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Confuso laberinto
De diversos caminos y senderos
':Forma todo el recinto
Descubriendo fatales paraderos.
Al bculo estribando
Lleno de sobresaltos y presura
Las sendas voy tentando
Para reconocer la ms segura.
Como nio me has puesto
Para aprender a andar, a esta prisin.
Que no est en andar presto
De este camino real la perfeccin.
As camina el nio
Ceido al andador que se le da;
y en l a do el cario
De su padre 10 llama, slo va.
Enamorado de su quietud cenobtica, junto a los pedregosos cerros de Abajo del Puente, o en los vergeles de
Pisco y del Callejn de Huaylas, celebra las delicias del
retiro campestre:
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Al campo solitario
Salgamos dueo mo, a ballar quietud . ..
Dejemos el poblado
Al campo vamos, cmodo oratorio
Para entender lo eterno y transitoro.
'Vamos a las aldeas,
Donde en feliz simplicidad se vive,
'Huyendo las tareas
De tanto intil trato, en que recibe
Desasosiego el cuerpo, el alma atraso . ..
Este pobre fraile, a fuerza de sinceridad y tradicin,
barrunta el hartazgo de urbanismo y frivolidad, que acometer pronto a todo el siglo con la reaccin de Rousseau,
amanerada por Florin y los buclicos nuevos. Parafrasea
con fresco sentimiento el Cantar de los Cantares;
Oh ?v1uerte, de la sombra
'No color slo, calidades tienes!
Al que de t se asombra
y huye de tus horrores, a ese vienes.
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Los temblores y los amagos de piratas se sucedan con
frecuencia; pero ni unos ni otros, por ineficaces, parecan
turbar la perpetua fiesta en que viva la criolla ciudad
derrochadora. Uno slo de los temblores de menos nombrada, el de la noche de luna del 1Q de diciembre de
1732 (hace hoy 205 aos), menor que los de 1709, 16,
24 Y 25, caus la muerte de cuarenta personas y muchsimos heridos. El 28 de octubre de 1746, despus de varios das de extraos ruidos subterrneos, a las diez y
media de la noche, sobrevino un espantoso terremoto,
cuyos estragos fueron relativamente mayores que los de
Lisboa y Mesina ese mismo siglo. En poco ms de tres
minutos, cay todo el casero con mortandad horrible de
cuantos no huyeron a plazas y huertas, o se refugiaron
bajo los quicios. Hasta el da siguiente se contaron 200
temblores, de remesones muy recios. En el Callao una
inmensa ola ssmica hundi 19 navos, arroj otros cuatro
a lugares muy distantes de la playa, y arras el puerto sin
dejar ms que un corto lienzo de los baluartes. Entre Lima
y el Callao, lugares no muy populosos, murieron ms de
5,300 habitantes, poco menos de la dcima parte de la
poblacin; y fueron innumerables los que perecieron a
corto plazo, por graves lesiones mal atendidas, como ha15
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San Carlos, refundicin de Jos Colegios Viejos de San Felipe y San Martn, se inici la reforma de los estudios, que
en muchos casos equivala a la extranjerizacin y al filosofismoenciclopdico. El Colegio del Prncipe de Esquilache
para indios nobles, se mud del cercado al antiguo
de San Pablo, actual Biblioteca; y no limitndolo ya a los
hijos de los Curacas, sino extendindolo a criollos blancos. Amat lo puso bajo la direccin del abate vasco-francs Juan de Bordenave. En los cursos universitarios se
seal como texto el de Heinecio para Derecho Natural,
y para teologa el benedictino Cartier y el oratoriano Juan
Bautista Duhamel; pero, como parece mal inveterado
en el pas la ambigedad de doctrinas, se aadi el semijansenista Honorato Toumely. Las consecuencias se palparon poco despus, con el clero cismtico que fue el de
los contemporneos de Vigil. Hacia 1790, en el libre campo extrauniversitario, el filsofo admirado era el abate
sensualista Condillac. 16 Para contener la inundacin de
libros prohibidos, como los de Raynal, Marmontel y
Rousseau, se les ocurri la idea irrisoria o traidora. de
comisionar como censor y visitador de libreras al mismo
Padre Jernimo Fray Diego Cisneros, insigne volteriano
que era quien los introduca y distribua en gran escala.
D. Jos Baqujano, en las aprobaciones y censuras que
por esta poca escribi (como son la de un folleto del cura
Castro, y la de un sermn del Padre mercedario Fray
Cipriano Jernimo Calatayud y Borda), no obstante las
precauciones oratorias que emplea, deja traslucir su volterianismo. Baqujano, a quien a la sazn los inquisidores
calificaban de libertino, se mostraba muy galicista en fondo y forma: en vez de obra maestra estampa jefe de obra,
en la citada censura encomistica del Sermn de Fray
Cipriano Calatayud y Borda (Lima, 1783).
16 Diario de Lima, nmero del mircoles 17 de noviembre del referido ao.
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La predicacin se saneaba de las deformidades gerundianas. Comenz la relativa limpieza desde el Jesuta arequipeo Juan Bautista Snchez, Rector del Colegio limeo
de San Martn, maestro en el de San Pablo y la Universidad de San Marcos, y autor de la Oracin fnebre de
':Fernando VJ (1760). Continu y ampli la necesaria depuracin del gusto el Obispo del Cuzco, D. Agustn de
Gorrichtegui, natural de Panam, educado por los jesutas en Lima, Cura del Sagrario y Rector once aos del
Seminario de Santo Toribio. En su Oracin ':Fnebre por
la Reina Mara AmaBa (1761), se advierte algo de lo que
los contemporneos con harta benevolencia graduaban de
"elocuencia vehemente, y viril, y madura y castiza prosa".
Fue el educador del recordado Baqujano y de la docta
Marquesa de Casa-Caldern. Siguiendo la corriente, el
agustiniano Padre Suero, en una publicacin de 1786, se
indignaba contra los relatos antaones de pompas fnebres "insubstanciales, indigestos, llenos de equvocos y
conceptillos" .
Despus del desbroce, la cosecha literaria se hizo esperar muy largo tiempo. Fue innegable el progreso de la
instruccin, de las luces, como ellos decan, mas en bellas
letras la aridez se hizo desrtica absoluta.
A fines del siglo XVIII Lima contaba con tres peridicos noticieros, el Diario de Bausate, el Semanario y la
gaceta de Guillermo del Ro; y una revista cientfica de
tanto tprito como el :Mercurio. Los versos y los artculos
de mera literatura que en ellos se publicaban, son del ms
rastrero e increble prosasmo. Los retricos de principios
del siglo, Granja, Bermdez, el mismo Peralta, se asemejaban a los tallados y estofados retablos de sus iglesias,
con dorados excesivos, ngeles mofletudos, taraceas y
espejeras, frontales de plata y flores de briscado; estos, a
cuatro tablas de pino sin pintar. Los primeros eran todos
especies picantes, abultados hojaldres y azucarados dulces;
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peras de oro y plata, desaparecidas en el caos de la Repblica. La ciudad conservaba su sello, su aire criollo,
risueo y lnguido, andaluz, semimoruno; las meriendas
en las huertas del Cercado, bulliciosas tardes de toros,
desfiles de la Alameda; iglesias claras, churriguerescas y
coruscantes; profusin de torres macizas, de miradores y
de medias naranjas; las calles con balcones cerrados y
afiligranados; ventanas de rejas salientes, con hierros de
labores complicadas; el color local que hubiramos debido
retener con celo y cario; pues quien no quiere los recuerdos, edificios y costumbres regionales, no puede de
veras amar a la Patria.
VII
FELIPE Y MANUEL PARDO
Discurso pronunciado el 23 de enero de 1935 en el homenaje de la ciudad de Lima -durante las fiestas de su cuarto
centenario- a don :Felipe Pardo y .Aliaga y a don 5Wanuel
Pardo y Lavalle al colocarse dos placas conmemorativas en la
casa de los ilustres limeos. Se public en El Comercio, de
Lima, el 24 de enero de 1935, p. 5 i en La Prensa, de Lima,
del 24 de enero de 1935, p. 1 i en el libro titulado: Centenario
de Manuel Pardo 1834-1934, (Lima, Lib. e 1mp. gil, 1935,
pp. 246-254) i Y finalmente en Por la Verdad, la Tradicin y
la Patria (Opsculos), Lima, 1937-1938, t. r.J. pp. (275)-282.
Este enjuiciamiento de :Felipe y 5Wanuel Pardo debe confrontarse con las pginas dedicadas al primero en el captulo
correspondiente de Carcter de la Literatura del Per Independiente ('V. el t. 1 de estas Obras Completas, pp. 111 Y ss.)
y con el discurso sobre 5Wanuel Pardo escritor, que se publicar
en el tomo de las Obras Completas que reuna los estudios
bistricos de Riva-Agero sobre la 1ndependencia y la Repbica.
