REPBLICA BOLIVARIANA DE VENEZUELA

INSTITUTO UNIVERSITARIO POLITCNICO

SANTIAGO MARIO
EXTENSIN PUERTO ORDAZ
ESCUELA DE ARQUITECTURA
HISTORIA IV, SECCION A

MODERNIDAD COMO FENMENO CULTURAL

Profesora:

Autores:

Yanira Varelis

Estefany Urbina
C.I. 22.822.717
Alvaro Hernndez
C.I. 20.507.165

Puerto Ordaz, 21 de Septiembre del 2015

Tabla de contenido

INTRODUCCIN................................................................................................... ii
ARQUITECTURA MODERNA.................................................................................iv
ORGENES Y CONTEXTO HISTRICO.................................................................v
CARACTERSTICAS Y FUNDAMENTOS.............................................................vii
PRINCIPALES EXPONENTES.............................................................................. x
Frank Lloyd Wright........................................................................................... x
Mies van der Rohe.......................................................................................... xi
Le Corbusier.................................................................................................. xii
MODERNIDAD.................................................................................................... xiii
DEFINICIN Y CONTEXTO............................................................................... xiii
MODERNIDAD EN LA ARQUITECTURA.............................................................xiv
MODERNISMO O ART NOUVEAU.........................................................................xv
DEFINICIN..................................................................................................... xv
PRINCIPALES EXPONENTES..........................................................................xvii
Antoni Gaud................................................................................................ xvii
Henry Van de Velde..................................................................................... xviii
Victor Horta................................................................................................ xviii
IMPLICACIONES DEL MODERNISMO EN LA EVOLUCIN DE LA ARQUITECTURA. .xix
MOVIMIENTO ARQUITECTNICO EN EUROPA Y NORTEAMRICA.....................xix
MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA.........................................................................xx
Expresionismo................................................................................................. xxi
Cubismo......................................................................................................... xxii
Neoplasticismo............................................................................................... xxiii
CONCLUSIN.................................................................................................. xxiv

INTRODUCCIN

Ya sea a la hora de vivir, trabajar o de comprar, diariamente nos

encontramos que ella nos envuelve en diferentes niveles. Incluso para en tareas
recreativas en que invertimos nuestro tiempo libre, yendo a la piscina, a un campo
de futbol, en plazas o museos, la arquitectura ser la encargada de crear el
inevitable espacio construido en que nos moveremos. Es imposible imaginar una
sociedad tal como la de hoy en da, sin los avances hechos en sobre este rubro.
La arquitectura es un requisito indispensable hacia un futuro de prosperidad. Ser
la visin y colaboracin de ciertos personajes reflexivos a lo largo de la historia
quienes intentaran definir el verdadero significado de la arquitectura, o en todo
caso, expondrn una opinin personal y contempornea, resultando a veces en
interpretaciones ambiguas.
Llegamos entonces a un periodo arquitectnico que tiene su apogeo en el
siglo XX, con una perspectiva tcnica y formal en el que encontramos las races
de nuestras edificaciones ms actuales.
Conocida como Arquitectura moderna aglomera un conjunto de tendencias
y corrientes que sin estar ntimamente relacionadas, e independientes de su
origen, tenan un estilo estticamente similar en su propuesta durante la Edad
Contempornea.
Se remontan sus inicios al siglo XIX donde una serie de acontecimientos
revolucionarios en la industria, economa y sociedad, generan un cambio de
pensamiento en el planteamiento de los espacios habitables. La forma sigue a la
funcin, menos es ms, son algunas de las famosas declaraciones que exponen
tal cambio por una arquitectura ms racional que desata de sus amarres del yugo
tradicional en que se vea inscrita.
Es tal la expansin del movimiento que se ver envuelta en ella una
cantidad de adeptos de todas partes del mundo, que no se limitaran a hombres
con una carrera centrada en la arquitectura. Es aqu que entran en juego el arte, la
manufactura y la ingeniera como parte integral de la arquitectura, haciendo

inevitable el surgimiento de tendencias y corrientes que toman en cuenta algunos

rasgos ms que otros.
Tal vez a causa de la relevancia del pensamiento emanado de la Bauhaus,
el mote principal que se ha dado a la arquitectura moderna es el del
racionalismo, adjetivo concurrente con el de funcionalismo, debido al desarrollo
de las tesis de Le Corbusier.
El desarrollo del componente racionalista de la arquitectura, paralelo al
progreso de la tcnica y los materiales de construccin, favoreci la aparicin de lo
que se ha dado en llamar el estilo internacional, con Mies van der Rohe.
Al ser este, un movimiento de clase mundial, joven, nuevo, floreal, recibi
varios nombres: Art Nouveau en Francia, Jugendstill en Alemania, Modernismo en
Espaa, Sezessionstil en Austria, Floreale en Italia, Style 1900 en Blgica, entre
otros.
No fue un fenmeno homogneo, sino que se vio marcado por las
caractersticas nacionales y socioeconmicas de cada pas al que llegaba.
Es definido como una reaccin esteticista contra la civilizacin industrial,
nutrindose a la vez del simbolismo y de la morfologa de la naturaleza,
enfrentndose a los academicismos e historicismos eclcticos.
El Modernismo desea romper con las amarras del pasado y alumbrar
formas artsticas que emplearan tcnicas y materiales nuevos, desarrollndose un
estilo original que afecta a la arquitectura, las artes plsticas, grficas, decorativas,
etc. adems de las ideas de la poca, la espiritualidad, la poesa, etc.
El modernismo revolucion la arquitectura contempornea basandose en
lneas curvas y en figuras de la naturaleza. Adems fue un estilo muy abarcador
llegando a influenciar interiores, exteriores, mobiliarios, pintura, literatura, msica,
escultura, y muchos otros artes.

