POTICA NARRATIVA E IMPUGNACIN DEL REALISMO

En El arte narrativo y la magia Borges reflexiona sobre los mecanismos

de la narracin. Este texto fue escrito en 1932 y hay que tener en cuenta el
contexto porque en esa fecha haba pocas poticas sobre la narracin. l
habla de procedimientos, artificios novelescos y de la trama porque su
concepcin potica parte del arte narrativo como artificio.
Los dos ejemplos que presenta (de Morris sobre la historia mtica de Jasn
y el vellocino de oro y de Poe un viaje imaginario a la Antrtida) presentan
aventuras extraordinarias y el elemento comn que las une es el rechazo a
la potica del realismo. Toma partido por una narracin que no es la novela
representativa o novela de caracteres, que es aquella que est regida por la
mmesis. Esta novela finge o dispone de una concatenacin de motivos que
se proponen no diferir de los del mundo real
Morris logra la difcil verosimilitud de presentar seres fabulosos, como las
sirenas, mediante la presentacin gradual de ciertos detalles que permiten
la suspensin de la duda y la aceptacin de lo inverosmil. Es la causalidad
mgica lo que distingue la novela psicolgica y realista de aquella que
concibe Borges. Distingue dos procesos causales: el natural y el mgico:
el natural que es el resultado de incontables e infinitas operaciones; el
mgico, donde profetizan los pormenores, lcido y limitado. En la novela
pienso que la nica honradez posible est con el segundo. Quede el primero
para la simulacin psicolgica
l destaca el rigor en los argumentos de la novela de peripecia y dice, en el
prlogo a la Invencin de Morel (1940), que la novela psicolgica es
informe Los rusos y los discpulos de los rusos han demostrado hasta el
hasto que nada es imposible: suicidas por felicidad, asesinos por
benevolencia () esa libertad plena acaba por equivaler al pleno desorden.
Por otra parte, la novela psicolgica quiere ser tambin novela realista:
prefiere que olvidemos su carcter de artificio verbal y hace de toda vana
precisin (o de toda lnguida vaguedad) un nuevo toque verosmil. La
novela de aventuras no se propone como una transcripcin de la realidad,
es honesta porque admite de entrada su carcter artificioso. Es un objeto
artificial que no tiene ninguna parte injustificada.
Borges prefiere una literatura de imaginacin pura. En este sentido, las
ficciones de ndole policial tienen una primaca sobre cualquier otro tipo de
relato. Dice que son rarsimas las obras de imaginacin razonada y la
invencin de Morel traslada a nuestras tierras y a nuestro idioma un gnero
nuevo. De igual manera, Bioy (resea sobre El jardn de senderos que se
bifurcan -1942- ) dice que Borges propone nuevos tipos de cuentos y ha
cambiado las convenciones del gnero. El jardn de senderos satisface la
necesidad de una literatura de pensamiento. Por sus temas, por la manera
de tratarlos, este libro inicia un nuevo gnero en la literatura, o, por lo
menos, renueva y ampla el gnero narrativo. Bioy plantea que Borges

