Sunteți pe pagina 1din 5

IOAN SLAVICI: MOARA CU NOROC

I . NCADRAREA N OPER

Prin creaia lui Slavici proza romneasc dobndete o consolidare a dimensiunii


realiste i o remarcabil deschidere spre psihologic. Prin nuvelele i romanele sale, Slavici
a demonstrat necesitatea prezentrii realitii aa cum este ea, respingnd viziunea idilic a
satului romnesc din literatura vremii. Departe de imaginea smntorist, satul lui
Slavici este un spaiu tensionat din cauza inegalitii sociale, un spaiu al rivalitilor
pentru avere. Cu Slavici se consolideaz reflectarea realist, obiectiv a realitii rurale,
ceea ce va constitui punctul de plecare al realismului obiectiv, impus de Liviu Rebreanu.
De asemenea, Slavici este primul scriitor, care demonstreaz c sufletul ranului este un
univers bogat i demn de interes. Astfel, personajele sale nu sunt schematice, simple,
primitive, ci sunt indivizi nzestrai cu o bogat via interioar, capabili de sentimente,
de triri profunde. Slavici i nzestreaz personajele cu trsturi umane complexe,
caliti i defecte, cu acel amestec de bine i ru, ce se afl la oamenii adevrai, dup cum
observ George Clinescu.
n operele lui Ioan Slavici, au fost sesizate trei etape de creaie.
Prima etap, a idilismului i reveriei (Popescu Magdalena), proiecteaz
lumea ca dorin i cuprinde idilele Scormon, La crucea din sat, Gura satului,
dar i dou nuvele complementare pe tema modelrii individului (Budulea Taichii) i a
colectivitii (Popa Tanda); n aceast etap, conflictele sunt privite cu senintate i
subordonate deznodmntului care este, n aproape toate cazurile, fericit.
A doua etap, dramatic i obsesiv, construiete sistemul lumii prin
nuvelele Moara cu noroc, Pdureanca i romanul Mara, schimbnd modul de a
concepe proza rural i, dorind parc s ofere, prin subiecte i intrig, lecii de moral,
ajungnd la un deznodmnt tragic.
A treia etap, didactic i instructiv, supune lumea la o simplificare, o
restrngere la scheme i precepte; este faza cea mai ntins a scrisului, dar i cea mai
primejdios de prolific. Din numrul mare de nuvele se disting doar cteva: Comoara,
Vatra prsit. Romanele sociale au valoare literar modest (Corbei, Din dou
lumi). n schimb, romanele istorice (Din btrni, Cel din urm Alma, Din pcat n
pcat) intereseaz prin conexiunile cu romanele istorice sadoveniene. Doar memorialistica
mai pstreaz realismul obiectiv i sobrietatea stilului, aspecte specifice stilului lui Ion
Slavici: Amintirile, nchisorile mele, Lumea prin care am trecut.

Cu nuvela Moara cu noroc, aprut n volumul de debut Novele din


popor(1881), Slavici s-a bucurat de o larg apreciere critic, Maiorescu nsui considernd-o
un moment de referin n evoluia prozei romneti, fiind primul autor care creeaz un
personaj nelinear, ale crui meandre sufleteti sunt analizate cu rbdare, fapt ce-l apropie de
scriitorul rus Dostoievski.
II . TEMA NUVELEI

Complexitatea tematic a nuvelei n-a scpat comentatorilor mai vechi (Nicolae Iorga,
George Clinescu) sau mai noi (Mircea Zaciu, Magdalena Popescu). Drama pierderii
dimensiunilor umane, datorat ignorrii normei morale i devoratoarei patimi a banilor a fost
observat n trei ipostaze. Existena celor trei straturi tematice a fost semnalat de Mircea
Zaciu n studiul Modernul Slavici: primul strat, o supratem a destinului, l enun
cuvintele btrnei, al doilea strat, cel sociologic, vizeaz procesul dezumanizrii,
mbogirea pe ci necinstite, a lui Ghi i, prin contaminare, a Anei, iar al treilea strat,
conine dezintegrarea tuturor personajelor fragile psihic sub imperiul forei devastatoare,
demonice a lui Lic Smdul. Privite retrospectiv, interpretrile critice au dezvelit unul cte
unul aceste straturi ale scierii. Supratema destinului face din Moara cu noroc o nuvel
tragic. Cercetarea temei dezumanizrii o arat ca nuvel sociologic, de un intens
dramatism, iar fora rului, demonismul lui Lic, o prezint ca pe o nuvel a psihologiei
abisale.
III . COMPOZIIA I STRUCTURA NUVELEI

