INSTITUTO DE ARTE

UNIVERSIDAD SAN MARTN DE PORRES

Licenciatura en Educacin, Direccin e Interpretacin

Musical

INFORME DE ANLISIS
7 ciclo
Por: Alejandro Cavero Briceo

Especialidad: GUITARRA
Docente: Mtro. Daniel Morgade

II Semestre
2014

Contenido
Introduccin ...................................................................................................................... 3
Programa........................................................................................................................... 3
Los Autores ...................................................................................................................... 4
Francesco Canova da Milano ....................................................................................... 4
Luis de Narvez ............................................................................................................ 5
Anlisis de la Fantasa II de Luis de Narvez .................................................................. 9
Fantasa ......................................................................................................................... 9
Modos Griegos ............................................................................................................. 9
Canon .......................................................................................................................... 10
Retardos ...................................................................................................................... 12
partituras ......................................................................................................................... 15

Introduccin
Para este examen parcial hemos decidido junto con mi maestro Daniel Morgade
Interpretar una pieza del renacimiento del compositor Francesco Da Milano.
Tambin se avanz en tcnica hasta el ejercicio N 88 del libro de Emilio Pujol y los
primeros 12 Ejercicios del Libro N 2 de tcnica de Abel Carlevaro.

Programa
Luis de Narvez
(Espaa; 1526 -1549)

Fantasa II

Los Autores
Francesco Canova da Milano
(Francesco da Milano, tambin conocido como Il divino,
Francesco da Parigi, etc) (18 agosto 1497 hasta 2 enero
1543) fue un laudista y compositor italiano. Naci en Monza,
cerca de Miln, y trabaj para la corte papal para la casi
totalidad de su carrera. Francesco fue anunciado en toda
Europa como el compositor ms importante de lad de su
tiempo. Ms de su msica se conserva que de cualquier otro
laudista de la poca, y su obra sigui influyendo en los
compositores de ms de un siglo despus de su muerte.
Francesco da Milano ms es casi seguro que naci en Monza, una pequea ciudad a
unos 15 km al norte-noreste de Miln. Su padre Benedetto fue un msico, como era su
ms viejo hermano Bernardino. Segn Tractatus astrologicus de Luca Gaurico (1552),
Francesco estudi con Giovanni Angelo Testagrossa, [1] pero hoy en da esto se
considera poco probable. [2] Por 1514 Francesco era un miembro de la casa papal en
Roma. A partir de ese momento la mayor parte de su carrera estuvo estrechamente
asociado con la corte papal. l y su padre se convirti en msicos privados a Papa Len
X en octubre de 1516 El padre de Francesco mantuvo esta posicin hasta diciembre de
1518, pero Francesco permaneci hasta la muerte de Leo en 1521 Poco se sabe acerca
de su posterior carrera en Roma, pero l an viva en la ciudad a principios de 1526: el
16 de enero 1526 y otro laudista realiza para el papa Clemente VII e Isabel d'Este.
Los detalles de la vida posterior de Francesco son incompletos. l pudo haber servido
en la corte parisina por un corto tiempo, ya que algunas fuentes se refieren a l como
Francesco da Parigi. En 1528 obtuvo una canonja en S Nazaro Maggiore de Miln, que
cedera a su hermano en 1536 l pudo haber viajado a Murano en 1530 Entre 1531 y
1535 ocup el cargo el cardenal Ippolito de 'Medici, que muri en 1535 en el mismo
ao Francesco trabaj como profesor de lad a Ottavio Farnese, nieto del papa Pablo
III. En un documento fechado el 01 de enero 1538 Francesco aparece como miembro
de la casa del cardenal Alessandro Farnese, un famoso mecenas de las artes. En julio
de Francesco se cas con una Clara Tizzoni, una mujer de la nobleza milanesa, y se
traslad a Miln, donde la pareja vivi al menos hasta septiembre. A principios de
1539 Francesco y su padre fueron empleados de nuevo por la corte papal.
Nada se sabe de los ltimos aos de Francesco y su muerte, excepto que
probablemente no muri en Miln. La fecha exacta de la muerte 2 de enero de 1543,
slo se registr por Luca Gaurico. El hermano de Francesco le sobrevivi por lo menos
19 aos, y muri poco despus de 1562, el padre de Francesco probablemente
sobrevivi a su hijo, as; muri en algn momento antes de 1555.
Ya en 1530 la msica de Francesco era ampliamente conocida y estudiada. Algunas de
sus obras fueron publicadas en Francia por Pierre Attaingnant en 1529, cinco
volmenes de msica de lad que comprende en su mayora obras de Francesco se

