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Philippe
Meirieu
Pages
2
et
3
Alors
que
les
hommes
naissent
et
meurent
depuis
un
million
dannes,
ils
ncrivent
que
depuis
six
mille
ans.
tiemble
Jcris
parce
que
personne
ne
mcoute.
Michle
Reverbel,
crivain
public
Chaque
fois
que
les
hommes
ont
d
consigner,
garder
les
instants
que
lhistoire
emporte,
la
ncessit
de
lcriture
sest
faite
loi.
Georges
Jean
Savoir
bien
crire,
cest
savoir
bien
penser.
Pascal
Avec
lcriture,
le
problme
de
la
mmorisation
cessa
de
dominer
la
vie
intellectuelle.
Jack
Goody
crire,
cest
crire
pour
quelquun.
Clestin
Freinet
Ce
qui
nest
pas
crit
disparat.
Alice
Munro
lcole,
on
ma
toujours
corrig,
on
ne
ma
jamais
rpondu.
Thomas,
lve
de
cinquime
Page
7
Voil
dj
trois
semaines
que
jai
achet
un
nouveau
cahier.
Il
est
pos
sur
mon
bureau.
Depuis
quelques
jours,
jai
gliss
sous
la
couverture
quelques
bouts
de
papier
:
une
page
de
carnet
griffonne
en
vitesse
aprs
la
visite
inopine
de
la
petite
Sarah,
un
ticket
de
mtro
avec
un
mot
que
je
ne
veux
surtout
pas
oublier,
un
morceau
de
journal
arrach
dans
une
salle
dattente.
Pas
de
quoi
faire
un
livre,
mais
des
bouts
dides
encore
sans
queue
ni
tte.
Il
va
bien
falloir
que
je
my
mette.
Mais,
chaque
fois,
cest
pareil
:
et
si
je
ny
arrivais
pas
?
Il
faut
une
bonne
dose
dinconscience
pour
livrer
ainsi
ce
qui
nous
habite
la
lecture
dun
autre.
Sans
savoir
sil
ne
va
pas
froncer
les
sourcils,
lever
les
yeux
au
ciel
ou
jeter
le
livre.
Sans
pouvoir
courir
derrire
lui
avec
une
explication
de
dernire
minute
:
Je
vais
texpliquer
Ce
nest
pas
vraiment
a
que
jai
voulu
dire
.
Ce
qui
est
crit
est
crit.
Il
faut
sy
faire.
Et
sauter
le
pas
quand
mme.
Jouvre
le
cahier.
Japlatis
doucement
la
premire
page
blanche
avec
le
plat
de
la
main.
Je
crois
bien
que
ceux
qui
nont
pas
peur,
ce
moment-l,
sont
des
imposteurs.
Page
8
Langoisse
de
la
page
blanche,
la
peur
de
faire
une
simple
lettre,
les
rticences,
affiches
ou
non,
remettre
un
travail
crit,
les
rcritures
sans
fin
dun
mme
texte,
sont
autant
de
symptmes
dune
difficult
accepter
que
des
propos
soient
irrmdiablement
inscrits
dans
lhistoire
dune
personne.
Jean-Louis
Chiss
et
Jacques
David,
Penser
lcrit
,
Le
Franais
aujourdhui,
N
93,
mars
1991
Introduction
Les
tapes
du
chemin
Mme
ceux
qui
font
les
fortes
ttes
nen
mnent
pas
large
lorsquils
doivent
crire
leur
premire
lettre
damour.
Dabord,
bien
sr,
il
y
a
la
prsentation
:
il
faut
sappliquer,
mais
ne
pas
en
faire
trop.
Pas
question
de
passer
pour
un
bon
lve
qui
recopie
un
texte
au
tableau,
en
penchant
la
tte
et
en
tirant
la
langue.
Mais
pas
question,
non
plus,
de
bcler
un
texte
que
lautre
on
lespre
bien
va
lire
et
relire
cent
fois.
Et
puis,
il
y
a
la
question
de
lorthographe
:
il
est
bien
possible
que
le
destinataire
ne
soit
gure
meilleur
que
lauteur
dans
ce
domaine.
Pourtant,
il
vaut
mieux
ne
pas
prendre
trop
de
risques.
Le
ridicule
ne
tue
pas,
mais
si
lon
peut
lviter
Enfin,
bien
sr,
il
faut
trouver
les
mots
justes
:
ceux
qui
vont
faire
mouche
et
rsonner
longtemps
chez
lautre,
ces
mots
qui
lui
permettront
dentendre,
enfin,
ce
quon
na
pas
encore
su
lui
dire.
