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APUNTES Y TRADUCCIONES DE ANLISIS MELDICO 2

Traduccin del texto Frases y cadencias del libro The AB Guide to Music Theory de Eric
Taylor, y que debe acompaar la lectura del texto del apunte anterior.
FRASES Y CADENCIAS
La frase
La manera en que las palabras son agrupadas juntas para componer frases, enunciados u
oraciones y prrafos, tiene un paralelo en la msica. De hecho, las tres palabras: frase, enunciado, y
prrafo o periodo, son tambin utilizadas en el anlisis musical: las frases son agrupadas para formar
oraciones musicales ms complejas, y stas, pueden agruparse para formar periodos musicales, y a su
vez, stos, son agrupados para formar secciones ms amplias de varios periodos. Lo cual ya de
principio nos lleva al estudio de la forma musical, que no es el sujeto de este texto. Sin embargo, algo
debe decirse acerca de la ms sencilla de tales agrupaciones formales -la frase- ya que es de
importancia musical intrnseca, adems de estar asociada con otras caractersticas bsicas como las
cadencias.
La Frase est definida en el diccionario Chambers 20th Century Dicitionary como -un grupo
de palabras...que se siente expresan una sola idea o que constituye un solo elemento en un enunciado-,
y en su sentido musical es: -un breve grupo de notas que se sienten como una unidad-, un ejemplo
sencillo sera (Twinkle, twinkle, little star ):

No hay reglas simples y contundentes acerca de las frases, -sentir- se vuelve una palabra
importante tanto en la definicin del diccionario presentada, as como en la prctica de los msicos, los
cuales no siempre estn absolutamente de acuerdo en todos los casos con respecto al fraseo de una
pieza. Por ejemplo, algunos argumentarn que el ejemplo anterior consiste de dos frases: compases 1-4,
y 5-8, indicados con corchetes rectos encima de las notas.

Los corchetes son un buen indicador para indicar la longitud de las frases y son utilizados aqu
con fines de estudio y sern utilizados as en otras partes de este texto. Se utilizan esos corchetes para
no confundirlos con las indicaciones de articulacin (a veces llamadas de expresin, vase el apunte
anterior), las cuales se utilizan para indicar cmo debe ser ejecutado un pasaje.
Cuando se musicalizan versos, las frases a menudo coinciden con los renglones (o pares de
renglones) o de versos. Esto es casi siempre cierto en las formas ms sencillas como los himnos,
villancicos, canciones de cuna, canciones folclricas y por el estilo, por ejemplo:

As sweet Polly Oliver lay musing in bed,

A sudden, strange fancy came into her head;
Nor father nor mother shall make me false prove!
Ill list (enlist) for a soldier and follow my love!
Cuando la dulce Polly Oliver yaca meditando en su cama,
Una sbita, y extraa fantasa lleg a su cabeza;
Ni pap ni mam me harn probar que es falso!
Me enlistar por un soldado y seguir mi amor!

En tales casos las frases son a menudo de la misma longitud, usualmente dos o (como en el
ltimo ejemplo) de cuatro compases. Una consecuencia de esto es que normalmente los comienzos y
finales de las frases se complementan entre s: por ej., si una frase en 3/4 comienza en el tercer pulso
del comps (como arriba), debe entonces terminar en el segundo pulso de un comps (como en: bed,
head, y prove) de manera que la siguiente frase tambin pueda comenzar en el tercer pulso del comps.
Similarmente, si la misma msica es repetida pero con versos diferentes, el primero de esos versos debe
terminar en el segundo pulso del comps para que el siguiente verso comience de nuevo en el tercer
comps.

Mucha msica que es solamente instrumental tiene tambin este tipo de fraseo regular particularmente las piezas ms breves como las danzas, marchas, etc. Un ejemplo es la Gavotta en la
Sinfona Clsica de Prokofiev, en su inicio, del que se muestra un fragmento a continuacin. Se utilizan
de nuevo corchetes rectos para indicar el fraseo, y se han omitido las indicaciones de articulacin.

En tales casos, normalmente se mantiene la convencin de equilibrar una entrada incompleta

con un comps incompleto al final (sumando ambos compases incompletos uno entero). Por ejemplo,
una pieza que comience un octavo antes del primer pulso en un 3/4, terminar con un comps que slo
contenga 2 1/2 pulsos. Sin embargo esta convencin no es siempre seguida hoy da, y en las piezas ms
largas (como los primeros movimientos de una sonata) nunca ha sido consistentemente mantenido este
principio.
Un inicio de frase en un pulso dbil de comps (como en Sweet Polly Olivery en la Gavotta de
Prokofiev) se dice que es anacrsico, por comenzar en una anacrusa -un trmino que tambin se
utiliza en la poesa.

La frase y la cadencia
El final de una frase es un punto de reposo o relajacin en la msica; se le llama cadencia (de la
palabra latina que significa caer, vase apuntes de rudimentos de armona). El punto de reposo ms
completo es por supuesto el final de la ltima frase de una pieza, ya que ah la msica entera se detiene,
sin embargo, el final de cada frase intermedia, tambin tiene una sensacin de relajacin. Es como si
fuese una respiracin -para algunos cantantes y alientistas, de hecho casi siempre es un punto para
respirar-. Algo ha terminado; algo est por comenzar.
Las cadencias no son solamente un asunto de la meloda: tambin hay acordes involucrados.
Los acordes particulares que se utilicen contribuyen a lograr la sensacin de relajacin, y a hacerla
sentir como ms o menos clara. De hecho, las cadencias son categorizadas segn los acordes que
contienen. Pero, primero debemos enfatizar que el uso de ciertos acordes en particular no produce una
cadencia en s mismo. Tales acordes deben ser utilizados en el momento correcto, por ejemplo al
utilizarlos al final de una frase, refuerzan la sensacin de relajacin que ya est dada a la msica por el
impulso rtmico y la forma meldica.
Prcticamente sin excepcin, la msica tonal termina en el acorde tnico. Hay una razn para
esto. Las alturas de las notas con las que est construida una pieza pueden representarse como una
escala basada en la tnica, y a la cual todas las otras notas estn relacionadas. La nota tnica es el
fundamento de todo ello. En consecuencia, el acorde en estado fundamental construido sobre esa
tnica, ser el acorde ms estable, todos los otros acordes convergern o conducirn a l. Es a menudo
comparado con el hogar; si uno piensa que escuchar una pieza de msica es una especie de viaje
musical, entonces, el acorde tnico sera el punto en el que uno regresa a la casa de nuevo.