Nuvela este realist, de factur clasic, avnd o structur riguroas, unde fiecare
episod aduce elemente eseniale i absolut necesare pentru firul epic.
Slavici se ncumet la o creaie de ntindere, de ampl respiraie epic, aproape un mic
roman, dar statutul de nuvel este pstrat prin faptul c numrul de personaje este redus,
conflictul rmne linear i evenimentele epice au loc ntr-o perioad relativ scurt de timp.
Cele 17 capitole (fr titluri) se afl n ordine cronologic a desfurrii aciunii i sunt
integrate de cuvintele rostite de btrn la nceputul i la sfritul operei, care pot constitui
prologul i epilogul.
DEFINIREA CONCEPTELOR OPERAIONALE
PROLOGUL partea de nceput a unei opere literare n cuprinsul creia se
anun tema acesteia i se introduc termenii conflictului. Prologul poate aprea ca
monolog expozitiv (al autorului sau al unui personaj) sau ca dialog (ntre
personaje).
EPILOGUL partea final a unei opere literare, avnd un pronunat caracter
concluziv. Rolul epilogului este acela de a sublinia ideea principal a operei i de a
clarifica evoluia ulterioar a personajelor.

Prologul oracol mplinete parc funcia corului din tragedia antic. Se enun, prin
cuvintele btrnei, pe care Ghi o consult ca pe un oracol, concordana dintre ordinea divin
i cea uman prin respectarea normei sociale i morale: Omul s fie mulumit cu srcia sa
cci, dac e vorba, nu bogia ci linitea colibei tale te face fericit. Btrna refuz s
hotreasc pentru ei, dar totui i avertiseaz, ea i-a acceptat destinul: M tem ca nu cumva,
cutnd acum la btrnee un noroc nou, s pierd pe acela de care am avut parte pn n ziua
de astzi.
Epilogul pecetluiete tot prin cuvintele btrnei destinul tragic al eroilor Se vede c au
lsat ferestrele deschise ... Smeam eu c nu are s ias bine: dar aa le-a fost dat!. Tot
cuvintele ei tuteleaz ndreptarea spre moar, dar i ieirea: Apoi ea lu copiii i plec mai
departe, asemenea unei preotese a oracolului ce i-a vzut confirmat profeia.
IV . SEMNIFICAIA TITLULUI

Titlul desemneaz spaiul mplinirii unei fataliti oarbe, iar semnificaiile lui se
inverseaz n final: vinovat de aceast inversare este destinul, care nu este ns fixat de o
instan suprem, ci de adncurile ntunecate ale sufletului personajelor.
Din titlu i din al doilea capitol, naratorul fixeaz spaiul aciunii, un loc binecuvntat,
pus sub semnul dumnezeirii: cinci cruci stau naintea morii, dou din piatr i trei altele
cioplite din lemn de stejar. Spaiul sacru de la nceput se va preschimba ntr-unul blestemat,
un loc al pierzaniei, deoarece moara i schimb funcia originar, devine crcium. Roata
norocului care s-a nvrtit un timp n favoarea lui Ghi se va opri. Inversarea norocului
coincide cu deznodmntul care ofer salvarea personajele prin moarte. Moartea este unica
ans de salvgardare a fiinei, de recuperare a sinelui i de rentoarcere la divinitate.
V . MOMENTELE SUBIECTULUI

