L'Apparition du Mal dans la Littrature

Frantastique
10 Septembre 2014
Le fantastique est un genre complexe qui suscite beaucoup dengouement et de
flou dfinitionnel. C'est un genre en perptuel mouvement. Le merveilleux et la fantaisie
entrane une certaine complexit. Il n'y a pas dans ce genre d'unit thmatique, stylistique
ou esthtique. Cela traite de l'volution de l'histoire de la pense, des murs ou
scientifiques. Le but est de saisir les contours de la socit.
Le rcit de fiction met en scne des vnements surnaturels (dtachs du monde
rationnel, logique). Il n'y a pas de dfinition du strict fantastique. L'tude du mal
radiographie des visions du monde et les penses des priodes donnes. Le mal
s'incarne dans les images. Il mine la tentative de rationalisation. On a du mal a penser le
mal.
Le Diable Amoureux de Cazotte est le premier roman fantastique francais. Le
Moine de Lewis est le premier roman gothique anglais. La-bas de Huysmans a un motif
fantastique. Ces livres ont des projet d'criture diffrents.
La chronologie du motif des sciences occultes marqu deux sicles.
Phantasein a donn Fantasticum qui veut dire : Donner l'illusion. Phantama a donn
fantme et Phantastikam a donn imagination. Pour Aristote, c'est le fait d'imaginer des
choses vaines. Au moyen-ge c'tait au sens de la possession. Fantasieus a donn
Fantaisie qui est trompeur et qui manque de sens. Pour les contemporains c'est celui qui
n'a que l'apparence d'un tre corporel.
Les contes fantastiques sont des contes de fes et de revenants, ou le surnaturel
joue un grand rle. Il y a une tension entre imagination et surnaturel qui sont contraires a
la rationalit. Les rcits mettent en scne des scnes glauques.
Le genre n'est pas seulement europen, il merge de la transformation des contes de
fes, il est issu du merveilleux avec par exemple Perrault, Grimm ou Andersen. Il y a une
distinction entre le merveilleux chrtien (les anges, dmons, le conflit bien/mal, les saints,
l'innocence souille) et le merveilleux paen (mythes et lgendes non chrtiennes, la
mythologie, les elfes, les lutins)
Le fantastique vers la fin du XVIIIeme sicle emprunte ses personnages aux
merveilleux. Il n'y a pas obligatoirement la prsence du surnaturel qui justifie le
fantastique. C'est diffrent pour Shakespeare o dans ses uvres c'est la perception qui
change. Les tres surnaturels font partie de la ralit. Le bizarre n'est pas drangeant, il
fait partit du cosmos. Les intrts sont symboliques et relvent de l'histoire.
Le nouvel enjeu du fantastique est que l'Homme est de plus en plus confront a
Dieu, il n'y a plus le mme contrat de lecture.
La Science-Fiction rsulte du progrs de la science. Les auteurs cherchent des
explications logiques aux faits surnaturels. Les personnages vont essayer de dnouer un
mystre (vers la fin du XIXeme sicle). Ils sont confiants dans le progrs. Ex : Les uvres
de Rosny (1887) : Les Xiphuz, Wells (1895) La Machine A Explorer Le Temps. C'est le
dbut de la science-fiction. Les auteurs cherchent a ouvrir un espace texte sur de
nouveaux cadres spatio-temporels. Ils veulent joindre une solution logique et dsactiver le
mystre dans la science et le futur.
La Fantaisy est un genre anglo-saxon qui cherche son origine dans les mythes et
lgendes ou les romans de chevalerie ou dans la littrature populaire du XIXeme sicle
qui ont ts rejets par les auteurs. Ce genre est apparut aprs la science-fiction et le

fantastique. Ex : Howard Robert, Edgar Rice Burroughs, Abraham Mentt.