ARQUITECTURA MODERNA
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ORGENES Y CONTEXTO HISTRICO

El inicio de la arquitectura moderna se desarrollo de una manera

desbocada, desde el punto de vista tcnico y formal, la arquitectura ha
emprendido en estos tiempos races que vienen dadas desde el siglo XVIII. Puesto
que se produjo una ruptura hacia mediados del siglo XVIII, cuando la tradicin
renacentista se tambale dejando un vaco en el cual desembocaron numerosas
adaptaciones y recombinaciones no autnticas de las formas del pasado.
La arquitectura moderna fue una creacin a finales del siglo XIX y principios
de XX que se concibi como reaccin al supuesto caos y al eclecticismo de las
diferentes revitalizaciones de las formas histricas que tuvieron lugar a comienzos
del siglo XIX la cual fue una poca de mltiples cambios revolucionarios.
El cambio de la arquitectura se produjo a partir de la Revolucin Industrial
que cristalizo despus de la I Guerra Mundial con el nombre de Movimiento
Moderno.
La modernidad fue una ruptura, un comenzar de nuevo, olvidarse de todo lo
anterior. La revolucin industrial exiga radicalidad, manifiestos tericos y
posiciones drsticas, que acentuaran el contrapunto ideolgico al clasicismo
arquitectnico, y al modo de entender la ciudad.
La Revolucin Industrial, que se extendi de Inglaterra a toda Europa y a
Estado Unidos, creo la nueva clase de los asalariados que ganaban duramente
sustento en las nuevas fbricas, cada vez ms numerosas. La mquina de vapor,
desarrollada por Watts en el ao 1785 y cuya masiva difusin en las nuevas salas
de maquinas y plantas, metalrgicas encontr con gran rapidez el correspondiente
marco arquitectnico, se convirti en el smbolo de la progresiva mecanizacin del
mundo.

El ferrocarril fue el segundo smbolo, no menos importante, en la nueva

poca industrial. En 1830 la Street Station de Liverpool fue la primera estacin
concebida para el transporte de

pasajeros. Esto tuvo consecuencia en la

arquitectura, pues para ello se construyeron tneles gigantescos, puentes de

piedra o de hierro; se realizaron verdaderas obras maestras de la ingeniera
arquitectnica. No paso mucho tiempo sin que se construyeran estaciones cada
vez mayores y ms representativas, edificios con caractersticas monumentales.
Pero no fue solo el progreso tcnico, sino tambin las nuevas formas de
gobierno democrtico, lo que encontr su expresin de arquitectura del siglo XIX.
As se construyeron parlamentos representativos (por ejemplo, la House

of

Parliament de Londres, de Charles Barry, 1839 1952, el Deutscher Reichstag de

Berlin, de Paul Wallot, 1884 1902) y ayuntamientos que, al tiempo que
funcionaban como centros de gobierno y de la administracin municipales,
reflejaban explcitamente la nueva conciencia ciudadana.
Esta misma conciencia reapareca en otros gneros arquitectnicos de
creacin prcticamente simultnea, como los museos; entre tanto en las grandes
metrpolis como Pars, Londres y Bruselas surgieron los primeros grandes
almacenes y pasajes, calles comerciales cubiertas la cuales representaron el
mundo comercial del siglo XIX.
La bsqueda de un estilo arquitectnico adecuado y con validez general ha
sido una de las caractersticas ms importantes de la arquitectura del siglo XIX y
de los primeros aos del XX. Una de sus bases fue el estudio cientfico intenso de
la historia de la arquitectura, estudio ya iniciado en el siglo XVIII. Por primera vez
se conto en toda Europa con la colaboracin de numerosos arquitectos.
Adems

de

estudiar

arqueolgicamente

la

Antigedad,

la

nueva

historiografa y la historia del arte se dedicaron a estudiar el romnico, el gtico, el

renacimiento y el barroco.
Entorno a 1800 se registro en toda Europa un florecimiento del
neoclasicismo, con edificios inspirados en la antigedad griega, con la nueva
6

Opera de Dresde (18381841; reconstruccin 18711878; la actual es de 1985)

Gottfried Semper impuso el neo renacimiento como estilo idneo para los grande
edificios. Por otra parte, con la reconstruccin de la Opera de Paris (1861 1875)
llevada a cabo por Charles Garnier se inicio la marcha triunfal del neobarroco.
Durante gran parte del siglo XX la arquitectura historicista mereci un juicio
ms bien negativo, pues no se le reconoca capacidad creadora propia. De ah
que los seguidores de la nueva construccin de los aos veinte eliminaran sin
ningn escrpulo los ornamentos de las fachadas de los edificios de los aos
posteriores a 1870. Las ciudades, que registraron graves prdidas como
consecuencia de las guerras del siglo XX, sufrieron un dao adicional irreparable.

