C O M PA A D E AC TO R E S

M I C H A E L C H J OV

LA VIDA
ES DOSSIER
SUEO

COMPAA DE ACTORES MICHAEL CHJOV

LA VIDA ES

CALDERN DE LA BARCA

SUEO
DIRECCIN: LUIS dORS

JUAN CEACER0 (Segismundo) QUIQUE FERNNDEZ (Basilio) SCAR DE LA FUENTE (Clarn) PEDRO G. DE LAS HERAS (Clotaldo)
SANDRA MURO (Estrella) DAVID PERICACHO (Guardia, criado, soldado) ANDRS RUIZ (Astolfo) Y ANA SANTOS-OLMO (Rosaura)
VERNICA R. BALLESTEROS y LUIS dORS (Versin-Dramaturgia) CARLOS MURCIA - ELISA MORI (Escenografa) ELISA MORI (Vestuario) MIGUEL ITURBE (Iluminacin)

NACHO COBOS (Sonido) ANDRS RUIZ (Asesor de verso) SARA NIETO (Ayudante de direccin y produccin) GUILLERMO CARNERO ROSELL (Produccin y Distribucin)

Distribucin: Guillermo Carnero Rosell

produccion@gcarnero.es
646 539 555

LA OBRA
Sinopsis
Texto del director
Sobre La Vida es Sueo ha dicho...
Reparto - Equipo
Necesidades tcnicas
As se hizo
Plano de la escenografa
LA COMPAA
Trayectoria
Ideario de un proyecto
Quines somos

LA OBRA
Sinopsis

- Has ledo en el colegio ese

drama de Caldern que se llama
La Vida es Sueo?
- Slo he odo hablar de l-.
Haba un rey profeta, que estudiaba
las estrellas. Haba ledo en el
futuro que su hijo Segismundo lo
matara. Entonces mand que lo
encerraran en una torre,
encadenado, alejndole como a un
monstruo de la vida. Pero un da el
rey se arrepinti.Y quiso hacer un
experimento para comprobar sus
profecas. Hizo liberar a su hijo,
tras haber ordenado que lo
durmieran profundamente con
narcticos.Y le hizo despertar en
su palacio, en un lecho maravilloso,
lleno de lujos. Para Segismundo era
un sueo, es evidente. Pero en el
sueo vio a una mujer y se
enamor de ella. El sueo estaba
destinado a terminar (y, de hecho,
Segismundo fue encerrado de
nuevo, dormido, en su torre); el
sueo estaba destinado a terminar,
pero no as su amor. En el nuevo
sueo un sentido continuaba. Qu
ha querido decir con esto
Caldern?
Pier Paolo Passolini,
de su obra teatral Caldern

Palabras del director

Cuando la compaa inici el viaje de La Vida es Sueo sabamos que nos enfrentbamos a un nuevo desafo: el teatro en verso. Nos pusimos a pelear duro con
dos propsitos: tocar con fidelidad la exigente partitura, y hacer vivo y dramtico
lo contenido en los mgicos versos. Sin embargo, desconocamos los parajes en
los que nos adentraba Caldern, el mayor artfice teatral en nuestra lengua,
contenidos en sta, su obra magna. Un extrao cuento plagado de paralelismos
y contrastes, tan oscuros como luminosos, tan dolorosos como divertidos. Un
universo poblado de criaturas tan humanas y llenas de contradicciones como
nosotros mismos.Y de fondo, una desoladora visin de la fugacidad de la vida
gobernada por misteriosas fuerzas de la naturaleza y, al mismo tiempo, cincelada
por la libertad de las acciones humanas, tentativas que nos acercan o alejan de
la particular misin de cada ser humano, escrita en las estrellas. A partir de nuestra sensibilidad de jvenes del siglo XXI queremos redescubrir con la atenta
participacin del pblico co-autor siempre de la representacin cmo resuena
hoy este clsico, que lo es por ser de hoy mismo, de siempre.
Luis dOrs, director