L'histoire d'action et d'aventure se droulant dans un monde imaginaire ou la magie
accourt et la science et la technologie n'ont pas ts dcouvertes. Le dcor est la Terre
imagine il y a des millnaires ou comment elle sera dans un futur lointain ou encore dans
une autre dimension.
La Fantaisy Epique est l'hritire des chansons de gestes moyengeuses ou il y a
une incursion du surnaturel dans la ralit.
La Fantaisy Ferique c'est Le Seigneur des Anneaux, Harry Potter. C'est un
univers plus rassurant que le fantastique manichisme. Il n'y a pas l'ide de la subversion
de l'innocence (ex Audrey Tautou devient une Nabilla assoiffe de sang)
La Fantaisy Urbaine vient de la culture Geek, originaire d'Amrique. C'est une
irruption du surnaturel et du merveilleux dans une ralit urbaine. Elle dpeint un
environnement froid et aseptis (capitalisme, individualisme moderne). Les vnements
du merveilleux dforment la ralit
Le XIXme sicle tait diffrent de ca, diffrent la science et a la technologie.
Lonanisme et la puissance de l'esprit sont valoriss. Ex Big Fish de Tim Burton.
Le fantastique merge quand la raison est le principe ordonnateur de la ralit (fin
XVIIIme sicle) Il faut dchiffrer la ralit sous des autres angles que la religion. Dans le
classique, la raison s'oppose a la passion. La French Theorie s'exile en Amrique car
la France les rejettes. Ex Michel Foucault.
Au XVIIme et XVIIIme sicles la raison devient le support de l'esprit critique. En 1637
c'est la publication du Discours Sur La Mthode de Descartes qui impose le rationalisme.
Richard Simon fait une lecture de la Bible en 1678 et fait une histoire critique du vieux
testament. On privilgie l'analyse originale de la Bible et on s'en fiche de l'avis des Pres
de lglise.
Fontenelle analyse le mode de pens en donnant naissance au merveilleux en
1725 ds l'origine des fables. Dans quel climat le merveilleux merge-t-il ? Il y a un veil
de la raison et une puissance critique. Au XVIIIme sicle l'analyse est privilgie a la
croyance. Le merveilleux n'est plus une apprhension de la ralit mais il devient une
cration imaginaire. L'apologie de la raison et de la confiance absolus dans les progrs de
la science est la rsurgence de la philosophie matrialiste. La littrature fantastique nat
donc en opposition aux lumires et au merveilleux.

17 septembre 2014
L'avnement du processus rationnel marque le XVIIIme sicle. Le XVIIIme sicle
est aussi l'apologie de la raison et du progrs en science.
Le fantastique en raction des lumires c'est l'introduction du surnaturel et d'une
puissance contre laquelle l'Homme ne peut rien faire, il y a un risque de folie.
Le 1er texte fantastique est Le Diable Amoureux de Cazotte pour la France, mais
sinon le 1er texte fantastique a t le gothique anglais (ou Roman noir/ Roman terrifiant)
avec Le Chteau d'Otrante, Horace Walpole 1764. La prface utilise le mot gothique qui
est synonyme de Barbare . Vieux Barner Anglais Reeve, Les Mystres du Dolphe 1794
Radcliff.
Le mouvement gothique est sur une trs courte priode et s'tend jusqu'au XIXme
sicle. Les caractristiques sont des dcors sombres, lugubres, des cimetires, des
abbayes, des tunnels, des visions d'enfer. Le manichisme se dgage. Il y a le fantastique
et la raison. La raison n'est donc pas remise en cause par le gothique. La religion par
contre est remise en cause. Pour le gothique, la religion est faible fac aux forces du mal.
C'est une critique de la socit corrompue et affaiblie mais sans avoir de rvolte contre la
raison. Il y a des transgressions religieuses et une omniprsence du mal. Le mouvement
gothique insuffle un vent nouveau en littrature car il cre un imaginaire collectif diffrent.
En 1875 Hoffmann publie Fantaisie, ou la raison bloque l'individu.On y trouve aussi

