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Documentation Audiovisuelle
14 juillet 2007 au Campus Numrique Francophone de Cotonou
Contenu
Participant
Nom :
Prnom : ...
Cette documentation est une compilation de documents et darticles titrs de sources diverses.
Juillet 2007, Rufin Mtogb HOUNKPE. rhounkpe@yahoo.fr
Objectifs de la formation :
o Sinitier aux techniques et aux langages spcifiques la Documentation
Audiovisuelle ;
o Acqurir les techniques et les pratiques danalyse et dindexation des
documents audiovisuels ;
o Apprendre concevoir et parfaire un format descriptif de produit audiovisuel
et en dcliner des notices documentaires.
Contenu de la formation :
Profils et qualifications du documentaliste spcialis en audiovisuel ;
Vocabulaire de la smiologie de laudiovisuel ;
Typologie des produits audiovisuels ;
Techniques et normes documentaires de description des documents
audiovisuels ;
o Elaboration de notices documentaires ;
o Techniques darchivages des documents audiovisuels ; etc.
o
o
o
o
Rsultats attendus :
o Aptitude dcrire et indexer tous types de documents audiovisuels ;
Programmes de tlvision ;
Films dentreprise ;
Spots publicitaires ;
Courts, moyens et longs mtrages ;
Rush ; etc.
o Sinformer sur les opportunits actuelles en matire de formation et dexercice
du mtier du Documentaliste Audiovisuel.
Public cible :
Tous spcialistes de linformation documentaire ;
I-
Dfinition
Le Documentaliste Audiovisuel est un Documentaliste spcialis assurant des
tches de conception ou la responsabilit dune activit dans un centre de
documentation spcialis en audiovisuel, une photothque ou une mdiathque ;
cest responsable dun centre de ressources, dun centre de documentation
audiovisuel, dune photothque .
Travaillant gnralement dans un centre de documentation spcialis en audiovisuel,
le documentaliste audiovisuel traite et met la disposition des demandeurs les
documents, extraits de documents, copies (ou deuxime gnration de documents)
pour satisfaire leurs besoins. Il est plutt spcialis dans le traitement des images
animes. Le documentaliste audiovisuel conserve et exploite, le plus souvent, un
fonds important de documents patrimoniaux.
Appellations
Gestionnaire de fonds audiovisuel, photothcaire, sonothcaire, mediathcaire,
discothcaire,
gestionnaire
darchives
audiovisuelles,
gestionnaire
de
fonds
Evolution du mtier
Aujourdhui, un documentaliste audiovisuel doit tre capable de grer le passage
dun fonds manuel en fonds numrique ; ce qui exige des comptences en gestion
de projet et des comptences dans des technologies qui voluent rapidement. Les
activits changent avec ce passage au numrique et au rseau Internet :
o implication plus forte dans la production et le travail ditorial,
o
Activits
Respect des normes et standards, choix des formats techniques, selon les
usages (optimisation des accs en ligne, qualit de la reproduction,
conservation long terme) ;
Conduite de projet (analyse de besoins, cahier des charges, relations avec les
prestataires, suivi du planning et du budget, recette) ;
Selon le contexte :
-
Par exemple : portails mettant en ligne des photos, cration de dossiers thmatiques,
publication dune newsletter, organisation dexposition, supports de communication
interne et externe
Comptences
-
Logiciels bureautiques.
Aptitudes
Mmoire visuelle, crativit et sens de lesthtique, sens relationnel, ractivit, sens
de la communication, anticipation et force de proposition.
Environnement de travail
-
II-
A. ANALYSE DE L'IMAGE :
Qu'est-ce qu'un plan?
On nomme plan la portion de film comprise entre deux collures (joint entre deux
bandes effectu par collage) - Un film comporte en moyenne 5 600 plans. La dure
moyenne dun plan est de dix secondes. Le jeu sur la dure du plan participe du
rythme de la narration.
1. Les valeurs de plans
Depuis la naissance du cinmatographe les oprateurs, appels aujourdhui
ralisateurs, ont cumuls une foule de renseignements sur lchelle et la lisibilit des
diffrents plans tourns ainsi que leur impact sur le spectateur.
