Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Do lado de c do bulevar
mile de Girardin lana o La Presse e a poca dourada do peridico
impresso tem seu incio. La Presse subverte a at ento vigente lgica do
mercado editorial francs: numa poca em que os jornais no podiam ser
comercializados avulsamente, em bancas, o La Presse reduz a 40 francos
anuais o preo de sua assinatura, que a metade do valor cobrado pela
concorrncia. Esta diminuio do preo levou a Girardin a introduzir duas
inovaes decisivas em seu negcio: o anncio (o rclame) e o romancefolhetim. Benjamin diz que o surgimento do folhetim cria um movimento
ascendente da literatura: As belas letras logram um mercado nos dirios.
Mas surge tambm uma nova lgica de consumo da palavra impressa: a
informao curta e brusca comeou a fazer concorrncia ao relato
comedido.
Do lado de l do bulevar.
Georges Eugne Haussmann, no melhor esprito cartesiano, orquestra a
impensvel tarefa de atravessar a capital francesa com bulevares, largas
caladas e comportadas praas. Segundo Benjamin Hausmann realizou sua
transformao da imagem da cidade de Paris com os meios mais modestos
que se possa pensar: ps, enxadas, alavancas e coisas semelhantes ... Os
trabalhos de Haussmann haviam chegado ao ponto culminante; bairros
inteiros eram destrudos.
No incio da dcada de 1850, a populao parisiense comeou a aceitar a
ideia de uma grande e inevitvel expurgao da imagem urbana. Pode-se
supor que, em seu perodo de incubao, essa limpeza fosse capaz de agir
sobre uma fantasia significativa com tanta fora, se no mais, quanto o
espetculo dos prprios trabalhos urbansticos. A transformao de Paris
virou em si um espetculo.
O bulevar inteiro
As ruelas escuras, insalubres e estreitas so convertidas em largas vias
iluminadas a gs; praas oferecem bancos, espaos de convvio, jardins
milimetricamente podados. A cidade se reinventa. par da sua imprensa..
A palavra impressa j encurtada pelas presses mercantis passa
tambm a falar do cotidiano mais prximo do leitor: de rpido consumo, de
fcil identificao. Nasce a o que Benjamin chama de imprensa do
bulevar (WB3, p. 24). Era no bulevar que o leitor tinha disposio o
primeiro incidente, chiste ou boato. Com a reduo do preo de assinatura,
os peridicos se tornam dependentes da renda advinda dos reclames, e
tanto mais gente tomasse contato com os anncios impressos a cada
pgina, tanto mais lucro gerariam. A informao do jornal deveria ser
atrativa, estar ao alcance dos dedos, para gerar maior audincia e com isso
mais lucro.
Com o folhetim a literatura ps em andamento dois movimento. Um
primeiro a Vanguarda, que questiono seu papel ao abandonar um meio
consagrado (o livro) para propor-se uma experincia de massa e urbe (o
jornal) Dumas e Balzac so dos exemplos de essa etapa. E depois a
acomodao, quando j conquistado um publico, se passou a repetir uma
formula pronta e previsvel, optando-se pelo superficial e facilmente
aceitvel.
Para Benjamin o jornal reduz a experincia da realidade e impede que a
experincia do leitor se incorpore s informaes. Os princpios da
informao jornalstica (novidade, conciso, inteligibilidade e, sobretudo,
falta de conexo entre uma notcia e outra) contribuem para esse resultado,
do mesmo modo que a paginao e o estilo lingustico.
Esse tipo de informao se instaura como uma barreira entre o homem e o
mundo: apresentando um mundo por demais controlado e um homem
automatizado.
O habitante do bulevar
Entre 1836 e 1870 Paris se converte em aquela urbe iluminada e
efervescente, que da origem a uma nova gerao de escritores movidos
pela dinmica urbana. Benjamin chamaria de gerao Baudelaire. Essa
modernizao de Paris executada por Haussmann que cria caladas largas e
parques leva ao habitante do bulevar a ocupar as ruas, habit-la, eis onde
surge a figura do flneur, que entre as fachadas dos prdios se sente em
casa.
Assim como a arquitetura moderna cria espaos que privilegiavam o
anonimato, efeito semelhante engendrado pela massa: diferentemente
das pequenas cidades do interior onde todos se conhecem, do prefeito ao
padeiro, as novas aglomeraes urbanas convertem-se em macrocosmos do
anonimato. A cidade moderna deixa de ser uma experiencia verbal, os
contatos que se mantm so puramente residuais: a respirao do sujeito
que o pre-cede na fila, o silncio constrangido dentro dos recm-inventados
elevadores modernos, a experiencia de cidade passa a ser um processo
fundamentalmente visual, um conjunto de reaes a estmulos imediatos.
Eis ali a figura do flanur que prope uma experincia do cotidiano que
impea a desumanizao das identidades, a criminalizao das narrativas
inserindo-se na massa abordando-a de um ponto de vista crtico e criativo.
Baudelaire: amar a solido, mas quer-la na multido, por isso Benjamin nos
lembra que para viver a modernidade e preciso uma constituio heroica.
O heri do bulevar