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cultura literaria, de la pulcritud moratiniana y del humanismo genuino. Si como deca 1uan de Arona, Segura es
nuestro Plauto, Felipe Pardo, a no dudarlo, es nuestro
tico Terencio. Sus ingnitas dotes de buen gusto y de
finura se acrisolaron con la esmerada educacin que recibi en Madrid, de tan acendrados maestros como D. Al.
berto Lista y D. Jos Gmez Hermosilla y aunque l,
con sus variadas lecturas y experiencias, ensanch y enriqueci luego el harto rgido ideal potico en que sus preceptores madrileos 10 formaron, le qued siempre el amor
a la nitidez y a la perfeccin, el anhelo de orden y lgica,
de racionalidad, regularidad y precisin, que son virtudes
a la par estticas y ticas, disciplinas saludables para lograr lo bello y 10 bueno. Advirtamos, en efecto, Seores,
cmo los opuestos vicios de estilo, la incoherencia, la declamacin, la hinchada rimbombancia y la bambolla, sue
len aliarse con inferioridades, mculas y aun monstruosidades morales, porque todas las sombras son hermanas.
Contra ellas es el difano y cristalino Felipe Pardo uno
de los mejores antdotos en toda nuestra literatura.
Antes de regresar al Per, Pardo traduce en Madrid,
en 1827, cuando no contaba sino veintin aos, la oda
primera y todava clsica del joven Vctor Hugo a la
Columna de 'Vendome, luciendo en su versin mucho de
la robustez rtmica y la correccin bruida que ostentaba
entonces D. Juan Nicasio Gallego. Las mismas condiciones caracterizan la frvida exhortacin a Olmedo,
compuesta en Lima, en '1829. Las musicales estrofas de
[a despedida, fechadas en Gibraltar el ao anterior, al
emprender el viaje de retorno a Amrica, ofrecen quiz a
travs de Arriaza, un eco de las dulzuras de Metastasio.
Igual elegancia italianista, bebida en Melndez y Moratn,
con variedad meldica de metros (como en [os Padres del
Limbo de este ltimo), hay en la Cantata a la entrada del
ao, que es tambin de 1829. Vienen enseguida las pulcras
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a las restantes comedias y artculos de costumbres de dichos dos mulos criollos_ No es esto rebajar a Segura, ni
negar sus prendas muy positivas pero la verdad es que
Pardo describe los tipos populares, los carnavales ruidosos, los banquetes y bailes rsticos, las mulatas de monja"
y el habla de los negros esclavos, con igual fidelidad que
aqul, con igual extraordinario bro, y a la vez con urbanidad, tacto y donosura incomparables. Sus estudios costumbristas del Espejo de mi tierra, compiten con los de
Larra. El inolvidable 'Nio goyito es la stira saladsima
de aquella pereza, flojedad y molicie que, descendiendo
de la clase superior a la media y a la muchedumbre, ha
constitudo la profunda causa de nuestra decadencia y
desventuras. En otros ensayos mos tengo dicho ya que
D. Felipe Pardo, por su criollsimo teatro, su Espejo de mi
tierra, y su inconcluso poema 1sidora, hermano menor de
los de D. Jos Joaqun de Mora y de El proscrito de D.
Andrs Bello, es el antecedente directo del excelso tradicionista D. Ricardo Palma.
El jardn potico de Pardo semeja una antigua quinta
del Cercado, como la que en su D. [,eocadio evoca pero
por todo extremo aseada y ntida, de pulqurrima aristocracia y virreinaticia distincin. Las salas, antecuadra y
cuadra de recibimiento muestran, ms arriba de los alizares de azulejos, ricas tapiceras y lienzos de Goya los
techos y las antepuertas tienen pinturas de tapadas, de
mano de Pancho Fierro, al lado de rosadas ninfas de discpulos de Mengs y no faltan en las consolas, junto a los
bcaros y a las cajas enconchadas, algunas novedades
inglesas, como grandes y dorados relojes de bronce. En
los cenadores del huerto fragante, bajo los emparrados y
el tendido follaje de las peruanas granadillas, entre los
chirimoyos y los naranjos, se alzan bustos marmreos y
mitolgicos de la escuela de Canova. Desde las galeras
y miradores de la quinta artstica, situada a muy superior
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y con ms severo enojo tronaba contra los pseudo dirigentes, laxos y tmidos, que
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VIII
RICARDO PALMA
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STE rendido homenaje de admiracin y cario constituye el solemne desagravio que la sociedad de Lima y
por su medio el Per todo os ofrecen de las culpas de
infieles representantes, y constituye tambin el cumplimiento de una obligacin nacional, que las actuales circunstancias han hecho an ms imprescindible y urgente.
La alteza de vuestra fama y el mrito de vuestra calidad
literaria, reclamaba desde hace mucho tiempo que nues
tro pas, del que sois orgullo y consoladora gloria, os tributara, en ceremonia pblica, demostracin semejante a
las que en el siglo pasado hizo Espaa a Quintana y Zorrilla. Rehussteis, pocos aos ha, coronaros; mas con lo
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recientemente ocurrido, no podais ya rehuir esta manifestacin, que equivale a una coronacin esplndida, porque no tenais el derecho de impedir que 10 mejor del
pas cumpliera con el imperioso deber de manifestaros su
adhesin calurosa y satisfaceros de la inexplicable ofensa
recibida de los personeros oficiales.
Las repblicas vecinas nos han dado hermosos ejem
plos de la veneracin debida a la ancianidad de los escritores notables. Llona tuvo en sus ltimos aos el lustre
de su laureada consagracin en Guayaquil, y Luis Cordero el de una embajada extraordinaria, para la que 10
nombraron sus mismos adversarios polticos; colmado de
consideraciones y honores baj a la tumba de Chile el
historiador Barrs Arana; y en Buenos Aires los nios, en
larga y conmovedora procesin, rodearon de flores el lecho en que reposaba invlido el poeta Guido Spano. y
vos, seor, que representis para el Per mucho ms que
los mencionados para sus respectivas patrias, vos cuyo
universal renombre alivia el abatimiento de nuestros infelices destinos, no habais de or resonar el vibrante aplauso de vuestros conscientes conciudadanos? De no hacer
lo que hoy hacemos, hubiramos faltado, por negligencia
y tibieza, a la suprema virtud de los hombres nobles y de
los pueblos dignos: al culto de la vejez gloriosa, al respetuoso fervor por los ancianos insignes.
Sois, seor, como nadie y antes que nadie, encarnacin legtima del espritu de nuestra patria, viva y sagrada voz de su pasado. En vuestra individualidad tom
cuerpo el alma gentil de la raza; y por vuestra pluma hemos gustado nosotros mismos plenamente y ha conocido
el mundo entero, el encanto del criollismo refinado. En
vuestras inmortales tradiciones, evocis, con magia insuperable, las leyendas de nuestra tierra, las costumbres de
nuestros abuelos, los recuerdos de nuestra historia, ya
sangrienta y trgica, ya pacfica y blanda, sosegada y ri-
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Callao el Dos de Mayo i padecsteis luego ruina y desastre en la derrota nacional; en la poca de reconstitucin
y convalescencia, rehicsteis la Biblioteca, debida a vuestros desvelos, en cuyo grave recinto os hemos contemplado como la viviente imagen de la tradicin y el saber
antiguo, y que dejis dando leccin tan noble de entereza;
y para que en todo os toque parte de las vicisitudes prs
peras y adversas de la patria, permite la suerte que lleguen
hasta turbar vuestra serena vejez las tristezas del momento presente.
En vuestra senectud a la vez augusta y benvola,
iluminada por la amable sonrisa de siempre, aparecis
como uno de aquellos venerados patriarcas homricos,
que en deliciosos discursos daban cuenta a las generaciones de los hechos y costumbres de los predecesores; en
cuyos labios, tesoro de experiencia, hacan su morada las
gracias y en cuyas palabras fluan las mieles del bien
decir. Como ante un abuelo querido y glorioso nos inclinamos ante vos reverentes todos los peruanos capaces de
apreciaros.
Legendario desde ahora, decoro y ornamento de la
nacin, smbolo de lo pasado, intrprete y medianero de
la antigedad situada en el umbral de 10 Eterno, sobre
la blanca majestad de vuestras canas resplandece el de la
apoteosis.
Recibid, seor, los aplausos de este pblico, que son
ya para vos los de la posteridad y cuyo eco resonar
largamente en la historia; escuchadlos como rey de nuestras letras, joya y reliquia inviolable de la patria.
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japas, y los esclavos los gorros. Por unos minutos se descubran todos; y rezaban a coro, unnime y devotamente,
las Avemaras del Angelus los pobladores de Lima, del
propio modo que en las tierras islmicas suspende el bullicio vespertino la plegaria del muezn. Por las portada<;
de las murallas que erigi el Duque de la Palata, penetraban soldados y montoneros de extraos y rotos trajes y
armados de trabucos disformes. Aclamaban un da al taimado Gamarra, otro al apuesto y arrogante Orbegoso,
otro al sanguinario Salaverry; y, en nombre de tntos y
tan encontrados cabecillas, iban a perturbar con sus violencias y desmanes, la placentera paz de la capital risuea.