publicaron en Miln en 1536 Hay muchas fuentes manuscritas del siglo 17 16- y de sus
obras, tambin. En la actualidad, se conocen ms de cien ricercars y fantasas (dos
trminos utilizados indistintamente en la obra de Francesco), unos 30 intabulaciones y
algunas otras piezas de Francesco. Su msica representa la transicin entre el estilo de
improvisacin suelta de sus predecesores a las texturas polifnicas ms refinados de la
msica de lad ms tarde. Uno de los rasgos caractersticos que definen el estilo de
Francesco es la manipulacin y el desarrollo de motivos meldicos cortos dentro de
una "narrativa" esquema formal. [3] Francesco estaba dibujando sobre las tcnicas que
se encuentran en la msica vocal contempornea, por ejemplo, obras de Josquin des
Prez y compositores de su generacin. Aparte de su influencia en el desarrollo de la
msica de lad, tambin es importante por ser uno de los primeros compositores para
crear ricercars monotemticas. Reputacin hoy Francesco descansa sobre sus ricercars
y fantasas, pero contemporneos aparentemente celebr sus intabulaciones de obras
vocales de otros compositores para ser la mejor parte de su obra.

Luis de Narvez
(1526-1549) fue un compositor y vihuelista espaol.
Muy apreciado durante el curso de su vida, de Narvez
se conoce hoy en da Los Seys libros del Delphin, una
coleccin de msica polifnica para la vihuela, que
incluye los primeros conjuntos de variacin conocidos.
Tambin es notable por ser el primer compositor para
vihuela de adaptar el estilo italiano contemporneo de
msica de lad.
La fecha exacta o incluso el ao del nacimiento de Narvez se desconoce. Naci en
Granada y las referencias ms antiguas que sobreviven a l indican que ya en 1526 era
miembro de la familia de Francisco de los Cobos y Molina, un patrn muy conocido y
muy exitoso de las artes que fue el secretario de Estado y comendador para el reino de
Castilla en tiempos de Carlos V. Narvez vivi en Valladolid con su patrn hasta la
muerte de ste en 1547 fue durante este perodo que el compositor public los Seys
libros del Delphin (Valladolid, 1538), una gran coleccin de msica .
Por 1548 Narvez fue contratado como msico de la capilla real, donde tambin
ense msica a coristas. Sus colegas incluyen al famoso compositor Antonio de
Cabezn teclado. Narvez y Cabezn, emplean como msicos para Felipe, Regente de
Espaa (ms tarde Felipe II de Espaa), y le acompaaron en sus numerosos viajes. La
ltima referencia de Narvez es un viaje: durante el invierno de 1549 en que residi
en los Pases Bajos.
Narvez fue muy bien visto durante su vida, en particular para su forma de tocar la
vihuela; que se inform a ser capaz de improvisar cuatro partes ms otros cuatro a la
vista. Su hijo Andrs tambin se convirti en un vihuelista consumado.

La msica sobreviviente ms importante de Narvez se encuentra en Los Seys libros

del Delphin (Valladolid, 1538), una coleccin de seis volmenes de msica para
vihuela. La coleccin se inicia con un prefacio, en el que el compositor dedica la obra a
su mecenas Francisco de los Cobos. Un texto corto sobre la notacin siguiente
(Narvez utiliza una versin ligeramente modificada de tablatura de lad italiano), a
continuacin, la tabla de contenidos y una hoja de erratas.