Sobre LA VIDA ES SUEO

ha dicho:
Francisco Ayala: El rey Basilio es uno de los
personajes ms originales y poderosos del teatro
universal: es el intelectual movido en su conducta
por consideraciones racionales de radicalidad y
generalidad excesivas y abocado por ello a
producir las mayores catstrofes. Sus errores
comprometen a la comunidad entera, al estar en
posiciones de gobierno. Con lgica implacable,
trata de aplicar al orden de la realidad (que es
siempre fluctuante y complejsimo), aquellos
criterios simples, tajantes, que su mente lcida le
dicta; y as, de buena fe, desencadena el desorden
al que l mismo debe sucumbir.
Clarn, lejos de repetir el clis del gracioso, tiene
una individualidad marcada e impresiona al
espectador como un se humano a quien
comprendemos en sus emociones, actitudes y
recursos vitales, hasta el punto de sentirnos
comprometidos sentimentalmente en su destino
ltimo: su muerte cmica corresponde a la
posicin antiheroica que l haba asumido frente
al mundo. Pero esa muerte (en la que de cabeza
se ha precipitado Clarn por huir del peligro,
siendo el castigo cmico digno de la flojedad de
nimo con que siempre se retira al margen de la
vida), es al mismo tiempo un paralelo, que se nos
da en contrapunto, del destino del rey Basilio,
quien por su lado, tambin se ha salido del cauce
de la vida para tratar de dominarla, con soberbia
de intelectual, desde el plano de la pura
racionalidad.
Manuel Azaa: La figura de Segismundo excede de
la escena y expresa por s sola un drama eterno: la
angustia metafsica sobre el valor incierto de la
vida.

Jos Bergamn: La vida es sueo es, ante todo y

sobre todo, una comedia de intriga y de intriga de
amor-; y ese es su primero y principal acierto
teatral, tan importante como Segismundo. Sin ella
(oh, Manes petrarquistas de nuestro barroquismo
potico espaol!) no llegara a ser o parecernos el
que es, lo que es tan de veras, tan teatralmente de
veras.Y Slo a una mujer amaba (dice
Segismundo de Rosaura) que fue verdad creo yo
porque todo se acab- y eso slo no se acaba.
Eso slo!
E. Frutos: Plantea cuatro problemas: el sicolgico:
la libertad. El epistemolgico: engao de los
sentidos y distincin vida-sueo. El metafsico:
origen y destino del hombre. El moral: el
desengao.
Eugenio dOrs: En La vida se sueo, interioridad y
exterioridad constituyen una misma cosa, lo que
supone una cifra de perfeccin. La facultad de
vestir de cuerpo concreto las tesis teolgicas ms
abstractas supone un logro principal, logrando as
que las comprendan y gusten de ella los ms
multitudinarios auditorios.
Luca Ronconi: La relacin entre vida y sueo que
establece Caldern nos trae necesariamente a las
discusiones abiertas en nuestro tiempo sobre qu
debemos entender como real,incluyendo las
aplicaciones tecnolgicas de la realidad virtual. El
lenguaje de La vida es sueo posee una
teatralsima economa expresiva. Frente a la
impetuosidad torrencial de Shakespeare, la
rigurosa concisin del verso de Caldern
comprime (en rpidos juegos lingsticos)
complicados pasajes intelectuales y sinuosos
estados de nimo.
Zohar: Todo el mundo est dividido en dos
partes: la visible y la invisible. Aquello visible no es
sino reflejo de lo invisible.

Reparto

JUAN CEACERO Segismundo

QUIQUE FERNNDEZ Basilio

SCAR DE LA FUENTE Clarn

PEDRO G. DE LAS HERAS Clotaldo

SANDRA MURO Estrella

DAVID PERICACHO Guardia, criado, soldado

ANDRS RUIZ Astolfo

ANA SANTOS-OLMO Rosaura

Equipo
VERNICA R. BALLESTEROS & LUIS dORS Versin-Dramaturgia
CARLOS MURCIA & ELISA MORI Escenografa
ELISA MORI Vestuario

MIGUEL ITURBE Iluminacin

NACHO COBOS Sonido

QUIQUE FERNNDEZ Realizacin de escenografa

ANDRS RUIZ Asesor de verso

JUAN CEACERO Entrenamiento

SARA NIETO Ayudante de direccin y produccin

GUILLERMO CARNERO Produccin y distribucin

Direccin: Luis dOrs

Necesidades Tcnicas

MAQUINARIA:
Tipo de Espacio Escnico: CubiertoDescubierto
Disposicin Escenario a la Italiana:
Anfiteatro
Escenario: 10 m ancho (embocadura)
x 7 m fondo x 4 m alto
Dimens. de los Hombros: 3 x 3 m
Nmero de Varas: 3
Espacio Zona de Carga y Descarga:
2 m ancho x 2 m alto x 2 m largo
ILUMINACIN:
Mnimo de 2 Memorias y Dimmers
Mnimo de canales: 12
Proyectores: Mnimo de 20 focos: 3
recortes, 2 pares, 10 Pc o Frenel, 2
Panoramas 500w