Mais
les
mots
sont
parfois
pigs
et
il
faut
faire
attention
:
viter
les
maladresses,
ne
pas
utiliser
une
expression
qui
fche,
ne
pas
laisser
trop
de
place
au
doute.
Un
cart
de
langage,
une
approximation,
quand
lautre
est
en
face
de
vous,
se
rattrape
vite
:
on
se
reprend
et
on
ajuste,
on
explique
et
on
se
justifie.
Les
enfants
et
les
adolescents,
dailleurs,
adorent
ces
discussions
nen
plus
finir
o
rien
nest
jamais
compltement
stabilis.
Cest
le
grand
plaisir
de
la
parlotte
les
choses
pour
bien
les
transmettre,
les
crire
pour
les
offrir
vraiment.
Non
que
la
parole
ne
puisse
tre
un
cadeau
:
il
y
a
des
propos
qui
nous
habitent
longtemps,
souvent
linsu
mme
de
ceux
qui
les
ont
prononcs.
Mais
ils
nexistent
que
par
notre
pouvoir
de
les
faire
exister.
Ils
ne
rsistent
au
temps
que
grce
notre
mmoire.
Ils
sont
donc
condamns
lusure
et
loubli.
Au
mieux,
ils
disparatront
avec
nous.
Car on vit plus intensment ce que lon a crit : parce quon la mis
en
mots
et
que,
justement,
on
a
fait
cet
effort
daller
au
plus
prs,
au
plus
juste,
au
plus
vif.
Lcriture
nous
rvle
ce
que
nous
ne
savons
pas
dire
:
son
exigence
nous
contraint
identifier
prcisment
ce
qui,
sans
elle,
nous
glisserait
entre
les
doigts
comme
du
sable.
Ainsi
en
est-il
de
tous
nos
crits
:
ce
sont
toujours
des
aventures,
des
paris
sur
limpossible.
Nous
en
avons
besoin
et,
en
mme
temps,
ils
peuvent
se
retourner
contre
nous.
Ce
sont
des
tapes
et
des
preuves
la
fois.
Chaque
crit
permet
de
grandir
parce
quil
permet
de
se
dpasser.
Et
le
rsultat
nest
jamais
jou
davance.
Du
premier
gribouillis
la
premire
lettre
au
Pre
Devant
sa
page
blanche,
chaque
enfant
est
dj
mis
dans
la
position
de
lindustriel,
de
lurbaniste
ou
du
philosophe
:
celle
davoir
grer
lespace,
propre
et
distinct
o
mettre
en
uvre
un
vouloir
propre.
Michel
de
Certeau,
Linvention
du
quotidien
Sophie
na
pas
encore
trois
ans
et,
dj,
elle
rclame
du
papier
et
des
crayons
pour
dessiner.
Certes,
elle
na
pas
invent
cela
toute
seule
:
la
maison,
la
crche,
chez
ses
amies,
elle
a
dcouvert
quil
existait
des
moyens
pour
laisser
une
trace
de
son
passage.
Pas
seulement
en
arrachant
la
tapisserie
ou
en
cassant
un
objet,
mais
en
signant
quelque
part.
Signer
,
cest
laisser
un
signe.
Cest
montrer
quon
tait
l.
Cest
dire
:
Moi
aussi,
jexiste.
Bien
sr,
quand
on
na
pas
dautre
moyen,
on
signe
en
dtruisant.
Les
adultes
naiment
pas
bien
a.
Ils
ragissent
mme
durement
:
Ah,
non,
je
ne
veux
pas
de
a
!
Et
ils
ont
raison,
videmment.
On
ne
peut
pas
montrer
que
lon
existe
en
brisant
ce
qui
appartient
dautres.
Sinon
les
hommes
nexisteraient
quen
se
faisant
la
guerre.
Au
dbut,
Sophie,
comme
tous
les
enfants,
se
mettait
en
colre
quand
on
refusait
de
cder
ses
caprices.
Quand
elle
ne
voulait
pas
cesser
de
jouer
pour
venir
manger
ou
quitter
lcran
de
tlvision
pour
aller
faire
sa
toilette.
Il
lui
arrivait
mme
de
tout
jeter
et
de
taper
des
pieds
par
terre
en
criant.
Dans
ces
cas-l,
ses
parents
laccompagnaient
dans
un
coin
bien
elle
o
elle
se
recroquevillait
comme
un
petit
chat
Histoire
de
ne
pas
perdre
la
face,
elle
reniflait
et
boudait
un
moment.