emplea recursos que nunca fueron usados: citas, notas al pie de pgina,
alusiones, combinacin de personajes, de pases de libros reales e
imaginarios, estn aprovechados en su ms aguda eficacia.Tres de las
producciones son fantsticas, una es policial y las cuatro restantes tiene
forma de notas crticas a libros y autores imaginarios. El jardn de senderos
que se bifurcan es policial, son fantsticas: La lotera de Babilonia, La
biblioteca de Babel, Las ruinas circulares (Borges tambin agrega en el
prlogo a Pierre Menard, autor del quijote) las notas sobre libros imaginarios
son: Tlon, Uqbar, Orbis Tertius, El acercamiento a Almotsim, Examen de la
obra de Herbert Quain y para Bioy Pierre Menard es el comentario de una
obra irrreal, por eso lo incluye.
El cuento ms narrativo y de estilo ms llano es El jardn de senderos que
se bifurcan. Se trata de una historia policial, sin detectives, pero con el
enigma, la sorpresa, la solucin justa, que en particular puede exigirse, y no
obtenerse de los cuentos policiales.
Mara Teresa Gramuglio dice que Bioy se abre hacia afuera, hacia otra
polmica, ya no contra el realismo, sino contra el nacionalismo literario que
afirma que una obra para ser representativo de lo nacional debe abundar en
localismos una aldea es mejor, ms feliz, ms genuina que la gente de las
ciudades, de la superioridad de la ignorancia sobre la educacin, de lo
natural sobre lo artificial. Estamos en la periferia de los grandes
bosques de la arqueologa de Amrica. Creo, sin vanagloria que podemos
decepcionarnos de nuestro folklore. Nuestra mejor tradicin es un pas
futuro. Ms adelante agrega: Podemos prescindir de cierto provincialismo
de que algunos europeos. Es natural que para un francs la literatura sea la
literatura francesa. Para un argentino es natural que su literatura sea toda la
buena literatura del mundo
Nathaniel Hawthorne (1949) es una conferencia sobre las letras
americanas que inaugura con Hawthorne. Dice que este autor era un
hombre de curiosa imaginacin pero lo da un error esttico: El deseo
puritano de hacer de cada imaginacin una fbula lo induca a agregarles
moralidades y a veces a falsearlas y a deformarlas. Por eso, son mejores
las fantasas puras que no buscan justificacin o moralidad y que parecen
no tener otro fondo que un oscuro terror. A Hawthorne le gustaban los
contactos entre lo imaginario y lo real; su punto de partida son las
situaciones y no los caracteres ya que primero imaginaba una situacin y
buscaba despus caracteres que la encarnaran. Ese mtodo puede
producir, o permitir admirables cuentos, porque en ellos, en razn de su
brevedad, la trama es ms visible que los actores, pero no admirables
novelas donde la forma general (si la hay) slo es visible al fin y donde un
personaje mal inventado puede contaminar de irrealidad a quienes lo
acompaan. Sus cuentos, para Borges, valen ms que sus novelas. Procur
hacer del arte una funcin de la conciencia, una actividad de la imaginacin.
Elementos de preceptiva (1933). Borges analiza una milonga y los
versos de un poema. Para Alberto Giordano no es un ensayo de potica sino

un ensayo pardico porque cuando describe el funcionamiento formal de la

disparatada milonga, a la que califica de chabacana y destartalada, le
inventa valores. Es tan desagradable y torpe como para que no se pueda
borrar de la memoria. Porque sus delicadezas formales son inexistentes, la
milonga pertenece a la literatura. Solo una fealdad extrema puede ser tan
atractiva y memorable ()

Las ratas. Prlogo (1944) Borges dice que es una novela de ingenioso
argumento donde lo fundamental es el crimen, lo secundario la motivacin
psicolgica. Todo en Las ratas fue trabajado en funcin del mltiple
argumento y recuerdan que hay un lector. un hombre silencioso cuya
atencin conviene retener, cuyas previsiones hay que frustrar,
delicadamente, cuyas reacciones hay que gobernar y que presentir, cuya
amistad es necesaria, cuya complicidad es preciosa. Polemiza con las
novelas psicolgicas, dice que tres gneros agotan la novela argentina
contempornea: La novela psicolgica esas novelas que nada tienen que
ver con los problemas de la atencin, imaginacin y de la memoria. El
segundo gnero no difiere muchsimo del primero, salvo que el escenario es
rural ()Este segundo gnero es considerado patritico. El tercer gnero
no est destinado a la lectura sino a satisfacer las vanidades del autor. Por
eso, obras como la de Jos Bianco son infrecuentes (premeditada,
interesante, legible) y prefiguran, tal vez, una renovacin de la novelstica
del pas.