1. Expoziiunea: se prezint spaiul, timpul i discuia dintre Ghi, Ana i btrn n


care primul i anun intenia de a renuna la viaa de cizmar i de a lua n arend
Moara cu Noroc
2. Intriga: sosirea lui Lic la han care se impregneaz de prezena lui malefic i nu va fi
salvat dect prin focul final, purificator
3. Desfurarea aciunii: desele popasuri ale lui Lic la Moara cu noroc, subjugarea
treptat a lui Ghi, jefuirea arendaului, uciderea femeii n negru (vduva) i a
copilului ei, aspiraia nelmurit pe care o simte Ana n prezena lui Lic
4. Punctul culminant: uciderea Anei de ctre Ghi, care o lasase pe Ana mpreun cu
Lic, n timp ce el punea la cale prinderea acestuia cu ajutorul jandarmului Pintea

5. Deznodmntul: uciderea lui Ghi de ctre Ru, din ordinul lui Lic, moartea
absurd a acestuia din urm i distrugerea, prin foc, a hanului.
VI . SUBIECTUL NUVELEI

Srcia, preuit de Slavici n alte nuvele pentru puterea ei miraculoas de a menine


echilibrul sufletesc al omului, linitea vieii lui, devine la nceputul nuvelei Moara cu noroc
motiv de puternice frmntri, dnd lui Ghi un sentiment de inferioritate. El identific
srcia cu lipsa de demnitate i dorete s se mbogeasc nu pentru a tri bine, ci pentru a fi
cineva, pentru a fi respectat. Nemulumit de condiia sa social, el simte c ar putea face i
altceva, mai rentabil, dect s crpeasc cizmele stenilor. i, n ciuda rezervelor exprimate de
soacra sa, se hotrte s abandoneze linitea colibei din sat i s ia n arend crciuma de la
Moara cu noroc. La nceput, totul merge bine i viaa este prosper. Momentul intrigii, ce
declaneaz conflictul i ntreaga desfurare a aciunii l constituie apariia la Moara cu noroc
a lui Lic Smdul, stpn temut al acestor locuri. Ana, nevasta lui Ghi, cu un sim feminin
caracteristic, intuiete c Lic este un om ru i primejdios. n sinea lui, i Ghi are aceeai
bnuial, dar nelege c, pentru a rmne la Moara cu noroc, trebuie s devin omul
Smdului. Conflictul psihologic se amplific treptat, pe msur ce Ghi intr n
mecanismul necrutor al afacerilor necinstite ale lui Lic. Stpnit de setea de bani, Ghi se
va nstrina treptat de Ana i se va lsa manevrat de Lic, devenindu-i complice. Depune
mrturie fals la proces n legtur cu omorul i jaful din pdure, scpndu-l pe Lic de
pedeapsa binemeritat a legii.
De acum, prbuirea lui Ghi este inevitabil. Eroul este aprins de setea de rzbunare,
dup ce Lic l necinstete i n viaa familial. Astfel, Ghi se hotrte s-i ntind o curs
lui Lic, mpreun cu jandarmul Pintea, fost tovar n frdelegi al acestuia, acum trecut de
partea legii. Cei doi se hotrsc s-i ntind cursa, aruncnd-o pe Ana drept momeal. Dar
onoarea familiei sale este din nou tirbit, iar Lic scap fr s fi fost dovedit vinovat.
ntorcndu-se la Moara cu noroc, Ghi i ucide soia i este, la rndul lui, ucis din
comanda lui Lic, de Ru. Adept al unei morale intransigente, Slavici i pedepsete
exemplar toate personajele nuvelei amestecate n afaceri necinstite: arendaul este prdat i
btut, femeia cea tnr, bnuit de Lic a avea slbiciune de aur i de pietre scumpe este
asasinat prin sufocare, Buz-Rupt i Sil-Boarul sunt osndii pe via; iar Lic se sinucide
izbindu-se cu capul de un stejar uscat. Iar pentru a purifica locul afacerilor necurate un
incendiu mistuie crciuma, n urm rmnnd cei doi copii i btrna care trebuie s-i
continue viaa.