Perodo Industrial Mecnico

Bauhaus

BAUHAUS

Theo Van Doesburg,

Wassily Kandinsky,
Johannes Itten,
Lyonel Feininger,
Laslo Moholy-Nagy,
Joseph Albers,
Max Bill.

BAUHAUS

A Bauhaus foi uma escola de arte e arquitetura alem com forte participao
no desenvolvimento da cultura europia e mundial. De tendncia racional e
construtiva, reunia qualidades de economia das formas, adereos, em favor do
estudo de novos materiais, limpeza e funcionalidade.

Surge a partir das idias do arquiteto e pintor belga Henry Van de Velde e do
arquiteto alemo Walter Gropius. Teve vrios edifcios, sendo o inaugural
fundado em Mimar em 1919.

Com caractersticas Internacionais a escola comea a incomodar o governo

alemo e vai sendo caada, at que expulsa em 1933, quando juntamente
com alunos famosos e professores chega a Chicago nos Estados Unidos e
intitula-se New Bauhaus.

Anos mais tarde, retoma Alemanha, instalando-se em Um com o nome de

Escola Superior da Forma. Extremamente moderna, a Bauhaus (= Casa de
Construo) previa um ensino em cicios onde o aluno partia da
experimentao total, pelo acesso s linguagens de arte, para no seu ltimo
ano aprender a arquitetura.

Possua oficinas/estdios para a criao de projetos grficos, design de

objetos, mobilirio, etc. Introduzem a idia do edifcio publicitrio, onde a
fachada era utilizada como meio de divulgao de produtos. Os ideais dessa
escola eram os de fundir o homem, a beleza e a funcionalidade.

Seu resumo pode estar na frase: sabedoria da forma depurada pelo uso.
Dentre os artistas/professores destacados temos: Theo Van Doesburg,
Kandinsky, Johannes Itten, Lyonel Feininger, Laslo Moholy-Nagy, Joseph
Albers, Max Bill, dentre outros.

BAUHAUS

"A arquitetura a meta de toda a atividade criadora. Complet-la e

embelez-la foi, antigamente, a principal tarefa das artes
plsticas... No h diferena fundamental entre o arteso e o
artista... Mas todo artista deve necessariamente possuir
competncia tcnica. A reside sua verdadeira fonte de inspirao
criadora... Formaremos uma escola sem separao de gneros que
criam barreiras entre o arteso e o artista. Conceberemos uma
arquitetura nova, a arquitetura do futuro, em que a pintura, a
escultura e a arquitetura formaro um s conjunto.

Tais palavras, que constam do primeiro manifesto da Bauhaus,

redigido em 1919 por Walter Gropius definem as idias bsicas
dessa escola de arte e do movimento desencadeado por ela na
Alemanha entre 1919 e 1933.

A Bauhaus congregou importantes criadores de vanguarda, que

fixaram algumas diretrizes estticas que iriam prevalecer em todo
o mundo durante o sculo XX.

BAUHAUS
A Bauhaus combatia a arte pela arte e estimulava a livre
criao com a finalidade de ressaltar a personalidade do
homem. Mais importante que formar um profissional,
segundo Gropius, era formar homens ligados aos fenmenos
culturais e sociais mais expressivos do mundo moderno. Por
isso, entre professores e alunos havia liberdade de criao,
mas dentro de convices filosficas comuns.
O ensino era suficientemente elstico, com a participao, na
pesquisa conjunta, de artistas, mestres de oficinas e alunos.
Para Gropius, a unidade arquitetnica s podia ser obtida
pela tarefa coletiva, que inclua os mais diferentes tipos de
criao, como a pintura, a msica, a dana, a fotografia e o
teatro.

BAUHAUS

De tal maneira a filosofia da Bauhaus impregnou

seus membros que sem demora se definiu um
estilo em seus produtos despidos de ornamentos,
funcionais e econmicos, cujos prottipos saam
de suas oficinas para a execuo em srie na
indstria. O estilo Bauhaus era fruto do
pensamento dos professores, recrutados, sem
discriminao de nacionalidade, entre membros
dos movimentos abstrato e cubista.

