memria5. Esta iniciativa deu origem a um livro intitulado
Canudos - 100 Anos e, a partir dessa publicao, podemos intuir o interesse
de Evandro Teixeira pelo trinmio Fotografia-Nordeste-Literatura.
Na dcada seguinte, realizou um ensaio para ser publicado junto a
uma reedio de Vidas Secas, de Graciliano Ramos6. Com fotografias
feitas em Alagoas e em Pernambuco, Evandro Teixeira teve, na obra
5
Relato presente em CORREIA FILHO, Joo. Entre letra e luz. Revista da Cultura. 20 Ed.
Maro de 2009.
Evandro Teixeira foi convidado pela editora Record a participar de uma reedio especial de
Vidas Secas em homenagem a Graciliano Ramos no ano de 2008.
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literria, uma forma de guia para a eleio dos personagens e dos ambientes
que so representados nas imagens. No se trata de um trabalho de
ilustrao do texto do escritor alagoano, mas de um processo de cruzamento
de referncias, que ora so justapostas, ora se sobrepem. O fotgrafo
ressignifica cenas emblemticas da trajetria de Fabiano, Sinh Vitria,
seus dois filhos e a cadela baleia: a partir do seu prprio modo de ver, ele
aponta seus conhecimentos prvios, tanto sobre obra quanto acerca do
contexto ao qual ela pertencia e sobre os desdobramentos que teve
contriburam na concepo do ensaio. Em suas palavras,
Graciliano Ramos, o Vidas Secas no filme, o Vidas Secas no
livro, que eu conhecia, que eu li, reli, pra fazer a obra e essa minha
vivncia pelo serto, ento, essa uma coisa familiar, uma vivncia
minha pelo Nordeste, pelo Brasil. E, voc viver, conviver, trs
meses com aquela gente do nosso serto, do nosso Brasil, ,
novamente, [...] uma histria de vida.7(TEIXEIRA, 2011, s/n)
Na busca por construes imagticas, as quais abordam o ambiente

compreendido como nordestino reside uma maneira de Evandro imprimir
elementos biogrficos de forma mais direta em seu discurso fotogrfico.
Os relatos e as paisagens que povoam suas lembranas da infncia ganham
nfase na concepo de uma obra que transita entre o espao da sua
memria, aquele no qual se encontra no instante do clique e aquele
constitudo pelo escritor na obra que lhe serve de inspirao
Entre imagens: uma certa representao

do Nordeste
No conjunto de fotografias que compem o ensaio Vidas Secas,
de Evandro Teixeira, de imediato, percebemos a inteno em se estabelecer
coeso entre as imagens. Cada uma faz-se capaz de representar aspectos
7
Relato presente em entrevista que nos foi concedida por Evandro Teixeira, em 13 de dezembro
de 2011.
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distintos do contexto fotografado, porm, vistas em sequncia, a mensagem

sustenta-se sem a obrigatoriedade da recorrncia s anteriores ou s
subsequentes, pois h um fio condutor sobre o qual esto dispostas,
instaurando uma ligao entre elas.
Se o ambiente fotografado denota as consequncias da seca, ou,
se as situaes cotidianas representadas estabelecem contrastes com os
padres de vida predominantes em outros espaos, tais opes distanciamse de uma formatao com vis poltico panfletrio, o que condiz com a
postura do escritor Graciliano Ramos na elaborao de Vidas Secas.
Predominam a investigao psicolgica e a nfase no que cada situao
representada tem a dizer alm do seu significado estereotipado.
Deste modo, a inteno de Evandro no fazer um apelo para que
os olhos se voltem para a regio, seu intuito o de expressar a experincia
esttica e cultural em um espao que ele j conhece. H um Nordeste,
para o fotgrafo, que independe de relatos da historiografia oficial e da
mdia; aquele forjado a partir das vivncias de sua infncia, das estrias
ouvidas e repetidas, das observaes acessadas na memria quando essas
referncias precisam fazer-se presentes. E, h outro Nordeste: um que
tem, nos discursos histricos, literrios e miditicos, um dos pontos de
apoio para que a relao entre fotgrafo e ambiente se estabelea.
Segundo Evandro Teixeira, na etapa de concepo do trabalho que
antecedeu a feitura das fotografias, a releitura da obra fez parte do seu
processo de criao,
[...] para fotografar Graciliano Ramos, eu li, eu j tinha lido Vidas
Secas [...] Ento, importante que voc conhea a histria daquele
seu personagem, daquela gente que voc vai fotografar [...] Eu
saio do Rio de Janeiro sabendo que eu vou fazer um trabalho
sobre Graciliano Ramos e eu sei que vou encontrar aquela minha
gente, aquela gente do Nordeste, aquela gente sofrida, aquela
gente que comps a histria e o olhar do Graciliano Ramos. Ento,
isso em nada difcil pra mim8. (TEIXEIRA, 2008).
Relato presente em entrevista ao autor por Evandro Teixeira.