Et
puis,
un
jour,
elle
a
dcouvert
l
un
vieux
stylo
et
sest
mise
gribouiller
rageusement
sur
un
coin
de
tapisserie.
forcment,
ils
trouveront
que
ce
nest
pas
bien.
Alors
il
faut
quun
grand,
justement,
autorise
:
il
prend
lui-mme
un
gros
feutre
noir
et
fait
un
vilain
gribouillis
:
Voil
ce
que
a
donne
quand
je
suis
fch
!
.
Sophie
sesclaffe
:
Moi,
cest
pas
si
gros
que
a
!
,
et
elle
prend
un
petit
crayon
pour
faire
un
tout
petit
gribouillis,
sa
taille.
Fais
moi
la
maison
Dessine
maman
Et
moi,
avec
une
tresse.
Et
le
chat.
Et
des
fraises
sur
le
toit.
Et
un
escargot.
Sophie
narrte
pas.
Son
pre
sexcute,
maladroitement.
Mais
non,
les
escargots,
ce
nest
pas
comme
a
!
Et
puis
il
manque
les
yeux
!
Cest
vrai
a
:
son
pre
na
pas
fait
des
yeux
lescargot.
vrai
dire,
il
na
jamais
vraiment
regard
un
escargot
dans
les
yeux.
Sophie,
non
plus,
dailleurs.
Mais
elle
sait
que
si
lescargot
nen
avait
pas,
il
ne
pourrait
pas
savoir
o
il
va.
Limportant
nest
pas
de
reprsenter
les
choses
comme
elles
sont,
mais
plutt
la
manire
dont
on
les
voit.
Dailleurs
Sophie
nest
pas
choque
par
le
fait
que
son
pre
dessine
des
poissons
dans
le
ciel
ou
que
la
chenille
soit
plus
grande
que
le
jardinier.
Ce
quelle
veut,
cest
que,
sur
la
feuille,
un
univers
se
construise
et
quelle
puisse
dialoguer
avec
lui.
Sur
le
papier,
cest
pas
pour
de
vrai
.
Premiers
dessins,
premiers
changes,
premires
correspondances.
Premire
occasion
dentrer
dans
le
signe.
Dailleurs,
maintenant,
cest
Sophie
qui
prend
un
crayon.
Elle
applique
sa
main
sur
la
feuille,
au
milieu
des
maisons.
Elle
carte
les
doigts
et
en
trace
les
contours.
Un
geste
vieux
comme
les
hommes
qui
se
rpte
de
gnration
en
gnration
depuis
que
nos
anctres
lont
effectu,
la
lueur
des
torches,
sur
les
parois
des
cavernes.
Cest,
pour
Sophie,
une
manire
de
prendre
possession
de
lespace
graphique
en
crant
quelque
chose
qui
vient
delle,
qui
est
elle
et
qui,
pourtant,
se
dtache
delle.
Elle
rend
le
crayon
son
pre
:
Il
faut
que
tu
ajoutes
un
oiseau
!
Et
la
feuille
continue
se
remplir.
Espace
o
sinaugurent
les
premiers
changes
crits.
O
Sophie
dcouvre
le
plaisir
de
dire.
Sans
chercher
tre
raliste
:
elle
a
accd
la
reprsentation
symbolique.
Elle
sait
quun
dessin
nest
pas
une
photo.
Que
cest
une
manire
de
fixer
ce
qui
est
dans
sa
tte
et
non
pas
ce
qui
est
dans
le
monde.
Il
faudra
quelle
continue
dessiner
librement,
avec
ses
parents,
ses
amis,
ses
professeurs.
Il
faudra
quelle
continue
chercher
dire
ce
qui
lhabite.
Dailleurs
la
voil
qui
termine
le
dessin
par
un
mystrieux
grabouillon.
Quest-ce
que
cest
?
demande
son
pre.
Cest
mon
secret.
rpond
Sophie.
Page
16
Tout
en
rflchissant
ce
que
je
dois
crire,
je
sens
ma
main
agir,
tourner,
lier,
plonger,
se
lever
et,
bien
souvent,
par
le
jeu
des
corrections,
raturer
ou
faire
clater
une
ligne,
agrandir
lespace
jusqu
la
marge,
construisant
ainsi,
partir
de
traits
(les
lettres)
un
espace
qui
est
tout
simplement
celui
de
lart
:
je
suis
un
artiste,
non
en
ce
que
je
figure
un
objet,
mais,
plus
fondamentalement,
parce
que,
dans
lcriture,
mon
corps
jouit
de
tracer,
dinciser
rythmiquement
une
surface
vierge
:
le
vierge
tant
linfiniment
possible.