Los dos primeros volmenes contienen catorce fantasas polifnicas, siguiendo el

modelo de piezas italianas de la misma clase. Se caracterizan por la escritura imitativa
suave, competente en dos y tres voces. De vez en cuando Narvez recurre a la
utilizacin de motivos cortos con idnticos digitaciones de la mano izquierda, lo que
probablemente refleja las tcnicas que utiliz para la improvisacin. La msica refleja
la influencia de Francesco da Milano. El tercer volumen de la coleccin est dedicado
exclusivamente a intabulaciones de obras de otros compositores: selecciones de masas
por Josquin des Prez, la cancin famosa Mille Regretz del mismo compositor
(subtitulado "La cancin del Emperador", probablemente lo que sugiere que se trataba
de Carlos V de cancin favorita), y dos canciones de Nicolas Gombert y uno por Jean
Richafort. La segunda de las dos canciones es errneamente atribuido a Gombert,
cuando en realidad le pertenece a Jean Courtois. Los intabulaciones son de alta
calidad, pero sin ninguna caracterstica distintiva de la produccin.
Volmenes cinco y cincuenta y seis tienen contenido mixto. Las piezas ms
importantes son seis Diferencias de Narvez, o variaciones, los ejemplos ms antiguos
conocidos de la forma. Modelos de Narvez incluyen tanto sagrada (volumen 4
solamente) y melodas seculares, y la msica se destaca en virtud de una muy amplia
gama de tcnicas. Aparte de las variaciones meldicas, tambin hay dos conjuntos de
armonas ostinato: Guardame Las Vacas y claros Conde, tanto en el volumen seis. La
msica restante comprende villancicos, romances, y un Baxa de contrapunto.
Con la excepcin de dos motetes, ninguna otra msica de Narvez sobrevive, a pesar
de que debe haber compuesto una cantidad sustancial de la msica vocal.

Volumen 1
1. Fantasia (I) del cebador tono Por gesolreut
2. Fantasia (II) del Segundo tono
3. Fantasia (III) del Tercer tono
4. Fantasia (IV) del quarto tono
5. Fantasia (V) del quinto tono de consonancia
6. Fantasia (VI) del sesto tono Sobre fa ut mi re
7. Fantasia (VII) del Setimo tono Sobre ut re mi fa mi
8. Fantasia (VIII) del octavo tono
Volumen 2
Ay en el fantasas por algunos tonos que no son tan dificultosas de taer como las del
primer libro
1. Fantasia (IX) del cebador de tono
2. Fantasia (X) del quarto tono
3. Fantasia (XI) del quinto tono
4. Fantasia (XII) del quinto tono
5. Fantasia (XIII) del cebador de tono
6. Fantasia (XIV) del cebador de tono
Volumen 3
Ay en el obras compuestas de Josquin y canciones Francesas de diversos autores
1. Sanctus de la misa de Ercules dux de Josquin-Ossanna de La Misma missa
("Sanctus" y "Osanna" de Josquin de Missa Hrcules Dux Ferrariae)
2. Sanctus de Josquin de la misa de faissan regresin-Ossanna de La Misma missa
("Sanctus" y "Osanna" de Missa Faisant regretz de Josquin)
3. Cum Sancto Spiritu de la missa de la fuga de Josquin (de Missa Sine Nomine de
Josquin)
4. Regresin Mille. La cancin del Emperador del quarto tono de Jusquin (chanson
de Josquin Mille Regretz)
5. Cancion de Nicolas Gombert del quinto tono (chanson de Nicolas Gombert
Jamais je n'eus tant de Soulas)
6. Otra cancion del cebador de tono (no por Gombert como se dice en el libro de
Narvez, pero en realidad por Jean Courtois: chanson Si par souffrir)
7. Je veulx melancolie laysser (chanson de Jean Richafort)
Volumen 4:
y en el diferencias de contrapuntos sobre el igno de nuestra Seora O gloriosa domina,
y de Pange lingua y Sacris solenniis
1. Gloriosa Domina (6 differences)
2. Sacris solenniis (5 differences)

Volumen 5
Ay en el romances y villancicos para taer y cantar y contrapunctos sobre algunos
villancicos
1. Ya Se asienta el rey Ramiro
2. Paseavase El Rey Moro
3. Si Tantos halcones (3 differences)
4. Y la mi cinta dorada (6 differences)
5. La bella mal maridada
6. Con Que la lavare
7. Ay arde coraon
Volumen 6
Ay en el veynte y dos diferencias de Conde claros para discantar y siete diferencias de
gurdame las vacas, y una baxa de contrapunto
1. Claros Conde (22 differences)
2. Guardame Las Vacas (7 differences)
3. Baxa de contrapunto