CARACTERSTICAS Y FUNDAMENTOS

El arquitecto Bruno Taut en su libro La nueva arquitectura de Europa y

Amrica (Die neue Baukunst in Europa und Amerika. En su idioma original),
Stuttgart 1929. Describe las particularidades de la arquitectura moderna a partir de
los siguientes enunciados:
-La primera exigencia de cada edificio es alcanzar la mejor utilidad posible.
-Los materiales y el sistema constructivo empleados deben estar completamente
subordinados a esta exigencia primaria.
-La belleza consiste en la relacin directa entre edificio y finalidad, en el uso
racional de los materiales y en la elegancia del sistema constructivo.
-La esttica de la nueva arquitectura no reconoce ninguna diferencia entre fachada
y planta, entre calle o patio, entre delante o detrs. Ningn detalle vale por s
mismo, sino como parte necesaria del conjunto. No creemos que algo tenga un
aspecto feo y, a pesar de todo, funcione bien. Lo que funciona bien, es bello.

Forma parte de la evolucin de este movimiento o etapa de la arquitectura

la notable influencia y posterior simbiosis en la que se vio envuelto el mundo del
arte y el diseo, donde las ideas aqu surgidas sobresalieron del entorno
arquitectnico elitizado fomentado su riqueza conceptual a un nivel mas personal.
Con la adicin de este grupo de personas de creatividad desbordante se alcanza
un nuevo nivel, se sube un peldao en lo que llegara a representar la arquitectura
moderna difundiendo ms aun el movimiento.
Las propiedades del hormign armado

junto con el acero laminado

otorgaron al arquitecto de nuevas maneras de disear un espacio ampliando su

horizonte con infinitas posibilidades antes aparentemente irreales. El vidrio plano
de grandes dimensiones es sin lugar a dudas otro importante elemento
constructivo que se explotara de distintas formas pero especialmente es su
capacidad de dotar de luz y amplitud

su principal funcin, y de la cual los

arquitectos sabrn hacer uso.

El interior de los espacios debe ser luminoso y difano. Esto se logra con el
uso de acero y vidrio con lo que se crean ventanales de grandes dimensiones a
partir de perfiles. Lo ms comn ser encontrarnos con una geometra ortogonal
en plantas y secciones, a veces asimtricas. Y por supuesto no habr de existir
decoracin alguna en la fachada debido a su falta de utilidad.
Con el surgimiento de estas nuevas tecnologas aportadas por la revolucin
industrial, la Bauhaus, una de las escuelas ms importantes en Europa es quien
realiza los primeros experimentos de estos materiales con propsitos estructurales
y su aplicacin al diseo tanto artesanal como arquitectnico.
Nueva york es sede del capricho de los principales representantes del
International Style por exponer su distincin del la arquitectura tradicional. El
Edificio Seagram, la casa Lever y la organizacin de las naciones unidas son
algunos de sus ejemplos ms resaltantes ya que es en el diseo de los
rascacielos donde el estilo se aprecia con mayor claridad.

El volumen de las edificaciones permita revelar el propsito de su

arquitectura, funcional y sin fachadas con ornamentos innecesarios. Para las
columnas, zapatas y dems soportes estructurales, as tambin como para las
losas, se hizo uso del hormign y el acero. Y el vidrio ahora cubra una porcin de
la fachada mucho ms amplia de lo que lo hacan los estilos tradicionales.
Se le da un nuevo enfoque a las edificaciones en donde ahora se entendan
como maquinas para habitar en palabras de le Corbusier. Ello trajo consigo que
los opositores del International Style la acusaran de ser muy rectangular y rgida
en su geometra, atribuyndole el trmino deshumanizante. Philip Johnson, uno
de los principales exponentes de esta corriente y buen amigo de Mies van der
Rohe fue uno de los que reacciono ante esta apariencia tan rgida y uniforme
admitiendo estar aburrido de las cajas.
Es l solo uno de los muchos arquitectos que luego buscaran
premeditadamente generar diseos que escaparan de este orden geomtrico
hacia un diseo ms orgnico.
Como se ha mencionado anteriormente uno de los requisitos de este estilo
era el tratar aquellos otros tradicionalmente usados a travs de la historia como
obsoletos, esto quiere decir, que ninguno de sus recursos podan ser tomados en
cuenta a la hora de generar aquellas formas y estilos, deban ser propios de la
modernidad.
A pesar de esta clara manifestacin es imposible no dilucidar en la
arquitectura moderna ciertos aspectos de la Arquitectura Clsica, tal vez
justamente por el carcter racional de ambos estilos.
Ya es inevitable notar el paralelismo de la manera en que se concibe la
arquitectura clsica con la moderna cuando se empieza a utilizar el hormign para
la construccin de columnas o pilares que juegan un importante papel en el
volumen final de una edificacin ya sea a nivel estructural o esttico, caracterstica
inequvoca de la antigedad clsica.

Entre estos parentescos con la Arquitectura Clsica destacamos algunos de

los preceptos de Le Corbusier:

La adopcin del principio de que los materiales y requerimientos

funcionales determinan el resultado: la forma sigue a la funcin. Es esta
una visin orientada al clculo cientfico, a un mayor uso de la razn y en
definitiva a la ingeniera como tal, saberes constructivos que los arquitectos

de la vieja escuela supo dominar.