Roland
Barthes,
prface
de
Civilisation
de
lcriture
Ce
que
lenfant
veut,
cest
savoir
lire
et
crire.
Mais
il
dcouvre
vite
que
pour
savoir,
il
faut
apprendre.
Ce
serait
trop
beau
si
tous
les
enfants
dsiraient
apprendre.
Ce
quils
dsirent,
cest
savoir.
Et,
si
possible,
savoir
sans
apprendre.
Parce
quapprendre
est
long,
parfois
pnible,
gche
du
temps
et
du
matriel.
Parce
que
le
progrs
technique,
tout
autour
de
lui,
rpte
lenvi
quon
peut
savoir
sans
apprendre
:
conduire
une
voiture
sans
rien
connatre
la
mcanique,
faire
une
photo
nette
en
ignorant
les
lois
de
loptique
Alors
lenfant
imagine
que
la
lecture
et
lcriture
nont
pas
besoin
de
sapprendre,
quil
suffit
de
dsirer
comprendre
et
sexprimer
et
que
le
reste
na
aucune
importance
!
Difficile
mais
ncessaire
atterrissage
:
il
faut
du
labeur
pour
entrer
dans
lcrit.
On
ny
parvient
pas
sans
exercice.
Il
faut
apprendre
poser
correctement
sa
main
sur
le
papier
pas
du
mme
ct
selon
que
lon
est
droitier
ou
gaucher.
Il
faut
apprendre
tenir
le
crayon
comme
il
faut.
Il
faut
apprendre
matriser
le
geste
:
que
toute
lintention
passe
dans
la
main
pour
que
la
calligraphie
dun
jour
devienne
lhabitude
de
toujours.
Et
puis,
lcriture
est
affaire
de
vitesse
:
comme
au
vlo,
on
ne
trouve
le
bon
quilibre,
on
nacquiert
les
bons
rflexes
que
si
lon
ne
va
ni
trop
vite
au
risque
de
brouiller
le
message
ni
trop
lentement
au
risque
de
le
fractionner.
Pour
y
arriver,
il
faut
apprendre
faire
les
lettres
toujours
de
la
mme
faon,
la
plus
efficace,
celle
qui
coule
le
mieux
.
Cest
la
diffrence
avec
le
dessin
:
quand
on
fait
une
fleur,
on
peut
commencer
par
les
ptales
ou
bien
par
la
tige,
cela
Page
20
Lenfant
na
gure
loccasion
dcrire
pour
communiquer.
lcole,
il
crit
pour
montrer
quil
sait
crire,
quil
a
bien
cout
ou
bien
compris.
la
maison,
il
crit
pour
sentraner
russir
les
exercices
scolaires.
Il
na
pas
de
vrai
destinataire.
Dailleurs,
la
preuve,
cest
quon
ne
va
jamais
lui
rpondre,
on
va
simplement
le
corriger.
Sylvain,
professeur
dcole
Page
24
Lcriture
permet
aussi
de
communiquer
avec
soi-mme.
En
consignant
ses
penses
ou
ses
annotations,
on
peut
revoir
et
rorganiser
son
propre
travail,
rectifier
lordre
des
mots,
des
phrases
et
des
paragraphes.
La
manire
dont
on
rorganise
linformation
en
crivant
nous
donne
un
aperu
inestimable
sur
le
fonctionnement
de
la
pense.
Jack
Goody,
La
logique
de
lcriture
place
dans
le
puzzle.
Mais,
patatras
!
Voil
que
la
phrase
ne
colle
plus
avec
ce
quil
y
avait
avant.
Il
faut
tout
reprendre
!
Reste
la
question
:
quest-ce
qui
permet
lenfant
de
travailler
ainsi
sur
le
langage
?
Une
chose
toute
simple
et,
pourtant,
infiniment
difficile
pour
lui
:
se
ddoubler.
Il
faut
quil
soit,
en
mme
temps,
lauteur
et
le
lecteur
de
ses
propres
textes.
Et
que
le
lecteur,
en
lui,
parle
lauteur
:
L,
cest
pas
bien
clair
:
tu
devrais
expliquer
a,
cest
vraiment
bizarre
:
on
passe
dun
truc
un
autre
sans
comprendre
pourquoi
:
il
faut
relier
tout
a
Si
je
lis
a
haute
voix,
cest
vraiment
difficile
prononcer
Alors
l,
cest
pas
srieux
:
tu
vois
bien
quon
pourrait
crire
le
contraire,
tu
nas
pas
assez
rflchi
!