Les valeurs de cadre (ou chelle des plans) servent caractriser la portion
d'espace rel "contenu" dans le cadre de la camra
Six (06) valeurs principales sont utiliser au cinma ; transgresser ces valeurs ne
peut-tre quun parti pris du ralisateur.
La nomenclature des valeurs de plan - obtenues par la position de la camra par
rapport l'objet film et par les objectifs utiliss - s'tablit comme suit (du plus large
au plus serr) :
1 plan
moyen/plan pied
De nos jours, plusieurs autres plans ont fait leur apparition dans laudiovisuel. Ces
plans se regroupent dans deux catgories qui se compltent. Il sagit des Plans par
rapport au dcor et des Plans par rapport au sujet.
Les plans par rapport au dcor :
Plan gnral : situe la totalit d'un dcor vaste, d'un espace important, dans
lequel les personnages ne sont pas perceptibles(voir par exemple les plans
d'ouverture de nombreux westerns) ;
Plan moyen : personnage en pied. Son rle est multiple dans la mesure o,
selon le contexte, son effet varie : introduction dun personnage, menace,
humour, dtente
Plan amricain: personnage coup mi-cuisse (mise en valeur des colts dans le
western). Trs utilis, par exemple, pour organiser une conversation entre 2
personnages.
Plan Amricain
Plan rapproch: trois valeurs: ceinture, poitrine, paules. Les plans rapprochs
entranent une apprhension plus intime du personnage (situation morale,
psychologique, intentions, caractre).
Gros plan: isolement d'un objet, d'un visage. Il supprime les distances, favorise
le rejet ou lidentification, trahit les motions et les sentiments.
Trs gros plan (ou insert): il focalise, comme une loupe, lattention sur un objet,
un geste, un dtail qui occupe soudain tout lcran.
4. LA PROFONDEUR DE CHAMP:
C'est la zone de nettet en de et au-del du personnage.
Cut : il n'y a aucun effet visuel de raccord entre les deux plans.
Effet de cache ou d'iris: la fin du plan A est soulign par une masse noire qui
vient peu peu recouvrir l'cran, ne laissant qu'un lment circulaire qui diminue
( = fermeture l'iris) ou une portion de plus en plus troite de l'cran ( = fermeture
au cache: cache gauche-droite, droite-gauche; haut-bas, ou partant du centre).
Fondu au noir (ou au blanc): bref instant o l'cran se noircit (ou blanchit)
progressivement , mais sans l'effet d'insistance du cache ou de l'iris.
Raccord dans l'axe: deux moment successifs d'un mme vnement sont traits
en deux plans, mais l'chelle a chang dans le plan B.
Le champ contre/champ:
6. LE POINT DE VUE:
Qui voit?
- un narrateur omniscient.
- un personnage (occularisation interne).
Les Normes TV
Dans cette section seront prsentes brivement les normes vidos les plus
courantes ainsi que leur format usuel.
A/ Le codage RGB (Red/Green/Blue) - RVB (Rouge/Vert/Bleu) : normment
dappareils qui vont gnrer des images codent les informations de ces dernires
avec ces trois couleurs de base. Disposer dun branchement reliant directement ces
3 couleurs primaires un cran permet dobtenir la meilleure qualit dimage
possible.
Connexions drives du RGB :
- BNC : Comme son nom le laisse supposer, les prises utilises sont les mmes que
celles utilises dans les rseaux BNC, savoir donc du RG58. Par dfaut le BNC
utilise 3 fils, un par couleur de base. Ensuite il existe des versions 4 et 5 fils. On
retrouve usuellement ce format sur les moniteurs haut de gamme.
La version 4 fils (RGBS) comporte un fil de synchronisation composite (S pour
Composite Sync) qui comprend les informations de synchronisation horizontales et
verticales.
La version 5 fils (RGB/HV) : dans ce cas les synchros horizontales et verticales sont
spares. Cest dsormais la configuration BNC la plus utilise.