La adopcin de la esttica de la mquina, como consecuencia de lo anterior
se da debido a que cada parte de cumplir cierto propsito con la mayor
eficacia posible. Al otorgarle este propsito debemos dotar el rea de
aquellas cualidades que la hagan funcional extrayendo conclusiones a

travs de las leyes de la mecnica.

El utilizar en construccin materiales y tcnicas de nueva invencin, como
el hormign armado. La nueva monumentalidad, fue uno de los objetivos
demostrar la grandeza a travs del material. Esta grandeza se podra
asociar tanto en la grandeza del hombre y sus avances como en la de su

poder.
Rechazo al ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia
finalidad expresiva del edificio, de los materiales empleados y sus propias
caractersticas.

PRINCIPALES EXPONENTES

Frank Lloyd Wright

Al momento de su muerte a los 90 aos Wright deja un legado con ms de

400 obras y proyectos, muchos de ellos iconos, que no mantenan un carcter
netamente acadmico, sino que eran resultado de un conjunto de variaciones en
los estilos dominantes. Es en el tiempo en que trabaja con Louis Sullivan donde

10

despierta la originalidad de sus diseos hacindolos muy personales con la

eleccin y diseo del mobiliario inclusive.
En un periodo en que la mayora de los arquitectos se regan aun por el
historicismo para la elaboracin de sus proyectos, y mucho antes de la aceptacin
internacional de un estilo arquitectnico moderno, Wright ya trabajaba sobre la
idea de que la forma de un edificio deba surgir como respuesta del mtodo
constructivo y este de igual al material que lo conformaba.
Debido a su condicin econmica no pudo costearse una formacin
universitaria ms que un curso de dibujo en la Universidad de Wisconsin, que
detuvo para trabajar junto a Sullivan. Pero es el tema de la Arquitectura Orgnica
al que dedica con esmero gran parte de su vida.
En el manifiesta, que un edificio solo es orgnico cuando hay concordancia
entre su interior y su exterior y cuando ambos estn en armona con las
caractersticas y la naturaleza de la finalidad, de la realizacin, de la situacin y del
momento de construccin del mismo.

Mies van der Rohe

Natural de la ciudad de Aquisgrn en Alemania, van der Rohe mantiene una

relacin intensa con la arquitectura clsica en consecuencia del trabajo realizado
con el neoclasicista Peter Behrens. Como otra de sus grandes influencias
podemos nombrar a Friedrich Schinkel de quien adopt la integracin que deba
existir entre las edificaciones y su entorno.
Conociendo ahora sus races es como podemos entender el estilo de van
der Rohe, en el cual adaptara estos conocimientos clsicos a la edad
contempornea. A l se atribuye la frase menos es mas que comnmente mal
interpretada se relaciona al purismo cuando a de lo que habla en realidad es de su
oposicin a la burda sobrecarga de elementos y que lo correcto es lo suficiente.
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Tenda a construir con los materiales ms caros en una bsqueda de

elegancia que rompiera esquemas con una sensibilidad extraordinaria hacia los
espacios. Durante la segunda guerra mundial fue uno de los tantos colaboradores
que intento rescatar a la Bauhaus del rgimen nacionalista siendo infructuosa su
intervencin.
Con las nuevas posibilidades de construccin que trajo consigo la
revolucin industrial juega un importante papel en la construccin de rascacielos
siendo su principal legado el uso de esqueletos de acero y cerramientos en vidrio,
una tipologa de edificios que se esparci rpidamente en las ciudades ms
prestigiosas.

Le Corbusier

Denominado por algunos como el mayor arquitecto del siglo XX, es quien
estructura la teora de la vivienda contempornea fijando la serie de principios que
se reflejaran en esta nueva etapa de la arquitectura.
Conocidos como los cinco puntos pblica que: Los pilotis, el tejadoterraza, la planta libre, la ventana corrida y la fachada libre, sern vitales en un
diseo funcional propio de los tiempos contemporneos. La calidad de los
espacios habitables cada vez resultaba ms obsoleta, por lo que el objetivo de Le
Corbusier fue dar una respuesta a ello a travs del movimiento internacional,
conciliando la llamada tradicin francesa con aquel movimiento moderno del cual
aun solo se oan murmullos.
Lucha por una estandarizacin de la industria y sus productos, y con igual
empeo funda el movimiento purista en el que las nuevas formas deben tender a
un ideal de belleza clsico. Cuando nota que el mundo del arte se queda atrs
respecto a las tecnologas contemporneas, es su misin unificarlas definiendo
que el arte y la tcnica deben ser valores paralelos.

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Su carcter racional y visionario lo llevaron a investigar el comportamiento

del hombre en las ciudades cada vez ms abarrotadas de gente, proponiendo
teoras y soluciones en lo que vendramos a conocer hoy en da como
Planificacin Urbanstica, tema de gran ndole que no era tomado con seriedad
tradicionalmente.