En
ralit,
plus
le
lecteur
en
lui
est
incisif,
plus
il
met
lauteur
en
difficult
et
plus
ce
dernier
pourra
amliorer
son
texte.
Mais,
pour
que
la
critique
du
lecteur
soit
vraiment
efficace,
il
faut
que
ce
dernier
se
cale
plus
ou
moins
sur
les
exigences
du
destinataire
:
si
le
texte
est
fait
pour
le
matre,
il
faut
que
le
lecteur
intrieur
se
dise
:
Je
suis
le
matre
et
je
cherche
tout
ce
qui
ne
va
pas.
Si
le
texte
est
destin
des
copains,
le
lecteur
intrieur
se
demandera
:
Quest-ce
quils
vont
penser
de
a
?
Comment
vont-ils
le
prendre
?
Mais,
pour
lenfant,
ce
nest
vraiment
pas
facile
de
se
mettre
ainsi
la
place
de
lautre.
Lenfant
a
besoin
dun
mdiateur
pour
incarner
les
questions
dun
destinataire
absent.
On
ne
peut
pas
travailler
ses
brouillons
sans
une
posture
particulire,
qui
est
loin
dtre
inne.
Il
faut
que
les
adultes,
ici,
jouent
leur
rle.
Quils
abandonnent
le
face
face
pour
se
mettre
au
coude
coude
:
Tu
vois,
si
jtais
lami
qui
tu
envoies
cette
lettre,
je
me
demanderais
ce
que
tu
as
voulu
dire
Ou
mme
Si
jtais
ton
pire
ennemi
et
que
ce
texte
tombe
sous
mes
yeux
par
hasard,
alors
jen
profiterai
vraiment
pour
tenfoncer.
Parce
que
l,
tu
donnes
des
btons
pour
te
faire
battre
!
.
Et
cest
ainsi
quon
rencontre
invitablement
la
question
de
lorthographe
:
Si
tu
cris
les
choses
ainsi,
que
va-t-on
comprendre
?
Car,
pour
communiquer
correctement
avec
autrui,
il
faut,
non
seulement,
lever
toutes
les
ambiguts
possibles,
mais
aussi
respecter
un
code
partag
et
accept
par
tous,
au
point
que,
quand
il
est
mis
en
uvre,
il
devient
invisible
pour
permettre
daccder
au
contenu.
Une
mauvaise
orthographe
entretient
les
malentendus
et
opacifie
le
message.
On
comprend
bien
cela
quand
on
tente
de
dchiffrer
ce
que
lon
a
crit
avec
le
point
de
vue
dun
correcteur
sadique.
videmment,
un
correcteur
sadique,
a
nexiste
pas
!
Mais
cest
une
fiction
utile
Le
paradoxe,
cest
que,
pour
que
lenfant
accepte
de
nous
entendre
et,
terme
parce
que
le
but
est
vraiment
l
,
intgre
dans
sa
tte
le
point
de
vue
de
lautre
que
nous
incarnons,
il
faut
quil
ait
confiance
en
nous.
Pour
quil
accepte
de
considrer
les
interrogations
dun
ennemi
potentiel,
il
faut
quil
sache
quelles
viennent
dun
ami.
Un
ami
qui
lui
veut
du
bien.
Qui
veut
laider
se
dpasser
en
donnant
le
meilleur
de
lui-mme
pour
faire
quelque
chose
dont
il
soit
vraiment
fier.
Jimmy
la
compris.
Aujourdhui,
il
fait
un
brouillon
:
il
sapplique
ds
le
premier
jet.
Mais,
ensuite,
il
joue
si
jtais
:
Si
jtais
le
matre,
si
jtais
mon
oncle,
si
jtais
une
personne
qui
ne
me
connat
pas
quest-ce
que
je
pourrais
dire
sur
ce
texte
?
Et
comment
je
peux
prendre
en
compte
tout
a
?
Alors,
Jimmy,
se
met
raturer,
mettre
des
flches
et
faire
des
bulles,
chercher
dans
le
dictionnaire
Jimmy
crit
pour
de
bon.
Page
28
Se
raconter,
cest
en
quelque
sorte
btir
une
histoire
qui
dirait
qui
nous
sommes,
ce
que
nous
sommes,
ce
qui
sest
pass,
et
pourquoi
nous
faisons
ce
que
nous
faisons.
Ce
nest
pas
seulement
tenter
de
dire
ce
qui
a
t
ou
ce
qui
est,
cest
explorer
des
possibles.
