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Pablo J. Padilla Pérez [A01362369] Rodrigo Rendón Gaytán [A01362398]

311 IB. Lenguaje y Literatura NS

Pedro Páramo:

26 ∙ 01 ∙ 2015

Análisis de los tres niveles

1. Análisis de contenido

Tema: La frustración en la búsqueda

Ideas:

o

Soledad

o

Decrepitud

o

Paso del tiempo

o

Añoranza de otro tiempo

o

Las acciones como ecos en el tiempo

Ámbito Geográfico: Jalisco, México. Oeste del país.

Ámbito Histórico: 1870’s, Revolución Mexicana, 1927. La historia

sucede en puntos en y entre estas fechas. Ámbito socioeconómico: Contraste entre nivel alto y bajo.

Personajes:

o Pedro Páramo (protagonista):

Identidad: Cacique del pueblo de Comala. Hijo de Lucas Páramo. Poderoso terrateniente. Opresor de las clases bajas. Mujeriego.

Conducta: Conchababa mujeres para joder al pueblo. Agresivo; toma las tierras de Comala por fuerza. Se encarga del bienestar de Comala, pero también puede y deja que caiga en la ruina.

Relaciones: Padre de varios hijos ilegítimos; entre ellos Abundio Martínez. Padre de Miguel Páramo y Juan Preciado. Patrón de varios; entre ellos, Fulgor Sedano, Martín. Sólo tiene un gran amor, Susana San Juan.

El amor por

El amor por

ella

ella

Susana San

Susana San

Juan

Juan

No se

No se

cumple

cumple

La muerte

La muerte

de

de

Florencio

Florencio

Pedro

Pedro

Páramo

Páramo

El amor de

El amor de

Susana por

Susana por

Florencio

Florencio

o Juan Preciado (principal):

Identidad: Hijo ilegítimo de Pedro Páramo, quien, encargado por su madre, se dirige a Comala a buscar a su padre.

Conducta: Su conducta alberga tanto curiosidad como un cierto rencor en respecto a su padre.

Relaciones: Hijo de Dolores Preciado y Pedro Páramo. Es enterrado en la misma tumba que Dorotea, por lo cual comparte una relación con ella.

Dolores

Dolores

Preciado

Preciado

Abundio

Abundio

Martíne

Martíne

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Encontr

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padre

padre

Juan

Juan

Preciad

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o
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No se

No se

cumple

cumple

La

muerte

muerte

de

de

Pedro

o Susana San Juan (secundaria):

Identidad: Residente de Comala que comparte su niñez con Pedro Páramo, y que posteriormente, tras la muerte de su madre, emigra a la región minera. Tras su muerte, de regreso en Comala, vaga anímicamente por el pueblo.

Conducta:

Perturbada

por

la

experiencia

en

la

región

minera, y convulsionada por

la

muerte

de

su marido,

la

conducta de Susana se encamina paulatinamente hacia la

locura, una vez que regresa a Comala. De manera más

general, su conducta es

desafiante

y

crítica

ante

los

convencionalismos sociales. Relaciones: Hija de Bartolomé San Juan, esposa (y

posteriormente viuda) de Florencio, y único amor verdadero (y máximo anhelo) de Pedro Páramo. Era cuidada por Justina

Díaz, sirvienta de la familia San Juan.

Florencio

Florencio

Perpetuar el

Perpetuar el

amor con

amor con

Florencio

Florencio

No se

No se

cumple

cumple

Florencio

Florencio

Susana

Susana

San Juan

San Juan

El Padre

El Padre

Rentería,

Rentería,

Pedro y la

Pedro y la

muerte

muerte

  • 2. Análisis estructural y de las formas

Espacios:

 
 

o Abiertos: las calles de Comala, la Media Luna.

o Cerrados: casa de Eduviges, casa de Donis. La tumba de Dorotea.