MODERNIDAD

DEFINICIN Y CONTEXTO

En general podemos ver la modernidad como un rechazo de la mstica a

favor del materialismo, de la supersticin en favor de la ciencia, de la gobernacin
por derecho divino eclesisticamente apoyado a favor del gobierno basado en
principios jurdicos contractuales, de inspiracin humana y originalidad a favor del
mtodo y repetibilidad, de la agencia moral en favor de reflejos y acondicionado
como los determinantes de la conducta y de las tradiciones orales en favor de la
palabra impresa.
Adems la modernidad est estrechamente asociada con una fe secular en
el progreso histrico, en cuanto a los avances cientficos y tecnolgicos, las
economas en expansin, y la realizacin de las utpicas posibilidades sociales.
As que se trataba efectivamente de un cumplimiento de la promesa de la imprenta
y de principios de la ciencia protestante y la industria para poner el conocimiento al
alcance del "hombre comn" y para hacer la adquisicin de la riqueza un objetivo
social positivo para todos. Y en gran medida, que fue capaz de mantener el mito
del progreso o rpidos "hacia arriba" en la evolucin gracias a los enormes
depsitos de combustibles fsiles, principalmente carbn y el petrleo, que las
sociedades modernas son capaces de explotar.

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MODERNIDAD EN LA ARQUITECTURA
En la manera en que el arquitecto se relaciona con la tecnologa se hace
evidente que hubo una bsqueda o inclinacin hacia la salida de las formas
tradicionales, de construccin y diseo. Esta inclinacin se basa sin duda en el
desarrollo industrial que, como una circunstancia externa y de gran extensin,
influye en la tradicin arquitectnica de este tiempo. Vimos a Le Corbusier
llamando la atencin de los arquitectos al trabajo de sus ingenieros
contemporneos que estaban haciendo pleno uso de la tecnologa disponible
hasta la fecha creando as obras que reflejaban el espritu del tiempo. Tambin
pudimos observar la labor pedaggica de Gropius con el establecimiento de la
Bauhaus, que tuvo como uno de sus objetivos el dar una educacin al artista y
arquitectos, de manera que satisfaga y corresponda los desarrollos en la industria
y las nuevas formas de produccin. En el caso de Mies los desarrollos
tecnolgicos an no eran lo suficientemente maduros como para traer un cambio
completo en el sector de la construccin, pero reconoci la necesidad de hacerlo.
En general, en los casos Gropius, Mies y Corbusier, existe una aceptacin de que
el cambio dentro de la tradicin es necesaria para mantener la funcin primordial
de la praxis arquitectnica, la de aportar soluciones a los problemas en la vivienda,
la construccin y el urbanismo.
Esto implica que si la tradicin no se renueva o moderniza por si misma
pues dejar de existir, o al menos dejara de cumplir con su propsito original, en
otras palabras, parece como si las opciones fueran modernizar o morir, por lo tanto
la necesidad de cambiar para poder continuar.
A partir de este punto nace un acalorado debate, donde la opinin
generalizada es que el arte es un lujo, es una corrupcin que nace del espritu del
ayer, que aisl fenmenos artsticos y por lo tanto les priv de vitalidad. "El arte
por el arte" fue durante muchos arquitectos modernos objetivo tradicional de la
academia de arte, as como la funcin de la expresin artstica en casas y
edificios. Varios fueron quienes se opusieron a esta tradicin utilizando diferentes
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argumentos y puntos de vista. Uno de ellos fue el arquitecto austriaco Adolf Loos
(1870-1933), quien vio el ornamento como un signo de decadencia cultural.
La relacin entre funcin y forma se convierte en ncleo esttico del
modernismo y el dilema. No todos los modernistas estuvieron de acuerdo en cmo
estos dos tuvieron que relacionarse entre s. Pero se puede decir que hubo una
gran conciencia de esta relacin en todo el movimiento. Incluso es difcil
determinar si un arquitecto individual tena una opinin congruente acerca de esta
relacin. Esto puede verse, por ejemplo, en el caso de Mies quien declara:
El problema de la vivienda moderna es un problema arquitectnico, con el
debido respeto a su aspecto tcnico y econmico. Es un problema complejo por lo
tanto a ser resuelto por los poderes creativos, no simplemente por el clculo y la
organizacin. Sobre la base de esta creencia y a pesar las posiciones comunes
como la "racionalizacin" y "estandarizacin", yo he de mantener una atmsfera
libre de puntos de vista unilaterales y doctrinarios.
Se puede entonces hablar de repudio y abandono del modernismo de
parte de Le Corbusier, Walter Gropius y Mies van der Rohe? Se puede decir que
s. Como hemos visto hubo repudio hacia la prctica de la ornamentacin, y no
haba duda, una desviacin de ciertas tcnicas de construccin. Pero era tal
repudio, un alejamiento de la tradicin? Ciertamente hubo una renovacin de la
tradicin dentro de la construccin y la artesana, que hizo los edificios de una
manera determinada, con tcnicas y mtodos especficos. Tambin se puede decir
que hubo repudio de ciertos estilos. Pero estos desprecios se realizaron
principalmente con el fin de asegurar la tradicin de la arquitectura como tal, es
decir, la prctica y el arte de disear lugares donde habitar y llevar a cabo las
actividades. Para asegurar la continuidad de la prctica en el contexto en el que se
encuentra.