Anlisis de la Fantasa II de Luis de Narvez

Fantasa
Es una forma musical libre que se distingue por su carcter improvisatorio e
imaginativo, ms que por una estructuracin rgida de los temas. As, permite al
compositor una mayor expresividad musical relajando las restricciones inherentes a
otras formas tradicionales ms rgidas, como la sonata o la fuga. Como ejemplos
ilustrativos de este contraste podemos citar la Fantasa cromtica y Fuga de Johann
Sebastian Bach o la Sonata Op. 27 Quasi una Fantasia de Beethoven; tambin se
pueden citar las 12 fantasas para violas de Henry Purcell (Z732 a Z745) o la fantasa en
fa menor del compositor Frederic Chopin.
En los S.XVI y XVII, se llamaba Fantasa a piezas instrumentales donde un tema se
desarrollaba en estilo imitativo y contrapuntstico. La fantasa combinaba entonces
elementos de la Tocata y del Ricercare. Para los romnticos, la fantasa proporcionaba
los medios para una expansin formal sin las restricciones de la forma sonata. Aunque
la Fantasa tenga un carcter eminentemente improvisatorio, no quiere decir esto que
carezca de estructura formal. Es ms, contempla los principios bsicos de cualquier
forma musical. El trmino fantasa lo utiliz Franz Liszt y otros compositores aplicado a
piezas virtuosistas basadas en temas procedentes de una pera u otra obra. La primera
forma es la llamada Fantasa de pera. Los compositores contemporneos del siglo XX
utilizaron el trmino Fantasa para designar piezas instrumentales ampliadas y
variaciones libres.

Modos Griegos
El sistema temperado en el periodo renacentista no estaba tan desarrollado como en
nuestros tiempos, es por esta razn que utilizaban los modos griegos, estos consistan
en escalas que eran utilizadas para la composicin de sus obras y que guardaban
distintas relaciones intervlicas a las actualmente conocidas, este sistema se podras
resumir en nuestros tiempos de la siguiente manera:

Canon
Otra herramienta muy usada en el periodo renacentista es el canon que es una pieza o
seccin de una composicin musical de carcter contrapuntstico basada en
la imitacin entre dos o ms voces separadas por un intervalo temporal. Una parte
vocal o instrumental interpreta una meloda y unos compases ms tarde una segunda
voz repite esa misma meloda de manera exacta o bien modificando su tonalidad u
otros aspectos. En este proceso pueden participar ms voces. A la primera voz se le
llama dux, propuesta o antecedente, y a cada una de las voces que le siguen comes,
respuesta o consecuente.
Colocaremos a continuacin algunos tipos de canon
Canon al unsono
Es el tipo de canon que se emplea con ms frecuencia tanto en la msica vocal como la
instrumental. Consiste en colocar las voces imitadoras en unsono o un nmero de
octavas por encima o por debajo de la voz principal, mantenindose este intervalo
hasta el final.1 2
Cnones en otros intervalos
De manera anloga, la voz consecuente puede ser situada a cualquiera de los
intervalos restantes a la segunda superior e inferior, a la tercera superior e inferior,
etc.
Canon circular, infinito o perpetuus
La repeticin de las voces es estrictamente autosemejante, generalmente dejando un
intervalo de tiempo entre el comienzo de cada parte (el tema y sus consecuentes). En
ocasiones puede comenzar con un contratema en contrapunto al tema cannico
principal. Al trmino de cada parte stas pueden comenzar de nuevo escalonadamente
remontndose en su totalidad las veces que los intrpretes decidan. En la antigedad
sola escribirse sobre un pentagrama circular.
Canon en espiral
Un canon en espiral sera una variante en la que en cada vuelta o bucle el consecuente
ha modulado con respecto al tema a una tonalidad diferente de la de partida (por
ejemplo, un tono por encima) por lo que una ejecucin completa de ste tipo de canon
se considerara con el nmero de vueltas necesario hasta que la voz principal vuelve a
alcanzar la tonalidad de partida (de ah su nombre). Debido a la gran dificultad de
contraponer una voz repetida en una tonalidad distinta (ya que antes del trmino de la
voz principal, ya modulada, el consecuente an sigue en la tonalidad de partida) son
pocos los ejemplos de ste tipo de canon, siendo el ms famoso el Canon per tonos de
Johann Sebastian Bach, presente en su Ofrenda musical, BWV 1079.