BAUHAUS

Gerrit Rietveld
Cadeira de Rietveld
Do programa A casa de
Rietveld Schrder

BAUHAUS

Theo Van Doesburg

1929
Simultaneous
Countercomposition

BAUHAUS

Theo van Doesburg

1925
Counter-Composition VI

BAUHAUS

Theo van Doesburg

1920-1922
Composition XXII

BAUHAUS

Howard Hodgkin
Vida imvel em um restaurante,
Detalhe
Do programa ' Howard Hodgkin: Um Estudo '

BAUHAUS

Wassily Kandinsky (1866-1944) 1908 - Autumn in Bavaria

BAUHAUS

Wassily Kandinsky (1866-1944) 1913 - Composition VI

BAUHAUS
Wassily Kandinsky
(1866-1944)
1923
On White II

BAUHAUS

Wassily Kandinsky (1866-1944) 1929- Composio IX

BAUHAUS

Wassily Kandinsky (1866-1944) 1929- Composio X

BAUHAUS
Paul Klee
(1879-1940)
Remembrance of a
Garden

BAUHAUS
Paul Klee
(1879-1940)
Dream City

BAUHAUS

Paul Klee - (1879-1940) - Highway and Byways

BAUHAUS

Paul Klee - (1879-1940) Southern Gardens

BAUHAUS

Paul Klee - (1879-1940) Insula Dulcamara

BAUHAUS
Paul Klee
(1879-1940)
Refuge

BAUHAUS
Piet Mondrian
Composition with
Color Planes and
Gray Lines 1
1918
Oil on canvas
49 x 60.5 cm
Private collection

BAUHAUS
Piet Mondrian
Composition A:
Composition with
Black, Red, Gray,
Yellow, and Blue
1920
Oil on canvas
91.5 x 92 cm (36
x 36 1/4 in)
Galleria
Nazionale d'Arte
Moderna e
Contemporanea,
Rome

BAUHAUS
Piet Mondrian
Composition with
Red, Yellow and
Blue
1921
Oil on canvas
39 x 35 cm (15
1/2 x 13 3/4 in.)

BAUHAUS
Piet Mondrian
Composition with
Yellow Patch
1930
Oil on canvas
46 x 46.5 cm
Kunstsammlung
NordrheinWestfalen,
Dusseldorf

BAUHAUS
Piet Mondrian
New York City
1941-42
Oil on canvas
119 x 114 cm (46
7/8 x 44 7/8 in)
Musee national
d'art moderne,
Centre Georges
Pompidou, Paris

BAUHAUS
Piet Mondrian
Broadway Boogie
Woogie
1942-1943
Oil on canvas
50 x 50 in. (127 x
127 cm)
The Museum of
Modern Art, New
York

BAUHAUS
Piet Mondrian
Composio em
Vermelho, Azul e
Amarelo
1942-1943
leo sobre Tela

Piet Mondrian, Evoluo, 1910-1911

Piet Mondrian, Natureza morta II (leo sobre tela), 1912

Piet Mondrian, Cais e Oceano 5, 1915 (carvo e guache sobre papel 87,9 X 111)

Piet Mondrian, Planos de cor em oval, c.1914, leo tela, 107x79 cm

A srie dos Mais e dos Menos

(c.1917-1920) era dominada pela
linha reta, num rigor estrutural
reduzido a horizontais (feminino) e
verticais (masculino), um ngulo
reto (cruz) de interseco linear
horizontal/vertical.

Daqui era desenvolvida uma

rigorosa ortogonalidade que fechava
planos retangulares. Este
fechamento em extenso (de
superfcie) dos planos colocava um
novo (e seguinte) problema: a cor?.

De incio Mondrian pintou com

cores veladas e translcidas que
no afetassem a depurao
estrutural, uma leveza cromtica de
modo a que contedo e forma se
encaixassem na desejada
imobilidade estrutural e essencial.

