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1. Introduo
A buzzword televiso interativa, que de tempos em tempos volta cena no
campo da comunicao, assumiu uma nova roupagem com as discusses sobre
televiso digital no Brasil. A mais recente enciclopdia brasileira que trata dos
termos que permeiam os estudos no campo da comunicao define televiso digital
como uma plataforma capaz de agregar diversos servios, apresentando-se, assim,
como uma importante ferramenta para o campo do audiovisual1. Vista, portanto,
sob o smbolo da ferramenta, sua funo se estabelece a partir do uso potencial.
A especulao sobre as potencialidades da televiso digital e seus impactos
criou um sem-nmero de rudos conceituais que podem comprometer no s a
compreenso de pesquisadores e profissionais da rea, mas tambm de cidados
Recebido: 28/03/2013
Aprovado: 06/10/2013
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A linguagem audiovisual tambm seguiu por caminhos diferentes dos comerciais. Nos anos 1920, vrias linguagens estticas se engajaram em movimentos que se posicionavam criticamente contra o humanismo. Surgiram, ento, o
dadasmo, o cubismo, o surrealismo, entre outros. O cinema europeu buscou
um modelo diferente que atendia no s necessidades capitalistas, mas a uma
relao simbitica entre expresso esttica e sociedade. Essa forma de estruturar
o cinema tinha como base fundamentos filosficos, polticos e ideolgicos que
impactavam diretamente em sua esttica.
Desta maneira, o cinema expressionista alemo buscava o exagero na
apresentao, projeo e identificao do direito individual do homem. Uma
esttica eufrica e disfrica, do claro e escuro, baseada em primeiros planos,
como pode ser observado em O gabinete do Doutor Caligari (Robert Wiene, 1920),
primeiro filme expressionista. O cinema russo buscou tambm em sua esttica
uma maneira de representar os ideais socialistas por meio da nfase aos grupos
e heris coletivos, com predomnio dos planos gerais (como em O encouraado
Potemkin, de Serguei Eisenstein, 1925). Seguiu nessa mesma perspectiva a vanguarda francesa com sua narrativa mais reflexiva, e o neorrealismo italiano
com filmes rodados na rua e no exclusivamente no estdio.
Vemos, portanto, a partir da trajetria do cinema, como a linguagem audiovisual evoluiu em dois principais modelos distintos apresentados na Tabela
1: um norte-americano, baseado na indstria de massa, de inovao tecnolgica
e na conformao dos gneros; outro europeu, com base em movimentos de
engajamento revolucionrio ou escolas estticas de propostas filosficas, polticas e ideolgicas. Em sntese, so modelos que representam o fundamento da
inovao e o da revoluo na linguagem audiovisual, a partir das condies
socioculturais que direcionam a escolha dos modelos de negcio e, portanto,
determinados acionamento das tecnologias.
Tabela 1 Diferenas entre os modelos de linguagem audiovisual
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Inovao
Revoluo
Cinema norte-americano
Cinema europeu
Padro, conservador
Transgressor
Iluso de mudana,
manuteno da estrutura
Modificao da estrutura
Movimento ou escola
Postura capitalista
nfase na tecnologia
nfase na sociedade
Espetculo, alienao
Reflexo, libertao
Consumo
Formao ideolgica
4. Inovao e Televiso
A televiso, como linguagem audiovisual que deriva do cinema e se desenvolve
no final da primeira metade do sculo XX, surge imersa nessa cultura capitalista e muito rapidamente assimila os conceitos de inovao que vo conformar
sua estrutura. Desde seus primeiros anos at a atualidade, a televiso teve seu
desenvolvimento pautado na inovao tecnolgica e seus impactos na linguagem
alterando, de tempos em tempos, o modo de produo, distribuio e recepo.
Entre as mais notveis esto a chegada do videotape, da transmisso via
satlite, do sistema de cores e do controle remoto10. Essas inovaes tecnolgicas permitiram que os contedos pudessem ser gravados, transmitidos em
maior escala com qualidade e selecionados pela audincia em casa. A Tabela 2
sintetiza as principais inovaes no campo da radiodifuso ao longo dos anos.