Plano de luces
Diseo: Miguel Iturbe

SONIDO:
Mnimo 4 entradas y 4 Salidas
Potencia Total 2.000w
Equipo Auxiliar: Doble CD, Camare
Reverb
TIEMPOS:
Descarga 1 Hora.
Montaje 8 Horas: 2 Maquinistas
necesarios. Desmontaje 2 Horas.
Carga 1 Hora
(La Compaa aporta 1 persona).
Funcin: 1 h 50 min.
OTRAS NECESIDADES: Camerinos:
8 personas. Prueba acstica y Ensayo
general.

As se hizo

NUEVOS VALORES DE LA ESCENA MADRILEA.

NECESIDAD DE LOS CLSICOS
Esta produccin naci de una propuesta del Ayuntamiento de Madrid, quien
tuvo la idea de impulsar valores emergentes del teatro en nuestra ciudad.Y
decidi hacerlo a travs de la escenificacin de clsicos espaoles.
Sin duda, lo que define a un clsico es la universalidad de su repercusin, la
atemporalidad de su vigencia. La decisin de que actores jvenes se
enfrentaran a pilares fundamentales de nuestra tradicin teatral, encajaba
plenamente con los principios de la compaa, que eligi La Vida es Sueo
como desafo.
Hasta entonces la Compaa haba trabajado en un territorio de juego fsico
(en la comedia shakespeariana), y del mundo de las interioridades no
expresadas (a travs del universo de Antn Chjov). El territorio de lo
sonoro, del verso como recurso expresivo, permaneca para nosotros
inexplorado. Este era el fascinante reto que tenamos por delante.
UNA PARBOLA ESENCIAL SOBRE LA LIBERTAD Y EL DESTINO
Y SOBRE LO EFMERO DE LA CONDICIN HUMANA
El ncleo que encierra esta obra magna es el dilema entre la libertad y el
destino del hombre. Junto a ste, otros muchos interrogantes que siempre
formarn parte de nuestras inquietudes: fundamentalmente, la condicin
efmera del ser humano, cristalizada en el tema del sueo.Y para verter estas
ideas, Caldern como en otras obras suyas- utiliza la imagen misma del
teatro como parbola del mundo.
CONECTAR CON EL PBLICO JOVEN,
SIN PREJUICIOS NI CONCESIONES
Un primer propsito de la compaa fue el lograr que stas ideas
repercutieran en la sensibilidad contempornea con intensidad, claridad y
viveza.
Conseguir que un pblico de todas las edades conectara con lo que hay en lo
profundo de este texto no tiene nada que ver con la infantil concepcin de
aligerar esa inagotable fuente de riqueza que es La Vida es Sueo. Tampoco con
ese hbito, muy de moda hoy, de actualizar a toda costa a nuestros clsicos.

Para ser verdaderamente fieles a la obra, necesitbamos desprendernos de

una serie de prejuicios que han ido adhirindose a lo largo del tiempo a este
famossimo drama.
POESA Y VERDAD
Hay dos maneras de malentender el verso. Una es la de perderse en la
msica. La otra, la de desentenderse de la forma, prosificar la poesa.
La compaa se empe en deshacer otro tpico: el de la oscuridad del teatro
en verso. Hacer que la poesa perdiera todo su halo romntico para
convertirse en pura necesidad de comunicacin, en precisin de pensamiento,
fue el mejor camino para hacer brillar la poesa en todo su esplendor.
El verso es una forma de mayor condensacin artstica.
Las mgicas palabras del texto, a fuerza de irlas pronunciando, nos
transformaban y nos hacan comprender un desconocido cuento fascinante.
UN CUENTO FASCINANTE
Como siempre, el arte aborda las grandes preguntas a travs de una forma
concreta: una peripecia, unos personajes, un estilo. Contar bien el cuento fue
nuestro propsito ms importante. Aunque slo fuera por la narracin (y hay
espectadores que lo que ms desean es que le sumerjan en una buena
ficcin), ya merecera esta obra su puesta en escena. Segn fuimos avanzando
en los ensayos, nos dimos cuenta de la potencia de las ideas, emociones y
acciones de esta obra.
SHAKESPEARE Y C ALDERN. UNA VERSIN PIC A
Si bien es cierto que Shakespeare no tiene parangn en la visin polidrica del
comportamiento humano, Caldern tiene la habilidad de dar forma teatral a
ideas y emociones casi abstractas. Mientras Shakespeare se sirve de la lucha
de intereses para armar sus tramas y dibujar sus personajes, Caldern (que
viene de una ms antigua tradicin teatral ligada a lo religioso), expresa de
manera ms primitiva los hechos y motivaciones. En ese sentido, la compaa
elabor una versin que potenciara la condicin pica y simblica de
Caldern.
EL TEATRO COMO METFORA DEL MUNDO
El rey-demiurgo y su experimento nos hicieron concebir una puesta en
escena en la que no se escondiera la condicin teatral, en que el pblico fuera