quelques motifs romantiques. Les personnages sont sans hrosme, ils sont banals. Le
surnaturel est introduit directement dans la ralit. Les personnages subissent des
destructions de leurs principes. Cette uvre de Hoffmann embrasse tout le domaine du
fantastique.
T.Gauthier est le matre du fantastique.
En France, le fantastique incorpore le romantisme. On mle amour et mort. Ex : T.
Gautier est un fervent dfenseur du romantisme mais aussi du fantastique. Il y a une
permabilit entre les genres et les uvres pendant la mme priode culturelle. Le
romantisme frntique. Il est beaucoup inspir du roman gothique. Ce sous genre est
aussi le fntisme : Met a jour les contraintes existentielles des personnages qui ne
parviennent pas a raliser un dsir, c'est la noirceur, l'ironie, la douleur qui prend le relais.
C'est une vision pessimiste du monde djoue par le rire. Ex : P. Borel Mme Patifar
(Roman noir, rapproch du Moine de Lewis, avec des corridors interdis et des miroirs)
C'est une jeune fille irlandaise qui a un pre qui s'oppose a ses amours. Elle s'enfuie a
Paris chez son amoureux. Borel malmne l'innocence de l'hrone comme le Marquis de
Sade. Sa vie dgnre, le livre se termine par la prise de la Bastille.
La rception du gothique anglais est diverse et entre en relation avec le
romantisme, il y a circulation des thmes en Europe.
Les pays de naissance du fantastique sont l'Angleterre, la France et l'Allemagne, mais il y
a aussi la Russie avec Pouchkine La Dame de Pique 1863 ou encore Le Nez de Gogol en
1836. Gogol s'inspire des lgendes ukrainiennes (avec les dmons, sorcires et autres
malfices) et introduit l'ide d'absurde avec un horizon de folie. En Amrique il y a
l'extension du fantastique au XX me sicle avec au dbut du XIXme sicle W.Irving La
Lgende de Sleepy Hollow 1820. Dans la seconde moiti du XIXme sicle il y a eu une
volution de la science. Au XVIIIme sicle il y avait la rationalit des Lumires alors qu'au
XIXme sicle c'tait la rationalit des sciences. C'tait une priode ou le recours a la
rationalit scientifique tait la norme. Il y avait plus d'inventions et cela modifiait la vision
des individus. Ex : Darwin, Charcot. Les scientifiques se mettent en avant. Il y a la
confiance en l'avenir et en les pouvoirs de la science et de la raison. Cela menace le
paradigme fantastique.
Le genre se maintient : Nerval, Henry James, Maupassant. En cette priode,
l'engouement pour le fantastique tient dans l'largissement de son public avec Dracula de
B.Stoker qui a un succs mondial. Assez loin de Lewis, ce roman associe la science avec
le dveloppement urbain et avec la lgende d'un personnage monstrueux. C'est la
naissance du fantastique populaire (actuellement la Fantasy approximativement). Il
existe un fantastique plus litiste associ au dcadentisme La-Bas de Huysmans. C'est
un fantastique qui privilgie l'occulte, les symboles. Il est port par les dcouvertes
scientifiques et psychiatriques comme la perversion, le dsir refoul ou le fantasme, par
ex : Le Jardin des Supplices.
Le roman fantastique permet de faire merger une autre ralit forge dans
l'imaginaire, travaille par le surnaturel et par les fantasmes et les dsirs refouls. Le
fantastique est une hybridation avec un rel pesant,, habituel et routinier qui dstabilise
l'horizon d'attente du lecteur. Le fantastique se construit sur la fracture d'un rel perut
comme pauvre, inintressant car il dnu de la possibilit d'un autre monde.
Le genre fantastique traverse les poques, rvle l'arrogance de l'Homme moderne
qui prtend tout contrler et domestiquer le rel, avoir des rponses a tout grce a la
science. L'Homme moderne soumet le rel a des normes. tudier les uvres d'une
poque consiste a radiographier les forces d'opposition a la modernit, s'opposer un
discours sur la modernit qui est jug suffisant et arrogant. Ds l'mergence, diffrents
crivains fantastiques et penseurs on essay de l'tudier. Ils cherchent a voir un regard
critique sur leurs uvres et sur celles de leurs confrres.