De entre las miserias de la cotidiana guerra civil y
las ruindades del vulgar personalismo, luci de pronto
una noble idea: la reconstitucin del Per grande, la
reunin federativa del Bajo Per con el Alto Per o Bolivia. El caudillo que la personific y realiz, el Mariscal
D. Andrs de Santa Cruz, obtuvo, por un momento, para
este propsito de reaccin nacionalista en el mejor sentido
de la palabra, el concurso, no slo de la mayora de las
clases altas y conservadoras, sino tambin de buen nmero de liberales, y de casi toda la clase media y el pueblo
de Arequipa y Lima. El padre de D. Ricardo Palma, modesto comerciante limeo al por menor, fue un ferviente
santacrucino; y sus opiniones se trasmitieron desde la
niez al futuro tradicionista, el cual en su ancianidad se
complaca en repetir la siguiente ancdota, que varias veces escuch de sus labios:
Corran los postreros das de Enero de 1839. La Confederacin, al cabo de tres aos de establecida, se deshaca al embate de sus ciegos enemigos domsticos y de sus
muy perSpicaces adversarios extranjeros. El Protector
Santa Cruz, despus de recuperar Lima, a la cabeza del
ejrcito per-boliviano, se haba dirigido al Norte, hasta
el valle. denominado Callejn de Huaylas, persiguiendo en
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templario.
Ms grande influencia ejerci otro amigo suyo, el
eminente neogranadino D. Julio Arboleda, uno de los
primeros polticos y literatos del siglo XIX en la Amrica
Meridional. Proscrito de Nueva Granada por el radica1 Novela regional cuzquea de D. Narciso Arstegui, impresa en Lima
el ao de 1848, y no tan desdeable como lo d a entender en Carcter de la
literatura del Per 1ndependiente. Se advierte en ella muy claro el influjo de
:Notre-Dame de Vctor Hugo.
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Al ao subsiguiente, 1855, navegaba con igual empleo en la goleta a vapor Rmac. Naufrag con ella cerC!
de Acar y Atiquipa. A punto de perecer de sed estuvo
en los horribles arenales de la costa; y en una de sus
'1radiciones ha recordado sus padecimientos y los de sus
numerosos compaeros en esa travesa del desierto.
Hacia 1857, lo hallamos de revolucionario, en las
filas ultraconservadoras del General Vivanco. Cmo, D.
Ricardo Palma, que siempre se proclam volteriano, y que
luego fue, segn hemos de ver, liberal militante, pudo hacerse en aquella temporada caluroso vivanquista, que equivala a reaccionario extremo, desembozado partidario del
poder personal y de los privilegiados fueros militar y eclesistico?
De un lado, las tradiciones santacrucinas que respir
en su hogar paterno, como ya apuntamos, y la atmsfera
dominante de Lima y el Per lo llevaban en su juventud
al campo de la autoridad y de lo pasado, en cuanto lo
permita su mvil, ligera ,y jovial naturaleza. Y su propia
complexin de artista, su romanticismo arqueolgico, su
culto de los recuerdos y las aoranzas, 10 inclinaban sentimentalmente a aquel partido, el ms directo heredero
del antiguo rgimen espaol entre nosotros de igual modo que, mucho ms tarde, ya en su ancianidad, cuando
su viaje a Espaa, simpatiz con el carlismo intransigente
(hasta el extremo de que varios de sus amigos madrileos
lo apellidaban el carUstn) por ntimas razones estticas"
no desemejante s de las que han mantenido y avivado los
legitimismos de Valle Incln y Barbey d' Aurevilly.
Pero, ms que todo, ha de decirse claramente que
D. Ricardo nunca tom la poltica en serio ni haba nacido para apasionarse por ideas abstractas; ni se di el
trabajo de ahondar en las doctrinas sociales, ni de armonizar sus sentimientos con sus principios. Era, de pies a
cabeza, un literato, y no era sino eso: ora escribiendo,
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ora actuando, era un poeta; leve, alado, caprichoso y sensible, obediente a las sugestiones de la ms amable fantasa, no a los secos corolarios de la adusta razn. Siguiendo
la funesta costumbre peruana de atender meramente a la
persona de los caudillos, y n a los programas (cuando,
por raro caso, los tienen) f se prend de Vivanco, mucho
ms que de la reaccin que simbolizaba. Como toda la
juventud culta de su tiempo en el Per, se rindi a la
fascinacin de aquel bizarro General, que no slo encabezaba la protesta conservadora (en muchas cosas tan
justa y razonable que, an vencida militarmente, logr
imponer la reforma de la constitucin liberal), sino que
representaba la distincin y cortesa de maneras, la inteligencia y la elegancia literaria. Era Vivanco un devoto de
Cervantes, un hablista exquisito, un acadmico. Calclese
cunto ascendiente ejercera sobre Palma.
Haban sido grandes amigos desde larga fecha. Cuando las circunstancias sacaron a Vivanco de su retiro, y lo
volvieron a poner al frente de una extensa porcin del
pas, y cuando la escuadra se pronunci por l, Ricardo
Palma, siguiendo a sus compaeros marinos, se le pleg
entusiastamente. Estuvo en la campaa sobre Lambayeque y en el desembarco del Callao. Pero all se enfriaron
sus ardores partidaristas. Varias veces le escuch el relato
de su desengao.
Entre muchas y brillantes cualidades, tena Vivanco
dos graves defectos: blandura de carcter y negligencia
en la administracin militar. Procuraba ocultarlos o remediar sus consecuencias con rigores intempestivos y a veces
crueles, que degeneraban en terquedades deplorables. En
tales pasajerqs accesos de severidad, se fortaleca contra
los intercesores, invocando la rigidez de sus principios
ordenancistas y la necesidad trascendental y filosfica de
la pena de muerte. Ya una de estas obstinaciones de implacable justicia, al mantener una sentencia de ejecucin
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por consideracin a Venezuela, que en aquella oportunidad nos ofreca ayuda diplomtica y pertrechos militares.
Cuando las tropas chilenas se aproximaron a Uma, algunos amigos de Palma, entre ellos varios oficiales, 10 exhortaron a que pusiera en seguridad sus libros y papeles, pues
MirafIores quedaba en la segunda lnea de defensas de la
capital. Ricardo Palma rechaz el consejo:
-Parecera, dijo, que desespero de la victoria en la
lnea de San Juan y Chorrillos i y en estos momentos las
excesivas precauciones son desmoralizadoras y de psimo
ejemplo.
A los cuatro das, perecan totalmente en el saqueo
e incendio de Miraflores por el ejrcito chileno, la biblioteca que haba reunido con tnto afn y los originales
inditos de varios ensayos-histricos y de su mencionada
novela [os :Maraones, cuyo argumento eran las andanzas y fechoras del famoso Lope de Aguirre en los bosques americanos del siglo XVI.
Tras las amarguras y estt1echeces que padeci en la
ocupacin chilena estaba a punto, en los primeros das del
gobierno de Iglesias, de partir para Buenos Aires, donde
le ofrecan en el periodismo lucrativa colocacin, cuando
su fraternal amigo, el Ministro de Relaciones Exteriores;
D. Jos Antonio de Lavalle, lo persuadi a que se encargara de la direccin y reconstruccin de la Biblioteca Na
cional, enteramente destruda por las tropas chilenas.
Sin ms interrupcin que su corto viaje a Espaa en
] 892, (cuando fue a representar, con gran lucimiento literario, al Per, en las fiestas del Cuarto Centenario del
Descubrimiento de Amrica) I estuvo Palma al frente de
la Biblioteca Nacional por ms de veintiocho aos. La
principi a rehacer sin mayores gastos para el Estado,
gracias a sus relaciones con autores extranjeros; y la diri
gi hasta 1912, en que fue separado, bajo el primer go-
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ALT AN menos de seis meses para el centenario de Palma. Urge decidirse acerca de la forma y colocacin de
su monumento y acelerar la construccin de l, para que a
tiempo est listo. Conocido del pblico es el diseo de la
gran fuente ornamental, presentado por el arquitecto Velarde y el escultor Pr. Feliz y muy factible hasta en las
excepcionales circunstancias de escasez que atravesamos.
Hay que empezar a ejecutarlo sin demora. Sera por todo
extremo negligencia aflictiva e indecorosa, que, para conmemoracin tan de veras nacional fallara la eficacia que
ha de improvisar, en casos como ste, los mdicos recursos necesarios. Pocas perpetuaciones en efecto, ms merecidas y legtimas. Lima y el Per entero tienen el estricto
deber de solemnizar, en mrmol o piedra, la imagen del
incomparable tradicionista; porque los pases que no
aciertan a honrar a sus grandes hombres y en especial a
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los que, dando forma y perenne vida artstica a sus sentimientos y recuerdos, forjan su alma colectiva, son pases
que demuestran carecer de continuidad y no alcanzar, en
consecuencia, la dignidad y jerarqua de los seres conscientes. Por eso el monumento que reclamamos significa
una reivindicacin patritica. Atestada est nuestra ciudad de estatuas, bustos y placas; pero no siempre dedicadas a personalidades indiscutibles ni del ms acendrado
peruanismo. Nuestro entusiasmo tropical y novelero, infan
tilmente excesivo e hiperblico y perversamente informado,
suele prodigar a los extranjeros los mayores homenajes,
sean cuales hayan sido sus procederes para con nosotros
en escritos y hechos. E Per slo es tibio o implacable
para con sus hijos fieles, o con sus padres histricos y
genuinos. Apenas, hace muy poco, hemos logrado ver
justamente rememorados en nuestras plazas al insigne D.