MODERNISMO O ART NOUVEAU

DEFINICIN
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A pesar de la diversidad de interpretacin, el Art Nouveau fue un estilo

internacional. El nuevo estilo mostraba connotaciones progresistas, alegra por
vivir, el gusto por gastar y consumir. Fue el estilo de los barrios burgueses, de los
grandes almacenes, de los ferrocarriles, de las casas de pueblo.
Otra caracterstica del estilo es la completa liberacin de las formas del
pasado. Luego de los grandes avances tecnolgicos del siglo, el desarrollo de la
industria, la ciudad moderna, con nuevos ideas urbansticas y tipologas
estructurales, todava faltaba el nuevo estilo, un nuevo lenguaje. La liberacin de
las formas tradicionales se apoy en el uso de nuevas tecnologas, y en el uso de
stas para materializar los nuevos gustos.
Tambin cabe resaltar como marca del estilo la unificacin de las artes
puras y aplicadas. La unin entre la industria y el artesano.
Desde el punto de vista morfolgico, las caractersticas son: acentuacin
lineal, el uso del hierro y su aplicacin ms variada, la tendencia de usar muchos
materiales en un mismo edificio, la piedra, el ladrillo, la cermica, el vidrio, la
madera, la variedad de colores, la bsqueda de agrupar ms sectores productivos.
La relacin con la naturaleza es tan importante que su organicidad inspira la
propia conformacin arquitectnica.
De igual manera podemos nombrar las siguientes:

Se deslig del Simbolismo en busca de una autenticidad de poca.

Es el primer movimiento que se desprende casi por completo de la imitacin
de

estilos

anteriores

(Renacimiento,

Barroco,

Neoclasicismo,

Romanticismo, etc.) en busca de la identidad de lo urbano y lo moderno,

puesto que naca un nuevo siglo.

Utiliza tcnicas que le son propias: la reproduccin mecnica, como la

xilografa, el cartelismo, la impresin...

Estticamente resultan imgenes planas, lineales, ornamentales, que se
reducen a una economa de medios que las dota de singular belleza, se
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alejan de la figuracin para centrarse en el mero adorno, muy cerca del

diseo industrial
Las nicas conexiones estilsticas que se le pueden encontrar son las del
Prerrafaelismo del ltimo Romanticismo ingls, y el Movimiento llamado
Artes y Oficios. A su extraordinaria difusin contribuy lo agradable y fcil
de su lectura, ayudada por el inicio de la revista ilustrada y las exposiciones
internacionales, dos hechos que aparecen en la dcada de 1890.

PRINCIPALES EXPONENTES

Antoni Gaud

La obra de este arquitecto cataln es de carcter nico en la historia, cuyos

edificios se encuentran en su mayora en Espaa en la ciudad de Barcelona. Fue
uno de los representantes ms destacados del movimiento moderno, y es que a
pesar de la apariencia tan llamativa e intrincada de sus creaciones, era
extremadamente funcional pensando minuciosamente cualquier detalle.
Desarrollo un lenguaje formal propio, muy suntuoso, y al que le agrego
elementos rabes y gticos as como propios, siempre manteniendo un carcter
de utilidad en sus elementos. Gaud alcanzo su punto culminante con la casa
Batllo y la casa Mila. Las fantasas arquitectnicas abstractas de Gaud generan
en quien las ve infinidad de asociaciones subjetivas pero sobre todo desconcierto
de tal despliegue de originalidad en una era tan ortodoxa.
Como el mayor proyecto de Gaud se considera la nueva catedral de la
Sagrada Familia, el trabajo de su vida, que un siglo despus aun no se culmina.
Muchos de los proyectos de Gaud los presentaba en maquetas antes que en
planos ya que para l era ms fcil de esa manera representar cada detalle.

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Henry Van de Velde

Van de Velde destac especialmente por su diseo de muebles, decoracin

de interiores, diseos caligrficos y ornamentales y sus ensayos tericos, ya que
su importancia como arquitecto en esta poca es de orden secundario. Su primera
obra arquitectnica fue su propia casa, la Casa Bloemenwerf en Uccle, cerca de
Bruselas (1894). Bajo sus principios decorativos pretendi encontrar para cada
elemento formal una justificacin objetiva, de carcter funcional o bajo las teoras
empticas en boga por entonces, siempre evitando el uso de la forma como fin en
s misma, causa de la cada de las Bellas Artes.
En 1896 Van de Velde recibi el encargo de decorar cuatro espacios para la
galera parisiense Lrt Noveau, que fueron mostrados en Pars y Dresde. Su
estilo, totalmente libre de influencias historicistas y de referencias vegetales,
estuvo influido por los pioneros ingleses y por Gustave Serruier-Bovy, sobre todo
en la fabricacin de muebles, cuyo diseo se basaba en el juego de bandas
curvilneas y superficies de relleno vacas, una de las aportaciones esenciales al
Modernismo. La amplia labor terica y propagandista de Van de Velde de este
perodo se vio complementada con la aparicin de la revista Pan, fundada por l.

