Sunteți pe pagina 1din 3

ENIGMA OTILIEI

GEORGE CLINESCU

1.Introducere:
n perioada interbelic s-a conturat ca specie literar dominant n spaiul epicii , romanul. El a cunoscut
acum epoca maximei nfloriri i diversificri. n mod natural s-au dezvoltat i variate teorii ale romanului.
Teoreticieni au fost ei nii romancieri. Se contureaz cteva direcii dominante reductibile la cele dou pe care le
recunoatem n ntreaga literatur interbelic: tradiionalism i modernism. n planul romanului , tradiionalismul
echivaleaz cu tematica rural i naraiunea de tip impersonal, cu un autor narator omniscient i omniprezent.
Modernismul echivaleaz cu tematica citadin i problematica intelectualului generator prin complexitatea sa de
analiz psihologic. Locul naratorului-demiurg este luat de eroul narator cu perspectiv limitat, de naraiunea la
persoana I i relativizarea perspectivei asupra faptelor i chiar asupra personajelor.
n cadrul acestui conflict, G. Clinescu este adeptul modelului balzacian, fiind convins c a crea clasic
nseamn a crea durabil.
Ca romancier ns, se poate observa c adopt i o bun parte din elementele definitorii ale
modernismului (mediul citadin, relativizarea perspectivei asupra personajului, problematica intelectualului,
analiza psihologic).
Romanul EO corespunde tuturor aspectelor care l ncadreaz unei creaii obiective trasaturile rom.
obiectiv de la Ion
1

2. Genez, apariie,tem, structur, subiect:


Aprut n 1938 , romanul s-a numit n proiect Prinii Otiliei, accentund tema balzacian a paternitii
care transpare din modul n care toate personajele se raporteaz la Otilia. La insistenele editorului autorul
schimb titlul concentrndu-se asupra personajului feminin care apare ca enigmatic, misterios. Astfel se observ
deplasarea accentului de la aspectul tematic tradiional, al realismului , la unul modern, al reflectrii poliedrice.
Alegerea numelui personajului feminin nu este ntmpltoare: n poeziile de tineree Clinescu prezint chipul
unei fiine angelice numite Otilia, mrturia sa transformnd acest personaj ntr-o expresie a feminitii: de cte
ori admiraia mea a nregistrat o fiin feminin, n ea era un minimum de Otilia.
Tematic se pot detecta mai multe aspecte; elementul dominant este fresca social a capitalei la nceputul
sec. XX; formula romanesc este balzacian, dar nu lipsesc elemente romantice sau moderniste.
Alte teme prezente sunt: parvenirea (destinul lui Stnic Raiu), motenirea (Costache Giurgiuveanu),
paternitatea (Otilia), formarea unei personaliti (Bildungsroman- Felix), iubirea, familia.
n concluzie , din punct de vedere tematic , opera apare ca o scriere complex, care dorete s ofere
imaginea vieii n toat complexitatea ei, aspect tipic pentru romanele obiective de tip realist.
n ceea ce privete subiectul se poate observa c aciunea este structurat n 20 de capitole i se desfoar pe 2
planuri care se intersecteaz ntr-un punct de maxim interes: averea lui mo Costache, care va modifica i
destinele majoritii personajelor. Astfel, romanul urmrete pe de o parte maturizarea celor doi tineri, Felix i
Otili i povestea lor de iubire , dar pe de alt parte, n prim-plan se afl problematica familiei surprins n trei
ipostaze:
a) Planul familiei Giurgiuveanu care st sub semnul zgrceniei lui Costache care i pune amprenta i
asupra casei sale. Sosirea lui Felix, un alt orfan , alturi de Otilia, pupila lui Costache i nfiriparea
unei relaii de iubire ntre cei doi. Prietenia sincer a lui Pascalopol.
b) Familia Tulea este condus autoritar de acra Aglae, sora lui Costache, interesat de averea acestuia i
urndu-i cu toat fiina pe cei doi tineri. Eecul marital al Aurici , ncercarea lui Titi de a iei de sub
ocrotirea matern i eecul relaiei lui cu Ana Sohaki, boala lui Simion i finalul lui tragic contureaz
imaginea caricatural a unei familii n care tragicul se mpletete cu comicul
c) Planul familiei Raiu este centrat de fapt pe Stnic, cel care va beneficia n final de averea
btrnului, provocndu-i moartea. Apoi va renuna la Olimpia i va ncepe ascensiunea pe scara
social.
Exist i episoade care intersecteaz aceste planuri i care au funcia de a pune n lumin unul sau altul
dintre personajele importante ale textului sau de a contura fresca social de tip balzacian: vizita celor doi tineri la