Bartolom Herrera y a D. Hiplito Unnue, cuya glorificacin fue un tiempo tan objetada y combatida Cuando
se levantar la efigie del tico poeta D. Felipe Pardo?
Cundo se inaugurarn la de Segura, la del Inca Garcilaso y la del cultsimo e integrrimo General Vivanco?
Cundo permitirn las rencillas polticas que se contrapongan, en reconciliacin suprema, la del otro Pardo,
mrtir de la anarqua, cuya modesta inscripcin aseguran que ha desaparecido hasta del Senado y la de su
digno mulo Pirola? Oprobioso estigma de degeneracin
es la permanente ingratitud de un pueblo, que reniega de
los benemritos propios, para postrarse ante los annimos
o los extraos.
Felizmente, no ha sido el Per tan olvidadizo e ingrato con la apacible y dulce memoria de D. Ricardo Pal
ma. Lo prueban sus funerales, la edicin oficial de sus
obras y el monumento que la Municipalidad de Lima
acord elevarle. Pero es menester que este ltimo tributo
no quede, como a menudo sucede entre nosotros, limi-
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tros fundamentos doctrinarios como suponen los alborotadores. A despecho de torpes maniobras insidiosas, Palma, por la esencia y espritu de sus evocaciones, ser
perdurablemente nuestro mejor amigo. Qu benevolencia
en sus mismas inofensivas picardas, qu ingenio tan humano y tolerante en sus propias burlas y travesuras! En
l, a ms del idioma, deberan aprender educacin y hombra de bien los contemporneos iconoclastas.
Para todos los limeos de autntica cepa, ser fausto
y triunfante el da en que, conmemorando el primer centenario de Palma se descubra su monumental simulacro,
tanto o ms que como consagracin de su fama continental y an mundial, como cumplimiento del voto que la
ciudad y sus personeros meritsimamente han ofrecido.
Constituir desde 1933, uno de los mejores preparativos
y adornos para el ya prximo cuarto centenario de la fundacin de Lima, a principios del 35, en vez de atropellar
y derribar manzanas, y demoler edificios, emulando y
anticipando terremotos, como alguien lo ha propuesto, sin
tener con qu pagar las expropiaciones ingentes. La estatuaria apoteosis de D. Ricardo Palma, corresponder, como adecuado smbolo a su vida y su arte: no ser una
empresa de transtorno y desolacin, sin de efectivo embellecimiento y concordia.
Planeaban algunos situar la hermosa fuente, ideada
por Velarde, en la tpica y arcaica Alameda de los Descalzos, al fondo, delante del convento. Pero el lugar me parece demasiado lejano y solitario; y adems, esta colocacin, por el espacio y por el teln posterior de rboles
que requiere, echara a perder una de las pocas perspec
tivas originales que Lima conserva, ocultando la rstica v
pintoresca fachada del templo. Igualmente resultara muy
arrinconada, y afeada por el humilde casero circundante,
ponindola en el lateral Paseo de Aguas (tambin denominado antao, muy romanamente Plaza de la Navona,
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Prez-Aranbar, inspector de obras, que el Concejo resolvi por aclamacin levantar una estatua a D. Ricardo
Palma, en las parte de los jardines de la Exposicin denominada Parque de las Tradiciones y que en ellos se erigieran, rodeando la estatua, varios grupos alegricos. Poco
despus con las hijas del tradicionista proced a buscar el
mejor emplazamiento; y nos persuadimos, por de pronto,
que estara bien en el espacio entre la Municipalidad y
el Zoolgico, como 10 record en mi artculo. Pero se
trataba entonces del proyecto espaol, que acababan de
enviarnos desde Madrid, por efecto del concurso promovido, y que supone un gran conjunto y gastos difcilmente
realizables. Uniformadas las opiniones, como lo estn, en
favor de Velarde y Pr, mucho ms hacedero, insisto en
creer que debe comenzar desde luego a ejecutarse, y colocarse en el Parque de la Reserva. No es razn, contra este
apropiadsimo lugar, que el barrio sea moderno, si es principal y concurrido. Precisamente por ser moderno importa
consagrarlo con genuinos recuerdos histricos. La tradi
cin equivale a continuidad moral; y como su propio
nombre la indica, consiste en comunicar las memorias de
los antiguos objetos y momentos a los recientes, ennobleciendo lo nuevo. Permtame Ud. en consecuencia, que no
aplauda la ubicacin de la proyectada fuente en el parquecito de Neptuno. Conviniendo Ud. y yo, por evidentes
argumentos cuya repeticin huelga, en no situarla dentro
de zonas urbanas verdaderamente arcaicas y tpicas, no
veo por qu hayamos de desdear para el caso la fresca
amenidad y el vasto espacio que ofrece el Parque de la
Reserva, y atenernos por inciertsima consonancia, a la
primera y exigua parte de la Exposicin de tan mediocre
antigedad. No es sa ciertamente la atmsfera de Palma: o -el campo, que, por natural, es eterno o un rincn
de veras colonial. Fuera de la insignificante circunstancia
de haber sido D. Ricardo secretario privado de Balta, el
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Presidente constructor de la Exposicin, (nimia coincidencia en que Ud. ni nadie ha de reparar) no le descubro
ningn vnculo con aquel ensanche de fines del siglo XIX.
Muchsimos hemos alcanzado en nuestra infancia los tiempos anteriores al Paseo Coln, en que la Exposicin constitua las afueras de Lima y las vec~ndades de su plaza y
del lado oeste se reputaban casi rsticas. De modo que
aquel paisaje de vejez limea, que pinta Ud. me parece
inexacto i y los rumores de leyenda y simbolismo de dicha
entrada principal inmediata a la Penitenciara, y muy desusada y desierta entonces, equivale a calificar de legendaria la poca de 1870 a 1900, y de remotsimo el pasado
de ayer por la maana. Es muy mdico plazo para las
evocaciones de Palma.
Hay, adems, graves inconvenientes materiales. Corta
toda perspectiva la Penitenciara, desnuda, adusta y chata i y no la hemos de destruir, por 10 menos ahora. Sera
lamentable por todo extremo, que se desnaturalizara el
arco triunfal, que yo tambin hallo hermoso i pero no creo
plausible asociarlo, como Ud. insina, a la fuente en proyecto, porque son muy distintos los respectivos estilos:
churrigueresca la fuente, el arco greco-romano, con clasicismo del Segundo Imperio, y en lo esencial miniatura del
de Constantino y del Carrouse1. Cuando la espontaneidad
de la historia nos lega, en edificios y ordenaciones, muestras de diferente carcter artstico, es justicia y buen
gusto respetarlas todas i mas es muy otra cosa componer
deliberada y contemporneamente pepitorias tales, congregando tan dismiles concepciones arquitectnicas o subordinando las primitivas como en esta hiptesis, a lo
." sobreviviente como es aqu encajar el casco homrico, a
una figura que por el indumento reclama a gritos el chambergo o el tricornio.
Coincidimos en desear, para el monumento diseado, un fondo umbroso, de lozana frondosidad. Y, cul
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del lado sur; o con los diversos que en todo caso pueden
all plantarse dondequiera; hay muchos puntos de vista
superiores a los de la breve y terrosa rea del Parque
Neptuno.
Con esta explicacin, cuya latitud Ud. y el pblico
han de dispensarme, en atencin al cvico inters que me
mueve, he agotado cuanto tena que decir acerca del monumento a D. Ricardo Palma. He correspondido as de antemano a la amable invitacin para la encuesta que me dirige Ud. No me queda ya sino reiterarle mi agradecimiento
por sus elogiosas palabras.
Con atencin y estima, soy de Ud. obsecuente amig
y servidor.
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del carcter de los autores, del tono del pas y de patentes dechados literarios. Agudezas satricas desparramadas
en leyendas poticas, se hallan a cada paso en Byron y en
sus imitadores espaoles, Espronceda y Jos Joaqun de
Mora, leidsimos por aquella generacin. Los socarrones
poemas de Mora, algunos inspirados en pocas relativamente prximas, como El Policarpo, formaron escuela en
Chile y el Per, pases donde Mora haba vivido; y engendrado El proscripto de Bello y la 1sidora de Pardo, que
se quedaron en fragmentos, y El campanario de Sal1fuentes. Apenas habra ms que resumirlos en prosa, reteniendo el irnico acento y los giros del lenguaje, para obtener genuinas tradiciones de Palma.
