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...Es la de Joaqun Rodrigo la figura ms representativa y caracterstica de la vida
musical espaola en le campo de la creacin de los aos inmediatos a la posguerra. No
es que el artista despus se caracterizara por una actitud de pasividad. Sin embargo, es
en la de aquel perodo en la que hablamos, de una parte, la representacin ms
acabada y personal; de otra, la ms intensa y, por fin, hasta el ttulo que logra una
popularidad ms inmediata, `El Concierto de Aranjuez. 1
Joaqun Rodrigo (1901-1999) como otros msicos espaoles marcharon a Pars para
conocer de cerca todas las tendencias que a principios del S. XX revolucionaron el
panorama artstico- musical y el gran pianismo moderno.
En este artculo veremos como fue un compositor muy valorado en la capital francesa
sobre todo en los difciles aos en los que un msico inicia su andadura, cmo es su
msica para piano, y qu obras compuso antes de su estancia en Pars y durante sta
entre 1927 y 1933.
En 1928 Falla que iba a ingresar como miembro de honor en la Legin d`Honneur
francesa exigi que en el concierto que sigui a la ceremonia no slo se escuchara
msica suya sino tambin obras de jvenes colegas espaoles: el pianista Ricardo Vies
tocara obras de Turina, Joaqu Nin colaborara con su msica y Rodrigo interpretara al
piano la Zarabanda lejana y el Preludio al gallo maanero.
El propio compositor dejar testimonios en entrevistas muy posteriores de la
importancia de Pars en su vida profesional y personal, como veremos a continuacin:
..llegu a Pars (otoo de 1927) bastante formado, haba compuesto numerosas
obras...Pero, s, la estancia en Pars fue decisiva, porque me relacion con el ambiente
musical y el mundo de la msica de la capital francesa. Adems las enseanzas y el
ejemplo de Paul Dukas fueron algo determinante...Yo he hecho la msica siempre la
msica que me ha gustado hacer, con ms o menos influencias segn pocas y los aos.
Pero siempre he procurado no seguir demasiadas modas.
(El ideal Gallego. La Corua, 11-VIII-1986.)
...Es indudable la presencia de la msica francesa en mi tcnica de compositor, como
en la produccin de casi todos los msicos espaoles de aquellos aos: Albniz, Falla,
Turina.. Mis condiscpulos ms destacados (en Pars) eran Jess Armbarri, luego
famoso director de orquesta, y el mexicano Manuel Ponce, autor de Estrellita amigo de
Andrs Segovia y a quien se debe el Concierto del Sur...Sobre todo la influencia de
Manuel de Falla, a quien frecuent durante aos y a quien debo favores y atenciones
muy importantes en el comienzo de mi carrera.
(La opinin cultural. Buenos Aires, 5-XII-1976)
nuevas tcnicas y tendencias y con una raz popular. Quin mejor que el propio Rodrigo
para explicarnos el por qu de su msica para piano3:
...El piano es realmente un instrumento del pasado siglo. Evidentemente en el s. XVIII
se conoci el piano y se toc el piano, sobre todo en los ltimos 25 aos del siglo XVIII,
pero cuando toma realmente importancia el piano para expresar a su vez las
necesidades emocionales de los msicos es en el siglo XIX, cuando los msicos
encuentran en este mismo piano el instrumento ideal, el vehculo ideal para aquellas
emociones. Pero Espaa, por razones varias, vive ajena durante este siglo, a este
instrumento; apenas si se puede encontrar msica escrita para piano que valga la pena
retenerla en los 80 primeros aos del siglo XIX. Precisamente va a ser Isaac Albniz,
nacido en 1860, el que va a inagurar en el ltimo cuarto de siglo XIX, casi en la ltima
decena de este siglo, el que va a escribir para piano, primero muy tmidamente, y ms
tarde, en siglo XX, escribir su gran obra, la de importancia capital en el piano
internacional, la Suite Iberia. Va a arrancar , pues, el piano espaol de una rama
postromntica: el nacionalismo, y va a derivar, por lo tanto, a un concepto poemtico
de la msica, y por ende del piano, puesto que hablando del piano estamos.