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Canon de movimiento contrario, al inverso (per motum contrarium)

Exquema con las tres simetras del canon por movimiento contrario, canon retrgrado
y canon de mesa usando el tema B-A-C-H
La repeticin del tema cannico o consecuente interpreta la meloda en sentido
contrario intervlicamente, manteniendo generalmente el tipo de intervalo
diatnicamente, pero por tanto no necesariamente su especie. El consecuente se
considera una imagen especular intervlica o simetra impar del tema cannico, ya que
bastara con reflejar la partitura paralelamente en un espejo para obtenerlo.
El canon histrico llamado El buen rey Wenceslao presenta este tipo de repeticin.
Canon retrgrado o cancrizante (Canon cancricans)
La repeticin del tema cannico o consecuente es interpretada de atrs hacia delante.
Toma el nombre cancrizante del movimiento retrgrado tpico del cangrejo, en latn
cancer. El tema cannico y su consecuente presentan una imagen especular temporal
o simetra par, pudindose obtener reflejando la partitura perpendicularmente en un
espejo.
Canon de mesa
La relacin entre el tema cannico y su consecuente es que ste ha sufrido una
reflexin especular intervlica y temporal, por lo que es una mezcla de los dos tipos
anteriores de canon, conteniendo ambos tipos de simetra. No suele presentar desfase
temporal entre el antecedente y el consecuente, comenzando ambos a la vez. A veces
a ste tipo de canon tambin se lo nombra al espejo ya que un canon de esta
naturaleza atribuido a Wolfgang Amadeus Mozart recibe el nombre Der Spiegel (El
Espejo en alemn) lo que puede prestar a confusin con los tipos anteriores de canon.
Desde un punto de vista estricto, al reflejar la partitura paralelamente en un espejo la
lectura del ejecutante seguira yendo de izquierda a derecha y slo presentara el tipo
de simetra intervlica (canon inverso) y anlogamente de forma perpendicular se
obtendra la inversin temporal del tema (canon retrgrado), por lo que el
consecuente del canon de mesa no podra considerarse una imagen especular del
tema cannico de ningn tipo; sera necesario un giro de 180 grados del tema
cannico para poder obtenerlo.
El nombre de canon de mesa se debe a que con una sola partitura con el tema
cannico dispuesta en una mesa con dos ejecutantes enfrentados sera suficiente para
la lectura de ambos msicos, tanto para la voz cannica como para el consecuente.
Canon por aumentacin (per augmentationem)
La repeticin del tema cannico o consecuente aumenta temporalmente una
constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el
consecuente respondera la misma meloda a blancas, yendo temporalmente dos veces
ms lento.
Canon por disminucin (per diminutionem)
La repeticin del tema cannico o consecuente disminuye temporalmente una
constante. Por ejemplo, en un tema a tiempos notado como es habitual a negras, el
consecuente respondera la misma meloda a corcheas, yendo temporalmente dos
veces ms rpido.
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Doble canon
Consiste en una combinacin de dos voces cannicas y sus consecuentes en una pieza
compuesta al menos para cuatro voces.
Canon enigmtico
Se designa as a cualquier tipo de canon en el que el autor no ha dejado expresamente
escrito el tema cannico y sus consecuentes, si no slo el tema principal, y ha de ser el
intrprete el que previamente debe buscar en qu forma ha de repetirse el tema para
que encaje, decidiendo el desfase temporal entre las partes, el intervalo, y en
ocasiones el tipo (de los anteriormente mencionados).

Retardos
son disonancias armnicas, es decir notas que no pertenecen al acorde, en este
sentido podemos decir que la funcin del retardo es mantener una nota del acorde
anterior dentro del siguiente acorde para luego descansar en la nota cordal que le
corresponde dando el efecto de retrasar la llegada del acorde final.
En la Fantasa II de Narvez est llevada a tres voces (soprano, tenor y bajo); podemos
encontrar tambin varios ejemplos de canon y retardos, los mismos que marcaremos
dentro de la partitura
Este smbolo lo usaremos para identificar a los retardos y
Para el canon

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partituras

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