Pero el ms perfecto antecesor de nuestro insigne
tradicionista, su ms digno mulo y fiel hermano, es el
guatemalteco Batres, quien le lleva en el tiempo considerable ventaja, pues muri en 1844 y sus poesas se imprimieron ese propio ao. En el pas de Guatemala, tan pare
cido al nuestro y equiparable, por clima, hbitos y razas;
brot con Batres MontUfar la alegre flor de la tradicin
colonial en verso, igualmente viva, reidera y desenfadada
que la tradicin peruana en prosa. Hay similitud y aire. de
familia entre el desfile de histricos apellidos en el paseo
del estandarte del Reloj de Batres, y el catlogo de Palma
en Un litigio orig'/'lal, o sea el pleito de las carrozas. En
mil toques ms se advierte la confraternidad de ambos
ingenios. La pintura de las facciones y estratagemas de la
Doa Clara en el mencionado cuento El reloj, la de las
fiestas y saraos en la dominacin espaola, los chistes sobre las prcticas devotas, las guasas contra la anarqua
republicana, gobernantes y congresos, todo anuncia en
Batres las pginas de Palma.
En el extenso pas inmediato a Guatemala, en Mjico, muy anlogo al Per por la magnitud y calidad de
sus herencias indgena y virreinal, aparece tambin un
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y del propio modo que en Batres. Cules fueron las influencias que cooperaron en este cambio, tan consonante
con la idiosincrasia del autor? Ante todo, los costumbristas espaoles, contemporneos de los puros romnticos y
que encarnaron la necesaria anttesis de stos: Larra en
primer trmino, luego el manso y divertido anticuario Mesonero Romanos, Antonio Flores, y quiz hasta el clsico
So moza, incrdulo y enciclopedista. Ya el costumbrismo
de la primera mitad del siglo XIX haba cuajado entre
nosotros con frutos sazonados, como los dos primorosos
artculos de Pardo, el Paseo a Amancaes y el 'Viaje del
nio goyito, y los de Segura. Subiendo de aqu a los
castizos predecesores, Palma estudi a Cervantes y a ciertos novelistas de los siglos XVI y XVII. Nos confiesa que,
al salir de los claustros universitarios, cuando era atropellado periodista, desdeaba El Quijote; pero, en sus aos
de contador de Marina, ley atentamente la coleccin de
Rivadeneyra, y en ella de seguro El patrauela y El sobremesa o alivio de Timoneda, cuya airosa brevedad tntas
veces iguala (pues Aribau los incluye en el tomo de 'Novelistas anteriores a Cervantes, que es de 1850); Y su mentor y jefe poltico de aquella temporada, el General Vivaneo, ferviente cervantista, le foment sin duda estas
devociones literarias. Sabore bastante a Quevedo, y le
tom retahilas y refranes, sin negar al tutano de su misantropa sentenciosa y ttrico humorismo. Otro libro
viejo castellano que consult y aprovech con asiduidad
fue el florilegio de sucedidos y dichos picantes, intitulado
El deleite de la discrecin y escuela de la agudeza, publi ..
cado en Madrid el ao de 1749 por el undcimo Duque
de Fras, D. Bernardino Fernndez de Velasco y PimenteP Desde la Segunda Serie, De potencia a potencia, lo
cita; y despus, en otras varias tradiciones. De estos com7 La segunda edicin del libro de este Duque de Fras, es de 1764; Y
hay otra tercera, de 1770, un ao antes de la muerte del autor.
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litud esttica, o de prudencia prctica y decoro. Puede gustar ms o menos el sistema, o aun ser contraproducente
en ocasiones; pero hay que admitir su licitud en literatura,
pues sin l no habran existido ni la novela histrica, ni
el poema pico, ni el drama histrico, ni la tragedia.
Del alma e inspiracin romnticas, conserv inmutable el cario a lo pretrito. Como dice Ventura Carda
Caldern: "En Palma la travesura no impide el entusiasmo
ni la emocin sincera ante lo pasado". En sus proemios
poticos, el mismo tradicionista nos lo inculca ante cada
serie de chispeantes leyendas:
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Castilla, Avila, harto ms secundaria y callada que la nuestra, que ha dado materia a la pujante y esplendorosa
gloria de D. Ramiro de Larreta. No por ser colonia ultramarina, dejbamos de formar valiosa parte del primero,
ms noble y ms guerreado imperio del mundo i experimentbamos como propias sus vicisitudes y congojas i el
ambiente espiritual y familiar, antes de la definitiva extranjerizacin y decadencia, que no lleg a nosotros hasta fines del siglo XVIII, era el mismo caldeadsimo de Lope y
Caldern i y por eso nunca escasearon las catstrofes do
msticas, por celos, honra y venganzas. Cuando Palma
pretende interpretar todo esto, resulta inferior y nos sabe
a poco, o fuerza la nota, cayendo en inverisimilitudes folletinescas, como en Palabra suelta, ?vtujer y tigre, La monja de la llave, El 'Nazareno (involuntaria parodia de un
Maara oculto), y an en La gatita de ?vtari Ramos. En
El demonio de los Andes, lo que lo atrae, no es la pica
fiereza de las cqntiendas entre los conquistadores, la tragedia de las desmandadas voluntades o el bizarro bullir
de las lides en las fragosidades del Per inmenso, sino los
gracejos y chistes con que condimentaba sus atroces ejecuciones Francisco de Carbajal. La sublevacin de Condorcanqui pudo dar de s bastante ms que El Correl}ido!:
de ,],inta; y la campaa martima ante Caete, en 1615,
ilustrada con tntos hechos de arrojo y sacrificio, mereca
cuadro ms extenso y compuesto que El tamborcito del
pirata. Pero sera descabellada y tirnica pretensin que,
por haber mostrado Palma singulares dotes de finura epigramtica y amensima, le reclamramos igual capacidad
y vuelo para toda especie de temas y de acentos. Su vocacin no lo llamaba a la seriedad heroica o dramtica, ni
al cuento sentimental i y habra sido ms juicioso que no
invadiera a menudo sus lmites. Ingenios supremos de las
estirpes ms excelsas, y en las pocas ms agitadas o grandiosas, atendieron de preferencia, como l, al lado risueo
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tismo y la malignidad emponzoada del Patriarca de Ferney. En sus arremetidas, casi temticas, contra los jesutas y los frailes, aprovech sobre todos los residuos y las
heces del volterianismo indirecto y ambiente en el siglo
XIX, que desde Francia, con las canciones de Beranger y
los tomos de Eugenio Sue, parodiados en el inefable YMonsieur 'Homais de Flaubert, trasmigraron a Espaa, a las
Cartas del Pobrecito 'Holgazn (Miano) y del Pobrecito
'Hablador (Larra), y hasta a las tertulias progresistas de
botica. Pero los espesos chistes de Palma en este captulo,
reclaman, por su fisonoma, harto ms aeja alcurnia:
arrancan, consciente o inconscientemente, de la Edad Media, con Ser Ciappelletto, 'Jrate Alberto y 'frate Cipolla
en el Decamern los fabliaux franceses, los Cuentos de
Cantorbery de Chaucer, y los dos Arciprestes; y continuaron en el Renacimiento con la Celestina, el Crotaln,
Marot, el 'Heptamern de la Reina Margarita, y an, en
las meras burlas inocuas, con el Diablo predicador de Luis
de Belmonte, y las stiras del P. Isla y de Fulgencio Afn
de Ribera. Sobre estos y otros puntos, como en las jocosas enumeraciones de comidas criollas, yen. el largusimo
y cmico catlogo de apellidos de la Colonia del Litigio
original, se aproxima algo a Rabelais.
No alteremos, sin embargo, con la acumulacin de
fciles analogas, el tpico aspecto de nuestro festivo tradicionista. Sus primeros maestros, los tradicionistas espaoles graves y en verso, el Duque de Rivas y Zorrilla, son
como las ciudades que cantaron: Toledo, Granctda, Crdoba y Sevilla. El caudal de los ros ilustres corre aurfero
y undoso bajo arcos imperiales de los romanos puentes;
en los restos de las murallas, se yerguen cuadradas torres,
ceidas de adarves; las retorcidas callejuelas, entre violentas paredes encaladas, trepan a cigarrales y crmenes de
fragante y cruel voluptuosidad leyendaria; los conventos
y los palacios lucen ptreas portadas renacentistas y arte-
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sonados mudjares; los campanarios son alminares cristianizados; domina la ciudad un rabe alczar maravilloso;
y sobre los botarel es y grgolas de las catedrales gigantescas, soplan soberbios vientos, que aborrascan la azul
diafanidad del cielo hispano y estremecen los seculares
ventanales. En cambio, Mesonero y Palma son el Madrid
y la Lima de principios del siglo XIX: iglesias churriguerescas, casas con vastos zaguanes y balcones prominentes;
ros pedregosos y escasos, y en sus orillas, alamedas castizas, propicias a las meriendas, nochebuenas y romeras;
tertulias de ttulos y frailes, carrozas de consejeros u oidores; en las anchas plazas, graderas y portales que albergan corrillos de mentidero, ociosos, burlones e irreverentes. Y Rabelais es otro mundo, es como nuestra regin
amaznica: bosque enmaraado, monstruoso y fecundsimo; pantanos, cataratas y rompientes; en la extravagante
espesura, rugen las bestias feroces, las serpientes silban,
chillan los monos y los papagayos; y los ros infinito,>,
como ocanos de lodo, se precipitan entre desmesuradas
barrancas, devastadas por la lepra.