abiertamente testigo de la representacin y viramos a los actores

encarnando los personajes. De ah surgi la idea de los coros, que ponan en
paralelo la doble trama del texto: la de Segismundo y la de Rosaura.
Nuestra compaa ha optado siempre por una ficcin que no esconde su
condicin de artificio. Este rasgo de juego directo hace ms fcil el teatro vivo.
En La Vida es Sueo, Caldern nos hace dudar de la propia entidad de nuestra
existencia (Que toda la vida es sueo, y los sueos, sueos son). A travs de
nuestra propuesta, enfatizamos esta idea principal de la obra.
EL MOVIMIENTO, EL VESTUARIO, LA LUZ
Y EL SONIDO CREAN EL MBITO
En La Vida es Sueo era importante, por un lado, jugar con la dualidad de una
ficcin dentro de otra ficcin. Fue as como concebimos un primer trmino,
que es el espacio del laboratorio de Basilio. Unos paneles marcan este primer
trmino, en los que se juegan sombras chinescas. Detrs, en segundo trmino,
otros paneles (giratorios). Ese es el espacio del experimento al que el rey
somete a su hijo.
Por otro lado, haba que trabajar otra dualidad en contraste: la naturaleza
salvaje y la civilizada corte. Este contraste entre los dos mundos (marcados
tambin en la luz y el sonido) provoca una sensacin de extraeza, onrica.
Concebimos que en los paneles giratorios, por un lado se encontraran los
mapas astrolgicos de Basilio. Por el otro, los espejos barrocos deformantes
de la corte: todos ellos, traslcidos, para dar ocasin a las transparencias y
reflejos, propios del mundo onrico.Y detrs, las misteriosas estrellas que
rigen los destinos, dominando un mundo cubierto en el suelo por sbanas.
Como ya se ha apuntado, la luz y el sonido acentan el contraste de un
mundo que puede pertenecer a cualquier poca: el lejano pasado (de ah la
utilizacin de catanas o de la msica japonesa), como del pasado ms reciente
(el gramfono donde se ponen discos de msica ligera de los aos 20), como
del futuro (con sonidos propios de una base espacial).
El vestuario juega la idea ya descrita de los actores que visten una base, de
ropa de noche: pijamas, camisones, que potencian la idea del sueo. Los
personajes que encarnan estos actores estn definidos a travs de unas pocas
pero muy significativas prendas.
El uso de mnimos elementos escnicos abre al espectador a infinitud de
sugerencias a su imaginacin.

Plano de la escenografa
Diseo: Carlos Murcia

LA COMPAA

Trayectoria

En el ao 2004 se funda la
Escuela-Compaa de Actores
Michael Chjov. Este proyecto
tiene su origen en el Taller
Permanente de Teatro (El
Tapete) del Aula de Teatro de la
Universidad Complutense de
Madrid, fundado en 1999. Con
motivo de los cinco aos del
taller, el grupo de participantes
ms veteranos explora la
SHAKESPEARE. As You Like It
comedia shakespeariana, y
presenta el espectculo Shakespeare As You Like It. El grupo
comienza a hacer funciones por diversos centros del mbito universitario, y de
ah surge la necesidad de una separacin de la Universidad pblica y de una
profesionalizacin. De esta experiencia nace, pues, en 2004 la Compaa actual,
que se ve en la necesidad de cambiar de nombre. Sobrino del escritor Antn
Chjov, Mjail (luego Michael al emigrar a los Estados Unidos), era segn
Stanislavski-, el mejor actor del Teatro del Arte. Michael Chjov compagin su
extraordinaria labor como actor
Chjov en el jardn
con una dedicacin a la pedagoga.
En el ao 2006 la Compaa inicia
su labor como Escuela,
construyendo una sala de
entrenamiento y ensayos en la
calle Mirto, 3.
Tras un intenso proceso de
creacin (que incluye la escritura
de la obra a partir de
improvisaciones), en diciembre de
2006 se presenta el segundo
espectculo de la Compaa:
Chjov en el Jardn, en la Sala
de Columnas del Crculo de Bellas