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Assim, tais imagens remetem ao anseio de uma representao

imagtica que traga, tona, aqueles que poderiam vestir as figuras criadas
por Graciliano Ramos no enredo de Vidas Secas, sem que, no entanto, o
espao e o tempo nos quais elas se encontrem sejam uma condio
determinante para o seu reconhecimento. So incontveis Fabianos os
que cruzaram o caminho do fotgrafo ou que foram buscados, e o que
eles tm a acrescentar para a narrativa sobre o Nordeste fez-se o fator a
ser explorado por Evandro Teixeira.
Tendo quatro imagens como mostra do trabalho que estamos
estudando, a nossa anlise d ateno ao papel de mediador da realidade
assumido pelo indivduo que protagoniza o fazer fotogrfico. A visualidade
sobre a regio Nordeste, viabilizada pelas construes de sentido
expressas nas fotografias, faz-se um modo de ver particular, individualizado,
que emerge como um relato do fotgrafo sobre as experincias que
envolveram a realizao das imagens. A seguir, tendo como referncia as
questes que colocamos anteriormente e reconhecendo as particularidades
aqui presentes, seja no perfil do autor, ou, no dilogo deste com o relato
literrio, analisaremos algumas imagens do ensaio, buscando melhor
compreenso deste processo especfico.
Figura 1 (TEIXEIRA, 2008, p. 26).
189
A abordagem de Evandro Teixeira firma-se na relao indivduoambiente neste ensaio. A Figura 1 abriga uma das caractersticas que
podemos atribuir a este trabalho: a constituio de uma paisagem
humanizada acerca do espao do Nordeste. Homens e mulheres no
surgem como pessoas que esto merc da paisagem, eles a compem e
a modificam construindo seus prprios significados e valores a partir de
sua interveno. Nesse sentido, o enquadramento escolhido pelo fotgrafo
instrumentaliza os elementos representados. O uso do animal para enfrentar
o espao e a roupa de couro so vias criadas pelo sertanejo para lidar
com o ambiente, para sobrepor-se a ele. Nesta fotografia eles assumem o
valor dos objetos que servem aos anseios do indivduo antes de serem
indumentria e forma de locomoo tpicas do Nordeste.
As opes de enquadramento e de ajuste da cmera usadas

enfatizam a dramaticidade na Figura 2. A escolha do contraluz colaborou
para que o gesto do homem ganhasse destaque diante dos detalhes do
ambiente que o circunda. Observamos que a velocidade do obturador
escolhida permitiu a elaborao de uma nfase relao do sertanejo
com a gua. Nos termos de Guran,
190
Os procedimentos relativos ao enquadramento e escolha do
instante so ligados s questes tcnicas (iluminao, objetivas,
diafragma, foco, tipo de filme), mas eles dependem tambm e,
sobretudo da prpria postura do fotgrafo face ao seu objeto de
estudo (GURAN, 2000, p. 9).
A abordagem trazida pelo fotgrafo busca demonstrar que abastecer

os reservatrios de gua da casa est entre as atividades corriqueiras
dessas pessoas, sua construo imagtica a iguala a outros afazeres como
costurar, ir feira ou cozinhar, prticas que surgem ao longo do ensaio.
So situaes cotidianas que tecem as vivncias da populao, tarefas
que se inserem no dia-a-dia de outros espaos. No entanto, Evandro
Teixeira tem conhecimento dos aspectos que as singularizam, que as
relacionam com caractersticas definidoras da cultura do ambiente tratado;
neste caso, o tipo de meio de transporte, os recipientes usados, o ritual
que envolve coleta e distribuio da gua, detalhes que, uma vez
identificados, permitem construes que aprofundam os saberes sobre a
realidade abordada e expressam a familiaridade com a qual tal espao
esteticamente experimentado. O fotgrafo vale-se disso para vincular sua
representao fotogrfica ao universo discursivo que envolve a concepo
de Nordeste.
191
Na Figura 3, os efeitos de contraste e o explorar da oscilao entre

luz e sombra conduzem a uma representao que remete ao sentido de
simplicidade, de singeleza de sua narrativa imagtica. A sombra que cobre
o rosto do homem surge como uma opo que denota o anseio de enfatizar
a situao como um todo, considerando cada elemento que a compe;
carroa, animal, e textura da parede so informaes que se somam ao
personagem. A fotografia no se configura como um flagrante banal ou
como uma imagem pautada em investigaes estticas ousadas. uma
cena entre inmeras que se fazem diante do fotgrafo, ele a elege e a
partir de sua observao e sensibilidade a transforma, a individualiza.
Evandro traz tona mincias do espao, para que as outras faces da
cultura se revelem, ou, sejam, pelo menos, mencionadas.
Na Figura 4, a composio faz uma referncia fuga da populao