Ricardo Palma fue nico e inconfundible. Despus
de haber procurado agotar nosotros el estudio de las influencias, coincidencias y semejanzas que en l pueden
advertirse, subsiste impvida, a travs de nuestro anlisis,
su originalidad fina y gallarda. A pesar de los reparos y
vaivenes del gusto en el medio siglo transcurrido, Palma
permanece intangible, en florida y deleitable eminencia.
Porque, como os lo deca al comenzar, nadie ha expresado
con ms fidelidad y cario el alma y los sentimientos de
nuestra capital y nuestra patria. Se ha hecho con razn
el smbolo del Per. En un perodo de exticas modas,
entre intelectuales canijos que, no obstante un romanticis
mo de pega, reputaban vulgar todo lo criollo, y desconocan la intensa poesa de lo popular, espontneo y caracterstico, Palma, casi solo, superando a sus precursores
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N la importante disertacin del seor don Jorge Guillermo Legua hay palabras que me conciernen y que
me han conmovido profundamente. Las atribuyo a la fiel
y constante amistad que nos une y a la que no son bice
nuestras divergencias y discrepancias de opiniones; pero
no merezco en verdad que nadie me llame maestro sino
a lo sumo compaero o colega; y menos que de nadie
puedo pretender yo ser maestro de historiador tan experto
y sobresaliente y de tan rumorosa, desmandada y turbulenta elocuencia. Ha dicho tambin, con igual ponderacin amistosa, y sin que a punto fijo sepa yo si es elogio
o censura, que mi erudicin es abusiva; sin duda por la
ceguedad que a todos nos acompaa en la apreciacin de
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EN LA PRIMERA PIEDRA DEL MONUMENTO AL
ACADEMICO D. RICARDO PALMA (1935)
UNQUE sea en desgreada improvisacin debo intervenir en esta ceremonia como Presidente de la Sociedad Amigos de Palma y como representante de la Academia
Correspondiente de la Lengua, institucin de la cual fue
D. Ricardo Palma, miembro, y no como quiera, sino principal ornamento, y en su segunda poca Director, reorganizador, verdadero resurrector, alma y dechado.
En numerosas ocasiones he expresado mi admiracin
por nuestro gran tradicionista y he procurado estudiar su
obra, desde el folleto con que me inici en el cultivo de
las letras, hasta el elogio pronunciado hace pocos aos _en
su centenario. No temais, seores que os repita lo que
entonces dije, fatigandoos con largas exposiciones. Me
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ti.a de 1830 a 1850. Y claro es que as tena que ser, porque todos somos hijos del tiempo en que vivimos y muy
en particular de aquel en que nos educamos. Los compaeros de bohemia de Palma se dedicaban al drama romntico, an en su extremada y extica evocacin medieval,
como Corpancho en el Poeta cruzado y El templaro, o en
todo caso histrico, como algunos de Salaverry y los que
el propio Palma escribi, di a la escena y luego quem.
Juan Vicente Camacho, Lavalle y Anbal de la Torre, los
tres ntimos amigos literarios de Palma y la argentina
Juana Manuela Gorriti, avecindada en Lima, publicaban
por aquel mismo tiempo leyendas y tradiciones, que ni
por el tono ni los procedimientos difieren en cosa substancial de las de Palma de entonces, verbigracia Un pirata
en el Callao, Una tragedia de bastidores, Lida, El peje
chico, Las querellas de Santo Domingo, y aquella archiromntica 7rtonja de la llave, en que inventa una Doa Violante de Ribera del todo imaginaria, atribuyndole a Nicols el Mozo hija monja de tal nombre que nunca existi. No hay como negar que tales fantasas romnticas
son hermanas gemelas de las de Juan Vicente Camacho
en los leyendarios relatos De quin a quin, El noveno
mandamiento y '}urens amoris, que se publicaban junto
con los de Palma en la Revista de Lima. Hasta el criollo
Segura renda parias a la moda historicista, componiendo
la novela yonzalo Pizarro. Y qu ms? Bien sabido es
que nuestro Palma invirti buena parte de sus aos maduros en redactar la perdida novela Los 7rtaraones dentro del mismo cnon de aventuras caballerescas. Por ltimo,
el propio Palma, que defina sus tradiciones como novelas histricas comprimidas, en miniatura u homeopticas, declar explcitamente, en un estudio sobre su discpula Doa Clorinda Matto de Turner, que su materia o
tela era "la misma novela histrica cultivada por Walter
Scott en Inglaterra, Dumas en Francia y Fernndez y
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derrochaba tal suma de expresiones ingeniosas y de pintorescas y relampagueantes frases, perda estas cualidades,
o, mejor dicho, no se atreva a manifestarlas cuando quera perorar en pblico. Su nerviosidad lo cohiba. No pudo
pronunciar un discurso en todo el tiempo que fue diputado; y seguramente posea cualidades intrnsecas de
orador muy superiores a las de sus compaeros de cmara
En general, las personas producen impresin favorable las primeras veces que con ellas hablamos; pero la
familiaridad destruye pronto esa impresin. A Amzaga
cuanto ms se le trataba, ms se le respetaba. Parece a
primera vista que todos pensaran y sintieran con espontaneidad; y, sin embargo cun escasos son los que de
veras conservan en su vida mental y afectiva el ms alto
atributo humano: la invencin, la renovacin, la libertad:
Cun escasos los que no reemplazan la actividad y la
flexibilidad de las facultades con el mecanismo de la imitacin, de la repeticin y de las ideas hechas! La inmensa
mayora de los hombres, aun de los inteligentes y cultos,
tiene conceptos vulgarsimos fuera de los comprendidos
en la especialidad profesional en que se ha rec1udo, en
el campo de sus ocupaciones habituales; y a menudo dentro de ese mismo campo ofrece monotona desoladora de
pensamientos y hasta de narraciones. Cuando a un individuo omos un juicio o relato, estemos seguros de qUe
ya 10 ha dicho una docena de veces y de que se prepara
a decirlo otr~ docena cuando menos. El espectculo de
esta esterilidad de espritu es una de las ms vivas entre
las pequeas molestias de la vida social. No haba miedo
de sentirla, ni remotamente, en la rica y variadsima conversacin de Amzaga. Con frecuencia emita paradojas;
y las mismas verdades comunes al pasar por sus labios se
rejuvenecan con paradjico sabor. Cunto ms jugosas
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Establecida la paz, Carlos Amzaga fue a buscar fortuna en el extranjero. Con cortos intervalos de residencia
en el Per, viaj por la Argentina, Uruguay, Paraguay,
Brasil, Chile, Estados Unidos, Mjico, y Centro Amrica,
trabajando dondequiera honrada y afanosamente para
conseguir el pan, y acopiando los preciosos conocimientos
que slo proporcionan la estancia en diversos pueblos y
las contingencias y azares de la vida laboriosa en tierra
extraa. Entre los pases que recorri, los que le inspiraron mayor simpata fueron la Argentina y Mjico. Excusado es decir, siendo peruano, por qu amaba la Argentina. Mjico le atraa por el prestigio histrico y por el
carcter soador y belicoso de sus habitantes, con el cual
presentaba el suyo muchsimas semejanzas: era para l la
segunda patria del alma, que todos tenemos. Los mejicanos correspondieron a los sentimientos de Amzaga y lo
colmaron de atenciones. Como manifestacin de gratitud
por ellas, escribi entonces el libro Poetas mexicanos.
Llevaba a todo, hasta a los negocios, el entusiasmo y
la potica imaginacin. En busca de las gomas valiosas, se
dirigi un tiempo a los bosques del Amazonas, del Ucayali y del Pangoa y all reuni los apuntes que ms tarde
le sirvieron para la Leyenda del caucho. En esa ocasin
se crey el propio Pablo, el cauchero protagonista de su
poema. En seguida se dedic a la minera en grande escala
y luch encarnizadamente contra la suerte adversa, hasta
que se io permiti la salud. Por mucho que con sobrada
razn se quejara de aquella caprichosa industria, magno
y alucinante juego, que a cada instante le brindaba con
riquezas prximas y fabulosas, para burlarlo, esquivarse
y huir, estoy por creer que en el fondo le agradaban tan
aventuradas empresas, preadas de violentas emociones.