Piet Mondrian, Composio de Cor A, 1917, leo tela,

48x44 cm

Piet Mondrian, Composio em Xadrez com Cores Claras, 1919,

leo tela, 106x86 cm

Vilmos Huszar, Capa da primeira revista De Stijl, 1917 (10,5 X 7,5)

Van Doesburg, Composio IV (em 3 partes), 1917 (vidro 112 X 22, cada)

Bart van der Leck, Meu Trptico, 1916 (leo sobre tela 44 X 87)

Para que a arte se torne abstrata, isto ,

para que ela no acuse qualquer relaes
com o aspecto natural das coisas, a lei da
desnaturalizao da matria de uma
importncia fundamental
(Piet Mondrian,
Plastic Art and Pure Plastic Art, ensaios
1937-1943)

Piet Mondrian, Quadro I, 1921 (leo sobre

tela 97.8 X 60.5)

Na srie Composio, Mondrian chegou

restrio das cores puras primrias: vermelho,
azul e amarelo que dialogavam com trs cores
neutras (branco, preto e cinza claro). A cor
tornava-se sistema, recusando qualquer
mistura. A cor apresentava-se o mais possvel
pura e espirital, antes de ser cor sensvel, do
mundo e da vida. O seu contraste visual
depura-se num processo conceptual que as
apreendia (depurao cromtica): era um
constraste de quantidades da cor no plano e
no entre as cores. A composio recusava a
figura (no existia segregao da figura sobre
um plano de fundo), num desejo de harmonia
formal. Numa austeridade mxima e lgica
recusava-se o instinto e o devir da natureza,
num encontro (numa ordem superior) do
Bem/Belo/Verdade. Enquanto o acaso da
natureza era o trgico e a desordem, a pintura
era meio para um equilbrio superior, cuja
ordem e abstraco seria a fuga do trgico.

Piet Mondrian, Composio, 1921, oleo sobre tela,

49,5x45,5 cm, Basileia: Kunstmuseum.

Piet Mondrian, estdio Paris, 1920-38

Piet Mondrian, Composio Inacabada, 1934

Piet Mondrian, New York City, New York, c.1942, leo, lpis, carvo e
fita sobre tela, 117x110 cm, Madrid: Museu Thyssen-Bornemisza

Gerrit Rietveld, Cadeira Vermelha/Azul, 1918-23

Van Doesburg e Van Eesteren, Desenho Isomtrico de casa particular, 1924

J.J.P. Oud, Caf De Unie, 1925

(guache sobre papel 28 X 33)

Van Doesburg, Contracomposio, 1924

(leo sobre tela 39.5 X 39.5)

A Bauhaus conquistada pelo De Stijl, postal enviado de Weimar por Theo van
Doesburg, Dez/1921

A Bauhaus foi uma Escola de Artes criada em 1919 pelo

arquiteto Gropius. Com a inteno de democratizar a arte,
ela foi expresso dos anseios social-democratas da
Repblica de Weimar. Com o fim da Repblica, na altura
da subida de Hitler ao poder, tambm a Escola era
obrigada a encerrar. De tendncias marxistas e
vanguardistas, ela incorporou a abstraco num esforo
de uma aplicao como arte til e social que, apesar do
falhano histrico que lhe foi imposto, se tornou modelo
mtico. Nela leccionaram dos artistas mais avanados do
tempo, tais como Kandinsky, Klee, Albers, Moholy-Nagy,
Feininger, Itten

A BAUHAUS

Walter Gropius

(anos)
Fases da
Bauhaus
Diretores
da
Bauhaus

1919

1920

1921

1922

1923

1924

WIEMAR

Walter Gropius
(1883-1969)

1925

1926

1927

1928

1929

1930

DESSAU

Hannes
Meyer
(1889-1954)

1931

1932

1933

BERLIM

Ludwig Mies Van der

Rohe
(1886-1969)

A Bauhaus deseja contribuir para o desenvolvimento da habitao apropriada poca -, desde a mais simples aparelhagem at casa
acabada. Convencida de que casa e mobilirio devem estar
relacionados entre si racionalmente, a Bauhaus procura que a forma de
um objeto derive das suas funes reais e limitaes naturais - atravs
de uma pesquisa sistemtica terica e prtica nos campos formal,
tcnico e econmico. A natureza de um objeto determinada pela sua
serventia. Antes de uma vasilha, uma cadeira ou uma casa poderem
funcionar bem, deve estudar-se a sua natureza... Essa pesquisa da
natureza dos objetos faz com que as formas surjam de uma
determinada avaliao de todos os mtodos modernos de produo e
construo, bem como dos materiais modernos, formas essas que
divergem dos modelos que e muitas vezes parecem estranhos e
surpreendentes.
O potencial artstico existe em todos os materiais
Walter Gropius
Deixem-nos criar, pois, um novo grmio de artesos, sem as divises
de classes que erguem uma barreira arrogante entre arteso e artista!
Deixem-nos desejar, conceber e construir o novo edifcio do futuro, que
reunir tudo numa forma nica: arquitetura, escultura e pintura um
smbolo cristalino de uma f nova e vindoura
Primeiro manifesto da Bauhaus, 1919