Victor Horta

En el campo de la arquitectura no existen dudas respecto a que el Modernismo se

presenta por primera vez, perfectamente definido, en Blgica con la casa Tassel,
proyectada por el arquitecto Victor Horta en 1893, cuyo vestbulo y escalera abren
esta pgina. La casa construida para el ingeniero Tassel no es meramente un
intento de romper con las tradiciones, se trata de un desarrollo profundamente
pensado para establecer las bases de una nueva arquitectura, libre de cualquier
referencia histrica. Por s sola, en su coherencia y perfecto control de todos los
detalles, esta obra demostr la posibilidad concreta de crear un nuevo estilo, con
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su vocabulario y su sintaxis propia. La casa catapult la fama de V. Horta y, a partir

de ese momento, fueron numerosos los encargos que recibi. Construy
viviendas, tiendas, almacenes, pero la que se considera su obra maestra es
la "Maison du Peuple" las oficinas del Sindicato de Trabajadores socialistas,
construida en 1897. El edificio es un organismo que se inserta con impecable
continuidad en el ambiente urbano que lo circunda, se adapta perfectamente a las
irregularidades del terreno y saca partido de ellas, generando una fachada con
curvas y contracurvas y un amplio acristalamiento con estructura metlica y
cerramientos de madera al natural, enmarcado por paos de muro que alternan
hiladas de ladrillo y de piedra gris.

IMPLICACIONES DEL MODERNISMO EN LA EVOLUCIN DE LA

ARQUITECTURA

Su arquitectura sobresali por ser funcional; en ella se utilizaban al mximo

los nuevos materiales y la tecnologa.

Aporto una arquitectura ms tcnica y objetiva involucrando la esttica,

construccin, calefaccin y ventilacin, materiales, matemticas y fsica.

Asimismo, se desarrollaban estudios sobre urbanizacin, relacin de
volmenes, los distintos caminos para desarrollar un proyecto, orientacin
de viviendas e interaccin de interiores y exteriores; tambin se analizaba al
habitante de la futura obra. Sin duda alguna llevaron al desarrollo de la

arquitectura de este siglo.

En el sentido de que hasta los objetos ms cotidianos tuvieran valor
esttico y fueran accesibles a toda la poblacin.
MOVIMIENTO ARQUITECTNICO EN EUROPA Y NORTEAMRICA

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En la literatura del Modernismo Europeo existieron autores de gran talla que

nos cautivaron con sus obras, algunos de ellos fueron Marcel Proust, James Joyce
y Franz Kafka.
El modernismo europeo se desarroll a finales del siglo XIX y a principios
del siglo XX. Influenciado por el acontecimiento histrico de la Revolucin
Francesa en 1789 y la Revolucin Industrial.
En Inglaterra pueden considerarse dentro del modernismo arquitectnico a
William Morris y a Charles Rennie Mackintosh. El estilo de Morris no cae en los
excesos decorativos, es el ms sobrio del movimiento, ya que se centra ms en la
implantacin de la villa en la naturaleza, y se le sita dentro del gnero en
consonancia del arquitecto frnces Charles Voysey. Es el arquitecto modernista
ms sobrio en los exteriores, lo que le vale ser un precursor del racionalismo
arquitectnico. Disea muebles y joyas, y construye la Escuela de arte de
Glasgow.
Riga es la ciudad europea con mayor cantidad de edificios modernistas, a
consecuencia del crecimiento de urbano que se produjo a partir del derribo de las
murallas, y la formacin que un grupo de arquitectos (Rudolf Heinrich Zirkwitz,
Friedrich Scheffel, Heinrich Scheel, Janis Alksnis y Konstantin Peksens) recibi en
el Aula de Arquitectura que se cre (1869) en el Instituto Politcnico de Riga.

MOVIMIENTOS DE VANGUARDIA

La vanguardia est ntimamente ligada al concepto de modernidad,

caracterizado por el fin del determinismo y de la supremaca de la religin,
sustituidos por la razn y la ciencia, el objetivismo y el individualismo, la confianza
en la tecnologa y el progreso, en las propias capacidades del ser humano. Esta
denominacin incluye, adems, el cubismo, el futurismo, el neoplasticismo, el
expresionismo, aqu denominamos algunos de estos en la arquitectura.
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El futurismo

Es el movimiento inicial de las corrientes de vanguardia artstica, fundado

en Italia por Filippo Tommaso Marinetti, febrero de 1909. Surge en Miln, Italia.
Este movimiento buscaba romper con la tradicin, el pasado y los signos
convencionales de la historia del arte.
Rechazaba la esttica tradicional e intent ensalzar la vida contempornea,
basndose en sus dos temas dominantes: la mquina y el movimiento. Se
recurra, de este modo, a cualquier medio expresivo (artes plsticas, arquitectura,
urbanismo, publicidad, moda, cine, msica, poesa) capaz de crear un verdadero
arte de accin, con el propsito de rejuvenecer y construir un nuevo orden en el
mundo.
El futurismo procede directamente del cubismo, incluso los primeros
cuadros, son de pleno derecho, cubistas, pero evolucionan rpidamente hacia una
esttica diferenciada, debido a su obsesin por representar la velocidad. Es un
movimiento, fundamentalmente, italiano.
Sus obras se caracterizan por el color y las formas geomtricas, y la
representacin del movimiento y la velocidad, para ello representan los objetos
sucesivamente, pintndolos en varias posiciones, o emborronndolos, un cdigo
que se ha popularizado en los cmic y los dibujos animados. Tienden a utilizar
colores puros. El futurismo llegar a la abstraccin a travs del rayonismo.