Les prises
Un
cble
larrire dun
BNC 5 fils
moniteur
- SUB-D 15 ou HD15 : La prise VGA classique. Parmi les 15 broches se trouvent
donc 3 ddies aux 3 couleurs primaires. Tous les crans (CRT ou LCD) pour PC en
sont pourvus mais galement certains priphriques vidos (comme les vido
projecteurs).
atlantique, ce format est nettement plus rpandu (du fait de la quasi inexistence du
RGB), et on le retrouve trs souvent sur les lecteurs DVD de salon. Attention les
cbles component ont souvent comme couleur rouge, vert et bleu, mais cela na
aucun rapport direct avec le RGB, les deux normes ntant pas compatibles. Il est
cependant possible de convertir le RGB en Component et vice-versa laide de
(coteux) convertisseurs.
- Le S-Video (galement appel S-VHS, mais cette dnomination nest pas correcte,
cest une fausse rfrence au VHS et S-VHS des magntoscopes) : le cblage
component ntant pas des plus rpandus sur les priphriques "grand public", il
existe une premire version drive, le S-Video. Dans cette configuration, les
signaux Pb et Pr (codant les couleurs) sont runis en un seul fil appel
"chrominance" (C). Le Y se voit baptis Luminance mais sinon ne subit aucun
changement. Ce mlange de signaux rsulte en une lgre perte de qualit (les
couleurs peuvent baver), mais cela reste trs proche du Component. La prise SVideo classique est le format le plus courant dans le monde informatique et la quasi
totalit des cartes graphiques disposant dune entre/sortie TV utilise ce brochage
(ou un quivalent compatible).
Les normes TV
Il existe diffrentes normes daffichage des images. Cela varie dun pays lautre. Il
existe trois grandes normes :
-
- PAL
(Phase Alternation Lines). Cest la norme la plus rpandue dans le monde.
Toutes les cartes graphiques avec sortie TV sont compatibles avec le PAL. )
Choisi par une majorit de pays qui utilisent le 50Hz. Ce standard offre 625
lignes, donc une bonne qualit d'image et de couleur
- NTSC
(National Television Standard Committee) : Elabor aux tats-Unis, il est surtout
employ en Amrique du nord, dans une partie de lAmrique du sud et en Asie. Ce
standard offre 525 lignes mais un effet rduit de scintillement car il fonctionne avec
un rafraichissement d'image 60Hz.
galement toutes les cartes reconnaissent cette norme.
Les bruits : on nomme bruit tout ce qui n'est pas produit par une voix humaine.
Les bruits peuvent tre simplement effet de rel, ou chargs de signification.
Les voix:
Voix in: l'mission provient de l'cran (on voit celui qui parle) ;
Voix hors-champ: on ne voit pas celui qui parle (mais l'mission prend sens par
rapport aux plans antrieurs ou postrieurs (cf champ contre-champ).
Voix off: toute voix non digtique, c'est dire non situe dans le cadre et le
temps de l'action narre (ex: narrateur extrieur).
La musique:
Elle peut tre redondante, lorsqu'elle dit la mme chose que l'image (une musique
triste sur une scne de rupture par exemple) ou de contrepoint, lorsqu'elle se
dmarque de l'image (une musique gaie sur des images tragiques par exemple).
La musique participe de la narration et de la ponctuation du film : un thme musical
particulier peut tre associ tel ou tel personnage, ou telle ou telle situation...
III-
Supports mcaniques
- cylindre enregistrable (1886- annes 1950) : format analogique pour le son ;
- cylindre (1902- 1929) : format analogique pour le son ;
- disque 78 Tours (1887- 1960) : format analogique pour le son ;
- disque gravure directe (1930-) : format analogique pour le son ;
Bandes magntiques
- bande en bobine libre, substrat actate de cellulose (1935- 1960) : format
analogique pour le son (Fe2O3 pigment magntique) ;
- bande en bobine libre, substrat PVC (1944- 1960) : format analogique pour le
son (Fe2O3 pigment magntique) ;
- bande en bobine libre, cassette audio IEC I, bande vido 2 pouces (1959- ),
substrat polyester : format analogique pour le son et la vido (Fe2O3 pigment
magntique) ;
- cassette audio IEC II, DCC, bande vido 1 pouce, VCR, VHS, U-matic,
Betamax, V2000, Betacam, D1 (1969-) : format analogique et numrique pour
le son et la vido (CrO3 pigment magntique) ;
-
cassette audio IEC IV, R-DAT, Video8/HI8, Betacam SP, MII, tous des formats
numriques pour la vido lexception de D(1979- ) : format analogique et
numrique pour le son et la vido (mtal vapor pour pigment magntique) ;
Disques magntiques
- Timex Magnetic Disk Recorder (1954) ;
-
Supports photochimiques :
Formats de film:
- 35 mm (1894-...; format standard depuis 1909)
- formats drivs
28 mm (1912-...)