Chjov en el jardn

Artes. En Febrero de 2008 se estrena la versin definitiva de esta obra (en un

formato de Trabajo en proceso) en la Sala Pequea del Teatro Espaol de
Madrid.
Tras dos aos de clases, se grada la primera promocin de actores en la
escuela (cursos 2005-06 y 06-07), realizndose como proyecto de final de

Chjov en el jardn

estudios dos obras: La Disputa,

de Marivaux, y La Seorita de
Trevlez, de Arniches.
En mayo de 2008, la compaa
estrena su tercer proyecto: un
pequeo cuento de Chjov,
escenificado con el nombre de El
hombre enfundado. Se
estrena en el Centro Cultural de
Moncloa, del Ayuntamiento de
Madrid con una sorprendente
acogida por el pblico infantil.

El Hombre Enfundado
La Vida es Sueo

En verano de ese mismo ao

2008, el Ayuntamiento de Madrid
encarga a la compaa la puesta en
escena de un clsico espaol. Se
elige La Vida es Sueo, de
Caldern y se estrena en el mismo
Centro Cultural Moncloa,
realizndose 4 funciones para
institutos y 5 funciones para
pblico infantil. En la actualidad,
este espectculo ha comenzado
una gira.
En 2009 la Compaa tiene como
objetivo difundir su proyecto fuera
de Madrid a travs de giras.
Actualmente, se ha comenzado ya
a trabajar en la 5 produccin que
se estrenar en el otoo de 2010.

Ensayo de SHAKESPEARE. As You Like It

Ideario de un proyecto
ENTRENAMIENTO PARA LA CREACIN
Esta es la primera de nuestras caractersticas. La raz del entrenamiento que
seguimos es la tcnica sico-fsica de actuacin, (en la que se ana la naturaleza
completa del ser humano, lo fsico y lo mental, integrando ambas vertientes).
Esta tcnica ha dado frutos diversos, que van desde la forma de trabajar de los
epgonos de Stanislavski (Meierhold,Vajtangov y, particularmente, Michael
Chjov), hasta llegar al entrenamiento de la Escuela Lecoq de Pars o los view
points de la norteamericana Anne Bogart. Esta forma de trabajar se aplica tanto
en la formacin de nuevos actores de nuestra Escuela como en el entrenamiento de la compaa. En cuanto a creacin, este proyecto privilegia todo teatro
potico que aspira no tanto a describir las realidades exteriores de la vida, como
a explorar el mundo interior del ser humano.

Chjov en el jardn

LA ESCUELA DE ACTORES: FORMACIN DEL ACTOR

EN EL ARTE Y LA CREACIN
El propsito de la Escuela de Actores Michael Chjov es la formacin de artistas
del teatro en Madrid, con un programa pedaggico coherente. El programa del
Instituto de teatro GUITIS de Mosc es el modelo: se sita al actor en un
terreno creativo desde el primer momento, integrando las artes escnicas con
las artes plsticas y la msica, formando as verdaderos artistas.
LA COMPAA DE ACTORES:
TEATRO ESTABLE Y DE REPERTORIO
Establecer un diseo de compaa estable, con unos pocos miembros fijos y
otros que colaboran puntualmente en cada proyecto, y una programacin
temtica y continuada, resulta de especial eficacia, sobre todo a medio-largo

La vida es sueo

plazo. Dada la juventud de los miembros del proyecto, se establece una

estrategia de repertorio, que significa recorrer los territorios esenciales del
teatro. Esta es la mejor manera de crecer en conocimiento prctico:
comenzamos con Shakespeare, continuamos con Chjov, y ahora le llega el
turno al verso clsico, con la ms sobresaliente aportacin de Espaa al
repertorio universal: La Vida es Sueo, de Caldern. La curiosidad por el
conocimiento teatral y el deseo de aprendizaje continuo son razones suficientes
para la eleccin de este modelo. El diseo de teatro de repertorio, en desuso
en nuestro pas, resulta por ello ms necesario, pues llena un vaco en la escena
espaola. El objetivo de la compaa es aunar teatro de tradicin y teatro de
vanguardia, de reflexin y de emocin, de exigencia de calidad y popular.