Ha muerto cuando ya todo indicaba un rpido y favorable cambio en su fortuna, y ha muerto con el desconsuelo
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reunir las mejores de sus composiciones dispersas. Entretanto continuaba la Leyenda del caucho, de la cual se han
publicado algunos trozos, y en la que son de admirar
descripciones tan sobrias como intensas y concentradas.
v.gr.: la boa, la invocacin de los salvajes al dios Tute y
la sensacin del Amazonas, inmenso y frvido mar de
lodo. Est concebida como una relacin de viaje puesta
en verso que, cuando los acontecimientos lo requieren, se
alza hasta el ms levantado acento, pero que de ordinario
se conserva en el terreno de la sencilla narracin. Porque
Amzaga se haba formado teora propia del estilo potica; y conformaba la prctica a la teora, quiz inconsciente justificacin (como sucede con casi todas las doctrinas) de irresistibles tendencias. Sostena que los versos
modernos deben procurar a toda costa la copia fiel de la
realidad y la sinceridad de impresin, sin rehuir para ello,
antes bien, acogiendo las voces y locuciones triviales y las
bruscas variaciones del tono. Cuando me ley El Seor de
los ?'rtilagros, en donde extrema el procedimiento hasta
frisar en lo extravagante y 10 ridculo, no le ocult el psimo efecto que me produjo la mescolanza de vigorosas
pinceladas y de srdidos prosasmos. Escuch mis observaciones con esa modestia sin afectacin que le era peculiar; y por respuesta me explic sus ideas con todo gnero
de argumentos, corroboraciones y comentarios. He aqu
10 que recuerdo de sus palabras:
El acercamiento entre el verso y la prosa; la proscripcin de esos trminos ampulosos y rebuscados que formaban y an forman el convencional lenguaje potico; la
facultad de combinar y reunir todos los estilos: el elevado
y bajo, el heroico y sublime con el plebeyo, el burlesco
y el humorstico; la plena libertad, en fin; deben ser y
son los principios fundamentales de la esttica moderna.
Ese y no otro fue el programa de los romnticos. Ud.
es opuesto a tales consorcios, en apariencia inarmnicos
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pero soberanamente armnicos en realidad, porque reemplazan lo ficticio del arte antiguo con la oculta y divina
proporcin de la Naturaleza; Ud. es un galo-clsico, a lo
Luzn y Moratn, celoso mantenedor de los lmites en los
gneros. Est Ud. impregnado todava en los consejos de
la epstola de Horacio. Ahora no hay gneros ni tampoco
escuelas, puesto que las escuelas contemporneas son la
cosa ms inestable: un da se forman, y al siguiente se
disgregan y deshacen. No le tema tnto a la anarqua. Ya
ve que todas las artes subsisten y prosperan, aun cuando
se han destrudo las barreras y las clasificaciones, y se ha
abolido la polica de la vieja crtica.
-Es que con el radical sistema que Ud. defiende,
replicaba yo, podemos justificar todos los excesos y toda,>
las enormidades; podemos ir hasta la supresin del verso,
que al fin es regla, traba, que no est en la naturaleza,
que es algo artificial. Y encuentro intolerable que un poeta
defienda tamaa barbarie.
-No tal; no la defiendo ni la he defendido jams.
Los versos ms melodiosos y timbrados han nacido de la
escuela romntica, y los ms yertos del clasicismo acadmico.
-No hablemos de cuestin tan atrasada como la
de clsicos y romnticos. Es cuestin casi arqueolgica,
y, por consiguiente, se compadece con mis aficiones pero
no con las de Ud.
-Los nombres habrn envejecido, pero la cuestin
es eterna. Romnticos son los modernistas y decadentes.
-Segn eso no comprendo cmo los aborrece Ud.
Por las mismas palabras de Ud. se saca, si no la falsedad,
a lo menos la limitacin de la teora que patrocina. Ni los
parnasianos, cuya inmensa mayora ha seguido tendencias
genuinamente clsicas, ni los modernistas y decadentes que
Ud., no sin razn, califica de romnticos, son ni han sido
igualitarios y demcratas en el arte. Al contrario: selec-
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-En efecto, son la abstraccin. Ah est precisamente el vicio. Abstraen, y al abstraer reducen y enflaquecen el contenido real, y al cabo llegan a anularlo como
en filosofa, y dejan el nombre vaco, el molde desprovisto de substancia. Y la substancia es la Naturaleza en su
opulenta indisciplina, que los lgicos y los ordenancistas
se empean en adelgazar y extenuar. Claro que la Naturaleza no es slo el mundo exterior: es la serie y la totalidad de las sensaciones y las emociones, tales como son:
es la Verdad. Si de lo grandioso pasa mi alma a lo cmico,
y de lo doloroso a lo placentero, por qu no he de expresar todo como lo siento y en la medida en que 10
siento, en una misma composicin, sin separaciones infundadas, sin prolijas transaciones que no percibo? Mi esttica anrquica no reconoce sino una regla, la suprema:
la sinceridad. Por eso es la ms formidable enemiga de
todas las retricas, desde la relamida y peinada de los
partidarios del arte por el arte hasta la de relumbrn,
estruendosa y pirotcnica.
No insist: me call. Nadie como Amzaga para improvisar teoras y sostenerlas con inesperados argumentos.
Me dije a m mismo: "Puede que tenga razn; y, sobre
todo, es saludable que un hombre inteligente y prestigioso
profese y practique semejantes doctrinas aqu donde no:;
cautiva el amaneramiento gongorino, la hinchazn y el
vano estrpito de Chocano".
De igual modo que en esttica, Amzaga se haba
creado en filosofa religiosa personales ideas, sirvindole
los libros ms bien de estmulos que de guas. Educado
por su padre fuera del cristianismo, libre de las ataduras
de la fe tradicional, no se detuvo en la negacin atea ni
se satisfizo con la posicin positivista. Ansiosamente le
preocupaba el misterio del destino; y su inquietud intelectual y su original fantasa engendraron de consuno un
verdadero e interesante sistema que en ms de una ocasin
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XI
MOVIMIENTO INTELECTUAL EN 1910
Nota publicada, en francs, en el BulIetin de la Bibliothque Americaine (Amerique Eatine), 'Nr 3, Pars, diciembre
de 1911, pp. 72-79.
L ao que acaba singularmente inquieto y triste, turbado desde el principio por conflictos internacionales,
agitaciones blicas, angustias y pesadumbres de todo orden, y que se cierra entre nublados de tempestad y arreboles sangrientos de guerra civil, no ha resultado, sin em
bargo, tan desfavorable para el movimiento intelectual
COmo hubiera podido suponerse por el infeliz destino que
en los dems aspectos lo ha caracterizado. La produccin
literaria, para lo que acostumbra a ser en nuestro reducidsimo y estril campo, no se ha manifestado en 1910
inferior a la de los aos anteriores, y aun cabra decir que
ha aventajado a la de stos, en calidad a lo menos. Bien
es verdad que mucha parte de esa produccin se ha ejecutado en diversos puntos del extranjero, en que por distintas razones residen varios de los ms notables escritores peruanos, y a los que no han podido llegar con
intensidad decisiva los perturbadores efectos de las conmociones del pas.
En Guatemala, al frente de un importante peridico,
Jos Santos Chocano, que, dgase de l lo que se quiera
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de exigirle. Para l, por otra parte, no ha sido estril tampoco este ao. En la lucida justa intelectual del Congreso
de Estudiantes de Buenos Aires, ha presidido con lustre
incomparable, la prestigiosa delegacin que envi el Per;
y en la gran Metrpoli argentina y en la refinada y entusiasta MQntevideo ha difundido la fama de sus versos, y
ha recogido unnimes y excepcionales aplausos. De ese
viaje ha trado algunas rimas, de encantadora sencillez que
contrastan felizmente con la declamacin excesiva y como
de encargo, que se nota en sus composiciones escritas du.
rante la efervescencia patritica que provoc la cuestin
ecuatoriana; y ha trado tambin la vibrante y generosa
inspiracin del esplndido discurso que pronunci en el
Centro Universitario el da de la fiesta por el regreso de
los Delegados. Es de desear que, con la severa conciencia
de un artista ya adulto y seguro de s, contine, cerrando
los odos a vehemencias e impaciencias indiscretas, y se
dedique a crear y pulir en sosiego nuevas estrofas lricas
y nuevos poemas, con la asidua dedicacin que todo 10
duradero requiere.
Suceso de importancia verdadera para el porvenir
de la cultura universitaria fue la visita del profesor de la
Sorbona, Ernesto Martinenche, representante de la Asociacin de las Universidades y Grandes Escuelas de Francia que tiene por objeto establecer y estrechar relaciones
entre los altos centros franceses de enseanza y los de la
Amrica Latina. A su paso ha dejado el distinguido catedrtico de Pars derramadas las semillas de una eficaz
aproximacin entre los superiores institutos docentes de
Francia y los del Per, en forma de intercambio de publicaciones y programas y facilidades para el envo de alumnos.