16 mm (1923-...)
9,5 mm (1922-...)
Super 8 (1965-...)
Nitrate: de1895 1952
Actate ou film safety : 1920s -...
Polyester 1970s -...
Supports optiques
- LV Laser Vision (1982-) : format analogique pour la vido et limage fixe
- CD (1981-) : numrique ( lexception du CD-V : vido analogique) format pour
tous
mdias
- CD inscriptible (1992- ) : format numrique pour tous mdias
- MD MiniDisc (1992- ) : format numrique pour le son
- MD MiniDisc inscriptible (1992- ) : format numrique pour le son
- CD rinscriptible (1996) : format numrique pour tous mdias
- DVD (1997-) : format numrique pour tous mdias
- DVD inscriptible( 1997- ) : format numrique pour tous mdias
- DVD rinscriptible (1998- ) : format numrique pour tous mdias
IV-
Les missions des diffrents types de bibliothques sont trs varies dans ce domaine
(de la bibliothque nationale, qui conserve pour lternit, la petite bibliothque qui
est seulement responsable dassurer les conditions de son service lusager). Les
approches de larchivage et du rangement en magasin dans le prsent texte sont
donc seulement dordre gnral.
Pour conserver linformation place sous sa responsabilit, la bibliothque doit
sassurer de
lintgrit physique et chimique des documents originaux. Dans ce but, lors dune
reproduction, dune numrisation ou dun transfert, les signaux peuvent tre
rcuprs dans une qualit et selon une norme identiques voire suprieures celles
de lenregistrement original.
Les conditions de rangement en magasin pour les supports audiovisuels requirent
une attention particulire. La salet, la poussire, lair pollu ou des tempratures et
une humidit excessives et variables peuvent provoquer des dgts.
Lesprance de vie des CD et des cassettes dpend directement de la temprature
et de lhumidit laquelle ils sont stocks. Les supports devraient tre rangs
sparment selon leur type chimique (par exemple, les cassettes magntiques, 78
tours, disques vinyl, disques gravure directe, disques optiques), dans le but de
fournir une temprature et une humidit les plus adaptes, aussi bien que pour
faciliter lextinction des feux en cas dincendie. Dautre part, les supports
magntiques comme les cassettes audio et vido, devraient tre placs lcart de
tout champ magntique.
Les botiers de rangement eux-mmes, varient en taille et en forme selon la diversit
des supports. Cet aspect a ses implications dans lorganisation de lespace de
stockage et le niveau
dintgration que lon peut atteindre par rapport au rangement des documents
imprims. Cela affecte galement les dcisions qui conduisent avoir un rangement
destin au libre-accs ou des magasins.
Pour des questions de conservation, aucun marquage sur un support ne doit affecter
lintgrit
de la ressource. Par exemple, le marquage des CD et des DVD utilisant des encres
ou des adhsifs traditionnels devrait tre vit. Deux solutions existent, bien
quaucune nait ce jour prouv son entire fiabilit : lutilisation dune encre spciale
schage rapide, ou une
gravure au laser applique sur la partie vide situe autour du centre du disque.
Le niveau de dgradation des supports originaux devrait tre rgulirement surveill
dans le but de prvenir des pertes irrmdiables. Pour les disques, la vrification est
principalement visuelle, le but tant de dtecter les impacts, les moisissures, les
traces dusure, etc. Pour les
cassettes, il est ncessaire de lire le signal dans le but de dtecter les
dmagntisations, les pailles magntiques, les pleurages, etc. Pour les disques
optiques, un lecteur ne fournit pas dinformations adquates sur aucune perte
puisquil y a un systme de scurit intgr au
moment de la lecture. Ces pertes doivent faire lobjet dun passage dans un appareil
danalyse.
Les rgles de rangement en magasin de tout support audiovisuel ou multimdia
devraient galement prendre en compte les besoins prvoir en matriel danalyse
et de lecture pour accder aux informations quil contient.