Lyonel Feininger, Frontispiece of Bauhaus Manifesto (1919)

Bauhaus, Weimar

Gropius and Adolf Meyer, Sommerfeld House (1920-22)

Bauhaus workshops, interior da casa Sommerfield hall de entrada (1920-22) : relevos em madeira do corrimo
por Joost Schmidt, segundo contrates rtmico e formais das aulas de Itten; poltronas de Marcel Breuer

Cozinha concebida por

Benita Otte e Ernst Gebhardt

Georg Muche (ideia) and Adof Meyer

(planeamento e execuo), Casa Modelo
Am Horn (Haus am Horn) para a
Exposio Bauhaus de 1923

Sala de estar com mveis de Marcel Breuer

e tapete de martha Erps-Breuer, 1923

Os Mestres da Bauhaus no telhado do edifcio: Josef Albers, Hinnerk Scheper,

George Muche,
Lszl
Moholy-Nagy,
Herbert Bayer,
Joost
Schmidt, Walter Gropius,
Walter
Gropius,
Edifcio Bauhaus,
Dessau,
1925-26
Marcel Breuer, Wassily Kandinsky, Paul Klee, Lyonel Feininger, Gunta Stlzl e Oskar
Schlemmer

Walter Gropius, Edifcio Bauhaus,

Dessau, 1925-26

Muito do que consideramos agora luxuoso

ser perfeitamente normal amanh
Gropius

Gropius, Dessau Bauhaus Masters' Houses and Dessau Bauhaus dormitory (1925-6)

Gropius, vista do Bairro de Trten

1926 60 casas
1927 100 casas
1928 126 casas

Na segunda e terceira fase Gropius tentou

melhorar falhas dos projectos anteriores

Ludwig Mies van der Rohe, Barcelona pavilion (1928-9)

Marcel Breur, Cadeira e Mesa pintada, 1923

Marcel Breur, Cadeira em madeira e

contraplacado leve, 1924
(a cor diferencia materiais e funes)

Marcel Breuer,
Wassily chair (1925)

Josef Hartwig, Jogo de Xadrez (Chess set) (1924)

Alma Buscher, Jogo de blocos de

construo (Building Block game) (1924)

Gunta Stolzl, Dessau dormitory blanket

(1925-6)
Anni Albers, Wall
hanging (1926)
Gunta Stolzl, Gobelin
tapestry (1926-7)

Johannes Itten com traje da

Bauhaus da sua autoria
(usado sobretudo pelos
devotos de Itten)

Johannes Itten, Anlise dos antigos mestres, 1921; Ponto em

ascenso e em descanso, 1919 (leo sobre tela, 230 X 115)

Kurt Schmidt, O Homem no Painel de

Controlo, esboo de cena, 1924

Xanti Schawinsky, Circus,

esboo de cena, c.1924

Oskar Schlemmer, (Ballet Tridico) Triadic Ballet (1923)

Moholy Nagy, composio A XXI, 1925 (leo e tcnica mista, 96 X 77); Modulador
Espao Luz, 1922-1930 (151X70X70)

Adolf Hofmeister, Caricatura de

Hannes Meyer, 1920
Iwao Yamawaki, O Golpe
contra a Bauhaus, 1932

Oskar Schlemmer,
Bauhaus emblem
(1922)

Annimo, 1923

Joost Schmidt (1893 - 1948)

Joost Schmidt, Poster for the Bauhaus

exhibition in Weimar, 1923,
Color lithograph
A exposio de 1923 assinala um momento de viragem na tipografia da Bauhaus.
Assimila-se a escola construtivista russa e o neo-plasticismo e ultrapassam-se as
marcaes expressionistas anteriores. Fala-se em nova tipografia