ORGANIZACIN POR TIEMPOS Y POR TEMAS

Otra sea de identidad es la organizacin del tiempo. Cada bienio se plantea un
bloque temtico. As las dos primeras temporadas, 2004-05 y 2005-06, el tema
fue el juego teatral y el artificio del teatro mismo a travs de la comedia
shakesperiana. En el segundo bienio, 2006-07 y 2007-08, el territorio fue el
universo de Antn Chjov. La exigencia de este tipo de teatro de sutilezas
interiores fue muy diferente a la anterior. Dado que la orientacin de la
compaa ha sido ms fsica y corporal hasta el momento, hemos concebido
para este prximo bienio 2008-09 y 2009-10 el territorio de la palabra en el
teatro en verso del siglo de oro espaol.
ORGANIZACIN DE LOS MIEMBROS
El proyecto cuenta con una direccin colegiada de los miembros fijos de la
compaa. Un equipo de 3 actores, 1 escengrafo, 1 gestor, 1 dramaturgo y 1
director, es el ncleo del proyecto y quienes dirigen la compaa manteniendo
reuniones tres veces al ao (el primer sbado de los meses de febrero, junio y
octubre). En estas reuniones se decide: programacin de estudios, de repertorio
y de entrenamientos, se estudian las incorporaciones a la compaa y se
aprueban balances de cada temporada y presupuestos de la siguiente.
ORGANIZACIN DE LAS FUENTES
DE FINANCIACIN
El proyecto tiene su sede en la ciudad de Madrid e intenta tener diferentes
fuentes de financiacin tanto pblicas, locales, regionales y nacionales, como
privadas, as como ingresos propios, (generados por la propia compaa).
LOC AL DE CLASES, ENTRENAMIENTOS
Y ENSAYOS. LOC AL DE EXHIBICIN
Aparte de la ocupacin de la sala como Escuela de Actores, nuestro local se
utiliza para entrenamientos y ensayos de la compaa, adems de otras
actividades como seminarios, talleres y encuentros. La sale se abre
ocasionalmente para muestras diversas de grupos afines a nuestro proyecto;

Quines somos
GUILLERMO CARNERO, productor y distribuidor
Licenciado en Comunicacin Audiovisual por la Universidad Complutense de Madrid
(1996-2001), trabaja como co-director y Director de Produccin del Festival Internacional
y Mercado de Documentales del Sur, DOCUSUR,Tenerife. Adems, ha trabajado en
distintas producciones audiovisuales: publicidad, cortometrajes, documentales, series de
televisin y largometrajes manteniendo diversas responsabilidades que van desde
ayudante de produccin hasta Jefe de produccin.
JUAN CEACERO, actor
Licenciado en la RESAD, completa su formacin con Sol Garre, David Zinder y Michael
Stubblefield (Tcnicas Chjov y View Points), Andrs del Bosque (Clown) y Compaa
Attis (Tragedia Griega). Ha participado en diversos cortometrajes (Cerrojos, Retrato de
mujer con navaja), montajes de teatro contemporneo (Asfixia), y en la Compaa
Nacional de Teatro Clsico, participando en El Curioso Impertinente de Guilln de Castro
y El pintor de su deshonra de Caldern.
IGNACIO COBOS, tcnico de sonido
Diplomado por la ECAM en la especialidad de sonido con Matrcula de Honor, realiza
adems otros cursos de ampliacin de estudios. Ha impartido clases en centros como el
CES, el CEV, la Universidad Complutense y la Francisco de Vitoria y, actualmente es
profesor de la ECAM.Tiene una larga experiencia profesional en cine, como montador de
sonido (El viaje de Carol, de Uribe, Carmen,Tirante el Blanco, Lolitas Club de Vicente
Aranda), televisin y teatro (como tcnico del Teatro de La Abada). Fund su propio
estudio de grabacin: la empresa Sonart audio.
QUIQUE FERNNDEZ, actor y realizador de escenografa
Graduado por la escuela de Arte Dramtico de la Ciudad de Buenos Aires, continu su
formacin con los directores Ricardo Bartis y Augusto Fernndez entre otros. En su
provincia natal de Buenos Aires particip en obras teatrales como El largo adis, de T.
Williams, El fabricante de Fantasmas, de R.Arlt, Hamlet, etc. Afincado en Madrid desde
2000, ha trabajado en obras como Cara de plata, de Valle Incln en el CDN, El buen
vecino, de Juan Mayorga y Tartufo de Moliere para el Teatro Bulevar,Torrelodones y El loco
Cuerdo, dirigido por Carlos Aladro (actualmente en gira por Festivales de Teatro Clsico).
SCAR DE LA FUENTE, actor
Formado como actor en la Escuela de Arte Dramtico de Valladolid, completa su
formacin en el Teatro de La Abada, con maestros como Stephane Braunschweig,
Marcello Magni, Will Keen, Patrik Pezin, Norman Taylor o Marta Carrasco, entre otros. En
teatro trabaja con varias compaas bajo la mano de directores como Fefa Noia, Joan
Espasa Ricardo Vicente, Nina Raglero, etc Ha actuado en numerosos montajes
destacando Viaje al centro de la tierra (nominado al Max 2005 como espectculo
revelacin), Rayuela, El perro del hortelano (Rakat),The world in Flames (Bread&Puppet),
Drcula (Cuarteto teatro), La mujer de Gogol (Teatro Rabo). Adems, imparte talleres
de actuacin en Estudio 3, Madrid.