La
manire
dont
on
se
construit
au
travers
des
rcits
ne
cesse
jamais
et
ne
trouve
pas
de
fin.
()
Cest
grce
au
rcit
que
nous
parvenons
crer
et
recrer
notre
personnalit.
Jrme
Bruner,
Pourquoi
nous
racontons-nous
des
histoires
?
Page
32
Un
mot
jet
au
hasard
dans
lesprit
produit
des
ondes
en
surface
et
en
profondeur,
provoque
une
srie
infinie
de
ractions
en
chane,
entranant
dans
sa
chute
sons
et
images,
analogies
et
souvenirs,
significations
et
rves,
dans
un
mouvement
qui
concentre
la
fois
lexprience
et
la
mmoire,
limagination
et
linconscient
Gianni
Rodari,
Grammaire
de
limagination
Jouer
avec
les
mots
est
un
vrai
plaisir
et
un
bon
moyen
de
dvelopper
limagination.
De
mme
que
les
enfants
ou
les
adultes
dous
en
mathmatiques
sont
ceux
qui
ont
russi
trouver
du
plaisir
jouer
avec
les
nombres,
les
figures,
les
inconnues
et
les
quations,
de
mme
les
enfants
ou
les
adultes
crivains
sont
ceux
qui
prouvent
de
la
jouissance
manipuler
les
mots,
les
agencer
comme
dans
un
puzzle,
en
dcouvrir
de
nouveaux
et
imaginer
avec
eux
des
phrases,
des
rcits,
des
pomes,
des
textes
de
toutes
sortes
quils
dgustent
avec
gourmandise
et
aiment
partager
avec
dautres.
Mais
on
ne
joue
pas
toujours
spontanment
avec
les
mots.
Dune
part,
parce
quon
garde
en
mmoire
les
difficults,
voire
les
checs,
de
leur
apprentissage.
Dautre
part,
parce
que
les
mots
sont
souvent
considrs
comme
des
choses
trop
srieuses
pour
quon
puisse
jouer
avec
eux
:
ils
ont
un
caractre
sacr
qui
interdit
de
les
manipuler
.
nous,
donc,
adultes
de
mettre
les
mots
en
jeux.
Livrons
nos
enfants
des
mots
mystrieux
ou
Page
36
Quand
les
enfants
crivent
pour
tre
lus,
par
dautres
enfants
mais
aussi
par
leurs
parents
et
par
tous
ceux
qui
accdent
au
journal
scolaire,
ils
ne
rechignent
pas
travailler
longuement
et
patiemment.
Ils
savent
quils
sinscrivent
dans
une
grande
chane
et
que
leurs
textes
participent
la
construction
du
monde.
Le
journal
devient
ainsi
le
moteur
dune
activit
intellectuelle
individuelle
et
collective.
Toutes
les
autres
tches
scolaires
en
sont
vivifies.
Clestin
Freinet,
Limprimerie
lcole
Mais,
en
mme
temps,
crire
est
un
acte
qui
nous
inscrit
dans
un
collectif
:
je
ncris
pas
comme
je
rve,
avec
des
images
sotriques
qui
nappartiennent
qu
moi.
Je
ncris
pas
non
plus
en
me
laissant
porter
par
ma
seule
imagination,
en
divaguant
sans
souci
de
communication,
au
gr
de
mes
dsirs.
crire,
cest
sengager
librement,
mais
aussi
se
soumettre
lpreuve
de
la
lecture
de
lautre.
Cest
donc
respecter
des
rgles.
Les
rgles,
dans
lcriture,
peuvent
paratre
arbitraires,
peu
importe
!
Ce
qui
fait
leur
utilit
cest
que
tout
le
monde
saccorde
dessus.
Pour
que
tout
le
monde
puisse
se
comprendre.
Pourtant,
loral
aussi,
on
cherche
se
faire
comprendre
!
Et
ce
nest
pas
la
peine
de
mettre
des
s
au
pluriel
ou
un
accent
sur
le
a
!
Effectivement,
loral
parat
moins
exigeant.
Mais
cest
souvent
au
prix
de
bien
des
approximations
:
loral,
on
peut
se
permettre
des
imprcisions
que
lon
rectifiera
au
fur
et
mesure
si
linterlocuteur
le
demande.
Parler,
cest
ttonner
ensemble,
tenter
une
formulation
et
mme,
parfois,
se
contredire.
Alors,
bien
sr,
il
faut
parler.
Mais
la
communication
orale
garde
souvent
un
got
dinachev.