Esta labor, que no se opone a la de Altamira el ao ltimo,
sino que la corrobora y ampla es indispensable para que
la constante e imprescindible influencia francesa se ejerza
en sentido provechoso y serio; e importa mucho, por lo
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tanto, que las iniciativas en que fue formulada, no se olviden ni posterguen, sino que se pongan en obra, venciendo
obstculos y tardanzas. En el elegante discurso, con que
se incorpor en la Facultad de Letras, expres inmejorablemente Martinenche las razones que recomiendan y ensalzan la instruccin superior de su ilustre patria, que retiene, sin duda alguna, la primaca y el cetro de la cultura
humana.
Por aquellos mismos das de la visita de Martinench':!
y en honor suyo di el joven catedrtico de Esttica, Raimundo Morales, en el local del semidifunto Ateneo una
penetrante y sugestiva conferencia crtica sobre Rubn
Daro, que deleit a cuantos la oyeron. El mismo Raimundo Morales tiene en prensa un volumen de muy agradables cuentos, que llevar prlogo de Clemente Palma.
Entre las promesas que han de tener inmediato cumplimiento, debe contarse igualmente la del tomo en que Clemente Palma va a reunir las mejores muestras de su actividad literaria en los gneros del cuento y de la crtica,
que se imprimir en Pars dentro de algunos meses, y que
vendr a ser esper~do compaero y en parte, la natural
continuacin de los por tanto tiempo solitarios Cuento5
:Malvolos. Como publicacin notable, entre las ya realizadas, debe citarse el primer tomo de los artculos de la
distinguida pensadora seorita Dora Mayer, impreso por
cuenta de la Municipalidad del Callao.
El glorioso maestro D. Manuel Gonzlez Prada, avaro de los frutos de su ingenio, se decidi por fin a dar
este ao una segunda edicin de :Minsculas. Aunque la
nueva edicin reproduce exactamente la de 1901, como
sta fue reducida y escasa y estaba agotada haca mucho
tiempo, puede decirse que la actual extiende de un pequeo
crculo de iniciados a mayor pblico aquellas cortas y
suavsimas poesas de tan insinuante dulzura y tan rico
timbre. En ellas, el alma del que fue por largos aos hosco
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sado. En el Cuzco la revista La Sierra, rgano de la Asociacin Universitaria de esa ciudad, publica algunos estudios de igual ndole.
En la Universidad de Lima, a ms del vigoroso discurso de apertura debido al doctor Oliveira, son de apreciar algunas tesis presentadas en las distintas Facultades.
No las enumerar por no alargar todava ms esta resea,
pero me detendr en una, la del alumno Carlos Enrique
Paz Soldn para el bachillerato de Medicina, rotulada
La medicina militar y los problemas nacionales, porque es
muy significativa de las saludables opiniones que en la
juventud ha infundido la movilizacin del mes de mayo.
Paz Soldn, que confiesa que antes negaba la posibilidad
de regeneracin para el estudio (obligada base de nuestra
nacionalidad), cree en ella ahora, despus de la personal
observacin en los campamentos, mediante la militarizacin
intensa y en vasta escala y reconoce y declara, la necesidad
para todas las clases sociales de las virtudes que engendran el servicio militar. Si estas ideas se han generalizado,
como me parecen, si aquellos meses de agitacin blica y
vehemencia patritica, malogrados en otros respectos, por
lo menos han robustecido en la mente y el corazn de los
jvenes ms distinguidos e inteligentes el nacionalismo
viril y eficaz, el ideal colectivo, la confianza en la reparacin futura; si a pesar de las decepciones generales se ha
fortificado y avivado en ellos la salvadora esperanza en
un porvenir mejor, y el anhelo ardiente de una patria
grande, fuerte y respetada, no habr sido intil ni infecundo el sombro ao que hoy termina.
XII
INFLUENCIAS
IMITATIVAS
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LITERATURA PERUANA
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Rescensin bibliogrfica aparecida en La Revista de Amrica. Pars, Ao 1, 'N9 1, jun-ago., 1912; y en Balnearios, 'N9
94, Barranco, 28 de Julio de 1912, p. 2. El desbordante entusiasmo por los ideales clsicos paganos y las reservas que RivaAgero pone a la moral cristiana en este artculo se explican
por la fecba de su redaccin.
L libro de versos ms digno de atencin que se ha producido en 1911 en la literatura es, a no dudarlo, el
cuaderno intitulado Exticas, de Don Manuel Gonzlez
Prada. Afirmacin tan evidente no envuelve ni por asomo
indiferencia o desdn para con algunas otras colecciones
poticas, obras apreciables de autores relativamente jvenes, como Rumor de Almas, de Alberto Ureta, y 'Versos
a 1ris, de Adn Espinosa, quienes sern los primeros en
reconocer la primaca y eminencia del maestro. Gran distancia media, por cierto, entre ensayos felices, pero ensayos y preludios al cabo, y los refinamientos y primores
de prosodia en que se complace la pericia mtrica de la
experta lira de Prada. Porque, mucho ms que libre esparcimiento de la fantasa y expresin espontnea de sentmiento s ntimos, Exticas quiere ser, en el propsito de
su autor, un cuidado ejercicio de tcnica, la comprobacin de un bien meditado y estricto sistema rtmico en
la versificacin castellana, aplicable tambin a la prosa
elevada y artstica. Apreciador ferviente de Sinibal-
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del paganismo Venus y Baco; no fueron siquiera los principales; alIado y por encima de ellos eran venerados Marte
el guerrero, Diana la casta, Jpiter el omnipotente, y Apolo
y Minerva, encarnaciones de la sabidura y la templanza.
En el Mundo Antiguo, la belleza se herman con la fuerza,
como el mrmol con la piedra y el bronce; y la fuerza es
siempre en lo ntimo raz de moralidad, porque de ella
arrancan la disciplina y el herosmo. Grecia no fue slo
un pueblo de voluptuosos inteligentes; no ocupara sitio
tan privilegiado en los recuerdos humanos si no hubiere
sido ms que eso. En ella Pndaro representa ms que Anacreonte, Tucdides y Eurpides ms que Meleagro y Longo, y los vates homricos mucho ms que los risueos
epigramatistas de la Antologa. Atenas no tuvo ciertamente
la austeridad lacedemonia, pero tampoco fue la tierra clsica del regalo y la molicie: cuando las guerras mdicas, se distingui entre las ciudades jnicas por la moderacin de sus costumbres y conserv largo tiempo una
exacta medida entre la severidad drica y la blanda licencia de los griegos asiticos, la cual se refleja en la sobriedad del aticismo. Recordemos, por fin, que Sbaris mereci general desprecio; y que a la gran mayora de los Helenos, inspir admiracin perenne la maravilla monstica
de Esparta.
No hay sociedad humana que viva, dure y prospere
sin regulacin y freno en las costumbres y sin ideales de
moralidad. La Antigedad no careci de ellos; y son ostensibles dos morales clsicas, ms intensa la una, ms amplia y generosa la otra, pero enemigas ambas a la par de
los excesos que el vulgo reputa esenciales en el paganismo.
Fue la primera y ms eficaz, la moral patritica y cvica,
el culto de la ciudad natal, la doctrina agonstica y aristo
crtica de la dominacin y la conquista, que impone el
sacrificio del individuo en todas las formas, que exige
obediencia y gravedad en los ciudadanos, sencillez y pu-
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dor en las familias, fidelidad y recato en las mujeres, condiciones esenciales de engrandecimiento perdurables en los
Estados. Esa fue la moral heroica, inspiradora de las leyes
de Licurgo, que se respira en las '7Jidas de Plutarco, y
que permiti a los ceudos patricios y a los frreos legionarios subyugar el orbe. El segundo principio de moralidad de mayor alcance filosfico y humano, fue la 50frosine (concepto capital sin el que son indescifrables la
vida y el arte griego); la sofrosine, que es moderacin,
continencia, serenidad, sosiego, que sujeta todo impulso
desbordado, reprime y pone a raya los apetitos animales,
y establece sobre la domeada concupiscencia el trono de
la razn. Esta es la moral de los grandes trgicos, la que
ense en sus Dilogos Platn, la catarsis de Aristteles,
conjuntamente tica y esttica; y la que, andando los tiempos y en la sucesin de las escuelas, se convirti en el
quietismo epicreo (tan distinto del bajo y trivial sentido
que comunmente le damos), en la a1araxia y en el ideal
abstinente del Prtico, y produjo, dentro del estoicismo y
del neoplatonismo alejandrino, verdaderos santos, en muy
poco semejantes de aquellos cristianos cuyos pedestales
quiere derribar Prada.
Atendiendo a las dos morales dichas, a la patritica
y la filosfica, podra sostenerse la superioridad del paganismo sobre el cristianismo. Con respecto de la primera Jo
insinu alguna vez Maquiavelo y respecto de la segunda
Taine pero no cabe comparacin decorosa si se reduce
el mundo pagano a una saturnal libertina. Y a eso viene
a reducirlo Gonzlez Prada, pues rechaza sin duda la
tica filosfica, por su afinidad con el ascetismo, y ms
todava la guerrera y propiamente vital (anloga a la de
Nietzsche sin su inconveniente individualismo), que abomina de la energa conquistadora y la expansin imperatoria:
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