HERBERT BAYER

Herbert Bayer, capa:

Bauhaus journal (1927)
Dedicado inaugurao do
curso de arquitectura

Herbert Bayer, Universal font (1926)

Herbert Bayer, projecto de quiosque publicitrio

com quadros e sinais luminosos (1924)

NOVA TIPOGRAFIA
Heranas das formulaes das vanguardas nas artes visuais e da arquitetura
modernista (construtivismo, neoplasticismo, futurismo, dadasmo)
Rejeio da decorao
Princpios racionais: utilitarismo ordem e simplicidade
Domnio da recta ortogonalidade e dinamismo da obliquidade

EL LISSITZKY

BAUHAUS - tipografia dinamizada com a exposio de 1923 e depois com a

criao em 1926 do atelier de tipografia e publicidade (antes tipografia artstica)

HERBERT BAYER
LASZLO MOHOLY-NAGY
JOOST SCHMIDT

PAUL RENNER (1900-1951)

JAN TSCHICHOLD (1902-1974)
PIET ZWART (1885-1977)
KAREL TEIGE (1900-1951)

Frantisek Kupka, A Senhora Kupka entre Verticais, 19101911, leo tela, 100x72,5 cm, Nova Iorque: MOMA

Frantisek Kupka, A Catedral, 1913-1914, leo tela,

180x150 cm, Paris: Galerie Lius Carr

VANGUARDAS E ARTES GRFICAS

EXPRESSIONISMO
A Chronik KG Brcke, 1913,
texto e xilogravuras de Kirchner,
67x51 cm cada folha.

FUTURISMO
Filippo Tommaso Marinetti,
Parole in Libert

DADASMO
Kurt Schwitters An Anna Blume

FUTURISMO RUSSO - Zaoum

I. Zdanevich,
Soire du Coeur Barbe, 1923

Vilmos Huszar, Capa da

primeira revista De Stijl,
1917 (10,5 X 7,5)

NOVA
BAUHAUS
CONSTRUTIVISMO
TIPOGRAFIA
VANGUARDAS E ARTES GRFICAS
Malevich,
A NOVA TIPOGRAFIA
princpios para
um mural e
capa para livro
de Punin

Oskar
Schlemmer,
Bauhaus
emblem (1922)
Vilmos Huszar, Capa da
primeira revista De Stijl,
1917 (10,5 X 7,5)

Rodchenko,
V. Novij
EXPRESSIONISMO
LEF
(New
LEF),
A Chronik KG Brcke, 1913,
Moscovo,
texto e Maio1928,
xilogravuras de Kirchner,
publicado 67x51
por Vladimir
cm cada folha.
Mayakovsky, capa e
fotos por A. Rodchenko
e V. Stepanova.

PIET ZWART (1885-1977)

Holands. Formado na Amsterdam School of
Arts & Crafts (1902-1907).

DADASMO
Kurt Schwitters An Anna Blume

Joost Schmidt, Poster

for the Bauhaus
exhibition in Weimar,
1923,
Color lithograph

JAN TSCHICHOLD (1902-1974)

Die Neue Typographie (The New Typography)
(1928)
Karel Teige,
Stavba a Bse,
Prague, 1927,
tipografia e capa
por Karel Teige

El Lissitzky,
paginao
da obra
FUTURISMO
de Mayakovsky:
Filippo
Tommaso Marinetti,
DlyaParole
Golossa,
in Libert
1922-1923
Herbert Bayer, Universal font (1926)

FUTURISMO RUSSO
- Zaoum
I. Zdanevich,
Soire du Coeur
Barbe, 1923

Piet
Mondrian,
Flowering
Tree,
1912sobre
Piet Piet
Mondrian,
Composio,
1921,
oleo
sobre
tela,
cm,1908
Basileia:
Kunstmuseum.
Mondrian,
Cais
Oceano
5,
1915
(carvo
e49,5x45,5
guache
papel 87,9
X 111)
PieteMondrian,
Piet
Mondrian,
Avond
(Evening);
Gray
Tree,
Red
1911
Tree,