...El piano que le sigue, el de Granados, de Turina, incluso el piano de Falla, va a
tratar de escapar de este crculo, realmente sin conseguirlo, porque la Suite Iberia
compone, desde luego hasta hoy, los lienzos ms ricos que el piano espaol ha escrito.
Se planteaba , pues, a los msicos de mi generacin un problema difcil para escribir
para piano. De un lado estaba esta tremenda Suite Iberia, y del otro lado el gran piano
impresionista francs de Debussy y de Ravel, y por lo tanto era muy difcil abrirse
camino en un piano que intentara ser un poco personal.
Yo he hecho lo que he podido para tratar de eludir aquel piano tremendo de Albniz y
presentar un piano, oponer por decirlo as, oponer a aquel piano enorme hecho por
acumulacin, un piano hecho por eliminacin, es decir, mucho ms pequeo, mucho
ms claro, e inspirado un poco en un autor preclaro del teclado, no del piano
exactamente, pero s del clavecn, no espaol, pero muy espaolizado, ya que vivi
tantsimos aos en Espaa, de Scarlatti. Inspirado, pues, un poco de este piano y en las
condiciones del piano del siglo XX, he tratado de escribir mis piezas para piano. Por
otra parte, el piano, como todo instrumento, como todo lo humano, tiene que morir,
tiene que pasar, los instrumentos viven, se desarrollan, conocen una poca de
esplendor y despus mueren, mueren cuando la expresin musical de los autores de una
poca determinada ya no les necesita....Es ya muy difcil arrancarle dimensiones
nuevas, acentos nuevos a este piano que lleva casi 200 aos de vigencia en las manos
de los compositores y en la imaginacin de ellos mismos, y el piano se est agotando,
se est muriendo como instrumento activo, no como instrumento en s, que,
naturalmente , vivir siempre.
De aqu las dificultades que antes apunt, aquellas dificultades del piano espaol y del
piano francs impresionista del siglo XX a las que ahora se aaden las dificultades
actuales de este instrumento que ya parece que se cansa, que nos ha dicho ya todos sus
misterios y todos sus secretos. De all la dificultad para escribir para l. Yo empec
precisamente escribiendo para piano hace ya bastante aos, y a lo largo de mis aos de
compositor me he acercado siempre a este instrumento con gran cario con una gran
devocin, y he tratado de escribir sencillamente, autnticamente lo que he sentido y lo
que l me ha permitido expresar...
4. Zarabanda lejana: Escrita tambin en 1926 en una primera versin para guitarra
y luego adaptada al piano. En 1927 fue transcrita para orquesta siendo estrenada
en 1928 en Pars. Rodrigo utiliza as esta forma de danza popular espaola de
ritmo ternario y de carcter solemne.
5. Pastoral: Escrita en 1926 es una obra menor pero de gran belleza, a modo de
danza cortesana y de carcter clavecinista en la utilizacin de adornos en
simifusas, tiene tambin la forma ABA.
6. Bagatella: Tambin del ao 1926, consiste en unas variaciones de un corto tema
de cuatro compases de similar rtmica e intervlica meldica. Es una obra de
poca trascendencia comparada con las anteriores.
Cinco piezas para piano (versin para dos pianos): originalmente es un Poema
Sinfnico, escrito en 1924 y del que Rodrigo hizo una transcripcin en 1928
para dos pianos. Fue premiada con Mencin Honorfica en los Concursos
Nacionales del siguiente ao y estrenada en Valencia en 1927 por la Orquesta
Sinfnica bajo la direccin de Izquierdo. Paul Dukas elogiar de esta obra la
claridad, desenvoltura, donaire, entremezclados de nostlgica melancola. La
recomend al maestro Straram para estrenarla en Pars en 1929.
Air de ballet sur le nom d'une jeune fille: est dedicada a la entonces novia y
futura esposa del autor, Vicky. Fue estrenada por el propio Joaqun Rodrigo en
Pars en 1929.Tiene la forma de danza aristocrtica, elegante y que no sigue la
estructura ABA,. La obra se inicia con trece notas que corresponden segn la