Orden Temporal:

 
 

o Anacronía (analepsis): “Yo creía que aquella mujer estaba loca. Luego ya no creí nada. Me sentí en un mundo lejano y me dejé arrastrar. {…} «Pensaba en ti, Susana. En las lomas verdes. Cuando volábamos papalotes en la época del aire.” (Rulfo, 10)

o Acronía: no hay tiempo, Comala es un ejemplo de un cronotopo.

Duración temporal:

 

o Elipsis: “Por la noche volvió a llover.” (Rulfo, 11)

o Sumario: “Se estuvo oyendo el borbotar del agua durante largo rato; luego se ha de haber dormido, porque cuando despertó sólo se oía una llovizna callada.”

o

Escena: “-Muy

bien, mamá.

-A

tu

regreso cómprame unas

 

cafiaspirinas. En la maceta del pasillo encontrarás dinero.” (Rulfo, 11)

Frecuencia Temporal:

 

o Relato singulativo: “Encontró un peso. Dejó el veinte y agarró el peso.” (Rulfo, 12)

o Relato iterativo: “Pensaba en ti, Susana.” (Rulfo, 10, 11, 12)

o Relato repetitivo: “Sobre los campos del valle de Comala está cayendo la lluvia.” (Rulfo, 48, 36, 12)

Repeticiones:

 

o Palabras: muerte, Pedro Páramo, Comala, madre, viento, calor, tiempo, cielo, noche, luna.

o Objetos: la luna con la estrella de la tarde, caminos, caballo.

o Hechos: muerte, escuchar voces, ver la luna con la estrella de la tarde, llover,

Focalización:

 

o Interna variable: la narración oscila entre la perspectiva de Juan Preciado, Pedro Páramo, Susana, entre otros.

Narrador:

 

o Por

conocimiento:

deficiente/equisciente

(todos

los

 

personajes conocen sólo una parte de la historia)

 
 

o Por participación: oscila entre autodiegético (con Pedro Páramo), testigo (con Susana), u observador (con Dolores). No obstante, se puede decir que algunas narraciones son metadiegéticas, ya que se trata de personajes narrando retrospecciones personales.

Reproducción de voz de los personajes (narrativa personal)

o Reproducción de palabras:

Discurso directo libre/diálogo: “-¿Quién es? -preguntó. Fulgor Sedano se acercó hasta él y le dijo: -Es Miguel, don Pedro.”

o Reproducción de pensamientos:

Discurso indirecto libre: “Veía claro. «Tendré que ir allá a morir», pensó”

Psiconarración: “«Esperé treinta años a que regresaras, Susana. Esperé a tenerlo todo…”

Elementos estructurales de la trama:

o Unidades distribucionales:

Nudos

“Entonces ella se dio vuelta. Apagó la llama de la vela”

“Ella sacudió la cabeza como si despertara de un sueño”

“Cuando desperté, había un sol de mediodía.”

“Y dio un pajuelazo contra los burros”

“Volvió a darme las buenas noches.”

Catálisis

“Parecía que me hubiera estado esperando”

“Pensé que debía haber pasado por años difíciles”

“Eso es lo que era verdaderamente. Y a tu madre la enredó como lo hacía con muchas.”

“…no hay árboles. Los

hubo

en

algún

tiempo,

porque si no ¿de dónde saldrían esas hojas?”

“Era un retrato viejo, carcomido en los bordes; pero fue el único que conocí de ella”

o Unidades integrativas:

Indicios

“Yo creía que aquella mujer estaba loca. Luego ya no creí nada.”

“Y es que la alegría cansa.”

“Por eso no me extrañó que aquello terminara.”

“Así que no te asustes si oyes ecos más recientes”

“Cuando caminas, sientes que te van pisando los pasos.”

Informaciones

“El agua que goteaba de las tejas hacía un agujero en la arena del patio.”

“Por la noche volvió a llover.”

En el hidrante las gotas caen una tras otra”

“Me había quedado en Comala.”

“…no estaré lista antes del 8 de abril. Hoy estamos a 1.”