Toute bibliothque peut obtenir des conseils de la part darchives audiovisuelles ou
dassociations comme IASA en ce qui concerne le rangement en magasin. LIFLA
collabore avec dautres ONG comme IASA, FIAT, FIAF, ICA et lUNESCO au sein du
VI-
Numrisation et conservation
VII-
Les usagers devraient se voir offrir un niveau de service quivalent pour laudiovisuel
celui propos pour les documents imprims. Lensemble du personnel de la
bibliothque devrait avoir connaissance de la complmentarit de ces collections
dans le but de pouvoir conseiller de manire fiable et complte lusager.
Dans la plupart des cas, la bibliothque, particulirement si elle est de petite taille, ne
dispose pas dun dpartement spcifique mais seulement dun espace rduit ddi
aux documents audiovisuels et multimdias.
Lensemble de la collection dune bibliothque peut parfois tre organis de manire
thmatique sans distinction de format. Dans ce cas, il est plus courant de mlanger
les livres avec le cinma, la vido et les livres-cassettes quavec les documents
musicaux.
Les documents audiovisuels doivent tre pris en compte dans lensemble des
services de la bibliothque, la fois en prt et comme fonds de rfrence. Dans le
cas du service de prt, il est conseill la mise disposition dappareils de lecture,
sous la forme dordinateurs ou dquipements audiovisuels plus traditionnels, afin de
permettre aux usagers de pouvoir consulter les documents avant demprunter.
Lutilisation de documents audiovisuels la bibliothque tend crer des nuisances
sonores.
Il sagit de prendre cet lment en considration au moment de la mise en place de
ce service. Dans le but doptimiser les ressources et de proposer des collections bien
organises dans une varit de formats, les bibliothques devraient adapter leur
offre sur les standards les plus couramment utiliss, particulirement dans le cadre
du prt. Sil savre que des sources dinformation importantes existent seulement
sous des formats rarement prsents, alors ces documents devraient faire lobjet
dune acquisition (en mme temps que lquipement adquat). Ces ressources
auraient alors un statut de rfrence ou encore elles pourraient tre disponibles par
le biais de la coopration avec dautres institutions ou bibliothques.
Une bibliothque doit, en rgle gnrale, mettre disposition tout lquipement
ncessaire la consultation de lensemble des documents audiovisuels quelle
propose. En cas de difficult dacquisition ou de maintenance dun tel matriel, il
faudrait envisager la mise en oeuvre de la migration, de la conversion ou de
lmulation, au minimum pour les documents dots dune valeur particulire. Lusager
devrait galement pouvoir avoir accs, ne serait-ce que pour un besoin de
consultation sur place, tout document du fonds pour lequel la bibliothque nassure
plus de maintenance de lappareil de lecture ncessaire.
Une attention particulire devrait tre apporte linstallation dun systme de
scurit adapt afin de protger le matriel et les applications informatiques. Il est
conseill de dterminer un budget spcifique non seulement pour lachat de
lquipement, mais aussi pour les cots dassurance et de maintenance.
Des outils de recherche spcifiques ainsi que des ouvrages de rfrence relatifs aux
documents audiovisuels devraient tre disponibles. Afin den faciliter lutilisation, la
bibliothque devrait proposer un guide de prsentation de ces collections expliquant
comment utiliser le matriel de lecture. Une formation propose aux usagers peut
galement tre dune grande aide.
Les rglements du prt entre bibliothques devraient prendre en compte tous les
types de mdia sans en exclure aucun sur la base des particularits de son format.
Les services centraliss de tout niveau (local, rgional, national et international)
devraient inclure le prt entre bibliothques des documents audiovisuels et
multimdias dans leur offre de services.
Avec la prise en compte du prt entre bibliothque de ce type de document, il peut
tre possible dans certains pays dtablir une structure officielle de prt selon un
schma rgional ou national. La coopration informelle peut tre encourage en
labsence de procdures tablies de prt entre bibliothques.
Il est important de souligner que les documents uniques ou originaux ne devraient
pas faire lobjet de procdures de prt entre bibliothques, en raison dune plus
grande fragilit des documents audiovisuels et multimdias par rapport limprim.
Une copie pourrait tre ralise (en accord avec la lgislation du droit de copie dans
loptique du prt entre bibliothques).