Et
lcrit
devient
une
ncessit
ds
lors
quon
prend
conscience
dun
certain
alatoire
de
loral
et
quon
ressent
le
besoin
de
stabiliser
les
choses
plus
nettement.
Stabiliser
:
voil
qui
impose
un
travail
prcis.
La
clart
nest
pas
spontane
:
elle
narrive
quau
bout
dune
longue
maturation
et
de
nombreuses
corrections.
La
lisibilit
nest
pas
acquise
:
elle
requiert
des
rglages
de
prcision.
Lorthographe,
comme
le
montre
Raymond
Queneau
dans
Btons,
chiffres
et
lettres,
permet
de
comprendre
ce
que
la
phontique
seule
laisse
dans
lincertitude,
il
lve
les
ambiguts
et
socialise
la
parole
:
Mzalor,
keskon
nobtyn
!
Onnekrom
panplu.
L
janvon
cnervet
bata
yer.
Onlrekon
pudutou,
lfrans,
amsa
pudutou
Page
40
Lcriture
a
ceci
de
mystrieux
quelle
parle.
Paul
Claudel
que
ce
nest
pas
lessentiel
Souligner
vaut
toujours
mieux
que
crier,
mme
sil
ne
faut
pas
trop
souligner
parce
que,
comme
quand
on
lve
la
voix
en
permanence,
cela
na
plus
de
sens
du
tout.
Certains
parents
disent
parfois
:
Je
narrive
plus
parler
avec
mon
fils
ou
ma
fille
!
.
Il
faut
toujours
leur
rpondre
:
Et
si
vous
tentiez
de
leur
crire
?
Une
vraie
lettre
laquelle
vous
pensez
plusieurs
jours
lavance.
Vous
vous
installez
un
soir
pour
la
rdiger,
mais
au
brouillon
bien
sr.
Vous
la
reprenez
le
lendemain
ou
le
surlendemain.
Vous
la
relisez
lentement
ou
mme
tout
fort
:
pour
entendre
vraiment
ce
que
vous
avez
crit.
Vous
la
retravaillez
encore
Et
puis,
quand
vous
sentez
prt,
vous
la
corrigez
une
dernire
fois
avant
de
la
poser
sur
son
bureau.
videmment,
vous
ne
serez
pas
l
quand
il
louvrira,
mais
cest
tant
mieux.
Il
pourra
la
lire
et
la
relire
pour
bien
comprendre.
Il
aura
peut-tre
envie
de
venir
vous
trouver,
la
feuille
la
main,
pour
dire
que
vous
navez
rien
compris.
Mais
il
ne
le
fera
srement
pas.
Il
attendra
Et,
peut-tre
mme,
il
vous
rpondra.
Page
44
La
rduction
dun
face
face
avec
une
autre
personne
un
change
dinformations
entre
deux
lments
dun
systme
transforme
les
humains
en
cratures
informatiques.
Ivan
Illich,
Barry
Sanders,
ABC,
lalphabtisation
de
lesprit
populaire
franaise
par
courriel,
crit
sur
le
blog
de
son
club
sportif
de
longues
analyses
sur
les
matches
de
la
semaine
Ce
qui
ne
lempche
pas
de
tenir
son
carnet
secret
et
de
trouver
un
immense
plaisir
crire
des
pomes
la
main,
sur
de
belles
feuilles.
Page
48
Pour
commencer,
il
faut
commencer,
et
on
napprend
pas
commencer.
Pour
commencer,
il
faut
simplement
du
courage.
Vladimir
Janklvitch
Page
54
Marcheur,
il
ny
a
pas
de
chemin.
Nous
faisons
le
chemin
en
marchant
Antonio
Machado
Pages
55
Envoi
Il
va
falloir
mettre
un
point
final.
Voil
qui
nest
pas
facile
non
plus.
Dabord,
parce
quil
reste
toujours
des
tas
de
choses
crire.
Heureusement
!
Cela
permettra
soi-mme
et
dautres
dengager
de
nouvelles
aventures.
Ensuite,
parce
quen
dcidant
de
mettre
un
terme
un
crit,
nous
scellons
une
bonne
fois
pour
toutes
nos
imperfections,
nos
maladresses
et
nos
insuffisances.
Il
va
falloir
assumer
!
Enfin,
parce
que
lcrit,
quand
il
est
termin,
change
de
statut
:
il
ne
nous
appartient
plus.
Sa
signification
et
sa
porte
relvent
du
ou
des
lecteurs.