Estructura interna:

Consta de 69 fragmentos, los cuales intercalan instancias de la línea del tiempo y varían de focalización.

Estructura externa:

o

Se divide en dos niveles de narrativa: por una parte, la narrativa “presente” que describe los sucesos ocurridos a Juan Preciado durante su estadía en Comala, y por otra parte las retrospecciones en voz de los diversos personajes.

o

Este segundo

nivel,

a

su

vez,

se divide

en

5

unidades

temáticas: la niñez de Pedro, la muerte de Miguel, la muerte de Susana.

3. Análisis de estilo

Análisis sobre las primeras 30 líneas del fragmento que inicia en la pag.

26

Aspecto morfológico:

Categorías gramaticales:

o Verbos: 40 o Sustantivos: 55 o Adjetivos: 11 o Adverbios: 2 o Conjunciones: 14

Abundancia de conjunciones subordinantes (“que”)

Oraciones (por punto): 26

Enunciados (por verbo): 40

Figuras retóricas:

o Anáfora: “…pies que raspan el suelo, que caminan, que van y vienen” (línea 3) Sinonimia: “Sólo un cielo plomizo, gris” (línea 30)

o

Aspecto sintáctico:

Abundancia de sujetos tácitos:

“Entonces oyó el llanto.

Eso

lo

despertó” Extensión de las oraciones: breves y concisas → ritmo rápido

 

Tipos de oración predominantes: simples y compuestas por subordinación. Figuras retóricas:

o Paralelismo: “Las gotas siguen cayendo sin cesar. El cántaro se desborda.” (línea 4) o Quiasmo: “Entonces oyó el llanto. Eso lo despertó.” (línea

16)

Aspecto semántico:

Léxico:

o Alcance geográfico: general en el fragmento, aunque regional en la obra completa. o Nivel social: neutral en el fragmento, aunque vulgar en otras partes de la obra Figuras retóricas:

o Imagen: “En el hidrante las gotas caen una tras otra. Uno oye, salida de la piedra, el agua clara caer sobre el cántaro” (línea 1) o Sinestesia: “Un llanto suave, delgado” (línea 16) o Hipálage: “La voz sacude los hombros” (línea 12) o Metáfora: “aplastado por el peso del sueño” (línea 8) o Metonimia: “unas manos estiran las cobijas” (línea 9)

Análisis:

Recursos lingüísticos predominantes en el texto:

Los recursos estilísticos que predominan en el fragmento son: el uso de oraciones breves y concisas, el uso abundante de conjunciones subordinantes, la presencia relativamente abundante de verbos y sustantivos, y las figuras retóricas de orden semántico (como son imágenes y metáforas)

Partes de la obra en que predominan:

El fragmento que está siendo analizado corresponde con la parte de la obra que presenta una retrospectiva de la vida de Pedro Páramo; concretamente en este extracto se retrata un episodio de su niñez. A lo largo de éste predominan los recursos señalados anteriormente.

Características predominantes de cada recurso:

Las oraciones breves, el uso de conjunciones subordinantes, y la abundancia de verbos y sustantivos cumplen la función de acelerar el ritmo de la narración, al tiempo que generan una atmósfera de tensión desde una focalización externa (produciendo en el lector un efecto de espectador). Por otra parte, las imágenes y demás figuras de orden semántico contribuyen a retratar un ambiente vívido, y a resaltar la densidad de la atmósfera en el fragmento.  Razones de uso de los recursos (vínculo con los contenidos) De manera general, los recursos estilísticos empleados en este fragmento evidencian el propósito del autor por instaurar una atmósfera de pesadumbre y tensión, y al mismo tiempo lograr una vívida representación de una escena que es de cierta importancia en la trama:

en el fragmento se describe (y con gran vivacidad) la escena en que el protagonista de la obra se entera de la muerte de su padre), y en éste resalta la percepción sombría que dicho personaje tiene sobre el suceso.