diante dos problemas enfrentados no ambiente em que vivem. A submisso
mobilidade um tema tratado por Graciliano Ramos como o ponto
sobre o qual o carter cclico da vida do sertanejo se firma, seu enredo
comea e termina em tentativas de melhoria a partir de deslocamentos
192
espaciais. Pela forma como Evandro dispe os elementos nesta imagem,

podemos perceber uma espcie de relao causa-consequncia entre eles,
como se um implicasse o outro. Ao mesmo tempo em que a planta dotada
de espinhos no primeiro plano remete situao da qual as pessoas desejam
fugir, ao caminho atribui-se o valor do meio encontrado para que tais
anseios sejam alcanados. O amplo ngulo de viso permite que a estrada
e o espao descampado que a circunda sejam percebidos, eles contribuem
para a construo de uma atmosfera de isolamento para a realidade
representada.
Consideraes finais
As formas de se conceber e narrar o Nordeste se tocam em vrios
pontos. Represent-lo, muitas vezes, algo mais enfatizado que definilo sobre um conceito fixo. H um fluxo de ideias e ideais que
aparentemente vo no mesmo sentido, porm, quando observados com
maior proximidade permitem que sejam reconhecidas suas
peculiaridades, e, at mesmo, as divergncias que possuem entre si. Ao
envolver-se com uma proposta de representar o Nordeste, incluindo
em suas referncias a tica literria, o modo de ver de algum que optou
pelos efeitos da palavra escrita para canalizar suas percepes, o
fotgrafo est optando um universo de significados j constitudo,
publicizado e culturalmente reconhecido. Isso no significa que este ser
o nico a ser acessado na concepo das imagens, nem implica em uma
obrigatoriedade de instituio de referncias.
A abordagem de Evandro Teixeira alicerada, em primeiro lugar,
nas referncias s suas prprias experincias enquanto algum que pretende
ser reconhecido como nordestino. Assumir-se como indivduo que pertence
ao contexto fotografado a via encontrada para dar vazo familiaridade
que ele tem o intuito de expressar nas fotografias. A segunda caracterstica
a elaborao de uma forma de conduzir o ensaio que remete ao percurso
193
traado pelos personagens de Graciliano Ramos, lanando mo do carter

cclico dos acontecimentos com os quais eles lidam (seca, fuga, chuva e
seca novamente) para costurar sua trama fotogrfica, valendo-se de
situaes com as quais o ambiente j est relacionado para compor uma
visualidade intimista e reveladora do dia-a-dia da populao sertaneja.
O dilogo com a literatura faz-se uma opo que remete
considerao da importncia que determinados relatos adquiriram ao longo
da histria, alm de dar ao fotgrafo o desafio de arquitetar representaes
que possam, de alguma maneira, estabelecer relao com a obra e com o
seu contexto, evidenciando, a partir das fotografias, o olhar particular e a
sensibilidade de quem as realizou. A partir dessa perspectiva, percebemos
que tal abordagem passvel de mais questionamentos e traz a possibilidade
de discusses que vislumbrem este e outros trabalhos que dialoguem com
o trinmio fotografia-Nordeste-literatura. Assim, as ideias aqui explicitadas
representam alguns aspectos de nossas inquietaes, que, ao longo da
pesquisa podem esclarecer-se ou fazerem surgir outras.
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Carlos Drummond de Andrade, Marcos S Correa, Antonio Callado e
Otto Lara Rezende. 2. ed. Rio de Janeiro: JB, 1982.
______. Vidas secas: 70 anos, Graciliano Ramos. Rio de Janeiro:
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______. O fotgrafo arretado que o Brasil e o mundo aprenderam
a admirar. Entrevista concedida a Clia Chaim em outubro de 2009.
Disponvel em: http://www.jornalistasecia.com.br/especial.htm. Acesso
em: 20 jan. 2012.
SILVEIRA, Rosa Maria Godoy. Regionalismo: a formao do
conceito de nordeste. VI Encontro Anual da ANPOCS, Nova
Friburgo, RJ, 1982. In: CARVALHO, Ricardo E. Ismael de. A
inveno do Nordeste na obra de Gilberto Freyre e de Celso Furtado.
In: Anais do XII Encontro Regional de Histria ANPUH. Rio de
Janeiro, 2006.

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Vidas Secas: o Serto nas Fotografias

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