Ce
sont
eux
qui
trouveront
et
donneront
un
cho
telle
ou
telle
affirmation,
sapproprieront
quelques
bribes
de
ce
que
nous
leur
avons
livr,
prolongeront
la
rflexion
seuls
ou
avec
dautres,
en
tireront
ou
non
des
consquences.
Sil
est
(si)
difficile
dcrire,
cest
parce
qu
un
moment
ou
un
autre,
un
crit
est
toujours
orphelin
Il
doit
se
passer
de
lauteur.
Et
voil
qui,
justement,
effraie
tout
auteur,
quil
soit
apprenti
ou
chevronn
!
Produire
quelque
chose
qui
nous
chappe
est
inquitant
:
nous
aimerions
bien
tre
derrire
lpaule
du
lecteur
pour
lui
expliquer
ce
qui
est
important,
ce
quil
a
mal
compris,
ce
quil
doit
relire
avec
attention.
Nous
aimerions
bien
pouvoir
corriger,
aprs
coup,
une
formulation
imprudente,
complter
une
explication
lacunaire.
Mais
trop
tard
!
Ce
qui
est
crit
est
crit.
On
a
toujours
un
petit
pincement
quand
on
met
dans
une
bote
aux
lettres
un
courrier
important
:
impossible
de
le
rattraper.
Il
ne
nous
appartient
plus.
Nous
avons
jou
notre
rle.
lautre
dentrer
en
scne.
Malgr
mon
dsir
den
rajouter,
il
est
donc
temps
que
je
me
taise.
Cest
vous
qui
achverez
le
livre
Page
56
crire,
ce
nest
pas
seulement
conspirer
avec
soi-mme
afin
datteindre
les
autres
brutalement
et
sans
rmission,
cest
aussi
inspirer
autrui,
le
pousser
vers
sa
ressemblance,
vers
sa
prfrence
;
lunir
cette
terre
natale
laquelle
il
songe
depuis
sa
naissance
et
quil
laisse
en
friche,
pitine
au
fur
et
mesure
quil
avance
en
ge.
crire,
cest
galement
prendre
des
vessies
pour
des
lanternes,
une
cabane
lapins
pour
une
cabane
lutin.
Cest
renverser
les
rles,
les
destins,
la
tartine
du
ct
du
beurre.
Cest
rester
en
tat
de
disponibilit.
Cest
penser
que
la
vie
na
que
nous
pour
survivre.
crire,
cest
une
faon
pour
ne
pas
se
perdre,
pour
voir
le
jour
se
lever
dans
les
tnbres,
cest
apprendre
lentement
se
taire.
crire,
ce
nest
aussi
qucrire,
cest--dire
uvrer
avec
les
mots,
ajuster
son
vocabulaire,
tenir
un
outil
dont
le
manche
est
brlant.
Chaque
chose
a
son
mot
dire.
Cest
remettre
tout
en
tat,
le
discontinu,
ltrange,
linutile,
le
surprenant,
laigu
et
lambigu
dans
le
mme
lan,
sur
la
mme
route.
crire,
cest
dambuler
avec
une
besace
vide,
un
cur
insatisfait.
Cest,
enfin,
veiller
ses
risques
et
prils.
Sentinelle,
o
est
la
nuit
?
Jean
Cayrol,
Le
coin
de
table
Complments
et
bibliographie
1)
2)
3)
Les
Cahiers
pdagogiques,
n
388-389,
crire
pour
apprendre
,
coordonn
par
Jacques
Crinon
:
http://www.cahiers-
pedagogiques.com/article.php3?id_article=814
Ministre
de
lducation
nationale
:
documents
daccompagnement
Lire
et
crire
http://www.cndp.fr/archivage/valid/54037/54037-7601-7559.pdf
-o0o-
Lcriture
est
le
matriau,
le
moyen
et
le
champ
du
travail
de
dcouverte
et
de
construction
de
soi.
()
Lenfant
capte,
sous
des
formes
plus
ou
moins
labores,
et
plus
ou
moins
consciemment,
le
dicible
et
lindicible
de
sa
situation.
Faisant
uvre
de
symbolisation,
mme
si
celle-ci
est
rudimentaire,
ingale,
alatoire,
inacheve,
il
construit
sa
mythologie
personnelle.
()
Lenfant
crivant
prend
possession
de
lui-mme
par
le
langage
et
instaure
la
possibilit
den
appeler
au
langage
et
de
faire
jouer
le
langage
pour
exister.
Luc
Baptiste,
matre
dcole,
chercheur,
crivain
Envoi
Page
55
Complments
et
bibliographie
Page
57