PEDRO G. DE LAS HERAS, actor

Titulado por la RESAD y discpulo del genial Jos Estruch, Pedro es el ms veterano actor
que ha colaborado con la Compaa. Sus trabajos como actor teatral son numerosos en
obras de clsico y contemporneo, dirigidas por Miguel Narros, Jos Carlos Plaza, Luis
Olmos, Ernesto Caballero, Ignacio G May, Mara Ruiz y Jos Pascual, entre otros.Tambin
ha trabajado como ayudante de direccin en varias producciones y ha dirigido ms de
cinco montajes.
MIGUEL ITURBE, iluminador
Licenciado el ao 2008 en Bellas Artes en la Escuela Superior de Arte y Arquitectura Departamento de creacin artstica Universidad Europea de Madrid, donde participa en
talleres de diversos artistas como Eugenio Ampudia o Pilar Albarracn. Ha participado en
dos exposiciones colectivas, la primera en 2007 en la muestra MP26: Arte Sonoro, en el
espacio Offlimits, Madrid. La segunda, en 2008, con una instalacin en la Jornada de
puertas abiertas de la Casa de Velzquez, Madrid. En la actualidad estudia la licenciatura de
Antropologa Social y Cultural en la facultad de Polticas y Sociologa de la Universidad
Complutense de Madrid.
ELISA MORI, escengrafa y vestuarista
Licenciada en Arquitectura y Bellas Artes en la Universit degli Studi di Parma, Italia. De
formacin italiana, empieza sus estudios de Escenografa en 2004 cuando se traslada a
Espaa para terminar la carrera de Arquitectura. En 2005 realiza su primer trabajo de
escenografa para el Teatro de la Abada junto con el director y escengrafo Tomas Muoz,
con el que seguir colaborando. Despus realiza otros trabajos de escenografa, atrezzo y
vestuario entre Espaa y Italia colaborando con Francisco Vidal en la obra El espritu del
bosque, de Tenesse Williams y con teatros experimentales en Parma.
CARLOS MURCIA, escengrafo
Licenciado en Arquitectura por la Universidad de Valladolid, ampla su formacin como
escengrafo en el Master de Escenografa del Istituto Europeo di Design en Madrid.
Trabaja en colaboracin a la empresa INK en eventos, exposiciones, marketing ferial y ha
realizado las exposiciones colectivas para El Pas en las ltimas ediciones de ARCO.
SANDRA MURO, actriz
Formada en la escuela Metrpolis y en el Aula de Teatro de la Universidad Complutense,
ampla estudios con Andrs del Bosque (Clown), y se especializa en danza espaola y
contempornea. Ha trabajado en diversos cortometrajes (Utopa,Vida de un pertigista,
Todos quieren). Entre sus trabajos teatrales se encuentran: Cabaret, La Decente, Squash,
Las Moscas, Hblame como la lluvia, para diferentes compaas y teatros alternativos de
Madrid.
SARA NIETO, ayudante de direccin y produccin
Diplomada en Actuacin por la Escuela de Actores Michael Chjov, realiz diversos cursos
de interpretacin en la RESAD, Asura y Cuarta Pared. Ha actuado, escrito y realizado la
produccin y direccin de diversos espectculos infantiles con su propia compaa.
Tambin se gradu en Tcnica Superior en Educacin Infantil y como Coordinadora de
Tiempo Libre. Es monitora de taller de teatro para nios, adolescentes y adultos.