Tabela 2 Inovaes no campo da radiodifuso televisiva
Anos 1960
Anos 1970
Anos 1980
Anos 1990
Anos 2000
Anos 2010
videotape;
consolidao
das redes
TV a cores
controle
remoto
videocassete;
ilhas de
edio no
linear
DVD;
blu-ray;
TV digital
TV conectada;
mltiplos
dispositivos;
aplicaes interativas
No caso brasileiro, a televiso importada nos moldes norte-americanos encontrou no pas terreno frtil para se desenvolver como produto cultural. Com a
chegada do rdio na dcada de 1920 e da televiso na dcada de 1950, os meios
de comunicao eletrnicos tornaram-se as principais fontes de acesso informao sobre o que ocorria no pas e no mundo11, em tempos em que grande parte
da populao era analfabeta ou tinha baixo letramento. A televiso no exigia
grandes capacidades de leitura, mas, sim, habilidades de ver, ouvir e compreender
uma prtica de oralidade mais prxima s condies da poca.
A televiso no Brasil tambm assimilou os conceitos de inovao, incutindo
a estrutura capitalista de linha de produo na organizao da emissora, desde
sua viso macro de cabea de rede e afiliada at a rotina de produo baseada em funes distintas. A produo do contedo tambm foi organizada em
gneros, distribudos em uma grade de programao com horrios definidos.
O telejornal, por exemplo, representou um importante momento na radiodifuso
brasileira nos fins dos anos 1960. A consolidao da rede, uma iniciativa altamente
tecnolgica para a poca, contribuiu para o surgimento do Jornal Nacional, da Rede
Globo, criando uma inovao sem precedentes na radiodifuso brasileira e que
teve impactos positivos importantes no share publicitrio e na edio dos contedos:
Esse esforo de expanso rpida da rede que explica o surgimento do Jornal
Nacional, em 1 de setembro de 1969, o primeiro programa em rede nacional da
televiso brasileira. Ns precisvamos de um programa dirio, que entrasse ao vivo
em vrios estados, para estimular outras emissoras a se afiliarem Rede Globo.
Com mais emissoras, podamos oferecer aos nossos clientes a audincia de outras
10. MATTOS, S. A. S.
Histria da televiso
brasileira. Uma viso
econmica, social e poltica. 2. ed. Petrpolis:
Vozes, 2002, p. 169.
11. MATTOS, S. A. S.,
idem, p. 35.
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praas, cobrando mais caro por isso. E, obviamente, no havia nenhum programa
de TV dirio melhor para fazer essa integrao nacional do que um telejornal12.
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5. ACIONAMENTOS TRANSGRESSORES
Certas condies de entorno, no entanto, permitem que a aplicao da tecnologia
exera com maior nfase seu potencial de renovao e incluso. O emparelhamento
6. CONSIDERAES FINAIS
O processo de inovao inescapvel e necessrio para os broadcasters. No
entanto, o advento de vrias possibilidades tecnolgicas que visam interao
com a audincia e, portanto, uma mudana no modelo de negcio vista ainda com muita reticncia pelas emissoras. Em um ritmo de inovao constante,
fatores desconhecidos no so mais aceitveis; o movimento deve ser controlado
sob o risco de haver um colapso na coerncia global18.
Adorno, McLuhan e Lazarsfeld tiveram sua importncia, mas atualmente
pouco do conta dessa nova ordem tecnolgica19. Muito em breve, novas mtricas
de medio de audincia devem colocar em dvida os atuais mtodos de medio
do audience trap que pautam as negociaes de publicidade na TV tradicional.
Caminha-se, sem dvida, em direo a um futuro conectado, mvel e convergente, em que as telas devem confluir um sem-nmero de contedos, sejam
das emissoras, dos provedores de contedo, de amigos ou de qualquer pessoa
que queira criar e compartilhar algo virtualmente. A expanso da internet sob
a televiso parece ser um caminho sem volta e que pode agregar valores aos
contedos tradicionalmente distribudos pelas emissoras de TV aberta se elas
souberem se adaptar aos novos tempos.
REFERNCIAS
ABDALA, R.; CHIANCA, L.; CASTILLEJO, . G. Brasil 4D: Estudo de impacto
socioeconmico sobre a TV Digital Pblica Interativa. Disponvel em: <www.ebc.
com.br/sites/default/files/brasil_4d.pdf>. Acesso em: 21 out. 2013.
ALENCAR, M. S.;MADEIRO, F.; LOPES, W. T. A. History of Television in Brazil.
IEEE Conference on History of Telecommunications 2010, Madri, Espanha, nov.
2010.
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