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Detalles
1. La modernidad
Desde el siglo XIX y extendindose a lo largo del XX sucedern una serie de cambios
tecnolgicos que alterarn significativamente la actividad cotidiana de las ciudades,
nuestros modos de percepcin de la realidad, el pensamiento filosfico, la poltica, y
que influirn decisivamente en el conjunto de las manifestaciones artsticas de nuestro
pasado reciente. El uso de la electricidad se generalizar. Las comunicaciones se
convertirn en telecomunicaciones. La humanidad asistir asombrada, y ms tarde
eufrica, al milagro de volar, hecho posible gracias al invento del aeroplano, y ste y
otros nuevos ingenios, en especial el automvil, la familiarizarn con una nueva y
embriagadora sensacin: la velocidad.
Estas manifestaciones revierten en el mundo de la cultura complementando, cuando no
renovando ntegramente, el panorama anterior de las artes. Surgirn como consecuencia
nuevos medios de fijacin y novedosas manifestaciones artsticas vinculadas a ellos, las
denominadas artes de soporte, entre las que se hallarn la fotografa y el cine, y ms
tarde la televisin1, que permitirn al hombre moderno, por vez primera y de primera
mano, la observacin de un mundo recndito y complejo, pleno de realidades paralelas,
distintas y extraas, sin que ello constituya una representacin o una recomposicin,
como antes, y sin que para el ejercicio de esta mirada medie la necesidad de
desplazarse. Pero nutrirn el panorama artstico con algo an ms significativo y
ambicioso, la posibilidad prctica de captar y fijar el instante que se desvanece, su
capacidad para retener lo efmero, circunstancias de las que en realidad, grosso modo,
nunca particip la pintura, un arte que tendi preferentemente hacia la sntesis
naturalista o hacia la idealizacin simblica.
Es de este modo como la fotografa y el cine, proporcionando medios que permiten la
fijacin sobre un soporte de un momento fugaz de la vida, llegan a habituar al hombre
del veinte a vivir una realidad diferente de la suya, y a confiar en la rememoracin, la
narracin de las cosas por otros medios distintos del escrito. La ilusin o el desarrollo
de esta realidad se convierten en el objeto y el sujeto del arte contemporneo2.
Al igual que el mundo de las artes plsticas conoci nuevos elementos de fijacin y
nuevos soportes que permitieron observar la materia y la luz de una manera distinta, o
las artes narrativas encontraron a travs de la radio y el cine un medio diferente de
desarrollar la accin dramtica y, sobretodo, una novedosa manera de contar historias,
lo que no significa otra cosa que un modo diferente de tratar el tiempo y el espacio,
tambin la msica, otro arte del espacio y del tiempo en el que lo sonoro toma cuerpo y
se distribuye, encontr en el siglo XX mecanismos para la sonofijacin3 que
revolucionaron profundamente los valores que la sustentaban.
4. Los gneros
No es fcil establecer una clasificacin definitiva y completa, cuando no imposible,
porque muchos de los gneros han constituido pequeas experiencias aisladas y luego
abandonadas, porque otros son frutos de hibridaciones o se encuentran en la misma
frontera de la msica, y otros porque simplemente son asimilables a diversos campos.
No obstante una aproximacin es viable y sobretodo necesaria, la que haremos,
siguiendo el criterio de Annete Vande Gorne5, atendiendo, en primer lugar, a una
consideracin esttica o histrica, luego a una consideracin instrumental, y, por ltimo,
a una consideracin de gnero propiamente dicho.
5. Final
Annette Vande Gorne : Une histoire de la musique lectroacoustique. Ars Sonora n.3.
Marzo 1996.
3
Annete Vande Gorne: Les mots pour le dire (Lexique des musiques
lectroacoustiques). Ars Sonora n3. Marzo 1996.
6
Pierre Schaeffer: Tratado de los objetos musicales. Alianza msica. Madrid 1988.
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Ivo Malec (Zagreb,1925) form parte del GRM desde 1960, y fue profesor de
composicin del Conservatoire National Superieur de Musique de Paris de 1972 a 1990.
13
Entretien avec Ivo Malec (realizada por Bruno Giner). Ars Sonora n 3. Marzo 1996.
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Jos Iges: Espacios, medios y soportes para la creacin electroacstica. Doce notas
preliminares n2. Diciembre 1998.