Expresionismo

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Fue un movimiento cultural surgido en Alemania a principios del siglo XX,

suele ser entendido como la deformacin de la realidad para expresar de forma
ms subjetiva la naturaleza y el ser humano, dando primaca a la expresin de los
sentimientos ms que a la descripcin objetiva de la realidad. Entendido de esta
forma, el expresionismo es extrapolable a cualquier poca y espacio geogrfico.
No fue un movimiento homogneo, sino de gran diversidad estilstica.
Forma parte de las llamadas vanguardias histricas, es decir, las
producidas desde los primeros aos del siglo XX, en el ambiente previo a la
Primera Guerra Mundial, hasta el final de la Segunda Guerra Mundial (1945).
El expresionismo arquitectnico se caracteriz por el uso de nuevos
materiales, suscitado en ocasiones por el uso de formas biomrficas o por la
ampliacin de posibilidades ofrecida por la fabricacin en masa de materiales de
construccin como el ladrillo, el acero o el vidrio. Muchos arquitectos
expresionistas combatieron en la Primera Guerra Mundial, y su experiencia,
combinada con los cambios polticos y sociales producto de la Revolucin
alemana de 1918, desembocaron en perspectivas utpicas y un programa
socialista romntico. La arquitectura expresionista recibi la influencia del
modernismo, sobre todo de la obra de arquitectos como Henry van de Velde,
Joseph Maria Olbrich y Antoni Gaud. De carcter fuertemente experimental y
utpico, las realizaciones de los expresionistas destacan por su monumentalidad,
el empleo del ladrillo y la composicin subjetiva, que otorga a sus obras cierto aire
de excentricidad.

Cubismo
Fue un movimiento artstico desarrollado entre 1907 y 1914, nacido en
Francia y encabezado por Pablo Picasso, Georges Braque, Jean Metzinger, Albert
Gleizes, Robert Delaunay y Juan Gris. Es una tendencia esencial, pues da pie al
resto de las vanguardias europeas del siglo XX.
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El cubismo crea la llamada esttica de ausencia de masa, al surgir

huecos y vacos entre las superficies. Como los arquitectos, los escultores no dan
forma a un volumen, sino que crean espacios.

Neoplasticismo
Es un movimiento artstico iniciado en Holanda en 1917 por Piet Mondrian.
Est vinculado al nacimiento del arte abstracto y las dems vanguardias
(especialmente al cubismo y al futurismo).
Propona despojar al arte de todo elemento accesorio en un intento de
llegar a la esencia a travs de un lenguaje plstico objetivo y, como consecuencia,
universal.
La intencin del neoplasticismo es representar la totalidad de lo real,
expresar la unidad de la naturaleza, que nos ofrece apariencias cambiantes y
caprichosas, pero que, sin embargo, es de una regularidad absoluta. Sus
principales caractersticas son:

Bsqueda de la renovacin esttica.

Lenguaje plstico objetivo y como consecuencia, universal.
Nunca se recurre a la simetra, aunque hay un marcado sentido del

equilibrio logrado por la compensacin de las formas y los colores.

Uso de pocos colores.
Colores planos, de carcter saturado o puros (primarios: amarillo, azul, rojo)

y tonal o neutros (blanco, negro y grises).

Empleo de fondos claros.
Es una orientacin artstica antitrgica: arte no como expresin purgativa de
sentimientos trgicos interiores del artista, sino como metfora visual de
armona espiritual.

Un ejemplo claro de arquitectura neoplasticista es la Casa Schrder del

arquitecto holands Gerrit Rietveld en colaboracin con la Sra. Truus SchrderSchrader, quien encarg el proyecto para lo que fue su residencia, y la de sus tres
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hijos, hasta su muerte en 1985. El requisito principal era un diseo preferiblemente

sin paredes. En esta obra podemos constatar a simple vista los elementos
estticos que caracterizan a esta vanguardia, ya sea por el manejo de lineas
horizontales y verticales, el manejo de planos, adems del uso de colores
primarios, negro, blanco, y grises.

CONCLUSIN

Est claro que la arquitectura es una prctica compleja que hace uso de
diferentes tradiciones, como estilos, artesanas o mtodos de construccin, as
que es importante no mezclarlas como una sola. La arquitectura como una
prctica tiene un propsito y, para lograrlo, har uso en diferentes contextos de
prcticas y tradiciones especficas. El proceso de modernizacin surge claramente
dentro de la arquitectura de un proceso de introspeccin y auto-reflexin, esto
podra ser una de las razones por las que la funcin toma un rol tan predominante,
adems de una evaluacin de las condiciones culturales y sociales que la rodean.
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La Modernizacin parece funcionar para nuestros arquitectos como

requisito contingente, un elemento circunstancial que es sin embargo esencial
para toda la prctica continua. En este sentido, ser moderno es la mejor manera
de ser tradicional, ya que la modernizacin es el mejor medio para preservar la
tradicin.
As, en oposicin a la forma en que tradicin y modernidad se ven, en
muchos casos, como dicotomas, deberamos utilizar el concepto de conservador,
o preservador, como consecuencia de la modernidad. La tradicin, como se ha
dicho antes, tiene que ver con la continuidad y, por tanto, no excluye el cambio,
por el contrario, la continuidad implica una progresin que a su vez necesita un
cambio.

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