moia lui Pascalopol; vizita lui Stnic Raiu la numeroasele sale rude; secvene din viaa universitar i monden
ilustrat prin personaje tipice (Weissman , Georgeta)
Succesiunea secvenelor narative este redat prin nlnuire (respectarea cronologiei evenimentului), iar
prin inserie se introduc micronaraiuni n structura romanului, unele cu funcia de a sintetiza destinul
personajelor pn la momentul prezent. Ca element modern se observ faptul c unele secvene epice au caracter
scenic (scena jocului de crti din incipit), prin dispunerea personajelor, prin spontaneitatea dialogului, prin
notarea gestului sau a vestimentaiei, ca n didascalii.
3. Apartenen la curentul literar: E.O. este un roman cu multiple aspecte, imposibil de asumat de o singur
direcie literar. El cuprinde elemente ale realismului balzacian, cele mai numeroase, dar i elemente romantice i
moderne.
a) Aspecte realiste sunt:
-naraiunea la persoana a III-a, obiectivitatea perspectivei sunt atribute ale naratorului demiurg. n opera
clinescian perspectiva este nonfocalizat, iar naraiunea heterodiegetic, chiar dac n unele secvene totul
pare redat prin prisma unui personaj reflector, Felix Sima.
- caracterul de fresc social, tema paternitii i a motenirii
- tema paternitii i a motenirii
- conflictul romanului are mai multe faete. Exist pe de o parte un conflict succesoral iscat n jurul averii lui
Costache, care antreneaz ntreaga familie Tulea i care va determina n final destrmarea familiei Raiu, dup ce
Stnic fur banii btrnului. Pe de alt parte apare un conflict erotic care privete rivalitatea dintre tnrul Felix
i maturul Pascalopol.
- incipitul de tip balzacian cuprinznd exacta plasare n timp i spaiu a aciunii. Se fixeaz veridic cadrul temoral
(ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909) i spaial (strada Antim din Bucureti). Incipitul se extinde n
expoziiune, unde , n maniera unei scrieri obiective, se prezint personajele, se fixeaz termenii conflictului i se
anticipeaz principalele planuri ale aciunii.
Balzacianismul incipitului const n maniera de a realiza descrierea strzii i a casei lui Costache prin
notarea detaliului semnificativ , care d veridicitate cadrului. Caracteristicile arhitectonice ale casei sunt totui
surprinse din perspective unui estet, a unui rafinat cunosctor, dei observaiile i sun atribuite unui personaj
reflector, Felix Sima. Procedeul restrngerii treptate a cadrului (focalizare) de la strad , la cas, la fizionomia
locatarilor ine de concepia balzacian conform creia o cas este un document social i moral. Strada Antim
sugereaz ontrastul dintre preteniile de bun gust ale unor burghezi mbogii cndva i realitate. Ei sunt de fapt
nite snobi care imit arhitectura clasic, nite inculi fapt rezultat din amestecul de stiluri incompatibile i din
aspectul de kitsch. Zgrcenia rezult din ornamentele i materialele ieftine folosite la decoraiuni, iar delsarea
din urmele vizibile de umezeal i uscciune i impresia de paragin a locului. Arhitectura sugereaz imaginea
unei lumi n declin, care a avut cndva energia necesar de a dobndi averea, dar nu i fondul cultural.
- circularitatea operei confer echilibru, armonie romanului Ea se nate din simetria incipitului cu finalul,
ntruct ambele conin descrierea strzii i a casei lui Costache din perspectiva aceluiai privitor, la un interval
destul de mare de timp. Replica iniial a lui mo Costache, nscut la nceput din teama de nou-venitul Felix se
dovedete acum o realitate : Aici nu st nimeni.
- Tipologiile create (avarul, arivistul, tnrul n formare,fata btrn, moierul generos) in de estetica romanului
realist balzacian, deci obiectiv
Personajele se nscriu ntr-o umanitate canonic. Autorul consider c obiectul romanului este omul ca fiin
moral. Tehnica de construcie a eroilor este balzacian, fiecare intrnd n scen cu o biografie clar rezumat de
naratorul omniscient, cu un portret fizic detaliat ce cuprinde evidente semnale pentru planul moral, fiind
prezentat printr-o relaie elocvent cu mediul n care triete, astfel nct evoluia ulterioar nu l surprinde pe
cititor.
Personajele romanului sunt polarizate: exist pe de o parte eroi superiori moral, spiritual (Otilia, Felix i
Pascalopol), dar i personaje inferioare sub aceste aspecte, care actioneaz rudimentar , fiind lipsite de noblee
sufleteasc (Aglae, Aurica, Titi, Stanic).
Este de remarcat totui c unele tipuri balzaciene dobndesc la Clinescu nuane noi, o complexitate mai mare,
aa cum se ntmpl n cazul avarului care are n roman o dubl ipostaziere: pe de o parte mo Costache,
personaj- pivot, pe de alt parte sora sa , Aglae.

