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Um primeiro termo aplicado no final do sculo XV de uma forma verncula Ibrica musical e
potica que consiste em vrias estrofes (coplas) emoldurado por um refro (estribillo) no incio
e no final, dando uma estrutura ABA global. O nmero de estrofes varia, assim como o nmero
de vezes que o estribillo repetido. Originalmente deriva de uma dana lrica medieval do tipo
Virelai ou Ballata e associado a temas rsticos e populares, o vilancete foi amplamente
cultivado na msica polifnica secular do final do sculo XV e XVI. Na segunda metade do
sculo XVI temas devocionais e religiosos ganharam importncia e este gnero tornou-se cada
vez mais utilizado para as composies sacras em lngua verncula, que foram introduzidas na
liturgia nos dias de festa. No sculo XVII, na Pennsula Ibrica, tornou-se mais importante que o
motete em latim e, embora a sua qualidade artstica tenha diminudo rapidamente nos sculos
XVIII e XIX manteve-se popular, tanto na Pennsula Ibrica como na Amrica Latina. Desde
ento,
vilancete"
passou
significar
simplesmente
"Cntico
natalcio".
compositores a representados so Juan del Encina, Juan de Anchieta, Milln, Pedro de Escobar,
Juan Ponce e Francisco de Pealosa. Os vilancetes deste perodo, a trs ou quatro vozes,
geralmente contm texto apenas no superius (soprano), que tem a melodia, e so
predominantemente homofnicos . A melodia, geralmente silbica, de pequena tessitura, em
contraponto simples e muitas frequentemente por grau conjunto, corresponde ao ritmo do verso
e normalmente cadncia com uma breve ornamentao. Estes vilancetes foram compostas para
um ambiente aristocrtico. Amor corts, e textos satricos, que reflectem a vida dos camponeses.
No sculo XVI uma nova gerao de compositores desenvolveram um novo estilo polifnico,
no qual todas as vozes participam. Trata-se de uma polifonia imitativa, pontuada por elementos
homofnicos. O texto, frequentemente reduzido a uma estribillo e uma copla, muitas vezes com
uma vuelta simtrica, tratada de forma expressiva atravs de repeties distribudas entre as
vozes. Apesar de manterem a tradio popular, muitos vilancetes de meados do sculo XV so
j composies sofisticadas. Duas coleces ilustram esse estilo: o manuscrito Cancionero
Musical de Barcelona, com cerca de 20 villancicos (c1520-c153.); E o Cancionero Upsala que
representa o perodo de 1530-1550, contendo 55 vilancetes, a maioria so annimos, mas um
atribuda a Gombert e outros tm sido atribudos a Cristbal de Morales, Flecha Matheo,
Aldomar PJ e Crceres Bartolom. Os 36 primeiros e os ltimos trs textos esto preocupados
com o amor secular, enquanto o restante dedicado Virgem. A coleco inclui 12 villancicos
de Natal, entre eles Riu, Riu, Chiu, talvez o mais famoso vilancete de Renascena.
No final do sculo XVI, 'vilancete " refere-se sobretudo a uma composio devocional e
religiosa, que reflecte a devoo popular inspirada pelo esprito da Contra-Reforma.
Frequentemente, os vilancetes devocional so adaptaes de peas seculares, associando-lhe um
texto de teor espiritual (contrafacta). Villancicos foram introduzidas na liturgia de dias de
festival, e os vilancicos de Natal tradicionais foram especialmente cultivados, para alm para
daqueles que celebram o Corpus Christi ou escritos em honra da Virgem e de outros santos.
Francisco Guerrero publicou uma srie no seu Canciones y villanescas espirituales (Veneza,
1589). Os 31 villancicos apresentam novos efeitos de sonoridades contrastantes, com um
estribillo a quatro ou cinco vozes de copla, alternando contra um dueto ou trio. Eles so
Em 1596, Filipe II ordenou que os vilancicos em lngua verncula fossem banidos da Capela
Real.
Villancico
2.
Depois
de
1600.
Na segunda metade do sculo XVII, os villancicos eram sobretudo compostos pelo Mestre
Capela nas mais importantes instituies religiosas em Portugal, Espanha e Amrica Latina.
Nos textos de Natal tradicional, muitas vezes os personagens aparecem ao lado de personagens
contemporneos espanhis, incluindo os membros das vrias profisses retratados como tolos e
figuras estereotipadas da etapa espanhola (como negros, ciganos, gallegos e jcaros), muitos
falam dialectos distintos. Os vilancicos inseridos no Corpus Christi, Imaculada Conceio, e
dias santos eram de tom mais srios.
Nas dcadas em torno de 1700 os vilancicos podiam incluir elaboradas rias a solo (s vezes
em forma da capo), uma pequena orquestra de violinos, instrumentos de sopro e baixo contnuo,
assemelhando-se em forma e textura ao concerto italiano. Podiam ter ainda texturas policorais,
ou
ser
at
mais
exuberantes
do
ponto
de
vista
harmnico.
Devido aos carcter jocoso, ou at mesmo lascivo e indecoroso de certos Vilancicos, o Papa
Bento XIV, decretou, em 1751, a proibio de vilancetes na diocese de Pamplona, (que apesar
da proibio continuaram a cantar-se at 1777).
Villancico
3.
Amrica
Latina.
vilancicos
eram
baseados
em
msicas
danas
populares
regionais.
cuatro, gaita Rico e pandero. Outros vilancicos latino-americanos do sculo XVII incorporaram
o Galego, Irlands, Portugus e Jcaras (o ltimo um tipo de pea teatral cantada pelos
personagens de classe baixa). Alguns destes tipos vilancicos fazer maior uso da sncopa e
hemiola do que aqueles no estilo ibrico vernculo (adaptando-se assim ao estilo rtmico mais
vivo das msicas regionais ndias e africanas).
aps
1700
foi
dividido
em
recitativos,
rias
coros.
Resumindo:
Vilancico:
Tema amoroso, satrico, de acerba crtica social (ou religioso, no caso do vilancico
religioso)
O Vilancico Religioso
introduo de policoralidade