LUIS dORS, director de escena y fundador del proyecto

Licenciado en Interpretacin y Direccin Escnica por la RESAD de Madrid, amplia
estudios de direccin en Londres (Reino Unido), en la BTA, British Theatre Association de
Londres, becado por el Ministerio de Cultura. Comienza su carrera como asistente de
Narros en el Teatro Espaol, de ngel Gutirrez en el Teatro de Cmara Chjov y de
Favi Puigserver y Llus Pasqual en el Teatre Lliure de Barcelona. Posteriormente
pertenecer a los equipos de la Compaa Nacional de Teatro Clsico (con Jos Luis
Alonso), el Centro de Nuevas Tendencias, Centro Dramtico Nacional y el Teatro de la
Abada (como ayudante artstico de Jos Luis Gmez). De 1999 a 2004 dirige el Aula de
Teatro de la Universidad Complutense, y el Taller Permanente de Teatro (El Tapete), de esa
universidad. Adems ha sido profesor de Interpretacin y Direccin Escnica de la RESAD
y la ESAD. En la actualidad trabaja en el equipo de direccin artstica del Teatro de La
Abada. Luis dOrs ha dirigido ms de 10 espectculos de teatro profesional.
DAVID PERICACHO, actor y ayudante de giras
Diplomado por el Laboratorio Teatral William Layton, contina su formacin con Antonio
Llopis y en la Escuela de Actores Michael Chjov, gradundose en 2007. Ha participado
de varios trabajos pedaggicos: La seorita de trevlez y La disputa de Marivaux, dirigidos
por Luis dOrs. Profesionalmente en Piratas y Corazones Solitarios, con Livia Morcn para
la Sala Tringulo y Pedro y el Capitn, de Benedetti, para la Sala La Imprenta.
VERNICA RODRGUEZ-BALLESTEROS, dramaturga y cofundadora
del proyecto
Licenciada en Filologa inglesa y Literatura Comparada por la Universidad Complutense.
Directora de un grupo de teatro universitario. En la actualidad reside en los Estados
Unidos, trabajando como profesora de teatro y cine para la Universidad de Harvard
(Boston).
ANDRS RUIZ, actor y asesor de verso
Licenciado en la RESAD, como actor ha trabajado bajo la direccin de Angel F.
Montesinos en Don Juan Tenorio de J. Zorrilla (2003), Charo Amador en Las mujeres de los
tridas (2004), Juan Antonio Quintana en Yo Cervantes tuve otras cosa que hacer de Ramn
Garca (2005), Ramn Sim en Cara de plata de Valle-Incln (2005) Guillermo Heras en El
arrogante espaol de Lope de Vega (2006); Oscar Miranda en Clara S. de E. Jelinek (2007)
y de Gerardo Vera en Rey Lear de W. Shakespeare (2008) y Platnov de Chjov (2009).
Como asesor de verso ha realizado varios trabajos junto a Vicente Fuentes.
ANA SANTOS, actriz
Licenciada en Sicologa por la UCM, realiz su formacin en talleres de la Universidad
Complutense con maestros como Yolanda Ulloa en Tcnica Vocal, Alicia Cortina y lex
Villareal en Tcnica de Movimiento, y Luis dOrs en Interpretacin. Completa su
formacin realizando diversos cursos, entre los que cabe destacar los impartidos por Tapa
Sudana (Artes marciales y trabajo sobre la energa) y Andrs del Bosque (Clown y
Bufones). Ha participado en los siguientes montajes: Seis personajes en busca de autor, de
Pirandello, (Teatro La Escapista), Los amores de Anatol, de Schnitzler, La metamorfosis, de
Kafka, en El Tapete y La seorita Julia, de Strindberg, dirigida por Juan Ceacero para la
RESAD.

DOSSIER DIDCTICO
TRAILER DE LA OBRA
DVD DE LA OBRA COMPLETA
A DISPOSICIN

DE LOS PROGRAMADORES
Y PROFESORES

DE LOS CENTROS DE ENSEANZA

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www.compaiadeactoresmichaelchejov.com

CAMPAA PARA INSTITUTOS DE SECUNDARIA:

Edad mnima recomendada: 12 aos
Duracin: 105 minutos