Personaj plasat la limita comicului i a grotescului, Costache Giurgiuveanu este totusi departe de Hagi
Tudose prin componenta sufleteasca puternic , evident n afeciunea pentru Otilia, compasiunea pentru orfanul
Felix i n prietenia pentru Pascalopol. Aceste aspecte nnobileaz personajul, fr s-l salveze totui de ridicol i
fr s-i diminueze aspectul caricatural pe care i-l d att detaliul fizic (buzele ntoarse n afar, galbene de prea
mult fumat, acoperind numai doi dini), ct i blbiala strategic sau gesturile precipitate cu care nfac orice
bnu, considerndu-l al su.
Btrnul este un maniac care ador banii pentru ei nii, i are , ca orice avar, obsesia de a tezauriza, i ine
banii sub saltea, sub duumea etc. Zgrcenia sa este o form de rezisten la lcomia mediului. Pe de alt parte
btrnul e iste, piicher cum l numete Stnic, are cteva afaceri n care se dovedete priceput, nchiriaz
camere studenilor, vinde i cumpr diverse nimicuri, construiete o cas pentru Otilia, totul cu zgrcenie, pe
furi. Regsim deci n acest personaj trsturi ale lui Grandet i Goriot , personaje etalon ale paternitii din
romanele lui Balzac.
Cu totul opus este Aglae Tulea, avarul autentic al romanului, complet dezumanizat n dorina ei de a acumula,
urmrind cu ostinaie averea btrnului frate. Fizionomia ei exprim rutatea (faa glbicioas, buze subiri i
acre, nas ncovoiat). Cpetenia clanului Tulea nu pierde nicio ocazie de a spune o rutate, jignind-o cu insinuri
pe Otilia sau n mod direct pe Felix. Suficient i snoab, ea observ cu aciditate moravurile deczute ale lumii n
care znatecele i nfiptele... se spnzur de gtul brbailor, consider doct c cine citete prea mult se
scrntete. Sentimentul care o domin este ura la adresa oricui ar putea reprezenta un pericol pentru motenirea
pe care o urmrete. Invidia la adresa celor doi orfani se concretizeaz n apelative jignitoare :pe Felix l numete
orfan , iar pe Otilia o prefcut, o dezmat, considerndu-i inferiori lui Titi i Aurici, de al cror eec n
viat este responsabil de fapt.
O apariie caragialean este Stnic Raiu, un arivist , escroc lipsit de scrupule i fanfaron sentimental,
un demagog al ideii de paternitate.
Avocat de profesie, dar fr procese, Stnic este ubicuu, insistent, insolent, tapeur, intrigant, asculttor pe la ui,
descurcre, un Mitic n expresie inedit, capabil de orice ticloie , care n final provoac moarte lui Costache i
ajunge n posesia bamilor acestuia. Personaj abject, Stnic rmne un etalon al parvenitului .
n opoziie se afl Pascalopol, moierul cultivat, un epicureu rafinat, fin psiholog, resemnat, nelept i
generos,nutrind pentru Otilia o afeciune stranie, amestec de patern i viril.
Extrem de interesant se contureaz vrsta tinereii n acest roman al familiei, al generaiilor , prin
intermediul unor perechi aflate n antitez: Felix i Titi, Otilia i Aurica.
Felix este expresia orfanului ambiios, a omului superior, ale crui energii sunt orietate din tineree spre
idealuri nalte i clare. Sensibil, tnjind dp afeciune matern, dar i dup o iubire ideal, el triete alturi de
Otilia experiena primei iubiri, cu a crei nostalgie rmne ntreaga via.
Comic i grotesc n acelai timp, Titi Tulea este expresia clar a unei erediti defectuoase. Repetent,
retardat, avnd fixaii erotice, Titi triete ntr-o stare de apatie, legnndu-se i copiind cri potale, stare
intrerupt pentru scurt timp de episodul csstoriei cu Ana, urmat de rentoarcerea sub protecia matern.
O balzacian verisoar Bette este Aurica, fata btrn, machiat violent, invidioas i complexat, aflat
n permanant n cutarea unei partide, asediindu-i succesiv pe Felix, Pascalopol sau Weissman , n ideea unei
cstorii.
Otilia Mrculescu, personaj eponim al romanului este nconjurat deci de mtile iubirii, ale geloziei, ale
rapacitii sau ale generozitii. Ea devine simbolul feminitii imprevizibile , enigmatice i fermectoare,
prizonier a unei condiii a femeii specifice epocii. Otilia este o sum de contraste: suav, exuberant, trist,
melancolic, matur, copilroas, imaculat , frivol etc.
b) Dintre aspectele care dau romanului caracter romantic fac parte: dragostea juvenil ntre Felix i Otilia i
fragmentul descriptiv n care Brganul este prezentat n imensitatea i pitorescul su n timpul nopii.
C) Modernismul operei ine de mai multe aspecte. Pe de o parte apare preocuparea pentru fenomenul
alienrii i al ereditii n cazul lui cazul Simion i Titi. Este detaliat psihologia retardatului (Titi Tulea). Se
utilizeaz tehnica reflectrii poliedrice care ambiguizeaz personajul . Astfel Otilia este prezentat n mod
diferit, opus chiar din perspectiva diferitelor personaje ale operei. Mediul citadin i psihologia
intelectualului surprins n devenire fac din acest roman un exemplu de scrisere modern.
n concluzie, romanul EO ilustreaz prin complexitatea sa concepia autorului asupra speciei: Romanul este un
act de cunoaterea